प्राचीन रोम की संस्कृति के विकास की विशेषताएं

रोमन संस्कृति कई राष्ट्रों की संस्कृतियों के प्रभाव में थी - Etruscans और ग्रीक लोगों से प्राचीन रोम द्वारा विजय प्राप्त करने के लिए, जिसमें रोमनों ने बहुत कुछ सीखा। बदले में, रोमन संस्कृति का पड़ोसी-बर्बर और यूरोप के बाद के विकास पर भारी प्रभाव पड़ा। इसने प्राचीन रोम (753 बीसी -476, विज्ञापन) के सभ्यता विकास की विशेषताओं में से एक को प्रकट किया।

प्राचीन इमारत के हिस्से के रूप में, स्वायत्त राज्यों से बड़े केंद्रीकृत राज्यों साम्राज्यों तक संक्रमण निस्संदेह प्रगति था। व्यावहारिकता रोम ने पॉलिसी सिस्टम में "प्राचीन उत्पादन विधि" की पोलिस प्रणाली के लाभों का उपयोग करना संभव बना दिया।

भूमध्यसागरीय में, दो प्रक्रियाओं को देखा गया: पूर्वी हिस्से में हेलेनिस्टिक सेंटर, पश्चिमी में, रोम की सैन्य शक्ति में वृद्धि हुई। समय के साथ, तिबर के तट पर छोटे गणराज्य, पूरे एपनेन प्रायद्वीप के मालिक बन गए, मैं सी में बदल गया। बीसी। एक विशाल साम्राज्य में, जो सभी भूमध्यसागरीय और पूरे प्राचीन दुनिया को अवशोषित करता है। अपने विकास में रोम के वर्ल्ड वर्चस्व के लिए, मंच रॉयल पावर (VII-VI सदियों। बीसी) से आयोजित किया गया था, गणराज्य (वीआई - आई शतक। बीसी) साम्राज्य के लिए (मैं सी। बीसी 476 एनईई) । प्राचीन रोमन सभ्यता की उत्पत्ति Etruscan संस्कृति खड़ी थी, जिनके लिखित स्मारक अभी तक नहीं पढ़े गए हैं।

पुरातत्वविदों का उद्घाटन सुझाव है कि etruscans के पहले बस्तियों 1500 ईसा पूर्व से संबंधित हैं। हेरोदोटा के अनुसार, वे मलाया एशिया से आए, कृषि और निर्माण अच्छी तरह से जानता था। Apennine प्रायद्वीप पर पुरातात्विक स्मारक Etruscan सभ्यता (मैं हजार - वी -3 शताब्दियों। बीसी) से संबंधित है, रोमन से पहले। VII शताब्दी के अंत में। बीसी। 12 शहरों के संघ में एट्रस्कोव यूनाइटेड की जनजाति - राज्य, लेकिन वी -3 शताब्दियों में। बीसी। रोम पर विजय प्राप्त की गई। Etruscan शहरों में, एक शहर भवन प्रणाली - पत्थर की दीवारों और इमारतों, एक स्पष्ट लेआउट के साथ सड़कों थी।

हालांकि, इन संरचनाओं को वास्तुकला द्वारा कार्यों को नहीं कहा जा सका - वे बहुत उपयोगी थे और शहर की जरूरतों के रूप में कार्य किया। और ग्रीस की विजय के बाद, रोमियों ने ग्रीक नमूने में इमारतों का निर्माण शुरू किया, लेकिन उन्हें कॉपी किए बिना, और अपनी मौलिकता बनाये।

आठवीं सदी में बीसी। यूनानियों ने एपेनिंस्की प्रायद्वीप पर बस गए। इसलिए, यह मौका नहीं है कि प्राचीन यूनानी और प्राचीन सभ्यता के प्राचीन रोमन हिस्से ने समय में समानांतर में विकसित किया। जैसा कि मैंने "एनीडा" पब्लिक वर्जिल मैरॉन में "इटली में" इटली में "इटली में, ट्रॉय - रॉकी रकुमेट्स - शोरेस लाविंस्की के लिए लाविंस्की के लिए" (एपनेन प्रायद्वीप के पश्चिमी तट पर) लिखा था:

लंबे और युद्ध का नेतृत्व - शहर के निर्माण से पहले,

लती में, देवताओं का सामना करना पड़ा जहां लैटिनंग जनजाति उभरी,

अल्बा शहर] उच्च रोम 2 के पिता और दीवारें।

रोम एक विशाल साम्राज्य की राजधानी बनने से पहले, बहुत सी सदियों गुजरेंगे। कार्थेज पर विजय प्राप्त की जाएगी, एल्डा पर विजय प्राप्त की जाएगी और क्विंटा के रोमन कवि के अनुसार, जंगली जनजातियों द्वारा हराया गया होरेस फ्लैका, ग्रीस, "लियास" में कला लाएगा। होरेस ने सही बताया कि विश्व प्रभुत्व के लिए संघर्ष में कठोर और गर्व रोम महान ग्रीक संस्कृति से पहले अपने सिर को झुका। इसका मतलब यह नहीं था कि रोमनों की अपनी कलात्मक परंपराएं नहीं थीं, लेकिन ग्रीक की तुलना में वे गरीब थे। रोम उधार लिया और अनुकूलित नहीं किया

किंवदंतियों के अनुसार अल्बा लांग - इटाली शहर को रोम के प्रजननकर्ता माना जाता था।

वर्जीली बल्ब। Georgiki। एनीडा // BVL। एम, 1 9 71. टी 6. पी। 123।

ग्रीक, लेकिन पूर्वी संस्कृति के लिए, वाणिज्यिक रूप से लाभदायक में यह किया है। और यह प्राचीन रोम की संस्कृति के विकास की एक और विशेषता है।

सबसे बड़ा आर्थिक और राजनीतिक केंद्र, रोम ने व्यापारियों, कारीगरों, बिल्डरों, कलाकारों, मूर्तिकारों, लेखकों, वैज्ञानिकों को आकर्षित किया। रोम में यूनानी भाषा ने उच्चतम समाज और अभिजात वर्ग की भाषा की भाषा सुनी। पहले रोमन इतिहास इतिहासकारों ने ग्रीक में अपने कार्यों का निर्माण किया, रोमन युवाओं ने ग्रीक दार्शनिकों के व्याख्यानों की सुनवाई के साथ।

पॉलीबियम (लगभग 203-120। ईसी) के यूनानी साहित्य का सबसे बड़ा प्रतिनिधि, रोमन राज्य प्रणाली के ईमानदार प्रशंसक बनने के साथ ही रोमन समाज में ग्रीक शैक्षिक विचारों द्वारा सक्रिय रूप से प्रचारित किया गया। विश्व इतिहास में, उन्होंने कहा कि रोमियों ने आधे शताब्दी से थोड़ी सी शताब्दी (220 से 146 ईसा पूर्व तक) के लिए कार्थेज और कुरिंथ और अधीनस्थता को नष्ट करने में कामयाब रहे और उनकी शक्ति को लगभग सभी दुनिया को पता चला राज्य प्रणाली रोम। अरिस्टोटल के सिद्धांत के आधार पर तीन सर्वोत्तम प्रकार के राज्य के बारे में, उनका मानना \u200b\u200bथा कि रोम को एक मजिस्ट्रित्व के रूप में राजशाही का एक सुखद संबंध था, जो कि कॉमिसी (पीपुल्स विधानसभा) में सीनेट और लोकतंत्र में अभिजात वर्ग के रूप में राजशाही का एक सुखद संबंध था।

रोम के व्यावहारिकता के बारे में XIX शताब्दी के अंत में। कला पीपी के रूसी इतिहासकार लिखा। ग्लोटिच: "अगर हम एक युवा, शौकीन कलाकार-कवि के साथ एलैड की तुलना करते हैं, तो रोम की तुलना एक विशाल स्वाद के साथ संरक्षक के साथ की जा सकती है, जो उनकी दुनिया की महानता के प्रति जागरूक है। वह खुद को कला के लिए नहीं लाता है, वह अपनी जरूरतों के लिए एक कला है। कलात्मक कल्पना की पूरी अनुपस्थिति ने उन्हें रोजमर्रा की जिंदगी, जीवन के व्यावहारिक पक्षों को कला लागू करने से नहीं रोका। उन्होंने ग्रीस के छोटे, निचले मंदिरों और महों को विशाल इमारतों में फैलाया, प्राचीन कला के तत्वों को उनके देश की वास्तविक जरूरतों के लिए बुना हुआ, दिमाग में सबमिट किया और ईएलडीईडी पर आंतरिक भावना और कल्पना ने क्या किया। ग्रीस में कोई प्रवृत्ति और ट्रेस नहीं है। रोम एक अवशोषित प्रवृत्ति है। लेकिन तर्कसंगतता ने उन्हें इस तरह की महानता के साथ विकसित किया, इस तरह की पूर्णता के साथ इसे एक अद्भुत ऐतिहासिक प्रकार से वितरित किया जा सकता है और संतानों के लिए ईमानदार आश्चर्य के मामले में सेवा कर सकते हैं। "

पुरातनता की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक - रोम का कानून।रोम ने व्यक्तियों और व्यक्तियों के बीच राज्य के साथ लचीला, कानूनी और सभ्य कानूनी संबंध विकसित किए जिनमें एक व्यक्ति के हितों का प्रभुत्व था। वी सी में वापस। बीसी। तांबा बोर्डों पर, बारहवीं तालिकाओं के कानून रिकॉर्ड किए गए थे - रोमन कानून आर्क लगभग 451-450 से। बीसी, जिनमें से कुछ लेख संरक्षित हैं। हालांकि, रोमन न्यायशास्र का समृद्ध द्वितीय-आई शताब्दियों के लिए जिम्मेदार है। बीसी, जिनका VI शताब्दी में कानूनी नियम। विज्ञापन हमें बीजान्टियम में व्यवस्थित किया गया था और जस्टिनियन के कोडिफिकेशन के रूप में जाना जाता है। कानूनी मानकों को भी लेखांकन तकनीक द्वारा विनियमित किया गया था। रोमियों ने संपत्ति के प्रबंधन को पूरी तरह से समझा, जिसमें निजी संपत्ति शामिल हैं जो सख्त कानूनी ढांचे में थे।

रोम में, एक कर प्रणाली बनाई गई थीमूल्य के आधार पर। आबादी की सूची (केंद्र) और इसकी संपत्ति लीजेंड द्वारा पेश की गई थी, हम 550 ईसा पूर्व में तुलिया की सेवा कर रहे हैं। संपत्ति की स्थिति के अनुसार, जनसंख्या को एस्टेट (कक्षाओं) में विभाजित किया गया था। आकलन होम एकाउंटिंग बुक्स प्रॉपर्टी में चार्ज किया गया था: रियल एस्टेट, पृथ्वी, सूची, आभूषण, वस्त्र। मूल्य एक गंभीर घटना थी, धार्मिक समारोहों के साथ और शपथ के तहत मार्सफील्ड को पारित किया गया था, जिसे परिवारों के प्रमुखों द्वारा दिया गया था।

प्राचीन रोम का राज्य बजट पहली बार प्राकृतिक फिल्टर की कीमत पर और सिक्कों के आगमन के साथ बनाया गया था - मौद्रिक शर्तों में। कर प्रणाली आय, भूमि और आबादी में मौजूद थी। करों को न केवल संपत्ति के साथ चार्ज किया गया था। उदाहरण के लिए, उन्हें छुट्टियों के दासों के लिए स्वतंत्रता के लिए ग्लेडिएटर स्कूलों के मालिकों द्वारा भुगतान किया गया था। व्यापार और परिवहन कर्तव्य थे, और 403 ईसा पूर्व से - यहां तक \u200b\u200bकि स्नातक पर कर। ट्रेजरी भर्ती का स्रोत असाधारण आय थी - राज्य ऋण, जुर्माना, नौसेना के लिए संपत्ति के जब्त से राशि पर ब्याज। रोमन साम्राज्य के गठन के समय तक, एक कठोर कर संग्रह प्रणाली विकसित हुई है, किसी भी रूप में कराधान और उनकी चुनौती का उपयोग करने के लिए नहीं। रोमन कानून के अनुसार, अगर उसने कर कार्यालय को धोखा दिया तो दास अपने मालिक को व्यक्त कर सकता था। रोम में, पंखों वाला वाक्यांश "पैसा गंध नहीं करता"।

कई दिशाओं के लिए एक बजट ", सार्वजनिक भवनों के निर्माण पर, अधिकारियों, धार्मिक समारोहों, बच्चों के रखरखाव के लिए लाभ, सैन्य पूजा का भुगतान। भूस्वामियों को अधिमानी उधार देने के लिए भी एक फंड था।

शहर के बीच से। बीसी। रोम में, सिक्के खनन थे - असा और अन्य। 268 ईसा पूर्व में रोमन चांदी के सिक्के दिखाई दिए - डेनरिया (10 assov), और फिर ग्रीक oblats (denarium - 8 oboli, स्टर्न - 2 ओलास) के लिए विनिमय दर था। सिक्कों की लागत वजन और धातु की गुणवत्ता से निर्धारित की गई थी। सिक्का पीछा एक महत्वपूर्ण राज्य मामला माना जाता था, और सीनेट और विशेष कॉलेजियम बनाया गया था।

बैंक परिवर्तनीय कार्यालयों से उगाए हैं, जिनकी गतिविधियों को रोमन कानून द्वारा विनियमित किया गया था। बैंक (खपत - आगमन) में धन की आवाजाही अधिग्रहण पर दर्ज की गई थी, जिसके बाद बैंकर ने उत्तर दिया था। पुस्तक में सुधार नहीं होना पड़ा। देनदार या गारंटर की संपत्ति ऋण जारी करते समय जमा के रूप में कार्य करती है।

रोम ने यूनानी देवताओं के पूरे पैंथियन को माना और आत्मसात किया,उन्हें अन्य नाम देना: ज़ीउस बृहस्पति बन गया, एफ़्रोडाइट - वेनुसा, एरेस - मंगल, आर्टेमिस - डायना, डेमेटर - सेरेमा, एथेना - मिनर्वा। अपने साहित्य को बनाने के बाद, रोम ने अपनी परंपरा जारी रखने के लिए यूनानी साहित्यिक विरासत से बहुत कुछ लिया। प्लास्टिक कला में, रोमन स्कैबेल की पहचान ने खुद को कम प्रकट किया: उन्होंने ग्रीक परंपराओं को इतना जारी नहीं रखा, और ग्रीक नमूने पुन: उत्पन्न और प्रतिलिपि बनाई गईं।

स्वर्गीय गणराज्य की अवधि में कला में और अगस्त के शुरुआती अंत में (अंत मैं सी। बीसी। - आईडी शुरू करें), यानी शक्ति और महिमा के जेनिथ में, वास्तविक महानता की तुलना में अधिक बाहरी प्रभाव था। रोम की महानता हथियारों की शक्ति से बनाए रखा गया थाऔर कोई शक्ति उस पर पर्याप्त मजबूत नहीं हो सकती है। पहले तो, दास के स्वामित्व वाली रोम एक दास के स्वामित्व वाले समाज का आखिरी कार्य था, जब उनके विरोधाभासों ने गंभीर धमकी दी। यह राज्य स्पार्टाकस के प्रसिद्ध भाषण से शुरू होने वाले दासों में भयानक वृद्धि से हिल गया था। दूसरेरोम बर्बर जनजातियों के बाहरी सीमाओं पर महसूस किया। साथ ही, असंतुष्ट दासों को बर्बर लोगों द्वारा समर्थित किया गया था, और बार्बर्स दासों पर हैं। तीसरा, रोमन टॉप की वंचितता, सम्राटों का अपराध, जूलियोस के तहत आतंकवादी शासन की भयावहता - क्लाउडिया, महल षड्यंत्र और साजिशों ने इस तरह के संकट के रूपों को हासिल किया कि रोम का पतन अपरिहार्य था। "विघटनकारी रोम का अपघटन" सार्वजनिक अपघटन और घूमने का प्रतीक बन गया।

शाही रोम की पीड़ा लंबे समय तक चलती थी। वर्तमान राज्य प्रणाली ने क्षय और मृत्यु की अनिवार्यता में देरी की है, लेकिन उसी समय पर असुरक्षित और बाहर की ओर रोमन संस्कृति का पालन किया, जो अपने प्रतिनिधियों के कुछ हिस्से के विशिष्ट ऐतिहासिक स्थितियों के अनुकूलन से बच गया। रोमन वरिष्ठ अधिकारियों की हीरदार मूर्तियां सम्राट समेत दिखाई दीं। इस प्रकार, दादी भतीजे सीज़र, ऑगस्टस ऑक्टेटिवियन की मूर्तिकला ने इसे रिपब्लिकन कमांडर के रूप में चित्रित किया, जो सैनिकों को हाथ खींच रहा था। यद्यपि वास्तव में यह पहले से ही प्रिंसप (यानी सीनेटरों की सूची में खड़ा था), जो वास्तव में सभी शक्ति से संबंधित था। ऑगस्टस ने केवल उपस्थिति और बोर्ड के रिपब्लिकन रूपों का नाम बरकरार रखा, वास्तव में, कैसर, यानी। जीवित भगवान, सम्मान में जिनके मंदिरों का निर्माण किया गया था और बलिदान का त्याग किया गया था। सम्राट कमोड, जिन्होंने सीनेटरों का पीछा किया और भगवान के लिए, अपने लिए सम्मान की मांग की, हरक्यूलिस के रूप में, कोठरी और उसके कंधों पर शेर की त्वचा के रूप में चित्रित किया गया था।

प्रेस्टिज पावर समर्थित न केवल सैन्य बल के साथ, बल्कि और पेशेवर चैंपियन और लेप्स की सहायता से। प्लास्टिक की कला इन महिमा के लिए आकर्षित हुई थी, लेकिन साथ ही यह आधा नकली, आधा सच कहा। यदि परसर नसों का नायक नसों का नसबंदी नसों की नसों को मानसिक रूप से दिव्य गुणों से मुक्त करने के लिए (पॉज़, आदर्शकृत अर्ध-घुमावदार, सिर पर पुष्पांजलि), तो एक बूढ़े आदमी का एक झुर्रियों वाला, कठिन और बहुत अप्रिय चेहरा था। इस अर्थ में, रोमन मूर्तिकला चित्र ने चेहरे की कठोर और शांत विशेषताओं को चित्रित किया, जिससे गठन में एक असाधारण योगदान दिया गया मनोवैज्ञानिक चित्र। इस मनोवैज्ञानिक में, मूर्तिकला चित्र सार्वजनिक चेतना में संकट की गहराई में प्रतिबिंबित किया गया था।

ग्रीस और हेलेनिस्टिक राज्यों की विजय के साथ नए रोमन प्रांतों के एक रोबबेरी के साथ थे, जहां से प्रमुख ग्रीक मूर्तियों के कार्यों का निर्यात किया गया था। ग्रीक कृति और उनकी विशाल प्रतिलिपि का विशाल प्रवाह अपनी रचनात्मकता के विकास से बाधित था। अपवाद केवल यथार्थवादी चित्र प्लास्टिक के क्षेत्र में काम करता था।

