ग्रिगोरी ज़स्लाव्स्की

वही फ़ोकिन

"द ओवरकोट" के प्रीमियर के साथ "सोवरमेनिक" का एक और चरण खोला गया था

सोवरमेनिक ने एक और दृश्य खोला। छोटा नहीं, नया नहीं, लेकिन - दूसरा। एक अप्रशिक्षित राहगीर को बहुत आश्चर्य होगा, जब उसे ज्ञात सोवरमेनिक के मुखौटे के पीछे, थोड़ा पीछे, वह एक असली पर्दा देखता है। थिएटर की ओर जाने वाले कांच के दरवाजे भूरे धातु के पर्दे के पीछे छिपे होते हैं। किसी भी चीज़ के विपरीत एक इमारत एक साथ दो प्रसिद्ध लोगों की परियोजना के अनुसार बनाई गई थी - वास्तुकार येवगेनी अस और नाट्य कलाकार अलेक्जेंडर बोरोव्स्की, जो अन्य मंच पर पहले प्रदर्शन के कलाकार भी थे, गोगोल-फोकिन "ओवरकोट" .

अंदर - सब कुछ समान नाटकीय और कार्यात्मक है: सफेद दीवारें, ब्लॉकों के जोड़ों पर खुले, कच्चे जोड़ों के साथ, कहीं भूरे रंग के पर्दे के "उद्धरण" जारी हैं, कहीं - केबल और ब्लॉक निकलते हैं, नाटकीय मशीनरी के गुप्त स्प्रिंग्स। सभी मंजिलों पर और सभी नुक्कड़ और क्रेनियों में, सफेद और भूरे, गहरे भूरे रंग की लकड़ी और भूरे रंग की धातु का संयोजन होता है। कुछ घरेलूता को एक और एकमात्र स्थान पर "अनुमति" दी जाती है - दीवार पर, जो हॉल से जुड़ती है, जहां कांच के नीचे "सोवरमेनिक" के अभिनेताओं की बहु-प्रारूप और आकस्मिक तस्वीरें होती हैं।

सोवरमेनिक के लिए एक अलग मंच बनाने वाली निवेश कंपनी के निदेशक का कहना है कि, नवीनतम थिएटर तकनीक से लैस, इसकी लागत लगभग 4.5 मिलियन डॉलर थी, और "किसी बिंदु पर उन्होंने पैसे गिनना बंद कर दिया।"

सोमवार को, थिएटर ने पहली बार पत्रकारों को अन्य स्टेज में प्रवेश करने की अनुमति दी, और मंगलवार को उन्होंने वालेरी फ़ोकिन द्वारा निर्देशित "द ओवरकोट" का प्रीमियर खेला।

गैलिना वोल्चेक ने उसे एक नए मंच स्थान की बहुत कठिन अवधारणा प्रस्तुत करने में कामयाबी हासिल की, जहाँ आप अपनी पसंद के अनुसार प्रयोग कर सकते हैं और जितनी ज़ोर से चाहें असफल हो सकते हैं, लेकिन यादृच्छिक प्रदर्शनों को प्रदर्शित करना या इसे अन्य थिएटरों और यहां तक ​​​​कि सबसे अधिक किराए पर देना असंभव है उल्लेखनीय उद्यम। तो निकट भविष्य में अन्य दृश्य के पोस्टर पर केवल एक "ओवरकोट" होगा।

हालांकि, अगले प्रीमियर के नाम ज्ञात हैं: किरिल सेरेब्रेननिकोव मिखाइल कोनोनोव के उपन्यास पर आधारित चुलपान खमातोवा के साथ "द नेकेड पायनियर" का पूर्वाभ्यास कर रहे हैं, जिसका मंचन केसिया ड्रैगुनस्काया द्वारा किया गया है; यहां तक ​​​​कि यूक्रेन में घर से भी ज्यादा) एंड्री ज़ोल्डक। ऐसे अवसर के लिए, गैलिना बोरिसोव्ना ने कई वर्षों की अपनी मजबूर चुप्पी को तोड़ने और मंच पर जाने का वादा किया। वोल्चेक के अनुसार, उनके किसी भी प्रदर्शन में ज़ोल्डक ने उन्हें अपनी पसंद की शुद्धता और सोवरमेनिक के कुख्यात निर्देशक के निमंत्रण के बारे में नहीं बताया, हालांकि, उनकी राय में, उनमें कुछ ऐसा है जो उन्हें काम करने की संभावना में विश्वास दिलाता है। एक साथ, और यह कुछ, वह आशा करती है, इस सहयोग में खुद को प्रकट करेगी।

खैर, अब - "ओवरकोट" के बारे में।

प्रीमियर ने एक वास्तविक नाटकीय अभिजात वर्ग - मार्क ज़खारोव, ओलेग यानकोव्स्की, अल्ला डेमिडोवा, ल्यूडमिला मकसकोवा, गिदोन क्रेमर, आदि को एक साथ लाया।

जब मेहमान अंत में बैठ गए, तो रोशनी चली गई, और पृष्ठभूमि गिरती बर्फ के साथ एक स्क्रीन में बदल गई। मंच के पीछे खड़े ग्रेटकोट ने हलचल मचाई, मुड़ने लगा और कॉलर के ऊपर एक छोटी सी बिंदी बश्माकिन के सिर के चारों ओर घूम गई। पूंछ अलग करते हुए, वह बाहर झुक गया। गंजा, लिपलेस, सेक्सलेस गोगोल हीरो। मैं बाहर गया, पीड, उपलब्ध मंजिल का संकेत देते हुए, वापस चढ़ गया।

वह अंदर क्या करता है अज्ञात है।

विराम का लाभ उठाते हुए, बता दें कि सोवरमेनिक के मंच पर वालेरी फॉकिन का लगभग अंतिम कार्य गोगोल के महानिरीक्षक थे, जो पहले से ही 20 वर्षों से चल रहे हैं। उसी समय, मरीना नेयलोवा के साथ फोकिन का यह आखिरी काम है, जो वहां खेला (और खेलना जारी रखता है) मरिया एंटोनोव्ना।

दूसरे मंच पर मैं एक और फोकीन देखना चाहता था। इसके अलावा, फॉकिन, जिन्होंने हाल ही में शाही मंच पर अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर का नेतृत्व किया, अपनी प्रयोगात्मक प्रतिभा को शैक्षणिक स्थान और समय के साथ संयोजित करने में कामयाब रहे - गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में, जिसके लिए उन्हें पिछली गर्मियों में राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

दूसरे चरण में, फोकिन अभी भी वही है, चैम्बर प्रयोगों से परिचित है। तथाकथित वाद्य थिएटर के प्रदर्शन की इस "श्रृंखला" में संभवतः पहली और सर्वश्रेष्ठ में से एक "एनएन शहर के होटल में संख्या" थी। "ओवरकोट" - श्रृंखला से।

कार्यक्रम का कहना है कि परियोजना का विचार प्रसिद्ध फोटोग्राफर यूरी रोस्ट का है। शायद उनके साथ ऐसा हुआ कि नीलोवा बश्माकिन की भूमिका निभा सकती हैं। महान विचार! यह दुर्लभ क्षणों में देखा जा सकता है जब एक सामान्य, मानव रंगमंच विभिन्न "वाद्य" चालों के माध्यम से उभरता है। लेकिन नीलोव के घंटे भर के इस छोटे से प्रदर्शन में से लगभग आधे की जरूरत नहीं है। वेलेरी फॉकिन (संगीतकार - अलेक्जेंडर बख्शी) के पिछले प्रदर्शनों से परिचित क्रेक्स और ग्रन्ट्स से भरे "तकनीकी" ठहराव की प्रतीक्षा कर रहा है, और ऐसा लगता है, कुछ छाया रुकावटें जो पहली बार उनके काम में दिखाई दीं (उनके लेखक बख्शी, इल्या एपेलबाम से कम प्रसिद्ध नहीं हैं) ) , क्या आपको लगता है: मुझे आश्चर्य है कि क्या यनकोवस्की, मकसकोवा, डेमिडोवा या क्वाशा अब नीलोवा के स्थान पर रहना चाहेंगे? संक्षेप में, अभिनेता के लिए ऐसा काम किस हद तक दिलचस्प है? कहना मुश्किल।

तो बश्माकिन ने मंच का चक्कर लगाया, बैठ गया, अपनी सांस पकड़ी, एक पंख निकाला, उसे अपने भूरे बालों के ऊपर दौड़ाया - जैसे उसके बालों में कंघी की। मज़ेदार। उसने फिर से चक्कर लगाना शुरू कर दिया - और ये ठहराव अब बख्शी नहीं हैं, लेकिन हॉल में वे फिजूलखर्ची और खाँसने लगते हैं।

एक नया ओवरकोट निकलता है और अपने हाथों को बश्माकिन, यानी उसकी आस्तीन की ओर खींचता है। अतीत झाडू। हॉल में जान आ जाती है।

नीलोवा अप्रत्याशित है, इस तथ्य के बावजूद कि आप उसे लंबे समय से जानते हैं। और तब से - तुम प्यार करते हो। आंखें जो किसी और के पास नहीं हैं। स्नेह व्यक्त करते हुए, एक नए ओवरकोट की आध्यात्मिक और पारलौकिक घटना के सामने डर, जो पहले अतीत में झाडू लगाता है, फिर पास आता है, गले लगाता है, और बश्माकिन बग़ल में मुड़ जाता है, और फिर ओवरकोट धीरे से नायक को बांह से पकड़ लेता है।

या तो वह ओवरकोट को वश में कर लेता है, या वह उसे वश में कर लेती है।

- तुम मुझे नाराज क्यों करते हो?

एक महान अभिनेता अप्रत्याशित होता है, उसके अभिनय में तकनीक और निर्देशक का "हस्तक्षेप", दुर्भाग्य से, अनुमान लगाया जा सकता है।

"सिरिन" कलाकारों की टुकड़ी के संगीतकार, काले कपड़े पहने हुए, पतली पंक्तियों में गुजरते हैं, जैसे कि उन मृत लोगों ने यादगार "नंबर ..." में दर्शकों को डरा दिया। वर्तमान डरावना नहीं है। और उन्हें बिल्कुल भी परवाह नहीं है।

खिड़की के उद्घाटन खुले फेंक दिए गए - वे निश्चित रूप से एक दुर्घटना के साथ बंद हो जाएंगे। आप इसके धमाका होने का इंतजार करें। धमाका हुआ।

फिनाले में, बश्माकिन फर्श पर फैले एक पुराने ओवरकोट में ताबूत की तरह लेटेंगे। इसमें किसको शक होगा।

उसके बाद, पानी पारभासी पृष्ठभूमि पर, फर्श से छत तक छाया की तरह उठने लगता है, जो पीटर्सबर्ग बाढ़ की विशिष्ट भयावहता और मौजूद सभी की घमंड को दर्शाता है।

वीएम, ६ अक्टूबर २००४

ओल्गा फुच्स

मरीना नेयलोवा ने अकाकी अकाकिविच की भूमिका निभाई

कल थिएटर "सोवरमेनिक" ने वैलेरी फॉकिन के प्रदर्शन के साथ "एक और मंच" खोला

लगभग किसी भी स्वाभिमानी रंगमंच का एक छोटा मंच होता है - खोजों, प्रयोगों, "क्लोज़-अप्स" के लिए एक स्थान, दर्शकों के साथ पूर्ण एकता का भ्रम। कहीं आगे की हलचल के बिना उन्हें छोटा कहा जाता है। कहीं न कहीं वे नामों के साथ आते हैं (ज्यादातर "भौगोलिक", जैसे कि एक विशेष कार्यक्रम होने का दावा नहीं कर रहे हैं) - "अंडर द रूफ", "सैटियर एटिक" या "ऑन द फिफ्थ फ्लोर"। उत्तरार्द्ध सिर्फ सोवरमेनिक में स्थित है और मुख्य रूप से इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि एक बार वालेरी फॉकिन ने शेक्सपियर और दोस्तोवस्की का मंचन यहां कॉन्स्टेंटिन रायकिन, एलेना कोरेनेवा और अवांगार्ड लियोन्टीव के साथ किया था - प्रदर्शन-घटनाएं, भाग्यशाली दर्शकों की छोटी संख्या के बावजूद, प्रदर्शन खुलासे।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सोवरमेनिक का दूसरा चरण वालेरी फॉकिन के प्रदर्शन के साथ खुला, जिन्होंने एक टीम की भर्ती की, जैसा कि वे कहते हैं, खुद को कुछ भी नकारने के बिना: बैशमाकिन की भूमिका में सार्वभौमिक रूप से शानदार मरीना नेयलोवा, हमारी सबसे प्रसिद्ध "छाया", कठपुतली थियेटर "शैडो" के कलात्मक निर्देशक इल्या एपेलबाम, कलाकार अलेक्जेंडर बोरोव्स्की, कोरियोग्राफर सर्गेई ग्रिट्सई, संगीतकार अलेक्जेंडर बख्शी और सिरिन कलाकारों की टुकड़ी के गायक। उन सभी को नाम देना आवश्यक है (वैसे, प्रदर्शन मेयरहोल्ड सेंटर के साथ संयुक्त रूप से बनाया गया था), क्योंकि सूजन वाले प्रतिभाशाली गोगोल के पाठ (नाबोकोव की परिभाषा के अनुसार "पानी में लहर") का लगभग पूरी तरह से भाषाओं में अनुवाद किया गया है। मंच (प्लास्टिक, रहस्यवाद, छाया और ध्वनियों का रंगमंच) - चाहे वह सेंट पीटर्सबर्ग की सफेद रातें हों, एक सिलाई मशीन की चहकती हो, या पूर्ण सद्भाव जो अकाकी अकाकिविच की आत्मा में राज करता था जब वह बैठ गया पत्रों को फिर से लिखना। गोगोल के प्रत्यक्ष भाषण में कई वाक्यांश शामिल हैं: वे केवल वही हैं जो नाटक में ध्वनि करते हैं।

