Bal przebierańców w Pałacu Zimowym w 1903 roku. Baronowa Emma Vladimirovna Fredericks

21 heliograwiur i 174 jasne odbitki. Album du bal costume au Palais d "hiver, Fevrier 1903. 21 fotograwi i 174 fototypy. Petersburg, wydrukowany w Ekspedycji Przygotowywania Dokumentów Państwowych, 1904. Tytuł w języku rosyjskim i francuskim. Górna okładka. 45,7x35,2 cm Alternatywnie, w wydawnictwie perkalowym teczce 10 zeszytów. Album jest zbiorem fotografii najwyższych osób i osób, które były na wspomnianym balu w strojach rosyjskich z XVII wieku. Jest to bardzo rzadkie, ponieważ edycja była pierwotnie przeznaczona dla uczestników balu.

Źródła bibliograficzne:

Antyczny katalog Wyspy Akcyjnej „Międzynarodowa Księga” M., 1924-1936, nr 54. M., 1934. Książki o sztuce. Nr 22 - 20 USD!

Grupa tancerzy podczas balu rosyjskiego.

Grupa oficerów L-Gwardii. Pułk Preobrazhensky.

Grupa oficerów L-Gwardii. Pułk jeździecki.

Grupa oficerów L-Gwardii. Gusarsky E.I.V. półka.

Wszyscy uczestnicy słynnego balu ubrani byli w stroje z „epoki przed Piotrowej”, stworzone specjalnie przez wybitną artystkę A.Ya. Golovin, a także I.A. Vsevolozhsky, S.S. Solomko i najlepsi krawcy N.P. Lamanova, I.I. Kaffi, A.F. Iwaszczenko i E.T. Iwanowa. Luksus w garniturach z powodzeniem połączono z wdziękiem. Bal był według współczesnych nie tylko „wspaniałym widowiskiem, ale integralnym dziełem sztuki”. Na prośbę ostatniej rosyjskiej cesarzowej Aleksandry Fiodorownej najlepsi fotografowie Petersburga zrobili zdjęcia wszystkim uczestnikom kostiumowego spektaklu. W 1904 roku ukazał się w limitowanej edycji album z tymi zdjęciami. Część strojów balowych przetrwała do dziś. Blask kostiumów karnawałowych był tak olśniewający, że stały się standardem dla artystów teatralnych i filmowych, którzy następnie zwrócili się ku wątkom historycznym.

E.I.V. Suwerenny cesarz Nikołaj Aleksandrowicz.

E.I.V. Cesarzowa Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna.

Bal przebierańców, który odbył się w Pałacu Zimowym 11 i 13 lutego 1903 r., był słynną maskaradą, podczas której cała szlachta Imperium Rosyjskiego była obecna w niezwykle luksusowych strojach „przed Piotrem”. Stroje te przetrwały do ​​naszych czasów uchwycone na fotografiach, które są cennym źródłem historycznym. Do tej pory bal ten pozostaje najsłynniejszym świętem w Petersburgu za panowania Mikołaja II. Bal, zorganizowany dla uczczenia kolejnej rocznicy powstania Domu Romanowów, odbył się na zakończenie postu Narodzenia Pańskiego i odbył się w dwóch etapach: 11 lutego 1903 odbył się wieczór, a 13 lutego bal kostiumowy samo. 11 lutego goście zgromadzili się w Galerii Romanowów Ermitażu, a następnie maszerując parami witali rodzinę cesarską, wykonując tzw. „ukłon rosyjski”. Następnie odbył się koncert w Ermitażu ze scenami z opery Borys Godunow Musorgskiego (w wykonaniu Fiodora Chaliapina i Medei Figner), z baletów Bajadera Minkusa i Jeziora łabędziego Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy (z udziałem Anny Pawłowej).

E.I.V. Wielka księżna Maria Pawłowna.

E.I.V. Wielki książę Borys Władimirowicz.

E.I.V. Wielki Książę Andriej Władimirowicz.

Po występie w Sali Pawilonowej zatańczyli „rosyjski”. Następnie odbyła się uroczysta kolacja, która odbyła się w hiszpańskich, włoskich i flamandzkich salach Ermitażu. Wieczór zakończył się tańcami. 13 lutego 1903 odbyła się druga (główna) część balu. Wszyscy uczestnicy przebrali się w stroje z epoki cara Aleksieja Michajłowicza. Na przykład Mikołaj II był ubrany w strój carski („suknia cara Aleksieja Michajłowicza”: kaftan i juta ze złotego brokatu, carski kapelusz i pałka - teraz przechowywane w Zbrojowni) i cesarzowa Aleksandra Fiodorowna w stroju carycy Marii Iljinichny. Damy dworu ubrane były w sarafany i kokosniki, a panowie w stroje łuczników lub sokolników. Wśród 390 gości było 65 wyznaczonych przez cesarzową „tancerzów” przebranych także za XVII-wiecznych łuczników lub sokolników. „Najbardziej spektakularną rozrywką w starym moskiewskim stylu był bal kostiumowy w lutym 1903 roku. Nikołaj nie postrzegał go jako zwyczajną maskaradę, ale jako pierwszy krok w kierunku przywrócenia rytuałów i strojów moskiewskiego dworu. Dworzanom nakazano stawić się na balu w XVII-wiecznych szatach. „Sala wypełniona starożytnymi Rosjanami wyglądała bardzo pięknie” – napisał Nikołaj w swoim pamiętniku. „Wrażenie było bajeczne”, pisał naoczny świadek zdarzenia, „z masy starożytnych strojów narodowych, bogato zdobionych rzadkimi futrami, wspaniałymi diamentami, perłami i kamieniami półszlachetnymi, przeważnie w starych ramach. Tego dnia klejnoty rodzinne pojawiły się w takiej obfitości, że przerosło wszelkie oczekiwania.”

