महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत के बाद से, कलाकार दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में सक्रिय भाग ले रहे हैं। उनमें से कुछ मोर्चे पर लड़ने गए, अन्य - पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों और लोगों के मिलिशिया में। लड़ाई के बीच, वे समाचार पत्र, पोस्टर, कार्टून प्रकाशित करने में कामयाब रहे। पीछे के कलाकार प्रचारक थे, उन्होंने प्रदर्शनियों का आयोजन किया, उन्होंने कला को दुश्मन के खिलाफ एक हथियार में बदल दिया - असली से कम खतरनाक नहीं। युद्ध के दौरान, कई प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया, उनमें से दो ऑल-यूनियन ("द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" और "वीर फ्रंट एंड रियर") और 12 रिपब्लिकन। लेनिनग्राद में, घेराबंदी की एक अंगूठी में निचोड़ा गया, कलाकारों ने लिथोग्राफिक प्रिंटों की पत्रिका "बैटल पेंसिल" प्रकाशित की और सभी लेनिनग्रादर्स के साथ मिलकर पूरी दुनिया को अद्वितीय साहस और धैर्य दिखाया।

क्रांति के वर्षों की तरह, पोस्टर ने युद्ध के वर्षों के ग्राफिक्स में पहले स्थान पर कब्जा कर लिया। इसके अलावा, इसके विकास में दो चरणों का स्पष्ट रूप से पता लगाया जा सकता है। युद्ध के पहले दो वर्षों में, पोस्टर में नाटकीय, यहाँ तक कि दुखद ध्वनि भी थी। पहले से ही 22 जून को, कुकरनिकी पोस्टर दिखाई दिया "हम बेरहमी से दुश्मन को कुचल देंगे और नष्ट कर देंगे!" उन्होंने हमलावर दुश्मन पर लोकप्रिय नफरत फैलाई, प्रतिशोध की मांग की, मातृभूमि की रक्षा का आह्वान किया। मुख्य विचार दुश्मन को खदेड़ना था, और इसे रचनात्मक व्यक्तियों की परवाह किए बिना कठोर, संक्षिप्त चित्रमय भाषा में व्यक्त किया गया था। घरेलू परंपराओं का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। तो, "मातृभूमि बुला रही है!" I. Toidze (1941), संगीनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अलंकारिक महिला आकृति के साथ, सैन्य शपथ के पाठ को पकड़े हुए, और रचना और रंग (लाल, काला, सफेद) में मूरोव की "क्या आपने एक स्वयंसेवक के रूप में साइन अप किया है?" वी.जी. का पोस्टर कोरेत्स्की "लाल सेना के योद्धा, बचाओ!" (1942), जिसमें क्रांतिकारी वर्षों की परंपराओं का भी इस्तेमाल किया गया था - फोटोमोंटेज, जैसा कि ए। रोडचेंको ने किया था। न केवल एक भी सेनानी नहीं था, बल्कि, ऐसा लगता है, सामान्य रूप से एक भी व्यक्ति नहीं है, जो एक महिला की इस छवि की दुखद शक्ति से छेड़छाड़ नहीं करेगा, जिसने एक बच्चे को डरावने रूप से गले लगाया था, जिस पर एक संगीन के साथ एक स्वास्तिक का निर्देशन किया था। पोस्टर, जैसा था, हर सेनानी की शपथ बन गया। अक्सर, कलाकारों ने हमारे वीर पूर्वजों की छवियों का सहारा लिया (कुक्रीनिकसी "हम महान लड़ रहे हैं, हम सख्त रूप से छुरा घोंप रहे हैं, सुवरोव के पोते, चपदेव के बच्चे", 1941)। "मुक्त", "बदला!" - वे पोस्टर शीट से बच्चों और बूढ़ों के चित्र निकालते हैं।

दूसरे चरण में, युद्ध के दौरान एक महत्वपूर्ण मोड़ के बाद, पोस्टर की मनोदशा और छवि दोनों बदल जाती है। ईसा पूर्व इवानोव ने एक सैनिक को नीपर के क्रॉसिंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक हेलमेट से पानी पीते हुए दर्शाया है: “हम अपने मूल नीपर का पानी पीते हैं। चलो प्रूट, नेमन और बग से पीते हैं!" (1943)। आशावाद और लोक हास्य एल। गोलोवानोव के पोस्टर "लेट्स गेट टू बर्लिन!" (1944), जिसका किरदार वासिली टेर्किन के करीब है।

युद्ध के पहले दिनों से, "Windows of ROSTA" के उदाहरण के बाद, "Windows TASS" दिखाई देने लगा। हाथ से तैयार - कागज पर स्टेंसिल - जीवंत, बोल्ड रंगों में, उन्होंने तुरंत सभी प्रमुख सैन्य और राजनीतिक घटनाओं का जवाब दिया। पुरानी पीढ़ी के उस्तादों में, एम। चेरेमनीख, बी। एफिमोव, कुकरनिकी, जिन्होंने पत्रिका और अखबारों के कैरिकेचर में भी बहुत काम किया, ने विंडोज TASS में सहयोग किया। स्टेलिनग्राद (1943) में जर्मनों को हराने के लिए पूरी दुनिया उनके प्रसिद्ध कैरिकेचर "मैंने रिंग खो दी ... (और रिंग में 22 डिवीजन हैं)" को दरकिनार कर दिया। पश्चिमी मोर्चे के राजनीतिक प्रशासन ने एक विशेष पत्रिका फ्रंट-लाइन ह्यूमर प्रकाशित की। 1942 तक इसके कलात्मक निर्देशक एन। रेडलोव थे, और 1942 से युद्ध के अंत तक - वी। गोरियाव। वी। लेबेदेव ने एस। हां की कविताओं के लिए चित्र बनाए। मार्शल

लेनिनग्राद "बैटल पेंसिल" की तरह, जॉर्जियाई कलाकारों ने "बैयोनेट एंड पेन" नामक छोटी प्रचार पत्रक की एक श्रृंखला प्रकाशित करना शुरू किया, जिसमें साहित्यिक पाठ ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कलाकारों में एल.डी. गुडियाशविली, कवियों में - तबीदेज़। इसी तरह के प्रचार पत्रक यूक्रेनी कलाकारों द्वारा निष्पादित किए गए और कब्जे वाले क्षेत्र में फेंक दिए गए। जॉर्जियाई और यूक्रेनी प्रचार ग्राफिक्स में मुख्य रूप से एक वीर और नाटकीय स्वाद है, अज़रबैजानी कलाकारों ने युद्ध से पहले विकसित परंपरा के अनुसार व्यंग्यपूर्ण तरीके से काम किया।

युद्ध के वर्षों के दौरान, चित्रफलक ग्राफिक्स के महत्वपूर्ण कार्य दिखाई दिए, और विभिन्न प्रकार के छापों ने विभिन्न रूपों को जन्म दिया। ये सामने के त्वरित वृत्तचित्र-सटीक रेखाचित्र हैं, जो तकनीक, शैली और कलात्मक स्तर में भिन्न हैं। ये सैनिकों, पक्षपातियों, नाविकों, नर्सों, कमांडरों के चित्र चित्र हैं - युद्ध का सबसे अमीर क्रॉनिकल, बाद में आंशिक रूप से उत्कीर्णन में अनुवाद किया गया (वेरिस्की द्वारा लिथोग्राफ, एस। कोबुलाडेज़ द्वारा उत्कीर्णन, ए। फोनविज़िन द्वारा जल रंग, एम। सरयान द्वारा चित्र, आदि।)। ये युद्ध के परिदृश्य हैं, जिनमें से घिरे लेनिनग्राद (वाई। निकोलेव और एम। प्लैटुनोव द्वारा गौचे, ई। बेलुखा और एस। बोइमा, आदि द्वारा पानी के रंग और पेस्टल) की छवियों द्वारा एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया है। अंत में, एक विषय पर ग्राफिक शीट की पूरी श्रृंखला है। इस प्रकार डी। शमारिनोव की ग्राफिक श्रृंखला "चलो मत भूलना, हम माफ नहीं करेंगे!" (चारकोल, ब्लैक वॉटरकलर, 1942), जो उन रेखाचित्रों से उत्पन्न हुआ था जो उसने नए मुक्त शहरों और गांवों में बनाए थे, लेकिन अंत में युद्ध के बाद पूरा हो गया: हत्या की मां और विधवा के शरीर पर रोना, राख, रोना - सभी में शामिल हो गए एक दुखद कलात्मक छवि।

आंदोलन का पोस्टर। लाल सेना योद्धा बचाओ

एल.वी. की श्रृंखला सोइफर्टिस "सेवस्तोपोल" (1941-1942), "क्रीमिया" (1942-1943), "काकेशस" (1943-1944)। सोफ़र्टिस ने युद्ध के दुखद पक्षों को नहीं, बल्कि केवल रोज़मर्रा की ज़िंदगी, युद्ध के रोज़मर्रा के जीवन को दर्शाया है, जिसे वह, काला सागर नाविक, अच्छी तरह से जानता था। काले पानी के रंगों में चित्रित, सोयफर्टिस के सुंदर चित्र हास्य और उत्सुक अवलोकन से भरे हुए हैं। सच में बनाया गया था, लेकिन शमारिनोव की तुलना में एक अलग नस में, वे सोवियत लोगों की वीरता का महिमामंडन करते हैं। शीट "वंस अपॉन ए टाइम!" (1941), उदाहरण के लिए, एक बिलबोर्ड पर झुके हुए एक नाविक को दर्शाया गया है, जिसके लिए दो लड़के लड़ाई के बीच थोड़ी देर में बड़ी चतुराई से अपने जूते साफ करते हैं।

"नाकाबंदी और मुक्ति के दिनों में लेनिनग्राद" - यह ए.एफ. द्वारा तीन दर्जन से अधिक ऑटोलिथोग्राफ की एक श्रृंखला का नाम है। पखोमोव (1908-1973), जिसे उन्होंने 1941 में शुरू किया और युद्ध के बाद पूरा किया। पखोमोव खुद नाकाबंदी से बच गए, और उनके पृष्ठ दुखद भावनाओं से भरे हुए हैं, लेकिन उनके हमवतन के साहस और इच्छा की प्रशंसा भी करते हैं। पूरी दुनिया ने उनकी चादर "पानी के लिए नेवा पर" के चारों ओर चक्कर लगाया, जिसमें बड़ी आंखों वाली लड़कियों को लपेटा गया, नेवा से अपने अंतिम प्रयासों के साथ पानी निकाला।

सैन्य ग्राफिक्स में ऐतिहासिक विषय एक विशेष स्थान रखता है। यह हमारे अतीत, हमारे पूर्वजों के जीवन (वी। फेवोर्स्की, ए। गोंचारोव, आई। बिलिबिन द्वारा उत्कीर्णन) को प्रकट करता है। अतीत के स्थापत्य परिदृश्य भी प्रस्तुत किए जाते हैं।

युद्ध के वर्षों की पेंटिंग के भी अपने चरण थे। युद्ध की शुरुआत में, यह मूल रूप से जो कुछ उसने देखा, उसका निर्धारण था, सामान्यीकरण का नाटक नहीं, लगभग जल्दबाजी में "चित्रमय स्केच"। कलाकारों ने जीवित छापों के आधार पर लिखा, और उनमें कोई कमी नहीं थी। जो कल्पना की गई थी वह हमेशा काम नहीं करती थी, चित्रों में विषय के प्रकटीकरण, सामान्यीकरण की शक्ति में गहराई का अभाव था। लेकिन उन लोगों के लिए हमेशा बड़ी ईमानदारी, जुनून, प्रशंसा रही है जो दृढ़ता से अमानवीय परीक्षणों, कलात्मक दृष्टि की प्रत्यक्षता और ईमानदारी, अत्यंत कर्तव्यनिष्ठ और सटीक होने की इच्छा का सामना करते हैं।

अग्रप्लाकट। चलो बर्लिन

एक तेज-तर्रार स्केच, एट्यूड की गति ने गंभीरता और विचार की गहराई को बाहर नहीं किया। कलाकारों के रेखाचित्र जिन्होंने खुद को लेनिनग्राद में घेर लिया - वी। पाकुलिन, एन। रुतकोवस्की, वी। रवेस्काया, एन। टिमकोव और अन्य - आज तक के अमूल्य सचित्र दस्तावेज हैं (वाई। निकोलेव "फॉर ब्रेड", 1943; वी। पाकुलिन " नेवा का तटबंध। शीतकालीन", 1942)। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कई युवा कलाकार आगे आए, वे स्वयं मास्को के पास की लड़ाई में भाग लेने वाले थे, स्टेलिनग्राद के लिए महान लड़ाई, उन्होंने विस्तुला और एल्बा को पार किया और बर्लिन को तूफान से ले गए।

बेशक, सबसे पहले, चित्र विकसित हो रहा है, क्योंकि कलाकार हमारे लोगों की भावना के साहस, नैतिक ऊंचाई और बड़प्पन से हैरान थे। सबसे पहले, ये बेहद मामूली चित्र थे, केवल युद्ध के एक आदमी की विशेषताओं पर कब्जा कर रहे थे - बेलारूसी पक्षपातपूर्ण एफ। मोदोरोव और लाल सेना के सैनिक वी। याकोवलेव, उन लोगों के चित्र जो पीछे के फासीवाद पर जीत के लिए लड़े थे, एक पूरे आत्म-चित्रों की श्रृंखला। हथियार उठाने के लिए मजबूर आम लोगों ने इस संघर्ष में बेहतरीन मानवीय गुणों का प्रदर्शन किया, कलाकारों ने कब्जा करने की कोशिश की। बाद में, औपचारिक, गंभीर, कभी-कभी दयनीय छवियां भी दिखाई दीं, जैसे, उदाहरण के लिए, पी। कोरिन (1945) द्वारा मार्शल जी.के. ज़ुकोव का चित्र।

युद्ध के वर्षों के दौरान पी। कोनचलोव्स्की ने इस शैली में बहुत काम किया। वह अपने सामान्य सजावटी, रंग-समृद्ध तरीके से आशावादी, जीवन-प्रेमी पात्रों का निर्माण करता है। लेकिन 1943 के स्व-चित्र में, हालांकि इसे कलाकार से परिचित तकनीकों के अनुसार निष्पादित किया गया है, मैं भारी ध्यान से भरे चेहरे पर नज़र की विशेष अंतर्दृष्टि को नोट करना चाहूंगा, जैसे कि सबसे कठिन समय का जवाब दे रहा हो जिससे देश गुजर रहा है। प्रसिद्ध कला समीक्षक एन.एन. पुनीना ने वी.एम. को लिखा ओरेशनिकोव (1944)।

युद्ध के वर्षों के दौरान एम। सरयान द्वारा चित्रित बुद्धिजीवियों के चित्र (शिक्षाविद आई.ए. ओरबेली, 1943; संगीतकार ए.आई. खाचटुरियन, 1944; कवि और अनुवादक एम। लोज़िंस्की, 1944; लेखक एम। शगिनियन, 1944, और आदि)।

युद्ध के वर्षों के दौरान, सरियन लैंडस्केप और स्टिल लाइफ में भी लगे रहे। यह एक विशेष स्थिर जीवन पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसे उन्होंने "अर्मेनियाई सैनिकों, देशभक्ति युद्ध के प्रतिभागियों" (1 9 45) कहा, अर्मेनिया के फल और फूलों का चित्रण: जुझारू और विजेताओं के लिए एक उपहार और कृतज्ञता के रूप में, और की स्मृति के रूप में जो अपनी मातृभूमि से दूर मर गए, और भविष्य के शांतिपूर्ण जीवन की आशा के रूप में ...

1941-1945 में। रोजमर्रा की जिंदगी और परिदृश्य शैली दोनों विकसित हो रहे हैं, लेकिन वे हमेशा एक तरह से या किसी अन्य युद्ध के साथ जुड़े हुए हैं। युद्ध के वर्षों के दौरान दोनों के गठन में एक उत्कृष्ट स्थान ए। प्लास्टोव का है। दोनों विधाएं, जैसा कि उनकी पेंटिंग द फासिस्ट फ्लेव बाय (1942) में एकजुट थीं: युवा बिर्च, ग्रे आकाश, हम में से प्रत्येक के लिए परिचित दूर के क्षेत्र। इस शांतिपूर्ण शरद ऋतु परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक फासीवादी पायलट का अत्याचार जिसने एक चरवाहे लड़के और उसके द्वारा चराई गई गायों को मार डाला, वह और भी राक्षसी लगता है। वे कहते हैं कि 1942 में "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" प्रदर्शनी में प्रदर्शित होने पर दर्शक इस तस्वीर के सामने जम गए। प्लास्टोव के ब्रश भी हमारी मातृभूमि के बहुत उज्ज्वल, हार्दिक परिदृश्य से संबंधित हैं। युद्ध के अंतिम वर्ष में, ए। प्लास्टोव ने एक सुंदर पेंटिंग "द हार्वेस्ट" (1945, ट्रीटीकोव गैलरी) चित्रित की: एक गंभीर और थका हुआ बूढ़ा और बच्चे संकुचित शीशों पर भोजन करते हैं - जो पीछे में रहते थे और जो खिलाते थे सैनिक। प्लास्टोव की पेंटिंग रसदार है, उनकी पेंटिंग की शैली विस्तृत, उदार है, परिदृश्य में वह शोकाकुल, सताता हुआ नोट नहीं है जो पिछली तस्वीर में लगता है।

युद्ध के वर्षों के दौरान, सबसे पुराने स्वामी (वी। बक्शेव, वी। ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या, एन। क्रिमोव, ए। कुप्रिन, आई। ग्रैबर, पी। पेट्रोविचव, आदि) और छोटे लोग, जैसे जी। निसा, काम करते हैं। परिदृश्य शैली। जिन्होंने कई अभिव्यंजक, बहुत अभिव्यंजक कैनवस बनाए। उनमें से "मास्को की रक्षा के लिए" है। लेनिनग्रादस्को हाईवे ”(1942)। युद्ध के वर्षों के दौरान परिदृश्य चित्रकारों की प्रदर्शनी कठोर युद्धकाल से संबंधित एक नई छवि में परिदृश्य की उनकी समझ के बारे में बात करती है। इसलिए, इन वर्षों में लगभग दस्तावेजी परिदृश्य संरक्षित हैं, जो अंततः एक ऐतिहासिक शैली बन गई, जैसे कि के.एफ. द्वारा "7 नवंबर, 1941 को रेड स्क्वायर पर परेड"। युओना (1942), जिसने सभी सोवियत लोगों के लिए उस यादगार दिन को कैद कर लिया, जब सैनिक सीधे बर्फ से ढके क्षेत्र से युद्ध में गए - और उनमें से लगभग सभी की मृत्यु हो गई।

लैकोनिज़्म, सचित्र साधनों की सादगी, लेकिन साथ ही कष्टप्रद सीधापन 1941-1942 के कथानक चित्रों को अलग करता है। इस संबंध में विशेषता सर्गेई गेरासिमोव "मदर ऑफ द पार्टिसन" (1943) की पेंटिंग है, जिसे समकालीनों द्वारा इसकी कलात्मक योग्यता के बजाय विषय की प्रासंगिकता के कारण अत्यधिक सराहना की गई थी। इओगानसन के बाद गेरासिमोव एक "संघर्ष रेखा" विकसित करता है, लेकिन यह और भी अधिक उदाहरण के रूप में करता है।

महिला आकृति को एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर एक प्रकाश स्थान के रूप में पढ़ा जाता है, जबकि उससे पूछताछ करने वाले फासीवादी की आकृति एक प्रकाश पर एक अंधेरे स्थान के रूप में दिखाई देती है, और यह, लेखक के अनुसार, ध्वनि प्रतीकात्मक होना चाहिए: एक महिला, जैसा कि यह था , अपनी जन्मभूमि में विकसित हुई, लेकिन यह भी एक स्मारक की तरह जो एक आग के धुएं के ऊपर उठती है, लोगों के दर्द, पीड़ा और अजेयता की शक्ति का प्रतीक है। यह काफी स्पष्ट रूप से, संक्षेप में, लेकिन "साहित्यिक" के रूप में भी व्यक्त किया गया है। प्रताड़ित बेटे का आंकड़ा पूरी तरह बेमानी लगता है. और इसलिए विचार स्पष्ट और पूरी तरह से समझने योग्य है।