इल्या एपेलबाम का काम निश्चित रूप से भविष्य के विशेषज्ञों को कुछ ठोस नाट्य पुरस्कारों के लिए छाया थिएटर के लिए एक नया नामांकन आविष्कार करने के लिए उकसाएगा। सिलाई मशीन के पेडल पर दर्जी पेट्रोविच की नंगी एड़ी, जो एक एड़ी, हाथ या समाधि के पत्थर के पैमाने तक बढ़ती है, सुरुचिपूर्ण टेबल सेटिंग, पीटर्सबर्ग सड़कों के दृष्टिकोण या अंतिम बाढ़ जो एक अनाथ ओवरकोट को धो देती है - ये छाया ग्राफिक्स परे हैं प्रशंसा।

पाठ्यपुस्तक "हम सभी ने गोगोल के" ओवरकोट "को छोड़ दिया, हम कह सकते हैं कि फॉकिन का" ओवरकोट "सेंट पीटर्सबर्ग से निकला - एक भूत शहर, आकर्षण का शहर, एक जानलेवा शहर (इसलिए पुश्किन के" कांस्य घुड़सवार के लिए अंतिम धनुष। "। प्रस्तावना में नरम बर्फ की लालटेन की रोशनी धीरे-धीरे चक्कर आती है, जैसे कि आप बाहरी अंतरिक्ष में धीमी गति से सोमरस कर रहे हैं। इस बर्फ धुंध के बीच में, एक ओवरकोट का सिल्हूट अचानक दिखाई देता है, और ऊपर कॉलर वहाँ एक अलैंगिक प्राणी का एक छोटा झुर्रीदार सिर है। ओवरकोट उसे गर्मी, शांति देता है और अपनी आँखों में ऊंचा करता है

(यह सब सचमुच खेला जाता है)। यह एक महान कोट में छिप जाता है, अपने होठों को अपने अक्षरों से सूँघता है, और यहाँ तक कि पहले अपने पैरों को पोंछता है, इसलिए बोलने के लिए, ग्रेटकोट में चढ़ना। वहाँ से प्राणी एक गोली की तरह विभाग की ओर भागता है, घिसी-पिटी एड़ी के साथ कुछ समन्वित ताल को टैप करता है, शहर के चारों ओर दौड़ने के बाद दर्द से जीवन में आता है, ध्यान से - एक स्ट्रैडिवेरियस वायलिन की तरह - एक हंस पंख को अपनी छाती से हटाता है इसके साथ उसके सिर पर धूसर हो जाता है ... और एक सामंजस्यपूर्ण गोल नृत्य में बश्माकिन के मस्तिष्क में अक्षर बन जाते हैं और स्वर्ग के पक्षियों की तरह गाते हैं।

मेकअप ("रक्तस्रावी रंग"), एक विग (एक अंडे के आकार का गंजा सिर और भूरे बाल), एक बैगी टेलकोट (एक बिंदु पर - अक्षरों के एक अदृश्य लेकिन सुरीले ऑर्केस्ट्रा के सामने कंडक्टर का टेलकोट), की चाल आधा कुचला हुआ टिड्डा मरीना नेयलोवा को बिल्कुल पहचानने योग्य नहीं बनाता है। केवल कुछ दृश्य ही उसके अनोखे तरीके को पहचानना संभव बनाते हैं। जब उसकी आवाज़ एक नाराज बच्चे की एक वादी धमकी के साथ लगती है। या जब एक नया ओवरकोट उसे एक आदमी की तरह गले लगाता है, एक पिता की तरह, जैसा कि किसी ने कभी बश्माकिन को गले नहीं लगाया है, और वह (ए) शारीरिक रूप से ओवरकोट से चिपक जाता है, लेकिन - आँखों से आप देख सकते हैं - वह अपने पर विश्वास करने की हिम्मत नहीं करता है ख़ुशी। लेकिन वह एक बैकहैंड की तरह तुरंत नुकसान की कड़वाहट में विश्वास करेगा। नीलोवा किसी भी दिशा में एक आदर्श अभिनेत्री हैं (कम से कम, उन्होंने अन्यथा कहने के लिए कारण नहीं दिए), और फॉकिन के लिए वह एक आदर्श आज्ञाकारी अभिनेत्री हैं, जिन्होंने वास्तव में अपनी योजना को मूर्त रूप दिया - भयानक सुंदर पीटर्सबर्ग का एक गुट्टा-पर्च प्रेत। लेकिन थिएटर के इतिहास में लगभग पहली बार, "द ओवरकोट" में मुख्य पात्र बश्माकिन नहीं, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग है।

नोवी इज़वेस्टिया, ६ अक्टूबर २००४

ओल्गा एगोशिना

नीलोवा - बश्माकिन

प्रसिद्ध अभिनेत्री ने सोवरमेनिक के नए मंच पर गोगोल के ओवरकोट पर कोशिश की

सोवरमेनिक थिएटर ने वैलेरी फॉकिन के नाटक "द ओवरकोट" के साथ अन्य स्टेज नामक अपना नया हॉल खोला, जिसने एक बार इस थिएटर में अपने निर्देशन करियर की शुरुआत की थी। उत्पादन के बारे में सबसे असामान्य बात यह है कि मुख्य और एकमात्र भूमिका - अकाकी अकाकिविच बश्माकिन - प्रसिद्ध मरीना नेयलोवा द्वारा निभाई गई थी।

"मुझे वास्तविक और असत्य के बीच की सीमा में दिलचस्पी है, - इस तरह से फोकिन खुद अपने निर्देशन के तरीके को परिभाषित करते हैं। - यह चेतना की एक ऐसी अवस्था है जिसे शब्दों में बयां करना मुश्किल है। यह नींद की अवस्था या मादक पदार्थ नहीं है। मुझे इस बीच में दिलचस्पी है, जब सपना अभी समाप्त नहीं हुआ है, और भोर पहले ही आ रही है।" जुनूनी आवाजें, एक फटी हुई लय, वस्तुओं का खेल जो नायकों को परेशान करता है - फॉकिन थिएटर की ये सभी हस्ताक्षर तकनीक गोगोल के "ओवरकोट" के नए उत्पादन में आसानी से पहचाने जा सकते हैं। पूर्वाभ्यास शुरू करने के बाद, निर्देशक ने स्पष्ट रूप से घोषणा की: "मैं उस अधिकारी के दुर्भाग्यपूर्ण इतिहास में नहीं जाना चाहता, जिसे मेरे सहयोगियों ने परेशान किया था।" गोगोल द्वारा इतने प्यार से लिखे गए सभी दैनिक विवरण कोष्ठक के बाहर बने रहे। उदाहरण के लिए, नायक के नाम की पसंद का विवरण, जब माता-पिता अपने पिता अकाकी अकाकिविच द्वारा अपने बेटे का नाम रखने से पहले मोक्की, सोसी, खोज़दाज़त, त्रिफ़िली, दुला और वरखासी के बीच झिझकते हैं। विभाग में बाहर हो गए और भूल गए सहयोगियों और दर्जी पेट्रोविच अपने गोल स्नफ़बॉक्स और उसकी पत्नी के साथ टोपी पहने हुए थे। निर्देशक को बूढ़ी परिचारिका और एक महत्वपूर्ण व्यक्ति में कोई दिलचस्पी नहीं थी, जो प्राप्त सामान्य रैंक से हतप्रभ था। एक शब्द में, वे सभी विशेषताएं, विवरण और विवरण जो गोगोल के अपने हास्य और रोजमर्रा की जिंदगी, मौलिकता और व्यक्तित्व को बनाते हैं, निर्देशक द्वारा हटा दिए गए और त्याग दिए गए। एक प्लास्टिक की पृष्ठभूमि मंच पर फहराती है, जिस पर एक प्रोजेक्टर (कलाकार अलेक्जेंडर बोरोव्स्की) द्वारा सफेद बर्फ के टुकड़े का एक गोल नृत्य खींचा जाता है। पात्रों से अलौकिक आवाजें बनी रहीं। और इल्या एपेलबाम द्वारा बनाई गई छाया पेंटिंग (दर्जी पेट्रोविच को एक सिलाई मशीन की विशाल छाया के रूप में चित्रित किया गया है, और एक महल के सिल्हूट के रूप में एक बहुत ही महत्वपूर्ण व्यक्ति)। अंत में, काले आंकड़े मंच के चारों ओर घूमते हैं, दर्जनों महानगरीय प्रदर्शनों में राक्षसी ताकतों का चित्रण करते हैं।

गोगोल के गद्य में, निर्देशक मुख्य रूप से उन विशेषताओं में रुचि रखता है जो उन्हें आंद्रेई बेली के समान बनाती हैं: फैंटमसागोरिक, खाली, बर्फ़ीला तूफ़ान पीटर्सबर्ग, जिसमें लिंग और उम्र के बिना एक चरित्र डूब जाता है और खो जाता है। काफी आदमी नहीं, बल्कि किसी तरह का समझ से बाहर का प्राणी। यह मरीना नेयोलोवा द्वारा निभाई गई है।

एक खाली मंच पर, बकाइन पृष्ठभूमि के सामने, स्मारक एक विशाल ओवरकोट है। विशाल कॉलर से, एक छोटा ग्रे सिर दिखाई देता है, जिसके किनारे पर भूरे बालों का स्पर्श होता है। सूजे हुए गाल, नुकीले कान, थोड़ी सी उठी हुई नाक और गोल आँखें। धीरे-धीरे, एक पुरानी बैगी वर्दी में एक अजीब आकृति कपड़े की सिलवटों से निकलती है। लंबे समय तक वह चुपचाप चारों ओर देखती है, खुद को व्यवस्थित करती है। वह एक क्विल निकालता है और अपनी आँखें घुमाता है। और एक पतली आवाज में गाना शुरू होता है: "एमआई-एंड-एंड-इडियट संप्रभु!"। बश्माकिन में मरीना नेयोलोवा बिल्कुल पहचानने योग्य नहीं है। दूसरे हाथ सूखे और उधम मचाते हैं। अन्य आंखें छोटी, गोल, फीकी हैं। यह अब मेकअप कला की उत्कृष्ट कृति नहीं है। और परिवर्तन का असली अभिनय जादू। चेर्बाशका के कुछ हतप्रभ स्वरों के साथ एक कर्कश आवाज, एक समझ से बाहर प्राणी जो अदृश्य ताकतों के निपटान में किसी अज्ञात स्थान पर खुद को पाता है। "आप मेरे अपमान क्यों कर रहे हैं?" - विशिष्ट लोगों को संबोधित नहीं (वे मंच पर नहीं हैं)। हाथों में पंख लिए यह दुर्भाग्यपूर्ण पददलित अधिकारी ब्रह्मांड से ही पूछता है।

वैलेरी फॉकिन ने बश्माकिन और उनके ग्रेटकोट के लंबे प्लास्टिक रेखाचित्रों के बीच पाठ्यपुस्तक पाठ के छोटे द्वीपों के नाटक में छोड़ दिया।

पुराने ओवरकोट-शरण ने धीरे से मालिक को अपनी आंतों में छिपा लिया। नया ग्रेटकोट - ग्रेटकोट-जेंटलमैन, ग्रेटकोट-सेड्यूसर - विजयी रूप से मंच को गति देता है, हल्के से अकाकी अकाकिविच को गले लगाता है, मजबूती से उसे झुक जाने के लिए हाथ देता है। और फिर ग्रे सिर में शानदार परियोजनाएं दिखाई देती हैं: लेकिन आप तटबंध के साथ चल सकते हैं ... और यहां तक ​​​​कि महल तक ... आवाज डर से पीछे हट जाती है, बश्माकिन चारों ओर देखता है - क्या किसी ने स्वतंत्रता-प्रेमी सपनों को सुना है ? ! लेकिन एक ओवरकोट के साथ एक खुश रोमांस आपदा में समाप्त होता है। और इसलिए, एक छेद में एक जानवर की तरह, यह बश्माकिन अपने पुराने फर कोट में रेंगता है, जो उसका ताबूत बन जाएगा। और ऊपर से आवाज समझाएगी कि "पीटर्सबर्ग को अकाकी अकाकिविच के बिना छोड़ दिया गया था, जैसे कि वह कभी नहीं था।" फोकिन के अनुसार, बश्माकिन की मृत्यु के लिए स्वर्ग को दोष देना है, इसलिए भूत-बदला लेने वाले की पूरी गोगोल कहानी हटा दी गई है। प्रदर्शन मध्य-वाक्य में समाप्त होता है, एक साहसिक प्रयोग की भावना को छोड़कर, किसी प्रकार के महान कार्य के लिए एक दृष्टिकोण। और इसमें, शायद, अंतरिक्ष में रुचि लोगों में रुचि के साथ विलीन हो जाएगी, और सपने वास्तविकता के लिए जगह बनाएंगे।

परिणाम, 12 अक्टूबर 2004

अल्ला शेंडरोवा

होमो ओवरकोट

अकाकी अकाकिविच की भूमिका में मरीना नेयलोवा के साथ वालेरी फॉकिन के नाटक ने सोवरमेनिक थिएटर को इसके अन्य चरण में खोल दिया

"ओवरकोट" में सभी शोर परियोजनाओं का भाग्य है। इसकी कल्पना इस तरह से की गई थी, प्रतिभागियों ने इसके बारे में इतना कुछ बताया और खुशी के साथ कि आप पहले से कुछ असाधारण होने की उम्मीद करते हैं।

सबसे पहले, तमाशा न केवल धोखा देता है, बल्कि सभी अपेक्षाओं को भी पार कर जाता है: एक छोटा गंजा सिर जिसमें भूरे बालों के गुच्छे होते हैं, दो मीटर के विशाल ओवरकोट से निकलते हैं, फिर सफेद, अंधी आंखों वाला एक झुर्रीदार चेहरा घूमता है - मरीना नहीं नेयलोवा, लेकिन अभिनय पुनर्जन्म की विजय, उत्कृष्ट कृति कला से गुणा।

अलेक्जेंडर बख्शी का अजीब संगीत सिरिन पहनावा के उत्कृष्ट प्रदर्शन में सुना जाता है, अलेक्जेंडर बोरोव्स्की द्वारा डिजाइन किया गया स्थान ग्रे के सभी रंगों के साथ झिलमिलाता और झिलमिलाता है, और अशुभ सेंट पीटर्सबर्ग छाया, इल्या एपेलबाम द्वारा आविष्कार किया गया, बैकलिट स्क्रीन पर फ्लैश . एक शब्द में, आधुनिक रंगमंच की सर्वश्रेष्ठ ताकतें अपनी क्षमताओं के धन का प्रदर्शन करती हैं। कोई भ्रम नहीं - सब कुछ एक सख्त पहनावा में है। इस पहनावा का प्राइमा मरीना नेयलोवा है। उसका बाहरी चित्र कलाप्रवीण व्यक्ति है, एक बैले भाग की तरह: हर आंदोलन, एक हैंडल या एक पैर का हर इशारा, हर आवाज मॉडुलन और दो अच्छी तरह से सम्मानित मुस्कराहट - कोमलता और डरावनी - विकसित होती हैं।

पहले मिनट इस अद्भुत दुनिया को उत्सुकता से देखें, जहां यह नाटकीय नहीं है, लेकिन वास्तव में पिघलती बर्फ है, जहां एक ह्यूमनॉइड कीट एक ओवरकोट में रहता है - नॉरस्टीन के शानदार कार्टून का एनिमेटेड चरित्र। और फिर अचानक उदासीनता आ जाती है।

यह बचपन में होता है, जब आप लंबे समय तक और श्रमसाध्य रूप से एक गुड़िया के आवास की स्थापना करते हैं, यह सुनिश्चित करते हुए कि सब कुछ "असली के लिए" है: गुड़िया के कांटे और चम्मच, एक गुड़िया का फर्श लैंप। और अंत में घर खत्म हो गया है। संतुष्ट, आप सभी छोटी चीजों को देखते हैं और ... निराशा महसूस करते हैं: इस छोटी सी दुनिया के साथ आगे क्या करना है, इसे कैसे जीवन में लाना है?!