E.I.V. Wielki książę Michaił Nikołajewicz.

E.I.V. Wielki Książę Nikołaj Nikołajewicz.

E.I.V. Wielki książę Dmitrij Konstantinowicz.

E.I.V. Wielki książę Konstantin Konstantinowicz.

E.I.V. Wielka księżna Elżbieta Fiodorowna.

Tańce odbywały się w Sali Koncertowej Ermitażu (orkiestra dworska również była ubrana w dawne rosyjskie stroje) i trwały do ​​1 w nocy. Walce ogólne, kadryle i mazurki rozpoczęły się po wykonaniu specjalnie przygotowanych trzech tańców: rosyjskiego, okrągłego i tanecznego pod kierunkiem naczelnego dyrektora trupy baletowej Aistowa i tancerza Kshesinsky'ego. W „Rosyjskim” wzięło udział 20 par, a solistkami były wielka księżna Elizaveta Fiodorovna i księżniczka Zinaida Yusupova. (Bal poprzedziła próba generalna 10 lutego 1903). Kolacji towarzyszył słynny chór archangielski. Po ukończeniu studiów, na prośbę cesarzowej, uczestnicy zostali uchwyceni przez najlepszych fotografów św. Jaswoina, L. Gorodeckiego i E. Mrazowskiej, D. Zdobnowa, I. Voino-Oransky'ego, Renza i F. Schradera i innych) , który wykonał pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników. Wielki Książę Aleksander Michajłowicz - Księga wspomnień: „Ksenia była w stroju szlachcianki, bogato haftowanym, lśniącym klejnotami, co bardzo jej odpowiadało. Ja byłam ubrana w strój sokolnika, który składał się z biało-złotego kaftanu, z złote orły naszyte na piersi i plecach, różowa jedwabna koszula, niebieskie spodnie i żółte marokańskie buty.Reszta gości podążała za kaprysami swojej wyobraźni i gustu, pozostając jednak w ramach XVII wieku.” „Car i cesarzowa wyszli w strojach cara i carycy Moskwy za czasów Aleksieja Michajłowicza. Alix wyglądał niesamowicie, ale car nie był wystarczająco duży na swój luksusowy strój”.

E.I.V. Wielki książę Georgi Michajłowicz.

E.I.V. Wielki książę Siergiej Aleksandrowicz.

E.I.V. Wielki książę Aleksy Aleksandrowicz.

„Na balu odbyła się rywalizacja o mistrzostwo między Wielką Księżną Elisavetą Fiodorowną (Ellą) i księżniczką Zinaidą Jusupową. Serce bolało mnie na widok tych dwóch „zwariowanych hobby” mojej wczesnej młodości. Wszystkie tańce tańczyłam z księżniczką Jusupową dopóki nie dotarła do niego „rosyjska". Księżniczka tańczyła ten taniec lepiej niż jakakolwiek prawdziwa baletnica, brawa i cichy podziw przypadły mi do gustu. " „22 stycznia 1903 r.„ wszyscy „Petersburg tańczyli w Pałacu Zimowym. Dokładnie tę datę pamiętam, ponieważ był to ostatni wielki bal dworski w historii Imperium. Od tamtej pamiętnej nocy minęło prawie ćwierć wieku kiedy Nikki i ja oglądaliśmy pojawienie się cara Wyzwoliciel, ramię w ramię z księżniczką, pod bąkami tych sal, które odbijały się w ich lustrach siedem pokoleń Romanowów.Wygląd gwardzistów kawalerii pozostał ten sam, ale twarz Imperium zmieniło się diametralnie.Nowa, nieprzyjazna Rosja wyglądała przez ogromne okna pałacu.Uśmiechnęłam się smutno, gdy przeczytałam dopisek w tekście zaproszeń, zgodnie z którym wszyscy goście musieli być w rosyjskich strojach z XVII wieku. Pewnej nocy Nikki chciała wrócić do chwalebnej przeszłości swego rodzaju... Bal okazał się wielkim sukcesem i został powtórzony we wszystkich szczegółach tydzień później w domu najbogatszego hrabiego A. Sheremeteva Ta niezwykła reprodukcja obrazu z XVII wieku prawdopodobnie zrobiło dziwne wrażenie na zagranicznych dyplomatach: „Kiedy tańczyliśmy, w Petersburgu były strajki”. i robotników, a chmury gromadziły się coraz bardziej na Dalekim Wschodzie ”.

Jego Wysokość Książę Siam Chakrabon.

Jego Wysokość Książę Michaił Georgiewicz Meklemburgia - Strelitzky.

