Muzikiniai kūriniai apie gimtąją gamtą. Muzikiniai kūriniai apie gamtą: geros muzikos rinkinys su istorija apie ją

20.06.2020

Taip pat skaitykite

Komiškas būrimas naujiems metams

Tegul mūsų vaikai visada juokiasi

Komiškų prognozių tekstai eilutėse

Vienas garsiausių muziejų

Nikolajus Bogdanovas-Belskis

Besikeičiančių metų laikų nuotraukos, žalumynų ošimas, paukščių balsai, bangų trypimas, upelio ūžesys, perkūnija - visa tai galima perteikti muzikoje. Daugelis žinomų žmonių žinojo, kaip tai padaryti puikiai: jų muzikiniai kūriniai apie gamtą tapo muzikinio kraštovaizdžio klasika.

Gamtos reiškiniai, muzikiniai floros ir faunos eskizai pasirodo instrumentiniuose ir fortepijoniniuose kūriniuose, vokalo ir choro kompozicijose, o kartais net programų cikluose.

A. Vivaldi „Metų laikai“

Antonio Vivaldi

Keturi Vivaldi trijų dalių smuiko koncertai, skirti sezonams, neabejotinai yra garsiausi muzikiniai kūriniai apie baroko epochos prigimtį. Manoma, kad poetiniai sonetai koncertams yra parašyti paties kompozitoriaus ir išreiškia kiekvieno judesio muzikinę prasmę.

Vivaldi savo muzika perteikia griausmingus ritinius, lietaus garsus, lapų ošimą ir paukščių triukšmą, šunų lojimą, vėjo kaukimą ir net rudens nakties tylą. Daugelis kompozitoriaus pastabų partitūroje tiesiogiai nurodo tą ar tą gamtos reiškinį, kurį reikėtų pavaizduoti.

Vivaldi „Keturi metų laikai“ - „Žiema“

J. Haydno „Metų laikai“

Josephas Haydnas

Monumentali oratorija „Keturi metų laikai“ buvo savotiškas kompozitoriaus kūrybinės veiklos rezultatas ir tapo tikru muzikos klasicizmo šedevru.

Keturi sezonai prieš klausytoją nuolat pasirodo 44 filmuose. Oratorijos herojai yra kaimiečiai (valstiečiai, medžiotojai). Jie moka dirbti ir linksmintis, neturi laiko pasinerti į neviltį. Žmonės čia yra gamtos dalis, jie dalyvauja jos metiniame cikle.

Haydnas, kaip ir jo pirmtakas, plačiai naudoja įvairių instrumentų galimybes perteikti gamtos garsus, pavyzdžiui, vasaros perkūniją, žiogų čiulbėjimą ir varlių chorą.

Haydno muzikos kūriniai apie gamtą asocijuojasi su žmonių gyvenimu - jie beveik visada būna jo „paveiksluose“. Taigi, pavyzdžiui, 103 -osios simfonijos finale, atrodo, esame miške ir girdime medžiotojų signalus, kurių įvaizdžiui kompozitorius griebiasi gerai žinomos priemonės -. Klausyk:

Haydno 103 simfonija - finalas

************************************************************************

P. I. Čaikovskio „Metų laikai“

Kompozitorius savo dvylika mėnesių pasirinko fortepijono miniatiūrų žanrą. Tačiau vien fortepijonas gali perteikti gamtos spalvas ne prasčiau nei choras ir orkestras.

Štai pavasario linksmybės ir džiaugsmingas pabudęs snieguolė, ir svajinga baltų naktų romantika, ir upės bangomis siūbuojančio laivelio daina, ir valstiečių lauko darbai, ir skalikų medžioklė , ir nerimą keliantis liūdnas rudeniškas gamtos blukimas.

Čaikovskis „Metų laikai“ - kovas - „Lorko daina“

************************************************************************

C. Saint-Saenso „Gyvūnų karnavalas“

Tarp muzikinių kūrinių apie gamtą išsiskiria Saint-Saens „puiki zoologinė fantazija“ kameriniam ansambliui. Koncepcijos lengvabūdiškumas nulėmė kūrinio likimą: „Karnavalas“, kurio partitūrą Saint-Saensas netgi uždraudė publikuoti per savo gyvenimą, buvo visiškai atliktas tik kompozitoriaus draugų rate.

Instrumentinė kompozicija yra originali: be stygų ir kelių pučiamųjų instrumentų, joje yra du fortepijonai, celesta ir toks retas mūsų laikų instrumentas kaip stiklo armonika.

Cikle yra 13 dalių, apibūdinančių skirtingus gyvūnus, ir paskutinė dalis, kurioje visi skaičiai sujungiami į vieną gabalą. Juokinga, kad kompozitorius įtraukė pradedančius pianistus, kurie tarp gyvūnų kruopščiai groja svarstyklėmis.

Komišką Karnavalo charakterį pabrėžia daugybė muzikinių užuominų ir citatų. Pavyzdžiui, „Vėžliai“ atlieka Offenbacho kananą, tik kelis kartus sulėtino greitį, o kontrabosas filme „Dramblys“ plėtoja Berliozo „Sylfų baleto“ temą.

Saint -Saens „Gyvūnų karnavalas“ - gulbė

************************************************************************

N. A. Rimskio-Korsakovo jūros elementai

Rusų kompozitorius iš pirmų lūpų žinojo apie jūrą. Būdamas vidurio laivo, o vėliau kaip vidurio laivo „Almaz“ kirpimo mašinininkas, jis nuėjo ilgą kelionę į Šiaurės Amerikos pakrantę. Jo mėgstamiausi jūros vaizdai pasirodo daugelyje jo kūrinių.

Pavyzdžiui, tai yra „mėlynos vandenyno jūros“ tema operoje „Sadko“. Pažodžiui keliais garsais autorius perteikia paslėptą vandenyno jėgą, ir šis motyvas persmelkia visą operą.

Jūra karaliauja ir simfoniniame muzikiniame paveiksle „Sadko“, ir pirmoje „Scheherazade“ siuitos dalyje - „Jūra ir Sindbado laivas“, kurioje ramybė užleidžia vietą audrai.

Rimskio-Korsakovo „Sadko“-įžanga „Vandenynas ir jūra yra mėlyni“

************************************************************************

"Rytai yra padengti rožine aušra ..."

Kita mėgstama muzikos tema apie gamtą yra saulėtekis. Čia iš karto ateina į galvą dvi garsiausios ryto temos, kažkaip sutampančios viena su kita. Kiekvienas savaip tiksliai perteikia gamtos pabudimą. Tai romantiškasis E. Griego „Rytas“ ir iškilminga parlamento nario Musorgskio „Aušra ant Maskvos upės“.

Grige piemens rago imitaciją ima styginiai instrumentai, o paskui visas orkestras: saulė teka virš atšiaurių fiordų, o muzikoje aiškiai girdimas upelio ūžesys ir paukščių giesmės.

Musorgskio aušra taip pat prasideda piemens melodija, varpų skambesys tarsi susipina su stiprėjančiu orkestro skambesiu, o saulė kyla vis aukščiau virš upės, padengdama vandenį auksiniais raibuliais.

Mussorgsky - „Khovanshchina“ - įžanga „Aušra ant Maskvos upės“

************************************************************************

Beveik neįmanoma išvardyti visko, kur vystosi gamtos tema - šis sąrašas pasirodys per ilgas. Tai Vivaldi koncertai (Lakštingala, Gegutė, Naktis), Paukščių trio iš Bethoveno Šeštosios simfonijos, Rimskio-Korsakovo „Kamanės skrydis“, Debussy „Auksinė žuvis“, „Pavasaris ir ruduo“ ir „Žiemos kelias“. Sviridovas ir daugybė kitų muzikinių gamtos paveikslų.

Svetlana Lukjanenko
Konsultacija „Gamta muzikoje, muzika gamtoje“

Konsultacija „Gamta muzikoje, muzika gamtoje“

Kas yra muzika? Muzika yra meno rūšis. Specialiai organizuoti garsai yra priemonė perteikti nuotaiką ir jausmus muzikoje. Pagrindiniai muzikos elementai ir išraiškingos priemonės yra: melodija, ritmas, metras, tempas, dinamika, tembras, harmonija, instrumentika ir kt.

Muzika yra labai gera priemonė įskiepyti vaikui meninį skonį, ji gali turėti įtakos nuotaikai, psichiatrijoje yra net speciali muzikos terapija. Muzikos pagalba galite net paveikti žmogaus sveikatą: kai žmogus girdi greitą muziką, pagreitėja pulsas, pakyla kraujospūdis, jis pradeda greičiau judėti ir mąstyti.

Muzika paprastai skirstoma į žanrus ir tipus. Kiekvieno žanro ir tipo muzikinius kūrinius paprastai lengva atskirti vienas nuo kito dėl konkrečių kiekvieno muzikinių savybių

Kas yra gamta? Įdomus ir jaudinantis klausimas. Mokykloje pradinėse klasėse kažkada mokėmės tokio dalyko - gamtos istorijos. Gamta yra gyvas organizmas, kuris gimsta, vystosi, kuria ir kuria, o vėliau miršta, o tai, ką ji sukūrė per milijonus metų, arba toliau klesti kitomis sąlygomis, arba miršta kartu su ja.

Gamta yra išorinis pasaulis, kuriame mes gyvename; šis pasaulis per milijonus metų nepaklūsta įstatymams. Gamta yra pirminė, jos negali sukurti žmogus ir mes turime tai laikyti savaime suprantamu dalyku.

Siauresne prasme žodis gamta reiškia kažko esmę - pavyzdžiui, jausmų prigimtį.

Gamtos garsai buvo daugelio muzikinių kūrinių pagrindas. Gamta muzikoje skamba galingai.

Senovės žmonės jau turėjo muziką. Primityvūs žmonės stengėsi ištirti juos supančio pasaulio garsus, padėjo jiems naršyti, sužinoti apie pavojų ir medžioti. Stebėdami objektus ir gamtos reiškinius, jie sukūrė pirmuosius muzikos instrumentus - būgną, arfą, fleitą.

