Ir apskritai Prancūzijos rūmuose mes negalime pažvelgti į ryškiausią garsų Prancūzijos rūmų aikštelę. Leiskite jam žinoti visus, jūs girdėjote daug apie jį, bet vis tiek pažvelgsime atgal ir eikite ten keletą minučių.

Versailles. - Šis pavadinimas yra susijęs visame pasaulyje su svarbiausio ir nuostabiausio rūmų idėja, pastatyta vieno monarcho valia. Versailling Palace ir Park ansamblis, pripažintas šedevras pasaulio paveldo, yra pakankamai jaunas - jis yra tik trys su puse amžiaus. Palace ir Park of Versailles yra vienas iš išskirtinių architektūrinių ansamblių pasaulio architektūros istorijoje. Platus parko planavimas, teritorija, susijusi su Versailles rūmais, yra Prancūzijos parko meno viršuje, o pats rūmai yra pirmos klasės architektūros paminklas. Šio ansamblio dirbo briliantų meistrų pleiadą. Jie sukūrė kompleksą, pilną architektūrinį kompleksą, kuris apima monumentalinį rūmų pastatą ir keletas "mažų formų" automobilių stovėjimo struktūrų ir, svarbiausio išskirtinio parko savo sudėties vientisumą.

Versailles ansamblis yra labai būdingas ir ryškus XVII a. Prancūzijos klasicizmo produktas. "Versailles" rūmų parko ansamblis yra didžiausias XVII a. Architektūros paminklas, turintis įtakos XVIII a. Miesto idėjoje. Versalio paprastai tapo "idealiu miestu", apie kurį renesanso autoriai ir Louis XIV valia, "Sun King", ir jo architektų ir sodininkų menas pasirodė esąs įgyvendinami jo architektų ir sodininkų meno. ir arti Paryžiuje. Bet gaukite apie viską ...

Versalio paminėjimas pirmą kartą pasirodė 1038 chartijoje, kurią išduoda Šv. Petro abatija. Jis pasakė apie kai kuriuos senovinius "Goggo Versailles" - mažos pilies ir teritorijų, šalia jo, savininkas. Pirmojo atsiskaitymo atsiradimas - nedidelis kaimas aplink pilį - paprastai datuojamas 11-ojo amžiaus viduryje. Kitas kaimas netrukus išaugo aplink Šv. Julių bažnyčią.

13-ajame amžiuje (ypač Šventosios Luiso metų) už Versailles, taip pat visai Šiaurės Prancūzijoje, tapo gerovės šimtmečiu. Tačiau 14-ajame amžiuje 14-ajame amžiuje tarp Anglijos ir Prancūzijos pasinaudojo siaubinga maras ir šimtmečio karo epidemija. Visi šie išpuoliai atnešė Versalles labai prastos būklės: iki 14-ojo amžiaus pabaigos, jos gyventojų skaičius yra sunumeruoti šiek tiek daugiau nei 100 žmonių. Jis pradėjo keisti tik per kitą 15 amžiuje.

Versailles, kaip architektūros ir parko ansamblis ne iš karto, jis nebuvo sukurtas vienas architektas kaip daugelis rūmų XVII-XVIII šimtmečius jam. XVI a. Pabaigoje Versailles buvo nedidelis miško kaimas, kur kartais medžiojami Heinrich IV.. "Vintage Chronicles" praneša, kad XVIII a. Pradžioje Versalio pradžioje buvo apie 500 žmonių gyventojus, malūnas buvo rūkytas ateities rūmuose, o laukai ir begaliniai pelkės buvo plinta. 1624 m. Buvo pastatytas vardu Louis XIII., Architektas Filiektas Le Roa Little medžioklės pilis šalia kaimo vadinamas Versailles.

Netoli jos buvo viduramžių dilapiduota pilis - Gondi namų turėjimas. Saint-Simon savo prisiminimuose vadina šį senovės Versailles pilies "Card Domich". Tačiau netrukus ši pilis buvo atstatyta su architektu Lemercia pagal karaliaus tvarka. Tuo pačiu metu Louis XIII įsigijo Gondi sklypą kartu su dilapiduotu arkivyskupo rūmais ir nugriauta jį išplėsti savo parką. Maža pilis buvo 17 kilometrų nuo Paryžiaus. Tai buvo P formos struktūra su grioviu. Prieš užraktą, buvo keturios korpusai, pagaminti iš akmens ir plytų su metaliniais groteliais ant balkonų. Senosios pilies kiemas, kuris vėliau po Marmuro pavadinimo buvo išsaugotas iki šiol. Pirmasis Versalio parko sodai buvo sulaužyti Jacques Bousso ir Jacques de Menuar.

XVI a. Viduryje Marcial de BreeMan tapo vieninteliu Versalles vyresniuoju - finansų ministru karaliu Charlemu IX. Karl davė jam teisę laikyti keturias metines muges gerokai ir atidarant savaitinę rinką (ketvirtadieniais). Versalio gyventojų, kurie vis dar buvo nedidelis kaimas, šiuo metu buvo apie 500 žmonių. Tačiau prancūzų religiniai karai tarp katalikų ir protestantų sukėlė neatidėliotiną Senarinės dinastijos keitimą. Marcial buvo suimtas už savo užuojautą hugenotams (prancūzų protestantams) ir buvo išmestas į požemį. Čia apsilankė De Retz kunigaikštis, Albert de Gondi, kuris jau seniai bandė planus už Versalio konfiskavimą. Grėsmėmis jis privertė de lūžimą pasirašyti popierių, pagal kurį pastaroji buvo prastesnė už jam Versailles dėl nereikšmingos kainos.

XVII a. Pradžioje karaliaus Louis Xiii, kuri davė didelį malonumą medžioti vietiniuose miškuose į Versailles. 1623 m. Jis įsakė statyti mažą pilį, kur medžiotojai gali sustabdyti sustabdymą. Šis pastatas tapo pirmuoju karališku rūmais Versalio. Balandžio 8, 1632, Louis XIII visiškai nupirko senoriją iš paskutinių Versalio savininko Jean-Francois de Gondi už 66,000 livres. Tais pačiais metais karalius paskyrė savo "Chamelner Arno" valdymą Versailles. 1634 m. Architektas Filibra Le Roy buvo pavesta atkurti seną Versailles pilį Karališkame rūmuose. Tačiau, nepaisant to, kad įvyko pokyčiai, iki Louis XIII Versalio valdybos pabaigos nebuvo tvirtai pakeitė savo išvaizdos. Jis, kaip ir anksčiau, buvo nedidelis kaimas.

Viskas pasikeitė su dėvėjimu į karaliaus sostą - saulę, Louis XIV. Tai buvo šio monarcho (1643-1715) karaliavimo metu Versailles pavertė miestą ir mėgstamą karališkąją gyvenamąją vietą.

1662 m. Versalles pradėjo pastatyti pagal Lenotros planą. Andre Lenotr. (1613-1700) iki šiol jis jau buvo žinomas kaip šalies dvarų statybininkas su reguliariais parkais (W-le-viscount, Co, Saint-Clock ir kt.). Įdomu tai, kad 1655-1661 N. Fuki, didžiausias absoliučio Prancūzijos finansininkas dėl architekto projekto Louis Le V. Atstatyta savo šalies pilies. Svarbiausias dalykas Palace-Park ansamblyje, pats rūmai nebuvo pats pats rūmai (tuo metu, gana kuklus), bet bendras šalies gyvenamosios vietos kūrimo principas. Visa ji buvo paversti gigantišku parku, sumaniai organizuotas architekto-sodininkas Andre Lenotrom. "Le Viscount" rūmai parodė naują prancūzų aristokrato gyvenimo būdą, esantį už artimo, karūnuoto miesto sienų. Rūmai ir parkas labai patiko Louis XIV.kad jis negalėjo sutikti su idėja, kad jie nebuvo jo turtas. Prancūzijos karalius nedelsiant aštrino atravintą kalėjime, o architektai Louis Le In ir Andre Lenotra nurodė savo rūmų statybai Versailluose. Fukso dvaro architektūra buvo priimta kaip mėginys. Išgelbėjimo rūmų taupymas, karalius paėmė viską nuo jo, kad buvo įmanoma pašalinti ir atimti, iki oranžinių medžių ir marmuro statuls parko.

Lenotr pradėjo su miesto statyba, kurioje Teisingumo Teismas Louis XIV turėtų būti apgyvendinti ir daugybę rūmų tarnautojų ir karinio saugumo. Miestas buvo skirtas trisdešimt tūkstančių gyventojų. Jo išdėstymas buvo pavaldus trijų spinduliuotės greitkeliais, kurie nukrypo nuo centrinės rūmų dalies trimis kryptimis: CO, Saint-Klov, Paryžiuje. Nepaisant tiesioginės analogijos su romėnų trilavimu, Versalio kompozicija buvo gerokai skiriasi nuo Italijos prototipo. Romoje gatvės buvo skirstomos nuo Del Popolo aikštės, Versilėse jie greitai susilieja su rūmais. Romoje gatvių plotis buvo mažesnis nei trisdešimt metrų, Versalyse - apie šimtą. Romoje tarp trijų greitkelių esantis kampas buvo lygus 24 laipsnių, o Versalio 30 laipsnių. Už greitą miesto populiaciją Louis XIV. Deliavo sklypai visiems (žinoma, didikai) už panašią kainą su vienintelė sąlyga statyti pastatus viename stiliaus ir ne didesnis nei 18,5 metrų, tai yra, įėjimo į rūmus lygis.

1673 m. Buvo nuspręsta nugriauti senus Versailles pastatus, įskaitant bažnyčią. Nauja Šv. Juliano katedra buvo pastatyta savo vietoje 1681-1682 m. Gegužės 6, 1682, Louis XIV, kartu su visais savo kiemu, persikėlė iš Paryžiaus į Versailles. Jis tapo posūkio tašku miesto istorijoje. Iki XVIII a. Pirmojo ketvirčio (tai yra iki Louis valdybos pabaigos), Versalio pavertė prabangią karališką gyvenamąją vietą, o jo gyventojų skaičius buvo 30 000 gyventojų.

Dėl antrojo statybos ciklo Versalles sukūrė holistinį rūmų parko ansamblį, kuris yra puikus pavyzdys meno - architektūros, skulptūrų ir sodo parko menų prancūzų klasicizmo XVII a. Tačiau po kardinolo mirties Mazarini."Versailles", sukurta kairiajame, pradėjo atrodyti nepakankamai didinga išreikšti absoliučios monarchijos idėją. Todėl buvo pakviestas restruktūrizuoti Versiles Jules Arden Mansar, Didžiausias amžiaus architektas, kurio pavadinimas yra susijęs su trečiuoju statybos laikotarpiu į šio komplekso sukūrimo, didžiojo sūnėno garsaus Francois Manzar. Narzar dar labiau padidėjo rūmai, pastatydami du sparnus penkis šimtus metrų ilgio dešiniuoju kampu į pietus ir šiaurinius rūmų fasadus. Šiauriniame sparne jis įdėjo bažnyčią (1699-1710), kurio fojė baigėsi Robert de Cott. Be to, "Manzar" buvo surengta per terasą, paliko du aukštus, sukuriant veidrodžio galeriją palei vakarų fasadą, karo ir pasaulio salės uždarymo (1680-1886).

Adam Frans Van der Medulen - Château de Versalio statyba

Antrame aukšte esantis rūmų ašies ašyje, mansaras įdėjo karališkąjį miegamąjį su vaizdu į miestą ir arklio žirgų statulą, nustatytą vėliau Versalio kelio paskirties taške. Šiaurinėje rūmų dalyje buvo karaliaus rūmai, Pietų karaliene. Mansardas taip pat pastatė du ministrų pastatus (1671-1681), kuris suformavo trečią, vadinamąjį "kiemą Ministrų" ir prijungė šiuos korpusus su aukso grotelėmis. Visa tai visiškai pakeitė struktūros išvaizdą, nors Mensaras paliko tą patį pastato aukštį. Kontrastai buvo dingo, Fantasy laisvė, nieko nepaliko, išskyrus išplėstą trijų aukštų pastato horizontalią, vieną iš fasadų su rūsiu, priekiniu ir palėpės grindimis. Didslalaus įspūdis, kad ši puiki architektūra gamina yra pasiekiama dideliu mastu visos, paprastos ir ramus ritmo visos sudėties.

Clichable.

Mansaras žinojo, kaip sujungti įvairius elementus į vieną meninį sveiką skaičių. Jis turėjo nuostabų ansamblio jausmą, siekdami įtvirtinimui. Pavyzdžiui, veidrodžio galerijoje jis taikė vieną architektūrinį motyvą - vienodą paprastumo su angomis pakaitomis. Toks klasikinis pagrindas sukuria aiškios formos jausmą. Dėka mansaro, Versalio rūmų plėtra buvo pasiūlyta įstatymuose. Pratęsimas gavo tvirtus santykius su centriniais pastatais. Ansamblis, išskirtinis architektūrų ir meninės savybės, buvo sėkmingai baigtas ir turėjo didelę įtaką pasaulio architektūros plėtrai.

Kiekvienas Versalio rūmų gyventojai paliko savo ženklą savo architektūroje ir dekoravime. Louis XV., Louis Louis XIV, kuris paveldėjo sostą 1715 metais, tik iki karalities pabaigos 1770 nusprendė padaryti pakeitimus rūmų architektūros. Jis įsakė įrengti atskirus butus, kad apsaugotų savo gyvenimą iš teismo etiketo. Savo ruožtu Louis XV paveldėjo nuo Didžiosios senelio meilės menui, kaip rodo jo vidinės kameros apdaila; Ir tendencija paslapčių politinių intrigų kirto jį iš Italijos protėvių apie Mediciai ir Savoy dinastijos genties. Tai buvo vidiniame biuruose, toli nuo įdomaus kiemo, kuris buvo vadinamas "visuotiniu mėgstamiausiu", priėmė kai kuriuos svarbiausius valstybės sprendimus. Tuo pačiu metu karalius nepaisė jo pirmtako, nei šeimos gyvenimo etiketo, apie kurį jis buvo primenęs už karalienę ir ypač karštą dukterį.

Po saulės karaliaus mirties, Philip Orleanas, kuris tapo Regent jaunuoliu Louis XV, nusprendė perkelti Prancūzijos kiemą atgal į Paryžių. Jis tapo pastebimu smūgiu į Versailles, kurios nedelsiant prarado apie pusę savo gyventojų. Tačiau viskas grįžta į ankstesnę būseną, kai 1722 m. Karūnuotas Louis XV vėl persikėlė į Versailles. Su savo įpėdiniu iki Louis XVI, miestas turėjo išgyventi daug dramatiškų akimirkų. Likimo užgaidos, šis prabangus karališkoji rezidencija turėjo tapti Didžiosios Prancūzijos revoliucijos lopšiu. Būtent čia buvo 1789 m. Bendrosios valstybės ir čia birželio 20 d. 1789 m. Birželio 20 d. Deputatai iš trečiosios klasės buvo iškilmingos priesaikos ne išsklaidyti iki jų reikalavimų politiniams transformacijoms Prancūzijoje. 1789 m. Spalio pradžioje iš Paryžiaus iš Paryžiaus atvyko šildomų revoliucijų minia, kurie užfiksuoja rūmus, privertė karališkąją šeimą grįžti į sostinę. Po to Versalles vėl pradėjo sparčiai prarasti gyventojus: jo numeris sumažėjo nuo 50 000 žmonių (1789 m.) - 28 000 žmonių (1824 m.). Per revoliucinius įvykius iš Versailles rūmų, beveik visi baldai ir vertybės buvo atlikta, tačiau pats pastatas nebuvo sunaikintas. Katalogo metu rūmuose buvo atliktas restauravimo darbas, po kurio čia buvo muziejus.

