Sovietų menas Didžiojo Tėvynės karo metu. Menas Didžiojo Tėvynės karo metu

Nuo pat Didžiojo Tėvynės karo pradžios menininkai aktyviai dalyvauja kovoje su priešu. Vieni išėjo kovoti į frontą, kiti – į partizanų būrius ir liaudies miliciją. Tarp kovų jiems pavyko leisti laikraščius, plakatus, karikatūras. Užnugaryje menininkai buvo propagandistai, rengė parodas, meną pavertė ginklu prieš priešą – ne mažiau pavojingu už tikrąjį. Karo metu buvo surengta daug parodų, tarp jų dvi sąjunginės („Didysis Tėvynės karas“ ir „Didvyriškas frontas ir užnugaris“) ir 12 respublikinių. Leningrade, įspaustame į apgulties žiedą, menininkai išleido litografinių spaudinių žurnalą „Mūšio pieštukas“ ir kartu su visais leningradiečiais parodė visam pasauliui neprilygstamą drąsą ir tvirtumą.

Kaip ir revoliucijos metais, plakatas karo metų grafikoje užėmė pirmąją vietą. Be to, galima aiškiai atsekti du jo vystymosi etapus. Pirmaisiais dvejais karo metais plakatas skambėjo dramatiškai, net tragiškai. Jau birželio 22 d. pasirodė Kukryniksy plakatas "Mes negailestingai sutriuškinsime ir sunaikinsime priešą!" Jis paleido liaudies neapykantą besiveržiančiam priešui, reikalavo atpildo, kvietė ginti Tėvynę. Pagrindinė mintis buvo atremti priešą, ir tai buvo išreikšta griežta, lakoniška vaizdine kalba, nepaisant kūrybingų individų. Buitinės tradicijos buvo plačiai naudojamos. Taigi: "Tėvynė šaukia!" I. Toidze (1941), su alegoriška moters figūra durtuvų fone, laikanti karinės priesaikos tekstą, o kompozicija ir spalva (raudona, juoda, balta) atkartoja Moorovo „Ar užsirašėte savanoriu?“. Plakatas V.G. Koretskis „Raudonosios armijos karys, gelbėk! (1942), kuriame taip pat panaudotos revoliucinių metų tradicijos – fotomontažas, kaip tai darė A. Rodčenka. Nebuvo ne tik nei vieno kareivio, bet, regis, ir nė vieno žmogaus, kurio nebūtų persmelkęs tragiškos galios moters, kuri iš siaubo apkabino jai vaiką, prie kurios durtuvu, įvaizdžio. su svastika buvo nukreipta. Plakatas tapo tarsi kiekvieno kovotojo priesaika. Dažnai menininkai griebdavosi mūsų didvyriškų protėvių atvaizdų (Kukryniksy „Puikiai kovojame, desperatiškai duriame, Suvorovo anūkai, Čapajevo vaikai“, 1941). "Laisvas", "Kerštas!" - iš plakatų lapų iškviečia vaikų ir senų žmonių atvaizdus.

Antrajame etape, po karo lūžio, keičiasi ir plakato nuotaika, ir vaizdas. B.C. Ivanovas vaizduoja kareivį Dniepro perėjos fone, geriantį vandenį iš šalmo: „Geriame gimtojo Dniepro vandenį. Gerkime iš Pruto, Nemuno ir Bugo! (1943). Optimizmas ir liaudiškas humoras persmelkia L. Golovanovo plakatą „Pakeliaukime į Berlyną!“. (1944), kurio personažas artimas Vasilijui Terkinui.

Nuo pirmųjų karo dienų „Windows of ROSTA“ pavyzdžiu pradėjo atsirasti „Windows TASS“. Sukurti rankomis – trafaretu ant popieriaus – ryškiomis, ryškiomis spalvomis, jie akimirksniu reagavo į visus svarbiausius karinius ir politinius įvykius. Iš vyresnės kartos meistrų „Windows TASS“ bendradarbiavo M. Čeremnychas, B. Efimovas, Kukryniksy, taip pat daug dirbę žurnalų ir laikraščių karikatūrose. Visą pasaulį aplenkė jų garsioji karikatūra „Pamečiau žiedą... (o ringe yra 22 divizijos)“ – nugalėti vokiečius prie Stalingrado (1943 m.). Vakarų fronto politinė administracija leido specialų žurnalą Front-line Humor. Jos meno vadovas iki 1942 metų buvo N. Radlovas, o nuo 1942 m. iki karo pabaigos – V. Goriajevas. V. Lebedevas padarė piešinius S. Ya eilėraščiams. Maršakas.

Kaip ir Leningrado „Mūšio pieštukas“, gruzinų menininkai pradėjo leisti mažų propagandinių lapelių seriją „Šurkštukas ir tušinukas“, kuriuose svarbų vaidmenį vaidino literatūrinis tekstas. Tarp menininkų L.D. Gudiašvilis, tarp poetų – Tabidzė. Panašūs propagandiniai lapeliai buvo įvykdyti Ukrainos menininkų ir išmesti į okupuotą teritoriją. Gruzijos ir Ukrainos propagandinė grafika daugiausia pasižymi herojišku ir dramatišku skoniu, azerbaidžaniečių menininkai dirbo satyriškai pagal tradiciją, susiformavusią prieš karą.

Karo metais atsirado reikšmingų molbertinės grafikos kūrinių, o įspūdžių įvairovė lėmė formų įvairovę. Tai greiti dokumentiškai tikslūs priekio eskizai, skiriasi technika, stiliumi ir meniniu lygiu. Tai kareivių, partizanų, jūreivių, medicinos seserų, vadų portretiniai piešiniai – turtingiausia karo kronika, vėliau iš dalies išversta į graviūrą (Vereiskio litografijos, S. Kobuladzės graviūros, A. Fonvizino akvarelės, M. Saryano piešiniai, 1999 m. ir tt). Tai karo peizažai, tarp kurių ypatingą vietą užima apgulto Leningrado vaizdai (J. Nikolajevo ir M. Platunovo guašai, E. Beluchos ir S. Boimo akvarelės ir pastelės ir kt.). Galiausiai yra visa serija grafinių lapų viena tema. Taip D. Šmarinovo grafinė serija „Nepamirškime, neatleisime!“ (anglis, juoda akvarelė, 1942 m.), kilusi iš eskizų, kuriuos jis darydavo naujai išsilaisvinusiuose miestuose ir kaimuose, bet galutinai užbaigtas po karo: gaisrai, pelenai, verksmas dėl nužudytosios motinos ir našlės kūnų – viskas susiliejo. tragiškas meninis vaizdas.

Agitacijos plakatas. Raudonosios armijos kario gelbėjimas

Serialas L.V. Soifertis „Sevastopolis“ (1941–1942), „Krymas“ (1942–1943), „Kaukazas“ (1943–1944). Soifertis vaizduoja ne tragiškas karo puses, o tik kasdienybę, karo kasdienybę, kurią jis, Juodosios jūros jūreivis, puikiai žinojo. Grakštūs Soyfertis piešiniai, nutapyti juoda akvarele, kupini humoro ir akylaus stebėjimo. Sukurti nuoširdžiai, bet kitaip nei Šmarinovo, jie šlovina sovietų žmonių didvyriškumą. Lapas "Kadaise buvo!" Pavyzdžiui, (1941 m.) vaizduojamas ant reklaminio skydo pasirėmęs jūreivis, kuriam du vaikinai per trumpą atokvėpį tarp mūšių sumaniai valo batus.

„Leningradas blokados ir išvadavimo laikais“ – taip vadinasi daugiau nei trijų dešimčių A. F. autolitografijų serija. Pakhomovas (1908-1973), kurį pradėjo 1941 m., o baigė po karo. Pats Pakhomovas išgyveno blokadą, o jo puslapiai kupini tragiškų jausmų, bet ir susižavėjimo tautiečių drąsa ir valia. Visas pasaulis apėjo jo lapą „Ant Nevos vandens“, kuriame buvo vaizduojamos apvyniotos merginos didžiulėmis akimis, paskutinėmis pastangomis ištraukiančios vandenį iš Nevos.

Istorinė tema karinėje grafikoje užima ypatingą vietą. Joje atskleidžiama mūsų praeitis, mūsų protėvių gyvenimas (V. Favorskio, A. Gončarovo, I. Bilibino graviūros). Taip pat pristatomi praeities architektūriniai peizažai.

Karo metų tapyba taip pat turėjo savo etapus. Karo pradžioje tai iš esmės buvo to, ką matė, fiksavimas, neapsimetantis apibendrinimu, kone skubotas „vaizdinis eskizas“. Menininkai rašė remdamiesi gyvais įspūdžiais, o jų netrūko. Tai, kas buvo sumanyta, ne visada pasiteisino, paveikslams pritrūko temos atskleidimo gilumo, apibendrinimo jėgos. Tačiau visada buvo didelis nuoširdumas, aistra, susižavėjimas žmonėmis, kurie tvirtai atlaiko nežmoniškus išbandymus, meninio matymo tiesmukiškumas ir sąžiningumas, noras būti nepaprastai sąžiningam ir tiksliam.

Agtplakat. Kelkimės į Berlyną

Akivaizdaus eskizo, etiudo greitis neatmetė minties rimtumo ir gilumo. Menininkų, atsidūrusių apgultame Leningrade – V. Pakulino, N. Rutkovskio, V. Raevskajos, N. Timkovo ir kitų – eskizai yra neįkainojami vaizdiniai dokumentai iki šių dienų (J. Nikolajevas „Duonai“, 1943 m.; V. Pakulinas „ Nevos krantinė. Žiema“, 1942). Per Didįjį Tėvynės karą iškilo daug jaunų menininkų, jie patys buvo mūšių prie Maskvos, didžiojo mūšio dėl Stalingrado dalyviai, kirto Vyslą ir Elbą, audra užėmė Berlyną.

Žinoma, pirmiausia portretas vystosi, nes menininkus sukrėtė mūsų žmonių drąsa, moralinis aukštumas ir dvasios kilnumas. Iš pradžių tai buvo itin kuklūs portretai, kuriuose užfiksuoti tik karo meto žmogaus bruožai – baltarusių partizanai F.Modorovas ir Raudonosios armijos kariai V.Jakovlevas, užnugaryje už pergalę prieš fašizmą kovojusių portretai, visuma. autoportretų serija. Paprasti žmonės, priversti paimti ginklą, šioje kovoje parodė geriausias žmogiškąsias savybes, kurias menininkai siekė užfiksuoti. Vėliau atsirado apeiginių, iškilmingų, kartais net patetiškų vaizdų, kaip, pavyzdžiui, P. Korino maršalo G. K. Žukovo portretas (1945).

P. Konchalovskis karo metais daug dirbo šiame žanre. Optimistiškus, gyvenimą mylinčius personažus jis kuria jam įprasta dekoratyvia, spalvinga maniera. Tačiau 1943 m. autoportrete, nors jis buvo atliktas pagal menininkui pažįstamas technikas, norėčiau atkreipti dėmesį į ypatingą veido įžvalgą, kupiną sunkios meditacijos, tarsi atliepiančio į sunkiausią laiką. kad šalis išgyvena. Nepaprastai subtilios nuotaikos garsaus menotyrininko N. N. portretas. Punina rašo V.M. Orešnikovas (1944).

M. Saryano karo metais tapyti inteligentijos portretai (akademikas I. A. Orbeli, 1943; kompozitorius A. I. Chačaturjanas, 1944; poetas ir vertėjas M. Lozinskis, 1944; rašytojas M. Šaginjanas, 1944 ir kt.).

Karo metais Saryanas taip pat užsiėmė kraštovaizdžiu ir natiurmortu. Atkreiptinas dėmesys į vieną ypatingą natiurmortą, kurį jis pavadino „Armėnų kariais, Tėvynės karo dalyviais“ (1945), vaizduojantį Armėnijos vaisius ir gėles: kaip dovaną ir padėką kariaujantiems ir užkariautojams bei kaip atminimą tie, kurie mirė toli nuo savo tėvynės, ir kaip viltis į būsimą taikų gyvenimą ...

1941-1945 metais. vystosi tiek kasdienybė, tiek peizažo žanras, tačiau jie visada vienaip ar kitaip susiję su karu. Išskirtinė vieta jų abiejų formavime karo metais priklauso A. Plastovui. Jo paveiksle „Fašistas praskrido“ (1942) tarsi susijungia abu žanrai: jauni beržai, pilkas dangus, kiekvienam iš mūsų pažįstami tolimi laukai. Šio taikaus rudens kraštovaizdžio fone fašistų lakūno, kuris nužudė piemens berniuką ir jo ganomas karves, žiaurumas atrodo dar baisesnis. Sakoma, kad publika sustingo priešais šį paveikslą, kai jis buvo eksponuojamas parodoje „Didysis Tėvynės karas“ 1942 m. Plastovo teptukai taip pat priklauso labai šviesiems, nuoširdiems mūsų tėvynės peizažams. Paskutiniais karo metais A. Plastovas nutapė gražų paveikslą „Derlius“ (1945 m., Tretjakovo galerija): prie suspaustų gabalų pietauja rimtas ir pavargęs senolis ir vaikai – tie, kurie liko gale ir maitino. karių. Plastovo paveikslas sultingas, jo tapybos stilius platus, dosnus, peizaže nėra tos graudžios, graudžios natos, kuri skamba ankstesniame paveiksle.

Karo metais dirba vyriausi meistrai (V. Bakšejevas, V. Byalynickis-Birulya, N. Krymovas, A. Kuprinas, I. Grabaras, P. Petrovičevas ir kt.), jaunesni, kaip ir G. Nyssa. peizažo žanras.sukūręs keletą išraiškingų, labai išraiškingų drobių. Tarp jų – „Saugoti Maskvą. Leningrado greitkelis (1942). Karo metų kraštovaizdžio tapytojų parodos byloja apie jų kraštovaizdžio supratimą nauju vaizdu, priklausančiu atšiauriam karo laikui. Taigi šiais metais buvo išsaugoti kone dokumentiniai peizažai, ilgainiui tapę istoriniu žanru, pavyzdžiui, K.F. „Paradas Raudonojoje aikštėje 1941 m. lapkričio 7 d. Yuona (1942), kuri užfiksavo tą visiems sovietų žmonėms įsimintiną dieną, kai kareiviai išėjo į mūšį tiesiai iš apsnigtos vietovės – ir beveik visi žuvo.

Lakoniškumas, tapybinių priemonių paprastumas, bet ir erzinantis tiesmukiškumas išskiria 1941-1942 m. siužetinę tapybą. Būdingas šiuo požiūriu Sergejaus Gerasimovo paveikslas „Partizano motina“ (1943), amžininkų itin vertinamas greičiau dėl temos aktualumo, o ne dėl meninių nuopelnų. Gerasimovas plėtoja „konfliktinę liniją“ po Iogansono, bet daro tai dar iliustratyviau.

Moteriška figūra skaitoma kaip šviesi dėmė tamsiame fone, o ją tardančios fašisto figūra – kaip tamsi dėmė šviesiame, ir tai, pasak autorės, turėtų skambėti simboliškai: tarsi moteris. , išaugusi į savo gimtąjį kraštą, bet ir tarsi paminklas, iškilęs virš gaisro dūmų, įkūnija žmonių skausmo, kančios ir nenugalimo galią. Tai išreiškiama gana aiškiai, glaustai, bet ir iliustruotai „literatūriškai“. Nukankinto sūnaus figūra atrodo visiškai perteklinė. Taigi mintis yra aiški ir puikiai suprantama.

