Koks žanras yra parašytas kėlimo būklės darbui. PIEZ "perkūnijos" analizė (a.n

Pagal žaidimo žanrą "perkūnija" gali būti priskirta specialiam tragedijos tipui: socialiai namų ūkių forma, kurioje vaizdo tema tampa kasdienio gyvenimo išvadomis, bet pastatyta į katastrofiško prieštaravimo laipsnį su herojus aplink jį. Tragedija yra viena iš pagrindinių dramos žanrų; Jos neišspręstos asmenybės konflikto su gyvenimu ar savimi širdyje, dėl kurių herojus yra fiziškai miršta, bet ji laimėjo moralinę pergalę, kuri sukelia auditorijos ir dvasinio gryninimo skausmą per kančias - katarsis. Visa tai gali būti visiškai priskirta Ostrovskio žaidimams.

Iš tiesų, Katerinos mirtis yra neišvengiama. Katerina, stipri, didžiuojasi "Natura", galinti veiksmingai protestuoti, niekada nesikreipia į kompromisą, niekada nepriima savo vergės padėties Kabanovos namuose. Tačiau jos pergalė yra neįmanoma, nes nėra blogos motinos prieš Ka-Tarde, bet visas pasaulis savo pasaulio yra žiaurumo pasaulis, melas, nuolankumas ir savarankiškai kontrabanda pasaulis. Tai norėtų pakeisti visą pasaulį, kad pakeistumėte, todėl herojės mirtis yra natūrali. Kita vertus, pagal Dobrolyubov, "perkūnija" sukelia gaivinimo įspūdį, kuris yra ryškūs įrodymai apie katarsio poveikį auditorijai ("šviesos šviesa tamsoje karalystėje") įspūdį.

Tačiau "perkūnija" nėra klasikinė tragedija, bet naujoviška programa: socialiai buitinė tragedija. "Socialinės" apibrėžtis pateikiama pagal žaidimą, nes konfliktas, kuris jį patiria, nėra privatus ir socialinis pobūdis. Dramaturgas vaizduoja ne dukters-in-law su motinos, bet rimtų skirtumų tarp priešingų stovyklų susidūrimo, kuris buvo padalintas į bendrą. Tačiau pagrindinis "Ostrovsky" meno atidarymas yra tas, kad jis, rodantis tikrąjį "Volga City" gyvenimą, buvo tragedija gyvenime, nors didelė esamų kanonų tragedija neturėtų būti kontaktuojama su buitiniais reiškiniais. Medžiaga iš svetainės.

Žanro naujovė atitinka sklypo ypatumus ir žaidimo kompozitaciją. Pirmųjų aktų veiksmų tempas sulėtėjo, kuris yra susijęs su poveikio poveikiu: drama yra svarbi, svarbu žinoti skaitytojui ir žiūrovui su aplinkybėmis, gyvenimo sąlygomis, kuriomis herojai turi Įstatymas, įvesti keletą antrų galinių simbolių, motyvuoti konflikto brendimą. Žaidimo veiksmai apima socialines ir atskiras kovos linijas ir dvi lygiagrečios meilės intrigos - pagrindinė (Katerina - bo-figų) ir šone (Barbara - Kuderish). Žaidimas turi daugybę intraofabulso epizodų, kurie sklype atlieka svarbų vaidmenį, doriso mesti "tamsiai karalystę". Dramatiškų veiksmų įtampa auga nuo veiksmo į aktą, prieš ateities katastrofos, nors tai. Kulminacija patenka į IV aktą (atgailos sceną), o tai reiškia, kad didžiausias vystymosi momentas yra ne paskutiniame akte, kaip įprasta, bet grojimų viduryje. Sankryža įvyksta V akte, čia yra baigti du intrigos, o dvi kovos linijos būtų pasuktos į storą mazgą, pasirodyti atlaisvintos. Tačiau tik Katerina išsiaiškina aklavietę per savo tragišką mirtį. Žaidimo konstrukcija (I ir V aktai įvyksta "Volga Cliff", jie dalyvauja jų tie patys simboliai) tarnauja kaip kompozicinis užbaigimas ir išreiškia autoriaus planą.

Be abejo, "perkūnija" (1859) yra Aleksandro Ostrovskio dramos viršuje. Autorius parodo šeimos santykių pavyzdį, svarbiausius Rusijos socialinio ir politinio gyvenimo pokyčius. Štai kodėl jo kūrinys turi išsamią analizę.

"Perkėlimo" žaidimo sukūrimo daugeliu sriegių procesas yra susijęs su praeities laikotarpiais Ostrovskio darbuose. Autorius pritraukia tą pačią problemą, kaip ir "Maskovoje" žaidžia, tačiau šeimos įvaizdis gauna kitą aiškinimą (naujovėje buvo neigiamas patriarchalinio gyvenimo stagnacija ir dozės judėjimas). Šviesos, geros pradžios, natūralaus herojės atsiradimas yra autoriaus darbo naujovė.

Pirmosios mintys ir eskizai "perkūnija" pasirodė 1859 vasarą, o spalio pradžioje rašytojas turėjo aiškią idėją visai nuotraukai. Darbas labai paveikė kelionę į Volgą. Pagal jūrų ministerijos globoja, etnografinė ekspedicija buvo surengta studijuoti muitinę ir moralę vietinių gyventojų Rusijoje. Ostrovsky taip pat dalyvavo.

Kalinovo miestas yra kolektyvinis įvairių Volgos miestų įvaizdis, tuo pačiu metu panašus į vienas kitą, bet turintys skiriamuosius bruožus. Ostrovskis, kaip patyręs tyrėjas, visi savo pastabas apie Rusijos provincijos gyvenimą ir gyventojų elgesio specifiką prisidėjo prie dienoraščio. Remiantis šiais įrašais, vėliau buvo sukurti simboliai "perkūnija".

Pavadinimo reikšmė

Perkėlimas yra ne tik iš elementų siaučiantis, bet ir žlugimo simbolis ir valo stagnuotą atmosferą provincijos miesto, kur viduramžių užsakymus kabani ir laukinės gamtos valdė. Tai yra žaidimų pavadinimo reikšmė. Su Katerina mirties, kuris įvyko per griaustinio, daugelio žmonių kantrybė yra išnaudota: Tikhon pakyla prieš motinos tironiją, Barbara bėga, Kuliginas atvirai kaltina miesto gyventojus, kas atsitiko.

Pirmą kartą "Tikhon" atsisveikino ceremonijoje kalbėjo vagiui: "... dvi savaites nebus perkūnija". Pagal šį žodį jis reiškė savo namų slegiančią atmosferą, kur rutulį valdo despotiška motina. "Mums yra siunčiami į mus bausme", - sako laukinis kulnas. Samodoras supranta šį reiškinį kaip Kara už savo nuodėmes, jis bijo mokėti už nesąžiningą požiūrį į žmones. Kabaniha solidar su juo. Bausmė už nuodėmę "Thunder" ir "Zipper" mato Kateriną, kurio sąžinė taip pat nėra išvalyta. Teisių Dievo teisė yra toks dar vienas perkūnijų vaidmuo į Ostrovskio žaidimą. Ir tik "Kuligin" supranta, kad šiame gamtos reiškinyje galite rasti tik elektros energijos protrūkį, tačiau jo pažangūs žvilgsniai dar nėra patiekiami mieste, jei reikia valymo. Jei jums reikia daugiau informacijos apie vaidmenį ir perkėlimo vertę, galite perskaityti šia tema.

Žanras ir kryptis

"Thunderstorm" yra drama, pasak A. Ostrovskio. Šis žanras apibrėžia sunkią, rimtą, dažnai namų apyvokos sklypą. Kai kurie recenzentai minėjo tikslesnę formuluotę: buitinė tragedija.

Jei kalbame apie kryptį, šis žaidimas yra visiškai realus. Pagrindinis to rodiklis, galbūt, yra moralės, kankinamųjų ir namų ūkių aspektų, susijusių su provincijos Volgos miestų gyventojų egzistavimo aprašymu (išsamus aprašymas). Autorius suteikia šią didelę reikšmę, atidžiai apibūdinančią herojų ir jų vaizdų gyvenimo realijas.