Louis XVI., Įpėdinis Louis XV, kurio valdyba buvo tragiškai nutraukta revoliucijos, paveldėjo nuo savo senelio iš savo motinos, lenkų karaliaus Augusto Saksonui, pavydėtai ežys; Kita vertus, jo protėviai-Bourbon jį perdavė ne tik tikra aistra medžioti, bet ir giliai susidomėjimą mokslais. Jo žmona Maria Antoinette, Dukra Lotažinio kunigaikščio, kuris vėliau tapo imperatoriumi Austrija, paliko gilų ženklą Versalio muzikiniame gyvenime dėka savo meilės muzikai paveldėjo iš tiek Austrijos Habsburgs ir Louis XIII. Skirtingai nuo jo protėvių, Louis XVI neturėjo ambicijų karaliaus - kūrėjo. Garsus skonio paprastumas, kurį jis gyveno rūmuose. Su savo valdybos, vidinis dekoravimas rūmų buvo atnaujintas, ir, visų pirma, nedideli kambariai karalienės, kuri buvo lygiagrečiai su savo didesnėmis kameromis. Revoliucijos metu buvo išvalyti visi rūmų baldai ir papuošalai. Napoleonas, tada Louis XVIII atliko restauravimo darbus Versaille. Po liepos 1830 m. Liepos mėn. Palace turėjo nugriauti. Šis klausimas buvo pareikštas balsuoti pavaduotojų globoje. Privalumas viename balsu išgelbėti Versailles. Paskutinis dinastijos, karaliaus Louis-Philipp taisyklės Prancūzija nuo 1830 iki 1848. 1830 m. Po liepos revoliucijos, kurios kilo jį į sostą, atstovų rūmai priėmė įstatymą, kuriame Versalio ir Trianon persikėlė į naujojo karaliaus turtą. Nepamirškite laiko Louis Philippe įsakė sukurti muziejų Versalio garbei garbingų Prancūzijos pergalės, atidarytos 1837 m. Birželio 1 d. Šis pilies paskyrimas buvo išsaugotas šiandien.

Palace kūrėjai nebuvo vieni Louis Le Ba ir Mansar. Vadovaujant, dirbo didelė grupė architektų. Su Lemiu, Dorba, Pierre Gittar, Bruyan, Pierre Cottle ir Blondez. Pagrindinis Manzar padėjėjas buvo jo studentas ir santykinis Robert de Cott, kuris ir toliau vadovavo statybai po Mansaro mirties 1708 m. Be to, "Versailles" dirbo Charles Davie ir Lassuyranai. Interjerai buvo pagaminti Bereno, Vigano, taip pat Lebedron ir Minyar brėžiniuose. Dėl daugelio meistrų dalyvavimo Versalio architektūra šiuo metu yra bendriniai gamtoje, ypač nuo Versalio statybos - nuo Louis XIII medžioklės pilis ir į Batal Gallery Louis Philippe įrenginį - tęsėsi maždaug du šimtmečius (1624-1830).

Napoleono karų metu Versalles buvo užfiksuotas du kartus su Prūsijos kariais (1814 m. Ir 1815 m.). Prūsų invazija vėl kartojama 1970-1871 m. Franco-Prūsijos karo metu. Okupacija truko 174 dienas. Versalio rūmuose išrinko Prūsijos karaliaus Wilhelm I kaip laikiną gyvenamąją vietą, 1871 m. Sausio 18 d. Paskelbta Vokietijos imperijos sukūrimas.

XX a. Versalles taip pat buvo labiau perduodami didžiausi tarptautiniai renginiai. Būtent 1919 m. Buvo pasirašyta taikos sutartis, kuri nustatė pirmojo pasaulinio karo vietą ir pateikė tarptautinių santykių Versalio sistemos pradžią.

Pagrindinis rūmų kompleksas"Chateau de Versailles") buvo pastatytas XVII a. Karaliaus Louis XIV, kuris norėjo čia judėti nuo nesaugaus Paryžiaus. Prabangūs kambariai yra gausiai dekoruoti marmuro, aksomo ir medinių drožinių. Pagrindiniai lankytini objektai - Karališkoji koplyčia, Veneros salonas, Apolonos salonas ir veidrodžio salė. Parado salės dizainas buvo skirta graikų dievams. Apollo salonas iš pradžių buvo Louis sosnelė. Veidrodžio salėje yra 17 milžiniškų veidrodžių, atspindinčių aukštus arkos langus ir kristalinius šviestuvus.

Big Tranony. - nuostabus rožinio marmuro rūmus pastatė Louis Xiv už savo mylimąjį Madhenoną. Čia monarchas mylėjo savo laisvalaikį praleisti. Vėliau rūmai gyveno Napoleonui ir jo antrajai žmonai.

Mažas trianonas- Kitas meilės lizdas, pastatytas karaliaus Louis XV už Madame de Pompadur. Vėliau mažas trikampis okupavo Maria Antoinette ir net vėliau, Napoleono sesuo. Įsikūręs netoli meilės šventyklos, jie sako, buvo mylimas Maria Antoinette laikyti penis vakarais.

Colonade. - Marmuro stulpelių ir arkos ratukas, esantis sode, tęsia Olympus dievų temą. Vieta buvo mėgstamiausia karalius lauke.

Antrojo pasaulinio karo metu Versailles buvo užėmė Vokietijos kariuomenės. Be to, miestas turėjo išgyventi keletą žiaurių sprogimų, kurių aukos buvo 300 Versailles. Versalio išlaisvinimas vyko 1944 m. Rugpjūčio 24 d. Ir buvo atliktas Prancūzijos kariai, vadovaudamiesi generalinio legalla.

1965 m. Vasario 25 d. Buvo išleistas vyriausybės dekretas, pagal kurį Versalio turėjo būti paversti naujojo IVELEV departamento prefektūra, oficialiai kurti 1968 m. Sausio 1 d.

Iki šiol miestas išlaiko šią būseną. Būdamas viena iš patraukliausių turistinių vietų, Versalles teisingai didžiuojasi savo istorija ir architektūros paminklais. 1979 m. Rūmai ir Versalio parkas buvo oficialiai įtraukti į UNESCO Pasaulio kultūros paveldo sąrašą.

Pierre-Denis Martin - Versalio vaizdas

Sodai Versalya. Su savo skulptūromis, fontanais, baseinais, kaskadomis ir grotomis netrukus tapo Paryžiaus bajorai nuo puikių teismų festivalių ir baroko smagu, kurio metu buvo galima mėgautis lully operatoriai ir Rawina ir Moliere spektakliai.

Parkai Versailles. Aptariami 101 hektarų aikštėje. Yra daug žiūrėjimo svetainių, alėjos ir promenados, yra netgi jų didelis kanalas, arba, o ne visa kanalų sistema, vadinama "maža Venecija". Versailles rūmai taip pat veikia savo dydį: jo parko fasado ilgis yra 640 metrų, esančių centre Mirror Gallery yra 73 metrų ilgio.

Versailles yra atviros lankytojams

gegužės - rugsėjo nuo antradienio iki sekmadienio nuo 9:00 iki 17:30.
fontanai dirba šeštadieniais nuo liepos 1 d. Iki rugsėjo 30 d. Ir sekmadieniais nuo balandžio iki spalio pradžios.

Kaip ten patekti - Versailles

Traukiniai (traukiniai) iš stoties "Gare Montparnasse", Montparnasse benvenue metro stotis (12-oji metro linija) ateina į Versailles. Įėjimas į stotį iš karto iš metro. Sekite Versailles Chantiers Stop. Laikas yra už 20 minučių. Bilieto kaina abiem gale yra 5,00 eurų.

Išeiti iš stoties į "Sortie" kryptimi, tada sekite tiesiogiai. Kelias nuves jus į rūmus po 10 - 15 minučių.

17 amžiuje buvo suformuota viena prancūzų valstybė, kuri tapo galingiausia galia Vakarų Europoje. Antrajame XVII a. Pusėje, Louis Xiv "King-Sun" taisyklės, kaip jis buvo vadinamas. Šis laikas buvo prancūzų absoliutizmo viršūnė, o vakarinėje literatūroje jis buvo vadinamas "Didysis šimtmečiu". Didžioji - pirmiausia dėl ceremonialių ir visų menų rūšių, skirtinguose žanruose ir įvairiuose karaliaus šlovinimo būduose.

1671 m. Architektūros akademija yra pagrįsta. Atvykę į Louis IV, visų rūšių menai yra visiškai kontroliuojami karaliaus.

Baroko šiuo metu juda į foną, o "klasicizmas" oficialiai tampa pirmaujančiu viso meno stiliumi. Klasikizmas grindžiamas renesanso ir senovės meno tradicijomis. Tai yra paskutinis puikus stilius architektūroje, skulptūroje ir tapyboje. Menas turėtų pakelti didvyrišką, didelę kainą, ji turėjo būti palietę, giria asmens orumą, pasmerkti vices.

Tai yra reikšminga, kad per šį laikotarpį, o ne žinomų baroko meistrų, kaip, pavyzdžiui, Bernini ir prancūzų architektus, pradėjo būti pakviesti į architektūrinių struktūrų statybos, taip pat žinoma.

Taigi, už Rytų fasado louvre statybos, iš prancūzų architekto Perros projektas yra pasirinkta. Claude Persų kolonadas yra ryškus klasicizmo pavyzdys: architektūra yra paprasta ir racionali, su matematiniu patvirtintu pusiausvyra, sukuria ramybės ir didybės jausmą, kuris atitiko eros idealą.

Palaipsniui klasicizmas įsiskverbia į bažnyčių ir katedrų statybą (neįgaliųjų katedra Paryžiuje Arduen Mansar)

Tačiau dauguma visų architektų užima rūmų ir parko ansamblio santykių problemą. Architektai Louis Levo ir Andre Lenotr pirmiausia bando išspręsti šią problemą rūmuose ir parke Le Viscount netoli Melena (1657 - 1661).

Rūmai teisingai laikomi pagrindinio XVII a. Antrojo pusmečio sukūrimo prototipu - Versailles rūmai ir parkas. Greitai apleistoje vietovėje, 18 km nuo Paryžiaus, pasakos rūmų rožė (1668 - 1669), fontanai pelnė įvartį, gigantiškas parkas padidėjo.

"Versailles Royal Palace" pastatė architektai Levo (1661 - 1668), F. Orbe (1670 - 1674), o pastaraisiais žingsniais, Ardouen Mansar (1678 - 1689) dalyvavo savo statyboje.

Trys būdai nukrypsta nuo milžiniškos aikštės priešais rūmus, tris kelius į Paryžių, Saint-Kru ir Co (taip pat ir karaliaus rezidencijos).

Rūmai, fasadas, kurių fasadas yra ant Polkilometro, turi tris aukštus: pirmasis yra pagrindas, sunkus, mūro, antrasis yra pagrindinis, pagrindinis, todėl aukščiausias, ir trečiasis, karūnos pastatas ir lengvas. Pastato išorė yra klasiciškai griežti, kintantys langai, Pilaster, stulpeliai sukuria aiškų, ramus ritmas.

Visa tai neatmeta sodrus dekoratyvinio interjero dekoro. Rūmų interjerai susideda iš kambarių santraukų, iš prabangaus dekoravimo, kuris buvo karaliaus miegamasis, kur jis prasideda ir baigiasi su savo diena ir kur atsiranda auditorija. Veidrodžio galerija (ilgis 73 m, plotis 10 m, buvo pastatytas 1678-1680) tarp "karo salės" ir "pasaulio salės" su langais, kurie eina į sodą, viena vertus, ir Veidrodžiai, kai vakare žvakių šviesa padaugėjo, elegantiškos teismo minios atspindys buvo susmulkintas - kitoje.

Versailles parkas yra, taip pat visą ansamblį, programinės įrangos darbą. Tai yra įprastas parkas, kurio pradžia buvo padengta, t.y. Parkas, kuriame viskas yra patikrinta, kuri yra įtraukta į alėjos ir kur fontanai ir skulptūros yra identifikuojamos, kur valia ir žmogaus protas veikia viską. Bendras parko ilgis yra apie tris kilometrus; Jo kūrėjas buvo architektas Lenotr.

Dekoratyvinis darbas Versaille vadovavo "pirmasis karaliaus dailininkas", Dažymo ir skulptūros akademijos direktorius, gobelenų charles lebreno manufaktūrų direktorius. "Kalba" Lebena yra klasikinio užsakymo ir didintuvo mišinys su baroko raštiniu, su klausimu.

Be abejo, Lebedna turėjo didelę dekoratyvinę dovaną. OH atliko ir kartoną už miegamąjį ir baldų brėžinius bei aukuro vaizdus. Didžiąja dalimi, "Lebedo" prancūzų menas yra įpareigotas sukurti vieną dekoratyvinį stilių, nuo monumentalių dažymo ir dažų kilimams ir baldams.

Nuo 2 pusmečio 17-ajame amžiuje Prancūzija tvirtai ir ilgą laiką užima pirmaujanti vieta Europos meninio gyvenimo Europoje. Bet pasibaigus Louis IV viešpatavimui, naujos tendencijos atsiranda, naujos funkcijos ir 18-ojo amžiaus menas turės būti sukurta kita kryptimi.

Pagrindiniai naujų meno etapai

Grąžinsime į Prancūzijos architektūrą dėl XVI amžiaus rezultatus, iki religinių karų nutraukimo. Architektūra susiduria su visais grįžimo į pasaulį ir klestėjimo laikotarpį: jis yra kuklus ir apskaičiuojamas po lygos karų, švaistomi Richelieu, didinga ir iškilminga iki pernelyg didelio Louis XIV, šaltas ir griežtas dėl revoliucijos išvakarėse . Apsvarstykite nuosekliai tas priemones, kurias ji naudojo atskirai arba tuo pačiu metu.

XVII a. Prancūzijos architektūra

Akmens ir plytų architektūra ir jos formos

Plytų ir akmens derinys. - pagal Henrich IV dekoratyvinį poveikį dažnai pasiekiami tokie konstruktyvūs metodai, kuriuose spalvų kontrastai suteikia mažų išlaidų, gyvos ir įvairios rūšies fasadai; Toks yra sienų dizainas iš crazy akmenų rėmo forma su šiurkščiavilnių mūro užpildymo.

Pildymo paviršius yra padengtas spalvotu tinku: pagal tradiciją, kuri ateina iš ankstyvo renesanso, angų rėmavimas yra prijungtas per visus grindis ( fig. 437.), formuojant nuo fondo iki laisvų ilgų baltų juostelių, išsiskiria ant raudonos sienos fono ir mėlynos fono skalūnų stogų.

Naudojant visada su paprastomis priemonėmis, ši architektūra tuo pačiu metu siekia tiek spalvoti kontrastus ir skaidrus kontūras, į raštuotas stogų ir lautuvų kontūrų; Ji turi mažai profiliavimo ir absoliučiai išvengti mažų detalių: yra keletas kontūrų ir dažų žaidimas.

Į ankstesnius šio stiliaus paminklus taikomas meyen rūmai Šv. Antoine gatvėjeDidėjantis į Heinricho erą.

Tada sekite: su Henrich IV rūmų kardinalinė brendai Abbey Saint-Germain de Pré, pastatai dofina srityje ir Vaizdo vietovėje ( fig. 437.); Pagal Louis XIII - pagrindinė "Versailles" rūmų šerdis; Vienas iš naujausių šio stiliaus pavyzdžių - palace Mazarini. (Nacionalinė biblioteka), pastatyta Francois Manzar Louis XIV mažumoje. Į tą pačią architektūrą priklauso ir palace Rambuy..

Paraiška akmens architektūroje formų, kylančių iš akmens ir plytų derinio. - į ankstesnę grupę, kaip išvestinę finansinę priemonę, yra keletas pastatų, pastatytų visiškai akmens, bet skolinimosi apdaila labiausiai aprašytame mišriame dizaine.

Kaip pavyzdžių šio tipo formų perdavimo, mes duodame: pagal Louis XIII - schillo rūmai St Anguano gatvėjePastatytas J. Dyserto., Sorbona. ir. \\ T Kardininis rūmaipastatytas Lemerce.; Louis XIV karaliavimo pradžioje - palace D "Omonas gatvėje ZhuiPastatytas Fr. Mansaras..

Dekoravimo užsakymai

Plytų ir akmens architektūra, akivaizdžiai priblokšti santaupų troškimą, yra labiausiai tinka pastatams, iš kurių nereikia, išskyrus elegantišką paprastumą. Monumentinėms struktūroms pasinaudojama dekoracijomis ir Prancūzijoje, kaip Italijoje, nedvejodami tarp dviejų sprendimų: ar šie papuošalai daro pagal viso fasado mastą, arba tik grindų skalėje, kurią jie papuoškite . Iš čia orderio architektūros yra dvi srovės, kurias atliksime toliau.