Paveikslas A.A. Deineki „Sevastopolio gynyba“ (1942), sukurta tais laikais, kai vyko „mūšis... šventas ir teisingas, mirtingasis mūšis ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“. Pati tema yra didžiulės emocinės nuotraukos įtakos priežastis. Nors žiūrovas žino, kad Sevastopolį apleido mūsų kariuomenė, šie iki mirties kovojantys jūreiviai suvokiami kaip nugalėtojai. Dėl to jie jais tapo. Deineka siaubingą mūšio įtampą perteikia ne iliuzinėmis detalėmis, situacijos realijomis, o tam tikromis, grynai vaizdingomis technikomis, hiperbolizavimu. Paveikslo kraštu nukirpęs durtuvų eilę, menininkas sukuria priešo kariuomenės lavinos įspūdį, nors vaizduoja tik nedidelę fašistų grupę, besiveržiančią į krantą, figūrų judesiai tyčia greiti, kampai. yra aštrūs. Įnirtinga kova tarp „šventųjų ir dešiniųjų“ visų pirma perteikiama spalvomis. Jūreivių palaidinės akinančiai baltos, tamsiame fone įskaitomos jų figūros, šviesiame fone tamsios vokiečių figūros. Teisingai pažymima, kad jūreivių veidai yra atviri žiūrovui, matome jų išraiškas, tokias kaip jūreivio veidas pirmame plane, besiruošiantis mesti į priešą krūvą granatų. Jo figūra – įnirtingos kovos simbolis. Mes nematome priešų veidų. Viena koloristine technika paveiksle nėra to tiesmukiškumo, koks yra „Partizano motinoje“.

Ne tik spalva, bet ir kompozicija pastatyta ant kontrasto. Fone mirtinai sužeistas jūreivis kontrastuoja su nužudyto vokiečio figūra. Trečiasis planas – durtuvų mūšis, kur kovotojai susitiko paskutiniame mirtiname mūšyje. Didvyriškas Deineko turinys atsiskleidžia per pagrindinį, ignoruojant antraeiles detales. Plakatinė-literatūrinė, bet ir intensyviai ekspresyvi meninė kalba kuria įnirtingos kovos vaizdą.

Deinecke taip pat suvaidino svarbų vaidmenį kuriant naują, karinį kraštovaizdį, paženklintą aštria laikmečio nuojauta ("Maskvos pakraštys. 1941 m. lapkritis"). Pavadintas peizažas, vaizduojantis apleistas Maskvos gatves, užtvertas tarpais ir plieniniais „ežiukais“, perteikia nepamirštamą atmosferą tų baisių dienų, kai priešas veržėsi į Maskvą ir buvo prie jos slenksčio.

Reikšminga, kad karo dvasią, persmelktą vienos minties - apie karą, menininkai kartais perteikia paprasto žanro paveikslo personažu. Taigi B. Nemenskis pavaizdavo moterį, sėdinčią virš miegančių kareivių, ir pavadino savo kūrinį „Motina“ (1945): ji gali būti ir motina, sauganti savo sūnų-karių miegą, bet tai ir apibendrintas visų motinos tų karių, kurie kovoja su priešu.

Nemenskis tais sunkiais menui metais vienas pirmųjų ryžtingai atsisakė patetiško šlovinimo. Per įprastą, o ne išskirtinį, jis vaizduoja kasdienį žmonių žygdarbį šiame kruviniausiame iš visų karų žemėje. Tiesą sakant, programinis darbas išreiškia novatorišką menininko vaidmenį.

Paskutiniais karo metais vieną geriausių jų paveikslų sukūrė Kukryniksai, remdamiesi senovės įvaizdžiu – Sofija Naugardiete kaip Rusijos žemės nenugalimumo simboliu („Nacių skrydis iš Novgorodo“, 1944 m. -1946). Didingo, sviedinių sužaloto katedros fasado fone svirduliuojantys padegėjai atrodo apgailėtini, o paminklo „Rusijos tūkstantmetis“ susuktų fragmentų krūva šaukiasi keršto. Meninius šio paveikslo trūkumus atperka jo nuoširdumas ir tikras dramatizmas.

Istorinėje tapyboje iškyla didingos mūsų Tėvynės praeities herojų atvaizdai, įkvepiantys sovietų karius kovai su priešu, primenantys mirties neišvengiamybę, negarbingą užkariautojų pabaigą. Taigi, centrinę P. Korino triptiko dalį užima aukšta Aleksandro Nevskio figūra, šarvais, su kardu rankoje Volchovo fone, Šv. Sofijos katedra ir vėliava, vaizduojanti Ne rankų darbo Išganytoją (1942 m. –1943, TG). Vėliau menininkas pasakys: „Aš ją piešiau atšiauriais karo metais, parašiau neįveikiamą išdidžią mūsų tautos dvasią, kuri“ savo egzistavimo nuosprendžio valandą „išaugo iki visiško milžiniško augimo“. Korinui svarbiausia ne archeologinis istorinių detalių patikimumas, o herojaus dvasinės esmės atskleidimas, pasiaukojimas, nepažįstantis kliūčių pergalei. Dešinė ir kairioji triptiko dalys – „Šiaurės baladė“ ir „Senovės Skaz“ – yra nuotraukos apie drąsų ir psichiškai stabilų rusą. Bet jie aiškiai silpnesni už centrinę dalį, teisingai pažymima, kad jiems kenkia ir gerai žinomas siužeto „šifravimas“. Korinui būdingas vaizdingas ir plastinis sprendimas: formos itin apibendrintos, figūros plastika standi, kontūras grafiškas, koloritas pastatytas ant vietinių, kontrastingų derinių.

Seniausias menininkas E.E. Lancer. N. Uljanovas piešia paveikslą apie 1812 metų karą („Loristonas Kutuzovo štabe“, 1945). Tačiau karo metų istoriniame žanre, ypač artėjant karui, kaip ir kituose, ryškėja permainos: paveikslai tampa sudėtingesni, linkę į daugiafigūrą, taip sakant, „išplėtotą dramą“. Šia prasme verta palyginti minėtą lakonišką, didingą kompoziciją „Aleksandras Nevskis“ su A. P. Bubnovo (1908–1964) drobe „Rytas Kulikovo lauke“ (1943–1947) arba su M. Avilovo paveikslu „Dvikova Peresvet su Chelubey“ (1943), kad suprastų, jog „tautiškumas“ istorinėje drobėje pasiekiamas ne vaizduojamų asmenų skaičiumi.

Monumentalioji tapyba, žinoma, karo metais turėjo mažai galimybių. Tačiau net ir šiuo sunkiausių išbandymų metu „amžinųjų medžiagų“, freskų ir mozaikų menas toliau egzistavo ir vystėsi. Reikšminga, kad apgultame Leningrade, Dailės akademijos mozaikų dirbtuvėse, iš Deinekos kartono montuojamos mozaikos metro.

Nepaisant sunkesnių skulptoriaus darbo sąlygų, palyginti su tapytoju ir grafiku (darbui reikalingi specialūs prietaisai, brangesnės medžiagos ir pan.), sovietiniai skulptoriai nuo pirmųjų karo dienų aktyviai dirbo, dalyvavo keliaujančiose parodose. 1941 m., o parodose „Didysis Tėvynės karas“ (1942), „Didvyriškas frontas ir užnugaris“ (1944) ir kt.

Karo metų skulptūroje net ryškiau nei tapyboje pajusime portreto žanro prioritetą. Skulptoriai visų pirma siekia pagauti karo didvyrio įvaizdį, padaryti jį tikru, be išorinio efekto. Piloto pulkininko I.L. veidas. Khizhnyak, kuris išgelbėjo šaudmenų traukinį po stiprios ugnies, arba randuotas pulkininko B.A. veidas. Jusupovas, atlaikęs dvikovą su priešo tankais, V. Muchinos biustuose (abu gipsuoti, 1942 m.). „Mūsų Tėvynės karas“, – rašė V.I. Mukhina, pagimdžiusi tiek daug naujų herojų, pateikė tokio ryškaus ir nepaprasto herojiškumo pavyzdį, kad herojiško portreto kūrimas negali nepakerėti menininko. Mūsų senovės epo rusų herojai prisikelia sovietiniame žmoguje ir epiniai vaizdai gyvena su juo ir tarp mūsų ... "

Jos portretų kompozicija paprasta ir aiški, taip pat aiškus plastikinis modeliavimas. Pagrindinis dalykas veide pabrėžiamas sodriu juodos ir baltos spalvos žaidimu. Taigi šešėliai sustorėja apatinėje Khizhnyak veido dalyje, ant skruostų, ant skruostikaulių, todėl padidėja vaizdo koncentracija, sunkumas ir vientisumas. Nėra jokių nereikalingų smulkmenų, net karinės ordino atvaizdas padėtas ant stovo. Dramatiškesnis apibūdinimas pateiktas N. N. portrete. Burdenko (gipsas, 1943), jis pastatytas ant vidinio emocionalumo ir jį ribojančios geležinės valios kontrasto. Šie Mukhinos portretai džiugiai išsiskiria savo paprastumu ir nuoširdumu būsimų netikrų herojiškų pompastiškų sprendimų, būdingų daugeliui meistrų, ypač pokario, fone. Bet ir pati Mukhina tame pačiame karo metais turi tokių darbų, kuriuose tarsi bando apibendrinti savo pastebėjimus, sukurti savotišką kolektyvinį daugelio patriotų, kovojusių su naciais, įvaizdį, bet tuo pačiu papuolusių į saldų idealizavimą, kaip, pavyzdžiui, „Partizanka“ (Gipsas, 1942), šis „pykčio ir nenuolaidumo priešui įvaizdis“, „Rusiška Nika“, kaip ji vis dėlto tais metais buvo vadinama.

Svarbus vaidmuo teko Mukhinos eksperimentams su įvairiomis šiuolaikinėmis medžiagomis, kurias ji sujungia viename darbe, naudodama įvairias jų faktūras ir, svarbiausia, skirtingas spalvas (H. Jackson portretas, aliuminis, spalvotas varis ir kt., 1945). Menininkas tarsi iš naujo atrado spalvų panaudojimo skulptūroje galimybes, nors jos žmonijai žinomos nuo seno. Taip pat svarbūs Mukhinos eksperimentai su stiklu ir stiklo panaudojimas skulptūroje.

Karo metais ne mažiau reikšmingus įvaizdžius sukūrusi S. Lebedeva dirbo kitu raktu, skirtingais metodais, visai kitaip žiūrint į modelį. Jos analitinis mąstymas, mąstymas leidžia perteikti modelio vidinio gyvenimo įtampą, aukštą intelektą, dvasios būsenos atspalvius, kaip A. T. biustas. Tvardovskis, tais metais karo korespondentas (gipsas, 1943). Šiek tiek pakreipęs galvą, judesyje priešingas pečių posūkiui, skulptorius meistriškai, bet ne tiesiai šviesiai pabrėžia savo charakterio tvirtumą, o tai leido ginti poeto ir piliečio poziciją iki pat 2010 m. jo dienas.

Daugiausia po karo susiformavusioje vadinamųjų mažųjų formų, figūrėlių skulptūroje Lebedeva palieka nepamirštamų aštrių, poetiškų vaizdų („Sėdi Tatlin“, gipsas, 1943–1944).

Prie karių atvaizdų dirba visų respublikų ir tautinių mokyklų skulptoriai (A. Sarkisyanas Armėnijoje, Y. Nikoladzė, N. Kandelaki Gruzijoje ir kt.). Tarp šių darbų – N.F. Baltarusijos skulptoriaus A. Bembelio Gastello (bronza, 1943 m.): pusfigūrinis trikampis su iškelta ranka ant atramos bloko – šioje kompozicijoje menininkas įamžino tragišką ir didingą degančio automobilio metimo į priešo traukinį akimirką. Seniausias skulptorius V. Liševas, Matvejevo V. Isajevo mokinys, dirba apgultame Leningrade.

Laikui bėgant, kaip ir tapyboje, skulptūriniame portrete idealas, didvyriškas, dažnai atvirai idealizuojamas, vyrauja prieš individualų konkretų. Tokiu būdu kuria Sovietų Sąjungos herojų portretus N.V. Tomskio, dar įspūdingiau romantiška pradžia pabrėžiama E. V. portretuose. Vuchetich, užtenka palyginti armijos generolo I. D. portretus. Černiachovskis abu meistrai.

Karo metais paminklų statyti nebuvo įmanoma. Tačiau būtent karo dienomis daugelis skulptorių turėjo naujų idėjų ir projektų. Taigi, Mukhina dirba prie paminklo P.I. Čaikovskis (pastatytas prie Maskvos konservatorijos jau 1954 m., architektas A. Zavarzinas). Dar 1943 metais buvo pastatytas paminklas generolui majorui M.G. Efremovas, žuvęs čia pirmaisiais karo metais. Paminklo kompoziciją sudaro penkios figūros: centre – generolas Efremovas, kuris toliau kovoja su mirtinai sužeistais, kai jį ir dar gyvus karius iš visų pusių apsupo priešai. Šiame paveiksle skulptorius nevengė pasakojimo ir iliustratyvumo elementų, tačiau tikroviškumas, nuoširdumas, net aistringa perteikiant paskutinio mūšio atmosferą, kurioje žmonės parodo tiek drąsos, lemia šio paminklo meninę prasmę.

Po karo (1945–1949) Vuchetichas įvykdė mirties bausmę garsiajai 13 metrų bronzinei kareivio figūrai su vaiku vienoje rankoje, o kitoje – nuleistu kardu, skirtą didingam sovietų kareivio išvaduotojo memorialui Berlyno Treptower parke. architektas Ya.B. Belopolsky ir kt.). Erdvinę architektūrinę ir skulptūrinę kompoziciją parko išplanavime sudaro dvi alėjos ir parteris su palaidojimais, baigiant piliakalniu su mauzoliejumi. Alėjų, vedančių į piliakalnį, pradžioje ant postamento iš poliruoto raudono granito yra iš pilko granito sumūryta Tėvynės figūra. Iš tos pačios medžiagos gaminami plakatai su bronzinėmis klūpinčių karių figūrėlėmis ant propileno. Mauzoliejų vainikuoja kario su vaiku ant rankų figūra – centrine memorialo figūra. Tokio paminklo atsiradimas iškart po karo buvo logiškas: atspindėjo mūsų valstybės vaidmenį pergale prieš fašizmą.

1941–1945 m., didžiojo mūšio su fašizmu metais, menininkai sukūrė daug kūrinių, kuriuose ir išreiškė visą karo tragediją, ir šlovino pergalę laimėjusių žmonių žygdarbį.

“Sovietinis menas Didžiojo Tėvynės karo metu

Įvadas…………………………………………………………………………………….3

Pagrindinė I dalis:

Teatras ………………………………………………………………………………………… 5

Tapyba …………………………………………………………………………………… .6

Skulptūra …………………………………………………………………………… 8

Architektūra ……………………………………………………………………………… .9

Muzika ……………………………………………………………………………………… ..9

Kinas …………………………………………………………………………………………… .11

Literatūra ………………………………………………………………………………… ..15

II dalis:

Išvada ………………………………………………………………………………… .17

Priedas ………………………………………………………………………………… 18

Literatūra ………………………………………………………………………………… ..19

Įvadas

Nėra armijos pasaulyje

nebuvo toks galingas kaip mūsų

menas, mūsų literatūra...

V. I. Chuikovas

(Sovietų Sąjungos maršalas)

Daugumai sovietinių žmonių karas prasidėjo netikėtai. Politinė vadovybė taip pat keletą dienų buvo šoke. Karas turėjo vykti po masinių represijų armijoje.

Vokiečiai užėmė didžiulę teritoriją, kuri apėmė Baltijos šalis, Ukrainą, Baltarusiją ir vakarinę Rusijos dalį. Priešas pasiekė Volgą ir atsistojo po Maskvos sienomis.

Dėl neįtikėtinų karių ir vadų, namų fronto darbuotojų pastangų, sugebėjusių sukurti reikiamą kiekį ginklų, Sovietų Sąjunga sugebėjo pakeisti tragišką įvykių eigą 1942–1943 m. žiemą, 1944 m. išlaisvinti teritoriją. SSRS, Europos šalių ir 1945 m. gegužės 8 d. užbaigti destruktyviausią karą Berlyne.

Akivaizdu, kad pergalę iškovojo ne tik kariniai įgūdžiai ir karinė technika, bet ir aukšta mūsų karių moralė. Išsaugant ir palaikant šią dvasią, svarbų vaidmenį atliko sovietinis daugianacionalinis menas ir Sovietų Sąjungos tautų draugystė.

