Što je karakteristično za priču. Značajke priče kao oblik umjetnina

20.06.2020

Čitati i

Kazališne lutke za djecu od 1 godine

Iznenađujuće zapise o ljudskom tijelu su najveća usta na svijetu

Osnove anatomije za sliku plastične anatomije

Ubrzano izgaranje: profesionalna bolest modernog učitelja

Cijela povijest grupe Mbenda

Nacionalno sveučilište Khmelnitsky

g. Khmelnitsky, Ukrajina

Značajke žanra priče o 1910 - 1930-ih

Žanr priče i obilježja njegove poetike privukla pozornost tijekom nekoliko stoljeća. V. Vinogradov, V. Grenchv, L. Erhhov, V. Grberen, L. Erhhov, A. Esin, I. Utekhin, V. Shklovsky, B. Eikenbaum i drugi bili su pokriveni u proučavanju ovih pitanja. U navedenom Radi, značajke stvaranja tipične prirode, pitanja vještine pisača, probleme parcele i kompozitne organizacije djela "malog žanra".

Priča kao poseban žanr, prema F. Billetsky, formiran je u renesansnoj epohi, iako se neki elementi priče mogu naći u drevnoj literaturi (II-IV. Stoljeću) [vidi: 2, c. osam]. U razdoblju romantizma na prijelazu XVIII - XIX stoljeća, priča se pojavljuje u Njemačkoj, au devetnaestom stoljeću žanr "vedro cvjeta u Sjevernoj Americi." V. Buzninik vjeruje da se početak ruskih romana treba pripisati "u drugoj polovici 20. - početkom 20. stoljeća, kada je stvorena" priča o ruskom plemićkošću Skobeev "," priča o nekim gostima je Bogati i veličanstveni o Karpu Sutulovu i o mudrim ženama Evo ... ".

Glavna uloga u formiranju žanra priče tijekom rane renesanse odigrala je kućna šala, "vijesti", u Njemačkoj - narodna priča, u američkoj književnosti - oralni narodni roman ". U Ukrajini, prema F. Billetsky, trebali biste potražiti "Korinnya Oprovodannya u folkloru." To je, zahvaljujući folklornim izvorima, pisci su dobili mogućnost cirkulacije i metode slika ljudi, slika prirode i slika, tema, parcela za svoja djela. Priča, koja proizlazi na temelju žanrova oralne narodne kreativnosti, postala je prikladan oblik za stvaranje fikcije stvarnosti i bio je široko rasprostranjen.

Najvjerojatnije, "formiranje ruske priče otišao je, s jedne strane, kroz asimilaciju žanrovih oblika zapadne ranije i razvijenije enertične literature, s druge - kroz prevladavanje njezine moralne ravnodušnosti, njegovo individualističkog duha, stranca ruske javnosti svijest." Prilično je prihvatljivo za tezu da je u Rusiji "procvat priče žanr bio povezan s razdobljima dubokih duhovnih smjena u javnoj svijesti, s razdobljima ideoloških razreda i bolno potraga za odgovor na najkusniji socijalni problemi". Poznato je da je "1825. - 1842. dovršeno prijelaz ruske književnosti za estetski tip, a ušao je u stanje umjetničkog zrelosti. Za to razdoblje je karakterizirana promjena u genre-generičkoj strukturi književnosti. EPOS dolazi za zamjenu pretežno lirskih žanrova. Središnje mjesto zauzima priču (roman) i priču. "

Priča je dokazala vlastitu dosljednost i stajala neku vrstu konkurencije u okruženju drugih književnih žanrova: "U povijesnoj borbi žanrova, priča ne bi odobrila natjecanjima s takvim jakim oblicima kao roman i drama, ako nije bilo posebne osobine koje su mu dale stabilnost u olujama vremena. " Maksimalna koncentracija na događaju, "Koncentracija svih sredstava izražajnosti je da odmah daje osjećaj atmosfere priče."

Razdoblje aktivnog razvoja žanra priče pada za vrijeme dominacije kritičkog realizma u literaturi, odobrenje istinske škole. Tada se interes za sliku kućanstva, dnevnih događaja i pojava povećava i jača. "Priča djeluje kao fragment priče, poput" života ", gdje se na kraju pitam" smiješan događaj ", nego osoba, njegov moralni izgled, raznolikost njegovih etičkih manifestacija i veza."

Treba napomenuti da je u prvoj polovici devetnaestog stoljeća izraz "priča" (uzimajući "njegovo podrijetlo od starih ruskih ruku" korišten za određivanje priče o priči), koja je korištena i do sredine i male epski oblik. Prema S. Antonov, "prije kratke stvari u ruskoj književnosti zvani su slavinu."

Početak klasične priče napravljen je u XIX stoljeću, poznatim "liderima" Belkina "A. Puškin," St. Petersburške ruke "i" večeri na farmi u blizini Dikanka "N. Gogol", narodne priče "M. Vovak. Važnu ulogu u jačanju ovog žanra igrao je I. Turgenev, P. Mirny, Asspensky, L. Tolstoy, I. Nechuy-Lerity i drugi.

Iako je u razdoblju odobrenja i razvoja realizma, priča je doživjela značajnu evoluciju, odabirom obilježja poetike drugih epskih žanrova, a također je utjecao na njih. Još značajnija komplikacija umjetničke strukture priče događa se na kraju XIX - ranog XX stoljeća. Priča o priči u tom razdoblju povezana je s promjenom javnog osjećaja i estetskih okusa, kao i društvenu i duhovnu atmosferu u Rusiji (kolaps populizma, kolaps vjere u populic ideali).

U Rusiji iu drugim zemljama, 19. - XX stoljeća obilježavaju se povećanjem pozornosti na žanr priče. U ovom trenutku, priča, kao i druge male žanrove, doživljava razdoblje intenzivnog razvoja. Potraga za novim značajkama literature, dodatno ažuriranje i obogaćivanje oglasa i sredstava umjetničkog razumijevanja stvarnosti bilo je povezano s priče žanr u ovom trenutku. T. Zamorin vjeruje da je jedna od karakterističnih obilježja razvoja moderne priče bila tendencija "za jačanje ep počela", što je dovelo do "otkrivanja važnih stranaka stvarnosti, ozbiljnog filozofskog razumijevanja života." Najvrjednije iskustvo u tom razdoblju kristalizirano je u djelima L. Andreeva, A. BIRS, I. Bunin, V. Garshin, Gauptan, O. Henry, M. Gorky, A. Kurin, itd. Posebno mjesto u razvoju malog epskog oblika Gi de Moopasan i A. Čehov su dodijeljeni.