पेंटिंग ए.ए. डेनेकी "सेवस्तोपोल की रक्षा" (1942), उन दिनों में बनाई गई थी जब "लड़ाई ... पवित्र और सही, नश्वर लड़ाई महिमा के लिए नहीं, पृथ्वी पर जीवन के लिए थी।" विषय ही चित्र के विशाल भावनात्मक प्रभाव का कारण है। हालांकि दर्शक जानता है कि सेवस्तोपोल को हमारे सैनिकों ने छोड़ दिया था, मौत से लड़ने वाले इन नाविकों को विजेता माना जाता है। नतीजतन, वे बन गए। दीनेका लड़ाई के भयानक तनाव को भ्रामक विवरण, स्थिति की वास्तविकताओं के साथ नहीं, बल्कि कुछ, विशुद्ध रूप से चित्रात्मक तकनीकों, अतिशयोक्ति के साथ बताती है। चित्र के किनारे के साथ संगीनों की एक पंक्ति को काटकर, कलाकार दुश्मन सैनिकों के हिमस्खलन की छाप बनाता है, हालांकि वह किनारे पर भागते हुए फासीवादियों के केवल एक छोटे समूह को दर्शाता है, आंकड़ों की चाल जानबूझकर तेज होती है, कोण तीखे हैं। "संत और दक्षिणपंथी" के बीच भयंकर लड़ाई मुख्य रूप से रंग द्वारा व्यक्त की जाती है। नाविकों के ब्लाउज चमकदार सफेद होते हैं, उनके आंकड़े एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ पठनीय होते हैं, जर्मनों के आंकड़े हल्के पृष्ठभूमि के खिलाफ अंधेरे होते हैं। यह काफी उल्लेखनीय है कि नाविकों के चेहरे दर्शकों के लिए खुले होते हैं, हम उनके भाव देखते हैं, जैसे कि अग्रभूमि में एक नाविक का चेहरा, दुश्मन पर हथगोले का एक गुच्छा फेंकने की तैयारी। उनकी आकृति एक भयंकर युद्ध का प्रतीक है। हम दुश्मनों के चेहरे नहीं देखते हैं। एक रंगीन तकनीक के साथ, चित्र में वह सीधापन नहीं है जो "मदर ऑफ द पार्टिसन" में है।

न केवल रंग, बल्कि रचना भी कंट्रास्ट पर बनी है। पृष्ठभूमि में, एक घातक रूप से घायल नाविक एक मारे गए जर्मन की आकृति के विपरीत है। तीसरी योजना एक संगीन लड़ाई है, जहां लड़ाके आखिरी घातक लड़ाई में मिले थे। द्वितीयक विवरणों की अनदेखी करते हुए, डेनेक की वीर सामग्री मुख्य के माध्यम से प्रकट होती है। पोस्टर-साहित्यिक, लेकिन तीव्र अभिव्यंजक कलात्मक भाषा भी एक भयंकर युद्ध की छवि बनाती है।

डेनेके ने एक नया, सैन्य परिदृश्य स्थापित करने में भी एक प्रमुख भूमिका निभाई, जो उस समय की गहरी भावना ("मास्को के बाहरी इलाके। नवंबर 1941") द्वारा चिह्नित है। नामित परिदृश्य, सुनसान मास्को सड़कों का चित्रण, अंतराल और स्टील "हेजहोग" के साथ वर्जित, उन भयानक दिनों के अविस्मरणीय माहौल को बताता है जब दुश्मन मास्को में भाग रहा था और अपने दरवाजे पर था।

यह महत्वपूर्ण है कि युद्ध की भावना, एक विचार के साथ - युद्ध के बारे में - कभी-कभी कलाकारों द्वारा एक साधारण शैली की पेंटिंग के चरित्र में व्यक्त की जाती है। तो, बी। नेमेन्स्की ने सोए हुए सैनिकों के ऊपर बैठी एक महिला को चित्रित किया, और उनके काम को "माँ" (1945) कहा। उन सैनिकों की मां जो दुश्मन से लड़ रहे हैं।

कला के लिए उन कठिन वर्षों में नेमेन्स्की निर्णायक रूप से दयनीय महिमा का परित्याग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। साधारण के माध्यम से, न कि अनन्य के माध्यम से, वह पृथ्वी पर सभी युद्धों के इस सबसे खूनी युद्ध में लोगों के दैनिक पराक्रम को चित्रित करता है। वास्तव में, प्रोग्रामेटिक कार्य कलाकार की नवीन भूमिका को व्यक्त करता है।

युद्ध के अंतिम वर्षों में, उनकी सबसे अच्छी पेंटिंग में से एक कुकरनिकी द्वारा बनाई गई थी, जो पुरातनता की छवि का जिक्र करती है - नोवगोरोडस्काया की सोफिया रूसी भूमि की अजेयता के प्रतीक के रूप में ("नोवगोरोड से नाजियों की उड़ान", 1944) -1946)। गिरजाघर के राजसी मुखौटे की पृष्ठभूमि के खिलाफ, गोले से घायल, आगजनी करने वाले दयनीय प्रतीत होते हैं, और स्मारक "मिलेनियम ऑफ रशिया" के मुड़ टुकड़ों का ढेर बदला लेने के लिए रोता है। इस चित्र की कलात्मक खामियों को इसकी ईमानदारी और वास्तविक नाटक से भुनाया जाता है।

ऐतिहासिक पेंटिंग में, हमारी मातृभूमि के गौरवशाली अतीत के नायकों की छवियां दिखाई देती हैं, जो सोवियत सैनिकों को दुश्मन से लड़ने के लिए प्रेरित करती हैं, मृत्यु की अनिवार्यता को याद करते हुए, विजेताओं के शर्मनाक अंत को याद करती हैं। इस प्रकार, पी। कोरिन के ट्रिप्टिच के मध्य भाग पर अलेक्जेंडर नेवस्की की लंबी आकृति का कब्जा है, कवच में, वोल्खोव, सेंट सोफिया कैथेड्रल की पृष्ठभूमि के खिलाफ हाथ में तलवार और उद्धारकर्ता की छवि के साथ एक बैनर द्वारा नहीं बनाया गया है। हैंड्स (1942-1943, ट्रीटीकोव गैलरी)। बाद में, कलाकार कहेगा: "मैंने इसे युद्ध के कठोर वर्षों में चित्रित किया, हमारे लोगों की अविजित गर्व की भावना को लिखा, जो" अपने अस्तित्व के फैसले के समय "अपने पूर्ण विशाल विकास तक पहुंच गया।" कोरिन के लिए मुख्य बात ऐतिहासिक विवरणों की पुरातात्विक विश्वसनीयता नहीं है, बल्कि नायक के आध्यात्मिक सार, उसके समर्पण का प्रकटीकरण है, जो जीत के लिए कोई बाधा नहीं जानता है। त्रिभुज के दाएं और बाएं हिस्से - "उत्तरी बल्लाड" और "प्राचीन स्काज़" - एक साहसी और मानसिक रूप से स्थिर रूसी व्यक्ति के बारे में चित्र हैं। लेकिन वे केंद्रीय भाग की तुलना में स्पष्ट रूप से कमजोर हैं, यह ठीक ही ध्यान दिया जाता है कि साजिश के प्रसिद्ध "एन्क्रिप्शन" भी उन्हें नुकसान पहुंचाते हैं। कोरिन के लिए सचित्र और प्लास्टिक समाधान विशिष्ट है: रूप अत्यंत सामान्यीकृत हैं, आकृति का प्लास्टिक कठोर है, समोच्च ग्राफिक है, रंग स्थानीय, विषम संयोजनों पर बनाया गया है।

सबसे पुराने कलाकार ई.ई. लांसर। एन। उल्यानोव ने 1812 के युद्ध ("कुतुज़ोव के मुख्यालय में लॉरिस्टन", 1945) के बारे में एक चित्र चित्रित किया। लेकिन युद्ध के वर्षों की ऐतिहासिक शैली में, विशेष रूप से युद्ध के अंत की ओर, साथ ही साथ अन्य में, परिवर्तनों को रेखांकित किया गया है: पेंटिंग अधिक जटिल हो जाती हैं, बहु-चित्रित हो जाती हैं, इसलिए बोलने के लिए, "विकसित नाटक।" एपी बुब्नोव (1908-1964) "मॉर्निंग ऑन द कुलिकोवो फील्ड" (1943-1947) या एम। एविलोव की पेंटिंग "द ड्यूएल ऑफ द ड्यूएल" के कैनवास के साथ इस अर्थ में उपरोक्त संक्षिप्त, राजसी रचना "अलेक्जेंडर नेवस्की" की तुलना करना उचित है चेलुबे के साथ पेरेसवेट" (1943) यह समझने के लिए कि एक ऐतिहासिक कैनवास में "राष्ट्रीयता" चित्रित व्यक्तियों की संख्या से नहीं प्राप्त की जाती है।

बेशक, युद्ध के वर्षों के दौरान स्मारकीय पेंटिंग के अवसर बहुत कम थे। लेकिन सबसे कठिन परीक्षणों के इस समय में भी, "शाश्वत सामग्री", भित्तिचित्रों और मोज़ाइक की कला का अस्तित्व और विकास जारी रहा। यह महत्वपूर्ण है कि घिरे लेनिनग्राद में, कला अकादमी की मोज़ेक कार्यशाला में, मेट्रो के लिए मोज़ाइक को डेनेका के कार्डबोर्ड से इकट्ठा किया जा रहा है।

चित्रकार और ग्राफिक कलाकार (काम के लिए विशेष उपकरणों की आवश्यकता होती है, अधिक महंगी सामग्री, आदि) की तुलना में मूर्तिकार की अधिक कठिन कामकाजी परिस्थितियों के बावजूद, युद्ध के पहले दिनों से सोवियत मूर्तिकारों ने सक्रिय रूप से काम किया, यात्रा प्रदर्शनियों में भाग लिया 1941, और प्रदर्शनियों में "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" (1942), "वीर फ्रंट एंड रियर" (1944), आदि।

युद्ध के वर्षों की मूर्तिकला में, पेंटिंग की तुलना में और भी अधिक स्पष्ट रूप से, हम चित्र शैली की प्राथमिकता को महसूस करेंगे। मूर्तिकार प्रयास करते हैं, सबसे पहले, एक युद्ध नायक की छवि को पकड़ने के लिए, उसे वास्तविक बनाने के लिए, बाहरी प्रभाव से रहित। पायलट का चेहरा कर्नल आई.एल. खिजन्याक, जिन्होंने भारी गोलाबारी के तहत गोला-बारूद की एक ट्रेन को बचाया, या कर्नल बी.ए. का झुलसा हुआ चेहरा। युसुपोव, जिन्होंने वी. मुखिना (दोनों प्लास्टर कास्ट, 1942 में) के बस्ट में दुश्मन के टैंकों के साथ द्वंद्वयुद्ध किया। "हमारा देशभक्ति युद्ध," वी.आई. इतने सारे नए नायकों को जन्म देने वाली मुखिना ने ऐसी विशद और असाधारण वीरता का उदाहरण दिया कि एक वीर चित्र का निर्माण कलाकार को मोहित नहीं कर सकता। हमारे प्राचीन महाकाव्य के रूसी नायकों को सोवियत आदमी में पुनर्जीवित किया गया है और महाकाव्य छवियां उसके साथ और हमारे बीच रहती हैं ... "

उनके चित्रों की संरचना सरल और स्पष्ट है, साथ ही स्पष्ट प्लास्टिक मॉडलिंग भी है। चेहरे में मुख्य बात अमीर काले और सफेद खेल द्वारा उच्चारण की जाती है। तो, खिजन्याक के चेहरे के निचले हिस्से में, गालों पर, चीकबोन्स पर, छवि की एकाग्रता, गंभीरता और अखंडता में वृद्धि होती है। कोई अनावश्यक विवरण नहीं है, यहां तक ​​कि सैन्य आदेश की छवि को भी स्टैंड पर रखा गया है। एन.एन. के चित्र में एक अधिक नाटकीय लक्षण वर्णन दिया गया है। बर्डेंको (जिप्सम, 1943), यह आंतरिक भावुकता और लोहे की इच्छा के विपरीत बनाया गया है जो इसे रोकता है। मुखिना के ये चित्र भविष्य के झूठे-वीर आडंबरपूर्ण निर्णयों की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनकी सादगी और ईमानदारी के लिए खुशी से खड़े हैं, विशेष रूप से युद्ध के बाद की अवधि के कई स्वामी की विशेषता है। लेकिन खुद मुखिना के पास भी उसी युद्धकाल में ऐसे काम हैं, जिसमें वह अपनी टिप्पणियों को सामान्य बनाने की कोशिश कर रही है, नाजियों से लड़ने वाले कई देशभक्तों की एक तरह की सामूहिक छवि बनाने के लिए, लेकिन साथ ही एक शर्करा आदर्शीकरण में पड़ जाती है, उदाहरण के लिए, पार्टिज़ंका में "(जिप्सम, 1942), यह" दुश्मन के प्रति क्रोध और अकर्मण्यता की छवि "," रूसी नीका ", जैसा कि उन वर्षों में उसे फिर भी बुलाया गया था।

मुखिना के विभिन्न आधुनिक सामग्रियों के प्रयोगों द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी, जिसे वह एक काम में जोड़ती है, उनके विभिन्न बनावटों का उपयोग करके और सबसे महत्वपूर्ण रूप से, विभिन्न रंगों (एच। जैक्सन, एल्यूमीनियम, रंगीन तांबे, आदि का चित्र, 1945)। कलाकार, जैसा कि था, ने मूर्तिकला में रंग का उपयोग करने की संभावनाओं को फिर से खोजा, हालांकि वे प्राचीन काल से मानव जाति के लिए जाने जाते हैं। मुखिना के कांच के प्रयोग और मूर्तिकला में कांच के उनके प्रयोग भी महत्वपूर्ण हैं।

युद्ध के वर्षों के दौरान, एस लेबेदेवा, जिन्होंने कोई कम महत्वपूर्ण छवियां नहीं बनाईं, ने एक अलग कुंजी में, अलग-अलग तरीकों से, मॉडल के लिए पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण के साथ काम किया। उसकी मन की विश्लेषणात्मक संरचना, विचारशीलता उसे मॉडल के आंतरिक जीवन के तनाव, उच्च बुद्धि, मन की स्थिति के रंगों को व्यक्त करने की अनुमति देती है, जैसा कि ए.टी. Tvardovsky, उन वर्षों में एक युद्ध संवाददाता (जिप्सम, 1943)। सिर के एक छोटे से झुकाव के साथ, कंधे के मोड़ पर आंदोलन में विरोध किया, मूर्तिकार कुशलता से, लेकिन सीधे नहीं, अपने चरित्र की ताकत पर जोर देता है, जिसने उसे अंत तक एक कवि और एक नागरिक की स्थिति की रक्षा करने की अनुमति दी। उसके दिन।

तथाकथित छोटे रूपों, मूर्तियों की मूर्ति में, जो मुख्य रूप से युद्ध के बाद विकसित हुई, लेबेदेवा अप्रत्याशित रूप से तेज, काव्य छवियों ("सिटिंग टैटलिन", प्लास्टर ऑफ पेरिस, 1943-1944) को छोड़ देता है।

सभी गणराज्यों और राष्ट्रीय विद्यालयों के मूर्तिकार योद्धाओं की छवियों पर काम करते हैं (आर्मेनिया में ए। सरकिस्यान, वाई। निकोलाडेज़, जॉर्जिया में एन। कंदेलकी, आदि)। इन कार्यों में, एन.एफ. की छवि। बेलारूसी मूर्तिकार ए। बेम्बेल (कांस्य, 1943) का गैस्टेलो: एक आधा-आकृति त्रिकोण एक समर्थन ब्लॉक पर फेंका गया हाथ - इस रचना में कलाकार ने एक जलती हुई कार को दुश्मन की ट्रेन पर फेंकने के दुखद और राजसी क्षण को कैद किया। सबसे पुराने मूर्तिकार वी। लिशेव, मतवेव वी। इसेव के छात्र, घिरे लेनिनग्राद में काम करते हैं।

समय के साथ, पेंटिंग के रूप में, एक मूर्तिकला चित्र में आदर्श, उत्कृष्ट वीर, अक्सर स्पष्ट रूप से आदर्श, व्यक्ति और ठोस पर प्रबल होता है। इस नस में, सोवियत संघ के नायकों के चित्र बनाता है एन.वी. टॉम्स्की, एक और भी शानदार रोमांटिक शुरुआत पर ई.वी. वुचेटिच, सेना के जनरल आई.डी. के चित्रों की तुलना करने के लिए पर्याप्त है। चेर्न्याखोव्स्की दोनों स्वामी।

युद्ध के दौरान स्मारकों को खड़ा करना संभव नहीं था। लेकिन युद्ध के दिनों में कई मूर्तिकारों के पास नए विचार और परियोजनाएं थीं। तो, मुखिना पी.आई. के स्मारक पर काम कर रही है। त्चिकोवस्की (1954 में पहले से ही मॉस्को कंज़र्वेटरी के पास मंचन, वास्तुकार ए। ज़वारज़िन)। 1943 में वापस, मेजर जनरल एम.जी. एफ़्रेमोव, जो युद्ध के पहले वर्ष में यहाँ मारे गए थे। स्मारक की संरचना में पांच आंकड़े शामिल हैं: केंद्र में जनरल एफ़्रेमोव है, जो घातक रूप से घायल होने से लड़ना जारी रखता है जब वह और जीवित सैनिक चारों तरफ से दुश्मनों से घिरे हुए थे। इस छवि में, मूर्तिकार ने कथा और चित्रण के तत्वों से परहेज नहीं किया, लेकिन सच्चाई, ईमानदारी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अंतिम लड़ाई के माहौल को व्यक्त करने का जुनून, जिसमें लोग इतना साहस दिखाते हैं, इस स्मारक के कलात्मक अर्थ को निर्धारित करते हैं।

युद्ध (1945-1949) के बाद, वुचेटिच ने बर्लिन में ट्रेप्टोवर पार्क में भव्य स्मारक "सोवियत सैनिक-मुक्तिदाता" के लिए एक हाथ में एक बच्चे के साथ एक सैनिक की प्रसिद्ध 13-मीटर कांस्य प्रतिमा और दूसरे में एक निचली तलवार को अंजाम दिया। वास्तुकार Ya.B. Belopolsky, आदि)। पार्क लेआउट में स्थानिक स्थापत्य और मूर्तिकला संरचना में दो गलियों और दफन के साथ एक पार्टर शामिल है, जो एक मकबरे के साथ एक टीले के साथ समाप्त होता है। टीले की ओर जाने वाली गलियों की शुरुआत में, पॉलिश किए गए लाल ग्रेनाइट से बने कुरसी पर ग्रे ग्रेनाइट से बनी मातृभूमि की एक आकृति है। प्रोपीलिया पर घुटने टेकने वाले योद्धाओं की कांस्य आकृतियों वाले बैनर एक ही सामग्री से बने होते हैं। समाधि को एक योद्धा की आकृति के साथ ताज पहनाया जाता है, जिसकी बाहों में एक बच्चा होता है - स्मारक की केंद्रीय आकृति। युद्ध के तुरंत बाद इस तरह के स्मारक की उपस्थिति तार्किक थी: इसने फासीवाद पर जीत में हमारे राज्य की भूमिका को दर्शाया।

1941-1945 में, फासीवाद के खिलाफ महान लड़ाई के वर्षों के दौरान, कलाकारों ने कई रचनाएँ कीं, जिनमें दोनों ने युद्ध की पूरी त्रासदी को व्यक्त किया और विजयी लोगों के पराक्रम का महिमामंडन किया।

“महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला "

परिचय…………………………………………………………………………………….3

मुख्य भाग I:

रंगमंच ……………………………………………………………………………… 5

चित्रकारी ………………………………………………………………………………… .6

मूर्तिकला ……………………………………………………………………… 8

वास्तुकला …………………………………………………………………………… .9

संगीत ……………………………………………………………………… ..9

सिनेमा ……………………………………………………………………………………… .11

साहित्य ……………………………………………………………………………… ..15

भाग द्वितीय:

निष्कर्ष ……………………………………………………………………………… .17

परिशिष्ट ……………………………………………………………………………… 18

सन्दर्भ …………………………………………………………………………… ..19

परिचय

दुनिया में कोई सेना नहीं

हमारे जितना शक्तिशाली नहीं था

कला, हमारा साहित्य...

