Լանդշաֆտի գաղափարական և կոմպոզիցիոն դերը Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքներում
Կարդացեք նաև
Օ,, ես նման եմ եղբոր
Ես ուրախ կլինեի գրկել փոթորիկը:
M. Yu. Lermontov
Խոսքի մեծ վարպետ Ա.Մ.Գորկին ստեղծում է հրաշալի ռոմանտիկ գործեր, որոնք հենց սկզբից ազդարարում էին վառ տաղանդի, արտասովոր անհատականության ի հայտ գալու մասին։ Գորկի գրողին հետաքրքրում էին անսովոր հերոսական կերպարները՝ ի տարբերություն շուրջը տիրող գորշ զանգվածի:
«Մակար Չուդրա» և «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքների հերոսները ըմբոստ ու ուժեղ անհատականություններ են, որոնք իմաստ են փնտրում իրենց շրջապատող իրականության մեջ։ Հերոսներին ու նրանց շուրջ ստեղծված իրավիճակին համապատասխանելու համար՝ ծովը փչում էր «խոնավ սառը քամի», «փչում էր կրակի բոցերը»։ Պատմողը` ծեր գնչուհի Մակար Չուդրան, բավականին անսովոր ու գունեղ կերպար է: Նա խոսում է համարյա աֆորիզմներով, ծանրակշիռ ու հրամայական արտահայտում է իր հայացքը կյանքի մասին. «Ուրեմն քայլո՞ւմ ես։ Սա լավ է! Փառավոր բաժին ես ընտրել, բազե։ Այդպես էլ պետք է լինի՝ գնա նայիր, բավական տեսար, պառկիր ու մեռիր – վերջ։
Լոյկո Զոբարի և Ռադդայի մասին պատմած լեգենդում բացահայտվում է Չուդրայի գլխավոր դիրքը կյանքում. աշխարհում ամեն ինչից առաջ նա գնահատում է ազատությունը։ Նույնիսկ մարդկային կյանքը իմաստ չունի, եթե սոլը կորչում է: Չուդրան բանաստեղծորեն ու գեղեցիկ է խոսում ազատության մասին, որը քչերը կարող են գնահատել։ Սա միայն էլիտայի ճակատագիրն է, և մեծամասնությունը դրա մասին մտածելու ժամանակ չունի։ «Նա գիտի՞ իր կամքը։ Հասկանալի՞ է արդյոք տափաստանի տարածությունը։ Ծովի ալիքի ձայնը ուրախացնու՞մ է նրա սիրտը։ Նա ստրուկ է - հենց ծնվեց, նա ամբողջ կյանքում ստրուկ է, և վերջ: Ի՞նչ կարող է նա անել հոբոյի հետ: Միայն իրեն խեղդելու համար, եթե մի քիչ ավելի իմաստուն դառնա։
Մակարն իր երիտասարդ զրուցակցին խորհուրդ է տալիս չմտածել կյանքի մասին, որպեսզի չսիրահարվի այն։ Շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը գործում է որպես հակադրություն բնության կողմից ստեղծված վեհության միջև, և մարդիկ, ովքեր չգիտեն, թե ինչպես կամ չեն ցանկանում գնահատել այս նվերը, գոհ են դրանով: Պատմության հերոսների անհանգիստ ոգին ընդգծվում է նրանց շրջապատող հոյակապ տարածությամբ։
Հեղինակը գծում է հզոր տարրեր՝ ծովն ու տափաստանը։ Այստեղ ամեն ինչ հնչեղ է, կիսաձայններ չկան։ Գորկին փնտրում է արժանի հերոսի, ով մարմնավորում է ուժեղ անհատականության հեղինակի գաղափարը: Այս որոնումները շարունակվեցին «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքում։ Հակահերոս Լարայից, Իզերգիլի ճակատագրի միջոցով, հեղինակը փորձում է ընթերցողին տանել իդեալական հերոսի՝ Դանկոյի ըմբռնմանը: Անառիկ անտառի դաժան լանդշաֆտը, գարշելի ճահիճները չեն վախեցնում հերոսին: Դանկոն լի է մարդկանց հանդեպ սիրով, նրանց համար նա կարողանում է զոհաբերել իր կյանքը։
Բայց ժողովուրդը չի կարող գնահատել այս սխրանքը։ Թույլ և ամաչկոտ մարդիկ վախենում են հենց հերոսից։ Դրա համար էլ Դանկոյի բոցավառ սիրտը ոտնակոխ են անում, որ նրանից կրակ չբռնկվի։ Ի՞նչ կարող է բերել։ Այո, ինչ էլ որ լինի: Վախը տիրում է զանգվածներին։ Եվ դա հեղինակը չի թաքցնում իր ընթերցողներից. Բնությունը հավերժական է և վեհ: Նա անտարբերորեն նայում է մարդկային հոգսերի և շահերի մանրությանը` ընդգծելով անցողիկությունը մարդկային կյանքում և մարդկանց մտքերում:
Հեղինակը հիացած է շրջապատող աշխարհի շքեղությամբ։ Նա տեսնում է դրա տիեզերական չափերը։ Այստեղից մարդկային եռուզեռը գրեթե ծիծաղելի ու ողորմելի է թվում, և միայն ընտրյալները, ինչպես Դանկոն, կարող են վեր բարձրանալ ամբոխից և մեռնել հանուն կյանքի՝ չհասկացված ու չգնահատված․․․ հպարտ ծիծաղեց։ Իսկ հետո ընկավ ու մահացավ։ Մարդիկ, ուրախ ու հույսով լցված, չնկատեցին նրա մահը և չտեսան, որ նրա քաջ սիրտը դեռ վառվում է անշունչ Դանկոյի կողքին։ Միայն մի զգույշ մարդ նկատեց դա և, վախենալով ինչ-որ բանից, ոտքով ոտք դրեց հպարտ սրտի վրա... Եվ հիմա այն փշրվեց կայծերի մեջ և մարեց... - Ահա թե որտեղից են նրանք գալիս, տափաստանի կապույտ կայծերը, որ հայտնվել ամպրոպի առաջ:
Բնության նկարները Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմություններում ոչ միայն շրջանակում են բովանդակությունը և ֆոնն են, այլև բովանդակության անբաժանելի և էական մասն են: Բնության նկարագրությունները թույլ են տալիս հեղինակին շարժվել, ասես հետիոտնային կամրջի վրա, թեմայից թեմա, զարդարել շարադրանքը, ծավալ տալ արվեստագետի խոսքի երևակայությանը, ընդգծել հեղինակի խոսքի գեղեցկությունը: «Տափաստանում լուռ ու մութ էր։ Ամպերը սողում էին երկնքով, դանդաղ, ձանձրալի... Ծովը խշխշում էր խուլ ու տխուր:
Լանդշաֆտի գաղափարական և կոմպոզիցիոն դերը Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքներում
Օ,, ես նման եմ եղբոր
Ես ուրախ կլինեի գրկել փոթորիկը:
M. Yu. Lermontov
Խոսքի մեծ վարպետ Ա.Մ.Գորկին ստեղծում է հրաշալի ռոմանտիկ գործեր, որոնք հենց սկզբից ազդարարում էին վառ տաղանդի, արտասովոր անհատականության ի հայտ գալու մասին։ Գորկի գրողին հետաքրքրում էին անսովոր հերոսական կերպարները՝ ի տարբերություն շուրջը տիրող գորշ զանգվածի:
«Մակար Չուդրա» և «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքների հերոսները ըմբոստ ու ուժեղ անհատականություններ են, որոնք իմաստ են փնտրում իրենց շրջապատող իրականության մեջ։ Հերոսներին ու նրանց շուրջ ստեղծված իրավիճակին համապատասխանելու համար՝ ծովը փչում էր «խոնավ սառը քամի», «փչում էր կրակի բոցերը»։ Պատմողը` ծեր գնչուհի Մակար Չուդրան, բավականին անսովոր ու գունեղ կերպար է: Նա խոսում է համարյա աֆորիզմներով, ծանրակշիռ ու հրամայական արտահայտում է իր հայացքը կյանքի մասին. «Ուրեմն քայլո՞ւմ ես։ Սա լավ է! Փառավոր բաժին ես ընտրել, բազե։ Այդպես էլ պետք է լինի՝ գնա նայիր, բավական տեսար, պառկիր ու մեռիր – վերջ։
Լոյկո Զոբարի և Ռադդայի մասին պատմած լեգենդում բացահայտվում է Չուդրայի գլխավոր դիրքը կյանքում. աշխարհում ամեն ինչից առաջ նա գնահատում է ազատությունը։ Նույնիսկ մարդկային կյանքը իմաստ չունի, եթե սոլը կորչում է: Չուդրան բանաստեղծորեն ու գեղեցիկ է խոսում ազատության մասին, որը քչերը կարող են գնահատել։ Սա միայն էլիտայի ճակատագիրն է, և մեծամասնությունը դրա մասին մտածելու ժամանակ չունի։ «Նա գիտի՞ իր կամքը։ Հասկանալի՞ է արդյոք տափաստանի տարածությունը։ Ծովի ալիքի ձայնը ուրախացնու՞մ է նրա սիրտը։ Նա ստրուկ է - հենց ծնվեց, նա ամբողջ կյանքում ստրուկ է, և վերջ: Ի՞նչ կարող է նա անել հոբոյի հետ: Միայն իրեն խեղդելու համար, եթե մի քիչ ավելի իմաստուն դառնա։
Մակարն իր երիտասարդ զրուցակցին խորհուրդ է տալիս չմտածել կյանքի մասին, որպեսզի չսիրահարվի այն։ Շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը գործում է որպես հակադրություն բնության կողմից ստեղծված վեհության միջև, և մարդիկ, ովքեր չգիտեն, թե ինչպես կամ չեն ցանկանում գնահատել այս նվերը, գոհ են դրանով: Պատմության հերոսների անհանգիստ ոգին ընդգծվում է նրանց շրջապատող հոյակապ տարածությամբ։
Հեղինակը գծում է հզոր տարրեր՝ ծովն ու տափաստանը։ Այստեղ ամեն ինչ հնչեղ է, կիսաձայններ չկան։ Գորկին փնտրում է արժանի հերոսի, ով մարմնավորում է ուժեղ անհատականության հեղինակի գաղափարը: Այս որոնումները շարունակվեցին «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքում։ Հակահերոս Լարայից, Իզերգիլի ճակատագրի միջոցով, հեղինակը փորձում է ընթերցողին տանել իդեալական հերոսի՝ Դանկոյի ըմբռնմանը: Անառիկ անտառի դաժան լանդշաֆտը, գարշելի ճահիճները չեն վախեցնում հերոսին: Դանկոն լի է մարդկանց հանդեպ սիրով, նրանց համար նա կարողանում է զոհաբերել իր կյանքը։
Բայց ժողովուրդը չի կարող գնահատել այս սխրանքը։ Թույլ և ամաչկոտ մարդիկ վախենում են հենց հերոսից։ Դրա համար էլ Դանկոյի բոցավառ սիրտը ոտնակոխ են անում, որ նրանից կրակ չբռնկվի։ Ի՞նչ կարող է բերել։ Այո, ինչ էլ որ լինի: Վախը տիրում է զանգվածներին։ Եվ դա հեղինակը չի թաքցնում իր ընթերցողներից. Բնությունը հավերժական է և վեհ: Նա անտարբերորեն նայում է մարդկային հոգսերի և շահերի մանրությանը` ընդգծելով անցողիկությունը մարդկային կյանքում և մարդկանց մտքերում:
Հեղինակը հիացած է շրջապատող աշխարհի շքեղությամբ։ Նա տեսնում է դրա տիեզերական չափերը։ Այստեղից մարդկային եռուզեռը գրեթե ծիծաղելի ու ողորմելի է թվում, և միայն ընտրյալները, ինչպես Դանկոն, կարող են վեր բարձրանալ ամբոխից և մեռնել հանուն կյանքի՝ չհասկացված ու չգնահատված․․․ հպարտ ծիծաղեց։ Իսկ հետո ընկավ ու մահացավ։ Մարդիկ, ուրախ ու հույսով լցված, չնկատեցին նրա մահը և չտեսան, որ նրա քաջ սիրտը դեռ վառվում է անշունչ Դանկոյի կողքին։ Միայն մի զգուշավոր մարդ նկատեց դա և, վախենալով ինչ-որ բանից, ոտքով ոտք դրեց հպարտ սրտի վրա... Եվ հիմա այն, կայծերի վերածվելով, մարեց... - Ահա թե որտեղից են նրանք գալիս, տափաստանի կապույտ կայծերը: որոնք հայտնվում են ամպրոպից առաջ:
Բնության նկարները Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմություններում ոչ միայն շրջանակում են բովանդակությունը և ֆոնն են, այլև բովանդակության անբաժանելի և էական մասն են: Բնության նկարագրությունները թույլ են տալիս հեղինակին շարժվել, ասես հետիոտնային կամրջի վրա, թեմայից թեմա, զարդարել շարադրանքը, ծավալ տալ արվեստագետի խոսքի երևակայությանը, ընդգծել հեղինակի խոսքի գեղեցկությունը: «Տափաստանում լուռ ու մութ էր։ Ամպերը սողում էին երկնքով, դանդաղ, ձանձրալի... Ծովը խլացավ ու սգավոր:
Մատենագիտություն
Այս աշխատանքի պատրաստման համար նյութեր http://ilib.ru/ կայքից
Լանդշաֆտի դերը վաղ ռոմանտիկ պատմություններում
Մաքսիմ Գորկի.