एक मूर्तिकला चित्र बनाने के अलावा, रोमन कला ने विश्व वास्तुकला में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया। रोमन वास्तुकला ने एट्रस्कैन और विशेष रूप से ग्रीक संस्कृति का एक मजबूत प्रभाव का अनुभव किया। और साथ ही, उसे ग्रीक वास्तुकला के साथ कलात्मक आकर्षण में तुलना नहीं की जा सकी, कई मामलों में इसकी भव्यता, प्रभावशीलता और इंजीनियरिंग और तकनीकी कार्यों को हल करने के कई मामलों में।

ग्रीक मंदिर के सरल बीम डिजाइन से, रोमियों ने मेहराब, गुंबद, मेहराब के डिजाइन पर स्विच किया। कॉलम के साथ, कॉलम का उपयोग किया गया, पायलस्टर्स दिखाई दिए। द्वितीय-मैं सदियों में। बीसी। रोमनों ने कंक्रीट व्यापक रूप से, वॉल्टेड संरचनाओं का उपयोग करना शुरू किया। रोमन प्रतिष्ठित और धर्मनिरपेक्ष इमारतों के प्रकार रोमनो-जर्मन और रूसी-रूढ़िवादी सभ्यता में जाकर विश्व वास्तुकला में संरक्षित किए गए हैं। यह मैं हूँ। बासीलीक तिजोरी के ओवरलैप के साथ, बाद में ईसाई चर्चों के वास्तुकला के आधार के रूप में रखा गया, शक्तिशाली एक्वाडक्ट्स (पानी के साथ बहु-स्तरीय पत्थर पुलों), लश विजयी मेहराब, सैन्य जीत के सम्मान में स्थापित एम्फीथिएटर और सर्कसजहां ग्लेडिएटर झगड़े और अन्य द्रव्यमान चश्मा थे, शर्तें - जटिल परिसरों जो संयुक्त बाथरूम, पुस्तकालय, खेल के लिए स्थान और चलता है। अगस्त के तहत, रोम को उत्कृष्ट संगमरमर की इमारतों के साथ भर दिया गया था, और सम्राट पूर्ण अधिकार के साथ कह सकता था: "मुझे शहर की ईंट मिली, इसे संगमरमर छोड़ दें।"

आर्किटेक्चर के जीवित स्मारकों से, मैं सी में बनाया गया। बीसी। एडी, कोलोसीम, पैंथियन, करक्कल्ला और डाइक्लेटियन की शर्तों के लिए ब्याज की रूचि है, मार्क ऑरेलिया, मार्क ऑरेलिया का विजयी स्तंभ, कोन्स्टेंटिन का विजयी आर्क, ब्रिज एड्रियन, क्लाउडिया का एक्वाडक्ट। प्रसिद्ध कोलोसीम 75-80 में बनाया गया। विज्ञापन, दर्शकों के लिए अंडाकार क्षेत्र और सीटों के चार स्तरों (लगभग 50 हजार) शामिल थे और ग्लैडीएटर, जानवरों और अन्य चश्मे की लड़ाई के लिए इरादा था। ग्रैंड कंस्ट्रक्शन टफ से बनाए गए थे, बाहरी दीवारों को ट्रैवर्टिन द्वारा अलग किया गया था, और स्टैंड संगमरमर से ढके हुए थे। कोलोसीम के निर्माण में, ईंट और कंक्रीट का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

रोमन पैंथियन की कोई कम राजसी इमारत, "सभी देवताओं का मंदिर", लगभग 125 ईस्वी द्वारा निर्मित। और एक राजसी रोटुंडा का प्रतिनिधित्व करते हुए, एक गोलार्द्ध गुंबद (43 मीटर व्यास) द्वारा ओवरलैप किए गए केंद्र (लगभग 9 मीटर व्यास) के साथ, जिसके माध्यम से इंटीरियर रोशनी है। पैंथन के प्रवेश द्वार 16 चिकनी कुरिंथ स्तंभों (8 के साथ 8 और शेष गहराई में) से पोर्टिको पर जोर देंगे। मध्य युग में, वह एक चर्च में बदल गया, और अब एक राष्ट्रीय मकबरा है, जहां इतालवी कला के उत्कृष्ट आंकड़े दफन किए जाते हैं (राफेल, बी पेरुसी)।

रोमन संस्कृति की उपलब्धियों में से एक असाधारण साहित्य है, ग्रीक साहित्य और लोक इटालिक रचनात्मकता के गठन और विकास पर एक मजबूत प्रभाव था। हेलेनिस्टिक अवधि में प्रवेश की अवधि से, यानी III शताब्दी की शुरुआत तक। बीसी, प्राचीन यूनानी कविता ने अपने कई साहित्यिक फायदे को भ्रमित कर दिया। फिर भी, पुराने रोमन की तुलना में, इसका स्तर काफी अधिक रहा। III शताब्दी के लिए रोमन कलात्मक साहित्य। बीसी। मुख्य रूप से प्रस्तुत किया गया था अनुष्ठान गीत (प्रार्थना, शादी, अंतिम संस्कार), ईपोसॉम (रोमन नायकों के शोषण पर "दावत गीत"), नाटक (कोरल गाने, और फारस दृश्यों से विकसित संगीत विचार), गद्य (नारकीय भाषण, कानून के ग्रंथ, पुजारी इतिहास)। IV- III सदियों की बारी पर मौखिक साहित्य से लिखित साहित्य से पहला कदम। बीसी। कंसुल एपिया क्लॉडियस बनाया, जिन्होंने अपने भाषणों और छंदों में नैतिक चरित्र के चित्रों के कॉपीराइट संग्रह को रिकॉर्ड किया।

पुनरावृत्ति अवधि और गणतंत्र के संकट के दौरान (III-II सदियों बीसी) रोमन साहित्य ने धीरे-धीरे ग्रीक साहित्य के सभी मुख्य शैलियों को सीखा: "फोरगोरिम कवि", ग्रीक फ्रीडमैन लीबिया एंड्रोनिक, लैटिन भाषा "ओडिसी", ग्रीक त्रासदियों और हास्य के लिए अनुवादित; राष्ट्रीय ईपीओएस नेवा और एनी के कवियों एक "पुणे युद्ध" बनाया गया (अपने समय तक पौराणिक पुरातनता से कार्थेज के संघर्ष के साथ रोम के संघर्ष के बारे में) और "क्रॉनिकल" - 18 किताबों में एनाला (रोम के इतिहास की प्रस्तुति रोमस से आधुनिक समय तक); कॉमेडोग्राफर कवियों Titus Makcuction Plavt। तथा प्रकाशन टेरेन्टिया एक रोमन कॉमेडी बनाया।

हालांकि, अभिनेताओं की तरह नाटककारों ने रोम में शिकायत नहीं की और उन्हें अवमानना \u200b\u200bके साथ इलाज किया। नेवा, जिन्होंने उनके अनुसार कोशिश की है, दृश्य से "मुक्त भाषा" बोलते हैं, कैद होने की कृपा करते हैं। अपने पेशे और उत्पत्ति के आधार पर सबसे बड़ा रोमन कॉमेडोग्राफर (नेवी-प्लेम, फ्लोट - अभिनय परिवार से, टेरेंसी - स्वतंत्रता, एक पूर्व दास) ने समाज में कम सामाजिक स्थिति पर कब्जा कर लिया।

गणतंत्र के पतन के दौरान (सेंचुरी ईसा पूर्व का पहला आधा) ग्रीक संस्कृति को अंततः रोम द्वारा महारत हासिल किया गया था और रोमन साहित्य के उच्चतम समृद्ध का आधार बन गया। इस अवधि की संस्कृति के विकास की एक विशेषता समाज की मध्य परतों में अभिजात वर्ग सर्कल और वितरण की सीमा से परे इसका निकास है, जिसने रिटिक्स स्कूलों 1, लोकप्रिय दार्शनिक ग्रंथों और संवादों की सुविधा प्रदान की।

ग्रीक दर्शन, एक रोमन राजनेता, अध्यक्ष, लैटिन कला और दार्शनिक गद्य चिह्न के क्लासिक को लोकप्रिय बनाने के लिए। उन्होंने मानवीय सार और दार्शनिक विज्ञान के उच्च सामाजिक महत्व को प्रमाणित किया, दार्शनिक सिद्धांत और व्यावहारिक गतिविधि की एकता के सिद्धांत का बचाव किया। राजनीतिक सिद्धांत में, सिसेरो ने राजशाही, अभिजात वर्ग और लोकतंत्र के तत्वों को संयुक्त करने वाले व्यक्ति के राज्य शासन का सर्वोत्तम रूप माना। इस तरह के एक संबंध उन्होंने रोमन गणराज्य गणराज्य के राज्य डिवाइस में देखा। अपने विचारों में, सिसीरो प्राकृतिक कानून के विचार के करीब आया, जिसे मध्य युग में यूरोपीय विचारकों के कार्यों और विशेष रूप से पुनर्जागरण के दौरान और ज्ञान के युग में विकसित किया गया था।

सार्वजनिक विरोधाभासों और नागरिक युद्धों की स्थिति में विकास वक्रपटुता सार्वजनिक संघर्ष के मुख्य साधन के रूप में और शायरी व्यक्तिगत जीवन में सार्वजनिक समस्याओं की देखभाल के साधन के रूप में। उसी समय, ईपीओ और नाटक ने अपना अर्थ खो दिया। कविता के लिए, यह "चीजों की प्रकृति पर" टीटा लुसेरा करा "की शैतान कविता द्वारा दर्शाया गया था, जिसे पुरातनता के भौतिकवादी दर्शन, कई कवियों के गीतों की एकमात्र पूरी तरह से संरक्षित व्यवस्थित प्रस्तुति माना जा सकता है। उनमें से, गया वैलेरी कटुल्ला को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जिसका काम तत्काल और भावनाओं की शक्ति से प्रतिष्ठित है।

साम्राज्य के गठन की अवधि में (दूसरा आधा मैं सी। बीसी) पहले रोमन सीज़र ऑगस्टस ने जनता की राय के गठन पर विशेष ध्यान दिया जिसने अपनी शक्ति को मजबूत किया। इस अंत तक, उन्होंने रोम - वर्गील, होरेस, सेक्स प्रचार और अन्य तथाकथित "मैकेनेट के सर्कल" में एकजुट लेखकों के अपने पक्ष में लाने की मांग की, जो कि प्रायश्चित के नए युग में देखा गया था पूर्वजों के पाप और प्राचीन गणराज्य के पुनरुद्धार। इसलिए, अगस्त और इसकी राजनीतिक घटनाओं की उनकी प्रशंसा इस समय रिपब्लिकन आदर्शों के संग्रह के युग के रूप में विशेषता है।

रिटियो स्कूल (III शताब्दी ईसा पूर्व के साथ प्राचीन ग्रीस में और मैं सी। बीसी इन रोम में) - उच्च मानवीय विद्यालय, जिसमें युवाओं को राज्य-राजनीतिक गतिविधियों के लिए तैयार किया गया। स्कूल ने राजनीति, कानूनन, इतिहास, साहित्य, दर्शन का अध्ययन किया।

साम्राज्य के गठन के युग का सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ा - वर्सागिल। अपने "buculates" में, अंतिम "स्वर्ण युग" के लिए लालसा, जिसका यूटोपियन थीम एक खुश अरकडी के चरवाहा विषय के साथ विलय: "आने वाली सदी के सभी निरीक्षण मज़ा आ रहा है।" शेफर्ड जीवन की पेंटिंग्स में, कवि उस समय के अजीब समय से मन की शांति की तलाश में है। कविता "जॉर्जिकी" में वह काम को सार्वभौमिक सद्भाव के आधार के रूप में या "एनीडा" में रोम के ऐतिहासिक मिशन की महिमा करता है, जिसकी उचित शक्ति पूरी दुनिया द्वारा पैक की गई है।

I-cvd। विज्ञापन - समृद्ध अवधि और साम्राज्य का संकट, जब ग्रीक के साथ समानांतर रोमन संस्कृति विकसित हुई, इसके साथ प्रतिस्पर्धा, प्रांतों में इसका प्रभाव फैल गया। साहित्य में, दो प्रवृत्तियों को निर्धारित किया गया - विपक्षीता और आधिकारिक चायदानी। प्राचीन राइडर परिवार से संबंधित अगस्त सार्वजनिक ओविड के युग का अंतिम महान कवि, ब्लैक सागर क्षेत्र (रोमानिया में आधुनिक कॉन्स्टेंटा) में निर्वासित आय सम्राट के लिए उनके प्रेम उत्सर्जन और कविताओं के अपवित्रता के लिए निर्वासित किया गया था। शानदार रोम के बाद, उस समय ओविड एक अनियंत्रित स्थान पर पहुंच गया, जहां "जनजातियों के चारों ओर डिक्स: सरमाटी, हां परवाह करता है, और जेट्स ... शरीर को फर में कुट, खाल से एक हॉजपीस में, जब आत्मा के लिए lyutu आत्मा लेता है ... बर्बर कोन हिंसक RAID RAID ... सबकुछ जो दुश्मन को ले जाने के लिए नहीं कर सकता है, वह बर्बाद नहीं हो सकता है, और गांव के आग मामूली झोपड़ियों को भस्म करता है "1।

उस समय, बहुत सारे प्रतिभाशाली कवियों और prosaikov था। लेकिन उनमें से कुछ का भाग्य ओविड के एक्सचेंजर के भाग्य से अधिक दुखद साबित हुआ। सेनेका कवियों, लुकान और पेट्रोनियस सम्राट नीरो के दमन से मृत्यु हो गई। नीरो के आदेश से, खुली साजिश में भागीदारी के आरोपी सेनेका ने अपनी नसों को खोला। सेनेका ने लिखा:

मैं सम्मान की तलाश नहीं कर रहा हूं; अपने दो दिनों के साथ अंतिम दिन की एक साधारण आईडी के लोगों का हिस्सा बनने के लिए।

I-II सदियों में। विज्ञापन रोम भूमध्यसागरीय की सबसे शक्तिशाली स्थिति बन गया। एक विकसित प्राचीन रोमन अर्थव्यवस्था प्राप्त करने की नीतियों और विजुअल देशों के संसाधनों के उपयोग का परिणाम है। साम्राज्य का प्रबंधन सख्ती से केंद्रीकृत था, और इस तरह के व्यापक खेत को नियंत्रित करने के लिए एक व्यापक राज्य उपकरण था। वित्तीय क्षेत्र और इसका कानूनी विनियमन गंभीरता से लगी हुई थी। संयोग से नहीं

प्राचीन गीत // BVL। टी। 4. पी 447, 448. इबिड। पी 460।

रोम में, कई शताब्दियों तक, सिद्धांत प्रमुख था: "रोम को नष्ट हो जाओ, लेकिन कानून जीत"।

प्राचीन रोम की संस्कृति के विकास की विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, किसी भी मामले में यह नहीं भूलना चाहिए कि एम्पायर के रिमोट प्रांतों में से एक में - मैं बी में फिलिस्तीन में। विज्ञापन तीन विश्व धर्मों में से एक था - ईसाई धर्म। मुद्दे पर ईसाई धर्म की उत्पत्ति पर कोई एकल दृष्टिकोण नहीं है। वैज्ञानिकों का एक हिस्सा पारंपरिक धार्मिक स्थिति का पालन करता है ईसाई धर्म bogochlovecom जीसस क्राइस्ट के आधार परजो अगस्त के रोमन सम्राटों के शासनकाल के दौरान फिलिस्तीन में रहते थे और तिबेरियस (मैं सदी की शुरुआत। एडी) और अपनी शिक्षाओं का प्रचार करना। ईसाई धर्म शोधकर्ताओं का एक और हिस्सा, XVIII शताब्दी के शैक्षिक साहित्य के समय के बाद से उनकी शुरुआत की, जो ईसाई धर्म के देवताओं और नायकों की सभी छवियों पर विचार किया गया अत्याधुनिक-पौराणिक व्यक्तित्व, और यीशु मसीह की छवि एक धूप भगवान है।

XIX शताब्दी के बीच में वैज्ञानिक। ईसाई धर्म में असभ्य प्राचीन पूर्वी संप्रदायों के साथ कई संयोग। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि यीशु मसीह की छवि आंशिक रूप से प्राचीन पूर्वी देवताओं, ओसीरिस, मित्रा, डायोनिसस, और अन्य, और आंशिक रूप से हिब्रू भविष्यवाणियों से बनाई गई थी, जिसने सूक्ष्म और पौराणिक उद्देश्यों को भी देखा। इस क्षेत्र के यीशु मसीह के शोधकर्ताओं की ऐतिहासिक पहचान आम तौर पर इनकार करती है। उनके पास ईसाई धर्म के शोधकर्ताओं की स्थिति, जो उस पर विश्वास करते हैं ईसाई धर्म एक तरह का सिंथेटिक ओरिएंटल (यहूदी) और पश्चिमी (हेलेन-रोमन) धार्मिक और दार्शनिक विचार है। इसने धर्म के विकास में एक नया चरण चिह्नित किया और प्राचीन संप्रदायों की तुलना में एक कदम आगे बढ़ाया।

मैथ्यू से सुसमाचार। जीएल 19. कविताओं 23, 30।

ईसाई धर्म ने समानता के एक सामान्य विचार वाले लोगों के इनपुट द्रव्यमान को रैली करने का अवसर दिया, हालांकि अमूर्त रूप से समझा। पूरे साम्राज्य में बिखरे शुरुआती ईसाई समुदायों ने एक चर्च के सदस्यों के रूप में अपनी एकता महसूस की। पापीपन और मोक्ष के बारे में ईसाई धर्म का केंद्रीय विचार सबसे महत्वपूर्ण था, और यीशु मसीह की छवि, ईश्वर-उद्धारकर्ता, ईसाई पंथ के केंद्रीय आंकड़े में बदल गया।

दासों और उत्पीड़ित के धर्म की तरह उत्पन्न, ईसाई धर्म ने अनुचित सामाजिक प्रणाली के खिलाफ जनता के मौलिक विरोध को शामिल किया। इसलिए, यह मौका नहीं है कि रोमन प्रशासन ने लंबे समय से उन्हें आधिकारिक विचारधारा के इनकार के रूप में माना है, जिसने ईसाईयों पर दमन लाया। जिन लोगों को ईसाई धर्म निष्पादन के प्रति उनकी प्रतिबद्धता के अधीन किया गया था, उन्हें "पवित्र शहीदों" द्वारा माना जाता था और "संतों" के रूप में सम्मानित किया गया था।

सच है, एक दृष्टिकोण है कि रोमन शक्ति के ईसाई समुदायों के उत्पीड़न और उत्पीड़न का पैमाने ईसाईयों द्वारा अतिरंजित है, जिनके नेताओं को उन पीड़ितों पर गर्व था जिन्होंने विश्वास का बचाव किया, दृढ़ता और वीरता दिखा रहा था। चर्च इतिहास में 10 महान उत्पीड़न हैं जो राजनीतिक कारणों से किए गए थे। रोमन सम्राटों ने ईसाई चर्च के चेहरे में न केवल विरोध के वाहक, बल्कि एक खतरनाक प्रतियोगी भी देखा।