Apdaila, susieta su grindų mastu. - kai apdaila yra susieta su grindų mastu, kiekviename aukšte pateikiami įvairūs užsakymai; Tai yra aptarimas (Ionna departamentas), pastatytas Heinrich IV valdomo pabaigoje.

Su Louis XIII, taikant mažus užsakymus tradicija tęsiasi S. de Challet in tradicija Liuksemburgo rūmai Ir fasade Saint-Zhee..

Tame pačiame metode kyla Lemerce. Centrinė paviljonas B. Louvriano kiemas Ir rūmuose Liankur.(438 pav.) - jo pagrindinis darbas, iš kurio pasiekė tik kai kuriuos piešinius.

Louis XIV karaliavimo pradžioje Lepotre. Taikoma taip pat, kaip papuošti bovo rūmai (Gatvė Francois Miron); Tokiu būdu susitinkame pilyje Burseta sausainiai (Katė d "arba); paskutinis šios sistemos atstovas buvo Fr. Mansard (maison pilis, haston haston paviljonas Blois).

Smulkių užsakymų sistema XVII a. Pradžioje buvo sėkminga. Bandoma rūmuose, buvo bandoma rasti kompromisinį sprendimą: išsaugoti antichnologiją ir sunaikinti pilasters arba pakeiskite juos ramsčiais.

Visai Henry IV karaliavimo metu mes patenkiname tik vieną Frank taikymą tradicinės sistemos - Luvro galerija ( fig. 439.). Ši nuostabi kompozicija suteikia mums idėją apie lankstumą, kad menas vis dar išliko. Apatinis grindys buvo pastatytas anksčiau (jis datuojamas į Catherine Medici erą), ir tai buvo būtina koordinuoti jį su rūmų sparnu, kurio karnis sudarė M. Perėjimas prie MN Mezzanice.

Dabar apsvarstykite priešingą sistemą.

Dekoravimas su milžinišku orderiu. - tarp pirmųjų pastatų, kai kelios aukštos buvo sujungtos į vieną didelį bandomąjį orderį, mes jau vadinome sparnu castle Chantilia.Susiję su Heinrich II eros.

Mes atnešame fasado fragmentą ( fig. 440, C.). Tai aiškiai rodo su šia sistema susijusius sunkumus. Antlankai pasiekia pernelyg didelę vertę, siekiant išsaugoti proporcingumą su pilastiniais; Langai prarandami ir kaip stilius. Antaplemo labui jie eina į klasikines proporcijas, bet tam, kad nebūtų aptikti savo langus, jie užfiksuoja jų stogo dalis, paverčiant juos į tam tikrą baimę, ne fasadą, ne su stogas; Kartais net bandykite padengti langus dviem aukštais vienu suformuluotu, tarsi imituoja vieną bendrą atidarymą.

Dėl viso šio kompromiso, milžiniška tvarka tampa viena iš įprastų Prancūzijos architektūros elementų. Mes susiduriame su Henrichi III palace Dian de France (Pava gatvė, Marhe); Henrich IV, jis buvo taikomas galerijai, jungiančioje Luvrą su tileries (440, L); Pastatytas per Louis XIII duchess Savoy rūmai (Garazier gatvė) yra joninių pilasters pavyzdys, ryžtingai atsirandantis nuo skalės. Dorian Pilasters iš kuklesnių dydžių yra dekoruoti su Versailles rūmuose.

Iki Louis XIV karaliavimo pradžios, vis daugiau ir daugiau ryžtingai pasireiškia tendencija dideliems užsakymams. Jie suranda didybę, kuri atitinka naujas monarchijos savybes. Leo. ir. \\ T Dorbe. Taikykite juos sename pietiniame Luvro fasade, keturių tautų kolegijos pilyje (institutas); Lemue turi šią iškilmingą formą palace d "avo (Tampl gatvė); Fr. Mansardas jį taiko pagrindiniame fasade vienuolynas Minov St. Anto'an priemiestyje.

Vėliau, Perso, 1670 m., Skolino milžinišką užsakymą kaip savo Luiso kolonado temą ir XVIII a. Gabriel pakartos šią orderį sutikimo rajone.

Rusami ir skydelio fasadų apdorojimas

Rūdžių apdorojimas. - Mes jau nurodėme, kad pasekmės, kurių srautas nuo milžiniško užsakymo naudojimo: didžiulių karnizų poreikis ir būtinybė pernelyg didinti angas. Galima tam tikru mastu išsaugoti didybę, kuri suteikia architektūrinę sudėties formą, kylančią nuo pačios pastato pagrindo, jei pakeisite pilvasters su skubaus peiliais. Išlaidos yra sumažintos ir tuo pačiu metu, nes užsakymo forma tampa tik numanoma, proporcijų reikalavimai yra mažiau imperatyvūs, todėl galima apriboti ir antiklatorių vertę ir dydį iš langų.

Narystė fasaduose kaimiškuose peiliuose vietoj pilasters naudojo Louis XIII lemjerą castle Richelieu. ir kardinolo rūmuose; Su Louis XIV, šie metodai naudojami L. Brunet. - perdirbti fasadus Neįgaliųjų namai, Fr. Manzar - už Val De Gara., Perro - už šiaurinę Luvro išsikišimą.

Apdaila per skydelį. - architektūra nesibaigia šiuo keliu supaprastinti. Galų gale šie rūdžių peiliai yra sunaikinti; Antangumas, kuris fasadas yra ant pliko sienų, vos papuoštas rėmeliu, o tai apibūdina tarpinės plokštės ribas.

Neįgaliųjų kieme yra puikus pavyzdys tokių fasadų, kur tik eraves profiliai ir peiliai išliko nuo užsakymų. Toje pačioje dvasios pero papuošti Observatorija, fr. Blondez - Gate Saint-Denis, Bull - Gate Saint-Marten.

XVII ir XVIII a. Pabaigos architektūra

Oficialus stilius. - Paskutinė trečioji XVII a. Jis pradeda skonio išeikvojimą, sumažėjo nuosmukio atsiradimas. Siekiant užkirsti kelią, kolber 1671 įsteigia architektūros akademiją ir paveda jį mokyti teoriją užpildyti rankdarbio studentų spragas. Jis nukreipia architektus Romoje, kad galėtume įkvėpti įkvėpimą, užsako kūrinių skelbimą klasikinės senovės paminklai, bando atgaivinti, kas pakelia savo meistrų padėtį. Tačiau dažymo menas yra bejėgis įmatomas ir greitas. Lemercia ir FR genera. Mansardas miršta; Kita karta jam vis dar sukuria keletą ankstesnio laikotarpio vertės, tačiau apskritai stiliaus tampa suglebęs, vykdymas yra vidutiniškas.

Pastangos į klaidingą bajorų idealą, jis sustabdytas, po italų pavyzdžio, monotoninių fasadų, kuriuos visi tie patys motyvai pakartoja tuos pačius motyvus, - ir ši šalta simetrija yra tokia paslėpta pagal iš esmės pastatas, kuris yra už to paties fasado ir koplyčių bei laiptų, ir net vonios; Net stogai yra užmaskuoti. Pagrindinis noras yra ne identifikuoti nieko ribų, kuri primintų materialiems kasdieniams poreikiams.

Tai yra tokia architektūra, tarsi sukurta ne įprastiniams mirtingiesiems, man patinka karalius. Jules Arduuen-Mansar visiškai taikė jį į Versailles rūmus ( fig. 441., Bet); Fasadas, kuris aiškiai turi įtakos visoms šioms tendencijoms, reiškia 1675 m. Didelio meno tradicijos ir XVIII a. - pastaraisiais XVII a. pažymėta grąžinama daugiau įvairių formų; Tada "Arduen-Mansar" stilius įgyja didesnį lankstumą, gali būti lyginant su juo bendradarbiauti su kitais architektais, tarp kurių Saint-Simon vadina lassuyranus.

Būkite taip, kaip jis gali, bet iki Ardeno-Mansaro mirties (1708), tarsi buvo pastebėtas atgimimas: jis baigia savo veiklą dviem šedevais - namu
Galioja ir Versalio koplyčia. Iš LOUIS XIV valdomo LoIns pabaigos nutraukimas yra suvaržytas pagal šį atgimimą, ir jis ryžtingai atnaujinamas tik po to, kai bus nustatyta Regency. Nuo šiol yra, todėl kalbėti, dvi architektūros: vienas tęsia griežtas ankstesnio laikotarpio tradicijas, kitas ateina į sudėtingos malonės kelią, kuris labai teisingai atspindi šiuolaikinės visuomenės sudėtingumą.

Naujos mokyklos, rokoko žanro stilius yra įkurtas tik 1730 m. Ir suranda pagrindinį ekspresiją buffrance; Klasikinio mokyklos stiliaus turi savo atstovus Gabriel, sufro, pagaliau, Louis ir Antoine.

Tęsiant visą antrąją Louis XV karaliavimo pusę, abi mokyklos egzistuoja visiškai nepriklausomai: nors Nancy rūmai perkraunami su rokoko stiliaus dekoravimu, sutikimo plotas pasižymi didingu pranašumu ir savo nuostabių kontūrų didybe ( fig. 441, B., 1750) XVIII a. Vidurio patalpų mokykla. Louis XVI yra iškvėptas: filosofinis judėjimas nukreipia protą senovėje. Skonis visiškai pasikeitė, o formų švarumas bando viršyti net Gabriel ir sufro mokyklą. Su revoliucijos požiūriu sumažėjo į sausumą, o kartu su revoliucija pradeda meno krizę, iš kurios iš jo yra vos planuojama tik mūsų eroje.

Bendra architektūros padėtis Europoje XVII ir XVIII a

XVII ir XVIII a. Europai įtakoja iš dalies moderni Italija, iš dalies Prancūzija. Apskritai dominuoja prancūzų įtaka; Taigi, prancūzų architektai yra pakelti vokiečių kunigaikščių didžiąją dalį savo rūmų: Berlyne, Miunchene, Štutgarte, Mann žaidime.

Inigo Jones.Klasikinė architektūra prasideda Anglijoje, matyt, sukūrė savo stilių tiesiogiai mokydami Italijos paminklus ir įkūrė mokyklą, kurios įpėdinis XVIII a. Rodė rūmai, rūmų somerset statybininkas.

Ren (S. Wren), architekto katedra Šv. Paulius Londone, gretuina mokyklą, kuri sukūrė neįgaliųjų namus Prancūzijoje; Pastatyta jam katedra Šv. Paulius, savo ruožtu, buvo pagrindinis mėginys Amerikoje, kur statant Capitol Vašingtone.

Rusijoje XVIII a. Jis pasireiškia daugiausia italų įtaka - Sankt Peterburgo rūmuose.

Kaip Italijos meno, Szvuk, kurio yra visos šiuolaikinės architektūros mokyklos, tada jo paskutinės būtybės buvo: Bernini Colonnade ant St. Petras, didingas, bet ne griežtas architekto al. Galilėjos bažnyčia San Giovanni Ying Latherso ir šalto įrenginiai Vavuteli Caserta.

Auguste Shoii. Architektūros istorija. Auguste Chousy. Histoire de l "architektūra

Pridėta prie svetainės svetainės: 2016-03-13

Užsakyti rašyti unikalų darbą

12-49. Prancūzijos architektūra 17-ajame amžiuje. Augantys miestai. Sodai ir parkai. Klasikizmas klesti. Veikia Levo, Manzar. Versailles ansumps. Paryžiaus aikštė.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 5E6669; fone: #fffffff "\u003e XVII a. - nuo ryškiausių ERAS Vakarų Europos meninės kultūros plėtrai. Svarbiausias ir vertingas dalykas buvo sukurtas šiam era, pirmiausia dėl penkių Europos Italijos, Ispanijos, Flandrijos, Olandijos, Prancūzijos meno. Pasakysiu apie Prancūziją

Teksto apdaila: pabraukimas; spalva: # ff0000 "\u003e miestų augimas

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 5E6669; fonas: #fffffff "\u003e už XVII a. Prancūzijos klasicizmo architektūrą, kompozicijų logiškumą ir pusiausvyrą, tiesioginių linijų aiškumą, geometrinį teisingumą apibūdintos planai ir proporcijų standumas.

Šriftų šeima: "Arial"; spalva: # 5E6669 "\u003e Statybos ir kontrolės yra sutelktos į valstybės rankas. Įdiegta nauja" architekto karalius "ir" pirmasis architektas ". Didžiulis lėšų išleidžia statybai. Viešosios įstaigos Kontroliuoti statybą ne tik Paryžiuje, bet ir provincijose. Miesto planavimo darbai yra plačiai naudojami. Nauji miestai kyla kaip gyvenvietės šalia rūmų ir karalių pilių ir Prancūzijos valdovų. Daugeliu atvejų nauji miestai yra suprojektuoti nauji miestai Kvadratinė arba stačiakampis planas arba sudėtingesnių formų forma - penki, šeši, aštuoni ir tt šalys, sudarytos gynybinės sienos, rips, bastions ir bokštai. Viduje planuojama griežtai reguliariai stačiakampio arba radialinio-Zolteva gatvėje. Sistema su miesto aikštėje centre. Kaip pavyzdžiai, galite nurodyti Vitrite-les-francois miestą, Saarloui, Hanrishmon, Marle, Richelieu ir kt.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 5E6669 "\u003e perestroika seni viduramžių miestai vyksta remiantis naujais reguliariais planavimo principais. Tiesioginiai greitkeliai yra nustatyti, miesto ansambliai ir geometriškai tinkamos teritorijos yra pastatytos išstumiamos tinklo svetainėje viduramžių gatvės.

Tačiau Prancūzijos revoliucijos metais buvo imtasi veiksmų, kurie atliko svarbų vaidmenį architektūros istorijoje. 1794 m. Buvo suformuota menininkų komisija, kuri buvo užsiimanti miesto tobulinimu ir planuojami jo išvaizdos pokyčiai. Šie planai turėjo įtakos tolesniems miesto planavimo transformacijoms Paryžiuje, jau įgyvendinami Napoleoninės eros.

Teksto apdaila: pabraukimas; spalva: # ff0000\u003e Paryžiaus aikštė

Spalva: # ff0000 "\u003e 1) ; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 258fcc "\u003e Vandom aikštė

R. ; Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e įtraukta į 1-ąją Paryžiaus apskrityje, aštuoniakampis Wandom Square gavo savo vardą Henry IV sūnaus garbei ir jo mėgstamiausia kunigaikščio De Bohor kunigaikštis Vandomsky, kurio dvaras buvo netoliese.

P ; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e ginklą sukūrė architektas; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e Jules Arduuen-Mansar; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003ešrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e ir pastatyta 1699-1701 klasikinėje" Royal "schemoje: uždara erdvė formuoja namie su elegantiškais fasadais, kurio centre yra jojimo paminklas Louis XIV . Deja, paminklas, kaip ir daugelis kitų monarchijos simbolių, buvo sunaikinta Didžiosios prancūzų revoliucijos metu.

P Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e" Napoleon Bonapartex "" Vandom Square "centre įdiegė bronzos stulpelį (1806-1810) pagal Jacques Honduen ir Jean Batiste Leper architektus. The 44 metrų aukščio stulpelis buvo iš Austrijos ir rusų patrankos, o Romos stulpelis Trajano tarnavo kaip Vandom stulpelio modelis.

Į ; Šriftas-šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e Andų stulpelis yra papuoštas spiraliniu baseinu, kuris pasakoja apie Napoleono pergales ir yra karūnuotas su imperatoriaus statula (skulptoriaus anttoine-denis valdytojas ). 1814 m. Napoleono figūra pakeitė baltą Bourbon dinastijos vėliavą, o pats skulptūra vėliau lydėsi.

