Primityviojo meno ištakos ir raidos etapai. Primityvus menas

28.06.2019

Taip pat skaitykite

7 stygų gitaros derinimo programinė įranga

Kaklo lenkimo reguliavimas ir elektrinės gitaros bagažinės derinimas Kaip pasukti akustinės gitaros kamieną

Raudona katė garsių menininkų paveiksluose

N. V. biografija. Gogolis. Pagrindinės N. gyvenimo ir kūrybos datos. Gogolis Chronologinė lentelė apie Gogolio gyvenimą ir kūrybą

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! LANG:> Primityvus menas. Kūrimo etapai ir trumpas jų aprašymas.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! LANG:> Periodizacija. Akmens amžius: paleolitas 40 m. pr. Kr. -1 mezolitas"> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! LANG:> Tapyba Pirmykštis žmogus"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! LANG:> Skulptūra"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! LANG:> Paleolito kultūros epochai: Aurignaciano era (vėlyvoji Paleolito era (vėlyvoji Prancūzija) Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! LANG:> Moters galva iš figūrų iš Brasempui akmens ir"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! LANG:> Moteriškos figūros. 28.1.1.2 pav."> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! LANG:> Sužeistas buivolas. Vaizdingas"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! LANG:> Vaizdingi vaizdai ant Altamiros urvo lubų, Santander (Spa) provincija). Bendras vaizdas, viršutinis paleolitas, Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! LANG:> Tapyba Lasko urve Du buivolai. Arklys.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! LANG:> Shulgan-tash urvas">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolitas ir neolitas. Iš gamtos pasisavinimo gatavų produktų"> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! LANG:> Valtorato mūšio mezolito scena"> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolitas. Plastikas. Moteriškos figūrėlės.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! LANG:> Petroglifai ant uolos Norvegijoje">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! LANG:> Bronzos amžius: plinta nedaug petroglifų, dingsta vaizdai, gyvenvietės"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! LANG:> Bronzos amžius. Megalitinės struktūros."> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! LANG:> Geležies amžius: skitai Sibiras – Azijos"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! LANG:> Grivina (kaklo puošmena) Geležies amžius. Plokštės. Laivas su"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! LANG:> Muzikinis menas: panašius etapus galima atsekti ir studijuojant"> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! LANG:> Išvada. Pagrindiniai menai: grafika (piešiniai ir"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}

Primityvusis (arba, kitaip tariant, primityvusis) menas teritoriškai apima visus žemynus, išskyrus Antarktidą, o laikui bėgant – visą žmonijos egzistavimo epochą, išlikęs tarp kai kurių tautų, gyvenančių atokiuose planetos kampeliuose iki šių dienų.

Dauguma seniausių paveikslų randami Europoje (nuo Ispanijos iki Uralo).

Jis buvo gerai išsilaikęs ant urvų sienų – prieš tūkstančius metų buvo visiškai sukrauti įėjimai, ten buvo palaikoma ta pati temperatūra ir drėgmė.

Išliko ne tik sienų tapyba, bet ir kiti žmogaus veiklos įrodymai – aiškūs suaugusiųjų ir vaikų basų pėdų pėdsakai ant drėgnų kai kurių urvų grindų.

Kūrybinės veiklos atsiradimo priežastys ir primityviojo meno funkcijos Žmogaus grožio ir kūrybiškumo poreikis.

To meto tikėjimai. Vyras vaizdavo tuos, kuriuos gerbė. To meto žmonės tikėjo magija: tikėjo, kad paveikslų ir kitų atvaizdų pagalba galima daryti įtaką gamtai ar medžioklės baigčiai. Pavyzdžiui, buvo manoma, kad norint užtikrinti tikros medžioklės sėkmę, reikia pataikyti į ištrauktą gyvūną strėle ar ietimi.

Periodizavimas

Dabar mokslas keičia savo nuomonę apie žemės amžių ir keičiasi laiko tarpas, bet mes mokysime pagal visuotinai priimtus laikotarpių pavadinimus.
1. Akmens amžius
1.1 Senovės akmens amžius – paleolitas. ... iki 10 tūkst.pr.Kr
1.2 Vidurinis akmens amžius – mezolitas. 10 - 6 tūkst.pr.Kr
1.3 Naujasis akmens amžius – neolitas. Nuo 6 iki 2 tūkstantmečio pr
2. Bronzos amžius. 2 tūkstantmetis prieš Kristų
3. Geležies era. 1 tūkstantmetis prieš Kristų

Paleolitas

Įrankiai buvo pagaminti iš akmens; iš čia ir kilo eros pavadinimas – akmens amžius.
1. Senovės arba žemutinis paleolitas. iki 150 tūkst.pr.Kr
2. Vidurinis paleolitas. 150 – 35 tūkst.pr.Kr
3. Viršutinis arba vėlyvasis paleolitas. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
3.1 Aurignac-Solutrean laikotarpis. 35 – 20 tūkst.pr.Kr
3.2. Madlenos laikotarpis. 20 - 10 tūkst.pr.Kr Laikotarpis gavo šį pavadinimą iš La Madeleine urvo pavadinimo, kuriame buvo rasta su šiuo laiku susijusių freskų.

Ankstyviausi primityvaus meno kūriniai datuojami vėlyvuoju paleolitu. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
Mokslininkai linkę manyti, kad natūralistinis menas ir schematiškų ženklų bei geometrinių figūrų vaizdavimas atsirado vienu metu.
Makaronų piešiniai. Žmogaus rankos įspaudai ir netvarkingas banguotų linijų susipynimas, drėgname molyje tos pačios rankos pirštais.

Pirmieji paleolito laikotarpio (senojo akmens amžiaus, 35-10 tūkst. pr. Kr.) piešiniai buvo aptikti XIX amžiaus pabaigoje. Ispanijos archeologo mėgėjo grafo Marcelino de Sautuola, trijų kilometrų nuo savo šeimos valdos, Altamiros oloje.

Tai atsitiko taip:
„Archeologas nusprendė ištirti urvą Ispanijoje ir pasiėmė savo mažametę dukrą. Staiga ji sušuko: „Jaučiai, jaučiai! Tėvas nusijuokė, bet pakėlęs galvą ant olos lubų išvydo didžiules nupieštas bizonų figūras. Vieni stumbrai buvo vaizduojami stovintys vietoje, kiti sulenktais ragais veržiasi į priešą. Iš pradžių mokslininkai netikėjo, kad primityvūs žmonės gali sukurti tokius meno kūrinius. Tik po 20 metų kitur buvo aptikta daugybė primityvaus meno kūrinių ir pripažintas urvo paveikslo autentiškumas.

Paleolito tapyba

Altamiros urvas. Ispanija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era 20 - 10 tūkst. m. pr. Kr.).
Ant Altamiros urvo kameros skliaute pavaizduota visa kaimenė didelių, glaudžiai išsidėsčiusių bizonų.

Stumbrų skydas. Įsikūręs ant olos lubų. Nuostabiuose polichrominiuose vaizduose yra juoda ir visi ochros atspalviai, sodrios spalvos, kai kur tankiai ir monotoniškai, o kažkur pustoniais ir perėjimais iš vienos spalvos į kitą. Storas dažų sluoksnis iki kelių cm Iš viso ant skliauto pavaizduotos 23 figūros, jei neskaičiuoti tų, kurių išlikę tik kontūrai.

Fragmentas. Buffalo. Altamiros urvas. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas. Urvai buvo apšviesti lempomis ir atkuriami iš atminties. Ne primityvizmas, o aukščiausias stilizacijos laipsnis. Atidarius urvą buvo manoma, kad tai medžioklės imitacija – magiška vaizdo prasmė. Tačiau šiandien yra versijų, kad tikslas buvo menas. Žvėris buvo reikalingas žmogui, bet jis buvo baisus ir nepagaunamas.

Fragmentas. Bull. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Gražiai rudi atspalviai. Įtempta žvėries stotelė. Jie naudojo natūralų akmens reljefą, pavaizduotą ant sienos iškilimo.

Fragmentas. Stumbras. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Perėjimas prie polichrominio meno, tamsesni kontūrai.

Font de Gaume urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Būdingi siluetiniai vaizdai, apgalvotas iškraipymas, proporcijų perdėjimas. Ant Font de Gaume urvo mažųjų salių sienų ir skliautų – mažiausiai apie 80 piešinių, daugiausia stumbrai, dvi neginčijamos mamutų figūros ir net vilkas.

Elnių ganymas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Perspektyvinis ragų vaizdas. Elniai tuo metu (Madeleine eros pabaigoje) išvijo kitus gyvūnus.

Fragmentas. Buffalo. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pabrėžta kupra ir galvoje esantis kraigas. Vieno vaizdo sutapimas su kitu yra polipsas. Išsamus tyrimas. Dekoratyvinis sprendimas uodegai. Namų vaizdas.

Vilkas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Nio urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Apvali salė su piešiniais. Mamutų ir kitų ledyninės faunos gyvūnų atvaizdų urve nėra.

Arklys. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pavaizduota jau su 4 kojomis. Siluetas kontūruotas juodai, vidus retušuotas geltonai. Ponio tipo arklio charakteris.

Akmeninis avinas. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Iš dalies kontūrinis vaizdas su oda nupiešta iš viršaus.

Elniai. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Buffalo. Nio. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Dauguma vaizdų yra bizonai. Kai kurie iš jų rodomi sužeisti, juodos ir raudonos strėlės.

Buffalo. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Lasko urvas

Taip atsitiko, kad būtent vaikai visai atsitiktinai rado įdomiausius urvų paveikslus Europoje:
„1940 m. rugsėjį netoli Montinjako miesto pietvakarių Prancūzijoje keturi gimnazistai išsiruošė į archeologinę ekspediciją, kurią jie sumanė. Vietoj seniai išversto medžio žemėje tvyrojo smalsumą sukėlusi skylė. Buvo gandai, kad tai buvo įėjimas į požemį, vedantį į netoliese esančią viduramžių pilį.
Viduje buvo dar mažesnė skylė. Vienas iš vaikinų metė į jį akmenį ir iš kritimo garso padarė išvadą, kad gylis yra tinkamas. Jis išplėtė skylę, įlindo į vidų, vos nenukrito, uždegė žibintuvėlį, aiktelėjo ir šaukė kitus. Nuo urvo, kuriame jie atsidūrė, sienų į juos žvelgė didžiuliai gyvūnai, kvėpuojantys su tokia pasitikinčia jėga, kad kartais atrodė, kad jie yra pasirengę įniršti, kad jausdavosi šiurpi. Ir tuo pačiu metu šių gyvūnų atvaizdų galia buvo tokia didinga ir įtikinama, kad jiems atrodė, kad jie yra kažkokioje magiškoje karalystėje.

