Główny sposób. Główna trola Lada

Mniejszy chłopak (lub po prostu w małym) nazywa się siedmioma przełącznikami, stabilne dźwięki, które tworzą małe (drobne) trzeźwy.

Słowo "mniejsze" (to. - Minore) dosłownie oznacza "mniejszy". Termin ten jest używany w notacji sylowanej, w notacji alfabetu, słowo "mniejsze" zastępuje się słowem MOLL (z Lat. Molle, dosłownie "miękka").

Główną cechą cechą drobnej Lady jest przedział małej polityki (m. 3) między krokami I i III, które w rzeczywistości określa specyfikę, czyli mniejszość wspólnego dźwięku, zarówno same Zrównoważone dźwięki i Lada jako całość, z jakiejkolwiek kolejności wykonania jego kroków.

Zasadniczo właściwości i nazwy kroków LADA w niewielkich będą takie same jak w major, tylko zmienić - w niektórych przypadkach - odstęp między nimi, a odpowiednio charakter ich dźwięku.

Mniejsza moc (jak major) ma trzy główne typy: naturalne, harmoniczne i melodyczne minop.

Mniejsza moc jest zbudowana w następujący sposób: ton-ton-ton-ton-ton.

Klucz

Układ wysokości Lady, określony przez dźwięk tonika, nazywa się tonalnością. Lada zakwaterowanie na tych samych dźwiękach, ale w innej oktawie, żaden wpływ nie ma wpływu na definicję tonalności, ponieważ ani struktura samej Lady, ani nazwa jego kroków i ich właściwości nie zmieniają się.

Nazwa dowolnej tonalności jest określona przez nazwę dźwięku samego tonika (I poziom Lady), ale ponieważ tonalność jest zawsze nierozerwalnie związana z jakimkolwiek określonym dziwakiem (głównym lub małym), wówczas wskazanie wyzwania Lyade jest zwykle dodawany do jego nazwy. Zatem pełna nazwa tonalności, z reguły zawiera dwa składniki: 1) nazwa toniczna i 2) nazwa LADA, niezależnie od tego, który system oznaczeń - sylaby lub alfabetu - użycie: do Major (C-DUR) , La Minor (A-MOLL).

Nazwy dużych tonacji zgodnie z systemem alfabetycznym są napisane z liter Capital (Capital) i mniejsze - z małych liter (małych). Czasami, na zwięzłość, słowa DUR lub MOLL są obniżone w systemie alfabonu, a następnie do wyzwania Lye wskazuje na pisanie pierwszej litery (kapitał lub małe litery).

Równolegle i główna i drobna tonalna symonia

Chociaż historycznie zarówno główna siedmioma, jak i major, a nieletni - rozwinęli się całkowicie niezależnie, natomiast jednocześnie ich główne objawy określone, jednak istnieją jakieś relacje między nimi: taką samą liczbę kroków, ich podobne znaczenie funkcjonalne, te same kierunki Lej itp. Gamma niektórych podobnych odmian obu istot (na przykład harmoniczna major i harmoniczna nieletni, lub melodyjna główna i naturalna była mniejsza To samo, wyróżniając tylko dźwięk etapu III - głównego i tylko dokładnego znaku jednego lub innego LADA.

Trzy rodzaje głównych Lady

Najczęściej muzyka jest rejestrowana w głównym i małym Lada. Oba te LADA mają trzy typy: naturalne, harmoniczne i melodyczne. Podstawą wszelkiego rodzaju jest jeden. W harmonicznym i melodyjnym lub drobnym, niektóre kroki (VI i VII) są zmieniane. W małym, zwiększają się, a w majorach spadną.

Naturalny major.

Naturalny major. - Jest to zwykła główna gamma z jego kluczowymi znakami, jeśli oczywiście są i bez losowych znaków zmian. Z trzech rodzajów dużych naturalnych w pracach muzycznych częściej reszta.

Główna gamma opiera się na znanej wzorze od sekwencji w szaszłach całego tonów i półtonów: 1t-1T-0,5T-1T-1T-1T-0,5T.

Oto przykłady kilku prostych głównych gampów w naturze: naturalne z (do major), gamma g (sól główna) w swojej formie naturalnej i dźwięku Philantal F (FA Major):

Harmoniczny major.

Harmoniczny major. - Jest to ważny o zmniejszonym szóstym etapie(Vi) . Ten szósty etap zmniejsza się, aby być bliżej piątej. A PLA nabywa orientalny cień.

W ten sposób pojawił się dźwięk harmonicznych major, niż pojawiła się tonacje: z (do major), g (sól Salt) i F (Tru Major).

W C (do Major) pojawił się (La-Bembol) - znak zmiany naturalnego szóstego etapu, który stał się harmoniczny. W g (główna sól), był znak (Mi-Bömbol), aw F (F-Major) - D.1 (RE-BEMBOL).

Melodyjny major.

Jak w melodyjnym mniejszym, wpoważny Dwa kroki zmieniają się natychmiast -Vi i vii. , tylko wszystko tutaj jest sprawnym kontem wręcz przeciwnie. Po pierwsze, te dwa dźwięki nie rosną, jak w małym, aspadek. Po drugie, są przemian nie są w rosnącym ruchu, alez w dół.

Jest ciekawy, że ze względu na spadek szóstego etapu między tym krokiem a innymi dźwiękami, wszystkie ciekawe odstępy można utworzyć - powiększone i zmniejszone. Może to być charakterystyczne tryty lub interwały - polecam to, aby to rozgryźć.

Melodyjny major. - Jest to główny dźwięk, w którym gamma gatunków naturalnych jest rozgrywana z rosnącym ruchem, a dwa etapy zmniejszają się z ruchem w dół - szóstą i siódmą (VIB i VIIB).

Przykłady wrzosowisk melodyjnych - tonalność z (do major), g (sól Salt) i F (Tru Major):

W melodyjnym C (do głównych) w ruchu spadkowym znajdują się dwa "losowe" bemols - B (Si-Bimol) i OH (La-Bemol). W G (Salt Maer), F # (FA RES) jest najpierw anulowany - siódmy etap zmniejsza się, a następnie pojawia się bemol przed nutą E (MI) - szóstego etapu spadków. Dwie bemole pojawiają się w melodyjnym F (FA Major): EN (MI-BEMBOL) i D.1 (RE-BEMBOL).

Więc są trzy rodzaje głównych. Jest to naturalne (proste), harmoniczne (o zmniejszonym szóstym kroku) i melodyjnym (w którym rosnący ruch musisz grać / śpiewać naturalną gamę, a podczas jazdy w dół - obniżyć siódme i szóste kroki).

LEONID GURULEV, DMITRY NYTOWYOV

Zrównoważone dźwięki.