Rinkdamasi temą vadovavausi istorinio tyrimo aktualumu. Laikas nepajėgus ištrinti iš žmonių atminties sovietinio meno didybės ir reikšmės Didžiojo Tėvynės karo metais. Praeities atmintis yra neužgesinama ugnis. Tai ne tik žmogaus sąmonės savybės, tai jungtis tarp praeities ir ateities. Iki šiol Pergalės dieną skamba karo dainos, buvo pastatyti paminklai karo didvyriams, kurie yra šventi ir nesunaikinami.

Mano tyrimo tikslas – įrodyti, kad Didžiojo Tėvynės karo metu menas vaidino didžiulį vaidmenį.

Pateiktos medžiagos svarba ir reikšmė didėja dėl to, kad šiandien svarbu ne tik prisiminti Didžiąją pergalę ir žinoti apie tuos žymius rašytojus, menininkus, muzikantus, kurių darbai kėlė sovietinės armijos dvasią.

Sovietinis menas „nuo pirmųjų karčiųjų metų dienų“ buvo ne tik liudininkas – metraštininkas, bet ir aktyvus Didžiojo Tėvynės karo dalyvis. Ji atliko svarbų vaidmenį sutelkiant dvasines žmonių jėgas atbaidyti priešą.

Visur, priekyje, gale, dailininkai kūrė meninę Didžiojo Tėvynės karo kroniką, rašė karštai siekdami mūšių. Mūšio laukuose padaryti eskizai, eskizai, grafiniai lakštai dažnai buvo įkūnyti monumentaliose mūšio drobėse.

Karas padarė didelę įtaką sovietinės visuomenės dvasiniam klimatui. Susiformavo karų užgrūdinta žmonių karta, kuri ketvirtajame dešimtmetyje nepažino masinių represijų baimės. Perkelti karo sunkumai suteikė vilčių, kad po pergalės gyvenimas bus daug geresnis. Žmonės turi padidėjusį savo orumo jausmą, norą savarankiškai suvokti tai, ką patyrė. Dalyvaudami išlaisvinant Europos šalis nuo fašizmo, sovietų žmonės į užsienį žiūrėjo tokį, koks jis buvo iš tikrųjų, o ne kaip masinės propagandos įvaizdis. Kontrastas tarp nusiaubtos tėvynės ir nugalėtų šalių, palyginti gerai maitinamų ir klestinčių, privertė karius susimąstyti apie daugybę dalykų.

“ Viskas frontui, viskas pergalei“ – tai buvo universalus šūkis.

Teatras

Sunkiomis karo dienomis susitikimai su aktoriais ir menas tapo kovotojų švente, padėjo gyventi, kovoti, tikėti pergale. Sovietų Sąjungos didvyris, aviacijos generolas pulkininkas M. M. Gromovas prisiminė, kad „aktoriai fronte buvo laukiami visada ir visur... jie pasirodydavo lauko aerodromuose... laukymė staiga tapo auditorija, o priešlėktuviniai pabūklai ir užmaskuoti orlaiviai buvo savotiška puošmena“. (1.) Karo pradžioje fronto linijos zonoje iškilę fronto teatrai pagal savo veiklos pobūdį buvo artimi nuo pilietinio karo laikų žinomoms fronto brigadoms. Jie koncertavo su mažųjų formų repertuaru – su įvairiomis koncertinėmis ir estradinėmis programomis. Tačiau pamažu, stiprėjant organizacijai, fronto teatrų darbas turtėjo ir gilėjo, plėtėsi jų repertuaras. Ją sudarė sovietinės karinės-istorinės ir herojinės-patriotinės pjesės, klasikinės rusų ir užsienio dramos kūriniai. Sėkmingai pastatyti (arba montažai pagal pjeses): V. P. Katajevo „Kareivis ėjo iš fronto“, K. Simonovo „Vaikinas iš mūsų miesto“, D. Furmanovo „Čapajevas“, MA „Po dvidešimties metų“ Svetlovas, „Žmogus su ginklu“, N. Pogodino „Kremliaus varpeliai“, K. Goldoni, A. Ostrovskio ir kt., Parašyta 700 specialių vienaveiksmių pjesių fronto teatrams. Karo metais padaugėjo priešakinių teatrų, 1944 metais veikiančioje kariuomenėje buvo 25 priešakiniai teatrai. Per 4 karo metus priešakinės teatro brigados išleido 1 mln. 350 tūkstančių spektaklių. Tokiose komandose buvo pagrindiniai Maskvos aktoriai. Pavyzdžiui, A. K. Tarasova į priekį skaitė Anos Kareninos monologą, V. A. Eršovas – Satino monologą iš Gorkio pjesės „Apačioje“. Frontui skirtų programų ir koncertų meno vadovai buvo puikūs sovietinio teatro meistrai: A. D. Diky, Yu. A. Zavadsky, S. M. Mikhoels ir kt., KM Simonova, ištraukos iš AN Gladkovo spektaklių „Šlovės augintiniai“ , K. Simonovo „Rusų žmonės“, Korneichuko „Frontas“ - žodžiu, viskas, kas galėjo tik pakelti kovotojų nuotaiką, padėti išgyventi ir laimėti. Juokdarys ir linksmasis bičiulis, drąsuolis ir išminčius - Vasilijus Terkinas turėjo ypatingą populiarumą tarp kovotojų. Terkinas - kas jis? Sakykim atvirai: "Jis tik vienas vaikinas. Eilinis... Nuo pirmųjų karčios tėvynės dienų, Sunkią gimtojo krašto valandą, ne juokais, Vasilijus Terkinas, tu ir aš susidraugavome" (2 ). Siekiant geriau ir sistemingiau aptarnauti frontą, 1942 m. buvo sukurti 5 Visasąjunginės teatro draugijos priešakiniai teatrai. Didžiausi šalies teatrai: teatras. Evgenia Vakhtangova, Malio teatras, Leningrado akademinis dramos teatras, pavadintas Puškinas - suorganizavo savo priekinės linijos trupes. Per 40 darbo mėnesių Vachtangovo teatro frontas suvaidino 1650 spektaklių ir koncertų. Jis buvo pripažintas geriausiu, o po karo visi šio teatro dalyviai buvo apdovanoti ordinais ir medaliais.

SSRS Didžiojo teatro solistai sukūrė 7 fronto brigadas ir surengė 1140 koncertų Raudonosios armijos kariams. Nuo pat pirmųjų karo mėnesių fronte vaidino Kijevo specialiosios karinės apygardos teatro ir Vakarų fronto teatro (buvusio Smolensko dramos teatro) artistai. Maskvos Malio teatras kiekvieną pirmadienį surengdavo spektaklį, kurio kolekcija atitekdavo priekiniam fondui. Už šiuos pinigus buvo pastatyta kovinių lėktuvų eskadrilė.

Leningrado fronte puikus sovietų aktorius N. K. Čerkasovas surengė liaudies milicijos teatrą. Pirmieji koncertai buvo surengti kariniuose Ropšos aerodromuose. Žiūrovai sėdėjo su kombinezonu tiesiog ant žemės ir nepaliaujamai keitėsi: vieni išskrido, kiti grįžo. Ir koncertas buvo kartojamas tris kartus iš eilės nuo pradžios iki pabaigos.

Raudonosios vėliavos Baltijos laivyno teatras dirbo laivuose ir Leningrado fronto karinių jūrų pajėgų daliniuose. Pačiame Leningrade apgulties metu buvo statomi muzikinės komedijos teatro spektakliai. Ten patekti nebuvo lengva: bilietai buvo keičiami į davinį, į duoną, į korteles. Šaltą apgulties žiemą aktoriai lipo į sceną nešildomame teatro pastate, tačiau dainavo ir šoko taip pat meistriškai kaip taikos metu.

Herojiškame apgulto Leningrado gyvenime teatras pasirodė toks pat reikalingas kaip ir Kirovo gamykla. „Kai Leningrade įvyko nelaimė, o mieste nebuvo šviesos apie mėnesį, teatras negalėjo dirbti, o gamyklos dirbo su rūkyklomis – pirmoji vėliau buvo suteikta elektra Kirovo gamyklai ir miuziklo teatrui. komedija“, – sakė N. V. Peltser.

Maskvoje net ir pačiomis sunkiausiomis dienomis toliau dirbo Didžiojo teatro filialas – Muzikinis teatras. Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko, Regioninis teatras jauniesiems žiūrovams.

Į šalies vidų buvo evakuota daug stambių teatro trupių iš Maskvos ir Leningrado, taip pat iš sąjunginių respublikų sostinių, kurios pateko į okupaciją. Maskvos meno teatras buvo evakuotas iš pradžių į Saratovą, vėliau į Sverdlovską, Maly - į Čeliabinską, Leningrado akademinį dramos teatrą. Puškinas - į Novosibirską, teatrą. Vakhtangovas - į Omską, teatrą. Mossovet – Alma-Atoje, Didžiojo dramos teatro vardu pavadintas Gorkis – į Kirovą.

Šiuose teatruose iškart buvo pastatytos modernios V.P.Stavskio pjesės „Karas“, K. A. Fedino „Teismas“, L. M. Leonovo „Invazija“, A. E. Korneichuko „Frontas“, K. M. Simonovos „Rusų žmonės“. Be to, šios pjesės buvo rodomos nacionaliniuose teatruose: Ukrainos. I. Franko ir jie. T. G. Ševčenka, Baltarusijos teatras. Y. Kupala, armėnų teatras pavadintas G. Sundukyanas, Baškirų dramos teatrai – tai buvo tarptautinės sovietinio patriotizmo esmės pasireiškimas. Nacionalinės medžiagos pagrindu sukurti pjesės ir spektakliai, skirti kariniams įvykiams: A. Auezovo „Garbės sargyba“ Kazachstane, Uigunavo „Motina“ Uzbekistane, S. D. Kldiašvilio „Elnių tarpeklis“ Gruzijoje ir kt.

1942 m. rudenį daugelis Maskvos teatrų grįžo į sostinę, o Leningrado teatrai pradėjo grįžti po blokados nutraukimo 1943 m. pavasarį. Daugiatautis sovietinis teatras puikiai atlaikė sunkius karo metų išbandymus ir praktiškai įrodė savo gebėjimas tarnauti savo žmonėms.

Tapyba

Karo metais sparčiai atgimė aštrus politinis plakatas, politinės karikatūros (TASS langai, plakatai Battle Pencil ir kt.).

P lakat I. M. Toidze "Tėvynė skambina!" neatskiriamas nuo karinio šalies įvaizdžio.
Moterys vaikščiojo su kastuvais ant pečių,
Apkasų kasimas netoli Maskvos miesto.
Šalis pažvelgė į mane iš plakato
Žilaplaukė plika galva.

Naudodamas pilietinio karo laikų propagandinių plakatų ekspresyvias technikas, jas derindamas su prieškario meno kūrybine patirtimi, menininkė sukūrė talpų moters – motinos – gimtinės įvaizdį, galingai kreipiantį į visus tėvynės piliečius.

Antrąją dieną kartu su daina „Šventasis karas“ pasirodė „Kukryniksy“ plakatas „Negailestingai sutriuškinsime ir sunaikinsime priešą! M. V. Kuprijanovas, P. N. Krylovas, N. A. Sokolovas vaizdavo dvikovą tarp Raudonosios armijos kareivio ir fašistinio Reicho vado, nusimetusio taikos kaukę, pripildė plakatą nepalenkiamosios valios ir pasitikėjimo artėjančiu karu intensyvumu. Tai buvo spausdinti plakatai. Tačiau buvo ir rankomis pieštų plakatų.

Dailininkai V. S. Ivanovas, A. A. Kokorekinas, L. F. Golovanovas, V. N. Deni, N. N. Žukovas ir kiti pirmosiomis karo dienomis atgaivino „ROSTA langų“ kovų tradiciją. V. A. Serovas, V. I. Kudrovas, N. A. Tyrsa, G. S. ir O. G. Vereiskijus, G. N. Petrovas, I. S. Astapovas ir kiti Leningrado menininkai kovojo su satyriniu ginklu „Mūšio pieštuku“.

Karo metais daugelyje didelių RSFSR ir nacionalinių respublikų miestų P.P.Sokolov-Skalya, M.M.Cheremnykh, N.E. sukūrė per 1500 rankų darbo plakatų ("UZTAG langai", "KIRTAG langai" ir kt. TASS" buvo platinami užsienyje (JAV, Švedijoje, Indijoje ir kt.). „TASS langų" turinys buvo įvairus: raginimai būti budriems, stiprinti priekio ir užnugario vienybę, satyrinės brošiūros apie priešą ir kt.

Be aktualiojo plakato, karo metais vyravo mūšis ir žanrinė tapyba. Pirmosiomis karo dienomis priešo invazijos įvaizdį savo darbuose kūrė dailininkas A. A. Plastovas: „Ateina vokiečiai. Saulėgrąžos “(1941), „Fašistas praskrido“ (1942). Šių paveikslų kompozicijos sukurtos remiantis „sprogiu“ gražaus, taikaus krašto vaizdo kontrastu ir fašistų agresorių žiaurumais.

SU
Daug metų leidęsis baltarusių menininkas M. A. Savitskis, pats patyręs nacių koncentracijos stovyklų baisumus, paveiksle „Laukas“ (1973) pavaizdavo priešo invaziją. Jis užpildė paveikslą fantastiškai grėsminga degančio ir griūvančio pasaulio vizija, kurio drąsūs gynėjai, mirštantys gausioje auksinėje duonoje, neatsitraukia nė žingsnio prieš nežmoniškos, juodos jėgos puolimą.

X
menininkai ištikimai vaizdavo fronto liniją ir darbo kasdienybę karo metu, fašistinės okupacijos siaubo užnugaryje. T. G. Gaponenko „Išvarus fašistinius įsibrovėjus“ (1943–1946 m. ​​kaimo gyventojai gedi pakartų giminaičių kūnų), S. V. Gerasimovo „Partizano motina“ (1943, 1949–1950), B. M. Nemenskio „Motina“ (1945 m. ), KF Yuon „Paradas Raudonojoje aikštėje 1941 m. lapkričio 7 d. (1949 m.), Ya. D. Romas „Baltijos žiemos salvės“ (1942), AA Deineka „Sevastopolio gynyba“ (1942 m. suspausta erdvė paveikslas užpildytas su fiziškai apčiuopiama nesutaikomų jėgų akistata).

Didžiosios praeities įvaizdį šlovina Kukryniksy paveikslas „Fašistų skrydis iš Novgorodo“ (1944–1946), kur besitraukiantys barbarai padegė Novgorodo Detinetus, ir „Rusijos tūkstantmečio“ figūros. įsibrovėlių nupjautas paminklas yra išsibarstę sniege. Nepaprasto didingo grožio monumentalioje Šv. Sofijos šventykloje, atrodo, įkūnyta mintis apie neišvengiamą istorinį atpildą užpuolikams. Daugelis menininkų patys buvo mūšių, okupacijos priešakinėse linijose.

Portretininkai suskubo fiksuoti liaudies herojų portretus. Dokumentinis laivagalis „Sovietų Sąjungos didvyrio generolo majoro IV Panfilovo portretas“ (1942), legendinio Maskvą ginančios 316-osios šaulių divizijos vado. Su nuotaika buvo parašyta „Sovietų Sąjungos didvyrio, lakūno A. B. Jumaševo portretas“ (1941) P. P. Konchalovskis. Tikslus „Partizano Vlasovo portretas“ (1942) V. A. Serovas. Be perdėto patoso parašytas dailininko A. A. Šovkunenkos „Dukart Sovietų Sąjungos didvyrio S. A. Kovpako portretas“ (1945). Pavelas Korinas sukūrė nuostabius portretus. Atsigręžė į didingą Tėvynės praeitį ir parašė triptiką „Aleksandras Nevskis“ (1942–1943). 1945 m. jis padarė iškilmingą maršalo G. K. Žukovo portretą.