फॉकिन कुछ भी "आगे" के साथ नहीं आया - जाहिर है, वह भी विवरण का सम्मान करके दूर ले जाया गया था। गुड़िया अकाकी अकाकिविच, मंच के चारों ओर चक्कर लगाती है, कुछ वाक्यांशों को चिल्लाते हुए, पुराने ओवरकोट की मरम्मत के लिए दर्जी की खतरनाक छाया की भीख मांगती है, एक स्टूल पर बैठ जाती है और सो जाती है। प्यारे अक्षर स्क्रीन पर नृत्य करते हैं, जिससे प्रतिष्ठित शब्द "ओवरकोट" बनता है। लेकिन दर्शकों को छुआ जा रहा है और उदासीनता से देखता है कि नया ओवरकोट अपने आप कैसे दिखाई देता है, पुराने से भी अधिक राजसी और स्पष्ट रूप से स्त्री है - पहले तो यह अकाकी अकाकिविच को चकमा देता है, फिर कृपापूर्वक उसे अपनी आस्तीन देता है और नियमित रूप से उसे देता है अपने आरामदायक इंटीरियर में।

नीलोवा के चेहरे पर शुरुआत की तरह ही सभी मुस्कराहटें बदल जाती हैं। ऐसा लगता है कि निर्देशक ने उन्हें इतने कठिन बाहरी स्कोर में जकड़ लिया है कि दर्शक महसूस नहीं कर सकते कि उनके चरित्र के अंदर कुछ हो रहा है या नहीं। और इसलिए हॉल, बश्माकिन की तरह, किसी तरह के वनस्पति हाइबरनेशन में डूब जाता है।

अजीब, हालांकि, यह पता चला है: जब अकाकी अकाकिविच, दर्जी से लौट रहा है, अपने टपका हुआ ओवरकोट को कम करता है - यह उसके लिए एक दया है, "बीमार", एक मृत वजन के साथ मंच पर लेटा हुआ है। लेकिन जब, स्क्रीन के पीछे, अशुभ छाया एक नया ओवरकोट छीन लेती है, तो बश्माकिन उनसे चिल्लाता है: "मैं तुम्हारा भाई हूँ!" आपकी आँखें एक तिल से ढकी हुई हैं।

कौन जानता है क्यों, लेकिन गोगोल के "ओवरकोट" ने फॉकिन पर उसी तरह मजाक किया जैसे अकाकी अकाकिविच में: इशारा किया, बहकाया और तैर गया।

संस्कृति, 14 अक्टूबर 2004

नतालिया कमिंस्काया

यूनिसेक्स मॉडल

"ओवरकोट"। सोवरमेनिक थियेटर का एक और चरण

प्रीमियर की उम्मीद करते हुए, प्रोडक्शन डायरेक्टर वालेरी फॉकिन ने एक साक्षात्कार में टिप्पणी की: "मरीना नेयलोवा किसी को भी खेल सकती है, यहां तक ​​​​कि अकाकी अकाकिविच भी।" इसमें किसको शक होगा! नीलोवा की भूमिकाओं की पुरुष सूची बश्माकिन द्वारा नहीं, बल्कि काउंट न्यूलिन द्वारा खोली गई थी, जिसे उन्होंने आकर्षक रूप से पढ़ा - उन्होंने निर्देशक काम गिंकास के टीवी संस्करण में अभिनय किया। सामान्य तौर पर, यह विचार - हमारे समय की सबसे विशिष्ट अभिनेत्रियों में से एक को नायक की भूमिका निभाने के लिए देना, जिसमें से दोस्तोवस्की के अनुसार, गोगोल का अनुसरण करने वाले सभी रूसी लेखक उभरे - भव्य लग रहे थे। और सभी मौलिकता के लिए, यह पूरी तरह से तार्किक है। नीलोवा के उपहार में एक नाजुक मानवता है, असुरक्षा का विषय है, करुणा को भेदना, उसका विषय है। तत्काल परिवर्तन की क्षमता, रूप बदलने की निडर इच्छा, पहचानने योग्य और बदसूरत होने से न डरना भी उसकी संपत्ति है।

वलेरी फॉकिन का प्रदर्शन "द ओवरकोट" सोवरमेनिक थिएटर "अदर स्टेज" में खोला गया, जो एक स्टाइलिश, अति-आधुनिक, परिवर्तनशील स्थान है, जो अपनी उपस्थिति से एक प्रयोग या, कम से कम, नाटकीय अभिव्यक्ति के गैर-पारंपरिक रूपों की मांग करता है। भविष्य में, वे चुलपान खमातोवा और फिर खुद गैलिना वोल्चेक से भी वादा करते हैं, जिनका अभिनय अवतार हमने लंबे समय से नहीं देखा है और विशेष अधीरता के साथ उनकी प्रतीक्षा करेंगे। अभिनेत्री वोल्चेक को जानने वालों के लिए यह भी पता है कि यह उच्चतम श्रेणी क्या है।

सामान्य तौर पर, यह पता चला है कि "एक और दृश्य", आकार में कक्ष, अपने उपरिकेंद्र को एक बड़े अभिनेता के व्यक्तित्व के रूप में सोचता है, जिसे "नए रूपों" में रखा गया है। लेकिन क्या वास्तव में फ़ोकिन के "ओवरकोट" में ऐसा ही है? मुझे डर है कि वे बिल्कुल विपरीत हैं। कई, कई रूप, एक संपूर्ण प्रदर्शन अकेले इन रूपों से बना हो सकता है। कलाकार अलेक्जेंडर बोरोव्स्की का काम एक पूर्ण दृश्य रचना है। बैकड्रॉप एक शैडो थिएटर स्क्रीन के रूप में कार्य करता है। सिंगर सिलाई मशीन के विशाल सिल्हूट अंदर और बाहर तैरते हैं, और दर्जी पेट्रोविच का नंगे पैर नक्काशीदार पेडल पर जोर से दबाते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग के पारदर्शी क्वार्टर चल रहे हैं। शीर्ष टोपी, टेलकोट, बोतलें और चश्मा कूद रहे हैं - उस बहुत दुर्भाग्यपूर्ण पार्टी के प्रतिभागी, जिसमें से गरीब बश्माकिन ने अपना नया ओवरकोट खो दिया। ओवरकोट (और निश्चित रूप से, उनमें से दो हैं: पहला लाल और फटा हुआ है, दूसरा काला और ठाठ है) स्वतंत्र रूप से मंच पर चलता है, मेजर कोवालेव की नाक के एक प्रकार के शब्दार्थ भिन्नता का प्रतिनिधित्व करता है। सब कुछ स्पष्ट है - बुत, होने का अर्थ, परम स्वप्न। गरीब नहीं अकाकी, भुखमरी और वनस्पति की कीमत पर, उसे पेट्रोविच की मदद से दुनिया में लाया, लेकिन उसने अपने छोटे से जीवन का निपटान किया। हालांकि, और मौत। पुराने के अंदर, लाल बालों वाला - किसी प्रकार का फ्रेम, जिसकी बदौलत आप पदार्थ में गोता लगा सकते हैं, जैसे कि एक छोटे से आवास में, गंजे सिर को उसके शक्तिशाली कंधों के ऊपर उठाएं, पैर पर कर्ल करें और अंत में, उसमें लेट जाएं , एक डोमिना की तरह। एक छोटे (लगभग एक घंटे) प्रदर्शन के दौरान, छोटा टाइटैनिक सलाहकार लगातार बड़ी, विकृत वस्तुओं और अज्ञात ध्वनियों से घिरा रहता है - कभी-कभी भयानक बैंग्स और बैंग्स, कभी-कभी "मुंह और घोड़े के शीर्ष का शब्द", या एक प्रकार का मंत्र (संगीत द्वारा संगीत) अलेक्जेंडर बख्शी)। जो कोई कहता है कि यह सब निकोलाई वासिलीविच गोगोल की आलंकारिक दुनिया नहीं है, वह मुझ पर पत्थर फेंके। लेकिन कौन कह सकता है कि घोड़े जई नहीं खाते हैं, और वोल्गा कैस्पियन सागर में नहीं बहती है?

अब आइए एक पूरी तरह से अलग थिएटर की कल्पना करें: पुराने जमाने का, पितृसत्तात्मक, उन्नत नहीं। एक विशाल मंच पर - सेंट पीटर्सबर्ग के उदास वाल्ट, अंधेरे चमक, मंद प्रकाश। और बुरी हवा गरजती है, और रूई के गुच्छे गिरते हैं, और इसी तरह और आगे। और केंद्र में एक महान कलाकार है जो दुर्भाग्यपूर्ण टाइटैनिक सलाहकार की भूमिका निभा रहा है और दर्शकों की आंखों से करुणा के महान आंसू निचोड़ रहा है। कहो, एक आम जगह? ज़रूर। लेकिन वी. फॉकिन के प्रदर्शन में उनकी तुलना में क्या बदलाव आया है? केवल नई तकनीकों ने पुराने को बदल दिया है। बशमाकिन की मनहूस, लेकिन फिर भी व्यक्तिगत, व्यक्तिगत दुनिया और उनके प्रति शत्रुतापूर्ण बड़ी दुनिया के लोगों के बीच का अंतर उतना ही सीधा था। और यहां बिंदु मंच डिजाइनर के काम की गुणवत्ता में बिल्कुल भी नहीं है, जो सभी प्रशंसा के योग्य है, बल्कि निर्देशक के इरादे में है।

कहो, क्या यह बश्माकिन की भूमिका निभाने वाला कलाकार है? बस। यह सब कलाकार के बारे में है! मरीना नेयोलोवा में, जो सचमुच अपने नाटक के साथ अपनी आत्मा को अंदर से बाहर कर सकती है। और अगर ठंड में, इस संपत्ति के लिए एक मिलीमीटर तक ग्राफिक रूप से सत्यापित निर्देशक के निर्माण के लिए एक योग्य जगह होगी, ओह, क्या भव्य अकाकी अकाकिविच बाहर आया होगा! यह एक छोटा, पतला चेहरा है जिसके बच्चे की आंखें हैं। ये कलम, चुटकी में मुड़ी हुई, मानो थोड़ा-थोड़ा करके लेने की आदत हो, टुकड़े टुकड़े करके इकट्ठा करें। यह चाल मुड़े हुए घुटनों के साथ है, जूतों को खींचने के साथ, मानो पैरों से रौंदा और फिसल रहा हो। ऑफिस के कागजों को फिर से लिखने में यह स्वप्निल विसर्जन - नीलोवा इन दृश्यों को ऐसे निभाती है जैसे नायक ने कलम की कलम नहीं, बल्कि एक चित्रकार का ब्रश पकड़ा हो। अपने आप में यह विसर्जन, एक घोंघे की यह स्थिति, सावधानी से खोल से बाहर झाँकती है ... बेशक, नीलोवा के स्थान पर, कोई और (या कोई अन्य) इस तरह के प्रदर्शन में बदतर भूमिका निभाता। और फिर भी इसमें किसी तरह का... एनिमेशन है। कलाकार ने चित्रित किया, अभिनेता ने आवाज दी। वैसे, वी। फॉकिन ने अभिनेत्री के लिए "स्कोरिंग" के लिए न्यूनतम सामग्री छोड़ी। यह ज्ञात है कि डरपोक अकाकी अकाकिविच वाक्यांशों को समझता था: "मेरा ओवरकोट ... वह ..." हालांकि, नीलोवा को व्यावहारिक रूप से बिल्कुल भी नहीं बोलने के लिए कहा गया था, लेकिन अधिकांश भाग के लिए कुछ ध्वनियाँ बनाने के लिए जो निष्क्रिय भाषण से मिलती जुलती थीं। .

