Igor Sechin ha confessato il suo amore per il jazz. Rivista cool Igor sechin jazz
Il capo di Rosneft, Igor Sechin, ha pubblicato una rubrica d'autore sul jazz nella rivista Russian Pioneer. Il caporedattore della pubblicazione, un giornalista del pool del Cremlino, Andrei Kolesnikov, ha impiegato sette anni per ottenere questo articolo. Realnoe Vremya vuole anche far conoscere ai suoi lettori i pensieri di una delle persone più influenti in Russia.
"Per me, due direzioni opposte del jazz sono di grande interesse ora: il jazz cubano e il giapponese".
Quando sento qualcuno dire: “Il tempo sta finendo”, un milione di cose e opportunità mi balenano in testa, per le quali questo tempo che passa non è sempre sufficiente. Ad esempio, decisamente non ho abbastanza tempo per il jazz. Tra l'altro. Ho sempre ascoltato questa musica, quindi per me non è musica da molto tempo, ma la vita lo è. Prima ascoltavo di più, ora meno spesso, ma l'essenza rimane la stessa.
C'è una soluzione apparentemente ovvia: ascoltare la musica in macchina, poiché a volte semplicemente non c'è altro tempo. Ma non funziona. In macchina puoi ascoltare le notizie, puoi sentire qualcuno al telefono, puoi permetterti di non ascoltare nessuno. Ma non puoi sentire il jazz in una macchina, proprio come non puoi sentire te stesso. Dovresti ascoltare il jazz a casa.
Non ricordo esattamente quando ho iniziato a interessarmi al jazz, ma non ricordo, non perché mi fosse volato fuori di testa, ma perché non importava. Un'altra cosa è importante. La cosa più importante nel jazz significativo, come nella vita reale, è l'improvvisazione. Ma non prudente e professionale, ma vulnerabile e liberatorio. Tale improvvisazione, che si tratti di un teatro o di un palcoscenico da concerto, uno studio arido o una casa ereditaria - tale improvvisazione in qualsiasi condizione o convenzione sembra facile, non ti fa pensare.
“Definisco audacemente il jazz cubano il più classico e non smetto mai di godermi la magnifica orchestra del Buena Vista Social Club.” Foto thisistheshuffler.wordpress.com
Se parliamo solo di musica, noterò per coloro che conoscono il jazz per sentito dire che questa musica è ragionevolmente attribuita alla sincope e a una spinta speciale. Entrambe sono vere, ma più che altro è questione di tecnologia, o meglio, di opera dell'esecutore, ancor più che di opera del talento del compositore.Si può parlare molto di jazz in modo irragionevole e ragionevole. La cosa principale è tracciare una linea concepibile ed essere consapevoli se si sta parlando di musica o di qualcosa che va ben oltre i suoi confini. Questo è ciò che accade con questa musica.
Per me, due direzioni opposte del jazz sono di grande interesse ora: il jazz cubano e il giapponese.
Definisco audacemente il jazz cubano il più classico e non smetto mai di godermi la magnifica orchestra del Buena Vista Social Club.
"Questo non significa affatto che il grande jazz americano sia in qualche modo sbiadito".
La storia del jazz cubano è lunga e sorprendente quanto la storia del jazz americano. Secondo alcuni rapporti, il primo ensemble jazz è apparso a Cuba nel 1914. Ci sono moltissimi nomi cubani nelle storie jazz di diversi paesi, città e tempi. Ma la cosa sorprendente è: sebbene il jazz cubano non sia altro che un classico nella sua forma originale, in realtà è un jazz completamente diverso. Chissà perché il jazz cubano è così buono, perché tutto è come dovrebbe essere nel jazz. Forse, come al solito, si tratta della politica e della protezione affidabile dell'Isola della Libertà dagli estranei, dalle nuove tendenze che semplicemente non penetrano lì. È difficile da dire. Ed è necessario...
"I musicisti dei Kyoto Jazz Massive appartengono certamente alla generazione del jazz moderno." Foto lifestyle.inquirer.net
Il Giappone, invece, sta mostrando esempi di jazz completamente nuovi. I musicisti giapponesi sono riusciti a utilizzare la tecnologia più recente in un'attività apparentemente "manuale" come il jazz. Non sto parlando dei classici: il pianista giapponese Makoto Ozone o il sassofonista jazz Sadao Watanabe.
Intendo il jazz giapponese moderno con un tocco di elettronica e motivi nazionali. Ad esempio, musicisti di Kyoto Jazz Massive o Shuya Okino, che certamente possono essere attribuiti alla generazione del jazz moderno. Tale musica entra in una franca discussione con stereotipi musicali consolidati, ed è talvolta difficile chiamarla jazz, sebbene siano evidenti sia l'improvvisazione che i ritmi sincopati. Ma mi piace questo mix di direzioni jazz miste, che si inserisce audacemente nell'avanguardia e può anche permettersi l'assenza di un sassofono. Ho parlato di queste due direzioni del jazz anche per mostrare: la grandezza del jazz sta nel fatto che può avere incarnazioni completamente diverse, essere entrambe e allo stesso tempo rimanere jazz.