Sudėtis. \\ T

1. Poveikis: Ostrovsky atkreipia miesto ir net pasaulį, kuriame gyvena herojai ir ateities įvykiai.
2. Be to, Katerina konflikto kaklaraištis su nauja šeima ir visuomene kaip visuma ir vidinis konfliktas (Katerina ir Barbara dialogas).
3. Po styginių matome veiksmų plėtrą, kurio metu herojai siekia išspręsti konfliktą.
4. Artėja prie galutinio konflikto atsiranda momento, kai problemos reikalauja skubaus leidimo. Kulminacija yra paskutinis Katerina monologas 5 veiksmuose.
5. Po to izoliacija, kuri rodo konflikto inicijavimą į Katerinos mirties pavyzdį.

Konfliktas

"Perkūnija" galite skirti keletą konfliktų:

1. Pirma, tai yra savireklumo (Wild, Kabaniha) ir aukų (Katerina, Tikhon, Borisas ir kt.) Konfrontacija. Tai yra konfliktas tarp dviejų pasaulinių vietų - senų ir naujų, kruopštus ir laisvė mylinčių simbolių. Šis konfliktas yra apšviestas.
2. Kita vertus, veiksmas egzistuoja dėl konflikto psichologinio, tai yra vidinis - į Katerinos sielą.
3. Socialinis konfliktas davė ankstesnio pirmojo: Ostrovskis pradeda savo darbą nuo nuskurdinto bajorų ir prekybininko santuokos. Ši tendencija plačiai paplito autoriaus. Valdančioji aristokratiška turtas pradėjo prarasti galią, vargšus ir sugriautą dėl nuoširdumo, švaistymo ir komercinio neraštingumo. Tačiau prekybininkai įgijo pagreitį dėl nepagrįstumo, tvirtinimo, verslo rankenos ir sofos. Tada kai kurie nusprendė išspręsti dalykus kitų sąskaita: didikai buvo suteiktos sudėtingos ir išsilavinusios dukterys už grubų, nežino, bet turtingų sūnų iš prekybininko gildijos. Dėl šio nenuoseklumo, Katerina ir Tikhon santuoka iš pradžių pasmerkta nesėkmei.

Esmė.

Atnaujintos geriausios aristokratijos tradicijos, Katerinos najorai tėvų reikalaujant, susituokę su nepageidaujamu ir švelniu "Tikhon" girtuokliu, kuris priklausė turtingoms prekybininkų lenktynėms. Jo motina priespaudžia dukterį, nustatantį suklastotus ir juokingus Domostroye pavedimus: šaukti vyrui prieš išvykdami į savo vyrą, pažeminti prieš mus žmonėms ir pan. Jaunas herojė randa užuojautą iš Kabani dukra, Barbara, kuris moko naują giminaitį, kad paslėptų savo mintis ir jausmus, slaptai įgyja gyvenimo džiaugsmą. Per savo vyrą išvykimo, Katerina patenka į meilę ir pradeda susitikti su Wildarbo laukinių, Borisas. Tačiau jų datos baigiasi atskyrimu, nes moteris nenori paslėpti, ji nori pabėgti su savo mylimuoju Sibire. Bet herojus negali rizikuoti jį su juo. Kaip rezultatas, ji vis dar pakyla į savo vyrui ir motiną į nuodėmes, gauna griežtą bausmę nuo kabani. Supratimas, kad sąžinė ir jaukiai neutumai neleidžia jai gyventi, ji skubina į Volgą. Po jos mirties, jauna kartos bunutuet: Tikhon priekaištauja motinai, Barbara bėga su kudrada ir kt.

Ostrovskio, funkcijų ir prieštaravimų žaidime yra derinami, visi privalumai ir trūkumai sunaikino Rusija XIX a. Kalinovo miestas yra kolektyvinis įvaizdis, išsamiai aprašytas Rusijos visuomenės modelis. Žvelgiant į šį modelį, matome "reikiamą poreikį aktyvaus ir energingam žmonėms". Autorius rodo, kad pasenusi pasaulėžiūra neleidžia tik. Jis sugadina pirmuosius santykius šeimoje, o vėliau nesuteikia miestų ir visos šalies vystymosi.

Pagrindiniai simboliai ir jų charakteristikos

Darbe yra aiški simbolių sistema, į kurią fiksuojami herojai.

1. Pirma, tai yra priespaudos. Laukiai yra tipiškas samotoras ir turtingas prekybininkas. Iš jo įžeidimų giminaičiai eina per kampus. Tarnai laukiniai gydo žiauriai. Visi žino, kad jį neįmanoma. Kabanova yra patriarchalinio gyvenimo būdo, pasenusių namų darbų įgyvendinimo variantas. Turtingas Kupchikha, našlė, ji nuolat primygtinai reikalauja, kad būtų laikomasi visų protėvių tradicijų ir akivaizdžiai. Aprašėme juos išsamiau.
2. Antra, pritaikyta. Tikhon yra silpnas žmogus, kuris myli savo žmoną, bet negali rasti savo jėgos apsaugoti ją nuo motinos priespaudos. Jis nepalaiko senų užsakymų ir tradicijų, tačiau nemato prasmės eiti prieš sistemą. Tai ir Borisas, kuris toleruoja savo turtingą dėdę. Jų vaizdų atskleidimas yra skirtas tai. Varvara - dukra kabanihi. Ji užima savo apgaulę, gyvenantį dvigubą gyvenimą. Po pietų ji oficialiai paklusa konvencija, naktį pasivaikščiojimais su "Kuderaash". False, Dodgy ir Cunning nesugadina savo linksmų, nuotykių ingredientų: ji taip pat yra gera ir reaguoja į Katerina, švelnus ir rūpintis savo mylimuoju. Šios merginos charakteristika yra skirta visai.
3. Katerina yra dvaras, herojės charakteristika skiriasi nuo visų. Tai jaunas protingas bajoras, kad tėvai apsupo supratimą, rūpestį ir dėmesį. Todėl mergaitė yra įpratę prie minties ir žodžių laisvės. Tačiau santuokoje ji susidūrė su žiaurumu, šiurkštumu ir pažeminimu. Iš pradžių ji bandė priimti, myliu Tikhon ir jo šeimą, bet nieko neišėjo: Katerinos pobūdis priešinosi šiai nenatūralioms sąjungai. Tada ji bandė veidmainiškos kaukės vaidmenį, kuris turi slaptą gyvenimą. Ji taip pat netelpa, nes herojė išsiskiria tiesioginiu, sąžine ir sąžiningumu. Kaip rezultatas, ji nusprendė eiti į riaušes, pripažindamas nuodėmę ir tada padarė daugiau baisių - savižudybę. Daugiau informacijos apie Katerinos įvaizdį, mes parašėme jai.
4. "Kuligin" taip pat yra specialus herojus. Jis išreiškia autorių teisių padėtį, parengiant laipsniškumą archajiškam pasauliui. Hero - savarankiškai mokomi mechanikai, tai yra išsilavinę ir protinga, skirtingai nuo prietaringos gyventojų Kalinov. Apie jo vaidmenį žaidime ir charakte taip pat sudarėme trumpą.

Temos

• Pagrindinė darbo tema - gyvenimas ir moralė Kalinova (mes buvo skirta atskirai). Autorius apibūdina akmenų provinciją, kad parodyti žmonėms, kad nebūtina patekti į praeities likučius, jums reikia suprasti dabartį ir galvoti apie ateitį. Ir Volgos miesto gyventojai užšaldė nuo laiko, jų gyvenimas yra suvienodinamas, suklastotas ir tuščias. Jis yra sugadintas ir slopinamas plėtojant prietarą, konservatizmą, taip pat savigynų nenorant keisti geresnį. Tokia Rusija bus paženklinta skurdu ir nežinojimu.
• Taip pat svarbios temos yra meilė ir šeima čia, nes švietimo problemos ir kartų konfliktas pakyla pasakojimo metu. Šeimos įtaka tam tikriems herojams yra labai svarbus (Katerina yra jos tėvų auklėjimo atspindys, o Tikhonas užaugo taip minkštas dėl motinos tironijos).
• Nuodėmės ir atgailos tema. Herojė suklupo, bet laiku suprato savo klaidą, nusprendė ištaisyti ir atgailauti darbe. Krikščionių filosofijos požiūriu tai yra aukšto lygio sprendimas, kuris pakelia ir pateisina Katerina. Jei jus domina šia tema, perskaitykite mūsų apie tai.