Իր վաղ շրջանի ստեղծագործություններում Մաքսիմ Գորկին հանդես է գալիս որպես ռոմանտիկ։ Ռոմանտիզմը ենթադրում է բացառիկ անհատականության հաստատում, աշխարհի հետ մեկ առ մեկ գործելու, իրականությանը մոտենալու իր իդեալի տեսանկյունից, բացառիկ պահանջներ ներկայացնելով շրջապատողներին։ Հերոսը գլխով ու ուսերով վեր է մյուս մարդկանցից, ովքեր իր կողքին են, նա մերժում է նրանց հասարակությունը։ Դրանով է պայմանավորված ռոմանտիկին այդքան բնորոշ մենակությունը, որն ամենից հաճախ նրա կողմից ընկալվում է որպես բնական վիճակ, քանի որ մարդիկ չեն հասկանում նրան և մերժում են նրա իդեալը։ Ուստի ռոմանտիկ հերոսը հավասար սկիզբ է գտնում միայն տարերքների հետ հաղորդակցության մեջ՝ բնության աշխարհի, օվկիանոսի, ծովի, լեռների, առափնյա ժայռերի հետ։
«Ծովից մի խոնավ, սառը քամի փչեց՝ տափաստանի վրայով տարածելով ափ վազող ալիքի խշշոցների խոհուն մեղեդին և ափամերձ թփերի խշշոցը։ Ժամանակ առ ժամանակ նրա մղումներն իրենց հետ բերում էին ճաքճքած, դեղին տերևներ և նետում կրակի մեջ՝ բորբոքելով բոցերը. Աշնանային գիշերվա խավարը, որը շրջապատել էր մեզ, սարսռաց և, երկչոտ հեռանալով, մի պահ բացվեց ձախ կողմում՝ անծայրածիր տափաստանը, աջում՝ անծայրածիր ծովը և ուղիղ դիմացս՝ Մակար Չուդրայի կերպարը՝ ծեր գնչուհին: ..». (Ընտիր պատմվածքներ, ակնարկներ, պիեսներ. - Մ., 1983):
Ուստի ռոմանտիկ ստեղծագործություններում այդքան մեծ նշանակություն է ստանում կիսատոններից զուրկ լանդշաֆտը, որը հիմնված է վառ գույների վրա, արտահայտելով տարրերի ամենաաննկուն էությունն ու նրա գեղեցկությունն ու բացառիկությունը։ Բնանկարն այսպիսով աշխուժանում է և, ասես, արտահայտում է հերոսի կերպարի էքսցենտրիկությունը։
«Ծովը դեռ շշնջում էր ափի հետ, և քամին դեռ իր շշուկն էր տանում տափաստանի վրայով».
«Ծովը հանգիստ արձագանքեց հնագույն լեգենդներից մեկի սկզբին, որը, հավանաբար, ստեղծվել էր նրա ափերին»:
Ծովը խլացավ ու ողբալի։ (Ընտիր պատմվածքներ, ակնարկներ, պիեսներ. - Մ., 1983):
Ռոմանտիկ գիտակցության համար կերպարի հարաբերակցությունը իրական կյանքի հանգամանքների հետ գրեթե աներևակայելի է. այսպես է ձևավորվում ռոմանտիկ գեղարվեստական աշխարհի ամենակարևոր հատկանիշը՝ ռոմանտիկ երկակիության սկզբունքը։ Հերոսի ռոմանտիկ, հետևաբար՝ իդեալական աշխարհը հակադրվում է իրական աշխարհին՝ հակասական և հեռու ռոմանտիկ իդեալից։ Ռոմանտիկայի և իրականության, ռոմանտիկայի և շրջապատող աշխարհի հակադրությունը այս գրական ուղղության հիմնարար առանձնահատկությունն է:
Այսպես ենք տեսնում Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքների հերոսներին՝ «Պառավ Իզերգիլ», «Մակար Չուդրա»։ Ծեր գնչու Մակար Չուդրան ընթերցողին հայտնվում է հենց ռոմանտիկ բնապատկերում. նա շրջապատված է «աշնանային գիշերվա մռայլությամբ», որը «սարսռեց և, երկչոտ հեռանալով, մի պահ բացվեց ձախ կողմում՝ անսահման տափաստանը, իրավունքը՝ անծայրածիր ծովը»։
Այսպիսով, բնապատկերը աշխույժ է, ծովն ու տափաստանը՝ անվերջանալի, նրանք ընդգծում են հերոսների ազատության անսահմանությունը, նրանց անկարողությունն ու չցանկանալը փոխել այս ազատությունը որևէ բանով։ Քիչ ավելի ուշ Մակար Չուդրան ուղղակիորեն կհայտարարի այս դիրքորոշումը՝ խոսելով մի մարդու մասին, ով իր տեսանկյունից ազատ չէ. «Գիտե՞ նա իր կամքը։ Հասկանալի՞ է արդյոք տափաստանի տարածությունը։ Ծովի ալիքի ձայնը ուրախացնու՞մ է նրա սիրտը։ Նա ստրուկ է - հենց ծնվեց, նա ամբողջ կյանքում ստրուկ է, և վերջ: (Ընտիր պատմվածքներ, ակնարկներ, պիեսներ. - Մ., 1983):
Ռոմանտիկ բնապատկերում մեր առջև է հայտնվում նաև մեկ այլ պատմության հերոսուհին՝ պառավ Իզերգիլը. , կանանց մազերը թափահարելով ֆանտաստիկ մաների մեջ , որոնք պտտվում էին նրանց գլխի շուրջը : Այն կանանց տարօրինակ և առասպելական էր դարձնում: Նրանք գնալով հեռանում էին մեզանից, իսկ գիշերն ու ֆանտազիան ավելի ու ավելի գեղեցիկ էին հագցնում նրանց։ (Ընտիր պատմվածքներ, ակնարկներ, պիեսներ. - Մ., 1983):