Słuchanie lub wykonanie pracy muzycznej, prawdopodobnie zauważyłeś gdzieś w podświadomości, że dźwięki melodii są między sobą w pewnej relacji. Jeśli nie było to w tym stosunku, możliwe było po prostu pokonanie kluczy (łańcuchów itp.) Coś niewygodnego, i okazałby się być melodią, z której Meli (ze słowa somote) innych. Relacja ta jest wyrażona przede wszystkim w fakcie, że w procesie rozwoju muzyki (melodii), niektóre dźwięki, wyróżniają się z całkowitej masy, zdobywają postać odniesienie Odgłosy. Melodia zwykle kończy się jednym z tych dźwięków odniesienia.

Dźwięki wsparcia nazywane są stabilnymi dźwiękami. Taka definicja dźwięków odniesienia odpowiada ich charakterem, ponieważ koniec melodii na dźwięk wsparcia powoduje wrażenie stabilności, odpoczynku.

Jednym z najbardziej stabilnych dźwięków jest zwykle przydzielony bardziej niż inne. To jest jak główne wsparcie. Taki stały dźwięk jest nazywany tonik. Oto słuchanie pierwszy przykład (Celowo przegapiłem tonik). Natychmiast chcesz skończyć melodię, a ja jestem pewien, nawet jeśli nie znali melodii, udało ci się prawidłowo umieścić notatkę. Biegać dalej, powiedz, że to uczucie jest nazywane komunikacja Odgłosy. Sprawdź się, słuchając drugi przykład .

W przeciwieństwie do stabilnych dźwięków, inne dźwięki związane z tworzeniem melodii są nazywane nietrwały. Niestabilne dźwięki są typowe dla stanu grawitacji (co po prostu mówiłem powyżej), jakby przyciąganie, do najbliższej stabilnej, starają się łączyć z tymi wspornikami. Dam ciasny przykład tych samych piosenek "w polu brzozowym stał". Zrównoważone dźwięki są oznaczone znakiem "\u003e".

Przejście niestabilnego dźwięku w stanie stabilnym rozkład.

Od tego możemy stwierdzić, że w muzyce związku dźwięków wysokości jest podporządkowana pewnym wzorze lub systemowi. Ten system jest nazywany Lada (Lad). Podstawą oddzielnej melodii i pracy muzycznej jako całości jest zawsze w określonym sposobie, co jest organizującym początkiem wysokiej wymiarowej stosunku dźwięków w muzyce, daje wspólnie z innymi środkami ekspresyjnymi, pewną naturą odpowiadającą jej treści.

W przypadku praktycznego zastosowania (co teoria bez praktykowania, prawda?) Stwierdzony materiał stracą jakiekolwiek ćwiczenia, które studiowaliśmy na lekcjach na gitarze lub fortepian, a psychicznie odnotowuje stałe i niestabilne dźwięki.

Główny sposób. Gamma Natural Major. Major Lada. Nazwy, oznaczenia i właściwości głównych etapów LADA

W muzyce ludowej znajdują się wiele wolności. W muzyce klasycznej (rosyjskiej i zagranicznej), twórczość ludowa była odzwierciedlona w taki czy inny sposób, a zatem oraz nieodłączną różnorodność Frets, ale wciąż najbardziej rozpowszechnione stosowanie Lady Ajory i Mała.

Poważny(Major, w dosłownym znaczeniu tego słowa, co oznacza b o lodine) nazywa się drogą, których stabilne dźwięki (w sekwencyjnym lub jednoczesnym dźwięku) tworzą dużą lub dużą trzeźwą - konsonans składający się z trzech dźwięków. Dźwięki poważnych trzeźwych znajdują się pod względem kolorów: duża kolumna - między dolnymi i środkowymi dźwiękami i małym - między środkiem a górnymi dźwiękami. Między ekstremalnymi dźwiękami trzeźwy występuje czysty odstęp Quinta.

Na przykład:

Główny trzeźwy, zbudowany na toniku, nazywany jest tonikiem trzeźwym.

Niestabilne dźwięki w takim Ruk znajdują się między odpornymi.

Główny człowiek składa się z siedmiu dźwięków, lub, jak nazywa się, kroki.

Spójny rząd Dźwięki Lada (od tonika i do tonika następnej oktawy) nazywany jest oscylatorem Lady lub Gamma.

Dźwięki tworzące gamę nazywane są krokami, ponieważ sama gamma jest dość wyraźnie związana ze schodami.

Kroki gamma są oznaczone przez liczby rzymskie:

Tworzą sekwencję odstępów sekundy. Kolejność kroków i sekund jest następujący: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (to znaczy dwa tony, półtonów, trzy tony, halftone).

Czy pamiętasz klawiaturę fortepianową? Jest bardzo wyraźnie widoczny, gdzie w głównym tonie gamma i gdzie półtonów. Zobaczmy dokładniej.

W tym miejscu znajdują się czarne klucze między białym, jest ton, a tam, gdzie nie ma - wtedy istnieje odległość między dźwiękami równymi półńskim. Dlaczego pyta, konieczne jest wiedzieć? Tutaj próbujesz grać (kliknij na przemian) najpierw z notatki Przed zauważyć Przed Następna oktawa (spróbuj zapamiętać uzyskany rozprawę). A potem to samo z wszystkich innych notatek, bez uciekania się do pomocy pochodnych ("czarnych") kluczy. Okazuje się coś. Aby przynieść wszystko w równo przyzwoicie, musisz wytrzymać schemat ton, ton, półtonowy, ton, ton, ton, półton. Spróbujmy zrobić dużą gamę z notatki. Przypomnijmy, że musisz najpierw zbudować dwa dźwięki. Więc, RE-MI. - To jest ton. Bardzo dobrze. I tu MI-Fa.... Zatrzymać! Klucze "Chernidka" między nimi nie są obserwowane. Odległość między dźwiękami - Polton i potrzebujemy tonu. Co robić? Odpowiedź jest prosta - ulepszyć notatkę fa W kolumnie (dostajemy Fa rezydencja). Powtarzać: Re - Fa-Diez. Oznacza to, że jeśli potrzebowaliśmy, że między krokami było klucz pośredni między krokami, a czarny między nimi nie okaże się, a następnie klucz do wykonywania tej roli pośredniej - i scena "ruchy" na czarno. Dalej wymaga półwagi, a on sam się okazał (między Fa rezydencja i sol-Bekar. tylko odległość półtonu), okazało się Re - Fa-Diez - Sól. Kontynuując ściśle przestrzegaj schematu głównego mówcy (po raz kolejny przypomnij: ton, ton, półtonów, ton, ton, ton, półtonów) Re-Główna gama, brzmiało tak jak gamma brzmiała PRZED:

Gamma z wyżej wymienionymi etapami nazywana jest prawdziwym głównym zakresem i sposób, wyrażona przez to zamówienie, jest naturalnym głównym majorem. Główny może nie tylko naturalny, dlatego takie wyjaśnienie nie jest odpowiednie. Oprócz oznaczenia cyfrowego każdy poziom Lada ma niezależną nazwę:

I Step - Tonic (T),
Etap II - Dźwięk wprowadzający w dół
III Krok - Mediant (średnia),
IV Step - Subdominant (S),
V krok - dominant (D),
VI Step - Subandiant (niższy median),
Etap VII - rosnąco dźwięk.