Į ; Šriftas-šeima: "helvetika"; spalva: # 292929 "\u003e 1833 ant stulpelio viršuje Louis-Philipp i pakėlimas į naują Napoleono statulą. Ir šiek tiek vėliau vėliau apie Napoleono III pavedimus, kuris buvo išblukęs, kad statula būtų patirta nuo blogų oro sąlygų. 1850 m. Skulptūra buvo įtraukta į neįgaliųjų namus, ir jis buvo pakeistas stulpelyje esančiu kopija.

Į ; Šrifto šeima: "helvetika"; spalva: # 292929 "1871 m. Paryžiaus komunos metu buvo išmontuota Vandomo stulpelis - dailininkas Gustina Kourbe menininkas primygtinai reikalavo. Tačiau to nepakanka paryžiams Galų gale, stulpelis buvo visiškai sunaikintas. Po Paryžiaus komunos pralaimėjimo Vandom stulpelis atkurtas ir karūnavo kitą Napoleono statulos kopiją (sumokėti visas išlaidas, įpareigojau GUSTAS KURBA).

N. ; Šriftas-šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e nuo antrosios imperijos, namuose" Vandom Square "užima prabangiausius parduotuves ir garsiausius papuošalų namus, įskaitant" Chanel "ir" Cartier ". 1898 Yra garsus madingas viešbutis Ritz, kurio kūrėjas yra Cesar Ritz - pasiūlė savo svečiams interjerą ir komfortą, vertas karališkųjų kraujo atstovų. Viešbučio svečiai buvo vienu metu Coco Chanel (ji, beje, gyveno viešbutyje Paskutiniai 37 metų gyvenimo metai), Charlie Chaplin, Egnest Hamingway, Scott Fitzgerald ir daugelis kitų.

; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 258fcc "\u003e 2) kvadratas Charles de Golio ar žvaigždės

Apie tai ; Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e Prancūzijos sostinės aikštės apačia yra Charles de Golio aikštė (kitas pavadinimas - žvaigždės plotas) - yra 8-ame Paryžiaus rajonas, ant Shao kalno viršaus.

P Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e teritorijos išvaizda neturėjo jokio miestų planavimo projekto, tačiau statybos rūmų ir to paties pavadinimo sodas pareikalavo vertingo gyvenamosios vietos dizaino iš karalių. Todėl garsus XVII a. ANDRE LENOTR kraštovaizdžio architektas iki "Shaio Hill" Avenue buvo asfaltuotas (dabar jis yra garsūs čempionai Elysees), kuri baigėsi apvalia teritorija, o 5 nauji keliai buvo skirtingi tai - tai buvo iš čia kvadrato pradžių ir gavo žvaigždės žvaigždės pavadinimą. Verta paminėti, kad nuo architektūriniu požiūriu ši vieta tame laikuose buvo greičiau, atrodo kaip kelių kareivis nei aikštėje .

Nuo. ; Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e 1836 kvadratinių dekoratų didinga triumfinė arka, pastatyta savo centre Napoleono Bonaparte tvarka ir garbinant karines pergales Prancūzijoje.

Apie tai Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e ploto skaičiavimas buvo sudarytas tik 1854 m., Kai pagal paradą" Osmman "prefektas, dar 7 gatvės, pridedamos prie kvadrato, ir tada spinduliuotės brošiūros buvo 12 . Labiausiai žinomas ir platus, Elysee laukai, jungiantys žvaigždės plotą su susitarimu su sutikimo sritimi.

Į Šrifto šeima: "helvetika"; spalva: # 292929 "\u003e 1970 m. Žvaigždžių plotas oficialiai pervadintas: pirmojo penktosios Respublikos pirmininko garbei jis pradėjo būti vadinamas Schell de Golio rajone, bet vis tiek Parisiečiai dažnai naudoja senąjį vardą.

šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 258fcc "\u003e 3) kvadratinis sutikimas

Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e Central Square Paryžius - kvadratinių sutikimo - reiškia nuostabų klasicizmo eros sukūrimą ir teisėtai laikoma viena gražiausių pasaulyje.

; Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e ateities aikštės architektūros projektas, vieta, kuriai aikštė pasirinko save, buvo baigtas 1757 metais. Statyba buvo baigta tik 1779 m., Ir labai Naujos kvadrato centras, iš pradžių vadinamas "Royal", įdiegė statulą apie skulptorių statulą E. Bushhardon ir J.-b. Pigand.

Šrifto šeima: "helvetika"; spalva: # 292929 "\u003e Per didelę prancūzų revoliuciją, plotas buvo nuspręsta pervadinti į revoliucijos sritį, o jojimo paminklas nugriauti. Čia giljotinas buvo dedamas Louis XVI, Maria-Antoinette, Louis, .a. Saint-Just, SH. Korde, Zh.zh. Danton, K. Demlen ir M. Robespierre. Viso daugiau nei tūkstantis vykdymo.

Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e 1795 m., Suderinus klases po revoliucinių įvykių pabaigos, kvadratas vėl pervadintas - šį kartą sutikimo srityje.

; šrifto veidas: "Verdana"; spalva: # 000000; Fonas: #ffffffff "\u003e Senovės Egipto obelisko (Luxor Obeliskas), du fontanai, jojimo grupės ir marmuro statula su Prancūzijos miestų įvaizdį pasirodė Louis Philippe. 1835 m. 1835 m. Architektas Hittorf baigė ploto dizainą, stebint Gabriel planavimo principus: jis nėra pastatytas aplink namų perimetrą, kad būtų išsamios perspektyvos iš bet kokio aikštės taško.

; šrifto veidas: "helvetica"; spalva: # 258fcc "\u003e 4) piramidės aikštė

R. ; Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e Paskelbta priešais įėjimo į sodą" Tuileries "piramidės aikštė Gavo pavadinimą Napoleono ekspedicijos atmintyje Bonaparte į Egiptą.

P Šriftas-šeima: "helvetika"; spalva: # 292929 "\u003e aikštės vieta buvo jojimo akademija, kurią valdė trys monarchai, heinrich ii, heinrich iv ir louis xiii - Antoine de Plunulal.

Į Šrifto šeima: "helvetica"; spalva: # 292929 "\u003e aikštės centras yra jojimo statula Zhanna d" Ark, padaryta skulptoriaus Emmanurel Ferraie. Paminklas buvo įsakė respublikonų vyriausybė atgal į 1870 m. Po antrosios imperijos rudens ir 1874 m. Įdiegti aikštėje - ne toli nuo vietos, kur Zhanna D "Arka buvo sužeista 1429 m. Paryžiaus apgulties metu.

Daugiau Paryžiaus aikštės:

; Šrifto šeima: "Arial"; Spalva: # 000000 "\u003e Grevskaya aikštė

; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e pigesnė

; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e Bastilijos aikštė

; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e pergalių kvadratas

; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e Vogzovo aikštė

Šrifto šeima: "Arial"; Spalva: # 000000 "\u003e Respublikos aikštė

; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e" Square Tertr "

; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e kvadratinė aikštė

; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e Saint-Michel aikštė

; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e tautos kvadratas

Šrifto šeima: "Arial"; Spalva: # 000000 "\u003e Madeleine Square

teksto apdaila: pabraukimas; spalva: # ff0000 "\u003e žydėjimo klasicizmas. darbai Levo, mansaro. Versalio ansambliai

; Spalva: # 000000; Fonas: #fffffff "\u003e Labiausiai gilus atspindys esminių savybių eros pasireiškė Prancūzijoje formas ir progresuojančiomis srovėmis - klasicizmo mene.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 5E6669; fone: #fffffff "\u003e klasicizmas yra stilistinė kryptis Europos meno, kurios svarbiausia bruožas buvo kreiptis į senovės meną kaip standartą ir paramą tradicijai didelio atgimimo.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000; Fonas: #fffffff "\u003e XVII a. Antroji pusė - didžiausias prancūzų klasicizmo architektūros klestėjimas.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000; fone: #ffffff "\u003e Didelę įtaką architektūros plėtrai buvo teikiama architektūros akademijos organizacija, kurios direktorius buvo paskirtas žinomu architektu ir teoretiniu francois" Blondezas (1617-1686). Jos nariai buvo neįvykdyti. Prancūzijos architektai L. Brianas, J. Gittar, A. Lenotr, L. Levo, P. Miyan ir kt. Akademijos užduotis buvo sukurti pagrindines estetines normas ir kriterijus Dėl klasicizmo architektūros, kuri buvo vadovaujama architektūros.Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e XVII a. Antroji pusė yra paveikta kaip didžiulio didelių priekinių ansamblių konstrukcijos, skirtos išaukštinti ir šlovinti Dominuojančios absoliutizmo ir galingo Monarcho eros klasės - Louis XIV karaliaus-Saulė ir gerinant ir plėtojant klasicizmo meninius principus.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e XVII a. Antroje pusėje yra nuoseklesnė klasikinė tvarka: horizontaliosios narystės vyrauja virš vertikalios; dideli atskiri stogai nuolat dingsta ir a Vienkartinis stogas pakeičiamas, kuris dažnai yra užmaskuotas balustrados; Birių kompozicija Pastatai tampa paprastesni, kompaktiški, tinkama vieta ir dydis patalpų patalpose.

Spalva: # 000000; Fonas: #fffffff "\u003e Klasikizmo atstovai rado savo viešųjų idealų, esančius senovės Graikijoje, ir respublikonų Romos, taip pat jų estetinių normų personifikacija buvo senovinis menas.

Spalva: # 000000; Fonas: #ffffffffffff "\u003e Klasicizmo architektūros stiliaus ypatybės Versalio rūmų pavyzdžiu.

Spalva: # 000000; Fonas: #fffffff "\u003e tik galinga centralizuotai monarchija sąlygomis, tuo metu buvo įmanoma sukurti didžiulį, atliktą pagal vieningą miesto ir rūmų ansamblių planą, skirtą idėją Absoliuto monarcho galia. Tai ne atsitiktinai, kad prancūzų architektūros žydėjimas yra klasicizmas reiškia antrąją XVII a. Pusmetį, kai absoliučio galios centralizavimas pasiekė savo viršų. Visiškas ir išsamus vystymasis laipsniškas architektūros tendencijas 17-ajame amžiuje prancūzų klasicizmo yra gaunami didingame Versalio ansamblio meno plano (1668-1689) meno ir platumos.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #ffffffff "\u003e XVII a. Prancūzijos architektūros raidos viršuje. Tapo" Versailles "ir" Park Ensemble "- prancūzų kalbos parade Karaliai, pastatyti šalia Paryžiuje. Versalio istorija prasideda 1623 m., Su labai kukliu medžioklės pilis, kaip ir feodal, pastatytas Louis Xiii troškimas iš plytų, akmens ir stogo skalūnų. Antrasis statybos etapas (1661-68) yra susijęs su didžiausių meistrų pavadinimais - architektu; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Louis Levo; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #ffffffff "\u003e (apie 1612-70) ir garsaus sodų ir parkų dekoratorių; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Andre Lenotra; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #fffffff "\u003e (1613-1700). Creaming ir pradinio kukliausio užrakto plečia, kairė sukuria kompozicijos formos kompoziciją su įspūdingu fasadu, kuris eina į įspūdingą fasadą parkas, viršijaujant Lenotr darbams. Colossal užsakymas jau seniai priklausė pirmame aukšte. Tačiau architektas bandė padaryti tam tikrą laisvę ir gyvybingumą iškilmingame architektūriniame spektaklyje: sodo parko fasadas Levo turėjo terasą Antrame aukšte, kur jis buvo vėliau pastatytas; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Veidrodžio galerijaŠrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #fffffff "\u003e. Kaip antrojo pastato ciklo rezultatas, Versalio, sukurtos į holistinį rūmus ir parko ansamblį, kuris buvo nuostabus meno sintezės pavyzdys. - architektūra, skulptūros ir sodininkystės menai. 1678-89 m. Versailal ansamblis buvo atstatytas, vadovaujant didžiausiam amžiaus pabaigos architektuiŠrifto šeima: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Jules Arduuen-MansarŠrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #fffffff "\u003e (1B4B-1708). Arduuen-mansar padidėjo dar daugiau rūmų, pastatydami du sparnus penkis šimtus metrų ilgio kampu į pietus ir Šiaurės fasadų rūmai. Per Levo Arduen-Mansaro terasą jis buvo dar du aukštai, sukuriantys garsųjį vakarinį fasadą; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Veidrodžio galerija; Šriftas-šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fonas: #fffffffff "\u003e, uždaro karo ir taikos (1680-86). Arduen-Mansar taip pat pastatė du ministrų pastatus (1671-81), kuris suformavo taip - Neleidžiama "kiemo kiemas" ir prijungė šiuos korpusus su turtingu paauksuotu grotelėmis. Visi pastatai išdėstyti viename stiliuje. Pastatų fasadai buvo suskirstyti į tris lygius. Dugnia pagal Italijos Palace-Palazzo renesanso buvo baigtas rūdys, vidurkis - didžiausias - pripildytas aukšto lankotiniais langais stulpelius ir pilasters yra. Viršutinė pakopa yra sutrumpinta, ji baigiasi su balustradu (tvora, susidedanti iš įvairių stulpelių, sujungtų su bėgiais) ir. \\ t skulptūrinės grupės, kurios sukuria sodrus apdaila, nors visi fasadai turi griežtą išvaizdą. Visa tai visiškai pakeitė išvaizdą, nors arduen-mansar paliko tą patį pastato aukštį. Kontrastai buvo dingo, fantazijos laisvė, nieko paliko, išskyrus Išplėstinis trijų aukštų pastato horizontalus, vienas kai kuriuose jo FAS Skelbimai su rūsiais, priekiniais ir mansiniais grindimis. Didslalaus įspūdis, kad ši puiki architektūra gamina yra pasiekiama dideliu mastu visos, paprastos ir ramus ritmo visos sudėties. "Arduen-Mansar" žinojo, kaip sujungti įvairius elementus viename meninio sveikame skaičiui. Jis turėjo nuostabų ansamblio jausmą, siekdami įtvirtinimui. Pavyzdžiui,; šrifto veidas: "Arial"; spalva: # 6699cc; fonas: #ffffff "\u003e Veidrodžio galerijaŠrifto šeima: "Arial"; spalva: # 333333; fone: #fffffff "\u003e jis taikė vieną architektūrinį motyvą - vienodą paprastumo su angomis pakaitomis. Toks klasikinis pagrindas sukuria aiškios formos jausmą. Arduen- Mansaras, "Versailles Palace" pratęsimas buvo pasiūlytas įstatymuose. Plėtiniai gavo tvirtus santykius su centriniais pastatais. Ansamblis, išskirtinis architektūros ir meninės savybės, buvo sėkmingai baigtas ir turėjo didelę įtaką pasaulio architektūros plėtrai.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e vienas iš XVII a. Antrojo pusmečio architektūros darbų, kuriuose jau yra aiškiai jaučiamas klasiciškumo meninių meninių principų vyravimas, yra šalies ansamblis Palace ir parke Le Vikont šalia Melena (1655 -1661).

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e šio išskirtinio darbo kūrėjas, pastatytas bendram finansų valdikliui, buvo architektas Louis Levo (apie 1612-1670), sodo meno" Andre Lenotr "šeimininkas Palace parkas ir dailininkas Charles Lebene, kuris dalyvavo rūmų ir Plafimono tapybos papuošimui.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e pastato struktūra ir išvaizda, taip pat ansamblio kompozicija kaip visuma, be abejo, nuosekliai taikant klasikinius architektūros principus.

; Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e tai pasireiškia pirmiausia loginiu ir griežtai suprojektuotais rūmų ir parko planavimo sprendimu. Didžioji ovalo formos salonas, kuris yra pagrindinė nuoroda. Anfiladai iš pagrindinių patalpų tapo sudėtiniu centru ne tik rūmuose, bet ir visai ansambliui, nes jo pozicija yra pagrindinių ansamblio ašių sankirtoje (pagrindinis parko alėja, ateina iš rūmų ir skersinių, Sutapimas su išilgine ašimi pastato) daro jį "fokusavimo" viso komplekso.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e Taigi rūmų ir parko pastatas yra pavaldūs griežtai centralizuotai sudėties principui, kuris leidžia jums atnešti įvairius ansamblio elementus į meninę vienybę ir pabrėžti rūmai kaip pagrindinis ansamblio komponentas.

