Zinaida Semenovna कोस्टकी। यूएसएसआर के युग में, ग्रीक मूल के कलेक्टर जॉर्ज कोस्टकी ने रूसी-सोवियत अवंत-गार्डे का एक अद्वितीय संग्रह एकत्र करने में कामयाब रहे, जो दुनिया के बराबर नहीं था

जॉर्ज कोस्टकी नाम 1 9 10 के दशक - 1 9 30 के दशक के रूसी अवंत-गार्डे के इतिहास से जुड़ा हुआ है। मालेविच, कंदिंस्की, चागल, रोडचेन्को, क्लिन्को, पोपोवा, फिलॉन - यह वास्तविकता में केवल कुछ ही ज्वलंत नाम है, वास्तविकता में, कोस्टकी संग्रह 40 एस में एकत्रित किया गया - पिछली शताब्दी के 70 के दर्जनों में दर्जनों कलाकारों के कार्यों में शामिल थे, कई जिसमें से अन्यथा भुला दिया जाएगा। आत्म-सिखा हुआ कलेक्टर जो सोवियत संघ में भुला हुआ कला का एक सच्चा गुणक बन गया, कोस्टकी ने अपने कलाकारों के नामों को रूस के लिए संरक्षित करने के लिए जीवन रखा। कोस्टकी संग्रह अर्थ और आकार के लिए इतना बड़ा था कि जब 1 9 78 को मजबूर प्रवासन के सामने, उन्होंने ट्रेटाकोव गैलरी के अधिकांश काम प्रस्तुत किए, शेष भाग ग्रीस में पूरे संग्रहालय के लिए पर्याप्त था। रिया नोवोस्ती उनकी बेटी अलीक कोस्टकी ने कलेक्टर के जीवन और कार्यों के बारे में बताया। Alexey Bogdanovsky बात की।

कलेक्टर पथ

जॉर्ज कोस्टकी की मृत्यु 1 99 0 में 76 साल की हो गई। हम बहुत ही कमरे में एथेंस के उत्तरी उपनगर में अपने घर में अलीकी कोस्टकी के साथ बैठते हैं, जहां एक बार बुजुर्ग और बीमार और बीमार जॉर्ज डियोनिसोविच था, जो पेंटेलिक पर्वत ढलानों की ढलानों पर खिड़की से बाहर देख रहा था।

"वह जो कुछ भी करता था - उसने जो कुछ भी किया - पेड़ सलाद, उसने सबकुछ किया जो पागल था। उसने अवंत-गार्डे भी लिया, जब वह हिरासत में आई, लगभग कोई भी अज्ञात नहीं है," अलीकि कहते हैं।

रूस में पैदा हुए ग्रीक, जॉर्ज कोस्टकी ने मास्को में पश्चिमी देशों के दूतावासों पर काम किया - पहले ड्राइवर द्वारा, फिर व्यवस्थापक द्वारा। इकट्ठा करने के लिए जुनून अपने जीवन में शुरू हुआ; "छोटे डच", रजत, चीन से, वह बाद में - आइकन के लिए टेपेस्ट्रीज़ चले गए। पहले पश्चात वर्षों में, कोस्टकी ने गलती से परिचित पेंटिंग से ओल्गा रोज़ानोवा "हरी सीधी" की एक तस्वीर देखी - और अवंत-गार्डे के खिलाफ बीमार पड़ गया।

स्टालिन के वर्षों से, जब संग्रह शुरू हुआ, 70 के दशक के कलाकारों और "बुलडोजर प्रदर्शनी" में मटेरनया रगान ख्रुश्चेव को - आधुनिक कला का संग्रह असुरक्षित और विरोधाभासी आधिकारिक विचारधारा का मामला था। लेकिन अधिकारियों की शत्रुता से भी अधिक, इस कला के लिए विस्मरण।

पश्चिमी प्रेस में, उन्होंने बार-बार कला के लिए अपेक्षाकृत छोटे पैसे का भुगतान करने के लिए कलेक्टर अपमान व्यक्त किया, जो अब लाखों लोगों के लायक है। हालांकि, किसी को यह नहीं भूलना चाहिए कि कनाडाई दूतावास का प्रशासक आधिकारिक कलाकारों, गीतवॉल कवियों और अन्य समृद्ध लोगों के अधिकारियों के वित्तीय अवसर नहीं हो सका जो कला एकत्र कर रहे थे। जो लोग कोस्तकी याद करते हैं, इस बारे में बताते हैं कि उन्होंने भौतिक रूप से युवा कलाकारों, दिवंगत स्वामी के रिश्तेदारों का समर्थन कैसे किया।

लेकिन मुख्य बात - उन दिनों में अवंत-गार्डे के काम में कीमतें नहीं थीं, क्योंकि उन्हें कचरा माना जाता था, बिना उन्हें कोई मूल्य नहीं देखा जाता था। "यह उस पर लगभग हंस रहा था। कोई भी उस पर विश्वास नहीं करता था, क्योंकि ऐसा माना जाता था कि वह कचरा इकट्ठा करता है कि इसे कभी भी पहचाना नहीं जाएगा और मूल्यांकन किया जाएगा कि वह बस कुछ प्रकार के लानत से निपट रहा था," अलीकि कोस्तकी कहते हैं।

लव पोपोवा के कामों में से एक, एक बड़ा प्लाईवुड पत्ता, कोस्टकी मॉस्को के पास जेवेनिगोरोड में मिली: तस्वीर ने एक खिड़की खोलना। जॉर्जि डायोनिसोविच की बेटी को याद करती है: "उसे यह नहीं दिया गया था क्योंकि खिड़की को छूने के लिए कुछ भी नहीं था। पिता काम पर गए: भगवान का शुक्र है, वहां दराज थे। उन्होंने जेनिटर्स को प्लाईवुड शीट काटने के लिए कहा, यह दिया टुकड़ा, और बदले में मुझे Popov मिला। "

अपार्टमेंट में संग्रहालय

जब 1 9 60-19 70 के दशक में संग्रह ज्ञात हो गया, तो यह कहना शुरू हुआ कि कोस्टकी को एक उच्च श्रेणी के कार्यों पर एक अद्वितीय छोटा था। यह फ्लेयर उन वर्षों में विशेष रूप से मूल्यवान था जब सोवियत संघ में और पश्चिम में अवंत-गार्डे की कोई मान्यता नहीं थी। जॉर्जि डायोनिसोविच ने उद्यमी नसों को रखा जो प्रत्येक कलेक्टर के लिए आवश्यक है: आखिरकार, उसने एक्सचेंज द्वारा अपने काम का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हासिल किया, और यह कभी-कभी बहुत चालाक लेनदेन था।

हालांकि, चित्रों का संग्रह उसके लिए अपने अंत में नहीं था। कोस्टकी ने इन कार्यों को लोगों को दिखाने की मांग की। "यह उनका मिशन था। उसने न केवल इस संग्रह को इकट्ठा किया, बल्कि यह भी दिखाया कि हमारे पास एक घर संग्रहालय था। हमारे लिए सुबह से नौ बजे तक, लगभग रात लोग हर दिन नहीं आते। और उसने कभी भी किसी को भी मना नहीं किया।" मैंने गांव से लड़का नहीं कहा ... मैंने कभी नहीं कहा: मैं व्यस्त हूं, मैं बीमार हूं। "- मैं एक बार शाम को एक बार काम से आया था। मैं लिफ्ट खोलता हूं। अंकल बैठता है । उसके पास एक मेज है, और वह, उसके हाथों में एक सूची के साथ, मुझसे पूछता है: आपका उपनाम कैसा है? यह वास्तुकला संस्थान से 9 0 लोग आए। "

छात्र, कलाकार कोस्टकी के अपार्टमेंट में आए, फिर पश्चिमी कला इतिहासकार, क्यूरेटर, राजनेता और सिर्फ हस्तियां पहुंचे: Svyatoslav रिचटर से इगोर स्ट्रैविंस्की से, मार्क स्टैगाल से एडवर्ड केनेडी तक। धीरे-धीरे, कोस्टकी का घर मास्को आकर्षण बन गया, और यह शायद ही सोवियत अधिकारियों की तरह हो सकता था।

कोस्टकी ने शुरुआत में अपने संग्रह को राज्य में व्यक्त करने की मांग की, हालांकि, यह प्रदर्शित किया जा सके। पेंटिंग्स के बारे में उन्होंने कहा, "मेरे बच्चों को अंधेरा पसंद नहीं है, वे प्रकाश से प्यार करते हैं।"

अलीकी कोस्टकी को याद है कि 60 के दशक में जॉर्जी डायोनिसोविच ने यूएसएसआर के साथ-साथ उन लोगों में असंभव के बारे में बताया: मास्को में समकालीन कला का संग्रहालय बनाने के लिए, जिसे वह अपना संग्रह स्थानांतरित कर सकता है।

दूसरी समान परियोजना कोस्टका 70 के दशक के शुरुआती दिनों में लेनिनग्राद वसीली पुष्करव में रूसी संग्रहालय के निदेशक के साथ छुपा रही थी। "उन्होंने एक एस्फरप तैयार किया - रूसी संग्रहालय में लेनिनग्राद तक संग्रह करने के लिए, एक फर्म ऑर्डर के साथ दीवारों पर लटका, लेकिन किसी भी मामले में सेलर्स में स्थानांतरित नहीं होता है ... ऐसा लगता है कि वे और पुशकेरेव इस पर एक साथ आ सकते हैं , दो लड़कों की तरह, "अलिकी कोस्टकी को याद करता है। हालांकि, यह विचार विफल रहा: जॉर्ज डायोनिसोविच पूरी तरह से समझ गया कि वह अपने संग्रहालय को नेतृत्व से हटा देगा, और पेंटिंग्स डस्टी स्टोर में जाएंगी, जहां वह उन्हें देखना चाहेंगे।

"यह रूस से संबंधित होना चाहिए"

सोवियत अधिकारियों के साथ कोस्टकी की घर्षण, हालांकि उन्होंने हर तरह से टकराव से बचने की कोशिश की, धीरे-धीरे बढ़ी। अनौपचारिक कला का एक कलेक्टर, एक सीधा और बाहरी व्यक्ति, वह आंखों के लिए कई लेसम के लिए था। अलिकी कोस्टकी याद करते हैं कि 1 9 74 में आधुनिक कलाकारों के "बुलडोजर प्रदर्शनी" के अधिकारियों की हार के साथ उत्पीड़न शुरू हुआ। "कला के लिए यह एक खूनी रविवार की तरह था। फिर वह कुछ आधिकारिक आए और कहा:" आप क्या कर रहे हैं, आप फासीवादियों से भी बदतर हैं! "इस तरह के एक केर्पप कहने के लिए सोवियत काल में कल्पना कीजिए। और यहां यह सब चला गया इस वाक्यांश से। "।

दो बार अपार्टमेंट लूट लिया, कंदिनस्की के काम गायब हो गए; मैं कुटीर में आग लगाता हूं, जहां से अद्भुत आइकन गायब थे। कोस्टकी ने खुद और उसके बच्चों के लिए डरना शुरू कर दिया।

इस स्थिति से बाहर निकलने वाले कलेक्टर और अधिकारियों के बीच सौदा था - वह ट्रेटाकोव गैलरी को अपने 80% संग्रह के रूप में पारित कर दिया, और बदले में विदेश में छोड़ सकते थे, जिससे परिवार को खिलाने के लिए खुद को काम का एक छोटा सा हिस्सा छोड़ दिया गया। अलिकी कोस्तकी कहते हैं, "मैं किसी के लिए नहीं छोड़ना चाहता था, हमने नहीं सोचा था कि हम कभी चले जाएंगे। एक संग्रह देने के लिए, पिता के लिए इसे साझा करने के लिए बहुत मुश्किल था।" प्रत्येक संग्राहक के लिए, बैठक उसका जीवन है, और जॉर्जी डायोनिसोविच ने अपने बच्चों के साथ चित्र कहा।