Հենց այսպիսի բնապատկերում՝ ծովափնյա, գիշերային, առեղծվածային ու գեղեցիկ, կարող են իրենց գիտակցել Մակար Չուդրան և պառավ Իզերգիլը՝ այս պատմությունների գլխավոր հերոսները։ Նրանց գիտակցությունը, բնավորությունը, երբեմն առեղծվածային հակասությունները կերպարի հիմնական առարկան են դառնում։ Լանդշաֆտը ներկայացվել է հերոսների բարդ ու հակասական կերպարները, նրանց ուժեղ և թույլ կողմերը ուսումնասիրելու համար:
Դասի նպատակը՝ ուսանողներին ծանոթացնել Գորկու կենսագրության և ստեղծագործության կարևորագույն իրադարձություններին. ցույց տալ Գորկու ռոմանտիզմի առանձնահատկությունները։ Հետևել, թե ինչպես է բացահայտվում գրողի մտադրությունը պատմվածքների կազմության մեջ։
Մեթոդական տեխնիկա՝ վերացական, դասախոսություն, վերլուծական զրույց, արտահայտիչ ընթերցանություն։
Դասի սարքավորումներ. տարբեր տարիների Ա.Մ.Գորկու դիմանկարը և լուսանկարները:
Բեռնել:
Նախադիտում:
Դասերի ժամանակ.
- Ուսուցչի ջրային խոսքը.
Ալեքսեյ Մաքսիմովիչ Գորկու (Պեշկով) անունը մեր երկրում բոլորին է հայտնի։ Մի քանի սերունդներ ուսումնասիրել են նրա աշխատանքը դպրոցից։ Գորկու մասին ձևավորվել են որոշակի գաղափարներ. նա սոցիալիստական ռեալիզմի գրականության հիմնադիրն է, «հեղափոխության քարը», գրականագետ և հրապարակախոս, ստեղծման նախաձեռնողը և ԽՍՀՄ գրողների միության առաջին նախագահը։
- Վերացական Գորկու կենսագրության մասին.
- Գրողի ստեղծագործության վաղ փուլի բնութագրերը.
Գորկու վաղ պատմությունները ռոմանտիկ բնույթ են կրում։
Ռոմանտիզմը ստեղծագործության առանձնահատուկ տեսակ է, որի բնորոշ հատկանիշն է շրջապատող իրականության հետ մարդու իրական-կոնկրետ կապերից դուրս կյանքի ցուցադրումն ու վերարտադրությունը, բացառիկ անհատականության կերպարը, հաճախ միայնակ և ներկան չբավարարված, ձգտելով դեպի հեռավոր իդեալ և, հետևաբար, սուր հակասության մեջ հասարակության, մարդկանց հետ:
Գորկու պատմվածքի կենտրոնում սովորաբար լինում է ռոմանտիկ հերոս՝ հպարտ, ուժեղ, ազատասեր, միայնակ, մեծամասնության քնկոտ բուսականությունը կործանող։ Գործողությունները տեղի են ունենում անսովոր, հաճախ էկզոտիկ միջավայրում՝ գնչուների ճամբարում, տարերքի հետ հաղորդակցության մեջ, բնական աշխարհի՝ ծովի, լեռների, ափամերձ ժայռերի հետ: Հաճախ գործողությունները տեղափոխվում են լեգենդար ժամանակներ։
Գորկու ռոմանտիկ կերպարների առանձնահատուկ գծերն են՝ ճակատագրին հպարտ անհնազանդությունը և ազատության լկտի սերը, բնության ամբողջականությունը և բնավորության հերոսությունը։ Ռոմանտիկ հերոսը ձգտում է անսահմանափակ ազատության, առանց որի նրա համար իսկական երջանկություն չկա, և որն իր համար հաճախ ավելի թանկ է, քան կյանքը։ Ռոմանտիկ պատմվածքները մարմնավորում են գրողի դիտարկումները մարդկային հոգու հակասությունների և գեղեցկության երազանքի մասին։
Ռոմանտիկ գիտակցության համար կերպարի հարաբերակցությունը իրական կյանքի հանգամանքների հետ գրեթե աներևակայելի է. այսպես է ձևավորվում ռոմանտիկ աշխարհի ամենակարևոր հատկանիշը՝ ռոմանտիկ երկակիության սկզբունքը։ Հերոսի իդեալական աշխարհը հակադրվում է իրականին, հակասական և հեռու ռոմանտիկ իդեալից։ Ռոմանտիկի և նրան շրջապատող աշխարհի առճակատումը գրական այս շարժման հիմնարար հատկանիշն է։
Այդպիսին են Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքների հերոսները։
Ծեր գնչուհի Մակար Չուդրան ընթերցողի առաջ հայտնվում է ռոմանտիկ բնապատկերում։
Սա ապացուցելու համար բերեք օրինակներ:
Հերոսը շրջապատված է «քամու սառը ալիքներով», «աշնանային գիշերվա մշուշով», որը «սարսռեց և վախով հեռանալով՝ մի պահ բացվեց ձախ կողմում՝ անսահման տափաստանը, աջում՝ անծայրածիր ծովը։ »: Ուշադրություն դարձնենք բնապատկերի անիմացիային, նրա լայնությանը, որը խորհրդանշում է հերոսի ազատության անսահմանությունը, նրա անկարողությունն ու չցանկանալը փոխանակել այս ազատությունը ինչ-որ բանի հետ։