Lasko urvas. Prancūzija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era, 18-15 tūkst. m. pr. Kr.).
Jie ją vadina primityviąja Siksto koplyčia. Susideda iš kelių didelių kambarių: rotondos; pagrindinė galerija; praėjimas; apsidė.
Spalvingi vaizdai ant kalkakmenio balto urvo paviršiaus.
Proporcijos gerokai perdėtos: dideli kaklai ir pilvai.
Kontūro ir silueto piešiniai. Aiškūs vaizdai be sluoksnių. Daug vyriškų ir moteriškų ženklų (stačiakampis ir daug taškų).

Medžioklės scena. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Žanro vaizdas. ietimi nukautas jautis trenkė žmogui su paukščio galva. Netoliese ant pagaliuko yra paukštis – gal jo siela.

Buffalo. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Arklys. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Mamutai ir arkliai. Kapovos urvas. Uralas.
Vėlyvasis paleolitas.

KAPOVOS URVAS- į pietus. m Uralas, prie upės. Baltas. Susidaro kalkakmenyje ir dolomituose. Koridoriai ir grotos yra per du aukštus. Bendras ilgis virš 2 km. Ant sienų – vėlyvojo paleolito tapybiniai mamutų, raganosių atvaizdai

Paleolito skulptūra

Mažos apimties menas arba mobilusis menas (maža plastika)
Neatsiejama paleolito epochos meno dalis yra objektai, kurie paprastai vadinami „mažuoju plastiku“.
Tai yra trijų tipų objektai:
1. Figūrėlės ir kiti tūriniai daiktai, iškalti iš minkšto akmens ar kitų medžiagų (ragų, mamuto ilčių).
2. Išlyginti daiktai su graviūromis ir paveikslais.
3. Reljefai urvuose, grotose ir po natūraliomis tentėmis.
Reljefas buvo išmuštas giliu kontūru arba nupjautas fonas aplink vaizdą.

Palengvėjimas

Vienas pirmųjų radinių, vadinamas mažu plastiku, buvo kaulo plokštelė iš Schaffaut grotos su dviejų danielių ar elnių vaizdais:

Elniai plaukia per upę. Fragmentas. Kaulų drožyba. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas (Madeleine laikotarpis).

Visi žino nuostabų prancūzų rašytoją Prosperą Mérimée, žavaus romano „Karolio IX valdymo kronika“, „Karmen“ ir kitų romantiškų romanų autorių, tačiau mažai kas žino, kad jis dirbo istorijos paminklų apsaugos inspektoriumi. Būtent jis 1833 metais šį diską padovanojo Paryžiaus centre ką tik rengiamam Cluny istoriniam muziejui. Dabar jis saugomas Nacionalinių senienų muziejuje (Saint-Germain en Laye).
Vėliau Shaffaut grotoje buvo aptiktas aukštutinio paleolito eros kultūrinis sluoksnis. Bet tada, kaip buvo tapant Altamiros urvą ir kitus paleolito eros tapybinius paminklus, niekas negalėjo patikėti, kad šis menas yra senesnis už senovės egiptiečius. Todėl tokios graviūros buvo laikomos keltų meno pavyzdžiais (V-IV a. pr. Kr.). Tik XIX amžiaus pabaigoje jie vėl, kaip ir urvų tapyba, buvo pripažinti seniausiais po to, kai buvo aptikti paleolito kultūriniame sluoksnyje.

Moterų statulėlės labai įdomios. Dauguma šių figūrėlių yra mažo dydžio: nuo 4 iki 17 cm.Jos buvo pagamintos iš akmens arba mamuto ilčių. Ryškiausias jų skiriamasis bruožas – perdėtas „storumas“, jose vaizduojamos antsvorio turinčios moterys.

„Venera su taure“. Bareljefas. Prancūzija. Viršutinis (vėlyvas) paleolitas.
Ledynmečio deivė. Vaizdo kanonas – figūra įrašyta rombu, o skrandis ir krūtinė – apskritimu.

Skulptūra- mobilusis menas.
Beveik visi, tyrinėję paleolito laikų moteriškas figūrėles su įvairiais detalių skirtumais, jas aiškina kaip kulto objektus, amuletus, stabus ir pan., atspindinčius motinystės ir vaisingumo idėją.

„Viendorfo Venera“. Kalkakmenis. Vilendorfas, Žemutinė Austrija. Vėlyvasis paleolitas.
Kompaktiška kompozicija, be veido bruožų.

„Ponia su gobtuvu iš Brassempui“. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Mamuto kaulas.
Sutvarkyti veido bruožai ir šukuosena.

Sibire, Baikalo regione, buvo rasta visa serija originalių, visiškai kitokios stilistinės išvaizdos figūrėlių. Greta tų pačių, kaip Europoje, antsvorio turinčių nuogų moterų figūrų, yra lieknų, pailgų proporcijų statulėlės ir, skirtingai nei Europoje, jos vaizduojamos apsirengusios kurčiais, greičiausiai kailiniais drabužiais, panašiais į „kombinezoną“.
Tai radiniai Bureto vietose Angaros ir Maltos upėse.

išvadas
Roko tapyba. Paleolito tapybos meno ypatumai yra realizmas, ekspresija, plastika, ritmas.
Mažas plastikas.
Gyvūnų vaizdavimas turi tuos pačius bruožus kaip ir tapyboje (realizmas, ekspresija, plastika, ritmas).
Paleolitinės moteriškos figūrėlės yra kulto objektai, amuletai, stabai ir kt., Jos atspindi motinystės ir vaisingumo idėją.

Mezolitas

(Vidurinis akmens amžius) 10 - 6 tūkst.pr.Kr

Ledynams ištirpus įprastinė fauna išnyko. Gamta tampa vis lankstesnė žmonėms. Žmonės tampa klajokliais.
Pasikeitus gyvenimo būdui, žmogaus požiūris į pasaulį tampa platesnis. Jam rūpi ne vienas gyvūnas ar atsitiktinis javų radinys, o energinga žmonių veikla, kurios dėka jie randa ištisas gyvulių bandas ir vaisius turtingus laukus ar miškus.
Taip mezolite gimė daugiafigūrės kompozicijos menas, kuriame dominuojantį vaidmenį atlieka nebe gyvūnas, o žmogus.
Meno pokyčiai:
pagrindiniai įvaizdžio veikėjai – ne atskiras žvėris, o žmonės kažkokiame veiksme.
Užduotis – ne tikėtinai, tiksliai pavaizduoti atskiras figūras, o perteikti veiksmą, judesį.
Dažnai vaizduojamos daugiafigūrės medžioklės, atsiranda medaus rinkimo scenos, kultiniai šokiai.
Keičiasi vaizdo charakteris – užuot realistiškas ir polichrominis, jis tampa schematiškas ir siluetinis. Naudojamos vietinės spalvos – raudona arba juoda.

Medaus rinkėjas iš avilio, kurį supa bičių spiečius. Ispanija. Mezolitas.

Beveik visur, kur buvo rasta plokštuminių ar tūrinių viršutinio paleolito epochos vaizdų, vėlesnio mezolito eros žmonių meninėje veikloje yra pauzė. Gal šis laikotarpis dar menkai suvokiamas, gal ne urvuose, o po atviru dangumi darytus vaizdus laikui bėgant nuplovė liūtys ir sniegas. Galbūt tarp petroglifų, kurių datą labai sunku tiksliai nustatyti, yra ir susijusių su šiuo laiku, bet kol kas nežinome, kaip jų atpažinti. Svarbu tai, kad kasinėjant mezolito laikų gyvenvietes smulkiosios plastikos objektai yra itin reti.

Iš mezolito paminklų tiesiogine prasme galima pavadinti keletą: akmeninis kapas Ukrainoje, Kobystanas Azerbaidžane, Zaraut-Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimpetka Indijoje.

Be uolų paveikslų, mezolito eroje atsiranda petroglifai.
Petroglifai yra raižyti, raižyti ar subraižyti uolų paveikslai.
Droždami piešinį senovės menininkai aštriu įrankiu nuvertė viršutinę, tamsesnę uolos dalį, todėl uolos fone vaizdai pastebimai išsiskiria.

Ukrainos pietuose, stepėje, stūkso uolėta kalva iš smiltainio uolų. Dėl stipraus oro sąlygų jos šlaituose susidarė kelios grotos ir pašiūrės. Šiose grotose ir kitose kalvos plokštumose nuo seno žinoma daugybė raižytų ir subraižytų vaizdų. Daugeliu atvejų juos sunku perskaityti. Kartais atspėjami gyvūnų – jaučių, ožkų – atvaizdai. Šiuos bulių vaizdus mokslininkai priskiria mezolito erai.

Akmeninis kapas. Ukrainos pietuose. Bendras vaizdas ir petroglifai. Mezolitas.

Į pietus nuo Baku, tarp pietrytinio Didžiojo Kaukazo kalnagūbrio šlaito ir Kaspijos jūros pakrantės, yra nedidelė Gobustano lyguma (daubų šalis), kurios iškilimai yra mezų pavidalo, sudaryti iš kalkakmenio ir kitų nuosėdinių uolienų. Šių kalnų uolose gausu įvairių laikų petroglifų. Dauguma jų aptikta 1939 m. Didžiausio susidomėjimo ir šlovės sulaukė dideli (daugiau nei 1 m) moterų ir vyrų figūrų atvaizdai, padaryti giliomis raižytomis linijomis.
Yra daugybė gyvūnų atvaizdų: bulių, plėšrūnų ir net roplių bei vabzdžių.

Kobystanas (Gobustanas). Azerbaidžanas (buvusios SSRS teritorija). Mezolitas.

Zaraut-Kamar grota
Uzbekistano kalnuose, maždaug 2000 m aukštyje virš jūros lygio, yra plačiai ne tik tarp archeologijos specialistų žinomas paminklas - Zaraut-Kamar grota. Nutapytus vaizdus 1939 metais atrado vietinis medžiotojas I.F.Lamajevas.
Grotoje esantis paveikslas nupieštas įvairių atspalvių (nuo raudonai rudos iki alyvinės) ochra, susidedantis iš keturių atvaizdų grupių, kuriose dalyvauja antropomorfinės figūros ir jaučiai.