U priči o početku 20. stoljeća, nova vrsta pripovijedanja s loše izraženom zavjerom, središte gravitacije u njemu se prenosi na dizajn priče intriga za otkrivanje unutarnjeg svijeta čovjeka; Postoji tendencija Compacon, kondenziranosti pripovijedanja zbog korištenja više koncentriranih, neizravnih oglasa umjetničke ekspresivnosti; Poetika bajki, prispodobe imaju određeni utjecaj na žanr strukturu priče. "Ruska klasična priča odlikuje se posebnom osjetljivošću na život, izvanrednu raznolikost ljudskih vrsta, likova, scena utjelovljenih u savršenom umjetničkom obliku." Autori priča su realisti (I. Bunin, A. Kubin, A. Tolstoy, I. Shmelev, M. ArztsyBashev, itd.), Modernisti (D. Merezhkovsky, Z. Hippius, F. Sologub, A. White, itd.), i pisci, čiji je rad zabilježen dvojnom, - interakcijom realizma i modernizma (L. Andreev, B. Zaitsev, A. Remizor, S. Sergeev-cijena, itd.), Kao i satiriki pisci ( M. Zoshchenko, P. Romanov i sur.).

Općenito, ruska priča o početku 20. stoljeća je složen fenomen, višestruki kao njegovi smisleni i formalni znakovi. Pokušavajući dodijeliti određene održive, dominantne značajke sadržaja i umjetničkog oblika prije potrebe za uspostavljanjem glavnih vrsta malog epskog žanra u ruskoj književnosti ovog razdoblja. U ovom slučaju, ne radi se o statičkim, zatvorenim izoliranim komponentama žanra, već o priči kao mobilni povijesni i funkcionalni sustav.

Kada se prijavljujete na određeni književni materijal među raznolikosti priča u ruskoj književnosti početka 20. stoljeća, moguće je, kao što se čini, dodijeliti nekoliko sorti žanrova. Ovo je, prvo, priča, koja uključuje lirsko ponovno stvaranje stvarnosti (lirska priča), za čiji žanr karakterističan za: poseban, određen lirskom sviješću junaka, sastav rada, asocijativne strukture Pripovijest, prevladavanje meditativnog oblika govora posebno dizajniran za slušanje i empatiju. Drugo, priča, koja je objektivna slika stvarnosti (epska priča), za čiji je žanr karakterističan: objektivan, ravnomjerni način naracije, nedostatak procjene otvorenog autora o prikazanoj, kompresiji prezentacije i ograničenja intonacije. Treće, mali sadržaj priče o ocrtavajućem karakteru (satirična priča), glavne umjetničke tehnike od kojih hiperbolizacija, crtić, groteskn postaje tendencija slike važnih javnih problema, koncentraciju pozornosti na iznenađenje situacije u Koji znak pada, duboko skriven podtekst, intenit.

Formiranje sovjetske proze započelo je inteligencijom u području malih žanrova: Faketona, satiričnog eseja i priče. Poseban intenzitet pretraživanja i eksperimenata odlikuje se književnim procesom 1920-ih. To je vrijeme intenzivnog stvaranja sovjetske književnosti, "složenog, ali dinamičnog i kreativnog plodnog razdoblja u razvoju literature.<…> Možete čak i razgovarati o intenzivnom, podignutom ritmu u području umjetnosti i kulture, koji je privremeno nije doživio okrutan pritisak od autoriteta. " Novo vrijeme stimulirano za traženje svježih narativnih strategija. Oštro promijenila društvene i povijesne životne uvjete pridonijeli su pojavu velikog broja satirkoholnih publikacija, na stranicama od kojih je velikodušno objavio svoje talente M. Bulgakov, O. Višnko, A. Zorich, M. Zoshchenko, I. ILF i EVG. Petrov, V. Kataev, M. Koltsov, P. Romakov, Vyach. Shishkov i sur. Prema L. Ershov, "U kratkom vremenu došlo je do značajnog ideološkog i estetskog ažuriranja takvih popularnih oblika kao priče i feuleton."

U ovom trenutku, žanr "priča" istražena je u djelima A. Andreeva "Evolucija žanra sovjetske priče o 20-im" (1991), E. Barbashove "tradicije krajobrazne ljepote i stila početka 20. stoljeća stoljeća () "(2010), A. Haalko" Priča kao fenomen moderne umjetničke kulture "(2010), í. Deniceuk "Dovitel ukrajinska mala proza \u200b\u200bhíh - Catherine XX Sistitty" (1999), T. Kapetan "Roslinica Oprovodanny Picky Cathety XX Tipitty (žanr tiolog)" (2004), I. Rodionova "Portret u strogom tekstu modernog engleskog jezika Priča "(2003), g. Turchina i I. Uspenskaya" sovjetska priča o 20-30-ih "(1987), G. Uglovskaya" Rasputin: dinamika žanra "(2006), N. Utekhina" žanrovi epske proze " (1982) i drugi. Zahvaljujući mnogim od tih djela, praksa uklanjanja jasne granice između priče i novele, korištenje ovih uvjeta u jednom kontekstu i kao sinonimni koncepti.

U ruskoj književnosti, druga polovica 20. stoljeća, priča tradicionalno ruši roman, iako je u određenim slučajevima moguće govoriti o manifestaciji romanopisača trend u njoj (V. Shukshin, S. Voronin i sur.). Sukob se ponekad proteže na cijeli život junaka ili njezinog dugog razdoblja s poboljšanjem "Zhi" baze ("sudbina osobe" M. Sholokhov, Matrynin Dvor A. Solzhenitsyn, itd.). Takvo skaliranje materijala ukazuje na konstantan utjecaj na priču iz drugih epskih žanrova (priča, roman), također drama i tekstova. No, kanonski žanrove strategije i dalje mogu smatrati priču da bude stabilna, estetski ključ, mobilni žanr, žanr broj jedan.