वी. आई. चुइकोव

(सोवियत संघ के मार्शल)

अधिकांश सोवियत लोगों के लिए, युद्ध अप्रत्याशित रूप से शुरू हुआ। राजनीतिक नेतृत्व भी कई दिनों तक सदमे में रहा। सेना में भारी दमन के बाद युद्ध लड़ना पड़ा।

जर्मनों ने एक विशाल क्षेत्र पर कब्जा कर लिया, जिसमें बाल्टिक राज्य, यूक्रेन, बेलारूस और रूस का पश्चिमी भाग शामिल था। दुश्मन वोल्गा पहुंचा और मास्को की दीवारों के नीचे खड़ा हो गया।

सैनिकों और कमांडरों के अविश्वसनीय प्रयासों के लिए धन्यवाद, घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ता जो आवश्यक मात्रा में हथियारों का उत्पादन स्थापित करने में कामयाब रहे, सोवियत संघ ने 1942-1943 की सर्दियों में घटनाओं के दुखद पाठ्यक्रम को उलटने में कामयाबी हासिल की, 1944 में क्षेत्र को मुक्त कराया यूएसएसआर, यूरोपीय देशों और 8 मई, 1945 को बर्लिन में सबसे विनाशकारी युद्ध को पूरा करने के लिए।

यह स्पष्ट है कि जीत न केवल सैन्य कौशल और सैन्य उपकरणों से, बल्कि हमारे सैनिकों के उच्च मनोबल से भी जीती थी। सोवियत बहुराष्ट्रीय कला और सोवियत संघ के लोगों की दोस्ती ने इस भावना को बनाए रखने और बनाए रखने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

विषय का चयन करते समय, मुझे ऐतिहासिक शोध की प्रासंगिकता द्वारा निर्देशित किया गया था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला की महानता और महत्व को लोगों की स्मृति से समय मिटाने में असमर्थ है। अतीत की स्मृति एक अजेय आग है। ये केवल मानव चेतना के गुण नहीं हैं, ये अतीत और भविष्य के बीच की कड़ी हैं। अब तक, विजय दिवस पर, युद्ध के गीत बजाए जाते हैं, युद्ध नायकों के स्मारक बनाए जाते हैं, जो पवित्र और अविनाशी हैं।

मेरे शोध का उद्देश्य यह साबित करना है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई थी।

प्रस्तुत सामग्री का महत्व और महत्व इस तथ्य के कारण बढ़ जाता है कि आज न केवल महान विजय को याद करना और उन प्रसिद्ध लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों के बारे में जानना महत्वपूर्ण है, जिनके कार्यों ने सोवियत सेना की भावना को जगाया।

सोवियत कला "कड़वे वर्ष के पहले दिनों से" न केवल एक गवाह थी - एक क्रॉसलर, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में एक सक्रिय भागीदार भी। इसने दुश्मन को खदेड़ने के लिए लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

हर जगह, आगे, पीछे, चित्रकारों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक कलात्मक क्रॉनिकल बनाया, जो लड़ाई की गर्म खोज में लिखा गया था। युद्ध के मैदानों पर बनाए गए रेखाचित्र, रेखाचित्र, ग्राफिक शीट अक्सर स्मारकीय युद्ध कैनवस में सन्निहित थे।

सोवियत समाज की आध्यात्मिक जलवायु पर युद्ध का बहुत प्रभाव पड़ा। युद्ध से कठोर लोगों की एक पीढ़ी, जो 1930 के दशक में बड़े पैमाने पर दमन के डर को नहीं जानती थी, का गठन किया गया था। युद्ध की स्थानांतरित कठिनाइयों ने आशाओं को जन्म दिया कि जीत के बाद, जीवन बहुत बेहतर होगा। लोगों में अपनी खुद की गरिमा की भावना बढ़ी है, जो उन्होंने अनुभव किया है उसे स्वतंत्र रूप से समझने की इच्छा है। फासीवाद से यूरोपीय देशों की मुक्ति में भाग लेते हुए, सोवियत लोगों ने विदेशों में देखा, जैसा कि वास्तव में था, न कि बड़े पैमाने पर प्रचार की छवि में। तबाह पितृभूमि और पराजित देशों, अपेक्षाकृत अच्छी तरह से पोषित और समृद्ध देशों के बीच के अंतर ने सैनिकों को कई चीजों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया।

“ मोर्चे के लिए सब कुछ, जीत के लिए सब कुछ ” - यह एक सार्वभौमिक नारा था।

थिएटर

युद्ध के कठिन दिनों में, अभिनेताओं और कला के साथ बैठकें सेनानियों के लिए एक छुट्टी बन गईं, जिससे उन्हें जीने, लड़ने और जीत में विश्वास करने में मदद मिली। सोवियत संघ के हीरो, एविएशन के कर्नल-जनरल एमएम ग्रोमोव ने याद किया कि "मोर्चे पर अभिनेताओं का हमेशा और हर जगह स्वागत किया जाता था ... वे फील्ड एयरफील्ड में दिखाई देते थे ... ग्लेड अचानक एक सभागार बन गया, और विमान भेदी बंदूकें और छलावरण वाले विमान एक तरह की सजावट थे।" (1.) युद्ध की शुरुआत में, फ्रंट-लाइन थिएटर जो फ्रंट-लाइन ज़ोन में उत्पन्न हुए, उनकी गतिविधि की प्रकृति में, गृह युद्ध के बाद से ज्ञात फ्रंट-लाइन ब्रिगेड के करीब थे। उन्होंने छोटे रूपों के प्रदर्शनों की सूची के साथ प्रदर्शन किया - विभिन्न संगीत कार्यक्रमों और विविध कार्यक्रमों के साथ। लेकिन धीरे-धीरे, संगठनात्मक मजबूती के रूप में, फ्रंट-लाइन थिएटरों का काम समृद्ध और गहरा होता गया, उनके प्रदर्शनों की सूची का विस्तार हुआ। इसमें सोवियत सैन्य-ऐतिहासिक और वीर-देशभक्ति नाटक, शास्त्रीय रूसी और विदेशी नाटक के काम शामिल थे। सफलतापूर्वक मंचन (या नाटकों पर आधारित असेंबल): वीपी कटाव द्वारा "एक सैनिक सामने से चल रहा था", के। सिमोनोव द्वारा "हमारे शहर का एक आदमी", डी। फुरमानोव के बाद "चपाएव", "बीस साल बाद" एमए द्वारा श्वेतलोव, "ए मैन विद ए गन", "क्रेमलिन चाइम्स" एन पोगोडिन द्वारा, के। गोल्डोनी, ए। ओस्ट्रोव्स्की और अन्य द्वारा नाटक। फ्रंट-लाइन थिएटरों के लिए 700 विशेष एक-अभिनय नाटक लिखे गए थे। युद्ध के वर्षों के दौरान, फ्रंट-लाइन थिएटरों की संख्या में वृद्धि हुई, 1944 में सक्रिय सेना में 25 फ्रंट-लाइन थिएटर थे। 4 युद्ध के वर्षों के दौरान, फ्रंट-लाइन थिएटर ब्रिगेड ने 1 मिलियन खर्च किए। 350 हजार प्रदर्शन। ऐसी टीमों में मास्को के प्रमुख अभिनेता शामिल थे। उदाहरण के लिए, ए के तरासोवा ने अन्ना करेनिना के एकालाप को सामने पढ़ा, वी। ए। एर्शोव ने गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" से सैटिन का एकालाप पढ़ा। मोर्चे के लिए कार्यक्रमों और संगीत कार्यक्रमों के कलात्मक निर्देशक सोवियत थिएटर के उत्कृष्ट स्वामी थे: ए.डी. डिकी, यू.ए. ज़ावाडस्की, एस.एम. मिखोल्स, आदि, केएम सिमोनोवा, एएन ग्लैडकोव द्वारा "पेट्स ऑफ़ ग्लोरी" के प्रदर्शन के अंश, के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट" - एक शब्द में, सब कुछ जो केवल सेनानियों के मूड को बढ़ा सकता है, उन्हें जीवित रहने और जीतने में मदद करता है। जोकर और हंसमुख साथी, साहसी और ऋषि - वासिली टेर्किन ने सेनानियों के बीच विशेष लोकप्रियता हासिल की। टेर्किन - वह कौन है? आइए खुलकर कहें: "वह अपने आप में सिर्फ एक आदमी है। वह एक साधारण है ... एक कड़वी मातृभूमि के पहले दिनों से, जन्मभूमि के कठिन समय में, मजाक में नहीं, वसीली टेर्किन, आप और मैं दोस्त बन गए" (2 ) 1942 फ्रंट की बेहतर और अधिक व्यवस्थित सेवा के लिए, ऑल-यूनियन थिएटर सोसाइटी के 5 फ्रंट-लाइन थिएटर बनाए गए। देश के सबसे बड़े थिएटर: थिएटर। एवगेनिया वख्तंगोवा, माली थिएटर, लेनिनग्राद एकेडमिक ड्रामा थिएटर के नाम पर: पुश्किन - ने अपनी अग्रिम पंक्ति की मंडलियों का आयोजन किया। 40 महीनों के काम के लिए, वख्तंगोव थिएटर की फ्रंट ब्रांच ने 1,650 प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रम खेले हैं। उन्हें सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी गई थी, और युद्ध के बाद, इस थिएटर के सभी प्रतिभागियों को आदेश और पदक से सम्मानित किया गया था।

यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर के एकल कलाकारों ने 7 फ्रंट-लाइन ब्रिगेड बनाए और लाल सेना के सैनिकों के लिए 1,140 संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। युद्ध के पहले महीनों से, कीव स्पेशल मिलिट्री डिस्ट्रिक्ट के थिएटर और वेस्टर्न फ्रंट (पूर्व में स्मोलेंस्क ड्रामा थिएटर) के थिएटर के कलाकारों ने मोर्चे पर प्रदर्शन किया। मॉस्को माली थिएटर ने हर सोमवार को एक प्रदर्शन दिया, जिसका संग्रह फ्रंट फंड में चला गया। इस पैसे से लड़ाकू विमानों का एक स्क्वाड्रन बनाया गया।

लेनिनग्राद के मोर्चे पर, उल्लेखनीय सोवियत अभिनेता एन.के. चेरकासोव ने पीपुल्स मिलिशिया के एक थिएटर का आयोजन किया। पहला संगीत कार्यक्रम सैन्य रोपशा हवाई क्षेत्रों में आयोजित किया गया था। दर्शक सीधे जमीन पर चौग़ा में बैठे और लगातार बदलते रहे: कुछ उड़ गए, अन्य वापस आ गए। और संगीत कार्यक्रम को शुरू से अंत तक लगातार तीन बार दोहराया गया।

रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के थिएटर ने जहाजों पर और लेनिनग्राद फ्रंट की नौसैनिक इकाइयों में काम किया। लेनिनग्राद में ही, घेराबंदी के दौरान, संगीतमय कॉमेडी के थिएटर के प्रदर्शन का मंचन किया गया था। वहां पहुंचना आसान नहीं था: राशन के लिए, रोटी के लिए, कार्ड के लिए टिकट बदल दिए गए। कड़ाके की ठंड में, अभिनेताओं ने एक बिना गर्म थिएटर की इमारत में मंच संभाला, लेकिन उन्होंने उसी कौशल के साथ गाया और नृत्य किया, जैसा कि मयूर काल में होता है।

घिरे लेनिनग्राद के वीर जीवन में, थिएटर किरोव संयंत्र की तरह ही आवश्यक हो गया। "जब लेनिनग्राद में एक दुर्घटना हुई, और लगभग एक महीने तक शहर में कोई रोशनी नहीं थी, थिएटर काम नहीं कर सका, और कारखाने स्मोकहाउस के साथ काम कर रहे थे - बाद में बिजली दी जाने वाली पहली किरोव प्लांट और थिएटर थी संगीतमय कॉमेडी," एन वी पेल्टसर ने कहा।

मॉस्को में, सबसे कठिन दिनों में भी, बोल्शोई थिएटर की शाखा ने काम करना जारी रखा, म्यूजिकल थिएटर। स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको, युवा दर्शकों के लिए क्षेत्रीय रंगमंच।

मॉस्को और लेनिनग्राद के साथ-साथ संघ के गणराज्यों की राजधानियों से, जो कब्जे में आ गए, कई बड़े थिएटर मंडलों को देश के अंदरूनी हिस्सों में खाली कर दिया गया। मॉस्को आर्ट थिएटर को पहले सेराटोव, फिर सेवरडलोव्स्क, माली - चेल्याबिंस्क, लेनिनग्राद अकादमिक ड्रामा थियेटर में खाली कर दिया गया था। पुश्किन - नोवोसिबिर्स्क, रंगमंच के लिए। वख्तंगोव - ओम्स्क, थिएटर के लिए। मोसोवेट - अल्मा-अता में, बोल्शोई ड्रामा थियेटर का नाम रखा गया गोर्की - किरोव को।

इन थिएटरों ने तुरंत वी.पी. स्टाव्स्की द्वारा आधुनिक नाटक "वॉर", के.ए. फेडिन द्वारा "ट्रायल", एल.एम. लियोनोव द्वारा "आक्रमण", ए.ई. कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", केएम सिमोनोवा द्वारा "रूसी लोग" का मंचन किया। इसके अलावा, इन नाटकों को राष्ट्रीय थिएटरों में दिखाया गया था: यूक्रेनी वाले। I. फ्रेंको और उन्हें। टी जी शेवचेंको, बेलारूसी रंगमंच। वाई कुपाला, अर्मेनियाई रंगमंच के नाम पर: जी. सुन्दुक्यन, बश्किर ड्रामा थिएटर - यह सोवियत देशभक्ति के अंतर्राष्ट्रीय सार की अभिव्यक्ति थी। राष्ट्रीय सामग्री के आधार पर, सैन्य आयोजनों के लिए समर्पित नाटक और प्रदर्शन बनाए गए: कजाकिस्तान में ए। औज़ोव द्वारा "गार्ड ऑफ ऑनर", उज्बेकिस्तान में उइगुनाव द्वारा "मदर", जॉर्जिया में एस डी क्लेदिशविली द्वारा "डियर गॉर्ज", आदि।

1942 के पतन में, मॉस्को के कई थिएटर राजधानी में लौट आए, और 1943 के वसंत में नाकाबंदी को तोड़ने के बाद लेनिनग्राद थिएटर वापस लौटने लगे। बहुराष्ट्रीय सोवियत थिएटर ने सम्मान के साथ युद्ध के वर्षों के कठोर परीक्षणों को झेला और व्यवहार में अपनी क्षमता साबित की। अपने लोगों की सेवा करने के लिए।

चित्र

युद्ध के वर्षों के दौरान एक तेज राजनीतिक पोस्टर, राजनीतिक कार्टून (टीएएसएस विंडोज, बैटल पेंसिल पोस्टर, आदि) का तेजी से पुनरुद्धार हुआ।

पी Lakat I. M. Toidze "मातृभूमि कॉल!" देश की सैन्य छवि से अलग नहीं।
महिलाएं कंधों पर फावड़ा लेकर चलीं,
मास्को शहर के पास खाई खोदना।
देश ने मुझे एक पोस्टर से देखा
नंगे सिर के साथ भूरे बालों वाली।

गृह युद्ध के समय के प्रचार पोस्टर की अभिव्यंजक तकनीकों का उपयोग करते हुए, उन्हें युद्ध-पूर्व कला के रचनात्मक अनुभव के साथ जोड़कर, कलाकार ने मातृभूमि के सभी नागरिकों को शक्तिशाली रूप से संबोधित करते हुए, एक महिला-मातृ-मातृभूमि की एक विशिष्ट छवि बनाई।

दूसरे दिन, "सेक्रेड वॉर" गीत के साथ, कुकरनिकी का एक पोस्टर दिखाई दिया "हम बेरहमी से दुश्मन को कुचलेंगे और नष्ट करेंगे!"। एम. वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव ने एक लाल सेना के सिपाही और फासीवादी रीच के नेता के बीच एक द्वंद्व का चित्रण किया, जिसने शांति की आड़ में फेंक दिया था, पोस्टर को अडिग इच्छाशक्ति और आने वाले युद्ध में विश्वास की तीव्रता से भर दिया था। ये प्रिंट पोस्टर थे। लेकिन हाथ से बने पोस्टर भी थे।

कलाकार वी.एस. इवानोव, ए.ए. कोकोरेकिन, एल.एफ. गोलोवानोव, वी.एन. डेनी, एन.एन. ज़ुकोव और अन्य ने युद्ध के पहले दिनों में "रोस्टा विंडोज" की लड़ाई परंपरा को पुनर्जीवित किया। V. A. Serov, V. I. Kudrov, N. A. Tyrsa, G. S. और O. G. Vereyskiy, G. N. Petrov, I. S. Astapov और अन्य लेनिनग्राद कलाकारों ने "बैटल पेंसिल" के व्यंग्य हथियार से लड़ाई लड़ी।

RSFSR और राष्ट्रीय गणराज्यों के कई बड़े शहरों ("UZTAG की Windows", "KIRTAG की Windows" और अन्य। "Windows of TASS" विदेशों में वितरित किए गए (यूएसए, स्वीडन, भारत, आदि)। "विंडोज़ ऑफ़ TASS" की सामग्री विविध थी: सतर्कता के लिए कॉल, आगे और पीछे की एकता को मजबूत करने के लिए, दुश्मन पर व्यंग्यपूर्ण पर्चे, आदि।

सामयिक पोस्टर के अलावा, युद्ध के दौरान युद्ध और शैली की पेंटिंग प्रबल हुई। युद्ध के पहले दिनों में, चित्रकार ए। ए। प्लास्टोव द्वारा उनके कार्यों में दुश्मन के आक्रमण की छवि बनाई गई थी: “जर्मन आ रहे हैं। सूरजमुखी ”(1941),“ फासिस्ट ने उड़ान भरी ”(1942)। इन चित्रों की रचनाएँ एक सुंदर, शांतिपूर्ण भूमि की छवि और फासीवादी हमलावरों के अत्याचारों के "विस्फोटक" विपरीत पर बनी हैं।

साथ
कई वर्षों के लिए जाने देते हुए, बेलारूसी कलाकार एम। ए। सावित्स्की, जिन्होंने खुद नाजी एकाग्रता शिविरों की भयावहता का अनुभव किया, ने पेंटिंग "फील्ड" (1973) में दुश्मन के आक्रमण को चित्रित किया। उन्होंने एक जलती हुई और ढहती दुनिया की एक काल्पनिक रूप से अशुभ दृष्टि से चित्र को भर दिया, जिसके साहसी रक्षक, भरपूर सोने की रोटी में मरते हुए, अमानवीय, काली शक्ति के हमले से पहले एक कदम पीछे नहीं हटते।

एक्स
कलाकारों ने फासीवादी कब्जे की भयावहता के पिछले हिस्से में, युद्ध के समय की अग्रिम पंक्ति और श्रम रोज़मर्रा की ज़िंदगी को ईमानदारी से चित्रित किया। टी.जी. गैपोनेंको "फासीवादी आक्रमणकारियों के निष्कासन के बाद" (1943-1946, साथी ग्रामीणों ने अपने फाँसी पर लटकाए गए रिश्तेदारों के शवों पर शोक व्यक्त किया), एस। वी। गेरासिमोव "मदर ऑफ़ द पार्टिसन" (1943, 1949-1950), बीएम नेमेन्स्की "मदर" (1945) ), केएफ यूओन "7 नवंबर, 1941 (1949) पर रेड स्क्वायर पर परेड), हां डी। रोमास" बाल्टिक की शीतकालीन ज्वालामुखी "(1942), एए डेनेका" सेवस्तोपोल की रक्षा "(1942; संपीड़ित स्थान चित्र भरा हुआ है) अपूरणीय ताकतों के शारीरिक रूप से मूर्त टकराव के साथ)।

महान अतीत की छवि को कुकरीनिकी "नोवगोरोड से फासिस्टों की उड़ान" (1944-1946) द्वारा पेंटिंग में महिमामंडित किया गया है, जहां पीछे हटने वाले बर्बर लोगों ने नोवगोरोड डेटिनेट्स और "मिलेनियम ऑफ रूस" के आंकड़ों में आग लगा दी थी। आक्रमणकारियों द्वारा देखे गए स्मारक, बर्फ में बिखरे हुए हैं। सेंट सोफिया के स्मारकीय मंदिर की दुर्जेय राजसी सुंदरता में, ऐसा लगता है कि आक्रमणकारियों के लिए अपरिहार्य ऐतिहासिक प्रतिशोध का विचार सन्निहित है। कई कलाकार खुद लड़ाई की अग्रिम पंक्ति में थे, कब्जे में थे।