Problemos. \\ T

Socialinis konfliktas reiškia viešąsias ir asmenines problemas.

1. Ostrovsky, pirmiausia, pasmerkia samodorum. Kaip psichologinis fenomenas laukinių ir kabanovos vaizduose. Šie žmonės grojo su pavaldinių likimu, pažiūrėdamas savo individualumo ir laisvės apraiškas. Ir jų nežinojimas ir despotizmas, jaunoji karta tampa tokia pačia užburta ir nenaudinga, kaip tai jau atsirado.
2. Antra, autorius smerkia silpnumas, paklusnumas ir egoizmas Naudojant Tikhono, Boriso ir Barbaros vaizdus. Pagal jų elgesį jie tik mėgsta tik gyvenimo savininkų tironiją, nors jie galėtų pasakyti savo naudai.
3. Prieštaringų rusų charakterio problemaPerkelta į Katerinos įvaizdį gali būti vadinamas asmeniniu, nors įkvėptas pasauliniais sukrėtimais. Giliai religinė moteris paieškos ir įsigijimo yra išdavystė, o tada savižudybė, kuri prieštarauja visiems krikščionių kanonams.
4. Moralinės problemos Susijęs su meile ir atsidavimu, švietimu ir tironija, nuodėmėmis ir atgaila. Herojai negali atskirti vienos iš kitų, šios sąvokos yra susipynusios. Pavyzdžiui, Katerina yra priversta rinktis tarp lojalumo ir meilės, o kabaniha nemato skirtumo tarp motinos vaidmens ir dogmatitik galios, ji juda gerų ketinimų, bet ji įkūnija juos pakenkti visiems.
5. Tragedijos sąžinė Labai svarbu. Pavyzdžiui, Tikhon turėjo priimti sprendimą - ginti savo žmoną nuo motinos išpuolių ar ne. Katerina taip pat nuėjo su sąžine, kai jis pakilo su Borisas. Jūs galite daugiau sužinoti apie tai.
6. Nežinojimas. Kalinov gyventojai yra kvaili ir nėra išsilavinę, tiki likimas ir klubas, o ne mokslininkai ir profesionalai jų bylos. Jų pasaulėžiūra yra įtraukta į praeitį, jie nesiekia būti geresniu gyvenimu, todėl nėra nieko nustebinti moralės laukalumas ir miesto pagrindinių asmenų poslinkis.

Reikšmė. \\ T

Autorius yra įsitikinęs, kad laisvės noras natūraliai, nepaisant tam tikrų nesėkmių gyvenime, ir Samodorija ir galvos ir šalies bei talentingų žmonių. Todėl jos nepriklausomumas, troškimas žinių, grožio ir dvasingumo reikia ginti, kitaip seni užsakymai nebus eiti bet kur, jų klaidingafield bus tiesiog padengti naujos kartos ir priversti juos žaisti savo taisykles. Ši idėja atsispindi Kuligino pozicijoje, savotiškas Ostrovskio balsas.

Autorių teisių padėtis žaidime yra aiškiai išreikštas. Mes suprantame, kad Kabaniha, nors ji išlaiko tradicijas, o ne dešinę, kaip ir dešinėje ir rūdijančiame Katerina. Tačiau Katerina turėjo potencialą, ten buvo protas, buvo grynumas minčių, ir didžiųjų žmonių, persekiojami į jį, vis dar gali būti atgaivinti, nuleisti smūgius nežinojimo ir savarankiškai kontrabandos. Dar daugiau apie dramos prasmę, kurią galite išmokti šioje temoje.

Kritika

"Thunderstorm" tapo žiauriais kritikų ginčų klausimu tiek XIX ir XX a. XIX a. "Nikolai Dobrolyubov" apie tai parašė iš priešingų pozicijų (straipsnis "šviesos šviesa tamsoje karalystėje"), Dmitrijus Pisarev (straipsnis "Rusijos dramos motyvai") ir Apollo Grigoriev.

I. A. Goncharovas labai vertino žaidimą ir išreiškė savo nuomonę tame pačiame kritiniame straipsnyje:

Toje pačioje dramoje, platus atvaizdas nacionalinio gyvenimo ir moralės buvo lengviau, su neprilygstamu meniniu, išsamumu ir lojalumu. Bet kuris asmuo dramoje yra tipiškas charakteris, nufotografuotas tiesiai iš nacionalinės gyvenimo aplinkos.

Žanrų klausimas visada buvo pakankamai rezonansinis literatūros kritikų ir kritikų aplinkoje. Ginčai apie tą žanrą priskirti tai arba tai darbas, daugeliui požiūrių, kurie yra visiškai netikėti. Dažniausiai atsiranda nesutarimų tarp autorių teisių ir žanro mokslo. Pavyzdžiui, eilėraštis N. V. Gogol "Negyvosios sielos" iš mokslo požiūriu būtų vadinamas romanu. Dramaturgijos atveju taip pat viskas nėra vienareikšmiška. Ir kalbėjimas čia yra ne apie simbotus supratimą apie dramos ar futuristinių eksperimentų, bet apie dramą realistišku metodu. Jei kalbame konkrečiai, apie "perkūnijos" žanrą Ostrovskio.

Ostrovsky parašė šį žaidimą 1859 m., Kai buvo reikalinga teatro reforma. Ostrovskis pats manė, kad žiūrovai yra daug svarbesni už aktorių žaidimą ir skaityti žaidimo tekstą gali būti namuose. Dreidėja jau pradėjo parengti visuomenę į tai, kad spektakliai ir skaitymo spektakliai turėtų skirtis. Tačiau senosios tradicijos vis dar buvo stiprios. Pats autorius nustatė "gripo" darbo žanrą kaip dramą. Norėdami pradėti, jis turėtų būti sprendžiamas terminologija. Dramai jis pasižymi rimtu, daugiausia namų sklypu, stilistika yra arti realaus gyvenimo. Iš pirmo žvilgsnio į "perkūnija" yra daug dramatiškų elementų. Tai, žinoma, gyvenimas. Kalinovo miesto moralė ir būdas yra užregistruotas neįtikėtinai aiškiai. Tai daro pilną įspūdį ne tik apie atskirą miestą, bet ir apie visus provincijos miestus. Tai nėra atsitiktinumas, kad autorius nurodo veiksmų vietos konvenciją: būtina parodyti, kad gyventojų egzistavimas yra tipiškas. Socialinės charakteristikos taip pat išskiria aiškumu: kiekvieno herojaus veiksmai ir pobūdis daugiausia lemia jo socialiniu statusu.

Tragiškas startas yra susijęs su Katerina ir, iš dalies, Cabani. Dėl tragedijos jums reikia stipraus ideologinio konflikto, kova, kuri gali nutraukti pagrindinio charakterio ar kelių simbolių mirtį. Katerina, stiprus, švarus ir sąžiningas žmogus, kuris ieško laisvės ir teisingumo paveikslėlyje. Tai buvo per anksti susituokti su valia, bet ji galėjo tam tikru mastu mokytis tam tikru mastu. Katya dažnai galvoja apie tai, kas galėtų skristi. Ji vėl nori pajusti vidinį paprastumą, kuris buvo prieš santuoką. Mergaitė yra glaudžiai ir užsikimšusi pastovių skandalų ir ginčų atmosferoje. Ji negali meluoti, nors Barbara sako, tarsi visa Kabanovo šeima, nei tylėti tiesą, yra laikomi melų. Katya įsimylėjo Borisas, nes jis yra iš pradžių ir ji, ir skaitytojai, jis atrodo tas pats, kaip ji. Mergaitė turėjo paskutinę viltį taupyti save nuo nusivylimo gyvenime ir žmonėmis - pabėgti su Borisas, bet jaunas žmogus atsisakė Kate, užsiregistravęs kaip kiti gyventojai Katerina pasaulyje.

Katerina mirtis šoko ne tik skaitytojus ir žiūrovus, bet ir kitus simbolius. Tikhon sako, kad jo dominuojantis motina, kuri sunaikino mergaitę, yra kaltinama. Tikhon pats buvo pasirengęs atleisti savo žmonos išdavystę, bet kabaniha buvo prieš.