Tonik, subdominant i dominant nazywane są głównymi krokami, reszta są metodą schodów. Proszę, te trzy pokoje: I, IV i V są głównymi krokami. Nie przeszkadza ci, że znajdują się w skośce, więc do tej pory, bez widocznej symetrii. Jest to podstawowe uzasadnienia, o której dowiesz się od lekcji na temat harmonii na naszej stronie internetowej.

Dominujący (przetłumaczony - dominujący) znajduje się czysty kwarta nad tonikiem. Między nimi jest trzeci etap, więc nazywa się to median (medium). Subdominant (niższy dominant) znajduje się quinte poniżej tonika, jego nazwisko występuje, a wzdłużna jest między subdominantem i tonikiem. Poniżej znajduje się schemat lokalizacji tych kroków:

Dźwięki wprowadzające mają swoje imię ze względu na ich tonik. Niższy dźwięk wprowadzający jest w kierunku górnym, a górną - w kierunku malejącym.

Powyżej powiedziano, że w majorach trzy stabilne dźwięki są krokami III i V. Stopień zrównoważonego rozwoju ich nierównych. Pierwszy krok - Tonic - jest głównym dźwiękiem wsparcia, a zatem najbardziej stabilny. III i V stopnie mniej stabilne. II, IV, VI i VII etapy głównych Lady są niestabilne. Stopień ich niestabilności jest inny. Zależy to: 1) z odległości między niestabilnymi i odpornymi dźwiękami; 2) na stopniu zrównoważonego rozwoju dźwięku, do którego skierowano. Mniejsza ostrość przejawia się w krokach: VI do V, II do III i IV do V.

Na przykład słuchajmy dwóch opcji rozwiązania dźwięków. Pierwszy - dla dużych tonalitów i druga Dla drobnych. Minor nadal będziemy studiować w następujących klasach, ale teraz spróbuj postrzegać plotki. Teraz zaangażowany w praktyczne lekcje, spróbuj znaleźć stabilne i niestabilne kroki oraz ich uprawnienia.

KLUCZ. Dualizacje dietetyczne i bramole. Okrąg Quint. Enginemonism dużej tonacji

Naturalne poważne wahania można zbudować z dowolnego etapu (zarówno głównej, jak i pochodnej) skośności muzycznej (pod warunkiem, że jest konserwowany w nim lokalizacja kroków, które rozważaliśmy powyżej). Ta funkcja ma uzyskać żądany zakres z dowolnego klucza - jest główną właściwością oraz głównym celem "struktury templariuszy", w której wszystkie półtonów w oktawie jest całkowicie równe. Faktem jest, że system jest sztucznym, uzyskany w wyniku specjalnie do tego celu ukierunkowanych obliczeń. Przed rozpoczęciem tego odkrycia w muzyce, tak zwana "naturalna" seria dźwiękowa została wykorzystana, co wcale miały zaletę symetrii i odwracalności. Jednocześnie nauka muzyczna była właśnie niezwykle trudna i niesystematyczna, i wyszedł do zestawu osobistych opinii i odczuć, podobnych do filozofii lub psychologii ... Ponadto w warunkach naturalnego budynku, muzycy nie mieli Fizyczna zdolność do spełnienia muzyki w jakikolwiek sposób, na jakiej wysokości jest wysokość, ponieważ ze wzrostem liczby znaków zmian, dźwięk stał się katastrofalnie fałszywy. Tymczasowy (tj. "Jednolity"), system dał muzykom możliwość nie zależeć od absolutnej wysokości dźwięku i prowadzić teorię muzyczną prawie poziomem dokładnej nauki.

Absolutne (to znaczy, nieistotna) wysokość, na której nazywa się tonik Lada, nazywany jest tonowalnością. Nazwa tonalności pochodzi z nazwy dźwięku, która służy w jej toniku. Nazwa tonalności składa się z oznaczenia tonika i Lada, czyli na przykład słowa głównych. Na przykład: do głównych, głównych soli itp.

Major Tonalność Lady zbudowana przez dźwięk przed, Wezwany do majora. Jego cechą wśród innych tonalności jest to, że jego skaut składa się z głównych etapów muzycznych zewnętrznych, po prostu, tylko z pianino białych kluczy. Przypomnijmy sobie strukturę głównej Lady (dwóch tonów, półtonów, trzech tonów, półtonów).

Jeśli zbudujesz z notatek do czystego kwintu w górę, a od uzyskanego kwoty (sól uwagi) spróbuj zbudować nową główną inklunction, okaże się, że etap VII (notatka F) powinna zostać wzmocniona przez półton. Doszliśmy do wniosku, że w tonowie G-Dur, tj. Sol Major, jeden kluczowy znak - Fa Res. Jeśli teraz gra w Górna gra będzie chciała grać w tej nowej tonacji (na przykład, ze względu na fakt, że twój głos jest zbyt niski i niewygodny, aby śpiewać do majora), wtedy przepisując wszystkie utwory Piosenka na odpowiedniej liczbie linehek powyżej, będziemy mieli każdą notatkę FA, która pojawia się w notatkach, podnoszenia półtonów, w przeciwnym razie nonsens brzmienie. W tym celu i jest koncepcja kluczowych znaków. Musimy tylko narysować jeden Dieze, gdy fornir nazywa się - na linesku, gdzie napisane są notatki typu - a potem cała piosenka jest automatycznie znaleziona we właściwym sposobie soli tonizującej. Teraz pójdamy dalej do śmiechu ścieżki. Z notatek budowania soli w górę Quinta (otrzymujemy notatkę Re), a od niego ponownie zbudujemy główny rozkaz dźwiękowy, chociaż jest już możliwe, a nie budować, ponieważ już wiemy, że konieczne jest zwiększenie Siódmy krok. Siódmy krok - notatka wcześniej. Zbiór dań z kluczem z Ciebie stopniowo rośnie - z wyjątkiem pHA Deez, a dodaje się przed czerpią. Są to kluczowe znaki ponownych. I tak będzie kontynuować, aż użyjemy wszystkich 7 znaków z kluczem. Do szkolenia, ci, którzy chcą (choć doradzam wszystkim), może być eksperymentem tego samego zamówienia. Te. (Powtórz) z notatek, aby zbudować QUINT UP, przy pomocy schematu: ton tonowy, półtonów, tonu, półtonów - oblicz strukturę głównego gamma. Z otrzymanego arkusza ponownie zbudowaliśmy kworoksy ... i kontynuujemy, dopóki pieniądze zostaną wyczerpane ... Och, Dieza. Oddalasz się, gdy z następnymi konstrukcjami tonalności znajdziesz, że dźwięk tonika okazał się na czarnym kluczu. To znaczy, że ta Dieze zostanie wymieniona w imieniu tonalności - "F-Diez Major" - wszystko inne będzie działać w ten sam sposób. Zasadniczo nikt nie może zakazać kontynuowania tej konstrukcji, a po tym, jak klucz zostanie napisany przez siódmy Diez. Teoria muzyki nie zabrania istnieje z żadną tonalitami - przynajmniej z setkami znaków. Tylko ósmy znak z kluczem będzie nieuchronnie ponownie "FA" - i będziesz musiał zastąpić pierwsze "F-Diez" znak "Dub-Diez". Z tymi eksperymentami możesz uzyskać, na przykład, główny z 12 Diemes - "Si-Diem major" i stwierdza, że \u200b\u200bto nic więcej niż "D-major" - Cała gamma będzie znowu na białych kluczach. Oczywiście wszystkie te "eksperymenty" mają tylko znaczenie teoretyczne, jak w praktyce nie występują nikomu, więc wspiąć się na swoje notatki do znaków tylko w celu ujawnienia ponownie w major ...