W 1904 r. na polecenie Dworu Cesarskiego w Ekspedycji Zakupów Papierów Państwowych wydano specjalny prezent „Album Balu Kostiumowego w Pałacu Zimowym”, zawierający 21 heliograwiur i 174 fototypy. Egzemplarze rozdawano odpłatnie na cel charytatywny, przede wszystkim wśród uczestników balu. W tych samych strojach część gości pojawiła się na balu w pałacu Szeremietiewa, który odbył się 14 lutego tego samego roku. Ponadto podobny bal à la russe odbył się 20 lat wcześniej, 25 stycznia 1883 r. w pałacu Włodzimierza Aleksandrowicza i Marii Pawłownej; aw 1894 w pałacu Szeremietiewów. Kostiumy na bal zostały stworzone z góry według specjalnych szkiców artysty Siergieja Solomko i przy pomocy konsultantów i kosztowały fortunę. Współcześni zwracają również uwagę na ogromną ilość biżuterii, jaką obsypano gości. W funduszach Ermitażu zachowało się kilka kostiumów noszonych przez uczestników tych uroczystości. Przybyli do muzeum z różnych źródeł: z pałaców należących do członków rodziny cesarskiej (Zima i Nowo-Michajłowski), z dworów szlachty petersburskiej (Jusupowów, Golicynów, Bobrinskiego).

11 lutego 1903 odbył się wieczór w Pałacu Zimowym, a 13 lutego – okazały bal kostiumowy. To był ostatni bal imperialnej Rosji. Do tej pory bal, któremu nadano umowną nazwę „Bal z 1903 roku”, pozostaje najsłynniejszym świętem w Petersburgu za panowania ostatniego z rodu Romanowów. Godny uwagi jest fakt, że w funduszach Państwowego Ermitażu zachowało się kilka strojów noszonych przez uczestników tych uroczystości. Przybyli do muzeum z różnych źródeł: z pałaców należących do członków rodziny cesarskiej (Zima i Nowo-Michajłowski), z dworów szlachty petersburskiej (Jusupowów, Golicynów, Bobryńskich), a także z muzeów i Fundusz Muzealny, który istniał w latach 1920-1930-x (pozyskano obiekty sztuki z licznych znacjonalizowanych dworów szlachty petersburskiej). Zachowane na przedmiotach oznaczenia i dokumenty odbioru potwierdzają ich pochodzenie.Wielkie znaczenie dla atrybucji stroju maskaradowego z kolekcji Ermitażu ma album z portretami uczestników balu z 1903 roku. Z rozkazu Aleksandry Fiodorownej po balach 11 i 13 lutego najlepsi fotografowie Petersburga - Boasson i Egler, Aleksander, Renza i Schroeder, Lewicki i inni - wykonali pojedyncze portrety i grupowe zdjęcia uczestników balu. Fotografie te posłużyły za podstawę do wydania albumu z fototypami, zawierającego około dwustu zdjęć. Albumy były rozdawane (za pewną, dość wysoką opłatą) w celach charytatywnych, przede wszystkim wśród uczestników balu. Perfekcyjnie wykonane fotografie pozwalają dostrzec najdrobniejsze szczegóły strojów i na podstawie porównania z przedmiotami w muzeum przyporządkować szereg strojów, czapek, rękawiczek i butów. W ten sposób zidentyfikowano poszczególne przedmioty i zestawy, które należały do ​​dwunastu uczestników maskarady. W tych samych strojach pojawili się na balu w pałacu Szeremietiewa, który odbył się 14 lutego tego samego roku. Znajomość fototypów pozwala wyobrazić sobie kierunek dekoracji strojów maskaradowych uczestników balu w ich prawdziwym wcieleniu. Oto bojary i głogi, różne stopnie dworskie z czasów Aleksieja Michajłowicza, sokolnicy, łucznicy, mieszczanie w różnych strojach: od bogatych ferrezów i opłacanych po chłopskie sundressy z ocieplaczami dusz.
Jego Cesarska Mość Suwerenny Cesarz Nikołaj Aleksandrowicz - sukienka cara Aleksieja Michajłowicza

Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna - uroczysty strój rosyjskiej carycy.