Na temelju tih znakova možete naglasiti glavne žanrove kvalitete priče. Priča je mala narativna umjetnička djela oko jednog ili više događaja u osobi ili skupini ljudi. Dakle, priča izgleda kao privatni slučaj od života, zasebnu situaciju. Događaj kao takav postaje središnji u zemljištu. Memela - "mali rad s jasnim zemljištem, zasićenim događajima, kompozitnim" i karakterizira dinamika zavjere, oštrinu intriga, brzog razvoja djelovanja, neočekivani i iznenadnih finala.

Važno je naglasiti: "da je ruska priča (u usporedbi s Europskom novcom) - žanr je prilično neovisan i prepoznatljiv", dakle, rezimirajući gore navedeno, treba napomenuti da je priča u tradicionalnom razumijevanju pripovijest Odvojeni, privatni događaj ili broj događanja, mali. U središtu rada može biti jedna priča, najčešće - jedna priča. U tradicionalnoj priči nalazi se mali krug likova. Život se ne razmjenjuje, a karakter se otkriva kroz okolnosti života karaktera, koji su fatalni, zakretni za heroja.

Treba naglasiti da je u ruskoj književnosti priznavanje priče kao neovisnog žanra održan u drugoj polovici 1840-ih. Sadržaj koncepta "priče" tijekom prve polovice XIX stoljeća više puta se promijenio, a žanrovsko obrazovanje u blizini suvremenih koncepata na priču određena je na različite načine. I samo u drugoj polovici 1840-ih, definicija priče konačno je ukorijenjena. Stoga je povijest pojma u ovom odjeljku pratiti u dvije linije: prvo se otkriva teoretska i metodološka interpretacija koncepta "priče", a drugo se otkriva koncept "priča" i "novela" tumačenje.

Ispada da je blizina priče i romana svakako povezana s povijesnim međusobnim utjecajem stvarnih koncepata. Uz sve to, međutim, nepravedno identificiranje priče i romana. Barem zato što je roman kao žanr kanonac formiran dugo prije pojave i razvoja žanra priče.

Književnost

1. Pročitao sam priču. Od razgovora s mladim piscima / Sergeyjem Antonovom. - m.: Young Guard, 1973. - 256 str.

2. BOLETSKY ídannya. Roman. Naris / F. M. B. B. B. B. B. - K.: Dnipro, 1966. - 91 str.

3. Guckwear u sustavu žanrova na prijelazu XIX-XX stoljeća (na pitanje razloga za promjenu žanrova) / // rus. Lit. -1987. - № 1. - str.131-144.

4. Ershov Nasićena proza \u200b\u200b/ L. Ershov. - m.-l. : Faction, 1966. - 300 str.

5. Zamori ruska priča. - K.: Znanosti. Dumka, 1968. - 254 str.

6. U ogledalu priče. Promatranja, analiza, portreti / I. Kram. - m.: Sovjetski pisac, 1979. - 296 str.

7. Krams priče / I. Kram. // Prijateljstvo naroda. - 1977. - № 8. - P. 249-266.

8. Literatura glazbe 1801-1855. : Tutorial /; Onu ih. , Philol. Činjenica., Odjel za svjetsku književnost. - Odessa: Odessa nats. Sveučilište, 2010. - 146 str.

9. Ninov priča. Od promatranja na ruskoj prozi (1956-1966) / A. Ninov. - l.: Umjetnost. Literatura, 1969. - 288 str.

10. Rorkor Rod književnost XX. Stoljeće: Tutorial /. - St. Petersburg. : Saga, m.: Forum, 2004. - 496 str.

11. Ruska sovjetska priča. Eseji povijesti žanra: Ed. , - l.: Science, 1970. - 736 str.

12. anglovskaya V. Rasputina: Dinamika žanra: Sažetak DIS. na sestri Akademija. korak. Cand. Philol. Znanosti: Spec. 01/10/20101 "Ruska književnost". - Buryat. država ne-t. - Ulan-Ude, 2006. - 24 str.

13. Shubin Ruska priča. Pitanje poetike žanra: Autor. dis. na sestri Akademija. korak. Cand. Philol. znanost /. - L., 1966. - 20 s.

Književna umjetnost ima veliki broj sredstava za prijenos namjere autora. U isto vrijeme, proizvodnja žanr igra određenu ulogu u izrazu autora, budući da izbor proizvoda određuje svoju strukturu, značajke korištenja jezičnih sredstava, proces stvaranja slika heroja, Izraz autorovog odnosa prema prikazanim događajima i herojima, itd. Sve razne epske žanrove u literaturi mogu se klasificirati na osnovu volumena i dodijeliti sljedeće obrasce: veliki (roman), srednji (priča, roman) i mala (priča). U ovom radu se razmatra samo mali oblik epskog žanra - priča.

Koncept "priče" može se dati sljedeća definicija: priča je mali prozaičan (povremeno pjesnički) žanr, koreliran s pričom, kao više odvijaju oblik epske naracije. [Enciklopedija].

N.A. Glyaev (N.A. Glyeev. Teorija književnosti. - M., Viša škola, 1985.) To daje takvo tumačenje koncepta "priče": priča- Mali epski oblik. Ima manji volumen, usredotočen na sliku bilo kojeg događaja često u životu jedne osobe, otkrivajući neke od njegove linije. Jednostrunost, jednokratnost - karakteristične značajke priče kao žanr. Obično, pripovjedač istražuje situaciju u kojoj se junak pokazuje najsretniji. Priča obično leži jedan odvojeni slučaj od života, priču koju karakterizira "zatvorenost" (ima početak i kraj). Potpuno predstavlja značajke otkrivenog događaja ili ljudskog karaktera. Priča zahtijeva pisac najveće vještine, vještine u malom prostoru lažu mnogo. Stoga se nalazi originalnost malog epskog oblika u iznimnoj kompresiji prezentacije, pražnjenja, umjetničkog zasićenosti.

F.M. Golova daje takvu definiciju koncepta "priče": priča je kratki narativni rad koji prikazuje sve svijetle događaje, socijalne ili psihološke sukobe i srodne znakove. Ovaj oblik epskog žanra najčešći je u literaturi, jer vam omogućuje da se većina aktivno ometaju život. Priča predstavlja određeno razdoblje od nečijeg života, koji je počeo dugo prije nego se priča provodi, a u tijeku nakon završetka priče. Ovo razdoblje života mora biti nužno svijetlo, karakteristično za one uvjete, okoliš, one ljude koje autor namjerava podnijeti čitatelju.