Vienintelis simbolis, kuris pagal charakterį galima palyginti su Katerina - Marfa Ignatievna. Jos noras pasinaudoti viską ir visa tai daro moterį tikrą diktatorių. Jos sunkus pobūdis galų gale lėmė tai, kad dukra pabėgo nuo namo, dukra-in-law padaryta savižudybė ir Vinit sūnus nesėkmėms. Kabaniy tam tikru mastu gali būti vadinamas antagonistu Katerina.

Atkūrimo konfliktas taip pat gali būti peržiūrėtas abiejose pusėse. Tragedijos požiūriu konfliktas aptinkamas dviejų skirtingų pasaulėžiūrų susidūrimo: senas ir naujas. Ir nuo peržiūros dramos taško, realybės ir simbolių prieštaravimai susiduria.

"Piez" žanras yra neįmanomas tiksliai. Kai kurie yra linkę į autoriaus versiją - socialinę dramą, kiti siūlo atspindėti būdingus elementus ir tragedijas ir dramą, nustatant "perkūnija" žanrą kaip buitinė tragedija žanrą. Tačiau negalima tiksliai paneigti: Šiame žaidime yra tiek tragedijos tragedija, taip pat dramos funkcijos..

Bandymas darbui

Be abejo, "perkūnija" (1859) yra Aleksandro Ostrovskio dramos viršuje. Autorius parodo šeimos santykių pavyzdį, svarbiausius Rusijos socialinio ir politinio gyvenimo pokyčius. Štai kodėl jo kūrinys turi išsamią analizę.

"Perkėlimo" žaidimo sukūrimo daugeliu sriegių procesas yra susijęs su praeities laikotarpiais Ostrovskio darbuose. Autorius pritraukia tą pačią problemą, kaip ir "Maskovoje" žaidžia, tačiau šeimos įvaizdis gauna kitą aiškinimą (naujovėje buvo neigiamas patriarchalinio gyvenimo stagnacija ir dozės judėjimas). Šviesos, geros pradžios, natūralaus herojės atsiradimas yra autoriaus darbo naujovė.

Pirmosios mintys ir eskizai "perkūnija" pasirodė 1859 vasarą, o spalio pradžioje rašytojas turėjo aiškią idėją visai nuotraukai. Darbas labai paveikė kelionę į Volgą. Pagal jūrų ministerijos globoja, etnografinė ekspedicija buvo surengta studijuoti muitinę ir moralę vietinių gyventojų Rusijoje. Ostrovsky taip pat dalyvavo.

Kalinovo miestas yra kolektyvinis įvairių Volgos miestų įvaizdis, tuo pačiu metu panašus į vienas kitą, bet turintys skiriamuosius bruožus. Ostrovskis, kaip patyręs tyrėjas, visi savo pastabas apie Rusijos provincijos gyvenimą ir gyventojų elgesio specifiką prisidėjo prie dienoraščio. Remiantis šiais įrašais, vėliau buvo sukurti simboliai "perkūnija".

Pavadinimo reikšmė

Perkėlimas yra ne tik iš elementų siaučiantis, bet ir žlugimo simbolis ir valo stagnuotą atmosferą provincijos miesto, kur viduramžių užsakymus kabani ir laukinės gamtos valdė. Tai yra žaidimų pavadinimo reikšmė. Su Katerina mirties, kuris įvyko per griaustinio, daugelio žmonių kantrybė yra išnaudota: Tikhon pakyla prieš motinos tironiją, Barbara bėga, Kuliginas atvirai kaltina miesto gyventojus, kas atsitiko.

Pirmą kartą "Tikhon" atsisveikino ceremonijoje kalbėjo vagiui: "... dvi savaites nebus perkūnija". Pagal šį žodį jis reiškė savo namų slegiančią atmosferą, kur rutulį valdo despotiška motina. "Mums yra siunčiami į mus bausme", - sako laukinis kulnas. Samodoras supranta šį reiškinį kaip Kara už savo nuodėmes, jis bijo mokėti už nesąžiningą požiūrį į žmones. Kabaniha solidar su juo. Bausmė už nuodėmę "Thunder" ir "Zipper" mato Kateriną, kurio sąžinė taip pat nėra išvalyta. Teisių Dievo teisė yra toks dar vienas perkūnijų vaidmuo į Ostrovskio žaidimą. Ir tik "Kuligin" supranta, kad šiame gamtos reiškinyje galite rasti tik elektros energijos protrūkį, tačiau jo pažangūs žvilgsniai dar nėra patiekiami mieste, jei reikia valymo. Jei jums reikia daugiau informacijos apie vaidmenį ir perkėlimo vertę, galite perskaityti šia tema.

Žanras ir kryptis

"Thunderstorm" yra drama, pasak A. Ostrovskio. Šis žanras apibrėžia sunkią, rimtą, dažnai namų apyvokos sklypą. Kai kurie recenzentai minėjo tikslesnę formuluotę: buitinė tragedija.

Jei kalbame apie kryptį, šis žaidimas yra visiškai realus. Pagrindinis to rodiklis, galbūt, yra moralės, kankinamųjų ir namų ūkių aspektų, susijusių su provincijos Volgos miestų gyventojų egzistavimo aprašymu (išsamus aprašymas). Autorius suteikia šią didelę reikšmę, atidžiai apibūdinančią herojų ir jų vaizdų gyvenimo realijas.

Sudėtis. \\ T

1. Poveikis: Ostrovsky atkreipia miesto ir net pasaulį, kuriame gyvena herojai ir ateities įvykiai.
2. Be to, Katerina konflikto kaklaraištis su nauja šeima ir visuomene kaip visuma ir vidinis konfliktas (Katerina ir Barbara dialogas).
3. Po styginių matome veiksmų plėtrą, kurio metu herojai siekia išspręsti konfliktą.
4. Artėja prie galutinio konflikto atsiranda momento, kai problemos reikalauja skubaus leidimo. Kulminacija yra paskutinis Katerina monologas 5 veiksmuose.
5. Po to izoliacija, kuri rodo konflikto inicijavimą į Katerinos mirties pavyzdį.

Konfliktas

"Perkūnija" galite skirti keletą konfliktų:

1. Pirma, tai yra savireklumo (Wild, Kabaniha) ir aukų (Katerina, Tikhon, Borisas ir kt.) Konfrontacija. Tai yra konfliktas tarp dviejų pasaulinių vietų - senų ir naujų, kruopštus ir laisvė mylinčių simbolių. Šis konfliktas yra apšviestas.
2. Kita vertus, veiksmas egzistuoja dėl konflikto psichologinio, tai yra vidinis - į Katerinos sielą.
3. Socialinis konfliktas davė ankstesnio pirmojo: Ostrovskis pradeda savo darbą nuo nuskurdinto bajorų ir prekybininko santuokos. Ši tendencija plačiai paplito autoriaus. Valdančioji aristokratiška turtas pradėjo prarasti galią, vargšus ir sugriautą dėl nuoširdumo, švaistymo ir komercinio neraštingumo. Tačiau prekybininkai įgijo pagreitį dėl nepagrįstumo, tvirtinimo, verslo rankenos ir sofos. Tada kai kurie nusprendė išspręsti dalykus kitų sąskaita: didikai buvo suteiktos sudėtingos ir išsilavinusios dukterys už grubų, nežino, bet turtingų sūnų iš prekybininko gildijos. Dėl šio nenuoseklumo, Katerina ir Tikhon santuoka iš pradžių pasmerkta nesėkmei.

Esmė.

Atnaujintos geriausios aristokratijos tradicijos, Katerinos najorai tėvų reikalaujant, susituokę su nepageidaujamu ir švelniu "Tikhon" girtuokliu, kuris priklausė turtingoms prekybininkų lenktynėms. Jo motina priespaudžia dukterį, nustatantį suklastotus ir juokingus Domostroye pavedimus: šaukti vyrui prieš išvykdami į savo vyrą, pažeminti prieš mus žmonėms ir pan. Jaunas herojė randa užuojautą iš Kabani dukra, Barbara, kuris moko naują giminaitį, kad paslėptų savo mintis ir jausmus, slaptai įgyja gyvenimo džiaugsmą. Per savo vyrą išvykimo, Katerina patenka į meilę ir pradeda susitikti su Wildarbo laukinių, Borisas. Tačiau jų datos baigiasi atskyrimu, nes moteris nenori paslėpti, ji nori pabėgti su savo mylimuoju Sibire. Bet herojus negali rizikuoti jį su juo. Kaip rezultatas, ji vis dar pakyla į savo vyrui ir motiną į nuodėmes, gauna griežtą bausmę nuo kabani. Supratimas, kad sąžinė ir jaukiai neutumai neleidžia jai gyventi, ji skubina į Volgą. Po jos mirties, jauna kartos bunutuet: Tikhon priekaištauja motinai, Barbara bėga su kudrada ir kt.