Wnioskuję do twojej uwagi rysunek, aby zapoznać się ze wszystkimi tymi deami, odpornymi i niestabilnymi dźwiękami w każdej tonacji. Pamiętaj, że kolejność "wyglądu" trawesterów jest ściśle regulowana. Uczyć się na pamięć: F-DU-SALT-RE-LA-MI .

Chodźmy na drugą stronę. Jeśli z notatki Przed Zbuduj Quintu, ale już w dół, zdobądź notatkę fa. Z tej uwagi zaczniemy budować dużą gamę w naszym schemacie. I zobacz, że czwarty krok (to znaczy, notatka s.) Jest już wymagany do obniżenia (spróbuj zbudować), tj. si-Bemol.. BUGING GAMMA. Fa-major. z tonika (uwaga fa) Ponownie zbudujemy kwarta w dół ( Si-Bemol.) ... Polecam budowanie wszystkiego całkowicie tonem do praktyki. I dam ci wszystko blamle. tonalność. Procedura wyglądu (lokalizacja) kluczowych bemoli jest również surowa. Pamiętaj o sercu: Si-Mi-La-Re-Salt-To-Fa To jest, porządek, rewersowy olej napędowy.

A teraz zwracaj uwagę na stabilne dźwięki (dowolna tonalność do wyboru). Tworzą główny trzeźwy tonik (pytanie o powtórzenie: co jest tonikiem?). Cóż, wpłynęliśmy na obszerny temat "akordów". Nie będziemy wyprzedzić, ale uczyć się, zbuduj tonic trzeźwy (w tym przypadku - major) z dowolnej notatki. Przez tego, jednocześnie dowiedz się, jak budować, więc mówić, akord tonika - główny akord jest jakakolwiek tonalność.

Major harmoniczny i melodyjny

W muzyce często możliwe jest spełnienie stosowania głównych o zmniejszonym etapie VI. Ten typ głównej Lady nazywa się harmoniczny major.. Od opuszczania etapu VI staje się ostrzejszy z grobem na etapie V i daje rodzaj dźwięku dla dużej Lady. Spróbuj na przykład odgrywać gamę, D-major.ze zmniejszonym krokiem VI. Aby zacząć, pomogę ci. Obliczył, że VI krok w tej tonalności C-Dur. - To jest Notota Laktóre powinny być zmniejszone przez półtonów ( La Bemole.). To wszystko mądrość. W ten sam sposób rób w innych tonetach. Podczas odtwarzania gamma, to znaczy niezamierzoną sekwencję kroków, natychmiast poczujesz, że na końcu gamma zaczyna pachnieć jakiś egzotyczny. Powodem tego jest nowy interwał utworzony przez obniżenie etapu VI: powiększona sekunda. Obecność takiego nieoczekiwanego interwału i daje LADA tak niezwykły kolor. Harmoniczna Lada jest nieodłączna w wielu kulturach narodowych: Tatar, Japończycy i ogólnie prawie wszystkie kraje azjatyckie.

Różnorodność melodyjnej głównej Lady powstaje spadek w dwóch etapach naturalnego gamma: VI i VII. Dzięki temu oba te uwagi (są zarówno niestabilne) nabierają poważne obciążenie na niższą stabilną - do etapu V. Jeśli stracisz MLM, nakarmisz taką gamę od góry do dołu, poczujesz się jak specjalna melodajność, miękkość, długość, nieodłączny konnista z notatek w jednej wokalistej melodii pojawił się w górnej połowie. Z tego powodu jest to taki sposób i otrzymał nazwę "melodyjną".

Niewielki sposób. Koncepcja równoległe tonalność.

Mniejszy (Nieletni, w dosłownym znaczeniu tego słowa, oznacza mniejszy), nazywa się stabilne dźwięki (w formularzu sekwencyjnym lub jednoczesnym) mały lub mniejszy triada. Proponuję słuchać poważny i mniejszy akordy. Porównaj ich dźwięk i rozróżnienie. Główny akord brzmi bardziej "wesoły" i nieletni bardziej lirycznie (pamiętaj o wyrażenie: "Mniejszy nastrój"?). Skład interwału małego trzeźwy: M3 + B3 (mała kolumna + duży termin). Nie przejmiemy budynku drobnej Lady, ponieważ możesz zrobić koncepcję tonalność równoległa.Weź zwykłą tonę D-major. (Ulubiona tonalność początkujących muzyków, ponieważ z kluczem nie ma znaku). Budować z tonika (dźwięk - Przed) W dół małej polityki. Dostajemy notatkę La. Jak tylko powiem, z albouszami, ani bemoley. Jak klawiatura (ciągi) z notatki La Aż do następnej uwagi La w górę. Więc dostaliśmy gamę naturalnego drobnego. Teraz pamiętaj: Równolegle nazywa się tonalności mającymi te same znaki, gdy klawisz. Dla każdego majora jest jeden i tylko jeden równoległy - i odwrotnie. W związku z tym wszystkie tony na świecie są opary "major-mniejsze", jak gdyby dwa gammy poruszają się równolegle z tymi samymi kluczami, ale z opóźnieniem za więzieniem. Stąd nazwa "równoległa". W szczególności, równolegle do tonalności Pre-Marela. to A. La Minor. (także ulubioną tonizm początkujących, ponieważ nie ma tutaj znaku kluczowego) Tonic trzeźwy La-Minor.. Z notatek la. mały Trakcja, zdobądź notatkę Przeda potem nawet duża polityka już z notatek Przed, ostatecznie dźwięk Mi.. Więc nieletnie trzeźwy la w nieletnich: La - do.

Spróbuj znaleźć się równolegle tonalności dla wszystkich głównych oddziałów, które przekazaliśmy powyżej. Najważniejsze, aby pamiętać, że 1. Konieczne jest budowanie z tonika (głównie stabilnego dźwięku) w dół małego zakończenia, aby znaleźć nowy tonic; 2. Klawiszowe znaki w równoległej tonalności pozostają takie same.

Krótko, do szkolenia, zobaczmy inny przykład. Tonalność - Fa-major.. Gdy klucz jest jednym znakiem ( si-Bemol.). Z notatek fa Zbuduj małą politykę - Uwaga Re. To znaczy RE-Minn. jest równoległe tonalność Fa-major. i ma znak kluczowy - si-Bemol.. Tonic Sober B. RE-Minn.: RE - F - LA.