Priča se može odnositi na najrazličitija pitanja duhovnog i javnog života, ali zbog značaja žanra lišene mogućnosti pružanja svestrane i široke slike života koji može dati velik Oblik epskog žanra (roman, pjesma, priča). Ovaj oblik epskog žanra je svojstven takve karakteristike kao kratkotrajnost i intenzitet naracije, odsutnost bočnih odstupanja, ograničavaju kompresiju, brzu parcele, dovršavajući spektakularan završetak. Obično postoji malo glumaca u priči, a svaki od njih je opisan samo u najznačajnijim za dopuštenje ideološki-umjetničkih značajki dizajna. Osim toga, ti detalji i detalji nisu dopušteni u većim oblicima epskog žanra. Znakovi ovdje nisu dani u razvoju: svaka se osoba pojavljuje već uspostavljena i otkriva od bilo koje stranke; Slično tome, događaji se uzimaju oni koji se odvijaju u malom vremenskom razdoblju.

Priče se mogu podijeliti, prema F.M. Golovchenko, ovisno o vodećem motiv na domaćoj, avanturi, socijalnoj ili psihičkoj. Međutim, ne možete uvijek zadovoljiti priče samo jedne od imenovanih vrsta. Najčešće se elementi psihologa, avanturizma i života međusobno isprepliću. Tada je priroda priče određena dominantnom motivom.

Međutim, u književnoj kritici, priča se protivi drugim epskim oblicima. Postoji takozvani narativni problem. S jedne strane, mogućnost korelacije priče, za razliku od romana, i iz priče s obje ove "jednostavne" žanrove, koji se smatraju izvorima i prototipovima ovih prosječnih oblika. S druge strane, priča treba korelirati - kroz priču - i s romanom.

Postoji nekoliko kriterija za razliku žanrova. [Teorija književnosti Tamarchhenko]

1) "mali oblik" kao kriterij. S jedne strane, razlika u volumenu tekstova je uvjerljiv kriterij za razlikovanje žanrova priče i priče. U skladu s tim kriterijima, identificirajte priču lakše od priče: dovoljan je približan pogled na granicu na koju se tekst volumen može smatrati minimalnim. Na primjer, u zapadnoj znanstvenoj tradiciji, gdje se količina teksta posvećuje značajno više pozornosti, uobičajeno je u određivanju priče (nije slučajno da se ovaj obrazac naziva "kratka priča", "Kurzgeschichte") uključuju upute na Broj riječi: "Kratka realna naracija" treba sadržavati manje od 10.000 riječi. (Shaw H. Rječnik književnog pojmova. - N. Y., 1972. - P. 343) Glasnoća teksta je važan, ali nedovoljan kriterij. Također treba uzeti u obzir podjelu teksta na majstoru ili nepostojanje takvih podjela. Ovaj trenutak je očito povezan sa sadržajem: s brojem događaja i epizoda. No, u odnosu na epizode i događaje, kvantitativni pristup bi se trebao razlikovati i mora se kombinirati s kriterijima visoke kvalitete. Kada dođe samo u tekstualne elemente, već i radi. Ovdje se razlikuju dva aspekta: "Predmet" Plan slike (Thuoko Prikazani: događaj, prostor i vrijeme u kojem se pojavljuje) i plan "subjekt" (koji prikazuje događaj i uz pomoć kojih oblici govora). Friedman N. označava da priča može biti kratka, jer je njegova akcija mala, ili zato što je njegova akcija, veća, smanjena je volumnim izborom, skalom ili gledištem. (Cyt. By: Smirnov I. P. O značenju brevitity // Ruski roman: Problemi povijesti i teorije: Sat. Članci. - Spb., 1993. - str. 5.)

Kao što je prikazano od strane Smirnov I. P., minimalni događaji u romanu nije jedan, već dva, kao umjetnička, bez obzira na to koji žanrov oblik potrebno temelji se na paralelizmu (na ekvivalentnosti). (Smirnov I. P. o značenju kratkoće. - str. 6) Isto načelo postoji u priči iu romanu. Međutim, izvan "mali oblik" osim glavnih "paralelnih" događaja, postoje i drugi, koji se dupliciraju ili mijenjaju ovaj paralelizam.

U predmetuepizoda , tj. Dio teksta, gdje je isto mjesto i vrijeme djelovanja i skup djelujuće osobe sačuvani, osim da se događaj sastoji od prostorno-vremenskih uvjeta za svoju proviziju. Treba naglasiti da bez analize ovih uvjeta, sastav događaja ne može biti jasan. Prema Tamarchenko N. D., barem u temi sadržaja, koji je svojstven "malom obliku", čine dvije početne: dvije prostorne sfere, na granicama koje se događaj izvodi, tj. Premjestiti znak preko granice semantičkog polja. (Lotman Yu. M. Struktura umjetničkog teksta. - M., 1970. - P. 282) izvan "mali oblik" - u priči i roman - možda više radnji. Ali njihova korelacija jedni s drugima formirana je okoloosnovna opozicija I raznolikvarira njegov.

Osim toga, plan predmeta svake epizode stvara određeni kompleks kompozitnih oblika govora, koji uvijek ima dva pola: pitanje prikazivanja subjekta (pripovjedač ili pripovjedač) i govor likova. U ovom slučaju, broj epizoda određuje autor traživarijacija omjera Glavne točke gledišta:prikazani i prikazani (vanjski i unutarnji), tj. Da li se provodi ideja binariteta. Dakle, Ya. Van der Em pokušao je širiti ideju binariteta na svim aspektima strukture "mali oblik". On kaže da je karakterizirano kombinacijom dviju takozvanih "varijacijskih serija" od "djelovanja, karakteristika i okruženja" motivi: "integral" i "dispergirani". (Van der Eng J. Art Novella. Formiranje varijacije serije kao temeljno načelo narativne gradnje // Ruski roman: Problemi povijesti i teorije. - P. 197 - 200)

Na temelju gore navedenog, specifičnosti malog oblika mogu se definirati na sljedeći način: volumen teksta dovoljan je za ostvarivanje principa binarnog u glavnim aspektima umjetničke cjeline - u organiziranju prostora-vrijeme i zemljište A i u subjektivnoj strukturi materijaliziran u kompozitnim oblicima govora. U isto vrijeme, volumen je minimalan u smislu da se navedeno načelo provodi svugdje u jednoj verziji.