जब Tretyak विशेषज्ञ तस्वीरें लेने के लिए आया, कोस्टकी ने उन्हें अपने विशाल संग्रह का सबसे अच्छा दिया, जिसमें दो हजार से अधिक कार्य थे। अलीक कोस्तकी कहते हैं: "पश्चिम में, कामों का अपेक्षाकृत छोटा हिस्सा था। उनकी संख्या बहुत अच्छी थी, लेकिन रूस में सबसे महत्वपूर्ण बनी हुई थी।" मातुशिन का पोर्ट्रेट "मालेविच, टैटलिन राहत, विशाल द्विपक्षीय काम पोपोवा," रेड स्क्वायर "कंदिंस्की। उन्होंने यह सब चुना और कहा:" यह रूस में रहना चाहिए। "

यह विचार कि वह केवल कला का रखरखाव है, जो बाद में रूस का बकाया है, कोस्टकी के कार्यों का नेतृत्व करता है और फिर जब इसे वास्तव में संग्रह और प्रवास को छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था। कोस्टकी के बारे में कहा, "उनके पास कुछ अजीब देशभक्ति थी," ट्रेटाकोव के उप निदेशक ने कहा, कोस्टकी के बारे में कहा।

इस प्रकार, कलेक्टर ने गैलरी श्रमिकों को इंगित किया, उनके लिए सबसे अच्छा छोड़ने के लिए क्या काम करना है। अलिकी कोस्टकी बताते हैं, "प्रसिद्ध कला इतिहासकार दिमित्री सरबियानोव ने कहा कि वह किसी भी कला इतिहासकार के बेल्ट के लिए चुप हो सकता था।"

कोस्टकी ने खुद पीटर रॉबर्ट्स की जीवनी पुस्तक के लिए एक साक्षात्कार में बात की: "मैं इन चीजों को इकट्ठा करने में कामयाब रहा, भूल गए, भूल गए, अधिकारियों द्वारा फेंक दिया, मैंने उन्हें बचाया, और यह मेरी योग्यता है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे संबंधित हैं मैं या जो मैं उन्हें दे दूंगा। वे रूस के हैं, वे रूस के लोगों से संबंधित होंगे। "

चूंकि राज्य ट्रेटाकोव गैलरी लिडिया इवलेव के विज्ञान पर उप महानिदेशक ने कहा, "अतिशयोक्ति के बिना, यह कहा जा सकता है कि जब चूंकि पावेल मिखाइलोविच ट्रेटाकोव रूस में ऐसे उदार दाता नहीं थे, रूसी अवंत-गार्डे का एक और व्यापक संग्रह 1 910-19 20 के दशक में, जिसे एकत्रित किया गया है और ट्रेटाकोव गैलरी प्रसिद्ध रूसी यूनानी को प्रस्तुत किया गया है। "

छोड़ दिया, ग्रीस में कोस्टकी गधा। यहां, ऐतिहासिक मातृभूमि, जॉर्जि डायोनिसोविच में और उनकी मृत्यु के बाद, अंततः, संग्रह के शेष भाग्य का फैसला किया।

कोस्टकी और ग्रीस

जब 1 99 0 में जॉर्जि डायोनिसोविच की मृत्यु हो गई, तो उनकी बेटी यूनानी क्यूरेटर अन्ना कैफसी के सहयोग से एथेनियन पिनकोटेक में एक प्रमुख प्रदर्शनी तैयार करना शुरू कर दिया। यह प्रदर्शनी 1 995-9 6 में हुई और जबरदस्त सफलता मिली, कई मामलों में संग्रह के आगे भाग्य को निर्धारित किया गया। प्रदर्शनी को दो-मात्रा कैटलॉग तैयार किया गया था जिसने सभी हिस्सों में संग्रह का वर्णन किया था।

ग्रीस की संस्कृति के पूर्व मंत्री इवेंडरोस वेनिज़ेलोस ने फैसला किया कि कोस्टकी संग्रह ग्रीक राज्य द्वारा अधिग्रहित किया जाना चाहिए। यह 2000 में हुआ था।

मैंने अलिकी कोस्टकी से पूछा, क्योंकि यह पता चला कि ग्रीस, जिनके पास अवंत-गार्डे की अपनी परंपराओं के पास संग्रह हासिल करने का फैसला किया गया था। "क्योंकि वह ग्रीक था। इसलिए इसलिए, यह भी नहीं, क्योंकि यह रूसी अवंत-गार्डे था। बेशक, यह एक रूसी अवंत-गार्डे था, जो बहुत प्रसिद्ध हो गया, जो पूरे विश्व प्रदर्शनी में और शाही अकादमी में पारित हो गया, और गुगेनहेम में, प्रसिद्ध संग्रहालयों में। संग्रह का नाम था, हां, लेकिन वह ग्रीक था, और ग्रीक के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण था। "

अब संग्रह के लिए, समकालीन कला का एक संग्रहालय थिस्सलोनिकी में बनाया गया था, जिसे रूसी आधुनिक चित्रकला मारिया त्सानानोग्लू के कला इतिहासकार और शोधकर्ता ने रूस में कई सालों का आयोजन किया। अब ग्रीस लगभग अप्रत्याशित रूप से रूसी अवंत-गार्डे का "निर्यातक" बन गया: कोस्टकी संग्रह की प्रदर्शनी अभी भी बड़ी सफलता के साथ पूरी दुनिया में जाती है। दुर्भाग्यवश, संग्रह का रूसी, अधिक महत्वपूर्ण हिस्सा अभी तक पूरी तरह से प्रदर्शित नहीं हुआ है।

पहली बार कोस्टकी के संग्रह को पढ़ने के लिए, कला मार्गित रोवल के इतिहासकार ने कहा: "बीसवीं शताब्दी की कला का इतिहास फिर से फिर से लिखा जाना चाहिए।" अलीका कोस्तकी का सपना 2013 में अपने पिता की एक शताब्दी आयोजित करने के लिए बनी हुई है, रूस और ग्रीस में संग्रहीत कार्यों की प्रदर्शनी। यह कई कानूनी subtleties द्वारा बाधित है: केवल Tretyakovka के काम के काम के हस्तांतरण के बारे में कार्य करता है, लेकिन संग्रह के हस्तांतरण पर टीएससी का आधिकारिक निर्णय नहीं, जबकि ग्रीस के अधिग्रहण को भी रूस में दस्तावेज किया जाना चाहिए , कोस्टकी वारिस के हाथों में बने रहे। यह सब कानूनी अनिश्चितता से बचने में मदद करेगा और एक छत के नीचे प्रसिद्ध संग्रह द्वारा पुनर्मिलन की मदद करेगा।

ग्रीस और रूस रूढ़िवादी धर्म, मित्रवत संबंधों के सदियों पुरानी इतिहास को जोड़ता है। पिछले दशक में, कोस्तकी का संग्रह, एक व्यक्ति, न केवल कला इतिहासकार मित्रों को प्रासंगिक करता है जिन्होंने भविष्य में अवंत-गार्डे से इनकार कर दिया, लेकिन इस कला के प्रति शत्रुता को भी जोड़ा गया। कन्फेशंस रूसी अवंत-गार्डे के नामों के दर्जनों में आया, अनाज में जॉर्जी कोस्टकी ने इन कलाकारों को इकट्ठा किया, सचमुच अपने काम को पूर्ण विस्मरण और विनाश से बचाया। अब उनकी विधानसभा, हालांकि दोनों देशों के बीच विभाजित, आंतरिक अखंडता बरकरार रखती है और अंत तक खुला होने तक नहीं: इसलिए, ट्रेटाकोव गैलरी के कुछ आगंतुक जॉर्जी कोस्टकी के योगदान के पैमाने के बारे में जानते हैं, और कई, एक अलग प्रदर्शनी संग्रह एक रहस्योद्घाटन होगा।

टर्नर जेरेमी डेलर के विजेता प्रसिद्ध ब्रिटिश कलाकार ने साक्षात्कारों में से एक में कहा कि कोस्टकी की बैठक से काम की प्रदर्शनी उनके पास बनाई गई थी, ने उस पर एक विशाल प्रभाव डाला और अपने और कलात्मक तरीके से पूर्व निर्धारित किया। इसमें कोई संदेह नहीं है कि रूसी दर्शक ऐसे इंप्रेशन के हकदार हैं।

"मैं समझता हूं कि मेरे पिता का नाम नहीं भूलेगा, लेकिन इसके लिए यह अभी तक थोड़ा और किया जाना चाहिए," अलीकी कोस्टकी ने निष्कर्ष निकाला।

एल lisitsky। रोसा लक्ज़मबर्ग के स्मारक का स्केच। 1919-1920। Thessaloniki में समकालीन कला संग्रहालय में जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से

जून के अंत में, रूसी क्रांतिकारी अवंत-गार्डे कला की एक स्थायी प्रदर्शनी "थिस्सलोनिकी ने ग्रीक शहर थिस्सलोनिकी (समकालीन कला, एसएमसीए राज्य संग्रहालय) में समकालीन कला संग्रहालय में खोला गया। कोस्टकी का संग्रह। पुनः आरंभ करें। "

रूसी या सोवियत क्रांतिकारी अवंत-गार्डे ने लंबे समय से वैश्विक कलात्मक प्रक्रिया के उपयोग में प्रवेश किया है। Kazimir Malevich, Ale Lisitsky, अलेक्जेंडर Rodchenko, व्लादिमीर Tatlin, Popova के प्यार और कई अन्य लोगों के काम दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालयों के प्रदर्शनी में सम्मानजनक स्थानों पर दृढ़ता से कब्जा कर लिया।

और फिर भी थिस्सलोनिकी में प्रदर्शनी एक असाधारण घटना है। यह यूनानी कलेक्टर जॉर्ज कोस्टकी दशकों के लिए एकत्रित सोवियत कला के अद्वितीय संग्रह को दर्शाता है।

400 उत्कृष्ट कृतियों की प्रदर्शनी कोस्टकी संग्रह के लगभग 1300 कार्यों में से केवल एक तिहाई है, जिसने ग्रीक शहर में स्थायी शरण पाया।

कैसे और क्यों ये काम ग्रीक के हाथों में थे, और फिर ग्रीस में ही - एक आकर्षक, अर्ध-जासूसी कहानी एक आकर्षक फिल्म के लिए एक सामग्री बनने में सक्षम है।

शवनर कलेक्टर

सोवियत वर्षों में, वर्गीकृत के कलाकारों और प्रेमियों के पर्यावरण में, फिर अवंत-गार्डे नाम जॉर्जी डायोनिसिविख कोस्टकी पौराणिक थे।

कई अन्य पश्चिमी संग्राहकों के विपरीत, कोस्टकी यूएसएसआर का दौरा नहीं कर रहा था। उनका जन्म 1 9 13 में ग्रीक व्यापारी के परिवार में मॉस्को में हुआ था। क्रांति के बावजूद, रूस से परिवार नहीं छोड़ा गया, और इसके अलावा, वह यूनानी नागरिकता को भी संरक्षित कर सकता है।

