बुनिन की "अंधेरी गलियों" - काम का विश्लेषण। बुनिन की रचनात्मकता
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I. A. Bunin के लिए, प्रेम की भावना हमेशा एक रहस्य, महान, अनजानी और मानव मन के अधीन नहीं होती है। उनकी कहानियों में, प्यार कोई भी हो: मजबूत, वास्तविक, आपसी - यह कभी भी शादी तक नहीं पहुंचता है। वह उसे आनंद के उच्चतम बिंदु पर रोकता है और गद्य में अमर हो जाता है।
1937 से 1945 तक इवान बुनिन एक पेचीदा काम लिखते हैं, बाद में इसे "डार्क एलीज़" संग्रह में शामिल किया जाएगा। पुस्तक लिखने के समय, लेखक फ्रांस चले गए। कहानी पर काम करने के लिए धन्यवाद, लेखक अपने जीवन से गुजरने वाली काली लकीर से कुछ हद तक विचलित हो गया था।
बुनिन ने कहा कि क्लीन मंडे उनके द्वारा लिखा गया अब तक का सबसे अच्छा काम है:
मुझे क्लीन मंडे लिखने का मौका देने के लिए मैं भगवान का शुक्रिया अदा करता हूं।
शैली, दिशा
स्वच्छ सोमवार यथार्थवाद की दिशा में लिखा गया है। लेकिन बुनिन से पहले उन्होंने प्यार के बारे में ऐसा नहीं लिखा था। लेखक को केवल ऐसे शब्द मिलते हैं जो भावनाओं को अश्लील नहीं बनाते हैं, लेकिन हर बार वे सभी के लिए परिचित भावनाओं को फिर से खोजते हैं।
काम "क्लीन मंडे" एक छोटी कहानी है, रोजमर्रा की जिंदगी का एक छोटा सा टुकड़ा, कुछ हद तक एक कहानी के समान। अंतर केवल प्लॉट और कंपोजिशन कंस्ट्रक्शन में पाया जा सकता है। लघुकथा की शैली, कहानी के विपरीत, घटनाओं के एक निश्चित मोड़ की उपस्थिति की विशेषता है। इस पुस्तक में, ऐसा मोड़ जीवन के प्रति नायिका के दृष्टिकोण में बदलाव और उसकी जीवन शैली में तेज बदलाव है।
नाम का अर्थ
इवान बुनिन स्पष्ट रूप से काम के शीर्षक के साथ एक समानांतर खींचता है, मुख्य चरित्र को एक ऐसी लड़की बनाता है जो विरोधियों के बीच भागती है और अभी तक नहीं जानती है कि उसे जीवन में क्या चाहिए। वह सोमवार से बेहतर के लिए बदल जाती है, और न केवल एक नए सप्ताह के पहले दिन, बल्कि एक धार्मिक उत्सव, वह महत्वपूर्ण मोड़, जिसे चर्च द्वारा ही चिह्नित किया जाता है, जहां नायिका खुद को विलासिता, आलस्य और हलचल से मुक्त करने जाती है उसके पूर्व जीवन का।
मौंडी सोमवार कैलेंडर पर ग्रेट लेंट की पहली छुट्टी है, जिससे क्षमा रविवार होता है। लेखक नायिका के महत्वपूर्ण जीवन के धागे को फैलाता है: विभिन्न मौज-मस्ती और अनावश्यक मौज-मस्ती से लेकर धर्म अपनाने और एक मठ में जाने तक।
तत्व
कहानी पहले व्यक्ति में बताई गई है। मुख्य घटनाएँ इस प्रकार हैं: कथाकार हर शाम एक लड़की से मिलने जाता है जो कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर के सामने रहती है, जिसके लिए उसकी मजबूत भावनाएँ हैं। वह बहुत बातूनी है, वह बहुत चुप है। उनके बीच कोई अंतरंगता नहीं थी, और यह उन्हें नुकसान, और किसी तरह की उम्मीद में रखता है।
एक निश्चित समय के लिए, वे सिनेमाघरों में जाना जारी रखते हैं, एक साथ शाम बिताते हैं। क्षमा रविवार आ रहा है, और वे नोवोडेविच कॉन्वेंट जा रहे हैं। रास्ते में, नायिका इस बारे में बात करती है कि वह कल विद्वतापूर्ण कब्रिस्तान में कैसे थी, और प्रशंसा के साथ आर्चबिशप के दफन के संस्कार का वर्णन करती है। कथाकार ने उसमें कोई प्रारंभिक धार्मिकता नहीं देखी, और इसलिए ध्यान से, जलती हुई प्रेमपूर्ण आँखों से सुनी। नायिका इस पर ध्यान देती है, और चकित होती है कि वह उससे कितना प्यार करता है।
शाम को वे एक स्किट में जाते हैं, जिसके बाद वर्णनकर्ता उसे घर ले जाता है। लड़की ने कोचों को जाने देने के लिए कहा, जो उसने पहले नहीं किया था, और उसके पास जाओ। अभी उनकी शाम थी।
सुबह में, नायिका कहती है कि वह एक मठ के लिए तेवर जा रही है - उसके लिए इंतजार करने या देखने की कोई जरूरत नहीं है।
मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएं
मुख्य चरित्र की छवि को कथाकार के कई दृष्टिकोणों से देखा जा सकता है: प्यार में एक युवक चुने हुए व्यक्ति को घटनाओं में भागीदार के रूप में मूल्यांकन करता है, वह उसे एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका में भी देखता है जो केवल अतीत को याद करता है। प्यार में पड़ने के बाद, जोश के बाद जीवन पर उनके विचार - परिवर्तन। उपन्यास के अंत तक, पाठक अब उसकी परिपक्वता और विचार की गहराई को देखता है, और पहले तो नायक अपने जुनून से अंधा हो गया था और अपने प्रिय के चरित्र को उसके पीछे नहीं देखा, उसकी आत्मा को महसूस नहीं किया। यही उनके नुकसान और निराशा का कारण है जिसमें वह दिल की महिला के लापता होने के बाद डूब गए।