Karo metais buvo padaryta daug piešinių pieštuku, portretų laikraščiams ir žurnalams. Kai kurie eskizai vėliau tapo paveikslais, pavyzdžiui, nuostabus žanro paveikslas, įkvėptas Tvardovskio eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ „Poilsis po mūšio“, kurį sukūrė Yu. M. Neprintsev.

Grafikos darbai įdomūs, teisingi ir emocingi. Grafiko G. S. Vereiskio sukurtas apgulto Leningrado kūrybinės inteligentijos portretų ciklas. Jo portretai pasižymi psichologinių savybių sudėtingumu ir talpumu („Akademiko Orbelio portretas“, 1942 m. Valstybinio Ermitažo direktorius, pasaulinio garso orientalistas, liko apsuptame mieste ir toliau dirbo). D. A. Shmarin dokumentinis serialas „Neužmiršime, neatleisime!“ (1942). AF Pakhomovas grafinėje serijoje „Leningradiečiai karo ir apgulties dienomis“ (1942–1944) atkuria apgulto Leningrado gyvenimo kadrus („Už vandenį Nevoje“, „Į ligoninę“, „Dėmesyje pralaimėjimas“, „Fejerverkai pašalinimo blokados garbei“ – nežmoniški išbandymai baigėsi).

Menininkai Pergalės dieną pavaizdavo įvairiai. Tautinis pasidžiaugimas P. A. Krivonogov – „Pergalė“ (1945–1947), džiaugsmingas šeimos susitikimas po ilgo išsiskyrimo pas V. N. Kostetskį – „Sugrįžimas“ (1945–1947), fašistų guolio kančia prie Kukryniksų – „Pabaiga. Paskutinės Hitlerio būstinės dienos Reicho kanceliarijos pogrindyje “(1947–1948).

Skulptūra

Skulptoriai šlovino neprilygstamą mūsų karių didvyriškumą. Skulptorius A. O. Bembelis sukūrė sovietų lakūno Nikolajaus Gastello (1943), kuris 5-ąją karo dieną pagamino pirmąjį „ugnies aviną“, atvaizdą. Portreto kompozicija prilyginama kylančios liepsnos liežuviui.

Skulptoriai V. I. Mukhina, M. G. Manizeris, V. V. Liševas, S. M. Orlovas, S. D. Lebedeva, E. F. Belašova, Z. I. Azguras, NV Tomskis, VB Pinčukas, ZM Vilenskis, LE Kerbel, EV Vuchetich ir kt.7 tęsė81 Le Sarbe2 iki1 (1)6 Dmitri sukurti puikius psichologinius portretus („A. T. Tvardovskio portretas“, 1943).

EF Belašova sukūrė drąsų ir lyrišką „Unconquered“ (1943) įvaizdį. VI Mukhina padarė apibendrinantį „Partizanų“ portretą (1943), griežtą ir nepalenkiamą. 1942 metais Muchinos sukurti pulkininko B. A. Jusupovo ir I. L. Khižnyako portretai išsiskiria klasikiniu griežtumu.

1942 metais M. G. Manizeris sukūrė skulptūrinį Zojos Kosmodemyanskajos – merginos, tapusios didvyriškumo ir atsidavimo Tėvynei simboliu, portretą. Karo metai tapo aukščiausio sovietinio meno patriotinio pakilimo laiku.

Pasibaigus Didžiajam Tėvynės karui, ši tema neapleido vizualiųjų menų. Tapytojai, skulptoriai, architektai dažais, akmeniu, betonu, metalu įamžino istorinių mūšių ir karo įvykių, sovietų žmonių žygdarbių, atskirų jos herojų atminimą.

Be to, šią temą nagrinėjo menininkai, kurie nedalyvavo kare (EE Moiseenko „Pergalė“, 1970–1972 ir kt.). Kuo toliau įvykiai, tuo mažėjo vaizdingo patoso darbuose, tuo asmeniškesnis karo patirties supratimas.

Architektūra

Karo metais statybos buvo vykdomos atsižvelgiant į karo laikų poreikius – gynybinės ir pramoninės, taip pat nedidelės apimties nuo fronto nutolusiuose rajonuose – būstų.

Nuo 1944 m., išlaisvinus priešo užimtas teritorijas, buvo atkuriamos sunaikintos gyvenvietės ir pramonės įmonės.

Pagrindinis karo laikų architektūros ir statybos uždavinys buvo įmonių perkėlimas į sausumą, naujų gamyklų statyba ir esamų gamyklų rekonstrukcija Urale, Sibire ir Centrinėje Azijoje; Karo metais buvo pastatyta 3500 pramonės įmonių. Kartu su gamyklomis iškilo gamyklų gyvenvietės, kurios tuomet buvo daugiausia užstatytos mažaaukščiais kareivinės tipo namais. Karas atnešė didžiulį sunaikinimą. Miestai ir kaimai gulėjo griuvėsiuose. 1943 m. buvo įkurtas Architektūros komitetas, koordinuojantis žmonių gyvenviečių atkūrimą. Daugelis miestų per karą taip nukentėjo, kad buvo atstatyti. Tarp jų yra didvyrių miestas Volgogradas. Jame atliktas visiškas pertvarkymas, patobulintas apželdinimas (architektai – bendrojo plano autoriai: K. Alabjanas, V. Simbircevas, N. Poljakovas, A. Požarskis, E. Levitanas ir kt.). Minskas buvo praktiškai atstatytas.

M kalba

"Šventas karas"

Muzika ir muzikinis gyvenimas buvo karo metu. Pirmosiomis karo dienomis buvo parašyta daina - Didžiojo Tėvynės karo muzikinė emblema "Šventas karas" , muziką V. I. Lebedevo-Kumacho eilėraščiams parašė kompozitorius A. V. Aleksandrovas. Ši daina savo kelionę pradėjo vieną iš 1945 metų birželio dienų Baltarusijos geležinkelio stoties aikštėje Maskvoje, kai ešelonai su kariais ruošėsi išsiųsti į frontą. Ją atliko Raudonosios armijos Raudonosios vėliavos ansamblis, vadovaujamas dainos autoriaus A. Aleksandrovo.

P Katyusha įgijo beveik legendinį populiarumą. Parašyta taikos metu, karo metais visur buvo dainuojama, pagal melodiją buvo parinkta įvairių eilėraščių. Po karo Katyusha tapo savotišku draugystės slaptažodžiu. Ji buvo žinoma daugelyje šalių ir dainavo įvairiomis kalbomis. Kai jo autorius kompozitorius Blanteris atvyko į Italiją, vietos laikraščiai rašė, kad į šalį atvyko sinjoras „Katyusha“.

Karas pateko ne tik į dainą, bet ir į simfoniją. Apgultame Leningrade, Šostakovičiui budint oro gynybos budėtojų grupėje, ginančioje konservatorijos pastatą, pasirodė 7-oji simfonija, pavadinta „Leningradskaja“. Šis kūrinys apie karą, apie sovietų žmonių atkaklumą ir neprilygstamą drąsą, apie jų nesugriaunamą tikėjimą pergale. Pirmoje dalyje Šostakovičius pateikė negailestingą fašizmo portretą: blanki mechaninė žygio tema tapo jo nežmoniškumo simboliu.

1943 m. Šostakovičius parašė Aštuntąją simfoniją. Jame perteikiama karo tragedija su jo kančiomis ir milijonais aukų, tikėjimas sovietų žmonių pergale. „Simfonija apie žmogaus dvasios didybę ir apie gimtąją žemę“ – taip savo 5-osios simfonijos turinį apibūdino S. Prokofjevas. Jo 6-oji simfonija atspindi karą.

Daugelis muzikantų kovojo su priešu sovietų armijos gretose. Tie, kurie liko gale, atidavė savo talentą ir meną į priekį. Kariuomenės priešakyje estrados atlikėjai ir muzikantai surengė 474 tūkst. KI Šulženko pirmaisiais karo metais prieš Leningrado fronto karius dainavo daugiau nei 500 kartų. Priešo kulkomis skambėjo arijos iš operų, ​​dainų, kamerinės ir simfoninės muzikos kūrinių.

Fronte veikė daugiau nei 60 priešakinių estrados brigadų. Įvairūs menininkai koncertavo visuose Tėvynės karo frontuose - taip nutiko ir sausumoje, ir vandenyje, ir po vandeniu, pavyzdžiui, povandeninio laivo kabinoje, ir ore, skrydžio metu karinio transporto lėktuvais. Ordinais ir medaliais apdovanota daugiau nei 600 estrados atlikėjų.

Muzika įkvėpė ne tik kovotojus ir namų darbuotojus. Kai daugelis Maskvos ir Leningrado bei laikinai priešo užimtų miestų teatrų ir kolektyvų buvo evakuoti į šalies vidų, muzikinio gyvenimo centru juose tapo radijas. Per radiją visa šalis klausėsi A. V. Neždanovos, N. A. Obuchovos, S. Ya. Lemeševo, pianistų Gilelio, S. T. Richterio, smuikininko Oistracho ir daugelio kitų žinomų bei mylimų atlikėjų balsų. Apgultame Leningrade Radijo komiteto orkestras sušlapo tik sunkiausią miestams žiemą, 1941–1942 m.

Karo metu atsirado naujų kolektyvų - Valstybinis rusų dainų choras, vadovaujamas A. V. Svešnikovo, Voronežo rusų liaudies choras, vadovaujamas K. I. ...

Tęsė intensyvi mokslinė ir kritinė žurnalistinė veikla. Buvo leidžiami laikraščiai, kuriuose buvo publikuojami straipsniai muzikos tema, rinkiniai „Tarybinė muzika“. Iškilus sovietų muzikologas B. V. Asafjevas savo kūrinius parašė Leningrade.

Sovietiniai žmonės kovojo ne tik už savo laisvę, bet ir už pasaulio kultūros išgelbėjimą. Susidomėjimas sovietiniu menu pasaulyje buvo neįprastai didelis. Šostakovičiaus „Leningrado simfonijos“ atlikimas Vakaruose pasižymėjo tikru triumfu. 1942 m. birželio 22 d. premjera įvyko Londone, o rugpjūčio 19 d. Niujorke ją dirigavo A. Toscanini. „Šalis, kurios menininkai šiomis atšiauriomis dienomis gali sukurti tokio nemirtingo grožio ir pakilios dvasios kūrinius, yra nenugalima“, – savo įspūdžius apie simfoniją išsakė vienas iš amerikiečių kritikų.

Kinas

Laikraščiai išryškėjo kaip efektyviausia kino rūšis. Plačiai paplitęs dokumentinis filmavimas, operatyvinis išleidimas į ekraną užsienio žurnalai ir teminiai trumpametražiai bei pilnametražiai filmai – dokumentiniai filmai leido kronikai kaip informacijos ir žurnalistikos formai užimti vietą šalia mūsų laikraščių periodikos.

Daugybė specialių filmų, kuriuos sukūrė populiariosios mokslo kinematografijos meistrai, supažindino karo dalyvius su įvairia technika, kuria buvo ginkluota jų šalis kovai su fašistiniais įsibrovėliais, nemažai filmų kalbėjo apie šiuolaikinės kovos taktiką; daug mokomųjų paveikslėlių padėjo priešo oro atakų paveiktų vietovių gyventojams organizuoti vietinę oro gynybą.

Grožinė kinematografija tapo kitokia, bet vis dar galinga ideologinio masių ugdymo priemone nei prieš karą. Siekdami iš karto atspindėti Antrojo pasaulinio karo įvykius, meninės kinematografijos meistrai pasuko trumpa propagandine apysaka. Tokį pasirinkimą daugiausia lėmė dvi aplinkybės. Pirmoji buvo ta, kad karo pradžios įvykiai menininkams nepateikė pakankamai medžiagos apibendrintai parodyti karines operacijas. O novelėje galima būtų pasakoti apie herojus, pasakoti taip, kad jų žygdarbiai įkvėptų tūkstančius ir dešimtis tūkstančių karių, karininkų, partizanų, namų fronto darbuotojų naujiems didvyriškiems poelgiams. Herojiška ir satyrinė novelė kinematografijoje turėjo užimti ir iš tikrųjų užėmė tą pačią vietą, kurią literatūroje užėmė fronto esė.

Vaidybinių filmų temos:
1) Patriotizmas.
2) Heroizmas.
3) Neapykanta fašizmui.
4) Moterų ir vaikų drąsa.
5) Partizaninis karas.

Žanrai iki karo pabaigos tapo įvairesni: buvo filmuojama propagandinė apysaka, komedija, istorinė tragedija, istoriniai-revoliuciniai ir istoriniai filmai, klasikinės literatūros kūriniai.

Didžiojo Tėvynės karo metu įvyko visiškas filmų gamybos restruktūrizavimas. Sovietinis kinas Antrojo pasaulinio karo metais išryškino tokią užduotį: sutelkti Rusijos žmonių dvasines jėgas. Kinematografija šiais metais tapo geriausia politinės agitacijos priemone.

Pasikeitė ir pats filmas. Ypač svarbus tapo meninio reagavimo į įvykius mobilumas ir savalaikiškumas. Todėl buvo paplitę šie žanrai: dokumentiniai-publicistiniai filmai, novelės, karo dramos.

Pirmieji septyni trumpametražių filmų „Kovos filmų kolekcijos“ numeriai buvo išleisti „Mosfilm“ ir „Lenfilm“. Tačiau 1941 metų rudenį blokuotame Leningrade ir net iš oro bombarduojamoje Maskvoje, kurioje trūko elektros, toliau filmuoti vaidybinius filmus tapo nepraktiška ir neįmanoma. Ir vyriausybė nusprendė evakuoti vaidybinių filmų studiją į gilų galą.

Evakuacijos procesas ir gamybos organizavimas naujoje vietoje negalėjo turėti įtakos filmų gamybai. Tačiau sunkiausiomis įtemptos karinės ekonomikos sąlygomis Maskvos ir Leningrado kino darbuotojai sugebėjo greitai įsisavinti bazę Alma Atoje ir pradėti gamybinę bei kūrybinę veiklą.

Per karą buvo išleista daugiau nei 400 „Sojuzkinozhurnal“ numerių, 65 „Dienos naujienų“ naujienų numeriai, 24 fronto filmų numeriai, apie šimtas dokumentinių filmų, kurių siužetai buvo pagrindiniai Raudonosios armijos kovos etapai. prieš užpuolikus, didžiausius mūšius ir didvyrišką darbininkų kasdienybę namų fronte. Teatro meno darbuotojai neliko nuošalyje nuo įvykių. Nauji jų, kūrybingai bendradarbiaujant su dramaturgais, sukurti spektakliai (A. Afinogenovo „Išvakarėse“, K. Simonovo „Rusų tauta“, L. Leonovo „Invazija“ ir kt.) parodė sovietų žmonių didvyriškumą kare. , jų tvirtumu ir patriotiškumu. Karo metais priekyje ir užnugaryje vyko daugybė teatrališkų ir meninių koncertinių brigadų ir pavienių atlikėjų pasirodymų. Didelę vietą šių laikų teatre užėmė kūrybos tematika, atskleista N. Pogodino, A. Afinogenovo, V. Katajevo ir kitų autorių pjesėse. N. Pogodino „Eilėraštyje apie kirvį“, kurį 1931 m. Revoliucijos teatre (dabar – Vladimiro Majakovskio vardu pavadintas teatras) pastatė AD Popovas, plieno gamintojo Stepano ir jo ištikimos padėjėjos Ankos atvaizdus sukūrė Dmitrijus Nikolajevičius Orlovas ( 1892 - 1955) ir Marija Ivanovna Babanova (g. 1900). Kilnaus rūpesčio jam patikėto darbo likimu dvasia nušvietė didelės gamyklos statybos vadovo, „penkerių metų plano vado“ Guy įvaizdį spektaklyje „Mano draugas“. Michailo Fedorovičiaus Astangovo (1900 - 1965) atliktas vaikinas yra tikras naujo tipo lyderis. Šiuolaikinės temos spektakliuose sėkmingai

koncertavo ir vyresnės kartos artistai. 1931 metais Nikolajus Vasiljevičius Petrovas (1890 - 1964) Leningrado akademiniame dramos teatre pastatė A. Afinogenovo pjesę „Baimė“. Geriausios psichologinės technikos aktorius Illarionas Nikolajevičius Pevcovas (1879–1934) parodė lūžio tašką žymaus mokslininko profesoriaus Borodino sąmonėje, kuris suprato, kad mokslas dabar tampa intensyvios ideologinės ir politinės kovos lauku. Senosios bolševikės Klaros, įsitraukusios į karštą ginčą su Borodinu mokslinėse diskusijose, vaidmenį puikiai atliko Jekaterina Pavlovna Korchagina-Aleksandrovskaya (1874–1951).

Sovietinis teatras ne tik įvedė į sceną naujas temas ir įvaizdžius, bet ir užpildė senas formas nauju turiniu, ypač permąstė tradicines dramos žanrines formas. 1933 m. A. Ya. Tairovas pastatė „Optimistinę priešų tragediją“. Višnevskis Maskvos kameriniame teatre. Atskleisdamas savo pastatymo koncepciją, Tairovas pabrėžė, kad „... dviejų principų – tragiškojo ir optimistinio – susidūrime pamatėme sintezę, kuri turėjo mus nuvesti nauju keliu, į naują tragiškojo supratimą. “ (3). Šis naujas tragiškumo supratimas pasireiškė Alisa Georgievna Koonen (1889–1974) sukurtame moters-komisarės įvaizdyje.

Aleksejaus vaidmenį šiame spektaklyje atliko Michailas Ivanovičius Žarovas (g. 1900 m.). 4 dešimtmetyje teatrų scenoje pasirodė socialistinio realizmo literatūros pradininko M. Gorkio dramaturgija. Tarp Gorkio pjesių spektaklių – „Egoras Bulyčevas ir kiti“ Jevo vardo teatre. Vachtangovas (1932, rež. B. Ye. Zakhava) ir Priešai Maskvos meno teatre (1935, rež. VI Nemirovičius-Dančenka. Su M. Gorkio dramaturgija socialistinis realizmas įžengė į sovietinę sceną tvirta eiga 1930 m. Gyvenimas, to reikalavo sceninė tiesa, ir nuo šiol socialistinis realizmas tapo pagrindiniu sovietinio teatro kūrybos metodu.

N Nesuderinamas dviejų pasaulių – buržuazinių išnaudotojų ir darbininkų – susidūrimas su nuostabia gyvenimiška tiesa ir tikra drama buvo parodytas spektaklyje „Priešai“ Maskvos meno teatro scenoje. Pirmųjų pasauliui atstovavo nežmoniškas, žiaurus prokuroras Nikolajus Skrobotovas (N.P. Chmelevas), kilminga dvarininkų-fabrikų savininkų Bardinų pora. Zacharo Bardino vaidmenį atlikęs V.I.Kachalovas ir Bardino žmonos Olga Leonardovna Knypper-Chekhova (1868 - 1959) paslėptu satyrizmu atskleidė veidmainišką buržuazinio liberalizmo niekšybę. Michailas Michailovičius Tarkhanovas (1877–1948) generolą Pečenegovą pavaizdavo kaip nuobodų kareivį. Jiems priešinosi profesionalus revoliucionierius bolševikas Sintsovas (vaid. M.P.Boldumanas) ir senasis darbininkas Liovsinas, visa savo prigimties dvasingumo platumu pademonstravęs Aleksejus Nikolajevičius Gribovas (g. 1902 m.). 30-aisiais buvo tęsiamas socialiai gilus klasikos atskleidimas. Puikus pasiekimas buvo naujas pastatymas Malio teatre – Gribojedovo komedija „Vargas iš sąmojo“ 1938 m., kurią pastatė P. M. Sadovskis ir I. Ya. Sudakovas. Puikiai suburtas didžiausių Malio teatro meistrų ansamblis atkūrė socialinę to meto atmosferą dekabristų sukilimo išvakarėse. Chatskis, atliktas Michailo Ivanovičiaus Carevo (g. 1903 m.) – jaunuolis, kartu aistringai ir aštriai mylintis, nesutaikomai atmetantis famusiškojo pasaulio melą ir veidmainystę. Šis pasaulis buvo įasmenintas Famusovo (P. M. Sadovskis ir M. M. M. Klimovas), despotiškai valdingos Chlestovos (V. O. Massalitinova), princesės Tugoukhovskajos (E. D. Turčaninova), grafienės Chryuminos (V. N.), Zagoreckio, IV besatyriškai depizuoto Ruth ir I. personažai.

B. V. Ščiukinas V. I. Lenino vaidmenyje. Spektaklis „Žmogus su ginklu“ N. Pogodinas. Teatras pavadintas Eug. Vachtangovas. Maskva. 1937 m.

Įdomi buvo L. N. Tolstojaus kūrinių sceninio įkūnijimo patirtis, kurią ėmėsi Vl. I. Nemirovič-Dančenko romanų „Prisikėlimas“ ir „Ana Karenina“ pastatymu 1930 ir 1937 m. Maskvos dailės teatre. Atmesdamas „nepriešinimo blogiui“ filosofiją, teatras „Prisikėlime“ parodė didžiulę realisto Tolstojaus stiprybę. V. I. Kachalovas savotiškame vaidmenyje „Iš autoriaus“ šiuolaikiškai įvertino scenoje vykstančius įvykius. Anos Kareninoje Anos likimo drama, kurią nuoširdžiai perteikė Alla Konstantinovna Tarasova (1898 - 1973), buvo jos gyvo, virpančio jausmo susidūrimo su šalta, nežmoniška nuostabiojo imperatoriškojo Peterburgo morale rezultatas. (4 ).

Trečiame dešimtmetyje sovietiniai teatrai taip pat atsigręžė į užsienio klasikinę dramą. Tarp geriausių spektaklių yra Šekspyro „Otelas“ (Maly Theatre, 1935). Pagrindinį vaidmenį atliko išskirtinis romantiškos Rusijos scenos tradicijos atstovas - Aleksandras Aleksejevičius Ostuževas (1874 - 1953). Humanistinis didžiojo anglų dramaturgo kūrybos turinys giliai atsiskleidė spektaklyje „Romeo ir Džuljeta“ Revoliucijos teatre (rež. A. D. Popovas). Genialus duetas spektaklyje „Daug triukšmo dėl nieko“ Evg vardu pavadintame teatre. Vakhtangovą sudarė Benediktas - Rubenas Nikolajevičius Simonovas (1899 - 1968) ir Beatričė - Cecilia Lvovna Mansurova (1897 - 1976).

Stanislavskis Moliere'o Tartufą pastatė naujai, parodydamas gyvus žmones su jų jausmais ir aistra, o ne įprastomis kaukėmis. Šį spektaklį 1939 m., mirus Stanislavskiui, užbaigė jo mokinys, titulinio vaidmens atlikėjas Michailas Nikolajevičius Kedrovas (1894 - 1972). Orgono, „apsėsto Tartuffe“, vaidmenį atliko Vasilijus Osipovičius Toporkovas (1889–1970).

Sovietinio teatro raidos sėkmė, patvirtinusi socialistinio realizmo metodą meninėje praktikoje, leido išspręsti rimčiausią užduotį - atkurti VI. Lenino įvaizdį scenoje (žr. straipsnį „Filmai apie Leniną). “).

Įtikinamiausiai ši užduotis buvo išspręsta N. Pogodino pjesių „Žmogus su ginklu“ spektakliuose Ev. vardo teatre. Vachtangovas ir „Pravda“ A. Korneichukas Revoliucijos teatre. Šie spektakliai buvo rodomi Spalio revoliucijos 20-mečiui. Juos pastatė R.N.Simonovas ir N.V.Petrovas, o V.I. B. V. Ščiukinas labiau įkūnijo lyderio įvaizdį, perteikdamas Lenino sielą, puikios Lenino minties mastą ir bendravimo su žmonėmis paprastumą. Lenino ryšį su žmonėmis, su masėmis, gebėjimą klausytis jų balso ir vesti kartu Ščiukinas nuosekliai atskleidė kiekvienoje scenoje, o ypač įspūdingai – Vladimiro Iljičiaus susitikimo su kariu Šadrinu scenoje (jo vaidmenį atliko IM Tolchanovas).

V.I.Leninui skirti spektakliai su ypatinga jėga ir įtaigumu demonstravo esminių socialistinio realizmo principų vaisingumą. Būtent šio kūrybinio metodo pergale slypi sovietinio teatro meno raidos dėsningumas, nukreiptas į komunistinį plačiausių žmonių masių ugdymą, į aukštų moralinių, humanistinių sovietinio jaunimo idealų formavimą.

Didvyriška sovietinio teatro orientacija su nauja jėga pasireiškė Didžiojo Tėvynės karo metais. Šiuo atšiauriu metu teatro repertuare svarbiausios tapo trys pjesės. Tai A. Korneichuko „Frontas“, K. Simonovo „Rusų žmonės“ ir L. Leonovo „Invazija“.

O atėjus didžiajai pergalei, teatro scenose su dideliu pasisekimu buvo statomi gyvi pasirodymai apie sovietų žmonių žygdarbius Didžiajame Tėvynės kare. Vienas geriausių – „Jaunoji gvardija“ (pagal to paties pavadinimo A. Fadejevo romaną), NP Okhlopkovo pastatyta 1947 m. teatro scenoje, dabar pavadinta Vl. Majakovskis, Plėtodamas karinę-patriotinę temą, teatrai atsigręžė į šiuolaikinių rašytojų kūrybą. Autorius | V. Bykovo kūriniai „Paskutinis šansas“ (Baltarusijos teatras pavadintas Y. Kupalos vardu), B. Vasiljevo „Aušros čia tylios...“ (Maskvos dramos ir komedijos teatras apie Taganką) yra pastatyti spektakliai, suteikiantys žiūrovo apmąstymai apie socialines ir moralines modernumo problemas. Įsitraukimo į herojišką praeitį tema lemia šiuolaikinių spektaklių karine tema pilietinį patosą. Tai V. Orlovo ir G. Natansono pjesės „Jie buvo aktoriai“ (M. Gorkio vardu pavadintas Krymo valstybinis rusų dramos teatras), S. Šarovo „Briansko girios aidas“ (Briansko dramos teatras), „Devintasis“. Banga“ A. Sofronovo apie kovas Malajos Zemlijoje (Uzbekijos dramos teatras pavadintas Khamzos vardu) ir kt.

Literatūra

Niekada nebendrauja rašytojai su žmonėmis

nebuvo taip ankšta kaip per karą.

A. Prokofjevas

Antrojo pasaulinio karo laikotarpio rusų literatūra tapo vienos temos literatūra – karo tema, Tėvynės tema. Rašytojai jautėsi kaip apkasų poetai (A. Surkovas), o visa literatūra, kaip taikliai pasakė A. Tolstovas, buvo herojiškos žmonių sielos balsas.

Pirmosiomis karo dienomis laikraštis „Pravda“ spausdino A. Surkovo eilėraščius „Drąsiųjų giesmė“, vėliau – V. Lebedevo-Kumacho „Šventasis karas“; Kasdien buvo spausdinami įvairių sovietinių rašytojų publicistiniai eilėraščiai ir straipsniai, esė ir pasakojimai. Tais laikais „menininko žodis tarnavo armijai ir žmonėms“, – rašė A. Šolohovas. (5 ).

Frontui reikėjo „dvasinės amunicijos“, žmones įkvėpti, sustiprinti tikėjimą pergale. Čia pravertė propagandos ir žurnalistiniai įgūdžiai, kurie padėjo rašytojams greitai reaguoti į greitai besikeičiančią aplinką. Daugelis sovietų rašytojų ėjo į frontą kaip karo korespondentai centriniams laikraščiams, radijui, Sovinformbiuro (K. Simonovas, A. Tvardovskis, B. Gorbatovas, B. Polevojus, V. Grosmanas, M. Šolohovas, A. Surkovas, S. Michahalkovas, A. Gaidaras, N. Tichonovas, Vs. Višnevskis), daugelis kaip kariai (P. Tychina, P. Antokolskis, M. Rylskis ir daugelis kitų). Trečdalis SSRS rašytojų sąjungos pirmosiomis karo dienomis savanoriais įstojo į kariuomenę. Kare žuvo daug jaunų poetų, tarp jų Nikolajus Mayorovas, Georgijus Suvorovas, Nikolajus Ovsjannikovas, Pavelas Koganas, Borisas Kostrovas ir daugelis kitų.

N. N. Asejevo, M. V. Isakovskio, O. F. Bergoltso, A. A. Surkovo eilėraščiai, A. N. Tolstojaus, A. A. Fadejevo, M. A. Šolochovo ir kitų publicistiniai straipsniai.

Nuo birželio 27 dienos Maskvoje, o vėliau ir kituose miestuose „Windows TASS“ – propagandiniai ir politiniai plakatai buvo iškabinti, kad gyventojai žinotų situaciją šalies fronte ir užpakalyje. Jų kūrime aktyviai dalyvavo poetai A. A. Adujevas, D. Bedny, S. I. Kirsanovas, A. A. Žarovas ir kiti. kartu su šiomis D. Bedny eilėmis:

Goebbelsas nori paslėpti signalą:
Jis kaltina rusus,
Ką jie veda, Dieve,
Ne pagal karo taisykles!
Ką pasakyti sovietų kariams?
„Mušame niekšus, neslepiam,
Ne pagal vokiečių taisykles,
Ir pagal savo taisykles!
Štai parašas prie S. Marshako plakato:
- Mano generolas, pro žiūronų stiklą
Pažiūrėkite: ar priekis toli?
- Jis taip arti, deja,
Kad aš jau be galvos! ..

Laikraščiuose pasirodė tokie kūriniai kaip M. Šolochovo „Neapykantos mokslas“, V. Grossmano „Žmonės nemirtingi“, A. Korneichuko „Frontas“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“. Publicistinės istorijos kartais virsdavo ištisais ciklais: AN Tolstojaus „Ivano Sudarevo istorijos“ ir kt. Karo literatūroje žodžiai „Rusija“, „rusas“ pradėjo antrąjį gyvenimą, tai bylojo apie savimonės augimą ( „Mes – rusai“ Vs. Višnevskis, L. Leonovo „Šlovė Rusijai“, A. Prokofjevo „Rusija“, K. Simonovo „Rusų tauta“ ir kt.).

Rašytojai pagrindinius kūrinius skyrė kario brendimo mūšyje problemoms (A. A. Bekas. Apsakymas „Volokolamsko plentas“, 1943-1944). M. Šolochovo romanai „Jie kovojo už Tėvynę“ ir A. Fadejevo „Jaunoji gvardija“ buvo skirti sovietų žmonių žygdarbiams karo frontuose ir priešo užnugaryje. Karo metais buvo plačiai žinomi sąjunginių respublikų rašytojų kūriniai: Aibeko „Šventas kraujas“, S. Zoryano „Caras krito“ ir kt.

Taip pat buvo sukurta epinė poema. Karo metais pasirodė N. S. Tichonovo poema „Kirovas su mumis“, M. I. Aligerio „Zoja“, O. F. Bergoltso „Leningrado poema“, V. Inberio „Pulkovo meridianas“ ir kt.

Karo metais garsiai skambėjo patriotinės Puškino, Lermontovo, Jesenino, Bloko, Rustavelio, Ševčenkos eilės. Užsitęsęs „klasikų ginčas“ baigėsi. Klasikai kovojo. Karo metais labai išaugo istorinės literatūros paklausa. Pasirodė pagrindiniai romanai: S. N. Gorbatovo „Bagracija“, A. N. Stepanovo „Port-Arturas“, V. Ja. Šiškovo „Emelianas Pugačiovas“ ir kt.