Muzikantai visada mokėsi iš gamtos. Net varpelio garsai, kurie girdimi bažnyčios šventėse, skamba dėl to, kad varpas buvo sukurtas kaip varpo gėlė.

Puikūs muzikantai taip pat mokėsi iš gamtos: Čaikovskis neišėjo iš miško, kai rašė vaikiškas dainas apie gamtą ir ciklą „Metų laikai“. Miškas jam pasakė muzikos kūrinio nuotaiką ir motyvus.

Muzikinių kūrinių apie gamtą sąrašas yra didelis ir įvairus. Štai keletas pavasario temos darbų:

I. Haydn. Metų laikai, 1 dalis

F. Schubertas. Pavasario svajonė

J. Bizet. Pastoracija

G. Sviridovas. Pavasario kantata

A. Vivaldi „Pavasaris“ iš ciklo „Metų laikai“

W. A. Mozartas „Pavasario atėjimas“ (daina)

R. Schumanno „Pavasario“ simfonija

E. Griegas „Pavasaris“ (kūrinys fortepijonui)

N. A. Rimskis-Korsakovas „Snieguolė“ (pavasario pasaka)

P. Čaikovskis „Tai buvo ankstyvą pavasarį“

S. V. Rachmaninovas „Šaltinio vandenys“

I. O. Dunaevsky „Šurmulio srautai“

Astor Piazzolla. „Pavasaris“ (iš „Metų laikų Buenos Airėse“)

I. Štrausas. Pavasaris (banguojantis)

I. Stravinskis „Pavasario apeigos“

G. Sviridovas „Pavasaris ir burtininkas“

D. Kabalevskis. Simfoninė poema „Pavasaris“.

S. V. Rachmaninovas. „Pavasaris“ - kantata baritonui, chorui ir orkestrui.

Ir taip galite tęsti ilgą laiką.

Reikėtų pažymėti, kad kompozitoriai savo kūriniuose gamtos vaizdus suvokė ir atspindėjo skirtingai:

b) Panteistinis gamtos suvokimas - N. A. Rimskis -Korsakovas, G. Mahleris;

c) romantiškas gamtos suvokimas, kaip žmogaus vidinio pasaulio atspindys;

Apsvarstykite PI Čaikovskio ciklo „Metų laikai“ „pavasario“ pjeses.

Čaikovskio „Keturi metų laikai“ yra savotiškas muzikinis kompozitoriaus dienoraštis, vaizduojantis jo gyvenimo epizodus, susitikimus ir gamtos paveikslus, kurie jam brangūs. Šį 12 būdingų paveikslų fortepijonui ciklą galima pavadinti XIX amžiaus Rusijos dvaro gyvenimo, Sankt Peterburgo miesto peizažo enciklopedija. Savo atvaizduose Čaikovskis užfiksavo nesibaigiančias Rusijos erdves ir kaimo gyvenimą, Peterburgo miesto peizažų nuotraukas ir scenas iš to meto Rusijos žmonių buitinio muzikinio gyvenimo.

P. I. ČAIKOVSKIO „SEZONAI“

Kompozitorius Piotras Iljičius Čaikovskis dvylika mėnesių pasirinko fortepijono miniatiūrų žanrą. Tačiau vien fortepijonas gali perteikti gamtos spalvas ne prasčiau nei choras ir orkestras. Štai pavasario linksmybės ir džiaugsmingas pabudęs snieguolė, ir svajinga baltų naktų romantika, ir upės bangomis siūbuojančio laivelio daina, ir valstiečių lauko darbai, ir skalikų medžioklė , ir nerimą keliantis liūdnas rudeniškas gamtos blukimas.

12 pjesių - 12 paveikslų iš Čaikovskio rusų gyvenimo publikuojant buvo gauti epigrafai iš rusų poetų eilių:

„Prie laužo“. Sausis:

„Ir ramus palaimos kampelis

Naktį aprengė prieblanda.

Židinyje užgęsta šviesa

Ir žvakė sudegė. "

A. S. Puškinas

„Blynų savaitė“. Vasaris:

„Užgavėnės artės greitai

Užvirs plati šventė. "

P. A. Vyazemsky.

„Loros daina“. Kovas:

„Laukas raibuliuoja gėlėmis,

Danguje liejasi šviesos bangos.

Dainuojantys pavasario larkai

Mėlyna bedugnė pilna “

A. N. Maikovas

"Snieguolė". Balandis:

„Mėlyna švari

Snieguolė: gėlė,

O šalia aišku

Paskutinis sniego gniūžtė.

Paskutinės ašaros

Apie praeities sielvartą

Ir pirmosios svajonės

Apie laimę kitaip. "

A. N. Maikovas

„Baltos naktys“. Gegužė:

"Kokia naktis! Kokia palaima!

Ačiū, miela vidurnakčio žemė!

Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės

Kokios šviežios ir švarios tavo gegužinės musės! "

„Barkarolė“. Birželis:

„Eikime į krantą, ten bangos

Jie pabučiuos mūsų kojas

Žvaigždės su paslaptingu liūdesiu

Spindės virš mūsų "

A. N. Pleščejevas

„Šienapjovės daina“. Liepa:

„Atsibusk, petys Pasuk ranką!

Tu kvepi veidu, vėjas nuo pietų! "

A. V. Kolcovas

"Derlius". Rugpjūtis:

„Žmonės su šeimomis

Pradėjo pjauti

Šaknų pjovimas

Aukšti rugiai!

Dažnas krūvas

Pleištai sulankstyti.

Iš vagonų visą naktį

Muzika paslėps. "

A. V. Kolcovas

„Medžioklė“. Rugsėjis:

"Laikas, laikas! Ragai pučia:

Skalikai medžioklės įrankiuose

Nei šviesa jau sėdi ant arklių;

Kurtai šokinėja kuopose. "

A. S. Puškinas

„Rudens daina“. Spalio mėn:

Ruduo, visas mūsų vargšas sodas griūva,

Geltoni lapai skraido vėjyje. "

A. K. Tolstojus

- Į trejetuką. Lapkritis:

„Ilgai nežiūrėkite į kelią

Ir neskubėkite sekti troikos

Ir nerimas mano širdyje

Greitai užgesinti amžinai. "

N. A. Nekrasovas

"Kalėdų šventė". Gruodis:

Kartą Epifanijos vakare

- stebėjosi merginos

Šlepetė už vartų

Nuėmę juos nuo kojų, jie metė. "

V. A. Žukovskis

„Loros daina“. Kovas.

(garso ir vaizdo programa)

Lerkis yra lauko paukštis, Rusijoje gerbiamas kaip pavasario giesmininkas. Jos dainavimas tradiciškai siejamas su pavasario atėjimu, pabudimu iš visos gamtos žiemos miego, naujo gyvenimo pradžia. Pavasario Rusijos peizažo paveikslas nupieštas labai paprastomis, bet išraiškingomis priemonėmis. Visa muzika paremta dviem temomis: melodinga lyrinė melodija su kukliu akordo akompanimentu ir antra, panaši į ją, tačiau su dideliais pakilimais ir plačiu kvėpavimu. Organiškai susipynus šioms dviem temoms ir skirtingiems nuotaikų atspalviams - svajingai liūdnai ir šviesiai - slypi visos pjesės žavesys. Abi temos turi elementų, primenančių larko pavasario dainos triles. Pirmoji tema sukuria tam tikros sudėtingesnės antrosios temos rėmus. Spektaklis baigiasi mirštančiais laurų trilais.

Balandis. "Snieguolė"

(garso ir vaizdo programa)

"GYVŪNŲ KARNALIZACIJA" C. SAINT-SAINT

Camille Saint-Saens Tarp muzikinių kūrinių apie gamtą išsiskiria Saint-Saens „didžioji zoologinė fantazija“ kameriniam ansambliui.

Nr. 1 „Įžanga ir Liūto karališkasis žygis“ yra du skyriai. Pirmasis iš karto prisitaiko prie komiškos nuotaikos, antrame skyriuje pateikiami patys trivialiausi žygio posūkiai, ritmiški ir melodingi

Nr. 2 „Vištos ir gaidžiai“ sukurtas remiantis onomatopėja, kurią iki šiol mėgo XVII amžiaus pabaigos - XVIII amžiaus pirmosios pusės prancūzų klavesinistai. Saint-Saens turi fortepijoną (pianistas groja viena dešine ranka) ir du smuikus, prie kurių vėliau prisijungia altas ir klarnetas.

3 pristato „Kulans - greiti gyvūnai

Nr. 4, „Vėžliai“, priešingai nei ankstesnis

Nr. 5 „Dramblys“ naudoja panašią parodijos techniką. Čia fortepijonas lydi kontraboso solo: žemiausias orkestro instrumentas, sunkus ir neaktyvus.

„Dramblys“ (garso ir vaizdo programa)

6 -ajame filme „Kengūra“ egzotiškų Australijos gyvūnų šuoliai perteikti staccato akordais.

Nr. 7 „Akvariumas“ piešia tylų povandeninį pasaulį. Vaivorykštės praėjimai teka sklandžiai.

Nr. 8, „Personažas ilgomis ausimis“ Dabar vietoj dviejų pianinų skamba du smuikai, o jų šuoliai didžiuliais intervalais laisvu tempu imituoja asilo šauksmą.

Nr. 9 „Gegutė miško gilumoje“ vėl yra paremta onomatopėja, tačiau visiškai kitaip.

10 -ajame „The Birdhouse“ kitas medinis instrumentas - fleita - atlieka tarsi virtuozišką koncertą, lydimą stygų. Jos grakštus čiulbėjimas susilieja su skambiais dviejų fortepijonų triukais.

11, „Pianistai“,

Nr. 12, Fosilijos, kita muzikinė parodija

Nr. 13 „Gulbė“, vienintelis rimtas numeris šiame komiksų komplekte, piešia šviesų idealą. Būdingiausi kompozitoriaus stiliaus bruožai sutelkti į nuostabiai gražią melodingą violončelės melodiją, kurią palaiko sklandus siūbuojantis dviejų fortepijonų akompanimentas.

Nr. 14, „Neišlankstytas finalas“, naudojami visi instrumentai, iki pat tylios pikolo fleitos, ir kai kurios ankstesnių numerių temos, suteikiančios tam tikrą vientisumą įvairiems vaizdams. Įrėminimas yra įžangos, atidarančios finalą, tema. Kitas žvalus kankanas skamba kaip susilaikymas, o tarp jo pakartojimų grįžta pažįstami personažai: kulanai veržiasi, vištos kaukia, kengūros šokinėja, asilas rėkia.

„Gulbė“ (garso ir vaizdo programa)

Šimtą metų „Gulbė“ išliko populiariausia „Saint-Saens“ pjesė. Jo transkripcijos buvo atliktos beveik visiems esamiems instrumentams, vokalinės aranžuotės „Gulbė - virš vandens“, „Svajonių ežeras“ ir net „Motina Cabrini, XX a. Garsiausias baleto numeris „Mirštanti gulbė“, pagal šią muziką sukurtas garsaus rusų choreografo Michailo Fokino vienai geriausių XX amžiaus pradžios balerinų Anai Pavlovai.

Baigdamas norėčiau pažymėti, kad visi rašytojai, kompozitoriai, menininkai, kaip įsitikinę tikrojo grožio žinovai, įrodo, kad žmogaus įtaka gamtai jai neturėtų būti pražūtinga, nes kiekvienas susitikimas su gamta yra susitikimas su gražiaisiais. , paslapties prisilietimas ...

Mylėti gamtą reiškia ne tik džiaugtis ja, bet ir elgtis atsargiai.

Žmogus yra vienas su gamta. Jis negali egzistuoti be jos. Pagrindinis žmogaus uždavinys yra išsaugoti ir padidinti jo turtą. Ir šiuo metu gamtai labai reikia rūpintis.

Muzika, įkūnijanti gamtą, gali priversti žmogų susimąstyti apie savo likimą.

1.3 Gamta muzikoje

Kultūros istorijoje gamta dažnai buvo susižavėjimo, apmąstymų, aprašymų, vaizdų objektas, galingas įkvėpimo šaltinis, ypatinga nuotaika, emocija. Labai dažnai žmogus bandė mene išreikšti savo gamtos pojūtį, požiūrį į jį. Galima prisiminti Puškiną su ypatingu požiūriu į rudenį, daugelį kitų rusų poetų, kurių kūryboje gamta užėmė nemažą vietą - Fet, Tyutchev, Baratynsky, Blok; Europos poezija - Tomsonas (4 eilėraščių ciklas „Metų laikai“), Jacques'as Delisle'as, lyriški G. Heine peizažai „Dainų knygoje“ ir daug daugiau.

Muzikos pasaulis ir gamtos pasaulis. Kiek žmogus turi asociacijų, minčių, emocijų. P. Čaikovskio dienoraščiuose ir laiškuose galite rasti daug jo entuziastingo požiūrio į gamtą pavyzdžių. Kaip ir muzika, apie kurią Čaikovskis rašė, kad ji „atskleidžia mums grožio elementus, neprieinamus bet kurioje kitoje srityje, kurių apmąstymai nėra laikini, bet amžinai sutaiko mus su gyvenimu“, taip ir kompozitoriaus gyvenime gamta buvo ne tik džiaugsmo šaltinis ir estetinį malonumą, bet, kuris gali suteikti „gyvenimo geismą“. Čaikovskis savo dienoraštyje rašė apie savo sugebėjimą „kiekviename lape ir gėlėje pamatyti ir suprasti kažką nepasiekiamo gražaus, ramaus, taikaus, suteikiančio gyvenimo troškulį“.

Claude'as Debussy rašė, kad „muzika yra būtent tas menas, kuris yra arčiausiai gamtos ... tik muzikantai turi pranašumą užfiksuoti visą nakties ir dienos, žemės ir dangaus poeziją, atkurti savo atmosferą ir ritmiškai perteikti didžiulį pulsavimą“. Dailininkai impresionistai (C. Monet, C. Pissarro, E. Manet) savo paveiksluose stengėsi perteikti savo įspūdžius apie aplinką ir ypač gamtą, stebėjo jos kintamumą, priklausomai nuo apšvietimo ir paros laiko, ir ieškojo naujų priemonių. išraiškingumas tapyboje ...

Gamtos tema yra išraiška daugelio kompozitorių kūryboje. Be Čaikovskio ir Debisio, čia galite prisiminti A. Vivaldi (programos koncertai „Naktis“, „Audra jūroje“, „Metų laikai“), J. Haydną (simfonijos „Rytas“, „Vidurdienis“, „Vakaras“), kvartetai „Skylark“, „Sunrise“), N. Rimsky-Korsakov (jūros vaizdai „Sadko“ ir „Scheherazade“, pavasario vaizdas „Snow Maiden“), L. Beethovenas, M. Ravel, E. Grig , R. Wagneris. Norint suprasti, kaip muzikos tema gali būti išreikšta muzika, kaip gamta yra susieta su muzika įvairių kompozitorių kūryboje, reikia atsigręžti į muzikos, kaip meno formos, specifiką, į jos išraiškingąsias ir vaizdines galimybes.

„Muzika yra jausmas, patirtas ir parodytas melodinio vaizdo pagalba, kaip ir mūsų kalba yra mintis, patirta ir nurodyta kalbos priemonėmis“, - taip apie muziką kalbėjo šveicarų dirigentas Anserme; be to, jis muziką laikė ne tik jausmo išraiška, bet ir žmogaus išraiška per jausmą.

Muziką L. Tolstojus pavadino „sutrumpintu jausmų įrašu“ ir palygino ją su pamirštomis mintimis, apie kurias prisimenate tik tai, koks jų charakteris (liūdnas, sunkus, nuobodus, linksmas) ir jų seką: „iš pradžių buvo liūdna, o paskui nusiramino, kai tai prisimeni, tada muzika būtent tai ir išreiškia “, - taip rašė Tolstojus.

D. Šostakovičius, apmąstydamas muziką, taip pat rašo apie jausmų, žmogaus emocijų ir muzikos tarpusavio ryšį: „Muzika ne tik pažadina žmoguje snaudusius jausmus, bet ir suteikia jiems išraišką. Į pasaulį, bet nerado išeities. . "

Šie atlikėjo, rašytojo ir kompozitoriaus apmąstymai yra nepaprastai panašūs. Visi jie sutinka suprasti muziką kaip jausmų išraišką, vidinį žmogaus pasaulį. Tuo pat metu egzistuoja vadinamoji programinė muzika, tai yra muzika, turinti žodinę programą, kuri suteikia dalykinį-koncepcinį meninių vaizdų sukonkretinimą.

Kompozitoriai gana dažnai savo programų pavadinimuose klausytojus nurodo į tam tikrus tikrovės reiškinius. Kaip įmanoma muzikoje, kuri visų pirma susijusi su vidiniu žmogaus pasauliu, būti programišku ir tokiu glaudžiu ryšiu su konkrečiais tikrovės reiškiniais, o ypač su gamta?

Viena vertus, gamta veikia kaip kompozitoriaus jausmų, emocijų, nuotaikų šaltinis, kurie sudaro muzikos apie gamtą pagrindą. Čia pasireiškia labai išraiškingos muzikos galimybės, sudarančios jos esmę. Kita vertus, gamta muzikoje gali pasirodyti kaip vaizdavimo objektas, rodantis specifines jos apraiškas (paukščių giesmės, jūros triukšmas, miškas, griaustinis). Dažniausiai muzika apie gamtą yra vieno ir kito sąsaja, tačiau kadangi muzikos išraiškingos galimybės yra platesnės nei vaizdingos, dažniausiai jos vyrauja. Nepaisant to, išraiškingumo ir vaizdingumo santykis programuojamuose muzikos kūriniuose kompozitoriams yra skirtingas. Kai kuriems muzika apie gamtą beveik visiškai sumažėja iki muzikinio jos įkvėptų nuotaikų demonstravimo, išskyrus kai kuriuos vaizdingus prisilietimus (kartais tokios muzikos vaizdinių elementų visiškai nėra). Pavyzdžiui, tokia yra Čaikovskio programinė muzika apie gamtą. Kitiems, neabejotinai išraiškingumo prioritetas, garso ir vaizdo elementai vaidina svarbų vaidmenį. Tokios muzikos pavyzdys, pavyzdžiui, yra „The Snow Maiden“ arba N. Rimsky-Korsakov „Sadko“. Pavyzdžiui, tyrinėtojai „Snieguolę“ netgi vadina „Paukščių opera“, nes paukščių dainavimo garso įrašas praeina per visą operą kaip savotiškas leitmotyvas. „Sadko“ dar vadinama „jūros opera“, nes pagrindiniai operos vaizdai yra kažkaip susiję su jūra.

Kalbėdami apie išraiškingumo ir vaizdingumo santykį programuojamoje muzikoje, prisiminkime G. Berliozo straipsnį „Apie imitaciją muzikoje“, kuris išskiria dvi imitacijos rūšis: fizinę (tiesiogiai garso vizualizaciją) ir jautrią (išraiškingumą). . Tuo pačiu metu jautriu ar netiesioginiu pamėgdžiojimu Berliozas reiškė muzikos sugebėjimą garsų pagalba „pažadinti tokius pojūčius, kurie iš tikrųjų gali atsirasti tik per kitus pojūčius“. Pirmoji fizinio mėgdžiojimo sąlyga, jis manė, kad tokios imitacijos poreikis yra tik priemonė, o ne tikslas: iš visų priemonių - ta, kuri imituoja jausmus ir aistras - išraiškingumas “.

Kokios yra reprezentacijos priemonės muzikoje? Vaizdinės muzikos galimybės grindžiamos asociatyviomis reprezentacijomis, kurios yra susietos su holistiniu tikrovės suvokimu. Ypač daug tikrovės reiškinių žmogus suvokia klausos ir regos apraiškų vienybėje, todėl bet koks vizualinis vaizdas gali prisiminti su juo susijusius garsus ir, atvirkščiai, garsus, būdingus bet kuriam reiškiniui. realybė sukelia vaizdinį vaizdą apie jį. Taigi, pavyzdžiui, klausydamiesi srauto ūžesio, įsivaizduojame patį srautą, klausydamiesi griaustinio įsivaizduojame perkūniją. Ir kadangi ankstesnė šių reiškinių suvokimo patirtis yra skirtinga visiems žmonėms, bet kokių objekto ženklų ar savybių vaizdas sukelia paukščių giedojimą žmogaus galvoje, gali būti siejamas su miško pakraščiu, o kitam - su parkas ar liepų alėja.

Tokios asociacijos muzikoje naudojamos tiesiogiai per onomatopėją, tai yra, tam tikrų tikrovės garsų atkūrimą muzikoje. XX amžiuje, atsiradus modernistinėms tendencijoms, kompozitoriai savo kūriniuose be jokių virsmų pradėjo naudoti gamtos garsus, juos atkartodami absoliučiai tiksliai. Prieš tai kompozitoriai stengėsi perteikti tik esminius natūralaus garso bruožus, bet nesukurti jo kopijos. Taigi, Berliozas rašė, kad mėgdžiojimas neturėtų lemti „meno pakeitimo paprasta gamtos kopija“, bet kartu jis turėtų būti pakankamai tikslus, kad „klausytojas galėtų suprasti kompozitoriaus ketinimus“. R. Straussas taip pat tikėjo, kad nereikėtų pernelyg įsitraukti į gamtos garsų kopijavimą, teigdamas, kad šiuo atveju galima gauti tik „antrarūšę muziką“.

Be asociacijų, kylančių naudojant onomatopoetinę muzikos galią, yra ir kitokio pobūdžio asociacijų. Jie yra labiau sutartiniai ir vaizduoja ne visą realybės reiškinio vaizdą, o kai kurias jo savybes. Šios asociacijos atsiranda dėl sąlyginio panašumo į bet kokius muzikinio garso, melodijos, ritmo, harmonijos ženklus ar savybes ir tą ar tą realybės reiškinį.

Todėl garsui apibūdinti dažnai naudojamos objektyvaus pasaulio sąvokos. Asociacijų atsiradimo pagrindu gali būti, pavyzdžiui, tokios muzikinio garso savybės kaip jo aukštis (žmogaus suvokimas apie garso virpesių dažnio pasikeitimą kaip jo pakilimas ar kritimas); garsumas, stiprybė (lygiai kaip ramybė, švelnumas visada asocijuojasi su tylesne kalba, o pyktis, pasipiktinimas - su garsesniais, muzikoje šios emocijos perteikiamos ramesnėmis ir aiškesnėmis ar garsesnėmis ir audringesnėmis melodijomis); tembrai (jie apibrėžiami kaip balsingi ir nuobodūs, ryškūs ir nuobodūs, grėsmingi ir švelnūs).

Ypač V. Vanslovas rašė apie ryšį tarp žmogaus kalbos ir intonacijos su muzika: „Ji (muzika) įkūnija emocinį ir semantinį turinį, žmogaus vidinį pasaulį panašiai, kaip visa tai įkūnija intonacija kalbos (tai yra, keičiant išgauto žmogaus garsų savybes) “. B. Asafjevas savo ruožtu muziką pavadino „intonuotos prasmės menu“.

Muzikoje demonstruojant tam tikrus gamtos reiškinius, galioja tie patys dėsniai: čia audra ar perkūnija gali būti priešinama tyliam ir ramiam rytui ar aušrai, kuri pirmiausia siejama su emociniu gamtos suvokimu. (Palyginkite, pavyzdžiui, perkūniją iš A. Vivaldi koncerto „Keturi metų laikai“ ir E. Griego „Rytas“). Melodija, ritmas ir harmonija vaidina svarbų vaidmenį tokių asociacijų atsiradime. Taigi Rimskis-Korsakovas rašė apie melodijos, ritmo galimybę perteikti įvairius judesius ir poilsį. Rimskis-Korsakovas taip pat mini harmoniją, orkestravimą ir tembrus kaip reprezentacijos priemones. Jis rašo, kad harmonija gali perteikti šviesą ir šešėlį, džiaugsmą ir liūdesį, aiškumą, sumišimą, prieblandą; orkestravimas ir tembros - blizgesys, spindesys, skaidrumas, spindesys, žaibas, mėnulio šviesa, saulėlydis, saulėtekis.

Kaip reprezentacijos priemonės muzikoje yra susijusios su išraiškingumu, kuris yra jos pagrindas? Tokiu atveju vėl reikėtų kreiptis į emocinį žmogaus suvokimą apie gamtą. Kaip paukščių dainavimas, griaustiniai ir kiti asociatyviai sukelia atmintyje vienokį ar kitokį gamtos vaizdą, taip ir šis gamtos vaizdas kaip visuma žmoguje sukelia tam tikrą nuotaiką ar emociją.

Kartais emocija, susijusi su gamta, yra pagrindinis apmąstymo objektas programuojamoje muzikoje apie gamtą, o garso vizualizacija šiuo atveju ją tik sukonkretina, tarsi nurodo šios nuotaikos šaltinį, arba visai nėra. Kartais emocijos, muzikos išraiškingumas prisideda prie didesnio gamtos įvaizdžio konkretinimo. Šiuo atveju kompozitorių domina ne pati emocija ir jos vystymasis, o emocinės asociacijos, susijusios su kokiu nors gamtos reiškiniu. Pavyzdžiui, jūros audros įvaizdis gali sukelti tam tikrų niūrių, net tragiškų emocijų, susijusių su įniršiu, audringomis aistromis, o upės vaizdas, atvirkščiai, labiau susijęs su ramybe, sklandumu ir taisyklingumu. Tokių emocinių asociacijų pavyzdžių gali būti daug. Taigi, A. Vivaldi muzikinėmis priemonėmis stengėsi perteikti vasaros perkūniją „Metų laikuose“, o viena svarbiausių jos atspindėjimo muzikoje priemonių buvo tų emocijų, kylančių žmoguje, siejantis su šiuo gamtos reiškiniu, išraiška.

Garso įvaizdis ir onomatopėja muzikoje tą ar tą erą tam ar kitam kompozitoriui turėjo skirtingas reikšmes. Įdomu pastebėti, kad onomatopėja muzikoje apie gamtą turėjo didelę reikšmę pačioje šios rūšies programuojamos muzikos kūrimo pradžioje (Janekeno kūryboje) ir vėl įgijo dar didesnę reikšmę daugelio XX amžiaus kompozitorių kūryboje. amžiuje. Bet kokiu atveju muzika apie gamtą pirmiausia yra ją parašiusio kompozitoriaus gamtos suvokimo išraiška. Be to, Sokhoras, nagrinėjęs muzikinės estetikos klausimus, rašė, kad viso meno „siela“ yra „unikali pasaulio vizija ir jausmas per meninį talentą“. ...

„Muzikinis kraštovaizdis“ turi ilgą raidos istoriją. Jos šaknys siekia Renesansą, būtent XVI amžiuje - prancūzų polifoninės dainos klestėjimo laikais ir Klemento Jeannequino kūrybinės veiklos laikotarpiu. Būtent jo kūryboje pirmą kartą pasirodė pasaulietinių polifoninių dainų pavyzdžiai, tai buvo chorinės „programinės“ nuotraukos, derinančios ryškias vaizdines savybes su stiprių emocijų išraiška. Viena iš būdingų Gennequin dainų yra „Paukščių giesmė“. Šiame kūrinyje galima išgirsti varnėno, gegutės, skruzdėlės, kiro, pelėdos giedojimo imitaciją ... Dainoje atkurdamas būdingus paukščių dainavimo garsus, Janequin apdovanoja paukščius žmogaus siekiais ir silpnybėmis.

Dainų, kurios išreiškė didelį dėmesį išoriniam pasauliui, gamtos pasauliui, atsiradimas nėra atsitiktinis. Šių laikų menininkai tiesiogiai kreipiasi į juos supantį pasaulį, tyrinėja gamtą, piešia peizažus. Italų humanistas - architektas, dailininkas ir muzikantas - Leon Batista Alberti tikėjo, kad mokytis iš gamtos yra pirmoji menininko užduotis. Jo nuomone, būtent gamta gali suteikti tikrą estetinį malonumą.

Iš Renesanso ir Janequino „Paukščių giesmės“ pereikime prie baroko epochos ir Vivaldi „Keturių metų laikų“. Šiuo pavadinimu tapo žinomi jo pirmieji 4 koncertai smuikui, styginių orkestrui ir klavesinui, turintys programų pavadinimus „Pavasaris“, „Vasara“, „Ruduo“, „Žiema“. Pasak L. Raabeno, Vivaldi savo programiškuose kūriniuose pirmiausia siekia pavaizduoti pasaulį, garsuose fiksuoti gamtos paveikslus ir lyrines būsenas. Būtent vaizdingą, vaizdingą jis laiko pagrindiniu dalyku Vivaldi programos koncertuose. Žinoma, programinė kompozitoriaus intencija apima išorinius tikrovės reiškinius: gamtos reiškinius ir kasdienes scenas. Vaizdingas - rašo Raabenas - sukurtas panaudojant asociatyvias tembro, ritmo, harmonijos, melodijos, emocijų ir kt. „The Seasons“ gamtos įvaizdis yra glaudžiai susijęs su kasdienėmis scenomis, vaizduojančiomis žmogų gamtos glėbyje. Kiekvienas ciklo koncertas išreiškia nuotaiką, kurią Vivaldi siejo su vienu ar kitu sezonu. „Pavasarį“ - pakylėtas, džiaugsmingas, „Letėje“ - elegantiškas, liūdnas.

Čaikovskio muzikoje gamta atsiskleidžia visiškai kitaip. Čaikovskio „Metų laikuose“ retai galima rasti kūrinių, kuriuose yra vienas ar kitas garsinis-vizualinis elementas (lervo dainavimas, varpo skambėjimas), tačiau netgi jie vaidina antraeilį vaidmenį spektakliuose; tačiau daugumoje pjesių nėra vaizdingos reprezentacijos. Viena iš šių pjesių - „Rudens daina“. Ryšys su gamta čia slypi tik gamtos įvaizdį žadinančioje nuotaikoje. Čaikovskio gamtos suvokimas yra labai asmeniškas. Pagrindinę vietą muzikoje užima emocijos, mintys, prisiminimai, kuriuos pažadino gamta.

Gamtos vaizdai užima reikšmingą vietą Griego lyrinėse pjesėse. Juose Grigas siekė perteikti nepagaunamas gamtos nuotaikas. Lyrinių pjesių programa visų pirma yra paveikslėlio nuotaika.

Gamta užėmė didžiulę vietą kompozitoriaus Debussy kūryboje ir estetinėse pažiūrose. Jis rašė: "Nieko nėra muzikaliau už saulėlydį saulėje! Tiems, kurie žino, kaip žiūrėti iš susijaudinimo, tai nuostabiausia medžiagos kūrimo pamoka, pamoka, įrašyta į knygą, kurios nepakankamai išstudijavo muzikantai - turiu omenyje gamtos knygą “.

Debussy kūryba vystėsi naujų išraiškos priemonių, naujo stiliaus, naujų meno tendencijų paieškos atmosferoje. Tapyboje tai buvo impresionizmo gimimas ir raida, poezijoje - simbolika. Abi kryptys turėjo tiesioginės įtakos Debussy nuomonei. Būtent jo kūryboje buvo padėti muzikinio impresionizmo pamatai. Debussy skatino muzikantus mokytis iš gamtos. Jam priklauso labai daug instrumentinių kūrinių, kurių programų pavadinimuose nurodomas konkretus gamtos įvaizdis: „Sodai lietuje“, „Mėnulio šviesa“, siuita „Jūra“ ir daugelis kitų.

Taigi, daugybė programinės muzikos kūrinių, skirtų gamtai, patvirtina, kad gamta ir muzika yra glaudžiai susiję. Gamta dažnai veikia kaip kompozitoriaus kūrybiškumo stimulas, kaip idėjų lobynas, kaip tam tikrų jausmų, emocijų, nuotaikų, sudarančių muzikos pagrindą, šaltinis ir kaip imitacijos subjektas, susijęs su konkrečiais jos garsais. Kaip ir tapyba, poezija, literatūra, muzika savo kalba išreiškė ir poetizavo gamtos pasaulį.

Atsižvelgdamas į gamtos ir muzikos santykius, B. Asafjevas savo straipsnyje „Apie Rusijos gamtą ir rusų muziką“ rašė: „Seniai - vaikystėje pirmą kartą išgirdau Glinkos romaną„ Dangaus skliautas “. Žinoma, negalėjau sau paaiškinti. koks man buvo jaudinantis sklandžios melodijos grožis, kuris man taip patiko. Tačiau jausmas, kad ji liejasi ore ir sklinda iš oro, išliko visam gyvenimui. Ir dažnai vėliau, lauke, girdint kaip realybėje tęsiasi larko daina, aš tuo pat metu klausiausi savyje esančios Glinkos melodijos. Ir kartais atrodė, kad lauke, pavasarį, reikia tik pakelti galvą ir akimis paliesti dangaus mėlynę, kaip mintyse imtų kilti ta pati sklandžiai besikeičiančių judančių garsų grupių bangų gimtoji melodija. Taigi muzikoje: garsioji Alyabjevo „Mano lakštingala, lakštingala“, tai yra, chronologiškai lenkianti Glinkos „Larką“ pagal onomatopėją, man atrodė be sielos, kažkas panašaus į dirbtinį lakštingalą garsiojoje Anderso pasakoje ena. „Glinka Lark“ virpėjo paukščio širdis, dainavo gamtos siela. Štai kodėl, nesvarbu, ar lakuras dainavo, skambėjo žydrai, ar buvo girdėta apie jį glinka, krūtinė išsiplėtė, o kvėpavimas augo ir augo.

Tą patį lyrinį įvaizdį - rykščio dainavimą - Čaikovskis sukūrė rusų instrumentinėje muzikoje. Cikle fortepijonui „Metų laikai“ jis skyrė kovo mėnesiui „Larkų giesmė“, tai Rusijos pavasario ir pavasario elegija, pasižyminti subtiliausiu skoniu ir išraiškingu lengvu liūdesiu šiaurės pavasario dienomis. „Larkų daina“ Čaikovskio fortepijone „Vaikų albumas“, kur melodija taip pat kyla iš užuominos apie paukščių dainą, skamba garsiau ir ryškiau: prisimenu nuostabų Aleksejaus Savrasovo paveikslą „The Rooks have Arrived“, nuo kurio įprasta pradėti šiuolaikinio Rusijos kraštovaizdžio raidos istoriją.

Šiuo metu daugelis regioninių aplinkos problemų nerimą keliančiu greičiu perauga į pasaulines ir tampa visuotinėmis pasaulio gyventojų problemomis. Spartus vartojimo augimas, kurį visų pirma lėmė augantis planetos gyventojų skaičius, natūraliai nuolat didina gamybos pajėgumus ir daro neigiamą poveikį gamtai. Gamtos išteklių ir produktyvaus dirvožemio sluoksnio išeikvojimas, vandenynų ir gėlo vandens tarša, dėl ko mažėja geriamojo vandens atsargos, retėja ozono sluoksnis, pasaulinė klimato kaita ir daugelis kitų aplinkos problemų turi įtakos visoms Žemės valstijoms. Apskritai šios problemos sukuria nuolat blogėjančią gyvenimo aplinką pačiam žmogui.

Ekologinė Rusijos ir mūsų Jaroslavlio regiono aplinkos būklė labai padeda išsaugoti ir plėtoti pasaulines aplinkos problemas. Daugelyje Rusijos regionų vandens, atmosferos oro ir žemės tarša kenksmingomis floros ir faunos bei žmonių medžiagomis pasiekė maksimalų lygį ir rodo aplinkos krizę, todėl reikia radikaliai pakeisti visą gamtos valdymo politiką. Visa tai tiesiogiai susiję su aplinkosauginio švietimo ir gyventojų ugdymo procesu - jų visiškas nebuvimas ar nepakankamumas sukėlė vartotojų požiūrį į gamtą: žmonės kapoja šaką, ant kurios sėdi. Ekologinės kultūros, ekologinės sąmonės, ekologinio mąstymo, ekologiškai pagrįstų santykių su gamta įgijimas yra vienintelė išeitis iš šios situacijos žmonių visuomenei, nes koks yra žmogus, tokia yra jo veikla, tokia yra ir jo aplinka. O žmogaus veikla, jo gyvenimo būdas ir veiksmai priklauso nuo jo vidinio pasaulio, nuo to, kaip jis mąsto, jaučiasi, kaip suvokia ir supranta pasaulį, ką mato gyvenimo prasmę.

II skyrius. Moksleivių aplinkosauginis ugdymas muzikos pagalba

Dvasingumas ir moralė, plati sąmonė ir pasaulėžiūra, civilizacija ir išsilavinimas, pagarba visoms gyvoms būtybėms ir aplinkai, tai yra kultūrai ir sąmonei - pirmiausia to labai reikia šiuolaikiniam žmogui ir visuomenei. Todėl kultūrinis ir ekologinis auklėjimas ir ugdymas, teigiamas požiūris į gyvenimą, orientacija į tikrąsias vertybes, kūrybą ir kūrybą turėtų prasidėti nuo pirmųjų gyvenimo metų ir pereiti visus ikimokyklinio, mokyklinio ir vidurinio ugdymo etapus. Šio ugdymo pagrindas turėtų būti žmogaus vidinių vertybių - grožio, gėrio, tiesos - ugdymo procesas. Ir pirmoji vieta turėtų priklausyti Grožiui, kuris nuo vaikystės, maitindamas žmogaus širdį ir sąmonę, lems jo mąstymą, sąmonę ir veiksmus. Šios išliekančios žmogiškosios vertybės formuojamos, pirmiausia, pasitelkiant humanitarines žinias, pasitelkiant nemirtingus meno kūrinius.

Atmintis. Ekskursijos prisideda prie mokinių ekologinės sąmonės formavimo. Taigi, ekskursijos į gamtą yra svarbi popamokinio darbo forma, kuria siekiama formuoti pradinių klasių moksleivių ekologinę kultūrą. Tarp popamokinio darbo formų kursuose „Pasaulis aplink“ T.I. Tarasova, P. T. Kalašnikovas ir kiti išskiria ekologinius kraštotyros darbus. ...

Žinios apie mokinius, bet ir pažadinti jų jausmus, mintis, skatina juos galvoti apie pačius įvairiausius visko, kas sukurta planetoje, harmonijos ir vienybės klausimus. Ekologinio pobūdžio žaidimai, užduotys ekologijoje turi didelę reikšmę formuojant ekologines koncepcijas. Žaidimų tikslas - supažindinti vaikus su pagrindinėmis gamtos apsaugos problemomis ir jų sprendimo būdais. (žr. priedą) Aplinkosaugos užduotys ...

MUZIKA IR KITI MENAI

26 pamoka

Tema: Kraštovaizdis muzikoje. Gamtos vaizdai muzikantų darbuose.

Pamokos tikslai: Išanalizuoti muzikos ir vaizduojamojo meno sąsajų įvairovę; kalbėti apie išraiškingų muzikos ir vaizduojamojo meno priemonių bendrumą ir skirtumus; savarankiškai pasirinkti panašius poetinius ir vaizdinius kūrinius į tiriamą temą.

Pamokos medžiaga: kompozitorių portretai, paveikslų reprodukcijos, muzikinė medžiaga.

Užsiėmimų metu:

Laiko organizavimas:

Klausymas: M. Mussorgsky. „Gnomas“ iš ciklo „Paveikslėliai parodoje“.

Perskaitykite pamokos epigrafą. Kaip tu tai supranti?

Rašymas lentoje:

„Kol nebuvo muzikos, žmogaus dvasia negalėjo įsivaizduoti žavingo, gražaus, gyvenimo pilnatvės įvaizdžio ...“
(J.W. Goethe)

Pamokos tema:

Vaikinai, ar manote, kad paveikslų ir muzikos kūrinių gamtos vaizdavime yra kažkas bendro? (Mes taip manome. Nes gamta perteikia tą ar tą nuotaiką. O kokia ji yra - tai galima išgirsti muzikoje ir pamatyti paveikslėlyje.)

Dirbkite pamokos tema.

1. Gamta mene.

Gamtos vaizdavimas mene niekada nebuvo paprastas jos nukopijavimas. Kad ir kokie gražūs būtų miškai ir pievos, kad ir kaip jūros stichija viliotų menininkus, kad ir kaip mėnulio naktis žavėtų sielą - visi šie vaizdai, užfiksuoti ant drobės, eilėmis ar garsais, sukėlė sudėtingus jausmus, emocijas , nuotaikos. Gamta mene yra dvasinga, ji liūdna ar džiaugsminga, mąsli ar ori; yra taip, kaip žmogus mato.

Vieną dieną atsibusite iš nuostabos
Išgirsite paukščių triles pievoje.
Ir širdis drebės iš susižavėjimo -
Viskas aplink yra padengta rožiniu ir baltu sniegu!
Kas nutiko gamtai per naktį?
Iš kur tiek šviesos ir šilumos?
Įveikti šalčius ir blogą orą,
Vyšnia žydi puriomis putomis!
Jis užpildė visą erdvę savimi,
Gėlių fontanus mesti į orą!
Mesti ant kvepiančios dekoracijos,
Sveikiname gražų pavasarį!
Pasipuošusi baltomis gėlėmis
Jauna nuotaka vilioja save.
Ir širdis sustoja po šakomis.
Išlaiko meilę, viltį ir svajonę!

(T. Lavrova)

Gamtos tema jau seniai traukia muzikantus. Gamta muzikai davė garsus ir tembrus, kurie buvo girdimi giedant paukščiams, upelių ūžesiui, perkūnijos triukšmui.

Garso vizualizaciją kaip gamtos garsų imitaciją galima rasti jau XV amžiaus muzikoje - pavyzdžiui, choriniuose K. Janekeno kūriniuose „Paukščių daina“, „Medžioklė“, „Lakštingala“.

Klausymas: K. Janeken. „Paukščių giesmė“.

Pamažu muzika ne tik mėgdžiojo gamtos garsus, bet ir išmoko sukelti vaizdinius įspūdžius. Joje gamta ne tik skambėjo, bet ir žaidė spalvomis, spalvomis, paryškinimais - ji tapo matoma.

Yra net tokia išraiška - „muzikinė tapyba“. Ši kompozitoriaus ir kritiko A. Serovo išraiška nėra tik metafora; jis atspindi padidėjusį muzikos išraiškingumą, kuris atrado kitą vaizdinę sferą - erdvinę -vaizdinę.

2. Metų laikai.

Tarp ryškių muzikinių paveikslų, susijusių su gamtos vaizdavimu, yra P. Čaikovskio ciklas „Metų laikai“. Kiekviena iš dvylikos ciklo pjesių atspindi vieno iš metų mėnesių įvaizdį, ir šis vaizdas dažniausiai perteikiamas peizažu.

Pagal muzikos leidėjo pasiūlytą programą jis parašė savo garsųjį fortepijono ciklą. Šie maži kūriniai, primenantys muzikines akvareles, atspindi sezono nuotaiką - žiemos svajones, pavasario gaivumą, vasaros platybes, rudens liūdesį. Kompozitorius į juos įdėjo didžiulę meilę viskam, kas gimta - rusų žmonėms, Rusijos gamtai, Rusijos papročiams. Prieš kiekvieną iš dvylikos miniatiūrų yra pavadinimas ir epigrafas, atskleidžiantis muzikos prigimtį, eilutes iš rusų poetų eilėraščio.

Nepaisant pirminio poetinio šaltinio, Čaikovskio muzika yra ryškiai vaizdinga - tiek apibendrintu emociniu planu, siejamu su kiekvieno mėnesio „įvaizdžiu“, tiek muzikiniu vaizdavimu.

Štai, pavyzdžiui, pjesė „Balandis“, kuriai suteiktas paantraštė „Snieguolė“, o prieš epigrafą iš A. Maikovo eilėraščio:

Mėlyna, švari
Snieguolės gėlė
O šalia aišku
Paskutinis sniego gniūžtė.
Paskutinės svajonės
Apie praeities sielvartą
Ir pirmosios svajonės
Apie kitą laimę ...

Kaip dažnai būna lyrikoje, ankstyvojo pavasario, pirmosios pavasario gėlės, įvaizdis siejamas su žmogaus jėgų pabudimu po žiemos kančių, šalčio prieblandos ir pūgų - naujiems jausmams, šviesai, saulei.

Klausymas: P. Čaikovskis. "Balandis. Snieguolė “iš fortepijono ciklo„ Metų laikai “.

Kaip skambėjo šis kūrinys, kokius jausmus kompozitorius norėjo perteikti savo muzika? (Muzika skambėjo labai švelniai, lengvai. Atrodė, kad gėlė išties siekia saulės ir pamažu tirpdo žiedlapius. Vidurinė dalis skambėjo kiek susijaudinusi, buvo girdimas upelio ūžesys ir lašo skambėjimas.)

Teisingai, poeto Maikovo eilutės transformuojamos į švelnią melodiją, perteikiančią gyvą pavasario alsavimą. Atrodo, kad matome mažą bejėgę gėlę, sklindančią į šviesą iš po sniego.

„Niekam nereikia protokolo tiesos“, - sakė Isaacas Levitanas. Svarbi tavo daina, kurioje dainuoji miško ar sodo taką “. Pažvelkite į paveikslo „Pavasaris. Big Water “, stebėtinai lengvus, švarius tonus kompozitorius rado vėlesniam pavasariui perduoti. Prisiminkite dar vieną Levitano paveikslą, turintį muzikinį pavadinimą. („Vakaro varpai“, šis paveikslas taip pat skamba.)

Levitanas teisingai vadinamas neprilygstamu nuotaikos meistru tapyboje. Jis dažnai lyginamas su Čaikovskiu, kurio muzikoje rusų prigimtis rado stebėtinai nuoširdžią išraišką. Ir menininkas, ir kompozitorius, kiekvienas savo meno priemonėmis, sugebėjo mene padainuoti savo dainą - lyrišką rusų sielos dainą.

3. Gamtos vaizdai.

Jei Čaikovskio muzika, nepaisant viso ryškaus vaizdingumo, vis dėlto yra skirta perteikti nuotaiką, patirtį, kurią sukelia pirmasis pavasario žydėjimas, tai kitų kompozitorių kūryboje galima rasti ryškų vizualinį vaizdą, tikslų ir specifinį.

Franzas Lisztas apie tai rašė taip: „Gėlė gyvena muzikoje, taip pat ir kitose meno formose, nes ne tik„ gėlės patirtis “, jos kvapas, poetiškos žavios savybės, bet ir pati forma, struktūra, gėlė kaip regėjimas, kaip reiškinys negali rasti savo įsikūnijimo garso mene, nes jame viskas be išimties randa įsikūnijimą ir išraišką, kurią žmogus gali patirti, patirti, permąstyti ir jausti.

Gėlės forma, gėlės vizija apčiuopiamai yra I. Stravinskio baleto „Pavasario apeigos“ įvade. Nuostabus gamtos reiškinys - pumpurų, stiebų žydėjimas - užfiksuotas šioje muzikoje, kuri, pasak B. Asafjevo, perteikia „pavasario augimo veiksmą“.

Pradinė tematinė melodija, atliekama fagoto, savo kontūrais primena kotelio struktūrą, kuri nuolat tempiasi, veržiasi aukštyn. Kaip augalo stiebas palaipsniui apauga lapais, melodinga linija visame garse taip pat „apauga“ melodiniais atgarsiais. Girtos piemens melodijos pamažu virsta tirštu muzikiniu audiniu, kuriame girdimas paukščių čiulbėjimas.

Klausa: I. Stravinskis. „Žemės bučinys“ iš baleto „Pavasario apeigos“.

„Kraštovaizdis neturi tikslo, - sakė Savrasovas, - jei jis tik gražus. Tai turėtų turėti sielos istoriją. Tai turėtų būti garsas, reaguojantis į širdies jausmus. Sunku nusakyti žodžiais, tai labai panašu į muziką “.

Pamokos santrauka:

Kraštovaizdį muzikoje galbūt galima prilyginti tapybos darbų kraštovaizdžiui - tokie įvairūs yra gamtos paveikslai, į kuriuos kreipėsi kompozitoriai. Ne tik metų laikai, bet ir paros metas, lietus ir sniegas, miško ir jūros elementai, pievos ir laukai, žemė ir dangus - viskas atranda savo garso išraišką, kartais tiesiogine prasme pritrenkiančią vaizdingu tikslumu ir įtaka klausytojui .

Klausimai ir užduotys:

Ar galima manyti, kad peizažas mene yra tiksli gamtos paveikslo kopija?
Kodėl muzikinį kraštovaizdį galima prilyginti vaizduojamojo meno peizažui?
Kaip balandis pasirodo P. Čaikovskio pjesėje iš ciklo „Metų laikai“? Kokius jausmus sukelia ši muzika?
Kodėl I. Stravinskio muzika suvokiama kaip tikras „pavasario augimo paveikslas“?
Raskite pažįstamą poeziją ir kraštovaizdžio meną.
Atlikite užduotį Muzikinių stebėjimų dienoraštyje, 28 psl.

Pristatymas

Įskaitant:
1. Pristatymas - 15 skaidrių, ppsx;
2. Muzikos garsai:
Musorgskis. Nuotraukos parodoje. Du žydai, turtingi ir vargšai (2 atlikimo variantai: simfoninis orkestras ir fortepijonas), mp3;
Čaikovskis. Metų laikai. Balandis - Snieguolė (2 pasirodymo variantai: simfoninis orkestras ir fortepijonas), mp3;
Stravinskis. Žemės bučinys iš baleto „Pavasario apeigos“, mp3;
Janekenas. Dainuojantys paukščiai, mp3;
3. Pridedamas straipsnis - pamokos konspektas, docx.

„Berendey karalystėje. Poetai ir kompozitoriai apie gamtą “

Literatūrinė ir muzikinė kompozicija

Tikslai: atkurti natūralų vaikų ryšį su Rusijos gamta, su Rusijos istorinėmis ir kultūrinėmis vertybėmis; ugdydamas moksleiviams patriotizmo jausmą, meilę savo gimtajai prigimčiai, poezijai, muzikai.
Įranga ir apdaila: salė dekoruota rusišku stiliumi, ant sienos - šventės pavadinimas įrėmintas rusišku ornamentu; plakatai su rusų poetų teiginiais apie gamtą, muzikiniai kūriniai apie gamtą, poetų portretų ir Rusijos gamtos paveikslų pristatymai, vaikai rusiškais kostiumais.

Renginio eiga

Groja muzika... Vaizdo įrašas „Rusijos žemės laimė“

Švinas 1.
- Tėvynė! - sakome,
Ir mąstymo akyse mes turime
Grikiai lėtai siūbuoja
Ir spindulys rūksta auštant.

Švinas 2.
Turbūt pamenu upę
Švarus, skaidrus iki apačios,
Ir auskarai spindi ant gluosnio,
Ir kelias matomas žolėje.

Švinas 1.
- Tėvynė! - mes nerimaujame,
Mes matome atstumą be krašto priešais mus.
Tai mūsų vaikystė, mūsų jaunystė.
Visa tai mes vadiname likimu.
Tėvynė! Šventoji Tėvyne!
Kopos, giraitės, krantai,
Kviečių laukas auksinis
Mėlynos krūvos iš mėnulio.
Saldus pjauto šieno kvapas
Pokalbis kaime giedant
Kur žvaigždė sėdėjo ant langinės,
Šiek tiek trūksta iki žemės.
Tėvynė! Tėvų ir senelių žemė!
Mes įsimylėjome šiuos dobilus
Paragavęs pavasario gaivos
Nuo klykiančio kaušo krašto.
Vargu ar tai bus pamiršta
Ir amžinai liks šventasis ...
Žemę, kuri buvo vadinama Tėvyne,

Jei reikės, tai saugosime širdimi.

Švinas 2 ... Kas žmogui yra Tėvynė? Ką jis laiko savo tėvyne? Šalis, kurioje gimei? Namas, kuriame jis gyvena? Beržas prie savo slenksčio, vieta, kur gyveno jo protėviai?

Vaizdo klipas "Kur tu gimei?"

Švinas 1 ... Apsidairykite: koks nuostabus, nuostabus pasaulis supa mus - miškai, laukai, jūros, vandenynai, kalnai, dangus, saulė, gyvūnai, paukščiai. Tai yra gamta. Mūsų gyvenimas neatsiejamas nuo jos. Gamta mus maitina, duoda vandens, aprengia. Ji yra dosni ir nesavanaudiška. Mūsų rusiška gamta, kupina poezijos ir žavesio, liečia ir jaudina kiekvieną žmogų, mylintį savo tėvynę, daro teigiamą poveikį jo sielai.

Švinas 2

Rusijos gamtos grožis yra neišsenkantis įkvėpimo šaltinis poetams, menininkams ir kompozitoriams. Meilės jai dėka gimė daug eilėraščių, paveikslų, muzikos kūrinių.

Skaitytojas

Banga po bangos

Į neišmatuojamą vandenyną ...

Žiema užleido vietą pavasariui

Ir rečiau uraganas kaukia;

Negailestingas laikas nelaukia

Skuba į terminą;

Turtingųjų laukai ir laukai yra našta,

Balinantis sniegas dingo

Žydi linksma gamta,

Tankus miškas tapo žalias,

Sutinka triukšmingą metų rytą

Plunksniniai paukščiai griausmingas choras;

Jie dainuoja jai sveikinimą

Dėl Dievo ir tėvo šlovės

Ir jie glosto brangią dainą

Liūdno dainininko liūdesys.

Gražus mėlynas dangus

Visur tvyro vėsuma ir ramybė,

Ir dosniai saulė yra auksinė

Maitina žemę šiluma

Būtinas, palaimintas;

Iš neprieinamų aukštumų

Kvapnus oro srautas

Į šviesos ir pavasario karalystę.

Plačiai, išdidžiai arogantiškas,

Palikę buvusius krantus,

Per pasėtus laukus

Teka skaidri upė

Ir viskas žydi, ir viskas gerai!

Bet kur žiema, kur žiemos pėdsakai,

Kur audringos sniego audros kaukimas,

Kur yra liūdna tamsos tamsa?

Žiema baigėsi. Pavasaris praeis

Auksinė vasara ateis

Gamta kupina džiaugsmo

Ramiau atsiduso ramybės būsenoje.

Bet neilgai; ne, vėl,

Įpykęs, į valias

Vėjai maištingai švilps,

Ir sūkurys suksis lauke.

Ir tankus miškas šurmulys,

Jis šauks kaip alkanas vilkas,

Ir iš apleistų kalnų aukščio

Pūs šaltą rudenį;

Ir vėl niūri tamsa

Išskleis savo liūdną šydą

Ir visagalė žiema

Uždės laidojimo drobulę -

Žydinti pieva, žalias miškas

Ir visa išblukusi gamta

Ir balins kalnų viršūnes,

Ir jis pripildys vandens šalčiu;

Ir po nuostabaus grožio

Gamta vėl bus nuobodi;

Toks ir gyvenimas: gegužės gėlės,

Arba negyvas kapas ...

(„Pavasaris“ N.A. Nekrasovas)

Skaitytojas

Gamta yra muzika! Aš klausau tavęs ...

Nesustodamas dainuoja jo dainą

Visas pasaulis yra apie gyvenimą, kuriuo jis kvėpuoja,

Ir palaimintas tas, kuris klauso ir girdi.

O, kiek jis išmoksta ir supranta

Ištyręs kelią į skambų harmonijų pasaulį,

Nesuprasti eilėraščiai, nežinomos simfonijos!

(Aleksejus Žemčužnikovas)

Daina „Metų laikai“ su vaizdo klipu

Švinas 2

Pavasaris. Saulė šviečia ryškiau nei žiemą, ji tapo šiltesnė, patamsėjo sniegas ir bėga asilas, upeliai, diena padaugėjo, ji tapo ilgesnė, o naktis trumpesnė, pavasario dangus tampa aukštas ir mėlynas.

Švinas 1.

Gamtoje dažnai atsitinka taip, kad prieš atšilimą sniegas staiga ištirps, o gamta atgyja. Tai aprašyta nuostabaus rusų poeto eilėraštyjeFiodoras Ivanovičius Tyutchevas , kuri stebėtinai ryškiai nupiešė tokius orų pokyčius pavasarį, savo kovą su žiema.

Skaitytojas

„Žiema ne be reikalo pikta ...“

Žiema ne be reikalo pikta
Praėjo jo laikas -
Pavasaris beldžiasi į langą
Ir išveda juos iš kiemo.

Ir viskas buvo šurmulyje
Viskas nuobodu žiemą -
Ir lervos danguje
Jie jau pakėlė skambantį varpą.

Žiema vis dar užimta
Ir niurzga pavasariui.
Ji juokiasi akyse
Ir tai tik kelia daugiau triukšmo ...

Ir, gaudydamas sniegą,
Ji paleido, bėgo
Į gražų vaiką ...

Pavasario ir sielvarto nepakanka:
Nuplautas sniege
Ir tapo tik raudonas
Priešingai nei priešas.

Skaitytojas

F.I.Tyutchev. Vaizdo įrašas „Pavasario vandenys“. Menininkas skaito.

Sniegas vis dar baltas laukuose,

O pavasarį jau šniokščia vandenys -

Jie bėga ir pažadina miegančius krantus,

Jie bėga ir šviečia ir sako ...

Jie sako iki galo:

„Pavasaris ateina, pavasaris ateina,

Mes esame jauno pavasario pasiuntiniai,

Ji pasiuntė mus į priekį!

Artėja pavasaris, ateina pavasaris

Ir ramios, šiltos gegužės dienos

Ruddy, lengvas apvalus šokis

Minia linksmai atsilieka nuo jos! .. "

Švinas 1

Lėlių spektaklio fragmentas

„Su meile gamtai“ - paukščių čiulbėjimas.

Švinas 2

Ekrane rodomas poeto portretas.

Puikus rusų poetasNikolajus Aleksejevičius Nekrasovas Jis labai mėgo ir savo darbe plačiai naudojo liaudies pasakas, patarles, mįsles, dainas, gerai mokėjo savo gimtąją rusų kalbą. Poetas prie savo eilėraščio pavadinimo „Žalias triukšmas“ padarė tokią pastabą: „Taip žmonės vadina pavasario gamtos pabudimą“.

Miško nuotraukos - klipas „Lauke stovėjo beržas“

Skaitytojas „Žalias triukšmas“

Užsidega žalias triukšmas,

Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Pilamas į pieną

Yra vyšnių sodai

Jie skleidžia tylų triukšmą;

Šildo šilta saulė

Linksmieji kelia triukšmą

Pušynai,

Ir šalia naujos žalumos

Jie sušnabžda naują dainą

Ir liepa blyški,

Ir baltas beržas

Su žalia pynė!

Mažas nendrių ošimas,

Linksmas klevas ošia ...

Jie kelia triukšmą nauju būdu,

Nauju, pavasarišku būdu ..

Šurmulys, žalias triukšmas,

Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Švinas 1

Ekrane rodomas poeto portretas.

Afanasy Afanasevich Fet- genialiu talentu apdovanotas rafinuotas lyrikas. Daugelis jo eilėraščių buvo įtraukti į auksinį rusų poezijos fondą. Fet kūriniai stebina emocionalumu, lengva nuotaika, savotišku psichinio gyvenimo atspalvių perkėlimu, subtiliu gamtos pojūčiu ir melodijų grožiu. Poetas siekia užfiksuoti ir pašlovinti gražią. Jo eilėraščiai yra apie pasaulio grožį, apie žmogaus jausmų harmoniją.

Tarp ankstyvųjų kūrinių yra eilėraščiai, skirti gamtos grožiui, metų laikų kaitai.

Menininkų nuotraukos apie pavasarį. "Pavasaris". Šopenas.

Skaitytojas

"Pavasaris"

Gluosnis visas purus

Pasiskirstykite aplink;

Vėl kvepiantis pavasaris

Ji pūtė sparną.

Debesys veikia kaip puslapis

Apšviesta šiluma

Ir jie vėl prašo sielos

Įspūdingi sapnai.

Visur įvairus

Išvaizda užimta paveikslu,

Triukšmas su tuščiąja minia

Žmonės dėl kažko džiaugiasi

Dėl kažkokio slapto troškulio

Svajonė karšta -

Ir virš kiekvienos sielos

Pavasaris praeina.

Skaitytojas

Dar viena gegužės naktis

Kokia naktis! Kokia palaima pasibaigė!

Ačiū, miela vidurnakčio žemė!

Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės

Kokios šviežios ir švarios jūsų gegužės musės!

Kokia naktis! Visos žvaigždės po vieną

Šiltai ir nuolankiai pažvelk į sielą,

Ir ore po lakštingalos dainą

Nerimas ir meilė plinta.

Beržai laukia. Jų lapas permatomas

Droviai vilioja ir linksmina akį.

Jie dreba. Taigi jaunavedžiai mergelei

O jos suknelė džiugi ir svetima.

Ne, niekada švelnesnis ir kūniškesnis

Tavo veidas, o naktis, negalėjo manęs kankinti!

Vėl einu pas tave su nevalinga daina,

Nesąmoningas - ir paskutinis, galbūt.

Edvardas Griegas „Rytas“

Skaitytojas

Šį rytą šis džiaugsmas,Tai yra dienos ir šviesos galia,Šis mėlynas skliautasTai verksmas ir stygos,Šie pulkai, šie paukščiai,Ši vandenų tarmėŠie gluosniai ir beržai

Šie lašai yra šios ašarosŠis pūkas nėra lapasŠie kalnai, šie slėniai,Šie midges, šios bitėsŠis liežuvis ir švilpukas.

Šios aušros be užtemimo,Šis naktinio kaimo atodūsis,Ši naktis yra pabudusiŠi migla ir karštis lovojeŠis ritinys ir šie trilaiVisas pavasaris.

Pirmaujantis

Slavai laikė save neatskiriama gamtos dalimi, garbindami saulę.

Vaizdo įrašas ir fragmentas iš filmo „Snieguolė“. Tas pats ritualas vyksta ir scenoje - epizodo pastatymas.

Pirmaujantis

Aleksejus NikolajevičiusPleščejevas, Ivanas Savvičius Nikitinas, Ivanas Aleksejevičius Buninas patiko rusiška gamta. Jai skyrė savo eilėraščius

Aleksejus Pleščejevas

Ekrane rodomas poeto portretas.

Skaitytojas

"Pavasaris"

Pavasarį vėl kvepėjo pro mano langą,

Ir kvėpuoja linksmiau ir laisviau ...

Mano krūtinėje užmigo slegiantis ilgesys,

Jį pakeičia būrys šviesių minčių.

Sniegas ištirpo ... lediniai pančiai

Neapsunkina putojančių bangų ...

O toli, nebyliai laukia plūgo

Mano namų laukai.

Į laukus! į laukus! pažįstama gamta

Ji žavi savo žaviu grožiu ...

Į laukus! yra prisikėlusių žmonių daina

Nemokami ir galingi garsai.

Skaitytojas

„Pavasaris“ A. N. Pleshchejevo klipas „Pavasario simfonija“

Sniegas jau tirpsta, upeliai teka,

Pavasaris įkvėpė pro langą ...

Lakštingalai netrukus prisieks

Ir miškas bus apvilktas žalumynais!

Grynai dangaus mėlyna

Saulė tapo šiltesnė ir šviesesnė

Atėjo laikas blogio pūgoms ir audroms

Vėlgi, praėjo daug laiko.

Ir širdis tokia stipri krūtinėje

Beldžiasi. Tarsi kažko lauktų

Tarsi laimė būtų priešakyje

O žiema atėmė rūpesčius!

Visi veidai linksmai žiūri:

"Pavasaris!" - skaitai kiekvienu žvilgsniu.

Ir jis, kaip ji džiaugiasi atostogomis,

Kieno gyvenimas yra tik sunkus darbas ir sielvartas.

Tačiau nuotaikingi vaikai skambėjo juoku

Ir nerūpestingi paukščiai dainuoja

Jie man sako, kad labiausiai

Gamta mėgsta atsinaujinimą.

Skaitytojas

Ekrane rodomas poeto portretas.

I. Nikitinas „Pasigrožėk: pavasaris ateina“

Užteks, mano stepė, miegok ramiai:

Motina žiemoja, karalystė praėjo

Ištuštėjusio kelio staltiesė išdžiūsta,

Dingo sniegas - ir šiltas, ir lengvas.

Pabusk ir nusiprausk rasa

Parodykite save mylimo grožio

Uždenkite krūtinę skruzdėle

Apsirenkite kaip nuotaka gėlėmis.

Žavėkis: pavasaris artėja

Kranai skraido karavanu,

Diena skęsta šviesiame aukse,

Ir upeliai ošia per daubas ...

Netrukus į jus susirinks svečiai

Kiek lizdų jie supras - žiūrėk!

Kokie skamba, sklinda dainos

Diena-diena, nuo aušros iki aušros!

Ekrane rodomas poeto portretas.

Skaitytojas

I. A. Buninas „Stiprus lietus žaliame miške ...“

Stiprus lietus žaliame miške

Dundėjo per lieknus klevus,

Iš miško gėlių ...

Ar girdi? - Daina garsiai liejasi,

Rūpestis platinamas

Stiprus lietus žaliame miške

Dundėjo per lieknus klevus,

Dangaus gelmės aiškios ...

Kiekvienoje širdyje kyla -

Ir kankina, ir nuneša

Tavo įvaizdis, pavasaris!

Apie auksines viltis!

Giraitės tamsios, tankios

Jie tave apgavo ...

Jūs skambėjote nuostabia daina -

Ir išnyko tolumoje!

Švinas 1

Edukacinė Aleksandro Sergejevičiaus Puškino poezijos vertė yra didžiulė. Joks kitas poetas nėra sukūręs tokio išmintingo ir lengvo kraštovaizdžio teksto. "Puškinas yra nepaprastas reiškinys ... Tai yra rusas savo raidoje, nes jis, galbūt, pasirodys po dviejų šimtų metų." N. V. Gogolis.

Ekrane rodomas poeto portretas.

Skaitytojas

A. S. Puškinas. „Pavasario spindulių varomas ...“ (iš romano „Eugenijus Oneginas“)

Varomas pavasario spindulių

Iš aplinkinių kalnų jau yra sniego

Išbėgo purvini upeliai

Į nuskendusias pievas

Skaidri gamtos šypsena

Metų rytą jis sutinka per sapną;

Mėlyna spindi danguje.

Vis dar skaidrus, miškai

Lyg poilsio metu jie žaliuoja.

Bitė už duoklę laukui

Skrenda iš vaško kameros.

Slėniai išdžiūsta ir apakina;

Pulkai triukšmingi, ir lakštingala

Aš jau dainavau nakties tyloje.

Skaitytojas

Kaip liūdna man tavo išvaizda,

Pavasaris, pavasaris! Metas meilei!

Koks neramus jaudulys

Mano sieloje, mano kraujyje!

Su kokiomis sunkiomis emocijomis

Mėgaujuosi vėjeliu

Į mano veidą pučia pavasaris

Kaimo tylos glėbyje!

Arba malonumas man svetimas,

Ir visi, kurie daro laimingą gyvenimą

Visa tai džiugina ir blizga

Atneša nuobodulį ir vargą

Seniai mirusiai sielai

Ir man viskas atrodo tamsu?

Priegloba2

Sergejaus Aleksandrovičiaus Yesenino eilėraščiai yra nuoširdus jo romantiškos sielos prisipažinimas, kuris pirmiausia traukia geriausių žmogaus jausmų pasireiškimu. Patraukli Jesenino poezijos jėga slypi būtent šiame skvarbiame nuoširdume.

Ekrane rodomas poeto portretas.

Skaitytojas

"Paukščių vyšnia"

Vyšnių vyšnia

Žydėjo pavasaris

O šakos auksinės

Kokios garbanos, riestos.

Aplinkui medaus rasa

Slysta žemyn žieve

Aštrūs žalumynai po ja

Blizga sidabru.

Ir šalia atšilimo,

Žolėje, tarp šaknų,

Bėga, teka mažas

Sidabrinė srovė.

Vyšnios kvepia,

Padėti ragelį, verta

O žalumynai auksiniai

Jis dega saulėje.

Srautas yra barškanti banga

Visos šakos pilamos

Ir sklandžiai po stačiu

Ji dainuoja jai dainas.

Skamba dainos pagal S.A. Yesenino eiles „Beržas“, „Paukščių vyšnia“.

Ekrane rodomi paveikslai, vaizduojantys gamtą, bažnyčias ir kt. Vaikai ištaria tekstą muzikos fone ir keičiant paveikslėlius.

Mokinys 1. Neribotas laukų plotis. Skleidžiasi baltojo kamieno beržai. Upių potvyniai. Didžiulė stepių platybė. Tai Rusija.
Mokinys 2. Jūs žiūrite į skaidrų mėlyną dangų. Jūs einate miško takais. Sėdi prie šaltos upės. Tai Rusija.
Mokinys 1. Senovės Kremliaus sienos. Kupolų blizgesys virš šventyklų. Gyvenimo praeitis. Ir tai yra Rusija.
Mokinys 2. Motinos rankos. Jos dainos yra tavo lopšyje. Kvepianti duona prie šventinio stalo. Tai irgi Rusija.

Muzika ir nuotraukos sustabdytos.
Mokinys 1. Mūsų jūros gilios,
Mokinys 2. Mūsų laukai platūs,
Mokinys 1. Gausus, brangus,
Choras. Šlovė, rusų žemė!