पोर्ट्रेट चित्रकार लोक नायकों के चित्रों को पकड़ने की जल्दी में थे। डॉक्यूमेंट्री स्टर्न "पोर्ट्रेट ऑफ़ द हीरो ऑफ़ द सोवियत यूनियन, मेजर जनरल IV पैनफिलोव" (1942), मॉस्को की रक्षा करने वाली 316 वीं राइफल डिवीजन के दिग्गज कमांडर। मूड के साथ लिखा गया था "सोवियत संघ के हीरो का पोर्ट्रेट, पायलट ए.बी. युमाशेव" (1941) पी.पी. कोंचलोव्स्की। सटीक "पक्षपातपूर्ण व्लासोव का चित्र" (1942) वी। ए। सेरोव। अत्यधिक पाथोस के बिना, कलाकार ए। ए। शोवकुनेंको द्वारा "सोवियत संघ के दो बार हीरो एस। ए। कोवपैक" (1945) का चित्र लिखा गया था। पावेल कोरिन ने उल्लेखनीय चित्र बनाए। उन्होंने मातृभूमि के गौरवशाली अतीत की ओर रुख किया और त्रिपिटक "अलेक्जेंडर नेवस्की" (1942-1943) लिखा। 1945 में उन्होंने मार्शल जीके ज़ुकोव का एक औपचारिक चित्र बनाया।

युद्ध के दौरान, बहुत सारे पेंसिल चित्र, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के लिए चित्र बनाए गए थे। कुछ रेखाचित्र बाद में पेंटिंग बन गए, जैसे, उदाहरण के लिए, यू.एम. नेप्रिंटसेव द्वारा ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन" "रेस्ट आफ्टर द बैटल" से प्रेरित एक अद्भुत शैली की पेंटिंग।

ग्राफिक कार्य दिलचस्प, सत्य और भावनात्मक हैं। घिरे लेनिनग्राद के रचनात्मक बुद्धिजीवियों के चित्रों की एक श्रृंखला ग्राफिक कलाकार जी.एस. वेरिस्की द्वारा बनाई गई थी। उनके चित्र मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की जटिलता और क्षमता के लिए उल्लेखनीय हैं ("शिक्षाविद ओरबेली का पोर्ट्रेट," 1942, स्टेट हर्मिटेज के निदेशक, एक विश्व प्रसिद्ध प्राच्यविद्, घिरे शहर में रहे और काम करना जारी रखा)। डीए शमारिन की वृत्तचित्र श्रृंखला "हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!" (1942)। एएफ पखोमोव ग्राफिक श्रृंखला "युद्ध और घेराबंदी के दिनों में लेनिनग्रादर्स" (1942-1944) में घिरे लेनिनग्राद ("नेवा पर पानी के लिए", "अस्पताल के लिए", "के फोकस में" के जीवन के शॉट्स को फिर से बनाता है हार", "नाकाबंदी हटाने के सम्मान में आतिशबाजी" - अमानवीय परीक्षण समाप्त हो गए हैं)।

कलाकारों ने विजय दिवस को विभिन्न तरीकों से चित्रित किया। पी। ए। क्रिवोनोगोव में राष्ट्रीय आनन्द - "विजय" (1945-1947), वी। एन। कोस्टेत्स्की - "रिटर्न" (1945-1947) में एक लंबी बिदाई के बाद एक खुशहाल पारिवारिक बैठक, कुकरीनिक्सी में फासीवादी खोह की पीड़ा - "अंत। रीच चांसलरी के भूमिगत में हिटलर के मुख्यालय के अंतिम दिन ”(1947-1948)।

प्रतिमा

मूर्तिकारों ने हमारे सैनिकों की अद्वितीय वीरता का महिमामंडन किया। मूर्तिकार ए ओ बेम्बेल ने सोवियत पायलट निकोलाई गैस्टेलो (1943) की छवि बनाई, जिन्होंने युद्ध के 5 वें दिन पहला "फायर राम" बनाया। चित्र की रचना की तुलना एक उभरती हुई लौ की जीभ से की जाती है।

मूर्तिकार वी.आई. मुखिना, एम.जी. मनिज़र, वी.वी. लिशेव, एस.एम. ओर्लोव, एस.डी. लेबेदेवा, ई.एफ. बेलाशोवा, जेड.आई. अजगुर, एनवी टॉम्स्की, वीबी पिंचुक, जेडएम विलेंस्की, एलई केर्बेल, ईवी वुचेच और अन्य। उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक चित्र बनाएं ("ए। टी। टवार्डोव्स्की का पोर्ट्रेट", 1943)।

ईएफ बेलाशोवा ने "अनकन्क्वेर्ड" (1943) की एक साहसी और गेय छवि बनाई। VI मुखिना ने "पार्टिसंस" (1943) का एक सामान्य चित्र बनाया, जो कठोर और अडिग था। 1942 में कर्नल बी.ए. युसुपोव और आई.एल. खिजन्याक के मुखिना द्वारा बनाए गए चित्र उनकी शास्त्रीय गंभीरता से प्रतिष्ठित हैं।

1942 में, M. G. Manizer ने ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया का एक मूर्तिकला चित्र बनाया, एक लड़की जो वीरता और मातृभूमि के प्रति समर्पण का प्रतीक बन गई। युद्ध के वर्ष सोवियत कला में देशभक्ति के उच्चतम उभार का समय बन गए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की समाप्ति के बाद, इस विषय ने दृश्य कला को नहीं छोड़ा। पेंट, पत्थर, कंक्रीट, धातु में चित्रकारों, मूर्तिकारों, वास्तुकारों ने ऐतिहासिक लड़ाइयों और युद्ध की घटनाओं, सोवियत लोगों के पराक्रम, अपने व्यक्तिगत नायकों की स्मृति को बनाए रखा।

इसके अलावा, इस विषय को उन कलाकारों द्वारा संबोधित किया गया था जो युद्ध में नहीं थे (ईई मोइसेन्को "विजय", 1970-1972, आदि)। आगे की घटनाएँ, कामों में कम दिखावटी पाथोस, युद्ध के अनुभव की अधिक व्यक्तिगत समझ थी।

आर्किटेक्चर

युद्ध के वर्षों के दौरान, युद्ध के समय की जरूरतों से संबंधित निर्माण किया गया था - रक्षात्मक और औद्योगिक, साथ ही सामने से दूरस्थ जिलों में एक छोटी मात्रा में - आवास।

1944 के बाद से, जैसे ही दुश्मन के कब्जे वाले क्षेत्रों को मुक्त किया गया, नष्ट की गई बस्तियों और औद्योगिक उद्यमों को बहाल किया जा रहा था।

युद्ध के समय की वास्तुकला और निर्माण का मुख्य कार्य अंतर्देशीय उद्यमों का स्थानांतरण, नए का निर्माण और उरल्स, साइबेरिया और मध्य एशिया में मौजूदा कारखानों का पुनर्निर्माण था; युद्ध के वर्षों के दौरान 3500 औद्योगिक उद्यम बनाए गए। इसके साथ ही कारखानों के साथ, कारखाने की बस्तियाँ पैदा हुईं, जो तब मुख्य रूप से कम-वृद्धि वाले बैरक-प्रकार के घरों के साथ बनाई गई थीं। युद्ध ने भारी तबाही मचाई है। कस्बे और गांव खंडहर में पड़े हैं। 1943 में, मानव बस्तियों की बहाली के समन्वय के लिए वास्तुकला के लिए एक समिति बनाई गई थी। युद्ध के दौरान कई शहरों को इतना नुकसान उठाना पड़ा कि उनका पुनर्निर्माण किया गया। उनमें से वोल्गोग्राड का नायक शहर है। इसमें एक पूर्ण पुनर्विकास किया गया था, भूनिर्माण में सुधार किया गया था (आर्किटेक्ट - सामान्य योजना के लेखक: के। अलाबियन, वी। सिम्बीर्त्सेव, एन। पॉलाकोव, ए। पॉज़र्स्की, ई। लेविटन, आदि)। मिन्स्क को व्यावहारिक रूप से फिर से बनाया गया था।

एम भाषा: हिन्दी

"धर्म युद्द"

संगीत और संगीतमय जीवन युद्धकाल के अधीन था। युद्ध के पहले दिनों में, एक गीत लिखा गया था - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का संगीत प्रतीक "धर्म युद्द" , वी। आई। लेबेदेव-कुमाच की कविताओं का संगीत संगीतकार ए। वी। अलेक्जेंड्रोव द्वारा लिखा गया था। इस गीत ने 1945 के जून के दिनों में मास्को में बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन के चौक पर अपनी यात्रा शुरू की, जब सैनिकों के साथ सोपानक मोर्चे पर भेजे जाने की तैयारी कर रहे थे। यह गीत के लेखक ए. अलेक्जेंड्रोव के निर्देशन में लाल सेना के रेड बैनर एनसेम्बल द्वारा प्रस्तुत किया गया था।

पी कत्यूषा ने लगभग प्रसिद्ध लोकप्रियता हासिल की। मयूर काल में लिखा गया, यह युद्ध के वर्षों के दौरान हर जगह गाया जाता था, इसके राग के लिए विभिन्न प्रकार की कविताओं का चयन किया गया था। युद्ध के बाद, कत्यूषा दोस्ती का एक तरह का पासवर्ड बन गया। वह कई देशों में जानी जाती थीं और विभिन्न भाषाओं में गाती थीं। जब इसके लेखक, संगीतकार ब्लैंटर इटली पहुंचे, तो स्थानीय समाचार पत्रों ने लिखा कि देश में सिग्नोर "कत्युषा" आ गया है।

युद्ध ने न केवल गीत, बल्कि सिम्फनी में भी प्रवेश किया। घिरे लेनिनग्राद में, जब शोस्ताकोविच कंज़र्वेटरी की इमारत की रक्षा करने वाले वायु रक्षा चौकियों के एक समूह में ड्यूटी पर थे, तो 7 वीं सिम्फनी दिखाई दी, जिसे "लेनिनग्रादस्काया" कहा जाता है। यह काम युद्ध के बारे में है, सोवियत लोगों की दृढ़ता और अद्वितीय साहस के बारे में, जीत में उनके अविनाशी विश्वास के बारे में है। पहले भाग में, शोस्ताकोविच ने फासीवाद का एक निर्दयी चित्र दिया: मार्च का सुस्त यांत्रिक विषय उसकी अमानवीयता का प्रतीक बन गया।

1943 में शोस्ताकोविच ने आठवीं सिम्फनी लिखी। यह युद्ध की त्रासदी को अपने कष्टों और लाखों पीड़ितों के साथ, सोवियत लोगों की जीत में विश्वास को व्यक्त करता है। "मानव आत्मा की महानता और जन्मभूमि के बारे में एक सिम्फनी" - इस तरह एस। प्रोकोफिव ने अपनी 5 वीं सिम्फनी की सामग्री का वर्णन किया। उनकी छठी सिम्फनी में युद्ध का प्रतिबिंब है।

कई संगीतकार सोवियत सेना के रैंक में दुश्मन से लड़े। जो पीछे रह गए उन्होंने अपनी प्रतिभा और अपनी कला सामने वाले को दे दी। सेना में सबसे आगे पॉप कलाकारों और संगीतकारों द्वारा 474 हजार संगीत कार्यक्रम दिए गए। युद्ध के पहले वर्ष में केआई शुलजेनको ने लेनिनग्राद फ्रंट के सैनिकों के सामने 500 से अधिक बार गाया। ओपेरा, गाने, चैंबर के काम और सिम्फोनिक संगीत से एरिया दुश्मन की गोलियों के नीचे बजता है।

सामने की ओर संचालित 60 से अधिक फ्रंट-लाइन पॉप ब्रिगेड। देशभक्ति युद्ध के सभी मोर्चों पर विभिन्न कलाकारों ने संगीत कार्यक्रम दिए - जमीन और पानी पर, और पानी के नीचे, उदाहरण के लिए, एक पनडुब्बी के कॉकपिट में, और हवा में, बोर्ड सैन्य परिवहन विमान पर उड़ानों के दौरान। 600 से अधिक पॉप कलाकारों को ऑर्डर और मेडल से सम्मानित किया जा चुका है।

संगीत ने न केवल सेनानियों और घरेलू कार्यकर्ताओं को प्रेरित किया। जब मॉस्को और लेनिनग्राद के कई थिएटर और प्रदर्शन समूह और अस्थायी रूप से दुश्मन के कब्जे वाले शहरों को देश के अंदरूनी हिस्सों में खाली कर दिया गया, तो रेडियो उनमें संगीतमय जीवन का केंद्र बन गया। रेडियो पर, पूरे देश ने ए। वी। नेज़दानोवा, एन। ए। ओबुखोवा, एस। या। लेमेशेव, पियानोवादक गिल्स, एस। टी। रिक्टर, वायलिन वादक ओइस्ट्राख और कई अन्य प्रसिद्ध और प्रिय कलाकारों की आवाज़ें सुनीं। घिरे लेनिनग्राद में, रेडियो समिति का ऑर्केस्ट्रा 1941-1942 के शहरों के लिए सबसे कठिन सर्दियों में ही गीला हो गया।

युद्ध के दौरान, नए समूह उत्पन्न हुए - एवी स्वेशनिकोव के निर्देशन में रूसी गीत का राज्य गाना बजानेवालों, केआई के निर्देशन में वोरोनिश रूसी लोक गाना बजानेवालों ...

गहन वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण पत्रकारिता गतिविधियाँ जारी रहीं। समाचार पत्र प्रकाशित हुए, जिसमें संगीत, संग्रह "सोवियत संगीत" पर लेख प्रकाशित हुए। उत्कृष्ट सोवियत संगीतज्ञ बी.वी. असफीव ने लेनिनग्राद में अपनी रचनाएँ लिखीं।

सोवियत लोगों ने न केवल अपनी स्वतंत्रता के लिए, बल्कि विश्व संस्कृति के उद्धार के लिए भी लड़ाई लड़ी। सोवियत कला में रुचि दुनिया में असामान्य रूप से महान थी। शोस्ताकोविच के "लेनिनग्राद सिम्फनी" के प्रदर्शन को पश्चिम में एक सच्ची जीत से चिह्नित किया गया था। 22 जून, 1942 को, प्रीमियर लंदन में हुआ; 19 अगस्त को, यह न्यूयॉर्क में ए। टोस्कानिनी द्वारा आयोजित किया गया था। अमेरिकी आलोचकों में से एक ने सिम्फनी के अपने छापों को व्यक्त किया, "देश, जिसके कलाकार इन कठोर दिनों में ऐसी अमर सुंदरता और बुलंद भावना के काम करने में सक्षम हैं, अजेय है।"

सिनेमा

न्यूज़रील सबसे कुशल प्रकार के सिनेमा के रूप में सामने आया। वृत्तचित्र फिल्मांकन का व्यापक प्रसार, स्क्रीन पर परिचालन रिलीज विदेशी पत्रिकाओं और विषयगत लघु और पूर्ण-लंबाई वाली फिल्मों - वृत्तचित्र फिल्मों ने क्रॉनिकल को सूचना और पत्रकारिता के रूप में हमारे समाचार पत्र पत्रिकाओं के बगल में जगह बनाने की अनुमति दी।

लोकप्रिय विज्ञान छायांकन के उस्तादों द्वारा बनाई गई कई विशेष फिल्मों ने युद्ध में प्रतिभागियों को उन विभिन्न उपकरणों से परिचित कराया, जिनसे उनका देश फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लड़ने के लिए सशस्त्र था; कई फिल्मों ने आधुनिक युद्ध की रणनीति के बारे में बात की; एक महत्वपूर्ण संख्या में निर्देशात्मक चित्रों ने स्थानीय वायु रक्षा को व्यवस्थित करने के लिए दुश्मन के हवाई हमलों के संपर्क में आने वाले क्षेत्रों की आबादी की मदद की।

कला छायांकन युद्ध से पहले की तुलना में जनता की वैचारिक शिक्षा का एक अलग, लेकिन अभी भी शक्तिशाली साधन बन गया है। द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं को तुरंत प्रतिबिंबित करने के प्रयास में, कलात्मक छायांकन के उस्तादों ने एक लघु प्रचार लघु कहानी की ओर रुख किया। यह चुनाव मुख्य रूप से दो परिस्थितियों से पूर्व निर्धारित था। पहला यह था कि युद्ध की शुरुआत की घटनाओं ने कलाकारों को सैन्य अभियानों के सामान्यीकृत प्रदर्शन के लिए पर्याप्त सामग्री प्रदान नहीं की। और लघुकथा में कोई भी नायकों के बारे में बता सकता है, बता सकता है कि उनके कारनामे हजारों और दसियों हजारों सैनिकों, अधिकारियों, पक्षपातियों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को नए वीर कर्मों के लिए प्रेरित करेंगे। सिनेमैटोग्राफी में वीर और व्यंग्यात्मक उपन्यास को लेना चाहिए था और वास्तव में वही स्थान लेता था जैसा कि साहित्य में फ्रंटलाइन निबंध ने लिया था।

फीचर फिल्म्स थीम:
1) देशभक्ति।
2) वीरता।
3) फासीवाद से नफरत।
4) महिलाओं और बच्चों का साहस।
5) गुरिल्ला युद्ध।

युद्ध के अंत तक शैलियां अधिक विविध हो गईं: प्रचार लघु कहानी, कॉमेडी, ऐतिहासिक त्रासदी, ऐतिहासिक-क्रांतिकारी और ऐतिहासिक फिल्में, शास्त्रीय साहित्य के कार्यों को फिल्माया गया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, फिल्म निर्माण का पूर्ण पुनर्गठन हुआ। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सोवियत सिनेमा निम्नलिखित कार्य सामने आया: रूसी लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाना। इन वर्षों के दौरान छायांकन राजनीतिक आंदोलन का सबसे अच्छा साधन बन गया।

फिल्म भी खुद बदल गई है। घटनाओं के प्रति कलात्मक प्रतिक्रिया की गतिशीलता और समयबद्धता विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गई है। इसलिए, निम्नलिखित विधाएँ व्यापक थीं: वृत्तचित्र-प्रचार फिल्में, लघु कथाएँ, युद्ध नाटक।

लघु फिल्मों से मिलकर "फाइटिंग सिनेमा कलेक्शंस" के पहले सात अंक, मोसफिल्म और लेनफिल्म में जारी किए गए थे। लेकिन 1941 के पतन में, अवरुद्ध लेनिनग्राद में, और यहां तक ​​​​कि मॉस्को में, जो हवा से बमबारी की गई थी और बिजली की कमी थी, फीचर फिल्मों का फिल्मांकन जारी रखना अव्यावहारिक और असंभव हो गया। और सरकार ने फीचर फिल्म्स स्टूडियो को डीप रियर में खाली करने का फैसला किया।

एक नए स्थान पर निकासी और उत्पादन के संगठन की प्रक्रिया फिल्मों के उत्पादन को प्रभावित नहीं कर सकती थी। हालांकि, एक तनावपूर्ण सैन्य अर्थव्यवस्था की सबसे कठिन परिस्थितियों में, मॉस्को और लेनिनग्राद फिल्म कार्यकर्ता अल्मा-अता में आधार को जल्दी से मास्टर करने और उत्पादन और रचनात्मक गतिविधियों को शुरू करने में सक्षम थे।

युद्ध के दौरान, सोयुज्किनोजर्नल के 400 से अधिक अंक, न्यूज ऑफ द डे न्यूजरील के 65 अंक, 24 फ्रंट-लाइन फिल्म मुद्दे, लगभग सौ वृत्तचित्र जारी किए गए, जिनमें से भूखंड लाल सेना के संघर्ष में मुख्य मील के पत्थर थे। आक्रमणकारियों के खिलाफ, घरेलू मोर्चे पर श्रमिकों की सबसे बड़ी लड़ाई और वीर दैनिक जीवन। नाट्य कला कार्यकर्ता घटनाओं से अलग नहीं रहे। नाटककारों के साथ रचनात्मक सहयोग में उनके द्वारा बनाए गए नए प्रदर्शन (ए। अफिनोजेनोव द्वारा "ईव पर", के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", एल। लियोनोव और अन्य द्वारा "आक्रमण") ने युद्ध में सोवियत लोगों की वीरता को दिखाया। उनकी दृढ़ता और देशभक्ति। युद्ध के वर्षों के दौरान, कॉन्सर्ट ब्रिगेड और व्यक्तिगत कलाकारों की बड़ी संख्या में नाटकीय और कलात्मक प्रदर्शन सामने और पीछे हुए। इस समय के थिएटर में एक बड़ा स्थान रचनात्मक कार्यों के विषय पर कब्जा कर लिया गया था, जो एन। पोगोडिन, ए। अफिनोजेनोव, वी। कटाव और अन्य लेखकों के नाटकों में प्रकट हुआ था। पोपोव द्वारा 1931 में क्रांति के रंगमंच (अब व्लादिमीर मायाकोवस्की के नाम पर थियेटर) में एन पोगोडिन द्वारा "कुल्हाड़ी के बारे में कविता" का मंचन किया गया था, स्टीलवर्कर स्टीफन और उनके वफादार सहायक अंका की छवियां दिमित्री निकोलाइविच ओरलोव द्वारा बनाई गई थीं। (1892 - 1955) और मारिया इवानोव्ना बाबनोवा (बी.1900)। उन्हें सौंपे गए कार्य के भाग्य के लिए महान चिंता की भावना ने "माई फ्रेंड" नाटक में "पंचवर्षीय योजना के कमांडर" गाइ के निर्माण के प्रमुख की छवि को रोशन किया। मिखाइल फेडोरोविच अस्तांगोव (1900 - 1965) द्वारा किया गया गाइ एक नए प्रकार का वास्तविक नेता है। सफलता के साथ आधुनिक विषय पर प्रदर्शन में