उनके अधिकांश जीवन, जॉर्जी डायोनिसिविख कोस्टकी मास्को में रहते थे। स्नैपशॉट 1973

किसी भी विशेष शिक्षा को प्राप्त किए बिना, कोस्टकी ने 30 के दशक में यूनानी दूतावास में एक ड्राइवर के रूप में काम किया, उनके पास प्राचीन स्टोर में राजनयिक श्रमिक थे और धीरे-धीरे एकत्रित करने में हिचकिचाहट हुईं। सबसे पहले, काफी पारंपरिक: पुराने डच, चीनी मिट्टी के बरतन, चांदी की क्लासिक पेंटिंग।

"एक ही नस में जारी, मैं अमीर हो सकता था, लेकिन ... और नहीं। मैं जो भी एकत्रित किया गया था, पहले से ही लौवर में, और हेर्मिटेज में, और शायद, किसी भी देश के हर बड़े संग्रहालय में, और यहां तक \u200b\u200bकि निजी संग्रह में भी। और मैं कुछ असाधारण करना चाहता था, "बाद में उन्हें याद आया।

कुछ असामान्य एक ही मॉस्को अपार्टमेंट में मौके से मुलाकात की, जहां उन्होंने अवंत-गार्डिस्टों के दो या तीन कैनवास देखा (ओल्गा रोज़ानोवा "ग्रीन स्ट्रिप" (1 9 17) की तस्वीर सहित, जिसने "सबसे मजबूत इंप्रेशन" बनाया।

Nadezhda Udaltsova। "पीला जुग", 1 9 13. थिस्सलोनिकी में समकालीन कला संग्रहालय में जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से

"और यहां मैंने अवंत-गार्डिस्ट्स की तस्वीरें खरीदीं, उन्हें घर लाया और डच के बगल में लटका दिया। और यह एक भावना थी कि मैं डॉट विंडोज के साथ एक कमरे में रहता था, और अब वे खुले हुए, और सूरज उन में फट गया। उस पल से, मैंने उन सब कुछ के साथ भाग लेने का फैसला किया जो मैंने इकट्ठा करने में कामयाब रहे, और केवल अवंत-गार्डे प्राप्त किया। यह 1946 में हुआ। "

"पागल ग्रीक"

अचानक आ रहा है, अंतर्दृष्टि और अप्रत्याशित आकर्षण न केवल भूल गया और त्याग दिया गया, बल्कि कठोर स्टालिन के समय में भी पूर्व सहयोगियों के बीच विचारधारा की हानिकारक कला माना जाता था।

"मेरे ज्यादातर दोस्तों और रिश्तेदारों ने मुझे दया के साथ देखा। उन्हें आश्वस्त किया गया कि उनके पुराने संग्रह को बेचकर और अधिग्रहण करके, उनकी राय में, "बकवास" था, मैंने एक बड़ी गलती की। मॉस्को कलेक्टरों की मंडलियों में, मेरे पास बहुत चापलूसी उपनाम "पागल ग्रीक" नहीं था - किसी के दाएं और बेकार कचरे के लिए एक कलेक्टर। "

हालांकि, कोस्टकी ने हार नहीं मानी। वह अथक रूप से रूसी अवंत-गार्डे - तातलिन, रोडचेन्को, स्टेपानोव, गोंचारोव, लारियोनोव, उनके मित्रों और रिश्तेदारों के कलाकारों को जीवित रखना चाहता था, वे तीन दशकों तक अपना संग्रह एकत्रित करते थे।

इन सभी वर्षों में, उन्होंने दूतावास प्रणाली, और जमीनी स्तर पर, राजनयिक पदों पर काम करना जारी रखा। 1 9 40 से, वह अंग्रेजी दूतावास में एक चौफुर था। फिर वह कनाडा के दूतावास में चले गए, जहां 37 साल तक, 1 9 42 से 1 9 7 9 तक उन्होंने एक प्रशासक के रूप में काम किया और स्थानीय सोवियत सोवियत दूतावास की अध्यक्षता की: सदमे, गार्डनर्स, शेफ और नौकरियां, सबसे कम उम्र के दूतावास के आधिकारिक से पहले हर दिन पढ़ते हुए।

60-70 के दशक में, वर्नाडस्की एवेन्यू पर कोस्टकी का अपार्टमेंट मास्को में समकालीन कला का एक अनौपचारिक संग्रहालय बन गया - एक जगह जहां कलाकार, संगीतकार, लेखकों, विदेशी राजनयिकों को लगभग दैनिक एकत्रित किया गया था।

अपने मास्को अपार्टमेंट में जॉर्ज कोस्टकी

प्रभावशाली ढंग से अपार्टमेंट की सूची की तरह दिखता है, न केवल कला की दुनिया से, बल्कि राजनेता, और व्यापार: मार्क चागल, हेनरी कार्टियर ब्रेसन, एंज वायाडा, माया प्लिस्तस्काया, बेटी मालेविच उन्ना, कंदिंस्की नीना की पत्नी , एडवर्ड केनेडी, डेविड रॉकफेलर।

अवंत-गार्डे स्कूल सोवियत गैर-अनुरूपता के भविष्य के विश्व प्रसिद्ध परास्नातक: लिडिया मास्टरकोवा, फ्रांसिस्को इन्फान्टा, एडवर्ड स्टीनबर्ग, अनातोली ज़ेवरव, व्लादिमीर याकोवलेव, ओलेग वासिलव, लेव क्रॉप्रनीत्स्की, दिमित्री प्लैविंस्की, इगोर मकरविच और कई अन्य।

वैध बनाने और प्रस्थान करने का प्रयास

पहली बार, कोस्टकी की बैठक से पेंटिंग 1 9 67 में आधिकारिक सोवियत संग्रहालय में दिखाई दी - ट्रेटाकोव गैलरी में आयोजित क्रांतिकारी कला की क्रांतिकारी कला के ढांचे के भीतर और क्रांति की 50 वीं वर्षगांठ को समर्पित।

समय अभी भी लगभग ठंडा था, और, सफलता से प्रेरित, कोस्टकी ने मूल रूप से कदम उठाने का फैसला किया। उन्हें मॉस्को के केंद्र में एक त्याग किया गया हवेली मिली और सुझाव दिया कि समकालीन कला संग्रहालय के यूएसएसआर में पहले संग्रह के आधार पर इस इमारत में इस इमारत में सुझाव दिया गया था, और उन्होंने स्वयं अपने निदेशक बनने के लिए स्वयंसेवा किया। विफलता अनुमानित और उम्मीद थी।

कोस्टकी को एहसास हुआ कि यूएसएसआर में एक पोषित लक्ष्य प्राप्त करने के लिए - अपने संग्रह को व्यापक दर्शक के लिए सुलभ बनाने के लिए और साथ ही साथ अपने स्वयं के प्यार और जुनून के फल के रूप में अपने दीर्घकालिक एकत्रित कार्य के परिणामस्वरूप इसे संरक्षित करने के लिए। - वह सफल नहीं हो सका।

गुस्ताव क्लब। "गतिशील शहर"। 1919-1921। Thessaloniki में समकालीन कला संग्रहालय में जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से

वह समझ गया कि इस तरह की एक बड़ी असेंबली लेने के लिए - कानूनी या अवैध रूप से - या तो काम नहीं करेगा।

बाहर निकलने वाला एक - एक भारी, अवांछित, समझौता, लेकिन बाहर निकलें। संग्रह को भागों में विभाजित किया जाना चाहिए।

1 9 77 में, उन्होंने ट्रेटाकोव गैलरी को उपहार के रूप में अपने संग्रह का एक बड़ा हिस्सा स्थानांतरित करने का फैसला किया। गैलरी के क्यूरेटर के रूप में, इरीना प्रिंसो, पश्चाताप किया गया था, "लंबे समय तक कोस्तकी संग्रह के उपहार में प्रवेश का सवाल यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय की गहराई में फंस गया है, विभिन्न विभागों के शीर्ष क्षेत्रों में चर्चा उत्तीर्ण करता है । इस तरह के एक बोल्ड प्रस्ताव के लिए कोई तैयार प्रतिक्रिया नहीं थी, अधिकारियों को रचनात्मकता दिखाने की आवश्यकता थी और प्रसिद्ध वाक्यांश के सही स्थान पर अल्पविराम के साथ गलत नहीं किया गया "इसे प्रतिबंधित नहीं किया जा सकता"।

Kazimir Malevich। "महिला पोर्ट्रेट", 1 910-19 11। Thessaloniki में समकालीन कला संग्रहालय में जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से

नतीजतन, संग्रह स्वीकार किया गया था। हालांकि, भाषण के अद्वितीय संग्रह के हिस्से की अखंडता को बनाए रखने के लिए और रूसी कला के दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालय का हिस्सा नहीं था। काम का एक बड़ा हिस्सा धन में गिर गया, बाकी - यहां तक \u200b\u200bकि जिन लोगों को एक्सपोजर से सम्मानित किया गया था, वे विभिन्न गैलरी कुर्सियों में वितरित किए गए थे, और एक्सपोजर के दौरान कोस्तकी की बैठक से संबंधित कोई संकेत नहीं था। Tretyakov गैलरी में केवल इन कार्यों की पहचान करना शुरू करें।

हो सकता है कि यह हो सकता है कि आधिकारिक सोवियत संग्रहालय के फंड को इस तरह के एक महत्वपूर्ण उपहार के हस्तांतरण के बदले, 64 वर्षीय जॉर्जिया कोस्टकी ने न केवल यूएसएसआर को छोड़ने की अनुमति दी, बल्कि उनके शेष संग्रह को भी लेने की अनुमति दी। निर्णय मजबूर किया गया था। जैसा कि अलीक कोस्तकी के कलेक्टर की बेटी याद करती है, उसने उसे अपनी आंखों में आँसू के साथ ले लिया।

पुराने संग्रह का नया जीवन

1 9 77 में, प्रस्थान कोस्टका के वर्ष में पश्चिम में, उनके संग्रह से कार्यों का चयन जर्मनी में डसेलडोर्फ आर्ट संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया था। 1979-80 में। उनकी पेंटिंग्स पोम्पिडुड के केंद्र में आयोजित पौराणिक प्रदर्शनी "पेरिस-मॉस्को" के फ्रांसीसी आधे हिस्से का एक बड़ा हिस्सा थे।

अलेक्जेंडर Rachenko। "दो आंकड़े", 1 9 20. थिस्सलोनिकी में समकालीन कला संग्रहालय में जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से

पुराने संग्रह के नए जीवन में विशेष मील का पत्थर 1 9 81 में न्यूयॉर्क गुगेनहेम संग्रहालय में इसकी प्रस्तुति थी - यह तब हुआ कि यह एक प्रभावशाली सूची से सुसज्जित और सुसज्जित था। जैसा कि मैंने प्रदर्शनी मार्गिट रोवल के क्यूरेटर की सूची में लिखा था, "जब हमने चित्रों के साथ हमें प्राप्त बक्से खोले, तो मुझे तुरंत एहसास हुआ कि अवंत-गार्डे का इतिहास फिर से लिखा जाना चाहिए।"

80 के दशक के दौरान, संग्रह ने दुनिया भर में गहनता से यात्रा की: ह्यूस्टन, ओटावा, इंडियानापोलिस, शिकागो, स्टॉकहोम, लंदन, हेलसिंकी, मॉन्ट्रियल। 1 99 2 में, वह प्रदर्शनी "ग्रेट यूटोपिया" (फ्रैंकफर्ट, एम्स्टर्डम, न्यूयॉर्क, मॉस्को) की एक श्रृंखला का आधार बन गईं।

1 99 0 में जॉर्जी कोस्टकी की मृत्यु हो गई, 1 99 5 में 1 99 5 में 1 9 77 के बाद पहली बार नेशनल गैलरी में, प्रसिद्ध संग्रह के दो हिस्सों को फिर से मिलाया गया।