Šrifto šeima: "Arial"; spalva: # 000000 "\u003e už rūmų sudėtį, vidinės erdvės vienybę ir pastato tūrį, kuris išskiria brandžios klasikinės architektūros darbus. Didelė ovalo salonas yra didelis izoliuotas pastato tūryje su degaliniu rizalitu, papildyta galingu kupolo stogu, sukuriant statinį ir pastato silueto ramybę. Įvedant didelę pilstūros tvarką, dengiant du aukštus virš rūsio, ir Galingas lygaus sluoksnio horizontalus, griežtas klasikinio antichnologijos profiliams pasiekiamas horizontalių narių vyrauja virš vertikalaus, fasadų vientisumo ir tūrinės sudėties, kuri nėra būdinga ankstesniems "Pee" užrakinimams. Visa tai suteikia išvaizdą rūmų monumentinis reprezentatyvumas ir paradas.

3.1. Bendra tendencijų architektūrinių paminklų apžvalga, kryptys, plėtra

Sukūrus XVII a. Prancūzijos architektūrą. Gali būti skiriami šie principai, kryptys ir tendencijos.

1. Uždarytos, aptvertos užraktai virsta atviromis, nevaisingomis rūmais, kurie yra įtraukti į bendrą miesto struktūrą (ir rūmai už miesto ribų, yra susiję su plataus parko). Palace forma yra uždara kare - atsidaro ir eina į "P-formos" arba, kaip vėliau Versalio, dar atviresnis. Atskiros dalys konvertuojamos į sistemos elementus.

Richelieu įsakymu nuo 1629 m. Pilyse draudžiama statyti gynybines konstrukcijas, pivarars su vandeniu tapti architektūros elementais, sienomis ir tvoromis yra pasirašymo simbolis ir neatlieka gynybinės funkcijos.

2. Orientacija Italijos architektūrai (kai dauguma iš studijuotų prancūzų architektų), noras patvirtinti Italijos bajorų - pasaulio kapitalo - pristato didelę dalį Italijos baroko Prancūzijos architektūroje.

Tačiau, rengiant tautą, įvyksta atkūrimas, kreipimasis į savo nacionalines šaknis, menines tradicijas.

Prancūzijos architektai dažnai buvo tarp statybų artalų, nuo paveldimų plytų šeimų, jie buvo daugiau praktikų, technikos nei teoretikai.

Populiariausioje Viduramžių Prancūzijoje Bala Pavilion sistemos pilių, kai paviljonas buvo pastatytas ir galerija sujungta su kita. Iš pradžių paviljonai gali būti pastatyti skirtingais laikais ir netgi šiek tiek susieti vienas su kitu išvaizda ir struktūra.

Medžiagos ir statybos metodai taip pat nustatė nustatytas tradicijas: statybos, gerai apdorotas kalkakmenis buvo panaudota - buvo pagaminti mazgų taškai pastato, sandarinimo konstrukcijų, ir angos buvo nustatytos tarp jų su plytų arba pagaminti dideli "prancūzų" Windows " . Tai lėmė tai, kad pastatas turėjo aiškų matomą rėmų suporuotą ar net struktūrizuotus stulpelius ar pilastus (įsikūrę "sijos").

Prancūzijos į pietus kasinėjimai buvo pateikti meistrų didingos senovės mėginiuose, o labiausiai paplitęs motyvas buvo atskiras stulpelis (o ne pilyastor arba sienos stulpelis).

3. Iki XVI amžiaus pabaigos. Statyboje, nuostabūs gotikos, latų bruožai ir baroko tradicijos buvo susipynę.

Gotika buvo išlaikytas pagrindinių formų vertikalume, sudėtingose \u200b\u200bpastato horizonto linijose (dėl išgaubtų stogų, kiekvienas tūris buvo sutapta su stogu, horizontali linija buvo sulaužyta daugeliu vamzdžių ir bokštelių), pakrovimo ir komplikacijų Viršutinė pastato dalis, naudojant atskiras gotikos formas.

"Lingon" konservuoti savybės buvo išreikštos aiškiu pastatų narystės, analitiškai, aiškios ribos tarp dalių.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Įvairių tradicijų sintezės atstovas yra "Delorma" nukreipimas "- architektūrinis elementas, kuris aktyviai naudojamas Prancūzijoje nuo XVI amžiaus vidurio. Tai trijų pakopų portikas su aiškia horizontalia narystė taip, kad vertikalus dominuoja bendro tūrio, o kiekvienoje pakopoje - horizontaliai. Viršutinė pakopa yra labai pakrauta su skulptūra ir dekoro, portikas yra papuoštas fronton. Baroko įtaka lėmė tai, kad nuo XVI a. Pabaigos frontai pradėjo daryti abi kirvius, su kūno linijomis. Dažnai buvo sulaužyta trečioji pakopos antilmos linija, sukuriant judėjimo energiją pastato viršuje. XVII a. Vidurio "Delorma" portikas tapo klasikinis, viršutinė pakopa buvo palengvinta, Antablemo linijos ir priekinė linija buvo suderinta.

Šimtmečio pradžios architektūros atstovas, šių tradicijų sintezavimas gali būti laikomas Liuksemburgo rūmuose Paryžiuje (Arch. Solomon de Chast, 1611).

4. Dėl šio turtingo dirvožemio Prancūzijos tradicijų architektūros auga klasicizmo.

Pirmojo pusmečio coxists coexists sąveikos su gotikos ir baroko savybėmis, remiasi Prancūzijos nacionalinės kultūros specifika.

Fasadai yra atleidžiami, išvalomi nuo dekoro, tampa vis labiau atviri ir aiški. Įstatymai, kuriems pastatas yra pastatytas yra suvienytas: Viena tvarka palaipsniui kyla visuose fasaduose, vienam grindų narystės lygiui visose pastato dalyse. Tai palengvina viršutinė pastato dalis, ji tampa struktūriškai pastatyta žemiau sunkios bazės, padengtos dideliu rūdžių, virš lengviau pagrindiniais grindimis (grindimis), kartais ataka. Pastato horizonto pastatas skiriasi - nuo beveik net horizontaliai į rytinį Luvro fasadą į vaizdingą "Meson-Luffyite" ir "Le-SeScont" liniją.

"Švaraus" klasicizmo pavyzdys, atleistas nuo kitų stilių poveikio, yra laikomas rytiniu Luvro fasadu ir, po jo, Versalio komplekso pastatas.

Tačiau, kaip taisyklė, Prancūzijos XVII a. Architektūros paminklai. Jie yra ekologiškas gyvenimo sujungimas kelių įtakų, kurie leidžia mums kalbėti apie Prancūzijos klasicizmo iš nagrinėjamosios eros originalumą.

5. Tarp pasaulietinių rūmų ir užraktų, galima išskirti dvi kryptis:

1) kazės, naujos buržuazos, jie atstovavo laisvę, žmogaus jėgą;

2) Oficialus, atstovas, vizualizuoti absoliutizmo idėjas.

Antroji kryptis buvo pradėta tapti pirmoje amžiaus pusmetyje (rūmų rūmų fortepijonas, Versalio kompleksas Louis XIII), bet buvo suformuotas ir visiškai pasireiškia brandaus absoliutizmo kūrinių antroje pusėje. Tai yra su šia kryptimi, kad ji yra privaloma __________________________ paskaita 87________________________________________

oficialaus imperijos klasicizmo formavimas (tai visų pirma yra rytinis louvre fasadas ir Versalio rūmai).

Pirmoji kryptis buvo įgyvendinta daugiausia pirmojoje amžiaus pusmetyje (kuris atitiko kitokią padėtį valstybėje), pirmaujanti architekta tapo Francois Mansar (1598 - 1666).

6. Ryškiausias pirmosios krypties pilių grupės pavyzdys yra "Meson-Luffite" rūmai netoli Paryžiaus (arch. Francois Mansaras, 1642 - 1651). Jis buvo pastatytas Paryžiaus parlamento pirmininkui Rene de Lange šalia Paryžiaus, ant aukštos Seino pakrantės. Pastatas nebėra uždarytas Kara, o P-formos struktūra (trys paviljonai yra sujungti galerijoje). Fasadai turi aiškią grindų narį, suskirstytą į atskirus kiekius. Tradiciškai kiekviena jo stogo tūris, pastato horizonto linija tampa labai vaizdinga, ji tampa sudėtinga vamzdžiais. Taip pat gana sudėtinga ir vaizdinga linija, atskiriančią pastato dalį nuo stogo (tuo pačiu metu pastato grindų narystė yra labai aiški, aiški, tiesi ir niekada nepažeidžiama, nėra iškraipytos). Visa fasadas turi plokštumų charakterį, tačiau centrinių ir šoninių rizalitų centro gylis yra gana didelis, užsakymas palieka sieną su plonais pilastiais, jis atsitraukia iš IT stulpelių - atsiranda gylis, fasadas atveria .

Pastatas atsidaro su išoriniu pasauliu ir pradeda bendrauti su juo - tai matoma su aplinkiniu "reguliaraus parko" erdvės. Tačiau pastato sąveika ir aplinkinė erdvė skiriasi nuo to, kaip ji buvo įgyvendinta Italijoje baroko paminkluose. Prancūzų pilyse aplink pastatą buvo erdvė pavaldi architektūra, tai nebuvo sintezė, o sistema, kurioje pagrindinis elementas ir pavaldiniai buvo aiškiai išskirti. Parkas buvo įsikūręs pagal pastato simetrijos ašį, arčiausiai rūmų elementų pakartojo geometrines rūmų figūras (pastraipai ir baseinai turėjo aiškias geometrines figūras). Taigi, gamta atrodė paklusti pastatui (žmogui).

Fasado centras pažymėtas delimitų portoru, jungiančiu gotikos, renesanso ir baroko tradicijas, tačiau, palyginti su ankstesniais pastatais, viršutinė pakopa nėra tokia pakrauta. Pastatą aiškiai atstovauja gotikos vertikalus ir siekis į dangų, tačiau jis jau yra subalansuotas ir išskirtas aiškiomis horizontaliomis linijomis. Galima matyti, kaip horizontalus ir analitinis, geometrizmas, aiškumas ir formų ramybė, pastatymo paprastumas dominuoja pastato apačioje, tačiau tuo didesnė sienos yra sudėtingesnės, vertikalūs pradeda dominuoti.

Darbas yra stipraus asmens modelis: Žemės reikalų lygiu, jis yra stiprus, racionalistinis, siekia būti aiškus, pavaldus pobūdį, nustato mėginius ir formas, bet savo tikėjimu, jis yra emocinis, neracionalus , padidėjęs. Sumanus šių savybių derinys yra būdingas Francois Manzar ir pirmojo amžiaus meistrų darbui.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"Meson-laffith" pilis vaidino didelį vaidmenį plėtojant mažų "intymių rūmų" tipą, įskaitant mažus Versalio rūmus.

Įdomu sodo parko ansamblis Le Vikont (Avt Louis Levo, Jules Arden Mansar, 1656 - 1661). Tai yra antros krypties rūmų linijos kulminacija ir Prancūzijos architektūros šedevras - "Versailles" sodo parko ansamblis.

Louis XIV įvertino sukurtą kūrinį ir paėmė save meistrų brigadą už šalies karališkosios gyvenamosios vietos statybos. Tačiau tai, ką jie padarė savo užsakyme, surinka save ir patirtį Les-Vocon, ir atskira Luvro dalis (Versalio ansamblis bus skirta Versailles ansambliui).

Ansamblis yra pastatytas kaip didelė reguliari erdvė, kurioje dominuoja rūmai. Pastatas yra pastatytas pirmojo amžiaus tradicijose - aukštos stogai virš kiekvieno tūrio (netgi "pūtimo stogas" virš centrinio risolito), aiškios grindų narystės apatinėje pastato dalyje ir sudėtingumu viršutinėje dalyje įrenginys. Palace kontrastuoja su aplinkine erdve (net atskirta grioviu su vandeniu), nesijaudinkite su pasauliu į vieną organizmą, kaip buvo padaryta Versailluose.

Reguliarus parkas yra vandens ir žolelių parkartų sudėtis ant ašies, ašis yra uždaryta su skulptūriniu vaizdu Hercules, stovi ant pakilimo. Versalio metu taip pat įveiktos parko "galūnės" (šia prasme). Šia prasme antroji kryptis tęsia antrą kryptį - žmogaus žmogaus galios vizualizavimas, kuris sąveikauja su pasauliu kaip herojus (opozicija pasauliui ir paverčia savo matomas pastangas). Versailles sintezuoja abiejų nurodymų patirtį.

7. Antroji pusė. Davė vystymąsi į antrą kryptį - pastatai vizualizuoja absoliutizmo idėją. Visų pirma, jis pasireiškė į Luvro ansamblio statybos.

Iki XVI a. Pabaigos ansamblis pateikė tuileries rūmus (renesanso pastatus su aiškiais grindų nare, su gotikos aukštu stogais, suplyšusiais vamzdžiais) ir nedidelę pietvakarių korpuso dalį, kurią sukūrė architektas Pierre Lesko.

Jacques Lemeras kartoja kairės į šiaurės vakarų pastatą, ir tarp jų įdiegia žiūrėti paviljoną (1624).

Vakarų fasado vystymasis išsiskiria baroko dinamiku, kurio kulminacija yra žirgo paviljono stogas. Pastate yra pakrauta aukšta viršutinė pakopa, trigubas frontonas. Iš fasado kelis kartus kartojamas Delorma portikai.

Antroje XVI a. Pusėje. Prancūzijoje jis buvo labai mažai pastatytas (dėl pilietinių karų), ir didelis, Vakarų fasadas yra vienas iš pirmųjų pagrindinių pastatų po ilgos pertraukos. Tam tikra prasme Vakarų fasadas nusprendė rekonstrukcijos užduotį, atkurti tai, kas buvo apdrausta iš prancūzų architektų ir atnaujina naują XVII medžiagą.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

1661 m. Louis Levo eina į komplekso užbaigimą ir 1664 baigia Luvro aikštę. Pietų ir Šiaurės fasadai pakartoja pietus. Rytų fasado projektas buvo sustabdytas ir buvo paskelbtas konkursas, dalyvavimas, kuriame aktyviai pasiūlė Italijos architektai, ypač garsus Bernini (vienas iš jo projektų pasiekė mūsų laiką).

Tačiau konkurse Claude Perro projektas laimėjo pergalę. Projektas nustebina netikėtumą - jis nesilaiko trijų kitų pastatų plėtros. Rytų fasadas Luvre yra laikoma pareigūno, absoluto klasicizmo 17 amžiuje pavyzdį.

Mėginys buvo pasirinktas - suporuotas Corinth stulpeliai, kurie buvo atliekami visame fasade su variantu: ant stadijų stulpeliai yra toli nuo sienos, atsiranda turtingų šviesų, fasadas yra atviras, skaidrus. Dėl centrinio pakėlimo stulpeliai yra arti sienos ir yra šiek tiek suskirstyti ant pagrindinės ašies, kolonėlės virsta pilastiniais šoniniais risalais.

Pastatas yra labai analitiškai - skaidrus, lengvai tylios, tiesios ribos tarp dalių. Pastatas yra aiškiai pastatytas - iš vieno taško galite pamatyti viso fasado struktūrą. Dominuoja horizontalus stogas.

Perros fasadas turi tris rizalitus, tęsiant paviljono sistemos logiką. Be to, PerRR tvarka nėra dedama vieninteliais stulpeliais ant fasado, nes Bernini maniau, ir atsarginė buvo daugiau laikomasi Prancūzijos nacionalinių tradicijų.

Svarbus fasado sukūrimo principas buvo moduliarumas - visos pagrindinės apimtys yra suprojektuotos žmogaus kūno proporcijomis. Fasadas imituoja žmogaus visuomenę, supratimą apie Prancūzijos pilietybę kaip "lūkesčius", pavaldumas vieniems įstatymams, kurie yra surengti, yra nustatyti XIV Ludonono ašis. Luvro fasadas, taip pat bet koks meno šedevras, paverčia asmenį, stovintį priešais jį. Atsižvelgiant į tai, kad žmogaus kūno dalis grindžiama žmogaus kūno dalimi, asmuo save identifikuoja su kylančia iliuzinio pasaulio kolonadą ir ištiesina, nes tai buvo daug kitų piliečių, o tai žinant Visko viršūnė yra monarchas.