पुरानी पीढ़ी के कलाकारों ने भी प्रस्तुति दी। 1931 में, निकोलाई वासिलीविच पेट्रोव (1890 - 1964) ने लेनिनग्राद अकादमिक ड्रामा थिएटर में ए। अफिनोजेनोव के नाटक "फियर" का मंचन किया। बेहतरीन मनोवैज्ञानिक तकनीक के अभिनेता, इलारियन निकोलाइविच पेवत्सोव (1879 - 1934) ने एक प्रमुख वैज्ञानिक, प्रोफेसर बोरोडिन की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ दिखाया, जो इस समझ में आए कि विज्ञान अब गहन वैचारिक और राजनीतिक संघर्ष का क्षेत्र बन रहा है। एक वैज्ञानिक बहस में बोरोडिन के साथ एक गर्म बहस में प्रवेश करने वाले पुराने बोल्शेविक क्लारा की भूमिका, एकातेरिना पावलोवना कोरचागिना-अलेक्जेंड्रोवस्काया (1874 - 1951) द्वारा शानदार ढंग से निभाई गई थी।

सोवियत थिएटर ने न केवल नए विषयों और छवियों को मंच पर पेश किया, बल्कि पुराने रूपों को नई सामग्री से भर दिया, विशेष रूप से, इसने नाटक के पारंपरिक शैली रूपों पर पुनर्विचार किया। 1933 में ए। या। ताइरोव ने बनाम की आशावादी त्रासदी का मंचन किया। मॉस्को चैंबर थियेटर में विस्नेव्स्की। अपनी मंचन अवधारणा का खुलासा करते हुए, ताइरोव ने जोर दिया कि "... यह दो सिद्धांतों की टक्कर में था - दुखद और आशावादी - कि हमने उस संश्लेषण को देखा जो हमें एक नई सड़क पर ले जाने वाला था, दुखद की एक नई समझ के लिए " (3). दुखद की यह नई समझ महिला-आयुक्त की छवि में प्रकट हुई, जिसे अलीसा जॉर्जीवना कूनन (1889 - 1974) ने बनाया था।

इस प्रदर्शन में अलेक्सी की भूमिका मिखाइल इवानोविच ज़ारोव (बी। 1900) ने निभाई थी। 1930 के दशक में, समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के संस्थापक एम। गोर्की की नाटकीयता थिएटर के मंच पर दिखाई दी। गोर्की के नाटकों के प्रदर्शन में - येव के नाम पर थिएटर में "ईगोर बुलेचेव और अन्य"। वख्तंगोव (1932, बी। ये। ज़खावा द्वारा निर्देशित) और मॉस्को आर्ट थिएटर में दुश्मन (1935, VI नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा निर्देशित। एम। गोर्की की नाटकीयता के साथ, समाजवादी यथार्थवाद ने 1930 के दशक में एक दृढ़ चाल के साथ सोवियत मंच में प्रवेश किया। जीवन, मंच सत्य ने इसकी मांग की, और अब से समाजवादी यथार्थवाद सोवियत रंगमंच की मौलिक रचनात्मक पद्धति बन गया।

एन अद्भुत जीवन सत्य और वास्तविक नाटक के साथ दो दुनियाओं - बुर्जुआ शोषकों और श्रमिकों - के अपूरणीय संघर्ष को मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर "दुश्मन" नाटक में दिखाया गया था। पहले की दुनिया का प्रतिनिधित्व अमानवीय, क्रूर अभियोजक निकोलाई स्क्रोबोटोव (एन.पी. खमेलेव) द्वारा किया गया था, जो जमींदारों-कारखानों के मालिकों बार्डिन्स के एक महान जोड़े थे। वी.आई.काचलोव, जिन्होंने ज़खर बार्डिन की भूमिका निभाई, और ओल्गा लियोनार्डोव्ना निप्पर-चेखोवा (1868 - 1959), ने बार्डिन की पत्नी की भूमिका में, छिपे हुए व्यंग्य के साथ बुर्जुआ उदारवाद की पाखंडी क्षुद्रता को उजागर किया। मिखाइल मिखाइलोविच तारखानोव (1877 - 1948) ने जनरल पेचेनेगोव को एक सुस्त सैनिक के रूप में चित्रित किया। उनका विरोध पेशेवर क्रांतिकारी बोल्शेविक सिंत्सोव (एम.पी.बोल्डुमैन द्वारा अभिनीत) और पुराने कार्यकर्ता ल्योवशिन द्वारा किया गया था, जिसे एलेक्सी निकोलाइविच ग्रिबोव (बी। 1902) द्वारा उनके स्वभाव की सभी आध्यात्मिक चौड़ाई में दिखाया गया था। 30 के दशक में, क्लासिक्स का सामाजिक रूप से गहन प्रकटीकरण जारी रहा। 1938 में ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के माली थिएटर में एक उल्लेखनीय उपलब्धि पी.एम. सदोवस्की और आई. या. सुदाकोव द्वारा मंचित की गई थी। माली थिएटर के महानतम उस्तादों के एक शानदार अच्छी तरह से समन्वित पहनावा ने डीसमब्रिस्ट विद्रोह की पूर्व संध्या पर उस समय के सामाजिक माहौल को फिर से बनाया। मिखाइल इवानोविच त्सारेव (बी। 1903) द्वारा किया गया चैट्स्की एक युवा व्यक्ति है जो एक साथ जोश और तेजी से प्यार करता है, अपूरणीय रूप से प्रसिद्ध दुनिया के झूठ और पाखंड को खारिज करता है। इस दुनिया को फेमसोव (P.M.Sadovsky और M.M.Klimov) की छवियों में व्यक्त किया गया था, निरंकुश रूप से दबंग खलेस्तोवा (V.O.), ज़ागोरेत्स्की, व्यंग्यात्मक रूप से I.V. Ilyinsky और अन्य पात्रों द्वारा बेरहमी से चित्रित किया गया था।

वी। आई। लेनिन की भूमिका में बी वी शुकुकिन। नाटक "मैन विद ए गन" एन। पोगोडिन। युग के नाम पर रंगमंच। वख्तंगोव। मास्को। 1937.

वीएल द्वारा किए गए एलएन टॉल्स्टॉय के कार्यों के मंचन अवतार का अनुभव दिलचस्प था। I. 1930 और 1937 में "पुनरुत्थान" और "अन्ना करेनिना" उपन्यासों के मंचन में नेमीरोविच-डैनचेंको। मॉस्को आर्ट थिएटर में। "बुराई के प्रति अप्रतिरोध" के दर्शन को खारिज करते हुए, थिएटर ने "पुनरुत्थान" में यथार्थवादी टॉल्स्टॉय की महान शक्ति को दिखाया। वी। आई। कचलोव ने "लेखक से" एक अजीब भूमिका में, मंच पर होने वाली घटनाओं का एक आधुनिक मूल्यांकन दिया। अन्ना करेनिना में, अन्ना के भाग्य का नाटक, अल्ला कोन्स्टेंटिनोव्ना तरासोवा (1898 - 1973) द्वारा दिल से व्यक्त किया गया, शानदार शाही पीटर्सबर्ग की ठंड, अमानवीय नैतिकता के साथ उसकी जीवंत, कांपती भावना के टकराव का परिणाम था। (4 ).

1930 के दशक में सोवियत थिएटर भी विदेशी शास्त्रीय नाटक में बदल गए। सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में शेक्सपियर का ओथेलो (माली थिएटर, 1935) है। प्रमुख भूमिका रूसी मंच की रोमांटिक परंपरा के एक उत्कृष्ट प्रतिनिधि द्वारा निभाई गई थी - अलेक्जेंडर अलेक्सेविच ओस्टुज़ेव (1874 - 1953)। महान अंग्रेजी नाटककार के कार्यों की मानवतावादी सामग्री को "रोमियो एंड जूलियट" नाटक में क्रांति के रंगमंच (ए। डी। पोपोव द्वारा निर्देशित) में गहराई से प्रकट किया गया था। एवग के नाम पर थिएटर में "मच अडो अबाउट नथिंग" नाटक में एक शानदार युगल। वख्तंगोव बेनेडिक्ट - रूबेन निकोलाइविच सिमोनोव (1899 - 1968) और बीट्राइस - सेसिलिया लावोव्ना मंसूरोवा (1897 - 1976) से बना था।

स्टैनिस्लाव्स्की ने मोलिएरे के टार्टफ़े को एक नए तरीके से मंचन किया, जिसमें जीवित लोगों को पारंपरिक मुखौटे के बजाय उनकी भावनाओं और जुनून के साथ दिखाया गया। यह प्रदर्शन 1939 में स्टैनिस्लावस्की की मृत्यु के बाद, उनके छात्र, शीर्षक भूमिका मिखाइल निकोलाइविच केद्रोव (1894 - 1972) के कलाकार द्वारा पूरा किया गया था। ऑर्गन की भूमिका, "टारटफ के पास", वासिली ओसिपोविच टोपोरकोव (1889 - 1970) द्वारा निभाई गई थी।

सोवियत रंगमंच के विकास में सफलता, जिसने अपने कलात्मक अभ्यास में समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति को मंजूरी दी, ने सबसे गंभीर कार्य को हल करना संभव बना दिया - मंच पर VI लेनिन की छवि को फिर से बनाना (लेख "लेनिन के बारे में फिल्में देखें) ")।

ईव के नाम पर थिएटर में एन पोगोडिन द्वारा "द मैन विद ए गन" नाटकों के प्रदर्शन में इस कार्य को सबसे अधिक स्पष्ट रूप से हल किया गया था। क्रांति के रंगमंच पर वख्तंगोव और "प्रावदा" ए। कोर्निचुक। ये प्रदर्शन अक्टूबर क्रांति की 20 वीं वर्षगांठ के लिए दिखाए गए थे। उनका मंचन आर.एन.सिमोनोव और एन.वी. पेट्रोव द्वारा किया गया था, और वी.आई. की छवि। बीवी शुकुकिन ने लेनिन की आत्मीयता, लोगों के साथ व्यवहार करने में लेनिन के शानदार विचार और सादगी के पैमाने को व्यक्त करते हुए, नेता की छवि को और अधिक पूरी तरह से मूर्त रूप दिया। लोगों के साथ लेनिन का संबंध, जनता के साथ, उनकी आवाज सुनने और उन्हें साथ ले जाने की क्षमता प्रत्येक दृश्य में शुकुकिन द्वारा लगातार प्रकट की गई थी, और विशेष रूप से प्रभावशाली रूप से व्लादिमीर इलिच की सैनिक शाद्रिन के साथ बैठक के दृश्य में (उनकी भूमिका द्वारा निभाई गई थी) आईएम तोलचानोव)।

वी.आई.लेनिन को समर्पित प्रदर्शनों ने विशेष बल और दृढ़ता के साथ समाजवादी यथार्थवाद के मूल सिद्धांतों की उपयोगिता का प्रदर्शन किया। यह इस रचनात्मक पद्धति की जीत में था कि सोवियत युवाओं के उच्च नैतिक, मानवतावादी आदर्शों के गठन पर, लोगों की व्यापक जनता की साम्यवादी शिक्षा के उद्देश्य से सोवियत नाट्य कला के विकास की नियमितता निहित थी।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान सोवियत रंगमंच की वीरता ने नए जोश के साथ खुद को प्रकट किया। इस कठिन समय के दौरान थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में तीन नाटक परिभाषित हो गए। ये ए. कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", के. सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग" और एल. लियोनोव द्वारा "आक्रमण" हैं।

और महान जीत के बाद, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में सोवियत लोगों के कारनामों के बारे में लाइव प्रदर्शन बड़ी सफलता के साथ थिएटर के चरणों में किए गए। सर्वश्रेष्ठ में से एक "यंग गार्ड" (ए। फादेव द्वारा इसी नाम के उपन्यास पर आधारित) है, जिसका मंचन 1947 में एनपी ओखलोपकोव द्वारा थिएटर के मंच पर किया गया था, जिसे अब वीएल के नाम पर रखा गया है। मायाकोवस्की, सैन्य-देशभक्ति विषय को विकसित करते हुए, थिएटर आधुनिक लेखकों के काम में बदल गए। द्वारा | वी। बायकोव "द लास्ट चांस" (वाई। कुपाला के नाम पर बेलारूसी थिएटर), बी। वासिलिव "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." (मास्को थिएटर ऑफ ड्रामा एंड कॉमेडी ऑन टैगंका) की कृतियों का मंचन किया जाता है, जो देते हैं सामाजिक और नैतिक समस्याओं पर दर्शक प्रतिबिंब आधुनिकता। वीर अतीत में शामिल होने का विषय एक सैन्य विषय पर आधुनिक प्रदर्शन के नागरिक पथ को निर्धारित करता है। ये वी। ओर्लोव और जी। नटनसन (एम। गोर्की के नाम पर क्रीमियन स्टेट रशियन ड्रामा थिएटर), एस। शारोव (ब्रांस्क ड्रामा थिएटर) द्वारा "इको ऑफ द ब्रायंस्क फॉरेस्ट", "द नाइंथ" के नाटक "वे वेयर एक्टर्स" हैं। वेव" ए। सोफ्रोनोव द्वारा मलाया ज़ेमल्या (खामज़ा के नाम पर उज़्बेक ड्रामा थिएटर) आदि पर लड़ाई के बारे में।

साहित्य

लेखकों का लोगों से संवाद कभी न करें

युद्ध के दौरान के रूप में तंग नहीं था।

ए. प्रोकोफ़िएव

द्वितीय विश्व युद्ध की अवधि का रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों ने ट्रेंच कवियों (ए। सुरकोव) की तरह महसूस किया, और समग्र रूप से सभी साहित्य, जैसा कि ए। टॉल्स्टोव ने इसे उपयुक्त रूप से कहा, लोगों की वीर आत्मा की आवाज थी।

युद्ध के पहले दिनों में, समाचार पत्र प्रावदा ने ए। सुरकोव "द सॉन्ग ऑफ द बोल्ड" की कविताएँ प्रकाशित कीं, और फिर - वी। लेबेदेव-कुमाच द्वारा "द होली वॉर"; विभिन्न सोवियत लेखकों की सार्वजनिक कविताएँ और लेख, निबंध और कहानियाँ प्रतिदिन प्रकाशित होती थीं। उन दिनों, "कलाकार का वचन सेना और लोगों के साथ सेवा में था," ए। शोलोखोव ने लिखा (5 ).

मोर्चे को "आध्यात्मिक गोला बारूद" की जरूरत थी, लोगों को प्रेरित करने की जरूरत थी, जीत में अपने विश्वास को मजबूत करने के लिए। यहां प्रचार और पत्रकारिता कौशल काम आया, जिससे लेखकों को तेजी से बदलते परिवेश में तेजी से प्रतिक्रिया करने में मदद मिली। कई सोवियत लेखक केंद्रीय समाचार पत्रों, रेडियो, सोविनफॉर्म ब्यूरो (के। सिमोनोव, ए। टवार्डोव्स्की, बी। गोर्बतोव, बी। पोलेवॉय, वी। ग्रॉसमैन, एम। शोलोखोव, ए। सुरकोव, एस। मिखाल्कोव, के लिए युद्ध संवाददाताओं के रूप में मोर्चे पर गए। ए। गेदर, एन। तिखोनोव, बनाम विष्णव्स्की), सैनिकों के रूप में कई (पी। टाइचिना, पी। एंटोकोल्स्की, एम। रिल्स्की और कई अन्य)। युद्ध के पहले दिनों में यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन के एक तिहाई स्वयंसेवकों के रूप में सेना में शामिल हुए। युद्ध में कई युवा कवियों की मृत्यु हो गई, उनमें निकोलाई मेयोरोव, जॉर्जी सुवोरोव, निकोलाई ओवस्यानिकोव, पावेल कोगन, बोरिस कोस्त्रोव और कई अन्य शामिल हैं।

एन.एन. असीव, एम.वी. इसाकोवस्की, ओ.एफ. बर्गोल्ट्स, ए.ए. सुरकोव की कविताएँ, ए.एन. टॉल्स्टॉय, ए.ए. फादेव, एम.ए. शोलोखोव और अन्य के प्रचारक लेख।

27 जून से मास्को में, और फिर अन्य शहरों में, "Windows TASS" - प्रचार और राजनीतिक पोस्टर लटकाए गए ताकि आबादी देश के सामने और पीछे की स्थिति को जान सके। कवियों ए। ए। एडुएव, डी। बेडनी, एस। आई। किरसानोव, ए। ए। झारोव और अन्य ने उनकी रचना में सक्रिय भाग लिया। डी. बेडनी द्वारा निम्नलिखित छंदों के साथ:

गोएबल्स अलार्म छिपाना चाहता है:
वह रूसियों को दोष देता है,
वे क्या नेतृत्व कर रहे हैं, भगवान द्वारा,
युद्ध के नियमों से नहीं!
सोवियत सैनिकों को क्या कहना है?
"हम कमीनों को हराते हैं, हम छिपते नहीं हैं,
जर्मन नियमों के अनुसार नहीं,
और आपके अपने नियमों के अनुसार!
पेश है एस मार्शल के पोस्टर पर हस्ताक्षर:
- मेरे जनरल, दूरबीन के गिलास के माध्यम से
देखो: सामने दूर है?
- वह बहुत करीब है, अफसोस,
कि मैं पहले से ही बिना सिर के हूँ! ..

