Opis obrazu P. A

Scena rodzajowa z życia biednego urzędnika zajmującego niewielkie stanowisko odzwierciedla bardzo niewielki obraz Fedotowa „Świeży kawaler”, namalowany, można powiedzieć, w stylu karykaturalnym w 1847 roku.

I tak ten urzędnik dzień wcześniej otrzymał swoją pierwszą nagrodę – order – a teraz w swoich snach wspina się już po szczeblach kariery na sam szczyt, prezentując się albo jako burmistrz, albo jako gubernator…

Zapewne w snach świeżo wybity cavalier, długo rzucając i obracając w nocy pastelami, nie mógł zasnąć, cały czas wspominając swój „triumf” w momencie wręczenia tej drogiej nagrody, stając się przedmiotem zazdrości swojego otoczenia jako kawaler zakonu. Ledwie świtał ranek, gdy urzędnik już wyskoczył z łóżka, zakładając wielki jedwabny szlafrok i mając na sobie rozkaz. Z dumą i arogancją przyjął pozę rzymskiego senatora i ogląda się w lustrze pełnym much.

Fedotow przedstawia swojego bohatera w nieco karykaturalny sposób, dlatego patrząc na zdjęcie nie możemy się powstrzymać od lekkiego uśmiechu. Drobny urzędnik, otrzymawszy nagrodę, marzył już, że teraz będzie miał inne życie, a nie takie, jakie było dotychczas w tym skąpo umeblowanym, zagraconym pokoiku.

Komiczny obraz powstaje z ostrego kontrastu między snem a rzeczywistością. Pracownik w szlafroku noszonym do dziur stoi boso i w spinkach do włosów na głowie, ale z rozkazem. Przechwala się tym przed służącą, która przyniosła mu wypolerowane, ale stare buty. Czas przygotować się do nabożeństwa, ale naprawdę chce przedłużyć przyjemność kontemplacji siebie i bezowocnych fantazji. Pokojówka patrzy na niego protekcjonalnie i szyderczo, nawet nie próbując tego ukryć.

W pokoju panuje straszny bałagan, wszystko jest porozrzucane. Na stole nakrytym jasnym obrusem z jaskrawoczerwonym wzorem widać pokrojoną kiełbasę, leżąc nie na talerzu, ale na gazecie. W pobliżu znajdują się papierowe lokówki i lokówki, co wskazuje, że bohater stara się wyglądać na modę swoich czasów.

Kości ze śledzia, które mężczyzna prawdopodobnie zjadł na obiad, spadły pod stół. Wokół leżą też okruchy z potłuczonych naczyń. Mundur rzucono wieczorem na krzesła. Na jednym z nich przez zniszczoną tapicerkę przedziera się chudy, rozczochrany rudy kot.

Z obrazu „Świeży kawaler” można sądzić, jak wyglądało życie drobnych pracowników w pierwszej połowie XIX wieku. Jest pełna ironii. Jest to pierwszy ukończony obraz olejny artysty. Według Fedotowa przedstawił na swoim zdjęciu biednego urzędnika, który otrzymuje niewielkie utrzymanie i stale doświadcza „ubóstwa i deprywacji”. Widać to wyraźnie na zdjęciu: różnobarwne meble, podłoga z desek, znoszony szlafrok i znoszone buty. Wynajmuje tani pokój, a pokojówka najprawdopodobniej należy do pana.

Artysta przedstawia służącą z wyraźną sympatią. Nie jest brzydka, wciąż całkiem młoda i zadbana. Ma miłą, okrągłą, ludową twarz. A wszystko to podkreśla kontrast między postaciami na zdjęciu.

Urzędnik jest ambitny i zarozumiały. Przybrał pozę szlachetnego Rzymianina, zapominając, że ma na sobie szatę, a nie togę. Nawet jego gest, którym wskazuje na swój rozkaz, jest skopiowany z jakiegoś czasopisma. Jego lewa ręka spoczywa na boku, pokazując również jego wyimaginowaną „wyższość”.