Ostrovskio, funkcijų ir prieštaravimų žaidime yra derinami, visi privalumai ir trūkumai sunaikino Rusija XIX a. Kalinovo miestas yra kolektyvinis įvaizdis, išsamiai aprašytas Rusijos visuomenės modelis. Žvelgiant į šį modelį, matome "reikiamą poreikį aktyvaus ir energingam žmonėms". Autorius rodo, kad pasenusi pasaulėžiūra neleidžia tik. Jis sugadina pirmuosius santykius šeimoje, o vėliau nesuteikia miestų ir visos šalies vystymosi.

Pagrindiniai simboliai ir jų charakteristikos

Darbe yra aiški simbolių sistema, į kurią fiksuojami herojai.

1. Pirma, tai yra priespaudos. Laukiai yra tipiškas samotoras ir turtingas prekybininkas. Iš jo įžeidimų giminaičiai eina per kampus. Tarnai laukiniai gydo žiauriai. Visi žino, kad jį neįmanoma. Kabanova yra patriarchalinio gyvenimo būdo, pasenusių namų darbų įgyvendinimo variantas. Turtingas Kupchikha, našlė, ji nuolat primygtinai reikalauja, kad būtų laikomasi visų protėvių tradicijų ir akivaizdžiai. Aprašėme juos išsamiau.
2. Antra, pritaikyta. Tikhon yra silpnas žmogus, kuris myli savo žmoną, bet negali rasti savo jėgos apsaugoti ją nuo motinos priespaudos. Jis nepalaiko senų užsakymų ir tradicijų, tačiau nemato prasmės eiti prieš sistemą. Tai ir Borisas, kuris toleruoja savo turtingą dėdę. Jų vaizdų atskleidimas yra skirtas tai. Varvara - dukra kabanihi. Ji užima savo apgaulę, gyvenantį dvigubą gyvenimą. Po pietų ji oficialiai paklusa konvencija, naktį pasivaikščiojimais su "Kuderaash". False, Dodgy ir Cunning nesugadina savo linksmų, nuotykių ingredientų: ji taip pat yra gera ir reaguoja į Katerina, švelnus ir rūpintis savo mylimuoju. Šios merginos charakteristika yra skirta visai.
3. Katerina yra dvaras, herojės charakteristika skiriasi nuo visų. Tai jaunas protingas bajoras, kad tėvai apsupo supratimą, rūpestį ir dėmesį. Todėl mergaitė yra įpratę prie minties ir žodžių laisvės. Tačiau santuokoje ji susidūrė su žiaurumu, šiurkštumu ir pažeminimu. Iš pradžių ji bandė priimti, myliu Tikhon ir jo šeimą, bet nieko neišėjo: Katerinos pobūdis priešinosi šiai nenatūralioms sąjungai. Tada ji bandė veidmainiškos kaukės vaidmenį, kuris turi slaptą gyvenimą. Ji taip pat netelpa, nes herojė išsiskiria tiesioginiu, sąžine ir sąžiningumu. Kaip rezultatas, ji nusprendė eiti į riaušes, pripažindamas nuodėmę ir tada padarė daugiau baisių - savižudybę. Daugiau informacijos apie Katerinos įvaizdį, mes parašėme jai.
4. "Kuligin" taip pat yra specialus herojus. Jis išreiškia autorių teisių padėtį, parengiant laipsniškumą archajiškam pasauliui. Hero - savarankiškai mokomi mechanikai, tai yra išsilavinę ir protinga, skirtingai nuo prietaringos gyventojų Kalinov. Apie jo vaidmenį žaidime ir charakte taip pat sudarėme trumpą.

Temos

• Pagrindinė darbo tema - gyvenimas ir moralė Kalinova (mes buvo skirta atskirai). Autorius apibūdina akmenų provinciją, kad parodyti žmonėms, kad nebūtina patekti į praeities likučius, jums reikia suprasti dabartį ir galvoti apie ateitį. Ir Volgos miesto gyventojai užšaldė nuo laiko, jų gyvenimas yra suvienodinamas, suklastotas ir tuščias. Jis yra sugadintas ir slopinamas plėtojant prietarą, konservatizmą, taip pat savigynų nenorant keisti geresnį. Tokia Rusija bus paženklinta skurdu ir nežinojimu.
• Taip pat svarbios temos yra meilė ir šeima čia, nes švietimo problemos ir kartų konfliktas pakyla pasakojimo metu. Šeimos įtaka tam tikriems herojams yra labai svarbus (Katerina yra jos tėvų auklėjimo atspindys, o Tikhonas užaugo taip minkštas dėl motinos tironijos).
• Nuodėmės ir atgailos tema. Herojė suklupo, bet laiku suprato savo klaidą, nusprendė ištaisyti ir atgailauti darbe. Krikščionių filosofijos požiūriu tai yra aukšto lygio sprendimas, kuris pakelia ir pateisina Katerina. Jei jus domina šia tema, perskaitykite mūsų apie tai.

Problemos. \\ T

Socialinis konfliktas reiškia viešąsias ir asmenines problemas.

1. Ostrovsky, pirmiausia, pasmerkia samodorum. Kaip psichologinis fenomenas laukinių ir kabanovos vaizduose. Šie žmonės grojo su pavaldinių likimu, pažiūrėdamas savo individualumo ir laisvės apraiškas. Ir jų nežinojimas ir despotizmas, jaunoji karta tampa tokia pačia užburta ir nenaudinga, kaip tai jau atsirado.
2. Antra, autorius smerkia silpnumas, paklusnumas ir egoizmas Naudojant Tikhono, Boriso ir Barbaros vaizdus. Pagal jų elgesį jie tik mėgsta tik gyvenimo savininkų tironiją, nors jie galėtų pasakyti savo naudai.
3. Prieštaringų rusų charakterio problemaPerkelta į Katerinos įvaizdį gali būti vadinamas asmeniniu, nors įkvėptas pasauliniais sukrėtimais. Giliai religinė moteris paieškos ir įsigijimo yra išdavystė, o tada savižudybė, kuri prieštarauja visiems krikščionių kanonams.
4. Moralinės problemos Susijęs su meile ir atsidavimu, švietimu ir tironija, nuodėmėmis ir atgaila. Herojai negali atskirti vienos iš kitų, šios sąvokos yra susipynusios. Pavyzdžiui, Katerina yra priversta rinktis tarp lojalumo ir meilės, o kabaniha nemato skirtumo tarp motinos vaidmens ir dogmatitik galios, ji juda gerų ketinimų, bet ji įkūnija juos pakenkti visiems.
5. Tragedijos sąžinė Labai svarbu. Pavyzdžiui, Tikhon turėjo priimti sprendimą - ginti savo žmoną nuo motinos išpuolių ar ne. Katerina taip pat nuėjo su sąžine, kai jis pakilo su Borisas. Jūs galite daugiau sužinoti apie tai.
6. Nežinojimas. Kalinov gyventojai yra kvaili ir nėra išsilavinę, tiki likimas ir klubas, o ne mokslininkai ir profesionalai jų bylos. Jų pasaulėžiūra yra įtraukta į praeitį, jie nesiekia būti geresniu gyvenimu, todėl nėra nieko nustebinti moralės laukalumas ir miesto pagrindinių asmenų poslinkis.

Reikšmė. \\ T

Autorius yra įsitikinęs, kad laisvės noras natūraliai, nepaisant tam tikrų nesėkmių gyvenime, ir Samodorija ir galvos ir šalies bei talentingų žmonių. Todėl jos nepriklausomumas, troškimas žinių, grožio ir dvasingumo reikia ginti, kitaip seni užsakymai nebus eiti bet kur, jų klaidingafield bus tiesiog padengti naujos kartos ir priversti juos žaisti savo taisykles. Ši idėja atsispindi Kuligino pozicijoje, savotiškas Ostrovskio balsas.