Tak więc, w równoległych tonach naturalnych dźwięków, znaki są takie same. Już tego nauczyliśmy. A co z harmonijnym chłopcem? Kilka inaczej. Harmoniczny Minor różni się od naturalnego podwyższonego etapu VII, który był spowodowany koniecznością zaostrzeniem dźwięku wprowadzającego w górę. Jeśli spojrzysz na lub słuchasz, łatwo uznasz, że harmoniczna major i harmoniczna niewielka, zbudowana na tych samych klawiszach, całkowicie pokrywa się w górnej połowie gamma - to samo powiększenie drugiego na poziomie VI Gamma. Aby uzyskać ten interwał w major, musisz obniżyć krok VI. Ale w niewielkim, ten krok jest już niski, ale krok VII można wzmocnić.

Zgadzam się, że liczba kluczowych znaków dla wszystkich tonów powinna być zapamiętana przez serce. Na tej podstawie powiedzmy w ponownym obrocie (znak kluczowy - si-Bemol.) Zwiększono etap VII - Pre-Dieze..

Powyżej na zdjęciu możesz oglądać wizualnie. A teraz słuchajmy (choć możesz go stracić), jak będzie brzmiało. a-MOLL. i d-MOLL. . Jeśli zajmiesz się trochę bardziej uprzejmych do oglądania i słuchania, widać, że trzeźwy dominujący w harmonicznym nieletnim jest główny. Teraz cię stracę trzy akord.: Tonik, subdominant, dominujący i tonik w harmonicznym la-mniejszym. Słyszeć? Więc opracuj strukturę tych trzech akordów we wszystkich drobnych tonetach. Przez to osiągniesz automatyczny określanie głównego trzeźwy w dowolnym tonie. Wiemy już, jak zbudować major i drobne trzeźwy trzeźwy, jeśli zapomniałeś - powtórzmy i wyjaśnijmy.

Budujemy tonic Sober: Określamy sposób (major, drobny), z tego i kontynuuj. Budujemy duże (drobne) trzeźwe. Major: B.3 + M.3, Minor - M.3 + B.3. Teraz musimy znaleźć subdominant. Od Toniku budujemy ćwiartki - dostajemy główny dźwięk, z którego zbudujemy trzeźwo. W F-dur.- to jest si-Bemol.. I O. si-bonole. Już i zbuduj główną trzeźwą. Szukamy dominującego. Z tonika - kwintent w górę. W tym samym stopniu dominujący - Przed. Dobrze i trzeźwy D-major. Buduj - nie jest dla nas trudne. Tonalność równoległa Fa-major - renor. Budujemy w mniejszym tonowie tonical (t), subdominantom (s) i dominującym (D). Przypominam o tym, że w harmonicznym i melodyjnym małym dominującym - ważnym trzeźwym. Melodyczny Minor różni się od naturalnego mniejszego podwyższonego i VI i VII (przegrać na fortepianie lub gitarze, jako ostatni ośrodek w edytorze MIDI). A w melodyjnym major zdarza się, wręcz przeciwnie, spadek tych samych kroków.

Major i nieletni, mają ten sam tonik, są nazywane to samo imię (Tonalness Simony. Pre-Majer - D Minor, La Major - La-Minor itp.).

Jak już wspomniano, ekspresyjne możliwości muzyki dodają interakcji różnych funduszy, które ma. Wśród nich mają ogromne znaczenie w przeniesieniu muzyki pewnych treści i charakteru. Pamiętaj, przyniosłem przykład dźwięku poważnego trzeźwych i drobnych. Pozwól, że przypomnę ci przy okazji, że major, więc mówić, więcej wigor, a nieletni jest bardziej smutny, dramatycznie, liryk. Dlatego możesz eksperymentować - główną melodię, graną z tego samego klucza, ale przy użyciu drobnego mówcy (lub odwrotnie), nabywa zupełnie inny kolor, chociaż pozostaje z taką samą melodią.

Podłoga jest system relacji między odpornymi i niestabilnymi dźwiękami. Sposób, w jaki organizujący start dla dźwięków, dzięki czemu są łączone w hierarchiczny i funkcjonalnie połączony system. Dźwięk jest również systemem dźwięków, ale w przeciwieństwie do Lady, wynik nie określa, w jaki sposób dźwięki muszą współdziałać ze sobą.

Dwa Lada są największą dystrybucją w muzyce - major i nieletnich. Flety te składają się z siedmiu diatoniczny Kroki znajdujące się w taki sposób, że między sąsiednimi krokami powstaje interwał dużą lub małą sekundę. Diatonika można interpretować jako przejście jeden etap do drugiego.

Przykład 1. Tłumaczenie przed->re Diatonic jest możliwy, ponieważ przejście z jednego sąsiedniego etapu na drugą występuje. Przejście Si-Diez-\u003e Pre-Diez Możliwe jest również, ponieważ przejście odbywa się między różnymi sąsiednimi zmianami (podwyższone lub obniżone) etapy. Przejście przed->pre-Dieze. Jest to niemożliwe w dianizacji diatonii, ponieważ przejście z jednego etapu na ten sam wysoki poziom jest przeprowadzany. Zamiast przed->pre-Dieze.w Diatonii przejście powinno być wskazane jako przed->ponownie bluz. Przejście si-Diez-\u003e Re-Barol W diatonikie, również niewłaściwe, ponieważ w tym samym czasie krok jest przekazany przed,pomiędzy S.i re. Zatem zamiast tego si-Diez-\u003e Re-Barol Pocierać przejście będzie si-Diez-\u003e Pre-Diez.

Zrozumienie następujących kroków w litonice umożliwia prawidłowe budowanie tonalności, które zostanie teraz powiedziane. Oznacza to, że w jednej tonizacji zostanie nazwany krok pierwszy krok pre-diezeman.i w innej tonalności - re-bemolem..

Kolejność sekund jest precyzyjnie określa zapłonę LADA - głównego lub małoletniego.

W głównym dziedzinie sekund znajduje się w następującej kolejności:

b.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2

Pamiętaj, że ta sekwencja jest bardzo prosta. Możesz użyć frazy "B-M-B-B-M" lub spójrz na klawiaturę fortepianową. Białe klucze z jednego etapu przed Do sąsiednich kroków przed Po prostu utworzyć tę sekwencję: pre-MI-Fa-Sol-La-Si- do. Cztery pierwsze poziomy LADA są I-II-III-II-IV, dolny tetrajord, a cztery górne etapy - VI VI-VII-VIII - górny tetrajord. Struktura interwałów tych tetrachidgów w naturalnym kierunku jest identyczna i równa B-M. Interpretacja 7-etapowej Lady jako sekwencja dwóch tetrachidgów w nowoczesnej teorii nie jest używana (uważana za przestarzałe), ale dzięki nimi możesz zobaczyć ciekawe chwile. Na przykład struktura dolnego Tetrachorrada ustawia zapłonę LADA (główny lub nieletni), a górna struktura jest jego wygląd (naturalny, harmonijny lub melodyjny).