काम में लड़की का नाम नहीं मिल रहा है। कहानीकार के लिए, यह सिर्फ एक है - अद्वितीय। नायिका एक अस्पष्ट प्रकृति है। उसके पास शिक्षा, परिष्कार, बुद्धि है, लेकिन साथ ही उसे दुनिया से हटा दिया जाता है। वह एक अप्राप्य आदर्श से आकर्षित होती है, जिसके लिए वह केवल मठ की दीवारों के भीतर ही प्रयास कर सकती है। लेकिन उसी समय, उसे एक आदमी से प्यार हो गया और वह उसे छोड़ नहीं सकती। भावनाओं का विरोधाभास एक आंतरिक संघर्ष की ओर ले जाता है, जिसे हम उसकी तनावपूर्ण चुप्पी में, शांत और एकांत कोनों की उसकी इच्छा में, ध्यान और अकेलेपन की एक झलक पा सकते हैं। लड़की अभी भी नहीं समझ पा रही है कि उसे क्या चाहिए। वह एक विलासितापूर्ण जीवन से आकर्षित होती है, लेकिन साथ ही, वह इसका विरोध करती है, और कुछ और खोजने की कोशिश करती है जो अर्थ के साथ उसके मार्ग को रोशन करेगी। और इस ईमानदार चुनाव में, खुद के प्रति इस वफादारी में, बड़ी ताकत है, बड़ी खुशी है, जिसे बुनिन ने इतने आनंद के साथ वर्णित किया।
विषय और समस्याएं
- मुख्य विषय प्रेम है... यह वह है जो एक व्यक्ति को जीवन में अर्थ देती है। लड़की के लिए, दिव्य रहस्योद्घाटन मार्गदर्शक सितारा बन गया, उसने खुद को पाया, लेकिन उसका चुना हुआ, अपने सपनों की महिला को खोकर, भटक गया।
- गलतफहमी की समस्या।नायकों की त्रासदी का पूरा सार एक दूसरे की गलतफहमी है। कथाकार के लिए प्यार महसूस करने वाली लड़की को इसमें कुछ भी अच्छा नहीं दिखता - उसके लिए यह एक समस्या है, और एक भ्रमित स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता नहीं है। वह खुद को परिवार में नहीं, बल्कि सेवा और आध्यात्मिक व्यवसाय में ढूंढ रही है। वह ईमानदारी से इसे नहीं देखता है और भविष्य की अपनी दृष्टि को उस पर थोपने की कोशिश कर रहा है - विवाह बंधनों का निर्माण।
- चयन विषयउपन्यास में भी मौजूद है। प्रत्येक व्यक्ति के पास एक विकल्प होता है, और हर कोई अपने लिए निर्णय लेता है कि सही क्या करना है। मुख्य पात्र ने अपना रास्ता खुद चुना - एक मठ में जाना। नायक ने उसे प्यार करना जारी रखा, और अपनी पसंद के साथ नहीं आ सका, इस वजह से वह आंतरिक सद्भाव नहीं पा सका, खुद को ढूंढ पाया।
- इसके अलावा, I. A. Bunin का पता लगाया जा सकता है जीवन में एक व्यक्ति के उद्देश्य का विषय... मुख्य पात्र को नहीं पता कि वह क्या चाहती है, लेकिन उसे लगता है कि उसकी बुलाहट है। उसके लिए खुद को समझना बहुत मुश्किल है और इस वजह से कथावाचक भी उसे पूरी तरह समझ नहीं पाता है। हालांकि, वह अपनी आत्मा की पुकार पर जाती है, अस्पष्ट रूप से गंतव्य का अनुमान लगाती है - उच्च शक्तियों का डिजाइन। और यह उन दोनों के लिए बहुत अच्छा है। अगर एक महिला ने गलती की और शादी कर ली, तो वह हमेशा दुखी रहेगी और उसे भटकाने वाले को दोषी ठहराएगी। और एक आदमी अविभाजित सुख से पीड़ित होगा।
- सुख की समस्या।नायक उसे महिला के प्यार में देखता है, लेकिन महिला एक अलग समन्वय प्रणाली के साथ चलती है। वह तभी सामंजस्य बिठा पाएगी जब वह भगवान के साथ अकेली होगी।
मुख्य विचार
लेखक सच्चे प्यार के बारे में लिखता है जो टूट जाता है। नायक स्वयं ऐसे निर्णय लेते हैं, उन्हें पसंद की पूरी स्वतंत्रता होती है। और उनके कार्यों का अर्थ पूरी किताब का विचार है। हम में से प्रत्येक को ठीक उसी प्रकार के प्रेम का चयन करना चाहिए जिसकी हम जीवन भर बिना बड़बड़ाहट के पूजा कर सकते हैं। एक व्यक्ति को खुद के प्रति और उसके दिल में रहने वाले जुनून के प्रति सच्चा होना चाहिए। नायिका को अंत तक जाने और सभी संदेहों और प्रलोभनों के बावजूद, पोषित लक्ष्य तक पहुंचने की ताकत मिली।
उपन्यास का मुख्य विचार ईमानदार आत्मनिर्णय के लिए एक उत्कट अपील है। डरने की कोई जरूरत नहीं है कि कोई आपके फैसले को नहीं समझेगा या उसकी निंदा नहीं करेगा, अगर आपको यकीन है कि यह आपकी कॉलिंग है। इसके अलावा, एक व्यक्ति को उन बाधाओं और प्रलोभनों का विरोध करने में सक्षम होना चाहिए जो उसे अपनी आवाज सुनने से रोकते हैं। भाग्य इस बात पर निर्भर करता है कि क्या हम इसे सुन सकते हैं, और हमारा अपना भाग्य, और उन लोगों की स्थिति जिन्हें हम प्रिय हैं।
दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर रखो!"डार्क एलीज़" नामक कहानियों का चक्र किसी भी प्रकार की कला - प्रेम के शाश्वत विषय को समर्पित है। वे "डार्क एलीज़" के बारे में प्रेम के एक प्रकार के विश्वकोश के रूप में बात करते हैं, जिसमें इस महान और अक्सर विरोधाभासी भावना के बारे में सबसे विविध और अविश्वसनीय कहानियां शामिल हैं।
और जो कहानियां बुनिन के संग्रह में शामिल हैं, वे अपने विभिन्न भूखंडों और असाधारण शब्दांशों से विस्मित हैं, वे बुनिन के मुख्य सहायक हैं, जो भावनाओं के चरम पर प्रेम को चित्रित करना चाहते हैं, दुखद प्रेम, लेकिन इससे - और परिपूर्ण।
"अंधेरे गलियों" चक्र की विशेषता
संग्रह के लिए शीर्षक के रूप में कार्य करने वाला बहुत ही वाक्यांश, लेखक द्वारा एन। ओगेरेव की कविता "एन ऑर्डिनरी स्टोरी" से लिया गया था, जो पहले प्यार को समर्पित है, जो अपेक्षित निरंतरता कभी नहीं हुआ।
संग्रह में ही एक ही शीर्षक के साथ एक कहानी है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि यह कहानी मुख्य है, नहीं, यह अभिव्यक्ति सभी कहानियों और उपन्यासों के मूड का व्यक्तित्व है, एक सामान्य मायावी अर्थ, एक पारदर्शी, कहानियों को एक दूसरे से जोड़ने वाला लगभग अदृश्य धागा।
कहानियों के चक्र की एक विशेषता "डार्क एलीज़" को ऐसे क्षण कहा जा सकता है जब किसी कारण से दो नायकों का प्यार अब जारी नहीं रह सकता है। अक्सर मौत, कभी-कभी अप्रत्याशित परिस्थितियां या दुर्भाग्य, बुनिन के नायकों की उत्साही भावनाओं का जल्लाद बन जाता है, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्यार कभी भी पूरा नहीं होता है।
यह दो के बीच सांसारिक प्रेम के बुनिन के विचार की प्रमुख अवधारणा है। वह अपने फूल के चरम पर प्यार दिखाना चाहता है, वह अपने वास्तविक धन और उच्चतम मूल्य पर जोर देना चाहता है, तथ्य यह है कि उसे जीवन की परिस्थितियों में बदलने की जरूरत नहीं है, जैसे शादी, शादी, जीवन एक साथ ...
"अंधेरे गलियों" की महिला छवियां
महिलाओं के असामान्य चित्रों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए, जो "डार्क एली" में इतने समृद्ध हैं। इवान अलेक्सेविच महिलाओं की छवियों को इतनी कृपा और मौलिकता के साथ लिखता है कि प्रत्येक कहानी का महिला चित्र अविस्मरणीय और वास्तव में पेचीदा हो जाता है।
बुनिन के कौशल में कई सटीक अभिव्यक्तियाँ और रूपक शामिल हैं जो पाठक के दिमाग में लेखक द्वारा कई रंगों, रंगों और बारीकियों के साथ वर्णित चित्र को तुरंत आकर्षित करते हैं।
कहानियां "रूसिया", "एंटीगोन", "गल्या गांस्काया" एक रूसी महिला की विभिन्न, लेकिन ज्वलंत छवियों के अनुकरणीय उदाहरण हैं। जिन लड़कियों की कहानियाँ प्रतिभाशाली बुनिन द्वारा बनाई गई थीं, वे आंशिक रूप से उन प्रेम कहानियों से मिलती-जुलती हैं जिनका वे अनुभव करती हैं।
हम कह सकते हैं कि लेखक का मुख्य ध्यान कहानियों के चक्र के इन दो तत्वों पर केंद्रित है: महिला और प्रेम। और प्रेम कहानियां उतनी ही समृद्ध, अनोखी, कभी-कभी घातक और जानबूझकर, कभी-कभी इतनी मूल और अविश्वसनीय होती हैं कि उन पर विश्वास करना मुश्किल होता है।
"डार्क एले" में पुरुष चित्र कमजोर-इच्छाशक्ति और निष्ठाहीन हैं, और यह सभी प्रेम कहानियों के भाग्यवादी प्रवाह को भी निर्धारित करता है।
"अंधेरे गलियों" में प्यार की ख़ासियत
"डार्क एले" की कहानियां न केवल प्रेम के विषय को प्रकट करती हैं, वे मानव व्यक्तित्व और आत्मा की गहराई को प्रकट करती हैं, और "प्रेम" की अवधारणा को इस कठिन और हमेशा सुखी जीवन के आधार के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।
और अविस्मरणीय छापों को लाने के लिए प्यार को आपसी होना जरूरी नहीं है, प्यार को किसी व्यक्ति को खुश करने और खुश करने के लिए शाश्वत और अथक रूप से जारी रहने की आवश्यकता नहीं है।
बुनिन चतुराई से और सूक्ष्मता से केवल प्यार के "क्षणों" को दिखाता है, जिसके लिए यह बाकी सब कुछ अनुभव करने लायक है, जिसके लिए यह जीने लायक है।