Autorių teisių padėtis žaidime yra aiškiai išreikštas. Mes suprantame, kad Kabaniha, nors ji išlaiko tradicijas, o ne dešinę, kaip ir dešinėje ir rūdijančiame Katerina. Tačiau Katerina turėjo potencialą, ten buvo protas, buvo grynumas minčių, ir didžiųjų žmonių, persekiojami į jį, vis dar gali būti atgaivinti, nuleisti smūgius nežinojimo ir savarankiškai kontrabandos. Dar daugiau apie dramos prasmę, kurią galite išmokti šioje temoje.

Kritika

"Thunderstorm" tapo žiauriais kritikų ginčų klausimu tiek XIX ir XX a. XIX a. "Nikolai Dobrolyubov" apie tai parašė iš priešingų pozicijų (straipsnis "šviesos šviesa tamsoje karalystėje"), Dmitrijus Pisarev (straipsnis "Rusijos dramos motyvai") ir Apollo Grigoriev.

I. A. Goncharovas labai vertino žaidimą ir išreiškė savo nuomonę tame pačiame kritiniame straipsnyje:

Toje pačioje dramoje, platus atvaizdas nacionalinio gyvenimo ir moralės buvo lengviau, su neprilygstamu meniniu, išsamumu ir lojalumu. Bet kuris asmuo dramoje yra tipiškas charakteris, nufotografuotas tiesiai iš nacionalinės gyvenimo aplinkos.

Įdomus? Išsaugokite savo sieną!

Bandymas darbui

Žanrų klausimas visada buvo pakankamai rezonansinis literatūros kritikų ir kritikų aplinkoje. Ginčai apie tą žanrą priskirti tai arba tai darbas, daugeliui požiūrių, kurie yra visiškai netikėti. Dažniausiai atsiranda nesutarimų tarp autorių teisių ir žanro mokslo. Pavyzdžiui, eilėraštis N. V. Gogol "Negyvosios sielos" iš mokslo požiūriu būtų vadinamas romanu. Dramaturgijos atveju taip pat viskas nėra vienareikšmiška. Ir kalbėjimas čia yra ne apie simbotus supratimą apie dramos ar futuristinių eksperimentų, bet apie dramą realistišku metodu. Jei kalbame konkrečiai, apie "perkūnijos" žanrą Ostrovskio.

Ostrovsky parašė šį žaidimą 1859 m., Kai buvo reikalinga teatro reforma. Ostrovskis pats manė, kad žiūrovai yra daug svarbesni už aktorių žaidimą ir skaityti žaidimo tekstą gali būti namuose. Dreidėja jau pradėjo parengti visuomenę į tai, kad spektakliai ir skaitymo spektakliai turėtų skirtis. Tačiau senosios tradicijos vis dar buvo stiprios. Pats autorius nustatė "gripo" darbo žanrą kaip dramą. Norėdami pradėti, jis turėtų būti sprendžiamas terminologija. Dramai jis pasižymi rimtu, daugiausia namų sklypu, stilistika yra arti realaus gyvenimo. Iš pirmo žvilgsnio į "perkūnija" yra daug dramatiškų elementų. Tai, žinoma, gyvenimas. Kalinovo miesto moralė ir būdas yra užregistruotas neįtikėtinai aiškiai. Tai daro pilną įspūdį ne tik apie atskirą miestą, bet ir apie visus provincijos miestus. Tai nėra atsitiktinumas, kad autorius nurodo veiksmų vietos konvenciją: būtina parodyti, kad gyventojų egzistavimas yra tipiškas. Socialinės charakteristikos taip pat išskiria aiškumu: kiekvieno herojaus veiksmai ir pobūdis daugiausia lemia jo socialiniu statusu.

Tragiškas startas yra susijęs su Katerina ir, iš dalies, Cabani. Dėl tragedijos jums reikia stipraus ideologinio konflikto, kova, kuri gali nutraukti pagrindinio charakterio ar kelių simbolių mirtį. Katerina, stiprus, švarus ir sąžiningas žmogus, kuris ieško laisvės ir teisingumo paveikslėlyje. Tai buvo per anksti susituokti su valia, bet ji galėjo tam tikru mastu mokytis tam tikru mastu. Katya dažnai galvoja apie tai, kas galėtų skristi. Ji vėl nori pajusti vidinį paprastumą, kuris buvo prieš santuoką. Mergaitė yra glaudžiai ir užsikimšusi pastovių skandalų ir ginčų atmosferoje. Ji negali meluoti, nors Barbara sako, tarsi visa Kabanovo šeima, nei tylėti tiesą, yra laikomi melų. Katya įsimylėjo Borisas, nes jis yra iš pradžių ir ji, ir skaitytojai, jis atrodo tas pats, kaip ji. Mergaitė turėjo paskutinę viltį taupyti save nuo nusivylimo gyvenime ir žmonėmis - pabėgti su Borisas, bet jaunas žmogus atsisakė Kate, užsiregistravęs kaip kiti gyventojai Katerina pasaulyje.

Katerina mirtis šoko ne tik skaitytojus ir žiūrovus, bet ir kitus simbolius. Tikhon sako, kad jo dominuojantis motina, kuri sunaikino mergaitę, yra kaltinama. Tikhon pats buvo pasirengęs atleisti savo žmonos išdavystę, bet kabaniha buvo prieš.

Vienintelis simbolis, kuris pagal charakterį galima palyginti su Katerina - Marfa Ignatievna. Jos noras pasinaudoti viską ir visa tai daro moterį tikrą diktatorių. Jos sunkus pobūdis galų gale lėmė tai, kad dukra pabėgo nuo namo, dukra-in-law padaryta savižudybė ir Vinit sūnus nesėkmėms. Kabaniy tam tikru mastu gali būti vadinamas antagonistu Katerina.

Atkūrimo konfliktas taip pat gali būti peržiūrėtas abiejose pusėse. Tragedijos požiūriu konfliktas aptinkamas dviejų skirtingų pasaulėžiūrų susidūrimo: senas ir naujas. Ir nuo peržiūros dramos taško, realybės ir simbolių prieštaravimai susiduria.

"Piez" žanras yra neįmanomas tiksliai. Kai kurie yra linkę į autoriaus versiją - socialinę dramą, kiti siūlo atspindėti būdingus elementus ir tragedijas ir dramą, nustatant "perkūnija" žanrą kaip buitinė tragedija žanrą. Tačiau negalima tiksliai paneigti: Šiame žaidime yra tiek tragedijos tragedija, taip pat dramos funkcijos..

Bandymas darbui

Rusijos dramaturgo alexander Nikolaevicho Ostrovsky darbas yra plačiai žinomas daugeliui skaitytojų nuo mokyklos metų. Jis gyveno ilgą gyvenimą. Gimė tūkstančiai aštuoni šimtai dvidešimt trečius metus ir mirė tūkstančius aštuonerių šimtų aštuoniasdešimt šeštos. Ir jo gyvenimo keliu buvo viena labai svarbi data.

Tai yra tūkstantis aštuoni šimtai penkiasdešimt šešių metų. Per nustatytus metus Aleksandras Nikolaevich persikėlė iš Maskvos į Peterburgą, kur buvo palaidotas literatūros gyvenimas. Populiariausi Rusijos žurnalai buvo paskelbti, ir čia Ostrovsky sustiprino savo šlovę apie dramaturgą, kurį jis laimėjo Maskvoje.

Eros, kurioje buvo parašytas darbas, savybės

A. N. Ostrovskis tapo garsiausiu šio nuostabaus autoriaus darbu, parašė jį tūkstantis aštuoni šimtai penkiasdešimt devintojo metų. Visų pirma, būtina pasakyti, kad tai buvo už rusų gyvenimo erą. Jis išlieka tik dveji metai iki didelės reformos, vergom panaikinimo. Tai buvo laikotarpis, kai buvo iškeltos temos ir problemos, apie kurias anksčiau buvo pageidaujama tylėti.

