Benoitovi crteži za Brončanog konjanika. Ilustracije A.N
Pročitajte također
MINISTARSTVO PODRUŽNOSTI RUSIJE
Državna obrazovna ustanova visokog stručnog obrazovanja
"RUSKO DRŽAVNO HUMANITARNO SVEUČILIŠTE"
(RSUH)
FAKULTET POVIJESTI UMJETNOSTI
Viša restauratorska škola
OPIS I ANALIZA ILUSTRACIJA A. BENOISA NA PJESMU A. S. PUŠKINA "BAKRENI JAHAČ"
Nastavni rad studenta 1. godine večernjeg odjela
Moskva 2011
1. Uvod ___________________________________________________ 3
2. Poglavlje I. Analiza povijesnog i umjetničkog konteksta ______ 5
3. Poglavlje II. Grafički listovi 3. izdanja: opis i analiza ____ 9
4. Poglavlje III. Značajke umijeća knjižne grafike _____________ 15
5. Zaključak _______________________________________________ 19
6. Popis izvora i literature ________________________________ 21
Uvod
U procesu rada na ilustracijama za pjesmu "Brončani konjanik", koji je trajao gotovo 20 godina, A. Benois je stvorio tri izdanja ilustracija - 1903., 1905., 1916. godine. Predmet analize u ovom radu su ilustracije trećeg izdanja koje su objavljene u izdanju knjige iz 1923. godine. Originalne grafičke listove izradio je Benoit tintom, grafitnom olovkom i akvarelima. Ilustracije su tiskane u tehnici litografije.
Primjerak izdanja iz 1923. nalazi se u RSL-u, također u Državnom muzeju (GMP). Izvorni listovi različitih izdanja podijeljeni su u različite muzeje: Muzej Puškina im. Puškinov muzej, GMP, Ruski muzej, a također su u privatnim zbirkama.
Priroda analizirane građe, ilustracija knjige, određuje dva smjera analize: knjižno izdanje i grafički listovi.
Svrha rada je istražiti odnos umjetničkih i tehničkih značajki ilustrativnog materijala u kontekstu knjižnog izdanja, utjelovljenja pjesničke slike pjesme likovnim, grafičkim sredstvima.
Za postizanje ovog cilja rješavaju se sljedeći zadaci - identificirati Benoisovu umjetničku namjeru, povijesno-kulturološki aspekt u stvaranju ilustrativnog materijala, identificirati tehničke značajke izvedbe, utvrditi važnost knjižne grafike u stvaralaštvu umjetnika. Zadaća rada uključuje i usporedbu ilustracija u izdanju iz 1916. s prethodnim izdanjima, što omogućuje praćenje razvoja umjetnikove stvaralačke misli.
U skladu s postavljenim ciljem i zadacima, predmetom analize, rad ima trodijelnu strukturu. Prvi dio posvećen je analizi umjetničkog i povijesnog konteksta umjetnikova djela, kao i Puškinove pjesme. Drugi dio posvećen je grafičkim listovima u kontekstu općeg umjetničkog platna pjesme. Treći dio ispituje značajke ilustracije knjige u tehnološkom smislu i arhitektonici knjige.
Poglavljeja... Analiza povijesnog i umjetničkog konteksta
Proučavajući, istražujući rad A. Benoisa, njegovu umjetničku djelatnost treba promatrati u kontekstu udruge "Svijet umjetnosti", koja je bila jedan od najznačajnijih kulturnih fenomena ranog XX. stoljeća. Benoit je, uz Somova, Baksta, Dobužinskog, bio jedan od njegovih osnivača. Kako N. Lapshina bilježi: „... krug interesa svijeta umjetnosti, posebno njegovih najvećih predstavnika, bio je neobično širok i raznolik. Osim štafelajnog slikarstva i grafike ... imaju visoka postignuća u umjetnosti knjige ... Može se čak reći da je u kazališnoj scenografiji i knjižnoj grafiki djelovanje umjetnika Svijeta umjetnosti činilo važnu etapu u povijesti ne samo ruska, već i svjetska umjetnost."
Početak 20. stoljeća obilježen je procvatom umijeća knjižne grafike, drvoreza i litografije. Valja istaknuti trotomna sabrana djela za 100. godišnjicu Puškina s ilustracijama Benoita, Repina, Surikova, Vrubela, Serova, Levitana, Lancera, u kojima je Benoit predstavio dvije ilustracije za Pikovu damu. Umjetnik naširoko proučava povijest knjižne umjetnosti i graviranja, drži tečaj o povijesti stilova i ornamentike; slovi kao znalac i vješt poznavalac knjige.
Ideja o ilustriranju pjesme Brončani konjanik došla je kod Benoita 1903. Zatim je napravio 32 crteža, ali nesuglasice s izdavačima nisu dopustili da se planirani pothvat ostvari. Značajka Benoisova kreativnog koncepta bila je konstrukcijska ilustracija, strogo pridržavanje Puškinovog teksta. Ovako Benoit opisuje rješenje svoje ideje: „Ove sam ilustracije zamislio u obliku kompozicija koje prate svaku stranicu teksta. Format koji sam uspostavio je sićušan, džepne veličine, poput almanaha iz Puškinove ere."
Ilustracije za pjesmu mogu se promatrati u kontekstu Benoisove opće umjetničke aktivnosti na “rehabilitaciji” umjetničkog i kulturnog statusa Sankt Peterburga. Mnogima se činilo da je Sankt Peterburg u to vrijeme bio žarište duha birokracije i birokracije; moderne zgrade narušile su integritet graditeljske cjeline. U tom duhu pojavljuju se Benoisove umjetničke publikacije, uključujući "Picturesque Petersburg", seriju akvarela iz Sankt Peterburga. Benois svoj odnos prema događajima u životu grada definira kao "povijesni sentimentalizam" uzrokovan kontrastima starog, "klasičnog" i novog, industrijskog sustava života, pojavom stranih arhitektonskih elemenata (tvorničke zgrade, tvorničke zgrade), uništavanje povijesnih spomenika. Stoga poziv na "Peterburšku priču" ima čvrste temelje za umjetnika. “Do sada je bilo uobičajeno gledati na Petersburg kao na nešto tromo i blijedo, lišeno vlastitog života. Tek posljednjih godina počeli su nekako shvaćati da Sankt Peterburg posjeduje potpuno originalnu i jedinstvenu ljepotu. ... Sankt Peterburg je nešto, doista, dragocjeno za cjelokupnu rusku kulturu." U tome otkrivamo zajedništvo ideje Puškina i Benoisa - stvoriti himnu stvaranju Petra. Grad je u pjesmi prisutan ne samo kao ukras, prostor zbivanja, već otkriva vlastiti karakter, dominira sudbinom osobe. Petar je genij ovog grada, a Falconetov spomenik je njegova personifikacija.
Istraživači ukazuju na duboku ukorijenjenost umjetnosti umjetnika svijeta umjetnosti u povijesti Sankt Peterburga. “Njihova umjetnost rođena je u Sankt Peterburgu. ... svojom umjetnošću natjerali su me da vidim grafičku kvalitetu grada”.
Benoit je divan, suptilan povijesni slikar. Ovdje se možete prisjetiti njegovog djela "Parada pod Pavlom I." Grad u Benoisovim ilustracijama za Brončanog konjanika prikazan je u svom bogatstvu svoje arhitekture i svakodnevnih značajki. Ilustracije predstavljaju, zapravo, povijesnu rekonstrukciju, utjelovljuju duh Aleksandrovog doba. Benoitov rad ukorijenjen je u Puškinovu eru, poeziju, jer je upravo ona poslužila kao ključ za ponovno stvaranje svijeta koji je tako drag umjetnikovu srcu.
Nedvojbeno je, u kontekstu ove studije, zanimljiva je Benoisova apelacija na temu katastrofe i elemenata. Početak 20. stoljeća ispunjen je slutnjama preokreta. Rusija je bila uoči velikih promjena. Koliko više filozofskog i tragičnog sadržaja ispunjava pjesma, ilustracije u perspektivi budućih događaja. U takvom proročkom duhu mnogi su gledali crtež koji je ilustrirao scenu potjere i bijega Eugenea, koji je postao naslovnica izdanja iz 1923. godine. Zabilježimo i poplavu koja se dogodila u Sankt Peterburgu u jesen 1903. godine. Nije imala tako tragične posljedice kao 1824., "...voda u Nevi i u kanalima izlila se iz obala, a ulice su se na nekoliko sati pretvorile u rijeke", no umjetniku je omogućila najvrjedniji živi materijal za njegov rad.
Još jedan aspekt Puškinove pjesme Benoisu se činio bitnim u percepciji odnosa između junaka (Eugena) i grada, stvaranja Petra. To je nestvarnost, fantastična priroda Petersburga, koja leži u samoj biti grada, bez koje je teško procijeniti dubinu tragedije junaka. I sam Benoit ističe svoje oduševljenje ovom vrlo karakterističnom crtom: "...upravo me je ova pjesma zarobila, dirnula i uzbudila svojom mješavinom stvarnog i fantastičnog...". Očigledno, to je karakteristična "paleta" grada, gdje bijele noći stvaraju osjećaj iluzije, iluzije okolnog prostora, gdje močvarno tlo stvara lude vizije.
Drugo izdanje ilustracija napravio je Benoit 1905. godine. Serija se sastojala od šest ilustracija, uključujući i čuveni frontispis. Umjetnik piše: "... Želio sam da knjiga bude" džepna ", u formatu almanaha Puškinove ere, ali sam crteže morao podrediti formatu našeg časopisa [Svijet umjetnosti, br. 1, 1904]. To je razlog zašto sam u našoj drugoj izdavačkoj kući odlučio objaviti istu seriju skladbi već u puno većem formatu”. U originalu je prednji dio veličine 42x31,5 cm, dok su ilustracije prvog izdanja bile 21,3x21,1 cm.
Osnova ilustrativnog materijala za likovno izdanje pjesme "Brončani konjanik" iz 1923. je treće izdanje Benoisovih crteža koje je izradio 1916. godine. Ponovio je šest velikih listova drugog izdanja gotovo nepromijenjeno; listovi prvog ponovno su nacrtani uz neke ispravke. Prenoseći originale u Ruski muzej 1918. godine, autor je gotovo na svakom od njih izradio posvetne i spomen-napise. Te su inicijacije svojevrsni autobiografski podtekst, važna karika u razumijevanju ilustrativnog materijala, unoseći osobni aspekt u njihovu percepciju.
PoglavljeII... Grafički listovi 3. izdanja: opis i analiza
Crteži se izrađuju tintom, olovkom, grafitnom olovkom s raznim toniranim akvarelnim oblogama - sivim, zelenkastim, žućkastim, nanošene kistom. Oni stvaraju atmosferu, prenose karakter grada, njegov zračni prostor, unutarnje stanje protagonista. Shema boja crteža prilično je monotona, škrta, čime se zornije označavaju Eugenova unutarnja iskustva, dramatika događaja. Tehnike akvarela, pastela, gvaša bile su omiljene u radu umjetnika svijeta umjetnosti, služile su utjelovljenje tako važnih senzacija za umjetnike kao što su "prolaznost života, krhkost snova, poezija iskustava".
Značajka ilustracija je suživot različitih grafičkih stilova - litografije u boji su prošarane grafičkim oglavima koji naglašavaju završne epizode svakog od dijelova. To je dalo povoda kritikama na račun umjetnika, kojemu se zamjeralo nedostatak integriteta, oklijevanje umjetničke ideje. Međutim, ovaj se pristup temeljio na Benoisovoj želji da uskladi "velikodušnu raznolikost stilskih tokova Puškinova peterburškog epa". Grafički čuvari zaslona su simbolični, odražavajući romantičnu, fantastičnu prirodu pjesme. Ispunjavajući stranice mitološkim slikama, kao što su Triton i Najada (česti likovi u parkovnoj skulpturi), naglašava se živost grada, elementi koji se u Puškinovom tekstu prenose raznim pjesničkim slikama: „Neva je jurila uokolo kao bolesna osoba u njenom krevetu", "valovi puze poput životinja kroz prozore", "Neva je disala kao konj koji bježi iz bitke." Zaplet sukoba na kraju prvog dijela pjesme Benoit rješava upravo uz pomoć grafičkog prskanja, koji naglašava fantastičnost sučeljavanja.
Zadržimo se na ključnim epizodama pjesničkog i ilustrativnog materijala. Izdanje otvara frontispis koji prikazuje scenu potjere. Uzimajući temelj pjesme, čini se da ocrtava lajtmotiv, motiv suprotstavljanja, ludila, fantazmagorije. Kontrast između veličine spomenika i beznačajnosti Eugena u njemu je najznačajnije izražen - on kao da puzi po tlu, prije predstavljajući vlastitu sjenu, sjenu Sjene diva. Sjajni odsjaj mjeseca na čelu spomenika pojačava dojam fantastične prirode onoga što se događa.
Ilustracije koje prate uvod u pjesmu posvećene su veličanju grada u njegovoj umjetnosti i izravno su povezane s motivima umjetnosti Puškinovog doba.
Za razliku od izdanja iz 1903., u kojem Petar zauzima središnji dio crteža, okrenut gledatelju "en face", na crtežu iz 1916. Petar stoji na distanci i okrenut je prema gledatelju bočno, gotovo leđima. Ovdje vidimo korespondenciju s Puškinovom "Stajao je", zamjenu imena zamjenicom. To Petru daje karakter uzvišene, nedostižne veličine. Na ilustraciji, Benoit rješava ovaj problem na sljedeći način. Petrova poza je, za razliku od njegove pratnje, doslovno oduvana s nogu, uravnotežena i mirna. Čini se da se valovi mirno šire pred njegovim nogama. Razumijemo da ovo nije obična osoba. Veličinu u tekstu otkrivaju njegove težnje, na crtežu je to širina horizonta, Petrova težnja u daljinu. Petrov je pogled usmjeren ne samo u daljinu, već i izvan granice ilustracije koja odražava samo namjere koje poznaje. Zanimljivo je da Benoit "čisti" horizont od Puškinovih slika "jadnog čamca", "kolibe su pocrnjele". To je odražavalo ideju Benoita i osobitosti Puškinove poetike - savršeno vidimo, osjećamo slike izvan crteža; naleti vjetra, podižući odjeću, omogućuju jasno razlikovanje šume koja šušti iza gledatelja. Kišni, neprijateljski karakter područja naglašen je izražajnim crnim linijama i potezima.
"Prošlo je stotinu godina ...", čitamo u Puškinovom tekstu, a sljedeća ilustracija je panorama grada, koja se, prema N. Lapshini, uzdiže do pejzažnih radova izvanrednog slikara Aleksandrove ere, F. Aleksejev. Desno je ugaoni bastion tvrđave Petra i Pavla, u daljini zgrada Burze, rostralni stupovi, lijevo u daljini Admiralitet. Prostor je organiziran perspektivom koja se širi u svim smjerovima. U daljini, u pozadini, vidimo lebdeći, lebdeći, fantastični grad, spreman da nestane u sablasno bijeloj noći da ga ne uravnoteži kutni bastion. U čamcu koji plovi rijekom, izranjajući iz prethodne strofe, vidimo veslača i dva jahača - muškarca i ženu. Ljudi su gotovo potpuno nestali u okolnom krajoliku, elementima granita i vode.
Ovaj crtež posvećen je “Akitinoj ženi i prijatelju”, a, možda, u jahačima autor predstavlja sebe i svoju djevojku, prenoseći tako grafičku priču dva stoljeća kasnije. Kombinirajući vremenske slojeve, unoseći vlastiti element autorsko-lirskog junaka, Benoit u tkivo pripovijesti utka osobne osjećaje, svoj život. Pjesma poprima karakter povijesnog kontinuiteta, a događaji koji se odvijaju poprimaju nadpovijesni karakter.
Sljedeća ilustracija interijera, smještena na jednom raširenu za razliku od panorame, vodi nas u intimno prebivalište umjetničkog svijeta Sankt Peterburga. Pjesnik, obasjan svjetlošću bijele noći, čita poeziju svojim prijateljima u polumraku sobe. Ovdje caruju poezija i grafika. U tom bliskom krugu rađaju se neiskvarljive linije. Svijetli kontrast između svjetla i sjene kompozicije naglašava misterij onoga što se događa.
U uvodu smo otkrili titanske Petrove težnje, na početku prvog dijela prepoznajemo skromne, ljudske snove Eugena, koji će se "srušiti" na granit spomenika. Soba prikazana na ilustraciji, u kojoj sjedi Jevgenij, upućuje čitatelja na drugi Peterburg, Peterburg "siromaha" Dostojevskog, Gogoljev "Šinel", naglašavajući time povijesni kontinuitet, značaj pokrenute teme malog čovjeka. Puškina u pjesmi.
Ilustracije prvog dijela pjesme predstavljaju različite scene poplava, trijumfa stihije, mitskih prirodnih sila. U slici elemenata Benoit koristi dijagonale, izlomljene linije, rastrgane poteze. Oni uništavaju cjelovitost kompozicije, stabilnost urbanog krajolika. Možemo reći da su grafički skladni ritmovi Sankt Peterburga uništeni raščupanim dijagonalama valova i nebeskim obrisima.
Okrenimo se ilustraciji s Eugenom na lavu („na mramornoj zvijeri, jaši, bez šešira, stisne ruke s križem“), koja je početak dramatičnog sukoba. Ovdje uočavamo odmak od figurativne strukture pjesme. "Idol na brončanom konju" uzdiže se iznad Neve "u nepokolebljivoj visini". Međutim, povijesni, topografski položaj lava na kojemu je Eugene sjedio nije dopustio Benoisu da na jednoj ilustraciji shvati sukob, siluetu spomenika jedva ocrtava točka u daljini. Stoga se pojava sukoba prenosi na sljedeću stranicu u obliku grafičkog prskanja, obavještavajući mitski karakter nadolazećih događaja. Petra vidimo na postolju, na koji stupa mitski lav, kao satkan od elemenata. Takva odluka ipak donekle umanjuje dramatičnost epizode.
Ilustracije drugog dijela posvećene su osobnoj tragediji Eugena, njegovom ludilu i protivljenju Petru, geniju Sankt Peterburga.
Scene Eugenova približavanja spomeniku, potjere imaju filmski karakter. Promatrajući spomenik iz različitih kutova, takoreći osjećamo njegovu materijalnost. Izraženo u nizu uzastopnih scena hodanja oko spomenika, Eugenovog bijega, ilustrativno platno prenosi dinamiku, napetost potjere. Jahač koji galopira za Eugenom nije oživjela skulptura, već zarobljeni spomenik Falconeu. Prikazujući galopirajući spomenik u obliku siluete, Benoit naglašava njegov fantazmagoričan, sablasni karakter. Dizajn siluete također označava konvencionalnost pozadine, prenosi likove iz dubine krajolika u ravninu plahte.
Spomenik, koji se u posljednjoj sceni uzdiže na razini trokatnice, potiskuje svojom veličinom, čini se apoteozom halucinacija. Eugene, okrenut leđima prema zgradi, više ne vidi, ne osjeća idola iza sebe, on je posvuda. S noćnih ulica Sankt Peterburga prenosimo se u unutarnji svijet Eugena, kao da gledamo u njegove oči i tamo vidimo viziju iz noćne more.
Slikajući scene noćne jurnjave, Eugeneovog ludila, Benoit koristi kontraste, stvarajući osjećaj napetosti. Nebo, ispunjeno naizmjeničnim, izlomljenim prugama tinte i bijelog, prenosi udare grmljavine, pustoš ulica povećava napetost onoga što se događa, bijela koju koristi autor stvara sablasnu iluminaciju; puni mjesec nastaje kao apoteoza ludila.
Za razliku od posljednje slike ludila, sljedeća ilustracija ima realističan, svakodnevni karakter. Eugene luta među prolaznicima, potpuno je uništen svojim ludilom, a njegova tragedija kao da se gubi u općem raznolikom ritmu grada. Spomenik stoji čvrsto i nepokolebljivo na postolju, kao što je Petar nekoć samouvjereno stajao na obali pustinjskih valova. Vidimo trenutak kretanja kada se Eugene i jahač sijeku na jednoj ravnoj liniji perspektive, što predstavlja potpunu suprotnost u svom smjeru.
Označimo dodatno niz likovnih obilježja ilustracija. Jednako su, dosljedno postavljeni na svakoj stranici, dajući strogi narativni karakter ilustrativnog materijala. Na različitim mjestima vidimo tehnike kadriranja. Na ilustraciji "Na obali pustinjskih valova" Petar gleda u daljinu, ispunjen "velikim mislima", u sljedećem kadru vidimo, takoreći, put njegovih misli, grad koji je nastao; Car gleda prema burzi, a zatim prema rostralnoj koloni, s ogromnim valovima koji se obrušavaju na nju; Eugene, jašući na lava, razmišlja o Paraši, a na sljedećoj ilustraciji vidimo kuću na otoku preplavljenom valovima. Također, ilustrativni materijal obiluje plastičnim vezama, ponavljanjima. Gledajući Eugenea uništenog ludilom u posljednjoj sceni na pozadini spomenika, vidimo isti spomenik, koji se nepokolebljivo uzdiže među valovima poplave.
Ako slijedimo prigodnu Wipperovu primjedbu da je za ocjenjivanje rada ilustratora "uvijek kriterij koji u konačnici odlučuje je li [umjetnik] uhvatio duh djela", onda se čini da je Benoitov rad vrhunac ilustracije knjige. majstorstvo. Postigao je izuzetnu pouzdanost u prenošenju duha Aleksandrovske, Puškinove ere, dubine psihološke konfrontacije, tragične prirode proturječja između veličine Petrovog djela i tužne sudbine "malog čovjeka". Može se tvrditi da dubina prodiranja u tekst, njegova interpretacija ovisi o količini umjetničkog talenta koji je Benoit u potpunosti posjedovao. To je odredilo intrinzičnu vrijednost njegovih ilustracija, koje predstavljaju i primjer izvanrednog jedinstva grafike i poetike, te samostalan, samovrijedan grafički ciklus.
PoglavljeIII... Značajke umjetnosti knjižne grafike
Govoreći o knjizi kao jedinstvenom predmetu, treba govoriti o njezinoj arhitektonici, odnosno o usklađenosti različitih dijelova zajedničkoj strukturi, holističkom dojmu. To je oblik knjige, obilježja vrste i ilustrativna građa u organizaciji prostora bijelog lista. Tako se tekst i ilustracija (tiskana grafika) čine povezanim pojavama, a njihovo stilsko jedinstvo dolazi do izražaja. Vipper identificira sljedeća suglasnička obilježja: „... želja za suzvučjem s bijelim papirom, jezikom crno-bijelih kontrasta, dekorativnim funkcijama, stanovitom slobodom u odnosu na prostorno i vremensko jedinstvo. Ova svojstva pomažu da se grafika knjiga približi književnosti i poeziji."
Stilsko jedinstvo najpotpunije se ostvaruje primjenom iste tehnike za izradu klišea. Ova tehnika je bila drvorez. Jasne, precizne, lakonske linije nacrtane dlijetom, konvencionalnost pozadine odgovarala je skupu fonta. Ovdje možemo spomenuti blok knjigu, gdje su tekst i ilustracija tiskani s iste ploče. S vremenom su se razvile i druge tehnike - graviranje sjekutića, litografija. Ilustraciji unose plastičnost slika, dubinu perspektive, dajući ilustraciji karakter vlastite težine, odvojenost od stranice knjige.
Knjižne ilustracije za pjesmu izrađene su u tehnici litografije. Osvrnimo se na autorov komentar: „Otiske dobivene iz tiskare, reproducirajući moje crteže (napravljene u stilu politipova 30-ih), odmah sam slikao u „neutralnim“ tonovima, koje je potom trebalo tiskati u litografiji. put." Litografiju karakterizira najcjelovitiji prijenos osobitosti izvorne tehnike, široke slikovne mogućnosti. Tehničke značajke litografske tehnike - mekan dodir, glatki prijelazi, dubina kontrasta. “Noć i magla su bliže litografiji nego dnevno svjetlo. Njezin je jezik izgrađen na prijelazima i povučenosti."
Što bi drugo moglo biti prikladnije za prenošenje duha Sankt Peterburga, "najapstraktnijeg grada", njegove sablasne, efemernosti? Stilske značajke litografije poslužile su za otkrivanje romantične slike pjesme. Vjerojatno je, osim čisto zanatskih osobitosti, upravo stvarno fantastični, romantični lik Peterburške priče, grada, kojim je Benoit bio toliko zanesenjak, odredio umjetnikov odabir u korist litografije. Korištenje olovke, grafitne olovke omogućilo je umjetniku da prenese klasicizam grada, izražen lakoničnim potezom, preciznim linijama.
Ilustracije knjiga svojevrsna su popratna grafika. To određuje smjer umjetnikova rada – tumačenje pjesničkih slika grafičkim sredstvima, ritmovima. Za Benoita je posebno važna slikovna i poetska ravnoteža kompozicije. Imajte na umu da Puškinova riječ ima vizualnu jasnoću, figurativno bogatstvo poetskih, zvučnih serija. Doslovno pridržavanje teksta moglo bi izazvati nesklad u kompoziciji, oslabiti pjesničke doživljaje. Dakle, možemo govoriti o opravdanosti raznih nesporazuma, odnosno uvođenja inovacija od strane umjetnika.
Zamišljeno za format džepnog almanaha, prvo izdanje ilustracija odrazilo se na njihov karakter – to je lakonizam, jednostavnost. Odsutnost okvira, kadriranje prenosi znakove izravno u ravninu stranice. U grubim skicama Benoit pribjegava nekim ornamentima u oblikovanju ilustracija, ali kasnije odbija u korist jednostavnosti, prirodnosti, koja odgovara duhu Puškinove poezije.
Crteži iz 1916. uokvireni su crnom linijom, što daje karakter težine, određenu slikovitost ilustracija. To utječe na određeno odvajanje ilustracija od teksta, što se može uočiti u usporedbi s grafičkim čuvarima zaslona, koji se ponegdje pojavljuju među ilustracijama. Imaju sjajnu povezanost s tekstom, fontom. Za kazališnog umjetnika Benoisa možda je postojao element teatralnosti, konvencija – okvir kao da odvaja pozornicu od gledatelja.
Benoisa je karakteriziralo prepoznavanje vlastitog značaja ilustracije, odgovornost umjetničke interpretacije. Glavna svrha ilustracije je "izoštriti uvjerljivost onih slika koje su nastale čitanjem... da ostanu u bliskom skladu s glavnim sadržajem knjige...". Ilustracije trebaju poslužiti kao "dekoracija... u smislu istinske revitalizacije teksta, u smislu njegovog razumijevanja...". Ovdje vidimo naznaku dviju popratnih funkcija knjižne ilustracije - ornamentalne i figurativne. Na sličan način Vipper u svom djelu tvrdi: "... ilustracija knjige treba biti i slika i ornamentalni znak u isto vrijeme." Dakle, ujedinjeni jedinstvom lista i tkanine povijesti, tekst i crtež predstavljaju dvije ravni pripovijedanja koje koegzistiraju u suptilnom jedinstvu.
Dostojanstvo Benoisovih grafičkih radova bilo je nadaleko prepoznato, visoko su ih cijenili Grabar, Repin, Kustodijev i oduševljeno su primljeni na izložbi Saveza ruskih umjetnika 1904. godine. Frontispis iz 1905. također je prepoznat kao značajan događaj i ostavio je ogroman dojam. U djelu Benoisa došlo je do zbližavanja ruske poezije s ruskom beletrističkom knjigom.
"Materijalna" obilježja izdanja, kao što su kvaliteta papira, tiska, omogućila su da se o knjizi govori kao o "jednom od najvećih tiskarskih dostignuća revolucionarnog vremena" napomene na publikaciju. "Neuspjeh" knjige iz 1923. prepoznali su i najozbiljniji kritičari: knjiga je izazvala osjećaj nesklada, nesklada i nesreće." Ali bilo je i drugih mišljenja. A. Ospovat piše: "Praznina nametanja i polja, koja je nastala zbog razlike u širini teksta i ilustracija... čita se kao viteška gesta grafike prema poeziji." Bjelina knjižnog lista u ovom slučaju personificira spremnik autorova glasa, predstavljajući zvučni ukras pjesničkog djela.
Zaključak
Ilustracije za Puškinovog "Brončanog konjanika" jedna su od visina u radu umjetnika Aleksandra Benoisa. Uspio je u svom radu utjeloviti duh Puškinove ere, ljepotu umjetnosti koja ispunjava prostor Sankt Peterburga, a ujedno prenijeti jedan od najvažnijih motiva Puškinove priče - tragediju malog čovjeka u svjetlu veličine povijesnog plana.
Važan trenutak u rađanju Benoisova umjetničkog dizajna je njegova zajednička s Puškinovim dizajnom - stvaranje himne stvaranju Petra. Istražujući podrijetlo ideje, bilo nam je važno okrenuti se radu udruge Svijet umjetnosti, čiji je jedan od pravaca bio “rehabilitacija” umjetničke baštine ruske kulture 19. stoljeća.
Prateći grafički narativ, otkrili smo niz posebnosti - filmske tehnike kadriranja, plastična ponavljanja, korištenje kontrasta i kontrasta, odražavanje dinamike, ritma pjesme, napetost emocija, dramatičnost događaja. Značajka ilustrativnog materijala također je suživot dvaju grafičkih stilova - to su litografije u boji i grafički čuvari zaslona, koji odražavaju svestranost stilskih tokova Puškinova teksta, suživot stvarnih i mističnih slojeva pjesme.
Za razumijevanje jedinstva ilustracije i teksta bitna je zajednička zadaća – svladavanje prostora bijelog lista. Ispitujući umjetnikov pristup ilustraciji knjige, identificirali smo dvije komponente funkcije: figurativnu i ornamentalnu. Upravo je blisko jedinstvo ovih funkcija ključ suživota ilustracije i teksta.
Nakon što smo identificirali značajke litografske tehnike, kao što su mekanost, glatki prijelazi, dubina kontrasta, došli smo do razumijevanja njihove korespondencije s romantičnim, fantastičnim duhom Puškinove pjesme.
Proučavajući razvoj kreativnog koncepta umjetnika u raznim izdanjima, identificirali smo njihove značajke. Dakle, prvo izdanje najviše odgovara tehnici drvoreza, otkriva bliskost s tekstom, slaganje. Ilustracije najnovijeg izdanja imaju slikovitiji, težinski karakter i predstavljaju samovrijedan grafički ciklus. Ovaj pristup odražavao je Benoisovu ideju o pravom značenju ilustracije, odgovornom tumačenju pjesničkih slika.
Popis izvora i literature
Izvori od
1. Benois A. Moja sjećanja. U 5 knjiga. Knjiga. 1-3. - M .: Nauka, 1990 .-- 712 str.
2. Benois A. Moja sjećanja. U 5 knjiga. Knjiga. 4, 5. - M .: Nauka, 1990 .-- 744 str.
3. Konjanik Puškin: Peterburgska priča / ilustr. A. Benois. - Sankt Peterburg: Odbor za popularizaciju umjetničkih publikacija, 1923. - 78 str.
4. Puškinov konjanik. - L .: Nauka, 1978 .-- 288 str.
Književnost
5. Alpatov o općoj povijesti umjetnosti. - M .: Sovjetski umjetnik, 1979 .-- 288 str.
6. Alexandre Benois odražava ... / izdanje priredio,. - M .: Sovjetski umjetnik, 1968 .-- 752 str.
7. Whipper u povijesnom studiju umjetnosti. - M .: Izdavačka kuća V. Shevchuk, 2008 .-- 368 str.
8. Gerchukova grafika i umjetničke knjige: tutorial. - M .: Aspect Press, 2000 .-- 320 str.
9. Gusarovljeva umjetnost. - L .: Umjetnik RSFSR-a, 1972 .-- 100 str.
10. Zilbersteinovi nalazi: Puškinovo doba. - Moskva: Likovna umjetnost, 1993.-- 296 str.
11. Lapshinova umjetnost: ogledi o povijesti i stvaralačkoj praksi. - M .: Umjetnost, 1977 .-- 344 str.
Lapshinova umjetnost: Ogledi o povijesti i kreativnoj praksi. M., 1977. S. 7.
Benois A. Moji memoari. U 5 knjiga. Knjiga. 4, 5. M., 1990. S. 392.
Gusarovljeva umjetnost. L., 1972. S. 22.
Benois A. Dekret. op. str. 394.
Alexander Benois odražava ... M., 1968. S. 713.
Alexander Benois odražava ... M., 1968. S. 713-714.
Gusarov. op. str. 28.
Ospovat. op. str. 248.
Vipper u povijesnom proučavanju umjetnosti. M., 2008. S. 91.
Gerchukova grafika i umjetničke knjige: tutorial. M., 2000. S. 5.
Whipper. op. S. 87-88.
Benois A. Dekret. op. str. 393.
Whipper. op. str. 72.
Alexander Benois odražava ... M., 1968. S. 322.
Na istom mjestu. S. 322-323.
Whipper. op. str. 84.
Ospovat. op. str. 228.
Ospovat. op. str. 233.
BENOIS Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica s ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Brončani konjanik" (izdanje "Sovjetski umjetnik". Moskva. 1966.)
Ilustracija 1916
Na obali pustinjskih valova
Stajao je, pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Pred njim širok
Rijeka je jurila...
Ilustracija 1903
Sto godina je prošlo, a mlad grad,
Cjelonoćne zemlje ljepota i čudo,
Iz tame šume, iz blata močvarnog
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje je prije finski ribič,
Tužni posinak prirode
Jedan s niskih obala
Bačen u nepoznate vode
Njegova oronula plivarica, sada tu
Na prometnim obalama
Vitke mase se gomilaju
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana zemlje
Teže bogatim marinama;
Neva je bila odjevena u granit;
Nad vodama su visjeli mostovi;
Tamnozeleni vrtovi
Prekrivali su je otoci...
Ilustracija 1916
Volim te, Petrovo stvorenje,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Suverena struja Neve,
Obalni granit
Uzorak vaših ograda je od lijevanog željeza,
O tvojim mračnim noćima
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I ne puštajući u tamu noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da promijeni drugu
Žuri, dajući noći pola sata.
Ilustracija 1903.
Nad zamračenim Petrogradom
Udahnuo studeni jesenskom hladnoćom.
Prskanje u bučnom valu
Do rubova tvoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirna u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala kroz prozor
I vjetar je puhao tužno zavijajući.
U to vrijeme od gostiju doma
Mladi Eugene je došao...
Ilustracija 1903.
Užasan dan!
Neva cijelu noć
Otrgnuo se moru protiv oluje
Ne prevladavši njihovu nasilnu glupost...
I postala je nesposobna da se svađa...
Ujutro nad njezinim obalama
Ljudi su bili nagomilani,
Diveći se prskanju, planinama
I pjena ljutih voda
Ilustracija 1903.
I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen je u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! Zli valovi
Penju se u prozore kao lopovi. Chelny
Uz trčanje, staklo se udara krmom.
Pladnjevi ispod mokre deke
Olupine koliba, trupaca, krovova,
Roba štedljive trgovine,
Ostaci blijedog siromaštva
Mostovi srušeni grmljavinom,
Lijesovi s ispranog groblja
Lebdite ulicama!
Ilustracija 1916.
Zatim, na Petrovom trgu,
Gdje se u kutu uzdigla nova kuća,
Gdje iznad povišenog trijema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava stražara,
Na mramornoj zvijeri koja jaše,
Bez šešira, ruku stisnutih u križ
Sjedio je nepomično, užasno blijed
Evgenij….
Ilustracija 1916.
Voda je nestala, a pločnik
Otvorio, i moj Eugene
U žurbi, tonući u duši,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva rezignirane rijeke.
Ali, pobjeda je puna trijumfa,
Valovi su i dalje zlobno kipili,
Kao da je vatra tinjala pod njima,
Također su prekrili svoju pjenu,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji bježi iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
Trči k njoj kao da je nalaz;
Zove prijevoznika...
Ilustracija 1903.
I dugo s olujnim valovima
Borio se iskusan veslač,
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat s odvažnim plivačima
Brod je bio spreman...
Ilustracija 1903.
Što je to? ...
Zaustavio se.
Vratio sam se i vratio.
Tražim ... hodam ... još uvijek tražim.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Ovdje je vrba. Ovdje su bile kapije -
Očigledno ih je srušio. Gdje je dom?
I pun tmurne brige,
Sve hoda, on hoda okolo...
Ilustracija 1903.
Ali jadni, jadni moj Eugene ...
Jao, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam mogao odoljeti. Mutinska buka
Zazvonila je Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zasvijetliti
Postao stranac. Cijeli dan sam lutao pješice
Spavao sam na molu; hranio se
U izlogu je poslužen komad.
Otrcana odjeća na njemu
Bio je poderan i tinjao. Ljuta djeca
Za njim su bacali kamenje.
Ilustracija 1903.
Našao se ispod stupova
Velika kuća. Na trijemu
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Lavovi stražari su stajali,
I to točno u mraku iznad
Preko ograđene stijene
Idol s ispruženom rukom
Sjeo na brončanog konja.
Evgeny je zadrhtao. Očišćeno
Misli su u njemu strašne. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se gomilali valovi grabljivica,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to
Koji je nepomično stajao
U tami, glava od mjedi,
Onaj čija će sudbonosna
Grad je osnovan pod morem...
Ilustracija 1903.
I od onog vremena kad se to dogodilo
Idi taj kvadrat k njemu
Pokazalo mu se lice
Zbunjenost. U svoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da ga ponizi muke
Izvadio sam iznošenu kapu,
Nisam podigla zbunjene oči
I otišao je u stranu.
BENOIS Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica s ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Brončani konjanik" (izdanje "Sovjetski umjetnik". Moskva. 1966.)
Ilustracija 1916
Na obali pustinjskih valova
Stajao je, pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Pred njim širok
Rijeka je jurila...
Ilustracija 1903
Sto godina je prošlo, a mlad grad,
Cjelonoćne zemlje ljepota i čudo,
Iz tame šume, iz blata močvarnog
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje je prije finski ribič,
Tužni posinak prirode
Jedan s niskih obala
Bačen u nepoznate vode
Njegova oronula plivarica, sada tu
Na prometnim obalama
Vitke mase se gomilaju
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana zemlje
Teže bogatim marinama;
Neva je bila odjevena u granit;
Nad vodama su visjeli mostovi;
Tamnozeleni vrtovi
Prekrivali su je otoci...
Ilustracija 1916
Volim te, Petrovo stvorenje,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Suverena struja Neve,
Obalni granit
Uzorak vaših ograda je od lijevanog željeza,
O tvojim mračnim noćima
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I ne puštajući u tamu noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da promijeni drugu
Žuri, dajući noći pola sata.
Ilustracija 1903.
Nad zamračenim Petrogradom
Udahnuo studeni jesenskom hladnoćom.
Prskanje u bučnom valu
Do rubova tvoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirna u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala kroz prozor
I vjetar je puhao tužno zavijajući.
U to vrijeme od gostiju doma
Mladi Eugene je došao...
Ilustracija 1903.
Užasan dan!
Neva cijelu noć
Otrgnuo se moru protiv oluje
Ne prevladavši njihovu nasilnu glupost...
I postala je nesposobna da se svađa...
Ujutro nad njezinim obalama
Ljudi su bili nagomilani,
Diveći se prskanju, planinama
I pjena ljutih voda
Ilustracija 1903.
I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen je u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! Zli valovi
Penju se u prozore kao lopovi. Chelny
Uz trčanje, staklo se udara krmom.
Pladnjevi ispod mokre deke
Olupine koliba, trupaca, krovova,
Roba štedljive trgovine,
Ostaci blijedog siromaštva
Mostovi srušeni grmljavinom,
Lijesovi s ispranog groblja
Lebdite ulicama!
Ilustracija 1916.
Zatim, na Petrovom trgu,
Gdje se u kutu uzdigla nova kuća,
Gdje iznad povišenog trijema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava stražara,
Na mramornoj zvijeri koja jaše,
Bez šešira, ruku stisnutih u križ
Sjedio je nepomično, užasno blijed
Evgenij….
Ilustracija 1916.
Voda je nestala, a pločnik
Otvorio, i moj Eugene
U žurbi, tonući u duši,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva rezignirane rijeke.
Ali, pobjeda je puna trijumfa,
Valovi su i dalje zlobno kipili,
Kao da je vatra tinjala pod njima,
Također su prekrili svoju pjenu,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji bježi iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
Trči k njoj kao da je nalaz;
Zove prijevoznika...
Ilustracija 1903.
I dugo s olujnim valovima
Borio se iskusan veslač,
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat s odvažnim plivačima
Brod je bio spreman...
Ilustracija 1903.
Što je to? ...
Zaustavio se.
Vratio sam se i vratio.
Tražim ... hodam ... još uvijek tražim.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Ovdje je vrba. Ovdje su bile kapije -
Očigledno ih je srušio. Gdje je dom?
I pun tmurne brige,
Sve hoda, on hoda okolo...
Ilustracija 1903.
Ali jadni, jadni moj Eugene ...
Jao, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam mogao odoljeti. Mutinska buka
Zazvonila je Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zasvijetliti
Postao stranac. Cijeli dan sam lutao pješice
Spavao sam na molu; hranio se
U izlogu je poslužen komad.
Otrcana odjeća na njemu
Bio je poderan i tinjao. Ljuta djeca
Za njim su bacali kamenje.
Ilustracija 1903.
Našao se ispod stupova
Velika kuća. Na trijemu
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Lavovi stražari su stajali,
I to točno u mraku iznad
Preko ograđene stijene
Idol s ispruženom rukom
Sjeo na brončanog konja.
Evgeny je zadrhtao. Očišćeno
Misli su u njemu strašne. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se gomilali valovi grabljivica,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to
Koji je nepomično stajao
U tami, glava od mjedi,
Onaj čija će sudbonosna
Grad je osnovan pod morem...
Ilustracija 1903.
Oko podnožja idola
Jadni luđak zaobiđe
I donio divlji pogled
Na licu suverena polusvijeta.
Prsa su mu se stidila.. 
Ilustracija 1903
I prazan je po površini
Trči i čuje iza sebe -
Kao da grmljavina tutnjava -
Teška zvonjava galopira
Na šokiranom pločniku...
I obasjan blijedim mjesecom,
Ispružite ruku visoko
Brončani konjanik juri za njim
Na zvonkom konju...
Ilustracija 1903.
I cijelu noć, jadni luđače
Kamo god okreneš noge,
Iza njega posvuda Brončani konjanik
Jahao je uz težak topot.
Ilustracija 1903.
I od onog vremena kad se to dogodilo
Idi taj kvadrat k njemu
Pokazalo mu se lice
Zbunjenost. U svoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da ga ponizi muke
Izvadio sam iznošenu kapu,
Nisam podigla zbunjene oči
I otišao je u stranu.
ILUSTRACIJE
BENOIS Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica s ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Brončani konjanik" (izdanje "Sovjetski umjetnik". Moskva. 1966.)
Ilustracija 1916
Na obali pustinjskih valova
Stajao je, pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Pred njim širok
Rijeka je jurila...
Ilustracija 1903
Sto godina je prošlo, a mlad grad,
Cjelonoćne zemlje ljepota i čudo,
Iz tame šume, iz blata močvarnog
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje je prije finski ribič,
Tužni posinak prirode
Jedan s niskih obala
Bačen u nepoznate vode
Njegova oronula plivarica, sada tu
Na prometnim obalama
Vitke mase se gomilaju
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana zemlje
Teže bogatim marinama;
Neva je bila odjevena u granit;
Nad vodama su visjeli mostovi;
Tamnozeleni vrtovi
Prekrivali su je otoci...
Ilustracija 1916
Volim te, Petrovo stvorenje,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Suverena struja Neve,
Obalni granit
Uzorak vaših ograda je od lijevanog željeza,
O tvojim mračnim noćima
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I ne puštajući u tamu noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da promijeni drugu
Žuri, dajući noći pola sata.
Ilustracija 1903.
Nad zamračenim Petrogradom
Udahnuo studeni jesenskom hladnoćom.
Prskanje u bučnom valu
Do rubova tvoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirna u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala kroz prozor
I vjetar je puhao tužno zavijajući.
U to vrijeme od gostiju doma
Mladi Eugene je došao...
Ilustracija 1903.
Užasan dan!
Neva cijelu noć
Otrgnuo se moru protiv oluje
Ne prevladavši njihovu nasilnu glupost...
I postala je nesposobna da se svađa...
Ujutro nad njezinim obalama
Ljudi su bili nagomilani,
Diveći se prskanju, planinama
I pjena ljutih voda
Ilustracija 1903.
I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen je u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! Zli valovi
Penju se u prozore kao lopovi. Chelny
Uz trčanje, staklo se udara krmom.
Pladnjevi ispod mokre deke
Olupine koliba, trupaca, krovova,
Roba štedljive trgovine,
Ostaci blijedog siromaštva
Mostovi srušeni grmljavinom,
Lijesovi s ispranog groblja
Lebdite ulicama!
Ilustracija 1916.
Zatim, na Petrovom trgu,
Gdje se u kutu uzdigla nova kuća,
Gdje iznad povišenog trijema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava stražara,
Na mramornoj zvijeri koja jaše,
Bez šešira, ruku stisnutih u križ
Sjedio je nepomično, užasno blijed
Evgenij….
Ilustracija 1916.
Voda je nestala, a pločnik
Otvorio, i moj Eugene
U žurbi, tonući u duši,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva rezignirane rijeke.
Ali, pobjeda je puna trijumfa,
Valovi su i dalje zlobno kipili,
Kao da je vatra tinjala pod njima,
Također su prekrili svoju pjenu,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji bježi iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
Trči k njoj kao da je nalaz;
Zove prijevoznika...
Ilustracija 1903.
I dugo s olujnim valovima
Borio se iskusan veslač,
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat s odvažnim plivačima
Brod je bio spreman...
Ilustracija 1903.
Što je to? ...
Zaustavio se.
Vratio sam se i vratio.
Tražim ... hodam ... još uvijek tražim.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Ovdje je vrba. Ovdje su bile kapije -
Očigledno ih je srušio. Gdje je dom?
I pun tmurne brige,
Sve hoda, on hoda okolo...
Ilustracija 1903.
Ali jadni, jadni moj Eugene ...
Jao, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam mogao odoljeti. Mutinska buka
Zazvonila je Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zasvijetliti
Postao stranac. Cijeli dan sam lutao pješice
Spavao sam na molu; hranio se
U izlogu je poslužen komad.
Otrcana odjeća na njemu
Bio je poderan i tinjao. Ljuta djeca
Za njim su bacali kamenje.
Ilustracija 1903.
Našao se ispod stupova
Velika kuća. Na trijemu
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Lavovi stražari su stajali,
I to točno u mraku iznad
Preko ograđene stijene
Idol s ispruženom rukom
Sjeo na brončanog konja.
Evgeny je zadrhtao. Očišćeno
Misli su u njemu strašne. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se gomilali valovi grabljivica,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to
Koji je nepomično stajao
U tami, glava od mjedi,
Onaj čija će sudbonosna
Grad je osnovan pod morem...
Ilustracija 1903.
Oko podnožja idola
Jadni luđak zaobiđe
I donio divlji pogled
Na licu suverena polusvijeta.
Prsa su mu se stidila..
Ilustracija 1903
I prazan je po površini
Trči i čuje iza sebe -
Kao da grmljavina tutnjava -
Teška zvonjava galopira
Na šokiranom pločniku...
I obasjan blijedim mjesecom,
Ispružite ruku visoko
Brončani konjanik juri za njim
Na zvonkom konju...
Ilustracija 1903.
I cijelu noć, jadni luđače
Kamo god okreneš noge,
Iza njega posvuda Brončani konjanik
Jahao je uz težak topot.
Ilustracija 1903.
I od onog vremena kad se to dogodilo
Idi taj kvadrat k njemu
Pokazalo mu se lice
Zbunjenost. U svoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da ga ponizi muke
Izvadio sam iznošenu kapu,
Nisam podigla zbunjene oči
I otišao je u stranu.
U prvim desetljećima dvadesetog stoljeća nastali su crteži Aleksandra Nikolajeviča Benoisa (1870. - 1960.) za "Brončanog konjanika" - najbolji što je nastao u cijeloj povijesti Puškinove ilustracije. Na crtežima AN Benoisa, slike "Petersburške priče" AS Puškina kao da su obojene razmišljanjima i iskustvima osobe s početka 20. stoljeća. Dakle, to je bila "modernost" Benoisovih ilustracija. što je zapelo za oko poznavateljima umjetnosti početkom 20. stoljeća, činilo im se ne manje bitnim od umjetnikovog osjećaja za stil, razumijevanja Puškinove ere i sposobnosti vještog uprizorenja radnje, razvivši niz " maestralno postavljene mizanscene."
Brončani konjanik (čitao I. Smoktunovsky)
"Akademik Alexander Benois je suptilan esteta, divan umjetnik, šarmantna osoba." A.V. Lunacharsky
Svjetska slava Aleksandar Nikolajevič Benois stekla kao dekorater i redatelj ruskih baleta u Parizu, ali to je samo dio aktivnosti vječno tražene, zanesene prirode, koja je posjedovala neodoljiv šarm i sposobnost da svojim vratom rasplamsava druge. Povjesničar umjetnosti, likovni kritičar, urednik dvaju najvećih umjetničkih časopisa World of Art i Apollo, voditelj slikarskog odjela Ermitaža i, konačno, samo slikar.
Sam Benois Aleksandar Nikolajevič napisao je svom sinu iz Pariza 1953. da će "... jedino od svih djela dostojno preživjeti mene... vjerojatno biti "višetomna knjiga" A. Benois se prisjeća"Zato što" ova priča o Šurenki je u isto vrijeme prilično detaljna o cijeloj kulturi."
U svojim memoarima Benoit sebe naziva "proizvodom umjetničke obitelji". Zaista, njegov otac - Nikolaj Benois bio je poznati arhitekt, djed po majci A.K. Kavos je jednako značajan arhitekt, tvorac kazališta u Sankt Peterburgu. Stariji brat A.N. Benoit - Albert je popularan akvarelist. S ništa manjim uspjehom može se reći da je bio “proizvod” međunarodne obitelji. S očeve strane - Francuz, s majčine - Talijan, točnije Venecijanac. Njegovo srodstvo s Venecijom - gradom lijepog propadanja nekada moćnih muza - Aleksandar Nikolajevič Benois osjećao posebno akutno. U njemu je bilo i ruske krvi. Katolička vjera nije ometala nevjerojatno poštovanje obitelji prema pravoslavnoj crkvi. Jedan od najsnažnijih dojmova iz djetinjstva A. Benoisa bila je Pomorska katedrala sv. Nikole (Nicholas Morskoy), djelo baroka, čiji se pogled otvarao s prozora obiteljske kuće Benois. Uz sav sasvim razumljiv kozmopolitizam, Benois je bio jedino mjesto na svijetu koje je volio svom dušom i smatrao svojom domovinom - Petersburg. U toj Petrovoj kreaciji, koji je prešao Rusiju i Europu, osjetio je “neku veliku, strogu snagu, veliku predodređenost”.
Taj nevjerojatan naboj sklada i ljepote koji A. Benois primio kao dijete, pomogao je da njegov život bude nešto poput umjetničkog djela, upečatljivog u svojoj cjelovitosti. To je posebno došlo do izražaja u njegovu romanu života. Na pragu devetog desetljeća Benoit priznaje da se osjeća vrlo mladim, a tu "znatiželju" objašnjava činjenicom da se odnos njegove voljene supruge prema njemu s vremenom nije promijenio. I " Sjećanja"Posvetio je svoj njoj," Draga Athe"- Anna Karlovna Benois (rođena Kind). Njihovi životi povezani su sa 16 godina. Atya je prvi podijelio svoj umjetnički entuzijazam, prve kreativne testove. Bila mu je muza, osjećajna, vrlo vesela, umjetnički nadarena. Budući da nije ljepotica, Benoitu se činila neodoljivom svojom šarmantnom pojavom, gracioznošću, živahnim umom. Ali mirna sreća zaljubljene djece suočila se s kušnjama. Umorni neodobravanjem rodbine, rastali su se, ali osjećaj praznine nije ih napuštao u godinama razdvojenosti. I konačno, s kakvom su se radošću ponovno sreli i vjenčali 1893. godine.
Par Benoit imao troje djece - dvije kćeri: Anu i Elenu, i njihovog sina Nikolaja, koji je postao dostojan nasljednik očevog rada, kazališni umjetnik koji je puno radio u Rimu i u milanskom kazalištu ...
A. Benois se često naziva “ umjetnik iz Versaillesa". Versailles u svom djelu simbolizira trijumf umjetnosti nad kaotičnom prirodom svemira.
Ova tema određuje originalnost Benoisova povijesnog retrospektivizma, sofisticiranost njegove stilizacije. Prva Versailleska serija pojavljuje se 1896-1898. dobila je ime" Posljednje šetnje Luja XIV". Uključuje poznata djela kao što su „ Kralj je hodao po svakom vremenu», « Hranjenje riba". Versailles Benoit počinje u Peterhofu i Oranienbaumu, gdje je proveo djetinjstvo.
|
|
|
|
Ipak, prvi dojam o Versaillesu, gdje je prvi put otišao na medeni mjesec, bio je neodoljiv. Umjetnika je obuzeo osjećaj da je "ovo već jednom doživio". Posvuda se u Versaillesovim djelima može pronaći pomalo potištena, ali ipak izvanredna osobnost Luja XIV, Kralja Sunca. Osjećaj zalaska sunca nekadašnje veličanstvene kulture bio je izrazito sukladan s dobom kraja stoljeća, kada je živio Benoit.
U profinjenijem obliku, ove su ideje utjelovljene u drugoj seriji Versaillesa 1906. godine, u najpoznatijim djelima umjetnika: "", "", " Kineski paviljon», « Ljubomoran», « Fantazija na temu Versaillesa". Grandiozno u njima koegzistira sa znatiželjnim i izuzetno krhkim.
|
|
|
|
Na kraju, osvrnimo se na najznačajnije što je umjetnik stvorio u kazalištu. To je, prije svega, produkcija baleta "" na glazbu N. Cherepnina 1909. i baleta " Peršin„Na glazbu I. Stravinskog 1911. godine.
Benoit se u tim predstavama pokazao ne samo kao bistar kazališni umjetnik, već i kao talentirani autor libreta. Čini se da ovi baleti personificiraju dva ideala koja su živjela u njegovoj duši. "" - utjelovljenje europske kulture, baroknog stila, njegovog sjaja i veličine, u kombinaciji s prezrelim i venućem. U libretu, koji je slobodna obrada poznatog djela Torquata Tassa “ Oslobođen Jeruzalem”, govori o izvjesnom mladiću, vikontu Reneu de Beaugencyju, koji se u lovu nađe u izgubljenom paviljonu starog parka, gdje se na divan način prenosi u svijet oživljene tapiserije - prekrasnih vrtova Armide. Ali čarolija se rasprši, a on se, vidjevši najvišu ljepotu, vraća u stvarnost. Ostaje jeziv dojam života, zauvijek zatrovan smrtnom čežnjom za izumrlom ljepotom, za fantastičnom stvarnošću. Svijet retrospektivnih slika oživljava u ovoj veličanstvenoj izvedbi. Benoit.
V " Peršin„Otjelovljena je ruska tema, potraga za idealom narodne duše. Ova je predstava zvučala tim prodornije i nostalgičnije jer su separe i njihov junak Petrushka, Benoitov tako voljeni, već postajali prošlost. U predstavi su lutke animirane zlom voljom starca - mađioničara: Petruška je neživ lik obdaren svim živim osobinama koje su u patnici i produhovljenoj osobi; njegova dama Columbine simbol je vječne ženstvenosti a "arap" je grub i nezasluženo trijumfalan. Ali kraj ove lutkarske drame Benoit ne vidi isto kao u uobičajenom separeskom kazalištu.
Godine 1918. Benoit je postao voditelj umjetničke galerije Ermitaža i učinio mnogo da muzej postane najveći na svijetu. Krajem 1920-ih umjetnik je napustio Rusiju i živio u Parizu gotovo pola stoljeća. Umro je 1960. godine u dobi od 90 godina. Nekoliko godina prije smrti Benoit piše svom prijatelju I.E. Grabar, u Rusiju: “A kako bih volio biti tamo gdje su mi se otvorile oči prema ljepoti života i prirode, gdje sam prvi put okusio ljubav. Zašto nisam kod kuće?! Svi se sjećaju nekih dijelova najskromnijeg, ali tako slatkog krajolika."