कहानी "स्वच्छ सोमवार"
कहानी "क्लीन मंडे" एक रहस्यमय और अधूरी समझी जाने वाली प्रेम कहानी है। बुनिन कुछ युवा प्रेमियों का वर्णन करता है, जो ऐसा प्रतीत होता है, आदर्श रूप से एक-दूसरे के अनुकूल हैं, लेकिन पकड़ यह है कि उनके आंतरिक संसार में कुछ भी समान नहीं है।
एक युवक की छवि सरल और तार्किक है, और उसकी प्रेमिका की छवि अप्राप्य और जटिल है, जो उसके चुने हुए को उसके विरोधाभास से प्रभावित करती है। एक बार वह कहती है कि वह एक मठ में जाना चाहती है, और यह नायक के लिए पूरी तरह से भ्रम और गलतफहमी का कारण बनता है।
और इस प्यार का अंत उतना ही मुश्किल और समझ से बाहर है जितना खुद नायिका। एक युवक के साथ अंतरंगता के बाद, वह चुपचाप उसे छोड़ देती है, फिर - उससे कुछ भी न पूछने के लिए कहती है, और जल्द ही उसे पता चलता है कि वह मठ में गई थी।
उसने मौंडी सोमवार को निर्णय लिया, जब प्रेमियों के बीच घनिष्ठता थी, और इस छुट्टी का प्रतीक उसकी पवित्रता और पीड़ा का प्रतीक है, जिससे वह छुटकारा पाना चाहती है।
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बुनिन द्वारा "डार्क एलीज़" के काम का प्रत्यक्ष विश्लेषण करने से पहले, आइए हम लेखन के इतिहास को याद करें। अक्टूबर क्रांति बीत गई, और इस घटना के लिए बुनिन का रवैया स्पष्ट था - उनकी नज़र में, क्रांति एक सामाजिक नाटक बन गई। 1920 में, प्रवास के बाद, लेखक ने बहुत काम किया, उस समय "डार्क एलीज़" चक्र दिखाई दिया, जिसमें विभिन्न लघु कथाएँ शामिल थीं। 1946 में, संग्रह के संस्करण में अड़तीस कहानियों को शामिल किया गया था, पुस्तक पेरिस में छपी थी।
यद्यपि प्रेम का विषय इन लघु कथाओं का मुख्य विषय बन गया, पाठक न केवल इसके उज्ज्वल पक्षों के बारे में जानेंगे, बल्कि अंधेरे के बारे में भी जानेंगे। संग्रह के शीर्षक को देखते हुए इसका अनुमान लगाना कठिन नहीं है। "डार्क एलीज़" के विश्लेषण में यह नोट करना महत्वपूर्ण है कि इवान बुनिन अपने घर से दूर, लगभग तीस वर्षों तक विदेश में रहे। वह रूसी भूमि के लिए तरस गया, लेकिन मातृभूमि के साथ आध्यात्मिक निकटता बनी रही। यह सब उस कार्य में परिलक्षित होता है जिसकी हम चर्चा कर रहे हैं।
बुनिन ने कैसे प्रेम प्रस्तुत किया
यह कोई रहस्य नहीं है कि बुनिन ने प्रेम के विषय को कुछ असामान्य तरीके से प्रस्तुत किया, न कि उस तरह से जैसे सोवियत साहित्य ने आमतौर पर इसे कवर किया था। दरअसल, लेखक के दृष्टिकोण में अंतर और अपनी विशिष्टता है। इवान बुनिन ने प्यार को कुछ ऐसा माना जो अचानक प्रकट हुआ और बहुत उज्ज्वल है, जैसे कि यह एक फ्लैश था। लेकिन इसलिए प्यार खूबसूरत होता है। आखिरकार, जब प्यार साधारण स्नेह में बहता है, तो भावनाएँ एक दिनचर्या में बदल जाती हैं। हम इसे बुनिन के नायकों में नहीं पाते हैं, क्योंकि उनके बीच बहुत ही प्रकोप होता है, और फिर बिदाई होती है, लेकिन अनुभवी भावनाओं का उज्ज्वल निशान सब कुछ खत्म कर देता है। उपरोक्त कार्य "डार्क एलीज़" के विश्लेषण में सबसे महत्वपूर्ण विचार है।
संक्षेप में साजिश के बारे में
जनरल निकोलाई अलेक्सेविच को पोस्ट स्टेशन का दौरा करने का मौका मिला, जहां उनकी मुलाकात एक महिला से हुई, जिसे उन्होंने 35 साल पहले देखा था, और जिनके साथ उनका बवंडर रोमांस था। अब निकोलाई अलेक्सेविच बुजुर्ग हैं, और तुरंत यह भी नहीं समझते हैं कि यह नादेज़्दा है। और पूर्व प्रेमी सराय में परिचारिका बन गया, जहां वे एक बार पहली बार मिले थे।
यह पता चला है कि नादेज़्दा उसे जीवन भर प्यार करती थी, और सामान्य उसके लिए बहाना बनाना शुरू कर देता है। हालाँकि, अजीब व्याख्याओं के बाद, नादेज़्दा ने बुद्धिमान विचार व्यक्त किया कि हर कोई युवा था, और युवा अतीत की बात है, लेकिन प्यार बना रहता है। लेकिन वह अपने प्रेमी को फटकार लगाती है, क्योंकि उसने उसे सबसे बेरहम तरीके से अकेला छोड़ दिया।
ये सभी विवरण बुनिन के "डार्क एलीज़" के विश्लेषण को और सटीक बनाने में मदद करेंगे। जनरल को इसका पछतावा नहीं होता, लेकिन यह स्पष्ट हो जाता है कि वह अपने पहले प्यार को कभी नहीं भूले। लेकिन वह अपने परिवार के साथ सफल नहीं हुआ - उसकी पत्नी ने उसे धोखा दिया, और उसका बेटा एक आदर्श और बेशर्म ढीठ के रूप में बड़ा हुआ।
क्या हुआ था पहले प्यार का?