«Պառավ Իզերգիլը» (1894) պատմվածքի գլխավոր հերոսը նույնպես հայտնվում է ռոմանտիկ բնապատկերում. «Քամին հոսում էր լայն, հավասար ալիքով, բայց երբեմն թվում էր, թե ցատկում է ինչ-որ անտեսանելի բանի վրայով և, ուժեղ ազդակներ առաջացնելով, թրթռում. կանանց մազերը վերածվում էին ֆանտաստիկ մաների, որոնք պտտվում էին նրանց շուրջը, գլուխները: Այն կանանց տարօրինակ և առասպելական էր դարձնում: Նրանք գնալով հեռանում էին մեզանից, իսկ գիշերն ու ֆանտազիան ավելի ու ավելի գեղեցիկ էին հագցնում նրանց։
«Չելքաշ» (1894) պատմվածքում մի քանի անգամ նկարագրված է ծովանկարը։ Շոգ արևի լույսի ներքո. «Ծովի ալիքները, գրանիտով պատված, ճնշվում են հսկայական կշիռներով, որոնք սահում են իրենց լեռնաշղթաների երկայնքով, ծեծում են նավերի կողերին, ափերին, ծեծում և փնթփնթում են, փրփրում, աղտոտված: տարբեր աղբ»: Եվ մի մութ գիշեր. «երկնքով պտտվում էին խայտաբղետ ամպերի հաստ շերտեր, ծովը հանդարտ էր, սև ու թանձր, ինչպես կարագը։ Այն շնչում էր խոնավ, աղի բուրմունք և հնչում էր բարի, շաղ տալով նավերի կողքերին, ափին, թեթևակի օրորելով Չելքաշի նավակը։ Նավերի մութ կեղևները ծովից բարձրանում էին դեպի ափից մի հեռավոր տարածություն՝ սուր երազներ նետելով դեպի երկինք՝ գագաթին բազմագույն լապտերներով: Ծովը արտացոլում էր լապտերների լույսերը և կետավոր էր դեղին բծերի զանգվածով։ Նրանք գեղեցիկ թռչկոտում էին նրա թավշյա, փափուկ, փայլատ սևի վրա։ Ծովը քնում էր բանվորի առողջ, առողջ քնով, որը ցերեկը շատ հոգնած էր։
Ուշադրություն դարձնենք Գորկու ոճի մանրամասն փոխաբերական բնույթին, վառ հնչեղ գրությանը։
Հենց այսպիսի լանդշաֆտում՝ ծովափնյա, գիշերային, առեղծվածային ու գեղեցիկ, Գորկու հերոսները կարող են գիտակցել իրենց: Չելքաշի մասին ասվում է.- «Ծովի վրա նրա մեջ միշտ բարձրանում էր մի լայն, ջերմ զգացում, ծածկելով նրա ամբողջ հոգին, մի քիչ մաքրում էր նրան աշխարհիկ կեղտից։ Նա գնահատում էր դա և սիրում էր իրեն տեսնել լավագույնն այստեղ՝ ջրի ու օդի մեջ, որտեղ կյանքի ու բուն կյանքի մասին մտքերը միշտ կորցնում են՝ առաջինը՝ սրությունը, երկրորդը՝ գինը։ Գիշերը նրա քնկոտ շնչառության մեղմ աղմուկը հոսում է ծովի վրա, այս վիթխարի ձայնը հանգստություն է ներշնչում մարդու հոգու մեջ և, մեղմորեն ընտելացնելով նրա չար ազդակները, նրա մեջ հզոր երազներ է ծնելու…»:
- Զրույց Մ.Գորկու ստեղծագործության ռոմանտիկ բեմում.
Որո՞նք են Գորկու ռոմանտիկ հերոսների հիմնական բնավորության գծերը:
(Մակար Չուդրան իր կերպարում կրում է միակ սկզբունքը, որը նա համարում է ամենաարժեքավորը՝ ազատության ձգտումը։ Նույն սկզբունքն է Չելքաշի կերպարում՝ «իր բուռն, նյարդային, տպավորությունների ագահ բնավորությամբ»։ Հեղինակը Չելքաշին ներկայացնում է ընթերցողին։ «Հավանայի բնակիչներին քաջածանոթ պառավ թունավոր գայլ, անխոհեմ հարբեցող և խելացի, խիզախ գող»։ ամեն ինչ նրա համար:
Լեգենդների հերոսները՝ Իզերգիլ պառավները՝ Դանկոն և Լառան, նույնպես մարմնավորում են մեկ հատկանիշ՝ Լարան ծայրահեղ ինդիվիդուալիզմ է, Դանկոն՝ անձնազոհության ծայրահեղ աստիճան՝ հանուն մարդկանց սիրո։)
Ո՞րն է հերոսների մոտիվացիան:
(Դանկոն, Ռադան, Զոբարը, Չելքաշը իրենց էության մեջ են, դրանք հենց սկզբից են։
Լարան արծվի որդի է՝ մարմնավորելով ուժի և կամքի իդեալը։ Ուշադրություն դարձնենք կերպարների անունների արտասովորությանը և հնչեղությանը։
Լեգենդների գործողությունները տեղի են ունենում հին ժամանակներում՝ ասես պատմության սկզբին նախորդած ժամանակաշրջանը, առաջին արարումների դարաշրջանը: Հետևաբար, ներկայում կան հետքեր ուղղակիորեն կապված այդ դարաշրջանի հետ. սրանք Դանկոյի սրտից մնացած կապույտ լույսերն են, Լարայի ստվերը, որը տեսնում է Իզերգիլը, Ռադայի և Լոյկո Զոբարի պատկերները՝ հյուսված պատմողի հայացքի առաջ՝ մթության մեջ։ գիշերը.)