एम। शोलोखोव द्वारा "साइंस ऑफ हेट्रेड", वी। ग्रॉसमैन द्वारा "द पीपल आर इम्मोर्टल", ए। कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", ए। टी। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" जैसे काम अखबारों में दिखाई दिए। प्रचार कहानियां कभी-कभी पूरे चक्र में बदल जाती हैं: एएन टॉल्स्टॉय और अन्य द्वारा "इवान सुदारेव की कहानियां"। युद्धकालीन साहित्य में, "रूस", "रूसी" शब्दों ने अपना दूसरा जीवन शुरू किया, इसने आत्म-जागरूकता के विकास की बात की ( "हम रूसी हैं" बनाम विष्णव्स्की, "ग्लोरी टू रूस" एल लियोनोव द्वारा, "रूस" ए। प्रोकोफिव द्वारा, "रूसी लोग" के। सिमोनोव द्वारा, आदि)।

लेखकों ने युद्ध में एक सैनिक की परिपक्वता की समस्याओं के लिए प्रमुख कार्यों को समर्पित किया (ए। ए। बेक। कहानी "वोल्कोलामस्क हाईवे", 1943-1944)। एम। शोलोखोव के उपन्यास "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" और ए। फादेव "यंग गार्ड" युद्ध के मोर्चों पर और दुश्मन की रेखाओं के पीछे सोवियत लोगों के कारनामों को समर्पित थे। युद्ध के दौरान, संघ गणराज्यों के लेखकों के कार्यों को व्यापक रूप से जाना जाता था: ऐबेक का पवित्र रक्त, एस। ज़ोरियन का द ज़ार गिर गया, और अन्य।

महाकाव्य कविता भी विकसित की गई थी। युद्ध के दौरान, एन.एस. तिखोनोव की कविता "किरोव हमारे साथ है", एम। आई। अलीगर द्वारा "ज़ोया", ओ। एफ। बर्गोल्ट्स द्वारा "लेनिनग्राद कविता", वी। इनबर द्वारा "पुल्कोवो मेरिडियन" और अन्य दिखाई दिए।

युद्ध के वर्षों के दौरान, पुश्किन, लेर्मोंटोव, यसिनिन, ब्लोक, रुस्तवेली, शेवचेंको की देशभक्ति की पंक्तियाँ ज़ोर से बजती थीं। लंबे समय से चले आ रहे "शास्त्रों के बीच विवाद" समाप्त हो गया था। क्लासिक्स लड़ाई में थे। युद्ध के वर्षों के दौरान, ऐतिहासिक साहित्य की मांग में तेजी से वृद्धि हुई। प्रमुख उपन्यास सामने आए: एस। एन। गोरबातोव द्वारा "बैग्रेशन", ए। एन। स्टेपानोव द्वारा "पोर्ट-आर्थर", वी। या। शिशकोव और अन्य द्वारा "एमिलियन पुगाचेव"।

निष्कर्ष

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला ने उड़ते हुए रंगों के साथ युद्ध के वर्षों की क्रूर परीक्षा पास की। इसने सर्वोत्तम परंपराओं को जारी रखा। यह व्यक्त किया गया था, सबसे पहले, इस तथ्य में कि युद्ध के वर्षों के दौरान लोगों के जीवन के साथ संबंध बेहद करीबी और मजबूत निकला। सभी कला और साहित्य ने समग्र रूप से मेहनतकश लोगों की गहरी समझ के लिए, राष्ट्रीय चरित्रों के निर्माण के लिए, वास्तविकता को चित्रित करने की चौड़ाई के लिए प्रयास किया। सोवियत कला और साहित्य की सफलताएँ, दूसरे, उनकी उच्च विचारधारा, उद्देश्यपूर्णता के कारण थीं। ऐतिहासिक सोच की चौड़ाई, सोवियत लोगों की विश्व-ऐतिहासिक भूमिका की समझ भी सोवियत कला और साहित्य में उस अवधि की एक अभिन्न विशेषता है। हमारे लोगों में निहित मानवतावाद महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कलाकारों के चित्रों में, और हमारे लेखकों के ग्रंथों में, और विशेष बल के साथ महान मूर्तिकारों के कार्यों में प्रकट हुआ।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सभी कला और साहित्य के महान नागरिक अनुभव ने बाद के सभी सांस्कृतिक विकास पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाला। यह न केवल इस तथ्य में व्यक्त किया गया था कि कला कार्यकर्ता लगातार महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के विषय की ओर मुड़ते हैं, इसके अधिक से अधिक नए पहलुओं को प्रकट करते हैं, अज्ञात नायकों के नामों को गुमनामी से निकालते हैं, कई वीर घटनाओं को उजागर करते हैं जो जीवित रहे हैं। लोगों की स्मृति, लेकिन अधिक व्यापक रूप से भी। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लोक जीवन पर कला का समेकित ध्यान, इसके ऐतिहासिक महत्व की समझ, व्यक्ति के जीवन में गहरी रुचि, उसकी आध्यात्मिक दुनिया, और अंत में, विशिष्ट घटनाओं और अनुभवों को संबंधित करने की क्षमता और क्षमता। मानव जीवन की व्यापक दुनिया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष
मातृभूमि सोवियत लोगों के जीवन की मुख्य सामग्री बन गई। यह लड़ाई
उनसे आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति के अत्यधिक प्रयास की मांग की। तथा
यह ग्रेट के दौरान सोवियत लोगों की आध्यात्मिक ताकतों की लामबंदी थी
द्वितीय विश्व युद्ध हमारे साहित्य और हमारी कला का मुख्य कार्य है,
जो देशभक्ति आंदोलन का सशक्त माध्यम बन गए हैं।

अनुबंध

सोवियत कला का इतिहास। - एम।, 1957.एस 56।

कला का सामान्य इतिहास। 6 खंडों में - एम।, 1966.टी। 6.एस। 103।

सोवियत संघ के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का इतिहास। 1941-1945। टी. 1.एम., मिलिट्री पब्लिशिंग, 1960.एस. 45.

सोवियत संघ के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का इतिहास। 1941-1945। टी। 1. एम।, सैन्य प्रकाशन, 1960.सी 50 ..

ज़ुरावलेवा ए। ए।, लेखक - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान गद्य लेखक (युद्ध के वर्षों के गद्य के वीर पथ)। - एम।, 1978.एस 31।

I. M. Toidze पोस्टर

"मातृभूमि बुला रही है!"

A. A. Deineka "सेवस्तोपोल की रक्षा", 1942

ग्रन्थसूची

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बुज़निक वी.वी., बुशमिन ए.एस. एट अल।, रूसी सोवियत साहित्य: ग्रेड 11 के लिए एक पाठ्यपुस्तक - एम।: शिक्षा, 1989।

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लेबेदेव पी। रूसी सोवियत पेंटिंग। - एम।, 1963

सोवियत ललित कला। पेंटिंग, मूर्तिकला। - एम।, 1962

चेरिस्काया एम। सोवियत ऐतिहासिक पेंटिंग। - एम।, 1969।

लक्ष्य और लक्ष्य:

• शैक्षिक:व्यक्तिपरक अनुभव के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि की कला का समग्र दृष्टिकोण देना। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान छात्रों के साथ, हमारी मातृभूमि की संस्कृति से परिचित होने के लिए।
• शैक्षिक:छात्रों में अपनी मातृभूमि के लिए गर्व की भावना जगाएं, अपने लोगों के लिए, जिन्होंने फासीवाद से दुनिया की रक्षा की, उन लोगों के प्रति कृतज्ञता और शाश्वत कृतज्ञता की भावना जो युद्ध के मैदान से नहीं लौटे, जिन्होंने अपने जीवन की कीमत पर शांति और स्वतंत्रता हासिल की आने वाली पीढ़ियों के लिए।
• विकसित होना:आपको निम्नलिखित कौशल बनाने की अनुमति देता है: एक संवाद का संचालन करें, जो आप देखते हैं उसके बारे में अपनी राय व्यक्त करें।

कक्षाओं के दौरान

आयोजन का समय।

उद्देश्य: द्वितीय विश्व युद्ध के कला रूपों से परिचित होना और कला के कार्यों के कारण अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करना। आपके सामने कागज़ की खाली चादरें हैं, जिन पर पाठ के दौरान आपने जो कुछ देखा और सुना है, उसके लिए आपको अपनी भावनाओं, विचारों और दृष्टिकोणों को स्वतंत्र रूप से व्यक्त करना होगा। हम उन्हें रचनात्मक पत्रक कहेंगे।

9 मई को, पूरा देश महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत की 65 वीं वर्षगांठ मनाएगा, जो हमें उच्च कीमत पर मिला था।

थोड़ा सा इतिहास: 22 जून, 1941 की सुबह नाजी जर्मनी ने सोवियत संघ पर विश्वासघाती हमला किया। हमारी मातृभूमि पर नश्वर खतरा मंडरा रहा है। पार्टी के आह्वान पर, सभी लोग दुश्मन से लड़ने के लिए उठ खड़े हुए। "सामने के लिए सब कुछ, जीत के लिए सब कुछ" - ये शब्द सोवियत लोगों के जीवन और कार्य का आदर्श वाक्य बन गए। यह ठीक उन वर्षों में सोवियत लोगों की आध्यात्मिक ताकतों की लामबंदी थी जो हमारी कला का मुख्य कार्य बन गया।

आइए याद रखें कि सैन्य विषय किन कला रूपों में परिलक्षित हो सकता है। ("साहित्य", "संगीत", थिएटर, "सिनेमा", "पेंटिंग" शब्दों के साथ मैग्नेट पर शीट)आज हम इस प्रकार की कला पर ध्यान देंगे।

उस समय का साहित्य इस घटना से अलग नहीं रह सका।

तो युद्ध के पहले दिन, सोवियत लेखकों की एक रैली में, निम्नलिखित शब्द सुनाई दिए: "हर सोवियत लेखक सब कुछ करने के लिए तैयार है, उसकी ताकत, उसका सारा अनुभव और प्रतिभा, उसका सारा खून, यदि आवश्यक हो, समर्पित करने के लिए हमारी मातृभूमि के दुश्मनों के खिलाफ पवित्र लोगों के युद्ध का कारण।" ये शब्द उचित थे। युद्ध की शुरुआत से ही, लेखकों ने महसूस किया कि "जुटाए और बुलाए गए।" लगभग दो हजार लेखक मोर्चे पर गए, उनमें से चार सौ से अधिक नहीं लौटे। लेखकों ने लड़ने वाले लोगों के साथ एक जीवन जिया: वे खाइयों में जम गए, हमले पर चले गए, करतब किए और ... लिखा।

आइए साहित्य के पाठों को याद करें। आप द्वितीय विश्व युद्ध के किस कवि का नाम बता सकते हैं? और के. सिमोनोव की प्रसिद्ध कविता "मेरे लिए रुको" कौन याद करता है? यह कविता किन भावनाओं को व्यक्त करती है?

कविताओं को रेडियो पर प्रसारित, केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था। दिल से सीखी गई कई कविताओं को फ्रंट-लाइन नोटबुक में कॉपी किया गया था। कविताओं ने कई काव्य प्रतिक्रियाओं को जन्म दिया है।

पितृभूमि के लिए प्रेम और शत्रु के प्रति घृणा वह अटूट और एकमात्र स्रोत है जिससे हमारे गीतों ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान प्रेरणा ली। उस समय के सबसे प्रसिद्ध कवि थे: निकोलाई तिखोनोव, एलेक्सी सुरकोव, ओल्गा बर्गगोल्ट्स, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव।

आइए स्थिति की कल्पना करें, हमें क्षतिग्रस्त पाठ के साथ एक पत्र मिला, और यह युद्ध में असामान्य नहीं था। मेरा सुझाव है कि आप स्लाइड पर रखे गए शब्दों का उपयोग करके टेक्स्ट को पुनः प्राप्त करें। आप अपनी रचनात्मकता को लागू कर सकते हैं।

एवगेनी विनोकुरोव की कविता "मस्कोवाइट्स"

विस्तुला से परे के खेतों में नींद
नम जमीन में लेट जाओ
मलाया ब्रोंनाय के साथ बाली
और विटका और मखोवा।

और कहीं भीड़ भरी दुनिया में
लगातार किस वर्ष
अकेले एक खाली अपार्टमेंट में
उनकी माताएँ नहीं सोती हैं।

जले हुए दीपक की रोशनी
मास्को पर जल रहा है
मलाया ब्रोंनाया की खिड़की में,
मखोवाया पर खिड़की में।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, गद्य का विकास हुआ। यह पत्रकारिता और निबंध शैलियों, युद्ध की कहानियों और वीर कहानियों द्वारा दर्शाया गया है। प्रचार विधाएँ बहुत विविध हैं: लेख, निबंध, सामंत, पत्र, पत्रक।

लेख लिखे गए थे: लियोनोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय, मिखाइल शोलोखोव, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की, निकोलाई तिखोनोव। अपने लेखों के साथ, उन्होंने उच्च नागरिक भावनाओं को उभारा, उन्हें फासीवाद के बारे में कठोर होना सिखाया। सैकड़ों लेखों ने आक्रमणकारियों के अत्याचारों के बारे में अकाट्य तथ्यों का हवाला दिया। अपने लेखों में, उन्होंने युद्ध के बारे में कठोर सच्चाई बताई, लोगों के बीच जीत के उज्ज्वल सपने का समर्थन किया, दृढ़ता, साहस और दृढ़ता का आह्वान किया।

आइए कुछ समय के लिए युद्ध के समय के इतिहासकारों के रूप में स्वयं की कल्पना करें। चारों ओर लड़ाई चल रही है, और रचनात्मक शीट पर अपनी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करने के लिए आपके पास सचमुच 2 मिनट हैं। वीडियो देखें और कल्पना करें कि आप इस समय इस विशेष स्थान पर हैं।

निष्कर्ष (शिक्षक छात्रों के साथ): युद्ध की पत्रकारिता ने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है - यह अभी भी फासीवाद की विचारधारा से लड़ने में मदद करता है और हर व्यक्ति के जीवन में एक विशेष स्थान रखता है।

अगली शैली: पेंटिंग।

सोवियत कलाकारों ने भी लोगों की सेवा करने के लिए अपनी कला से जुटा हुआ और आह्वान किया, इसलिए युद्ध के पहले दिनों से वे मातृभूमि के रक्षकों के साथ थे।

युद्ध के वर्षों के दौरान सबसे लोकप्रिय में से एक वी। कोरेत्स्की का पोस्टर था "लाल सेना के सैनिक, धन्यवाद!" पोस्टर के केंद्र में एक युवती है जो एक बच्चे को अपनी छाती से पकड़े हुए है, उसे एक खूनी नाजी संगीन से बचा रही है। उसके चेहरे पर कोई डर नहीं है: यह दुश्मन के लिए क्रोध और अवमानना ​​​​को व्यक्त करता है - ऐसी भावनाएं जो सभी लोगों को आगे और पीछे दोनों में रखती हैं। पोस्टर के पाठ में, "धन्यवाद!" शब्द बड़े अक्षरों में हाइलाइट किया गया है। जो इसके इमोशनल साउंड को बढ़ाने में योगदान देता है।

पोस्टर कलाकारों ने युद्ध के पहले दिनों की घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी।

युद्ध के वर्षों के सबसे प्रसिद्ध पोस्टरों में से एक इसके एक सप्ताह बाद दिखाई दिया।

आप में से कितने लोग इस पोस्टर को नाम दे सकते हैं? Irakli Toidze - मातृभूमि बुला रही है। यह यूएसएसआर के लोगों की सभी भाषाओं में लाखों प्रतियों में प्रकाशित हुआ था। कलाकार ने प्रतिभाशाली रूप से रोमांस से भरी मातृभूमि की एक सामान्यीकृत छवि प्रस्तुत की। इस पोस्टर का प्रभाव एक साधारण रूसी महिला के उत्तेजित चेहरे पर उसके आमंत्रित भाव में अभिव्यक्ति में निहित है। ये थे पोस्टर: एस. बोंदर द्वारा "फॉरवर्ड फॉर अवर जीत", "हमारा कारण न्यायसंगत है। शत्रु परास्त होगा!" आर. गेर्शनिक, "द फासिस्ट विल नॉट पास!" डी. शमारिनोवा, "फॉरवर्ड बुडेनोवाइट्स!" ए। पॉलींस्की, "हम दुश्मन को स्टील हिमस्खलन से कुचल देंगे" वी। ओडिंट्सोव द्वारा, "रूबी द गैडोव!" एम. एविलोवा, "आइए हम नीच फासीवादी हत्यारों को दिखाते हैं कि एक सोवियत नाविक कैसे लड़ सकता है!" ए कोकोरकिना। पोस्टर दुश्मन के प्रतिरोध के राष्ट्रव्यापी चरित्र के विचार पर जोर देने वाले थे।

युद्धकालीन पोस्टर न केवल कला के मूल कार्य हैं, बल्कि वास्तव में ऐतिहासिक दस्तावेज भी हैं।

थोड़ी देर के लिए, अपने आप को द्वितीय विश्व युद्ध के कलाकारों के रूप में कल्पना करें। अपना खुद का प्रचार पोस्टर या पत्रक बनाने की कोशिश करें जो फासीवाद के प्रति घृणा, सोवियत लोगों के साहस को दर्शा सके। इस कार्य के लिए आपको 5 मिनट का समय दिया जाता है। आपकी टेबल पर चादरें, पेंसिलें और फील-टिप पेन हैं। आप समूहों में काम करते हैं। रचनात्मक असाइनमेंट पूरा करने के बाद, आपको यह बताना चाहिए कि आप अपने पोस्टर के साथ क्या बताना चाहते हैं।

युद्ध की कठिन परिस्थितियों के बावजूद, इस समय प्रदर्शनी गतिविधियाँ सक्रिय रूप से विकसित होती रहीं। युद्ध के वर्षों के दौरान, कई प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं जिनमें कलाकारों ने अपने चित्र, रेखाचित्र, चित्र प्रस्तुत किए। आइए उन पर एक नजर डालते हैं।

ए। डीनेका का कठोर शहर परिदृश्य “मास्को के बाहरी इलाके। नवंबर 1941 ", जिसमें रक्षा और नश्वर युद्ध के लिए तैयार फ्रंट-लाइन शहर का वातावरण आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से व्यक्त किया गया है। दीनेका के कैनवास "डिफेंस ऑफ सेवस्तोपोल" (1942): एक शहर के एक कथानक प्रकरण में, लड़ाई के पैमाने और सोवियत लोगों की भावना नाजियों के खिलाफ लड़ाई में प्रकट हुई है।

"मदर ऑफ़ द पार्टिसन" (1943) गेरासिमोवा एस। को सोवियत चित्रकला के सर्वोत्तम कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। कलाकार ने दयनीय साधनों के साथ, उसे एक रूसी माँ-महिला की महानता और आध्यात्मिक सुंदरता दिखाई, जिसने अपने पूरे अस्तित्व के साथ एक फासीवादी अधिकारी पर अपनी श्रेष्ठता व्यक्त की, जो उससे मान्यता छीनने की कोशिश कर रहा था और उसकी शक्तिहीनता और उन्मादी क्रोध को प्रकट कर रहा था। एक साधारण किसान महिला के सामने जिसने पूरे सोवियत लोगों की पहचान की।

कठोर रंग और चित्र की पूरी रचना संरचना सोवियत लोगों की वीरता को आश्चर्यजनक रूप से व्यक्त करती है।

गुरिल्ला कौन हैं? द्वितीय विश्व युद्ध में उनकी क्या भूमिका थी?

निष्कर्ष: तब से कई साल बीत चुके हैं, कलाकारों की एक नई पीढ़ी विकसित हुई है, जिनके काम में सैन्य विषय ने अपना योग्य प्रतिबिंब पाया है, लेकिन युद्ध के वर्षों के दौरान बनाई गई कला के कार्यों ने न केवल अपना मूल्य खो दिया, बल्कि अर्जित किया वीरता और महान लोगों के साहस के स्मारकों के रूप में और भी अधिक ऐतिहासिक मूल्य।

आइए क्रिएटिव शीट्स पर वापस जाएं। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान पेंटिंग के कारण उत्पन्न भावनाओं को प्रतिबिंबित करें।

अगली शैली: छायांकन।

युद्ध के वर्षों के दौरान सिनेमैटोग्राफी ने बहुत लोकप्रियता हासिल की। पहले से ही युद्ध के पहले दिनों में, 100 से अधिक फिल्म चालक दल मोर्चे पर गए, उन्होंने हजारों मीटर की फिल्म फिल्माई, दुश्मन के साथ सबसे महत्वपूर्ण लड़ाई पर कब्जा कर लिया।

सोवियत न्यूज़रील, बहुत कठिन परिस्थितियों में काम करते हुए, सैनिकों, अधिकारियों और पक्षपातियों के साथ सैन्य जीवन की सभी कठिनाइयों को साझा करते हुए, कदम दर कदम, सोवियत सेना के बर्लिन तक युद्ध के रास्ते को रिकॉर्ड किया। युद्ध के पहले दिनों से, एक सौ पचास से अधिक कैमरामैन ने न्यूज़रील के फ्रंट-लाइन फिल्मांकन में भाग लिया।

न्यूज़रील सबसे कुशल प्रकार के सिनेमा के रूप में सामने आया। दर्शकों के साथ विशेष रूप से लोकप्रिय, दोनों आगे और पीछे, "कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस" थे, जो लघु फीचर फिल्मों से बना था।

उनमें से सबसे अधिक फिल्में हैं जो जर्मन फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत सेना के युद्ध की मुख्य घटनाओं को दर्शाती हैं। इतिहास के पाठ्यक्रम से आप द्वितीय विश्व युद्ध के किन निर्णायक युद्धों का नाम ले सकते हैं?

ये "मॉस्को के पास जर्मन सैनिकों की हार" (1942), "स्टेलिनग्राद" (1943), "बैटल ऑफ़ ओर्योल" (1943), "द बैटल फॉर अवर सोवियत यूक्रेन" (1943), "बर्लिन" जैसी फिल्में हैं। (1945) और "जापान की हार" (1945)।

स्टेलिनग्राद की लड़ाई ने क्या भूमिका निभाई?

(अनुमानित उत्तर)लड़ाई द्वितीय विश्व युद्ध की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक थी और कुर्स्क बुलगे की लड़ाई के साथ, शत्रुता के दौरान एक महत्वपूर्ण मोड़ था, जिसके बाद जर्मन सैनिकों ने रणनीतिक पहल खो दी। लड़ाई में वेहरमाच द्वारा स्टेलिनग्राद (वर्तमान वोल्गोग्राड) और शहर के क्षेत्र में वोल्गा के बाएं किनारे पर कब्जा करने का प्रयास, शहर में एक टकराव और लाल सेना (ऑपरेशन यूरेनस) द्वारा एक जवाबी हमला शामिल था। ), जिसके परिणामस्वरूप शहर के अंदर और आसपास वेहरमाच की 6 वीं सेना और जर्मनी के सहयोगियों की अन्य सेनाएं घेर ली गईं और आंशिक रूप से नष्ट हो गईं, आंशिक रूप से कब्जा कर लिया गया। मोटे अनुमानों के अनुसार, इस लड़ाई में दोनों पक्षों का कुल नुकसान दो मिलियन लोगों से अधिक है।

आप क्या सोचते हैं, द्वितीय विश्व युद्ध के लोगों में युद्ध के बारे में फिल्में देखने से क्या भावनाएँ पैदा हुईं?