Jej Cesarska Mość Maria Pawłowna

Wielki Książę Michaił Aleksandrowicz

Wielki Książę Siergiej Aleksandrowicz

Wielki Książę Andriej Władimirowicz

Wielka Księżna Elżbieta Fiodorowna

Wielka Księżna Ksenia Aleksandrowna - Bojarynia

Wielka Księżna Maria Georgievna - Chłopka miasta Torzhok

Jego Najjaśniejsza Wysokość Książę Konstantin Aleksandrowicz Gorczakow

Najjaśniejsza księżniczka Maria Michajłowna Golicyna

Księżniczka Elena Władimirowna Golicyna - Boyarynya

Adiutant generał książę Dmitrij Borysowicz Golicyn

Książę Feliks Feliksowicz Jusupow

Księżniczka Zinaida Nikołajewna Jusupowa - Boyarynya

Księżniczka Elżbieta Nikołajewna Obolenskaja

Księżniczka Natalia Fiodorowna Karlowa - Boyarynya

Księżniczka Nadieżda Aleksandrowna Bariatinskaja

Księżniczka Elena Konstantinovna Kochubei

Księżniczka Nadieżda Dmitriewna Beloselskaya-Belozerskaya

Księżniczka Olimpida Aleksandrowa Bariatinskaja

Księżniczka Elena Nikołajewna Obolenskaja

Hrabina Varvara Wasiliewna Musina-Puszkina

Hrabina Aleksandra Dmitriewna Tołstaja

Książę Jerzy Georgiewicz Meklemburgia-Strelitzky

Baron Theophilus Egorovich Meyendorf

Baronowa Emma Vladimirovna Fredericks

Gospodyni sądu hrabia Aleksiej Aleksandrowicz Bobrinsky - Boyarin

Marina Nikołajewna Wojkowa

Sofia Dmitrievna Evreinova

Anna Siergiejewna Istomina

Maria Nikołajewna Łopuchina

Nadieżda Iljiniczna Nowosilcewa

Bal odbył się w dwóch etapach: 11 lutego 1903 odbył się Wieczór, a 13 lutego sam Bal Kostiumowy.

11 lutego w tzw. Wieczór goście zgromadzili się w Galerii Romanowów Ermitażu, a następnie maszerując parami witali rodzinę cesarską składając tzw. „ukłon rosyjski”. Następnie w Ermitażu odbył się koncert, w którym jedną z partii wystąpił Fiodor Chaliapin (opera Musorgskiego Borys Godunow). Następnie w hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej sali Ermitażu odbyła się uroczysta kolacja. Wieczór zakończył się tańcami.

13 lutego 1903 odbyła się druga (główna) część balu. Wszyscy uczestnicy balu ubrani byli w stroje z epoki cara Aleksieja Michajłowicza. Na przykład Mikołaj II był ubrany w strój Aleksieja Michajłowicza, a cesarzowa Aleksandra Fiodorowna w kostium carycy Marii Iljinichny. Damy dworu ubrane były w sarafany i kokosniki, a panowie w stroje łuczników, sokolników. Takie kostiumy, które trzeba było wykonać ze specjalnych szkiców i przy pomocy konsultantów, kosztowały fortunę. Tańce tego wieczoru odbywały się w Sali Koncertowej, gdzie grała dworska orkiestra ubrana w stroje z epoki Aleksieja Michajłowicza. Tańce trwały do ​​pierwszej w nocy. Tancerze przeszli wstępne szkolenie, a nawet próbę generalną, podczas której w jury zasiadała sama cesarzowa.

Bal z 1903 roku wyróżnia się spośród innych imprez towarzyskich tamtej epoki. Mury Ermitażu nigdy nie widziały czegoś podobnego ani przed, ani po tym wydarzeniu. Bez przesady na tym balu zebrała się cała elita polityczna Rosji, cały korpus dyplomatyczny i ambasadorowie zagraniczni. Minęły ostatnie, w miarę stabilne lata Imperium Rosyjskiego, kończyła się Stara Epoka i właśnie ten Bal, ponad sto lat później, postrzegany jest jako rodzaj pożegnania z przeszłością, z nostalgią i marzeniami. Ten Bal był ostatnim pożegnaniem starej Rosji. Piłka z 1903 roku wywołała szeroki rezonans wśród współczesnych.

Po balu mądra cesarzowa Aleksandra Fiodorowna postanowiła uwiecznić ten bal dla potomnych, a więc i dla żyjących pokoleń, i zaprosiła najlepszych fotografów Petersburga, którzy stworzyli pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu w kostiumach z epoki cara Aleksieja Michajłowicza.

W 1904 roku ukazał się specjalny album prezentowy Balu z 1903 roku, zawierający 173 fotografie uczestników balu i kosztujący dużo pieniędzy, który był dystrybuowany głównie wśród uczestników tego balu. Po pewnym czasie pojedyncze egzemplarze tego albumu zostały wystawione na aukcjach na Zachodzie i kosztowały ogromne sumy. Szczególną wartość w tym wydaniu mają kostiumy z epoki Aleksieja Michajłowicza. W czasach sowieckich o tym wydarzeniu i albumie nigdy nie wspominano, nie mówiąc już o wznowieniu. Niewielu wiedziało o istnieniu tego albumu, a także o samym Balu 1903 roku.

Dokładnie sto lat później wydawnictwo „Rosyjski Antikvariat” dokonał reprintu tego albumu.

Reżyser Aleksander Sokurow poświęcił temu balowi kilka minut w swoim filmie „Rosyjska Arka”.

Linki i źródła

• Bal przebierańców z 1903 roku w Pałacu Zimowym na terenie Państwowego Ermitażu.
• Stroje uczestników balu 1903: 26 zdjęć z komentarzami.

• Zdjęcia niektórych uczestników Balu 1903:

„Spojrzeliśmy na siebie ze zdumieniem: jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki wszystkie znajome postacie zamieniły się we wspaniałe obrazy z naszej wschodniej przeszłości”.

Wielka Księżna Maria Georgievna

Najjaśniejszym i najbardziej znanym balem za panowania Mikołaja II jest bal kostiumowy z 1903 r., który zbiega się w czasie z kolejną rocznicą dynastii Romanowów. Bal odbył się 11 i 13 lutego 1903 roku na zakończenie postu Narodzenia Pańskiego.