Ի՞նչ է նշանակում Դանկոյին ու Լարային հակադրվելը։
(Լարային նմանեցնում են հզոր գազանի. «Նա ճկուն էր, գիշատիչ, ուժեղ, դաժան և մարդկանց դեմ առ դեմ չէր հանդիպում»; «նա չուներ ցեղ, մայր, անասուն, կին և չէր ուզում։ Տարիների ընթացքում պարզվում է, որ արծվի և կնոջ այս տղան զրկվել է սրտից. Նրա պատահածը սարսափելի է և բնական՝ ստվեր լինելը. «Նա ոչ մի բառ չի հասկանում մարդկանց, ոչ նրանց արարքները՝ ոչինչ»: Լարայի կերպարը մարմնավորում է հակամարդկային էություն:
Դանկոն անսպառ սեր է կրում նրանց հանդեպ, ովքեր նման էին կենդանիների, ինչպես գայլերը, որոնք շրջապատում էին իրեն, որպեսզի նրանց համար ավելի հեշտ լինի գերել և սպանել Դանկոյին։ Նրանց տիրում էր մեկ ցանկություն՝ գիտակցությունից հեռացնել խավարը, դաժանությունը, մութ անտառի վախը, այնտեղից «ինչ-որ սարսափելի, մութ ու սառը նայեց քայլողներին»։ Դանկոյի սիրտը բռնկվեց ու այրվեց՝ ցրելու համար ոչ միայն անտառի, այլև հոգու խավարը։ Փրկված մարդիկ ուշադրություն չդարձրեցին մոտակայքում ընկած հպարտ սրտի վրա, և մի զգուշավոր մարդ նկատեց դա և վախենալով ինչ-որ բանից, ոտքով ոտք դրեց հպարտ սրտի վրա։
Եկեք մտածենք, թե ինչից էր վախենում զգուշավոր մարդը։
Նկատենք խորհրդանշական զուգահեռները՝ լույս ու խավար, արև ու ճահիճ ցուրտ, կրակոտ սիրտ և քարե միս։
Մարդկանց անձնուրաց ծառայությունը հակադրվում է Լարայի անհատականությանը և արտահայտում է հենց գրողի իդեալը.)
V. Զրույց.
Կոմպոզիցիան (գեղարվեստական ստեղծագործության կառուցումը) ստորադասվում է մեկ նպատակի` առավելագույնս ամբողջությամբ բացահայտել գլխավոր հերոսի կերպարը, որը հեղինակի գաղափարի խոսնակն է։
Ինչպե՞ս են բացահայտվում կերպարների կերպարները կոմպոզիցիայում:
(«Մակար Չուդրա» և «Պառավ Իզերգիլ» ստեղծագործությունը պատմություն է պատմության մեջ։ Այս տեխնիկան հաճախ հանդիպում է գրականության մեջ։ Պատմելով իրենց ժողովրդի լեգենդները՝ պատմվածքների հերոսներն արտահայտում են իրենց պատկերացումները մարդկանց մասին, ինչի մասին են նրանք։ համարում են արժեքավոր և կարևոր կյանքում: Նրանք կարծես ստեղծում են կոորդինատներ, որոնցով կարելի է դատել նրանց:
Կոմպոզիցիայի մեջ կարևոր դեր են խաղում դիմանկարի բնութագրերը: Ռադայի դիմանկարը տրված է անուղղակի։ Նրա արտասովոր գեղեցկության մասին տեղեկանում ենք այն մարդկանց արձագանքից, որոնց նա հարվածել է։ (Ռադայի նկարագրությունը:) Հպարտ Ռադան մերժեց և՛ փողը, և՛ մագնատի հետ ամուսնանալու առաջարկը։ Այս հերոսուհու մեջ հպարտությունն ու գեղեցկությունը հավասար են։
Բայց Լոյկոյի դիմանկարը մանրամասն գծված է։ (Լոյկոյի նկարագրությունը:)
- Ի՞նչ կոնֆլիկտ կա ստեղծագործության մեջ և ինչպե՞ս է այն լուծվում:
(Պատմելով Ռադայի և Լոյկոյի սիրո մասին՝ Մակար Չուդրան կարծում է, որ սա միակ ձևն է, որով իրական մարդը պետք է ընկալի կյանքը, միակ միջոցը փրկելու սեփական ազատությունը: Սիրո և հպարտության հակամարտությունը լուծվում է երկուսի մահով.
ոչ ոք չէր ցանկանում ենթարկվել սիրելիին:)
(Պատմողի կերպարն ամենաաննկատելիներից է, նա սովորաբար մնում է ստվերում: Բայց այս մարդու տեսքը, շրջելով Ռուսաստանում, հանդիպելով տարբեր մարդկանց, շատ կարևոր է: Ընկալող գիտակցությունը (հերոս-պատմողը) այն է. Պատկերի ամենակարևոր առարկան, հեղինակի չափանիշը, արտահայտում է հեղինակի դիրքը: Պատմողի շահագրգիռ հայացքը ընտրում է ամենավառ կերպարները, ամենանշանակալին, իր տեսանկյունից, դրվագները և խոսում նրանց մասին: Սա հեղինակի գնահատականն է. ուժի, գեղեցկության, պոեզիայի, հպարտության հիացմունք:)
(«Պառավ Իզերգիլ»-ում հեղինակը լեգենդներում բախվում է մարդկանց հանդեպ սեր արտահայտող իդեալին և անձնազոհությանը և հակաիդեալականին, ծայրահեղության հասցված ինդիվիդուալիզմին: Այս երկու լեգենդները, այսպես ասած, շրջանակում են պատմությունը. Ինքը պառավ Իզերգիլի կյանքից: Դատապարտելով Լարային, հերոսուհին կարծում է, որ իր ճակատագիրը ավելի մոտ է Դանկոյին, նա նույնպես նվիրված է սիրուն: Բայց իր մասին պատմություններից հերոսուհին բավականին դաժան է թվում. նա հեշտությամբ մոռացել է իր նախկին սերը. հանուն նորի, նա լքեց այն մարդկանց, ում նախկինում սիրում էր: Նրա անտարբերությունը ապշեցուցիչ է:)