सोवरमेनिक में "ओवरकोट" स्पष्ट रूप से अभिनेत्री मरीना नेयलोवा पर सिल दिया गया था। लेकिन मॉडल सार्वभौमिक निकला। और आप यह भी नहीं कहेंगे कि वह किसी और के कंधे से है। चूंकि यह ओवरकोट पूरी तरह से स्वायत्त रूप से मंच के चारों ओर घूमने में सक्षम है, इसलिए ऐसा लगता है कि किसी के गर्म मानव कंधे की आवश्यकता नहीं है।

इज़वेस्टिया, 6 अक्टूबर 2004

आर्थर सोलोमोनोव

अकेले रहने से भी बुरा

मरीना नेयलोवा ने बश्माकिन की भूमिका निभाई है

सोवरमेनिक थिएटर में "द ओवरकोट" का प्रीमियर शायद इस सीजन में सबसे अधिक प्रत्याशित है। न केवल अभिनेत्री के प्रशंसक नीलोवा को बश्माकिन की भूमिका में देखना चाहते थे, बल्कि हर कोई जो थिएटर में कम या ज्यादा दिलचस्पी रखता है। इस प्रदर्शन के साथ, सोवरमेनिक एक और दृश्य खोलता है, और वालेरी फॉकिन अपने सपने को पूरा करता है: वह लंबे समय तक ओवरकोट का मंचन करना चाहता था। हालांकि, नीलोवा के प्रशंसक कुछ आशंकाओं के साथ "ओवरकोट" में जाने से बेहतर हैं: इस भूमिका में अभिनेत्री पूरी तरह से पहचानने योग्य नहीं है।

मौन, हिमपात। मंच के केंद्र में सिंहासन की तरह ओवरकोट खड़ा है। इसमें से एक ग्रे सिर निकलता है। नहीं, यह, ज़ाहिर है, नीलोवा नहीं है। या तो एक बूढ़ा आदमी जो कई सदियों पुराना है, या एक ब्राउनी, या एक पुनर्जीवित स्टंप। बश्माकिन अपने ग्रेटकोट से निकलता है और ग्रेटकोट में लौटता है: वह छाती और ताबूत दोनों है। ऐसा लगता है कि सिर शरीर से अलग चलता है, ग्रेटकोट के माध्यम से यात्रा करता है - ऊपर से नीचे तक, फिर से ऊपर। नन्ही, दर्द भरी आंखें अभी खुली नहीं हैं। जीव सूंघता है। तब वह अपनी आंखें खोलेगा, देखने, सुनने, बोलने की कोशिश करेगा। यह काम नहीं करेगा।

और पीटर्सबर्ग के आसपास, भयानक, भव्य, जो बश्माकिन की परवाह नहीं करता है, जो अनाड़ी रूप से अपने बालों को एक हंस पंख के साथ जोड़ता है, कठिनाई के साथ शब्दों को शब्दों में और शब्दों को वाक्यों में डालता है। "मी-मील-प्यारा सर," यह धड़कता है। हो गई। लेकिन अधिक बार बड़बड़ाना: "एह-ऊह"। सेंट पीटर्सबर्ग छाया के खेल में है: यहाँ बैशमाकिन ने एक नया ओवरकोट खरीदा, और एक गिलास के सिल्हूट, एक कैंडलस्टिक, शराब का एक जग सफेद दीवार पर घूमता था। आनंद, संगीत। सेंट पीटर्सबर्ग - प्रमुख की दुर्जेय आवाज में, ऊपर से कहीं भागते हुए। बशमाकिन ने अपनी आँखों को ऊपर की ओर रखते हुए, भगवान के रूप में उसकी ओर रुख किया। सेंट पीटर्सबर्ग में कैमिसोल में सज्जनों की छाया और एक ओवरकोट में एक भाग्यशाली व्यक्ति के ऊपर टोपी की हिंसा है। वार, कराह और विस्मयादिबोधक "माई ग्रेटकोट!"

ऐसा लगता है कि हमारे दर्शक अभिनेता के लिए, शक्तिशाली और भावुक अभिनय कार्य के लिए तरस रहे हैं। बहुत देर तक कोई नहीं कहता - जाकर अमुक अभिनेता को देखो। वे निदेशकों के पास जाने की सलाह देते हैं।

बश्माकिन की भूमिका में मरीना नेयलोवा को निश्चित रूप से बड़ी सफलता मिलेगी। यह सामान्य ज्ञान है कि लगभग सभी महान भूमिकाएँ पुरुष अभिनेताओं के लिए लिखी जाती हैं: मंच से पूछना "होना या न होना?" - उनका विशेषाधिकार। इसलिए, ऐसा होता है कि प्रमुख अभिनेत्रियाँ पुरुष भूमिकाएँ निभाती हैं: उदाहरण के लिए, सारा बर्नहार्ट ने ऐसा तब किया जब उन्होंने हेमलेट की भूमिका निभाई। हालांकि, बश्माकिन को कभी भी अभिनेताओं के लिए एक स्वादिष्ट निवाला नहीं माना जाता था: इस भूमिका के लिए एक महिला की पसंद इस तथ्य के कारण थी कि फॉकिन द्वारा बनाई गई संरचना में, चरित्र को सभी संकेतों को खोना पड़ा - न केवल यौन, बल्कि सामाजिक, और जो भी हो, पूर्ण अकेलेपन का प्रतीक बन जाओ। यह छोटा व्यक्ति नहीं है, बड़ा या औसत भी नहीं है: कभी-कभी ऐसा लगता है कि यह बिल्कुल भी व्यक्ति नहीं है।

प्रदर्शन जितना मैं चाहूंगा उससे कम "मानव" निकला - मैं "बहुत मानव" के बारे में हकलाना नहीं चाहता। हालांकि, विरोधी भावुक फोकिन से ऐसे गोगोल की उम्मीद करना काफी संभव था, जैसा कि रोज़ानोव ने जोर देकर कहा था, "चेहरे के बजाय मुखौटे और हरि।"

Valery Fokin, विधिपूर्वक और लगातार अपने प्रदर्शन में अवचेतन और अन्य दुनिया की खोज करते हुए, शायद, उनके सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में से एक का मंचन किया। रहस्यवाद ग्राफिक है, रूपक शक्तिशाली और समझने योग्य हैं। कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, आपकी क्षमताओं का पूर्ण ज्ञान, कौशल की महारत: देखने के लिए कुछ है युवा निर्देशकों के लिए, जो इतने हिंसक और कभी-कभी गुस्से में अपने निष्कर्षों को बिखेरते हैं। इस प्रदर्शन में - कलात्मक तपस्या और अनुपात की भावना। और गोगोल, और नीलोवा, और निर्देशक - किसी को चोट नहीं लगी: एक खुश सहजीवन।

मंच पर जो बश्माकिन रहता है वह अकेलेपन से भी बदतर है। यह जीने का एक अवास्तविक प्रयास है, "मानवीकरण" की असंभवता। और, अगर हम काम को उसके कानूनों से आंकते हैं, तो डिजाइन और अवतार के बीच कोई विरोधाभास नहीं है, फोकिन हमें दिखाता है कि गोगोल जो उसके करीब है।

यह कोई संयोग नहीं है कि नाटक में गोगोल द्वारा वर्णित अकाकी अकाकिविच की कोई मरणोपरांत कहानी नहीं है। यह दुनिया पहले से ही "अलग" है, अकाकी अकाकिविच पहले से ही एक भूत है।

एक प्राणी जो अभी पैदा नहीं हुआ है, बस जीवन के द्वार पर खरोंच कर रहा है, मंच के चारों ओर घूम रहा है, बड़बड़ा रहा है, एक ओवरकोट के साथ गले लगा रहा है। या - एक लंबे समय से मृत, सिकुड़ी हुई ममी। और उसके लिए करुणा, प्रेम या दया - यह काम नहीं करता है। कम से कम मेरे लिए। जब यह कहता है: "मैं तुम्हारा भाई हूँ," आप अनजाने में सोचते हैं: यह मेरे लिए किस तरह का "भाई" है? और फिर दर्शक उन पीटर्सबर्ग अधिकारियों के साथ बर्फीले और ठंडे पीटर्सबर्ग के साथ एकजुटता में हो जाता है, जिसे अकाकी अकाकिविच ने नोटिस नहीं किया था। और शैतान (गोगोल के बारे में लेख में उल्लेख नहीं किया गया है) जानता है कि समस्या क्या है - दिशा में या दर्शकों में। जैसा कि दोस्तोवस्की के नायकों में से एक कहा करता था, "एक व्यक्ति का चेहरा कभी-कभी ऐसे लोगों को रोकता है जो प्यार में अनुभवहीन होते हैं।"

पीटर्सबर्ग थिएटर पत्रिका, नंबर 39, फरवरी 2005

क्रिस्टीना मतविनेको

भाग्य का परिवर्तन

एन गोगोल। "ओवरकोट"। रंगमंच "सोवरमेनिक", एक और मंच। निर्देशक वालेरी फॉकिन, कलाकार अलेक्जेंडर बोरोव्स्की

एक खाली टैबलेट पर एक कुर्सी है। इसके ऊपर एक आकारहीन कोट पहनाया जाता है, जिसका धूसर वजन स्पष्ट रूप से एक रहस्य छुपाता है। क्या - यह एक छोटे और अभिव्यंजक विराम के बाद स्पष्ट हो जाएगा, जिसके साथ, एक ऑफ-बीट के साथ, गोगोल के ग्रेटकोट और उसके मामूली निवासियों के बारे में प्रदर्शन शुरू हो जाएगा।

वेलेरी फॉकिन ने मरीना नेयलोवा के साथ मिलकर एक कोरियोग्राफी की रचना इतनी स्पष्ट और उत्तल है कि ड्रम बैले के साथ एक अनैच्छिक तुलना पहली बात है जो दिमाग में आती है। बेशक, यूरी नॉरशेटिन द्वारा एनीमेशन के साथ कई बार वर्णित तुकबंदी भी एक वैध तुलना है। लेकिन यह मुख्य रूप से कलाकार की योग्यता है, जिसने मंच पर एक पृष्ठभूमि के बजाय एक लंबवत कंप्यूटर स्क्रीन रखी, जिस पर ग्रे, सफेद बर्फ के टुकड़े की अंतहीन धुंध शानदार चित्रों में बदल जाती है। बवंडर, धूल, अंतरिक्ष। सेंट पीटर्सबर्ग, अंत में, एक साधारण सर्दियों की शाम को।

नीलोवा और निर्देशक की बैले सटीकता स्पष्ट है। एक विशाल, अजीबोगरीब ओवरकोट की नेकलाइन से पहली बार दिखाई देने वाली, अभिनेत्री ने उस बदलाव के साथ कल्पना को चकित कर दिया है। एक मोटा के साथ एक सुंदरता से, जैसे कि फटा हुआ मुंह, जिसने सोवियत सिनेमा को अपनी संवेदनशीलता से मंत्रमुग्ध कर दिया, एक अलैंगिक राक्षस को एक अंडे के आकार की विग और एक मेकअप कलाकार द्वारा खींची गई झुर्रियों में बनाया गया था। संक्षेप में, आकर्षण। अकाकी अकाकिविच के कड़वे भाग्य के बारे में, ऐसा जादू न केवल आपको भूल जाता है, बल्कि किसी तरह उसे एक तरफ धकेल देता है।

इसके अलावा, नीलोव का संपूर्ण लघु, अच्छी तरह से सम्मानित प्रदर्शन सबसे आश्चर्यजनक रूपांतरों के माध्यम से उसकी सनकी का नेतृत्व करेगा - और प्रत्येक एक शानदार, जोकर जैसा होगा, वास्तव में, संख्या। जो, सामान्य तौर पर, समझ में आता है - नीलोवा जानबूझकर बैशमाकिन को चैपलिन की तरह दिखती है: विशाल जूतों में पैरों को मोड़ना और बेंत की कुशल हैंडलिंग। बेंत के बजाय, बश्माकिन के पास एक पंख होता है। प्राणी अपने आप में चीखता है, अब हवा में, अब कागज पर, आहें भरता है और "आपके सम्मान" के संदेश के शब्दों को गुनगुनाता है, और प्रदर्शन की बजती चुप्पी में, केवल सिरिन समूह के गायकों द्वारा तोड़ा जाता है, यह सुलेख अभिनेता के आत्म-विस्मरण का एक उदाहरण जैसा दिखता है। "द ओवरकोट" में मरीना नेयलोवा का चरित्र उतना ही भयानक है जितना कि दयनीय है। और अभिनेत्री में भूमिका में आत्म-बलिदान और उच्च आत्म-प्रेम का समान हिस्सा है।

यहां तक ​​​​कि ताबूत में अंतिम स्वैच्छिक नौकायन - यह बहुत ही ओवरकोट होगा जो एनिमेटेड है, जो एक ही समय में एक हास्य और भयावह प्रभाव पैदा करता है - एक तरह का आकर्षण। सुंदर, निश्चित रूप से, और प्रभावशाली, और सही, तार्किक के अर्थ में। एक मुर्गा का रोना - और बशमाकिन, जिसने फोकिन द्वारा एक गतिशील प्रदर्शन में नरक के सभी नौ हलकों को जल्दी से पारित कर दिया, मर जाता है। अंधेरा और अंतिम संस्कार मंत्र गोगोल के नायक के इस शानदार जीवन और मृत्यु का ताज है।

प्रदर्शन "द ओवरकोट" हर इशारे में सहज और प्रभावी है। एक बुद्धिमान और स्पष्ट दिशा में उत्साहित अभिनेत्री के लिए धन्यवाद, वह अपने तरीके से भावुक है। लेकिन यहाँ क्या अजीब है, और शायद कानूनी। जहां एनिमेटर नॉरस्टीन वास्तव में उसकी मानवता को छूता है - यहां तक ​​​​कि जब कोहरे में हेजहोग की बात आती है, तो ओल्ड मैन और उसके समुद्र का उल्लेख नहीं करने के लिए - थिएटर हार जाता है। नवनिर्मित अन्य चरण के छोटे और आरामदायक स्थान में (एक और नाटकीय स्थान की उपस्थिति, पूरी तरह से यूरोपीय तरीके से कटी हुई, लेकिन आनन्दित नहीं हो सकती), कुछ और कहानी खेली जाती है। इसमें नायक बश्माकिन है, पाठ गोगोल का है, और कहानी अलग है। यह हॉल में बैठे दर्शकों को सूट करता है, एक टिकट जिसकी कीमत एक हजार रूबल है। लेकिन वह "ओवरकोट" में नहीं जाती है। ऐसे सभी गरीब लोग थे, और गोगोल ने अपने नायक की कठिनाइयों का इतनी क्रूरता से वर्णन किया कि सामान्य तौर पर, पैसे के बारे में लिखना शर्म की बात नहीं है।