Dėmesį į liaudies temą tuo metu buvo pritraukta visur. Tiek laikraščiuose, tiek literatūroje, tiek teatre. Aptariamas žaidimas buvo apdovanotas Uvarov premija. Aštuoniu šimtu penkiasdešimt devynių metų mažo teatro etape, drama buvo apmokestintas pirmą kartą, kurį parašė Ostrovsky - "perkūnija". Turinys ir vaizdai Čia šimtas penkiasdešimt metų yra patenkinti daugeliu žiūrovų.

Sklypas yra pakankamai pakankamai. Tai rodo paprastų prekybininkų žmonių gyvenimą ir vidinę pagrindinio Katerinos charakterio patirtį. Jos ypatinga meilė savo vyrui. Vėlesni santykiai su meilužiu Tikhon. Svarbiausia yra gerbti tradicijas ir Dievą, kuris paskatino katya baigti su jais tragiškame galutiniame darbe.

Specialusis turtas. Darbo žanras

Jo žaidime Aleksandras Nikolaevichas tęsė temą, kurios žinovas buvo įsitvirtinęs Maskvos metais. Rusijos prekybininkai - dvarai su savo specialiomis tradicijomis. Tai yra žmonės, kurie nėra linkę pokyčių savo gyvenime. Jie gyvena gana paprastą gyvenimą, o pagrindinis dalykas yra tradicijų laikymasis. Ir už tai yra visa filosofija, kurią Aleksandras Nikolaevichas labai gerai žinojo.

Ostrovskis paskyrė žaidimo žanrą kaip dramą. Skaitytojai žino, kad darbo pabaigoje pagrindinis Catherine miršta, o ne įveikti sudėtingų jo asmeninio gyvenimo aplinkybių. Bet tada šis žaidimas turėtų būti susijęs su tragedijos žanru. Kaip teisingai nustatyti darbo priklausymą, remdamiesi pasakojimu ir problemomis dramos "perkūnija"?

Prekybininkų šeimų vertės. Sudėtinga darbo statyba

Prekybininko šeimos dorybė yra padauginti valstybę ne už prabangos labui, bet laikantis specialaus moralės kodekso vardu. Tai labai uždarytas apskritimas, kuriame kiekvienas yra tradicijas. Sūnus tikrai turi toliau tęsti Tėvo atvejį, o ne eiti į universitetą ar į tarnybą. Ir dukra turėtų būti nepatenkinta tėvų valia.

Įsikūręs Kalinovo "Volga City" bankuose, kuriuose žaidimas yra veiksmas, taip pat ir uždaras pasaulis. Ir naujienos iš didelio pasaulio pasiekia didelius sunkumus. Kalinovas yra atskirtas nuo daugelio kliūčių.

Perduodama sudėtinga kūrinio statybai. Jis turi mažesnį lygį - tai yra griovelis ir išorinis, viduryje, kur yra namų namai, ir viršuje yra Volgos kraštovaizdis. Dėl paprastų žmonių eina į griovį - man nerūpi, ką patekti į pragarą ir pakilkite į krantą - į Rojų.

Pagrindinis Katerinos herojė. "Perkūnija": perėjimas nuo seno iki naujo

Tačiau darbe yra didelė herojė, kuri turi atvirkščiai. Kai Katerina eina į griovį, jis įveikia save, pasiekia rojų laisvės būklę. Ir jei pakyla į aukštą krantą - tai reiškia, kad ji kreipėsi į mirtį. Nes viršuje ir apačioje yra prijungti. Prieš baseiną, tik vienas šuolis.

Gyvenimas Kalinov mieste, tarsi sustabdytas. Labai orientacinis "Kulibino išradėjas". Ir jis ateina su dalykų sala ar ilgai išrado, kaip bendrojo nuostolio, arba visai neįmanoma - pavyzdžiui, amžinojo variklio. Visi miesto gyventojų gyventojai persekioja Rusijos gyventojų likimą. Visi simboliai yra kryžkelėje tarp senų ir naujų, įskaitant Katerina.

"Perkūnija" yra žaidimas, rodantis perėjimą nuo tradicinio prekybos pasaulio, kur asmuo neturi individualios likimo, privataus valios, ir yra tik nuolankumas, kuris yra priimtas, į naują pasaulį, remiantis kiekvieno asmens veikla. Tai yra tai, kas yra dėl paprastų šio darbo įvykių. Bet kokia yra dramos "perkūno" vardo reikšmė? Kokį vaidmenį šis reiškinys atlieka žaidimo žaidimą?

Natūralus fenomenas kaip simbolis

Perkėlimas yra ne tik darbo simbolis, bet ir dalyvis pagrindiniame dramos veiksmuose. Įprastas gamtos reiškinys turi didelį poveikį daugelio simbolių elgesiui. Atskleidžia jų simbolius. Ir visų pirma, dramos pavadinimo reikšmė "perkūnija" yra labai glaudžiai susijusi su pagrindine Katerinos herojaus.

Net ir jos asmenybė pati primena šį gamtos reiškinį. KATI pobūdžio viduje du nesuderinami kraštutinumai negali susirinkti. Ji yra tuo pačiu metu asmens tradicija, ir asmuo, kuris gyvena į naujo laiko dvasia, pagal savo emocijas. Svarbiausia yra tai, kad niekas nepasikeitė, jų datų liudytojų nebuvo jokių liudytojų su Tikhonu. Ji tai padaro tai.

Katerina, viena vertus, net gresia skubėti į Volgoje, o galų gale pasirodo. Kita vertus - tai labai diveged. Ji patiria neeilinio lifto minutę bažnyčioje. Ir Dievo meilė šiame žaidime skamba labai aiškus ir tomas. Ir, kaip ir daugelis tikinčiųjų tuo metu, pagrindinis charakteris mano, kad šis gamtos reiškinys Kara dangaus. Perkėlimo Katya metu pripažįsta savo nuodėmę.

Ryškios, bet tragiškos pasekmės

Kuo daugiau skaitytojas yra apgalvotas ne tik iš dramos pavadinimo "perkūnija", bet taip pat į žaidimo siužetą, aiškiau supranta, kad Katerina prieštarauja tam tikru asmeniui. Ne boa, o ne boris, o ne dykumoje, bet visai pasaulio tvarka. Kai kurios jėgos, kurios yra daug pranašesnės už pasaulį, kuriame ji gyvena.

Ir pagrindinis priešas Katis yra savo sąmonėje. Tai užtrunka tradicijas, nes jos nuodėmės sąvoka yra gerokai, ir tuo pačiu metu ji nori veikti savo sielos, meilės ir kitų jausmų klasėje. Tai yra dramatiškas asmens ir elementų opozicija. Ir ji turi ne tik labai ryškių, bet ir tragiškų pasekmių.

Žanro dramos ypatumas "Thundersorm"

"Thunderstorm" - nacionalinė socialinė tragedija.

N. A. Dobrolyubov.

"Thunderstorm" išsiskiria kaip pagrindinis, pastatytas dramaturgo produktas. "Thunderstorm" turėjo įvesti naktinę kolekciją Volga, kurią autorius suplanavo 1856 m. Kelionės į Rusiją, kurią organizuoja jūrų ministerija. Tiesa, Ostrovsky tada pakeitė savo sprendimą ir nesumokėjo, kaip jis tikėjosi pradžioje, "Volzhsky" ciklas žaisti su bendru pavadinimu. 1859 m. Paskelbė atskirą knygą. Darbo metu, salos žaidimas buvo didelių pokyčių - autorius pristatė keletą naujų veikėjų, tačiau pagrindinis dalykas - Ostrovsky pakeitė savo pradinę idėją ir nusprendė parašyti ne komediją ir dramą. Tačiau socialinio konflikto stiprumas "perkūnija" yra toks didelis, kad netgi galite kalbėti apie žaidimą, bet kaip tragediją. Abiejų nuomonių gynyboje yra argumentų, todėl žaidimo žanras yra sunku nedviprasmiškai nustatyti.