Također biste trebali odrediti još jedan koncept "malog oblika". U skladu s kvantitativnim kriterijima, ovaj koncept ostavlja pitanjestrukturne razlike priča i romana , Postojeće definicije koncepta "priče" ili ga ne oslobađaju jasno iz romana, ili se to odvajanje temelji na jasnoj ili skrivenoj konvergenciji priče s pričom. Wilpert G. (von SachwCrtebuch der Literatura) daje takvu definiciju koncepta "priče": "... poseban žanr, kratki epski prozaični srednji oblik između romana, eseja i anegdota, kojeg karakterizira cilj, linearna, linearna, Komprimirani i svjesni sastav usmjeren na neizbježno rješenje (izračunato je na kraj), usmjeren na potres mozga ili uzročnije rubove života ili otvaranje izlaza. " Slična definicija daje Shaw H. (Rječnik pojmova književnosti. P. 343): "U priči, pozornost se usredotočila na jedan heroj u jednoj određenoj situaciji u određenoj točki. ... dramatični sukob - sukob snaga koje se suprotstavljaju jedni drugima - u središtu svake priče. " Još jedna definicija, u kojoj priča ima sličnosti s novcom, može se naći na Kozhinovoj V. (Rječnik književnog pojma. - M., 1974. - P. 309 - 310): "Roman i priča razlikuju kao Pripovijest s akutnom, izrazito izraženom parcelom, napetom djelovanjem (roman) i, \u200b\u200bnaprotiv, epilno mirna priča s prirodno razvijanjem parcela (priča) "). S istih pozicija Sierowinski S. (Slownov terminow Litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) smatra da je koncept "priče": "EPIC rad malih veličina, koji se razlikuje od romana s većom prevalencijom i arbitrarnosti kompozicija. Međutim, takvo približavanje priče s pričom i novcom prirodno je dovodi do lansiranja priče izvan "mali oblik" - za razliku od romana postoji "ekspanzija" teksta teksta na račun "Intofabivi elementi": "Priča u ovom slučaju omogućuje veću slobodu autora u ovom slučaju, širenje deskriptivnih, etnografskih, psiholoških, subjektivnih procijenjenih elemenata ..." (Ninos A. Priča // Cle. T.6. - Stlb. 190 - 193) Dakle, razjasniti žanrove specifičnosti priče, potrebno je suprotstaviti se romanu, dok ostaje u okviru "malog oblika". Trenutno, ovaj problem nema rješenje, iako je ovo pitanje odavno stavljen u članak K. Loksa: "Dok talijanska era renesanse ... Solid književni žanr ... To se ne može reći o" priči. "" ... Sva ta razmatranja prisiljena su započeti definiciju pojma "priča" ne sa svojim teoretski i apstraktno instaliranim tipom, već s općim načinom koji označavamo kaoposebna tonalnost pripovijedanja Dajući joj značajke "priče". ... ton kažnjavanja pretpostavlja ... stroga aktualnost, štednja (ponekad svjesno izračunati) vizualnih sredstava, neposrednu pripremu glavne suštine ispričanja. Priča, naprotiv, koristi odgođenu tonalitet - sve je ispunjeno detaljnom motivacijom, bočnim priborom, a njezina suština se može distribuirati u svim točkama najviše priču s gotovo ujednačenom napetošću. ... fokus pozornosti koja je prikovala Centar i napetost motiva s ovim središtem - prepoznatljive priče. Njezin relativno mali volumen, koji je pokušao legitimizirati kao jedan od znakova, u cijelosti je objašnjeno tim osnovnim svojstvima. " (Loks K. Story // Književna enciklopedija. Rječnik književnog pojmova: u 2 t. - T. 1. - STLB. 693 - 695) Međutim, postoji fokus na identificiranje općih značajki proze "mali oblik"; Napeto središte priče ne pristaje iz Centra za napetost Novilistana.

Osim volumena rada, umjetnički zadaci igraju važnu ulogu u određivanju oblika rada. Novella stvara novu viziju svakodnevne situacije, ali iz njega (kao iz šale) nikada ne oporavak lekcije. Acceanov promišljanje priče u konačnom događaju odvojen od glavne priče daje cijelu priču o strelu. Takva značajka nastaje zbog korištenja parabilnih elemenata - promišljanje u finalu rezultata središnjeg događaja - testova, njihove procjene. U pravilu, konačno značenje priče je otvorena situacija izbora čitatelja između "anegdotičnog" odnosa svih opisanih i "prispodobu" njegove percepcije kao primjer privremenog povlačenja od univerzalnog zakona i naknadnog unutarnjeg spajanja s tim. Takva dualnost i nepotpunost karakteriziraju općenito semantičku strukturu priče kao žanra.

Literatura danas ima veliki broj lirskih i prozaičnih žanrova. Svi oni imaju svoje značajke i prepoznatljive značajke. Ali ovaj članak je posvećen samo jednom prozaičnom žanru - priča. I pitanje je što je priča, pokušat ćemo odgovoriti na to.

Definicija

Priča je žanr male proze, koju karakterizira mali volumen i jedinstvo umjetničkih događanja. Priča je obično jedna priča s situacijom sukoba i malim osobama. Dakle, odgovor na pitanje onoga što je priča je prilično jednostavna: ovo je rad u prozi nego priča i roman.

Priča i Novella

Pitanje se često javlja: Kakva je priča drugačija od romana? Oboje imaju istu karakteristiku. Postoji drugačije ime romana - kratku priču. Ali koliko je to točno?

Većina ruskih književnih kritičara pridržava se mišljenja da su romani i priča različita imena jednog žanra. Dakle, udarajući Rusiju, roman je počeo biti nazvan priča. Takva mišljenja se pridržavaju istraživača malih europskih žanrova B. Tomashevsky i E. Meltelli. Stoga će se kasnije u članku, koncept novele i priče koristiti kao ekvivalentni.

Pojavu priče

Odgovarajući na pitanje onoga što je priča, potrebno je uputiti se na povijest pojave ovog žanra. Priča otkriva svoje podrijetlo u Basni, bajku i anegdotu. Iako se značajno razlikuje od njih. S šalom, žanr će podići mogućnost ne samo stripske priče, već i sentimentalna s tragičnim. U bas, za razliku od priče, uvijek postoje alegorijske slike i elementi za rublja. A bajka je nemoguća bez čarobnog elementa koji se ne koristi za roman.

Razvoj žanra

Roman se pojavio u Europi u razdoblju renesanse. A zatim su određene njezine glavne značajke: dramatičan sukob, neobičan incident, slučaj koji mijenja život junaka. To su djela Boccaccio, Hoffman. Priče o životinjama još su bili neobični, glavni glumci bili su ljudi.

Svaka kulturna era odražavala se u literaturi i stoga je na novom žanru. Stoga je u romantičnom razdoblju priča je stekla mistične značajke. U isto vrijeme, ne postoji filozofska orijentacija, psihologizam i privlačnost unutarnjeg svijeta junaka u naraciji. Autor je ostao izvan onoga što se događa, ne dajući procjene i ne izražavajući njegovo mišljenje.

Nakon što je realizam ojačao svoj položaj i napao sve književne žanrove, Novella, koja je izvorno, prestala postojati. Osnovna načela realizma - opisi i psihologizam bili su apsolutno stranci za novelde. Zato se žanr počinje transformirati. Dakle, u 19. stoljeću postaje priča. Od tog trenutka, pitanje onoga što priča postaje točna, budući da je to bilo tijekom tog razdoblja da se književni pojam pojavljuje.

U Rusiji se pojavljuju eseji i bilješke o novom žanru. Dakle, N. V. Gogol u jednom od radova na glavost poziva priču o priči gdje je uobičajeni slučaj opisan iz života, što se može dogoditi sa svakom osobom.

Tek 1940. priča je dodijeljena kao poseban književni žanr, razlikovan od kratke priče s nekoliko priča i fiziološki esej, koji se uvijek pridružio i usmjeren na opis.

Značajke žanra

U pravilu, priča govori o trenutku ili događaju u životu osobe. No, glavna stvar u definiciji žanra nije volumen rada, a ne broj linija zemljišta, već fokus autora za sažetost.

Na primjer, priča "ionch" (A. P. Čehov) u svom sadržaju (opis cijelog života heroja) blizak je romanu. Međutim, kratkoća s kojom autor postavlja događaje omogućuje vam da nazovete radnu priču. Osim toga, cilj Čehova je jedan - slika duhovne degradacije osobe. U tom smislu, izraz "kratka priča" je suvišna, jer žanr specifičnost priče zahtijeva njegovo marginalne kratke.

Karakteristična značajka priče je pozornost na detalje. Zbog kratkog priče, bilo koja točka kojoj je autor posvetio posebnu pozornost postaje ključ za razumijevanje značenja posla. Ponekad je čak i priča heroj može imati manje važnosti nego što bi izgledala manja stavka. Dakle, u priči "Horging i Kalinič" I. S. Turgenev darove da su prijatelji predstavili jedni drugima otkrivaju karakteristike likova: ekonomska Kalinić daje dobre čizme, a pjesnički korinca je snop jagoda.

Zbog malog volumena, priča je uvijek stilizirana. Stoga je njegova glavna značajka naracija jedne osobe (ili autora, ili junak ili pripovjedač).

Izlaz

Dakle, veličina priče apsorbira obilježja svih prošlih kulturnih doba. Do danas, on i dalje evoluira i stječe sve više novih značajki. Razvijene su sorte priče: psihološko, kućanstvo, fantastično, satirično.

Žanr priča To je jedan od najpopularnijih u literaturi. Mnogi su mu pisci žalili. Pokušajmo više o tome reći značajke priče o priči, razmotriti primjere najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori nastupaju.

Priča - Ovo je jedan od malih književnih oblika. Predstavlja mali narativni proizvod s malim brojem heroja. U isto vrijeme, prikazani su kratkoročni događaji.

Kratka povijest priče žanra

V. G. Belinsky (portret je predstavljen gore) 1840. godine istaknuo je esej i priču kao mali prozaični žanrovi iz priče i romana kao veći. Već u ovom trenutku u ruskoj književnosti, provedena je prevalencija proze iznad stihova.

Malo kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je dobio najširi razvoj u demokratskoj književnosti naše zemlje. U ovom trenutku, to je stajalište da dokumentarnost razlikuje taj žanr. Priča, kao što je tada razmišljao, nastaje korištenjem kreativne mašte. Prema drugom mišljenju, žanr interesa za nas se razlikuje od sukoba scene. Uostalom, esej karakterizira činjenica da je u osnovi opisni rad.

Jedinstvo vremena

Kako bi se u potpunosti opisivali žanr priče, potrebno je dodijeliti redovilnosti svojstvene njemu. Prvi je jedinstvo vremena. U priči, vrijeme djelovanja je uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne pridržava uvijek, rijetko su priče u kojima zemljište pokriva cijeli život glavnog karaktera. Čak i rjeđe, radovi u ovom žanru stvaraju se, čija radnja traje stoljećima. Obično autor opisuje neku epizodu iz života njegovog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cjelina sudbine karaktera, "smrt Ivana Ilyich" (autor je Lion Tolstoy) i oblačenje. Također se događa da se ne prikazuje svi život, već i dugo razdoblje. Na primjer, u Čehovom "skok", brojni značajni događaji u sudbini heroja prikazani su oko svoje okoline, težak razvoj odnosa između njih. Međutim, to je dano iznimno zbijeno, komprimirano. To je kompresija sadržaja, velik od priče, je opći znak priče i, možda, jedini.

Jedinstvo djelovanja i mjesta

Postoje i druge značajke naslovnog žanra koji treba napomenuti. Jedinstvo vremena je usko povezano i zbog drugih jedinstva - akcija. Priča - Ovo je žanr literature, koja bi trebala biti ograničena na opis neku vrstu događaja. Ponekad glavni, osjetljivi, kulminacija u njemu postaje jedan ili dva događaja. Stoga jedinstvo mjesta. Obično se akcija odvija na jednom mjestu. Oni možda nisu jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, mogu postojati 2-3 mjesta, ali 5 se rijetko nalaze (mogu se spomenuti samo).

Znak jedinstva

Još jedan priča o značajkama - jedinstvo karaktera. U pravilu, u prostoru rada ovog žanra postoji jedan glavni lik. Povremeno postoji dva, i vrlo rijetko - nekoliko. Što se tiče sekundarnih likova, možda postoji dosta njih, ali su isključivo funkcionalni. Priča je žanr literature, u kojoj je zadatak sekundarnih heroja ograničen na stvaranje pozadine. Mogu ometati ili pomoći glavnom heroju, ali ne više. U priči "Chelkash" Gorky, na primjer, samo dva znaka. A u Čehovskom "želim spavati" i sam, što je nemoguće u bilo kojoj priči ili u romanu.

Jedinstvo središta

Znakovi priče Kao što je žanr naveden gore, na ovaj ili onaj način je sveden na jedinstvo Centra. Doista, priča je nemoguće zamisliti bez određenog definiranja, središnjeg znaka ", zatezanje" sve ostale. Uopće nije važno, bilo da je ovaj centar će biti neka statička deskriptivna slika, kulminacijski događaj, vrlo razvoj djelovanja ili značajan lik gesti. Glavna slika bi trebala biti u svakoj priči. To je na štetu da je cijeli sastav drži. On postavlja temu rada, određuje značenje priče.

Osnovno načelo izgradnje priče

Zaključak od razmišljanja o "jedinstvu" kako bi se olakšalo. Sam predlaže ideju da je glavno načelo izgradnje sastava priče izvedivost i ušteda motiva. Tomashevsky je nazvao motiv tekstualne strukture najmanji element. Može biti akcija, znak ili događaj. Ova se struktura više ne može razgraditi na komponente. Dakle, najveći grijeh autora je prekomjerni detalj, abrazija teksta, putovanje detalja koji se mogu izostaviti radeći ovaj žanr rada. Priča se ne smije zaustaviti na detalje.

Potrebno je opisati samo najznačajnije kako bi se izbjegla zajednička pogreška. Vrlo je karakterističan, neobično dovoljno, za ljude koji su vrlo savjesni o svojim djelima. Oni imaju želju govoriti na maksimumu u svakom tekstu. Također često dolaze mladi direktori kada su stavili diplomske filmove i nastupe. Konkretno, to se odnosi na filmove, budući da autorska fantazija u ovom slučaju nije ograničena na tekst igre.

Autori s razvijenim magirima vole ispuniti književni žanr priču o opisnim motivima. Na primjer, prikazani su kao glavni junak rada koji juri kaput kanibala. Međutim, ako zora počinje, svakako se zaustavljaju na opisu dugih sjena, zamagljenih zvijezda, crvenim oblacima. Autor kao da je volio po prirodi i tek tada odlučio nastaviti potjeru. Fantastična priča žanra daje maksimalnu eksploziju mašte, tako da nije lako izbjeći tu pogrešku.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima, svi motivi moraju otkriti temu, raditi u značenju. Na primjer, puška opisana na početku rada svakako treba pucati u finalu. Motivi koji vode do naslona ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate pretraživati \u200b\u200bslike navodeći situaciju, ali pretjerano nije detaljno opisano.

Značajke Sastav

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih tehnika za izgradnju umjetničkog teksta. Njihova povreda može biti spektakularna. Priča Možete stvoriti gotovo same opise. Ali nemoguće je bez akcije. Junak je jednostavno potreban barem podići ruku, poduzeti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače, to neće biti priča, već minijaturna, skica, pjesma u prozi. Još jedna važna značajka žanra od interesa za nas je značajan završetak. Na primjer, roman može trajati zauvijek, ali priča je izrađena drugačije.

Vrlo često završetak njegove paradoksalne i neočekivane. Bilo je to s onim da je Leo vygotsky vezan izgled Katarsisa od čitatelja. Suvremeni istraživači (posebice, Patrice Pavi) razmatraju katarzu kao emocionalnu mreškanje, koja se pojavljuje kao čitanje. Ipak, značenje završetka je nepromijenjen. Završavanje može radikalno promijeniti značenje priče, gurnuti u odnosu na promišljanje onu u njemu. Mora se pamtiti.
Mjesto priče u svjetskoj literaturi

Priča je epski žanr koji zauzima važno mjesto u svjetskoj literaturi, Gorky i tretirao ga je u ranom i zrelom razdoblju kreativnosti. Priča o Čehovu je glavni i omiljeni žanr. Puno priča Postali su klasični i na par s velikim epskim radovima (od strane vođe i romana) ušli su u riznicu literature. Takve, na primjer, "tri smrti" i "smrt Ivana Ilicha", Turgegev "Hunterove bilješke", djela Čehova "Dremek" i "Čovjeka u slučaju", priče o Gorkyju "Stuhu Ishergil", "Chelkash" i drugi.

Prednosti priče prije drugih žanrova

Žanr interesa za nas omogućuje vam da izdvojite posebno konvekciju tipičnog slučaja, jednu ili neku drugu stranu našeg života. To omogućuje da ih prikaže tako da je pozornost čitatelja potpuno usmjerena na njih. Na primjer, Chekhov, opisujući Vanku Zhukov s pismom "djedovom selu", punom dječjem očaju, detaljno se zaustavlja na sadržaju ovog pisma. Neće doći do imenovanja i zbog toga postaje posebno jak u smislu mogućnosti. U priči o "rođenju čovjeka" M. Gorky epizoda s rođenjem djeteta, koji se događa na putu, pomaže autor u otkrivanju glavne ideje - odobrenje životne vrijednosti.

Žanr priče jedan je od najpopularnijih u literaturi. Mnogi su mu pisci žalili. Nakon čitanja ovog članka, naučit ćete koje značajke žanra priče, primjere najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori izvode.

Priča je jedan od malih književnih oblika. Predstavlja mali narativni proizvod s malim brojem heroja. U isto vrijeme, prikazani su kratkoročni događaji.

Kratka povijest priče žanra

Jedinstvo vremena

Kako bi se u potpunosti opisivali žanr priče, potrebno je dodijeliti redovilnosti svojstvene njemu. Prvi je jedinstvo vremena. U priči, vrijeme djelovanja je uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne pridržava uvijek, rijetko su priče u kojima zemljište pokriva cijeli život glavnog karaktera. Čak i rjeđe, radovi u ovom žanru stvaraju se, čija radnja traje stoljećima. Obično autor opisuje neku epizodu iz života njegovog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cjelokupna sudbina karaktera, može se zabilježiti smrt Ivana Iljiča (autor - Lev Tolstoy) i to se događa tako da to nije sav život, već dugo razdoblje. Na primjer, u Čehovom "skok", brojni značajni događaji prikazani su u sudbini heroja oko svoje okoline, težak razvoj odnosa između njih. Međutim, to je dano iznimno zbijeno, komprimirano. To je kompresija sadržaja, velik od priče, je opći znak priče i, možda, jedini.

Jedinstvo djelovanja i mjesta

Postoje i druge značajke naslovnog žanra koji treba napomenuti. Jedinstvo vremena je usko povezano i zbog drugih jedinstva - akcija. Priča je žanr literature, koja bi trebala biti ograničena na opis jednog događaja. Ponekad glavni, osjetljivi, kulminacija u njemu postaje jedan ili dva događaja. Stoga jedinstvo mjesta. Obično se akcija odvija na jednom mjestu. Oni možda nisu jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, mogu postojati 2-3 mjesta, ali 5 se rijetko nalaze (mogu se spomenuti samo).

Znak jedinstva

Još jedna značajka priče je jedinstvo karaktera. U pravilu, u prostoru rada ovog žanra postoji jedan glavni lik. Povremeno postoji dva, i vrlo rijetko - nekoliko. Što se tiče sekundarnih likova, možda postoji dosta njih, ali su isključivo funkcionalni. Priča je žanr literature, u kojoj je zadatak sekundarnih heroja ograničen na stvaranje pozadine. Mogu ometati ili pomoći glavnom heroju, ali ne više. U priči o "Chelkash" Gorkyju, na primjer, samo dva znaka. A u Čehovskom "želim spavati" i sam, što je nemoguće u bilo kojoj priči ili u romanu.

Jedinstvo središta

Kao što je žanr naveden gore, na ovaj ili onaj način je sveden na jedinstvo Centra. Doista, priča je nemoguće zamisliti bez određenog definiranja, središnjeg znaka ", zatezanje" sve ostale. Uopće nije važno, bilo da je ovaj centar će biti neka statička deskriptivna slika, kulminacijski događaj, vrlo razvoj djelovanja ili značajan lik gesti. Glavna slika bi trebala biti u svakoj priči. To je na štetu da je cijeli sastav drži. On postavlja temu rada, određuje značenje priče.

Osnovno načelo izgradnje priče

Zaključak od razmišljanja o "jedinstvu" nije teško. Sam predlaže ideju da je glavno načelo izgradnje sastava priče izvedivost i ušteda motiva. Tomashevsky je nazvao najmanji element s motivom, to može biti akcija, karakter ili događaj. Ova se struktura više ne može razgraditi na komponente. Dakle, najveći grijeh autora je prekomjerni detalj, abrazija teksta, putovanje detalja koji se mogu izostaviti radeći ovaj žanr rada. Priča se ne smije zaustaviti na detalje.

Autori koji su razvili zamisliti, vole ispuniti priču s opisnim motivima. Na primjer, prikazani su kao glavni junak rada koji juri kaput kanibala. Međutim, ako zora počinje, svakako se zaustavljaju na opisu dugih sjena, zamagljenih zvijezda, crvenim oblacima. Autor kao da je volio po prirodi i tek tada odlučio nastaviti potjeru. Fantastična priča žanra daje maksimalnu eksploziju mašte, tako da nije lako izbjeći tu pogrešku.

Uloga motiva u priči

Značajke Sastav

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih tehnika za izgradnju umjetničkog teksta. Njihova povreda može biti spektakularna. Priča se može stvoriti gotovo na nekim opisima. Ali nemoguće je bez akcije. Junak je jednostavno potreban barem podići ruku, poduzeti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače, to neće biti priča, već minijaturna, skica, pjesma u prozi. Još jedna važna značajka žanra od interesa za nas je značajan završetak. Na primjer, roman može trajati zauvijek, ali priča je izrađena drugačije.

Vrlo često završetak njegove paradoksalne i neočekivane. Bilo je s tim da je pojava katarza od čitatelja bila povezana. Suvremeni istraživači (posebice, Patrice Pavi) razmatraju katarzu kao emocionalnu mreškanje, koja se pojavljuje kao čitanje. Ipak, značenje završetka je nepromijenjen. Završavanje može radikalno promijeniti značenje priče, gurnuti u odnosu na promišljanje onu u njemu. Mora se pamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj literaturi

Priča - koja zauzima važno mjesto u svjetskoj literaturi. Gorky i Tolstoy su ga tretirali iu ranom i zrelom razdoblju kreativnosti. Priča o Čehovu je glavni i omiljeni žanr. Mnoge priče postale su klasične i zajedno s velikim epskim radovima (od strane voditelja i romana) ušli su u riznicu literature. Takvo, na primjer, priče o Tolstojju "tri smrti" i "smrt Ivana Ilicha", Turgenev "Note Hunter", djela Čehova "Dremek" i "Čovjek u slučaju", priče Gorkyja "Stuha Ishergil "" Chelkash "itd.

Prednosti priče prije drugih žanrova

Žanr interesa za nas omogućuje vam da izdvojite posebno konvekciju tipičnog slučaja, jednu ili neku drugu stranu našeg života. To omogućuje da ih prikaže tako da je pozornost čitatelja potpuno usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Zhukov s pismom "na djedu" selu ", puna dječjeg očaja, detaljno se zaustavlja na sadržaju ovog pisma. Neće doći do imenovanja i zbog toga postaje posebno jak u smislu mogućnosti. U priči o "rođenju muškarca" M. Gorky epizoda s rođenjem djeteta, koji se javlja na cesti, pomaže autor u otkrivanju osnovne ideje - odobrenje životne vrijednosti.