(अनुमानित उत्तर)

• देश प्रेम।
• साहस
• फासीवाद से नफरत
• महिलाओं और बच्चों का साहस
• गुरिल्ला युद्ध।

युद्ध के बाद की अवधि में कई फिल्में बनीं। और आपने शायद उनमें से बहुतों को देखा होगा। मेरा सुझाव है कि इसका शीर्षक निर्धारित करने के लिए कुछ युद्धकालीन फुटेज देखें। रचनात्मक शीट पर वापस जाएं, युद्धकालीन फिल्मों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करें।

अगली शैली: द्वितीय विश्व युद्ध का रंगमंच

नाटक, संगीत थिएटर, मंच के कलाकारों ने भी दुश्मन से लड़ने के सामान्य कारण में योगदान दिया।

युद्ध के पहले दिनों से, कला ब्रिगेडों का सीधे मोर्चे पर, कारखाने की कार्यशालाओं में, कृषि श्रमिकों के लिए प्रस्थान व्यापक हो गया। अकेले मास्को में, लेनिनग्राद - 500 में 700 ऐसे ब्रिगेड बनाए गए थे। युद्ध के दौरान, लगभग 4,000 कलात्मक ब्रिगेड ने 42,000 रचनात्मक श्रमिकों को रोजगार देते हुए, मोर्चे का दौरा किया। अपनी जान जोखिम में डालकर इन लोगों ने अपनी अदाकारी से साबित कर दिया कि कला की खूबसूरती जिंदा है, इसे खत्म करना नामुमकिन है।

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युद्ध के वर्षों की गंभीरता के बावजूद, सोवियत राज्य मुखर कार्यकर्ताओं के संरक्षण और विकास के लिए बहुत चिंता दिखाता है। खाली किए गए थिएटर काम करना जारी रखते हैं, कंज़र्वेटरी युवा गायकों को उठाना जारी रखते हैं। इन वर्षों में संगीत शिक्षा की प्रणाली के विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर 1944 में वी.आई. के नाम पर राज्य संगीत और शैक्षणिक संस्थान का उद्घाटन था। Gnesins, एक विशेष विश्वविद्यालय, जिसका मुख्य लक्ष्य हमारे देश के लिए योग्य संगीत और शैक्षणिक कर्मियों को प्रशिक्षित करना है।

संगीतकारों ने युद्धरत लोगों के साथ मिलकर जीत दर्ज की और गीत लिखना जारी रखा। 1945 में एवगेनी विनोकुरोव

मैंने ये गीत तुरंत नहीं लिखे।
मैं उनके साथ शरदकालीन पर्माफ्रॉस्ट में हूं,
अनस्टार्टिंग के साथ, मैं अपने पेट पर चढ़ गया
पेट पर काली मंजिलों के माध्यम से।
मेरे पैरों ने इन विषयों का सुझाव दिया,
सड़कों से लंबी पैदल यात्रा से थक गए।
भारी पसीने के तार के साथ खनन किया गया
मैं खुद को पसंद करता हूँ। मौत से तट मत करो

उनकी सरल लय मेरे लिए एक बर्फ़ीला तूफ़ान द्वारा गाया गया था,
मैं आग फूंक दूंगा, और आधी रात को
मैंने अपने दिल के पास, अपने ग्रेटकोट के नीचे गाने गर्म किए,
गर्मजोशी में एक बड़ा विश्वास।
वे व्यापार में थे और व्यापार के बीच
हमेशा मेरे साथ, मेरे खून की तरह, मांस की तरह।
मैंने अपने पूरे शरीर से इन गीतों का आविष्कार किया,
सभी विपरीत परिस्थितियों को दूर करने का निर्णय

एक अच्छा गाना हमेशा फाइटर का वफादार सहायक रहा है। गीत के साथ, उन्होंने कुछ ही घंटों में आराम किया, रिश्तेदारों और दोस्तों को याद किया।

युद्ध के दौरान लोकप्रिय गीतों में से एक में निम्नलिखित शब्द थे: किसने कहा कि युद्ध में गीतों को छोड़ देना चाहिए? जंग के बाद दिल दुगना संगीत मांगता है!

इस परिस्थिति को देखते हुए, एप्रेलेव्स्की संयंत्र में, युद्ध से बाधित ग्रामोफोन रिकॉर्ड के उत्पादन को फिर से शुरू करने का निर्णय लिया गया। अक्टूबर 1942 की शुरुआत से, उद्यम के प्रेस के तहत, ग्रामोफोन रिकॉर्ड गोला-बारूद, तोपों और टैंकों के साथ मोर्चे पर चले गए। उन्होंने उस गाने को कैरी किया जिसकी फाइटर को इतनी जरूरत थी।

प्रत्येक युद्ध गीत की अपनी अनूठी कहानी होती है

"पवित्र युद्ध" (अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोव द्वारा संगीत, वी। लेबेदेव-कुमाच द्वारा गीत)

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक के निर्माण की कहानी दिलचस्प है। 24 जून, 1941 को, समाचार पत्रों इज़वेस्टिया और क्रास्नाया ज़्वेज़्दा ने वी। आई। लेबेदेव-कुमाच की एक कविता प्रकाशित की, जो शब्दों के साथ शुरू हुई: "उठो, एक विशाल देश, नश्वर युद्ध के लिए उठो ..."

इन छंदों ने कवि से लगातार काम करने की मांग की। संग्रह में संग्रहीत मसौदे से संकेत मिलता है कि लेबेदेव-कुमाच ने एक से अधिक बार व्यक्तिगत पंक्तियों और छंदों को फिर से लिखा और परिष्कृत किया, कभी-कभी पूरे क्वाट्रेन को बदल दिया।

अखबार में रेड बैनर सॉन्ग एंड डांस एनसेंबल ऑफ द रेड आर्मी ए.वी. अलेक्जेंड्रोव द्वारा कविता पढ़ी गई थी। इसने उस पर इतना गहरा प्रभाव डाला कि वह तुरंत पियानो पर बैठ गया। अगले दिन, रिहर्सल में आकर, संगीतकार ने घोषणा की:

- हम एक नया गीत सीखेंगे - "पवित्र युद्ध"।

उन्होंने चाक से एक स्लेट पर गीत के शब्द और नोट्स लिखे - टाइप करने का समय नहीं था! - और गायकों और संगीतकारों ने उन्हें अपनी नोटबुक में कॉपी किया। एक और दिन - ऑर्केस्ट्रा के साथ पूर्वाभ्यास के लिए, और शाम को - बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर प्रीमियर, एक जंक्शन बिंदु, जहां से उन दिनों युद्ध के मैदानों को मोर्चे पर भेजा गया था।

तीन समूह तुरंत मोर्चे के लिए रवाना हुए, और चौथा, ए.वी. अलेक्जेंड्रोव के नेतृत्व में, सैन्य इकाइयों, अस्पतालों, रेडियो प्रदर्शनों की सेवा और नए गाने सीखने के लिए अस्थायी रूप से मास्को में रहा। स्टेशन का दृश्य असामान्य था: सभी परिसर सेना द्वारा क्षमता से भरे हुए थे, जैसा कि वे कहते हैं, एक सेब गिरने के लिए कहीं नहीं है। सभी नई, अभी तक सज्जित वर्दी नहीं। कई लोगों को पहले ही राइफल, मशीनगन, सैपर ब्लेड, गैस मास्क, एक शब्द में, वह सब कुछ मिल चुका है, जिसका एक फ्रंट-लाइन सैनिक हकदार है।

प्रतीक्षालय में, एक मंच ताजा गोल बोर्डों से बना था - प्रदर्शन के लिए एक प्रकार का मंच। कलाकारों की टुकड़ी के कलाकार इस मंच पर चढ़ गए, और उन्हें अनजाने में संदेह हुआ: क्या ऐसे वातावरण में प्रदर्शन करना संभव है? हॉल में - शोर, कठोर आदेश, रेडियो ध्वनियाँ। प्रस्तुतकर्ता के शब्द, जो यह घोषणा करते हैं कि "सेक्रेड वॉर" गीत अब पहली बार किया जाएगा, सामान्य गुनगुनाहट में डूब गए हैं। लेकिन अब अलेक्जेंडर वासिलीविच अलेक्जेंड्रोव का हाथ उठ गया, और हॉल धीरे-धीरे मर गया ...

उत्साह व्यर्थ था। पहले बार से, गीत ने सेनानियों को पकड़ लिया। और जब दूसरी कविता सुनाई दी, तो हॉल में पूर्ण सन्नाटा छा गया। सब ऐसे उठ खड़े हुए मानो कोई भजन गा रहे हों। कठोर चेहरों पर आंसू दिखाई दे रहे हैं, और यह उत्साह कलाकारों को प्रेषित किया जाता है। उन सबकी आंखों में भी आंसू हैं... गीत ठिठक गया, लेकिन सिपाहियों ने उसे दोहराने की मांग की। बार-बार - लगातार पांच बार! - पहनावा "पवित्र युद्ध" गाया।

इस प्रकार गीत का मार्ग शुरू हुआ, एक गौरवशाली और लंबा रास्ता। उस दिन से, "पवित्र युद्ध" हमारी सेना द्वारा, सभी लोगों द्वारा अपनाया गया, और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का संगीत प्रतीक बन गया। यह हर जगह गाया जाता था - सबसे आगे, पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में, पीछे में, जहाँ जीत के लिए हथियार जाली थे। क्रेमलिन की झंकार की लड़ाई के बाद हर सुबह, यह रेडियो पर बजता था।

रचनात्मक सत्रीय कार्य आपकी कक्षा के विद्यार्थियों के एक समूह द्वारा तैयार किए गए थे। मैं आपसे एक-एक करके अपने संदेशों के साथ बोर्ड में जाने के लिए कहता हूं।

(छात्रों के संदेशों के दौरान, संबंधित संगीत बजाया जाता है)

"इन द डगआउट" (के. लिस्टोव का संगीत, अलेक्सी सुरकोव के गीत)

एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच सुरकोव को याद करते हुए, "ये मेरी पत्नी सोफिया एंटोनोव्ना को एक पत्र से सोलह" घरेलू "पंक्तियां थीं," मैंने इसे नवंबर के अंत में लिखा था, या बल्कि, 27 तारीख को, इस्तरा के पास एक कठिन लड़ाई के बाद।

इसलिए वे कवि के गृह संग्रह में बने रहते यदि संगीतकार कोंस्टेंटिन लिस्टोव फ्रंट-लाइन अखबार क्रास्नोर्मिस्काया प्रावदा के संपादकीय कार्यालय में नहीं आए होते, जिन्हें "एक गीत लिखने के लिए कुछ" की सख्त जरूरत थी। "कुछ" नहीं मिला। और फिर, सौभाग्य से, मैंने घर पर लिखी गई कविताओं को याद किया, उन्हें अपनी नोटबुक में पाया और, उन्हें साफ-सुथरी कॉपी करके, लिस्टोव को दे दिया, यह सुनिश्चित करते हुए कि ... गीत इस बिल्कुल गेय कविता से बाहर नहीं आएगा .. .

लेकिन एक हफ्ते बाद संगीतकार फिर से हमारे संपादकीय कार्यालय में दिखाई दिए और गिटार के साथ अपना गीत "इन द डगआउट" गाया। सभी को ऐसा लग रहा था कि गाना "बाहर आया"। कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा में कविताओं और मधुर पंक्तियों के प्रकाशित होने के बाद, गीत को उठाया गया और हर जगह गाया गया।

और अब साढ़े चार दशक बाद भी यह गीत लोगों के दिलों में जोश भरता रहता है, सैनिक के कर्तव्य के प्रति प्रेम और निष्ठा का अमर भजन बना रहता है।

"फ्रंट-लाइन फ़ॉरेस्ट में" (मिखाइल इसाकोव्स्की के गीत, एम। ब्लैंटर द्वारा संगीत)

"कविता काम में लिखी गई थी," इस गीत के जन्म को याद करते हुए, मिखाइल इसाकोवस्की, "जब युद्ध का दूसरा वर्ष चल रहा था। काम करते हुए, मैंने एक रूसी जंगल की कल्पना की, जो पतझड़ में थोड़ा रंगा हुआ था, एक ऐसा सन्नाटा जो उन सैनिकों के लिए असामान्य था जो अभी-अभी लड़ाई छोड़ चुके हैं, एक ऐसा सन्नाटा जिसे एक अकॉर्डियन भी नहीं तोड़ सकता। उन्होंने एक पुराने संगीतकार, मैटवे ब्लैंटर को कविताएँ भेजीं (उनके साथ उन्होंने "कत्युषा" बनाया)। कुछ महीने बाद मैंने इसे रेडियो पर सुना।

"कत्युषा" (एम। इसाकोवस्की के गीत, एम। ब्लैंटर द्वारा संगीत)

उन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दिनों में विशेष लोकप्रियता हासिल की। गीत न केवल संगीतमय जीवन में एक घटना बन गया है, बल्कि एक प्रकार की सामाजिक घटना भी है। लाखों लोगों ने गीत की नायिका को एक वास्तविक लड़की के रूप में माना जो लड़ाकू से प्यार करती है और एक उत्तर की प्रतीक्षा कर रही है। उन्होंने उसे पत्र लिखे। इसके अलावा, गाने के कई प्लॉट सीक्वल थे। मॉस्को के साहित्यिक संग्रहालय में, मैंने उनमें से कुछ को लिखा: "हम सभी प्रिय कत्यूषा से प्यार करते हैं, हम उसके गायन को सुनना पसंद करते हैं, वह अपनी आत्मा को दुश्मन से बाहर निकालती है, और अपने दोस्तों को साहस देती है।"

सेनानियों, "कत्युषा" की नकल करते हुए, अपने तरीके से गाया, हालांकि बिल्कुल सही नहीं था, लेकिन उनके दिल के नीचे से आ रहा था, और उन्होंने उन्हें अपनी प्यारी लड़की, उनके सपने और आशा को अपनी छवि में समर्पित कर दिया। एक अज्ञात सिपाही ने कत्यूषा से पूछा, जैसे वह उसके बगल में थी: "अगर एक आवारा गोली अचानक दूर हो जाती है, तो उदास मत हो, मेरे प्रिय, मेरे बारे में पूरी सच्चाई बताओ।"

दिग्गजों द्वारा बताई गई कहानी: "एक बार शाम को, शांत घंटों के दौरान, हमारे सैनिकों ने पास में स्थित एक जर्मन खाई, एक कत्युशा से सुना। ये नीच फासीवादी हमारे "कत्युशा" को कैसे खेल सकते हैं?!

सामान्य तौर पर, मामला इस तथ्य के साथ समाप्त हुआ कि लाल सेना के लोगों का एक समूह, काफी अप्रत्याशित रूप से, जर्मन खाई पर हमले में भाग गया। एक छोटी, बिजली की तेज लड़ाई शुरू हुई। नतीजतन, जर्मनों के पास होश में आने का समय भी नहीं था! - "कत्युषा" (प्लेट), एक ग्रामोफोन के साथ, अपने ही लोगों तक पहुँचाया गया। "

"द सीवियरली ब्रायंस्क फ़ॉरेस्ट रस्टल्ड" (एस. कैट्स द्वारा संगीत, अनातोली सोफ्रोनोव के गीत)

1942 के पतन में, ब्रांस्क फ्रंट के मुख्यालय में कुछ असामान्य रेडियोग्राम आया: "हमारे पास हथियार हैं, इस मामले में हम उन्हें दुश्मन से ले सकते हैं, लेकिन आप ट्रॉफी की तरह एक गाना नहीं लेंगे। हमें एक गाना भेजें।" यह ब्रांस्क जंगलों के पक्षपातियों द्वारा लिखा गया था। मोर्चे के राजनीतिक प्रशासन ने पक्षपातपूर्ण आदेश को पूरा करने के अनुरोध के साथ कवि अनातोली सोफ्रोनोव और संगीतकार सिगिस्मंड काट्ज की ओर रुख किया।

ए। सोफ्रोनोव और एस। कैट्स के लिए, यह पहला संयुक्त रचनात्मक कार्य नहीं था। तब से, उन्होंने कई गीत लिखे हैं - वीर और हास्य, मार्चिंग और गेय, मार्च-लाइक और चस्टुश। लेकिन मुझे पक्षपातपूर्ण गीत नहीं लिखना पड़ा। यह क्या होना चाहिए?

गीत अपेक्षाकृत जल्दी लिखा गया था। यह लोगों के एवेंजर्स के चरित्र के लिए वास्तव में कठोर, चौड़ा, राजसी, आत्मा के करीब निकला। यह जंगल में एक अंडरटोन में, एक डगआउट में, आग से किया गया था। यह केवल यह जांचने के लिए रहता है कि गाना बजानेवालों में गाना कैसा लगेगा।

"ब्लू रूमाल" (ई. पीटर्सबर्स्की का संगीत, वाई. गैलिट्स्की के गीत)

ऐसा लग रहा था कि युद्ध के इतिहास में अभूतपूर्व युद्धों की गर्जना के बीच, केवल युद्ध गीत और मार्च ही बज सकते थे। हालाँकि, जैसा कि कवि ए। सुरकोव ने उल्लेख किया है, "युद्ध के पहले दिनों से यह श्रव्य हो गया कि जाली पंक्तियों के बगल में" लोगों का युद्ध है, एक पवित्र युद्ध है ", आम तौर पर बहुत मजबूत गीत के शांत गीतात्मक शब्द नहीं हैं सिपाही के दिल में चमक रहा था "नीला रुमाल"...

"एक्सीडेंटल वाल्ट्ज" (एम. फ्रैडकिन का संगीत, ई. डोलमातोव्स्की के गीत)

2 फरवरी, 1943 को, स्टेलिनग्राद ऑपरेशन विजयी रूप से समाप्त हुआ: घेरे हुए दुश्मन समूह का सफाया पूरा हो गया। स्टेलिनग्राद में एक असामान्य सन्नाटा छा गया ... - और कुछ दिनों बाद, कवि येवगेनी डोलमातोव्स्की, संगीतकार मार्क फ्रैडकिन को याद करते हैं और मैं पहले से ही एक नए मोर्चे - भविष्य के कुर्स्क बुलगे के रास्ते पर थे। ट्रेन धीरे-धीरे चलती थी, अक्सर रुकती थी, और हम एक गीत की रचना करने लगे।

और यहाँ फ्रैडकिन को एक परिचित सैन्य पायलट द्वारा बताई गई एक कहानी याद आई। ... एक बार इस पायलट को गर्मियों की शाम को अग्रिम पंक्ति के एक छोटे से गाँव का दौरा करना था। हम आराम करने के लिए रुक गए। अचानक अधिकारी ने संगीत की आवाज़ सुनी - स्थानीय युवा एक पुराने, टूटे ग्रामोफोन पर नाच रहे थे। उसने पास जाकर देखा तो एक लड़की बगल में अकेली खड़ी थी। लेफ्टिनेंट ने उसे वाल्ट्ज पर आमंत्रित किया। हमने बात की, लेकिन फिर हमें अलविदा कहना पड़ा - ड्राइवर ने संकेत दिया, यह जाने का समय है। तब से बहुत समय बीत चुका है, युवा अधिकारी इस लड़की को नहीं भूल सकता। शायद इसके बारे में एक गीत लिखें?