Ի՞նչ դեր է խաղում Պառավ Իզերգիլի դիմանկարը կոմպոզիցիայում։
(Հերոսուհու դիմանկարը հակասական է: Նրա պատմություններից կարելի է պատկերացնել, թե որքան գեղեցիկ է նա եղել երիտասարդության տարիներին: Բայց տարեց կնոջ դիմանկարը գրեթե զզվելի է, հակաէսթետիկական դիմագծերը միտումնավոր պարտադրված են: (Ծեր կնոջ նկարագրությունը. ) Լարայի դիմանկարի առանձնահատկությունները մոտեցնում են այս հերոսներին։ (Լարայի նկարագրությունը։)
Ո՞րն է ռոմանտիզմի և ռեալիզմի հարաբերությունը պատմվածքում:
(Ինքնակենսագրական հերոսը Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքների միակ ռեալիստական կերպարն է: Նրա ռեալիզմը կայանում է նրանում, որ 1890-ականների ռուսական կյանքի բնորոշ հանգամանքներն արտացոլվել են նրա բնավորության և ճակատագրի մեջ: Կապիտալիզմի զարգացումը հանգեցրեց նրան, որ միլիոնավոր մարդիկ, որոնցից շատերը կազմում էին թափառաշրջիկների, թափառաշրջիկների բանակ, որոնք կորցրել էին իրենց անցյալը և նոր պայմաններում իրենց համար տեղ չեն գտել Գորկու ինքնակենսագրական հերոսը պատկանում է այդպիսի մարդկանց։)
Ինչպե՞ս է կոմպոզիցիան բացահայտում «Չելքաշ» պատմվածքում ռոմանտիկ հերոսի կերպարը։
(Ֆորմալ առումով պատմվածքը բաղկացած է նախաբանից և երեք մասից։ Նախաբանը ուրվագծում է տեսարանը՝ նավահանգիստը։: «Խարիսխների շղթաների զնգոցը, բեռներ տեղափոխող վագոնների ճիրանների դղրդյունը, մայթի քարի վրա ինչ-որ տեղից թափվող երկաթե թիթեղների մետաղական ճիչը, փայտի ձանձրալի հարվածը, տաքսի սայլերի դղրդյունը, շոգենավերի սուլոցները, այժմ խլացված: մռնչյուն, բեռնակիրների, նավաստիների և մաքսավորների ճիչերը. այս բոլոր ձայները միաձուլվում են աշխատանքային օրվա խուլ երաժշտության մեջ…»:Նկատի առնենք այս նկարի ստեղծման տեխնիկան՝ առաջին հերթին ձայնային գրություն (ասոնանսներ և ալիտերացիաներ) և ոչ միացում, որը դինամիկա է հաղորդում նկարագրությանը։)
Ո՞րն է հերոսների դիմանկարի դերը պատմվածքում:
(Առաջին մասում հերոսի դիմանկարը բացահայտում է նրա կերպարը. «չոր և անկյունային խոզանակներ՝ ծածկված շագանակագույն մաշկով», «սև մազեր՝ ալեհեր մազերով», «ճմրթված, սուր, գիշատիչ դեմք», «երկար, ոսկրոտ, թեթևակի կռացած։ », հետ «humped, գիշատիչ
քիթ» և «սառը մոխրագույն աչքեր»: Հեղինակն ուղղակիորեն գրում է իր նմանության մասին «տափաստանային բազեի հետ իր գիշատիչ նիհարությամբ և այս նպատակաուղղված քայլվածքով, արտաքնապես հարթ և հանգիստ, բայց ներքուստ հուզված և զգոն, ինչպես այդ գիշատիչ թռչնի տարիները, որին նա նման էր»։
Ի՞նչ է նշանակում «գիշատիչ» բառը:
(Ուշադրություն դարձնենք, թե քանի անգամ է հանդիպել «գիշատիչ» էպիտետը։ Ակնհայտորեն դա բացահայտում է հերոսի էությունը։ Հիշենք, թե Գորկին որքան հաճախ է իր հերոսներին նմանեցնում թռչուններին՝ արծիվ, բազե, բազե։
Ո՞րն է Գաբրիելի դերը պատմվածքում:
(Չելկաշը հակադրվում է Գավրիլային՝ գյուղական գեղջուկ տղայի: Գավրիլայի դիմանկարը կառուցված է ի տարբերություն հենց Չելքաշի դիմանկարի. «մանկական կապույտ աչքերը» նայում են «վստահելի և բարեհամբույր», շարժումները՝ անշնորհք, բերանը կամ լայն. բացել կամ «ապտակել շուրթերին»: Չելքաշն իրեն զգում է որպես կյանքի տիրակալ Գավրիլան, ով ընկել է իր գայլի թաթերը, խառնված է հայրական զգացմունքներին: Նայելով Գավրիլային, Չելքաշը հիշում է իր գյուղի անցյալը. ընդմիշտ դուրս կյանքի կարգից, որով արյունը հոսում է նրա երակների մեջ»:)
Ե՞րբ է տեղի ունենում «Չելքաշ» պատմվածքի ավարտը։
(Երրորդ մասում Չելքաշի և Գավրիլայի երկխոսության մեջ վերջապես պարզ է դառնում, թե որքան տարբեր մարդիկ են նրանք։ Հանուն շահի վախկոտ և ագահ Գավրիլան պատրաստ է նվաստացման, հանցանքի, սպանության. քիչ էր մնում սպաներ Չելքաշին։ Գավրիլան Արհամարհանք, զզվանք է առաջացնում Չելքաշից։Ի վերջո, հեղինակը կերպարներին վերարտադրում է հետևյալ կերպ. Չելքաշի անհետացման հակառակ ուղղությամբ».)
VI Հարցեր Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմությունների վերաբերյալ.