Išvada

Sovietinis menas Didžiojo Tėvynės karo metu puikiai išlaikė žiaurų karo metų išbandymą. Tai tęsė geriausias tradicijas. Tai pirmiausia išreiškė tuo, kad ryšys su žmonių gyvenimu karo metais pasirodė itin glaudus ir stiprus. Visas menas ir literatūra kaip visuma siekė gilaus darbo žmonių supratimo, tautinių charakterių kūrimo, tikrovės vaizdavimo platumo. Antra, sovietinio meno ir literatūros sėkmę lėmė aukšta ideologija, tikslingumas. Istorinio mąstymo platumas, pasaulinio istorinio sovietų žmonių vaidmens supratimas taip pat yra neatsiejamas to laikotarpio bruožas sovietiniame mene ir literatūroje. Mūsų žmonėms būdingas humanizmas per Didįjį Tėvynės karą pasireiškė ir menininkų paveiksluose, ir mūsų rašytojų tekstuose, ir su ypatinga jėga didelių skulptorių darbuose.

Didelė pilietinė viso meno ir literatūros patirtis Didžiojo Tėvynės karo metu turėjo pastebimą įtaką visai vėlesnei kultūros raidai. Tai išreiškė ne tik tai, kad meno kūrėjai nuolat atsigręždavo ir remdavosi Didžiojo Tėvynės karo tema, atskleisdami vis naujus jos aspektus, šaukdami iš užmaršties nežinomų herojų vardus, nušviesdami daugybę išlikusių herojiškų įvykių. žmonių atmintyje, bet ir plačiau. Tačiau svarbiausias dalykas yra konsoliduotas meno dėmesys liaudies gyvenimui, istorinės jo reikšmės supratimas, didelis domėjimasis individo gyvenimu, jo dvasiniu pasauliu, galiausiai – gebėjimas ir gebėjimas susieti konkrečius įvykius ir išgyvenimus su platesnis žmogaus gyvenimo pasaulis.

Didžiojo Tėvynės karo metu, kovoje už laisvę ir nepriklausomybę
Tėvynė tapo pagrindiniu sovietų žmonių gyvenimo turiniu. Ši kova
reikalavo iš jų didžiausių dvasinių ir fizinių jėgų. IR
tai buvo sovietų žmonių dvasinių jėgų sutelkimas per Didžiąją
Antrasis pasaulinis karas yra pagrindinė mūsų literatūros ir meno užduotis,
kurie tapo galinga patriotinės agitacijos priemone.

Priedas

Sovietinio meno istorija. - M., 1957.S. 56.

Bendroji meno istorija. 6 tomuose - M., 1966.T.6.S.103.

Sovietų Sąjungos Didžiojo Tėvynės karo istorija. 1941-1945 m. T. 1.M., Military Publishing, 1960.S. 45.

Sovietų Sąjungos Didžiojo Tėvynės karo istorija. 1941-1945 m. T. 1.M., Military Publishing, 1960.C 50 ..

Zhuravleva A. A., Rašytojai - prozininkai Didžiojo Tėvynės karo metu (karo metų prozos herojiškas patosas). - M., 1978 S. 31.

I. M. Toidzės plakatas

— Tėvynė šaukia!

A. A. Deineka „Sevastopolio gynyba“, 1942 m

Bibliografija

Abramovas A., Didžiojo Tėvynės karo žodžiai ir epozai. - M., 1972 m.

Buznik V.V., Bushmin A.S. ir kt., Rusų sovietinė literatūra: vadovėlis 11 klasei - M .: Švietimas, 1989.

Bendroji architektūros istorija. 12 tomų - M., 1975.12 t.

Bendroji meno istorija. 6 tomuose - M., 1966.6 t.

Zhuravleva A. A., Rašytojai - prozininkai Didžiojo Tėvynės karo metu (karo metų prozos herojiškas patosas). - M., 1978 m

Zimenko V. Sovietinė istorinė tapyba. - M., 1970 m

Sovietų Sąjungos Didžiojo Tėvynės karo istorija. 1941-1945 m. T. 1.M., Karinė leidykla, 1960 m

Sovietinio meno istorija. - M., 1957 m.

Lebedevas P. Rusų sovietinė tapyba. - M., 1963 m

Sovietų dailė. Tapyba, skulptūra. - M., 1962 m

Čereiskaja M. Sovietinė istorinė tapyba. - M., 1969 m.

Tikslai ir tikslai:

• Švietimas: Remiantis subjektyvia patirtimi, pateikti holistinį vaizdą į Didžiojo Tėvynės karo laikotarpio meną. Kartu su mokiniais susipažinti su mūsų tėvynės kultūra Antrojo pasaulinio karo metais.
• Švietimas: Sužadinti mokiniuose pasididžiavimą savo tėvyne, savo žmonėmis, kurie gynė pasaulį nuo fašizmo, dėkingumo jausmą ir amžiną dėkingumą tiems, kurie negrįžo iš mūšio laukų, kurie savo gyvybės kaina iškovojo taiką ir laisvę. ateities kartoms.
• Kuriama: Leidžia formuoti šiuos įgūdžius: vesti dialogą, išsakyti savo nuomonę apie tai, ką matote.

Per užsiėmimus

Laiko organizavimas.

Tikslas: Susipažinti su Antrojo pasaulinio karo meno formomis ir išreikšti savo asmeninį požiūrį, nulemtą meno kūrinių. Priešais jus stovi tušti popieriaus lapai, ant kurių pamokos metu turėsite savarankiškai išreikšti savo jausmus, mintis ir požiūrį į tai, ką matėte ir girdėjote pamokoje. Vadinsime juos kūrybiniais lapais.

Gegužės 9 dieną visa šalis švęs 65-ąsias pergalės Didžiajame Tėvynės kare metines, kurią gavome brangiai.

Šiek tiek istorijos: 1941 m. birželio 22 d. ankstų rytą nacistinė Vokietija klastingai užpuolė Sovietų Sąjungą. Mūsų tėvynėje tyko mirtinas pavojus. Vakarėlio kvietimu visi žmonės pakilo į kovą su priešu. „Viskas frontui, viskas pergalei“ – šie žodžiai tapo sovietų žmonių gyvenimo ir darbo šūkiu. Būtent sovietų žmonių dvasinių jėgų sutelkimas tais metais tapo pagrindiniu mūsų meno uždaviniu.

Prisiminkime, kokiose meno formose gali atsispindėti karinė tema. (lakštai ant magnetų su žodžiais „literatūra“, „muzika“, teatras, „kinas“, „tapyba“)Šiandien mes sutelksime dėmesį į šias meno rūšis.

To meto literatūra negalėjo likti nuošalyje nuo šio įvykio.

Taigi pirmąją karo dieną sovietų rašytojų mitinge nuskambėjo tokie žodžiai: „Kiekvienas sovietų rašytojas yra pasirengęs padaryti viską, savo jėgas, visą savo patirtį ir talentą, visą savo kraują, jei reikia, skirti šventųjų žmonių karo prieš mūsų Tėvynės priešus priežastis“. Šie žodžiai pasiteisino. Nuo pat karo pradžios rašytojai jautėsi „mobilizuoti ir pašaukti“. Apie du tūkstančius rašytojų išėjo į frontą, daugiau nei keturi šimtai jų negrįžo. Rašytojai gyveno vieną gyvenimą su kovojančiais žmonėmis: sustingo apkasuose, ėjo į puolimą, atliko žygdarbius ir... rašė.

Prisiminkime literatūros pamokas. Kurį iš Antrojo pasaulinio karo poetų galite įvardyti? O kas prisimena garsųjį K. Simonovo eilėraštį „Palauk manęs“? Kokius jausmus išreiškia šis eilėraštis?

Eilėraščius paskelbė centrinė ir fronto spauda, ​​transliavo per radiją. Daugelis eilėraščių buvo nukopijuoti į sąsiuvinius, išmokti atmintinai. Eilėraščiai sukėlė daugybę poetinių atsakymų.

Meilė tėvynei ir neapykanta priešui yra tas neišsenkantis ir vienintelis šaltinis, iš kurio Antrojo pasaulinio karo metais mūsų dainų tekstai sėmėsi įkvėpimo. Žymiausi to meto poetai buvo: Nikolajus Tichonovas, Aleksejus Surkovas, Olga Berggolts, Konstantinas Simonovas.

Įsivaizduokime situaciją, gavome laišką su sugadintu tekstu, o kare tai nebuvo neįprasta. Siūlau atkurti tekstą naudojant skaidrėje esančius žodžius. Galite pritaikyti savo kūrybiškumą.

Jevgenijaus Vinokurovo eilėraštis „Maskvėnai“

Laukuose už Vyslos mieguistas
Atsigulkite drėgnoje žemėje
Auskarai su Malaya Bronnaya
Ir Vitka ir Makhova.

Ir kažkur perpildytame pasaulyje
Kuriais metais iš eilės
Vienas tuščiame bute
Jų mamos nemiega.

Uždegusi lempos šviesa
Dega virš Maskvos
Lange į Malaya Bronnaya,
Makhovajos lange.

Didžiojo Tėvynės karo metu vystėsi proza. Ją reprezentuoja žurnalistiniai ir esė žanrai, karo istorijos ir herojiškos istorijos. Publicistiniai žanrai labai įvairūs: straipsniai, esė, feljetonai, laiškai, lankstinukai.

Straipsnius parašė: Leonovas, Aleksejus Tolstojus, Michailas Šolohovas, Vsevolodas Višnevskis, Nikolajus Tichonovas. Savo straipsniais jie ugdė aukštus pilietinius jausmus, mokė nepermaldauti fašizmo. Šimtuose straipsnių buvo cituojami nepaneigiami faktai apie įsibrovėlių žiaurumus. Savo straipsniuose jie pasakojo griežtą tiesą apie karą, palaikė šviesią žmonių pergalės svajonę, kvietė būti ištvermingiems, drąsiems ir užsispyrusiems.

Kurį laiką įsivaizduokime save kaip karo laikų metraštininkus. Aplink vyksta kovos, ir jūs tiesiogine prasme turite 2 minutes savo jausmams ir mintims išreikšti kūrybiniuose lapuose. Žiūrėkite vaizdo įrašą ir įsivaizduokite, kad šiuo metu esate šioje konkrečioje vietoje.

Išvados (dėstytojas kartu su mokiniais): Karo žurnalistika neprarado savo reikšmės iki šių dienų – ji vis dar padeda kovoti su fašizmo ideologija ir kiekvieno žmogaus gyvenime užima ypatingą vietą.

Kitas žanras: tapyba.

Sovietų menininkai taip pat jautėsi mobilizuoti ir savo meno pašaukti tarnauti žmonėms, todėl nuo pirmųjų karo dienų buvo kartu su Tėvynės gynėjais.

Vienas populiariausių karo metais buvo V. Koretskio plakatas "Raudonosios armijos karys, AČIŪ!" Plakato centre – jauna moteris, prisiglaudusi prie krūtinės vaiką, saugodama jį nuo kruvino nacių durtuvo. Jos veide nėra baimės: jis išreiškia pyktį ir panieką priešui – jausmus, kurie apėmė visus žmones tiek priekyje, tiek gale. Plakato tekste didelėmis raidėmis paryškintas žodis „AČIŪ!“. Tai prisideda prie emocinio garso stiprinimo.

Plakatų dailininkai operatyviai reagavo į pirmųjų karo dienų įvykius.

Po savaitės pasirodė vienas garsiausių karo metų plakatų.

Kiek iš jūsų gali pavadinti šį plakatą? Irakli Toidze - Tėvynė skambina. Jis buvo išleistas milijonais egzempliorių visomis SSRS tautų kalbomis. Menininkas talentingai pateikė apibendrintą, romantikos kupiną Tėvynės vaizdą. Šio plakato įtaka slypi paprastos rusės susijaudinusio veido išraiškoje, jos kviečiančiame geste. Tai buvo plakatai: S. Bondaro „Pirmyn už pergalę“, „Mūsų reikalas teisingas. Priešas bus nugalėtas!" R. Gershanik, "Fašistai nepraeis!" D. Šmarinova, "Pirmyn budenoviečiai!" A. Polyansky, "Mes sutriuškinsime priešą plieno lavina" V. Odincovas, "Ruby the GADOV!" M. Avilova, „Parodykim niekingiems fašistams žudikams, kaip gali kovoti sovietų jūreivis! A. Kokorekina. Plakatai turėjo pabrėžti idėją apie visos šalies pasipriešinimą priešui.

Karo laikų plakatai – ne tik originalūs meno kūriniai, bet ir tikrai istoriniai dokumentai.

Kurį laiką įsivaizduokite save kaip Antrojo pasaulinio karo menininkus. Pabandykite sukurti savo propagandinį plakatą ar lankstinuką, kuriame atsispindėtų neapykanta fašizmui, sovietų žmonių drąsa. Šiai užduočiai atlikti suteikiamos 5 minutės. Ant jūsų stalų yra lakštai, pieštukai ir flomasteriai. Dirbate grupėse. Atlikę kūrybinę užduotį turėtumėte paaiškinti, ką norėjote perteikti savo plakatu.

Nepaisant sunkių karo sąlygų, parodų veikla ir toliau aktyviai vystėsi. Karo metais buvo surengta daug parodų, kuriose menininkai pristatė savo paveikslus, eskizus, piešinius. Pažvelkime į juos.

Atšiaurus A. Deinekos miesto peizažas „Maskvos pakraštys. 1941 m. lapkritis “, kuriame stebėtinai tiksliai perteikta priešakinio miesto atmosfera, parengta gynybai ir mirtingiesiems. Deinekos drobė „Sevastopolio gynyba“ (1942): siužetiniame vieno miesto epizode perteikiamas kovų mastas ir sovietų žmonių dvasia, pasireiškusi kovoje su naciais.

„Partizano motina“ (1943) Gerasimova S. Galima priskirti prie geriausių sovietinės tapybos darbų. Menininkas apgailėtinomis priemonėmis parodė jame rusės motinos didybę ir dvasinį grožį, visa esybe išreiškusios pranašumą prieš fašistinę karininkę, bandančią išplėšti iš jos pripažinimą ir atskleisti jos bejėgiškumą bei pašėlusį pyktį. prieš paprastą valstietę, kuri įasmenino visą sovietų žmones.

Atšiaurus koloritas ir visa kompozicinė paveikslo struktūra nuostabiai išreiškia sovietų žmonių herojiškumą.

Kas yra partizanai? Kokį vaidmenį jie atliko Antrajame pasauliniame kare?

Išvada: Nuo to laiko praėjo daug metų, užaugo nauja menininkų karta, kurios kūryboje vertą atspindį surado karinė tema, tačiau karo metais sukurti meno kūriniai ne tik neprarado savo vertės, bet ir įgijo. dar didesnę istorinę vertę kaip didvyriškumo ir didžių žmonių drąsos paminklus.

Grįžkime prie kūrybinių lapų. Atspindėti jausmus, kuriuos sukėlė tapyba Antrojo pasaulinio karo metais.

Kitas žanras: kinematografija.

Karo metais kinematografija išpopuliarėjo. Jau pirmosiomis karo dienomis į frontą išėjo daugiau nei 100 filmavimo grupių, kurios nufilmavo tūkstančius metrų juostos, fiksavo svarbiausius mūšius su priešu.

Sovietiniai kino filmai, dirbdami labai sunkiomis sąlygomis, dalindamiesi su kariais, karininkais ir partizanais visais karinio gyvenimo sunkumais, diena iš dienos, žingsnis po žingsnio, fiksavo sovietų armijos kovinį kelią į Berlyną. Nuo pirmųjų karo dienų daugiau nei šimtas penkiasdešimt operatorių dalyvavo filmavime priešakyje.

Laikraščiai išryškėjo kaip efektyviausia kino rūšis. Tiek priekyje, tiek gale žiūrovų ypač pamėgo „Kovinių filmų kolekcijos“, sudarytos iš trumpametražių vaidybinių filmų.

Daugiausiai iš jų yra filmai, kuriuose užfiksuoti pagrindiniai sovietų armijos karo su vokiečių fašistų įsibrovėliais įvykiai. Kokius lemiamus Antrojo pasaulinio karo mūšius iš istorijos kurso galite įvardyti?

Tai tokie filmai kaip „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“ (1942), „Stalingradas“ (1943), „Oriolo mūšis“ (1943), „Mūšis už mūsų Sovietų Ukrainą“ (1943), „Berlynas“. (1945) ir „Japonijos pralaimėjimas“ (1945).