Štai grupė, kurią dauguma tyrinėtojų mato bulių medžioklėje. Tarp jautį supusių antropomorfinių figūrų, t.y. Yra du „medžiotojų“ tipai: figūros su drabužiais, besiplečiančios iš viršaus į apačią, be lankų ir „uodeguotos“ figūrėlės su pakeltais ir ištrauktais lankais. Šią sceną galima interpretuoti kaip tikrą persirengusių medžiotojų medžioklę ir kaip savotišką mitą.

Paveikslas Shakhty grotoje yra bene seniausias Vidurinėje Azijoje.
"Ką reiškia žodis Shakhty, - rašo VA Ranovas, - nežinau. Galbūt jis kilęs iš pamyro žodžio" shakhty ", kuris reiškia uolą."

Šiaurinėje Centrinės Indijos dalyje palei upių slėnius driekiasi didžiulės uolos su daugybe urvų, grotų ir pašiūrių. Šiose gamtos prieglaudose išliko daug uolų raižinių. Tarp jų išsiskiria Bhimbetka (Bhimpetka) vieta. Matyt, šie vaizdingi vaizdai priklauso mezolitui. Tiesa, nereikėtų pamiršti apie netolygią kultūrų raidą skirtinguose regionuose. Indijos mezolitas gali būti 2-3 tūkstantmečiais senesnis nei Rytų Europoje ir Centrinėje Azijoje.

Kai kurios varomų medžioklių su lankininkais scenos ispanų ir afrikiečių ciklų paveiksluose yra tarsi paties judėjimo įkūnijimas, atvestas iki ribos, sutelktas į audringą sūkurį.

neolitas

(Naujasis akmens amžius) nuo 6 iki 2 tūkstantmečio pr

neolitas– Naujasis akmens amžius, paskutinis akmens amžiaus tarpsnis.
Periodizavimas... Įžengimas į neolitą yra skirtas kultūros perėjimui nuo pasisavinančios (medžiotojų ir rinkėjų) prie gamybinės (žemės ūkio ir (arba) galvijų auginimo) ekonomikos. Šis perėjimas vadinamas neolito revoliucija. Neolito laikotarpio pabaiga siekia metalinių įrankių ir ginklų atsiradimo laiką, tai yra vario, bronzos ar geležies amžiaus pradžią.
Į šį vystymosi laikotarpį skirtingos kultūros įžengė skirtingu laiku. Artimuosiuose Rytuose neolitas prasidėjo maždaug prieš 9,5 tūkst. pr. Kr NS. Danijoje neolitas datuojamas XVIII a. Kr., o tarp vietinių Naujosios Zelandijos gyventojų – maorių – neolitas egzistavo jau XVIII a. AD: Prieš atvykstant europiečiams, maoriai naudojo šlifuotus akmeninius kirvius. Kai kurios Amerikos ir Okeanijos tautos dar nėra visiškai perėjusios iš akmens amžiaus į geležies amžių.

Neolitas, kaip ir kiti primityviosios eros laikotarpiai, nėra konkretus chronologinis laikotarpis visos žmonijos istorijoje, o charakterizuoja tik tam tikrų tautų kultūrines ypatybes.

Pasiekimai ir veikla
1. Nauji žmonių socialinio gyvenimo bruožai:
– Perėjimas iš matriarchato į patriarchatą.
– Epochos pabaigoje kai kur (Vakarų Azijoje, Egipte, Indijoje) susiformavo naujas klasinės visuomenės formavimasis, tai yra prasidėjo socialinė stratifikacija, perėjimas iš klanų-bendruomeninės santvarkos į klasinę visuomenę.
– Šiuo metu miestai pradedami kurti. Jerichas laikomas vienu seniausių miestų.
– Kai kurie miestai buvo gerai įtvirtinti, o tai rodo tuo metu organizuotų karų egzistavimą.
– Pradėjo atsirasti kariuomenės ir profesionalūs kariai.
– Galima sakyti, kad senųjų civilizacijų formavimosi pradžia siejama su neolito epocha.

2. Prasidėjo darbo pasidalijimas, technologijų formavimasis:
– Svarbiausia – paprastas rinkimas ir medžioklė, nes pagrindinius maisto šaltinius pamažu keičia žemės ūkis ir galvijininkystė.
Neolitas vadinamas „šlifuoto akmens amžiumi“. Šioje epochoje akmeniniai įrankiai buvo ne tik skaldomi, bet jau išpjauti, poliruoti, gręžti, galąsti.
– Tarp svarbiausių įrankių neolite yra kirvis, anksčiau nežinomas.
vystosi verpimas ir audimas.

Namų apyvokos reikmenų dizaine pradeda atsirasti gyvūnų atvaizdai.

Briedžio galvos formos kirvis. Poliruotas akmuo. neolitas. Istorijos muziejus. Stokholmas.

Medinis kibiras iš Gorbunovsky durpyno netoli Nižnij Tagilo. neolitas. Valstybinis istorijos muziejus.

Neolito miškų zonoje žvejyba tampa viena iš pirmaujančių ekonomikos rūšių. Aktyvi žvejyba prisidėjo prie tam tikrų rezervatų kūrimo, kurie kartu su gyvūnų medžiokle leido gyventi vienoje vietoje ištisus metus.
Perėjimas prie sėslaus gyvenimo būdo paskatino keramikos atsiradimą.
Keramikos atsiradimas yra vienas pagrindinių neolito epochos bruožų.

Chatal-Guyuk kaimas (Rytų Turkija) yra viena iš vietų, kur buvo rasti seniausi keramikos pavyzdžiai.

Taurė iš Ledce (Čekija). Molis. Varpinių taurių kultūra. Eneolitas (vario-akmens amžius).

Neolito tapybos ir petroglifų paminklų yra nepaprastai daug ir jie išsibarstę po didžiules teritorijas.
Jų sankaupos aptinkamos beveik visur Afrikoje, Rytų Ispanijoje, buvusios SSRS teritorijoje – Uzbekistane, Azerbaidžane, prie Onegos ežero, prie Baltosios jūros ir Sibire.
Neolito roko menas panašus į mezolitą, tačiau siužetas tampa įvairesnis.

"Medžiotojai". Roko tapyba. Neolitas (?). Pietų Rodezija.

Maždaug tris šimtus metų mokslininkų dėmesį traukė uola, žinoma kaip „Tomsko Pisanitsa“.
„Raštininkai“ – tai vaizdai, piešti mineraliniais dažais arba iškalti ant lygaus sienos paviršiaus Sibire.
Dar 1675 metais vienas iš drąsių rusų keliautojų, kurio vardas, deja, liko nežinomas, rašė:
„Nepasiekė kalėjimo (Verchnetomskio kalėjimo) ant Tomo krašto guli didelis ir aukštas akmuo, ant jo parašyta ir gyvuliai, ir galvijai, ir paukščiai, ir visokie panašumai...
Tikras mokslinis susidomėjimas šiuo paminklu kilo jau XVIII amžiuje, kai Petro I dekretu buvo išsiųsta ekspedicija į Sibirą tyrinėti jo istorijos ir geografijos. Dėl ekspedicijos pirmuosius Tomsko rašto vaizdus Europoje paskelbė kelionėje dalyvavęs švedų kapitonas Stralenbergas. Šie vaizdai nebuvo tiksli Tomsko rašto kopija, o perteikė tik bendriausius uolų kontūrus ir piešinių išdėstymą ant jų, tačiau jų vertė slypi tame, kad ant jų galima pamatyti iki šiol neišlikusius piešinius. dieną.

Tomsko raštelio vaizdai, kuriuos padarė švedų berniukas K. Šulmanas, keliavęs kartu su Stralenbergu Sibire.

Medžiotojams pagrindinis pragyvenimo šaltinis buvo elniai ir briedžiai. Pamažu šie gyvūnai pradėjo įgyti mitinių bruožų – briedis kartu su lokiu buvo „taigos šeimininkas“.
Briedžio įvaizdis priklauso pagrindiniam Tomsko Pisanitsa vaidmeniui: figūros kartojasi daug kartų.
Gyvūno kūno proporcijos ir formos absoliučiai teisingos: ilgas masyvus kūnas, kupra ant nugaros, sunki didelė galva, būdingas iškilimas kaktoje, paburkusi viršutinė lūpa, išsikišusios šnervės, plonos kojos su skiltomis kanopomis.
Kai kuriuose piešiniuose pavaizduotos skersinės juostelės ant briedžio kaklo ir kūno.

Sacharos ir Fezano pasienyje, Alžyro teritorijoje, kalnuotoje vietovėje, vadinamoje Tassili-Ajer, plyti plikų uolų eilės. Dabar ši žemė išdžiovinta dykumos vėjo, išdeginta saulės ir joje beveik niekas neauga. Tačiau anksčiau Sacharos pievos buvo žalios ...

- Piešinio ryškumas ir tikslumas, malonė ir grakštumas.
- Harmoningas formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis, vaizduojamas gerai išmanant anatomiją.
- Gestų, judesių greitumas.

Neolito mažoji plastika, taip pat tapyba, įgyja naujų dalykų.

„Žmogus, grojantis liutnia“. Marmuras (iš Keroso, Kikladų, Graikijos). neolitas. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.

Neolito tapybai būdingas schematizmas, pakeitęs paleolitinį realizmą, prasiskverbė į mažąją plastiką.

Eskizinis moters vaizdas. Urvo reljefas. neolitas. Croisard. Marnos departamentas. Prancūzija.

Reljefas su simboliniu atvaizdu iš Castelluccio (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800-1400 m.pr.Kr Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

išvadas

Mezolito ir neolito uolų tapyba
Ne visada įmanoma nubrėžti tikslią ribą tarp jų.
Tačiau šis menas labai skiriasi nuo tipiško paleolito:
– Realizmą, tiksliai fiksuojantį žvėries, kaip taikinio, kaip puoselėjamo tikslo, įvaizdį, keičia platesnis žvilgsnis į pasaulį, daugiafigūrų kompozicijų įvaizdis.
– Siekiama harmoningo apibendrinimo, stilizavimo ir, svarbiausia, judesio perdavimo, dinamiškumo.
– Paleolite buvo monumentalumas ir atvaizdo neliečiamumas. Čia – gyvumas, laisva fantazija.
– Žmogaus atvaizduose atsiranda malonės troškimas (pavyzdžiui, jei palygintume paleolito laikų „Veneras“ ir mezolitinį medų renkančios moters įvaizdį ar neolito bušmanų šokėjus).