हां, लंबे समय तक नहीं। तब से, असेंबली के दो डिस्कनेक्ट किए गए हिस्सों की संयुक्त प्रदर्शनी को पूरा करने के लिए दोहराए गए प्रयासों में नौकरशाही और कानूनी बाधाएं होती हैं।

मिखाइल Matyushin। संगीत और सुरम्य डिजाइन। 1918. जॉर्ज कोस्टकी के संग्रह से थिस्सलोनिकी में समकालीन कला के संग्रहालय में

फिर भी, 2014 में मॉस्को में, क्रांतिकारी घाटी पर ट्रेटाकोव गैलरी के निर्माण में कलेक्टर की 100 वर्षीय वर्षगांठ मनाने के लिए, कोस्टकी संग्रह के रूसी हिस्से की एक व्यापक प्रदर्शनी "जॉर्जी कोस्टकी आयोजित की गई थी। "यूएसएसआर से प्रस्थान अनुमति देने के लिए ..."।

अलेक्जेंडर काना के प्रकाशन से, पूरी तरह से प्रकाशित पाठ पढ़ा जा सकता है

1 9 32 में, जॉर्ज ने ज़िनाइदा पैनफिलोव की पत्नी को लिया, जिसके साथ वह तीन बेटियों और पुत्र के माध्यम से चला गया था, और रूसी अवंत-गार्डे पेंटिंग का एक विशाल संग्रह था।

30 के दशक के अंत तक, द्वितीय विश्व युद्ध यूरोप में पैदा हुआ था। यूएसएसआर और ग्रीस के बीच राजनयिक संघर्ष शुरू हुआ। नतीजतन, मास्को में ग्रीक दूतावास बंद था और कोस्टकी को काम को बदलने के लिए मजबूर होना पड़ा। सबसे पहले, फिनिश दूतावास में एक गार्ड के रूप में काम किया, फिर स्वीडन के दूतावास में। और 1 9 44 तक, जॉर्जिया को कनाडाई दूतावास में प्रशासक की स्थिति मिली। कुछ स्रोतों से यह ज्ञात था कि उन समयों के लिए उनका वेतन $ 2,000 था। यहां वह पैसा है जो उन्होंने अपने संग्रह के लिए प्रदर्शन के खरीदार पर खर्च किया था।

अपार्टमेंट कलेक्टर कोस्टकी।

और वह 30 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ जब वह एक साधारण चौक थे, जिनमें से कर्तव्यों ने विदेशी राजनयिकों को ले जाने के लिए निकला। और वे कमीशन स्टोरों की यात्रा करना पसंद करते थे, जिसने पूंजी नागरिकों के साथ प्राचीन चीजों को आत्मसमर्पण कर दिया। जॉर्ज जल्द ही उन्मुख और, पेंटिंग और प्राचीन वस्तुओं से निपटने के लिए सीखा, एक स्नॉट के लिए डच मास्टर्स की तस्वीरें, साथ ही चीनी मिट्टी के बरतन, चांदी, कालीन, फर्नीचर ...

और किसी भी तरह से 40 के दशक के उत्तरार्ध में, उन्होंने गलती से मास्को अपार्टमेंट में से एक में रूसी अवंत-बागिस्टों की कई रचनाएं देखीं - यह वही है जो उसे चाहिए। और कोस्टकी, जुनूनी के रूप में, अवंत-गार्डे इकट्ठा करना शुरू कर दिया। और यह उस समय था जब संघ में आधिकारिक तौर पर समाजवाद को छोड़कर कला में कोई अन्य क्षेत्र मौजूद नहीं था। अन्य सभी दिशाओं को सख्त प्रतिबंध लगाए गए थे। जॉर्ज, कई ने "पागल ग्रीक" को फोन करना शुरू कर दिया, लेकिन कुछ भी नहीं दे सका या उसे रोक नहीं सका।

पहले "डच", प्राचीन फर्नीचर, टेबल रजत की एकत्रित चित्र - अवंत-गार्डे को समझने वाले कुछ लोगों के लिए सबकुछ आदान-प्रदान किया गया था। लेकिन, कोस्टकी के लिए, अन्य कला, इसके अलावा, अब अस्तित्व में नहीं था।

जॉर्ज कोस्टकी। / कलाकार Zvereva का काम।

"और इसलिए मैंने अवंत-गार्डिस्ट्स की तस्वीरें खरीदीं, उन्हें घर लाया और डच के बगल में चारों ओर लटका दिया। और यह एक भावना थी कि मैं रहस्यों के साथ एक कमरे में रहता था, और अब वे खुले हुए हैं, और सूरज उन में फट गया । अब से, मैंने उन सभी चीज़ों के साथ भाग लेने का फैसला किया जो मैंने इकट्ठा करने में कामयाब रहे, और केवल अवंत-गार्डे प्राप्त किया। यह 1 9 46 में हुआ ", - कोस्टकी को याद किया।

और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पत्नी, जिन्होंने खुद को अपने पति और बच्चों को पूरी तरह से समर्पित किया, पूरी तरह से कलेक्टर का समर्थन किया। कभी-कभी यह उस बिंदु पर आया कि जॉर्ज को पेंटिंग्स के लिए पति / पत्नी फर कोट का भुगतान करना पड़ा, जो विदेशी यात्राओं से बाहर लाए। वादा, एक ही समय में नई क्षतिपूर्ति।

जॉर्ज कोस्टकी अपनी पत्नी के साथ। / पेंटिंग के। मालिविच।

और कभी-कभी पेंटिंग गलती से कलेक्टर के हाथों में गिर गईं, जिसके लिए उन्होंने पैसे नहीं मांगा। तो, प्यार पोपोवा के अवंत-गार्डे कला का निर्माण उसके रिश्तेदारों के देश में खिड़की से फिसल गया था। और जैसे ही कोस्टकी ने प्लाईवुड का एक टुकड़ा दिया, मालिकों ने तुरंत खिड़की से हटा दिया और कलेक्टर को उसके लिए अमूल्य सृजन दिया।

उनके संग्रह के प्रदर्शन के बीच कोस्टकी।

एक और जुनून जॉर्ज डोनिसिविख था - ये वे आइकन हैं जो अपने युवाओं में दूर किए गए थे। चर्च पेंटिंग में ब्याज कलेक्टर अपने पिता, एक गहराई से आस्तिक आदमी से ले लिया। उन्होंने अपने बेटे को अपने मंदिरों में समर्पित किया, इस बारे में बहुत कुछ बात कर रहा था कि युद्ध के दौरान ग्रीक पहले स्थान पर कैसे सहेजे गए थे। और किसी भी तरह से मैं उन 20 के दशक में पिता के साथ उसके साथ हुआ, जो आइकन और क्रॉस के साथ दूतावास बॉक्स के तहखाने में मिलता है। खजाने को बेटे और पिता कोस्तकी ने ध्यान से बहुत वर्षों तक रखा। और मृत्यु से कुछ समय पहले, तस्करी के पिता ने ग्रीस को आइकन के साथ एक बॉक्स भेजा। और यह आश्चर्य की बात है, गहरे पुराने पुराने जॉर्जी में, उन्होंने उन्हें ग्रीस के मंदिरों में से एक में फिर से देखा, जहां उनके जीवन के अंत में अपने परिवार को छोड़ दिया।

उनके संग्रह के प्रदर्शन के बीच कोस्टकी।

यह सब बाद में होगा, लेकिन अब तक जॉर्ज, मास्को में रह रहे हैं और उम्मीद करते हैं कि किसी दिन पेंटिंग का संग्रह रूसी लोगों की समीक्षा करने के लिए सभी को रूसी लोगों की समीक्षा करने के लिए रखा जाएगा। और निश्चित रूप से उम्मीदें कि अधिकारी इस तरह के कदम पर जाते हैं - कोई भी नहीं था। इसलिए, कलेक्टर का अपार्टमेंट और देश का घर धीरे-धीरे एक अनौपचारिक संग्रहालय में बदल गया, जहां सरल पेशी आए और महान connoisseurs, और कलाकार, और महानगरीय हस्तियाँ और विदेशी उच्च रैंकिंग अतिथि।

कोस्टकी और मार्क चागल।

लेकिन 1 9 76 में, देश के कोस्टकी में परेशानी हुई। आग में, आगजनी के परिणामस्वरूप, कीमती चित्रों की एक बड़ी संख्या की मृत्यु हो गई। फिर मास्को अपार्टमेंट का एक डाकू था, जहां मूल्यवान पेंटिंग्स भी गायब हो गए। सबकुछ इंगित करता है कि अधिकारी निषिद्ध अवंत-गार्डे पेंटिंग के एक निजी संग्रहालय के अस्तित्व की अनुमति नहीं दे सकते हैं और इस प्रकार अपने मालिक को लेना चाहते थे।

फिर दूतावास श्रमिकों के दबाव का पालन किया गया, जिसमें 63 वर्षीय कोस्टकी ने अभी भी काम किया। यह प्रत्यक्ष पाठ कहना शुरू किया कि यह रिटायर होने का समय था। रात में, टेलीफोन कॉल अज्ञात से खतरों के साथ वितरित किए गए थे। "मॉस्को में इस तरह के एक संग्रह के साथ रहने के लिए यह क्षण आया, बस असहज नहीं था, लेकिन खतरनाक"- कलेक्टर की बेटी के परेशान समय की यादों से।

विदाई, रूस!

जॉर्ज कोस्तकी ने अपने और अपने परिवार के लिए चिंतित और देश से प्रस्थान की अनुमति देने के अनुरोध के साथ जेनेकेसेक ब्रेज़नेव को अपील लिखा। जवाब में, लंबे समय तक चुप्पी थी, जाहिर तौर पर अधिकारियों ने फैसला किया कि ग्रीक कलेक्टर को जाने की क्या स्थिति है। एक साल बाद, 1 9 77 में, अनुमति प्राप्त हुई, और उनके संग्रह के एक हिस्से के साथ कलेक्टर रूस से बचा था।

कलेक्टर जॉर्ज कोस्टका।

अनौपचारिक आंकड़ों के मुताबिक, कोस्टकी के प्रस्थान को मजबूर होना पड़ा - सत्तारूढ़ शक्ति अब देश में निषिद्ध कला की तस्वीरों का एक विशाल संग्रह देश में अस्तित्व नहीं बना सकती थी। और प्रस्थान की अनुमति के लिए मुख्य स्थिति को बैठक के ट्रेटाकोवो हिस्से में संचरण के लिए रखा गया था। कोस्टकी ने समझा कि उसे छोड़ने का एक और तरीका छोड़ने में सक्षम नहीं होगा, इसलिए उसने मास्को को अपने अधिकांश संग्रह छोड़ दिया।

कलेक्टर में शामिल था कि कम से कम इस तरह से उसका सपना पूरा हो जाएगा: रूस अभी भी इस हिस्से को देखेगा, जो सही ढंग से अपने इतिहास के कण से संबंधित है
कला।

ट्रेटाकोव गैलरी में कोस्टा के संग्रह की प्रदर्शनी उनके जन्म की 100 वीं वर्षगांठ तक।

लेकिन यह केवल 30 वर्षों के बाद होगा, जब कोस्टकी द्वारा एकत्रित कार्यों की प्रदर्शनी ट्रेटाकोवका में आयोजित की जाएगी, अर्थात् अपने जन्म की 100 वीं वर्षगांठ तक। और रूसियों ने अंततः देखा है कि ग्रीक चुदक अपने पूरे जीवन में समर्पित क्या है।

अवंत-गार्डे कला की प्रदर्शनी।

ग्रीस में संग्रह के निर्यातित हिस्से को तुरंत जर्मनी में डसेलडोर्फ संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया था। अगले दो वर्षों में, पेंटिंग्स फ्रांस में यात्रा की गई थी, जो पोम्पिडो के केंद्र में प्रदर्शित की गई थी। फिर 80 के दशक में, रूसी अवंत-गार्डिस्ट्स को न्यूयॉर्क, ह्यूस्टन, ओटावा, इंडियानापोलिस, शिकागो, स्टॉकहोम, लंदन, हेलसिंकी, मॉन्ट्रियल में प्रदर्शित किया गया था।

रूसी अवंत-गार्डे पेंटिंग का एक कलेक्टर - जॉर्जी कोस्टकी।

और महान कलेक्टर की मृत्यु 1 99 0 में हुई, और प्रतिष्ठित घटना के लिए बचने के बिना, जिस पर उसका सारा जीवन था। 1 99 5 में, ग्रीस की राजधानी की राष्ट्रीय गैलरी में, अलग होने के बाद पहली बार, थोड़ी देर के लिए रूसी अवंत-गार्डे संग्रह के पतन के दो हिस्सों को फिर से मिलाया गया। अंततः दुनिया ने पूरी बैठक में रूस के सताए गए कलाकारों के निर्माण को देखा।

इरिना Pronon

प्रदर्शनियां

पत्रिका संख्या:

प्रदर्शनी "जॉर्ज कोस्टकी। "यूएसएसआर से प्रस्थान अनुमति देने के लिए ..."। कलेक्टर की 100 वीं वर्षगांठ के लिए, "पिछले 2014 की ट्रेटाकोव गैलरी की मुख्य परियोजना बन गई। जॉर्जि डायोनिसिसोविच कोस्टकी (1 913-19 0 9) की गतिविधियों के लिए संग्रहालय में कई आगंतुकों का ध्यान और हित, एक प्रसिद्ध मॉस्को कलेक्टर, एक उदार दाता और कला का एक सक्रिय लोकप्रिय व्यक्ति, 5 जुलाई, 2013 को सूचना हॉल खोलकर उठाया गया था Crimean शाफ्ट पर प्रदर्शनी में। लगभग एक वर्ष में अपने संग्रह से कार्यों का विस्तार दिखाया गया, इस अजीबोगरीब जयंती मैराथन की एक सच्ची समापन में बदल गया।

कोस्टकी की योग्यताओं पर एक व्यापक सम्मान और ध्यान, जो योग्यता को प्रतिस्थापित करने के लिए आया था, एक महत्वपूर्ण तथ्य से जुड़ा हुआ है - उनकी बैठक के हिस्से का संचरण, और यह उन लोगों से सबसे अच्छा और सबसे मूल्यवान कलाकृतियों है जो खोजने में कामयाब रहे हैं और 1 9 77 में राज्य से एक उपहार के रूप में एक कलेक्टर प्राप्त करें। उन वर्षों की घटनाओं ने एक उच्च नागरिक अर्थ के साथ अपने जीवन को बदल दिया है और प्रकाशित किया है। इसलिए, शायद, कोस्तकी और इसकी गतिविधियां अक्सर अन्य घरेलू प्रमुख संग्राहकों के साथ सहसंबंधित होती हैं - एसआई। शुकिन और आईए। Morozov या यहां तक \u200b\u200bकि प्रसिद्ध मास्को बलिदान ब्रदर्स पीएम के साथ भी। और एसएम Tretyakov। तुलना यह केवल कुछ भाग में है। 1 9 17 की क्रांति से पहले, सभी अभिजात वर्ग, उद्यमियों और व्यापारियों को अवसर मिला और उनके अधिग्रहण को खोल दिया, और सार्वजनिक रूप से अपनी संपत्ति के निपटारे की इच्छा को व्यक्त किया, और दान, संरक्षण सामान्य था, मामले से प्रोत्साहित किया गया था। कोस्टकी ने बहुत कठिन के लिए जिम्मेदार ठहराया। वह एक पूरी तरह से अलग, सोवियत, युग में रहते थे, जब संचय के लिए समान सभा, नैतिक रूप से निंदा की जाती है, और यहां तक \u200b\u200bकि बुर्जुआ अवशेषों के अभिव्यक्ति के रूप में भी पीछा किया जाता है। और कोस्टकी के "विचारधारात्मक एलियन" शौक आइकन और रूसी कला 1 910-19 30 के कार्यों को इकट्ठा करते हुए, तथाकथित रूसी अवंत-गार्डे, और सभी एक राजनीतिक लेख के तहत आता है। "भूले हुए उत्कृष्ट कृतियों" के साधक के कांटेदार मार्ग पर कई खतरों के लिए अव्यवस्थित तरीकों को ओवरकैक करने के बाद, उन्होंने बड़ी संख्या में अमूल्य कार्यों को बचाया। उनकी इच्छा, "निषिद्ध" कलात्मक खजाने की ऐसी कठिन परिस्थितियों में एकत्रित एक सार्वजनिक समीक्षा के हिस्से के लिए राज्य को स्थानांतरित करने की इच्छा - "सामूहिक दिमाग" में एक निजी व्यक्ति का यह इशारा एक बोल्ड और गाल की चुनौती थी स्थापित नियमों की प्रणाली। 20 वीं शताब्दी में कोस्टकी का एक उदाहरण अभूतपूर्व है।

अब कोस्तकी आंख का चयन करने वाली हर चीज को जोड़ना असंभव है। किसी भी अन्य निजी संग्रह की तरह, वह परिवर्तित हो गई - पहले अपने निर्माता की इच्छा से, उसके उत्तराधिकारी। यह 1 9 77 के लिए भी अपनी बैठक को "पुनर्निर्माण" करने के लिए लगभग अवास्तविक है, जब ग्रैंड सेक्शन 1 910-19 30 के दर्जे के रूसी अवंत-गार्डे के संग्रह की दुनिया में दो भागों में था - जो उपहार के रूप में बने रहे राज्य, और तथ्य यह है कि कोस्तकी ने अपने साथ लिया, जिससे यूएसएसआर छोड़ दिया गया। तब से, संग्रह के दोनों हिस्सों से कार्यों की प्रदर्शनी, अलग या एक साथ, दुनिया के कई दीर्घाओं और दुनिया के संग्रहालयों में एक से अधिक बार किया गया था। रूसी अवंत-गार्डे की कोस्टकीयेवस्की की उत्कृष्ट कृतियाँ अक्सर दो स्थानों के सामान्य दृश्य में जाती हैं - मास्को और थिस्सलोनिकोव, जहां वे वैध निवासियों के रूप में, एक स्थायी "रूसी" और "यूनानी" पंजीकरण है, हालांकि, वे रूसी में कभी नहीं मिले हैं हॉल। सालगिरह प्रदर्शनी के क्यूरेटर को कोस्टकी के संग्रह पर एक नया कोण और स्थापित पहले से ही अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी रणनीति से प्रस्थान की पेशकश की गई: मुख्य बात पेश करने के लिए जितना संभव हो सके - "कोस्टका से अवंगार्ड"। आयोजकों ने पहले कलेक्टर के व्यक्तित्व के पैमाने पर ध्यान केंद्रित किया, और दर्शकों के सावधानीपूर्वक विचार-बाहरी निविदाओं को ऐतिहासिक संदर्भ में अपने भाग्य पर प्रतिबिंबित करने के लिए सारांशित किया गया था। कोस्टकोव संग्रह विभिन्न आयामों में दिखाया गया है: यह सामूहिक दिशाओं के अक्षांश और कार्यों की कलात्मक गुणवत्ता की गुणवत्ता की ऊंचाई के माध्यम से विविधतापूर्ण है, जो रूसी अवंत-गार्डे के "विश्वकोष" के रूप में अद्वितीय है, और इसका उपहार है सोवियत काल के लिए एक प्रतिष्ठित घटना के रूप में प्रकट उदारता और असाधारणताओं पर भव्यता। कोस्टकी और उनके परिवार के साथ, हम सभी को समाचार मिला - "यूएसएसआर से प्रस्थान की अनुमति है ...", या हल किया जाना सुनिश्चित करें। संग्रह की सालगिरह प्रस्तुति आधुनिक दर्शक को संबोधित की जाती है, और शब्द "यूएसएसआर से प्रस्थान की अनुमति है।" - यह एक संकेत है, हमारे असली के लिए एक प्रकार का मेटापोस्ट। 1 9 70 के दशक में यूएसएसआर में, 1 910-19 70 के दशक की कला में सभी प्रकार के अभिनव क्षेत्रों, यानी जीडी एकत्रित किया गया कोस्टकी, सख्त वैचारिक प्रतिबंध के तहत थे। चगल और कंदिंस्की, फिलोनोव और टैटलिन, पॉपोव और कंधी के रूप में, इस तरह के मान्यता प्राप्त स्वामी के कार्यों को 1 9 86 से पहले संग्रहालयों में प्रदर्शित नहीं किया गया था, कई अन्य गौरवशाली कलाकारों के नामों के आधिकारिक साहित्य के संदर्भों को प्रतिबंधित किया गया था। कोस्टकोव संग्रह के उपहार में प्रवेश का सवाल लंबे समय तक यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय की गहराई में फंस गया है, विभिन्न विभागों के शीर्ष क्षेत्रों में चर्चा उत्तीर्ण करता है। इस तरह के एक बोल्ड प्रस्ताव के लिए कोई तैयार प्रतिक्रिया नहीं थी, अधिकारियों को रचनात्मकता दिखाने की आवश्यकता थी और प्रसिद्ध वाक्यांश के सही स्थान पर अल्पविराम के साथ गलत नहीं किया गया "इसे प्रतिबंधित नहीं किया जा सकता"। सोवियत राज्य संरचना की ऐतिहासिक वास्तविकता, उन दिनों की निरंतर वैचारिक और स्थानिक बाधा का वातावरण संस्कृति, सार्वजनिक चेतना और एक अलग व्यक्ति के व्यक्तिगत जीवन के सभी अभिव्यक्तियों से प्रभावित था। इसलिए, युद्ध के बाद के समय और थॉ और ठहराव के युग का सांस्कृतिक जीवन भी प्रदर्शनी का एक और नायक है। उस समय के माहौल का कलात्मक, असाधारण रूपक एक्सपोज़िशन स्पेस में एक प्रकार का चमकदार घर-घन बन गया है। इस प्रतीकात्मक "कोस्टकी हाउस" में, पैनल फोटोग्राफी के आकार में दो विशाल, बढ़ते हुए, यह दर्शाते हुए कि तीन पंक्तियों में संग्रह को कम छोटे आकार के मास्को अपार्टमेंट में रखा गया था। दूसरी दीवार पर कसकर, छोटे काले और सफेद वृत्तचित्र काले फ्रेम में लटक रहे हैं - उन बैठकों के बारे में गूंगा साक्ष्य, जो कोस्टाकी हाउस में क्रासनाया वर्ग बी वी। कंदिंस्की के तहत आयोजित किया गया था। कोस्तकी संग्रह ने विदेशी राजनयिकों, रूसी और विदेशी कलात्मक अभिजात वर्ग के प्रसिद्ध प्रतिनिधियों सहित बड़ी संख्या में लोगों का ध्यान आकर्षित किया। वर्नैडस्की एवेन्यू पर अपार्टमेंट का दौरा आई। स्ट्रैविंस्की, एस रिक्टर, एम शगल, ई। केनेडी, ए वाइदा, एम। एंटोनियनी, डी। रॉकफेलर, सी। कपिट्सा, ए। वोजनेसस्की और कई अन्य लोगों द्वारा दौरा किया गया था। क्यूबा के बाहर से, प्रसिद्ध फोटोग्राफर के 1 9 70 के दशक की आश्चर्यजनक तस्वीरों के साथ। दर्शकों पर पामिन गैर-अनुरूप कलाकारों के एक कसकर शॉट डाउन ग्रुप को संबोधित करता है, और उनके केंद्र में - हमेशा वह, जॉर्जि डायोनिसोविच, उनके दोस्त, फीडर, एक connoisseur और प्रसिद्ध "बुलडोजर प्रदर्शनी" पर बहादुर डिफेंडर, द्वारा overclocked उद्घाटन के बाद आधे घंटे के बाद अधिकारी। इस वर्णन की टाइपिंग है। प्रदर्शनी के मुख्य हॉल की मुख्य जगह इस तरह से विभाजित है कि विभिन्न हिस्सों को उस स्थान के अनुपात में दर्शाया गया है जो वे कोस्टकी संग्रह में कब्जा करते हैं।