Ustawiona jest położenie wysokiej ręki Lady tonalność. Tonalność jest ustawiona w następujący sposób: po raz pierwszy zwany Tonic Lada (pierwszy etap Lady), a następnie jego wygląd, na przykład: Up-major .

Figa. 1. Natural do majora

Naturalne drobne nogi różnią się od głównej innej sekwencji sekwencji:

b.2, M.2, B.2, B.2, M.2, B.2, B.2

Białe klucze z sceny latworzący niewielki sposób: lA-SI-RE-MI-FA-SOL-LA.

Figa. 2. Naturalne la-mniejsze

Odmiany naturalnej Lady są frets harmonicznymi i melodycznymi (rys. 3 i 4).

Major harmoniczny - obniżył krok VI. Dźwięk tetrachorrada nabywa orientalny cień.

MELODIC MARD - opuścił etapy VI i VII. Spadek tych kroków prowadzi do faktu, że górny tetrajord głównego staje się niewielki (ma strukturę górnego tetrachordu naturalnego nieletniego) i nabywa melodyczny dźwięk.

Figa. 3. Rodzaje głównych oddziałów

Mniejsze harmoniczne - zwiększył etap VII. Wzrost etapu VII prowadzi do pojawienia się orientalnego cienia w górnym Tetrachordu i wzmocnienie tego etapu do tonika. Górny tetrajord w harmonicznych drobnych brzmi bardziej intensywnie, w porównaniu z jego dźwiękiem w naturalnym mniejszym tlenku.

Melodyjne drobne - zwiększone etapy VI i VII. Zwiększenie etapu VI pozwala wygładzić przejście od V do wyższego poziomu VII (zwiększona sekunda) i daje górnym tetagradowi wokalistę.

Figa. 4. Rodzaje drobnych dzienników

Kroki Lady mają własne imiona, a niektóre i alfabetyczne oznaczenie. Numery sekwencji kroków są oznaczone przez liczby rzymskie:

I Step - Tonic, T (Notatka główna)
II Krok - Dźwięk wprowadzający w dół (dozwolony w toniku przez obniżenie)
III Stage - Mediant lub Górny Mediant (z mediów łacińskich - średnia, ponieważ jest w środku między I i V stopniami powyżej tonika)
IV Scena - Subdomiton, S (Wskazuje przedrostek łaciński)
V Krok - Dominujący, D (z łacińskiego "dominującego"). Ten dźwięk jest najwyższy.
VI Step - Subsandiant lub Lower Mediant (znajduje się w środku między IV i I krokami i znajduje się poniżej Tonic)
VII scena - rosnąco dźwięk (dozwolony w toniku przez zwiększenie)

Według funkcjonalności etapu LADA jest podzielony na główny i bok. I, IV i V są głównymi krokami LADA i II, III, VI i VII - Strona. Główne akordy LADA są zbudowane z głównych etapów, które zostaną opisane dalej. Teraz je pamiętaj.

Figa. 5. Kroki główne i boczne LADA

Każdy poziom LADA charakteryzuje się trwałością. Można powiedzieć, że niestabilny dźwięk jest przecinkiem w zdaniu, a stabilny punkt. Niestabilność dźwięku na rozprawie wyraża się w fakcie, że kiedy się pojawia, napięcie występuje, które chcę wyeliminować grę zrównoważonego dźwięku. Niestabilne dźwięki są charakterystyczne dla stabilnych dźwięków, tak jak przedmioty na powierzchni Ziemi są przyciągane do kuli ziemskiej. Przejście niestabilnego dźwięku w stanie stabilnym rozkład.

Figa. 6. Zrównoważone i niestabilne kroki LADA

Stabilność i niestabilność kroków różni się. Najbardziej stabilnym krokiem jest etap Lady (Tonic). Kroki III i V są znacznie mniejszym oporem. Niestabilne kroki II, IV, VI i VII. Stopień fragmentów niestabilnych kroków do stabilnej jest inny. To zależy od:

• zrównoważony odporność na dźwięk
• interwał powstał między niestabilnym i stabilnym dźwiękiem. Półtonów wydaje się silniejszy niż ton.

W przypadku naturalnego majora sytuacja jest następująca:

• VII -\u003e I - najsilniejszy grawitacja, ponieważ etap I (Tonic) jest najbardziej stabilnym dźwiękiem w Lade, a półtonów
• -\u003e Jestem silniejszy II -\u003e III, ponieważ etap etapu jest stabilny III
• półtonów IV-\u003e III silniejszy niż ton IV-\u003e v
• VI jest dozwolone tylko w V, jak VII - niestabilny krok

II i IV Kroki mają dwa zezwolenia, VI i VII etapy o jedną (rys. 6). Znając relację między odpornymi i niestabilnymi krokami pozwala odtworzyć najprostsze motywy (minimalne możliwe znaczenie fragmentu melodii): Niestabilny dźwięk jest odtwarzany jako pierwszy, a następnie jest dozwolony w stałym dźwięku.

W systemie LADA dźwięk nabywa nowe cechy - stopień zrównoważonego rozwoju i funkcjonalności. Sam piętro wchodzi do systemu budynku, a system jest do systemu skośności (rys. 7).

Figa. 7. Związek między dźwiękiem a otaczającymi systemami

Interwały i chłopak

Interwał składa się z dwóch kroków, dlatego stabilność interwału będzie zależała od stabilności jego kroków. Tritons posiadają największą niestabilność i napięcie w dźwięku. W naturalnych dużych i drobnych dziwachach są dwa: zmniejszona kwinta sceny VII-IV i zwiększona kwarto etapu IV-VII. Interwał VII-IV jest dozwolony do dużego terminu I-III, a interwał IV-VII jest w małej sesji III-i.

Można zbudować interwały z danej uwagizarówno w danej tonalności. Na poprzedniej stronie wszystkie proste interwały zbudowane z sceny zostały rozważone. przed. Naturalny pre-major. Brak kroków odpowiadających czarnym kluczem, więc w tej tonalności niemożliwy (bez użycia chromatów - podwyższonych lub obniżonych etapów), aby zbudować odstępy od sceny przed,w którym wchodzi czarny klucz. Ale to nie oznacza, że \u200b\u200bna przykład, z małym sekundy w naturze. Taki interwał istnieje i jest zbudowany na etapie III i VII: mi-fa, si-be.. Budowa odstępów bez względnie do tonalności jest ćwiczeniem. Praktyczne korzyści dają możliwość budowy interwałów w tonalności. Jeśli nie można zastosować chromatyzmy, konstrukcja interwału w tonalności może być wykonana tylko przy użyciu kroki diatoniczne.

W muzyce, jak już wspomniano, wszystko jest względne. Nowe środowisko może tworzyć suplementy i regulacje. Do tej pory wiesz, że przedziały mogą istnieć w systemie zewnętrznego (mogą być skonstruowane z dowolnego etapu zewnętrznego) lub w systemie LADA w jednej lub innej tonalności (odstępy są zbudowane na etapach diatonicznych). W systemie brzmiało główną cechą interwału harmonicznego jest charakter jego dźwięku (interwały konsażowe i rozpuszczające). W systemie LADA interwały nabywają nową ważną właściwość - funkcjonalność.