यह नोट करना बहुत महत्वपूर्ण है, खासकर जब हम डार्क एलीज़ का विश्लेषण करते हैं, कि निकोलाई अलेक्सेविच और नादेज़्दा की भावनाएं जीवित रहने में कामयाब रहीं - वे अभी भी प्यार करते हैं। जब मुख्य पात्र चला जाता है, तो उसे पता चलता है कि यह इस महिला के लिए धन्यवाद था कि उसने प्यार की गहराई को महसूस किया और भावनाओं के सभी रंग देखे। लेकिन उसने अपना पहला प्यार छोड़ दिया, और अब वह इस विश्वासघात के कड़वे फल काट रहा है।
आप उस क्षण को याद कर सकते हैं जब सामान्य कोचमैन से मालकिन के बारे में एक टिप्पणी सुनता है: वह न्याय की भावना से प्रेरित होती है, लेकिन साथ ही उसका स्वभाव बहुत "शांत" होता है। किसी को ब्याज पर पैसे उधार देने के बाद, वह समय पर वापसी की मांग करती है, और जिसके पास समय नहीं है - उसे जवाब दें। निकोलाई अलेक्सेविच इन शब्दों पर विचार करना शुरू कर देता है और अपने जीवन के साथ समानताएं खींचता है। अगर उसने अपना पहला प्यार नहीं छोड़ा होता, तो सब कुछ अलग हो जाता।
रिश्ते में क्या बाधा बन गई है? "डार्क एलीज़" काम का विश्लेषण हमें कारण को समझने में मदद करेगा - आइए सोचें: भविष्य के जनरल को अपने जीवन को एक साधारण लड़की से जोड़ना था। दूसरे इस रिश्ते को कैसे देखेंगे और यह आपकी प्रतिष्ठा को कैसे प्रभावित करेगा? लेकिन निकोलाई अलेक्सेविच के दिल में, भावनाएं फीकी नहीं पड़ीं, और वह किसी अन्य महिला के साथ खुशी नहीं पा सका, साथ ही अपने बेटे को उचित परवरिश भी दे सका।
मुख्य पात्र नादेज़्दा ने अपने प्रेमी को माफ नहीं किया, जिसने उसे बहुत पीड़ित किया और परिणामस्वरूप, वह अकेली रह गई। हालांकि हम इस बात पर जोर देते हैं कि प्यार उसके दिल में भी नहीं गया। अपनी युवावस्था में सामान्य समाज और वर्गीय पूर्वाग्रहों के खिलाफ नहीं जा सकता था, और लड़की ने बस खुद को भाग्य से इस्तीफा दे दिया।
बुनिन द्वारा "डार्क एले" के विश्लेषण में कुछ निष्कर्ष
हमने देखा कि नादेज़्दा और निकोलाई अलेक्सेविच के भाग्य कितने नाटकीय थे। वे अलग हो गए, हालाँकि वे प्यार करते थे। और दोनों दुखी थे। लेकिन आइए एक महत्वपूर्ण विचार पर जोर दें: प्यार के लिए धन्यवाद, उन्होंने भावनाओं की शक्ति और वास्तविक अनुभव क्या सीखे। मेरे जीवन के ये बेहतरीन पल मेरी याद में रह गए।
क्रॉस-कटिंग मकसद के रूप में, इस विचार का पता बुनिन के काम में लगाया जा सकता है। हालाँकि हर किसी के पास प्यार का अपना विचार हो सकता है, इस कहानी के लिए धन्यवाद, आप सोच सकते हैं कि यह किसी व्यक्ति को कैसे आगे बढ़ाता है, यह क्या संकेत देता है, यह आत्मा में क्या निशान छोड़ता है।
हमें उम्मीद है कि आपको बुनिन की "डार्क एलीज़" का संक्षिप्त विश्लेषण पसंद आया और यह उपयोगी साबित हुआ। यह भी पढ़ें
ब्राउन अनास्तासिया, FR-401
आईए का विश्लेषण बुनिन "संग्रहालय"।
कहानी 17 अक्टूबर, 1938 को लिखी गई थी और इसे "डार्क एलीज़" संग्रह में शामिल किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध निकट आ रहा था, जर्मनी में यात्रा करते समय बुनिन ने व्यक्तिगत रूप से 1936 में नाजियों का सामना किया: लिंडौ में उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और एक अनौपचारिक और अपमानजनक खोज के अधीन किया गया। हालांकि बुनिन के कार्यों में इन घटनाओं का कोई सीधा संदर्भ नहीं है, लेकिन उन्होंने बड़े पैमाने पर उनके काम के सामान्य मूड को प्रभावित किया। जीवन की भयावह प्रकृति की भावना, अकेलापन, खुशी की असंभवता, बुनिन के गद्य की विशेषता, इन वर्षों में केवल तीव्र होती है।
"डार्क एलीज़" चक्र के सभी कार्यों की तरह, कहानी "संग्रहालय" प्रेम के विषय को प्रकट करती है। कहानी का मुख्य शैलीगत सिद्धांत प्रतिवाद है। वह हर स्तर पर खुद को प्रकट करता है।
कथा पहले व्यक्ति से स्मृति के रूप में आयोजित की जाती है, जिसका अर्थ है कि घटनाओं का दृश्य कथाकार की धारणा के चश्मे के माध्यम से दिया जाता है, इसलिए, यह एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण है। ब्यून कथाकार की छवि को अंदर से दिखाने के लिए इस तरह के वर्णन का चयन करता है: उन दूर के वर्षों की कौन सी घटनाएँ उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण थीं, उन्होंने किन भावनाओं को जगाया।
काम में दो केंद्रीय छवियां हैं: कथाकार और रूढ़िवादी संग्रहालय ग्राफ। एक "कुछ ज़ाविस्तोव्स्की" भी है, लेकिन उनकी छवि गौण है और कई मायनों में कथाकार की छवि के समानांतर है।