Questo non significa affatto che il grande jazz americano sia in qualche modo tramontato. È uscito tutto da lui, e lui assorbe tutto. Nato in una tradizione completamente folkloristica di New Orleans creata da musicisti neri che non conoscevano l'alfabetizzazione musicale, ha catturato e assorbito la cultura musicale europea. Questa genetica ha dato origine alla capacità unica del jazz di assorbire veramente qualsiasi forma culturale, il che rende possibile l'assoluta libertà musicale.
"E ascolti jazz e ti senti di nuovo bene." Foto mr-info.ru
Ad esempio, chi è l'esecutore jazz più potente in Russia oggi? Denis Matsuev, il più grande musicista classico nella sua prima incarnazione. Penso che sia questa incredibile libertà che attrae i re e le regine delle arti performative classiche verso il jazz, così come milioni di fan...
E ascolti jazz e ti senti di nuovo bene.
Il capo di Rosneft, Igor Sechin, non si considera una persona pubblica. E l'estrazione della colonna che stai per leggere ha richiesto sette anni. Quanto petrolio è passato sotto i ponti da allora... non ritenevo possibile una condivisione più intima.
QUANDO sento qualcuno dire: “Il tempo stringe”, mi balenano in testa un milione di cose e opportunità, per le quali questo tempo che passa non è sempre sufficiente. Ad esempio, decisamente non ho abbastanza tempo per il jazz. Tra l'altro. Ho sempre ascoltato questa musica, quindi per me non è musica da molto tempo, ma la vita lo è. Prima ascoltavo di più, ora meno spesso, ma l'essenza rimane la stessa.
C'è una soluzione apparentemente ovvia: ascoltare la musica in macchina, poiché a volte semplicemente non c'è altro tempo. Ma non funziona. In macchina puoi ascoltare le notizie, puoi sentire qualcuno al telefono, puoi permetterti di non ascoltare nessuno. Ma non puoi sentire il jazz in una macchina, proprio come non puoi sentire te stesso. Dovresti ascoltare il jazz a casa.
Non ricordo esattamente quando ho iniziato a interessarmi al jazz, ma non ricordo, non perché mi fosse volato fuori di testa, ma perché non importava. Un'altra cosa è importante. La cosa più importante nel jazz significativo, come nella vita reale, è l'improvvisazione. Ma non prudente e professionale, ma vulnerabile e liberatorio. Tale improvvisazione, che si tratti di un teatro o di un palcoscenico da concerto, uno studio arido o una casa ereditaria - tale improvvisazione in qualsiasi condizione o convenzione sembra facile, non ti fa pensare.
Se parliamo solo di musica, noterò per coloro che conoscono il jazz per sentito dire che questa musica è ragionevolmente attribuita alla sincope e a una spinta speciale. Entrambe sono vere, ma più che altro è questione di tecnologia, o meglio, di opera dell'esecutore, ancor più che di opera del talento del compositore.
Si può parlare molto di jazz in modo irragionevole e ragionevole. La cosa principale è tracciare una linea concepibile ed essere consapevoli se si sta parlando di musica o di qualcosa che va ben oltre i suoi confini. Questo è ciò che accade con questa musica.
Per me, due direzioni opposte del jazz sono di grande interesse ora: il jazz cubano e il giapponese.
Definisco audacemente il jazz cubano il più classico e non smetto mai di godermi la magnifica orchestra del Buena Vista Social Club.
La storia del jazz cubano è lunga e sorprendente quanto la storia del jazz americano. Secondo alcuni rapporti, il primo ensemble jazz è apparso a Cuba nel 1914. Ci sono moltissimi nomi cubani nelle storie jazz di diversi paesi, città e tempi. Ma la cosa sorprendente è: sebbene il jazz cubano non sia altro che un classico nella sua forma originale, in realtà è un jazz completamente diverso. Chissà perché il jazz cubano è così buono, perché tutto è come dovrebbe essere nel jazz. Forse, come al solito, si tratta della politica e della protezione affidabile dell'Isola della Libertà dagli estranei, dalle nuove tendenze che semplicemente non penetrano lì. È difficile da dire. Ed è necessario...
Il Giappone, invece, sta mostrando esempi di jazz completamente nuovi. I musicisti giapponesi sono riusciti a utilizzare la tecnologia più recente in un'attività apparentemente "manuale" come il jazz. Non sto parlando dei classici: il pianista giapponese Makoto Ozone o il sassofonista jazz Sadao Watanabe.