युद्ध के वर्षों के दौरान, चैम्बर, ओपेरा और सिम्फोनिक संगीत के उल्लेखनीय कार्यों का निर्माण किया गया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी प्रकाशित हुई थी। 1941 की गर्मियों में, शोस्ताकोविच ने स्कोर पर लिखा: "फासीवाद के खिलाफ हमारे संघर्ष के लिए, दुश्मन पर हमारी आने वाली जीत, मेरे गृहनगर - लेनिनग्राद को - मैं 7 वीं सिम्फनी को समर्पित करता हूं।" लेनिनग्राद नाकाबंदी के दौरान, दिमित्री शोस्ताकोविच, अन्य लेनिनग्राद निवासियों के साथ, घरों की छतों पर ड्यूटी पर थे, जहां आग लगाने वाले बम गिरे थे, भूख से मर रहे थे, और साथ ही, असाधारण उत्साह के साथ, वह अपनी प्रसिद्ध सिम्फनी की रचना कर रहे थे।

9 अगस्त, 1942 को, फासीवादी कमान की योजनाओं के अनुसार, लेनिनग्राद को गिरना था, इस दिन शहर में जर्मन सैनिकों की एक परेड निर्धारित की गई थी। लेकिन उस दिन, लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में, जिसकी दीवार पर एक शिलालेख था: "नागरिक! सावधान! तोपखाने के टुकड़ों के साथ यह पक्ष खतरनाक है!" - उस शहर में जहां लोग हर दिन भूख और बमबारी से मरते थे - सभी झूमर जलाए जाने के साथ, जो दुश्मन के लिए अवमानना ​​​​का प्रतीक था, दिमित्री शोस्ताकोविच द्वारा सातवें "लेनिनग्राद" सिम्फनी का प्रीमियर हुआ। और हॉल खचाखच भरा हुआ था। इस संगीत कार्यक्रम का आयोजन और संचालन कार्ल इलियासबर्ग ने किया था। और उन्होंने लेनिनग्राद रेडियो समिति के बोल्शोई सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की एक सिम्फनी का प्रदर्शन किया।

जब संगीतकार बग़ल में हो
पियानो के पैर के लिए अपना रास्ता बनाया
आर्केस्ट्रा में, धनुष से झुकें
जगे, जगे, चमके,
मानो रातों के अँधेरे से
एक बर्फ़ीले तूफ़ान का झोंका हमारे पास आया,
और एक बार सभी वायलिन वादकों के लिए
स्टैंड से चादरें उड़ीं।
और यह तूफानी धुंध
खाइयों में उदास सीटी बजाना
मैं उनसे पहले कोई नहीं था
इसे एक अंक की तरह चित्रित किया गया है।
दुनिया भर में एक आंधी चली।
कॉन्सर्ट में पहले कभी नहीं
हॉल इतना करीब नहीं लगा
जीवन और मृत्यु की उपस्थिति।
एक घर की तरह, फर्श से छत तक
एक ही बार में आग की लपटों में घिर गया
ऑर्केस्ट्रा, उन्मत्त, चिल्लाया
एक संगीतमय वाक्यांश।
उसके चेहरे पर आग की लपटें उठने लगीं,
उसकी तोप को दबा दिया,
वह रिंग के माध्यम से टूट गई
लेनिनग्राद की घेराबंदी की रातें।
गहरे नीले रंग में गुलजार
मैं पूरे दिन सड़क पर था
और रात में यह मास्को में समाप्त हो गया
हवाई हमला सायरन।

तब लेनिनग्राद नाकाबंदी के लचीलेपन और साहस से पूरी दुनिया हैरान थी। सिम्फनी का प्रदर्शन रेडियो और शहर के लाउडस्पीकरों द्वारा प्रसारित किया गया था। और नाजी सैनिकों में भी इस काम को सुना जाता था। और, कुछ जर्मन सैनिकों के स्वीकारोक्ति के अनुसार, उस दिन उन्हें एहसास हुआ कि वे युद्ध हार जाएंगे।

आइए आपकी रचनात्मक शीट पर वापस जाएं। मैं आपको अभी अपनी भावनाओं, विचारों और दृष्टिकोणों को पढ़ने के लिए आमंत्रित करता हूं। आपके विचार से द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कला ने क्या भूमिका निभाई?

निष्कर्ष: आज हमने केवल द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अपने लोगों द्वारा बनाई गई संस्कृति को छुआ है। मुश्किल समय में, हमारे लोग हमेशा रैली कर सकते थे। हमने अपनी संस्कृति और कला से दुश्मन को साबित कर दिया है कि बर्बरता उनमें निहित है और हमारा देश स्वतंत्र और प्रतिभाशाली कलाकारों, कवियों और संगीतकारों का देश बना हुआ है, जिन्होंने किसी के आगे समर्पण नहीं किया है।

1. चित्र, एम।: कला। - 1961.
2. सोवियत सिनेमा का एक संक्षिप्त इतिहास। मॉस्को: कला। - 1969.
3. ग्रोशेव ए। डोलिंस्की आई। सोवियत सिनेमा का नवाचार। एम।: शिक्षा। - 1986.
4. सोवियत सिनेमा कला का यूरेनेव आरएन इनोवेशन। एम।: शिक्षा। - 1986
5. बासककोव वी, ई। फिल्म - युग का आंदोलन। - एम।: कला, 1989
6. बॉन्डार्चुक एस। एफ। एक चमत्कार की इच्छा - एम।: यंग गार्ड। - 1984
7. काशीमालोव ए.आई. खोज का अधिकार। - एम।: यंग गार्ड। 1984
8. कपरालोव जी.ए.प्रतिभा, विवेक और जुनून: एम। उल्यानोव के चित्र के लिए नौ स्ट्रोक। - एम।, 1988
9. www.victori.mail.ru

प्रयुक्त फिल्म टुकड़े:

1. एक आदमी का भाग्य सर्गेई फेडोरोविच बॉन्डार्चुक द्वारा निर्देशित है।
2. फिल्म द क्रेन्स आर फ्लाइंग - मिखाइल कलातोज़ोव द्वारा निर्देशित।
3. और यहाँ के भोर शांत हैं - स्टैनिस्लाव इओसिफोविच रोस्तोत्स्की द्वारा निर्देशित।
4. एक अनाम ऊंचाई पर - निर्देशक: व्याचेस्लाव निकिफोरोव

विजय दिवस की पूर्व संध्या पर।

फोटो में दाईं ओर एल। यूटेसोव 1942

कोई महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के समय को छू सकता है। इन वर्षों के दौरान, कला ने विकास करना बंद नहीं किया। कलाकार के पेशे ने एक नया सामाजिक महत्व हासिल कर लिया है और आग की रेखा में आवेदन पाया है।
सबसे कठिन परिस्थितियों में, अक्सर दुश्मन के तत्काल आसपास के क्षेत्र में, कला कार्यकर्ताओं ने युद्ध के कठिन रास्तों पर सैनिकों के साथ चलते हुए, सैकड़ों-हजारों संगीत कार्यक्रम दिए। लगभग 45 हजार गायकों, नर्तकियों, संगीतकारों सहित लगभग 4,000 कॉन्सर्ट ब्रिगेड देशभक्ति युद्ध के मोर्चों पर गए। "यह विश्वास करना कठिन है, लेकिन 15-16 अप्रैल, 1942 को सेना में एक शौकिया कला शो आयोजित किया गया था, उनके अंतिम संगीत कार्यक्रम में 320 नंबर दिखाए गए थे," कोई भी पोस्ट में प्रकाशित "सोवियत संस्कृति" समाचार पत्र में पढ़ सकता है। -युद्ध काल।
गीत और नृत्य के शौकिया और पेशेवर समूह, बैले और थिएटर नर्तक, संगीतकार, संगीतकार, कला शिक्षण संस्थानों के छात्र - इन सभी ने तीन क्षेत्रों की सेवा की: सेवा और युद्ध समारोह, सामाजिक और औपचारिक समारोह, सांस्कृतिक और शैक्षिक गतिविधियाँ, जो सीधे विकसित हुईं उनके विकास के दौरान सैन्य पहनावा, आर्केस्ट्रा और गायक मंडली। कुछ कॉन्सर्ट ब्रिगेड ने शहरों में सैनिकों के सामने प्रदर्शन किया और संगीत और गीतों के साथ मार्चिंग कंपनियों को मोर्चे पर देखा, दूसरों ने लगातार खुद मोर्चों पर, अस्पतालों में संगीत कार्यक्रम दिए, और अन्य ने सैन्य समारोहों, सामाजिक और राजनीतिक कार्यक्रमों में भाग लिया। शहीद सैनिकों की परेड और अंत्येष्टि।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, सोवियत देश में मौजूद कई अलग-अलग सांस्कृतिक रुझान एक-दूसरे के साथ "जुड़े" थे। यह इस तथ्य के कारण है कि युद्ध के वर्षों के दौरान कई प्रमुख संगीतकारों, प्रसिद्ध कलाकारों, कोरियोग्राफरों, संगीतकारों ने अपने भाग्य और रचनात्मकता को सेना और नौसेना के साथ बांध दिया। एक उल्लेखनीय उदाहरण जो इस अवधि की विशेषता है, एम। स्लटस्की की 1942 की फिल्म "कॉन्सर्ट टू द फ्रंट" है।


संगीतकार: वी. मुरादेली - युद्ध के दौरान नौसेना के गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी का नेतृत्व किया; एन। बुडास्किन - रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी का नेतृत्व किया। युद्ध के वर्षों के दौरान, एवी अलेक्जेंड्रोव ने अपनी सक्रिय रचनात्मक गतिविधि जारी रखी, जो युद्ध काल के सेवा-लड़ाकू प्रदर्शनों की सूची के दो सबसे महत्वपूर्ण और सबसे व्यापक कार्यों के लेखक थे: "सोवियत संघ का गान" और "पवित्र युद्ध" ; साथ ही एस चेर्नेत्स्की, जिन्होंने युद्ध के चार वर्षों के दौरान 50 से अधिक मार्च लिखे। फ्रंट-लाइन कॉन्सर्ट ब्रिगेड में भाग लेने वालों में, बोल्शोई थिएटर के ऐसे एकल कलाकारों को एम। मिखाइलोवा, आई। कोज़लोवस्की, एस। लेमेशेव, किरोव लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थिएटर के कई एकल कलाकारों के रूप में प्रतिष्ठित किया जा सकता है। रूसी, गीत पॉप गाने और रोमांस के कलाकारों में - एल। रुस्लानोवा, के। शुलजेन्को, जी। विनोग्रादोव। शौकिया और पेशेवर सैन्य पहनावे में मंचन करने वाले कोरियोग्राफरों में, सबसे प्रसिद्ध हैं: आरवी ज़खारोव, जिन्होंने अपनी प्रस्तुतियों में गैर-नृत्य, मंच-निर्देशित दृश्यों और पीपी विर्स्की के साथ कोरियोग्राफिक अंशों का एक संयोजन पेश किया, जिन्होंने एक सामान्य छवि बनाई सेना-मुक्तिदाता, रचना में बहुराष्ट्रीय ... पॉप-जैज़ ऑर्केस्ट्रा का काम और गतिविधियाँ विशेष रूप से दिलचस्प हैं (उस समय वाल्ट्ज, टैंगो और फॉक्सट्रॉट के कलाकारों के रूप में लोकप्रिय): वाईबी स्कोमोरोव्स्की (1941-45 में उन्होंने नौसेना के केंद्रीय कलाकारों की टुकड़ी के हिस्से के रूप में जैज़ ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन किया था), V. F. Coralli, N. G. Minha (जो युद्ध के दौरान बाल्टिक फ्लीट थिएटर का नेतृत्व करते थे), A. N. Tsfasman (जो ऑल-यूनियन रेडियो कमेटी के जैज़ ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करते थे)।
प्रसिद्ध पॉप गायकों ने सैन्य पहनावाओं के संगीत की प्रस्तुति दी। जैज़ बैंड सैन्य संगठनों के नर्तकियों के साथ आने लगे। आम लोगों और योद्धाओं के सामने नाचते हुए बैले नर्तकियों ने अपनी कोरियोग्राफी को एक वीर और देशभक्तिपूर्ण अभिविन्यास से भर दिया। सैन्य कलाकारों की टुकड़ी के कलाकारों के साथ मिलकर काम करने वाले विभिन्न नर्तकियों ने अपनी नृत्यकला में कलाप्रवीण व्यक्ति आंदोलनों, कलाबाजी समर्थन, जटिल तकनीकों के माध्यम से नृत्य अभिव्यक्ति के विभिन्न रूपों को पेश किया जो युद्ध से पहले सोवियत मंच पर विकसित हुए थे।
इन घटनाओं के संबंध में, शौकिया और पेशेवर सैन्य पहनावा में नृत्यों के प्रदर्शनों और अभिव्यंजक साधनों का काफी विस्तार और समृद्ध हुआ है। मार्च, लोकगीत और शास्त्रीय संगीत, रोमांस, सोवियत टैंगो (जो रोमांस और मार्च संगीत की संस्कृति को जोड़ती है) के साथ सैन्य पहनावा के गीत और संगीत प्रदर्शनों की सूची में, फॉक्सट्रॉट का प्रदर्शन शुरू हुआ, शैलियों के बीच घनिष्ठ, अटूट संबंध दिखाई दिए। सिम्फोनिक, ओपेरा, चैम्बर और पीतल संगीत। न केवल लोक नृत्य के आधार पर, बल्कि शास्त्रीय और विभिन्न शैलियों के पॉप नृत्य के तत्वों के संयोजन पर भी नृत्य प्रदर्शनों की सूची बनाई जाने लगी, जो कि सैन्य विषय पर कई संख्या और नृत्य सूट की उपस्थिति में स्पष्ट रूप से देखा जाता है। युद्ध के बाद सैन्य पहनावा और शौकिया समूहों में।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने सैन्य गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी के काम के लिए बुनियादी "नींव" रखी।

"कमरा भीड़भाड़ वाला है।" रंगमंच के राज्य अकादमिक रंगमंच की शाखा द्वारा प्रदर्शन "अपराध के बिना दोषी"

13 अगस्त, 1941 सेना में अग्रिम पंक्ति के ब्रिगेड कलाकारों का संगीत कार्यक्रम। वी. मालिशेव द्वारा फोटो

1942 वर्ष। F. G. Volkov Theatre की फ्रंट-लाइन अभिनय ब्रिगेड

1942 में लेनिनग्रा जिले के सीमावर्ती सैनिकों का पहनावा, जिसने सक्रिय सेना की सैन्य इकाइयों की सेवा की। कंज़र्वेटरी के मुख्य शिक्षक ए.वी. मिखाइलोव

रंगमंच के कलाकार। यूग। अग्रिम पंक्ति के सैनिकों में वख्तंगोव


मास्को में सेवरडलोव स्क्वायर पर एरोस्टेट

फ्रंट ब्रिगेड का प्रदर्शन

GF Fesechko अभिनय कंज़र्वेटरी के निदेशक (1943-1944) उस स्थान पर जहाँ 25 सितंबर 1943 को कंज़र्वेटरी की इमारत में एक गोला फटा था। ग्रेट हॉल का फ़ोयर

घिरे लेनिनग्राद में कक्षाएं

मास्को के पास कज़ान कलाकार सामने

कांटेले।

संगीतकार एम। ब्लैंटर, कवि एम। श्वेतलोव, संगीतकार टी। ख्रेनिकोव, कॉर्पस अखबार के संपादक एम। कोज़लोवस्की।

छोटा थिएटर

राज्य शैक्षणिक बोल्शोई रंगमंच का भेस

मखमुद एसामबेव (बाईं ओर बैठे) फ्रंट ब्रिगेड

लेखक के.एम.सिमोनोव, कलाकार वी.वी. सेरोवा और कलाकार ए.एस. विश्नेवित्स्काया

Mosconcert फ्रंट ब्रिगेड का एक उत्सव पॉप संगीत कार्यक्रम। 1943 वर्ष

थिएटर की अग्रिम पंक्ति की शाखा के घायलों के लिए "हनीमून ट्रिप" नाटक। ई. वख्तंगोवा

अग्रिम पंक्ति के सैनिकों में वख्तंगोव थिएटर

म्यूजिकल कॉमेडी के Sverdlovsk State Theatre के सामूहिक खर्च पर निर्मित तीन टैंक

ब्रैंडेनबर्ग गेट पर। कवि डोलमातोव्स्की ई प्रदर्शन कर रहे हैं

लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी की फ्रंट ब्रिगेड। ब्रांस्क सामने। 1942 वर्ष।

फ़्रंट एंड सेवस्तोपोल में ब्रिगेड। केंद्र में - वी। कोज़िना

कुकरनिकी कलाकार मोर्चे पर

सामने सर्कस।

के.आई. शुलज़ेन्को

यखोन्तोव वी.एन. विध्वंसक पर सवार लाल नौसेना के दल से बात करता है।

वी. वी. ज़ेनकोविच एक हरे मग में गुलदस्ता। 1943

कठोर युद्ध के वर्षों में, न केवल हथियारों और भोजन के साथ मोर्चे की आपूर्ति करना महत्वपूर्ण था, बल्कि सैनिकों में उच्च मनोबल बनाए रखना भी महत्वपूर्ण था। मनोवैज्ञानिक और वैचारिक समर्थन जीत का एक शक्तिशाली हथियार है, और कला ने इसमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उस समय, हर दिशा महत्वपूर्ण थी: पेंटिंग, सिनेमा, साहित्य, संगीत - इन सभी ने आक्रमणकारियों की शक्ति पर काबू पाने में योगदान दिया।

फ्रंट-लाइन रचनात्मकता

कलाकार, अभिनेता और संगीतकार मोर्चे पर गए, मिलिशिया और पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में भर्ती हुए, युद्ध के मैदान में अपनी जान दी, लेकिन अपने काम के बारे में नहीं भूले। यह इस समय था कि देशभक्ति का विषय पहले से कहीं अधिक महत्वपूर्ण था:

• युद्ध के वर्षों के दौरान, छायांकन ने अत्यधिक लोकप्रियता हासिल की। सोवियत इतिहासकारों ने सचमुच गोलियों के तहत काम किया, अद्वितीय फुटेज फिल्माया, जो बाद में विश्व इतिहास के गवाह बने। युद्ध के वर्षों के दौरान और बाद में दिखाए गए लघु फिल्मों से लड़ाकू फिल्म संग्रह एकत्र किए गए थे।
• युद्धकाल में संगीत के महत्व को कम करके आंकना कठिन है। रेड बैनर रेड आर्मी सॉन्ग एंड डांस एनसेंबल ने 1941 में बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर पहली बार "सेक्रेड वॉर" गाना बजाया। मिखाइल इसाकोवस्की का गीत "कत्युशा" जल्दी ही पूरे देश में जाना जाने लगा। कई सेनानियों ने अपनी नायिका को पत्र लिखे, और कई काव्य लोक संस्करण सामने आए। उस समय के अन्य गीत मास्टरपीस, जैसे "ब्लू स्कार्फ", "एक्सीडेंटल वाल्ट्ज" और कई अन्य, अभी भी हर रूसी से परिचित हैं। युद्ध के वर्षों का सबसे मजबूत संगीतमय काम शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी थी, जिसे लेनिनग्राद के घेरे में पूरा किया गया था।
• इसे संगीत और नाटक थिएटर की खूबियों पर ध्यान दिया जाना चाहिए। युद्ध के वर्षों में, 4,000 से अधिक कलात्मक ब्रिगेडों ने मोर्चे पर प्रदर्शन किया, जो खुशी, मुस्कान और सैनिकों की त्वरित जीत की आशा लेकर आए।

निकासी में कला

निकासी में, अग्रिम पंक्ति से दूर, कला के लोगों के प्रयासों का उद्देश्य सैनिकों की मदद करना था। इस समय चित्रकला में एक पोस्टर ने विशेष महत्व प्राप्त कर लिया। यह पोस्टर पेंटिंग थी जिसने आत्मा को जगाया, दुश्मन से साहसपूर्वक मुकाबला करने में मदद की और कठिनाइयों पर काबू पाने का आह्वान किया। पोस्टर "द मदरलैंड कॉल्स", जिसे हर कोई जानता है, इराकली टोडेज़ का है। वह पोस्टर पेंटिंग की कई उत्कृष्ट कृतियों के लेखक भी बने।

साहित्य अटूट रूप से सामने से जुड़ा हुआ था। कई लेखकों और कवियों ने लड़ाइयों में हिस्सा लिया, लेकिन जिन लोगों को निकाला गया, उन्होंने अपनी कलम की सारी शक्ति जीत के संघर्ष को दे दी। कविताओं को रेडियो पर प्रसारित किया गया और संग्रह में प्रकाशित किया गया। सिमोनोव की कविता "मेरे लिए रुको" कई सेनानियों की भावनाओं और विचारों की अभिव्यक्ति बन गई, जिन्होंने घर लौटने का सपना देखा था।

युद्ध की कला रूसी संस्कृति में एक विशेष परत का प्रतिनिधित्व करती है, क्योंकि उस समय लोगों की सारी रचनात्मक ऊर्जा सामान्य लक्ष्यों के अधीन थी - मोर्चे की मदद करना, सोवियत सैनिकों का मनोबल बढ़ाना और आक्रमणकारियों से अपने मूल देश की रक्षा करना।