हालांकि, उत्पीड़न ने ईसाई समुदायों और उनके पादरी (करिश्मायण, देवताओं, बिशप, बाद में - मेट्रोपोलिटन और कुलपति) पर भरोसा करने के लिए रोमन अधिकारियों के प्रयासों को बाहर नहीं किया। ईसाई चर्च पर भरोसा करने के लिए सम्राटों और प्रांतीय प्रबंधकों के आवधिक प्रयासों ने ईसाई धर्म के साथ साम्राज्य के ठोस संघ के उद्भव को जन्म दिया। मिलान एडिक्ट 313 को छेड़छाड़ का अंत किया गया था और ईसाई धर्म ने राज्य धर्म की स्थिति प्राप्त की। राज्यों और ईसाई धर्म के संघ ने रोमन सम्राटों की राजनीति में समेकन प्राप्त किया जिन्होंने मिठाई के खिलाफ अपनी लड़ाई में व्यवस्थित रूप से चर्च का समर्थन किया।

तो, सम्राट कॉन्स्टेंटिन की तरफ से सभी बिशपों को या तो एक डिक्री के रूप में, या एक निजी पत्र के रूप में सम्मानित और यहां तक \u200b\u200bकि एक उपयुक्त स्वर के रूप में भेजा गया था, 325 ग्राम के बीच में एकत्र में इकट्ठा करने के लिए । राज्य ने निकिया और पीठ के रास्ते की सभी लागतों को भी लिया, साथ ही साथ बिशपों के कैथेड्रल के दौरान सामग्री की लागत और अपने आध्यात्मिक और सांसारिक लोगों के साथ। यह बैठक पहले सार्वभौमिक कैथेड्रल के रूप में जारी की गई थी। नियुक्त तिथि के लिए, 300 से अधिक बिशप कैथेड्रल के लिए अच्छा पहुंचे, जिन्होंने एरिया के उन लोगों की निंदा की, जिन्होंने पवित्र ट्रिनिटी के सभी व्यक्तियों की मदद के विचार पर सवाल उठाया, और एक कैननिक प्रकृति के 20 आदेशों को अपनाया और ए विश्वास का प्रतीक।

यदि आप प्राचीन रूढ़िवादी चर्च इतिहासकारों पर विश्वास करते हैं, तो एरिया और उनके समर्थकों को तुरंत कैथेड्रल द्वारा सर्वसम्मति से दोषी ठहराया गया था। फिर भी, उन्होंने दो और हफ्तों महसूस किया, जो अरियनवाद की सर्वसम्मति से निंदा के दृष्टिकोण पर संदेह निर्धारित करता है। लेखन में कैथेड्रल ने विश्वास के प्रतीक को रेखांकित किया - पिता और पुत्र और पवित्र आत्मा के नाम पर, यीशु मसीह द्वारा आकाश को अपने चढ़ने से पहले शिष्यों की अपील करने में स्थापित किया गया: "तो, जाओ, सभी लोगों को सिखाओ, पिता और पुत्र और पवित्र आत्मा के नाम पर उनमें से क्रेट, शिक्षण वे सब कुछ का पालन करते हैं जो मैंने आपको आज्ञा दी थी; और यह, मैं सदी के प्रलोभन से पहले पूरे दिन आपके साथ हूं। " कैथेड्रल ने ईस्टर के उत्सव के समय पर फैसला किया (यह निर्धारित किया गया था कि ईस्टर निश्चित रूप से यहूदियों से मनाया जाता है और वसंत विषुव के बाद पहले पूर्णिमा के बाद पहले रविवार के दिन)।

कैथेड्रल के काम के अंत में, सम्राट कोनस्टैंटिन ने एक हथियार जारी किया जिसमें उन्होंने कैथेड्रल में स्थापित विश्वास को स्वीकार करने के लिए सर्वसम्मति से आग्रह किया, "भगवान के विचार के रूप में, इतने सारे और इतने महान बिशपों की सहमति से पवित्र आत्मा घोषित की गई। " पहले सार्वभौमिक कैथेड्रल से, ईसाई धर्म रोमन साम्राज्य के आधिकारिक धर्म को पहचानना शुरू कर दिया।

साम्राज्य में परिचालन केन्द्रापसारक बलों ने 395 में अपने विभाजन में रोम और पूर्व में पश्चिमी केंद्र में अपना विभाजन किया

कॉन्स्टेंटिनोपल पश्चिमी रोमन साम्राज्य 476 तक मौजूद था और 1453 तक बर्बर लोगों, पूर्व की हमलों के तहत गिर गया। पश्चिमी रोमन साम्राज्य के वर्वर के विनाश का अर्थ आर्थिक संबंधों और रोमन संस्कृति के गायब होने का मतलब नहीं था। उसकी भूमिका इतनी महत्वपूर्ण थी कि सांस्कृतिक, आर्थिक और कानूनी परंपराएं रोमनो-जर्मन (पश्चिमी ईसाई) और रूसी-रूढ़िवादी सभ्यताओं के उद्भव और विकास के लिए आधार बन गई हैं।

"ग्रीक चमत्कार" की घटना

प्राचीन यूनानियों ने संस्कृति के कई क्षेत्रों में अभूतपूर्व ऊंचाइयों को लगभग एक साथ प्राप्त करने में कामयाब रहे। उधार स्रोत सामग्री को अंतिम रूप दिया गया था या पुनर्नवीनीकरण किया गया था, क्लासिक हाइट्स और पूर्णता में लाया गया था।

प्राचीन ग्रीस के वास्तुकला के स्मारक

एथेंस पुनर्निर्माण में एक्रोपोलिस

एथेंस पुनर्निर्माण में डायोनिसिस थिएटर

प्राचीन रोम के स्थापत्य स्मारक

एम्पायर के रोमन फोरम टाइम्स

रोम में बेसिलिका सांता मारिया Maggiore। 432-440 जीजी चीरा

यूरोपीय सभ्यताओं का उदय (IV-XVIII शताब्दी)

• मास्टर (लैट से। मजिस्ट्रेट्स - द बॉस) - प्राचीन रोम, उच्च-राज्य स्थितियों के साथ-साथ उन लोगों का एक सेट जिन्होंने उन्हें कब्जा कर लिया (तानाशाह, कौंसल, प्रितिज, सेंसर इत्यादि)।
• एरियनवाद का सिद्धांत: ईश्वर पिता के समान सार के रूप में मसीह के दिव्य सार की इनकार। मसीह मृत्यु से पैदा हुआ एक आदमी है, मृतक और चढ़ गया।
• मैथ्यू से सुसमाचार। जीएल 28. कविताएँ 19-20।

रोमन साम्राज्य दुनिया की सबसे पुरानी सभ्यताओं में से एक है। उनकी कहानी तीन हजार साल पहले शुरू होती है, और हमारे युग की पहली शताब्दियों पर समृद्ध हो जाती है। प्राचीन रोमन सभ्यता का पतन बर्बर लोगों के छापे से जुड़ा हुआ है, जिसने उस समय की वास्तुशिल्प संरचनाओं की विशाल संख्या की शुरुआत और विनाश को भी चिह्नित किया है। उनमें से कुछ इस दिन में रहते थे, लेकिन यह संस्कृति की प्राचीन वस्तुओं की महानता और सुंदरता का आनंद लेने के लिए पर्याप्त है।

रोम के सबसे लोकप्रिय वास्तुशिल्प आकर्षणों में से दसवां इस अद्वितीय संरचना द्वारा सुरक्षित रूप से दिए जा सकते हैं। 81 में एक विजयी आर्क के निर्माण का कारण, हमारा युग दशक पहले यरूशलेम सम्राट टाइटल को दिया गया था।

आर्क में एक अवधि है और एसएसीआरए के माध्यम से पवित्र सड़क पर स्थित है। निर्माण की एक विशिष्ट विशेषता आर्क के अंदर एक अद्भुत बेस-राहत है, जो योद्धाओं की जुलूस दिखाती है, जो यरूशलेम में खनन उनके ट्रॉफी का प्रदर्शन करती है।

आर्क ने लगभग अपनी प्राथमिक उपस्थिति को पूरी तरह से बनाए रखा, शीर्षक की मूर्ति के एक स्मारक की कमी को छोड़कर, जो कांस्य से जुड़ा हुआ है।

इसकी अनूठी संरचना के कारण, यह स्मारक 9 लाइन रेटिंग के लिए दूसरों के बीच बढ़ता है। कॉलम सम्राट त्रयाना को समर्पित है, जो सामान्य सेनापति से एलईडी, जो अपने शासनकाल के वर्षों के दौरान रोमन साम्राज्य की शक्ति को मजबूत और बढ़ाता है।

स्मारक हमारे युग के 113 में बनाया गया था। इसके अंदर एक सर्पिल सीढ़ी है, जो राजधानियों के देखने वाले पैड की ओर अग्रसर होती है, और कॉलम के बाहर डकिया और रोम के युद्ध के समय की लड़ाई के राहत एपिसोड से सजाया जाता है।

स्मारक का आधार, जिसके भीतर जर्जों को राख के साथ रखा गया था, सम्राट ट्राजन का मकबरा है, जो 117 में हमारे युग और उनके जीवन के अपने साथी की मृत्यु हो गई।

ट्रेवि फ़ाउंटेन

रोम बड़ी संख्या में उत्कृष्ट फव्वारे बचे, जिनमें से ट्रेवी फाउंटेन सबसे लोकप्रिय है, जिसके लिए उन्हें आकर्षण की सूची में आठवें स्थान प्राप्त हुआ।

इस इमारत में एक अद्भुत कहानी है। हमारे युग के 20 वर्षों में, सम्राट ऑक्टावियन ऑगस्टस ने स्वच्छ पानी के साथ निवासियों की जल आपूर्ति की स्थापना की, जो शहर से 12 किमी दूर स्रोत से खिलाया गया। 18 वीं शताब्दी तक, निर्माण एक मामूली प्रजाति थी, और केवल 1762 में, तीस साल की निर्माण अवधि के बाद, अपनी अनूठी उपस्थिति प्राप्त हुई।

फव्वारा नेप्च्यून के समुद्री देवता का एक पत्थर मूर्तिकला है, जो विवरण की सटीकता को प्रभावित करने वाले विभिन्न पात्रों से घिरा हुआ है, और चेहरे की अभिव्यक्तियों को प्रभावित करता है।

Caracalla की शर्तें

सातवां स्थान चला जाता है, रोम के तथाकथित "स्नान परिसरों"। वे हमारे युग की तीसरी शताब्दी में कराकल्ला के सम्राट के ब्रांड के साथ बनाए गए थे।

संरचना में न केवल धोने के लिए डिजाइन किए गए कई डिब्बे थे, बल्कि पूरी तरह से आराम करते हैं, खुशी प्राप्त करते हैं और आत्मा को आराम देते हैं। इमारतों में स्नान (शर्तें), पुस्तकालय, नाटकीय विचारों, जिमनास्टिक हॉल के लिए स्थानों को शामिल किया गया।

इस संरचना का उद्देश्य लोगों को आकर्षित करना था, इस शब्द के साथ, जिसके संबंध में सम्राटों ने न केवल एक अद्वितीय मोज़ेक, संगमरमर के साथ संरचना के दीवारों और फर्श को सजाने के लिए मांगा, बल्कि इसमें कई मूर्तियों को भी फेंक दिया, और कला के अन्य मूल्य।

catacombs

रोम की कई भूमिगत भूलभुलैया छठी रेखा में गिरती हैं, जो संतों के रूप में लोगों के लिए दफन के प्राचीन स्थान हैं।

दफन I से वी शताब्दी विज्ञापन तक चला। इस अवधि के दौरान मकबरे में, जिसकी संख्या साठ से अधिक है, लगभग 750 हजार लोगों को दफनाया गया था।

चूंकि भगदड़ विभिन्न क्षेत्रों में शहर के परिधि में स्थित हैं, इसलिए उनमें कोई भी विशेष प्रविष्टि नहीं है। आप मकबरे की आधिकारिक साइटों का अध्ययन करके भूमिगत भूलभुलैया में जा सकते हैं।

मूसोलियम एड्रियाना

एक प्राचीन रोम की एक और अनूठी संरचना पवित्र परी का महल है, - पांचवीं जगह रैंकिंग हिट करती है। अपने इतिहास के लिए, इस जगह में एक मकबरा, जेल, पाप का निवास और उनके मूल्यों के भंडार, एक महल, और वर्तमान में एक संग्रहालय और एक वास्तुशिल्प स्मारक होने का समय था।

मकबरा सम्राट एड्रियन के आदेश पर हमारे युग के 13 9 में बनाया गया था, जिसे कला और वास्तुकला के साथ सम्मानित किया गया था, अपने दफन के लिए।

संरचना एक बीस मीटर ऊंचाई इमारत है जिसमें बेलनाकार आकार होता है और एक बड़े वर्ग आधार पर स्थापित होता है। प्रारंभ में, संरचना की नोक को रथ के हेलीओस गवर्नर के रूप में प्रस्तुत एड्रियन मूर्ति के साथ सजाया गया था। एक अद्भुत पुल महल में बड़ी संख्या में प्राचीन मूर्तियों के साथ सजाया गया।

सेंट पॉल कैथेड्रल

मुख्य कैथोलिक चर्च कैथेड्रल की अपनी स्थिति के लिए धन्यवाद, यह संरचना रोम की प्रसिद्ध वास्तुशिल्प संरचनाओं की रैंकिंग में चौथे चरण तक बढ़ जाती है।

कैथेड्रल का निर्माण चालीस वर्षों से अधिक समय तक चला और कई प्रसिद्ध मूर्तिकारों और आर्किटेक्ट्स के काम का परिणाम बन गया, जैसे कि माइकलएंजेलो बुओनोटी, गरलो मदरना।

इमारत में ग्यारह प्रेषितों (पीटर को छोड़कर), जॉन द बैपटिस्ट और यीशु मसीह के एक कॉर्निस, ताज वाली मूर्तियों के साथ एक आश्चर्यजनक मुखौटा है। और कैथेड्रल के सामने, पीटर की मूर्तियां, स्वर्ग के राज्य से कुंजी रखते हुए, और प्रेषित पौलुस, पूरी तरह से तलवार को अपने हाथ में पकड़े हुए।

कैथेड्रल के कॉलम पर स्थापित गुंबद की ऊंचाई इस दिन दुनिया में सबसे ज्यादा बनी हुई है, और यह 138 मीटर के बराबर है।

कैथेड्रल अपने तराजू और बड़ी संख्या में विभागों के साथ आश्चर्यचकित होता है, जो मूर्तियों, चित्रों, स्टुको द्वारा परीक्षण किया जाता है। उनकी छूट लागत इतनी बड़ी थी कि पोप लेव एक्स को जर्मन भूमि पर अनुगामी व्यायाम करने के लिए अल्ब्रेक्ट ब्रांडरबर्ग के अधिकार को बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसकी मर्सी भविष्य में यूरोपीय विभाजन हुआ था।

शीर्ष तीन हमारे युग की दूसरी शताब्दी में सम्राट एड्रियन के आदेश द्वारा निर्मित मंदिर खोलता है, और सभी देवताओं को समर्पित है।

प्राचीन रोम की कई अन्य इमारतों की तरह, पैंथियन कई प्रसिद्ध लोगों के दफन के लिए एक मकबरा है (UMBERTO I, राफेल यहाँ दफन किया गया)।

संरचना की सबसे लोकप्रिय और अनूठी विशेषता गुंबद की छत पर स्थित एक गोल छेद है जिसके माध्यम से प्रकाश की एक उज्ज्वल चौड़ी बीम इमारत में प्रवेश करती है।

मंदिर रंगीन संगमरमर, सुंदर भित्तिचित्रों और राजसी सजावट के साथ अपनी समृद्ध आंतरिक सजावट के लिए प्रसिद्ध है। और, मोटी दीवारों और एक बड़े गुंबद की उपस्थिति के बावजूद, सभी संरचनाओं की हल्कीपन और अखंडता की भावना अंदर बनाई गई है।

रैंकिस के दूसरे स्तर को रोम के सार्वजनिक जीवन का केंद्र मिलता है - एक बार कब्रिस्तान के तहत उपयोग किए जाने वाले एक दलदली इलाके की साइट पर बने स्क्वायर, और सीवर सिस्टम की मदद से सूखा, हमारे युग में, हमारे युग में।

रोमन फोरम में, वेस्पेसियन के मंदिर, शनि और वेस्ता मंदिर के मंदिर के रूप में इस तरह के शानदार वास्तुशिल्प संरचनाओं का निर्माण किया गया था।

5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में निर्मित ईश्वर शनि मंदिर के कर्मों ने निरंतर विनाश और वसूली से संबंधित कई बदलाव किए हैं, और केवल कई कॉलम के रूप में हमारे समय तक पहुंचे हैं।

लगभग उसी भाग्य ने वेस्पासियन के मंदिर को छुआ, जो हमारे युग के 79 में बनाया गया, जिसमें से केवल तीन उच्च स्तंभ, पृथ्वी के ऊपर 15 मीटर दूर रहे।

मैं पूरी तरह से अपने समय पर आया, चूल्हे के घर की देवी, वेस्ता के मंदिर के सम्मान में बनाया गया। इमारत में उत्पन्न होने वाली कई आग के बाद, यह करीब से परंपरागत था, और इसलिए संरचना में गिरावट और गंभीर रूप से जलीला जा रहा था।

यह निर्माण पहली बार सूची सूची द्वारा कब्जा कर लिया गया है, क्योंकि यह लंबे समय से एक राजसी इमारत नहीं है, बल्कि प्राचीन और आधुनिक रोम का एक निर्विवाद प्रतीक है।

एम्फीथिएटर एक अंडाकार आकार की एक बहु-स्तरीय इमारत है, जिसमें कई मेहराब विभिन्न आकारों के परिधि के आसपास स्थित हैं। इस निर्माण के निर्माण के लिए 8 साल शेष हैं। प्रत्येक स्तरीय विभिन्न वास्तुशिल्प शैलियों (कोरिंथियन, आयनियन, डोरिक ऑर्डर) में बनाए गए स्तंभों को मजबूत करता है।

बाहर कोलोसीम की सजावट संगमरमर में किया गया था, और परिधि ने आश्चर्यजनक मूर्तियों को सजाया था।

रोम और सम्राट के सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति खुद को विशेषाधिकार प्राप्त व्यक्तियों के लिए निचले बेड में बैठे थे।

इस तथ्य के बावजूद कि इमारत का केवल एक तिहाई बच गया, रोमन कोलोसीम दुनिया भर में सबसे हड़ताली वास्तुशिल्प संरचनाओं में से एक है।

संघीय रेलवे एजेंसी

उच्च पेशेवर शिक्षा के संघीय राज्य बजटीय शैक्षणिक संस्थान

"मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ कम्युनिकेशंस"

कोर्स काम

विषय: "प्राचीन रोम के प्रसिद्ध वास्तुकला स्मारक"

प्रदर्शन: Nepomnyazing Valery Aleksandrovna

जाँच की गई: Bavina l.g.