Mažas plastikas:
– Atsiranda naujų siužetų.
- Didesnis meistriškumas ir amato, medžiagos meistriškumas.

Pasiekimai

Paleolitas
- Žemutinis paleolitas
>> ugnies, akmeninių įrankių tramdymas
- Vidurinis paleolitas
>> išvykimas iš Afrikos
- Viršutinis paleolitas
>> diržas

Mezolitas
- mikrolitai, svogūnai, kanojos

neolitas
- Ankstyvasis neolitas
>> žemės ūkis, galvijų auginimas
- Vėlyvasis neolitas
>> keramika

Eneolitas (vario amžius)
- metalurgija, arklys, ratas

Bronzos amžius

Bronzos amžiui būdingas pagrindinis bronzos gaminių vaidmuo, kuris buvo susijęs su metalų, tokių kaip varis ir alavas, gaunamų iš rūdos telkinių, apdirbimo gerinimu ir vėliau iš jų gaminama bronza.
Bronzos amžius pakeitė vario amžių ir buvo anksčiau už geležies amžių. Apskritai bronzos amžiaus chronologinė sąranga: 35/33 – 13/11 a. pr. Kr e., bet skirtingose kultūrose jie skiriasi.
Menas tampa įvairesnis, plinta geografiškai.

Bronzą buvo daug lengviau apdoroti nei akmenį, ją buvo galima formuoti ir poliruoti. Todėl bronzos amžiuje buvo gaminami visokie buities daiktai, gausiai puošti ornamentais ir turintys didelę meninę vertę. Dekoratyvinės dekoracijos dažniausiai buvo sudarytos iš apskritimų, spiralių, banguotų linijų ir panašių motyvų. Ypatingas dėmesys buvo skiriamas papuošalams – jie buvo dideli ir iškart ryškūs.

Megalitinė architektūra

III – II tūkstantmetyje pr. atsirado originalios, didžiulės akmens luitų konstrukcijos. Ši senovės architektūra vadinama megalitine.

Terminas „megalitas“ kilęs iš graikų kalbos žodžių „megas“ – „didelis“; o litosas reiškia akmenį.

Megalitinė architektūra atsirado dėl primityvių įsitikinimų. Megalitinė architektūra paprastai skirstoma į keletą tipų:
1. Menhiras yra vienas stačias akmuo, daugiau nei dviejų metrų aukščio.
Bretanės pusiasalyje Prancūzijoje laukai vadinamieji. menhirai. Keltų, vėlesnių pusiasalio gyventojų, kalboje šių kelių metrų aukščio akmeninių stulpų pavadinimas reiškia „ilgas akmuo“.
2. Trilitas yra konstrukcija, susidedanti iš dviejų vertikaliai išdėstytų akmenų ir padengta trečiuoju.
3. Dolmenas – tai statinys, kurio sienos sumūrytos iš didžiulių akmens plokščių ir dengtos to paties monolitinio akmens bloko stogu.
Iš pradžių dolmenai buvo naudojami laidojimui.
Trilitą galima pavadinti paprasčiausiu dolmenu.
Daugybė menhirų, trilitų ir dolmenų buvo išsidėstę vietose, kurios buvo laikomos šventomis.
4. Kromlechas yra menhirų ir trilitų grupė.

Akmeninis kapas. Ukrainos pietuose. Antropomorfiniai menhirai. Bronzos amžius.

Stounhendžas. Kromlechas. Anglija. Bronzos amžius. 3 - 2 tūkst.pr.Kr Jo skersmuo yra 90 m, jį sudaro rieduliai, kurių kiekvienas sveria apytiksliai. 25 t. Įdomu, kad kalnai, iš kurių buvo atvežti šie akmenys, yra už 280 km nuo Stounhendžo.
Jį sudaro ratu išdėstyti trilitai, viduje trilitų pasagos, viduryje - mėlyni akmenys, o pačiame centre - kulno akmuo (vasaros saulėgrįžos dieną žvaigždė yra tiksliai virš jo). Manoma, kad Stounhendžas buvo šventykla, skirta saulei.

Geležies amžius (geležies amžius)

1 tūkstantmetis prieš Kristų

Rytų Europos ir Azijos stepėse galvijus auginančios gentys bronzos amžiaus pabaigoje ir geležies amžiaus pradžioje sukūrė vadinamąjį gyvūnų stilių.

Atminimo lenta „Elnias“. VI amžiuje prieš Kristų Auksas. Ermitažo muziejus. 35,1x22,5 cm.Nuo piliakalnio Kubanės srityje. Reljefinė plokštė rasta pritvirtinta prie apvalaus geležinio skydo viršininko kape. Zoomorfinio meno („gyvūnų stilius“) pavyzdys. Elnio kanopos gaminamos „didžiasnapio paukščio“ pavidalu.
Nėra nieko atsitiktinio, nereikalingo – išbaigta, apgalvota kompozicija. Viskas paveikslėlyje sąlygiška ir itin teisinga, tikroviška.
Monumentalumo jausmas pasiekiamas ne dydžiu, o formos apibendrinimu.

Pantera. Ženkliukas, skydo puošmena. Iš pilkapyno prie Kelermesskaya kaimo. Auksas. Ermitažo muziejus.
Geležies amžius.
Tarnavo kaip skydo puošmena. Uodega ir kojos puoštos susisukusių plėšrūnų figūrėlėmis.

Geležies amžius

Geležies amžius. Realizmo ir stilizacijos pusiausvyra sulaužoma stilizacijos naudai.

Kultūriniai ryšiai su Senovės Graikija, Senovės Rytų šalimis ir Kinija prisidėjo prie naujų siužetų, vaizdų ir vizualinių priemonių atsiradimo pietų Eurazijos genčių meninėje kultūroje.

Vaizduojamos barbarų ir graikų mūšio scenos. Rasta Čertomlyko piliakalnyje, netoli Nikopolio.

Zaporožės sritis Ermitažo muziejus.

išvadas

Skitų menas – „gyvūnų stilius“. Nuostabus vaizdų ryškumas ir intensyvumas. Apibendrinimas, monumentalumas. Stilizacija ir realizmas.

Primityvusis menas, nepaisant išorinio paprastumo ir nepretenzingumo, turi didelę reikšmę visos žmonijos istorijoje. Įvairių jo tipų raida tęsėsi tūkstantmečius, o kai kuriuose planetos regionuose – pavyzdžiui, Australijoje, Okeanijoje, kai kuriuose Amerikoje – ji egzistavo XX amžiuje, pakeitusi pavadinimą į „tradicinis menas“.

str

Seniausi primityvaus pasaulio meno paminklai priklauso senovės akmens amžiui – paleolitui (maždaug 40 tūkst. metų prieš Kristų). Tai daugiausia buvo uolų paveikslai ant urvų lubų ir sienų, požeminėse grotose ir galerijose Europoje, Šiaurės Afrikoje ir ankstyvieji piešiniai buvo itin primityvūs ir rodė tik tai, ką žmogus mato kasdieniame gyvenime: gyvūnus, dažais išteptus žmogaus rankų atspaudus. ir pan.. Tapybai buvo naudojami moliniai dažai, ochra, juodasis manganas, baltos kalkės. Tobulėjant primityvaus laikotarpio menui, piešiniai tapo įvairiaspalviai, o siužetai – sudėtingesni.

Siūlas

Be to, intensyviai vystėsi mediena, kaulai, žmonės išmoko daryti pilnavertes figūrėles. Dažniausiai vėl buvo vaizduojami gyvūnai: lokiai, liūtai, mamutai, gyvatės ir paukščiai. Gamindami tokias figūrėles stengtasi kuo tiksliau atkurti vilnos siluetą, tekstūrą ir pan.. Manoma, kad figūrėlės mūsų protėviams tarnavo kaip amuletai ir saugojo nuo piktųjų dvasių.

Architektūra

Po ledynmečio įvyko vadinamoji neolito revoliucija. Vis daugiau genčių pasirinko sėslų gyvenimo būdą ir jiems reikėjo nuolatinių, patikimų namų. Priklausomai nuo konkretaus žmonių buveinės, atsirado daug naujų namų tipų - ant polių, iš džiovintų plytų ir kt.

Keramika

Svarbiausią vietą meno istorijoje užima keramika. Pirmą kartą jie taip pat pradėti gaminti neolito eroje. Prieinamą ir lengvai apdirbamą medžiagą – molį – žmonės išmoko naudoti dar gerokai prieš tai, paleolite, tačiau iš jo indus ir kitus gaminius pradėti gaminti kiek vėliau. Pamažu atsirado vis naujų formų (ąsočiai, dubenys, dubenys ir kt.), pieštais ar raižytais ornamentais buvo puošiamas beveik kiekvienas daiktas. Ryškiu meno pavyzdžiu galima laikyti trypilio keramiką. Tapyba ant įvairių šios tautos gaminių atspindėjo tikrovę visa jos įvairove.

Bronzos amžius

Atsižvelgiant į primityviojo meno formas, reikėtų atkreipti dėmesį į tai, kas žymėjo visiškai naujos eros žmonijos raidos istorijoje pradžią. Būtent šiuo laikotarpiu atsirado (menhirai, dolmenai, kromlechai), kurie, pasak istorikų, turėjo religinę potekstę. Paprastai megalitai buvo šalia laidojimo vietų.

Dekoracijos

Visais etapais primityvūs žmonės siekė papuošti save ir savo drabužius. Dekoracijos buvo gaminamos iš visų turimų medžiagų: kriauklių, grobio kaulų, akmens, molio. Laikui bėgant, išmokę apdirbti bronzą, geležį ir kitus metalus, tarp jų ir tauriuosius, žmonės įgijo meistriškai pagamintų papuošalų, kurie iki šiol mus stebina savo grožiu ir elegancija.

Menas yra nepaprastai svarbus, nes būtent su jo išvaizda dažnai lyginamas stipriausias evoliucijos šuolis, kuris amžinai atskyrė žmogų nuo žvėries.