Kokį vaidmenį atliko Stalingrado mūšis?

(apytikslis atsakymas) Mūšis buvo vienas svarbiausių Antrojo pasaulinio karo įvykių ir kartu su Kursko mūšiu buvo karo veiksmų lūžis, po kurio vokiečių kariuomenė prarado strateginę iniciatyvą. Mūšis apėmė Vermachto bandymą užgrobti kairįjį Volgos krantą Stalingrado srityje (dabartinis Volgogradas) ir patį miestą, konfrontaciją mieste ir Raudonosios armijos kontrpuolimą (operacija Uranas). ), dėl ko 6-oji Vermachto armija ir kitos Vokietijos sąjungininkų pajėgos mieste ir aplink jį buvo apsuptos ir iš dalies sunaikintos, iš dalies paimtos į nelaisvę. Apytikriais skaičiavimais, bendri abiejų pusių nuostoliai šiame mūšyje viršija du milijonus žmonių.

Kaip manote, kokius jausmus Antrojo pasaulinio karo žmonėms sukėlė filmų apie karą žiūrėjimas?

(apytikslis atsakymas)

• Patriotizmas.
• Heroizmas
• Neapykanta fašizmui
• Moterų ir vaikų drąsa
• Partizaninis karas.

Pokariu buvo sukurta daug filmų. Ir tikriausiai daugelį jų žiūrėjote. Siūlau pažiūrėti karo laikų filmuotą medžiagą, kad išsiaiškintumėte jo pavadinimą. Grįžkite į kūrybinius lapus, išreikškite savo požiūrį į karo laikų filmus.

Kitas žanras: Antrojo pasaulinio karo teatras

Prie bendros kovos su priešu reikalo prisidėjo ir dramos, muzikinių teatrų, scenos menininkai.

Nuo pirmųjų karo dienų paplito meno brigadų išvykimas tiesiai į frontą, į gamyklų dirbtuves, pas žemės ūkio darbuotojus. Vien Maskvoje tokių brigadų buvo sukurta 700, Leningrade - 500. Karo metu fronte lankėsi apie 4000 meno brigadų, kuriose dirbo 42 tūkstančiai kūrybingų darbuotojų. Rizikuodami gyvybe šie žmonės savo pasirodymais įrodė, kad meno grožis yra gyvas, kad jo neįmanoma nužudyti.

Kitas žanras: Antrojo pasaulinio karo muzika

Nepaisant karo metų atšiaurumo, sovietų valstybė rodo didelį susirūpinimą vokalo kadrų išsaugojimu ir augimu. Evakuoti teatrai toliau veikia, konservatorijos toliau augina jaunuosius dainininkus. Reikšmingas šių metų muzikinio ugdymo sistemos raidos etapas buvo Valstybinio muzikos ir pedagoginio instituto, pavadinto V. I., atidarymas 1944 m. Gnesins – specialus universitetas, kurio pagrindinis tikslas – rengti mūsų šaliai kvalifikuotą muzikinį ir pedagoginį personalą.

Muzikantai kartu su kariaujančiais žmonėmis iškovojo pergalę ir toliau rašė dainas. Jevgenijus Vinokurovas 1945 m

Šias dainas parašiau ne iš karto.
Aš esu su jais per rudens amžinąjį įšalą,
Nesusileidęs užlipau ant pilvų
Pro juodas grindis ant pilvo.
Mano kojos pasiūlė šias temas,
Pavargau vaikščioti nuo kelių.
Minta su stipriomis prakaito stygomis
Patinku sau. nepasitraukite nuo mirties

Jų paprastą ritmą man dainavo pūga,
Aš užpūsiu ugnį, o vidurnaktį tai
Sušildžiau dainas prie širdies, po puikiu paltu,
Vienas didelis tikėjimas šiluma.
Jie buvo versle ir tarp verslo
Visada su manimi, kaip mano kraujas, kaip kūnas.
Aš sugalvojau šias dainas visu kūnu,
Nusprendęs įveikti visas negandas

Gera daina visada buvo ištikimas kovotojo padėjėjas. Su daina jis ilsėjosi per trumpas ramybės valandas, prisiminė artimuosius ir draugus.

Vienoje iš karo metu populiarių dainų buvo tokie žodžiai: Kas pasakė, kad kare reikia palikti dainas? Po mūšio širdis Muzikos prašo dvigubai!

Atsižvelgiant į šią aplinkybę, buvo nuspręsta atnaujinti patefono plokštelių gamybą, nutrauktą karo, Aprelevskio gamykloje. Nuo 1942 m. spalio mėn. iš po įmonės spaudos patefono plokštelės iškeliavo į frontą kartu su amunicija, patrankomis ir tankais. Jie nešė dainą, kurios taip reikėjo kovotojui.

Kiekviena karo daina turi savo unikalią istoriją

„Šventasis karas“ (muzika Aleksandro Aleksandrovo, žodžiai V. Lebedevo-Kumacho)

Įdomi vienos garsiausių Didžiojo Tėvynės karo dainų sukūrimo istorija. 1941 m. birželio 24 d. laikraščiai „Izvestija“ ir „Krasnaja Zvezda“ paskelbė V. I. Lebedevo-Kumacho eilėraštį, kuris prasidėjo žodžiais: „Kelkis, didžiulė šalis, kelkis į mirtinų kovą...“

Šios eilutės pareikalavo iš poeto atkaklaus darbo. Archyve saugomi juodraščiai rodo, kad Lebedevas-Kumachas ne kartą perrašė ir tobulino atskiras eilutes ir posmus, kartais pakeisdamas ištisus ketureilius.

Eilėraštį laikraštyje perskaitė Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblio „Raudonoji vėliava“ vadovas A. V. Aleksandrovas. Tai jam padarė tokį stiprų įspūdį, kad jis iškart sėdo prie pianino. Kitą dieną, atėjęs į repeticiją, kompozitorius pranešė:

– Išmoksime naują dainą – „Šventasis karas“.

Dainos žodžius ir natas surašė ant skalūno su kreida – nebuvo laiko spausdinti! – o dainininkai ir muzikantai jas nusirašinėjo į savo sąsiuvinius. Kitą dieną - repeticijai su orkestru, o vakare - premjera Baltarusijos geležinkelio stotyje, sandūros taške, iš kurio tais laikais į frontą buvo siunčiami koviniai ešelonai.

Trys grupės iš karto išvyko į frontą, o ketvirtoji, vadovaujama A. V. Aleksandrovo, laikinai liko Maskvoje tarnauti kariniams daliniams, ligoninėms, radijo pasirodymams ir mokytis naujų dainų. Vaizdas į stotį buvo neįprastas: visas patalpas iki galo užpildė kariškiai, kaip sakoma, obuoliui nėra kur nukristi. Visos naujos, dar neprisegtos uniformos. Daugelis jau gavo šautuvus, kulkosvaidžius, sapierių geležtes, dujokaukes, žodžiu, viską, kas priklauso fronto kariui.

Laukimo salėje iš šviežiai suapvalintų lentų buvo padaryta pakyla – savotiška scena spektakliams. Ansamblio artistai užkopė ant šios pakylos ir jiems nevalingai kilo abejonė: ar įmanoma tokioje aplinkoje koncertuoti? Salėje – triukšmas, griežtos komandos, radijo garsai. Vedėjos, pranešančios, kad daina „Sacred War“ skambės pirmą kartą, žodžiai paskęsta bendrame dūzgime. Bet dabar pakyla Aleksandro Vasiljevičiaus Aleksandrovo ranka, o salė pamažu nyksta ...

Jaudulys buvo bergždžias. Nuo pat pirmųjų taktų daina sužavėjo kovotojus. O kai nuskambėjo antras posmas, salėje stojo visiška tyla. Visi atsistojo lyg giedodami himną. Griežtuose veiduose matosi ašaros, šis jaudulys persiduoda ir atlikėjams. Visiems irgi ašaroja... Daina nutilo, bet kariai pareikalavo kartoti. Vėl ir vėl – penkis kartus iš eilės! – dainavo ansamblis „Šventasis karas“.

Taip prasidėjo dainos kelias, šlovingas ir ilgas kelias. Nuo tos dienos „Šventasis karas“ buvo priimtas mūsų kariuomenės, visų žmonių ir tapo muzikine Didžiojo Tėvynės karo emblema. Buvo dainuojama visur – priekyje, partizanų būriuose, užnugaryje, kur buvo kalami ginklai pergalei. Kiekvieną rytą po Kremliaus varpelių mūšio tai skambėjo per radiją.

Kūrybines užduotis parengė jūsų klasės mokinių grupė. Aš prašau jūsų eiti į lentą su savo žinutėmis po vieną.

(per mokinių žinutes skamba atitinkama muzika)

„Dugtoje“ (muzika K. Listovas, žodžiai Aleksejaus Surkovo)

"Tai buvo šešiolika" namų "eilių iš laiško mano žmonai Sofijai Antonovnai, - prisiminė Aleksejus Aleksandrovičius Surkovas, - aš parašiau jį lapkričio pabaigoje, tiksliau, 27 d., po sunkaus mūšio prie Istros.

Taigi jie būtų likę poeto namų archyve, jei į fronto laikraščio „Krasnoarmeiskaja pravda“ redakciją nebūtų atvykęs kompozitorius Konstantinas Listovas, kuriam labai reikėjo „ko nors parašyti dainą“. „Kažkas“ nerastas. Ir tada, laimei, prisiminiau eilėraščius, kuriuos parašiau namuose, radau juos savo užrašų knygelėje ir, švariai nukopijavęs, atidaviau Listovui, būdamas tikras, kad ... daina neišnyks iš šio absoliučiai lyriško eilėraščio. .

Tačiau po savaitės kompozitorius vėl pasirodė mūsų redakcijoje ir su gitara uždainavo savo dainą „Duggout“. Visiems atrodė, kad daina „išėjo“. Po to, kai eilėraščiai ir melodingos eilutės buvo paskelbtos Komsomolskaja pravdoje, daina buvo paimta ir dainuojama visur.

Ir dabar, praėjus keturiems su puse dešimtmečio, ši daina ir toliau jaudina žmonių širdis, išlieka nesenstantis meilės ir ištikimybės kario pareigai himnas.

„Priekinės linijos miške“ (žodžiai Michailo Isakovskio, muzika M. Blanterio)

„Eilėraščiai buvo parašyti „Kama“, – prisiminė šios dainos gimimą Michailas Isakovskis, „kai vyko antrieji karo metai. Dirbdama įsivaizdavau rudeniškai šiek tiek nuspalvintą rusišką mišką, ką tik iš mūšio pasitraukusiems kariams neįprastą tylą, tylą, kurios net akordeonas nesulaužys. Jis siuntė eilėraščius senam kompozitoriui Matvey Blanteriui (su juo jie sukūrė „Katyusha“). Po kelių mėnesių išgirdau tai per radiją.

"Katyusha" (žodžiai M. Isakovsky, muzika M. Blanter)

Ji ypač išpopuliarėjo Didžiojo Tėvynės karo dienomis. Daina tapo ne tik muzikinio gyvenimo įvykiu, bet ir savotišku socialiniu reiškiniu. Milijonai žmonių dainos heroję suvokė kaip tikrą merginą, kuri myli kovotoją ir laukia atsakymo. Jie jai rašė laiškus. Be to, pasirodė daug dainos siužeto tęsinių. Literatūros muziejuje Maskvoje kai kuriuos užrašiau: „Visi mylime mylimąją Katiušą, mėgstame klausytis jos dainavimo, ji iškrato sielą iš priešo, o draugams suteikia drąsos“.

Kovotojai, mėgdžiodami „Katiušą“, dainavo savaip, nors ir ne visai tobulai, bet iš visos širdies, ir paskyrė juos pagal jos atvaizdą mylimai merginai, savo svajonei ir viltiui. Nepažįstamas kareivis paklausė Katiušos, tarsi ji būtų šalia: „Jei staiga paklydęs kulka aplenks tolimoje pusėje, tada neliūdėk, mano brangusis, pasakyk apie mane visą tiesą“.

Veteranų pasakojimas: „Kartą vakare, ramiomis valandomis, mūsų kariai iš netoliese esančios vokiečių apkaso išgirdo katiušą. Kaip šie niekšiški fašistai gali vaidinti mūsų „Katiušą“?

Apskritai reikalas baigėsi tuo, kad grupė raudonarmiečių visai netikėtai puolė į vokiečių apkasą. Užvirė trumpa, žaibiška kova. Dėl to vokiečiai net neturėjo laiko susivokti! - „Katyusha“ (lėkštė) kartu su gramofonu buvo pristatyta saviškiams.

„Smarkiai šniokščia Briansko miškas“ (muzika S. Katso, žodžiai Anatolijaus Sofronovo)

1942 metų rudenį į Briansko fronto būstinę atkeliavo kiek neįprasta radiograma: „Turime ginklų, tokiu atveju galime juos atimti iš priešo, bet dainos kaip trofėjaus nepaimsi. Atsiųsk mums dainą“. Tai parašė Briansko girių partizanai. Fronto politinė administracija kreipėsi į poetą Anatolijų Sofronovą ir kompozitorių Žygimantą Katzą su prašymu įvykdyti partizanų įsakymą.

A. Sofronovui ir S. Katsui tai nebuvo pirmas bendras kūrybinis darbas. Nuo tada jie parašė daug dainų – herojiškų ir komiškų, žygiuojančių ir lyriškų, žygiuojančių ir častuščių. Bet man nereikėjo parašyti partizanų dainos. Kas tai turėtų būti?

Daina buvo parašyta palyginti greitai. Jis pasirodė tikrai griežtas, platus, didingas, artimas žmonių keršytojų charakteriui. Jis buvo atliktas su potekste miške, duboje, prie laužo. Belieka tik patikrinti, kaip daina skambės chore.

"Mėlyna nosinė" (muzika E. Petersbursky, žodžiai Y. Galitsky)

Atrodė, kad tarp mūšių ūžimo, neregėto karo istorijoje, skamba tik mūšio dainos ir žygiai. Tačiau, kaip pažymėjo poetas A. Surkovas, „nuo pat pirmųjų karo dienų girdėjosi, kad šalia suklastotų eilučių“ Liaudies karas, šventas karas“, tylūs lyriški apskritai nelabai stiprios dainos žodžiai. Kareivio širdyje švytėjo „mėlynas skarelė“...

„Atsitiktinis valsas“ (muzika M. Fradkin, žodžiai E. Dolmatovskio)

1943 m. vasario 2 d. Stalingrado operacija baigėsi pergalingai: buvo baigta likviduoti apsuptą priešų grupuotę. Stalingrade įsivyravo neįprasta tyla... – O po kelių dienų, prisimena poetas Jevgenijus Dolmatovskis, kompozitorius Markas Fradkinas ir aš jau buvome pakeliui į naują frontą – būsimą Kursko bulgą. Traukinys važiavo lėtai, dažnai sustodavo ir mes pradėjome kurti dainą.

Ir štai Fradkinas prisiminė pažįstamo karo lakūno pasakojimą. ... Kartą šiam lakūnui vasaros vakarą teko aplankyti mažą kaimelį fronto linijoje. Sustojome pailsėti. Staiga pareigūnas išgirdo muzikos garsus – vietinis jaunimas šoko pagal seną, sulūžusį patefoną. Jis priėjo arčiau ir pamatė merginą, stovinčią vieną iš šono. Leitenantas pakvietė ją į valsą. Pasikalbėjome, bet paskui teko atsisveikinti – vairuotojas davė signalą, laikas važiuoti. Nuo to laiko praėjo daug laiko, jaunas pareigūnas negali pamiršti šios merginos. Gal parašys dainą apie tai?

Karo metais buvo sukurti įspūdingi kamerinės, operos ir simfoninės muzikos kūriniai. Antrojo pasaulinio karo metais buvo išleista Šostakovičiaus Septintoji simfonija. 1941 m. vasarą Šostakovičius ant partitūros parašė: „Mūsų kovai su fašizmu, mūsų pergalei prieš priešą, gimtajam miestui – Leningradui – skiriu 7-ąją simfoniją“. Per Leningrado blokadą Dmitrijus Šostakovičius kartu su kitais leningradiečiais budėjo ant namų stogų, kur krito padegamosios bombos, mirdamas iš bado ir tuo pat metu su nepaprastu entuziazmu kūrė savo garsiąją simfoniją.