Urzędnik, naśladując grecko-rzymskich bohaterów, stoi, opierając się na jednej nodze iz dumą odchyla głowę do tyłu. Wydaje się, że nawet wystające mu na głowie papilloty przypominają zwycięski wieniec laurowy dowódcy. Naprawdę czuje się majestatycznie, pomimo całej nędzy otoczenia.

Dziś ten miniaturowy obraz Pavla Fedotova „The Fresh Cavalier” jest wystawiany w Państwowej Galerii Trietiakowskiej. Jego wymiary to 48,2 na 42,5 cm olej na płótnie

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Świeży kawaler (lub „Rano urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż”, lub „Konsekwencje uczty”). 1846 Olej na płótnie. 48,2 × 42,5 cm Galeria Tretiakowska, Moskwa

Na obrazie „Świeży kawaler”- roztrwoniony szlachcic, który otrzymał rozkaz trzeciej klasy. Ale cóż za otchłań ważności! Rano, z włosami skręconymi na gazecie i niezbyt dobrze śpiący po wypiciu, zakłada zatłuszczoną szatę i chełpiąc się przed pokojówką, dąsa się jak indyk! Pokojówka nie ma ochoty ich podziwiać. Kpiąco nadaje „szlachetności” rzucone przez niego buty za drzwiami, a pod stołem – wczorajszy kumpel właściciela od kieliszka budzi się z agonii.

Fedotov wysłał zdjęcie „Fresh Cavalier” do swojego idola Karla Pavlovicha Bryullova na proces. Kilka dni później został do niego zaproszony.

Chory, blady, ponury Bryulłow siedział na krześle Voltaire'a.

- Dlaczego dawno cię nie widziano? było jego pierwszym pytaniem.

nie odważyłam się zawracać sobie głowy...

„Wręcz przeciwnie, twoje zdjęcie sprawiło mi wielką przyjemność, a co za tym idzie ulgę. I gratulacje, pokonałeś mnie! Dlaczego nic nie pokazałeś?

– Nie uczyłem się jeszcze dużo, jeszcze nikogo nie skopiowałem…

- To jest coś, co nie zostało skopiowane, a twoje szczęście! Otworzyłeś nowy kierunek w malarstwie - satyrę społeczną; Sztuka rosyjska nie znała przed wami takich dzieł.

Odwołanie się do zupełnie nowych tematów, krytyczny stosunek do rzeczywistości, nowa metoda twórcza - Fedotow podniósł malarstwo rodzajowe do rangi społecznej znaczenia! Rada Akademii Sztuk jednogłośnie uznała Fedotowa za akademika.

Nina Pawłowna Bojko. Historie znanych płócien: eseje o malarstwie rosyjskim. Perm, 2012

*****

Rano po uczcie z okazji otrzymanego zamówienia. Nowy kawaler nie mógł tego znieść: wtedy świat włożył nowe ubrania na szlafrok i z dumą przypomina kucharzowi o jego znaczeniu, ale ona kpiąco pokazuje mu jedyne, ale już wtedy znoszone i perforowane buty, które nosiła do czyszczenia .

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Świeży kawaler, 1846 fragment

Resztki i fragmenty wczorajszej uczty rozrzucone są na podłodze, a pod stołem w tle widać budzącego się kawalera, zapewne pozostawionego na polu bitwy, ale jednego z tych, którzy nękają gości paszportami. Talia kucharza nie daje właścicielowi prawa do gości w najlepszym tonie.