Primityviosios kultūros, atsiradusios seniausiu istorijos laikotarpiu kartu su Homo sapiens, tyrimo ypatumus apsunkina rašytinių šaltinių trūkumas ir nepakankama archeologinių duomenų bazė. Todėl skirtingi mokslai griebiasi tam tikrų šio laikotarpio istorijos epizodų rekonstrukcijos, kultūrinių ir istorinių analogijų su esamais ankstyvųjų kultūros raidos etapų tipais, dažniausiai Australijos aborigenais, Centrinės Afrikos gentimis ir kt.

Kaip buvo apibūdinta pirmykščių tautų kultūra?

Artimiausi ryšiai su gamta, tiesioginė priklausomybė nuo jos. Pirmykštės visuomenės kultūrai buvo būdinga tai, kad žmogaus veikla, susijusi su rinkimu, medžiokle, buvo įpinta į natūralius procesus, žmogus nesiskiria nuo gamtos, todėl neegzistavo ir dvasinė produkcija. Visiška žmogaus priklausomybė nuo gamtos, itin menkos žinios, nežinomybės baimė – visa tai neišvengiamai lėmė, kad pirmykščio žmogaus sąmonė nuo pat pirmųjų žingsnių buvo ne griežtai logiška, o emocinė-asociatyvi, fantastinė.

Prisitaikymą prie supančios gamtos gyvenimo lydėjo tikėjimo antgamtinėmis gamtos jėgomis atsiradimas. Matyt, buvo nuomonė, kad žmogaus ir jo rūšies gyvenimas priklauso nuo gyvūno ar augalo, kurie buvo gerbiami arba kaip genties protėviai, arba kaip jos globėjai, totemai, gyvenimo. Kultūriniai ir kūrybiniai procesai organiškai susipynė su pragyvenimo šaltinių gavimo procesais. Su tuo siejamas šios kultūros bruožas – primityvus sinkretizmas, t.y. jos nedalumas į atskiras formas. Dėl stiprios visų veiklos rūšių vienybės primityvioji kultūra yra sinkretinis kultūrinis kompleksas, kuriame visos kultūrinės veiklos rūšys yra susietos su menu ir išreiškiamos per meną.

Primityvių žmonių pavertimas jiems nauja veikla – menu – yra vienas didžiausių įvykių žmonijos istorijoje.

Primityviojo meno funkcijos yra pažinimas, žmogaus savęs patvirtinimas, pasaulio vaizdo sisteminimas, raganavimas, estetinio jausmo formavimas. Kartu socialinė funkcija glaudžiai susipynusi su magiška-religine. Įvairūs įrankiai, ginklai, indai puošiami magiškos ir socialinės reikšmės atvaizdais.

Kas paskatino žmogų pavaizduoti tam tikrus objektus? Ar piešimas ant kūno buvo pirmasis žingsnis kuriant vaizdus, ar žmogus atspėjo pažįstamą gyvūno siluetą atsitiktiniame akmens kontūre ir jį apkarpydamas padarė panašesnį? O gal piešinio pagrindu buvo gyvūno ar žmogaus šešėlis, o rankos ar pėdos atspaudas yra prieš skulptūrą?

Senovės žmonių įsitikinimai buvo pagoniški , remiantis politeizmu. Pagrindiniai religiniai kultai ir ritualai buvo plačiai susiję su religinėmis meno formomis. Pažymėtina, kad primityviojo meno tikslas buvo ne estetinis malonumas, o praktinių problemų sprendimas. Tačiau gryno meno objektų nebuvimas nereiškia abejingumo dekoratyviniams elementams. Pastarieji, kaip geometriniai ženklai, ornamentai, tapo ritmo, simetrijos, taisyklingos formos pojūčio išraiška.

Primityvusis menas atspindėjo pirmąsias žmogaus idėjas apie jį supantį pasaulį, jo dėka buvo išsaugotos ir perduodamos žinios ir įgūdžiai, žmonės bendravo tarpusavyje. Pirmykščio pasaulio dvasinėje kultūroje menas pradėjo vaidinti tą patį universalų vaidmenį, kokį vaidino nusmailintas akmuo darbe.

Pirmykštėje epochoje gimė visos vaizduojamojo meno rūšys: grafika (piešiniai, siluetai), tapyba (spalvoti vaizdai, pagaminti mineraliniais dažais), skulptūra (figūros iš akmens, molio). Atsirado dekoratyviniai menai – akmens drožyba, kaulai, reljefai.

Primityviosios eros menas buvo tolesnio pasaulio meninės kūrybos vystymosi pagrindas. Senovės Egipto, Šumero, Irano, Indijos, Kinijos kultūra atsirado remiantis viskuo, ką sukūrė primityvūs pirmtakai.

Dar visai neseniai mokslininkai laikėsi dviejų požiūrių į primityviojo meno istoriją. Vieni ekspertai urve laikė seniausia natūralistine tapyba ir skulptūra, kiti – schematiškus ženklus ir geometrines figūras. Dabar dauguma tyrinėtojų laikosi nuomonės, kad abi formos atsirado maždaug tuo pačiu metu. Pavyzdžiui, tarp seniausių paleolito epochos urvų sienų atvaizdų yra žmogaus rankos įspaudai ir netvarkingas banguotų linijų pynimas, tos pačios rankos pirštais spaudžiamas per šlapią molį.

Kaip ir kodėl atsirado vizualinis menas? Tikslus ir paprastas atsakymas į šį klausimą yra neįmanomas, pirmųjų meno kūrinių sukūrimo laikas yra labai reliatyvus. Ji prasidėjo ne griežtai apibrėžtu istoriniu momentu, o palaipsniui išaugo iš žmogaus veiklos, formavosi ir modifikavosi kartu su ją sukūrusiu žmogumi.

Keletą tūkstantmečių pirmykštis menas patyrė techninę evoliuciją: nuo tapybos pirštais ant molio ir rankų atspaudų iki įvairiaspalvės tapybos; nuo įbrėžimų ir graviravimo - iki bareljefo; nuo uolos fetišavimo, akmens su gyvūno kontūrais – iki skulptūros.

Viena iš meno atsiradimo priežasčių laikomas žmogaus poreikis grožiui ir kūrybos džiaugsmui, kita – to meto tikėjimai. Legendos siejamos su gražiais akmens amžiaus paminklais – nutapyti dažais, taip pat akmenyje iškaltais atvaizdais, kurie dengė požeminių urvų sienas ir lubas – urvų paveikslais.

Montespano urve Prancūzijoje archeologai aptiko molinio lokio statulą su ieties žymėmis. Tikriausiai primityvūs žmonės gyvūnus siejo su savo atvaizdais: tikėjo, kad juos „nužudę“ užsitikrins sau sėkmę būsimoje medžioklėje. Tokiuose radiniuose galima atsekti ryšį tarp seniausių religinių įsitikinimų ir meninės veiklos. To meto žmonės tikėjo magija: kad paveikslų ir kitų vaizdų pagalba galima daryti įtaką gamtai. Pavyzdžiui, buvo manoma, kad norint užtikrinti tikros medžioklės sėkmę, reikia pataikyti į ištrauktą gyvūną strėle ar ietimi.

Meno atsiradimas reiškė didžiulį žingsnį žmonijos raidoje, prisidėjo prie socialinių ryšių stiprinimo pirmykštėje bendruomenėje, žmogaus dvasinio pasaulio, jo pirminių estetinių idėjų formavimo.

Ir vis dėlto primityvus menas vis dar lieka paslaptimi. Ir jo atsiradimo priežastys sukelia daugybę hipotezių. Štai keletas iš jų:

1) Prieš vaizdų atsiradimą ant akmens ir skulptūrų iš molio buvo atlikta kūno tapyba.
2) Menas atsirado atsitiktinai, tai yra žmogus, nesiekdamas konkretaus tikslo, tiesiog perbraukė pirštu per smėlį ar šlapią molį.
3) Menas atsirado dėl nusistovėjusios jėgų pusiausvyros kovoje už būvį (savo saugumo suvokimas, kolektyvinės medžioklės atsiradimas, didelių ekonominių kolektyvų egzistavimas ir didelių maisto atsargų buvimas). Dėl to kai kurie asmenys „išlaisvina“ laiko profesionaliam kūrybiniam darbui.
4) Henri Breuil pasiūlė ryšį tarp urvų meno vystymosi ir didelių gyvūnų medžioklės. Medžioklė ugdė vaizduotę ir įgūdžius, „atmintį praturtino ryškiais, giliais ir atkakliais įspūdžiais“.
5) Meno atsiradimas tiesiogiai susijęs su religiniais įsitikinimais (totemizmas, fetišizmas, magija, animizmas). Neatsitiktinai daug primityvių vaizdų randama sunkiai pasiekiamose urvų vietose.
6) Pirmieji paleolito epochos kūriniai ir piktografiniai ženklai sudaro vientisą visumą (ideogramos-ženklai, turintys tam tikrą reikšmę, bet nesusiję su konkrečiu žodžiu). Galbūt meno gimimas sutapo su rašto ir kalbos raida.
7) Ankstyvojo laikotarpio menas gali būti suvokiamas kaip „nieko daugiau, kaip žmogaus rankomis padarytus gyvūnų ženklus“. Tik po viršutinio paleolito epochoje atvaizdai (arba ideogramos) prisipildė prasmės. Vaizdai ir koncepcijos atsirado daug vėliau nei pirmieji piešiniai ir skulptūros.
8) Menas atliko savotiško slopinimo mechanizmo vaidmenį, tai yra, jis nešė fiziologinį krūvį. Tam tikri vaizdai turėjo galimybę nuraminti pernelyg didelį užsidegimą arba neigiamas reakcijas, susijusias su slopinimo sistema. Neatmetama jos glaudus ryšys su iniciacijos apeigomis.

Ankstyviausi primityviosios kultūros raidos etapai, kai pirmą kartą pasirodo menas, priklauso paleolitui, o menas atsirado tik vėlyvajame (arba viršutiniame) paleolite. Vėlesni primityviosios kultūros raidos etapai siekia mezolitą (vidurinis akmens amžius), neolitą (naująjį akmens amžių) ir pirmųjų metalinių įrankių plitimo laiką (vario-bronzos amžius).

Štai ką primityviosios kultūros paliko ateities kartoms:

- sienų ir uolų tapyba;
- skulptūriniai gyvūnų ir žmonių atvaizdai;
- daug amuletų, papuošalų, ritualinių daiktų;
- dažyti akmenukai - kalimas, molio lėkštės, kaip naivios idėjos apie žmogaus sielą ir daug, daug daugiau.