1942 m. rugpjūčio 9 d., remiantis fašistinės vadovybės planais, Leningradas turėjo kristi, šią dieną mieste buvo numatytas vokiečių kariuomenės paradas. Tačiau tądien Leningrado konservatorijos Didžiojoje salėje, ant kurios sienos buvo užrašas: "Piliečiai! Atsargiai! Su artilerijos gabalais ši pusė pavojinga!" – mieste, kuriame žmonės kasdien mirdavo nuo bado ir bombardavimo – su visais šviestuvais, kurie simbolizavo panieką priešui, įvyko Dmitrijaus Šostakovičiaus Septintosios „Leningrado“ simfonijos premjera. O salė buvo sausakimša. Šį koncertą organizavo ir dirigavo Karlas Eliasbergas. Ir atliko Leningrado radijo komiteto Didžiojo simfoninio orkestro simfoniją.

Kai kompozitorius yra į šoną
Priėjau prie fortepijono kojos
Orkestre nusilenk po lanko
Pabudo, nušvito, švytėjo,
Tarsi iš naktų tamsos
Pas mus atėjo pūgos gūsiai,
Ir iš karto visiems smuikininkams
Nuo tribūnų skrido lakštai.
Ir ši audringa migla
Niūriai švilpdamas apkasuose
Aš buvau niekas prieš jį
Jis nudažytas kaip partitūra.
Pasaulyje nuvilnijo perkūnija.
Dar niekada koncerte
Salė nesijautė tokia arti
Gyvenimo ir mirties buvimas.
Kaip namas, nuo grindų iki gegnių
Iš karto apėmė liepsnos
Orkestras, pasiutęs, rėkė
Viena muzikinė frazė.
Liepsna įkvėpė jai į veidą,
Užslopino jos patranką,
Ji pralaužė žiedą
Leningrado apgulties naktys.
Skambant giliai mėlynai
Visą dieną buvau kelyje
O naktį tai baigėsi Maskvoje
Oro antskrydžio sirena.

Tada visą pasaulį sukrėtė Leningrado blokados atsparumas ir drąsa. Simfonijos atlikimą transliavo radijas ir miesto garsiakalbiai. Ir hitlerininkų kariuomenė taip pat klausėsi šio kūrinio. Ir, anot kai kurių vokiečių karių prisipažinimo, tą dieną jie suprato, kad karą pralaimės.

Grįžkime prie jūsų kūrybinių lapų. Kviečiu perskaityti savo jausmus, mintis ir požiūrį dabar. Kaip manote, kokį vaidmenį menas suvaidino Antrojo pasaulinio karo metais?

Išvada: Šiandien palietėme tik kultūrą, kurią mūsų žmonės sukūrė Antrojo pasaulinio karo metais. Sunkiais laikais mūsiškiai visada galėjo susiburti. Savo kultūra ir menu įrodėme priešui, kad jiems būdingas barbariškumas, o mūsų šalis išliko laisvų ir talentingų, niekam nepasiduodančių menininkų, poetų ir muzikantų šalimi.

1. Piešiniai, M .: str. – 1961 m.
2. Trumpa sovietinio kino istorija. Maskva: str. – 1969 m.
3. Groševas A. Dolinskis I. Sovietinio kino naujovė. M .: Švietimas. – 1986 m.
4. Jurenevas R.N. Sovietinio kino meno naujovės. M .: Švietimas. – 1986 m
5. Baskakovas V, E. Filmas – epochos judėjimas. - M .: Menas, 1989 m
6. Bondarchukas S. F. Stebuklo troškimas - M .: Jaunoji gvardija. – 1984 m
7. Kashimalov A.I. Teisė ieškoti. - M .: Jaunoji gvardija. 1984 m
8. Kapralovas G.A.Talentas, sąžinė ir aistra: devyni potėpiai į M. Uljanovo portretą. - M., 1988 m
9. www.victori.mail.ru

Naudoti filmo fragmentai:

1. Vyro likimui vadovauja Sergejus Fedorovičius Bondarchukas.
2. Filmas „Gervės skrenda“ – režisierius Michailas Kalatozovas.
3. O aušros čia tylios – režisavo Stanislavas Iosifovičius Rostotskis.
4. Neįvardytame aukštyje - režisierius: Viačeslavas Nikiforovas

Pergalės dienos išvakarėse.

Nuotraukoje dešinėje L. Utesovas 1942 m

Negalima nepaliesti Didžiojo Tėvynės karo laikų. Per šiuos metus menas nenustojo vystytis. Menininko profesija įgijo naują socialinę reikšmę ir rado pritaikymą ugnies linijoje.
Pačiomis sudėtingiausiomis sąlygomis, dažnai visai šalia priešo, meno darbuotojai surengdavo šimtus tūkstančių koncertų, kartu su kariais vaikščiodami sunkiais karo keliais. Į Tėvynės karo frontus išėjo beveik 4000 koncertinių brigadų, iš kurių apie 45 tūkstančiai dainininkų, šokėjų, muzikantų. „Sunku patikėti, bet 1942 m. balandžio 15–16 d. kariuomenėje vyko meno mėgėjų pasirodymas, jo baigiamajame koncerte buvo parodyta 320 numerių“, – galima perskaityti laikraštyje „Tarybų kultūra“, paskelbtame įraše. - karo laikotarpis.
Mėgėjų ir profesionalų dainų ir šokių, baleto ir teatro šokėjų, muzikantų, kompozitorių, meno mokymo įstaigų studentų kolektyvai – visi jie atliko tris sritis: tarnybinę ir kovinę funkciją, socialinę ir apeiginę funkciją, kultūrinę ir švietėjišką veiklą, kuri vystėsi tiesiogiai m. kariniai ansambliai, orkestrai ir chorai per visą jų raidą. Vienos koncertinės brigados koncertavo prieš karius miestuose ir su muzika bei dainomis išlydėdavo žygiuojančias į frontą kuopas, kitos nuolat koncertuodavo pačiose frontuose, ligoninėse, treti dalyvaudavo karinėse ceremonijose, visuomeniniuose ir politiniuose renginiuose. žuvusių karių paradai ir laidotuvės.
Per Didįjį Tėvynės karą „susipynė“ daug įvairių sovietinėje šalyje gyvavusių kultūrinių krypčių. Taip yra dėl to, kad karo metais daugelis iškilių kompozitorių, garsių menininkų, choreografų, muzikantų savo likimą ir kūrybą susiejo su kariuomene ir laivynu. Ryškus pavyzdys, apibūdinantis šį laikotarpį, yra 1942 m. M. Slutskio filmas „Koncertas į frontą“.


Kompozitoriai: V. Muradeli – karo metais vadovavo karinio jūrų laivyno dainų ir šokių ansambliui; N. Budaškinas – vadovavo „Red Banner“ Baltijos laivyno dainų ir šokių ansambliui. Karo metais aktyvią kūrybinę veiklą tęsė A. V. Aleksandrovas, kuris buvo dviejų svarbiausių ir labiausiai paplitusių karo laikotarpio tarnybinio-kovinio repertuaro kūrinių „Sovietų Sąjungos himnas“ ir „Šventasis karas“ autorius. ; taip pat S. Černeckis, parašęs per 50 žygių per ketverius karo metus. Tarp priešakinių koncertinių brigadų dalyvių galima išskirti tokius Didžiojo teatro solistus kaip M. Michailova, I. Kozlovskis, S. Lemeševas, daug Kirovo Leningrado operos ir baleto teatro solistų. Tarp rusų, lyrinės estrados dainų ir romansų atlikėjų – L. Ruslanova, K. Šulženko, G. Vinogradovas. Iš choreografų, kurie statė karinius mėgėjus ir profesionalius ansamblius, žinomiausi yra: R. V. Zacharovas, į savo pastatymus įvedęs choreografinių fragmentų derinį su nešokamomis, scenoje režisuotomis scenomis, ir PP Virskis, sukūręs apibendrinantį įvaizdį. kariuomenės išvaduotojas, daugianacionalinės sudėties ... Ypač įdomūs yra pop-džiazo orkestrų (tuo metu populiarūs kaip valso, tango ir fokstroto atlikėjai): YB Skomorovskis (1941–1945 m. vadovavo džiazo orkestrui kaip Centrinio karinio jūrų laivyno ansamblio dalis), darbas ir veikla, V. F. Coralli, N. G. Minha (karo metais vadovavo Baltijos laivyno teatrui), A. N. Tsfasmanas (vadovavo Visasąjunginio radijo komiteto džiazo orkestrui).
Skambant karinių ansamblių muzikai, koncertavo žinomi estrados dainininkai. Džiazo grupės pradėjo lydėti šokėjus iš karinių organizacijų. Baleto šokėjai, šokdami prieš paprastus žmones ir karius, savo choreografiją užpildė herojiška ir patriotine orientacija. Estrados šokėjai, dirbdami kartu su karinių ansamblių artistais, į savo choreografiją įvedė įvairias šokio raiškos formas per virtuoziškus judesius, akrobatinę atramą, sudėtingas technikas, susiformavusias sovietinėje scenoje prieš karą.
Su šiais reiškiniais susiję šokių repertuaras ir raiškos priemonės labai išsiplėtė ir praturtėjo mėgėjų ir profesionalių karių ansambliuose. Karinių ansamblių dainoje ir muzikiniame repertuare greta maršų, folkloro ir klasikinės muzikos, romansų, sovietinio tango (sujungusio romansų ir maršo muzikos kultūrą) pradėtas atlikti fokstrotas, atsirado glaudūs, nenutrūkstami ryšiai tarp žanrų. simfoninės, operos, kamerinės ir pučiamųjų muzikos. Šokių repertuaras buvo pradėtas kurti ne tik liaudies šokio pagrindu, bet ir klasikinio bei skirtingų pop šokio žanrų elementų deriniu, o tai aiškiai matyti iš daugybės numerių ir šokių siuitų karine tema. kariniuose ansambliuose ir saviveiklos kolektyvuose po karo.
Didysis Tėvynės karas padėjo pagrindinį „pamatą“ karinių dainų ir šokių ansamblių veiklai.

„Kambarys perpildytas“. Valstybinio akademinio teatro teatro filialo spektaklis „Be kaltės kaltas“

1941 08 13 Kariuomenės fronto brigados artistų koncertas. V. Malyshevo nuotr

1942 metai. F. G. Volkovo teatro priešakinė aktorinė brigada

Veikiančios kariuomenės kariniams daliniams tarnavęs Leningro apygardos pasienio kariuomenės ansamblis 1942 m. Konservatorijos vadovas A.V. Michailovas

Teatro menininkai. Eug. Vachtangovas priekinės linijos kareiviuose


Aerostatas Sverdlovo aikštėje Maskvoje

Priekinės brigados pasirodymas

Vaidina GF Fesechko Konservatorijos direktorius (1943-1944) toje vietoje, kur 1943 m. rugsėjo 25 d. Konservatorijos pastate sprogo sviedinys. Didžiosios salės fojė

Pamokos apgultame Leningrade

Kazanės menininkų frontas prie Maskvos

Kantele.

Kompozitorius M. Blanteris, poetas M. Svetlovas, kompozitorius T. Chrennikovas, korpusinio laikraščio redaktorius M. Kozlovskis.

Mažasis teatras

Valstybinio akademinio Didžiojo teatro maskuotė

Makhmud Esambaev (sėdi kairėje) fronto brigada

Rašytojas K.M.Simonovas, dailininkas V.V. Serova ir dailininkas A.S. Vishnevitskaya

Šventinis „Mosconcert“ fronto brigados pop koncertas. 1943 metai

Spektaklis „Medaus mėnesio kelionė“ teatro priešakinės linijos gulintiems sužeistiesiems. E. Vachtangova

Vakhtangovo teatras prie fronto kareivių

Trys tankai, pastatyti Sverdlovsko valstybinio muzikinės komedijos teatro kolektyvo lėšomis

Prie Brandenburgo vartų. Koncertuoja poetas Dolmatovskis E

Leningrado konservatorijos fronto brigada. Briansko frontas. 1942 metai.

Priekinis galas brigada Sevastopolyje. Centre – V. Kozinas

Kukryniksy menininkai priekyje

Cirkas priekyje.

K.I. Šulženko

Jakhontovas V.N. kalba su naikintuvo laive esančia Raudonojo laivyno įgula.

V. V. Zenkovičius Puokštė žaliame puodelyje. 1943 m

Atšiauriais karo metais buvo svarbu ne tik aprūpinti frontą ginklais ir maistu, bet ir išlaikyti aukštą kariuomenės moralę. Psichologinė ir ideologinė parama yra galingas pergalės ginklas, o menas čia suvaidino reikšmingą vaidmenį. Tuo metu buvo svarbi kiekviena kryptis: tapyba, kinas, literatūra, muzika – visa tai prisidėjo prie užpuolikų galios įveikimo.

Priekinės linijos kūrybiškumas

Dailininkai, aktoriai, muzikantai ėjo į frontą, stojo į milicijos ir partizanų būrius, atidavė gyvybes mūšio laukuose, tačiau nepamiršo ir savo darbų. Būtent tuo metu patriotinė tema buvo svarbesnė nei bet kada:

• Karo metais kinematografija įgijo didžiulį populiarumą. Sovietų metraštininkai dirbo tiesiogine prasme po kulkomis, filmavo unikalius kadrus, kurie vėliau tapo pasaulio istorijos liudininkais. Kovinių filmų kolekcijos buvo komplektuojamos iš trumpametražių filmų, kurie buvo rodomi ir karo metais, ir vėliau.
• Muzikos svarbą karo metu sunku pervertinti. Fronte koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Raudonoji vėliava“, 1941 metais Baltarusijos geležinkelio stotyje pirmą kartą buvo atlikta daina „Šventasis karas“. Michailo Isakovskio daina „Katyusha“ greitai tapo žinoma visoje šalyje. Daugelis kovotojų rašė laiškus jos herojei, pasirodė daugybė poetinių liaudies versijų. Kiti to meto dainų šedevrai, tokie kaip „Mėlynoji skarelė“, „Atsitiktinis valsas“ ir daugelis kitų, iki šiol žinomi kiekvienam rusui. Stipriausias karo metų muzikinis kūrinys buvo Šostakovičiaus Septintoji simfonija, baigta apgultame Leningrade.
• Reikėtų pažymėti muzikinių ir dramos teatrų nuopelnus. Per karo metus fronte pasirodė daugiau nei 4000 meniškų brigadų, suteikusių kariams džiaugsmą, šypsenas ir greitą pergalę.

Menas evakuacijoje

Evakuacijoje, toli nuo fronto linijos, meno žmonių pastangos buvo nukreiptos į pagalbą kariams. Šiuo metu plakatas tapyboje įgijo ypatingą reikšmę. Būtent plakatų tapyba pakėlė dvasią, padėjo drąsiai sutikti priešą ir ragino įveikti sunkumus. Visiems žinomas plakatas „Tėvynė skambina“ priklauso Irakliui Toidzei. Jis taip pat tapo daugelio plakatų tapybos šedevrų autoriumi.

Literatūra buvo neatsiejamai susijusi su frontu. Mūšiuose dalyvavo daug rašytojų ir poetų, tačiau tie, kurie buvo evakuoti, atidavė visas plunksnos jėgas kovai dėl pergalės. Eilėraščiai buvo transliuojami per radiją ir publikuoti rinkiniuose. Simonovo poema „Palauk manęs“ tapo ne vieno kovotojo, svajojusio grįžti namo, jausmų ir minčių išraiška.

Karo menas yra ypatingas sluoksnis Rusijos kultūroje, nes tuo metu visa kūrybinė žmonių energija buvo pajungta bendriems tikslams – padėti frontui, kelti sovietų karių moralę ir apsaugoti gimtąją šalį nuo įsibrovėlių.