Na rysunku 8. przedstawiono dwa odstępy - czyste ćwiartki i czysty kwint. Zrównoważone światła Lady są podświetlone na zielono.

Figa. 8. Odstępy od etapu naturalnego majora Lada (D Główne)

Oba te przedziały są zawarte w jednej grupie - interwały idealnego Connecce i z tego powodu niemożliwe jest określenie, które z tych odstępówek jest melodyjny. Niż interwały zbudowane z sceny przed,różnią się od tych samych interwałów zbudowanych z stopy re? Nic, jeśli nie bierzesz pod uwagę interwału częstotliwości przychodzących.

Jeśli rozważasz te przerwy w systemie LADA, jest poprawne, aby powiedzieć, że są one zbudowane nie ze sceny przed,i z etapu I-T Lady. Pure Quint jest utworzony przez stabilne stawki z Lada - I i V, a Quart Net jest stabilny i niestabilny - I i IV. W systemie LADA interwały utworzone przez stabilne kroki, odpowiednio, odpowiednio mniej napięcia. Pure Quint z sceny Brzmi bardziej stabilne (mniej stresujące) czyste kwarty. Oznacza to, że system Lady pozwolił zobaczyć różnicę między rozważnymi odstępami.

Na rys. 9. Wyświetlane są te same interwały, ale zbudowane z poziomu II LADA.

Figa. 9. Odstępy drugiego etapu naturalnego majora Lada (D major)

Teraz Quinta jest utworzona przez niestabilne etapy II i IV, a stały krok (V) jest zawarty w kwarcie. Teraz Quart brzmi stabilny kwint.

Funkcjonalność odstępów jest wyraźnie wykazana przez przykład małego i dużego więzienia. W systemie brzmiał, odstępy te odnoszą się do niedoskonałej konsonezy, czyli, zgodnie z stopniem Calauts, są one gorsze od czystych kwartych i kwinta. Jednak w systemie LADA odstępy te określają typ trzeźwy: jeśli pierwszy interwał w trzeźwirowym jest dużym więzieniem, wtedy uzyskano główny dźwięk, jeśli pierwszy interwał jest małą kolumną, a następnie otrzymuje się drobny dźwięk. Kwarty netto nie są używane w trzeźwym, a czysta Quinta nie wpływa na rodzaj akordu. Pytanie powstaje, jaka charakterystyka ma większy priorytet w systemie LADA - stopień oszustwa lub funkcjonalności? W systemie LADA, funkcjonalność interwału ma większe znaczenie.

Związek tonalizacji

Od 12 schematycznych kroków oktawy można zbudować dużą liczbę dużych i drobnych tonów w praktyce, są ograniczone do 15 głównych i 15 drobnych tonów, kierując się zasadą racjonalności. Po co coś komplikować, jeśli to samo można zrobić tylko? Nikt nie zakazuje, na przykład, użyj tonalności C-di-majora (rys. 10).

Figa. 10. Si-Diez Major Tonalność

Spróbuj zagrać w tę gamę (poprzeczki przed krokami - podwójne czekanie - wzrost o 1 ton). Nie tak łatwo? W rzeczywistości jest to tonalność przed majora . Nie ma żadnych znaków w du-maju z kluczem, aw tonowie Si-Diez Maję będzie dwanaście.

Jak dowiedzieć się, jak budować dowolną tonalność bez ich zapamięcia? Po pierwsze, musisz zapamiętać kolejność znaków, gdy klawisz. Dieza są śledzone w tym celu: fa-du-salt-re-mi-si. Bemoli Postępuj zgodnie z tym zamówieniem: Si-Mi-La-Re-Salt-To-Fa. Po drugie, konieczne jest zapamiętanie struktury tonowej głównych i drobnych chłopaków. Po trzecie, musisz pamiętać, że główne i drobne łapy są progi składające się z siedmiu kroków diatonicznych.

Przykład 2. Wymagany jest budowanie tonalności MI-major i definiuje dla niego znaki. Przypomnijmy, że główny biegły ma strukturę tonową "B-M-B-BT". Potem rozpoczynamy budowę tonalności MI-Major z notatek MI:

W tonowie MI-Major Cztery Dieza: Fa, W górę, Sól, Re.

Przykład 3. Jest to wymagane, aby zbudować tonalność MI-Minor i zdefiniować znaki. Przypomnijmy, że drobna powódź ma strukturę tonową "B-M-B-M-BB". Potem rozpoczynamy budowę tonalności MI-Major z notatek MI:

W tonalności jednego znaku MI-Mniejszego - F-Diez. Dlaczego faza, a nie sól-dzika? Ponieważ w tym ostatnim przypadku następuje:

Oznacza to, że zamiast siedmiu kroków stosuje się sześć kroków, a górnictwo powinno składać się z 7 kroków. Ponadto, w Diatonii, przejście z fragmentu etapu jest nieprawidłowe, aw tym przykładzie etap jest pomijany fA.

Przykład 4. Wymagany jest zbudowanie tonalności pH i definiować dla niego znaki.

W Trotonie znaku F-Głównego - si-Bemol.

15 głównych tonalitów - również dużo. Dlaczego potrzebujesz tak wielu dużych tonacji? Z punktu widzenia konstruowania, wszystkie główne wolności są takie same i mają tę samą kompozycję interwałową (B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2). Ale pod względem natury dźwięku, jedna główna noga różni się od kolejnej dużej Lady. Sprawdź, czy używając formuły, aby określić częstotliwości kroków w jednolitej templariuszie ściśle F \u003d 440 * 2 I / 12. Określmy, który zakres częstotliwości jest zamknięty w jednym tonie między krokami pierwszej oktawy la i si przed i Re.. W pierwszym przypadku 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 Hz, a w drugim 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 \u003d 32,0392 Hz. Różnica jest widoczna do nagiego oka. W praktyce oznacza to, że piosenka w jednej dużej tonalności brzmiała bardziej zabawna i jaśniejsza niż w innej ważnej tonacji. To samo można powiedzieć o wszelkich tonelitach. Przejście do innej tonalności podczas transpozycji nie zmienia harmonii, ale prowadzi do zmiany koloru i charakteru dźwięku kompozycji. Możesz to sprawdzić, porównując dźwięk pliku MIDI w różnych kolorach.

Kontynuujemy nasz cykl artykułów na temat teorii muzyki, a dziś zostanie omówiony, że jest to sposób, tonalność i interwały w muzyce.

W ostatnim artykule studiowaliśmy list muzyczny i zobaczyliśmy, jak wygląda muzykę ogólną, jak na piśmie, a co za odpowiedź, dla którego dźwięk jest odpowiedzi. Aby łatwiej było zaangażować się w tę lekcję, pamiętajmy o tym, jak wygląda dźwięk:

Co widzisz na powyższym zdjęciu, jest Gamma do Major. O tym, dlaczego nazywa się to "dla majora" będzie trochę później. A teraz porozmawiamy o gamma.