Pažymėtina, kad rytinėje fasade, nepaisant viso griežtumo, daug iš baroko: fasado gylis keičiasi kelis kartus, ateina bambos į šoninius fasadus; Pastatas yra dekoruotas, stulpeliai yra labai elegantiški ir tūrio ir yra vienodai išdėstyti, tačiau akcentuojami - poros. Kita funkcija: Perpo nėra labai kruopščiai reaguota į tai, kad trys korpusai jau pastatyti, o jo fasadas turi 15 metrų ilgio, nei būtina aikštei. Kaip šios problemos sprendimas, buvo pastatyta suklastota siena pietiniame fasade, kuris, kaip ir "Shirma" raugintas senas fasadas. Taigi, akivaizdus aiškumas ir griežtumas slepia save apgaule, pastato išvaizda neatitinka vidinės.

Luvro ansamblis buvo baigtas kolegija su keturių tautų kolegija (Arch. Louis Levo, 1661 - 1665). Ant Luvro kvadrato ašyje, pusapvalia fasado siena buvo pristatyta, kurio ašis yra didelė vidaus šventykla ir paskaita 87

link rūmų kalbėjo portikas. Taigi ansamblis akivaizdžiai renka didelę erdvę (šieno srautai tarp dviejų pastatų yra krantinė, kvadratinė).

Būtina pabrėžti, kad pats kolegijos pastatas yra palei sėjus ir nesusijęs su pusapvalia siena - vėl teatro ekrane, kuris atlieka svarbų ikoninę, bet ne konstruktyvią funkciją.

Gautas ansamblis renka Prancūzijos istoriją - nuo renesanso tilery rūmų per amžiaus pradžios architektūrą ir subrendusi klasicizmu. Ansamblis taip pat renka pasaulietinę Prancūziją ir katalikų, žmogaus ir natūralią (upę).

8. 1677 m. Buvo sukurta architektūros akademija, užduotis buvo kauptis architektūros patirtimi, kad būtų sukurta "idealus amžinas grožio įstatymas", kuri turėjo laikytis visos tolesnės statybos. Akademija kritiškai įvertino baroko principus, pripažindamas juos nepriimtinomis Prancūzijai. Grožio idealų pagrindas buvo Luvro rytinio fasado vaizdas. Rytų fasado su tais arba kitų nacionalinių procedūrų įvaizdis buvo atkurta visoje Europoje, Luvras vis dar buvo absoliutinio monarchijos miesto rūmų atstovas.

9. Prancūzijos meno kultūra dėvėjo pasaulietinį pobūdį, todėl rūmai buvo pastatyti daugiau nei šventyklos. Tačiau išspręsti šalies asociacijos užduotį ir absoliučios monarchijos kūrimą, buvo būtina pritraukti bažnyčią išspręsti šią užduotį. Ypač atsargiai už šventyklų statybos gydyti kardinolas Richelieu, absolutizmo ir prieš reformacijos ideologas.

Didelės šventyklos buvo pastatytos visoje šalyje, o Paryžiuje buvo sukurtos kelios didelės religinės struktūros: Sorbonos bažnyčia (Arch. Lemeras, 1635 - 1642), Wall-de Grass vienuolyno katedra (Arch. Francois Mansaras, Jacques Lemeras) , 1645 - 1665). Šiose bažnyčiose sodrus baroko motyvai yra aiškiai pasireiškiantys, tačiau vis dar yra bendra architektūros sistema toli nuo Baroko Italijos. Vėliau Sorbonos bažnyčios schema tapo tradicine: pagrindiniais cruciviviforma tūrio, stulpelių portikoriai su frontais ant kryžiaus šakų galuose, Dume ant mediaty. Lemerman pristatė Gothic Arkbutans į bažnyčios dizainą, suteikiant jiems mažų vilkų natūra. Pirmojo amžiaus šventyklų kupolai yra didingi, turi reikšmingą skersmenį, pakrautą su dekoro. Pirmojo amžiaus pirmojo pusmečio architektai ieškojo priemonės tarp kupolų dydžio ir masto ir pastato akivaizdumo.

Nuo vėlesnių kultų įrenginių, reikėtų atkreipti dėmesį į neįgaliųjų katedrą (Arh. J.A.Manzar, 1676 - 1708), prie neįgalių asmenų prijungtų agentūrų - griežtos karinės struktūros. Šis pastatas tapo vienu iš Paryžiaus vertimų, tai yra "klasicizmo" stiliaus atstovas kulto įrenginyje. Pastatas yra "Grand Rotunda", kiekvienas įėjimus nurodo dviaukštis dalis su trikampiu frontu.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Pastatas yra labai simetriškai (kvadrato, trijų identiškų porcinių pusių, apvalios kupolo). Vidinė erdvė yra pagrįsta apskritimu, jis pabrėžiamas, kad salės centro grindys sumažinamas 1 metru. Katedra turi tris kupolą - išorinį paauksuotą kupolą "dirba" į miestą, vidinis suskirstymas ir centre yra vidutinio parabolinis kupolas. Katedra, geltoni langai, su rezultatais, kad kambaryje yra visada saulės šviesa (simbolizuojanti saulės karalių).

Katedra yra suinteresuota derinant statybos bažnyčių tradicijas Prancūzijoje (dominuoja kupolas, Arkbutans į kupolų pavidalu, ir tt) ir griežtai klasicizmo. Katedra beveik neatitiko šventyklos funkcijos, netrukus tapo pasaulietiniu pastatu. Matyt, tai yra dėl to, kad jis nebuvo pastatytas iš svarstymų, kaip užtikrinti katalikų kultą, bet kaip ženklo pastatas - atskaitos taškas kairiajame šieno krante, simbolizuojantis karaliaus galią saulė.

Didelė reguliarios vietos pavaldi katedra buvo pastatyta aplink namą ir neįgaliųjų katedra. Katedra yra akcentuojama Paryžiuje.

10. Perestroika Paryžius.

Paryžius sparčiai sukūrė ir tapo didžiausiu laiko miestu. Jame yra sudėtingų užduočių prieš miesto planuotojus: buvo būtina racionalizuoti painius, spontaniškai sukurtą gatvių tinklą, užtikrinti miestą su vandeniu ir išmeskite atliekas, sukurti daug naujų būstų, kurti aiškias gaires ir dominantai, kurie tuokiasi Naujasis pasaulio sostinė.

Atrodytų, kad šioms užduotims išspręsti būtina atstatyti miestą. Tačiau net turtingas Prancūzija nėra galia. Miestų planuotojai buvo rasti nuostabių būdų susidoroti su sunkumais.

Nuspręsta naudojant atskirų pagrindinių pastatų ir kvadratų viduramžių gatvių tinklą, kuris reguliariai statyti didelę erdvę aplink save. Tai yra, visų pirma, didelė Luvro ansamblis (susirinko aplink save "Palace Paryžius"), "Pale-Royal", neįgaliųjų katedros ansamblis. Pagrindiniai Paryžiaus vertikalūs buvo pastatyti - Sorbonos bažnyčios, Val de Grarate, neįgaliųjų katedra. Jie apibrėžia orientyrus mieste, todėl aišku (nors ir iš tikrųjų didžiulės sritys ir toliau buvo paini gatvių tinklas, tačiau nustatant koordinačių sistemą yra didžiulio miesto aiškumo jausmas). Kai kuriose miesto dalyse tiesioginiai prospektai, kurie buvo pastatyti atviri šios gairės (atstatytos).

Svarbi priemonė užsakant miestą buvo aikštė. Jie vietoje paprašė vietos užsakymo, dažnai slepiasi už gyvenamųjų patalpų pastato chaoso fasadų. XX amžiaus pradžios atstovas - Vogzovo aikštė (1605-1612), antroji pusė amžiaus - Vandom aikštė (1685 - 1701).

Vandom Square (J.A.Manzar, 1685 - 1701) yra kvadratas su supjaustyti kampais. Plotas yra pastatytas pagal vieną priešais pastatų paskaitą 87

palace tipas (brandus klasicizmas) su Portica. Centre Giradono darbai buvo "Louis XIV" kūrinių statula. Visa teritorija buvo sukurta kaip karaliaus dizaino statula, tai paaiškina jo uždarą simbolį. Du trumpos gatvės skelbiamos aikštėje, atidarant karaliaus įvaizdį ir apima kitus požiūrius.

Paryžiuje buvo griežtai draudžiama turėti didelių privačių žemės sklypų ir, ypač sodų. Tai lėmė tai, kad dauguma vienuolynų buvo išimta iš miesto, viešbučių nuo mažų pilių virto miesto namus su mažais kiemais.

Tačiau garsūs Paryžiaus bulvarai buvo pastatytos - vietose, kurios sujungė gatvių ir kraštovaizdžio pasivaikščiojimus vaikščioti. Bulvarai buvo pastatyti taip, kad būtų atidarytas vieno iš absoluto Paryžiaus ikoninių taškų vaizdas.

Įėjimai į miestą buvo užsakytas ir pažymėtas triumfuojančiomis arkos (Saint-Denis, Arch. F. blondel, 1672). Įėjimas į Paryžių iš Vakarų turėjo būti patikėtas Versalei, Paryžiaus dalies apdaila buvo pastatyta Elysees Fields - Avenue su simetrišku krašto pastatu. Artimiausi priemiesčiai ir kiekvienoje iš jų buvo pritvirtinti prie Paryžiaus ir kelių atvirų gatvių sąskaita buvo pateikta vertikalių miesto orientyrų ar planuojamo taško (aikštė, mažas ansamblis), simbolizuojantis vieną Prancūziją ir saulės karaliaus galia.

11. Naujos būsto kūrimo problema buvo išspręsta kuriant naują tipą viešbutyje, kuri dvejus šimtmečius dominavo prancūzų architektūra. Viešbutis buvo įsikūręs viduje kieme (priešingai nei buržuazijos dvaras, kuris buvo pastatytas išilgai gatvėje). "Courtyard", ribotas paslaugų, išvyko lauke, ir gyvenamasis namas buvo įsikūręs gylio, atskirti kiemą nuo mažo sodo. Šį principą parodė Lesko architektas XVI amžiuje, ir buvo atkuriamas XVII a. Meistrai: Hotel Karnavale (arch. F.Mensaras atstatė Lesko sukūrimą 1636 m., Viešbutis Sully (Arch. Andrue-Dhaux, 1600 - 1620), Hotel Tubef (Arch. Plemye, 1600 - 1620) ir kt.

Toks išdėstymas turėjo nepatogumų: vienintelis kiemas buvo tiek paradas ir ekonomika. Ateityje tokio tipo plėtra, gyvenamajame ir ekonominiame namai yra apibrėžti. Prieš gyvenamojo pastato langus, priekinis kiemas yra, ir ant jo pusėje - antra, ekonominė: Hotel Laperur (Arch. Plemye, 1620 - 1640).

Francois Mansaras pastatė įvairius viešbučius, pristatant daug patobulinimų: aiškesnį patalpų išdėstymą, mažą akmens tvoros iš gatvės, priskyrimo paslaugas į kiemo šonus. Bandoma sumažinti artimųjų patalpų skaičių, mansaras pristato daug laiptų. Fojė ir priekinis laiptai tampa privaloma viešbučio dalimi. Viešbutis "Batsiner" (Arch. F.Mensaras, XVII a. Pusmėlis), viešbučio karnavalas (1655 - 1666).

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Kartu su struktūros reorganizavimu fasadai keičiami, viešbučių stogai: stogai tampa ne tokie dideli dėl skaldytų formų (gyvenamosios patalpos palėpėse buvo vadinami palėpėje), atskiras kiekvienos namo dalies sutapimas yra Pakeistas bendras, veranda ir išsikišusių portikų lieka tik viešbučiuose kvadratų. Yra tendencija suploti stogus.

Taigi, viešbutis tampa nedideliu šalies rūmų analogu naujame miesto gyvenamojoje natūra.

12. Paryžiaus XVII a. - Tai yra Europos architektų mokykla. Jei prieš XVII a. Viduryje. Dauguma architektų išvyko studijuoti Italijoje, tada nuo 60-ųjų metų, kai "Perpo" laimėjo pats Bernini konkursą, Paryžius galėjo pateikti viso pasaulio architektų, puikių įvairių tipų pastatų architektūros pavyzdžių, miestų planavimo principų.

Darbai supažindinami

Liuksemburgo rūmai Paryžiuje (Arch. Solomon de Chast, 1611);

Palae Royal (arka. Jacques Lemerac, 1624);

Sorbonne bažnyčia (arka. Jacques Lemerac, 1629);

Orleans pilies korpusas Blois (arch. Francois Mansaras, 1635 - 1638);

Mesono-Luffito rūmai netoli Paryžiaus (arch. Francois Mansaras, 16421651);

Val de Grara bažnyčia (Arch. Francois Mansaras, Jacques Lemerac), 1645 -

Keturių tautų kolegija (Arch. Louis Levo, 1661 - 1665);

Namas ir neįgaliųjų katedra (Arch. Liberalų Bruhnaya, Jules Arden Mansar, 1671 - 1708);

Louvre ansamblis:

Pietvakarių korpusas (Arch Lesko, XVI a.);

Vakarų dėklas (tęsinys Archas. Lesko, kurį atlieka arka. Jacques Lemeras, 1624);

Laikrodžio paviljonas (arka. Jacques Lemerac, 1624);

Šiaurės ir Pietų korpusas (Arch. Louis Levo, 1664);

Rytų korpusas (Arch Claude Perra, 1664);

Vogzovo aikštė (1605 - 1612), Vandom aikštė (Arch. Jules Arden Mansar, 1685 - 1701).

Viešbučiai: Viešbutis Carnaval (Arch. F.Mensar atstatyti Lesko kūrimą 1636), Viešbutis Sully (Arch. Andrue-Djeroz, 1600 - 1620), Viešbutis Tubeif (Arch. P.layeue, 1600 - 1620), Viešbutis Lancur ( Arch. P. Mew, 1620 - 1640), viešbutis "Batsiner" (Arch. F.mensar, 17-ojo amžiaus pirmoji pusė);

Saint-Denis Triumphal arka (Arch. F. blondel, 1672);

"Palace-Park" ansamblis "Le Viscont" ("Louis Levo", "Jules Arden Mansar", 1656 - 1661);

Palace ir Park ansamblis Versailles (Avt Louis Levo, Jules Arden Mansar, Andre Lenotr, ir. 1664).

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

3.2. Prancūzijos architektūros XVII a. Šedevro analizė. Sodo parko ansamblis Versailles

"Versailles" sodo parko ansamblis yra didžioji statyba, XVII a. Meno atstovas. Ansamblio sistema, jos gradacija ir paprastumas leidžia atskleisti savo esmę per meno modelio koncepciją. Toliau bus parodyta, kaip šis paminklas veikia kaip meno modelis.

Pažinimas naudojant modelį yra pagrįstas modeliavimo objekto pakeitimu kitam objektui, izomorfiniam pagal eilutės atitinkamas savybes. Atsižvelgiant į tai, kad modelis yra labiau prieinamas tyrimo nei pažinimo objektas, jis leidžia jums aptikti naujas savybes ir esminius ryšius. Gautos modelio tyrime rezultatai yra ekstrapoliuoti į pažintinį objektą.

Modelio operacijos leidžia atlikti tam tikrus veiksmus su juo, kurti eksperimentus, kuriuose pasireiškia esminės modelio savybės ir tai reiškia objektą pagal tyrimą. Veiksmingos veiksmų schemos gali būti perkeltos į objekto objekto tyrimą. Modelyje daugiausia dėmesio skiriama tiriamos objekto savybės ir turi didelę informacijos konteinerį.

Remiantis modelio pakeitimu, izomorfizmu (atitiktis) išmoko objekto ir modelio yra, todėl žinios, gautos modeliavimo procese yra iš tiesų klasikinio atitikties pagal tyrimo objektą.