कथाकार एक कमजोर, कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है जिसका कोई जीवन उद्देश्य नहीं है। उन्होंने पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए तांबोव प्रांत में अपनी संपत्ति को छोड़ दिया, फिर जैसे ही उनके जीवन में संग्रहालय दिखाई दिया, वैसे ही आसानी से अपने शौक को छोड़ दिया। उन्होंने एक अक्षम, लेकिन प्रसिद्ध कलाकार के साथ अध्ययन किया, और यद्यपि वे अपने स्वभाव की सभी अश्लीलता से अवगत थे, फिर भी उन्होंने अपनी पढ़ाई जारी रखी। उन्होंने अपना खाली समय बोहेमियनों की संगति में बिताया, जिनके सभी बोहेमियनवाद को इस टिप्पणी से तुरंत हटा दिया गया था कि वे "बीयर के साथ बिलियर्ड्स और क्रेफ़िश" के लिए समान रूप से प्रतिबद्ध थे। इसलिए, कम से कम अपनी युवावस्था के दौरान, वह इन सभी सामान्य लोगों से बहुत अलग नहीं थे।
ज़ाविस्तोव्स्की की छवि कथाकार की छवि को गूँजती है, वह "अकेला, डरपोक, संकीर्ण दिमाग वाला" है। अर्थात्, कथावाचक की तरह, वह एक ऐसा व्यक्ति है जो विशेष रूप से दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा नहीं होता है। लेकिन इन दोनों में कुछ ऐसा है जिसने सरस्वती का ध्यान अपनी ओर खींचा. ज़ाविस्तोव्स्की "एक बुरा संगीतकार नहीं है", कथाकार मूसा के बारे में कहते हैं: "आप काफी सुंदर हैं", इसके अलावा, उसने अपने पेंटिंग पाठों के बारे में सुना होगा।
ये दोनों चित्र मुख्य पात्र की छवि के विपरीत हैं। संग्रहालय की बाहरी छवि उसके नाम से उत्पन्न अपेक्षाओं के अनुरूप नहीं है। यह "एक ग्रे सर्दियों की टोपी में एक लंबी लड़की है, एक ग्रे सीधा कोट, ग्रे जूते, ..., एकोर्न-रंग की आंखें", उसके पास "जंग खाए बाल" हैं। उसकी उपस्थिति में न तो हल्कापन है, न ही क्षणभंगुरता: "... घुटने गोल और भरे हुए हैं", "उभड़ा हुआ बछड़ा", "लम्बी पैर"; "वह आराम से सोफे पर बैठ गई, जाहिर तौर पर वह जल्द ही जाने वाली नहीं थी।" वह प्रत्यक्ष, श्रेणीबद्ध है। कथाकार के लिए उसकी अपील में, अनिवार्य स्वर प्रबल होते हैं: "स्वीकार करें", "निकालें", "दे", "आदेश" (जबकि कथावाचक के भाषण में हम एक निष्क्रिय आवाज देखते हैं, अवैयक्तिक निर्माण "बहुत चापलूसी", "मुझ में कुछ भी दिलचस्प नहीं है" , ऐसा लगता है नहीं")। यह एक मजबूत, दृढ़ निश्चयी, बल्कि विलक्षण प्रकृति है। उसे दूसरों की भावनाओं के प्रति चतुर और संवेदनशील नहीं कहा जा सकता। लेखक अपनी आंतरिक दुनिया के बारे में कुछ नहीं कहता है, हम केवल अनुमान लगा सकते हैं कि उसकी आक्रामक रणनीति का कारण क्या था। लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि इस तरह उसकी खुशी की इच्छा व्यक्त की जाती है, हालांकि इसे प्राप्त करने के तरीके कुछ भोली हैं। कथाकार से म्यूज कहता है: "लेकिन वास्तव में तुम मेरा पहला प्यार हो।"
नर और मादा दुनिया का ऐसा विरोध बुनिन के काम की विशेषता है। इन दुनियाओं के बारे में बुनिन की धारणा की विशेषताएं "स्मार्गड" कहानी की नायिका के मजाक में बोले गए शब्दों में परिलक्षित होती हैं: "... सबसे बुरी लड़की अभी भी किसी भी युवा से बेहतर है।"
कहानीकार के जीवन में इस असामान्य लड़की की उपस्थिति का महत्व कहानी की रचना और कलात्मक समय और स्थान के संगठन से संकेत मिलता है।
बुनिन के काम की विशिष्ट विशेषताओं में से एक कथा की संक्षिप्तता है। कहानी के कई पन्नों पर वर्णित घटनाओं में एक साल लग जाता है। कथाकार कहानी की शुरुआत करता है सर्दियोंजब वह "उनके पहले युवा नहीं थे और उन्होंने पेंटिंग का अध्ययन करने का फैसला किया।" वह इस अवधि का मूल्यांकन शब्दों के साथ करता है: "मैं अप्रिय और उबाऊ रहता था!" एक बंद जगह: एक कलाकार का घर, सस्ते रेस्तरां, "राजधानी" के कमरे।
फिर बुनिन की कला की "अचानक" विशेषता आती है, जब किसी अप्रत्याशित घटना के कारण नायक का जीवन बदल जाता है: म्यूज ग्राफ ने कथाकार के दरवाजे पर दस्तक दी। ऐसा होता है वसंत की शुरुआत में... कहानी के मिजाज को बदलने के लिए दो वाक्यांश एक तरह के मार्कर के रूप में काम करते हैं:
जीवन की शीतकालीन अवधि: "यह मेरी याद में बना हुआ है: खिड़कियों के बाहर प्रकाश लगातार नीचे आ रहा है, घोड़े-ट्रैम्प सुस्त बज रहे हैं, अर्बत के साथ बज रहे हैं, शाम को यह एक मंद रोशनी वाले रेस्तरां में बीयर और गैस की खट्टी गंध आती है ..."