Žinoma, žaidimas yra parašytas apie socialiai namų ūkio temą: jai būdingas ypatingas autoriaus dėmesys gyvenimo detales, noras tiksliai pakeisti Kalinovo miesto atmosferą, jo "žiaurų moralę" atmosferą. Fictionalinis miestas išsamiai aprašytas, daugiašalis. Svarbų vaidmenį žaidžia kraštovaizdžio dėmės, bet čia iškart matė prieštaravimą: Ku-Ligin kalba apie Zarechnaya Dale grožį, aukštą "Volga Cliff" grožį. "Neseshto", kai jam prieštarauja jam. Naktinio vaikščiojimo nuotraukos bulvare, dainose, vaizdingoje gamtoje, Katerinos istorijose apie vaikystę - tai yra Kalinovskio pasaulio poezija, kuri susiduria su kasdieniu gyventojų žiaurumu, istorijos apie "nuogas" skurdą ". Anksčiau Kalinovtsy išlaikė tik neaiškias legendas - Lietuva "mums iš dangaus sumažėjo", naujienos iš didelio pasaulio su jais atneša feklush. Be abejo, autoriaus dėmesys į simbolių gyvenimo detales leidžia kalbėti apie dramą kaip apie dainos žanrą "perkūnija".

Kita funkcija charakteristika dramos ir esanti žaidime yra viduje dienos konfliktų. Iš pradžių šis konfliktas tarp dukters-in-law ir motinos į namo vartų užkietėjimą, tada visas miestas pripažįsta apie šį konfliktą, ir jis vystosi į socialinį. Susipažinęs su dramomis, ženkliukų išraiška veiksmuose ir herojų žodžiai yra ryškesni, aktorių monologuose ir dialoguose. Taigi, apie Katerina gyvenimą su santuoka, mes mokomės iš pokalbio su jauna kabanova su Barbara: Katerina gyveno: "Aš ne išgydau nieko", kaip "paukštis ant valia", praleidžiant visą dieną malonumui ir namuose reikalai. Mes nieko nežinome apie pirmąjį Katerinos ir Boriso susitikimą, apie tai, kaip jų meilė kilo. Savo straipsnyje N. A. Dobrolyubovas laikė nepakankamą "aistros plėtrą" dideliu neveikimu, sakė, kad tai yra, kodėl "aistros ir skolos kova" yra pažymėta mums "ne gana aiškiai ir stipriai." Tačiau šis faktas neprieštarauja dramos įstatymams.

Žanro originalumas "perkūnija" pasireiškia tuo, kad, nepaisant niūrių, tragiško bendro skonio, taip pat yra komiksų, satyrinių scenų žaidime. Atrodo juokinga anekdotinė - nežinoma pasakojimai apie "Saltan" apie žemes, kur visi žmonės yra "su kenkėjais". Po "perkūnijos" produkcijos, A. D. Galakhov į žaidimo atšaukimo rašė, kad "veiksmas ir katastrofa tragiška, nors daug vietų sužadina juoko."

Pats autorius pavadino savo žaidimo dramą. Bet ar tai būtų kitaip? Tuo metu, kalbant apie tragedijos žanrą, jie buvo įpratę kovoti su istorinių, su pagrindiniais neįvykdytais ne tik gamtos, bet ir nuostata, pateikta išskirtinėmis gyvenimo situacijomis. Tragedija paprastai siejama su istorinių figūrų vaizdais, bent legendiniu, kaip Edip (Sofokla), Gamletas (Shakespeare), Borisas Godunova (Puškinas). Man atrodo, kad iš Ostrovskio vadinamas "perkūnija", drama buvo tik duoklė tradicijai.

A. N. Ostrovskio naujovė buvo ta, kad jis parašė tragediją išskirtinai gyvybiškai svarbiu, visiškai nesvarbu tragedijos žanro.

"Perkūnų" tragedija atskleidžia konfliktą su vidutiniu ne tik pagrindiniu "Katerina", bet ir kitų veikėjų. Čia "gyva pavydas ... mirusiojo" (N. A. Dobrolyubov). Taigi, tragiška čia Tikhono likimas, kuris yra plaukuotas žaislas savo galingos despotinės motinos rankose. Dėl galutinių žodžių Tikhon N. A. Dobrolyubov, jis rašė, kad "sielvartas" Tikhon savo neapibrėžtu. Jei gyvenate serga, kas neleidžia jam skubėti į Volgą? Tikhon visiškai negali nieko daryti, netgi tai, kas pripažįsta savo naudą ir išgelbėjimą. " Tragiškas pagal savo beviltiškumą, Kuli-Guin poziciją, svajoja apie darbo žmonių laimę, bet pasmerkė paklusti šiurkščiavilnių savarankiškų indų valią, kad būtų uždirbta tik "skubaus duona" sąžiningas darbas ".

Tragedijos bruožas yra herojaus, išskirtinių savo dvasinių savybių, pasak V. G. Belinsky, "vyras aukštojo pobūdžio", pagal N. G. Chernyshevsky, vyras "su dideliu, o ne smulkmena." Susisiekant su šia pozicija į "perkūnija" A. N. Ostrovsky, mes, žinoma, pamatysime, kad ši tragedijos funkcija yra išreikšta pagrindinio charakterio pobūdžio.

Katerina skiriasi nuo "tamsios karalystės" Kalinovo už savo moralę ir valios galią. Jos siela nuolat tęsiasi į grožį, jos svajonės yra pilnos nuostabių vizijų. Atrodo, kad Borisas, ji mylėjo ne meilėje su tikra, bet sukūrė jo vaizduotėje. Katerina gali gerai prisitaikyti prie miesto moralės ir toliau apgauti savo vyrui, bet "apgauti kažką ... negali, jis negali paslėpti nieko", "sąžiningumas neleidžia KATERINA toliau apsimesti savo vyrui. Kaip žmogus labai tiki, Katerina turėjo turėti didžiulę drąsą nugalėti ne tik fizinio galo baimę, bet ir baimė "prieš priimant sprendimą" už savižudybės nuodėmę baimė. "Katerina" dvasinė galia "... ir laisvės troškimas, sumaišytas su religiniais išankstiniais nusistatymais, sukurti tragediją" (V. I. Nemirovich-Dančenko).

Tragedijos žanro bruožas yra pagrindinio charakterio fizinė mirtis. Taigi, Katerina, pasak V. G. Belinsky, "Nekilnojamasis tragiškas herojus". Katerinos likimas nustatė dviejų istorinių erų susidūrimą. Ne tik jos bėda yra ta, kad ji baigia savižudybės gyvenimą, tai yra problema, visuomenės tragedija. Ji turi būti atleista nuo rimtos priespaudos, nuo baimės, sielos.

Kita būdinga bruožas tragedijos žanro yra valymo poveikis auditorijai, kuris sužadina kilnus, didingus siekius. Taigi, "perkūnija", kaip sakė N. A. Dobrolyubovas: "Yra net kažkas gaivus ir skatinamas."

Tragiškas ir bendras žaidimo skonis su savo žiaurumu, su mėnesio jausmu artėjančiu perkūnija. Tai aiškiai pabrėžiama socialinių, socialinių ir perkūnijų perkūnijų lygiagrečiai kaip gamtos reiškiniai.

Esant neabejotinai tragiškam konfliktui, žaidimas yra su optimizmu. Katerina mirtis liudija prie "tamsios karalystės" atmetimo apie pasipriešinimą, apie pajėgų augimą, skirtą keisti kabaniham ir laukinių. Leiskite netgi nedaug, bet jau prasideda protestuoti Kuligin.

Taigi, žanro ypatumai "perkūnija" yra tai, kad ji, be abejo, yra tragedija, pirmoji rusų tragedija, parašyta socialiai vidaus medžiagai. Tai yra ne tik Katerina tragedija, tai yra visos Rusijos visuomenės tragedija, kuri yra jos raidos posūkio taškas, gyvenantis svarbių pokyčių išvakarėse, atsižvelgiant į revoliucinę situaciją, kuri prisidėjo prie tapatybės kontekste savigarbos. Neįmanoma nesutikti su V. Nemirovich-Danchenko nuomone, kuris parašė: "Jei kai kurios prekybininko žmona pakeitė savo vyrą ir iš čia visų savo nelaimių, tai būtų drama. Tačiau sala yra tik didelio gyvenimo temos pagrindas ... viskas eina į tragediją. "

Bibliografija

Parengti šį darbą, medžiagas iš svetainės http://www.ostrovskiy.org.ru/ buvo naudojami

Mokymas

Reikia pagalbos mokytis, kokios kalbos temos?

Mūsų specialistai patars arba turės konsultavimo paslaugas už interesų temą.
Siųsti užklausą Dabar su tema, sužinoti apie galimybę gauti konsultacijas.