मॉस्को 2012।

परिचय

अध्याय 1. प्रारंभिक या त्सर्स्की रोम (VIII-VI सदियों। बीसी)

VIII-VI सदियों की अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। ईसा पूर्व

2 मंदिर शनि

3 रोमन मंच

अध्याय 2. रोमन गणराज्य के गणराज्य का युग (वी-आई शताब्दी। बीसी)

वी-आई सेंचुरी अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। ईसा पूर्व

2 निर्माण विशेषताएं

अध्याय 3. रोमन साम्राज्य का युग (I B BC - V. NE.)

1 बी अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। बीसी। -V में। विज्ञापन

2 कोलोसीम एक वास्तुशिल्प उत्कृष्ट कृति है। 70-80 एन इ।

3 पैंथियन - सभी देवताओं का मंदिर 125 ग्राम ई

निष्कर्ष

परिचय

प्राचीन रोम की संस्कृति का इतिहास भूमध्यसागरीय समुद्र के किनारे फैल रहा है, जो भूमध्य सागर के किनारे फैल रहा है और यूरोप, उत्तरी अफ्रीका और सामने पूर्व के क्षेत्र में शामिल है।

प्राचीन रोम में कला के सबसे महत्वपूर्ण प्रकारों में से एक वास्तुकला था। विटुवियस शायद सबसे महत्वपूर्ण प्राचीन रोमन वास्तुकार है। यह वह था जिसने प्राचीन रोमन वास्तुकला के तीन बुनियादी सिद्धांत तैयार किए: लाभ, ताकत, सौंदर्य।

रोमन कला में रोमन कला में, प्रमुख भूमिका वास्तुकला द्वारा निभाई गई थी, जिनके स्मारक और अब, खंडहर में भी अपनी शक्ति को जीतते हैं। रोमनों ने विश्व वास्तुकला के नए युग की शुरुआत की, जिसमें मुख्य स्थान सार्वजनिक रूप से सुविधाओं से संबंधित है, राज्य शक्ति के विचारों को जोड़ता है और बड़ी संख्या में लोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है। पूरी प्राचीन दुनिया में, रोमन वास्तुकला इंजीनियरिंग कला की ऊंचाई, संरचनाओं के प्रकार की विविधता, समग्र रूपों की समृद्धि, निर्माण के पैमाने पर बराबर नहीं है।

प्राचीन रोम के वास्तुकला का इतिहास तीन चरणों में बांटा गया है। पहला प्रारंभिक या शाही युग है, जिसने VIII-VI सदियों की शुरुआत की। बीसी। गणराज्य के महाकाव्य का दूसरा चरण, छठी शताब्दी के अंत में आ रहा है। ईसा पूर्व, जब इट्रस्क्यियन किंग्स को रोम से निष्कासित कर दिया गया था, और मैं सदी के मध्य में लॉन्च किया गया था। बीसी। इम्पीरोरस्की का तीसरा चरण - ऑक्टावियन ऑगस्टस बोर्ड शुरू किया, जो एक-चिस्टी के पास गया, और वी सी तक चला। विज्ञापन

इस काम का उद्देश्य प्राचीन रोम की वास्तुकला की मौलिकता का अध्ययन करना है

अध्ययन का उद्देश्य: प्राचीन रोम और इसकी विशेषता सुविधाओं की वास्तुकला की विशेषताओं पर विचार करें।

अध्याय 1. प्रारंभिक या त्सर्स्की रोम (VIII-VI सदियों। बीसी)

VIII-VI सदियों की अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। ईसा पूर्व

भविष्य का केंद्र महान शक्ति - रोम का शहर - मध्य इटली में, लती में, तिबर नदी के निचले प्रवाह में। रोम की शुरुआती कहानी किंवदंतियों और कोहरे किंवदंतियों से घिरा हुआ है। इसकी घटना के कई संस्करण हैं, लेकिन सबसे आम है कि रोमुलुले की किंवदंती और रेमीम, वे अल्बा-लांग शहर के राजा की बेटी मंगल और वेस्टनिकी आरआईआई सिल्विया के युद्ध के भगवान के पुत्र थे। राजा के चालाक भाई, सिंहासन पर कब्जा करने की इच्छा रखते हुए, उसे जेल में डाल दिया, और जुड़वाओं ने इसे टोकरी में रखा और तिबर में फेंक दिया। हालांकि, ट्विन्स के साथ टोकरी कैपिटल - पवित्र पहाड़ी के लिए खींची गई, जहां बच्चे अपने दूध भेड़िया के साथ लड़े। जब लड़के बड़े हो गए, तो उन्होंने सिंहासन दादा को वापस कर दिया, और उन्होंने खुद को एक नया शहर स्थापित करने का फैसला किया। उनका मुख्य मंदिर उन्होंने कैपिटल हिल पर बनाया। शहर की सीमाओं को दूकायन, भाइयों ने झगड़ा कर दिया, और रोमुलस ने रेम की हत्या कर दी, शहर का एक संयुक्त शासक बन गया और उसे अपना नाम दिया। ऐसा माना जाता है कि रोम की स्थापना 753 ईसा पूर्व में हुई थी। इ।

रोम का विकास Etruscan प्रभाव के तहत हुआ। कई Etruscan उपलब्धियों को उधार लिया गया था, उदाहरण के लिए, निर्माण के क्षेत्र में, विभिन्न शिल्प। रोम ने लिखित लेखन, रोमन संख्या, व्याख्या और गादास के तरीके और बहुत कुछ।

किंवदंती के अनुसार, VIII-VI सदियों में रोम में। 7 किंग्स ने शासन किया: रोमुलस, नुमा पंपल टुल होटल, अंक मारिया, तार्कव प्राचीन, सर्वी तुलली, टैम्बीम गर्व। शुरुआती रोम के इतिहास में विशेष महत्व और उनकी संस्कृति पिछले रोमन राजाओं के शासनकाल के समय पर कब्जा कर लेती है, जैसा कि वैज्ञानिकों ने विश्वास किया, एट्रस्कैन से हुआ, लेकिन बाकी राजाओं के विपरीत, असली ऐतिहासिक व्यक्ति थे।

पहले सहस्राब्दी ईसा पूर्व में रहते थे। इ। VIII का अंत - मैं सदियों। ईसा पूर्व इ। अपेनिन प्रायद्वीप के क्षेत्र में, विश्व संस्कृति के इतिहास में एक महत्वपूर्ण निशान छोड़ दिया और प्राचीन रोमन कलात्मक गतिविधियों को काफी प्रभावित किया। एट्रस्कोव को जीतें, रोमनों ने अपनी उपलब्धियों को समझ लिया और उनके वास्तुकला में, प्लास्टिक और पेंटिंग एट्रुसिया द्वारा शुरू की जानी जारी रखी।

Etruscan राजवंश के तहत, रोम बदलना शुरू कर दिया। एक बार मार्श फोरम, व्यापार पंक्तियों और पोर्टिको का निर्माण करने के लिए काम किए गए थे। कैपिटल हिल पर बृहस्पति के एट्रिया मंदिर से मास्टर्स द्वारा क्वाड्रिगा के साथ सजाए गए एक फ्रंटन के साथ बनाया गया था। रोम एक बड़े भीड़ वाले शहर में बदल गया शक्तिशाली किले की दीवारों, सुंदर मंदिरों और एक पत्थर की नींव पर घरों में बदल गया। पिछले राजा के साथ - टैरक्विनिया, गॉर्ड, मुख्य भूमिगत सीवर पाइप रोम में बनाया गया था - द ग्रेट क्लोका, जो "शाश्वत शहर" और इसी तरह की सेवा करता है।

एट्रस्कैन कला के कार्य मुख्य रूप से अरनो नदी के उत्तर से और तिइबर के दक्षिण से क्षेत्र में बनाए गए थे, लेकिन एट्रस्कैन शहरों में मार्शबोट्टो, पीठ और दक्षिण की इन सीमाओं के उत्तर में महत्वपूर्ण कला कार्यशालाएं थीं प्रेंस्ट, वेलेंरी, सैट्रिक।

Etruscans आधुनिक व्यक्ति के लिए जाना जाता है, शायद, किसी अन्य प्रकार की गतिविधि की तुलना में अपनी कला के साथ, अपने इतिहास, धर्म, संस्कृति में जितना अधिक समझ में लिखा नहीं है, रहस्यमय बना हुआ है।

Etruscan संस्कृति उनके महत्वपूर्ण कलात्मक उपहार देने की गवाही देती है। उनकी मौलिकता की कला, हालांकि इसमें आप कम-अक्षरों, बाद में ग्रीक प्रभावों के ट्रैक को अलग कर सकते हैं। वह यथार्थवाद की अपनी इच्छा के विशिष्ट है, इसलिए एट्रस्कैन बड़प्पन की मकबरे की पेंटिंग में ध्यान देने योग्य है। Etruscan कलाकारों को विवरण के हस्तांतरण की परवाह नहीं है, लेकिन चित्रित की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं पर सभी ध्यान देना। यदि रोमन पोर्ट्रेट अभूतपूर्व पहली कलात्मक पूर्णता तक पहुंच गया, तो वह एट्रस्कैन विरासत के रोमन स्वामी को आत्मसात करने के लिए बाध्य था। तथाकथित झूठी गुंबद, धीरे-धीरे पत्थर की बीम या ईंटों की पंक्तियों के भीतर परिवर्तित होकर, पहले से ही मिनोन और माइकेन काल में वास्तुकला में उपयोग किया गया था, लेकिन केवल एट्रुस्क ने वेज के आकार के बीम से वाल्टों को खड़ा करना शुरू कर दिया, इस प्रकार एक गुंबद बना दिया शब्द की अपनी भावना। Etruscan कला के संरक्षित स्मारकों की सबसे बड़ी संख्या vi - v c की शुरुआत को संदर्भित करती है। ईसा पूर्व इ। इस समय, एटरी ग्रीक संस्कृति का मजबूत प्रभाव डाल रहा था, और इसी अवधि में एट्रस्कैन कला ने अपने समृद्ध अनुभव किया।

Etruscan कला में एक महत्वपूर्ण जगह मूर्तिकला द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जो कि vi शताब्दी से संबंधित है। ईसा पूर्व इ। सबसे प्रसिद्ध etruscane मूर्तिकार मास्टर वालका, मास्टर वालका में था, वह वीई से अपोलो की विशाल टेराकोटा मूर्ति का मालिक है।

इनमें से एक कार्य में शामिल है। ईसा पूर्व इ। यह कैपिटल वुल्फ की प्रसिद्ध मूर्ति है। भेड़िया नर्सिंग रोमुलस और रेम को चित्रित किया गया है। दर्शक की इस मूर्तिकला में न केवल प्रकृति के प्रजनन में अवलोकन को प्रभावित करता है। कोई आश्चर्य नहीं कि बाद के युग में कैपिटल वुल्फ की मूर्ति को कठोर और क्रूर रोम के एक उज्ज्वल प्रतीक के रूप में माना जाता था।

एट्रिया के कारीगरों को सोने, कांस्य और मिट्टी के अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध थे। Etruscan Potters तथाकथित bucklero - काले पृथ्वी की विशेष तकनीक का इस्तेमाल किया: मिट्टी काले रंग की खरीद करके पंप किया गया था।

मोल्डिंग और फायरिंग के बाद, उत्पाद को घर्षण पॉलिशिंग के साथ निलंबित कर दिया गया था। यह तकनीक मिट्टी के जहाजों को अधिक महंगा धातु जहाजों के साथ समानता देने की इच्छा के कारण हुई थी। उनकी दीवारों को आमतौर पर उभरा छवियों से सजाया गया था, और ढक्कन पर कभी-कभी रोस्टर या अन्य आंकड़े लगाए गए थे।

रोम की शक्ति का मुख्य प्रतीक मंच है। Etruscov के आक्रमण से पहले, कैपिटलियन और palatine पहाड़ियों के बीच के इलाके संस्कृति और सभ्यता का एक प्रकार का केंद्र था, जो भौगोलिक दृष्टि से है, और आध्यात्मिक रूप से संयुक्त लैटिन जनजाति जो सात पहाड़ियों के पैर पर रहते थे।

हेलेनिस्टिक आर्किटेक्चर के कैनन और पोलुक के एट्रस्कैन मंदिर को बहाल करना, रिपब्लिकन ने बेसिलिका एमिलिया और टैबुलरी का निर्माण किया, जहां उनकी गतिविधियां क्रमशः लॉन्च की गईं, ट्रिब्यूनल और राज्य संग्रह, ट्रेवर्टिन प्लेटों के साथ पूरे मंच की जगह को टूलिंग । रोमन फोरम का पुनर्गठन, जूलिया सीज़र द्वारा शुरू किया गया और अगस्त तक जारी रहा, एक अराजक ensemble की सुव्यवस्थितता में योगदान दिया।

हेलेनिस्टिक शहरों में अपनाई गई स्तंभों से घिरे शहरी क्षेत्रों की ज्यामितीय योजना के अनुसार, नई विकास योजना अक्षीय सिद्धांत और रिपब्लिकन फोरम ensemble के तर्कसंगत dotole मुक्त ड्राइंग से आगे बढ़ी। मंदिर और बेसिलिका, नए डिजाइन के अनुसार निर्मित, रोम की शक्ति को पूरी दुनिया में महिमा की।

2 मंदिर शनि

रोमन फोरम का सबसे प्राचीन हिस्सा शनि का मंदिर है। शनि टेम्मा एक बहुत ही प्राचीन वेदी से पहले थे, जो किंवदंती कैपिटल पर शनि के आधार पर पौराणिक शहर को संदर्भित करती है। पहाड़ी पर एक गांव के अस्तित्व की संभावना अभी भी प्रागैतिहासिक काल से है और बहुत धार्मिक पंथ की पुरातनता ने इस किंवदंती को कुछ हद तक पुष्टि की। शनि मंदिर का निर्माण ईश्वर शनि को श्रद्धांजलि थी, जिसे रोमियों को ग्रीक भगवान क्रोनोसॉम के साथ पहचाना गया था और आपदाओं से शहर को देने की उनकी क्षमता की पूजा की थी।

मंदिर का निर्माण पहले से ही शाही अवधि में शुरू हो सकता है। इसका उद्घाटन केवल गणराज्य के शुरुआती वर्षों में किया गया था, यह 4 9 8 ईसा पूर्व में संभव था। इ।

42 ग्राम से शुरू होने वाली इमारत पूरी तरह से पुनर्निर्मित थी। ई।, मुनकों, और करीना नियम 283 एन के दौरान उत्पन्न आग के बाद बहाल। इ। ऐसा शायद यह है कि इस बहाली में संरक्षित भाग - आठ स्तंभों में फेकाडे पर ग्रे ग्रेनाइट के छह कॉलम और दोनों लाल पक्षों और मुख्य रूप से पुनर्स्थापित सामग्री से निर्मित मुख्य फ्रंटोथ शामिल हैं। शिलालेख, जो अभी भी फ्रिज़ पर दिखाई दे रहा है, याद करता है कि यह बहाली सेनटस पॉपुलस्क रोमनस इंकेंडियो उपभोग्य की आग के कारण की गई थी - सीनेट और रोम के लोगों ने आग से बहकाया।

रोम में यह एकमात्र मंदिर था, जहां विश्वासियों खुले सिर में प्रवेश कर सकते थे, और पहला मंदिर जिसमें मोम मोमबत्तियों को जलाना शुरू हो गया था। भगवान शनि की मूर्ति को यहां रखा गया था, जिसे विजयी समारोह के अवसर पर जुलूस के दौरान पहना जाता था।

3 रोमन मंच

रोम के मुख्य आकर्षणों में से एक। गहरे प्राचीन काल के साथ, रोमन मंच वह स्थान था जहां लोग राजनीतिक समाचार सीखने के लिए आए थे, विनिमय इंप्रेशन, एक सफल व्यापार लेनदेन समाप्त किया।

रोमन फोरम पहले रोमन राजाओं के दिनों के दौरान उत्पन्न हुआ, लगभग वीआईआई शताब्दी ईसा पूर्व में, जब स्थानीय लोग कैपिटल, पैलेटिन और क्विरिनल की पहाड़ियों के बीच की जगह पर इकट्ठे हुए।

प्राचीन काल में घाटी में स्थित फोरम - पैलेटिन, कैपिटल और एस्क्विलिन, प्राचीन काल में एक निर्जन दलदली इलाके में एक निर्जन दलदली इलाके थी, जिसे बड़े पैमाने पर काम के लिए प्राचीन धन्यवाद के बाद के राजा के शासनकाल के दौरान निकाला गया था अपशिष्ट नलिकाओं का निर्माण और एक पत्थर के बड़े क्लोका को जल निकासी प्रणाली से जुड़ा हुआ। क्षेत्र को निकालने के बाद, फोरम का निर्माण शुरू हुआ, जिसमें से एक हिस्सा दुकानों के लिए था, दूसरा सार्वजनिक समारोहों, धार्मिक छुट्टियों, कार्यालय और मजिस्ट्रेट में चुनाव आयोजित करना, शानदार ट्रिब्यून और सजाए गए वाक्यों के लिए था।

फोरम के केंद्र में, फोकी का एक उच्च स्मारक कॉलम-स्तंभ है, जो रोमन फोरम में रूजरा के सामने और बीजान्टिन सम्राट फोक को समर्पित 608 में एक कुरिंथ स्तंभ है।

कॉलम 13.6 मीटर ऊंचाई है, सफेद संगमरमर के चार ग्रेड पेडेस्टल पर स्थापित किया गया था, मूल रूप से डायकलेटर के सम्मान में स्मारक में उपयोग किया जाता था। कॉलम के शीर्ष पर गिल्डेड कांस्य के सम्राट की मूर्ति के रूप में उपयोग किया जाता था - 610 में, फोक को उखाड़ फेंक नहीं दिया गया था, जिसके बाद इस जगह का धीमा लॉन्च शुरू हुआ।

अध्याय 2. रोमन गणराज्य के गणराज्य का युग (वी-आई सेंचुरी बीसी)