Ogólne zdjęcie uczestników balu kostiumowego w Pałacu Zimowym

Patrząc na fotografie uczestników i zachowane kostiumy, trudno sobie wyobrazić, że pomysł zorganizowania tego jasnego i być może jednego z najsłynniejszych balów w historii europejskich dworów królewskich zrodził się w sporze pomiędzy synem słynny rosyjski poeta Żukowski i minister dworu cesarskiego baron Fryderyk podczas śniadania z cesarzem pod koniec 1902 roku. Spór polegał na tym, że Paweł Wasiljewicz Żukowski oskarżył cara Piotra I o zniszczenie rosyjskiej tożsamości i narzucenie zachodniego stroju, a baron Fredericks bronił się słowami: „Gdybyśmy wszyscy byli teraz ubrani w rosyjskie stroje, bylibyśmy jak Chińczycy , których ambasady, przybywając w swoich narodowych strojach, wywołują śmiech w Europie”. Żukowski natomiast tak barwnie opisał rosyjskie stroje, że pod koniec śniadania cesarzowa Aleksandra Fiodorowna zapragnęła zobaczyć całą tę wspaniałą kolekcję na balu dworskim. Postanowiono, że bal będzie zbiegł się w czasie z wstąpieniem Romanowów na tron ​​moskiewski w 1613 roku, a na kostiumy wybrano epokę cara Aleksieja Michajłowicza.

Już 1 stycznia wysłano 416 zawiadomień do osób należących do najwyższej szlachty, ale wielu początkowo przyjęło ten pomysł bez większego entuzjazmu. Nadchodzący rok 1903 był już szczegółowo zaplanowany, a ponieważ postanowiono nie odkładać imprezy, postanowiono zamknąć ostatni w sezonie wieczór teatralny balem kostiumowym i zaplanowano go na początek lutego. Na drogie garnitury praktycznie nie było czasu, opracowanie i szycie trzeba było natychmiast przerwać, a cała ta spontaniczność pociągała za sobą nieplanowane szalone marnotrawstwo. Ponad 100 osób od razu odrzuciło zaproszenie, podczas gdy inni, niezależnie od kosztów, podjęli przygotowania.

Pomimo tego, że bal miał się odbyć w niedalekiej przyszłości, wymagania dotyczące kostiumów były bardzo surowe. Strój musiał być niepowtarzalny iw pełni odpowiadać epoce cara Aleksieja Michajłowicza. Wszystkie zaproszone osoby, jako dyrektor teatrów cesarskich V.A. Teliakowski „podzielony na dwa obozy: niektórzy poszli do nas po radę, inni do Wsiewołożskiego ...” Było to dzięki radom i instrukcjom V.A. Teliakowski i I.A. Vsevolozhsky, a także badania archiwalne, bal przekształcił się w wydarzenie wiarygodne historycznie.

Zimą 1903 roku w świeckim Petersburgu cała rozmowa dotyczyła balu kostiumowego zaplanowanego na 11 lutego. „Zwłaszcza panie były całkowicie oszołomione i zapomniały o wszystkich zasadach stosunków świeckich” – oburzył się Teliakowski. Większość kostiumów była szyta w warsztatach teatrów cesarskich w Petersburgu, a ich przygotowaniem zajmowało się dziesiątki krawców, którzy pracowali niestrudzenie.

Kostiumy zostały stworzone według szkiców artysty S.S. Solomko, E.P. Ponomarev z pomocą historyków-konsultantów i był tak niezawodny, jak to tylko możliwe. Postanowiono nie skąpić wystroju strojów i były one hojnie ozdobione najrzadszymi futrami, ogromnymi diamentami, perłami, klejnotami - przeważnie w starych ramach, a nawet muzycy orkiestry byli ubrani w stare rosyjskie stroje.

„Wielki strój” cesarzowej został zaprojektowany przez artystę E.P. Ponomareva. Za podstawę przyjęto wizerunek jednej z ikon Kościoła Podwyższenia Krzyża na Kremlu. Przedstawiał Marię Miłosławską, pierwszą żonę cara Aleksieja Michajłowicza. Rok później baletnica Tamara Karsavina wspominała: „Cesarzowa w ciężkiej koronie wyglądała jak bizantyjska ikona”. Strój królowej zdobił wspaniały szmaragd wielkości palmy, obramowany 54 brylantami. Cesarz, jak później wspominał Wsiewołożski, „polecił mi znaleźć dla niego odpowiedni garnitur. Chciałby coś długiego i niezbyt krzykliwego”. Cesarzowa była przeciwna „skromnemu” strojowi i upierała się, że garnitur jej męża nie będzie gorszy w luksusie od jej własnego.

Cesarz Mikołaj II i cesarzowa Aleksandra Fiodorowna

Strój władcy, podobnie jak strój cesarzowej, opracował I.A. Vsevolozhsky i E.P. Ponomareva i został wykonany przez projektanta kostiumów teatralnych Imperial Theatres I.I. Kaffi. Strój „małego cara” Mikołaja II składał się z kaftana ozdobionego prawdziwymi drogocennymi paskami z strojów starożytnego cara, kapelusza ze złotego brokatu wykonanego w warsztacie kapeluszniczym braci Bruno i laski cara Aleksieja Michajłowicza. Ponadto ze Zbrojowni Kremla moskiewskiego zabrano 38 autentycznych elementów strojów carskich z XVII wieku, spośród których wybrano 16, w tym perłowe nadgarstki należące do syna Iwana Groźnego, cara Fiodora Ioannowicza.