Świeży kawaler (Rano urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż) to pierwszy obraz olejny, który namalował w swoim życiu, pierwszy ukończony obraz.
Wielu, w tym krytyk sztuki Stasow, widziało w przedstawionym urzędniku despotę, krwiopijcę i łapówkę. Ale bohaterem Fedotowa jest mały narybek. Sam artysta uporczywie na tym polegał, nazywając go „biednym urzędnikiem”, a nawet „ciężko pracującym” „z małą treścią”, doświadczającym „nieustannego niedoboru i niedostatku”. Zbyt wyraźnie widać to na samym zdjęciu - z różnobarwnego mebla, głównie z "białego drewna", z podłogi z desek, podartego szlafroka i bezlitośnie znoszonych butów. Oczywiste jest, że ma tylko jeden pokój - sypialnię, gabinet i jadalnię; jasne jest, że kucharz nie jest jego, ale mistrza. Ale nie jest jednym z ostatnich - wyrwał więc zamówienie i zbankrutował na uczcie, ale nadal jest biedny i nieszczęśliwy. To mały człowiek, którego wszystkie ambicje wystarczą, by popisać się przed kucharzem.
Fedotov dał pewną część swojej sympatii kucharzowi. Nieźle wyglądająca, schludna kobieta, o przyjemnie okrągłej, pospolitej twarzy, z całym swoim wyglądem pokazującym przeciwieństwo rozczochranego właściciela i jego zachowania, patrzy na niego z pozycji zewnętrznego i nieskalanego obserwatora. Kucharz nie boi się właściciela, patrzy na niego z kpiną i wręcza mu postrzępiony but.
„Tam, gdzie powstaje zły związek, jest brud na wielkim święcie” – pisał o tym zdjęciu Fedotow, najwyraźniej nawiązując do ciąży kucharki, której talia jest podejrzanie zaokrąglona.
Właściciel natomiast zdecydowanie stracił to, co pozwala mu być traktowanym z jakąkolwiek życzliwością. Był pełen pychy i gniewu, najeżony. Wyrywa się z niego ambicja prostaka, który chce postawić kucharza na swoim miejscu, szpecąc naprawdę całkiem niezłe rysy jego twarzy.
Żałosny urzędnik stoi w pozie antycznego bohatera, z gestem mówcy, przykładając prawą rękę do piersi (do miejsca, w którym wisi nieszczęsny porządek), a lewą, opierając się na boku, zręcznie dłubiąc w górę fałdy obszernej szaty, jakby to nie była szata, ale toga. Jest w nim coś klasycznego, grecko-rzymskiego w samej jego pozie z podparciem ciała na jednej nodze, w pozycji głowy powoli zwróconej do nas z profilu i dumnie odrzuconej do tyłu, w bosych stopach wystających spod szlafroka, a nawet strzępy papillots wystają z jego włosów jest jak wieniec laurowy.
Trzeba pomyśleć, że urzędnik czuł się po prostu tak zwycięski, majestatyczny i dumny, że aż do arogancji. Ale starożytny bohater, wznoszący się wśród połamanych krzeseł, pustych butelek i odłamków, mógł być tylko śmieszny i upokarzająco śmieszny - cała nędza jego ambicji wypełzła.
Bałagan panujący w pokoju jest fantastyczny – najbardziej nieokiełznana hulanka nie mogła tego wywołać: wszystko jest porozrzucane, połamane, wywrócone do góry nogami. Nie tylko fajka jest zerwana, ale struny gitary są zerwane, krzesło jest okaleczone, a na podłodze obok butelek leżą ogony śledzi, z odłamkami z zmiażdżonego talerza, z otwartą książką (nazwa autora, Faddeya Bulgarina, skrupulatnie napisane na pierwszej stronie, - kolejny zarzut dla właściciela).

W naszym nowym dziale opowiemy i pokażemy najważniejsze obrazy dla wydarzeń z naszej historii i nie tylko spróbujemy rozszyfrować barwne detale, które są dobrze rozumiane przez współczesnych artystce, ale także pokażemy, że obrazy często żyją bardzo długo i odzwierciedlają problemy, które są dobrze znane nawet dzisiaj. Zacznijmy od odwiecznego tematu - rosyjskiej biurokracji. Nawet dzisiaj bynajmniej nie jest idealny i często spotyka się z różnymi nadużyciami. 170 lat temu, za czasów cesarza Mikołaja i, niedociągnięcia urzędników były pod wieloma względami takie same, jak te, które spostrzegawczy artysta Paweł Fedotow pokazał na swoim ponadczasowym obrazie.