वी-आई सेंचुरी अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। ईसा पूर्व

प्राचीन रोम के इतिहास की रिपब्लिकन काल से, केवल कुछ वास्तुकला स्मारक संरक्षित किए गए थे। रोमियों के निर्माण में मुख्य रूप से चार वास्तुशिल्प आदेश: टस्कन, एट्रस्कोव, डोरिक, आयनियन और कोरिंथियन से उधार लिया गया। रोमन मंदिर अपने आयताकार आकार और पोर्टिकर के उपयोग के साथ ग्रीक वास्तुकला जैसा दिखते हैं, लेकिन ग्रीक के विपरीत, एक नियम के रूप में मनोरंजक थे, वे उच्च पोडियम पर बनाए गए थे। वी -4 सदियों में। बीसी। रोमन निर्माण में, एक मुख्य रूप से मुलायम ज्वालामुखीय टफ का उपयोग किया गया था। बाद में रिपब्लिकन काल में, जला ईंट और संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। द्वितीय सदी में बीसी। रोमन बिल्डरों का आविष्कार किया गया था, जो सभी प्राचीन वास्तुकला को बदलने, उत्तेजित और तिजोरी संरचनाओं के व्यापक फैलाव का कारण बनता था।

पेरीपीर के अलावा, रोमन मंदिर वास्तुकला में रोटुंडा का प्रकार भी इस्तेमाल किया गया था, यानी एक गोल मंदिर है। तो सबसे प्राचीन रोमन मंदिरों में से एक था - वेस्ता या हरक्यूलिस का मंदिर, जो मंच पर था।

विभिन्न प्रकार के मेहराब और मेहराब संरचनाएं रोमन वास्तुकला का एक विशिष्ट तत्व थे। लेकिन रोमनों ने मना नहीं किया और कॉलम सार्वजनिक भवनों से सजाए गए थे, उदाहरण के लिए, एक विशाल पोम्पी रंगमंच, रोम I में पहला पत्थर रंगमंच। बीसी। रोमन वास्तुकला में बहुत लोकप्रिय अलग-अलग कॉलम थे, उदाहरण के लिए, सैन्य जीत के सम्मान में।

रोमन सुविधाओं का एक बहुत ही विशिष्ट प्रकार आर्केड्स था - ध्रुवों या स्तंभों पर आराम करने वाली कई मेहराब।

आर्केड का उपयोग खुली दीर्घाओं के डिवाइस में किया गया था, जो भवन की दीवार के साथ चल रहा था, जैसे रंगमंच, साथ ही साथ एक्वाडेल्स में - बहु-स्तरीय पत्थर पुलों, जिसमें लीड और मिट्टी पाइप जो शहर में पानी खिलाते थे, उन्हें छिपाए गए थे। एक विशिष्ट रोमन प्रकार का निर्माण एक विजयी आर्क था, जिसे साम्राज्य के युग में सैन्य और शाही महिमा के स्मारक के रूप में व्यापक रूप से वितरित किया गया था।

मैं सदी के बीच में बीसी। पहली राजसी संगमरमर की इमारतें रोम में दिखाई दीं। जूलियस सीज़र ने रोम में एक नया मंच बनाने का आदेश दिया, जो महान शक्ति की एक सभ्य पूंजी है। सीज़र की बेसिलिका वहां बनाया गया था - एक आयताकार इमारत, अदालत के सत्रों, व्यापार संचालन और लोक विधानसभा के लिए लक्षित, ईसाई चर्च मध्य युग में रोमन बेसिलिका के प्रकार में बनाए गए थे। मंच को जीनस यूलियेव के संरक्षक शुक्र के सम्मान में मंदिर भी बनाया गया था।

रिपब्लिकन काल में बाद में रोम शहर के मुख्य सड़कों और वर्गों को शानदार संगमरमर की मूर्तियों के साथ सजाया गया था, ज्यादातर ग्रीक स्वामी की प्रतियां। इसके लिए धन्यवाद, प्रसिद्ध यूनानी मूर्तिकारों के काम हमें पहुंचे: मिरोन, पॉलीक्लेट, प्रेक्सिटेल, लिसिपा।

शहर के केंद्रीय व्यापार और सार्वजनिक क्षेत्र में लैंडस्केप किया गया है - रोमन मंच, जहां लोगों की संपत्ति आयोजित की गई थी, मेला, अदालत की जांच की गई थी। यह फैलता है, नई सार्वजनिक इमारतों और मंदिरों को इसके चारों ओर बनाया जा रहा है, इसके पोर्टिस टाइल्स के साथ भूरे रंग के होते हैं। यहां दुनिया की राजधानी के राजनीतिक जीवन का केंद्र था, सदियों से बैठकों, मंदिरों और स्मारक संरचनाओं के लिए बेसिलिका के साथ सजाया गया था।

द्वितीय सदी तक ईसा पूर्व इ। सादे, सीमित तीन पहाड़ियों (कैपिटल, पैलेटिन और क्विरिनल) पर एक विकास हुआ था। इसके बाद, पांच और मंच रोमन फोरम में शामिल हो गए: सीज़र, अगस्त, वेस्पासियन, नसों और ट्रजन। अब गणराज्य के गणराज्य और प्रारंभिक साम्राज्य के रोमन मंचों के एक विशाल परिसर के खंडहरों का क्षेत्र है।

विभिन्न प्रकार की संपत्ति, रोम और इतालवी शहरों के रोमन विजय के परिणामस्वरूप उड़ गया। इससे रोमन वास्तुकला का उदय हुआ। रोमनों ने अपनी इमारतों और वास्तुशिल्प संरचनाओं में जोर देने की मांग की, शक्ति, शक्ति और भव्यता का विचार जो किसी व्यक्ति को दबाते हैं। यहां से, रोमन आर्किटेक्ट्स का प्यार महानता और उनके ढांचे के पैमाने पर पैदा हुआ था जो उनके आकारों के साथ कल्पना को मारा गया था। रोमन वास्तुकला की एक और विशेषता इमारतों की एक शानदार सजावट, सजावटी सजावट में समृद्ध, सजावटी सजावट में समृद्ध, वास्तुकला की उपयोगितावादी दलों में अधिक रुचि, मुख्य रूप से गैर-मंदिर परिसरों, और भवनों और संरचनाओं के निर्माण के लिए की इच्छा है व्यावहारिक जरूरतों के लिए, "।

2 निर्माण विशेषताएं

सार्वजनिक भवनों से, प्राचीन रोम में सबसे महत्वपूर्ण बेसिलिका थी, जहां अदालत बाहर आई और व्यापार लेनदेन का निष्कर्ष निकाला गया। आयताकार वॉल्यूम पोम्पी में फोरम पर रिपब्लिकन अवधि के तुल्य और रोम में गारियान फोरम पर इंपीरियल में कॉलम द्वारा अलग किए गए पांच पास शामिल थे: एक बहुत व्यापक केंद्रीय और चार संकुचित, जिन्होंने दूसरे स्तर की गैलरी की। ट्रिब्यूनल, जहां अदालत निकट थी, एक विशाल अर्धचालक का आकार था, जिसका व्यास संकीर्ण पक्षों में से एक पर कब्जा कर लिया गया था और बाकी बेसिलिका बेसिलिका से अलग हो गया था। प्रवेश एक मार्ग था, शायद खुले रहते हुए ओवरलैप नहीं था। बेसिलिका में, यह हमेशा भीड़ और जीवंत था: अदालत बाहर आई, वक्ताओं दिखाई दिए, व्यापार लेनदेन थे। वायुमंडल के बारे में, जो शासन करता है, उदाहरण के लिए, इस तरह के एक शिलालेख, पोम्पेसी बेसिलिका की दीवार पर संरक्षित है।

सर्कस नमूना के अनुसार बनाया गया था, जो गणराज्य के युग में बनाया गया एक भव्य रोमन सर्कस मासिमो था। स्तरों द्वारा स्थित पत्थर की ट्रिब्यून्स में एक दीर्घवृत्त का रूप था। प्रवेश द्वार अपने गोलाई पर था और बड़े पैमाने पर विजयी मेहराबों द्वारा नोट किया गया था। लंबाई के साथ क्षेत्र का केंद्र एक उच्च मंच पर कब्जा कर लिया, मूर्तियों, obelisks और स्तंभों से सजाया। अंत में खड़े पत्थर के खंभे - मेटा - बिल्ली के लिए एक गाइड के रूप में कार्य किया।

निर्माण के मामले में एम्फीथर्स गोल थे। छीलने वाले पत्थर से बने विशाल अर्ध-घुमावदार मेहराब, तथाकथित रोमन कोशिकाएं, दो या तीन स्तरों में संकलित, खुले क्षेत्र को घेरती हैं।

पत्थर की सीटें एरेना टायर से गुलाब। इस तरह की सुविधाओं के बीच असाधारण स्थान रोम (कोलोसीम) में फ्लैविक के चार मंजिला एम्फीथिएटर द्वारा आयोजित किया गया था, जिसका निर्माण 75 एन में शुरू हुआ। इ। Flaviev राजवंश से सम्राट Vespasiana के तहत। कोलोसी में प्रस्तुति एक ही समय में 50 हजार दर्शकों को देख सकती है। पहली मंजिल के खुले आर्केड के माध्यम से, वे समान रूप से अंदर घुस गए और 60 सीढ़ियां गिर गईं। पहले में सीटें, निचले स्तर को एक विशेषाधिकार प्राप्त वर्ग - सीनेटर, पुजारी, वैटाल और न्यायाधीशों के लिए इरादा था, सम्राट की ट्रिब्यून भी यहां स्थित था; दूसरे में - नागरिकों के लिए; तीसरे में - plebs के लिए; दासों के लिए खड़े स्थानों पर चौथी मंजिल दी गई थी। अंधेरे में, शेयरों के तहत, ग्लैडीएटर, पशु कोशिकाओं, परिसर के लिए कैमरे, जहां मृतकों की लाश को ध्वस्त कर दिया गया था। ग्लेडिएटर के मुकाबले के लिए, अंडाकार आस्तीन के उपयोग की मदद से पानी से भरे समुद्री युद्ध के लिए रेत के साथ सो गया। इमारत के अंदर संगमरमर के साथ रेखांकित किया गया था, बाहर एक चूना टफ और कॉलम के साथ सजाया गया - एक दीवार विमान पर एक संग्रहित उद्घाटन के बीच। पहली मंजिल पर, ये एक तुस आदेश, स्क्वाट और भारी के स्तंभ हैं। दूसरी मंजिल एक आयनिक आदेश के सुरुचिपूर्ण, पतला स्तंभों के साथ छेड़छाड़ की जाती है, तीसरा कोरिंथियन भी है, चौथे - कोरिंथियन ऑर्डर के पायलट। कॉलम की यह व्यवस्था एक दृश्य प्रभाव प्रदान करती है जिसमें इमारत, बड़े पैमाने पर, कम भारी और उच्च लगता है। आर्ट प्रतिज्ञान एक बार रोमन देवताओं और सीनेटरों की राजसी संगमरमर की मूर्तियों को भर गया। गरम या बरसात के दिनों में क्षेत्र में तनावग्रस्त रेशम चांदनी की शानदारता।

रिपब्लिकन के 3 प्रसिद्ध स्मारक

प्राचीन रोमन वास्तुकला स्मारक रोड

अधिकांश रिपब्लिकन मंदिरों से, और रोम में कई दर्जन थे, यहां तक \u200b\u200bकि खंडहर भी संरक्षित किए गए थे। आठवीं शताब्दी में उत्पन्न रोम की प्राचीन रक्षात्मक दीवारों, सबसे प्रसिद्ध - भव्य संरचनाएं। बीसी। तीन पहाड़ियों पर: कैपिटल, पैलेटिन और सीवीआरआईपीएएल, शुरुआती पत्थर - छठी शताब्दी से बाहर रखी गई। बीसी। और तथाकथित सेवा दीवार - 378-352। बीसी।

रोमन सड़कों में महत्वपूर्ण रणनीतिक महत्व था, वे देश के विभिन्न हिस्सों को एकजुट करते हैं। रोम Appieiyev रोड VI - III सदियों की ओर अग्रसर। बीसी। आंदोलन के लिए, कोहोर्ट और मेसेन पूरी इटली द्वारा कवर की गई सड़कों में से पहला था। Aricci घाटी के पास, सड़क, कंक्रीट, मलबे, लावा और टफ के स्टोव की एक मोटी परत, एक विशाल दीवार के साथ इलाके के इलाके के कारण 1 9 7 मीटर लंबी, 11 मीटर ऊंचाई, तीन क्रॉस के नीचे विघटित - पहाड़ के पानी के लिए स्पैन।

धीरे-धीरे, निम्नलिखित शताब्दियों में, रोम दुनिया के शहर में सबसे अमीर पानी बन जाता है। शक्तिशाली पुलों और एक्वाडक्ट्स एक्वाडक्ट अप्पिया क्लॉडियस, 311 ईसा पूर्व, एक्वाडक्ट मार्सी, 144 ईसा पूर्व, किलोमीटर के दसियों में, शहर के वास्तुकला में अपने सुरम्य परिवेश की उपस्थिति में एक प्रमुख स्थान लिया, जो रोमन के परिदृश्य में एक अभिन्न अंग में प्रवेश कर रहा था अभियान।

प्राचीन वाल्टेड संरचनाओं में रोम में मैक्सिम क्लोका के सीवेज चैनल शामिल हैं, जो इस दिन तक संरक्षित हैं। सामाजिक जीवन एक बाजार वर्ग पर आगे बढ़ गया। रोमनों के पास एक मंच था। यहां सभी प्रमुख शहरी घटनाएं हुईं: बैठकें, टिप्स, महत्वपूर्ण निर्णयों की घोषणा की गई, उन्होंने बच्चों को प्रशिक्षित किया, वे व्यापार कर रहे थे, उन्होंने राजनीतिक गतिविधियों, लोक असेंबली, सैन्य जीत के साझा की।

वास्तुकला ensemble शामिल मंदिर, बेसिलिका, व्यापारियों की दुकानों, बाजारों। स्क्वायर प्रसिद्ध नागरिकों, राजनीतिक आंकड़ों की मूर्तियों से सजाए गए और कॉलम, पोर्टिका से घिरे हुए थे।

रोम में प्राचीन मंच - रिपब्लिकन फोरम रोमनम वी शताब्दी ईसा पूर्व। जो सभी सड़कों से बाहर आए। अब फोरम से, केवल इमारतों की नींव फोरम से बनी हुई है; उनका प्रारंभिक दृश्य पुनर्निर्माण का प्रतिनिधित्व करता है।

गणराज्य की आखिरी सदियों में, मंच ने पूर्ण वास्तुशिल्प उपस्थिति का अधिग्रहण किया। एक तरफ, राज्य संग्रह की प्रभावशाली इमारत इसके समीप है - टैबलेटरी, जो वॉल्टेड भूमिगत फर्श पर खड़ा था। यह एक पूरी तरह से नई सार्वजनिक इमारत थी, और तथ्य यह है कि वह रोमियों में पहली बार दिखाई दिए, इतिहास के लिए उनके असाधारण सम्मान की बात करते हैं।

बाहर, टैब्यूलरी को ग्रीक वारंट से सजाया गया था, उन्होंने वॉल्टेड परिसर की एक प्रणाली शामिल की। कैपिटल पर फोरम से, 67 चरणों से टैब्यूलरिया की लंबी सीढ़ी का नेतृत्व किया गया था। रिपब्लिकन इमारतों में अक्सर ऐसे गलियारे और सीढ़ियां पाए जाते हैं। वे अंतरिक्ष के वास्तुकला के एनआईएमएस की छाप बनाते हैं। लेकिन साथ ही, सभी रूप उनके आशाजनक कमी में स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं: सबसे छोटी सेना या कदम पूरी तरह से दिखाई देता है, सबसे दूर का लक्ष्य प्राप्त करने योग्य है।

मंदिरों को वर्ग में धूम्रपान किया गया था, उनमें से वेस्ता का मंदिर, देवी कुंवारी, जिसमें बेचैन आग जल रही थी, रोमन लोगों के जीवन का प्रतीक था। यहां कॉलम का परीक्षण किया गया था, जिसमें रोस्ट्रा संलग्न किया गया था - यहां से पराजित दुश्मन जहाजों की नाक और नाम रोस्ट्रल कॉलम है, और "पवित्र सड़क" आयोजित की गई थी, जिसमें तम्बर्न खड़ा था - आभूषण की दुकानें और सोने के स्वामी। गणराज्य के युग में, विशेष रूप से वी -2 सदियों में। बीसी, मंदिर मुख्य प्रकार की सार्वजनिक इमारत है। यह धीरे-धीरे स्थानीय परिस्थितियों में अनुकूलित यूनानी के साथ मौजूदा स्थानीय इटली-एट्रस्कैन परंपराओं को पार करने के परिणामस्वरूप विकसित हुआ है। मुख्य मुखौटा से केवल प्रवेश द्वार के साथ गोल और चतुर्भुज स्यूडोफेरिपर्स बनाए गए थे। गोल मंदिर - मोनोपूट में एक बेलनाकार आधार था, जो कोननेड से घिरा हुआ था। प्रवेश एक, अंत, पक्ष से Etruscan कस्टम पर था।

Tivoli I B. में सिलल या वेस्टी का गोल मंदिर बीसी, रोम के नीचे, कोरिंथियन स्तंभों से घिरा हुआ। फ़्रिसी को पारंपरिक रोमन मकसद की छवि के साथ राहत के साथ सजाया जाता है - उत्साही खोपड़ी, "प्रतिष्ठा", जिसमें से भारी माला लटका हुआ है। यह बलिदान और स्मृति का प्रतीक था। इस तरह के मंदिरों में आदेश ड्राइंग और सूखापन की कठोरता से प्रतिष्ठित था: स्तंभों ने ग्रीस में अंतर्निहित प्लास्टिसिटी खो दी थी।

ग्रीक दौर पेरिप्टर आमतौर पर एक कदम वाला आधार था और इसे एक परिपत्र समीक्षा के लिए डिज़ाइन किया गया था। टिवोली में सिबिला का चर्च, साथ ही एट्रस्कुलर मंदिरों, फ्रंटल सख्ती से सममित अनुदैर्ध्य अक्षीय संरचना और दौर को जोड़ता है। मंदिर की धुरी को इसके सामने स्थित चरणों, दरवाजे और खिड़कियों के साथ सामने के प्रवेश द्वार से जोर दिया जाता है। विशाल, तिवाली में मंदिर का आधार, पत्थर चट्टान क्लिफ से एक संक्रमण बनाता है, जो इसे चित्रित करता है, जो कि माला के हल्के फ्रिज के साथ कोरिंथियन वारंट के सुरुचिपूर्ण दौर रोटंड को पूरा करता है। एक उच्च आधार पर उठाया, अनुपात से सामंजस्यपूर्ण, पतला और सख्त उपनिवेश, प्रकाश से भरा, मंदिर परिदृश्य में हावी है। इसका शांत सामंजस्यपूर्ण रूप झरना के तूफानी कैस्केड के साथ विपरीत है।