प्रदर्शनी में एक liturgical सिलाई पर आइकन और छवियों के संग्रह के विशेष रूप से माननीय कोस्टा कोस्टकी हिस्से के लिए, एक "लाल कोने" बनाया गया था। आंध्रि रूबलव के नाम पर संग्रहालय द्वारा दान किए गए 60 से अधिक विषयों से, विभिन्न आइकन-चित्रित स्कूलों के 15 नमूने प्रदर्शित किए जाते हैं, जैसे एक्सवीआई सेंचुरी के पहले तीसरे की नोवगोरोड पृथ्वी के आइकन "चमत्कार जॉर्ज ज़मी के बारे में", द्विपक्षीय आइकन " एपिफेनी - XVII शताब्दी के दूसरे छमाही के क्रॉस की कार्यवाही "रूसी उत्तर की पंक्ति परंपराओं में निर्धारित की गई। रूस में बेहद दिलचस्प और शायद ही कभी पाया जाता है सर्बियाई काम का उदाहरण है - नादिकोंन का क्रॉस "मसीह के क्रूस पर चढ़ाई" का क्रॉस, लगभग 1600 बनाया गया। XVI-XVIII सदियों की प्राचीन प्रतीकियों के हस्तांतरित कार्यों को नियमित रूप से प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया जाता है। बारहवीं शताब्दी के वर्षों में युद्ध के दौरान नष्ट किए गए स्वाद के स्मारक वालोपस के अद्वितीय संरक्षित टुकड़े आंद्रेई रूबलव के नाम पर संग्रहालय के स्थायी प्रदर्शनी का अविश्वसनीय हिस्सा थे।

बड़े हॉल के विपरीत छोर में, सुविधाजनक शोकेस संग्रहालय-रिजर्व "Tsaritsyno" से प्रदर्शनी के सबसे छोटे प्रदर्शनों के व्यापक निरीक्षण के लिए पोस्ट किए गए हैं। जॉर्ज डोनिसिसोविच मिट्टी, पेड़ और यहां तक \u200b\u200bकि भूसे से लोगों के खिलौनों का एक दुर्लभ संग्रह खरीदने में सक्षम था और इस प्रकार अपने साथी कलेक्टर, अभिनेता और इतिहासकार, पहले में से एक के लेखक की गतिविधियों को इकट्ठा करने के कई वर्षों के परिणाम छिड़काव से बचाया गया था एनआई के लोक खिलौनों के केंद्रों पर किताबें। Tsereteli। यह संग्रह राज्य द्वारा प्रसारित राज्य द्वारा भी शुरू किया गया। मिट्टी के खिलौने का प्रतिनिधित्व एक उल्लेखनीय मास्टर लारियन फ्रोलोविच ज़ोटकिन के कई पंजीकृत कार्यों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है ("सिल्वर हॉर्न", 1 9 1 9), ओल्ड डाइकोव की "महिलाओं" और "रोस्टर"। 1 9 20 के दशक में मूर्तिकला संरचना "संगीतकार" सर्जीव पॉसैड में एक पेड़ से बना था, और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में मूर्ति "निकोलस द्वितीय" (जीएमजेड "त्सारिट्सिनो") को निज़नी नोवगोरोड प्रांत में इलाज किया गया था। रूसी उत्तर के सबसे दुर्लभ किसान-प्रतीक-प्रतीकों में से एक मोखोविक रेडहेड के रूप में बहुत ही अल्पकालिक है, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कई गर्लफ्रेंड्स से इकट्ठा होता है: लकड़ी, मॉस, चस्ल, बेरर्स, ट्विन, पेपर। लोगों और सजावटी और लागू कला के 200 से अधिक विषयों को प्रस्तुत किया, जो गठित प्रोफ़ाइल संग्रहालय में स्थानांतरण की प्रतीक्षा कर रहा था, पहले अस्थायी रूप से यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय के भंडार में डाल दिया गया था, और केवल 1 99 3 में नया "हाउस" संग्रहालय-रिजर्व था " Tsaritsyno "।

सबसे बड़ा स्थान संग्रह के सबसे संकेत और शीर्षक भाग और कोस्टकी के उपहार - ट्रेटाकोव गैलरी बैठक से अवंत-गार्डे के कार्यों को दिया जाता है। इस समूह के सभी सुरम्य और ग्राफिक कार्य अलग-अलग वर्गों में वितरित किए जाते हैं - प्रारंभिक अवंत-गार्डे; क्यूबिज्म, cubaceuturism; प्लास्टिक पेंटिंग; Suprematism, रचनात्मकता; 1920 के दशक की प्रायोगिक दिशा-निर्देश, 1 9 30 के दशक की एक नई स्थिति; 1940 के दशक के देर से अवंत-गार्डे। इस तरह का एक डिवीजन खुद को कलेक्टर की इच्छा और टॉपसैक से मेल खाता है - वह रूसी कला की इस दिशा के पूरे इतिहास को प्रदर्शित करने के लिए, रूसी अवंत-गार्डे के "विश्वकोश" का दृश्य बनाना चाहता था, जिसने घरेलू कलात्मक कार्यक्रम को लाया दृश्य भाषा को अद्यतन करने के लिए पैन-यूरोपीय प्री-आंदोलन में सामने वाले किनारे पर 1910.

एक कलेक्टर की बेटियों द्वारा प्रदान की गई कुछ वस्तुओं को तीन राज्य मास्को संग्रहालयों द्वारा प्रसारित एक विशाल उपहार से प्रदर्शित चयनित कार्यों में जोड़ा गया है। ये कोस्टकी परिवार के जल रंग पोर्ट्रेट हैं, जो ए। ज़ेवरव द्वारा बनाए गए हैं, "गैर-अनुरूपवादी" कलाकारों के कई कार्यों और जीआई के सात कैनवस के कई कार्य। कोस्टकी, 1 9 78 के बाद बनाया गया। ये दो वर्ग मुख्य हॉल की मेज़ानाइन पर फिट बैठते हैं। एक ही एल्बम, प्रदर्शनी के साथ, और एक मल्टीमीडिया प्रोजेक्ट, जिसमें ऐतिहासिक मातृभूमि पर ग्रीस में कई वर्षों तक रखा गया कई कार्य और अभिलेखीय सामग्रियों को शामिल किया गया है। कोस्टकी, प्रदर्शनी प्रदर्शनी में काफी हद तक पूरक। पहली बार संग्रह के ग्रीक हिस्से के बारे में जानकारी रूसी भाषी पाठकों के लिए उपलब्ध हो गई। एक बहुत लंबा रास्ता, कोस्टकी को घरेलू और यूरोपीय संस्कृति में उनके योगदान को पहचानने के लिए आयोजित किया गया था, और जीवनी कैनवा, एलआर द्वारा पहली बार दस्तावेज किया गया था। Pchelkina, एक उज्ज्वल पुष्टि के रूप में कार्य करता है।

ग्रीक नेशनल जॉर्जी कोस्टकी का जन्म 5 जुलाई, 1 9 13 को मॉस्को में हुआ था और उनका अधिकांश जीवन रूस में रहता था। उनके पिता डायोनिसियस स्पिरिडोनोविच (1868-19 32), एक परिवार के मामले तंबाकू वाणिज्य के अनुयायी ज़ाकिन्थोस द्वीपों से निकलने वाले और 1 9 00 के दशक की शुरुआत के बाद से रूस में वाणिज्य में लगे हुए हैं, और मां एलेना इमानुइलोवना (मेडेन पापच्रिस्टोडुलो, 1880 में -1975) एक बड़ा और मजबूत परिवार बनाया गया जो वे पर्याप्तता में रहते थे और ग्रीक डायस्पोरा के साथ मजबूत संबंध थे। मां को कई भाषाओं को पता था, डायल किया गया था और अन्य सभी के साथ सामंती उपचार का एक विशेष उपहार रखा गया था। पांच बच्चे परिवार में पैदा हुए थे: मैरी की बेटी (1 9 01-19 70) और चार बेटे: स्पिरिडन (1 9 03-19 30), निकोलाई (1 9 08-19 8 9), जॉर्ज (1 913-19 0 9) और दिमित्री (1 918-2008)। क्रांति के बाद, जब परिवार अस्तित्व के सभी स्रोतों को खो दिया, तो बच्चों ने माता-पिता की मदद करना शुरू किया, बाजार में संपत्ति शेष की छोटी बिक्री में लगे हुए; फिर संस, तकनीक के आदी होने पर, चौराहे व्यवसाय को महारत हासिल कर लिया। परिवार बाकोवाका स्टेशन पर गांव में चले गए, जहां दादी, मां, चाची और बहन बच्चों के साथ, परिवार के पूरे पुरुष हिस्से द्वारा समर्थित, जब तक कि उनके दिनों के अंत तक नहीं रहेगा। बाकोवाका में यह घर बाद में सबसे महंगी यादों में से एक बन जाएगा और साथ ही कलेक्टर अलार्म में। 1 9 20 के दशक के मध्य में, ग्रीक नागरिक के रूप में पिता के पिता को यूनानी दूतावास में नौकरी मिल सकती थी, और पुराने बेटों ने वहां काम करना शुरू कर दिया। इस प्रकार, यह एक पारिवारिक परंपरा में बदल गया। 1 9 30 के दशक में, जॉर्ज कोस्टकी, स्कूल में अध्ययन, केवल सात वर्ग, ड्राइवर द्वारा काम करने के लिए एक ही दूतावास में प्रवेश करते हैं। जल्द ही परिवार के नुकसान को समझते हैं - एक भावुक मोटरसाइकिल रो की मौत, एक भावुक मोटरसाइकिल पंक्ति, जिसमें प्रतिस्पर्धा के दौरान वसीली स्टालिन ने भाग लिया, और पिता की मौत, जिसका दिल दुःख नहीं खड़ा हो सका। लेकिन इस कठिन समय पर, भाग्य ने अपना उपहार प्रस्तुत किया - 1 9 32 में वह मिलते हैं और कुछ दिनों में इसे ज़िनाइडा सेमेनोवा पैनफिलोवा (1 9 12-199 2) के साथ ताज पहनाया जाता है। उनके परिवार में बेटियां इनना बेटी (1 9 33), अलीक (1 9 3 9), नताशा (1 9 4 9) और साशा के बेटे (1 9 53-2003) में पैदा हुईं। ज़िनाइडा सेमेनोवना एक मास्को व्यापारी परिवार, "विदेशी कक्षा" से आया, जिसने अपनी दुर्लभ सुंदरता और अद्भुत आवाज के योग्य शिक्षा प्राप्त करने के अपने अवसर नहीं दिए। दोनों पति / पत्नी संगीत से प्यार करते थे, और "प्रिय जोरा" के साथ छेड़छाड़ में छेड़छाड़ की पूर्ति, सभी अवसरों पर घर के मेहमाननवाज मेजबानों का एक हस्ताक्षर "उपचार" था।