Strój młodszego brata cara, wielkiego księcia Michaiła Aleksandrowicza, został całkowicie zrekonstruowany na podstawie materiałów archeologicznych i był kostiumem cara Aleksieja Michajłowicza, w którym był w dniu wyboru panny młodej. Należy zauważyć, że wielki książę Michaił Aleksandrowicz w tym stroju podbił całe społeczeństwo, a jego siostra wielka księżna Ksenia Aleksandrowna napisała w swoim pamiętniku: „Misza przyszedł w garniturze i zabił wszystkich”.

Wielki Książę Michaił Aleksandrowicz

Pomimo wiadomości w przeddzień balu, że cesarzowa wdowa Maria Fiodorowna i wielki książę Michaił Aleksandrowicz nie będą chorzy, goście zaczęli przychodzić we wtorek 11 lutego o godzinie 20:00 na występ w Ermitażu Cesarskim. Goście byli w strojach z czasów cara Aleksieja Michajłowicza, damy dworu - w sukieneczkach z kokosznikami, panowie - w strojach sokolników lub łuczników, zebrali się w galerii Romanowów i maszerując parami witali cesarski rodzina z „rosyjskim łukiem”. Następnie cała publiczność obejrzała spektakl w Ermitażu ze scenami z opery Musorgskiego Borys Godunow, z baletów Minkusa Bajadera i Jeziora łabędziego Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy. Fiodor Chaliapin, Nina Figner i Anna Pavlova błyszczeli na scenie. Następnie w hiszpańskich, włoskich i flamandzkich salach Ermitażu odbyła się kolacja z szampanem, maderą, pstrągiem Ropsha po rosyjsku i wieloma innymi rzeczami. Po kolacji wieczór kontynuowany był tańcem w Sali Pawilonowej do drugiej w nocy.

Wielka Księżna Ksenia Aleksandrowna

13 lutego 1903 odbył się drugi bal kostiumowy w Sali Koncertowej Pałacu Zimowego. Do poprzednich gości dołączył korpus dyplomatyczny. Bal otworzył polonez z opery M.I. Glinka „Życie dla cara”, następnie tańczyła „rosyjsko” i kontynuowała tradycyjne tańce: kadryl, mazurek, walce. Kolacja następowała tradycyjnie. W Wielkiej Sali Mikołajowej ustawiono 34 okrągłe stoły. Bufety znajdowały się w Małej Jadalni i Sali Koncertowej, a stoły z winem i herbatą znajdowały się w Malachitowej Jadalni. Na kolację, przy akompaniamencie ludowych pieśni i eposów o Dobrym Nikitichu, podawali foie gras, nantua z ostrygami, timbal batalion, a nawet marynaty z maderskich drinków, szampana i czerwone wino „Chateau Margot”. Następnie bal kontynuował taniec i zakończył się o trzeciej nad ranem.

14 lutego na balu do hrabiego A.D. Wszyscy goście Szeremietiewa przebrali się w te same kostiumy. Później, na polecenie cesarzowej Aleksandry Fiodorownej, najlepsi fotografowie Petersburga: Boasson i Egler, Renz i Schroeder, Lewicki i inni wykonali pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu. Albumy zawierające 173 obrazy zostały wydrukowane w 1904 roku. Zostały one rozdane przede wszystkim wśród uczestników balu za opłatą na cel charytatywny.

Mimo Wielkiego Balu Mikołaja w 1904 roku bal kostiumowy z 1903 roku przeszedł do historii jako ostatni bal Imperium Rosyjskiego i nikt z obecnych nie miał pojęcia, że ​​wszystko tak szybko i nieodwołalnie zniknie.

PS Artykuł został napisany specjalnie na wystawę: „Carowie rosyjscy w Londynie”. Impreza poświęcona 400-leciu dynastii Romanowów odbyła się w londyńskim biurze Rossotrudniczestwa.

angielska wersja

Ze wspomnień uczestników balu:

„11 lutego. Sala wypełniona starożytnymi Rosjanami wyglądała bardzo pięknie. Po kolacji był mały kotylion, podczas którego tańczyło rosyjskie tańce 12 par. Wszystko poszło bardzo dobrze i zakończyło się na 2 i pół.

13 lutego. Czwartek. O 9 1/2 w Sali Koncertowej rozpoczął się bal w strojach z czasów Aleksieja Michajłowicza - powtórzenie poprzedniego dla Mamy. Misza też przyszedł. Piłka była fajna, piękna i przyjazna. Taniec rosyjski był bardzo udany. Kolację zjedliśmy w sali Nikołajewskiej.

14 lutego. Piątek. W wieku 102 lat poszliśmy na bal do hrabiego A.D. Szeremietiew. Połowa społeczeństwa była „nasza” – w historycznych strojach. Było powtórzenie wczorajszego rosyjskiego tańca ”.