आयताकार रोमन मंदिर भी ग्रीक वारंट से भिन्न थे, रोम में एक बुलिश फोरम पर फॉर्च्यून वायरिलिस के अच्छी तरह से संरक्षित मंदिर (आई सी। बीसी) एक बंद फ्रंट अक्षीय संरचना के साथ स्यूडोपेरिपर प्रकार के प्रारंभिक पूर्ण रोमन चर्च का एक अनूठा नमूना है । इसमें ग्रीक परिग्रहण गहरे फ्रंट पोर्टिको पर प्रसारित होता है और दीवार के साथ विलय अर्ध-उपनिवेशों से घिरा हुआ सभी तरफ से सेल किया जाता है। नि: शुल्क खड़े स्तंभों और प्रवेश सीढ़ी के साथ पोर्टिको के मुख्य मुखौटे की गणना करना, वास्तुकार ने उन्हें एक बंद आंखों वाले आयनिक क्रम के साथ एकजुट किया। उनके पास केवल एक हाथ का प्रवेश भी है, आयनिक कॉलम एक मामूली पैटर्न की राजधानियों द्वारा पूरा किए जाते हैं। फ्रंटन पूरी तरह से "सुसंगत" है, उसके टामपाना के अंदर मूर्तियों के बिना और समृद्ध, सख्ती से तैयार प्रोफाइल के साथ।

भव्य रोमन पुल मैं शताब्दियों। बीसी। तो, मोली ब्रिज उनके व्यावहारिक फायदे के अलावा (वह दो हजार साल से अधिक खड़ा था, यह छवि की अभिव्यक्ति को अलग करता है। पुल दृष्टि से है जैसे तीरंदाज के अर्धचालक द्वारा पानी पर आराम कर रहा है, जिसके बीच का समर्थन उच्च में कटौती कर रहे हैं और कम से कम वजन। शीर्ष पर मेहराब पर एक कॉर्निस होता है जो पुल को एक विशेष तैयार करता है। पुल किनारे से लगातार चलने वाले मेहराब के किनारे तक लगता है: यह गतिशील और एक साथ स्थिर है।

रोमन वास्तुकला की मौलिकता ने समृद्ध भूमि मालिकों, व्यापारियों, कारीगरों के एक नए प्रकार के निजी आवासीय घर के निर्माण को प्रभावित किया है। रोमन मकान ज्यादातर एक मंजिला घर हैं, जिसमें पारिवारिक जीवन का परिवार व्यवसाय जीवन के अनुकूलता के साथ जोड़ा गया था।

रोमन शहर की आंशिक रूप से उपस्थिति पोम्पेई - इतालवी शहर के उदाहरण द्वारा प्रस्तुत की जा सकती है, जो 79 ईस्वी में मृत्यु हो गई। वेसुवियस ज्वालामुखी के विस्फोट के परिणामस्वरूप।

एशेज के नीचे दफनाया गया शहर XVII शताब्दी में जल आपूर्ति प्रणाली के निर्माण में गलती से खोजा गया था। 1748 से, इसकी खुदाई हमारे दिनों तक जारी है। शहर में एक नियमित लेआउट था। सीधे सड़कों को घरों के मुखौटे से तैयार किया गया था, जिसके नीचे दुकानें-टैबर्न की व्यवस्था की गई थी। व्यापक फोरम का आनंद एक उत्कृष्ट दो मंजिला उपनिवेश द्वारा किया गया था। आईसिस का अभयारण्य, अपोलो का मंदिर, बृहस्पति का मंदिर, एक बड़ा एम्फीथिएटर, निर्मित, साथ ही साथ ग्रीक में, प्राकृतिक गहराई में भी थे। बीस हजार दर्शकों के लिए गणना की गई, उन्होंने शहर के निवासियों की जरूरतों को काफी हद तक पार कर लिया और आगंतुकों के लिए भी इसका इरादा था। शहर में दो रंगमंच थे।

अद्भुत पोम्पियाना हाउस - "डोम्यूस"। ये आयताकार संरचनाएं थीं, जो आंगन के साथ फैली हुई थीं, और बहरे अंत दीवारों के साथ सड़क से बाहर निकल गईं। मुख्य परिसर लैट से एक अट्रीम था। एट्रियम - "विगी", "ब्लैक", यानी। कमरा, सूट से काला, जिसने पवित्र कार्य किया। आधार पर रोम पंथ पिट के बहुत ही केंद्र में था - "मुंडस", जहां सभी निवासियों ने अपने पुराने मातृभूमि के साथ फल और मुट्ठी भर धरती को फेंक दिया। यह सालाना एक बार खोला गया - भूमिगत देवी के दिन या बिल्कुल नहीं खुल गया। प्रत्येक घर ने इस मॉडल को दोहराया: एट्रियम में अक्सर छत के केंद्र में एक छेद था - अनुग्रह। इसके तहत पानी इकट्ठा करने के लिए एक स्विमिंग पूल था, बाल मुंडस, - इम्प्लग्यू।

आम तौर पर, एट्रियम ने "विश्व स्तंभ" का कार्य किया, जो स्वर्ग और भूमिगत दुनिया के साथ हर रोमन घर को बाध्य करता है। यह मौका नहीं था कि एट्रियम में सभी सबसे महत्वपूर्ण चीजों को खड़ा था: पारिवारिक मूल्यों के साथ एक भारी छाती, वेदी के प्रकार की एक तालिका और पूर्वजों के मोम मास्क के भंडारण के लिए एक अलमारी और अच्छे आत्माओं की छवियों - संरक्षक - लार्स और फोम।

अध्याय 3. रोमन साम्राज्य का युग (I B BC - V. NE.)

1 बी अवधि के आर्किटेक्चर की 1 विशेषताएं। बीसी। -V में। विज्ञापन

मैं सी के अंत में शाही काल आया। ईसा पूर्व अगर, जब अभिजात वर्ग गणराज्य से रोमन राज्य रोमन साम्राज्य में बदल गया। शाही काल में वास्तुकला के विकास को तीन चरणों में विभाजित किया जा सकता है।

शाही काल के पहले चरण की वास्तुकला (मैं सदी। ईसी। ई - मैं सदी। एन यू), जिसके लिए शाही शक्ति को मजबूती की विशेषता है, समग्र निर्णयों की सादगी की विशेषता थी। उसके लिए नमूना ग्रीक शास्त्रीय वास्तुकला के कार्यों की सेवा करता है। मुख्य स्मारकों में से मार्स अल्टीर (एवेंजर) के मंदिर के साथ अगस्त मंच हैं। मंदिर के कुरिंथ स्तंभों को कॉलम के 1.5 व्यास में इंटरकुमियन (कॉलम के बीच की दूरी) के साथ बारीकी से रखा जाता है। दीवारों में संयोजन के आधार पर रचनात्मक प्रणाली और तथाकथित रोमन नींबू कंक्रीट के साथ जला ईंटों के ओवरलैप व्यापक रूप से वितरित की जाती है। ईंट को कंक्रीट परतों के साथ वैकल्पिक तीर या परतों के रूप में पेश किया गया था, जिसने बड़ी अवधि के वाल्ट और गुंबदों को खड़ा करना संभव बना दिया। बाहर, भवन को ट्रैवर्टिन या संगमरमर के साथ रेखांकित किया गया था, दीवार के अंदर रखा गया था और चित्रित किया गया था।

शाही काल का दूसरा चरण (द्वितीय सेंचुरी एन। ई।) को रोमन साम्राज्य की स्वर्ण युग कहा जाता है। इस अवधि के दौरान, आर्किटेक्ट अपोलोडोर दामास्क को प्राचीन रोम का सबसे बड़ा वास्तुशिल्प पहनावा का निर्माण किया गया था - रोमन सम्राट ट्राजन का मंच, जो न केवल इसके आकार और विभिन्न समग्र समाधानों से अलग था, बल्कि परिष्करण की संपत्ति भी थी। पांच फुट बेसिलिका उल्टिंग फोरम की ट्रांसवर्स अक्ष के समानांतर फैला हुआ है। विजयी लंबी पैदल यात्रा ट्रायन को दर्शाते हुए एक सतत रिबन राहत से एक विशाल 38 मीटर का स्तंभ लपेटा जाता है।

अदालत के लिए एक नई तरह की सार्वजनिक इमारत थी, व्यापार लेनदेन - बिन्सिलिका बिन्सिलिका। बेसिलिक - रॉयल हाउस। योजना में आयताकार आकार की इमारत को स्तंभों की पंक्तियों के साथ तीन-पांच नौसेना में विभाजित किया गया था, और मध्य तेल अपोलोडोर दमिश्क के अन्य उत्कृष्ट काम के पक्ष की तुलना में अधिक था - पैंथियन (125 एन। ई।) - "मंदिर सभी देवताओं में से ", एक गोल पूल से पुनर्निर्मित: केंद्र में एक प्रकाश छेद के साथ 43.2 मीटर के व्यास के साथ एक गोलाकार गुंबद के साथ एक गोलाकार बेलनाकार विशाल मात्रा को ओवरलैप किया गया। इंटीरियर पॉलीक्रोम संगमरमर से छंटनी की जाती है

वास्तुकला के लिए शाही अवधि (III शताब्दी, ई।) के तीसरे चरण में सजावटी शुरुआत में एक बढ़ी हुई रुचि, एक भव्य पैमाने पर विशेषता है। इस प्रकार, कारकाला की शर्तों का निर्माण किया गया था - पूल, बाथटब, पुस्तकालयों, दुकानों आदि सहित 1800 लोगों के लिए सार्वजनिक बाथहाउस का एक जटिल परिसर, डायोक्लेटियन की भव्य अवधि कमरे के साथ एक विशाल आयताकार इमारत है, ओवरलैप्ड डोम्स।

अल्पाइन और सुडेन प्रांतों में i c के साथ। एन इ। रोमन प्रकार के कई शहरों में वृद्धि हुई है - मेहराब, मंदिरों, एम्फीथिएटर के साथ। द्वितीय सदी में एन इ। पाम्यरा का सीरियन शहर बहुत महत्व बन गया। इसकी वास्तुशिल्प संरचनाओं को सजावटी तत्वों के प्राचीन सजावटी पोम्प द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। पाल्मेरा से बहुत दूर बालबेक के एक सांस्कृतिक केंद्र में स्थित था - रोमन स्थानीय देवताओं (I- III सदियों। एन ई) का अभयारण्य - इसके आकार में विशालकाय। तो, बृहस्पति के मंदिर के कुरिंथियन स्तंभों की ऊंचाई लगभग 20 मीटर है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक पार्टफोन योजना बनाने के सिद्धांतों में, जो आर्किटेक्चर इतिहासकारों द्वारा पहचाने जाते हैं, न केवल प्राचीन परंपराओं की विशेषताएं हैं, बल्कि कुछ नवाचार भी जिन्हें नई परंपराओं की उत्पत्ति माना जा सकता है। यूनानियों ने प्रचार के प्राचीन तरीकों का उपयोग किया, लेकिन उन्होंने उन्हें उनके अनुपात दिया। पार्फ़नन योजना के आधार के रूप में रखा गया वर्ग, ग्रीक लंबाई की लंबाई में गणना किए गए पूर्ण आयाम थे। यह एक सौ यूनानी पैर है जो आधुनिक उपायों में अनुवादित 30.86 मीटर है। इस तथ्य में एक विशेष, वास्तव में राज्य मूल्य है। इस समय से पुरातनता की अवधि के अंत तक, उनके समय की सभी मुख्य संरचनाएं और उनके राज्य प्रणाली को अटारी पैरों के किनारे एक वर्ग के आधार पर बनाया गया था। इस आनुपातिकता को रोम में पैंथियन की योजनाओं और सेंट सोफिया कॉन्स्टेंटिनोपल के मंदिर की संरचना के निर्माण में प्रकट किया जा सकता है।

रोमन पैंथन (118-128) - उस अवधि का निर्माण जब रोमन साम्राज्य अपने विकास की क्षमा में चले गए। उन्होंने आश्चर्यचकित और एक अद्वितीय, अपनी तरह की इमारतों में से एक के रूप में बनाया। सम्राट एड्रियन स्वयं सीधे पंथियन के निर्माण के विचार से संबंधित था (यह जानकारी पौराणिक है और, ज़ाहिर है, सबूत नहीं, बल्कि इस रूप में यह बहुत ही स्पष्ट है)। पंथियन अंगूठियों और विभिन्न देशों के देवताओं के संयोजन पर शाही रोम के रॉड धार्मिक विचार के आर्किटेक्चरल अवतार बने। पैंथियन इमारत की मात्रा-स्थानिक संरचना बहुत सरल है। वॉल्यूम एक साधारण ज्यामितीय रूप के करीब है, या कोई भी कह सकता है कि सरल ज्यामितीय तत्व होते हैं।

मंदिर की मुख्य मात्रा को लगभग छह मीटर की दीवारों की मोटाई के साथ 43.2 मीटर के आंतरिक व्यास के साथ एक मोटी दीवार वाले सिलेंडर के रूप में कल्पना की जा सकती है।

बेलनाकार मात्रा एक गोलार्द्ध गुंबद से अवरुद्ध है। गुंबद की गोलार्द्ध रूपरेखा केवल इंटीरियर में है, यह बाहर से पूरी तरह से अलग दिखती है। बेलनाकार भाग की ऊंचाई की गणना की जाती है ताकि यदि आप गुंबद के परिणामी गोलार्द्धों को नीचे बढ़ाते हैं, तो इसे पृथ्वी को छूना होगा। पैंथियन गुंबद हेल्फ आकाश का प्रतीक है, और पूरा इंटीरियर ब्रह्मांड है, क्योंकि मूर्तिपूजक देवता न केवल आकाश में बल्कि पृथ्वी पर भी मौजूद हैं। दर्शक पर इस निर्माण द्वारा उत्पादित इंप्रेशन, वास्तव में stalking। बेशक, ज्यामितीय निर्माण, और किसी व्यक्ति पर प्रभाव का प्रभाव, यह सब मौका नहीं हुआ, लेकिन शुरुआत में आर्किटेक्ट अपोलोडोर दमास्क द्वारा मंदिर के वैचारिक और कलात्मक "कार्यक्रम" में रखा गया था। विचारधारात्मक poversion कुछ वास्तुशिल्प तकनीकों के आवेदन में पढ़ा जाता है। जैसा कि आप जानते हैं, लैटिन देवताओं का सर्वोच्च भगवान गीत बृहस्पति है, जो यूनानी ज़ीउस का एक एनालॉग है। लेकिन सर्वोच्च दिव्य के बारे में विचारों में, ग्रीक और रोमियों ने गंभीर अंतर व्यक्त किया। इस विचार से, रोमनों ने एट्रस्कैन की विरासत का प्रभाव पड़ा, जिसमें देवताओं के पास एंथ्रोपॉर्फिक छवि नहीं थी। बृहस्पति को आकाश की रोशनी के साथ पहचाना गया था। इसलिए, गुंबद का मुख्य तत्व ओपायोन था - जेनिथ गुंबद में एक गोल छेद। मंदिर की गोधूलि में एक धूप दिन पर, चमकदार रोशनी का एक पद टूट गया था, विश्वासियों को लगता था कि यह बृहस्पति था जो मंदिर में प्रवेश कर रहा था। रोमन आर्किटेक्ट्स द्वारा बनाए गए पैंथन की आंतरिक जगह की छवि अपने अस्तित्व के लिए विश्व वास्तुकला में सबसे मजबूत है।

सख्ती से बोलते हुए, मंदिरों के मामले में गोल (फोलोस) का निर्माण किया गया था और पहले शास्त्रीय ग्रीस में पहले से ही बनाया गया था। सभी देवताओं को समर्पित गोल मंदिर एक हेलेनिस्टिक युग में बनाए गए थे, और रोम में, पहला बेलनाकार पैंथियन मैं सी के अंत में बनाया गया था। एग्रिप्स के आदेश से।

ये सभी संरचनाएं आकार में इतनी प्रभावशाली नहीं थीं, और जाहिर है, अपने वास्तुशिल्प निर्णय में इतनी प्रभावशाली नहीं थी। हालांकि, तथ्य यह है कि विचार ही हवा में पहले से ही मुड़ चुका है, याद किया जाना चाहिए। तथ्य यह है कि पैंथियन योजना धारा वर्ग पर आधारित है, पैंथियन योजना की आंतरिक परिधि को इस वर्ग के आसपास वर्णित किया गया है, यह भी आकस्मिक नहीं है

यह परंपरा की निरंतरता है, पूर्ववर्ती युग की संस्कृति के साथ अविभाज्य संबंधों की घोषणा। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि साम्राज्य की शुरुआती अवधि तक, रोम संस्कृति और कला के क्षेत्र में नेता नहीं था, उन पथों के बाद, इटुस्कैन, इतालवी प्रायद्वीप के हेलेनेज्ड पीपुल्स (उदाहरण के लिए, समेट्स, जिनके शहरों रोमनों ने समय के साथ पुनर्निर्मित किया और अपने आप में बदल दिया)। वास्तव में, पैंथन के अनुपात एक वर्ग एक सौ फीट तक सीमित नहीं हैं। पूरे पैंथनियन को सख्ती से प्रशंसा की जाती है, लगभग सभी तत्वों की गणना एक ज्यामितीय विधि द्वारा गणना और निर्माण की जा सकती है। हालांकि, ये आनुपातिक पैटर्न हमारे लिए कम महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि वे मामूली, सहायक हैं।

रोमन पैंथियन ने एक अद्वितीय मंदिर के रूप में आश्चर्यचकित और बनाया। रोम में अन्य अद्वितीय संरचनाएं थीं: कोलोसीम, टैबुलरी, डाइक्लेटियन, कराकल्ला की विशाल शर्तें। लेकिन ये सभी संरचनाएं पूरी तरह से अलग तरीके से अद्वितीय हैं। कोलोसीयम कार्यात्मक योजना अन्य बड़े सर्कस में उपयोग की जाने वाली लोगों से बहुत अलग होती है। सभी एम्फीथिएटर की वॉल्यूम-स्थानिक संरचना के दिल में एक सामान्य तत्व - एक सेना-दल है। ऐसी कोशिकाओं से, डिजाइनर से, "सर्कस के कई रोमन सार्वजनिक संरचनाएं, सिनेमाघरों, कुछ प्रशासनिक इमारतों को टैब्यूलरी के रूप में। दूसरे शब्दों में, कोलोसीम की विशिष्टता, केवल अपने असाधारण आकार में।

कोलोसियम कई बड़े एम्फीथिएटर के बीच सबसे बड़ा है, उसके साथ बराबर तुलनात्मक के बीच पहला है।

उच्च समृद्ध प्रांत। रोमन साम्राज्य भूमध्य दास मालिकों का साम्राज्य बन गया है। रोम ने खुद को विश्व शक्तियों की उपस्थिति हासिल की। अंत मैं और ne। द्वितीय सदी एन इ। Flaviev के बोर्ड और ग्रैंड आर्किटेक्चरल कॉम्प्लेक्स, एक बड़े स्थानिक दायरे की इमारतों के traian समय निर्माण की अवधि।

अब तक, वे पैलेटिन (मैं सदी एन ई) पर कैसेस के विशाल महलों के खंडहरों को मार रहे हैं।

इंपीरियल रोम की शक्ति और ऐतिहासिक महत्व का अवतार विजयी संरचनाएं थीं जो रोम की सैन्य जीत की महिमा करती हैं। विजयी मेहराब और स्तंभ न केवल इटली में, बल्कि प्रांतों में रोम की महिमा के लिए भी बनाए गए थे। रोमन संरचनाएं रोमन संस्कृति, विचारधारा के सक्रिय कंडक्टर थे।

मेहराब अलग-अलग कारणों से बनाए गए थे - और जीत के सम्मान में, और नए शहरों को पवित्र करने के संकेत के रूप में। हालांकि, उनका प्राथमिक अर्थ ट्राइम्फ से जुड़ा हुआ है - दुश्मन पर जीत के सम्मान में एक गंभीर जुलूस। आर्क के माध्यम से गुजर रहा है, सम्राट अपने मूल शहर में पहले से ही नई क्षमता में लौट आया। आर्क उसकी और किसी और की शांति की सीमा थी। जीत की याद में रोमन फोरम के प्रवेश द्वार पर, यहूदी युद्ध में रोमियों को टाइटस (81 एन ई।) के संगमरमर विजयी आर्क द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने यहूदिया में विद्रोह को दबा दिया था। टीटिटिस, सम्राट द्वारा एक समझदार और पूर्ण कुलीनता माना जाता है, नियम अपेक्षाकृत लंबे (79-81)। आकार में बिल्कुल सही, एक सफेद-छिड़काव चाप 15.4 मीटर ऊंचाई, 5.33 मीटर चौड़ाई को रथ पर सम्राट के मूर्तिकला समूह के आधार के रूप में कार्य किया।

2 कोलोसीम एक वास्तुशिल्प उत्कृष्ट कृति है। 70-80 एन इ।

कोलोसीम प्राचीन रोमन एम्फीथेटर, प्राचीन रोम का प्रसिद्ध स्मारक और दुनिया के सबसे उल्लेखनीय संरचनाओं में से एक है। लंबे समय तक, कोलोसियम रोम और आगंतुकों के निवासियों के लिए मनोरंजन चश्मे के मुख्य स्थान पर था, जैसे ग्लेडिएटर झगड़े, पशु आघात, समुद्री लड़ाई (नौुमखी)। उस स्थान पर एस्क्विलिंस्की, पैलेटिन्स्की और कोलीवस्की हिल्स के बीच एक खोखले में स्थित, जहां तालाब नीरो के गोल्ड हाउस की कोशिश की गई थी। कोलोसीम को मूल रूप से फ्लैविक के एम्फीथिएटर कहा जाता था, क्योंकि वह Flaviev राजवंश के सम्राटों की सामूहिक संरचना थी।

अन्य रोमन एम्फेथर्स की तरह, एम्फीथिएटर Flavieve अंडाकार के मामले में है, जिसके बीच वेना के लिए क्षेत्र और आसपास के सांद्रिक रिंग्स स्थानों के साथ व्यस्त है। इस तरह के कोलोसीयम की सभी संरचनाओं से इसकी परिमाण में भिन्न होती है। यह सबसे भव्य एंटीक एम्फीथिएटर है: इसकी बाहरी दीर्घवृत्त की लंबाई 524 मीटर के बराबर है, क्षेत्र की लंबाई 85.75 मीटर है। इसकी चौड़ाई 53.62 मीटर है। इसकी दीवारों की ऊंचाई 48 से 50 मीटर की है। ऐसे आकारों के साथ, वह लगभग 50 हजार दर्शकों को समायोजित कर सकता था।

कोलोसीम की वाइन बड़े टुकड़ों या ट्रैवर्टिन पत्थर या ट्रैवर्टिन संगमरमर से ब्लॉक से बनाई जाती है, जिसे पास के टिवोली में खनन किया गया था। ब्लॉक को एक दूसरे के साथ इस्पात बांड के साथ लगभग 300 टन के कुल वजन के साथ जोड़ा गया था, और स्थानीय टफ और ईंट का उपयोग आंतरिक भागों के लिए भी किया जाता था। Flaviev के एम्फीथिएटर को 13 मीटर की मोटाई के साथ एक ठोस नींव पर बनाया गया था।

आर्किटेक्चरल और रसद समाधान कोलिज़ीम में लागू किया गया और लैट से नामित vomitoria। वोमेरे "स्पॉट", इसका उपयोग स्टेडियमों के निर्माण में अब तक किया जाता है: इनपुट का सेट इमारत के परिधि में समान रूप से समान रूप से होता है।

इसके लिए धन्यवाद, दर्शक कोलोसीम को 15 मिनट में भर सकते हैं और 5 के लिए छोड़ सकते हैं। रोम में कोलोसीम में 80 प्रवेश द्वार थे, जिनमें से 4 को उच्चतम कुलीनता के लिए इरादा था। ये स्थान पत्थर के बेंच की पंक्तियों के रूप में पूरे क्षेत्र के आसपास स्थित थे, जो दूसरे के ऊपर बढ़ रहे थे। निचली पंक्ति, या सबमिशन, सम्राट, उनके परिवार, सीनेटरों और वादीगास के लिए विशेष रूप से नियुक्त किया गया था, और सम्राट के पास एक विशेष, ऊंचा sedator था।

सबमिशन को पैरापेट एरेना से अलग किया गया था, जो दर्शकों को उनके ऊपर जारी जानवरों पर हमला करने से बचाने के लिए पर्याप्त है। इसके बाद जनता के लिए क्रमशः तीन स्तरों के निर्माण के लिए स्थानों के लिए, इमारत के मुखौटे के स्तर के लिए थे। पहले स्तर पर, जिसमें खंडपीठ की 20 पंक्तियां थीं, जो शहर के अधिकारियों और सवार वर्गों के वर्ग से संबंधित थीं, दूसरे स्तर पर, बेंच की 16 पंक्तियों से मिलकर, रोमन नागरिकता के अधिकारों वाले लोगों के लिए इरादा था । दीवार, तीसरे से दूसरे स्तर को अलग करने के लिए, तीसरे स्तर के बेंच कूलर झुकाव सतह पर स्थित थे, इस डिवाइस का उद्देश्य आगंतुकों को तीसरा स्तर देने के उद्देश्य से क्षेत्र और सब कुछ देखने का मौका दिया गया था उस पर होता है। तीसरे स्तर के दर्शक निचले एस्टेट से संबंधित थे।

कोलोसीयम की छत पर, सबमिशन के दौरान, शाही बेड़े के एक नाविक को रखा गया था, दर्शकों को सूर्य की खराब किरणों से या खराब मौसम से बचाने के लिए एक विशाल चांदनी के एम्फीथिएटर पर खींच लिया गया था। यह चांदनी दीवारों के शीर्ष किनारे पर रखी मस्तों के लिए रस्सियों का उपयोग करके संलग्न किया गया था। दूसरे और तीसरे फर्श के सभी मेहराब स्पैन इस दिन की मूर्तियों के साथ सजाए गए थे। एम्फीथिएटर के सामने साइट पर नीरो की तीस मीटर कांस्य प्रतिमा खड़ा था, जिसे कोलोसस कहा जाता था। यह माना जाता है कि कोलोसीम का नाम एक विशाल है - बस इस कोलोसस से हुआ। एम्फीथिएटर का गबन सम्राट वेस्पासियन द्वारा यहूदिया में उनकी जीत के बाद लॉन्च किया गया था। निर्माण 80 सम्राट titis में पूरा किया गया था।

ईमानदारी से कोलोसीम को रोम की भव्यता का प्रतीक माना जाता था। कोलोसीम सुस्त चश्मा का रंगमंच था, जहां, कई जानवरों की मौत हो गई थी। लेकिन पहले से ही 405 में, सम्राट ऑनरियस ने ग्लेडियेटोरियल लड़ाइयों पर प्रतिबंध लगा दिया, और जानवरों को भी बाद में प्रतिबंधित कर दिया गया। कोलोसीम रोम का मुख्य क्षेत्र बन गया। XIII शताब्दी के अंत में, रोम में कोलोसीम एक खदान में बदल गया था। इससे 8 9 5 में कोलोसीम की सामग्री से घर, चर्चों, चर्चों पर बनाया गया था, उन्होंने रोमन पोप का कार्यालय बनाया, और एक्सवीआई शताब्दी में, पुलों को क्वाड्रोव "विशाल" से बनाया गया था।

इसके बाद, पौराणिक रोमन एम्फीथिएटर का क्षेत्र शुरुआती ईसाइयों की पीड़ा के साथ काफी समय तक बंधा हुआ। इसलिए, 1744 में, कोलोसियम को ईसाई शहीदों की याद में पवित्र किया गया था, जो तेजी से रोमन भीड़ के सामने जंगली जानवरों के साथ युद्ध में मर गए थे। कोलोसीम के केंद्र में अभी भी क्रॉस को टावर करता है। XXI शताब्दी में, रोम में कोलोसियम दुनिया के सात नए चमत्कारों में से एक के शीर्षक के लिए आवेदकों में से एक था, और मतदान के नतीजों के अनुसार, जिसे 7 जुलाई, 2007 को घोषित किया गया था, में से एक के रूप में पहचाना गया था दुनिया के 7 नए चमत्कार।

3 पैंथियन - सभी देवताओं का मंदिर 125 ग्राम ई

उत्कृष्ट संरचना, जिसमें एक केंद्रित परिपत्र योजना थी, रोमन, "सभी देवताओं का मंदिर" रोमन साम्राज्य पंथियन (125 जीएन) - प्राचीन रोम का सबसे सुंदर और सर्वोत्तम संरक्षित स्मारक है। सम्राट एड्रियाना के तहत ग्रैंड चर्च-रोटोंडा का यह सबसे सही नमूना प्राचीन रोम - फोरम ट्रोजन के सबसे बड़े वास्तुशिल्प ensemble के लेखक अपोलोडोर दमासकिम द्वारा राउंड बेसिन से पुनर्निर्मित किया गया था। पैंथियन दो हजार से अधिक लोगों को समायोजित करता है।

इसकी जगह बोल्ड डिजाइन के गुंबद से 43 मीटर के व्यास के साथ अवरुद्ध है, जो xix शताब्दी के दूसरे भाग में अनगिनत बना रही है। और बाद की सदियों के लिए गुंबद के एक नमूने के रूप में कार्य किया।

पैंथियन का डिजाइन प्राचीन रोम में वास्तुशिल्प विचारों के एक समृद्धता को इंगित करता है। स्पष्ट मात्रा के सामंजस्यपूर्ण संयोजन में इसकी सुंदरता: रोटुंडा, गुंबद गोलार्ध और समांतरपालित पोर्टिको के सिलेंडर।

रोटुंडा की दीवारें 4.5 मीटर की गहराई और 7.3 मीटर की मोटाई के साथ एक ठोस नींव पर आराम करती हैं। दीवार की मोटाई 6.3 मीटर है। रोटुंडा दीवार में आठ समर्थन होते हैं - मेहराब से जुड़े पिलन। आठ पर कॉलम की दो पंक्तियों वाला एक पोर्टिको मंदिर के जनजाति की तरह दिखता है - Pronaos। बांसुरी के बिना प्रभावशाली मोनोलिथिक कॉलम लाल मिस्र के ग्रेनाइट से नक्काशीदार हैं, और उनकी राजधानियां और आधार ग्रीक संगमरमर से हैं। इसकी भव्यता के साथ, पोर्टिको मंदिर के भारी सिलेंडर को मुखौटा करता है। पैंथियन के सामने एक छोटे से क्षेत्र पर दृढ़ता से बोलते हुए, यह विशेष रूप से बड़ा लगता है और मंदिर के एक विशाल विशाल रोटुंडा के पीछे छुपाता है।

पैंथियन की कलात्मक छवि का आधार सख्त गणना है। रोटुंडा का व्यास मंदिर 43 मीटर की आंतरिक जगह की समग्र ऊंचाई के बराबर है। तो, यदि गेंद में प्रवेश करने के लिए अपनी जगह में, इसका आधा गुंबद बनाता है।

सर्कल और एक कटोरे के पूर्ण सामंजस्यपूर्ण रूपों में, वास्तुकार पूर्ण आराम के विचार का प्रतीक है, एक विशेष, ऊंची महानता की छाप बनाता है। मंदिर की आंतरिक सजावट संगमरमर cladding और गहने दस्तक है - असामान्य रूप से पूरी तरह से। पहले रोटुंडा टियर के बाहर संगमरमर के साथ रेखांकित किया गया है, दो शीर्ष स्तर plastered हैं।

पैंथनियन का गुंबद 43 मीटर व्यास तक पहुंचता है, और इसकी मोटाई लगभग 1 मीटर है, यह XIX शताब्दी के अंत तक मध्य युग, पुनरुद्धार, नए समय के गुंबद से अधिक नहीं थी। गुंबद के वजन को कम करने के लिए गुंबद का शीर्ष क्षेत्र पेक्सोबेटोन से बनाया गया है। गुंबद के केंद्र में प्रकाश व्यवस्था के लिए, 9 मीटर के व्यास वाले एक गोल छेद छोड़ दिया जाता है। इमारत बाहर बेहद ठोस है। बधिर दीवार की व्यास की अंगूठी में ठोस पचास छः मीटर इसे बंद कर देता है। डोम इन दीवारों में शामिल होता है, जो उन्हें फ्लैट घावों की पंक्तियों के साथ बदल देता है। संरचना एक मोनोलिथिक ब्लॉक बनाती है, जिसकी गंभीरता के तहत पृथ्वी पर पहुंचा जाता है। गहरे पोर्टिको को इस शक्तिशाली गुरुत्वाकर्षण प्रभाव को नरम नहीं किया जाता है। उनके स्तंभों को लगभग पंद्रह मीटर की ऊंचाई बढ़ाया जाता है। उनके पूरे उपजी अंधेरे-लाल मिस्र के ग्रेनाइट से बाहर हैं। उनकी कुरिंथ संगमरमर राजधानियों को समय-समय पर संभाला गया, लाइन को कई उदासाजनक धूमधाम।

एक प्राचीन मंदिर की भीतरी जगह एक विशाल, गंभीर है, लेकिन नरम, शांतिपूर्ण प्रकाश से भरा है। गोल हॉल का व्यास चालीस मीटर से थोड़ा अधिक है। दीवारों को गहरे निचोड़ में एक संगमरमर काट के साथ रेखांकित किया गया, फिर आयताकार, फिर अर्धचालक। उन्हें कोलोनेड हॉल के मुख्य भाग से ओपनवर्क पर्दे फॉर्म, इस जगह को पूरी तरह से गोल सीमाओं को बचाने की इजाजत देता है, लेकिन साथ ही साथ ज्यामितीय रूप से बंद नहीं होना चाहिए।

एंटेबलम का कणिका चालान और उपर्युक्त कार्टून द्वारा विघटित fillets इसे आसानी से हॉल के सर्कल का वर्णन करता है, हालांकि, इनपुट आर्क और घोड़ा मुख्य व्यसन गहराई में।

वर्टिकल कॉलम, एक पिलस्टर, फाइलिलेनी गोलार्ध डोम को आकर्षित करते हैं जो हॉल को बदल देता है, जिसमें मंदिर की पूरी जगह अभूतपूर्व सामंजस्यपूर्ण एकता में लाया जाता है।

पंथियन का गुंबद इंजीनियरिंग और बढ़िया कलात्मक स्वाद का एक वास्तविक चमत्कार है। यह 43.2 मीटर के व्यास के साथ एक नियमित अर्धपति है, इसकी अवधि के आकार केवल एक्सएक्स शताब्दी में पार हो गए थे। इसकी ऊंचाई दीवारों की ऊंचाई के बराबर है जिसके लिए यह निर्भर करता है। भारी और बड़े पैमाने पर, यह सहायक दीवारों पर असाधारण शांति और आसानी से आराम करने में है। बेसेन्स को चलाने वाली अपनी पांच पंक्तियों को समझने से उनकी गहरी शाम को एकत्रित किया जाता है, और आप कल्पना कर सकते हैं कि एक बार अपने सोने के चढ़ाया आउटलेट को सितारों की तरह चमकने के बाद

पैंथियन ने कई आर्किटेक्ट्स के लिए एक नमूना बना लिया है, उन्होंने योजना की सादगी और अखंडता को रिश्वत दी। बार-बार प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स ने एक इमारत को डिजाइन और निर्माण करने की कोशिश की, आकार और अवतार की पूर्णता में पैंथियन से बेहतर। हालांकि, वह एक असली कृति के रूप में अद्वितीय बनी रही। पैंथियन और पोनीना रोम के केंद्र में खड़ा है। यह प्राचीन रोमन वास्तुकला का एकमात्र स्मारक है, नष्ट नहीं हुआ है और मध्य युग में पुनर्निर्मित नहीं है। पैंथियन की नकल में कई ईसाई मंदिर बनाए गए थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध पेरिस पैंथियन है।

प्राचीन रोम की वास्तुकला ने मानवता को एक बड़ी विरासत छोड़ दी, जिसका महत्व सबसे ज्यादा है। महान आयोजक और सभ्य जीवन के आधुनिक मानदंडों के निर्माता, प्राचीन रोम ने दृढ़ता से दुनिया के एक बड़े हिस्से की सांस्कृतिक उपस्थिति को बदल दिया। रोमन समय की कला ने विभिन्न क्षेत्रों में कई अद्भुत स्मारक छोड़ दिए। प्रत्येक प्राचीन रोमन स्मारक संपीड़ित समय का प्रतीक होता है और तार्किक अंत में संचारित होता है। इसमें विश्वास और अनुष्ठानों, जीवन की भावना और उन लोगों के रचनात्मक कौशल की जानकारी होती है जिनके लिए वह उस स्थान से संबंधित था जो लोगों ने ग्रैंड साम्राज्य में कब्जा कर लिया था। रोमन राज्य बहुत मुश्किल है। उन्हें मूर्तिपूजा की सहस्राब्दी की दुनिया और उन सिद्धांतों के निर्माण के लिए विदाई का एकमात्र मिशन है जो नए समय की ईसाई कला के आधार का गठन करते हैं।

रोमनों ने सीखा कि इमारतों को ओवरलैप करने के लिए पत्थर, सरल मेहराब और गुंबद से मेहराब बनाने के लिए, उन्होंने पत्थरों को तेज करने के लिए एक चूने के समाधान का भी उपयोग करना शुरू कर दिया। यह निर्माण मशीनरी में एक बड़ा कदम था। अब अधिक विविध संरचनाओं और बड़ी आंतरिक सुविधाओं को ओवरलैप करना संभव था। उदाहरण के लिए, रोमन पैंथियन का एक दौर इंटीरियर - सभी देवताओं का मंदिर - व्यास में 40 मीटर था। यह एक विशाल गुंबद से अवरुद्ध था, जो तब आर्किटेक्ट्स और बिल्डरों के सदियों के लिए एक मॉडल था।

रोमनों ने यूनानी कॉलम को अपनाया। उन्होंने कुरिंथियन शैली को सबसे शानदार के रूप में पसंद किया। रोमन इमारतों में, स्तंभों ने निर्माण के किसी भी हिस्से के लिए समर्थन करने के लिए अपना मूल उद्देश्य खोना शुरू कर दिया। वे एक सजावट में बदल गए, क्योंकि मेहराब और मेहराब रखे और उनके बिना। अर्ध-स्तंभ और आयताकार पायलटों का अक्सर उपयोग किया जाता था।