Primityvusis menas, tai yra primityvios bendruomeninės sistemos eros menas, vystėsi per labai ilgą laiką, o kai kuriose pasaulio vietose - Australijoje ir Okeanijoje, daugelyje Afrikos ir Amerikos regionų - egzistavo iki šių dienų. . Europoje ir Azijoje jo ištakos siekia ledynmetį, kai didžioji Europos dalis buvo padengta ledu, o pietų Prancūzijoje ir Ispanijoje dabar yra tundra. IV – I tūkstantmetyje pr. primityvią bendruomeninę sistemą iš pradžių šiaurės Afrikoje ir Vakarų Azijoje, o vėliau pietų ir rytų Azijoje bei pietų Europoje pamažu pakeitė vergovė.

Ankstyviausi primityviosios kultūros raidos etapai, kai pirmą kartą pasirodo menas, priklauso paleolitui, o menas atsirado tik vėlyvajame (arba viršutiniame) paleolite, Aurignacio-Solutrean laikais, tai yra 40–20 tūkstantmečių prieš Kristų. Didelį klestėjimą ji pasiekė Madlenos laikais (20 - 12 tūkst. pr. Kr. Vėlesni primityviosios kultūros raidos etapai siekia mezolitą (vidurinis akmens amžius), neolitą (naująjį akmens amžių) ir plitimo laiką. pirmieji metaliniai įrankiai (vario-bronzos amžius).

Pirmųjų primityvaus meno kūrinių pavyzdžiai – scheminiai kontūriniai gyvūnų galvų piešiniai ant kalkakmenio plokščių, rasti La Ferrassy (Prancūzija) urvuose.

Šie senoviniai vaizdai yra labai primityvūs ir sutartiniai. Tačiau juose, be jokios abejonės, galima įžvelgti tų idėjų pradžią pirmykščių žmonių galvose, kurios buvo susijusios su medžiokle ir medžioklės magija.

Atsiradus gyvenvietėms, ir toliau gyvendami naudoję uolų tvartus, grotas ir urvus, žmonės pradėjo tvarkyti ilgalaikes gyvenvietes – automobilių stovėjimo aikšteles, kurias sudarė keli būstai. Būtent tokio tipo būstuose Aurignacian-Solutrean laikais buvo aptiktos nedidelės (5-10 cm) skulptūrinės figūrėlės, vaizduojančios moteris, iškaltas iš kaulo, rago ar minkšto akmens. Dauguma rastų figūrėlių vaizduoja stovinčią nuogą moters figūrą; juose aiškiai matyti pirmykštės menininkės noras perteikti mamos-moters bruožus (pabrėžta krūtinė, didžiulis pilvas, platūs klubai).

Palyginti tiksliai perteikdami bendras figūros proporcijas, primityvūs skulptoriai šių figūrėlių rankas dažniausiai vaizdavo plonas, mažas, dažniausiai sulenktas ant krūtinės ar pilvo, veido bruožų visiškai nevaizdavo, nors gana kruopščiai perteikė detales šukuosena ir tatuiruotės.

Gerų tokių figūrėlių pavyzdžių buvo Vakarų Europoje (figūrėlės iš Vilendorfo Austrijoje, iš Mentono ir Lespugo pietų Prancūzijoje ir kt.), o Sovietų Sąjungoje – paleolito laikų V kaimų Kostenki ir Gagarino prie Dono vietose. , Avdeevo prie Kursko ir kt. Rytų Sibiro figūrėlės iš Maltos ir Buret vietovių padarytos schematiškiau, nurodant pereinamąjį Solutreian-Madeleine laiką.

Sprendžiant iš to, kad tokio pobūdžio figūrėlės buvo rastos būsto viduje, jos turėjo didelę reikšmę pirmykščių žmonių gyvenime. Jie taip pat liudija didelį socialinį vaidmenį, kurį moterys atliko matriarchato laikotarpiu.

Mažos ir labai supaprastintos gyvūnų figūrėlės, iškaltos iš minkšto akmens ar dramblio kaulo – mamuto, urvinio lokio, urvo liūto ir vienspalve kontūrine linija padaryti gyvūnų piešiniai ant daugelio urvų Prancūzijoje ir Ispanijoje sienų. Vaizdai iškalti ant akmens arba nupiešti ant neapdoroto molio. Tiek skulptūroje, tiek tapyboje šiuo laikotarpiu perduodami tik svarbiausi gyvūnų bruožai: bendra kūno ir galvos forma, ryškiausi išoriniai požymiai.

Tokios pirminės, primityvios patirties pagrindu palaipsniui vystėsi įgūdžiai, kurie aiškiai pasireiškė Madlenos laikų mene.

Primityvūs menininkai įvaldė kaulų ir ragų apdirbimo techniką, išrado tobulesnes priemones supančios tikrovės (daugiausia gyvūnų pasaulio) formoms perteikti. Madeleine menas išreiškė gilesnį gyvenimo supratimą ir suvokimą. Nuo 80-ųjų iki 90-ųjų buvo rasta nuostabių šių laikų sienų tapybos darbų. 19 a. urvuose pietų Prancūzijoje (Fon de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelle, Trijų brolių urvas, Nio ir kt.) ir Šiaurės Ispanijoje (Al Tamira Cave). Gali būti, kad gyvūnų kontūriniai piešiniai, nors ir primityvesnio pobūdžio, buvo rasti Sibire, Lenos pakrantėje prie Šiškino kaimo, iki paleolito. Greta tapybos, dažniausiai atliekamos raudonos, geltonos ir juodos spalvos, tarp Madlenos meno kūrinių yra piešinių, iškaltų ant akmens, kaulo ir rago, bareljefinių atvaizdų, o kartais ir apvalios skulptūros. Augalai buvo vaizduojami retai.

Žvėries įvaizdis Madlenos laikų pirmykščių žmonių darbuose, palyginti su ankstesniu laikotarpiu, įgavo daug konkretesnių ir gyvybiškesnių bruožų. Primityvusis menas dabar aiškiai suvokė kūno sandarą ir formą, sugebėjo teisingai perteikti ne tik proporcijas, bet ir gyvūnų judėjimą, greitą bėgimą, stiprius posūkius ir kampus.

Nepaprastą gyvumą ir didelį įtaigumą perduodant judesį išsiskiria, pavyzdžiui, į kaulą įbrėžtas piešinys, rastas Lorte (Prancūzija) grotoje, kuriame pavaizduoti per upę kertantys elniai. Menininkas puikiai pastebėjo judesį ir sugebėjo išreikšti budrumo jausmą atsukta elnio galva. Upę jis įvardija sutartinai, tik pagal tarp elnio kojų plaukiojančios lašišos atvaizdą.

Puikiai perteikia gyvūnų charakterį, jų įpročių originalumą, judesių išraiškingumą ir tokius pirmos klasės paminklus kaip išraižyti akmeniniai bizono ir elnio piešiniai iš Aukštutinės ložės (Prancūzija), mamuto ir lokio iš Combarelle urvo ir daugelis kitų.

Didžiausias meninis tobulumas tarp Madlenos laikų meno paminklų išsiskiria garsiais Prancūzijos ir Ispanijos urvų paveikslais.

Seniausi čia yra kontūriniai piešiniai, vaizduojantys gyvūno profilį raudonais arba juodais dažais. Po kontūro piešimo atsirado kūno paviršiaus šešėliavimas atskiromis linijomis, kurios perteikia vilną. Ateityje figūros buvo pradėtos visiškai dažyti vienais dažais, bandant tūrinį modeliavimą. Paleolito tapybos viršūnė yra gyvūnų atvaizdai, pagaminti iš dviejų ar trijų spalvų, turinčių skirtingą tonų sodrumą. Šiuose dideliuose (apie 1,5 m) - figūros, iškilimai ir akmenų nelygumai dažnai naudojami.

Madeleine Time urvų paveiksluose daugiausia yra pavienių gyvūnų atvaizdų. Jie yra labai teisingi, bet dažniausiai neturi nieko bendra vienas su kitu. Taip pat nebuvo atsižvelgta į žiūrovo požiūrį, o atskiri vaizdai buvo netikėčiausiose padėtyse horizontalaus lygio atžvilgiu.

Tačiau jau ankstesniais laikais, kaip tai liudija Losselio reljefai, primityvūs žmonės kai kurias svarbiausias savo gyvenimo scenas bandė perteikti vaizdingomis priemonėmis. Šie sudėtingesnių sprendimų užuomazgos buvo toliau plėtojamos Madeleine laikais. Ant kaulų ir rago gabalėlių, ant akmenų atsiranda ne tik atskirų gyvūnų, bet kartais ir visos bandos vaizdai. Žmonės Madeleine paveiksluose nevaizduojami, išskyrus pačius rečiausius atvejus (žmonės persirengę gyvuliais ritualiniam šokiui ar medžioklei).

Kartu su paveikslų ir piešinių ant kaulo ir akmens raida Madeleine laikotarpiu, toliau vystėsi skulptūra iš akmens, kaulo ir molio, taip pat, galbūt, iš medžio. O skulptūroje, vaizduojant gyvūnus, primityvūs žmonės pasiekė puikių įgūdžių.

Vienas iš puikių Madlenos laikotarpio skulptūros pavyzdžių – Mae d'Azil (Prancūzija) urve rasta žirgo kaulinė galva.Trumpos žirgo galvos proporcijos sukonstruotos su didele tiesa, aiškiai juntamas impulsyvus judesys. , įpjovos puikiai panaudotos vilnai perteikti.

Be galo įdomūs ir stumbrų, lokių, liūtų ir arklių atvaizdai, aptikti šiaurinių Pirėnų urvų gilumoje (urvai Tyuc d'Oduber ir Montespan). iš Montespano urvo).

Kartu su apvalia skulptūra tuo metu buvo atliekami ir reljefo gyvūnų atvaizdai. Pavyzdys yra skulptūrinis atskirų akmenų frizas Le Roque prieglobsčio vietoje (Prancūzija). Ant akmenų iškaltos arklių, bizonų, ožkų, žmogaus su kauke ant galvos figūros, matyt, ir panašūs tapybiniai bei grafiniai vaizdai buvo sukurti vardan laukinių žvėrių medžioklės sėkmės.