Wielki Książę Aleksander Michajłowicz

„Ksenia była w sukni szlachcianki, bogato haftowanej, lśniącej biżuterią, która bardzo jej pasowała. Ja byłam ubrana w sukienkę sokolnika, która składała się z biało-złotego kaftana z naszytymi na piersi i plecach złotymi orłami, różowego jedwabna koszula, niebieskie spodnie i żółte maroko Reszta gości podążała za kaprysami swojej wyobraźni i gustu, pozostając jednak w ramach XVII wieku.... Podobnie wyglądał niesamowicie, ale władca nie był wystarczająco wysoki dla swojego luksusowy strój. ) i księżniczka Zinaida Jusupowa ... Bal odniósł wielki sukces i został powtórzony we wszystkich szczegółach tydzień później w domu najbogatszego hrabiego A.D. Szeremietiewa ”.

Listy od wielkiej księżnej Ksenii Aleksandrownej adresowane do księżnej Aleksandry Aleksandrownej Oboleńskiej. Styczeń 1903

"Drogi Apraku,

Dobra, dowiem się jutro, o? 12-go będę miała Ivanovę z modelem garnituru, muszę przymierzyć - bardzo chciałabym mieć Ciebie! Faberge wysłał mi też rysunek do kokoshnika. Jeśli możesz, przyjdź!

Ksenia

Słodki Aprak,

Jutro w? 12-go będę miał krawcową Iwanowa i jakiegoś dżentelmena, którego widziałem na wystawie (strój historyczny) i poprosiłem go, żeby zrobił mi rysunek buta! Najwyraźniej rozumie pewne rzeczy w dawnych czasach i może udzielić instrukcji dotyczących kostiumu! Jestem zmęczony tym pytaniem i chcę wreszcie jutro zakończyć. Czy chciałbyś również przyjść ?! Byłbym bardzo wdzięczny, mam nadzieję, że zjesz z nami śniadanie.

Ksenia

Słodki Aprak,

Przyjdź proszę jutro na śniadanie o godz. 1. Zdecydujmy o kokoshniku ​​i wszystkim innym (nim)! Dziękuję za rysunek. Jeszcze nic nie zrobiłem w sprawie Beckera.

Pocałunek. Ksenia”

Anna Aleksandrovna Vyrubova-Taneeva, druhna cesarzowej Aleksandry Fiodorownej

„Zima 1903 roku była bardzo wesoła. W tym roku szczególnie wspominam słynne bale na dworze w strojach z czasów Aleksieja Michajłowicza; pierwszy bal był w Ermitażu, drugi w sali koncertowej Pałacu Zimowego, a trzeci u hrabiego Szeremietiewa. Siostra i ja byliśmy wśród 20 par, które tańczyły po rosyjsku. Kilka razy ćwiczyliśmy taniec w sali Ermitażu, a cesarzowa przyszła na te próby. w sali, rozmawiając i badając kostiumy.

Baronowa Sofia Karlovna Buxgewden, druhna cesarzowej Aleksandry Fiodorownej

„Cesarzowa wykazywała szczególne zainteresowanie wszystkimi przygotowaniami do tego balu, ona sama, z pomocą dyrektora Ermitażu Iwana Aleksandrowicza Wsiewołoskiego, który udzielił jej niezbędnych informacji historycznych, zaprojektowała jej kostium i kostium cesarza.<...>Na tym balu rywalizowali ze sobą mężczyźni i kobiety z wyższych sfer. Na tę okazję z prywatnych kolekcji wydobyto wspaniałe laski, klejnoty i futra. Oficerowie przebrali się w ówczesne mundury, a dworzanie w stroje przyjęte na dworze cara Aleksieja. Wielkie Księżne ubierały się jak ich przodkowie, a ich stroje tworzyli najlepsi współcześni rzemieślnicy. Wielka Księżna Elżbieta Fiodorowna wyglądała na tym balu najbardziej uroczo. Wszyscy tańczyli stare rosyjskie tańce, dokładnie nauczone wcześniej - spektakl był naprawdę urzekający ”.

Wczoraj była ciekawa data - 109 lat od daty jednego z najsłynniejszych balów dworskich w Pałacu Zimowym za czasów ostatniego cara Rosji - "balu rosyjskiego z 1903 roku".
W przyszłym roku będzie okrągła data - 110 lat.
A 9 lat temu w Ermitażu odbyła się nawet wystawa poświęcona temu balowi.

Dużo o nim napisano, ale uznałem, że w moim magazynie powinien znaleźć się taki osobny wpis o nim.

Jestem głęboko przekonany, że ta kula powstała na podobieństwo słynnego 1897 roku, w czasach, gdy obchodzono diamentową rocznicę panowania królowej Wiktorii. Choć oczywiście w tym czasie panowała moda na takie bale przebierańców, ale nadal bardzo podobnie.

Mury Ermitażu nigdy nie widziały czegoś podobnego ani przed, ani po tym wydarzeniu. Bez przesady na tym balu zebrała się cała elita polityczna Rosji, cały korpus dyplomatyczny i ambasadorowie zagraniczni. Ta piłka nazywana jest ostatnim balem Imperium Rosyjskiego. Potem nie było nic takiego.
11 lutego 1903 r. goście zgromadzili się w Galerii Romanowów Ermitażu, aw Wielkiej Sali (Nikołajewskiego) Pałacu Zimowego, maszerując parami, dali właścicielom „ukłon rosyjski”. Centralnym punktem wieczoru był koncert w Ermitażu ze scenami z opery Borys Godunow Modesta Musorgskiego (w rolach tytułowych wystąpili Fiodor Chaliapin i Nina Figner), z baletów Minkusa Bajadera i P.I. „Jezioro łabędzie” Czajkowskiego w inscenizacji Mariusa Petipy (z udziałem Anny Pawłowej). Po występie tańczyli „rosyjski” w Sali Pawilonowej. Kolacja odbyła się w hiszpańskiej, włoskiej i flamandzkiej sali Ermitażu, gdzie serwowano wieczorny stół. Następnie Ich Wysokości wraz z uczestnikami balu przeszli do Sali Pawilonowej, gdzie wieczór zakończył się tańcami.

13 lutego 1903 odbyła się druga część balu; Wśród gości było 65 "tancerzów" wyznaczonych przez Jej Wysokość. Członkowie rodziny królewskiej zbierali się w salonie malachitów, reszta w przyległych salach. O jedenastej wieczorem wszyscy uczestnicy udali się na tańce do Sali Koncertowej, gdzie za złoconą kratą na podium znajdowała się dworska orkiestra przebrana za trębaczy cara Aleksieja Michajłowicza, a do obiadu rozstawiono 34 okrągłe stoły. w dużej Sali Mikołaja. Bufety znajdowały się w Sali Koncertowej i Małej Jadalni, stoły z herbatą i winem znajdowały się w Sali Malachitowej.

Po obiedzie goście i gospodarze wrócili do Sali Koncertowej i tańczyli do pierwszej w nocy. Walce ogólne, kadryle i mazurki rozpoczęły się po wykonaniu specjalnie przygotowanych trzech tańców: rosyjskiego, okrągłego i tanecznego pod kierunkiem naczelnego dyrektora trupy baletowej Aistowa i tancerza Kshesinsky'ego. Kawalerowie byli młodymi oficerami pułków gwardii: gwardia kawalerii, gwardia konna i ułani. Grupa tancerzy przeszła poważne szkolenie: 10 lutego 1903 r. Na próbie generalnej w Sali Pawilonowej panie pojawiły się w sarafanach i kokosznikach, mężczyźni - w strojach łuczników, sokolników itp. Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna i wielka księżna Elżbieta Fiodorowna byli obecni na próbie jako „jury”.


Z rozkazu Aleksandry Fiodorownej po balach 11 i 13 lutego najlepsi fotografowie Petersburga - Boasson i Egler, Renz i Schroeder, Lewicki i inni - wykonali pojedyncze portrety i zdjęcia grupowe uczestników balu. Fotografie te posłużyły za podstawę do wydania albumu z fototypami, zawierającego 173 obrazy. Albumy były rozdawane (odpłatnie) w celach charytatywnych, przede wszystkim wśród uczestników balu. Znajomość fototypów pozwala wyobrazić sobie ogólny kierunek dekoracji strojów maskaradowych wszystkich uczestników balu. Wyszedł w 1904 roku.

„” Na Yandex.Photos
Po pewnym czasie pojedyncze egzemplarze tego albumu zostały wystawione na aukcjach na Zachodzie i kosztowały ogromne sumy. Szczególną wartość w tym wydaniu mają kostiumy z epoki Aleksieja Michajłowicza. W czasach sowieckich o tym wydarzeniu i albumie nigdy nie wspominano, nie mówiąc już o wznowieniu. Niewielu wiedziało o istnieniu tego albumu, a także o samym Balu 1903 roku.

Zdjęcie przedstawia wznowienie tego albumu z 2003 roku.

A ponieważ w LJ są posty ze zdjęciami z tej książki i nie da się tego zrobić lepiej, podam ci tylko linki do nich.
Jeden z najpiękniejszych i najbardziej kompletnych, uważam post Alice w społeczności „Beauty Story”.

W Ermitażu zachowało się kilka kostiumów z tego balu.

Dla zainteresowanych.

A także przeczytaj, jak wielka księżna Ksenia Aleksandrowna przygotowywała się do balu. Oto jej listy do księżnej Aleksandry Aleksandrownej Oboleńskiej w styczniu 1903 roku:
Słodki Aprak,

Dobra, dowiem się jutro, 12-go będę miał Ivanovę z modelem garnituru, muszę go przymierzyć - bardzo bym cię miał! Faberge wysłał mi też rysunek do kokoshnika. Jeśli możesz, przyjdź!

----
Słodki Aprak,

Jutro o 12. będę miał krawcową Iwanowa i jakiegoś dżentelmena, którego widziałem na wystawie (strój historyczny) i poprosiłem go, żeby zrobił mi rysunek buta! Najwyraźniej rozumie pewne rzeczy w dawnych czasach i może udzielić instrukcji dotyczących kostiumu! Jestem zmęczony tym pytaniem i chcę wreszcie jutro zakończyć. Czy chciałbyś również przyjść ?! Byłbym bardzo wdzięczny, mam nadzieję, że zjesz z nami śniadanie.

Słodki Aprak,

Proszę przyjść jutro na śniadanie o wpół do drugiej. Zdecydujmy o kokoshniku ​​i wszystkim innym! Dziękuję za rysunek. Jeszcze nic nie zrobiłem w sprawie Beckera.