Meno kūrinys atitinka visus bendrojo mokslinio modeliavimo metodo principus ir todėl yra modelis. Į specifines meno kūrinių savybes kaip modelis ir meninio modeliavimo procesas yra tokie:

Meistras, veikiantis kaip tyrėjas, imituoja itin sudėtingus objektus, kurie atskleidžia žmogaus prasmę, būtina sukurti izomorfizmą tarp akivaizdžiai uncomfluort struktūrų;

Aiškumo turtas įgyja atributo simbolį meno modeliuose;

Pagal aukštą matomumo statusą meniniais modeliais, ontologija padidėja (identifikavimas modelio su objektu pagal tyrimą, modelio sąveika su realiu požiūriu);

Meno kūrinys įgyvendina savo pažintinę esmę dėl specialaus reikalavimo. Gundomasis meno modelio atsiradimas atsiskleidžia su menininku ir menine medžiaga, kuria nauja kokybė yra protinga atskleista esmė. Viewer į idealus santykius su meno kūriniu procesą atveria naujas žinias apie save ir pasaulį.

Meno modelio kūrimas ir veiksmai atliekami tik tada, kai subjektas nėra pašalintas iš santykių, tačiau išlieka 87 paskaita

jo būtinas elementas. Todėl santykis tampa atributo kokybe meno modelio ir modeliavimo procesą.

Sodo parkas ansamblis Versiles - meninių elementų sistema.

Ansamblio Versalio statyba buvo pradėta 1661 m., Pagrindiniai pastatai buvo pastatyti XVII a., Tačiau transformacija truko ir visame vėlesniame amžiuje. "Versailles" sodo parko ansamblis yra milžiniškas įvairių struktūrų kompleksas, pastatytas ant mažo miesto pakraštyje 24 kilometrų nuo Paryžiaus. Kompleksas yra vienoje ašyje ir yra nuosekliai:

1) prieigos keliai aplink miestą,

2) aikštė priešais rūmus,

3) didelė rūmai su daugybe paviljonų,

4) Vanduo ir žolelių pagrindai,

5) pagrindinė alėja,

6) didelis kanalas,

7) Daugelis bosetų,

8) įvairūs fontanai ir grotai,

9) reguliarus parkas ir netaisyklingas,

10) Dvi kiti rūmai yra dideli ir nedideli triėjarūs.

Aprašytus kelis pastatus paklūsta griežta hierarchija ir sudaro aiškią sistemą: pagrindinis kompozicijos elementas yra didžiausias karaliaus miegamasis, tada pagal išsiuntimo laipsnį nuo centro - naujo rūmų, reguliaraus parko pastato, netaisyklingos parko pastatas Parko ir prieigos keliai aplink miesto Versailles. Kiekvienas pavadintas ansamblio komponentai yra sudėtinga sistema ir, viena vertus, yra unikaliai skiriasi nuo kitų komponentų, kita vertus, jis yra įtrauktas į holistinę sistemą ir įgyvendina visą įstatymus ir taisykles visam ansambliui.

1. Didelis karaliaus miegamasis įsikūręs senosios Louis XIII laikų rūmuose, jis yra pabrėžtas už "Delorma uosto", balkonu ir Fronoton. Visas ansamblis yra sistemiškai organizuotas ir pavaldus dideliam miegamajam, jis teikia keli keliai.

Pirma, tai buvo dideliame karaliaus miegamajame ir aplinkiniais kambariais, kuriuos pagrindinis Louis XIV gyvenamasis gyvenimas - miegamasis buvo svarbiausias Prancūzijos teismo gyvenimas. Antra, jis yra ant ansamblio simetrijos ašyje. Trečia, nešiojamasis senų rūmų fasado simetrija įsijungia į veidrodžio simetrijos pavaldumą, dar labiau pabrėžiant ašies elementus. Ketvirta, senojo rūmų fragmentas, kuriame yra miegamasis, yra apsuptas pagrindinio rūmų pastato kaip apsauginė siena, atrodo, kad pagrindinis pastatas yra apsaugotas kaip kažkas šventa kaip aukuro (kurį pabrėžia Ansamblio vieta dėl Šalių šalių). Penkta, specifinė XVII a. Pirmojo pusmečio architektūra. Priešingai su nauju pastatu ir kitomis ansamblio dalimis: senas pastatas turi aukštus stogus su laulais, kreivilinear paskaita 87

frontalinis frontonas, vertikalus yra akivaizdžia - priešingai nei likusio ansamblio klasicizmo. Simetrijos ašis virš karaliaus miegamojo pažymėta aukščiausiu tašku priekyje.

2. Naujasis rūmai yra pastatytas klasicizmo stiliumi. Jame yra trys aukštai (Rastered Base, dideli pagrindiniai grindys ir ataka), išlenkti pirmojo ir antrojo aukšto ir stačiakampio formos - trečia, klasikinis joninis portikas, ant kurio vietoj fronto yra skulptūros, plokščias stogas taip pat papuoštas plokščiu stogu skulptūra. Pastatas turi aiškią struktūrą, geometrines figūras, aiškią narystės, galingą nešiojamą ir veidrodį simetriją, aiškų dominuojančią horizontalią, ji turi modulio principą ir seną proporciją. Visais laikais rūmai buvo nudažyti geltona, saulėta spalva. Nuo parko fasado ant simetrijos ašies yra veidrodžio galerija - viena iš pagrindinių diplomatinių patalpų karaliaus.

Naujasis rūmai atlieka vaidmenį holistinėje sudėtyje. Pirma, jis supa senąjį pastatą su pagrindiniu elementu - didžiausiu karaliaus miegamuoju, žyminčiais jį kaip centrinį, dominuojantį elementą. Naujasis rūmai yra ant ansamblio simetrijos ašyje. Antra, rūmų pastatas yra aiški, yra aiški, sutelkia pagrindinius ansamblio standartus - formų geometrizmą, struktūros aiškumą, narystės aiškumą, moduliškumą, hierarchiją "Sunshine". Palace demonstruoja mėginius, kad visi kiti elementai ansamblio atitinka vieną ar kitą laipsnį. Trečia, naujas rūmai turi didesnį ilgį, kuris matomas iš daugelio parko taškų.

3. Reguliarus parkas yra šalia rūmų pagal tą pačią pagrindinę ansamblio ašį. Jis jungia save, viena vertus, gamtos gyvybingumas ir organinis organiškumas - pastato geometrija ir aiškumas. Taigi, reguliarus parkas yra koreliuojamas su pagrindiniu sistemos elementu, paklusdamas jį formoje ir struktūroje, tačiau užpildyta kita - natūraliu turiniu. Daugelis mokslininkų tai atspindi "gyvos architektūros" metaforoje.

Reguliarus parkas, kaip ir visi struktūros elementai, paklūsta pagrindinę ansamblio ašį. Parke ašis skiria pagrindiniame alėja, tada virsta dideliu kanalu. Pagrindiniame alele, fontanai yra nuosekliai išdėstyti, taip pat pabrėžiant ir pabrėžiant pagrindinę ašį.

Reguliarus parkas yra suskirstytas į dvi dalis pagal pašalinimą iš rūmų ir pagrindinio pastato nurodytų mėginių erozijos - tai yra pagrindai ir bosas.

Vandens ir vaistažolių parkartiniai yra šalia rūmų ir pakartoti jo formas. Vanduo užpildo stačiakampius baseinus, dvigubai nuo rūmų įvaizdį ir nustatyti kitą simetrijos liniją tarp vandens ir dangaus. Žolė, gėlės, krūmai - viskas sodinama ir apipjaustyta pagal klasikinės geometrijos formas - stačiakampį, kūgį, ratą. Paprastai priskiriami rūmų simetrijos ašimi. Išstautojų erdvė yra atvira, jos struktūra yra aiškiai skaitoma.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Saulės atmosfera išsaugoma. Be to, rūmų pastatas, griežtos geometrinės tiesioginės parkartinės sienos yra dekoruoti skulptūra.

Šalyse iš pagrindinės ašies yra vadinamosios bosetės (krepšiai) - tai mažas lauko plotas, apsuptas medžių. Bosetose yra skulptūriniai vaizdai ir fontanai. Bosetai nebėra simetriškos vienos rūmų ašimi ir yra labai įvairios, bosetų erdvė yra mažiau aiški. Tačiau jie visi turi vidinę simetriją (paprastai centrinę) ir spinduliuotės struktūrą. Vienos iš didžiausių iš boso, rūmai yra tikrai matomi. Bosetai, kaip sistemos elementas yra pavaldi su rūmais kitaip nei parkartiniai, pavyzdinės formos yra skaitomos mažiau aiškios, nors bendrieji principai vis dar išsaugomi.

Pagrindinis alėja eina į didelį kanalą. Vandens vietos yra pastatytos taip pat, kaip daržovių: ant ašies ir netoli rūmų yra vandens erdvės iš aiškios geometrinės formos, o nuotoliniai baseinai turi artimesnę formą, mažiau aiškią ir atvirą struktūrą.

Tarp viršininko yra daug alų, tačiau tik vienas iš jų yra pagrindinis alėja kanalas - neturi matomo galo - atrodo, kad jis yra ištirpęs dėl didelio ilgio. Visi kiti alėjos yra baigti pagal Grotto, fontanas ar tik platforma, dar kartą pabrėžiant unikalumą - pagrindinės ašies vienybę.

4. Vadinamasis nereguliarus parkas skiriasi nuo likusių "nereguliarių" kreivių alėjos, asimetrinių iškrovimų ir laisvo, ne paviršinio aktyvumo, iš pirmo žvilgsnio, nepaliestų, nepaliestų žalumynų. Tačiau iš tiesų, tai yra labai apgalvotas, susijęs su vienu numatomu ansambliu, paklusdamas tuos pačius racionalius, bet daugiau paslėptų įstatymų. Pirma, pagrindinė ašis niekada nesikerta su iškrovimais ar pastatus - jis lieka nemokamas. Antra, mažos architektūros formos aiškiai pakartokite rūmų motyvus. Trečia, vadinamieji "Ah-Ah-spragos" yra pagaminti lapuose, per kuriuos rūmai yra matomi net dideliu atstumu. Ketvirta, fontanai, grotelės ir mažos skulptūrinės grupės yra susijusios su vieninteliu teminiu ir stiliumi vieni kitiems ir su atitinkamais reguliaraus parko elementais. Penkta, bendravimas su visu yra nustatytas išsaugant saulės atvirą atmosferą.

5. Laiptai į gyvenamąją vietą yra trijų greitkelių sistema, kuri susilieja priešais pagrindinį rūmus ginklų zonoje esant skulptūrinio įvaizdžio monarcho vietoje. Greitkeliai vadovauja Paryžiui (centrinis), taip pat Saint-Clock ir Co., kur XVII a. Mes buvome Louis gyvenamoji vieta ir kur buvo tiesioginės kelionės į pagrindines Europos valstybes.

Prieigos takai į ansamblį taip pat yra sistemos elementas, nes jai taikomos pagrindinės taisyklės. Visi trys greitkeliai turi pastatą, simetrišką apie savo ašis. Ypač pabrėžė pagrindinės ašies simetriją (vyksta į Paryžių): ant jo šonuose yra arklių karališkųjų musketierų ir kitų paslaugų pastatų, ta pati paskaita 87

abiejų greitkelio pusių. Trys ašys susilieja prieš didelį karališkojo miegamojo balkoną. Taigi, net erdvė keli kilometrai aplink ansamblį pasirodo esąs pavaldi sistemos formavimo modelio elementas.

Be to, ansamblis yra įterptas į didelę užsienį - Paryžiuje ir Prancūzijoje. Nuo Versailles į Paryžių XVII a. Viduryje buvo įsikūrusios žemės ir vynuogynų (apie 20 km), ir tai buvo tiesiog neįmanoma tiesiogiai sukurti Versalio-Paryžiaus krūva. Užduoties modelio įtraukimo į Superdance uždavinys buvo sumaniai išspręstas dėl Elysee laukų iš Paryžiaus laukų išvaizda - paradas prospektas su simetrišku pastatu pakartojant centrinės prieigos eilutės struktūrą VERSAL.

Taigi, "Versailles" sodo parko ansamblis yra griežta hierarchinė sistema, kurioje visi elementai yra pavaldūs vienai taisyklei, tačiau tuo pačiu metu turi savo unikalią funkciją. Tai reiškia, kad Versalio ansamblis gali kreiptis dėl modelio vaidmens, nes bet koks modelis yra gerai apgalvota elementų sistema. Tačiau nepakanka atskleisti pasirinkto šio fakto modeliavimo subjektą, taip pat būtina parodyti, kad "Versailles ansamblis" yra pažinimo priemonė, pakeičianti tam tikrą objektą pagal tyrimą.

Be to, Versailles ansamblis analizuojamas kaip tikrasis modelis, kuris įgyvendina pažinimo funkcijas. Norėdami tai padaryti, būtina parodyti, kad darbas pakeičia tam tikrą objektą, kuris buvo svarbus modelio autoriams. Šio modelio kūrėjai vienu metu yra keletas meistrų. Iš pradžių 1661 m. Projekte dalyvavo Louis Levo (architektas) ir Andre Lenotr (parko meno magistras). Tada autorių ratas išplėtė - Charles Lebrene (interjeras, vizualieji menai) pradėjo dirbti, Jules Arduuen-Mansar (architektas). Sukūrus įvairius komplekso, "Kouazevox", "Tubi", "Leongr", "Mazelin", "Zhuvan", "Couzvo" skulptorius ir daugelis kitų dalyvavo komplekso kūrime.

Tradiciškai meno istoriniai Versalio studijos, vienas iš pagrindinių ansamblio autorių - Louis XIV išlieka nuošalyje. Yra žinoma, kad karalius buvo ne tik komplekso statybos klientas, bet ir pagrindinis ideologas. Louis XIV buvo gerai išmanantis architektūros ir laikoma architektūra labai svarbi valstybės valdžios dalis. Jis profesionaliai skaito brėžinius ir kruopščiai aptarė su meistrais visų jo rezidencijų statyba.

Versailles ansamblis buvo sąmoningai pastatytas meistrai (įskaitant Louis XIV-architektą) kaip pagrindinę oficialią karališką gyvenamąją vietą, todėl yra natūralu manyti, kad modeliavimo objektas buvo prancūzų valstybingumas arba jo individualūs aspektai. Versalio komplekso sukūrimas padėjo savo autoriams suprasti, kaip galima surengti vieną galingą Prancūziją, nes ji gali būti išdėstyta vienoje neatskiriama šalies dalyje, kaip ralio tauta, paskaita 87

koks yra karaliaus vaidmuo kuriant ir laikant galingą nacionalinę būseną ir kt.

Šio pareiškimo įrodymas vyks keliais etapais.

1. Versailles ansamblis yra Prancūzijos karaliaus modelis.

keliais būdais. Pirma, su kambario pagalba didelio karališkojo miegamojo ansamblio centre.

Antra, naudojant tradicinį leliją kaip svarbų elementą - seniausias karaliaus simbolis. Louis XIV davė naują reikšmę šiam senam simboliui. Jo pareiškimas "Aš surinksiu Prancūziją kumščiu!", Tuo pačiu metu jis padarė rankų gestą, tarsi surinko atleidus žiedlapius į kumštį ir kartojant karališkojo simbolio struktūrą: trys skirtingi žiedlapiai ir skambėjimo žiedas neleidžia jiems trupėti. "Lily" ženklas yra virš įėjimo į gyvenamąją vietą, jos stilizuotas vaizdas pakartotinai kartojamas įvairiuose rūmų interjeruose.

Tačiau svarbiausias dalykas yra karališkųjų lelijos simbolio geometrija, ansamblio kompozicijos pagrindas. Lilijos sudėtis įgyvendinama per tris greitkelius, susijusius priešais karališką balkoną, kuris tęsiasi su parko pusėje, ir jų patirties stagnatorius yra karališkoji rūmų dalis, įskaitant didelį senosios pilies miegamąjį ir didelį miegamąjį ir Naujo pastato veidrodžio galerija.

Trečia, ant ansamblio į šviesos pusių išdėstymas ir jo ašinė struktūra suteikia pagrindą lyginant kompleksą su milžinišku, universaliu katalikų šventykla. Labai šventa šventykla - altorius - atitinka didelį karališką miegamąjį. Šį koreliaciją sustiprina miegamojo apylinkės stipresni modernūs pastatai, šventykla yra pritvirtinta viduje ir yra apsaugota, net šiek tiek paslėpta.