प्रेरणा में बदलाव आखिरी चीज नहीं है। गोगोल के लिए सामाजिक पृष्ठभूमि भी महत्वपूर्ण है। बश्माचकिना, ओह, कैसे सोच रहा था कि सत्तर रूबल कहाँ से लाएँ। कला एक अद्भुत चीज है: दर्शक सिसकने के लिए तैयार हैं जब मरीना नेयलोवा के नायक, विस्मय में, बचकाने दुखी, पूछते हैं - वह उन सत्तर को कहां से प्राप्त कर सकता है, जो अपने ओवरकोट पर गायब हैं? एक और बात आश्चर्य की बात है - रूसी रंगमंच आज आखिरी चीज है जिसमें रुचि है कि आज के जूते कैसे रहते हैं। यह आज के यूरोपीय रंगमंच से हमारा मुख्य अंतर है, यह शर्म की बात है।

लेकिन मॉस्को हॉल में यह गर्म है, और सेंट पीटर्सबर्ग में यह गीला और ठंडा है। ओवरकोट के बिना कोई रास्ता नहीं है।

टिकट कीमतें:
पार्टेरे 950-1450 रूबल

मंच निर्देशक और लेखक - एंटोन कोवलेंको
दृश्यता और वेशभूषा - ओलेग गोलोव्कोस
लाइटिंग डिज़ाइनर - मारिया बेलोज़र्टसेवा
संगीत व्यवस्था - अलीना खोवांस्काया, सर्गेई ईगोरोव, एंटोन कोवलेंको
कोरियोग्राफर - ओलेग ग्लुशकोव
निदेशक सहायक - नतालिया कोल्ट्सोवा, ल्यूडमिला सुश्कोवा

पात्र और कलाकार:
अकाकी अकाकिविच बश्माकिन -
बश्माकिन के अपार्टमेंट में परिचारिका; ग्रिगोरी पेट्रोविच की पत्नी -
ग्रिगोरी पेट्रोविच; अभिभावक -
अधिकारी - वालेरी मालिनिन,

युवा निर्देशक एंटोन कोवलेंको द्वारा मंचित मखतोव का "द ओवरकोट", वास्तव में पाठ से किसी भी विचलन के बिना, गोगोल के काम का एक मंचन है। इसके अलावा, रचनात्मकता के पारखी प्रदर्शन में सभी परिचित विवरण पाएंगे जो एक महान साहित्यिक कार्य का अवर्णनीय स्वाद बनाते हैं।

"द ओवरकोट" एक छोटे से आदमी की कहानी है, आधुनिक शब्दों में, एक साधारण कार्यालय कर्मचारी। वैसे नाटक आधुनिकता का कोई संकेत नहीं छोड़ता। वेशभूषा और आंतरिक वस्तुओं दोनों का विवरण - सब कुछ हमें गोगोल काल के बारे में बताता है। निर्देशक के अनुसार, "द ओवरकोट" को किसी कृत्रिम आधुनिकीकरण की आवश्यकता नहीं है।

रसदार और रंगीन गोगोल की शैली, इसकी रंगीन भाषा, मूल रूपक को उत्पादन में बरकरार रखा गया है। इसके अलावा, निर्देशक हर संभव तरीके से उन पर जोर देता है, जिससे दर्शक उनका पूरा आनंद ले सकें। अकाकी अकाकिविच बश्माकिन की भूमिका अवांगार्ड लियोन्टीव द्वारा निभाई गई है, इस छवि के नए पहलुओं को प्रकट करते हुए - हमारे लिए इतना परिचित, वर्षों से बूढ़ा नहीं होना और मानव दिलों को छूना कभी बंद नहीं करना।

ओवरकोट प्रदर्शन की अवधि डेढ़ घंटे है। उत्पादन में कोई मध्यांतर नहीं है।

प्रदर्शन ओवरकोट - वीडियो

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ओवरकोट सोवरमेनिक थिएटर के सबसे पुराने प्रदर्शनों में से एक है। यह निर्देशक वालेरी फॉकिन द्वारा एन.वी. गोगोल द्वारा इसी नाम के प्रसिद्ध काम पर आधारित है। हालांकि, प्रदर्शन आश्चर्य से भरा है और पाठ्यपुस्तक संस्करण से परे है। मॉस्को में "द ओवरकोट" नाटक में, दर्शक गोगोल के चरित्र को अलग-अलग आँखों से देख पाएंगे और उनके चरित्र में बिल्कुल नई विशेषताएं देख पाएंगे।

नाटक "ओवरकोट": एक नई व्याख्या में क्लासिक्स का पुनरुद्धार

सोवरमेनिक के "अन्य चरण" पर पहली बार नाटक "द ओवरकोट" 2004 में दिखाया गया था। वैलेरी फॉकिन के प्रोडक्शन ने एक बड़ी धूम मचाई और महानगरीय दर्शकों को शास्त्रीय काम के लिए एक असाधारण दृष्टिकोण से प्रभावित किया।

सबसे पहले, एक आश्चर्य प्रसिद्ध और शानदार अभिनेत्री मरीना नेयलोवा का पुनर्जन्म था, जिन्होंने इस उत्पादन में न केवल किसी की भूमिका निभाई, बल्कि गोगोल के "छोटे आदमी" अकाकी अकाकिविच बश्माकिन ने निभाई।

सोवरमेनिक में "द ओवरकोट" नाटक में उनकी भूमिका एक दिल दहला देने वाले पुनर्जन्म की विशेषता है। और यह मेकअप और वेशभूषा के बारे में नहीं है, बल्कि एक अभिनेत्री की भूमिका में एक अद्भुत विसर्जन के बारे में है। एक महिला एक पुरुष भूमिका निभाती है - यह समकालीन के लिए कुछ नया है।

फोकिन ने नाटक की कार्रवाई को हमारे समय में स्थानांतरित कर दिया। बश्माकिन एक अनाकर्षक "छोटा आदमी" है, जिस पर उसके आसपास के लोग ध्यान नहीं देते हैं। अपनी ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए वह सिलाई की दुकान से एक आकर्षक ओवरकोट मंगवाता है।

लेकिन क्या एक अमीर रैपर हीरो की जिंदगी बदल सकता है? "ओवरकोट" 2019 एक बार फिर जनता को विस्मित करेगा और आपको कई सामयिक और महत्वपूर्ण मुद्दों के बारे में सोचने पर मजबूर करेगा।

पूरी तरह से नए मंच पर प्रदर्शन "ओवरकोट"

सोवरमेनिक का अन्य चरण नवीन तकनीकों और तकनीकी संभावनाओं के एक मेजबान के साथ एक मौलिक रूप से अलग हॉल है। प्रदर्शन अविश्वसनीय गतिशीलता से भरा है। पृष्ठभूमि में एक विशाल स्क्रीन पर, "लाइव" चित्र दर्शकों के सामने घूम रहे हैं: सेंट पीटर्सबर्ग के क्वार्टर, "सिंगर" कार का क्लैटर, टेलकोट, शीर्ष टोपी, विशाल सिल्हूट।

यह सब दृश्य आकर्षण संगीतकार अलेक्जेंडर बख्शी के सुंदर संगीत से महकता है। निर्देशक के सामान्य विचार ने सबसे जटिल विचार को साकार करना संभव बना दिया। मरीना नेयलोवा ने उत्कृष्ट रूप से पुनर्जन्म लिया और केवल एक घंटे में, जिसके दौरान प्रदर्शन चलता है, वह शांत खुशी, और जीर्ण-शीर्ण घर-ग्रेटकोट की समझ, और एक नया घर बनाने की आवश्यकता के जंगली आतंक का प्रबंधन करती है। और उत्पादन के अंत तक, दर्शक स्पष्ट रूप से समझता है कि बेलगाम भावनाएँ और ईमानदार भावनाएँ हमेशा सबसे अधिक गणना करने वाले कारण पर भी प्रबल होती हैं।

सोवरमेनिक थिएटर में "द ओवरकोट" के लिए टिकट कैसे खरीदें

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वर्तमान पृष्ठ: १५ (कुल पुस्तक में ४० पृष्ठ हैं) [पढ़ने के लिए उपलब्ध मार्ग: २७ पृष्ठ]

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संग्रह "मिरगोरोड" कई मायनों में पहले वाले की निरंतरता था - "इवनिंग ऑन ए फार्म ऑन डिकंका"। यह कहानियों के विषय को संदर्भित करता है। इसलिए, लेखक यहां समान विषयों को विकसित करता है: यूक्रेनी किसानों और कोसैक्स ("वीआई", "तारास बुलबा") का जीवन और जीवन, छोटे बड़प्पन का जीवन ("ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदार", "द टेल ऑफ़ हाउ इवान" इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा किया") ... गोगोल के तरीके में, यूक्रेनी प्रकृति के चित्रों के विशद वर्णन के लिए प्रयास संरक्षित है। पाठक यहाँ कल्पना के तत्व पाता है, विशुद्ध रूप से गोगोल का धूर्त विडंबनापूर्ण हास्य। संग्रह "मिरगोरोड" को उपशीर्षक "दिकांका के पास एक खेत पर शाम" की निरंतरता के रूप में सेवारत कहानियां देते हुए, लेखक, जैसा कि यह था, ने उनके परस्पर संबंध पर जोर दिया। लेकिन एक ही समय में, "मिरगोरोड" "इवनिंग ऑन ए फार्म ऑन दिकंका" से काफी अलग है। उपन्यासों का तीसरा संग्रह इस तथ्य की गवाही देता है कि वास्तविकता को चित्रित करने का यथार्थवादी तरीका गोगोल के काम में प्रचलित था, जो एक फार्म पर शाम के रोमांटिकवाद की जगह लेता है .... मिरगोरोड की कहानियां विशिष्ट पात्रों में जीवन को दर्शाती हैं, उनमें सामाजिक और मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण छायांकन होता है। इस तरह के खोमा ब्रूट और सोतनिक ("वीआई"), अफानसी इवानोविच और पुलचेरिया इवानोव्ना ("पुरानी दुनिया के जमींदार"), इवान इवानोविच और इवान निकिफोरोविच ("इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा कैसे किया" की कहानी) हैं। "मिरगोरोड" (कहानी "वीआई") में विज्ञान कथा अपने आप में एक अंत नहीं है, लेकिन यह महत्वपूर्ण रूप से सच्ची परिस्थितियों और पात्रों को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करता है: उदाहरण के लिए, कहानी "विय" में अशुद्ध ताकतें अभिजात वर्ग के अधीनस्थ हैं गांव के अभिजात वर्ग और लोगों का विरोध। "मिरगोरोड" और गोगोल के हास्य में परिवर्तन से गुजरना। यह तीक्ष्ण, तीक्ष्ण हो जाता है, अक्सर व्यंग्य में बदल जाता है। यह यहाँ है कि गोगोल का हास्य "आँसू के माध्यम से हँसी" की तरह लगने लगता है, लेखक की उसके आसपास की वास्तविकता के विरोधाभासों के सार की गहरी समझ की गवाही देता है। लेखक देखता है कि जीवन में विरोधाभास आकस्मिक नहीं हैं, बल्कि एक सामाजिक प्रकृति है। मिरगोरोड जमींदारों और अधिकारियों के चरित्र जीवन के एक निश्चित तरीके के उत्पाद हैं। मिरगोरोड के निवासी इस संरचना से आगे नहीं जा सकते हैं, और यह उनकी स्थिति की त्रासदी है। इस संग्रह में शामिल कहानियों को पहली बार एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था, और 1842 में उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान लेखक के एकत्रित कार्यों के तीसरे खंड के हिस्से के रूप में पुनः प्रकाशित किया गया था। अपनी मृत्यु से एक साल पहले, 1851 में, गोगोल ने अपने कार्यों का दूसरा संस्करण तैयार करना शुरू किया, लेकिन प्रकाशन के लिए केवल पहला खंड तैयार करने में कामयाब रहे। 1851 में संग्रह "मिरगोरोड" की कहानियों से उन्होंने केवल "ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदार" कहानी का संपादन किया। संग्रह "मिरगोरोड" की चार कहानियाँ, जिसमें दो भाग (प्रत्येक भाग में दो कहानियाँ) शामिल हैं, में शामिल हैं: कहानी के पहले भाग में "तारस बुलबा" और "ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदार", दूसरे भाग में - "विय" "और" इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ कैसे झगड़ा किया, इसकी कहानी।

1831 में डिकंका के पास एक फार्म पर शाम की रिहाई के साथ, गोगोल साहित्यिक हलकों में प्रसिद्ध हो गए। सेंट पीटर्सबर्ग में, ये, सबसे पहले, पुश्किन के सर्कल के लेखक हैं, जिनके साथ वह व्यक्तिगत रूप से मिलते हैं और सक्रिय रूप से मेल खाते हैं। उनके अभिभाषकों में पलेटनेव, पुश्किन, ज़ुकोवस्की हैं। गोगोल गर्व से ए। डेनिलेव्स्की को लिखते हैं कि "लगभग हर शाम" वह पुश्किन और ज़ुकोवस्की के साथ संवाद करते हैं। वह P. A. Vyazemsky, V. F. Odoevsky से भी मिलते हैं। अगले वर्ष, 1832 में, गोगोल, मास्को में अपने घर के रास्ते में, एम.पी. पोगोडिन, किरीवस्की और अक्साकोव परिवारों, एम.एन. गोगोल "कविता के पितामह" आई। आई। दिमित्रीव के साथ अपने परिचित को मजबूत करने में संकोच नहीं करते, उन्हें कई पत्र भेजते हैं जिसमें वे सम्मानपूर्वक उन्हें "उच्च श्रेष्ठता" कहते हैं और उनकी गरीबी के बारे में सूचित करते हैं। गोगोल संयुक्त उद्यम के साथ साहित्य की समस्याओं पर चर्चा करते हैं। शेवरेव, एन.एम. याज़ीकोव; वह दरबारियों के मामलों से अवगत है, जैसे कि डेनिलेव्स्की को लेडी-इन-वेटिंग एस ए उरुसोवा और ए ओ स्मिरनोवा-रॉसेट के साथ अपने परिचित के बारे में सूचित करते हुए, उन्हें घरेलू नामों से बुलाते हुए।

वर्ष १८३३ गोगोल के लिए कठिन और अपूर्ण और आंशिक रूप से पूर्ण योजनाओं का वर्ष निकला। कल्पना की गई: "सामान्य इतिहास और सामान्य भूगोल", कॉमेडी "व्लादिमीर ऑफ़ द थर्ड डिग्री", कहानी "द टेरिबल हैंड", "नोट्स ऑफ़ ए क्रेज़ी म्यूज़िशियन", "हिस्ट्री ऑफ़ यूक्रेन", पंचांग "ट्रोइचेटका" (साथ में) पुश्किन और ओडोव्स्की)। कॉमेडी "द ग्रूम्स", "द पोर्ट्रेट" और "द नोज़" कहानियों पर काम शुरू हो गया है। केवल "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच का इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा हुआ" पर काम पूरा किया, जिसे उन्होंने वर्ष के अंत में पुश्किन को पढ़ा।

गोगोल ने जुलाई की शुरुआत में मैक्सिमोविच को लिखे एक पत्र में शिकायत की, "जल्द ही एक साल होगा, चाहे मैं कितना भी लाइन करूं।" और दो महीने बाद, वह पोगोडिन और उसी मक्सिमोविच को लिखे पत्रों में इसका कारण बताता है। “इस वर्ष १८३३ में मेरे लिए कितना भयानक वर्ष है! भगवान, कितने संकट! क्या इन विनाशकारी क्रांतियों के बाद मेरे लिए लाभकारी बहाली होगी? मैंने कितना शुरू किया, कितना जलाया, कितना फेंका! ” यह सितंबर में पोगोडिन है। नवंबर में मक्सिमोविच को: "यदि आप केवल यह जानते थे कि मेरे साथ क्या भयानक तख्तापलट हुआ, तो मेरे अंदर की हर चीज कितनी टुकड़े-टुकड़े हो गई। भगवान, मैं कितना जल गया, कितना सहा! गोगोल जीवन में एक निश्चित स्थान की तलाश में है, विचारों की निश्चितता के लिए, और सचमुच अपने दिल के खून से लिखता है।

1834 में, गोगोल के लेख "जर्नल ऑफ नेशनल एजुकेशन" में प्रकाशित हुए: "द प्लान फॉर टीचिंग जनरल हिस्ट्री", "ए लुक एट द कंपाइलेशन ऑफ लिटिल रूस", "ऑन लिटिल रशियन सॉन्ग्स", "ऑन द मिडल एज", लेख "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई", "लाइफ"। गोगोल सक्रिय रूप से और उद्देश्यपूर्ण ढंग से सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में इतिहास पर अपने व्याख्यान की तैयारी कर रहे हैं। हालांकि, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में इतिहास पर गोगोल के व्याख्यान, जहां उन्हें एक सहयोगी प्रोफेसर नियुक्त किया गया था, सफल नहीं थे। एम। पोगोडिन के साथ अपने व्याख्यान के अपने छापों को साझा करते हुए, गोगोल ने नोट किया कि वह अपने व्याख्यान में "एक सप्ताह में" हर "गलती" देखते हैं। और बिंदु खराब तैयारी नहीं है: उन्होंने अपने व्याख्यान को "कलात्मक खत्म" दिया, "प्रतिक्रिया", "नींद श्रोताओं" से "सहानुभूति" को पूरा नहीं किया; एक भी नहीं, जैसा कि वे कहते हैं, "विद्यार्थी" उसे समझता है, नहीं सुनता है, कोई "उज्ज्वल सत्य" किसी को मोहित नहीं करता है: वह "निर्णायक रूप से अकेले" "स्थानीय विश्वविद्यालय में" पढ़ता है। छात्र "पीटर्सबर्ग जैसे रंगहीन लोग" हैं। और फिर गोगोल "कलात्मक परिष्करण" बंद कर देता है, "टुकड़े" पढ़ना शुरू करता है, केवल सामान्य "प्रणाली" को बनाए रखता है, और एक साल बाद विश्वविद्यालय छोड़ देता है।

1834 में, गोगोल ने "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन", "पोर्ट्रेट", "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट" कहानियों पर अपना काम समाप्त किया। 1834 में, पंचांग के दूसरे भाग में "हाउसवार्मिंग" प्रकाशित हुआ था "इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ कैसे झगड़ा किया।" 1830 के दशक के मध्य तक, जब गोगोल के मुख्य कार्यों को लिखा या कल्पना की गई थी, तो अधिकांश मानविकी और गतिविधि के क्षेत्रों - इतिहास, वास्तुकला, चित्रकला, लोककथाओं, साहित्य, यहां तक ​​​​कि भूगोल के संबंध में उनकी मौलिक स्थिति निर्धारित की गई थी। उन्होंने उत्सुकता से जानकारी को विभिन्न तरीकों से सारांशित करते हुए खाया। उनकी नोटबुक में सबसे अप्रत्याशित शीर्षक थे: "मवेशी प्रजनन", "घास", "अनाज की खेती", "मत्स्य पालन", आदि। कोई आश्चर्य नहीं कि इस समय तक पैंतीस वर्षीय लेखक एक विश्वकोश शिक्षित व्यक्ति था।

1832-1842 के कार्यों से गोगोल द्वारा संकलित कहानियों का अंतिम चक्र, शोधकर्ताओं द्वारा "पीटर्सबर्ग" के रूप में नामित किया गया था, हालांकि अंतिम दो - "कैरिज" और "रोम" - विषय के संदर्भ में "पीटर्सबर्ग" नहीं हैं , और अन्य तीन - "पोर्ट्रेट", "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन" और "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" - पहले "अरबीस्क" संग्रह में प्रकाशित हुए थे। इसके अलावा, संग्रह में "द नोज़" और "द ओवरकोट" समाचार शामिल हैं। इन सात उपन्यासों को गोगोल ने 1842 के कलेक्टेड वर्क्स के तीसरे खंड में शामिल किया था। 1842 में, प्रकाशन के लिए कलेक्टेड वर्क्स की तैयारी करते हुए, गोगोल ने तीसरे खंड में विभिन्न वर्षों की कहानियों को जोड़ा, जो 1834-1842 के दौरान पहले ही प्रकाशित हो चुकी थी। विभिन्न संस्करणों में। कुल मिलाकर, तीसरे खंड में सात कहानियाँ शामिल थीं, जिनमें से एक ("रोम") पूरी नहीं हुई थी। उन्हें अक्सर पीटर्सबर्ग कहानियां कहा जाता था। मूल रूप से, ये कहानियाँ राजधानी के कुलीनों और अधिकारियों के जीवन को चित्रित करने के लिए समर्पित हैं। अपनी कहानियों में, गोगोल सहानुभूतिपूर्वक "छोटे लोगों" की छवियां खींचते हैं - पीटर्सबर्ग के अधिकारी और तीखे व्यंग्य से बड़प्पन और उच्च अधिकारियों को दर्शाते हैं। इन कहानियों का सामाजिक अभिविन्यास बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है। यही कारण है कि बेलिंस्की ने उन्हें "परिपक्व रूप से कलात्मक" और "स्पष्ट रूप से कल्पना की" कहा। "पीटर्सबर्ग स्टोरीज़" व्यक्तित्व के आंतरिक खालीपन और तुच्छता को उसके स्पष्ट, बाहरी, आडंबरपूर्ण महत्व के साथ चित्रित करने के विषय को जोड़ती है। "शैक्षणिक" "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" के नियमित "साइडबर्न या" ग्रीक सुंदर नाक "को फ्लॉन्ट करने के लिए इसे देखें। उनके हितों की तुच्छता को उन्हीं भावों में व्यक्त किया जाता है जो पाठक "द नोज" कहानी में पाएंगे: "धीरे-धीरे, हर कोई जिसने महत्वपूर्ण होमवर्क पूरा कर लिया है, वह अपने समाज में शामिल हो रहा है; किसी तरह: जिन्होंने अपने डॉक्टर से मौसम के बारे में बात की और एक छोटे से दाना के बारे में जो उनकी नाक पर कूद गया, जिन्होंने अपने घोड़ों और अपने बच्चों के स्वास्थ्य के बारे में सीखा ... ”आदि। कलाकार पिस्करेव की छवि में, गोगोल ने आगे रखा रचनात्मकता की समस्या, हालांकि यह केंद्रीय नहीं थी। पिस्करेव का मुख्य संघर्ष और मृत्यु समस्या और कला के क्षेत्र से बाहर खड़ा है: एक रोमांटिक दिमाग वाला युवक जीवन की गंदगी और अश्लीलता के साथ टकराव नहीं कर सकता। लेकिन, कड़ाई से बोलते हुए, एक अलग पेशे का व्यक्ति एक चरित्र और जीवन के दृष्टिकोण के साथ पिस्करेव की जगह हो सकता था। इस संस्करण में, सेंसरशिप के दबाव में लेखक द्वारा छोड़े गए व्हिपिंग सीन और अन्य स्थानों को उनके मूल संस्करणों में बहाल किया गया है, लेखक द्वारा उनके बाद के संशोधनों को ध्यान में रखते हुए। कोड़े मारने के दृश्य को छोटा कर दिया गया और एक अलंकारिक, अलंकारिक तरीके से प्रस्तुत किया गया। ए। पुश्किन ने गोगोल के कार्यों में "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट" को "सबसे पूर्ण" कहा।

कहानी में गोगोल द्वारा वर्णित अविश्वसनीय घटना "नाक" -मेजर कोवालेव की नाक का गायब होना और वापस आना, जैसे कि फिर से "पाठक को शाम की कल्पना में लौटाता है ..." हालांकि, यहां लेखक घटना की प्रामाणिकता के बारे में पाठक को आश्वस्त करने की कोशिश नहीं करता है: वह इसे "असाधारण रूप से" कहता है। अजीब", "समझ से बाहर", "अलौकिक"। और घटना का "अलौकिक" अन्य दुनिया की ताकतों की भागीदारी में नहीं है, बल्कि लोगों के सामान्य, रोजमर्रा के विचारों के विस्थापन में है। दूसरे शब्दों में, कहानी "द नोज़" का कथानक विशिष्ट, वास्तविक सामग्री को प्रकट करने के कलात्मक साधन के रूप में अतिशयोक्ति और विचित्र पर आधारित है। यह विषय अप्रत्यक्ष रूप से मिरगोरोड में परिलक्षित होता है। इवान निकिफोरोविच की इच्छा की पूर्ण कमी पर जोर देते हुए, लेखक नोट करता है: "मैं, मैं कबूल करता हूं, समझ में नहीं आता कि यह इतना व्यवस्थित क्यों है कि महिलाएं हमें नाक से इतनी चतुराई से पकड़ लेती हैं जैसे कि एक चायदानी के हैंडल से? या तो उनके हाथ ऐसे बने हैं, या हमारी नाक अब किसी काम की नहीं रही। और इस तथ्य के बावजूद कि इवान निकिफोरोविच की नाक कुछ हद तक बेर के समान थी, हालांकि, उसने (अगफ्या फेडोसेवना - एलके) ने उसे इस नाक से पकड़ लिया और उसे कुत्ते की तरह अपने पीछे ले गई। " कहानी "द नोज़" में एक अन्य तरीके से "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन" के साथ कुछ समान है। नौकरशाही की दुनिया में एक व्यक्ति की अवैयक्तिकता दिखाते हुए, गोगोल "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" में "विचारों" और "भावनाओं" वाले लोगों के विचारों और भावनाओं को आदिमता और सीमितता में एक साथ लाता है ... कुत्ते। कहानी "द नोज" में, जानवरों के मानवीकरण की व्यंग्यात्मक पद्धति अग्रणी नहीं है, हालांकि यह आवेदन पाता है। नाक के गायब होने के बारे में मेजर कोवालेव द्वारा घोषणा करने से इनकार करते हुए, अधिकारी इसे इस प्रकार सही ठहराते हैं:

"... पिछले हफ्ते ... एक अधिकारी उसी तरह आया जैसे आप अभी आए थे, एक नोट लाया ... और पूरी घोषणा यह थी कि एक काले ऊन का पूडल भाग गया था। ऐसा लगता है, यह क्या होगा? लेकिन एक परिवाद निकला: यह पूडल कोषाध्यक्ष था, मुझे कोई संस्था याद नहीं है। ” कहानी "नाक" में, प्रमुख विषय व्यक्तित्व के बाहरी महत्व की हानि और वापसी है, जबकि इसकी आंतरिक तुच्छता अपरिवर्तित रहती है। मेजर कोवालेव पूरे मेलोड्रामैटिक, शानदार कहानी के दौरान वही क्षुद्र और अश्लील व्यक्ति बने रहे जो उनके साथ खेला गया था। अपने आंतरिक महत्व में, वह पिरोगोव जैसा दिखता है। हालांकि, गोगोल अपनी नई कहानी में आगे बढ़ते हैं: उनका दावा है कि एक मेजर की नाक "स्वयं से" मौजूद हो सकती है, अगर उसके पास केवल एक समान और उचित रैंक हो। इस प्रकार, प्रतीत होने वाली असंभवता के बावजूद, कहानी का एक गहरा यथार्थवादी आधार है: एक तीव्र रूप से विचित्र तरीके से, गोगोल रैंक, करियरवाद, नौकरशाही के जीवन की तुच्छता और सामान्य रूप से धनी सम्पदा के लिए सम्मान को उजागर करता है। एक अधिकारी, एक रईस की छवि, जो एक सफल विवाह द्वारा अपने भौतिक मामलों में सुधार करना चाहता था, उस समय की विशिष्ट थी। इसे महान अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किया गया है, उदाहरण के लिए, रूसी कलाकार पीए फेडोटोव की प्रसिद्ध पेंटिंग "द कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" में।

नाक की कहानी का एक जटिल रचनात्मक इतिहास है। जाहिरा तौर पर, उस समय के उपाख्यानों से लिया गया, मूल संस्करण में मेजर कोवालेव के साथ कहानी बस उनका सपना बन गई। भविष्य में, गोगोल ने अपनी व्यंग्य और सामाजिक ध्वनि को मजबूत किया। कहानी 1833-34 में लिखी गई थी और यहां तक ​​कि इसके मूल संस्करण में भी पत्रिका "मॉस्को ऑब्जर्वर" एमपी पोगोडिन और एसपी के प्रकाशकों ने खारिज कर दिया था। शेविरेव, साहित्य में यथार्थवाद के विरोधी। 1836 में एक नए संस्करण में, कहानी को ए। पुश्किन "सोवरमेनिक" की पत्रिका में रखा गया था, जिसने इसमें बहुत सारे "मूल" पाए। कहानी के मूल संस्करण के पाठ में, साथ ही 1842 के पाठ में (एकत्रित कार्यों को प्रकाशित करते समय), गोगोल को सेंसरशिप के दबाव में सुधार करने के लिए मजबूर किया गया था। वरिष्ठ पुलिस अधिकारियों (मुख्य पुलिस प्रमुख) को जूनियर लोगों द्वारा बदल दिया गया था, "सभी अश्लील स्थानों" के साथ बड़ी कंपनियों को घसीटने के बारे में बेलीफ की तीखी टिप्पणी को हटा दिया गया था, वह स्थान जहां यह कहा जाता है कि निजी बेलीफ चीनी सिर के साथ रिश्वत लेता है, अंत में हटा दिया गया था। , मेजर की व्याख्या का दृश्य कज़ान कैथेड्रल से गोस्टिनी डावर (मूल रूप से गोगोल का इरादा इस दृश्य को रूढ़िवादी से कैथोलिक चर्च में स्थानांतरित करने का इरादा था) के साथ उसकी नाक के साथ स्थानांतरित किया गया था। कहानी के अंत में १८४२ में पुनर्मुद्रण की तैयारी में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। गोगोल ने एक विशेष समापन अध्याय का गायन किया, जिसने कहानी को अधिक सामंजस्य और पूर्णता प्रदान की। वीजी बेलिंस्की ने नवीनतम संस्करण के बारे में लिखा है: "द नोज एक अरबी भाषा है, महान गुरु द्वारा लापरवाही से एक पेंसिल के साथ स्केच किया गया, महत्वपूर्ण रूप से और इसके संप्रदाय में बेहतर बदलाव के लिए।" अंतिम संस्करण में कहानी की विडंबना और व्यंग्यात्मक अभिविन्यास को मजबूत किया गया है। बाद में, कहानी के इस पाठ को लेखक की मसौदा पांडुलिपि से पूरी तरह से बहाल कर दिया गया। लेकिन पहले से ही अपने शुरुआती संस्करण में, कहानी को वीजी बेलिंस्की का बहुत उच्च मूल्यांकन मिला, जिन्होंने रूसी वास्तविकता की उन स्थितियों के लिए इसके नायक की विशिष्टता को नोट किया। "क्या आप मेजर कोवालेव को जानते हैं? - उन्होंने लिखा है। - उसने आपको इतनी दिलचस्पी क्यों दी, वह अपनी दुर्भाग्यपूर्ण नाक के साथ एक अवास्तविक घटना के साथ आपका इतना मनोरंजन क्यों करता है? क्योंकि वह मेजर कोवालेव नहीं है, बल्कि मेजर कोवालेव हैं, इसलिए उनसे मिलने के बाद, भले ही आप एक बार में सौ कोवालेव से मिलें, आप उन्हें तुरंत पहचान लेंगे, उन्हें हजारों में अलग कर देंगे। ”

कहानी "चित्र"गोगोल के काम में एक विशेष स्थान रखता है। यह एकमात्र कहानी है जो पूरी तरह से कला की समस्या को समर्पित है। कहानी का पहला भाग, जिसमें मुख्य घटनाएं और संघर्ष सामने आते हैं, सबसे महत्वपूर्ण प्रसंस्करण से गुजरा है। उपन्यास 1842 में सोवरमेनिक पत्रिका में एक नए संस्करण में दिखाई दिया। गोगोल ने मार्च 1842 में पत्रिका के प्रकाशक पीए पलेटनेव को लिखा: "मैं आपको अपनी कहानी" पोर्ट्रेट "भेज रहा हूं। यह अरबी भाषा में प्रकाशित हुआ था, लेकिन इससे घबराएं नहीं। इसे पढ़ें। आप देखेंगे कि पुरानी कहानी की केवल रूपरेखा ही रह जाती है, कि उस पर फिर से सब कुछ कढ़ाई कर दिया जाता है। रोम में, मैंने इसे पूरी तरह से बदल दिया, या, बेहतर, सेंट पीटर्सबर्ग में की गई टिप्पणियों के परिणामस्वरूप इसे फिर से लिखा। "

गोगोल यहां बेलिंस्की की टिप्पणी का जिक्र कर रहे हैं। - हालांकि, समीक्षक कहानी के दूसरे संस्करण से संतुष्ट नहीं थे। वह काफी हद तक सही है, विशेष रूप से कहानी के दूसरे भाग के नकारात्मक मूल्यांकन में, जहां गोगोल एक धार्मिक दृष्टिकोण से कला के सार की व्याख्या करता है, इसे एक दिव्य रहस्योद्घाटन के रूप में मानता है। लेकिन बेलिंस्की ने ठीक ही कहा है कि इस कहानी में भी गोगोल की महान प्रतिभा दिखाई देती है: "पोर्ट्रेट श्री गोगोल द्वारा एक शानदार तरीके से असफल प्रयास है। - वह लिखता है। - यहां उसकी प्रतिभा गिरती है, लेकिन गिरावट में वह प्रतिभा बनी रहती है। बिना उत्साह के इस कहानी का पहला भाग पढ़ना असंभव है।"

कहानी "ओवरकोट"न केवल गोगोल की पीटर्सबर्ग कहानियों के लिए, बल्कि रूसी शास्त्रीय साहित्य के पूरे बाद के विकास के लिए भी प्रोग्रामेटिक था। गोगोल ए पुश्किन द्वारा "द स्टेशन कीपर" में सामने रखे गए "छोटे आदमी" के विषय को बड़ी गहराई और शक्ति के साथ विकसित करता है।

नाममात्र के सलाहकार अकाकी अकाकिविच बश्माकिन की त्रासदी यह नहीं है कि वह सामाजिक सीढ़ी के सबसे निचले पायदान पर खड़ा है, कि वह सबसे सामान्य मानवीय खुशियों से वंचित है, बल्कि, मुख्य रूप से, उसे अपनी समझ की थोड़ी सी भी झलक नहीं है। खुद की भयानक स्थिति। सुस्त राज्य नौकरशाही मशीन ने उसे एक ऑटोमेटन में बदल दिया। अकाकी अकाकिविच की छवि में, मनुष्य का विचार और उसका सार इसके विपरीत हो जाता है: ठीक वही जो उसे एक सामान्य मानव जीवन से वंचित करता है - कागजों का संवेदनहीन यांत्रिक पुनर्लेखन - अकाकी अकाकिविच के लिए जीवन की कविता बन जाता है। वह इस पुनर्लेखन का आनंद लेता है। भाग्य के अनगिनत प्रहारों ने अकाकी अकाकिविच को अपने वरिष्ठों और सहयोगियों के उपहास और अपमान के प्रति असंवेदनशील बना दिया। और केवल अगर बदमाशी किसी भी सीमा को पार कर जाती है, तो अकाकी अकाकिविच संक्षेप में कहता है: "मुझे छोड़ दो, तुम मुझे नाराज क्यों कर रहे हो?" और कथाकार, जिसकी आवाज़ अक्सर लेखक की आवाज़ के साथ विलीन हो जाती है, नोट करता है कि इस प्रश्न में अन्य शब्द लग रहे थे: "मैं तुम्हारा भाई हूँ।" शायद, गोगोल किसी अन्य कहानी में मानवतावाद के विचार पर इतनी ताकत से जोर नहीं देते। साथ ही, लेखक की सहानुभूति जीवन के बोझ से कुचले "छोटे लोगों" के पक्ष में है। कहानी तेजी से "महत्वपूर्ण व्यक्तियों", गणमान्य व्यक्तियों और रईसों को दर्शाती है, जिनकी गलती से बश्माकिन्स पीड़ित हैं। कहानी का कथानक दो घटनाओं में प्रकट होता है - अकाकी अकाकिविच द्वारा एक महान कोट के अधिग्रहण और हानि में। लेकिन एक नया ओवरकोट खरीदना उनके सुस्त, नीरस और खराब जीवन में एक ऐसी भव्य घटना है कि ओवरकोट अंततः एक प्रतीक का अर्थ प्राप्त कर लेता है, बश्माकिन के अस्तित्व के लिए एक शर्त।

और, अपना महान कोट खोने के बाद, वह मर जाता है। "और सेंट पीटर्सबर्ग अकाकी अकाकिविच के बिना छोड़ दिया गया था, जैसे कि वह कभी वहां नहीं था। एक प्राणी गायब हो गया और गायब हो गया, किसी के द्वारा संरक्षित नहीं, किसी को प्रिय नहीं, किसी के लिए दिलचस्प नहीं, एक प्राकृतिक पर्यवेक्षक का ध्यान भी आकर्षित नहीं किया, जो एक सामान्य मक्खी को पिन पर पिन करने और माइक्रोस्कोप के माध्यम से जांच करने की अनुमति नहीं देता है; एक प्राणी जिसने विनम्रतापूर्वक लिपिक उपहास को सहन किया और बिना किसी असाधारण कार्य के कब्र में उतर गया, लेकिन जिसके लिए, हालांकि, जीवन के अंत से ठीक पहले, एक ओवरकोट के रूप में एक उज्ज्वल अतिथि एक पल के लिए एक गरीब जीवन को पुनर्जीवित कर रहा था। ... "। अपने जीवनकाल में अकाकी अकाकिविच किसी प्रतिरोध या अवज्ञा के बारे में सोच भी नहीं सकता था। और मृत्यु के बाद ही वह सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर अपने बर्बाद जीवन के लिए बदला लेने के रूप में प्रकट होता है। अकाकी अकाकिविच एक "महत्वपूर्ण व्यक्ति" के साथ अपना ओवरकोट लेकर अपना स्कोर तय करता है। कहानी का यह शानदार अंत न केवल मुख्य विचार से दूर ले जाता है, बल्कि इसका तार्किक निष्कर्ष है। बेशक, गोगोल मौजूदा आदेश के खिलाफ सक्रिय विरोध का आह्वान करने से बहुत दूर है। लेकिन उन्होंने उनके प्रति अपने तीखे नकारात्मक रवैये को बिल्कुल निश्चित रूप से व्यक्त किया। ओवरकोट ने पाठकों और साहित्यिक हलकों दोनों पर एक बड़ी छाप छोड़ी। वीजी बेलिंस्की, जो प्रकाशन से पहले ही कहानी से परिचित हो गए, ने लिखा: "... नई, अभी तक अप्रकाशित कहानी" द ओवरकोट "गोगोल की सबसे गहरी कृतियों में से एक है।" कहानी "द ओवरकोट" ने रूसी साहित्य पर गहरी छाप छोड़ी। 1840 के दशक के मध्य में, बेलिंस्की की अध्यक्षता में एक पूरी प्रवृत्ति, सोवरमेनिक पत्रिका के आसपास उभरी, जिसे "प्राकृतिक स्कूल" कहा जाता था। इसमें तुर्गनेव, गोंचारोव, हर्ज़ेन, पानाव, नेक्रासोव, दल और अन्य लेखक शामिल थे, जिन्होंने उस युग की मूलभूत सामाजिक समस्याओं को प्रस्तुत किया था: दासता के माध्यम से तोड़ने का संघर्ष, उत्पीड़ित किसानों की रक्षा और "छोटा आदमी।" "ओवरकोट" का विषय एफ. डोस्टोव्स्की के उपन्यास "पुअर पीपल" (1846) द्वारा सीधे जारी और विकसित किया गया है। मूल संस्करण (1839) में, कहानी का एक उपशीर्षक था "द स्टोरी ऑफ़ ए ऑफिशियल स्टीलिंग ए ओवरकोट"। लेकिन कहानी के सामाजिक अर्थ के गहरे होने के साथ, मुख्य पात्र के विशिष्ट चरित्र के मजबूत होने के साथ, इस उपशीर्षक की आवश्यकता गायब हो गई। पहले संस्करण में, नायक का अभी तक कोई नाम नहीं था। तब उन्हें अकाकी (अच्छे स्वभाव के लिए ग्रीक) नाम मिला। उपनाम तिश्केविच को तब बश्माकेविच में बदल दिया गया था, और अंतिम संस्करण में - बश्माकिन। गंभीर संशोधन के बाद, कहानी 1842 में लेखक के एकत्रित कार्यों के तीसरे खंड में प्रकाशित हुई थी। सेंसरशिप के दबाव में, गोगोल ने इसमें कुछ स्थान बदल दिए। प्रलाप के दौरान अकाकी अकाकिविच की निन्दा का उल्लेख, सामान्य को संबोधित कठोर शब्दों को हटा दिया गया था। इन स्थानों को वर्तमान संस्करणों में पुनर्स्थापित किया गया है। प्रसिद्ध रूसी आलोचक और प्रचारक एआई हर्ज़ेन (1812-1870) ने "द ओवरकोट" को "विशाल काम" कहा, और प्रसिद्ध रूसी लेखक एफएम दोस्तोवस्की ने फ्रांसीसी आलोचक एम। डी वोग के साथ बातचीत में कहा कि सभी रूसी लेखक यथार्थवादी हैं "हम गोगोल के ओवरकोट से बाहर निकले।"