- Ինչպե՞ս եք հասկանում Գորկու ստեղծագործության «ռոմանտիկ երկակիության» սկզբունքը։
- Որո՞նք են բնապատկերի առանձնահատկությունները Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքներում: Ո՞րն է լանդշաֆտի դերը:
- Ինչպե՞ս եք հասկանում Գորկու «Պառավ Իզերգիլի» պատմվածքի հերոսուհու խոսքերը՝ «Եվ ես տեսնում եմ, որ մարդիկ չեն ապրում, բայց բոլորը փորձում են»։
- Ինչի՞ց էր վախենում «Պառավ Իզերգիլը» պատմվածքի «զգույշ տղամարդը»՝ ոտք դնելով Դանկոյի «հպարտ սրտին»։
- Գրական ո՞ր կերպարներին կարելի է համեմատել այս «զգույշ մարդու» հետ։
- Ո՞րն է մարդու իդեալը Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմություններում:
- Ի՞նչ է նշանակում, ըստ Ձեզ, Գորկու հերոսների՝ Չելքաշի և Գավրիլայի հակադրությունը։
- Ի՞նչ եք տեսնում Գորկու ռոմանտիզմի առանձնահատկությունները։
Լանդշաֆտի գաղափարական և կոմպոզիցիոն դերը Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմվածքներում
Օ,, ես նման եմ եղբոր
Ես ուրախ կլինեի գրկել փոթորիկը:
M. Yu. Lermontov
Խոսքի մեծ վարպետ Ա.Մ.Գորկին ստեղծում է հրաշալի ռոմանտիկ գործեր, որոնք հենց սկզբից ազդարարում էին վառ տաղանդի, արտասովոր անհատականության ի հայտ գալու մասին։ Գորկի գրողին հետաքրքրում էին անսովոր հերոսական կերպարները՝ ի տարբերություն շուրջը տիրող գորշ զանգվածի:
«Մակար Չուդրա» և «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքների հերոսները ըմբոստ ու ուժեղ անհատականություններ են, որոնք իմաստ են փնտրում իրենց շրջապատող իրականության մեջ։ Հերոսներին ու նրանց շուրջ ստեղծված իրավիճակին համապատասխանելու համար՝ ծովը փչում էր «խոնավ սառը քամի», «փչում էր կրակի բոցերը»։ Պատմողը` ծեր գնչուհի Մակար Չուդրան, բավականին անսովոր ու գունեղ կերպար է: Նա խոսում է համարյա աֆորիզմներով, ծանրակշիռ ու հրամայական արտահայտում է իր հայացքը կյանքի մասին. «Ուրեմն քայլո՞ւմ ես։ Սա լավ է! Փառավոր բաժին ես ընտրել, բազե։ Այդպես էլ պետք է լինի՝ գնա նայիր, բավական տեսար, պառկիր ու մեռիր – վերջ։
Լոյկո Զոբարի և Ռադդայի մասին պատմած լեգենդում բացահայտվում է Չուդրայի գլխավոր դիրքը կյանքում. աշխարհում ամեն ինչից առաջ նա գնահատում է ազատությունը։ Նույնիսկ մարդկային կյանքը իմաստ չունի, եթե սոլը կորչում է: Չուդրան բանաստեղծորեն ու գեղեցիկ է խոսում ազատության մասին, որը քչերը կարող են գնահատել։ Սա միայն էլիտայի ճակատագիրն է, և մեծամասնությունը դրա մասին մտածելու ժամանակ չունի։ «Նա գիտի՞ իր կամքը։ Հասկանալի՞ է արդյոք տափաստանի տարածությունը։ Ծովի ալիքի ձայնը ուրախացնու՞մ է նրա սիրտը։ Նա ստրուկ է - հենց ծնվեց, նա ամբողջ կյանքում ստրուկ է, և վերջ: Ի՞նչ կարող է նա անել հոբոյի հետ: Միայն իրեն խեղդելու համար, եթե մի քիչ ավելի իմաստուն դառնա։
Մակարն իր երիտասարդ զրուցակցին խորհուրդ է տալիս չմտածել կյանքի մասին, որպեսզի չսիրահարվի այն։ Շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը գործում է որպես հակադրություն բնության կողմից ստեղծված վեհության միջև, և մարդիկ, ովքեր չգիտեն, թե ինչպես կամ չեն ցանկանում գնահատել այս նվերը, գոհ են դրանով: Պատմության հերոսների անհանգիստ ոգին ընդգծվում է նրանց շրջապատող հոյակապ տարածությամբ։
Հեղինակը գծում է հզոր տարրեր՝ ծովն ու տափաստանը։ Այստեղ ամեն ինչ հնչեղ է, կիսաձայններ չկան։ Գորկին փնտրում է արժանի հերոսի, ով մարմնավորում է ուժեղ անհատականության հեղինակի գաղափարը: Այս որոնումները շարունակվեցին «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքում։ Հակահերոս Լարայից, Իզերգիլի ճակատագրի միջոցով, հեղինակը փորձում է ընթերցողին տանել իդեալական հերոսի՝ Դանկոյի ըմբռնմանը: Անառիկ անտառի դաժան լանդշաֆտը, գարշելի ճահիճները չեն վախեցնում հերոսին: Դանկոն լի է մարդկանց հանդեպ սիրով, նրանց համար նա կարողանում է զոհաբերել իր կյանքը։
Բայց ժողովուրդը չի կարող գնահատել այս սխրանքը։ Թույլ և ամաչկոտ մարդիկ վախենում են հենց հերոսից։ Դրա համար էլ Դանկոյի բոցավառ սիրտը ոտնակոխ են անում, որ նրանից կրակ չբռնկվի։ Ի՞նչ կարող է բերել։ Այո, ինչ էլ որ լինի: Վախը տիրում է զանգվածներին։ Եվ դա հեղինակը չի թաքցնում իր ընթերցողներից. Բնությունը հավերժական է և վեհ: Նա անտարբերորեն նայում է մարդկային հոգսերի և շահերի մանրությանը` ընդգծելով անցողիկությունը մարդկային կյանքում և մարդկանց մտքերում:
Հեղինակը հիացած է շրջապատող աշխարհի շքեղությամբ։ Նա տեսնում է դրա տիեզերական չափերը։ Այստեղից մարդկային եռուզեռը գրեթե ծիծաղելի ու ողորմելի է թվում, և միայն ընտրյալները, ինչպես Դանկոն, կարող են վեր բարձրանալ ամբոխից և մեռնել հանուն կյանքի՝ չհասկացված ու չգնահատված․․․ հպարտ ծիծաղեց։ Իսկ հետո ընկավ ու մահացավ։ Մարդիկ, ուրախ ու հույսով լցված, չնկատեցին նրա մահը և չտեսան, որ նրա քաջ սիրտը դեռ վառվում է անշունչ Դանկոյի կողքին։ Միայն մի զգուշավոր մարդ նկատեց դա և, վախենալով ինչ-որ բանից, ոտքով ոտք դրեց հպարտ սրտի վրա... Եվ հիմա այն, կայծերի վերածվելով, մարեց... - Ահա թե որտեղից են նրանք գալիս, տափաստանի կապույտ կայծերը: որոնք հայտնվում են ամպրոպից առաջ:
Բնության նկարները Մ.Գորկու վաղ ռոմանտիկ պատմություններում ոչ միայն շրջանակում են բովանդակությունը և ֆոնն են, այլև բովանդակության անբաժանելի և էական մասն են: Բնության նկարագրությունները թույլ են տալիս հեղինակին շարժվել, ասես հետիոտնային կամրջի վրա, թեմայից թեմա, զարդարել շարադրանքը, ծավալ տալ արվեստագետի խոսքի երևակայությանը, ընդգծել հեղինակի խոսքի գեղեցկությունը: «Տափաստանում լուռ ու մութ էր։ Ամպերը սողում էին երկնքով, դանդաղ, ձանձրալի... Ծովը խլացավ ու սգավոր:
Մատենագիտություն
Այս աշխատանքի պատրաստման համար նյութեր http://ilib.ru/ կայքից