Gamma - To jest krok dźwięku, których kroki znajdują się w odległości jednego tonu lub na półtonie od siebie. Zwykle gamma odgrywają muzyków do rozgrzewania i rozwoju filmów palców.

Kroki gamma od pierwszego i do siódmego są ponumerowane przez liczby rzymskie.

Każdy etap Lady ma swoją nazwę:

• I Step - Tonic (T)
• Etap II - Dźwięk wprowadzający w dół
• III Krok - Mediant (medium)
• IV Scena - Subdominant (s)
• V scena - dominant (D)
• VI Step - Subediatage (Mediant Mediant)
• VII krok - rosnąco dźwięk

Prawdopodobnie zrozumiesz, że notatki muzyczne są w pewnym związku między sobą. Dlatego niemożliwe jest po prostu uderzenie w sznurki gitarowe lub zapaść na klawiszach fortepianu, aby dba o melodię powoduje. A przede wszystkim wskaźnik ten jest wyrażony w fakcie, że w muzyce występują dźwięki, które wydawały się być wyróżniane od całkowitej masy notatek. Takie dźwięki są nazywane zrównoważony I często kończąc melodię.

Ale wśród zrównoważonych dźwięków jest twój lider - tonik. Jest to główne wsparcie całej melodii. Na poniższym przykładzie możesz słuchać melodii bez tonika:

Wygląda na to, że coś brakuje, prawda? Chcę zakończyć melodię.

I oczywiście, w przeciwieństwie do zrównoważonych dźwięków Nietrwały.Niestabilny do stabilnych dźwięków, staraj się połączyć z nimi. A przejście niestabilnego dźwięku jest rozkład.

Rozumiemy, że istnieje określony wzór, że muzyka jest budowana. A ten wzór jest nazywany lada.Podłoga zawsze leży w samym sercu dowolnej kompozycji muzycznej i jest on organizuje wszystkie dźwięki w muzyce, daje charakter melodii.

Aby kontynuować naszą historię o Ladakh, musimy trochę rozpraszać i powiedzieć o odstępach czasu.

- Jest to jednoczesna lub spójna kombinacja dźwięków. Jednoczesny interwał nazywany jest harmonicznym i konsekwentnym - melodycznym. Dolny dźwięk interwału jest jego podstawą, a górna jest górna. Na przykładzie, lewy interwał jest harmonijny, a prawe jest melodyjne.

Odstępy melodyczne mogą być tak rosnące (to znaczy, odczytuje się z dołu) i w dół (to jest przeciwnie). Interwały harmoniczne są odczytywane tylko z dołu.

Odstępy, które są utworzone w tej samej oktawy, nazywają się prostym. A wszystkie z nich osiem:

1. Główny
2. druga
3. Trzeci
4. Kwarta
5. Kwinta
6. Szósty
7. Siódmy
8. Oktawa

Ale wszystkie proste odstępy są również podzielone. Pamiętamy, że odległość między sąsiednimi krokami może być tonem lub półtonem. Wynika z tego, że niektóre interwały mogą być dwa typy:

1. Czysta prima - 0 ton
2. Mały sekunda - 1/2 ton
3. Duży sekundę - 1 ton
4. Mały ton - 1 i 1/2 ton
5. Duży ton - 2 tony
6. Pure Quart - 2 i 1/2 ton
7. Zwiększony kwarta - 3 tony
8. Zmniejszona Quinta - 3 tony
9. Pure Quinta - 3 i 1/2 ton
10. Mały sext - 4 tony
11. Duży Sektorek - 3 i 1/2 ton
12. Małe przegrody - 5 tonów
13. Big Septim - 5 i 1/2 ton
14. Czyste oktawę - 6 tonów

Nie będziemy bardziej przeciążać cię szczegółowo w odstępach czasu. Należy pamiętać, że odstępy są podzielone na konsonowanie i dysonansowanie. Connect to połączenie, dźwięk spółgłoskowy. Dyskonans jest ostry, nie łączący dźwięku, dobrze lub po prostu "nieprzyjemny".

Interwały konsażowe:

1. Bardzo idealne Conce:

• Pure prima.
• Czysta oktawa

2. Idealne Conce:

• Czysta Qwarta.
• Doskonały piąty

3. Niedoskonałe Conce:

• Mały tarracja
• Duży ślad.
• Mała sekta
• Duża sekta

Interwały dysonizujące obejmują wszystkie inne.

Teraz wróćmy do Ladam. Lada jest inny, ale przeanalizujemy najbardziej podstawowe: major i nieletni.

(W dosłownym tłumaczeniu - większy sposób) jest sposobem, stabilne dźwięki, w których główny (duży) trzeźwy, to znaczy, konsonance, która składa się z trzech dźwięków. Dźwięki poważnych trzeźwych znajdują się w kategoriach: między dolnymi i środkowymi dźwiękami są duże, a między środkiem a górą jest mała. Pomiędzy górną a dnem powstaje czysty kwint. Głównym trzeźwym, który jest zbudowany na toniku (to znaczy na pierwszym etapie Lady) jest tonik trzeźwy.

W takiej Lada niestabilne dźwięki są pomiędzy odpornymi. Główne pole składa się z siedmiu kroków, a sekwencyjny dźwięk Lady jest gamma, którą rozmawialiśmy powyżej.

W Major Lada interwały między krokami znajdują się w ten sposób: ton, ton, półtonów, ton, ton, ton, półtonów.

Drobna ręka (Mało drogi) jest sposobem, stałe dźwięki, które tworzą drobne trzeźwe. Drobno trzeźwy składa się z małego tarcia między niższymi i średnimi krokami, a dużym między środkiem a górą.

W małym Lada interwały znajdują się tak: ton, półtonów, ton, ton, półtonów, ton, ton.

Dla plotek drobnych i niewielkich ładunków jest bardzo łatwy do odróżnienia od siebie. Jeśli melodia brzmi zabawa i energetycznie, to jest główny sposób, cóż, jeśli usłyszysz smutną i gładką melodię, to jest to niewielki sposób.

Klucz - Jest to wysokość, na której znajduje się Lada Tonic. Nazwa tonalności odpowiada nazwie jej Lada, na przykład: do major, render itp.

Załóżmy, że zdecydowałeś się śpiewać konkretną piosenkę, ale okazało się cię zbyt niskie dla twojego głosu. Dlatego musimy przepisać melodię w wyższej tonacji. Aby to zrobić, przepisz wszystkie uwagi na żądanej liczbie powyżej tonów. Ale warto rozważyć, że są tonalność i wykraczają poza ich limity - jest równoważne stworzeniu dysonansem. Jeśli jesteś zainteresowany sposobem przeniesienia melodii z jednej tonalności do drugiego - pisz o tym w komentarzach, a przeanalizujemy ten temat szczegółowo w następnym artykule.