कहानी "एक पागल आदमी की डायरी"... गोगोल के पास इसे "नोट्स ऑफ़ ए क्रेज़ी म्यूज़िशियन" शीर्षक देने का विचार था, जहाँ "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" और "पोर्ट्रेट" के साथ वे एक रचनात्मक व्यक्ति के भाग्य को चित्रित करना चाहते थे - रोमांटिक लोगों के लिए एक विशिष्ट विषय। पोप्रिशचिना की छवि में एक छोटे से रूसी अधिकारी, गोगोल की स्थिति को दिखाकर, समस्या को स्वर्ग से पृथ्वी पर लाया गया - रोमांस से यथार्थवाद के सामाजिक सत्य तक। बाद के पुनर्मुद्रणों में, सेंसरशिप द्वारा जब्त किए गए स्थानों को बहाल कर दिया गया था: पोपरीशिन का दावा है कि रूस में "केवल एक महान व्यक्ति ही सही लिख सकता है," कुत्ते ट्रेज़ोर (कुत्ते के पक्ष में) के साथ कैमरा-जंकर की तुलना, " नौकरशाही पिता" जो "माँ, पिता, भगवान को पैसे के लिए बेचा जाएगा, महत्वाकांक्षी, मसीह-विक्रेता", आदेश का उल्लेख और "संप्रभु सम्राट"। "द नोज" कहानी में व्यंग्य से दिखाए गए अधिकारियों के व्यवहार का निर्दयता, "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" में संरक्षित है। बेलिंस्की, जिन्होंने कहानी की अत्यधिक सराहना की, ने इसे "बीमारी के मानसिक इतिहास के रूप में वर्णित किया, काव्य रूप में प्रस्तुत किया।" "डायरी ऑफ ए मैडमैन" में पोप्रीशिन का संबंध है कि पृथ्वी चंद्रमा पर उतर सकती है और वहां मानव नाक को कुचल सकती है।

"... चाँद अपने आप में इतनी नाजुक गेंद है कि लोग किसी भी तरह से नहीं रह सकते हैं, और अब केवल नाक रहते हैं। और इसलिए हम स्वयं अपनी नाक नहीं देख सकते, क्योंकि वे सभी चंद्रमा में हैं। और जब मैंने कल्पना की कि पृथ्वी एक भारी पदार्थ है और इसे लगाया जा सकता है, हमारी नाक को आटा में पीस सकता है, तो ऐसी चिंता ने मुझे जकड़ लिया कि, मोज़ा और जूते पहनकर, मैं देने के लिए राज्य परिषद के हॉल में जल्दी कर दिया पुलिस को आदेश है कि धरती को चांद पर न बैठने दे।"

गोगोली की एक छोटी सी कहानी "घुमक्कड़"गोगोल की अन्य कहानियों में सबसे अलग है। यह एक चौंकाने वाले मामले पर आधारित है, जो एक किस्से की याद दिलाता है। हालाँकि, गोगोल यहाँ के एक महान कलाकार भी हैं। कहानी शानदार अंत के लिए नहीं लिखी गई थी। इसमें, कुछ पन्नों पर, लेकिन बहुत ही स्पष्ट रूप से, जिला शहर और उसके निवासियों के जीवन के साथ-साथ सेना के अधिकारियों के खाली, खाली जीवन को दर्शाया गया है। कुछ हद तक, "कैरिज" में "डेड सोल" के साथ कुछ समान है (हालांकि वास्तविकता के चित्रण की चौड़ाई के संदर्भ में इसकी तुलना उनके साथ नहीं की जा सकती है)। चेर्तोकुट्स्की की छवि को "डेड सोल्स" कविता से ज़मींदारों की छवियों के साथ एक पंक्ति में रखा जा सकता है: उदाहरण के लिए, नोज़ड्रेव के साथ एक पंक्ति में, चेर्तोकुट्स्की के समान, एक रेवलर, एक जुआरी, एक मनी चेंजर और एक झूठा। बेलिंस्की द्वारा "कैरिज" की बहुत सराहना की गई थी। उन्होंने लिखा है कि यह "एक उत्कृष्ट विनोदी स्केच है, जिसमें हमारे अन्य रोमांटिकों के उपन्यासों के कई पाउंड की तुलना में अधिक काव्यात्मक जीवन और सच्चाई है ..."। विषयगत रूप से, कहानी सेंट पीटर्सबर्ग चक्र की कहानियों से अलग है। यह प्रांत के जीवन और जीवन को दर्शाता है, न कि राजधानी को। इस आधार पर, कुछ शोधकर्ता "कैरिज" को "मिरगोरोड" चक्र की कहानियों का श्रेय देते हैं। वास्तव में, "कैरिज" में दक्षिणी शहर का वर्णन "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच क्वरेल्ड विद इवान निकिफोरोविच" में मिरगोरोड के वर्णन के समान है। इसके अलावा, अगर हम कहानियों के तीसरे चक्र से कैरिज को बाहर करते हैं, तो शेष कहानियां ("नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", "द नोज", "पोर्ट्रेट", "ओवरकोट" और "नोट्स ऑफ ए मैडमैन") को सही मायने में सेंट कहा जा सकता है। पीटर्सबर्ग वाले। हालाँकि, गोगोल ने स्वयं 1842 के कार्यों के तीसरे खंड में पीटर्सबर्ग कहानियों के साथ कहानी को शामिल किया। इस खंड ने निष्कर्ष निकाला कि गोगोल ने डेड सोल्स से पहले गद्य में क्या लिखा था (अंतिम, चौथा, वॉल्यूम में नाटकीय कार्य शामिल थे)। कहानी पहली बार 1836 में अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा प्रकाशित सोवरमेनिक पत्रिका के पहले खंड में अलग से प्रकाशित हुई थी, जिन्होंने अपने एक पत्र में इसकी सराहना की: "धन्यवाद, गोगोल को उनके" कैरिज "के लिए बहुत धन्यवाद," उन्होंने लिखा। "प्रकाश", कहानी की वास्तविक प्रकृति के बावजूद, सेंसरशिप ने इसमें कई अंश हटा दिए जिसमें लेखक ने अधिकारियों को नकारात्मक रूप से चित्रित किया। वीजी बेलिंस्की ने कहानी को उच्च मूल्यांकन दिया। उन्होंने लिखा: "इसने समाज की इन दुर्लभ विशेषताओं को समझने और इन रंगों को पकड़ने की श्री गोगोल की सभी क्षमता को व्यक्त किया, जो हर कोई अपने आसपास हर मिनट देखता है और जो केवल एक श्री गोगोल के लिए उपलब्ध हैं।" एपी चेखव ने कहानी को कला के एक शानदार काम के रूप में बताया: "सरासर खुशी, और कुछ नहीं," उन्होंने कैरिज के बारे में कहा।

"किस्से" का चक्र जुड़ता है "रोम", 1842 में "अंश" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ। कहानी की कल्पना एक व्यापक कथा के रूप में की गई है: और जाहिर तौर पर समाप्त नहीं हुई है। कथानक के अनुसार, यह एक युवा अल्बानियाई लड़की अन्नुंजियाता के साथ एक युवा रोमन राजकुमार के जुनून के बारे में एक कहानी है। इसमें लड़की की पोशाक और उपस्थिति के कई शानदार विवरण शामिल हैं, पेरिस की एक छवि, जहां युवा राजकुमार कुछ समय के लिए विलासिता में रहता है, साथ ही साथ रोम, जिसने अपनी पूर्व भव्यता खो दी है। अपने पिता की मृत्यु के सिलसिले में पेरिस में चार साल के दंगाई जीवन के बाद इटली लौटकर, नायक को बिना धन के छोड़ दिया गया था। जीवन के प्रति, अपनी मातृभूमि के प्रति उनका दृष्टिकोण बदल रहा है। "विशाल प्राचीन रोम कहाँ है?" - वह पूछता है, अपनी मातृभूमि - इटली और रोम के उत्कर्ष, महानता और पतन के कारणों को समझने की कोशिश कर रहा है। कहानी में महान कलाकारों द्वारा इतालवी प्रकृति, शहर के परिदृश्य, चित्रों का शानदार वर्णन है। युवक रोम की पूर्व महानता को पुनर्जीवित करना चाहता है: वह चाहता है और इस पुनर्जन्म का कोई रास्ता नहीं खोज सकता। जाहिर है, युवा राजकुमार इटली को भाग्य से दूर देश के रूप में मानता है; “भूमध्य सागर खाली है; एक उथले नदी तल की तरह, बाईपास किया हुआ इटली उथला हो गया। वह अब आधुनिक युवाओं और लापरवाही और आलस्य में फंसे राजनेताओं के व्यवहार को अदूरदर्शी मानते हैं। कभी-कभी नायक ने अपनी जन्मभूमि की मृत्यु की नियमितता देखी; उसने अपने पुनरुत्थान के "भ्रूण" को देखा। उन्होंने अपने लोगों का अध्ययन करने की कोशिश की और लगातार, लगातार अन्नुंजियाता की खोज की। उसने कार्निवाल में एक युवा लड़की को देखा, लेकिन उससे नहीं मिल सका। कहानी युवा राजकुमार के साथ समाप्त होती है, रोम और उसके परिवेश के दिव्य, राजसी रूप से चकित होकर, "खुद को भूल गया, और अन्नुंजियाता की सुंदरता, और उसके लोगों के रहस्यमय भाग्य, और दुनिया में जो कुछ भी है।"

ये कहानियाँ मूल रूप से विभिन्न प्रकाशनों में प्रकाशित हुई थीं। कहानी "पोर्ट्रेट", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" और "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" पहली बार 1835 में "अरबी" संग्रह में प्रकाशित हुई थी। "द नोज" और "कैरिज" 1836 में ए। पुश्किन "सोवरमेनिक" की पत्रिका में प्रकाशित हुए थे। ओवरकोट 1841 में समाप्त हो गया था और पहली बार 1842 के गोगोल के कलेक्टेड वर्क्स के तीसरे खंड में प्रकाशित हुआ था। सातवीं, अधूरी कहानी "रोम", पहली बार 1842 में "मोस्कविटानिन" पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। विभिन्न संस्करणों में पहली बार प्रकाशित सभी सात "पीटर्सबर्ग" कहानियों को गोगोल ने 1842 के कलेक्टेड वर्क्स के तीसरे खंड में जोड़ा था। उसी समय, "कैरिज" और "रोम" कहानियां विषयगत रूप से संकेतित चक्र से जुड़ी नहीं हैं, हालांकि लेखक ने खुद उन्हें एक मात्रा में संयोजित करना आवश्यक समझा। इसलिए, गोगोल की कहानियों, जो उनके 1842 के कलेक्टेड वर्क्स के तीसरे खंड में शामिल हैं, को कुछ हद तक, सशर्त रूप से पीटर्सबर्ग कहा जा सकता है। निकोलाई गोगोल की कहानियाँ कलाकार के एक निश्चित रचनात्मक विकास की गवाही देती हैं। यह विकास मुख्य रूप से लेखक की कलात्मक पद्धति में हुए परिवर्तनों से निर्धारित हुआ था। अपनी रचनात्मक पद्धति में, गोगोल वास्तविकता को चित्रित करने के रोमांटिक से यथार्थवादी रूपों में चले गए। कलात्मक प्रतिनिधित्व के साधन तदनुसार बदल गए हैं। वीजी बेलिंस्की ने गोगोल के काम के विकास के बारे में बहुत अच्छी तरह से बात की। उन्होंने कहा कि "शाम ..." में "कॉमिक" प्रबल होता है, कि "सब कुछ उज्ज्वल है, सब कुछ खुशी और खुशी के साथ चमकता है"; "अरबी" और "मिरगोरोड" में "कॉमिक से गोगोल" "हास्य" में बदल जाता है, जो "केवल साधारण लोगों या बच्चों का मनोरंजन करता है," और जो लोग जीवन की गहराई में देखते हैं, वे उनके चित्रों को उदास विचारों के साथ देखते हैं, भारी पीड़ा के साथ ... "... कलात्मक पद्धति का विकास, जो प्रतिनिधित्व के साधनों को परिभाषित करता है, बदले में, स्वयं लेखक के आसपास की वास्तविकता के दृष्टिकोण को गहरा करने पर निर्भर करता है। गोगोल सामाजिक अंतर्विरोधों और संघर्षों के कारणों को निर्धारित करने की कोशिश करता है और स्वाभाविक रूप से यथार्थवाद की ओर मुड़ता है। यह कलाकार गोगोल का नवाचार है। बेलिंस्की की सही टिप्पणी के अनुसार, पुश्किन और गोगोल ने "सुंदर को पहचानने के लिए" नए मानदंड दिए। "पुश्किन और गोगोल - ये ऐसे कवि हैं जिनके बारे में कोई नहीं कह सकता:" मैं पहले ही पढ़ चुका हूँ! ", लेकिन जितना अधिक आप पढ़ते हैं, उतना ही अधिक प्राप्त करते हैं ..."।

कई छोटे महाकाव्य रेखाचित्र और अंश १८३० के दशक के हैं। "विला में रातें"एक विशिष्ट घटना के संबंध में लिखा गया - काउंट I.M.Vielgorsky की बीमारी और मृत्यु, "भयानक हाथ"तथा "लालटेन मर रहा था", "इट रेनड लॉन्ग" (1833 के अंश), कहानी "माइनर्स" (1834) का एक अंश, साथ ही रेखाचित्र भी "शिमोन सेमेनोविच बट्युशेक" (1835), "मेडेंस चाब्लोवी" (1839).

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गोगोल के अधिकांश उपन्यासों में एक स्पष्ट सामाजिक, नैतिक या मनोवैज्ञानिक अवधारणा है, जो कलात्मक छवियों की प्रणाली में तय होती है। "पीटर्सबर्ग टेल्स" में "द नोज़", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", "कैरिज" कहानियों की नैतिक-मनोवैज्ञानिक कलात्मक अवधारणा व्यक्तित्व की आंतरिक सामग्री की प्राथमिकता के विचार पर जोर देती है, जो इसके महत्व या महत्व की परवाह किए बिना निर्धारित करती है इसके बाहरी रूपों की। सामाजिक-कलात्मक अवधारणा गोगोल द्वारा "नोट्स ऑफ ए मैडमैन", "पोर्ट्रेट" और "ओवरकोट" कहानियों में दर्ज की गई थी, जो एक शत्रुतापूर्ण वातावरण में एक व्यक्ति की दुखद मौत को दर्शाती है।

गोगोल, राजनीति और सार्वजनिक मामलों में खुले हस्तक्षेप के विपरीत, एक ही समय में एक तटस्थ लेखक नहीं थे। वह अपने काम के कलात्मक मूल्य को जानता था और लेखन या सामान्यता के प्रति एक तुच्छ रवैये को माफ नहीं करता था। और यह पीटर्सबर्ग टेल्स थे जो कलात्मक परिपक्वता के उच्चतम स्तर थे, सीमा रेखा ने उनके बाद के काम की एक विशेषता विशेषता को खोल दिया जिसने उन्हें महिमा और पीड़ा दोनों - जागरूक अवधारणा लाया।