वसंत की शुरुआत: "... डबल फ्रेम के खुले किलों ने अब गीली बर्फ और बारिश की सर्दियों की नमी को सहन नहीं किया, घोड़े की नाल सर्दियों की तरह फुटपाथ पर नहीं चिपकी, और जैसे कि हॉर्स ट्राम अधिक संगीतमय रूप से बज रहे थे, किसी ने दरवाजा खटखटाया मेरे दालान का।"
यहाँ फ्रेम का एक प्रकार का इज़ाफ़ा है, नायक के जीवन के महत्वपूर्ण क्षणों में से एक पर ध्यान केंद्रित करते हुए, कहानी झटके में विकसित होती है, ऐसा लगता है कि यह नायक के दिल की धड़कन है: "मैं चिल्लाया: कौन है?", " मैंने इंतजार किया ...", "मैं उठा। , खोला ... "व्याकरणिक रूप से, यह भूत काल से वर्तमान में संक्रमण द्वारा व्यक्त किया गया है:" ... एक लंबी लड़की दहलीज पर खड़ी है। " कथाकार इस क्षण के बारे में कहता है: "इतनी खुशी कहाँ से आई!" और फिर से मूड, सनसनी के एक मार्कर के रूप में वाक्यांश: "जैसा कि एक सपने में, मैंने घोड़ों की नीरस बजती हुई, खुरों की गड़गड़ाहट सुनी ..." सड़क की आवाज़ का यह निरंतर उल्लेख नायक के जीवन के साथ जुड़ाव की बात कर सकता है शहर की जगह।
आगे मई, गर्मी आ रही है... नायक, संग्रहालय के अनुरोध पर, मास्को के पास एक झोपड़ी में चला जाता है। अब वह प्रकृति, मौन और शांति की दुनिया से घिरा हुआ है। यह एक खुली जगह है। यहां तक कि जिस घर में नायक रहता है उसके अंदर भी विशाल है: इसमें लगभग कोई फर्नीचर नहीं है। बुनिन प्राकृतिक समानता की तकनीक का उपयोग करता है: जब संग्रहालय नायक के दचा में आता है, तो यह आमतौर पर स्पष्ट और धूप वाला होता है, चारों ओर सब कुछ ताजगी से सांस लेता है। जब वह म्यूजियम को देखता है, तो आसमान में अंधेरा छा जाता है, बारिश होती है और गरज के साथ छींटे पड़ते हैं।
जून.संग्रह कथाकार के पास जाता है।
पतझड़।यहाँ, मुसीबत के अग्रदूत के रूप में, ज़ाविस्तोव्स्की प्रकट होता है।
और अब ध्यान फिर से नायक के जीवन में एक महत्वपूर्ण, निर्णायक क्षण पर केंद्रित है। सर्दी फिर से: "क्रिसमस से पहले मैं एक बार शहर गया था। मैं चांदनी में पहले ही लौट आया।" फिर से, कहानी झटके में विकसित होती है, एक बेचैन दिल की धड़कन की तरह: "मैं अचानक सो गया," "मैं अचानक जाग गया," "क्यों, उसने मुझे छोड़ दिया!" बुनिन अंतरिक्ष भरने के चरित्र के स्तर पर नायक की निराशा पर भी जोर देता है: "नंगे पेड़ों की एक गली", "एक भिखारी घर", "असबाब के स्क्रैप के साथ एक दरवाजा", "एक जला हुआ स्टोव"। म्यूज, अपनी सामान्य स्पष्टता के साथ, कहता है: "यह खत्म हो गया है और यह स्पष्ट है, दृश्य बेकार हैं।" यहां, उनके रिश्ते का पूर्ण अंत व्याकरणिक रूप से हाइलाइट किया गया है, जिसे नायक ने स्वयं नोट किया था: "आप पहले से ही" आप "में मुझसे बात करते हैं, आप कम से कम" आप "मेरे सामने उसके साथ नहीं बोल सकते हैं।
आलंकारिक प्रणाली:
आदमी औरत
संयोजन:
पाठ के निर्माण में 2 प्रमुख बिंदु हैं: संग्रहालय से मिलना और उसके साथ भाग लेना; और इन पलों के बीच 2 कड़ियाँ: संग्रहालय से मिलने से पहले का जीवन, और उसके साथ भाग लेने से पहले का जीवन। इन जोड़ियों के तत्व विपरीत हैं। साथ ही, ये जोड़े स्वयं वर्णन की प्रकृति, भावनात्मक संतृप्ति में एक-दूसरे के विरोधी हैं।
मुलाकात - बिदाई
मिलने से पहले का जीवन - बिदाई से पहले का जीवन
समय:
कहानी को 4 भागों में विभाजित किया जा सकता है। कहानी में एक साल लगता है। दो दिनों का विवरण, जब नायक के जीवन में महत्वपूर्ण घटनाएं होती हैं, शेष समय के विवरण के बराबर होती है। चूंकि कथन स्मृति के रूप में दिया गया है, हम निष्कर्ष निकालते हैं कि यह मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक समय है। इसका मतलब है कि ये दो दिन सबसे भावनात्मक रूप से भरे हुए थे, नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण। इन दिनों, जैसा कि यह था, नायक द्वारा फिर से अनुभव किया गया है: यह कथा के भावनात्मक तनाव और व्याकरणिक स्तर पर वर्तमान काल में संक्रमण से प्रमाणित है।
संग्रहालय और कथाकार के बीच संबंधों का विकास ऋतुओं से मेल खाता है। सर्दी (संग्रहालय से मिलने से पहले नायक का जीवन), वसंत-गर्मी (संग्रहालय के साथ जीवन), शरद ऋतु (ज़ाविस्टोवस्की प्रकट होता है), सर्दी (ज़ाविस्तोव्स्की के लिए संग्रहालय छोड़ देता है)।
उसी पैटर्न को दिन के समय के संबंध में नोट किया जा सकता है। नायक और संग्रहालय का मिलन दिन में होता है, उनका बिदाई - रात में।
स्थान:
नायक के जीवन की अवधि जब संग्रहालय उसके साथ होता है, उसके साथ तुलना की जाती है जब वह वहां नहीं होती है। यह लड़की, जैसे भी थी, उसे शहर के सीमित स्थान से अपने निरंतर शोर, दूसरे दर्जे के रेस्तरां से मुक्त करती है, उसे अश्लील, खाली लोगों से मुक्त करती है। उसके अनुरोध पर, वह मास्को के पास एक झोपड़ी में चला गया। अब यह एक खुली जगह से घिरा हुआ है, हर चीज से मुक्त, इसमें सांस लेना आसान है।