Taigi ansamblis imituoja pagrindinį karaliaus vaidmenį Versalio ir atitinkamai Prancūzijoje XVII a. Karaliaus vaidmuo pagal pastatytą modelį yra lemiamas, net jei smarkiai "užsispyręs žiedlapių" - valstybės provincijos ir regionai. Visas karaliaus gyvenimas susideda iš oficialios valstybės ministerijos (ne veltui ansamblio domininyje yra miegamasis). Karalius yra absoliutus valdovas, renkantis pasaulietinę galią ir dvasinį.

2. Versalio ansamblis - Prancūzijos modelis XVII a. Antroji pusė.

Žinomas disertacija Louis XIV "Prancūzija yra man." Pagal šitą

versalio komplekso darbas, karaliaus modeliavimas, tuo pačiu metu modeliuose Prancūzijoje. Griežta modelio sistemiškumas ir hierarchija yra ekstrapoliuojama į karaliaus vaidmenį ir vietą XVII a. Prancūzijos valstybėje, bet ir pačioje nagrinėjamam laikotarpiui. Viskas, kas buvo pasakyta virš karaliaus, gali būti ekstrapoliuotas į Prancūziją.

Versalio kompleksas kaip Prancūzijos modelis leidžia išsiaiškinti pagrindines šalies valstybės sistemos bruožus. Visų pirma, Prancūzija - viena paskaita 87

hierarchinė sistema surinkta pagal bendrąją teisę, taisyklė, bus. Šio vieningo įstatymo širdyje yra karaliaus valia - Louis XIV, šalia to, kas yra pastatyta ir tampa aiški, geometriškai aišku.

Tai puikiai vizualizuoja architektą L. Blevo bendroje kompozicinėje ansamblio struktūroje. Naujasis klasikinis rūmai apkabina centrą - didelį karališką miegamąjį - ir nustato visos struktūros aiškumo ir aiškumo standartus. Netoli gamtos rūmų paklūstų ir imasi pastato formas ir mėginiai (pirmiausia jis įgyvendinamas parminyje), tada standartai pradeda palaipsniui neryškiai, formos tampa visomis nemokamos ir įvairios (boso ir netaisyklingos parko). Tačiau net ir tolimuose kampuose (iš pirmo žvilgsnio, karalius be galios) pavėsinės, rotunda ir kitos mažos architektūros formos su jų simetrija ir formų aiškumo primenama įstatymui, kuriam taikomas visas paklusnus. Be to, per meistriškai išsklaidytą "Ah-Ah-Raznov" lapuose, rūmai kyla kaip įstatymo akivaizdoje visoje Prancūzijoje simbolis, kur yra jo dalykai.

Rūmai nurodo Prancūzijos prietaiso normas kaip sistemas (aiškumas, aiškumas, hierarchija, vieno įstatymo buvimas ir tt), rodantys atokiausius periferijos elementus, kurie turėtų siekti. Pagrindinis rūmų pastatas su dominuojančia horizontalia, galinga nešiojamoji simetrija ir joninė porcija per visą fasado ilgį imituoja Prancūziją kaip valstybę, pagrįstą savo piliečiais. Visi piliečiai yra lygūs vieni kitiems ir pavaldžiam pagrindiniam įstatymui - karaliaus Louis XIV valia.

Versailles kompleksas atveria idealios būklės prietaiso principus, turinčius galingą vieną galią.

3. Versalio ansamblis imituoja Prancūzijos vaidmenį kaip Europos ir pasaulio sostinę.

Louis XIV teigė ne tik sukurti galingą vienos valstybės, bet ir pirmaujančią vaidmenį Europoje tuo metu. Ansamblio autoriai įdiegė šią idėją įvairiais būdais, atrasti statybos modelio esmė Prancūzijoje - pasaulio sostinėje.

Visų pirma, tai atliekama naudojant "Sun" kompoziciją, kuri, dėl garsiojo metaforo "Saulės karalius", remiasi pirmaujančiu Louis XIV vaidmeniu. Sudėtis "Lily" virsta saulės kompozicija, nes Saulės simbolika turi platesnį kontekstą. Mes kalbame apie pasaulio dominavimą, nes saulė yra viena visam pasauliui ir šviečia visiems. Paminklas imituoja Louis XIV vaidmenį \u003d Prancūzija kaip šviečia visame pasaulyje, kuris atveria šviesą, turinčią išmintį ir naudą, įstatymus ir gyvenimą. "Saulės" spinduliai nukrypsta nuo centro - didelis karališkasis miegamasis - visame pasaulyje.

Be nurodyto Saulės simbolizmo, pabrėžiama:

Naudojant bendrą saulėtą ansamblio atmosferą - geltoną ir baltą saulės rūmuose, saulės spindulių blizgesį, 87 paskaita

dideli langai ir veidrodžiai, kuriuose saulės spalva atneša ir užpildo visas tarpas;

Daugybė fontanų ir skulptūrinių grupių atitinka "saulės temas" - senovės mitų herojai, susiję su "Apollo" saule, dienos, nakties, ryto, vakaro, sezonų ir kt. Pavyzdžiui, "Apollon" fontanas, esantis centrinėje ašyje, perskaitykite amžininkus taip: "Saulės Apollo dievas į vežimą su Tretoniečiais, apsupta Tretoniečiais nuo vandens, pasveikino vyresnio amžiaus brolį" ("Le Trut A");

naudojami įvairūs saulės simboliai, atitinkamos gėlės yra pasirinktos (pvz., Dažniausios gėlės parke - Daffodil-Jonkil);

bosetai yra pastatyti pagal radialinę struktūrą, apskritimo motyvas yra nuolat kartojamas fontanuose;

Saulės simbolis yra ant karaliaus Capella altorius, o jo lubų yra skirtingų saulės spindulių vaizdas ir kt.

Be Saulės simbolių, Versalio imituojama dominuojanti padėtis Prancūzijos Europoje ir su "tiesioginės analogijos" pagalba, viršijanti visus karališkus Europos gyvenamosiose gyvenvietėse palei parametrus.

Visų pirma, atitinkamas ansamblis turėjo didžiausių panašių struktūrų matmenys - rajone (101 ha), palei pagrindinių alėjos ir kanalų ilgį (iki 10 km), išilgai rūmų fasado ilgio ( 640 m). Versalles taip pat viršijo visas Europos gyvenvides įvairoves, POMP, jų elementų menas (kiekvienas iš jų buvo atskiras meno kūrinys), jų retumą ir unikalumą, dideles medžiagas. Daugelis fontanų su vandens trūkumo daugelyje Europos sostinių XVII amžiuje buvo "sukelia".

Versalio karaliaus ansamblio pranašumas atitiko istorinę Prancūzijos poziciją Europoje XVII a. Antroji pusė: Louis XIV šalyje palaipsniui prisijungė prie savo pasienio zonų, Ispanijos Nyderlandų teritorijose, Vokietijoje, Vokietijoje , Austrija, išplėtė kolonijas Amerikoje ir Afrikoje; Paryžius buvo didžiausias laiko miestas; Prancūzija turėjo didžiausią kariuomenę, karinį ir prekybininko laivyną "geresniu net anglų", didžiausiu pramonės augimu, labiausiai apgalvotomis muitinės tarifų politika ir kt. Puikus laipsnis buvo taikomas Prancūzijos pozicijai daugeliu aspektų nagrinėjamu laikotarpiu.

Didelis parko plotas, jo "be galo" sukūrė neribotos Prancūzijos nuosavybės įspūdį, centras nėra net Europa, bet pasaulis. Ši imituota kokybė (būti pasaulio sostine, savo pasauliui) sustiprėjo dideliu pagrindinio parko alėja (apie 10 km kartu su netaisyklinga dalimi) ir atsiranda dėl šio perspektyvaus optinio poveikio. Kadangi lygiagrečiai tiesioginė konvergencija begalybėje, tiesioginis lygiagrečios paskaitos konvergencijos matomumas 87

linijos (alėjos ir kanalų ribos) Vizualizuoja begalybę, daro begalybę.

Pagrindinė alėja buvo puikiai matoma iš veidrodžio galerijos, viena iš oficialių rūmų, skirtų diplomatiniams susitikimams ir procesams. Galime pasakyti, kad "nuo galerijos langų buvo atidarytas begalybės vaizdas," ir šis pasaulio begalumas priklausė parkui, suverenui, Prancūzijai. Naujo laiko astronominiai atradimai pavertė visatos įrenginio idėją ir parodė, kad pasaulis yra begalinis, ir žmogus yra tik smėlis yra sunkios erdvės erdvės. Tačiau meistrai (ansamblio autoriai) sumaniai "įdėti begalybę į karališką gyvenamąją vietą": Taip, pasaulis yra begalinis, o Louis priklauso Louis XIV \u003d Prancūzija. Europos mastas tuo pačiu metu pasirodė esąs nereikšmingas ir prarastas, Versalles tapo pasaulio sostine. Nurodant šį pareiškimą, bet kuris Prancūzijos pilietis ir kitos valstybės atstovas suprato, kad Prancūzija yra pasaulio sostinė.

Ansamblio ant šviesos pusių vieta užtikrino aukščiausią atnaujinant imituojamą padėtį saulėlydžio metu, kai veidrodžio galerijos langai buvo aišku, kad saulė sėdi tik parko begalybės (taigi, pasaulis) ). Jei atsižvelgsime į "karaliaus saulės" metaforą, tada ekstrapoliuotos žinios apie pasaulį virsta taip: saulėje saulėlydžio metu atsisveikina su savo vyresniuoju broliu ir, paklusdamas jo valia (jo taisyklė, jo parkas), sėdi Pasaulio vieta jis skirtas.

Reikšmingas sudėtingumas ir neįtikėtinas, precedento neturintis precedento neturinčių ansamblio komponentų įvairovę, kuri, atsižvelgiant į amžininkų aprašymus, įvairovę, "viskas pasaulyje", pasuko į viso pasaulio modelį.

Prancūzijos teiginiai pasauliui reikalavo, kad pasaulis yra žinomas su europiečiais. Šiuo atžvilgiu palmių kaip Afrikos modelis - medis ir specifinis medis šiaurinėje šalyje ir tiksliai tiksliai nugalėti ir pridėti "pietiniame pasaulio krašte". Modelis buvo pastatytas į karališkąjį ansamblį, taip parodydamas Pietų Prancūzijos žemyno įtrauktį ir pavaldumą.

Pagrindinis vaidmuo Prancūzijos Europoje buvo modeliuojamas ir su sumaniai sukurtų važiuojamosios dalies pagalba. L. Blevo vedė į marmuro kiemą, kuris nepastebėjo didelio karaliaus miegamojo langus, tris greitkelius. Greitkeliai paskatino pagrindines Louiso - Paryžiaus, SEN klubo ir CO rezidencijas, nuo kurio pagrindiniai būdai vyko į pagrindines Europos valstybes. Pagrindinis greitkelis Paris-Versailles dėl išvykimo iš Paryžiaus (Elysee laukai) pakartojo savo įėjimą į Versailles ansamblį, vėl, pavaldinant Paryžių versijų, nepaisant atstumo dešimtys kilometrų.

Taigi, dėka Versalio ansamblio modeliavimo galimybių, visa Europa susilieja ant kvadrato prieš rūmus, vizualizuoti frazę "Visi keliai švino ... į Paryžių."

Svarbus Prancūzijos tarptautinės politikos aspektas buvo modeliuotas pagal veidrodinio galeriją, kuri jungia du kampą paviljoną - karo salę ir pasaulio salę. Kiekviena salė yra dekoruota pagal 87 pavadinimo pavadinimą

ir, atsižvelgiant į amžininkų aprašymus, jis buvo netgi kartu su atitinkamu - kovotoju ar taikia - muzika. Kiekvienos salės reljefai imituoja Louis Xiv ir Prancūziją kaip galingą agresyvią jėgą, tada kaip mirtingi tiems, kurie yra linkę prieš jos valią.

Veidrodinio galerijoje imituojamas kompleksinė vidaus ir užsienio politika karaliaus ir valstybės, kuri sujungė galingą, agresyvią karinę strategiją su "gudrus", prisotintų intrigų ir slaptų sąjungų veiksmų. Viena vertus, šalis nuolat kovojo. Kita vertus, Louis XIV nepraleidė jokios galimybės sustiprinti Prancūzijos įtaką "taikiais būdais", pradedant nuo pretenzijų su savo sutuoktiniu - Ispanijos sutuoktiniu, baigiant visas teisiškai neaktyvias nuostatas savo kryptimi ir organizacijoje daugelio paslapčių ir aiškių sąjungų.

Palace planas aptinka daugybę kiemų, kurio egzistavimas negali būti atspėti, stovintis priešais rūmų fasadą ar netgi per savo sales. Slaptų kiemų ir perėjimų, suklastotų sienų ir kitų erdvių buvimas neprieštarauja viso darbo sistemai. Priešingai, atsižvelgiant į modeliavimo kontekste, šis faktas rodo tikrąją situaciją į Prancūzijos būseną antroje pusėje XVII a.: Išorinis gerovė ir taisyklių aiškumas, viena vertus, ir Slaptų intrigų ir šešėlių politikos buvimas - kita. Siekiant sukurti sudėtingiausią Versalio sistemą, autoriai sąmoningai įvedė paslėptus perėjimus ir paslėptus kiemus, taip atrasti ir įrodyti, kad reikia politinių intrigų ir slapto slapto susitarimo, sąjungų.

Taigi, kiekvienas ansamblio elementas turi imituojant galimybes, o visa visuma elementų sistema yra Prancūzijos valstybingumo modelis, jo prietaiso principai ir prieštaravimas.

Ansamblio autoriai - Louis Xiv, Louis Levo, Jules Arduuen-Mansar, Andre Lenotr, Charles Lebeds ir kt., Imuliavo galinga absoliuti monarchiją kaip idealią būseną. Dėl to jie atrinko senų meno modeliavimo agentus, išrado naujas lėšas arba jau pakeistos jau prieinamos.

Naudojant modeliavimo modeliavimo valstybės prietaiso jau sukurtas meno istorijoje, autoriai veikia kaip vartotojai grynųjų pinigų meno modelių - senovės Egipto architektūros kompleksai, Romos forumai imperijos laikotarpio, Nacionalinės rūmų ansambliai XVII pradžioje amžiuje. Ir kiti. Tačiau dėl kolektyvinės kūrybinės veiklos, Versaille autoriai sukūrė iš esmės naują meno modelį, kuris leidžia jums paskambinti meistrams modelio autoriai.

Architektai, menininkai, interjero vedėjai, sodai ir parkai vėlesnių kartų įvaldė metodinius ir techninius principus ir metodus, kuriuos sukūrė ansamblio autorių. Visoje Europoje šiais šimtmečiais pirmaujančiose Europos šalyse pastatyta paskaita 87

daugybė "Versai" yra karališkosios rezidencijos, imituojančios konkrečios konkrečios šalies monarchistinės būklės prietaiso principus. Tai yra "Caserta" sodo parko kompleksai Italijoje, "Hett Loo", "Hett Loo", Hett Loo Olandijoje, Hettcourt Anglijoje, Nymphenburg, San Sousi, Herrnhausen, Charlottenburg Vokietijoje, Schönbrunn Švedijoje, Peterhof Rusijoje . Kiekvienas tokių ansamblių kūrėjas naudojo tam tikrus modeliavimo principus, sukauptus Versalio komplekso kūrėjams.

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso skyriui:

Metodinės instrukcijos seminaro klasių metodines instrukcijas dėl nepriklausomų darbo banko bandymų užduočių investicinėje sistemoje

Universalus meno istorija .. Mokymai programosDisciplinų GT kursų paskaitos metodinė .. Paskaita Pagrindinės meno istorijos koncepcijos.

Jei jums reikia papildomos medžiagos šia tema, arba neradote, ko jie ieškojo, rekomenduojame ieškoti mūsų darbo bazės paieškos:

Ką mes darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga pasirodė, kad jums naudinga, galite jį išsaugoti savo socialinio tinklo puslapyje: