Kultura Lenjingrada tijekom blokade. Sat "umjetnost Blocade Lenjingrad"

"Tijekom ratnih godina naši su ljudi branili ne samo svoju zemlju. Obranio je svjetsku kulturu. Sve je branio lijepo, koji je stvorio umjetnost ", napisao je Tatyana Tats. Doista, sovjetski ljudi su nastojali očuvati i spasiti od fašističkog barbarizma. Sva kulturna baština, koju su ostali od majstora prošlosti. Uostalom, njemački okupatori su podvrgnuti propasti ne samo Sam Lenjingrad: Mnogi prigradski gradovi su patili od svojih ruku. Svjetski poznati spomenici ruske arhitekture su uništeni i opljačkani.

Puškinov palač-muzeji izvađeni su neprocjenjive amberne sobe, kineske svilene pozadine, pozlaćene urezane dekoracije, drevni namještaj i knjižnicu. Palača u Pavlovsku također se iskopala nakon što su Nijemci posjetili: izgubio je skulpture, dio zbirke najrjeđeg porculana 18. stoljeća, parket, što predstavlja ogromnu umjetničku vrijednost, nakit od brončanih vrata, bas-reljefima, tapiserije, neke zid i stropni plafoni.

Ali više nego u drugima, fašisti su povrijeđeni u Peterhofu. Velika palača Peterhof, položena u Petra I, spaljena je, a imovina je opljačkana. Hazive štete je nanijelo Peterhof Park. Kip-fontana "Samson, zvoni usta lava" je oslikana na dijelu i izvezena u Njemačku. U gornjim i donjim parkovima uklonjeni su fontani neptun, skulpturalni ukras terase velike kaskade i drugih vrijednih skulptura.

Država Hermitage, iako nije bio podvrgnut fašističkom vandalizmu izravno, to jest, iznutra, ali njegova je blaga bila pod značajnom prijetnjom, stoga je spasenje njegovih izložbi bio zadatak od najveće važnosti. Ravnatelj poznatog muzeja u tim godinama bio je izvanredan orijentalistički, akademik SSSR akademije znanosti Iosif Abgaarovich Orbelli, koji se kasnije prisjetio kako je od prvih dana rata sve osoblje pustinjaka nije zaustavio ruke na ambalaži izložbi, trošeći na hranu i odmorite se ne više od sat vremena. Rad je trajao kontinuirano, danju i noć, osam dana. Muzejsko osoblje pomoglo je velikom broju ljudi koji su bili samo posjetitelji u tim dvoranama, ali koji nisu bili ravnodušni prema sudbini testova povijesti. To su bili umjetnici, kipari, učitelji, zaposlenici znanstvenih institucija i mnogi drugi. Slomili su se kako bi im omogućili barem najvećem radu. Kao rezultat toga, 1. srpnja, prvi ešalon je poslan s eksponatima, a 20. srpnja, poslao je drugi.

Vrijednosti pustinjake su izvezene u stražnji dio kada je popraćeno neko osoblje muzeja, ali je njegova uprava "morala izdržati borbu s ljudima koji su odbili otići u sigurna područja zemlje, samo ne rastati s rodom grada i njihovim Izvorni muzej. Napustiti zidove pustinja i zimske palače nitko nije htio.

U dvoranama pustinjaka bilo je samo onih objekata koji su imali sekundarno značenje, ili previše glomaznih zbirki (jedan od njih) poznata zbirka povijesnih posada), koja je bila preteško izvesti. Mala skupina zaposlenika zadržala je zbirke, pakirana i preselila se u sigurno skladištenje i podrume. , Ali iz kontinuiranih udara zraka na zgradi muzeja (više od 30 školjki) i stalno puhanje vodenih cijevi izlaže s izloženim i oslabljenim muzejskim radnicima moralo se prenijeti iz podruma u podrum, od hodnika do dvorane bezbroj puta, jer Antikve stavke nisu toleriraju ni visoku vlažnost, ni hladni zrak. Ali za cijelo vrijeme blokada nema značajne izložbe, razmažene ili uništene.

Hermitage je brzo prazna, ali nije zaboravio svoje odredište. U Feldmarškom malom prijestolju i grbu ruke zimske palače, velika izložba je djeluje posvećena herojskom prostate prošlosti ruskih naroda. U galeriji Patriotskog rata, 1812 je mogao vidjeti Mundair velikog Mundera velikog švedskog švedskog metka, sive planinarenje Napoleone, Cutuzovljeve uniforme itd. U kaputu Zimske dvorane Zimske palače, zazme švedskog kralja Charlesa XII, Prussaški kralj Friedricha, Napoleon ─ Trofeji ruskih ratnika Iosif Abgara Orbeli također je pripremila proslavu povodom 800. obljetnice Azerbajdžanskog pjesnika Nizamija Ganjivi, koji se održao 19. listopada 1941. godine. Kad je Joseph Abgagarovich nagovijestio da je u to vrijeme natopljen, prije svega, nesiguran, ali postoje i drugi razlozi zašto se proslava ovog kruga može poderati. Kao odgovor na takve riječi Orbella je naveo: "Godišnjaka bi se trebala odvijati u Lenjingradu! Mislite da će cijela zemlja proslaviti godišnjicu Nizamija, a Lenjingrad neće moći! Tako da fašisti kažu da su nam bacali godišnjicu! Moramo ga potrošiti na bilo koji način! " I proveo: od prednje dvije orijentarane, čitati pjesme ovog izvanrednog azerbajdžanskog pjesnika, štoviše, prevedeni su na ruski i u izvorniku; Govor, izvješća o životu i kreativnosti od strane Nizamija su izrečeni, postavili malu izložbu iz onoga što nije izvezeno. Direktor Hermitage osmišljen je s točnošću od nekoliko minuta događaja: obljetnica je započela i uredno završena između dvaju umjetničkih popravaka.

Dva mjeseca nisu prošli, kao i 10. prosinca 1941., u 4 sata poslijepodne, drugi identitet sastanak održan je u prostorijama pustinjaka, ovaj put posvećeno 500. obljetnicu velikog pjesnika Bliskog istoka Alisher Navoi. Uvodna riječ za ovaj događaj bio je takav:

"Već jedna činjenica časti pjesnika u Lenjingradu, opsjednuo je i dosegnuo patnji od gladi i predstojećeg trzaja, u gradu, koji su neprijatelji već mrtav i krvare, ponovno svjedoči o hrabrim duhu našeg naroda i njegovom zastrašujućoj volji. .. ".

U jesen 1941. Vlada je ponudila zapovjedništvo sjeverozapadnog fronta i vodstvo organizacije stranke Lenjingrada kako bi osigurao odlazak iz blokade grada do velike zemlje velikih likova znanosti i kulture. Popisi Zlatskih zaklada, kao popis imena izvanrednih stanovnika Lenjingrada, započeo je profesor II Janelidze ─ glavni kirurg flote, odgovarajući član Akademije znanosti SSSR-a, generalnog pozornika medicinske službe , Na zahtjev da ostavite istaloženi grad Gianelidze odgovorio: "Neću ostaviti Leningrad!" Isti odgovori bili su odgovori mnogih drugih brojki koje su bile u "zlatnom fondu".

Umjetnici koji su radili u blokadi, također su pokušali doprinijeti zajedničkom uzroku borbe protiv fašističkog fascinara. Početkom siječnja 1942. dogovoreno je izložba "Lenjingrad u danima patriotskog rata", na kojoj su 37 slika i sličica bila 37 umjetnika. U izložbenoj dvorani bio je deset-Grand Frost, a sudionici izložbe jedva mogu kretati. Posebno tragična sudbina umjetnika Hertza, koji je donio dvije skice od Vasilyevskog otoka, jedan od njih ─ u teškom pozlaćenom okviru. "Slike bi trebale izgledati dobro", rekao je. Istog dana, Herz je umro od distrofije u dvorani izložbe.

Kasnije, rad Lenjingradskih umjetnika: crteži N. Dormidonta ("u vodi", "u dvorištu", "okrenuti se Bun", "čišćenje grada", itd.), Crteži A. Pakhomov ("Vodi do bolnice "," Voda ", itd.) Izložena u Moskvi. Umjetnik P. Sokolovska skala, biti impresioniran onim što je vidio, napisao: "Slika ljutitog, odlučujućih, poderanih bajoneta grada, slike junaštva običnih, jučer još uvijek mirnih ljudi, slika nesebične hrabrosti i otpora Djeca, žene i starješine, radnici i znanstvenici, borci i akademici ustaju u svim veličinom na ovu skromnu veličinu, ali duboko dramatizmom izložbe. "

Proljeće 1942. otvorilo je novu stranicu ne samo u životu samih stanovnika Lenjingrada, već i kulturnog života grada. Kineme su se počele otvarati svugdje, nastavljen koncert i kazališni život. U ožujku 1942. u zgradi kazališne akademije. A. S. Puškin je održan prvi simfonijski koncert. Iako je u sobi bilo strašno hladno, a svi su sjedili u gornjoj odjeći, ali slušajući veliku glazbu Glinke, Čajkovskog, Borodina, nitko nije obraćao pozornost na ove neugodnosti.

Među svim objektivnim objektima, cijelo razdoblje blokade razrađeno je kazališnom kazališnom kazališnom komedijom Lenjingrad, što je dalo 2350 koncerata za prednju liniju i građane. N. Yanet, na čelu za rat, za 1941-45. Podnio je 15 premijera javnosti. Godine 1942. održana su dvije najznačajnije premijerne nastupe: Operetta na partizanima "Forest Friend" aa Loginova (premijera ─ 18. lipnja) i glazbena komedija "proširila je more", posvećeno 25. obljetnicu Velikog listopada Socijalističke revolucije (Premijera ─ 7. studenog) i pripovijest stranaka i njihova herojska borba (postavljanje V. L. Vitlin, L. M. Kruitsa, N. G. Minh).

Znamo mnogo književnih djela posvećenih Velikom domoljubnom ratu, posebice, obranu i blokadu Lenjingrada. Na primjer, ciklus "hrabrosti" pjesme Anna Akhmatova, koja je opsada pronađena u voljenom gradu. Akhmatova je već ozbiljno bolesna kad je evakuirana na Taškentu. Još jedan izvanredan poeece Lenjingrad, Olga Bergholts, uopće nije ostavio svoj rodni grad. Sva kreativnost Olga Fedorovna prožeta je toplinom, čak i tako vrlo neugledno Lenjingrad zimi 41. (pjesma "tvoj način"), beskonačnu vjeru da neće propasti, vratit će se i postati najstariji, kao kao i njegovi stanovnici (pjesma "razgovor sa susjedom" i tako dalje.). Stalno je nastupala na radiju zajedno s kolegama-pjesnicima Nikolai Tikhonov, Mihail Dudin, Vsevolod Vishnevsky. N. Tikhonov je nekako rekao da u takvom vremenskom muzima ne može šutjeti. A Muze su rekli. Razgovarali su s tvrdom, ali iskrenom riječju patriota. U svojoj pjesmi "Kirov s nama" Tikhonov je uvukao u poetski oblik zločina i težnje svih lenjinatora:

"Neprijatelj nas nije mogao biti mascere,

Glad želi da uzmemo,

Odvedite Lenjingrad iz Rusije

U punom Lenjingrader pokupi.

Neće biti takve stvari

Na Nevsky sveti obali,

Radnici ruski ljudi

Usmept, nećeš odustati od neprijatelja. "

Još jedan poznati LenjinGrad vjera u svojoj pjesmi "Pulkovsky Meridian" je još radikalno, što, međutim, nije lišeno njezine logike. Škodnoća s mržnjom piše o fašizmu, predvidio hitnu pomoć i neizbježnu smrt, kao i želju za željom osvete sve podizanje nacista:

"Mi ćemo sve osvetiti: za naš grad,

Veliko stvaranje Petrovo,

Za stanovnike koji su ostali bez kreveta

Za mrtve, kao grob, hermitage.

Za smrt Peterhof "Samson",

Za bombe u botaničkom vrtu.

Bojat ćemo se mladog i starog:

Za stare ljude koji su sagorjeli luk

Za dječji gulgarian, Makhonsky,

Nema više slučaja violine.

Pod snimkama, u snježnoj oluji,

Na Santochki, napravio je svoj put. "

Međutim, najznačajniji kulturni događaj u blokadi Lenjingradu bio je izvršenje 7. simfonije D. D. Shostakovicha, koji je završio u prosincu 1941. godine. "Naša borba protiv fašizma, naše dolaze pobjede nad neprijateljem, moj rodni grad ─ Lenjingrad sam posvetio svoju 7. simfoniju", napisao sam Shostakovič na particiji na njegov rad. U ožujku 1942. prvi je zvučala u kazalištu Bolshoi KuibyShev (sada ─ Samara), a zatim ─ u Moskvi. Dana 9. kolovoza 1942., Simfonij je prvi put izvodila u državnoj filharmoniji Lenjingrad. To je prethodila puna opasnost od zračnog prijevoza; nadopunjavanje sastava orkestara onih koji su se borili na prednjoj strani; Promjena u obliku izvršenja povezane s prijetnjom zrakoplovne tvrtke (po Plum Shostakovicha, nakon prvog dijela treba postojati prekid, a preostalih tri dijela se izvršavaju bez pauze, ali onda je simfonija igrala uopće bez intervali); Samo pet ili šest proba prije izvršenja. Ali i dalje se koncert dogodio! Tako se Lenjingradka N. I. Zemtsova sjeća za blokadu događaja: "Kada smo vidjeli plakate na ulicama da će biti koncert u filharmoniji, nismo se sjećali od radosti. Nismo mogli zamisliti da ćemo zvučati sedmu simfoniju Shostakovicha. Teško je opisati izvanredno okruženje, sretna lica ljudi koji su došli u filharmoniju kao ogroman odmor. Glazbenici su uzeli svoja mjesta. Obučeni da su oni u onome što. Mnogi u vojnim čizmama, u vojnim čizmama, pritiskom, gimnastičarima. I samo je jedna osoba u punom umjetničkom obliku ─ dirigent. Karl Ilyich Eliasberg ustao je za konzolu dirigenta, kao što je to bilo, u dohotku. Mahnuo je svojim štapićem. I zvučala je besprijekorna ljepota i veličina glazbe. Bili smo šokirani. Naši osjećaji ne prolaze. I cijeli koncert je prošao mrtve. Ne jedan alarm! " Na nebu iznad Lenjingrad, sve je bilo stvarno mirno: 14. stražara artiljerijska pukovnija nije dala nikakav neprijateljski zrakoplov da prođe u grad.

Uvijek je postojala visoka razina razvoja znanosti i kulture. Godine 1941. sadržavao je 152 znanstveno-istraživačke institucije, 62 sveučilišta, gdje je studirano više od 85 tisuća studenata, 47 muzeja, 22 profesionalnog kazališta. Grad je radio poznate znanstvenike, umjetnike, pisce, umjetnike. U godinama blokade nalazi se oštar pad broja znanstvenih i kulturnih institucija.

Kao rezultat evakuacije, prednje skrbi, visoke smrtnosti, broj zaposlenika također se smanjio. Do veljače 1942. u gradu je ostalo samo 15 doktora znanosti. Unatoč ekstremnim uvjetima, nastavljen je znanstveni i kulturni život u gradu. A. V. BOVOV 1. listopada 1945., primijetio je da su se na ovaj dan bombe požurili u gradu, ali su filmovi prikazani u 25 kina i pet kulturnih kuća, a kazališta su dala pogled. 26. listopada, u kazalištu nazvanom po Lenjinom Komsomolu, Gospodin Comedy je bio "smiješan slučaj", gdje je glavna uloga izvela Jurij Tollauyev.

Život glazbe u gradu također nije zaustavio. Dakle, 4. listopada 1941. godine, prikupljeno je predsjedništvo podružnice Saveza skladatelja. Oni su odobreni od strane pjesama namijenjenih samostalnim i zborskim performansama i napisao Lenjingradske pjesnike - "Pjesma o Brinko" B. Goltz, "Ballada o Hanku" M. Yudina ", kreće" I. Dunaevsky, "Pjesma morskog korpusa" N. Budashkin, Kirov "Kirov" L. Khoji einatova. Treba napomenuti da su blokade koji nisu pripadali književnom i umjetničkom mediju napisali malo o kulturnom životu grada. Soboleva Nina Vasilyevna podsjetila je koncert Lea Oborin u filharmoniji: "Glazba koja je zvučala tada se tresla i da je cijeli njegov život ostao poseban -" onih dana "

Glazba proizvedena na ljudima neuobičajeno snažan dojam u toj tešnoj atmosferi, umjetnost je bila mnogo dublja. Panchenko Natalia Ivanovna je ponekad napisala u svom dnevniku o događajima kulturnog života grada: "bio je u kazalištu, gledao sam" šišmiš "s vrlo dobrim kompozicijom: Mikhailov, Svideryky, Bondarenko, Brill, Kolesnikov, časopis .. , U riječi, tko može samo poželjeti dušu. "

U prvoj blokadi zimi u Lenjingradu, nekoliko institucija nastavilo je raditi, a državna narodna knjižnica i knjižnica Akademije znanosti, kazalište glazbene komedije otvoreno je tijekom cijele blokade. 7. studenoga 1942. godine, kazalište glazbene komedije izdalo je premijernu igru \u200b\u200b"Širom mora je široko." Vrijednost ovog kazališta nije otkrivena u svojoj patriotskoj orijentaciji, a ne da je potaknuo visoke osjećaje u ljude. Glavna stvar bila je da je nekako podržao razinu civilizacije lenjinaca.

Kulturne potrebe, čak i ako primitivni, pomogli se riješiti osjećaja očaja. Panchenko N. V. napisao je jednom u svom dnevniku: "Želio bih odmah otići u kino da odem u film ili u kazalište. Stvarno želim vidjeti dobar igrani film. I u kazalištu sanjam samo o glazbi. Stvarno želim nešto simfonsko, glasno. " U kolovozu 1942. ponovno je otvoren velika dvorana filharmonije. Bio je ovdje 9. kolovoza, orkestar LenjinGrad RadioComitte pod kontrolom Charles Eliasberg bio je poznata simfoniju LenjinGrad Dmitry Shostakovich.

Važno je napomenuti da je na engleskom i američkom tisku značajnu pozornost posvećena kulturnom životu Lenjingrad. Dakle, na primjer, u svakodnevnom radniku objavljena je intervju s Dmitry Shostakovichom, gdje je rekao: "Prva tri i pol mjeseca rata ostala sam u mojoj rodnoj Lenjingradu. Kao što je prednji državljanin izvodio različite zadatke, na primjer, kao dio MPVO grupe na dužnosti na krovu konzervatorija Lenjingrada, nakon što je proučavao gašenje uvjerljivih bombi. vidio sam

na krilima njemačkih bombardera, đavolski znakovi svastike i čuli su strašno uznemirenost pada bombi. Posjetio sam prednji liniju, izveo moje radove tamo, rekao je prednji liniju o najbližim kreativnim planovima. Vidio sam ljude koji su zaustavili fašističke horde na vratima Lenjingradskog pilota, artillaryrsa, mornara i pješaštva, tankera i zaliha - i usvojili svoje junaštvo. I u ovom trenutku radila sam na sedmoj simfoniji, koju sam počeo skladati u srpnju i završio 27. prosinca.

Posvećena je vojnim događajima iz 1941. godine. Naravno, to ne znači njihov detaljan refleksiji, već, to je tumačenje vojske tema. " A. V. Žarov je također komentirao 9. kolovoza 1942.: "Vojni glazbenici bili su uključeni u radiokomit orkestar, posebno su prigušeni iz dijelova za sudjelovanje u izvršenju sedme simfoniju. Svi 79 izvođača igrali su se s izvanrednim liftom. Kada su posljednji akordi odgoni i stajalište u dvorani pljesnuo, djevojka od dvanaest godina ustala je na sceni. Pružila je cvijeće dirigent. Karl Ilyich Eliasberg dotaknut je dubinama duše. Cvijeće uzgojeno u pohranjenom gradu bili su doista neprocjenjivi ...

U bilješci ugrađeni u buket, obitelj Lenjingrada Schnitikov zahvalila je orkestru za prekrasan učinak simfonijske. " Unatoč takvoj složenoj situaciji 1941-1942. Snimljeni filmovi Lenjingrada snimali su filmove. Mnogi od njih bili su obučeni i trebali bi biti u stanju riješiti praktične zadatke koje je postavio rat. Do 19. studenog 1941. Lentechfilm Film Studio je završio 15 dokumentarnih filmova. Dakle, na primjer, takve filmovi su izdani: "Vodite računa o komadima i pravilno ga trošite", "eliminacija poraza od fugasovskih bombi", "kako štititi potkrovlje od zapaljivih bombi", "crossbar". Do jeseni 1942. godine, 20 filmova je ubijeno. Također su nosili karakter dokumentarca. Cinequimalizam je također bio široko rasprostranjen, hvatanje podvig stanovnika Lenjingrad. Film "Lenjingrad u borbi",

snimljen za 20 filmskih operatera na scenariju E. nastavnika, N. Komarevtsheva 1943. godine obilježio je Staljin nagrada. Međutim, gotovo sve kina zatvoreno u prvoj blokadi zimi. No, 4. ožujka 1942. otvoren je kino "mladi", gdje je otvoren film "Poraz njemačkih vojnika u blizini Moskve". Do jeseni iste godine 21 kino je radilo u gradu. Rat na uništenju proglasio je Nijemci prijetilo vrlo postojanje veličanstvenog arhitektonskog i umjetničkog kompleksa, koji je Lenjingrad bio.

Inspekcija na zaštitu spomenika i umjetničkih uprava, značajan rad proveden je na prikupljanju dokumentarnih materijala za obnovu spomenika u slučaju njihove smrti, održavajući materijale za proučavanje ruske arhitekture. Godine 1941-1942, došlo je do inventara 50 velikih arhitektonskih ansambala grada i napravljen je mjerenja. Inspekcijske snage su proizvedene projekte za obnovu brojnih arhitektonskih ansambala Lenjingrada. Državni inspektorat za zaštitu spomenika pokazuje koje su odvedene operativne mjere za pokrivanje spomenika, maskiranje tornjeva i kupola, očuvanje zgrada pogođenih bombardiranjem i umjetničkim platformama, spasenjem privatnog skupa.

Spomenici su bili pokriveni: Lenjin na finskoj postaji, Nicholas I na trgu Vorovsky, Amur i psihu, spomenik krilu, vazi u ljetnom vrtu. Bili su pokopani u zemlju, bilo je svih skulptura u ljetnom vrtu, kao iu parkovima prigradskih palača. Od urbanih spomenika bili su pokopani: spomenik Petru I na inženjerskom dvorcu, spomenik Aleksandru III, skulpturu Anna Joanovna, skulpture Dioshurova, konja s Anniškinom mostom, spomenik Chernyshevsky. U spasenju jedinstvenih dokumenata, knjiga, mnogi istraživači su sudjelovali u zbirkama. Dakle, zahvaljujući predanosti i hrabrosti znanstvenog osoblja blokiranog grada, koje nije prestalo pronaći znanstvenu odluku o znanstvenim rješenjima topikalnih pitanja, znanstvenici su uspjeli osigurati potpunu pomoć braniteljima Lenjingrada na naprednim granice obrane i ublažavaju oštre

ponuditelji svojih stanovnika. Kulturne i obrazovne ustanove LenjinGrada tijekom blokade bili su centri grada kulturnog života. Njihova vrijednost u vojnim uvjetima povećala se neizmjerno. U ekstremnim uvjetima rata i blokade znanosti i kulturnih ličnosti, zadaci očuvanja i zaštite povijesnih i kulturnih vrijednosti uspješno su riješili.

Iskustvo njihovih aktivnosti je određeni interes za uporabu u modernim uvjetima. Tijekom blokade Lenjingrada, nedostatak hrane, gladi i bolesti, Lenjingrader je pokazao visoke ublažene humane kvalitete, što potvrđuje mogućnost prevladavanja društvenih sukoba u ekstremnim uvjetima.

Bibliografija:

1. Lenjingrad blokade u dokumentima izjavljenih arhiva / Ed. N.l. Volkovsky. -Spb: Publishing House Poligon, 2005. - 766 str.

2. Burov A.V. Blokad dan za danom [elektronički resursi]: URL: // http://blokada.otrok.ru/library/burov2/index.htm (datum rukovanja 05/26/2016).

3. Volkova A.V. 900 dana Blocade: Zbirka sjećanja. - Novosibirsk.: Izdavačka kuća našeg grada, 2004. - 326 str.

4. Dnevnik Panchenko Natalia Vasilyevna [Electronic Resource]: URL: // http: // www.inoforum.ru/inostrumnaya_pressa/872_dnya_v_kruzhenii_Bology_pogilioy_pogilioyatnyj_primer_muzhestva_i_geroizma / (datum žalbe 25.05.2016).

5. Kutuzov A. V. Blazada Lenjingrad u anglo-američkom tisku (1941-1942) // Bilten sv. Petersburškog državnog sveučilišta. - Ser. 2, - Vol. 2. - 2010. - P. 24 - 31

6. PoonomAreva E. A. Blokada Lenjingrad u nalozima na konzervatoriju // Musicusu: Bilten sv Roman Corsakov. - 2011. - №.3 - 4. - P. 3 -7

7. CGA St. Petersburg. F. 7384. OP. 17. D. 598. L. 21-37. Skripta. .[Elektronički

8. Resource: URL: // http: //blockade.spsbrchives.ru/section_9/document_213.htm l (referentni datum 05/27/2016). 9. Tsagali St. Petersburg. F. 243. OP. 2. D. 174. L. 357-358. Izvorni [elektronički resursi]: URL: // http://blockade.spsbrchives.ru/section_9/document_203.html (datum žalbe 05/27/2016). 10. Tsagali St. Petersburg. F. 243. OP. 2. D. 189. L. 116. Reclinker. [Elektronički resursi]: URL: // http://blockade.ssbrchives.ru/section_9/document_215.html (referentni datum 05/27/2016). 11. Yarov S. V. Dnevni život blokade Lenjingrad. - m.: Izdavačka kuća mladog čuvara, 2014. - 312 str.

Preveo je M. tarlovsky, rujan 1941

Proza

• Vera Inbert, Gotovo tri godine (dnevnik Lenjindrad), sovjetski pisac, L., 1947
• Olga Berggolts., Dnevne zvijezde, sovjetski pisac, L., 1959
• Alexander Borisovich Chakovsky, Rimska "blokada" (kn. 1-5, 1968-75; Lenjinska nagrada 1978)
• Ogledalo
• Alexander Borisovich ChakovskyBilo je u Lenjingradu
• Tamara sergeevna Qingberg"Sedma Simfoniju", Tale - L., Djeca. Lit., 1969.
• Nikolay KorneEvich Chukovsky Roman "Baltičko nebo", 1946-1954. 1955., isti film 1960. O pilot pilotima, braniteljima opsjednutog Lenjingrada.
• Panteleev L., U opkoljenom gradu. Live spomenici. / Sakupljeni radovi u četiri volumena. Volumen 3. l.: Djeca. Lit., 1984.
• Mihail Stulaki Roman "Vječni kruh", 1984. Ed. Sovjetski pisac.
• Ginzburg L. Ya.Pravi likovi: proza \u200b\u200bvojnih godina. Napomene o blokadi. M.: Nova izdavačka kuća, 2011.
• Nina Rakovskaya, Dječak iz Lenjingrada, država. Izdavačka kuća Lit-Ry, L., 1945.
• Arif saparov, Put života. L.: Lenzdat, 1947.
• Arif saparov, Siječanj četrdeset sekundi. Od blokade Lenjingradske kronike. L.: Sovjetski pisac, 1969.
• Victor je detaljan koji gleda oblake. Prvo izdanje je sredinom 1960-ih.
• Nikolay Tikhonov, Lenjingrad se bori. L.: Goslicizdat 1943. 416 str.

Moderna poezija i proza

• Polina barskovaŽivo slike. Spb. Izdavačka kuća Ivan Limbach, 2014.
• Sergej anufrev, Pavel PepresteinPoglavlja iz romana "mitogena ljubav lijevana" (1999-2002)
• Andrei turgenev, Spavaj i vjerujem: blokiran roman. M., 2007.
• Sergej zavolije, Božićni post, pjesma (2009)
• Igor Vishnevetsky, Lenjingrad, priča (2009)
• Polina barskova, Katalog poetičnog ciklusa "Pisci Lenjingrad-Frontovikov 1941-1945", iz knjige "Poruka Ariel" (2011)
• Boris Ivanov , Izvan zidova grada. Deserter VeDernikov, priča (2012)
• Kirill rybov, priče iz knjige "Corpov Burner" (2013.)
• Irina sandomir, "Blokada u Riječi. Eseji kritičke teorije i biopolitike jezika. " M .: Novi književni pregled, 2013.
• Gennady Alekseev, Verlibr "Firebird"

glazba, muzika

• Dmitrij Dmitrievich Shostakovich, simfonijsko br. 7 "Lenjingrad" (1941-1942)
• Boris Vladimirovich Asafiev, "Diffilage Great City" (1941), "tuga i suze" pjesme (1941) za solo klavir, "kanta nezaboravnog sjećanja na Castal" za mješoviti zbor "za mješoviti zbor Capella (1941-1942) na Crkvi- Kućni tekstovi
• Gabriel Nikolayevich Popov simfonijsko brojanje 2 "domovina" (1943, zamišljena zimi zimi 1941-1942)
• Boris Ivanovich Tishchenko, simfonijsko brojanje 5 "Kronika blokade" (1975)
• V. KudryaShov (glazba), M. Ryabinin (riječi), ISP. Villy Okun i Ansambl, Papin Waltz
• Pjesme grupe "Splin" "Blagoda", "Waltz" i "orkestar".
• Pjesma britanskog rock glazbenika Blaise Bailey grada Bones s albumom Obećanje i teror (2010)
• Pjesma Chris de Burga Leningrad
• Album "Diarist" (2006) talijanske grupe Dark Luderyu je u potpunosti posvećen Lenjingradovoj blokadi.
• Song i videoisječak grupe "Najveći jednostavan broj" (SBPC) - "Blokada"
• Pjesma "otključana" rock bendovi "Kipelov" iz istoimenog singl
• 09/08/2012 Žrtve žrtava blokade Lenjingrada održane su premijerom treće simfonijske (vojske) op.13 skladatelja Alexei Kurbatova u velikoj dvorani filharmonije (St. Petersburg), orkestar pod kontrolom Igora Poonomrenko. Simfonija je emitirana na trgovima grada u doslovnom zraku.

Monumentalna umjetnost

Mnogi umjetnici su izravno slijedili upute koje su proizlaze iz Odbora CBP-a (B) i prednje političke provedbe pozivaju na Bajonetu kako bi izjednačili pero i pretvorili svoju umjetnost na moćnu kampanju. Slikoviti radovi napisani u blokadi su daleko od toga da su tako brojni kao grafički radovi. Battle slike uključuju brojne radove stvorene u ovom trenutku slikari na LSSH naloge koji prikazuju epizode bitaka koji su imali mjesta za vrijeme bitke za Lenjingrad, događaje koji se događaju na prednjoj strani, boreći se na partizane i također podigli temu junaštva gradski branitelji. Službeni nalozi umjetnici su primili na pisanju "vojnih portreta", dok su mnogi borci došli na poziranje izravno s prednje strane, primajući kratki odmor. Ostali naredbe bili su portreti Stakhanova i radnog života građana, mnogo rjeđe - događaji ruske vojne povijesti. Radovi su lovili trajnost i hrabrost branitelja grada, odnio obećanje pobjede. Među umjetnicima koji su radili u tom smjeru, najpoznatiji su bili V. A. Serov, S. Vereski, I. A. Silver, N. Pilshikov, V. A. Vlasov, V. I. Kurdov i mnogi drugi majstori. Serija 24-litografskih djela A. F. Pakhomova "Lenjingradska kronika", završila je 1947. godine, nakon što je rat dobio državnu nagradu.

Od početka blokade, poster postaje najpopularnija i masivnija vrsta umjetnosti; Jedan od prvih plakata pojavio se u gradu donio je V. V. Lededev, u prošlosti, poznati majstor ovog žanra, 1919-1920, koji je radio na nizu plakata "Petrograd rast" plakata. Na početku rata, ne više od pet ljudi radilo je na plakatu, dok je do kolovoza došao do pedeset, radili su u obnovljenim "tassovim prozorima" i za kombinaciju borbene olovke. Plakati su imali snažan utjecaj, privlačan prolaznicima iz zidina: "Smrt utiskivanja", "uništiti njemačko čudovište". Osim letaka "borbene olovke" i plakata, rupe, razglednice i portreti junaka rata proizvedeni su u velikim krugovima. Razglednice, koje su preuzele do 25 tisuća bili su posvećeni vojnoj temi. U ratnim godinama u blokadi Lenjingradu, grafička knjiga nije mogla pronaći posao, aktivnosti većine izdavača bile su gotovo paralizirane. Dakle, razglednice su postale preplavljene prije svega, mogući izvor zarade. Život blokade odrazio se, međutim, iu ovim parcelama - "žena, vezanja rukavica za borce" mogla bi postati tema za razglednicu.

Cijelo vrijeme blokada je bila aktivna izložbena djelatnost, prva izložba otvorena je 2. siječnja 1942. godine. Blokirane izložbe, sve do 1944. godine, jednostavno su simulatori (ljudi 15-18 po danu), uključujući ne samo zbog činjenice da su na prvom mjestu ljudi imali pitanja preživljavanja. Tematske slike napisale su umjetnike socijalističkog realizma, koji su, za razliku od "kritičkog" realizma 19. stoljeća, nisu pružili kritičare. "Tijekom rata, Nn punn je usporedio sredstva izloženosti umjetnosti s oružjem. Nemoguće je ugostiti vojne akcije prošlosti ... bilo je naredba. To su bile takozvane tematske slike. I to je bio kontingent koji se lako ispunili su ove naredbe, njihovi umjetnici bili su poluvrijeme. Radili su na sve neremustantni okus šefova. Nakon što su definirali, ali prilično obrti, ispunjavali su izložbe sa svojim proizvodima, od kojih je osoba koja je željela vidjeti istinsku sliku, postala pomicanje ... nešto mrtvo, smrznuta je pogledala sa zidina izložbi u St. Petersburgu ... i to proces nije zaustavio. Na izložbama sve je sve više i više sivo .. "

Kreativni položaji umjetnika Lenjingrada bili su podijeljeni.

Već u kasnim 1930-ima obnovljena je akademska hijerarhija žanrova ", umjetnici se okreću ravno na vlast (u službenim platnama) ili kolegama (rješavanje plastičnih problema u portretima i u i dalje). Radovi koji prevladavaju u blokadi umjetnosti, koji predstavljaju krajolik i žanr kućanstva.

U žanru slika (i grafikon) u prvim godinama blokade dominiraju tragične i dramske teme; Scene-narativi se pojavljuju do 1944. godine. Povjesnici dodjeljuju dvije linije ovog žanra - jedan, s akcentiranom parcelom ili s otkrićem teme kroz sliku jedne osobe, i upravo je portret zadatak koji ne stavlja umjetnika. Druga linija razvoja žanra je vrsta krajolika, često urbani, s elementima djelovanja žanrova u nju. Druga tema bila je "događaji koji se dogodili na prednjoj ili u neprijatelju straga"; Ova djela, prema povjesničarima, također, ili domaćem žanru, s jasno izraženom osnovom za parcelu ili na "vojni" krajolik.

Svakodnevni život grada

Značajan dio rada stvoren u blokadi bio je crteži koji su radili u prirodi. Dio njih je napravljen nacrtno, ali u mnogim slučajevima to su potpune, promišljene pojedine stvari. Većina tih djela su daleko od ohrabrenog regionalnog "vojnog dužnosnika", a od optimizma. Oni odražavaju život stanovnika grada koji se suprotstavljaju nedaćama teških godina. Često tema ovih djela su bolovi patnje i tuge.

Većina blokade grafike (i djelomično i slikanje) je inventarski crteži i podijeljeni u skupine - urbane krajolike ispunjene ljudima, češće pustinje, portreti i skice kućanstava. Mnogi od tih radova izvršeni su na državnim naredbama, od kojih je većina stečena za Muzej obrane Lenjingrad.

Jedna od dramatičnih slika karakteristična je za blokade zime, ponavljajući u mnogim djelima - čovjek koji je izdržljiva Sani ulica s tijelom mrtvog čovjeka. Teme akvarela P.M. Kondratyev su čistili ulične ograde, karte za ambulante, stisnute u ledenim kamionima; Radovi S. S. Boyma - Čišćenje snijega na ulicama, redovi u pekara, žetvu i istovar ogrjevnog drva, evakuacija djece, bolnička, božićna tržnica u prosincu 1941. na crtežima N. M. Bulllikov-protopopova su širenje na distrofičnim pećima, ulične barikade, djevojke , spajaju mreže maskiranja, tinejdžera, na krovovima i akumulaciju lijesova na vratima Oktensky groblja. I. A. Vladimirov je poznat po svom ciklusu dokumentarnih skica događaja iz 1917. do 1911. godine, drugi takav ciklus koji je napravio u blokadi, njegove teme ovog vremena bio je čišćenje leševa na ulicama, "smrtnoj cesti". Zemljištima Li Gagarina udarile su ljude koji su sjedili na pušačima, čišćenje snijega s ulica, parcela Tn Glebova - ljudi koji su sjedili u skloništu za bombe, policiju konja, analizu sklopivih kuća nakon uspona, gužve sjede na ulicama među svojim stvari, distrofiju, večera u zadovoljavajućem savezu umjetnika. L. N. Glebova je oslikala lice blokade djece i žena s dječjim zamjercima na sanjkanje. E. M. Magaril naslikao ljude u bolnici u bolnici, K. Kid - dječji leševi na ulicama, i - pozdraviti u čast olakšanja blokade u 1944, A. E. Mortrenova - Ljudi koji pomažu vatru, ženi s novorođenčetom, sjedeći Burzhuyki, Javni čaj, vv Sterligov - ranjen u bolnici, AG Tragot - prelazak kroz smrznutu neva, SN spitsyn - stakla učenika, studente Schsh, T. Covevasser - sestra u bolnici, E. i. higer - popravak grijanja. A. N. i V. Peshkany je napisao zarobljenike pod Shlisselburg, ešeloni isporučuju gradsko gorivo. Al Rotach - Vatra u zoološkom vrtu, Ya. O. Rubarnkik - Gargeti u katedrali Isaac, unos vode i smrznute transport, vrećice s pijeskom, alarm u zraku, red u duhani, planine stvari s njima evakuaciju, presavijeni iz Finska stanica, A. I. Rusakov i A. F, Pakhomov zimi 1941., napravili su prirodne skice ljudi distributera od distrofije u bolnici F. erisman.

L. A. ilyin je nacrtao eksplozije na ulicama (ubrzo je umro od jednog od njih), a leševi presavijeni u podrumima. Ploče M. G. Platunov su tragičnije - ubojstva i krađa na ulicama koje su se dogodile s bočnog kruha, očajnih samoubojstava, smrznutih ljudi na ulici. Mnogi, napravljeni u blokadi, rad se može pripisati samopouzdanje domaćem žanru, ali ne svi, kao umjetnici nemoguće je uzeti eksplozije na ulicama i složenim leševima, kao život.

Svakodnevni život grada i portreta građana bio je i tema radova P. I. Basmanov, V. G. Boriskovich, P. Ya. Zaltensman, V. V. MILYUTINA, V. V. Zenkovich, L.A. Ronchevskaya, A. I. Kharshak, MA Shepevsky, N. Dormidonta, E . Beluhi, S. Moochalov. Radila u blokadi i kiparima. Nisu sačuvani svi radovi stvoreni u blokadi, mnogi su izgubljeni. Vojni radni dan blokiranog grada bili su posvećeni na radu na blokadu od strane Evgenia Starbach. ,

Umjetničke prednosti rada bili su različiti, tako, posebno dodijelili tragični ciklus rada (linograpskog) Solomon Yudovin i litografski seriju Adrian Kaplana, gdje kombinira kućanstvo s najfinijem teksturom "višeslojnog" uzorka. U mnogim blokadnim radovima umjetnika "Lenjingrad škole" svjesna je nedosljednosti fiksacije, želju da predstavimo prirodu "kao što je", bez izražajnog raspoloženja.

Neki umjetnici postavili su cilj

"Nacrtati kao kroničar .. kao očevidac stvari koje mnogi nisu dani da vide, a mnogi zatvaraju oči na njima .." ".. Ja sam angažiran u umjetnosti .. Nemam inspiraciju za opisivanje ljepote zračne bitke. reflektori, rakete, eksplozije i požari; Znam što užas ovaj ekstravagan brine .. "

Takva djela uključuju "užas rata za civilno stanovništvo" i "opsada grada" T. N. Glebova, student P. N. Filonov i slijed njegove "analitičke metode". ,

Stvoren u samoj blokadi sam postao dio povijesti i uzrok novih umjetničkih djela. Niz crteža vjere Miyutine "Hermitage tijekom blokade" su poznati, prikazuju prazne dvorane Muzeja, zidove bez slika, pali lusteri. Bila je to ova serija za osnovu radova japanskog umjetnika Yasumar Morimur "Hermitage. 1941-2014 ", u 2014. godini izloženo u dvoranama pustinjaka o vremenu izložbe manifesta 10 i prepoznao" najosjetljiviji u povijesni kontekst hermitage ".

Posebno mjesto među cijelom blokadom umjetnost je slikovito djelo L. T. Chuynyove "Pokrov djevica preko napuštenog grada." Napisao je umjetnik ubrzo prije smrti u blokiranom gradu, 8. i 10. rujna 1941. godine, kada su Badaevsky skladišta spaljena u gradu.

Krvni krajolik

"Mnogi vjeruju. Što ako je umjetnik angažiran samo s krajolikom, on je ometen ili namjerno pomiče daleko od dopuštenja velikih značajnih tema, dok je krajolik potvrdio cijelu priču o slikarstvu, - igra veliku društvenu ulogu. Krajolik , u suštini, je era svjetonazor. ", napisao je G. N. Tragot. Umjetnici blokade odražavali su se u slikovitim i grafičkim djelima kako bi bili daleko od izravnog naturalizma na slici patnje. Ali oni ih izražavaju, prije svega, samog grada.

Ogromno simbolično značenje St. Petersburga, očito i za njegove branitelje, i za nastojanje da se svoje neprijateljske trupe, također shvaćaju iu brojnim izvanrednim umjetničkim djelima visokog umjetničkog izražajnosti.

Umjetnici koji su na rubu gladne smrti stvorili su radove zajedno s istraživačima u posebnom žanru "blokade krajolika".

Najviše piercing radova stvorili su umjetnici u prvoj blokadi zimi, koji su napustili najjače dojmove od Lenjingrader.

Rad umjetnika izravno na ulicama blokade grada nije bio dobrodošao, ipak, mnogi od radova stvorenih u blokadi pripadaju gradskom krajoliku žanru. Rad na ulicama ponekad je činilo granatiranje. Mnogi su umjetnici prikazani ulica grada tijekom umjetničkih šipki uništenih eksplozijama kuće, pokrivene spomenike.

Blokirani krajolici napisali su i obojani M. P. Bobashov, B. N. Ermolaev, A. L. Kaplan, A. V. Kaplun, S. G. Neveršteyna, Ya. S. Nikolaev, A. P. Ostrovova-Lebeder, n. A. Pavlov, N. E. Timkov, N. Praktično.

Među njima je uobičajeno izdvojiti arhitektonski krajolik, koji je karakterističan za točnost reprodukcije objekta slike. "Među onima koji su ih naslikali bili su mnogi arhitekti: I. S. Astapov, A. K. Barutchev, E. B. Bernstein, V. M. Izmailovich, LA Ilin, Va Kamensky, kao Nikolsky, Ma Sheplevsky, LS KHizhinsky. Poznati arhitekt La ilyin, osim niza krajolika, crtanje grafičkog dnevnika, * šetnje u Lenjingradu ".

Izvanredna i užasna ljepota blokada grada odražavala se u svojim djelima. Prije svega, umjetnici Leningradske škole - V. V. Pakulin, A. N. Rusakov, N. Tragott.

V. V. Pakulin prije rata nikada nije napisao urbane krajolike, a bilo je u blokadi da je otvorena ljepota grada. Mnogi su umjetnici primijetili da je u zimi 1941-1942, Lenjingrad je bio posebno zgodan: pjenušav innezer, fiksiran i gotovo napušten. Pakulin je stvorio pedesetak gradskih krajolika, među njima- "Kuće knjiga. Izgledajte 25. listopada "(1942)," na admiralitetu "(1941-1942)," Hermitage. Jordanski ulaz "(1942)," Izgled 25. listopada. Proljeće "(1943)" (1943), "Demidov Alley" (1943) .. U mnogim od tih djela koristi se biserna siva gama, odražavajući izmaglicu svjetlosnog zraka okruženja.

Najpoznatiji iz slikovitog blokade serije G. N. Tragota Njegov slikovito djelo "Kanoneck na zimskoj palači" 1942. "Neva s Puškin House" 1942 ", Petropavlovka" 1942, oni prikazuju pustinjske trgove, ulice snijega, prozirni zrak, neva, neva, neva, neva, na kojima su vojni brodovi. Stvorili su ciklus blokade akvalora. Svi njegovi radovi su strogi u boji, njihova boja je na monokromnost. Osjećaj "čudo", duhovi su sačuvani čak i kada je žanr scena uključen u krajolik. Umjetnik ne piše stvarno strašno što je bilo u gradu na svakom koraku. Hrabri stav njegove slike pripada sferi visoke tragedije, može se reći i o crtežima ("ledeno sunce blokade") Pojedinačno iskustvo autora raste do ljestvice herojskog koraka.

I. Rusakov spada u one rijetke umjetnike koji su mogli preživjeti cijelu blokadu. Nemojte prestati raditi. Stvorio je najjače slikovite portrete grada, prazan i uništen, u najtežim vremenu prve zime za njega; Ova djela se često reproduciraju i izlažu. "Rusakov, očito, osjetio poseban značaj svakog pisanog i vizualnog svjedočanstva" iznutra ", koji je akademik G. A. KNYAZEV u svom dnevniku blokade. Stoga važno svojstvo njegovih crteža. U 1942-1943. - Oni su detaljni i napravljeni kao potpune stvari. ne nacrt.

U osnovi komorni karakter blokade akvarela Rusakova i urbanih krajolika i portreta, odvaja ih od poznate serije A. F. Fakhomov ("Lenjingrad tijekom blokova blokade i oporavka") ili portret serije S. Velesky. Oni nemaju namjerni naglasak na junaštvu ili na patnju. Umjetnik pažljivo bilježi svakodnevni život grada.

Blokiran portret

Iznimno važno mjesto u blokadi umjetnosti zauzima samo-portret. Glavna ideja za blokade autoport je opozicija života i kreativnosti - smrt i uništenje. Samoportunici su napisali umjetnike različitih smjernica - PN Filonova, koji je umro tek u prosincu 1941., - umjetnici P. Ya. Zaltsmanna (grafički autoportreti), Tn Glebova ("samoportret", "portret obitelji u blokadi" , 1941, oboje - u GTG sastanku) - i niz tragičnih autoportrata V. P. YANOVA, za radove Ya. S. Nikolaev (1942) i A. A. Bantova (1944).

"Blokirani portret" bio je u osnovi različit od slikovitih portreta napravljenih na državnom poretku i uvijek prikazuje osobu koja obavlja svadbu, rad ili vojsku. Kako bi se poboljšao dojam, portret je često bio struk ili generiran. Za razliku od njih, "blokadi portreti" imaju drugu komoru. To može biti portreti - vrste poput slika žena na P. I. Basmanovu i V. V. Ženkovich. Često, nativni ili bliski prijatelji umjetnici postaju modeli za blokade portrete - kao u portretu umjetnika E. Cool i T. Coopevasser, 1941, napisao A. I. Rusakov.

Isto, komora, žanr također uključuje portrete umjetnika socijalističke metode, VI Malanis (portret starog radnika, 1943; portret umjetnika Ivanova, 1943.), Ya. S. Nikolaev (portret MG Petrove, 1942 , portret umjetnika Vikulov, 1942.), N. KH. RUTKOVSKY (portret A. Frolova - Bagreva, 1943). Jedna od glavnih razlika između ovih radova iz službenog prilagođenog portreta je proširiti raspon korištenih tradicija. Odlazak iz kanoma socijalističkog realizma, ti su se umjetnici žalili na francusku sliku, portreti impresionista, međutim, potpuno promijenili koncept boje, mijenjajući ga na svjesno zagađenim. Iako je, riječima, francuski impresionizam u sovjetskoj kritici 1940-ih osuđen.

Umjetnost poslijeratnog vremena

Kino

Umjetničke filmove

• Blokada (EPIC):
  • "Luzhsky Frontier"
  • Pulkovski meridijan
  • "Lenjingrad metronoma"
  • "Operacija" iskre "
• "Lenjingraders, moja djeca ..." (Uzbekfilm, 1980)
• "Riddle zveka"
• "Stari prijatelji"
• "Crveni streptocid" (kratki, dir. Chiginsky, 2001)
• Marta linija - film s Alice Freindlich (2014)

Dokumentarci

• Opsada Lenjingrad.
• Lenjingrad
• Sedme simfonija
• Blokiran tramvaj
• Istraga programa "Tražitelji"
  • "Svjedok velikog opsade" (2005)
  • "Ghost Road" (2006)
• Dokumentarni ciklus "Istraga je bila" S Leonidom Kanevskyjem
  • "Gautuater Leningrad" (2008)
  • "Banner Adolf Hitlera" (2009)
• "Blokade", drugi filmski dokumentarni ciklus "Altarna pobjeda"
• "Lenjingrad front" (2008)
• "Blagodada", autorski program

Drevni je vjerovao da "kad kažu pištolji, Muze šute." U blokadi Lenjingrad Muze nisu šutjeli.
U kolovozu 1941. gotovo svi Lenjingradska kazališta su evakuirani. Bilo je samo muzeja i simfonijski orkestar radio stanica. Međutim, uskoro se pojavilo kazalište narodne milicije, što je tada podijeljeno na "prednji cirkus" i "ples agitetvod". Radila je kazalište crvene baltičke flote. U listopadu 1942. rođeno je novo urbano kazalište, sada ime povjerenika. Tijekom vremena, blokirani grad je organizirao operu i baletnu trupu. Globalni osjećaj bio je izvršenje sedme simfonije Shostakovicha u filharmoniji. LINNINDRAD umjetnici izravnali su se naprijed, pa čak i za prsten blokade.

S prekidom granatiranja

Bila je to opereta koja je morala ići s Lenjingradom svu njegovu grobnu stazu. S početkom blokade u dvorani bio je polu-prazan, ali onda su nastupi hodali s usisavanjem. Zastupci su započeli u tri ili četiri sata u danu kako bi se uhvatili do policijskog sata. Prekinuli su zračnim alarmima i umjetničkim popravljačima. Bez skloništa u kazalištu nije bilo, publika i glumci bili su skriveni u susjednoj zgradi filharmonije. Nakon prisilnog pauze, izvedba je trajala.

To nije bio samo tradicionalni repertoar: "poluka", "Bayader", "Silva", od srpnja do studenog, trupa je uspjela pripremiti četiri premijere: "Eva", "Princeza dolara", "Maritsa", "Tri musheteer ". Na posljednje nastupi iza kulisa umrli su od iscrpljivanja umjetnika zbora A. Abramov, bilo je i drugih slučajeva gladne smrti - u poginuli su 64 osobe. Ali nikad nekad je otkazao.

5. studenog, bomba je pala u zgradu pokraj kazališta, također je mnogo patio, a operetta je počela dati u Aleksandrinu. Grijanje nije bilo, kao suvremeni podsjetio: "U dvorani - polarna hladna." Javnost je sjedila obučena, ali umjetnici su morali igrati svjetla. Kad je plesačica Nina Pelzer osjećala da očisti noge, otpustila je nekoliko ogromnih muških čizama.

Sredinom siječnja 1942. nije bilo struje, nastupi su se zaustavili. Tada su umjetnici otišli na prednju stranu i na putu života. Zinaida Gabrielyanz se prisjetio: "Vozili smo u LADOG-u u kamionu, prekrivenu cerom. Frost - za 30 stupnjeva, u središtu tijela bilo je gomolja. Koncert je dan u maloj blagovaonici. Morao sam ponoviti program bez pauze. U sedmom vremenu pjevali smo već njuškali glasove i jedva u stanju napraviti lagan piruet. Ali izdržao. Glavna stvar je ovdje, u Ladogi, već je bio kruh! "

U ožujku je kazalište nastavio rad. Svaki dan, ulaz je odgođen od strane postera, nastupi su dani dva puta dnevno. Ulaznice su se nakupljale, pogotovo nakon što su tri stotine besplatnih ulaznica namijenjene prednjim i radnim obrambenim poduzećima. Playwright Vsevolod Vishnevsky, jedan od kreatora Operete o braniteljima grada "širila je more", bio je iznenađen: "Kazalište daje Bitkovy naknade i daje blokadu do devetsto tisuća profita." Izvedba je pripremljena 22 dana. Čak i na dan premijere, grad je bio brz granatiranje, dogodilo se. Vodeći umjetnici predstavili su košare s krumpirom, kupusom i pilićima kruha. U svojoj zgradi, muzej se vratio u jesen 1944. godine.

Blocadey kazalište.

Budući da nije bilo dramatičnih i opera-baletnih kazališta u Lenjingradu, vlasti su odlučile stvoriti novi tim koji bi mogao raditi u različitim žanrovima.

18. listopada 1942. godine gradsko kazalište otvorilo je u prostorijama kazališta komedije. Umjetnici su ostali u trupe. Prva nastup bila je proizvodnja ruskih naroda na igri Konstantina Simonova. Otišla je više od 60 puta! Jednom u hodniku izašla je svjetlo. Panika nije bila, ali umjetnici su bili zbunjeni. I odjednom je netko iz publike spalio džepnu svjetiljku, onda se pojavila druga greda, treći, deseti. Izvedba je učinio. Takvi slučajevi su ponovljeni dok se ne instaliraju bateriju. Kazalište je izabralo predstave o ratu: "Front" Kornechuk, "invazija" Leonova ", čekaj me" Simonov. Ali "brak Balzaminova", a se pojavio "Dan vode". I onda - opere i baletni nastupi. Nevjerojatno ime urbanog nije odgovarao, Lenjingraderi su umrli kazališnu blokadu.

Glazba je postala oružje

Dmitry Shostakovich susreo se u ratu u Lenjingradu i već je u prvim tjednima počeo pisati sedmu simfoniju posvećenu njegovom rodnom gradu. Sredinom listopada, koji je oslabio od gladi, s dva maloljetnička djeca, skladatelj je evakuiran u Kuibizhevu, gdje je diplomirao na simfoniju.

U srpnju 1942. particija je poduzela poseban zrakoplov za Lenjingrad. Litvinovljev pilot je probio vatru neprijateljskih protuzrakoplovnih oružja, ali kad je bila rezultat na radiju, pao je pod granatiranje i ozlijeđen. Međutim, izvršen zadatak.

Bilo je potrebno započeti probe, ali 15 ljudi je ostalo u radio orkestri. I više od 80. Objava Dali na radiju, Carl Eliasberg je proveo bolnice, čak i prisjetio glazbenike s prednje strane. Prikupljeni 79 osoba. Prva proba trajala je samo 15 minuta, što je dovoljno snage. Tada su glazbenici počeli primati dodatne vruće ručkove.

Na dan premijere, 9. kolovoza, fašisti nisu mogli ispuniti grad, jer je zapovjednik Lenjingradskog prednjeg Glavnog Govorova dao naredbe našim artiljerijskim našim topničkim pukotinama. Za svih 80 minuta dok je simfonija zvučala, nije bilo zraka.
Ali bilo je 9. kolovoza prema planu fašističke zapovijedi, grad je morao pasti. Dana dana, parada vojnika bila je čak i imenovana. Međutim, umjesto njemačkih marševa na zvučnicima emitiralo je Lenjin
Hoody simfoniju, čuli su se u našim i njemačkim rovovima.

Karl Eliasberg se prisjetio: "Rezervirana je glazba. Pljesak je zazvonio u hodniku. Bože zabranjuje i još uvijek čujem takve: ruke ljudi jedva preselile, a pljesak je podsjećao na suho šuškanje. Ali shvatili smo da su to bili ovacije u čast autora simfonije, u čast heroja glazbenika. "

Ulaznice - na kruhu

Redovne informacije o nastupima i koncertima mogu se vidjeti na stavovima postera, tiskan je u novinama. Naravno, nisu svi Lenjingri bili zainteresirani za kulturni život. "Nismo mogli hodati", sjećaš se mnogih.

Ipak, kao što su suvremeni svjedoči: "Ulaznice su se kupile odmah, prvog dana prodaje deset dana prije izvedbe. Pitana je dodatna karta, od Nevsky. Na trgu kazališta Alexandrinsky - cijelu gomilu. " Ali onda su dojmovi negativni: "Neki žive na preprodaji ulaznica, i žive prilično dobro u sadašnjem vremenu. Vidio sam da je građanin prodao kartu za kruh: 200 grama kruha za jednu kartu za treći stup. " Prema drugim svjedočanstvima, 400 grama kruha uzeo je kartu. Jasno je da je za većinu bilo nemoguće. Ali postojali su građani koji si mogli priuštiti. "

Da, iu dvorani među raspršenim i slabo obučenim, Lenjingradi su ponekad dodijelili ljude "u tijelu", s elegantnim dame ispod ručke. Pogledali su ostatak publike. Ali nisu definirali blok za hodnik. Kao što je pjevačica Sophia Preobranhskaya prisjetio: "Kreativne snage u nama nalili komunikaciju s našom izvanrednom javnošću, s njezinom vjerom u pobjedu i hrabrost."

U jesen 1944. godine, svi lenjingradski kazališta vratili su se iz evakuacije i nastavili nastupe.

Nadalje, a zatim su godine rata razdvojeni u vremenu. Nova generacija već je narasla, koja samo u pričama starješina i umjetnička djela upoznati s tim tragičnim događajima. Rusi su posebni ljudi, jer se stoljećima, njegov lik zaustavio u borbi protiv neprijatelja i osvajača. Mi, školske djece o prijelazu XX-XXI stoljeća, bilo je vrlo važno razumjeti što su ljudi osjetili u tim godinama, a pitanja vezana uz poteškoće koje su odbačeni stanovnici Lenjingrada u teškim godinama rata bili su zabrinuti. Naravno, povijesni dokumenti izvješćuju o činjenicama koje govore o tragediji ljudi koji su živjeli i radili u blokadi Lenjingradu. Međutim, više emocionalno i svijetao, jer vjerujemo da je sposoban reći umjetnost.

U našem radu pokušali smo istražiti djela Lenjingradskog majstora u danima blokade, radeći u području agitacije umjetnosti, slikarstva, kulture. Rad tih ljudi bio je usko povezan s životom grada i borcima Lenjingradskog fronta. Djela tih majstora podigla je duh grada i njegovih branitelja, formirao je aktivnu opoziciju snagama fašizma i onih deprivacija koje su pale na udio Lenjingradera i vojske.

Od prvih dana rata, neprijatelj je požurio u Lenjingrad. Nakon samo nekoliko mjeseci stajao je na zidovima velikog grada. Unatoč brzoj promociji fašističkih hordi, nitko nije mogao predvidjeti, što će biti vojska sudbina Lenjingrada i što čeka Lenjingradice.

Riječ "blokade", koja je napravila sve zamislive i nezamislive poteškoće, muke, nevolje, nastale i konsolidirane u tjeskobnom životu građana ne odmah. Nešto strašno dogodilo, bio je pomaknut, a Lenjingrader je nestrpljivo tražio, gdje su, gdje im je potreban njihovi osobni napori, njihova predanost, spremnost na borbu, i ako je potrebno, a zatim umrijeti. Kad samo to nije posljednji put nerazumno očekivao najgore. Bilo je potrebno pronaći u slučaju, općenito i uglavnom izlaznu ljutnju i tjeskobu ...

Umjetnici su učinili sve što je bilo potrebno za zaštitu svog rodnog grada. Više od stotinu ljudi - pripadnici Unije Lenjingradova umjetnika - odmah je otišao na prednju stranu. Mnogi su se borili protiv narodne milicije. Za obranu svog grada s oružjem u rukama, svi su tražili.

Oni koji nisu bili u vojsci izgradili su obrambene strukture, radile na zapisivanju, održali vojnu obuku u timovima protiv zračne obrane. Neki umjetnici su vjerovali da umjetnost tijekom rata nije bila potrebna da bi unija umjetnika trebala biti privremeno jednostavno zatvoriti. No, rad slikara, kipara, grafikona - njihov profesionalni rad - postao je odmah oštro potreban za grad-front.

Već krajem lipnja 1941. velika skupina umjetnika počela je ispunjavati ogroman rad na vojnim objektima - prvenstveno zrakoplovnim poljima. Također je bilo potrebno prikriti najvažnije civilne objekte (posebno, glatke) i slavljeće arhitektonske strukture. Bilo je potrebno sakriti se od bombi i školjki poznatu monumentalnu skulpturu. Za svaki spomenik arhitekti i kipari su razvili poseban način skloništa. U gradu Rose Rose čudna, pješčana brda pokrivena odborima, postolje su bili prazni ...

No, vodstvo Lenjingrada smatralo je da je moć kulturnih figura zaključena ne samo u tome. Ona je u tim umjetninama koje su uspjele podržati ljude opkoljenog grada, podići ih na borbu. V. SEROV, član Unije umjetnika u Lenjingradu, podsjetio je riječi s kojima je grad vodstvo žalio na kulturne radnike: "Vaše oružje je umjetnost, olovka. Nitko nema pravo odbaciti ovo oružje, ostaviti ga bez borca. Ovo oružje mora biti u rukama umjetnika, jer se također razvija neprijatelj i donosi ogromne koristi za naš slučaj. "

Unatoč najtežim životnim uvjetima u blokadi Lenjingrad, umjetnički život nije izblijedio u njemu kroz herojsku obranu grada. Majstori slikanja, skulptura, grafike stvorili su djela koja su sada postala dokumenti dokumenata koji nose istinu o životu i borbi Lenjingradanaca.

Jedan od važnih sredstava za borbu protiv neprijatelja bio je slikan. Umjetnici su pokazali iznenađujuće tragičnu ljepotu grada, otkrili umjetnički način da prenesu svoje moralne ideale, odražavaju se u krajoliku, u srce blokada Lenjingrada i boraca koji leže u bolnicama nakon ozljeda ili obrane Lenjingrad.

Svaki dan otišao sam u Lenjingradske ulice sa Sketchikom u rukama pejzažnog časnika V. Pakulina. Zamotan u vunene šalove i stari krzneni kaput, on ide na mraz, ne obraćajući pozornost na vozne školjke, jedva držeći četku u oslabljenoj ruci, pod kojim su se sve nove i nove slike rođene tragično prazan prekrasan grad. Napisano na prirodi, u Etudeanskom trčanju i široko, oni još uvijek ne gube svoje ne samo emocionalne, već i prave estetske vrijednosti. U svojim krajolicima, znakovi rata su vidljivi svugdje, ali oni su uvijek puni posebne, osjetljive tišine, iznenađujuće lutaju, otežani osjećaj ljubavi prema gradu, a ponekad i svijetlo radost, osobito upečatljivi kada znate gdje i kako su napisali.

Jedan od najsjajnijih blokadnih umjetnika bio je slikar. Timkov N.E. Počeo je pisati krajolike Lenjingrada još 1941. - prekrasno, istinito, humano. Oni su obično komora i intimne - i za male listove i na odabranim motivima (komad ulice ili nasipa, momčad, dvorište). I, što je najvažnije, prema jasnom opipljivom u njima - raspoloženje: tada tuga u sumrak, onda wuzzirana tjeskoba, zatim proljetna snaga.

Ovdje u njegovoj slici "Lenjingrad u blokadi" 1942. godine vidimo zamrznutu nasipa, zgrade koje imaju vrlo sumorni žalosni izgled zbog pokucanih i slomljenih naočala uzdignute na desno.

Rad "Lenjingrad" 1943 je tipičan u sastavu slike Timkovo N.E. Ovdje vidimo mirno dvorište, gdje se nalaze kuće s kuhanim prozorima i rijetkim stanovnicima.

Obje ove slike prenose sliku grada doživljavaju ogromnu deprivaciju, ali očuvanje hrabrosti.

Tijekom ratnih godina, unatoč naporima građana za očuvanje muzeja, prazni, imali su vrlo tužan pogled zbog višestrukog bombardiranja. Možemo prosuditi njihovo stanje djela talentiranog slikara V. Kuchumova.

Od Dnevnik Blochadninik G. Knyazeva:

"Lenjingrad je granatiranje s dugih pištolja od strane Nijemaca. Tako razbijene školjke. Jučer je projektil pao u kuću na ulici za glaziranje, srušio pola dana.<…> Negdje školjka je ušla u kvadrat - mnogo mrtvih i ranjenih. Danas, ispod večeri, ponovno granatira. Tako školjke udaraju negdje na strani željezničkog kolodvora Moskva, nadalje, iza njega. "

Za takve umjetnike kao S.MOCHALOV i V.ZENKOVICH, najvažnija stvar nije bila brojke ljudi koji su ili prikazani, ili općenito isključeni iz sastava. Glavna stvar bila je prenijeti atmosferu koja je vladala u gradu: oštro, napeto, i izraziti otpor branitelja grada. Krajolici V. Zenkovich su ispunjeni nekom vrstom zvona ljepote.

Za više istinitog prijenosa tih teških blokadnih dana, umjetnik S. Buma s točnom točnosti dokumentarca pokazao je ulice i stanovnike oštre zime 1941-1942.

Iz zapisa G.A. KNYAZEVA:

"07/15/1941. Danas je poslao najveće vrijednosti iz arhive na Hermitage - rukopise Lomonosov, Kepler, Kunstkamera crteža, itd. Oni će biti isporučen s drugom Hermitage Echelon na sigurnom mjestu. Što? Ne znamo ... "

Rat nije nikoga stupio i ništa. Potvrda o tome je dnevnik zamjenika ravnatelja ruskog muzeja grada E. Lededev, koji je vodio tim ostao u Lenjingradu. Ovdje je jedan od evidencija od 5. kolovoza 1943.: "Scary Day. Dvije teške školjke pale su u muzej. Jedan od njih je petnaest metara od našeg apartmana.<...> U glavnoj zgradi - u knjižnici i akademskoj dvorani - kaos crkvenih fragmenata, slomljenih okvira i mramora.<...> I ponovno tuče i tuku. Vrlo blizu..."

Umjetnici nisu mogli ostati daleko od ovog tužnog događaja. Teško preživljava tragediju svog rodnog grada, zarobili su državu u kojoj je bilo blago u umjetnosti Lenjingrada. Mnogo godina kasnije, na izložbi "u vrijeme hrabroga" u državnom ruskom muzeju posvećenom četrdesetogodišnjoj blokadi, i.nikolaev se prisjetio: "Nikad se nisam tako jasno osjećao s njegovom ljepotom, koji se pojavio kroz bol, nije osjetiti tako boju. "

Blokada je promijenila sliku grada. KNYAZEV G.A. Napisao sam u svojim dnevnicima: "Sphinxes, moji drevni prijatelji su usamljeni na polu-pustinjski nasip ... ispred njih tmurni izgled masovnom građevinskom zgradom Akademije umjetnosti. Neka teška bijela magnitude također potiskuje. Rumyantsevsky trg dosegao i izložen. Postoji bivak. Žene Crvene armije su roaming, pare opekline, konjske štipanje ostataka žutih biljaka. Na neva, tamno olovna voda valovi pod pada zrna vlažnog snijega. Čudesni spomenik Petru ubijen je u kandiranom pijesku. Sad spektakl je niz berbe kuća duž nasipa iz prve linije do sveučilišta: svi stoje s letećim ili slomljenim prozorima ... "

Teško je precijeniti važnost strukturne panorame blokade grada koji je stvorio umjetnici tijekom rata. Osjećaj povijesnog značaja koji proizlazi kada se gleda na platno posvećeno događajima rata, govori o željama autora za stvaranje volumetrijskih i završenih radova. Unatoč karakteristiku žanra mnogih radova, oni se prenose na dramatični sadržaj. Pozadina rada često služi eksplozivnom prostoru napuštenog gradskog krajolika (stvoren je osjećaj da se uklapa u dušu zimi hladnoća). "Acchosuse" je namijenjeno publici da se jasno spriječi svu nevjerojatnu težinu lišanosti koji su pali na udio lenjinaca, ali u isto vrijeme osjetilo je ustrajnost i upornost stanovnika opkoljenog grada. Dakle, pomoću sažetog slikovitog sredstva, umjetnici su kreirali atmosferu blokade Lenjingrad.

Portreti vojnih godina posebno su poglavlje u povijesti sovjetske umjetnosti. Interes za čovjeka - ratnik, radnika, na čijim ramenima teška i plemenita zadaća zaštite domovine, umjetnici su se iznimno povećali.

Nikad umjetnik i "Natura", koji je prikazan, nije bio toliko ujedinjeni zajedničkom sudbinom - njihova srca tukli u unison, spaljeni s jednim plamenom željom - da stoji i pobijede mrzio neprijatelja! U Lenjingradu, umjetniku i ratniku - biti to redinarođan ili mornar, pilot ili partizani - još uvijek je bilo tragedija od devet stotina dana ...

Zaposlenik Hermitage Mikhailova O. E. se prisjetio: "Blokada SAD-a bila je tako čvrsto povezana da ne možemo obnoviti taj odnos. Blokada je otkrila ljude do kraja, ljudi su postali goli. Odmah ste vidjeli sve pozitivno i negativno u osobi. Dobro načelo, dobre strane cvjetale su s tako bujnom bojom! "

Jer tako jednostavni i uzbudljivi portreti tih godina. Stvoreni su, u pravilu, izuzetno brzo. Za stuparenje prirode, u potrazi za najizrazitijim umjetnicima nedostaje vrijeme. Izvršene skice i pripremni rad. Portret je odmah stvoren - četkica na platnu, olovkom na papiru, - za nekoliko, a najčešće za jednu sesiju. Ali kako je vještina mnogih umjetnika narasla u tim junačkim godinama! Njihove oči su napravljene kao da je više uspavano, srce je osjetljivije, ruka je sigurna i čvrsta. I portreti suvremenika - stipendija tih velikih godina udaraju dubinom slika, istinu, iskrenost, očito umjetnika i visoko majstorstvo i visoko majstorstvo. Najbolji od njih ušli su u zlatnu zakladu sovjetske likovne umjetnosti. Takvi su već nazvani "autoportret" ya. Nikolaev. "Portret I. Bolozneva" I. Silver, skulpturalni portreti partizana i pomoraca V. Isaeva, portreti kulturnih figura Velesky, među kojima su portreti akademika I. A. Orbel, brojni portreti parizan V. Vlasova, portreti izveli P. Belovov, V. Malalis, V. serov, V. Pinchuk.

Vidimo umjetnika K. Rudakova, koji se pojavljuje pred nama da samouvjereno stojimo, s jasnim pogledom, prema uputama naprijed.

Slikar Nikolaev Ya.S., izuzetno iscrpljen i bolestan, čak iu najtežim danima blokade nije bilo s olovkom i četkom. Njegov autoportret iz 1942. je izuzetno ekspresivan: asketski lice, znatiželjni, inteligentni izgled, ozbiljno pomaknuti obrve, čvrsto komprimirane usne - hrabra i lijepa slika čovjeka koji je uspio prevladati, naizgled smrt.

Od posebne važnosti stečeni radio za lenjine. Glasovi su zvučali u radio rumeni bili su glas domovine, mame, prijatelja, drug, sposobnog za podršku i poticanje teške minute. Zbog toga je umjetnik. Nikolaev ya.s. uhvaćen u svom radu Petrov t.g.

Od svih nadolazećih testova za Lenjingrader, gotovo najgore je glad. Glad i bombardiranje! Ne bi bilo dovoljno kolere ili kuge, ili samo gladna tišina. Ljudi su se pokušali naviknuti da pogledaju događaje izravno i razmišljaju o budućnosti što je više moguće. Kada ova budućnost dođe, onda ga shvatiti! ..

Karte, koje su izdale predstavnici Inteligentia, dali su oskudno, što je znatno drugačije od činjenice da ljudi koji su radili na tvornicama. Ali unatoč svim ljudima nastavio živjeti i stvoriti. D.s. Lighthachev se prisjetio: "Ljudski mozak je umro potonji. Ljudi su napisali dnevnike, filozofske spise, znanstvene radove, iskreno, "od duše" pomislili i pokazali izvanrednu tvrdoću, a ne inferiornu od pritiska vjetra, koji nije podložan ispraznosti i taštini. Umjetnik Chupyatov L.T. A njegova žena je umrla od gladi. Umiru, slikao je, napisao slike. Kada mu nedostaje platno, napisao je na šperploča i na kartici ... "

Zima 1941./42. U Lenjingradu ... Luta, gladna, okrutna. Niz beskrajno dugih mračnih dana, najtragičniji i hrabri među devet stotina blokova bez presedana. Činilo se da je grad izumrlo: napuštene ulice su uvrijeđene snijegom, hladne božice u kućama zvali su rane, rastrgane žice su visjele beživotne, kolica za kolica čvrsto zamrznute u smjene. Nije bilo kruha, svjetla, vode. Rat je utjecao na sve, što je moralo učiniti. I još je bilo posla - leševi za čišćenje, donijeti rovovima, spasiti grad iz epidemija. Ovaj rad je strašan za osobu.