ironiczny realista

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), który żył bardzo krótko, ale zdołał zasłynąć, po raz pierwszy w rosyjskim gatunku codziennym próbował krytycznie przeanalizować codzienne życie. Ojciec malarza był wojskowym, a sam Fedotow służył w Petersburgu, gdzie uczęszczał na wieczorne zajęcia w Akademii Sztuk Pięknych. W 1846 namalował swój pierwszy znaczący obraz, The Fresh Cavalier. W 1848 r. powstał nie mniej znany „Court of a Major”. Obrazy z pierwszych lat cechuje ironia i ostrość fabuły, później Fedotow opanował także sztukę dramatu psychologicznego, czego przykładem są jego późniejsze obrazy Wdowa (1851) i Gracze (1852). Wizerunki artysty trafiły w sedno - już pod koniec lat 40. XIX wieku pojawiło się wielu malarzy naśladujących Fedotowa.

Pavel Fedotov, Swatanie Majora (1848)

Oko cenzury

Obraz Fedotowa, namalowany w 1846 roku, nosił jednocześnie kilka nazw: „Świeży kawaler”, „Poranek urzędnika, który otrzymał pierwszy krzyż”, lub „Konsekwencje uczty”. Teraz jest przechowywany w Państwowej Galerii Trietiakowskiej.

Pierwsze szkice przyszłego arcydzieła pojawiły się na początku lat 40. XIX wieku. Za radą bajkopisarza Iwana Andriejewicza Kryłowa Fedotow postanowił rozwinąć fabułę i przerobić szkice na pełnoprawne płótno. Gdy obraz był gotowy, artysta przedstawił go Akademii Sztuk Pięknych, gdzie został wysoko oceniony. W 1847 roku „Świeży Kawaler” został zaprezentowany publiczności i wywołał prawdziwą sensację, przynosząc sławę swojemu twórcy. Ale cenzura natychmiast zwróciła uwagę na obraz: zakazano usuwania z niego litografii ze względu na… lekceważący wizerunek zakonu.

Ponury poranek

Wszystkie trzy nazwy obrazu mówią o jego fabule. Zwykłego przeciętnego urzędnika widzimy rano po otrzymaniu pierwszego zamówienia i celebrowaniu tak ważnego wydarzenia. Sam obrażając cenzurę, Zakon św. Stanisław III stopnia był najmłodszym w hierarchii odznaczeń państwowych i często służył do wyróżniania urzędników.

Tak niewielka nagroda kontrastuje na płótnie z samym wyglądem nowo powstałego kawalera: dumny i zawadiacki wyraz twarzy, poza rzymskiego senatora otulonego jak w togę, a nie podartą szatę i dołączony rozkaz nie do munduru, ale do tej samej szaty - wszystko to powinno wywołać w widzu poczucie sprzeczności i niespójności między wydarzeniem a jego percepcją przez głównego bohatera.

Ale ironia pokojówki przedstawionej na lewo od nosiciela zakonu całkowicie pokrywa się z naszą publicznością. Prosta służąca, przed którą pan odsłania swoją szatę, spogląda na niego z nieskrywaną kpiną i wyzywająco trzymając w rękach stare, znoszone buty właściciela. Komiczny wizerunek urzędnika, który po otrzymaniu niewielkiej nagrody wyobraża sobie siebie jako ważnego ptaka, podkreślają mu w głowie papilloty (być może przy kacu bohatera zamieniają się w koronę laurową?) i bose stopy.

Pavel Fedotov, Świeży Kawaler (1846)

Sytuacja wokół pokazuje również kontrast między stosunkiem dżentelmena do siebie a surową rzeczywistością. W pokoju zakonnika meble w różnych kolorach, wszędzie panuje straszny bałagan, rzeczy są porozrzucane. Na stole widzimy kiełbasę pozostałą po przyjęciu, leżącą nie na talerzu, ale na gazecie i to niełatwej, ale na Wiedomosti z petersburskiej policji miejskiej. Wokół stołu leżą szkielety śledzi i odłamki potłuczonych naczyń. Gitara z połamanymi strunami oparła się o krzesło. Chudy kundel rozdziera tapicerkę krzesła.