1 9 38 में, मां, चाची और छोटे भाई दिमित्री, महिलाएं कुछ महीने बाद खींचने में कामयाब रहीं, और दिमित्री ने कोटलस शिविर में कई सालों बिताए। जॉर्ज, व्यक्तिगत स्वतंत्रता को दृढ़ता से खतरे में डालकर, वहां पहुंचने और अपने भाई जाने में कामयाब रहे, और उसकी वापसी पर दूतावास के माध्यम से उसके बारे में परेशान नहीं हुआ। 1 9 3 9 में मॉस्को में ग्रीक दूतावास को बंद करते समय, पारिवारिक कारणों से कोस्टकी कनाडा जाने के अवसर का उपयोग नहीं करती है। एक विदेशी व्यक्ति को एक सबक मिलना मुश्किल है, वह फिनिश में, फिर स्वीडिश दूतावास में गार्ड के अस्थायी काम से सहमत है। 1 9 44 में वह भाग्यशाली थे: वह कनाडाई दूतावास में सेवा में आता है, जो मुकुट बन गया है। जल्द ही, जॉर्जि डायोनिसोविच, प्रकृति पर कार्यकारी और जागरूक, आजीवन और उद्यमी रूसी कर्मचारियों पर मुख्य प्रशासक बन जाता है और, राजनयिक अखंडता की स्थिति के साथ, सोवियत दूतावास कर्मचारियों पर एक महत्वपूर्ण लाभ प्राप्त करता है - वेतन मुद्रा में चार्ज किया जाता है, और बैंक में रूबल में एक निश्चित भाग को आधिकारिक तौर पर बदल दिया जा सकता है। उनके साथ कैदी की स्थिति, विदेशी विषयों, रोजगार अनुबंध थे।

जब कोस्टकी को प्राचीन दुकानों में राजनयिक श्रमिकों को लेना पड़ा, तो उन्होंने खुद को छोटे अधिग्रहण करने की अनुमति दी। धीरे-धीरे एकत्रित करने और विषयों के बारे में जितना संभव हो सके सीखने की कोशिश की गई। उन्होंने अपने किशोर भ्रम को याद किया। क्रांति के तुरंत बाद, उन्हें चाचा Xlerosophone, ब्रांडों का संग्रह, और एक लड़का, एक लड़के का संग्रह, अपनी सच्ची लागत के बारे में नहीं जानता, आसानी से वयस्कों के ज्ञान के बिना, बाइक के लिए आदान-प्रदान किया। अंतर्दृष्टि बाद में पहुंची, जब समृद्ध खरीदारों विशेष रूप से इस संग्रह के लिए पहुंचे। परिवार के एक क्रोध को स्थगित करना मुश्किल था, और जॉर्ज ने भी भागने का फैसला किया, लेकिन स्टेशन पर खोजा गया और पिता के घर लौट आया। उन्हें याद आया कि सबक और हमेशा उनके लिए दुर्लभता का अध्ययन करने की कोशिश की। सबसे पहले, पुराने डच, चीनी मिट्टी के बरतन, रूसी चांदी, कालीन और कपड़े एकत्र किया। युद्ध के बाद, कलेक्टर के हित तेजी से बदल गए, और संग्रह भी बदल गया है।

जॉर्ज कोस्टकी ने अपनी यादों में बताया कि 1 9 46 में कैसे अवंत-गार्डे के कलाकारों के लगभग कई कार्य थे, विशेष रूप से ग्रीन स्ट्रिन (1 9 17) ओल्गा रोज़ानोवा। प्राचीन व्लादिमीर के मूल निवासी, ओल्गा रोज़ानोवा कलाकारों के एक छोटे समूह से संबंधित थे। सुप्रीमिज्म मरेविच ने उन्हें "भारहीनता" की समझने का तरीका बताया, अंतरिक्ष में निकायों का एक मुक्त पैरिश - आविष्कार के बाद, सिनेमा अचानक शास्त्रीय योजनाओं की सांख्यिकी पर विचार करने से किसी भी तरह से "थकान" महसूस किया। "हरी पट्टी" के माध्यम से, कोस्टकी ने नई कला की दुनिया की खोज की, कई अन्य लोगों के सामने खोला गया। वह अवंत-गार्डे द्वारा "बीमार पड़ गया", उस समय की वैचारिक स्थितियों में एक खतरनाक था और, कई, बेकार के अनुसार। वह अमूर्त चित्रकला में कुछ भी समझ नहीं पाया, लेकिन एक नया, उज्ज्वल रंगों और सरल रूपों की एक अज्ञात दुनिया ने अपनी कल्पना को हिलाकर अपनी जिज्ञासा को चोट पहुंचाई और "नई कला" की तलाश में प्रेरित किया। उनका पहला ज्ञानकर्ता बाकोवका गांव में एक पड़ोसी बन गया, एक अच्छी तरह से शिक्षित पुरातनवादी, पुरानी पुस्तकालयों और एक वंशानुगत कलेक्टर I.V। कचुरिन उन्होंने पहले अधिग्रहणों में मदद की, कुछ भी दिया, सुझाव दिया कि जानकार लोगों को कैसे देखना है। और कोस्टका ने उन्हें पाया, सुनी, लालची ज्ञान को अवशोषित किया। प्रसिद्ध शोधकर्ता रचनात्मकता v.v से अपील की। Mayakovsky - एनआई। Xardzhiev, जिन्होंने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग अवंगार्ड, विरासत मालिविच, मातुशिन, फिलोनोवा, कलाकारों के परिवार के परिवार को पेश किया। शामिल जानकारी वह और डीवी। सरबौनोवा, जो बाद में अवंत-गार्डे और रचनात्मकता एलएस पर अग्रणी विशेषज्ञ बन गए Popova। कोस्टकी ने युवा कला इतिहासकार वीआई के द्वारा खोज में मदद की। राकिटिन और एसवी। Yamchikov, कलाकारों के बीच अन्य सहायक थे जिन्होंने उन्हें उत्सुक बैठकें और पाते हैं। कोस्टकी ड्राइविंग कर रहा था, देखा, चुना और सही राशि, अधिग्रहित, खुद को साफ किया और खुद को पुनर्स्थापित करने वालों को, तैयार किया और आखिरकार दीवार पर लटका दिया। वह जुनून से पूरी दुनिया को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के कई रूसी कलाकारों-नवप्रवर्तनकों की प्राथमिकता साबित करना चाहते थे और इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए उनके सभी प्रयासों को भेजा गया। बेशक, उम्मीद थी कि वह वह है जो रूसी अवंत-गार्डे के इस क्लॉन्डाइक को खोलता है और समय के साथ, सबकुछ भुगतान करेगा, अपने परिवार से फाड़ने वाले धन वापस आ जाएंगे और बच्चे समझेंगे, जिसके लिए उनके सभी भय अधिकारियों के केजीबी से शाश्वत "पर्यवेक्षकों" के प्रवेश द्वार में उपस्थिति थीं। कलेक्टर की गहरी दृढ़ विश्वास यह है कि कला अपनी कला को कैप्चरिंग और प्रशंसा करेगी और पहचानें और पहचानें और पहचानें, रूसी अवंत-गार्डे कलाकारों के अमूल्य कार्यों को संरक्षित करने में मदद मिलेगी, अब दुनिया भर में जाना जाता है। तो यह हुआ।

1 9 55 में, कोस्टकी ने आर फाल्कोव से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें 1 910-19 30 के मास्को और पेरिस में रचनात्मक जीवन के बारे में बताया। जल्द ही कोस्तकी ने पहले यूएसएसआर के बाहर छोड़ दिया और परामर्श के तुरंत बाद, स्वीडन के डॉक्टरों ने गोन्चारोवा और लारियोनिक, नीना कंदिंसाकाया और चागल के साथ मिलकर पेरिस पहुंचे। गोंचारोवा, लारियोनिक युवाओं के साथ दूरस्थ वर्षों के लिए यूएसएसआर से एक असामान्य संग्राहक के विशाल उत्साह को देखते हुए, "विकिरण की शैली" में थोड़ी सी तस्वीर लिखी और इसे कोस्टकी के शौक की पागलपन के रूप में प्रस्तुत किया। वह घर लौट आया, पेंटर्स-परीक्षानों के साथ लघु पत्राचार में शामिल हो गए। फिर - 1 9 56 की त्यौहार प्रदर्शनी, सबसे दिलचस्प नए परिचित, न्यूयॉर्क में समकालीन कला संग्रहालय के संस्थापक अल्फ्रेड बर जूनियर के प्रसिद्ध आलोचक के मास्को में आगमन। अमेरिकी एकत्रित चीजों के चारों ओर देखा और कला की अपनी समझ को रेखांकित किया। उनके दृष्टिकोण में सबकुछ में मेल नहीं खाया गया था, लेकिन कोस्टकी प्रमुख पेशेवर की राय को खोजने में रुचि रखते थे, उन्होंने दुर्लभ पत्रों का आदान-प्रदान करना शुरू कर दिया। 1 9 5 9 में, वह हैम्बर्ग में मेस्ट्रो प्रदर्शनी में अपने शुरुआती "शगलोव" के पहले से ही भाग्यशाली हैं। कोस्टका के आसपास जीवन उबल रहा है। 1 9 60 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने 1 9 20-19 30 के आई। कुड्रीशाव और आई। बाबिचेवा के छात्र-प्रयोगकर्ताओं को छोड़ दिया, बाएं कलाकारों, इसके समकालीन, मुख्य रूप से ए। ज़ेवरव, वी वेसबर्ग, डी। क्रास्नोफेट्सेवा, ओ के काम का अधिग्रहण किया । रबिन, I vuloha। उनका मेहमाननियोजित घर रूसी अवंत-गार्डे के कलाकारों के साथ पहले परिचित के स्थान पर साठ के दशक की पूरी पीढ़ी के लिए बन गया है, जिसने अपनी रचनात्मक खोजों का ध्यानपूर्वक निर्धारित किया है। संग्रह के विकास के साथ, कोस्टकी का ज्ञान गहरा हो गया और उनका अधिकार बढ़ गया। 1 9 73 में, कोस्टकी ने अमेरिका और कनाडा के विश्वविद्यालयों के साथ-साथ न्यूयॉर्क में Gugenheim संग्रहालय में व्याख्यान की एक श्रृंखला पढ़ी। उसी 1 9 73 में, लंदन में कोस्टकी संग्रह से एक प्रदर्शनी हुई।