तो, हम पहले ही कहानी के विषय की पहचान कर चुके हैं - यह प्रेम है। अब देखते हैं कि बुनिन इस विषय को कैसे प्रकट करता है। बुनिन के अनुसार, प्रेम दुखद है, क्षणभंगुर है, लेकिन यह दिल में गहरी छाप छोड़ता है। यह कहानी प्रेम के ऐसे पहलू को उजागर करती है, जो प्रेरणा से इसकी समानता है। यह कलाकार की इच्छा के विरुद्ध उससे मिलने जाता है, और जैसे ही वह आया, अचानक से निकल सकता है। यहाँ इस विचार को संग्रहालय ग्राफ में व्यक्त किया गया है। हम केवल उसके कार्यों के तर्क के बारे में अनुमान लगा सकते हैं, वह बुरे कलाकारों, औसत दर्जे के संगीतकारों के पास आती है, और उनके जीवन को रंग देती है, जिससे यह और अधिक सुंदर और आध्यात्मिक हो जाता है। लेकिन एक संघ में एक व्यक्ति एक वस्तु के रूप में निष्क्रिय शुरुआत के रूप में कार्य करता है, न कि एक विषय के रूप में। और इसलिए, जब वह उसे छोड़ देती है, और वह अनिवार्य रूप से उसे छोड़ देती है, तो वह कष्टदायी दुःख का अनुभव करता है, लेकिन कुछ भी बदलने के लिए अपनी शक्तिहीनता का एहसास करता है।
"हल्की सांस", जैसा कि शोधकर्ता सही मानते हैं, बुनिन की सबसे करामाती और रहस्यमय कहानियों में से एक है। उनका शानदार विश्लेषण प्रसिद्ध मनोवैज्ञानिक एल.एस. वायगोत्स्की द्वारा प्रस्तुत किया गया था जो कलात्मक निर्माण की समस्याओं से संबंधित हैं। शोधकर्ता ने शीर्षक के साथ कहानी का विश्लेषण शुरू किया, जो उनकी राय में, कथा का एक प्रकार का प्रभावशाली है और "कहानी की पूरी संरचना को निर्धारित करता है।" जैसा कि शोधकर्ता ने नोट किया, "यह ओलेया मेशचेर्सकाया के बारे में एक कहानी नहीं है, बल्कि हल्की सांस लेने के बारे में है; इसकी मुख्य विशेषता यह है कि मुक्ति, हल्कापन, वैराग्य और जीवन की पूर्ण पारदर्शिता की भावना, जो इसके मूल में होने वाली घटनाओं से नहीं निकाली जा सकती है। ”
इन विचारों को एल। वायगोत्स्की ने 1965 में "साइकोलॉजी ऑफ आर्ट" पुस्तक में व्यक्त किया था। आज भी, लगभग आधी सदी के बाद, वे गंभीर विवाद का कारण बनते हैं। सबसे पहले, शोधकर्ता कहानी के शीर्षक की इस तरह की स्पष्ट व्याख्या से काफी हद तक असहमत हैं, यह मानते हुए कि "हल्की सांस" पाठ में महिला सौंदर्य के घटकों में से एक का पदनाम है ("मैं ... पढ़ें कि एक महिला क्या सुंदरता है) होना चाहिए।") बेशक, इस तरह के सौंदर्य कोड को अपनाना भी नायिका की मानसिक हीनता की बात करता है। हालाँकि, कहानी में ओलेया मेश्चर्सकाया पर कोई नैतिक निर्णय नहीं है: मुख्य चरित्र के जीवन का भावुक प्रेम कथाकार को बहुत पसंद है। वह उस सामंजस्य को भी पसंद करता है जो नायिका की आत्मा में राज करता है जब वह दुनिया के साथ, प्रकृति के साथ, अपनी आत्मा के साथ अपनी एकता को महसूस करती है।
आधुनिक साहित्यिक आलोचक एस. वैमन ने एक बार टिप्पणी की थी, "अत्यंत जीवित होने का अर्थ है अत्यंत बर्बाद होना।" जैसा कि आप देख सकते हैं, उपरोक्त टिप्पणियां केवल एल.एस. वायगोत्स्की द्वारा सामने रखे गए कुछ प्रावधानों को विकसित करती हैं। दरअसल, उनके और आधुनिक शोधकर्ताओं के बीच विसंगतियां तब शुरू होती हैं जब ओला मेश्चर्सकाया के असफल जीवन के कारणों की बात आती है। वायगोत्स्की के विरोधी उन्हें नैतिक और नैतिक मानकों के अभाव में अस्तित्व की आत्माहीनता में देखने के लिए इच्छुक हैं और वे सबूत के रूप में बॉस के कार्यालय में एक बातचीत, एक कोसैक अधिकारी के साथ एक कहानी और सबसे आंख को पकड़ने वाली कहानी - कहानी का हवाला देते हैं। एक वर्ग की महिला जो पहले खुद को अपने भाई के लिए समर्पित करना चाहती थी, "एक अचूक पताका", फिर उसने खुद को एक "वैचारिक कार्यकर्ता" के रूप में कल्पना की और अंत में, अपने शिष्य की स्मृति की उन्मादी सेवा में खुद को पाया।
"लाइट ब्रीदिंग" कहानी की रचना की विशेषताएं
शोधकर्ताओं में से एक ने ठीक ही कहा है कि "लाइट ब्रीदिंग" की रचना की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि यह इस तरह के कथानक में किसी भी रुचि को बाहर करता है। दरअसल, कहानी ओलेया मेश्चर्सकाया के जीवन के समापन के साथ शुरू होती है, उसकी कब्र के विवरण के साथ, और अनिवार्य रूप से वही समाप्त होती है। लेखक-कथाकार कहानी की कार्रवाई को अतीत से वर्तमान तक स्थानांतरित करता है, दो कथा योजनाओं को मिलाकर, ओला मेश्चर्सकाया की डायरी के अंशों को साहित्यिक पाठ के ताने-बाने में पेश करता है, इसके विपरीत पाठ के अलग-अलग अंशों का निर्माण करता है: वर्तमान - अतीत , मजाकिया - उदास, जीवित - मृत। कहानी एक एपिटाफ के रूप में शुरू होती है, "युवती सुंदरता के लिए एक एपिटाफ," जैसा कि केजी पॉस्टोव्स्की ने इसे उपयुक्त रूप से कहा था। पाठकों की आंखों के सामने, क्रॉनिकल्स के फ्रेम की तरह, एक दुखी प्रांतीय जीवन की आनंदहीन तस्वीरें चमक उठीं, कुछ नायक दिखाई देते हैं और गायब हो जाते हैं, और धीरे-धीरे काम के पन्नों पर एक अलग दुनिया दिखाई देती है, सुंदरता के लिए एक दुनिया, और वहाँ है " कुछ पूरी तरह से अलग कहानी के बारे में: सुंदरता और युवाओं की मौत के बारे में "(यू। माल्टसेव)।