Naujas primityviojo meno raidos etapas, atspindintis gilius žmogaus idėjų apie supančią tikrovę pokyčius, siejamas su mezolito, neolito ir eneolito (vario amžiaus) laikotarpiais. Nuo gatavų gamtos produktų pasisavinimo primityvi visuomenė šiuo metu pereina prie sudėtingesnių darbo formų.

Kartu su medžiokle ir žvejyba, kurios ir toliau išlaikė savo svarbą, ypač miškingose ir klimato požiūriu gana šaltose šalyse, vis didesnę reikšmę pradėjo įgyti žemės ūkis ir galvijininkystė. Visiškai natūralu, kad dabar, kai žmogus pradėjo perkurti gamtą savo tikslams, jis užmezga daug sudėtingesnį santykį su jį supančia gyvybe.

Šis laikas asocijuojasi su lankų ir strėlių, vėliau – molio dirbinių išradimu, taip pat naujų rūšių atsiradimu ir akmeninių įrankių gamybos technikos patobulinimais. Vėliau kartu su dominuojančiais akmeniniais įrankiais atsirado ir atskiri daiktai iš metalo (daugiausia vario).

Šiuo metu žmogus įsisavino vis daugiau įvairių statybinių medžiagų, išmoko, taikydamas įvairias sąlygas, statyti naujų tipų būstus. Statybų verslo tobulėjimas paruošė kelią architektūros, kaip meno, formavimuisi.

Šiaurinėje ir vidurinėje Europos miškų zonoje kartu su gyvenvietėmis, kurios ir toliau egzistavo iš iškastų, pradėjo atsirasti gyvenvietės, pastatytos ant stulpų grindų ežerų pakrantėse. Paprastai šio laikmečio gyvenvietės miškų juostoje (gyvenvietėse) gynybinių įtvirtinimų neturėjo. Vidurio Europos ežeruose ir pelkėse, taip pat Urale buvo vadinamos polių gyvenvietės, atstovaujančios žvejų genčių trobelių grupes, pastatytas ant rąstinės platformos, paremtos ant polių, įkaltų į ežero ar pelkės dugną ( pavyzdžiui, polių kaimas netoli Robenhauzeno Šveicarijoje arba Gorbunovsky durpynas Urale). Stačiakampių trobelių sienos taip pat dažniausiai būdavo iš rąstų ar vytelių šakelių su molio tinkavimu. Polių gyvenvietės su pakrante buvo sujungtos tiltais arba valčių ir plaustų pagalba.

Dniepro vidurupyje ir žemupyje, palei Dniestrą ir vakarų Ukrainoje III – II tūkstantmetyje pr. buvo plačiai paplitusi eneolito laikotarpiui būdinga vadinamoji tripilių kultūra. Pagrindiniai gyventojų užsiėmimai čia buvo žemdirbystė ir galvijų auginimas. Trypiliečių gyvenviečių (gentinių gyvenviečių) išdėstymo bruožas buvo namų išdėstymas koncentriniais apskritimais arba ovalais. Įėjimai buvo nukreipti į gyvenvietės centrą, kur buvo atvira erdvė, kuri tarnavo kaip galvijų aptvaras (gyvenvietė netoli Khalepye kaimo, netoli Kijevo ir kt.). Stačiakampiai namai, kurių grindys išklotos molinėmis čerpėmis, turėjo stačiakampes duris ir apvalius langus, tai matyti iš išlikusių Tripolio būstų molinių maketų; sienos buvo pagamintos iš vatos, padengtos moliu, o viduje dekoruotos paveikslais; viduryje kartais būdavo kryžminis altorius iš molio, puoštas ornamentais.

Nuo labai anksti tarp žemdirbių ir ganytojų genčių Vakarų ir Centrinėje Azijoje, Užkaukazėje, Irane pradėjo statyti konstrukcijas iš saulėje džiovintų plytų (neapdorotų plytų). Mus pasiekė iš molinių statinių liekanų susiformavusios kalvos (Anau kalnas Vidurinėje Azijoje, Shresh-blur Armėnijoje ir kt.), pagal savo planą stačiakampės arba apvalios.

Dideli pokyčiai per šį laikotarpį įvyko ir vaizduojamajame mene. Pamažu komplikuojančios žmogaus idėjos apie jį supančią gamtą privertė ieškoti reiškinių ryšio paaiškinimų. Betarpiškas paleolito laiko suvokimo ryškumas buvo prarastas, bet kartu šios naujos eros primityvus žmogus išmoko giliau suvokti tikrovę jos sąsajose ir įvairove. Dailėje auga vaizdų schematizacija, o kartu ir naratyvinis kompleksiškumas, todėl bandoma perteikti veiksmą, įvykį. Naujojo meno pavyzdžiai yra daugiausia vienspalviai (juodos arba baltos) uolų paveikslai Valtorte Ispanijoje, Šiaurės ir Pietų Afrikoje, neseniai aptiktos schematiškos medžioklės scenos Uzbekistane (Zaraut-sai tarpekle), taip pat rastos. daugelyje vietų uolose iškalti piešiniai, žinomi kaip petroglifai (akmens raštas). Kartu su gyvūnų vaizdavimu šių laikų mene vis svarbesnį vaidmenį pradėjo vaidinti žmonių vaizdavimas medžioklės ar karinių susirėmimų scenose. Žmonių veikla, senovės medžiotojų kolektyvas dabar tampa centrine meno tema. Naujos užduotys pareikalavo ir naujų meninio sprendimo formų – labiau išplėtotos kompozicijos, atskirų figūrų dalykinio subordinavimo, kai kurių dar gana primityvių erdvės perteikimo būdų.

Daug vadinamųjų petroglifų rasta ant uolų Karelijoje, prie Baltosios jūros ir Onegos ežero krantų. Labai sąlygine forma jie pasakoja apie senovės Šiaurės gyventojų medžioklę įvairiems gyvūnams ir paukščiams. Karelijos petroglifai priklauso skirtingoms epochoms; seniausi iš jų, nepastebimai, datuojami II tūkstantmečiu pr. Nors raižybos ant kieto akmens technika paliko savo pėdsaką šių piešinių, dažniausiai pateikiančių tik labai schematiškus žmonių, gyvūnų ir daiktų siluetus, charakterį, tačiau, matyt, to meto menininkų tikslas buvo tik itin supaprastintas perdavimas. kai kurių dažniausiai pasitaikančių savybių. Daugeliu atvejų atskiros figūros sujungiamos į sudėtingas kompozicijas, ir šis kompozicinis sudėtingumas išskiria petroglifus nuo paleolito meno kūrinių.

Labai svarbus naujas reiškinys nagrinėjamojo laikotarpio dailėje buvo plačiai paplitusi ornamentikos raida. Geometriniuose raštuose, dengiančiuose molinius indus ir kitus objektus, gimė ir susiformavo ritmiškai tvarkingos ornamentinės kompozicijos kūrimo įgūdžiai, o kartu atsirado ypatinga meninės veiklos sritis – taikomoji dailė. Atskiri archeologiniai radiniai ir etnografiniai duomenys leidžia teigti, kad ornamento atsiradimui lemiamą vaidmenį suvaidino darbas. Ne veltui manoma, kad kai kurios ornamento rūšys ir tipai iš esmės buvo siejami su sąlyginiu schematišku tikrovės reiškinių perteikimu. Tuo pat metu ornamentas ant kai kurių tipų molinių indų iš pradžių pasirodė kaip audimo pėdsakai, padengti moliu. Vėliau šis natūralus ornamentas buvo pakeistas dirbtinai pritaikytu, jam buvo priskiriamas tam tikras veiksmas (pavyzdžiui, buvo tikima, kad jis suteikia stiprumo pagamintam indui).

Tripolio indai gali būti ornamentuotos keramikos pavyzdys. Čia galima rasti pačių įvairiausių formų: didelių ir plačių plokščiadugnių ąsočių siauru kaklu, gilių dubenėlių, dvigubų indų, savo forma panašių į žiūronus. Yra indai su subraižytais ir vienspalviais ornamentais, pagaminti juodais arba raudonais dažais. Plačiausiai paplitę ir meniškai įdomiausi yra gaminiai su įvairiaspalve tapyba baltais, juodais ir raudonais dažais. Ornamentas čia dengia visą paviršių lygiagrečiomis spalvotomis juostelėmis, dviguba spirale, besitęsiančia aplink visą indą, koncentriniais apskritimais ir pan. Kartais kartu su ornamentu aptinkama ir itin schematizuotų žmonių bei įvairių gyvūnų ar fantastinių būtybių atvaizdų.

Galima manyti, kad Tripilio indų papuošalai buvo siejami su žemės ūkio ir galvijų auginimo darbu, galbūt su saulės ir vandens, kaip jėgų, padedančių sėkmingai dirbti, garbinimu. Tai patvirtina ir tai, kad margaspalvių ornamentų ant indų (vadinamoji tapyta keramika), panašių į trypiliečių, tarp to meto žemdirbių genčių buvo aptikta plačiame plote nuo Viduržemio jūros, Vakarų Azijos ir Irano iki Kinijos ( apie tai skaitykite atitinkamuose skyriuose).

Trypiliečių gyvenvietėse molinės žmonių ir gyvūnų figūrėlės buvo plačiai paplitusios, plačiai aptinkamos ir kitose vietose (Mažojoje Azijoje, Užkaukazėje, Irane ir kt.). Tarp trypiliečių radinių vyrauja schematizuotos moteriškos figūrėlės, kurių buvo beveik kiekviename būste. Iš molio išdrožtos, kartais tapyba dengtos figūrėlės vaizduoja stovinčią ar sėdinčią nuogą moters figūrą palaidais plaukais ir išlenkta nosimi. Priešingai nei paleolite, Trypilio figūrėlės kūno proporcijas ir formas perteikia daug sutartinai. Šios figūrėlės galbūt buvo susijusios su žemės deivės kultu.

Urale ir Sibire gyvenančių medžiotojų ir žvejų kultūra aiškiai skyrėsi nuo tripolio žemdirbių kultūros. Gorbunovsky durpyne Urale, durpių sluoksnyje, buvo aptiktos II tūkstantmečio pr. Kr pabaigos - I tūkstantmečio pradžios polių struktūros liekanos, kurios, matyt, buvo kažkoks kulto centras. Durpės gana gerai išsaugojo iš medžio iškaltas antropomorfinių stabų figūras ir jų atneštų dovanų liekanas: medinius ir molinius dirbinius, ginklus, įrankius ir kt.