फोटो: आर्टमी फुरमैन (फर्समैन 360), 2015

हालांकि, 1 9 70 के दशक के मध्य तक, सोवियत शक्ति के प्रतिनिधियों के साथ जॉर्जिया कोस्टकी के बीच संबंधों में एक उल्लेखनीय गिरावट आई है, और वह यूएसएसआर छोड़ने का फैसला करता है। चूंकि जॉर्जी डायोनिसोविच अपने संस्मरणों में लिखते हैं, उन्होंने मास्को छोड़ने का फैसला किया, जहां उनका जन्म हुआ और जहां उनका अधिकांश जीवन पारित हुआ, चिकित्सा गवाही के लिए यह आसान नहीं था और चिंता से दबाव में, उसके घर में अजीब आग के बाद उसके चारों ओर मोटा हुआ था बाकोव्का गांव - कई लोगों को जला दिया गया था 1 9 60 के दशक के गैर-अनुरूपतावादियों के काम। लंबे समय से एकत्रित संग्रह ब्रेक में से एक था - इसे आधिकारिक तौर पर लेना मुश्किल था। सोवियत कानूनों पर, केवल पिछले 40 वर्षों में बनाए गए काम, एक महत्वपूर्ण सीमा शुल्क के साथ, अप्रत्याशित निर्यात के अधीन थे। बेशक, उनके लिए, विदेशी विषयों, विभिन्न राजनयिक चैनलों का लाभ लेना संभव था। लेकिन अपनी पत्नी को प्रस्थान करने की अनुमति कैसे प्राप्त करें जो सोवियत नागरिकता और उसके वयस्क बच्चे थे? एक लंबे समय के दोस्त, सेमेनोव, प्रसिद्ध सोवियत राजनयिक और कलेक्टर, जीडी से परामर्श करने के बाद। कोस्टकी को एक निर्णय मिला - 26 अक्टूबर, 1 9 76 ने यूएसएसआर पीएन के संस्कृति मंत्री को एक पत्र लिखा। Demichev। लगभग 36 वर्षों तक, यह शोधकर्ताओं की आंखों से छिपा हुआ था, और हम पहले इस पर भरोसा करने में सक्षम थे और हाल ही में अन्य घोषित दस्तावेज, राज्य दारा कोस्टकी में प्रवेश की प्रक्रिया का पुनर्निर्माण करते थे।

फोटो: आर्टमी फुरमैन (फर्समैन 360), 2015

"वर्तमान में, मैंने राज्य को लाने की इच्छा परिपक्व कर दी है, मेरे कई वर्षों के काम की स्थिति 20 वीं शताब्दी की रूसी और सोवियत कला का एक अद्वितीय संग्रह है। प्रेषित कार्यों में से, उच्च सौंदर्य और आर्थिक मूल्य के साथ काम करता है, जो युग की कलात्मक संस्कृति के विकास के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, जैसे: "मातुशिन का पोर्ट्रेट" के। मालिविच, "रेड स्क्वायर" वी। कंदिंस्की, राहत वी। तातलिन, "प्रो" एल लिसीत्स्की, लैंडस्केप ए। शवलस्की, एल। पोपोवा की राहत और सुरम्य रचनाएं, पेंटिंग्स एम। शगल, एन उदल्त्सोवा, ए ट्री, ए एक्सर, जी याकुलोवा, एम। लारियनोवा, एन गोंचारोवा , ए Rodchenko, पी। Filonova, ओ। Rosanova, I. Klyona / "रनिंग लैंडस्केप" /, I. PUGI,<...> क्रांतिकारी वर्षों की कला अभियान की कई परियोजनाओं एल। पोपोवा, आई। कुड्रीशोवा, कुरसीस,<...> चित्र ए। वोल्कोव, एस निक्रितिना, एम। प्लैक्सिना, के। ऋष्को,<...> सुरम्य कैनवास सेर्ज़ polyakova। "

संग्रह की प्रकृति का वर्णन राज्य की बैठकों में अपने अस्तित्व के लिए स्थितियों का पालन करता है, जिनमें से मुख्य निम्न थे: सभी कार्यों को मॉस्को में राज्य ट्रेटाकोव गैलरी में स्थानांतरित कर दिया जाता है; "एम्फीथिएटर के साथ लैंडस्केप" याकुलोव को येरेवन में आर्मेनिया की राज्य कला गैलरी की बैठक में स्थानांतरित कर दिया जाता है; संग्रह के समीक्षिक हिस्से को सोवियत कला के स्थायी प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया जाना चाहिए, जो जीडी के उपहार को दर्शाता है। कोस्टकी। विदेशी लोगों सहित सभी प्रदर्शनी में काम करने के संपर्क में होने पर इस स्थिति की आवश्यकता होती है। संग्रह को खंडित नहीं किया जाना चाहिए, काम बेचा जाने और अनुदान देने के लिए अन्य संग्रहालयों और संस्थानों में नहीं जाना चाहिए। "राज्य को अधिकांश संग्रह पास करके, मैं आपको विदेशों में बाहर निकालने के लिए संग्रह का हिस्सा अनुमति देने के लिए कहता हूं /<.> दो अलग सूची संलग्न हैं /। संग्रह के भाग्य से जुड़ी सभी समस्याओं को हल करने के लिए, मेरी राय में, ट्रस्टी को संरचना में नियुक्त किया जाता है: पोपोवा वी.आई.आई., ज़ाल्टुरिना एजी।, मनीना वीएस, सेमेनोवा वीएस, राकीतिना वी.आई.आई., सरबेनोवा डीवी, कोस्टकी एनजी ... "। कलेक्टर की सभी शर्तों का उत्तर देने के लिए, यूएसएसआर संस्कृति मंत्री का अधिकार नहीं था, और जनवरी 1 9 77 की शुरुआत में उनके अनुरोध ने सीपीएसयू केंद्रीय समिति विभाग का पालन किया।

फोटो: आर्टमी फुरमैन (फर्समैन 360), 2015

कई वर्षों तक पार्टी के वैचारिक निकाय के साथ यूएसएसआर एमके के पत्राचार को "गुप्त रूप से" की गले में रखा गया था, वहां एक प्रेरणा थी जिसमें लगभग सभी स्थितियां जीडी ली गई थीं। कोस्टकी: "यह मानना \u200b\u200bसुरक्षित है कि कोस्टकी के उपहार को अपनाने और उनके द्वारा एकत्र किए गए कार्यों के हिस्से के साथ उनके प्रस्थान को हमारे लिए एक राजनीतिक अनुनाद सकारात्मक प्राप्त होगा।" नतीजतन, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के तीन विभागों द्वारा 25 फरवरी, 1 9 77 को प्रमाण पत्र में वर्णित मंत्री के अनुरोध को मसौदा निर्णय में लाया गया और सीपीएसयू केंद्रीय समिति की एक बैठक में माना जाता था 1 मार्च 1 9 77 को। सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के सचिवालय का संकल्प, जिसमें छह सचिव शामिल हैं, सर्वसम्मति से "इसके लिए", दाता की मुख्य स्थिति का समर्थन किया गया था: उनके उपहार को अपनाया गया था, कोस्तकी ने खुद को प्राप्त किया "प्रवेश और स्थायी के अधिकार को छोड़ने की अनुमति" यूएसएसआर में निवास, अपनी पत्नी से संबंधित एक सहकारी अपार्टमेंट, यूएसएसआर के नागरिक "के कब्जे में।" संग्रह जीडी के विदेशों में निर्यात करने की अनुमति। कोस्टकी ने मौजूदा कानून को अपवाद दिया। दारा जीडी से कार्यों के पुनरुत्पादन के अधिकार। सोवियत कानून के मानदंडों के अनुसार कोस्टकी ने राज्य को पार किया।

16 मार्च, 1 9 77 को प्रतीक्षा और अनिश्चितता के पांच महीने बाद, संग्राहक को यूएसएसआर वीआई की संस्कृति के उप मंत्री को एक प्रतिक्रिया भेजी गई थी। Popova सभी शर्तों की प्रस्तुति के साथ और जोड़ने के साथ: "USSR संस्कृति मंत्रालय आप अपने महान कार्य के संबंध में ईमानदारी से धन्यवाद व्यक्त करता है।" एक उपहार के रूप में संग्रह के हस्तांतरण में नवीनतम औपचारिक बिंदु 14 मार्च, 1 9 77 के यूएसएसआर संख्या 175 के एमके का आदेश आयोग की स्थापना और टीजी में स्थायी भंडारण में प्रवेश पर था।

जीटीजी के आयोग और कर्मचारियों द्वारा कार्यों का प्रवेश कई हफ्तों में लगी हुई थी। संग्रह का नया जीवन जीडी शुरू हुआ कोस्टकी।

1 9 77 के पतन में, छोड़ने की अनुमति प्राप्त हुई (स्थायी निवास परमिट वापस करने के अधिकार के साथ! - यूएसएसआर से स्थायी निवास के लिए जाने के लिए एक अभूतपूर्व मामला), परिवारों के साथ अलीक और बेटे अलेक्जेंडर की बेटी को अधिकांश द्वारा बाहर ले जाया गया संग्रह। जर्मनी में उनके आगमन के कुछ दिन बाद, कुनस्तेले डसेलडोर्फ में कोस्टकी संग्रह से अवंत-गार्डे की पहली प्रदर्शनी जर्मनी में खोली गई। इसने एक वास्तविक सनसनी उत्पन्न की। जनवरी 1 9 78 में, जॉर्जि डायोनिसोविच और उनके पति को छोड़ दिया, बाद में देश की बेटी इना के देश को छोड़ दिया। पूरे बड़े परिवार की सामग्री के लिए, 1 9 7 9 के पतन में, ए। अरापोवा, ए एरिफ़ेन्को, डी। बर्लुक, एन गोंचारोवा, वी। कंडिंस्की, आई। क्लिन, ई। लिसिट्स्की, एल। पोपोवा की नीलामी थी नीलामी नीलामी में प्रदर्शित किया गया। थोड़ी देर बाद, 1 9 7 9 के अंत में, एक प्रदर्शनी "पेरिस-मॉस्को" खोली गई, जिस पर उन्हें पहली बार कोस्टकी के उपहार से अवंत-गार्डे के कुछ कामों को विदेश में पेश किया गया था, लेकिन किसी कारण से आयोजकों को "इंगित करना भूल गया" , जिसका उपहार है। इंचेंज हमेशा अप्रिय होता है, इस मामले में यह विशेष रूप से दर्द से घायल हो गया ...

आध्यात्मिक संतुलन कोस्टकी ने पेंटिंग कक्षाओं को बहाल करने में मदद की, जिसे रूस छोड़ने के बाद उन्हें दूर ले जाया गया, जब कामों ने अपने घरों की दीवारों को भरना बंद कर दिया - उन्हें संग्रहालयों में और बैंकों की विशेष कोशिकाओं में "रखा" था। 1 9 81-1982 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के आठ शहरों पर एक भव्य प्रदर्शनी दौरा किया गया था, जिसमें अवंत-गार्डे के संग्रह और भाषणों के चक्र के संस्करण के साथ, फिर कई यूरोपीय संग्रहालयों में काम दिखाए गए थे। 1 9 86 में, वह ट्रेटाकोव गैलरी में प्रदर्शनी में यूएसएसआर में फिर से पहुंचे, जिनकी कैटलॉग ने पहली बार अपने उपहार और पांच-पंक्ति शुल्क, साथ ही साथ अन्य दाताओं के बारे में भी प्रकाशित किए।

9 मार्च, 1 99 0 को मरने वाले जॉर्जी डायोनिसोविच कोस्तकी को दिग्गज ट्रॉय ओपनर को ग्रैंड शिमलन को बहाल करने के स्थान के पास एथेंस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। कोस्टकी के जीवन के अंत में समझा गया: उसके खजाने का दान, रूसी अवंत-गार्डे के "ट्रॉय" का दान, जिन लोगों के साथ वह क्रांति, दमन, युद्ध और भस्म करके परीक्षणों को विभाजित करने के लिए बाहर गिर गया, बन गया अपने जीवन में मुख्य बात। धन्यवाद, कोस्टकी!

* चित्रों के हस्ताक्षर में कार्यों द्वारा चिह्नित किया गया है, जीडी दान किया गया। कोस्टकी स्टेट ट्रेटाकोव गैलरी 1977 में

1. ओसिप मंडेलस्टम। मेमोरी कविताओं आंद्रेई सफेद। 1934।