Intendo il jazz giapponese moderno con un tocco di elettronica e motivi nazionali. Ad esempio, musicisti di Kyoto Jazz Massive o Shuya Okino, che certamente possono essere attribuiti alla generazione del jazz moderno. Tale musica entra in una franca discussione con stereotipi musicali consolidati, ed è talvolta difficile chiamarla jazz, sebbene siano evidenti sia l'improvvisazione che i ritmi sincopati. Ma mi piace questo mix di direzioni jazz miste, che si inserisce audacemente nell'avanguardia e può anche permettersi l'assenza di un sassofono.
Ho parlato di queste due direzioni del jazz anche per mostrare: la grandezza del jazz sta nel fatto che può avere incarnazioni completamente diverse, essere entrambe e allo stesso tempo rimanere jazz.
Questo non significa affatto che il grande jazz americano sia in qualche modo tramontato. È uscito tutto da lui, e lui assorbe tutto. Nato in una tradizione completamente folkloristica di New Orleans creata da musicisti neri che non conoscevano l'alfabetizzazione musicale, ha catturato e assorbito la cultura musicale europea. Questa genetica ha dato origine alla capacità unica del jazz di assorbire veramente qualsiasi forma culturale, il che rende possibile l'assoluta libertà musicale.
Ad esempio, chi è l'esecutore jazz più potente in Russia oggi? Denis Matsuev, il più grande musicista classico nella sua prima incarnazione. Penso che sia questa incredibile libertà che attrae i re e le regine delle arti performative classiche verso il jazz, così come milioni di fan...
Il capo di Rosneft apprezza la libertà nel jazz, per lui non è musica, ma vita. La rivista "Russian Pioneer" ha cercato per sette anni le rivelazioni di un funzionario statale. In che modo il jazz ha conquistato Sechin?
Igor Sechin. Foto: Mikhail Metzel / TASS
Il capo di Rosneft, Igor Sechin, ha parlato della sua dipendenza dal jazz in una rubrica della rivista Russian Pioneer. Secondo la redazione della pubblicazione, "l'estrazione della colonna è durata sette anni" - il capo della compagnia di Stato non si considera una persona pubblica.
Andrey Kolesnikov, caporedattore della rivista Russian Pioneer, ha condiviso i dettagli della sua conversazione con Sechin con Business FM:
Andrey Kolesnikovcaporedattore della rivista "Russian Pioneer"“Ho imparato che Igor Sechin è un grande fan del jazz da sei a sette anni fa. In effetti, allora gli ho suggerito di scrivere una colonna del genere, ma non ha incontrato né comprensione né simpatia per questa idea, nonostante fosse assolutamente amichevole. Certo, in tutti questi sette anni non l'ho persuaso tutti i giorni a scrivere questa rubrica, perché mi chiedo cosa gli piaccia esattamente nel jazz, cosa lo affascina così tanto lì. Poi si è scoperto che la libertà. Circa una volta all'anno sono tornato su questa idea e alla fine Igor Ivanovich l'ha presa e ha accettato ".
Secondo il capo di Rosneft, ha sempre ascoltato jazz, quindi per lui non è stata a lungo musica, ma solo vita. Per quanto riguarda le indicazioni, al funzionario piace soprattutto il jazz cubano e giapponese moderno. Sechin crede che tale musica dovrebbe essere ascoltata a casa, ma non ha abbastanza tempo per farlo.
“Quando ho iniziato ad appassionarmi al jazz, non ricordo esattamente, ma non perché mi fosse volato via dalla testa, ma perché non importa. Un'altra cosa è importante. La cosa più importante nel jazz significativo, come nella vita reale, è l'improvvisazione. Ma non prudente e professionale, ma vulnerabile e liberatorio".
"Ho sempre ascoltato questa musica, quindi non è musica per me da molto tempo, ma la vita lo è".
"La sincope e una spinta speciale sono ragionevolmente attribuite a questa musica, entrambe vere, ma più una questione di tecnologia, o meglio, il lavoro dell'esecutore, ancor più che il talento del compositore."
"Penso che sia questa incredibile libertà che attrae i re e le regine delle arti dello spettacolo classico al jazz, così come milioni di fan ... E ascolti il jazz e ti senti di nuovo bene".
Sechin considera il pianista Denis Matsuev il "più potente" interprete jazz russo. "Il più grande musicista classico nella sua prima incarnazione", afferma il capo di Rosneft.
All'inizio di questa settimana, l'ex ministro delle finanze, consigliere presidenziale e capo del Centro per la ricerca strategica Alexei Kudrin si è rivelato non solo un amante del jazz, ma anche un musicista. Ha accompagnato il sassofonista Igor Butman alla batteria al festival Jazz at the Old Fortress.