Svarbiausias būdas. Pagrindinė Trolia Lada

Mažas berniukas (arba tiesiog nepilnametis) vadinama septynių pusių jungikliai, stabilūs garsai, kurių sudaro mažos (nedidelės) blaivus.

Žodis "nepilnametis" (tai. - minore) tiesiog reiškia "mažesnius". Šis terminas naudojamas skiemuotoje žymenyje, abėcėlės žymėjime, žodis "nepilnametis" pakeičiamas žodžiu moll (nuo lat. Molle, pažodžiui "minkšta").

Pagrindinė nepilnamečio LADA būdinga bruožas yra mažos politikos intervalas (m. 3) tarp I ir III žingsnių, kurie iš tikrųjų nustato specifiką, tai yra, bendros garso mažuma, tiek patys tvarūs garsai ir visa lada, bet kokia jos žingsnių vykdymo tvarka.

Iš esmės "Lada" žingsnių savybės ir pavadinimai nepilnamečiai bus tokie patys kaip ir dideli, kai kuriais atvejais - intervalo santykis tarp jų ir, atitinkamai, jų garso pobūdį.

Maža galia (pvz., Pagrindinė) turi tris pagrindinius: natūralus, harmonikas ir melodingas minopas.

Maža galia yra pastatyta taip: tonas-halftone-tonas-tonas-halftone-tonas.

Raktas

Lados aukščio išdėstymas, kurį nustato toniko garsas, vadinamas tonalumu. Lada apgyvendinimas tame pačiame garselyje, bet kitoje oktavoje, jokio poveikio neturi jokio poveikio tonalumo apibrėžimui, nes nei pačios Lada struktūra, nei jo žingsnių pavadinimas ir jų savybės nesikeičia.

Bet kokio tonalumo pavadinimas nustatomas pagal pačios toniko garso pavadinimą (I LADA lygį), bet kadangi tonumas visada yra neatskiriamai susijęs su bet kuriuo konkrečiu "Freak" (pagrindiniu ar nepilnamečiu), tada nuoroda į Lade iššūkį paprastai pridedama prie jo pavadinimo. Taigi, visas tonalumo pavadinimas, kaip taisyklė, yra du komponentai: 1) tonikas pavadinimas ir 2) LADA pavadinimas, nepriklausomai nuo to, kokios sistemos pavadinimas - skiemuo arba abėcėlė - naudoti: į major (C-DUR) , LA MINOR (A-MOLL).

Didžiųjų tonalių pavadinimai pagal abėcėlės sistemą yra parašyta nuo kapitalo (kapitalo) raidžių ir nedidelių - nuo mažų (mažų). Kartais už trumpumą, durų ar moll žodžiai yra nuleisti abėcėlės sistemoje, o tada į "Lade" iššūkį nurodo pirmosios raidės (kapitalo ar mažosios raidės) rašymą.

Lygiagrečiai ir dideli ir nedideli toniniai simoniniai

Nors istoriškai tiek didžioji septyni pusės žvaigždė - ir didelė ir nedidelė - visiškai kuri išvystyta savarankiškai, tuo pačiu metu jų pagrindiniai konkretūs požymiai yra tam tikri santykiai tarp jų: \u200b\u200btokio pat žingsnių, jų panašaus funkcinės svarbos, tos pačios "Lade" ir ir tt kryptys Kai kurių panašių abiejų būtybių veislių gama (pavyzdžiui, harmoninis ir harmoninis mažas, arba melodingas pagrindinė ir natūralioji miniena, o priešingai, natūralūs pagrindiniai ir melodingi nepilnamečiai), pastatyti iš to paties garso, skambės beveik tas pats, išskiriant tik III etapo garsą - pagrindinį ir vienintelį tikslų ženklą vienos ar kitos LADA.

Trijų tipų didelės lotos

Dažniausiai muzika įrašoma į pagrindinę ir nedidelę LADA. Abi šios LADA turi tris tipus: natūralią, harmoningą ir melodingą. Visų rūšių pagrindas yra vienas. Harmonijoje ir melodiniame pagrindiniame ar nepilnamečiame keičiami tam tikri žingsniai (VI ir VII). Nepilnamečiame, jie didėja, o pagrindiniuose jie bus.

Natūralus didelis.

Natūralus pagrindinis - Tai paprasta pagrindinė gama su pagrindiniais ženklais, jei jie, žinoma, yra ir be jokių atsitiktinių pakeitimų ženklų. Iš trijų tipų natūralaus muzikos darbuose dažniau yra likusi dalis.

Pagrindinė gama grindžiama gerai žinoma formulė nuo visų tonų ir pusiaufono sketimų sijos: 1t-1t-0.5t-1t-1t-1t-0.5t.

Štai keletas paprastų didelių gampsų rūšių pavyzdžiai: natūralūs su (į dideliais), gama g (druska) natūrali forma ir filanto f (fa major) garsas:

Harmoninis.

Harmoninis. \\ T - tai yra pagrindinis su sumažintu šeštuoju žingsniuVi) . Šis šeštasis etapas sumažėja, kad būtų arčiau penktojo. Ir PLA įgyja rytietišką atspalvį.

Štai kaip pasirodė harmonikos, jau parodyta anksčiau nei tentai, patikimumas: su (į dideliais), g (druskos) ir f (tru majoras).

C (į didįjį) pasirodė (La-Bembol) - natūralaus šeštojo etapo keitimo ženklas, kuris tapo harmoniniu. G (pagrindinė druska), buvo ženklas (MI-Bömbol) ir F (f-major) - D.1 (Re-Bembol).

Melodic Major.

Kaip ir melodijoje, įmajoras Du žingsniai keičiasi nedelsiant -VI ir VII. , tik viskas čia yra sklandžios sąskaitos priešingai. Pirma, šie du garsai nekyla, kaip ir nepilnametis, irkritimas. Antra, jie yra pakeičiami jie nėra didėjantys judėjimui, betsu žemyn.

Tai smalsu, kad dėl šeštojo etapo sumažėjimo tarp šio žingsnio ir kitų garsų, visi įdomūs intervalai gali būti suformuota - padidintos ir sumažintos. Tai gali būti tritonai arba intervalai būdingi - aš rekomenduoju jums išsiaiškinti.

Melodic Major. - Tai yra pagrindinis garsas, kuriame gamtos rūšių gama yra žaidžiamas didėjančiu judėjimu, o du žingsniai sumažėja žemyn judėjimu - šešta ir septinta (VIb ir VIIB).

Melodinio pagrindo - tonalumo su (į pagrindiniais), G (druskos) ir f (Tru pagrindinis):

Melodic C (į didįjį) žemyn judėjime yra du "atsitiktiniai" Bemols - B (Si-Bimol) ir OH (La-Bemol). G (druskos didele), F # (FA RES) pirmą kartą atšaukiama - septintasis žingsnis sumažėja, o tada Bembol pasirodo prieš e pastabą (MI) - šeštąjį etapą. Melodic F (Fa Major): EN (Mi-Bembol) ir D.1 (Re-Bembol).

Taigi yra trys pagrindiniai. Tai yra natūralus (paprastas), harmonikas (su sumažintu šeštuoju žingsniu) ir melodiniu (kuriame auga judėjimas jums reikia žaisti / dainuoti natūralų gamą, ir važiuojant žemyn - mažesnis septintasis ir šeštasis žingsniai).

Leonidas Gurulev, Dmitrijus Nytowyov

Tvarūs garsai.

Klausytis ar atlikti muzikinį darbą, jūs tikriausiai pažymėjote kažkur pasąmonės, kad melodijų garsai yra tarpusavyje tam tikru santykiu. Jei tai būtų ne šiam santykiui, tai buvo įmanoma paprasčiausiai nugalėti raktus (stygas ir tt) kažką nepatogiai, ir tai būtų pasirodė esąs melodija, iš kurios Meli (iš žodžio somoto) kiti. Šis ryšys pirmiausia išreiškiamas tuo, kad muzikos kūrimo procese (melodija), kai kurie garsai, išskiriantys iš visos masės, įsigyja charakterį nuoroda Skamba. Melodija paprastai baigiasi vienu iš šių nuorodų garsų.

Palaikymo garsai vadinami stabiliais garsais. Toks referencinių garsų apibrėžimas atitinka jų charakterį, nes palaikymo garso melodijos pabaiga sukuria stabilumo įspūdį, poilsį.

Vienas iš stabiliausių garsų paprastai skiriamas daugiau nei kiti. Tai tarsi pagrindinė parama. Toks pastovus garsas vadinamas tonikas. Čia yra klausytis pirmasis pavyzdys (Aš tyčia praleidau tonikas). Jūs iš karto norite baigti melodiją, ir aš esu įsitikinęs, net jei jie nežinojo melodijų, jums būtų sugebėję teisingai įdėti pastabą. Paleiskite į priekį, pasakykite, kad šis jausmas vadinamas komunikatas. \\ T Skamba. Patikrinkite save klausydamiesi antrasis pavyzdys .

Skirtingai nuo stabilių garsų, vadinami kiti garsai, dalyvaujantys melodijos formavime nestabili. \\ T. Nestabilūs garsai yra būdingi sunkio būklei (ką aš tiesiog kalbėjau), tarsi patrauklumas iki artimiausio pastovaus, jie siekia prisijungti prie šių atramų. Aš duosiu griežtą tokių pačių dainų pavyzdį "Beržo lauke stovėjo." Tvarūs garsai pažymėti "\u003e" ženklu.

Nestabilios garso perėjimas pastoviai vadinamas rezoliucija.

Iš to galime daryti išvadą, kad aukščio garsų santykių muzikoje yra pavaldi tam tikru modeliui ar sistemai. Ši sistema vadinama Lada (berniukas). Atskiros melodijos pagrindas ir visuma muzikinis darbas yra visada tam tikras būdas, o tai yra organizuojanti pradėtą \u200b\u200bgarsų garsų santykį muzikoje, kartu su kitomis išraiškingomis priemonėmis suteikia tam tikrą gamtą, atitinkančią jo turinį.

Dėl praktinio taikymo (kokia teorija be praktikuojančių, tiesa?) Nurodyta medžiaga neteks jokių pratimų, kuriuos studijome gitara ar fortepijonais, ir psichiškai atkreipkite dėmesį į pastovius ir nestabilius garsus.

Svarbiausias būdas. Gamma Natūralus didelis. Pagrindinė LADA. Pagrindinių LADA etapų pavadinimai, pavadinimai ir savybės

Liaudies muzikoje yra daug laisvių. Klasikinėje muzikoje (rusų ir užsienio), liaudies kūrybiškumas atsispindėjo vienaip ar kitaip, todėl ir būdingos įvairovės frets, bet vis dar labiausiai paplitęs naudojimas Lada Ajora ir nepilnametis.

Majoras(Majoras, žodiniame žodžio prasme reiškia b apie tai "Lodingas") yra vadinamas būdu, stabilūs garsai (nuosekliai arba vienu metu) sudaro didelį arba didelį blaivus - konsonansą, susidedantį iš trijų garsų. Pagrindinių blaivių garsai yra spalvų požiūriu: didelė stulpelis - tarp apatinių ir vidutinių garsų ir mažų - tarp vidurio ir viršutinių garsų. Tarp didelių blaivių garsų yra suformuota gryno quinta intervalas.

Pavyzdžiui:

Didelė blaiviai, pastatyta ant toniko, vadinama toniniu blaivu.

Nestabilūs garsai tokiame rudyje yra tarp atsparių.

Svarbus žmogus susideda iš septynių garsų, arba, kaip jie vadinami, žingsniai.

Nuosekli Lada garsų eilutė (nuo tonikos ir kito oktavos toniko) yra vadinama "Lada" arba "Gouts" ostinu.

Garsai formuojasi žaidimas yra vadinami žingsniais, nes pati gama yra gana aiškiai susijusi su laiptais.

Gammos žingsniai žymimi romėnų numeriais:

Jie sudaro sekundės seką. Žingsnių ir sekundžių tvarka yra tokia: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (tai yra du tonai, puslaidiniai, trys tonai, \\ t pusiau).

Ar prisimenate fortepijono klaviatūrą? Yra labai aiškiai matoma, kur pagrindiniame gama tone ir kur pusprudešimt. Pažiūrėkime konkrečiau.

Tai yra ten, kur yra juodi raktai tarp balto, yra tonas, ir kur nėra - tada yra atstumas tarp garsų lygių pusiau. Kodėl, klausia, būtina žinoti? Čia bandote žaisti (paspaudę pakaitomis) pirmiausia nuo užrašo Anksčiau užsirašyti Anksčiau Kita oktava (pabandykite prisiminti girdėjimą). Ir tada tas pats dalykas iš visų kitų pastabų, nesinaudojant išvestinių finansinių priemonių pagalbos ("juodi") raktai. Tai tampa ne tai. Norint, kad viskas būtų vienodai padorus, reikia atlaikyti schemą tonas, tonas, puslunkis, tonas, tonas, tonas, pusiau. Pabandykime padaryti didelį žaidimą iš pastabos. Prisiminkite, kad pirmiausia turite sukurti du tonus. Taigi, Re-mi. - tai yra tonas. Labai gerai. Ir čia Mi-Fa.... Sustabdyti! "Chernidka" raktai tarp jų nėra stebimi. Atstumas tarp garsų - Polton, ir mums reikia tono. Ką daryti? Atsakymas yra paprastas - atnaujinkite pastabą F. stulpelyje (mes gauname FA gyvena). Pakartokite: Re - Fa-desz. Tai yra, jei mums reikėjo, kad tarp žingsnių buvo tarpinis raktas, o juoda tarp jų nepasirodė, tada būkite raktas į šį tarpinį vaidmenį - ir sceną "juda" į juodą. Toliau reikalauja iki pusės, ir jis pasirodė (tarp FA gyvena ir. \\ T sol-Bekar. Tiesiog nutolęs nuo Halfton) RE-FA-DYZ - druska. Toliau griežtai laikytis pagrindinio garsiakalbio schemos (dar kartą primena: tonas, tonas, pustonas, tonas, tonas, tonas, pusiau) Iš naujo, skamba kaip gama skambėjo Anksčiau:

Gama su pirmiau minėtais etapais vadinama tikru pagrindiniu asortimentu ir būdu, išreikštu šia tvarka, yra natūralus pagrindinis pagrindinis. Pagrindinis gali būti ne tik natūralus, todėl toks paaiškinimas netinka. Be skaitmeninio pavadinimo, kiekvienas LADA lygis turi nepriklausomą pavadinimą:

I žingsnis - tonikas (t),
II etapas - žemyn įvadinis garsas
III žingsnis - mediant (vidurkis),
IV žingsnis - subdominis (-i),
V žingsnis - dominuojantis (d),
VI STEP - PATVANDANTAS (mažesnis mediant),
VII žingsnis - didėjantis garsas.

Tonikas, subdominis ir dominuojantis yra vadinami pagrindiniais veiksmais, likusi dalis yra šalia žingsnių. Prašau, prašau, šie trys kambariai: I, IV ir V yra pagrindiniai žingsniai. Leiskite jums nerimauti, kad jie yra taip iki šiol, be matomos simetrijos. Tai yra pagrindiniai pagrindimai, kurių pobūdis išmoksite iš pamokų apie harmoniją mūsų svetainėje.

Dominuojantis (išverstas - dominuojantis) yra grynas Quints virš tonikos. Tarp jų yra trečiasis etapas, todėl jis vadinamas mediant (terpė). Profidinanti (mažesnė dominuojanti) yra Quinte žemiau toniko, jo pavadinimas įvyksta, o Sentuma yra tarp subdomotinanytinos ir toniko. Žemiau yra šių veiksmų vietos schema:

Įvadiniai garsai gavo savo vardą dėl jų toniko. Apatinis įvadinis garsas yra aukštyn kryptimi, o viršutinė - mažėjančia kryptimi.

Aukščiau buvo pasakyta, kad dideliuose, trys stabilūs garsai yra I, III ir V žingsniai. Jų nevienodos tvarumo laipsnis. Pirmasis žingsnis - tonikas - tai pagrindinis palaikymo garsas ir todėl stabiliausias. III ir V žingsniai mažiau stabilūs. II, IV, VI ir VII didelės lotoso žingsniai yra nestabilūs. Jų nestabilumo laipsnis yra kitoks. Tai priklauso nuo: 1) nuo atstumo tarp nestabilių ir atsparių garsų; 2) dėl garso tvarumo laipsnio, į kurį jis buvo nukreiptas. Mažesnis aštrumas pasireiškia: VI iki V, II iki III ir IV iki V.

Pavyzdžiui, klausykime dviejų garsų sprendimo galimybių. Pirmas - dideliems tonalumams ir antra Nepilnamečiui. Nedidelis mes vis dar studijuosime šiose klasėse, tačiau dabar stengsimės suvokti gandai. Dabar, užsiimančiu praktinėmis pamokomis, pabandykite rasti stabilių ir nestabilių žingsnių ir jų leidimus.

RAKTAS. Diematic ir Bramole dvilypumas. "Quint" ratas. Didžiųjų tonalybių enginemonizmas

Natūralūs pagrindiniai svyravimai gali būti pastatyti iš bet kurio scenos (tiek pagrindinės ir išvestinės priemonės) iš muzikinio skewnotumo (su sąlyga, kad jis yra išsaugotas jame veiksmų, kuriuos mes apsvarstyti pirmiau, vietą). Ši funkcija yra gauti norimą asortimentą nuo bet kurio rakto - yra pagrindinė nuosavybė ir pagrindinis "Templar" struktūros "tikslas, kuriame visi pusiau oktavoje yra visiškai lygūs. Faktas yra tai, kad sistema yra dirbtinė, gauta pagal tikslinius skaičiavimus konkrečiai šiam tikslui. Prieš šį atradimą muzikoje buvo naudojama vadinamoji "natūrali" garso serija, kuri nebuvo visai neturėjo simetrijos ir grįžtamumo pranašumo. Tuo pačiu metu muzikinis mokslas buvo tik neįtikėtinai sunkus ir nesistemingas, ir atėjo į asmeninių nuomonių ir pojūčių rinkinį, panašų į filosofiją ar psichologiją ... Be to, gamtos pastato sąlygose, muzikantai neturėjo Fizinis gebėjimas įvykdyti muziką bet kokiu būdu, kokiu aukščiu yra aukštis, nes su pakitimų ženklų skaičiumi padidėjo, garsas tapo katastrofiškai suklastotas. Laikinas (t.y., "vienodas"), sistema davė muzikantų galimybę ne priklausyti nuo absoliutaus aukščio garso, ir švino muzikinė teorija beveik tikslaus mokslo lygį.

Absoliutas (tai yra nesvarbus) aukštis, ant kurio vadinamas "Lada Tonic", vadinama tonalumu. Tonalumo pavadinimas gaunamas iš garso pavadinimo, kuris tarnauja savo tonikoje. Tonomatiškumo pavadinimas sudarytas iš toniko ir LADA paskyrimo, tai yra, pavyzdžiui, pagrindinių žodžių. Pavyzdžiui: dideliems, druskos pagrindiniam ir kt.

Pagrindinė "Lada" tonalumas pastatytas garsas anksčiau, Vadinama dideliu. Jos funkcija tarp kitų tonalumo yra tai, kad jo skautai susideda iš tik pagrindinių žingsnių muzikos išorinis, tai yra tiesiog, tik iš baltųjų raktų fortepijonas. Prisiminkite pagrindinių LADA struktūrą (du tonai, puslūgis, trys tonai, pusmetį).

Jei statote iš švaraus kvinties užrašų ir nuo gauto Quint (Pastaba druska) Stenkitės sukurti naują didelę stulpą, ji pasirodys, kad VI žingsnis (f) turėtų būti sustiprintas pusiau. Darome išvadą, kad G-Dur, tolies. Sol Major, vienas raktas ženklas - FA RES. Jei dabar, iki pagrindinio žaidimo norėsite žaisti šiame naujame tonalume (taip pat, pavyzdžiui, dėl to, kad jūsų balsas yra per mažas ir nepatogu dainuoti į pagrindinį), tada perrašydami visas dainas Daina dešiniajame eilučių skaičiumi aukščiau, mes turėsime kiekvieną FA pastabą, kuri ateina į pastabas, pakelti ant pusiau, kitaip nesąmonė skamba. Tik šiam tikslui ir yra pagrindinių simbolių sąvoka. Mes tik reikia atkreipti vieną diezę, kai fanera yra vadinamas - ant linijų, kur tipo užrašai yra parašyti - ir po to visa daina automatiškai randama tinkamu būdu tonic druskos. Dabar mes einame toliau į juoko kelią. Nuo druskos pastabų pastato "Quinta" (mes gauname pastabą), o iš jo vėl sukuriame didelę garso tvarką, nors ji jau yra įmanoma, nes mes jau žinome, kad būtina padidinti, kad būtina padidinti septintas žingsnis. Septintas žingsnis - prieš tai. Patiekalų su raktu su jumis kolekcija palaipsniui auga - išskyrus PHA DEEZ ir prieš dydį pridedama. Tai yra pagrindiniai pakartotinio pagrindinio požymiai. Ir taip jis tęsis, kol naudojame visus 7 simbolius su raktu. Mokymui, tiems, kurie nori (nors aš patariu visiems) gali būti tos pačios eilės eksperimentas. Tie. (Pakartokite) nuo pastabų, kad būtų sukurta kvints, su schemos pagalba: tonas tonas, puslunkis, tonas tonas, puslaunas - apskaičiuoti pagrindinės gama struktūrą. Iš gauto lapo, mes vėl statyti kvintų aukštyn ... ir mes tęsiame, kol pinigai bus paleisti ... O, Dieza. Jūs esate nuoširdžiai sutrikęs, kai su kitomis tonalumo konstrukcijomis rasite, kad Toniko garsas pasirodė esąs juodam klavišui. Tai reiškia, kad šis diezė bus paminėta tonalumo vardu - "F-dydz Major" - visa kita veiks taip pat. Iš esmės niekas negali uždrausti tęsti šią statybą ir po to, kai raktas bus parašytas septintąjį mirtį. Muzikos teorija draudžiama egzistuoti su bet kokiais tonaliais - bent jau su šimtais ženklų. Tik aštuntasis ženklas su raktu neišvengiamai vėl bus "FA" - ir jūs turėsite pakeisti pirmąjį "F-mirz" ženklą "DUBL-DYZ". Su šiais eksperimentais, galite gauti, pavyzdžiui, pagrindinis su 12 Diemes - "Si-Diem Major", ir mano, kad tai yra nieko daugiau nei "D-majoras" - visa gama bus vėl ant baltųjų raktų. Žinoma, visi šie "eksperimentai" turi tik teorinę reikšmę, kaip ir praktikoje, tai nedaroma visiems, todėl pakyla savo pastabas į ženklus tik tam, kad vėl atskleistų dideliame ...

Aš atkreipiu dėmesį į piešinį susipažinti su visais šiais dees, atspariais ir nestabiliais garsais kiekvienoje tonalume. Atminkite, kad "išvaizdos" tvarka yra griežtai reguliuojama. Išmokti atmintinai: F-du-druskos pakartotinis la-mi .

Eikime į kitą pusę. Jei iš pastabos Anksčiau Sukurkite "Quintu", bet jau žemyn, gaukite pastabą F.. Iš šios pastabos mes pradėsime sukurti pagrindinį žaidimą mūsų schemoje. Ir pamatyti, kad ketvirtas žingsnis (tai yra, pastaba s.) Tai jau reikia sumažinti (pabandykite statyti save), t.y. si-Bemol.. Buing Gamma. Fa-Major. nuo tonikos (pastaba) F.) vėl mes pastatytume Quint žemyn ( Si-Bemol.) ... Aš rekomenduoju viską visiškai visiškai toną praktikai. Ir aš duosiu jums nuotrauką blamle. Tonumas. Taip pat yra griežtos pagrindinių bemolių išvaizdos (vietos) procedūra. Atminkite širdį: SI-MI-LA-RE-DALT-FA , tai yra, užsakymas, atvirkštinis dyzelinas.

Ir dabar atkreipkite dėmesį į stabilius garsus (bet kokia tonalybė pasirinkti). Jie sudaro didelį blaivus tonikas (pasikartojantis klausimas: kas yra tonikas?). Na, jau paveikėme plačią "akordų" temą. Mes nesulauksime į priekį, bet mokysime, prašome sukurti toniką blaivus (šiuo atveju - pagrindinis) iš bet kurios pastabos. Iki to, jūs tuo pačiu metu sužinosite, kaip statyti, taip kalbėti, toniko akordas - pagrindinis akordas yra bet tonalybė.

Harmoninis ir melodinis didelis

Muzikoje dažnai galima patenkinti majoro naudojimą su sumažintu VI žingsniu. Šio tipo pagrindinė Lada vadinama harmoninis. \\ T. Sumažinant VI etapą, jis tampa ryškesnis su savo kapu V etape ir suteikia tam tikrą garsą į didelę LADA. Pabandykite žaisti žaidimą, pavyzdžiui, D-Major.su sumažintu VI žingsniu. Norėdami pradėti, aš padėsiu jums. Apskaičiuota, kad VI žingsnis šiame toniškai C-Dur. - tai yra NOTOTA La.tai turėtų būti sumažinta pusiau ( La Bemole.). Tai visa išmintis. Taip pat daryti kitais tonaliais. Žaisdami gama, tai yra, nenumatyta žingsnių seka, tuoj pat jaučiatės, kad gama galų gale pradeda kvapo tam tikrą egzotinį. Dėl šios priežasties yra naujas intervalas, sudarytas sumažinant VI etapą: padidintą sekundę. Tokio netikėto intervalo buvimas ir suteikia tokią neįprastą spalvą. Harmoninė Lada yra būdinga daugelyje nacionalinių kultūrų: Tatar, japonų ir apskritai beveik visose Azijos šalyse.

Melodinė įvairovė didelę LADA yra sudaryta iš dviejų etapų natūralaus gama: VI ir VII. Dėl to abi šios pastabos (jos yra nestabilios) įgyja didelę naštą mažesniam stabilumui - V etapui. Jei prarasite MLM, jūs maitinsite tokį žaidimą iš viršaus į apačią, jūs pajusite, kaip specialus melodingas, minkštumas, ilgis, neatsiejamas pastabų kompleksas vienoje dainininkės melodijoje pasirodė viršutinėje pusėje. Būtent dėl \u200b\u200bto yra toks, kad toks būdas ir gavo pavadinimą "melodingas".

Nedidelis būdas. Koncepcija lygiagrečiai tonalumas.

Nedidelis (Nepilnametis, žodiniame žodžio prasme, reiškia mažesnį) būdą, stabilų garsai (nuosekliai arba vienu metu) formoje mažas arba. \\ T nedidelis triadas. Aš siūlau klausytis majoras ir. \\ T nedidelis akordai. Palyginkite jų garsą ir skirtumą. Pagrindinis akordas skamba "linksmiau" ir daugiau lyriškai (prisiminti išraišką: "Mažoji nuotaika"?). Mažos blaivaus intervalo sudėtis: M3 + B3 (mažas stulpelis + didelis terminas). Mes nesivarstysime mažo Lotoso pastato, nes galite atlikti šią koncepciją lygiagrečiai tonalumas.Paimkite įprastą tonalumą D-Major. (Mėgstamiausia pradedantiesiems muzikantų tonalumas, nes su raktu nėra ženklo). Sukurkite iš toniko (garso - Anksčiau) Mažoje politikoje. Mes gauname užrašą La.. Kai tik sakiau, su viryklėmis, nei bemoley. Kaip ir klaviatūra (stygos) iš pastabos La. Iki kitos pastabos La. aukštyn. Taigi mes turime natūralaus nepilnamečio žaidimą. Dabar prisiminkite: lygiagrečiai vadinama tonalumu, turinčiais tuos pačius ženklus, kai raktas. Kiekvienam dideliam, yra vienas ir vienintelis lygiagretus nedidelis - ir atvirkščiai. Visa tonalybė pasaulyje, todėl yra garų "didžiųjų-nepilnamečių", tarsi du gama juda lygiagrečiai su tais pačiais klavišais, bet su atsilikimu už kalėjimo. Taigi pavadinimas "lygiagrečiai". Ypač lygiagrečiai tonalumui Pre-Majana. yra LA MINOR (taip pat mėgstamiausia pradedantiesiems tonalumas, nes čia nėra raktų ženklų) tonikas blaivus La-Minor.. Nuo pastabų LA. mažas Traukos, gauti pastabą Anksčiauir tada net didelė politika jau iš pastabų Anksčiau, galiausiai patikimas MI.. Taigi, nedidelė blaivinė la mažame: La - iki.

Pabandykite surasti sau lygiagrečią tonalumą visiems pagrindiniams laukeliams, kuriuos mes išlaikėme aukščiau. Svarbiausia prisiminti, kad 1. Būtina statyti iš toniko (daugiausia stabilaus garso) žemyn mažu nutraukimu rasti naują toniką; 2. Pagrindiniai lygiagrečios tonalumo ženklai lieka tokie patys.

Trumpai tariant, mokykitės kitą pavyzdį. Tonalumas - Fa-Major.. Kai raktas yra vienas ženklas ( si-Bemol.). Nuo pastabų F. Sukurti nedidelę politiką - pastaba Re.. Tai reiškia Nedidelis yra lygiagrečiai tonalumas Fa-major. ir turi raktų ženklą - si-Bemol.. Tonikas blaivus B. Nedidelis: Re - f - la.

Taigi, lygiagrečiuose natūralių garso perdavimo tonų, raktų ženklai yra vienodi. Mes jau išmokome tai. O ką apie harmoningą berniuką? Keletas kitaip. Harmonika Mažas skiriasi nuo natūralaus padidėjusio VII žingsnio, kurį sukėlė būtinybė pasunkinti aukštyn įvadinį garsą. Jei pažvelgsite į ar klausytis, tada jūs lengvai pastebėsite, kad harmonikas ir harmoninis nepilnametis, pastatytas ant tų pačių raktų, visiškai sutampa viršutinėje gama - tos pačios išsiplėtusios ant VI lygiu Gamma. Tiesiog norėdami gauti šį intervalą, turite sumažinti VI žingsnį. Tačiau nepilnametis šis žingsnis jau yra mažas, tačiau gali būti sustiprintas VII žingsnis.

Sutinkame, kad pagrindinių simbolių skaičius visiems tonalijoms turėtų prisiminti širdyje. Remdamiesi šiuo klausimu, tarkime pakartotinai (raktų ženklas - si-Bemol.) Padidėjo VII žingsnį - Pre-doze..

Vaizdo paveikslėlyje galite žiūrėti vizualiai. Ir dabar klausykime (nors galite prarasti save), nes jis bus skamba. a-moll. ir. \\ T d-MOLL. . Jei užtruksite šiek tiek dėmesingiau peržiūrėti ir klausytis, jūs galite pamatyti, kad blaivus dominuojantis harmonijoje yra pagrindinis. Aš dabar neteksiu tavęs trys akordai: Tonikas, subdominis, dominuojantis ir tonikas harmonijoje la-nepilnametis. Girdėti? Taigi išsiaiškinkite šių trijų akordų struktūrą visuose nedideliuose tonalpose. Iki to pasieksite automatizmą, nustatydami pagrindinį blaivę bet kuriame tonu. Mes jau žinome, kaip pastatyti pagrindinius ir nedidelius blaivus blaivus, jei pamiršote - pakartokite ir paaiškinkime.

Mes statome toniką blaivę: mes nustatome kelią (pagrindinis, nepilnametis), nuo to ir tęsti. Mes statome pagrindinį (nedidelį) blaivą. Pagrindinis: B.3 + M.3, nepilnametis - M.3 + B.3. Dabar turime rasti subdominalą. Iš tonic mes statome ketvirčius - mes gauname pagrindinį garsą, iš kurio mes sukursime blaivus. Į F-Dur- tai yra si-Bemol.. Ir O. si-Bonole. Jau ir statyti didelę blaivę. Mes ieškome dominuojančio. Nuo toniko - Quint. Tokiu pat dominuojančiu laipsniu - Anksčiau. Gerai ir blaivus D-Major. Sukurkite - tai mums nėra sunku. Lygiagrečiai tonalumas Fa-major - re. Mes pastatome nedidelę tonalumo toniką (T), subdominančiam (-ius) ir dominuojančiam (D). Primenu jums, kad harmonijoje ir melodingoje dominuojančiame - didelėje blaivus. Melodic. Mažas skiriasi nuo natūralaus nepilnamečio pakilimo ir VI ir VII žingsnių (prarasti fortepijonui ar gitara, kaip paskutinė Midi redaktoriaus ateitis). Ir melodiniame majame atsitiks, priešingai, sumažėjo tuos pačius veiksmus.

Pagrindiniai ir nepilnamečiai, turintys tą patį toniką, yra vadinami tas pats pavadinimas (Tonalness Simony. Pre-Majer - D MINOR, La Major - La-Minor ir kt.).

Kaip jau buvo minėta, išraiškingos muzikos galimybės prideda įvairių lėšų sąveiką. Tarp jų yra labai svarbūs tam tikro turinio ir charakterio muzikos perdavimui. Atminkite, aš atnešiu didžiosios blaivaus ir nepilnamečio garso pavyzdį. Leiskite jums priminti jums, kad pagrindinis, taip sakydamas, daugiau galintis, o nepilnametis yra liūdna, dramatiškai, Lyric. Todėl galite eksperimentuoti save - didelę melodiją, grojamą iš to paties rakto, bet naudojant nedidelį garsiakalbį (arba atvirkščiai), įgyja visiškai kitokią spalvą, nors ji lieka su ta pačia melodija.

Grindys yra santykių sistema tarp atsparių ir nestabilių garsų. Kelias yra organizavimo pradžia garsams, dėka jie yra sujungti į hierarchinę ir funkciniu požiūriu sujungtą sistemą. Garsas taip pat yra garsų sistema, tačiau skirtingai nei Lada, rezultatas nenustato, kaip garsai turi bendrauti tarpusavyje.

Dvi LADA yra didžiausias muzikos platinimas - pagrindinis ir nepilnametis. Šie frets susideda iš septynių diatonic. Žingsniai, esantys taip, kad tarp gretimų etapų susidaro didelės ar mažos sekundės intervalas. Diatonika gali būti aiškinama kaip perėjimas nuo vienas etapas į kitą.

1. Vertimo raštu anksčiau->re. Diatonic yra įmanoma, nes perėjimas nuo vieno kaimyninio etapo į kitą įvyksta. Perėjimas SI-DYZ-\u003e PRE-DIEZ Taip pat įmanoma, kadangi perėjimas atliekamas tarp skirtingų kaimyninių (padidėjusių ar nuleistų) žingsnių. Perėjimas anksčiau->pre-doze. Diatonikoje neįmanoma, nes perėjimas nuo vieno žingsnio į tą patį aukštą lygį atliekamas. Vietoj to anksčiau->pre-doze.diatonic, perėjimas turėtų būti nurodytas kaip anksčiau->re-Blam.. Perėjimas sI-DIEZ-\u003e RE-BAROL Diatonika, taip pat netinkama, nes tuo pačiu metu žingsnis perduodamas prieš,tarp. \\ T S.ir. \\ T re.. Todėl vietoj to sI-DIEZ-\u003e RE-BAROL Bus patrinti perėjimui sI-DYZ-\u003e PRE-DIEZ.

Suprasti šiuos veiksmus diatonikoje leidžia teisingai sukurti tonalumą, kuris bus pasakytas dabar. Tai yra, viename tonalume pirmasis šoninis etapas bus vadinamas pre-dozeman.ir kitoje tonalume - re-Bemolem..

Sekundžių tvarka yra tiksliai lemia LADA uždegimą - didelį ar nedidelį.

Pagrindiniame sekundžių lauke yra šioje sekoje:

b.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2

Atminkite, kad ši seka yra labai paprasta. Jūs galite naudoti frazę "B-M-B-B-B-M" arba pažvelgti į fortepijono klaviatūrą. Baltieji raktai iš vieno etapo anksčiau Į kaimyninius žingsnius anksčiau Tiesiog suformuokite šią seką: pre-Mi-Fa-Sol-La-Si-to. Keturi pirmieji LADA lygiai yra I-II-III-II-IV, apatinis Tetrajordas, o keturi geriausi žingsniai - V-VI-VII-VIII - viršutinis Tetrajord. Šių tetrachides intervalo struktūra natūraliai yra identiška ir lygi B-m. 7-etapo LADA interpretacija kaip dviejų tetrachidges seka šiuolaikinėje teorijoje nėra naudojama (laikoma pasenusi), bet dėka jiems galite pamatyti smalsus akimirkas. Pavyzdžiui, apatinio Tetrachorrad struktūra nustato LADA uždegimą (pagrindinį ar nedidelį), o viršutinė konstrukcija yra jo išvaizda (natūrali, harmoninga arba melodinga).

Nustatyta didelės padėties padėtis tonatija. Tonalumas yra išdėstytas taip: pirmiausia vadinama tonika lada (pirmojo etapo Lada), tada jo išvaizda, pavyzdžiui: iki pagrindinio .

Fig. 1. Natūralu

Natūralios nedidelės kojos skiriasi nuo pagrindinių kitų sekundžių:

b.2, M.2, B.2, B.2, M.2, B.2, B.2

Balti raktai nuo scenos la.formuojant nedidelį kelią: la-Si-Re-Mi-Da-Sol-La.

Fig. 2. Natūralus LA-MINOR

Natūralių Lada veislių yra harmonikos ir melodinių frets (3 ir 4 pav.).

Harmoninis majoras - sumažino VI žingsnį. "Top Tetrachorrad" garsas įgyja rytietišką atspalvį.

Melodic major - sumažino VI ir VII žingsnius. Šių etapų sumažėjimas lemia tai, kad viršutinis tetrajordas iš esmės tampa nedidelis (jis turi viršutinio tetrachordo struktūrą natūralaus nepilnamečio) ir įgyja melodinį garsą.

Fig. 3. Pagrindinių palatų tipai

Harmoninis nepilnametis - padidino VII žingsnį. VII etapo padidėjimas lemia rytietiško atspalvio atsiradimą viršutiniame Tetrachorde ir šio etapo stiprinimas į toniką. Aukštutinė tetrajordas harmonijoje yra intensyvesnis, palyginti su jo garsu natūraliame mažame.

Melodic Mažas - padidėjo VI ir VII žingsniai. VI etapo didinimas leidžia išlyginti perėjimą nuo V iki aukštesnio lygio VII (padidintas antrasis) ir suteikia viršų tetragradzuoti dainininkui.

Fig. 4. Mažų rąstų tipai

"Lada" žingsniai turi savo vardus ir kai kuriuos ir abėcėlės ženklus. Veiksmų sekos numerius žymimos romėnų numeriais:

I žingsnis - tonikas, t (pagrindinė pastaba)
II žingsnis - žemyn įvadinis garsas (leidžiamas toniniu būdu nuleidžiant)
III etapas - mediant arba viršutinis mediant (nuo lotyniškų žiniasklaidos - vidurkis, nes yra viduryje tarp I ir V žingsnių virš toniko)
IV etapas - subdomitonas, S (lotynų subrangos prefiksas)
V žingsnis - dominuojantis, D (nuo lotyniškos "dominuojančios"). Šis garsas yra didžiausias.
VI STEP - PATVIRTINIMAS ARBA AUKŠČIAUSI MEDIANT (įsikūrusi viduryje nuo IV ir I žingsnio ir yra žemiau tonic)
VII etapas - didėjantis garsas (leidžiamas tonikoje didėjant)

Pagal Lada etapo funkcionalumą yra padalinta į pagrindinę ir pusę. I, IV ir V yra pagrindiniai žingsniai LADA ir II, III, VI ir VII - pusėje. Pagrindiniai LADA akordai yra pastatyti iš pagrindinių etapų, kurie bus aprašyti toliau. Dabar prisiminkite juos.

Fig. 5. Pagrindiniai ir šoniniai žingsniai

Kiekvienam LADA lygiui būdingas tvarumas. Galima sakyti, kad nestabilus garsas yra kablelis sakinyje ir stabilus taškas. Garso nestabilumas posėdyje yra išreikštas tuo, kad kai jis pasirodo, įtampa įvyksta, kuri aš noriu pašalinti tvaraus garso žaidimą. Nestabilūs garsai būdingi stabiliems garsams, lygiai taip pat, kaip daiktai ant žemės paviršiaus yra traukiami į pasaulį. Nestabilios garso perėjimas pastoviai vadinamas rezoliucija.

Fig. 6. Tvari ir nestabilios LADA žingsniai

Žingsnių stabilumas ir nestabilumas yra skirtingi. Stabilus žingsnis yra LADA (toniko) etapas. III ir V veiksmai yra žymiai mažiau pasipriešinimo. Nestabilūs II, IV, VI ir VII žingsniai. Nestabilių žingsnių fragmentų laipsnis yra skirtingi. Tai priklauso nuo:

• tvarus garso atsparumas
• intervalas suformuotas tarp nestabilios ir stabilios garso. Pusmėnonas atrodo stipresnis už toną.

Natūralios didelės atveju padėtis yra tokia:

• VII -\u003e I - stipriausias gravitacija, nes I etapas (tonikas) yra pats stabiliausias garsas į Lade ir pusę
• -\u003e I yra stipresnis II -\u003e III, nes I etapas yra stabilus III
• halftone IV-\u003e III stipresnis nei tonas IV-\u003e V
• VI leidžiama tik V, kaip VII - nestabilus žingsnis

II ir IV žingsniai turi du leidimus, VI ir VII žingsnius po vieną (6 pav.). Žinant ryšį tarp atsparus ir nestabilių žingsnių leidžia jums žaisti paprasčiausias motyvus (minimali galimą reikšmę melodijos fragmentas): nestabilus garsas yra žaidžiamas pirmiausia, ir tada jis yra leidžiamas pastoviu garsu.

"Lada" sistemoje garsas įgyja naujas savybes - tvarumo ir funkcionalumo laipsnį. Pats pats grindys patenka į pastato sistemą, o sistema yra nuo neskyrimo sistemos (7 pav.).

Fig. 7. Santykis tarp garso ir aplinkinių sistemų

Intervalai ir berniukas

Intervalas susideda iš dviejų etapų, todėl intervalo stabilumas priklausys nuo jo žingsnių stabilumo. Tritons turi didžiausią garso nestabilumą ir įtampą. Natūralūs pagrindiniai ir nedideli freaks yra du: sumažinta "VII-IV" etapo "Quinta" ir padidėjo IV-VII etapo kvaretas. VII-IV intervalas leidžiamas dideliu laikotarpiu I-III, o IV-VII intervalas yra mažoje III-I sesijoje.

Intervalai gali būti pastatyti taip pat iš tam tikros pastabostaip pat tam tikru tonalumu. Ankstesniame puslapyje buvo apsvarstyti visi paprasti intervalai, pastatyti nuo scenos. anksčiau. Natūralu iš anksto. \\ t Nėra jokių žingsnių, atitinkančių juodus raktus, taigi šiame tonalume neįmanomas (nenaudojant chromatiais - padidėjusiais arba nuleistais žingsniais), kad būtų sukurti intervalai nuo scenos prieš,kurioje yra juodasis raktas. Bet tai nereiškia, kad, pavyzdžiui, su maža sekundę natūra ten. Toks intervalas yra ir yra pastatytas III ir VII etape: mi-fa, si-Be. Intervalų statyba be palyginti su tonalumu yra pratimas. Praktinė nauda suteikia galimybę kurti tonalumo intervalus. Jei chromatizms negali būti naudojamas, intervalo konstrukcija į tonalumą galima atlikti tik naudojant diatonic žingsniai.

Muzikoje, kaip jau minėta, viskas yra santykinė. Nauja aplinka gali atlikti papildų ir koregavimų. Iki šiol žinote, kad intervalai gali egzistuoti išorinių sistemoje (jie gali būti pastatyti iš bet kurio išorinio etapo) arba LADA sistemoje vienoje ar kitoje tonalume (intervalai yra pastatyti ant diatoninių veiksmų). Skambučio sistemoje pagrindinis harmoninio intervalo charakteristikas yra jo garso (konsonuojančių ir disoninių intervalų) pobūdis. Lada sistemoje intervalai įsigyja naują svarbų turtą - funkcionalumą.

8 pav. Du intervalai rodomi - grynas kvartalas ir grynas Quint. Tvarios LADA žibintai yra paryškinti žalios spalvos.

Fig. 8. intervalai nuo natūralios pagrindinės LADA (D didieji) etapo

Abu šie intervalai yra įtraukti į vieną grupę - tobulo CONNCE intervalais ir dėl šios priežasties neįmanoma nustatyti, kuris iš šių intervalų yra melodingas. Nei intervalai, pastatyti nuo etapo prieš,skiriasi nuo tų pačių intervalų, pastatytų nuo pėdos re.? \\ T Nieko, jei neatsižvelgsite į juos įeinančių dažnių intervalą.

Jei manote šiuos intervalus "Lada" sistemoje, teisinga pasakyti, kad jie yra pastatyti ne iš scenos prieš,ir nuo I-ojo LADA etapo. Grynas "Quint" formuoja stabilios "Lada" - I ir V statybos, o "Net Quart" yra stabilus ir nestabilus - I ir IV. Lada sistemoje, intervalai suformuoti stabilių žingsnių garsų, atitinkamai, mažiau įtampos. Grynas Quint iš i scenos skamba labiau pastoviau (mažiau streso) švarios kvartos. Tai reiškia, kad Lada sistema leido matyti skirtumą tarp nagrinėjamų intervalų.

Fig. 9. Parodomi tie patys intervalai, tačiau pastatyti nuo II lygiu LADA.

Fig. 9. Antrojo gamtos pagrindinės LADA etapo intervalai (D didieji)

Dabar Quinta yra suformuota nestabiliais II ir IV veiksmais, o pastovus žingsnis (V) yra įtrauktas į kvartą. Dabar kvartalas skamba stabiliai.

Intervalų funkcionalumą aiškiai parodoma mažo ir didelio kalėjimo pavyzdys. Sistemoje skambėjo, šie intervalai susiję su netobula sujungimu, tai yra, atsižvelgiant į kaliautų laipsnį, jie yra prastesni už grynų keturračius ir kvintes. Tačiau Lada sistema, šie intervalai nustato blaivių tipą: jei pirmasis intervalas blaiviai yra didelis kalėjimas, tada gaunamas pagrindinis garsas, jei pirmasis intervalas yra nedidelis stulpelis, tada gaunamas nedidelis garsas gaunamas. Grynosios kvartos nenaudojamos blaiviuose, o grynas Quinta neturi įtakos akordo tipui. Kyla klausimas, kas apibūdinimas turi didesnį prioritetą LADA sistemoje - sukčiavimo ar funkcionalumo laipsnis? Lada sistemoje intervalo funkcionalumas yra svarbesnis.

Tonalinių santykiai

Nuo 12 chromatinių oktavų žingsnių, galite sukurti daug svarbiausių ir nedidelių tonalių praktikoje yra tik 15 pagrindinių ir 15 mažų tonalių, vadovaujant racionalumo principui. Kodėl apsunkina kažką, jei tas pats gali būti padaryta? Nė vienas draudžia, pavyzdžiui, naudoti C-di-major (10 pav.).

Fig. 10. SI-DIEZ pagrindinis tonalumas

Pabandykite žaisti šį žaidimą (kryžminiai priešais žingsnius - dvigubos viryklės - 1 tonų padidėjimas). Ne taip paprasta? Ir iš tikrųjų tai yra iš anksto pagrindinio tonalumas . DU-MAIN su raktu nėra ženklų, o SI-DIEZ tonalume bus dvylika.

Kaip sužinoti, kaip sukurti bet kokį tonalumą be jų įsiminimo? Pirma, reikia prisiminti ženklų tvarką, kai raktas. Šia tvarka yra laikomi: FA-DU-SALT-RE-MI-si. Bemoli Sekite tokia tvarka: Si-Mi-La-Re-Dalt-Fa. Antra, būtina prisiminti didžiųjų ir nedidelių berniukų tono struktūrą. Trečia, jums reikia prisiminti, kad pagrindiniai ir nedideli kojos yra septyni diatoniniai žingsniai.

2 pavyzdys. Būtina statyti MI pagrindinių toniškumą ir apibrėžti požymius. Prisiminkite, kad didžioji laisvai turi "B-B-BT" tonų struktūrą. Po to mes pradedame sukurti MI pagrindinę tonalumą nuo MI pastabų:

"Mi-Major Four Dioza" tonalume: FA, iki, druskos, re.

3 pavyzdys. Būtina statyti MI-MINO-MINALO TONALINYS ir apibrėžti ženklus. Prisiminkite, kad nedidelis potvynis turi "B-M-B-BB" tonų struktūrą ". Po to mes pradedame sukurti MI pagrindinę tonalumą nuo MI pastabų:

"Mi-Minal One" ženklu - F-desz. Kodėl yra fazė, o ne druskos šernas? Nes pastaruoju atveju bus:

Tai yra, o ne septyni žingsniai, naudojami šeši žingsniai, o kasybos sklandžiai turėtų būti 7 žingsniai. Be to, diatonice, perėjimas nuo scenos praėjimo negalioja, ir šiame pavyzdyje etapas praleidžiamas f.

8 pavyzdys. Būtina sukurti pH-didelę tonalumą ir apibrėžti požymius.

"F-Major One" ženklu - si-Bemol.

15 Pagrindiniai tonalai - taip pat daug. Kodėl jums reikia tiek daug pagrindinių tonalių? Statybos požiūriu visos pagrindinės laisvės yra vienodos ir turi tą pačią intervalo kompoziciją (B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2). Tačiau, kalbant apie garso pobūdį, viena pagrindinė kojelė skiriasi nuo kitos pagrindinės LADA. Patikrinkite jį tiesiog naudojant formulę, kad nustatytumėte veiksmus, esančius vienodoje šablonui, griežtai f \u003d 440 * 2 i / 12. Nustatykime, kuris dažnių diapazonas yra uždarytas viename tone tarp pirmojo oktavos žingsnių la. ir. \\ T si prieš ir vėl. Pirmuoju atveju 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 Hz, ir antroje 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 \u003d 32,0392 Hz. Skirtumas matomas plika akimi. Praktiškai tai reiškia, kad daina vienoje didelėje tonalume bus malonesnis ir ryškesnis nei kitoje didelėje tonalume. Tą patį galima pasakyti apie bet kokius tonalius. Perėjimas prie kito tonalumo perkėlimo metu nekeičia harmonijos, tačiau sukelia kompozicijos garso spalvą ir pobūdį. Tai galite patikrinti lyginant MIDI failo garsą skirtinguose tonuose.

Mes tęsiame savo straipsnių ciklą apie muzikos teoriją, ir šiandien bus aptarta, kad tai yra būdas, tonalumas ir intervalai muzikoje.

Paskutiniame straipsnyje mes studijavome muzikos laišką ir pamačiau, kaip bendroji muzika atrodo raštu ir kokia pastaba, kuriai atsakoma į garsą. Jei norite, kad jums būtų lengviau įtraukti į šią pamoką, prisiminkime su jumis, koks yra garsas:

Tai, ką matote aukščiau esančiame paveikslėlyje, yra gama į didįjį. Apie tai, kodėl jis vadinamas ", yra" pagrindinis "tai bus šiek tiek vėliau. Ir dabar mes kalbėsime apie gama.

Gamma. - tai yra garso žingsnis, kurių žingsniai yra vieno tono atstumu arba pustoniu. Paprastai gama žaisti muzikantai pašildyti ir už pirštų filmus kūrimą.

Gammos žingsniai nuo pirmojo ir septintojo yra sunumeruoti Romos numeriais.

Kiekvienas LADA etapas turi savo vardą:

• I žingsnis - tonikas (t)
• II etapas - žemyn įvadinis garsas
• III žingsnis - mediant (terpė)
• IV etapas - subdominantas (-ai)
• V Etapas - Dominuojantis (D)
• VI STEP - SENDEDIAAGE (mažesnis mediant)
• VII žingsnis - didėjantis garsas

Jūs tikriausiai suprasite, kad muzikos pastabos yra tam tikrų santykių tarpusavyje. Todėl neįmanoma tiesiog paspausti gitaros stygos ar žlugimo fortepijonui, kad būtų sukeltos melodijos rūpesčiai. Ir, svarbiausia, šis santykis yra išreikštas tuo, kad muzikoje yra garsai, kurie atrodė atskirti nuo bendro užrašų masės. Tokie garsai vadinami thing. Ir dažnai baigia melodiją.

Tačiau tarp tvarių garsų yra jūsų lyderis - tonikas. Tai yra pagrindinė visos melodijos parama. Žemiau pateiktame pavyzdyje galite klausytis melodijos be toniko:

Atrodo, kad kažkas nėra, tiesa? Noriu baigti melodiją.

Ir, žinoma, priešingai nei tvarūs garsai yra ir Nestabili.Nestabilus į stabilius garsus, siekia sujungti su jais. Ir nestabilios garso perėjimas pastoviai yra rezoliucija.

Taigi, mes suprantame, kad yra tam tikras modelis, kad muzika yra pastatyta. Ir šis modelis vadinamas lada.Grindys visada yra bet kokios muzikos kompozicijos širdyje, ir jis organizuoja visus muzikos garsus, suteikia melodijos charakterį.

Norėdami tęsti savo istoriją apie Ladakh, turime šiek tiek atitraukti ir pasakyti apie intervalus.

- tai yra vienalaikis arba nuoseklus garsų derinys. Vienalaikis intervalas vadinamas harmoniniu ir nuosekliu - melodiniu. Apatinis intervalo garsas yra jo pagrindas, o viršuje yra viršuje. Pavyzdžiui, kairysis intervalas yra harmoningas, o dešinė yra melodinga.

Melodiniai intervalai gali būti kaip didėjantys (tai yra, ji skaitomi iš apačios) ir žemyn (tai yra, priešingai). Harmoniniai intervalai skaitomi tik iš apačios į viršų.

Intervalai, kurie yra suformuoti toje pačioje oktavoje, yra paprasta. Ir visi jie aštuoni:

1. Prima.
2. Antra
3. Trečias
4. QUART.
5. Kvints.
6. Šešta
7. Septintoji dalis
8. Octave.

Tačiau visi paprasti intervalai taip pat padalinami. Mes prisimename, kad atstumas tarp gretimų žingsnių gali būti tonas arba pusiau. Iš to išplaukia, kad kai kurie intervalai gali būti dviejų tipų:

1. Grynas prima - 0 tonų
2. Mažas antrasis - 1/2 tonas
3. Didelis antrasis - 1 tonas
4. Mažas tonas - 1 ir 1/2 tonas
5. Didelis tonas - 2 tonai
6. Grynas Quart - 2 ir 1/2 tonas
7. Padidėjęs Quart - 3 tonai
8. Sumažinta Quinta - 3 tonai
9. Grynas Quinta - 3 ir 1/2 tonas
10. Mažas sext - 4 tonai
11. Didelis Sex - 3 ir 1/2 tonas
12. Mažos sepimo - 5 tonai
13. Didelis sepimas - 5 ir 1/2 tonas
14. Išvalykite oktavą - 6 tonus

Mes ne daugiau perkrauname jus išsamiai intervalais. Atkreipiame dėmesį, kad intervalai yra suskirstyti į konsonavimą ir disonansą. "Conne" yra susijungimas, konsonantas. Disonansas yra aštrus, ne susijungiantis garsas, gerai arba tiesiog "nemalonus".

Konkrečiai:

1. Labai tobulas "Connecce":

• Grynas prima.
• Grynas oktavas

2. Puikus CONNCE:

• Grynas Quara.
• Puikus penktasis

3. Nepakankamas CONNCE:

• Maža terminacija
• Didelis pėdsakas
• Maža sekta
• Didelė sekta

DYSONING intervalai apima visus kitus.

Dabar grįžkime į Ledamą. Lada yra kitokia, bet mes išanalizėsime pagrindinius: pagrindinius ir nepilnamečius.

(Pažymioje vertimui - didesnis būdas) yra būdas, stabilus garsus, kuriuose pagrindinis (didelis) blaivus, tai yra, konsonansas, kurį sudaro trys garsai. Pagrindinių blaivių garsai yra tokie, tarp žemesnių ir vidutinių garsų yra dideli ir tarp vidurinio ir viršaus yra maža. Tarp viršutinės ir apačios susidaro švarus Quint. Didelė blaivinė, kuri yra pastatyta ant toniko (tai yra, pirmame Lada etape) yra tonikas blaivus.

Tokioje lona, \u200b\u200bnestabilūs garsai yra atsparūs. Didelį lauką sudaro septyni žingsniai, o nuoseklus Lada garsas yra gama, kurią kalbėjome aukščiau.

Pagrindinėje LADA, intervalai tarp žingsnių yra tokiu būdu: tonas, tonas, pusiau, tonas, tonas, tonas, pusiau.

Maža ranka (Mažasis būdas) yra būdas, kurio pastovūs garsai sudaro nedidelį blaivę. Mažas blaivus susideda iš mažos pasėdėjimo tarp mažesnių ir vidutinių etapų, o didelis tarp viduryje ir viršaus.

Mažojoje LADA, intervalai yra taip: tonas, pusiau, tonas, tonas, pusiau, tonas, tonas.

Dėl "Rumor Minor" ir "Matyload" yra gana lengva atskirti vienas nuo kito. Jei melodija skamba linksmai ir energingai, tai yra pagrindinis būdas, gerai, jei išgirsite liūdną ir lygų melodiją, tai yra nedidelis būdas.

Raktas - tai yra aukštis, ant kurio yra Lada tonikas. Tonalumo pavadinimas atitinka savo LADA pavadinimą, pavyzdžiui: dideliems, re mažoms ir kt.

Tarkime, jūs nusprendėte dainuoti tam tikrą dainą, tačiau jūsų balsui pasirodė per mažas. Todėl mes turime perrašyti melodiją didesniu tonalumu. Norėdami tai padaryti, perrašykite visas pastabas dėl norimo aukščiau esančių tonų skaičiaus. Tačiau verta apsvarstyti, kad yra tonalumas ir viršija jų ribas - yra lygiavertė disonanso kūrimui. Jei Jus domina, kaip perkelti melodiją iš vienos tonalumo į kitą - rašykite apie tai komentaruose, ir mes išsamiai analizuosime šią temą kitame straipsnyje.