Mediniai indai ir šaukštai gulbių, žąsų, pelkinių vištų pavidalu yra ypač išraiškingi ir gyvenimiški. Kaklo vingyje, lakoniškoje, bet stebėtinai ištikimoje galvos ir snapo reprodukcijoje, paties indo formoje, atkartojančioje paukščio kūną, drožėjas menininkas su didele malone sugebėjo parodyti jam būdingus bruožus. kiekvienas iš paukščių. Kartu su šiais išskirtinio gyvybingumo paminklais Uralo durpynuose buvo aptiktos kiek prastesnės medinės briedžio ir meškos galvos, kurios greičiausiai tarnavo kaip įrankių rankenos, taip pat briedžio statulėlės. Šie gyvūnų ir paukščių atvaizdai skiriasi nuo paleolito paminklų ir, priešingai, yra artimi daugeliui neolito paminklų (tokių kaip, pavyzdžiui, poliruoti akmeniniai kirviai su gyvūnų galvomis) ne tik formos paprastumu, išsaugančiu gyvenimo tikrumą, bet ir organišką skulptūros ryšį su objektu, turinčiu utilitarinį tikslą...

Paskutinis primityviosios visuomenės istorijos etapas pasižymi daugybe naujų meno reiškinių. Tolesnė gamybos plėtra, naujų ekonomikos formų ir naujų metalinių darbo instrumentų diegimas lėtai, bet giliai pakeitė žmogaus požiūrį į supančią tikrovę.

Pagrindinis socialinis vienetas tuo metu buvo gentis, kuri vienijo kelis klanus. Daugelio genčių pagrindine ūkio šaka pirmiausia tampa prijaukinimas, o vėliau gyvulių auginimas ir priežiūra.

Žmonija pasiekė paskutinį pirmykštės bendruomeninės sistemos raidos etapą, patriarchalinę-klano visuomenę. Didelę reikšmę tarp naujų darbo įrankių įgijo staklės, o ypač metaliniai įrankiai (variniai, bronziniai ir galiausiai geležiniai įrankiai), kurie plačiai paplito dėl rūdos lydymo išradimo. Gamybos įvairovė ir tobulinimas lėmė tai, kad visų gamybos procesų, kaip anksčiau, nebegalėjo atlikti vienas žmogus ir reikėjo tam tikros specializacijos.

Kai didelių upių – Nilo, Eufrato ir Tigro, Indo, Geltonosios upės slėniuose – 4 – 3 tūkst. susikūrė pirmosios vergvaldžių valstybės, vėliau socialinis ir kultūrinis šių valstybių gyvenimas tapo stipriausio poveikio kaimyninėms gentims, kurios dar gyveno primityvioje bendruomeninėje santvarkoje, šaltiniu. Tai įvedė ypatingų bruožų į genčių kultūrą ir meną, egzistavusią kartu su klasinės visuomenės valstybiniais dariniais.

Primityvios visuomenės gyvavimo pabaigoje atsirado naujas, anksčiau nematytas architektūrinių statinių tipas – tvirtovės. Sienos buvo sumūrytos iš didžiulių, grubiai tašytų akmens luitų. Daug kur Europoje (Prancūzijoje, Sardinijoje, Iberijos ir Balkanų pusiasalyje ir kt.) išliko kiklopiečių tvirtovės; taip pat Užkaukazėje. Viduryje, Europos miškų zona nuo I tūkstantmečio pr. Kr. antrosios pusės. plito gyvenvietės - „įtvirtintos gyvenvietės“, sutvirtintos žeminiais pylimais, rąstų tvoromis ir grioviais.

Kartu su gynybinėmis struktūromis vėlesniuose primityviosios visuomenės vystymosi etapuose buvo plačiai plėtojamos visiškai kitokio pobūdžio struktūros, vadinamieji megalitinių (tai yra, pastatyti iš didžiulių akmenų) pastatai - menhirai, dolmenai, kromlechai. Užkaukaze ir Vakarų Europoje palei Viduržemio ir Atlanto vandenyno pakrantes aptinkamos ištisos stačių didelių akmenų – menhirų alėjos (pavyzdžiui, garsioji mezgir alėja netoli Karnako Bretanėje). Dolmenai paplitę Vakarų Europoje, Šiaurės Afrikoje, Irane, Indijoje, Kryme ir Kaukaze; tai kapai, pastatyti iš didžiulių akmenų, stovintys stačiai, iš viršaus uždengti viena ar dviem akmens plokštėmis. Tokio pobūdžio statiniai kartais aptinkami pilkapių viduje – pavyzdžiui, dolmenas piliakalnyje netoli Novosvobodnaya kaimo (Kubane), kuriame yra dvi kameros – viena laidojimui, kita, matyt, religinėms apeigoms.

Sudėtingiausios megalitinės struktūros yra kromlechai. Tokio tipo struktūrų pavyzdžiai yra Avebury ir Stonehenge Sanctuaries pietų Anglijoje. Stounhendže centrinę platformą su didele akmens plokšte (galbūt tarnaujančia kaip aukuras) supa keturios koncentrinės vertikaliai išdėstytų akmenų eilės. Vidinį žiedą (atviro ovalo pavidalo) ir trečiąjį iš vidurio sudarė santykinai maži menhirai. Antrąjį ir ketvirtąjį, išorinį, apskritimus sudaro tolygiai išsidėsčiusių milžiniškų riedulių eilės. Trisdešimt išorinio apskritimo akmeninių stulpų (iš kurių šešiolika tebestovi) sujungti horizontaliai gulinčiomis akmeninėmis sijomis; lygiai taip pat poromis sujungiami dešimt didžiulių, kruopščiai tašytų akmenų iš antrojo vidurinio apskritimo, iškilusio 7 m virš aplinkinės lygumos į šiaurę nuo Solsberio miesto. Laipteliai (beveik 7 tonas sveriantys) buvo pakelti į viršų žemių pylimų pagalba, kurių pėdsakai išlikę. Neįprastai didelis statinio dydis, iš tolo atnešami didžiuliai mėlyno akmens luitai (išorinei Stounhendžo tvorai), orientacija į vasaros saulėgrįžą, aukų pėdsakai – visa tai rodo, kad šiam pastatui buvo suteikta didelė reikšmė. Greičiausiai tai buvo saulės šventovė. Stounhendžo architektūrinėje formoje yra apgalvotas sudėtingos erdvinės problemos sprendimas. Čia yra aiškus išdėstymas, aiškiai apibrėžtas ir apibrėžtas guolio ir nešiojamų dalių vaidmuo. Stounhendžas, kaip ir kiti megalitiniai statiniai, neabejotinai jau turėjo tikslą meniškai paveikti publiką, verčiantį nusilenkti ir gerbti tokį įspūdingą ir iškilmingą grandiozinės saulės kulto didybės pristatymą.

Megalito pastatai buvo pastatyti visos primityviosios bendruomenės darbo dėka. Tačiau jų statyba neabejotinai reikalavo gana sudėtingos socialinės organizacijos. Artėjantį kadaise susivienijusios pirmykštės visuomenės žlugimą liudija ir kai kurie kiti bronzos amžiaus architektūros paminklai, pavyzdžiui, specialios laidojimo konstrukcijos – didelės kameros, įrengtos genčių vadų pilkapiuose. Seniausi tokio pobūdžio paminklai yra vadinamieji karališkieji Egipto kapai Negadoje (IV tūkst. pr. Kr.). Prie vėlesnių genčių vadų palaidojimų priskiriama, pavyzdžiui, Maikopo kurganas šiaurės Kaukaze (III pabaiga – II tūkstantmečio pr. Kr. pradžia); jo kameros dugnas, gilesnis nei 1,5 m į žemę, buvo išgrįstas akmenukais ir uždengtas kilimėliais, o sienos išklotos medžiu.

Mažiau reikšmingi šiuo laikotarpiu buvo skulptūros sėkmė. Tiesą sakant, menhirai – stačiai pavieniai akmenys – buvo ne tiek architektūros statiniai, kiek tolimi vėlesnių monumentaliosios skulptūros paminklų pirmtakai. Daugelyje pasaulio šalių aptikti tokie paminklai, greičiausiai, buvo siejami su mirusiųjų kultu arba su protėvių kultu. Grubiai raižytos akmeninės menhirus primenančios statulos, labai schematiškai vaizduojančios vyrą, dažniausiai moterį, paplitusios Prancūzijoje ir kai kuriose kitose Vakarų Europos šalyse, Kryme ir kt.

Šiuo laikotarpiu buvo toliau plėtojami meniniai amatai. Iš Maikopo piliakalnyje palaidojimų rastų daiktų išsiskiria laidotuvių ar apeiginio baldakimo iš aukso papuošimai.

Gorkio regione, Urale, Pietų Sibire ir Kinijoje rasti bronziniai peiliai su išpuoštomis gyvūnų figūromis ant rankenos yra puikūs šio laikotarpio meninio amato pavyzdžiai. Figūros, o kartais tik gyvūnų galvos ant šių peilių, nepaisant savo paprastumo, atrodo išraiškingos ir gyvos.

Vakarų Europoje vėlyvosios primityviojo meno formos išliko ilgą laiką. Tokie, pavyzdžiui, yra vadinamojo Halštato laikotarpio (X - V a. pr. Kr.) paminklai: moliniai indai, padengti geometrine ornamentine tapyba, su nedidelėmis schematiškomis skulptūrinėmis žmonių, arklių, paukščių figūromis. Primityviosios visuomenės menas vėlyvuoju savo vystymosi laikotarpiu priartėjo prie siužetinės kompozicijos, atspindinčios mitologines idėjas ir realų žmonių gyvenimą, raidą.

Tačiau realus meno vystymasis tapo įmanomas tik klasėje, vergais valdančioje visuomenėje. Įvairiais laikais primityvių bendruomeninių santykių irimo procesas tarp nemažos dalies pietų Europos, Azijos ir Šiaurės Afrikos genčių ir tautų lėmė daugelio valstybių susidarymą. Šiauresniuose Europos ir Azijos regionuose primityvi bendruomeninė santvarka išliko daugelį amžių, tačiau tokių genčių (skitų, sarmatų, galų, germanų, slavų) socialinius santykius ir kultūrą stipriai paveikė vergvaldžių visuomenių kultūra. .