Wszystko to razem wzięte jest żałosnym widokiem, ale nie przeszkadza to świeżo upieczonemu dżentelmenowi w pielęgnowaniu swoich ambicji. Marzy o tym, by nie być gorszym od wszystkich i nadążać za modą stolicy – ​​o tym mówią nam leżące na stole lokówki, lusterko i akcesoria do golenia. Modną książką jest moralizatorska powieść Faddeya Bulgarina, bliskiego władzy Iwana Wyżygina. Ale książka leży pod krzesłem - wydaje się, że nasz bohater też jej nie opanował.

Obraz Pavla Fedotova jest niezwykle bogaty w szczegóły mówiące (co generalnie wyróżnia gatunek malarstwa codziennego). „Świeży kawaler” pozwala ocenić życie petersburskich urzędników z lat 40. XIX wieku, którzy mogli otrzymać rozkaz, ale w rzeczywistości żyją w biedzie i są ubodzy duchowo. Dziś, nawiasem mówiąc, o zamówienie jest znacznie trudniej niż w 1846 roku, ale moralność, zarozumiałość i maniery biurokratów niewiele się zmieniły. Dlatego interesuje nas artysta Fedotov, który zmarł 165 lat temu.

Pavel Fedotov: „To wszystko wina cholery!” (1848)

Lubię niektóre obrazy, bo szczerze pokazują życie z zewnątrz z humorem. Artyści biorą więc na siebie odpowiedzialność za nauczenie młodych, niedoświadczonych pokoleń wszystkich subtelności psychologii. Jeden z tych obrazów należy do P.A. Fedotow. Co obrazowo obrazuje wizerunek głównego bohatera i jego otoczenia? Co mnie pociąga w twórczości słynnego malarza?

Światło pada na młodego mężczyznę, który dzień wcześniej otrzymał rozkaz, tak się bawił, że jego pokój przypomina teraz nędzną chatę pijaka. Gitara z połamanymi strunami, puste butelki leżące na podłodze, wszystkie te atrybuty minionych wesołych świąt świadczą o słuszności moich przypuszczeń. Przychodząca pokojówka chichocze z niego, gani go za bałagan i pokazuje dziury w butach. Główna bohaterka nie zwraca uwagi na jej słowa. Kiedy otrzymał zamówienie, był dumny. Wystawiając dolną wargę jak dziecko, wskazuje palcem na szatę, gdzie na piersi wisi nagroda. Tak powiedział. I nie zamierza pochylać się, by zwracać swoją cenną uwagę na tak niską osobę. Nie jest też dla niego dekretem.

Pojawienie się urzędnika mówi, że ta osoba interesuje się tylko tym, jak wygląda. Nieważne, jak bardzo był wczoraj pijany, nie zapomniał „udekorować” głowy papilotami. O tej jego cechach charakteru świadczy również obecność na stole lustra, lokówek, grzebieni i innych artykułów higienicznych. Właśnie tam na gazecie jest pokrojona kiełbasa i karafka z odrobiną alkoholu.

Całe pomieszczenie jest zaśmiecone jak konfetti z fragmentami potłuczonego talerza, fragmentami połamanego krzesła. Nie jest jasne, jak w tym zamieszaniu pojawił się kot i klatka z ptakiem. Ale uzupełniały też wnętrze ciasnego pokoju. Kolejna postać wyjaśnia skalę święta i osobowość głównego bohatera obrazu - kolegi naszego urzędnika, który zasnął pod biurkiem. Satyra artysty jest zawsze aktualna. I choć fajnie jest patrzeć na zdjęcie, wystarczy pomyśleć o tym, że taki bohater żyje cały czas i można go spotkać w każdym tysiącleciu, od razu robi się smutno.