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सबसे प्राचीन विश्व सभ्यताओं में से एक पवित्र रोमन साम्राज्य है - मानवता को सबसे बड़ी संस्कृति दी, जिसमें न केवल सबसे अमीर साहित्यिक विरासत, बल्कि एक पत्थर क्रॉनिकल भी शामिल था। लंबे समय तक ऐसा कोई भी व्यक्ति नहीं है जो इस शक्ति में रहते हैं, लेकिन संरक्षित वास्तुशिल्प स्मारकों के लिए धन्यवाद, आप जीवनशैली जीवनशैली को फिर से बना सकते हैं। 21 अप्रैल, सात पहाड़ियों पर शहर की स्थापना के दिन, मैं सुझाव देता हूं कि प्राचीन रोम की 10 जगहें देखें।

रोमन मंच

दक्षिण साइड से पैलेटिन और वेलिया के बीच घाटी में स्थित क्षेत्र, पश्चिमी, एस्क्विलिन और क्विनाल की ढलानों और व्यर्थ के साथ कैपिटल, डोरिम अवधि एक आर्द्रभूमि थी। 6 वीं शताब्दी के बीच तक बीसी तक इ। इस क्षेत्र का उपयोग दफन के लिए किया गया था, और बस्तियों को पास की पहाड़ियों पर स्थित किया गया था। यह जगह प्राचीन के राजा टैरक्विसिया के शासनकाल के दौरान मर रही थी, जिन्होंने नागरिकों के राजनीतिक, धार्मिक और सांस्कृतिक जीवन के केंद्र में उन्हें रोक दिया था। यह यहां था कि रोमियों और सबनों के बीच प्रसिद्ध संघर्ष हुए, चुनाव सीनेट में हुए, और न्यायाधीशों को आयोजित किया गया और पूजाएं प्रतिबद्ध थीं।

पश्चिम से पूर्व तक, पूरे रोमन फोरम के माध्यम से, साम्राज्य की पवित्र सड़क - एपिया, या एपिया रोड के माध्यम से, जिसमें प्राचीन और मध्ययुगीन दोनों समय दोनों के स्मारक हैं। रोमन फोरम में शनि का मंदिर, वेस्पासियन का मंदिर और वेस्ता मंदिर है।

भगवान शनि के सम्मान में मंदिर 48 9 ईसा पूर्व के आसपास बनाया गया था, जो जीनस टैरक्विंस से एट्रसियन किंग्स पर जीत का प्रतीक था। कई बार वह आग के दौरान मृत्यु हो गई, लेकिन पुनर्जीवित। फ्रिज पर शिलालेख पुष्टि करता है कि "सीनेट और रोम के लोगों ने आग से नष्ट कर दिया।" यह एक राजसी इमारत थी, जिसने शनि की मूर्ति को सजाया, इसमें राज्य ट्रेजरी, erairies के परिसर शामिल थे, जहां राज्य आय और ऋण पर दस्तावेज रखा गया था। हालांकि, एक आयनिक आदेश के केवल कुछ कॉलम आज आए।

वेस्पासियन के मंदिर का निर्माण 79 एन में सीनेट के फैसले से शुरू हुआ। इ। सम्राट की मृत्यु के बाद। यह पवित्र इमारत फ्लेवियम को समर्पित थी: वेस्पासियन और उनके बेटे टाइट। यह 33 मीटर लंबाई थी, और चौड़ाई में उन्होंने 22 मीटर फैला। इस दिन, कोरिंथियन आदेश के तीन 15 मीटर के कॉलम पहुंचे।

वेस्ता का मंदिर एक घर के बने फोकस की देवी और प्राचीन काल में वेस्टनोक के घर से जुड़ा हुआ है। इंटीरियर में लगातार पवित्र आग से समर्थित किया गया था। प्रारंभ में, उन्हें राजा की बेटी ने संरक्षित किया था, फिर उन्हें पुजारी-वेस्टनिकी ने प्रतिस्थापित किया था, जिन्होंने वेस्ता के सम्मान में पूजा भी आयोजित की थी। यह मंदिर साम्राज्य के प्रतीकों के साथ एक कैश था। इमारत एक गोलाकार रूप था, जिस क्षेत्र में 20 कुरिंथियन कॉलम केंद्रित थे। इस तथ्य के बावजूद कि छत में एक रास्ता था, मंदिर में अक्सर आग लगती थीं। उन्हें कई बार बचाया गया, पुनर्निर्मित किया गया, लेकिन 3 9 4 वें सम्राट फरोडोसियस में इसे बंद करने का आदेश दिया गया। धीरे-धीरे, इमारत हवादार और गिरावट आई है।

स्तंभ ट्रेचाना

प्राचीन रोमन वास्तुकला का स्मारक, 113 ईस्वी में बनाया गया। डीएसीए पर सम्राट ट्राजन की जीत के सम्मान में आर्किटेक्ट अपोलोडर दमास्सी। संगमरमर कॉलम, अंदर खोखला, जमीन से ऊपर उठता है 38 मीटर। संरचना के "शरीर" में 185 चरणों के साथ एक सर्पिल सीढ़ियां हैं जो दर्शनीय स्थलों की यात्रा के लिए राजधानियों की ओर बढ़ती हैं।

रोम और दाकिया के युद्ध के एपिसोड को दर्शाते हुए राहत के साथ 1 9 0 मीटर के रिबन के एक सर्पिल के साथ कॉलम की बैरल 23 गुना है। प्रारंभ में, स्मारक एक ईगल चला गया, बाद में - ट्रेजन की मूर्ति। और मध्य युग में, स्तंभ प्रेषित पीटर की मूर्ति को सजाने के लिए शुरू हुआ। कॉलम के आधार पर एक दरवाजा है जो हॉल की ओर जाता है जहां ट्रायना और उनकी पत्नी पोम्पेई बांध की राख के साथ सोने के उर को रखा गया था। राहत ट्रेचन के दो युद्धों के साथ डक्स के साथ बताती है, और अवधि 101-102। विज्ञापन 105-106 की लड़ाइयों से अलग, विजेता विक्टोरिया का आंकड़ा, ट्रॉफी से घिरा एक ढाल पर लिखना, विजेता का नाम। यह रोमियों के आंदोलन, किलेबंदी के निर्माण, नदियों का निर्माण, युद्ध, हथियारों का विवरण, दोनों सैनिकों के कवच को बहुत विस्तृत रूप से चित्रित करता है। 40 टन कॉलम पर कुल 2,500 मानव आंकड़े। Traian 59 बार इस पर दिखाई देता है। राहत में जीत के अलावा अन्य रूपरेखा आंकड़े हैं: एक राजसी बुजुर्ग के रूप में डेन्यूब, रात - एक बंद बेडस्प्रेड चेहरे वाली एक महिला, और अधिक ..

सब देवताओं का मंदिर

सभी देवताओं का मंदिर 126 में एन द्वारा बनाया गया था। इ। पिछले पैंथियन की साइट पर सम्राट एड्रियन के तहत, Vipsania Agrippa के ब्रैकेट से पहले दो सदियों में बनाया गया। फ्रंटमैन पर लैटिन शिलालेख कहता है: "एम। अग्रिप्पा एल एफ कॉस टर्टियम फेकिट "-" मार्क अग्रिप्पा, बेटा लुस, तीसरे बार कंसुल द्वारा चुने गए, इसे खड़ा कर दें। " पियाज़ा-डेला रोटोंडा स्क्वायर पर स्थित है। पैंथियन को क्लासिक स्पष्टता और आंतरिक अंतरिक्ष की संरचना, कलात्मक छवि की अखंडता की अखंडता से प्रतिष्ठित किया जाता है। एक बेलनाकार आकार की इमारत की भीड़ की बाहरी सजावट लापरवाही नक्काशी द्वारा कवर गुंबद। वाल्ट में फर्श से छेद तक की ऊंचाई बिल्कुल गुंबद के आधार के व्यास से मेल खाती है, जो एक अद्भुत आनुपातिकता प्रस्तुत करती है। गुंबद का वजन आठ वर्गों में वितरित किया जाता है जो दीवार मोनोलिथ बनाते हैं, जिसके बीच निचोड़ों के बीच स्थित होते हैं जो बड़े पैमाने पर इमारत को हवापन की सनसनी देते हैं। खुली जगह के भ्रम के लिए धन्यवाद, ऐसा लगता है कि दीवारें इतनी मोटी नहीं हैं, और डोम वास्तविकता की तुलना में बहुत आसान है। मंदिर के आर्क में गोल छेद प्रकाश को छोड़ देता है, जो आंतरिक अंतरिक्ष के समृद्ध खत्म को रोशन करता है। इस दिन से पहले सब कुछ लगभग अपरिवर्तित हो गया।

कोलिज़ीम

प्राचीन रोम की सबसे महत्वपूर्ण संरचनाओं में से एक। एक विशाल एम्फीथिएटर आठ साल के लिए बनाया गया था। वह एक अंडाकार इमारत थी, जिसमें क्षेत्र के परिधि पर 80 बड़े मेहराब स्थित थे, उन पर छोटे होते हैं। क्षेत्र 3 स्तरों में दीवार से घिरा हुआ है, और बड़े और छोटे मेहराब की कुल संख्या 240 थी। प्रत्येक स्तरीय विभिन्न शैलियों में बने स्तंभों को सजाया गया। पहला - डोरिक ऑर्डर, दूसरा - आयनिक में, और तीसरा - कोरिंथियन। इसके अलावा, पहले दो स्तरों पर सर्वश्रेष्ठ रोमन मास्टर्स द्वारा किए गए मूर्तियों को स्थापित किया गया था।

एम्फीथिएटर बिल्डिंग में दर्शकों के मनोरंजन के लिए दीर्घाओं में दीर्घाओं शामिल थे, उसी तरह गुप्त व्यापारियों थे। बाहर, कोलोसीम को संगमरमर से सजाया गया था, इसकी परिधि पर सुंदर मूर्तियां थीं। कमरा 64 प्रवेश द्वारों द्वारा आयोजित किया गया था, जो एम्फीथिएटर के विभिन्न पहलुओं से स्थित थे।

नीचे रोम के महान जहरों और सम्राट के सिंहासन के लिए विशेषाधिकार स्थान थे। पॉल एरेना, जहां न केवल ग्लैडिएटोरियल लड़ाइयों, बल्कि असली समुद्री लड़ाई भी लकड़ी थी।

आजकल, कोलोसीम ने अपने मूल द्रव्यमान के दो तिहाई खो दिए हैं, लेकिन आज वह एक राजसी संरचना है, जो रोम का प्रतीक है। कोई आश्चर्य नहीं कि कहता है: "जबकि कोलोसीम खड़ा है, यह खड़ा होगा और रोम, कोलोसीम का गायब हो जाएगा - रोम गायब हो जाएगा और उसके साथ पूरी दुनिया के साथ।"

Triumpाल आर्क टिटा

सैक्रा के माध्यम से सड़क पर स्थित एक एकल अवधि संगमरमर आर्क, 81 वें जी में यरूशलेम के कब्जे के सम्मान में टीटा के सम्राट की मृत्यु के बाद बनाया गया था। इसकी ऊंचाई 15.4 मीटर है, चौड़ाई 13.5 मीटर है, अवधि की गहराई 4.75 मीटर है, स्पैन की चौड़ाई - 5.33 मीटर है। आर्क को एक समग्र आदेश के आधा कॉलन, विक्टोरिया के चार आंकड़े, बेस के साथ सजाया गया है - राइड्रिफ शीर्षक को नियंत्रित करने वाले शीर्षक को दर्शाते हुए, ट्रॉफी के साथ जुलूस जीतते हैं, जिनमें से यहूदी मंदिर का मुख्य मंदिर - मेनोरह।

Caracalla की शर्तें

शब्द III शताब्दी ईस्वी की शुरुआत में बनाए गए थे। उपनाम KARAKALLA पर AURELI के ब्रांड के साथ। शानदार इमारत न केवल गीले प्रक्रिया के लिए थी, बल्कि विभिन्न अवकाश के लिए भी थी, जिसमें दोनों खेल और बौद्धिक शामिल थे। "प्रतिबंध कोर" में चार प्रवेश द्वार हैं; कवर हॉल में दो केंद्रीय शामिल हैं। दोनों पक्षों पर बैठक, पाठ आदि के लिए कमरे थे। कमरों के दाईं और बाएं परिसर में कई प्रकार के परिसर में धोया गया था, दो बड़े खुले सममित, आंगन के सिर के तीन किनारों से घिरे हुए थे, जिनकी मंजिल एथलीटों के साथ एक प्रसिद्ध मोज़ेक से सजाए गए थे। सम्राटों ने न केवल संगमरमर की दीवारों का सामना किया, फर्श को मोज़ेक के साथ फर्श को कवर किया और शानदार स्तंभों को रखा: उन्होंने व्यवस्थित रूप से कला के लेख एकत्र किए। Caracalla की शर्तों में, Farnese बैल, वनस्पतियों और हरक्यूलिस की मूर्तियों, धड़ अपोलो Belvederersky के लिए कोई समय नहीं था।

आगंतुक यहां और क्लब, और स्टेडियम, और बाकी के बगीचे, और संस्कृति का घर। हर कोई चुन सकता था कि उसे क्या स्वाद लेना था: कुछ, धोने के लिए, दोस्तों के साथ चैट करने के लिए बैठ गया, संघर्ष और जिमनास्टिक अभ्यास को देखने के लिए चला गया, खुद ही खुद हो सकता है; अन्य लोग पार्क में भटक गए, प्रशंसा की मूर्तियां, पुस्तकालय में बैठी थीं। लोग नई ताकतों के आरक्षित के साथ गए, न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि नैतिक रूप से आराम और अद्यतन किया। इस तरह के एक उपहार के बावजूद, भाग्य, थर्मा नष्ट हो गए थे।

मंदिर पोर्टुना और हरक्यूलिस

ये मंदिर एक और प्राचीन शहर फोरम - बुल पर बाईं बैंक के बाएं किनारे पर स्थित हैं। प्रारंभिक रिपब्लिकन के समय में, जहाजों को यहां घुमाया गया और मवेशी में चले गए, इसलिए नाम।

पोर्टुना मंदिर भगवान बंदरगाहों के सम्मान में बनाया गया है। इमारत में आयनिक क्रम के स्तंभों के साथ एक आयताकार आकार है। मंदिर को लगभग 872 साल की उम्र के रूप में अच्छी तरह से संरक्षित किया गया है। यह वी शताब्दी में सांता मारिया-इन-ग्रेट के ईसाई चर्च में बदल गया था, जिसमें सांता मारिया-एगिज़ियन के चर्च में शामिल किया गया था।

हरक्यूलिस के चर्च में एक मोनोप्रत डिजाइन है - आंतरिक विभाजनों के बिना एक गोल इमारत। संरचना दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व की तारीख है। मंदिर में 14.8 मीटर का व्यास होता है, जो बारह कोरिंथियन कॉलम के साथ 10.6 मीटर की ऊंचाई के साथ सजाया जाता है। डिजाइन टफ से नींव पर आधारित है। इससे पहले, मंदिर में एक वास्तुकला और एक छत थी जो हमारे समय तक संरक्षित नहीं थी। 1132 में, एनई। मंदिर ईसाई पूजा का स्थान बन गया है। प्रारंभ में, चर्च को सैंटो स्टीफानो अल-कैरोज़ कहा जाता था। XVII शताब्दी में, नए पवित्र मंदिर को सांता मारिया डेल सोल कहा जाता है।

मार्सो क्षेत्र

"मार्सो फील्ड" - इसलिए रोम का हिस्सा जिसे बाएं किनारे पर स्थित, मूल रूप से सैन्य और जिमनास्टिक अभ्यास के लिए किया गया था। मैदान के केंद्र में युद्ध के युद्ध के सम्मान में एक वेदी थी। क्षेत्र का यह हिस्सा बाद में और बाद में मुफ़्त रहा, जबकि बाकी हिस्सों का निर्माण किया गया।

मूसोलियम एड्रियाना

वास्तुशिल्प स्मारक को सम्राट और उसके परिवार की मकबरे के रूप में माना गया था। मकबलन एक वर्ग आधार था (पार्टियों की लंबाई 84 मीटर है), जिसमें सिलेंडर स्थापित किया गया था (व्यास - 64 मीटर, लगभग 20 मीटर की ऊंचाई), एक थोक पहाड़ी के साथ शीर्ष पर, जिसका शीर्ष एक मूर्तिकला के साथ सजाया गया था संरचना: Svadriga को नियंत्रित करने वाले सूर्य के रूप में सम्राट। इसके बाद, यह विशाल संरचना सैन्य और सामरिक उद्देश्यों में उपयोग की गई है। सदी को इसकी प्रारंभिक उपस्थिति से संशोधित किया गया था। संरचना ने जूनियर हॉल, पोप, जेल, पुस्तकालय, खजाना हॉल और गुप्त संग्रह सहित एक परी आंगन, मध्ययुगीन हॉल का अधिग्रहण किया है। महल की छत से, जिस पर परी उगता है, उस पर, शहर का शानदार दृश्य पेश करता है।

catacombs

रोम की छेड़छाड़ प्रारंभिक ईसाई धर्म के दौरान सबसे अधिक भाग के लिए, दफन की जगह के रूप में उपयोग की जाने वाली प्राचीन इमारतों का एक नेटवर्क है। कुल मिलाकर, रोम में 60 से अधिक विभिन्न catacombs (150-170 किमी लंबा, लगभग 750,000 दफन) है, जिनमें से अधिकांश appieiye सड़क के साथ भूमिगत स्थित हैं। एक संस्करण द्वारा भूमिगत स्ट्रोक की भूलभुलैया, प्राचीन कमेनोलोमेन की साइट पर उत्पन्न हुई, निजी भूमि में गठित हुईं। मध्य युग में, भगदड़ में दफनाने के लिए कस्टम गायब हो गया, और वे प्राचीन रोम की संस्कृति के सबूत के रूप में बने रहे।

मेरा पहला सहयोग, जो उत्पन्न होता है जो प्राचीन रोम की कला पर कब्जा कर लिया था। और इसलिए ऐसा हुआ कि शाश्वत शहर कोलोसीम, फोरम, पैंथियन और अन्य प्राचीन स्मारकों के बिना मेरे लिए नहीं लगता है।
रोम सात पहाड़ियों पर बनाया गया एक शहर है, सदियों का पुराना इतिहास है, जिनमें से रहस्य एक मूक हिंसक तिबर को रखता है, जिससे शहर को दो भागों में विभाजित किया जाता है। पुरातनता स्मारक रोम की विरासत में एक बड़े गठन का गठन करते हैं और अब उनमें से लगभग रोम के ऐतिहासिक केंद्र में बाईं बैंक के बाएं किनारे पर केंद्रित हैं। आश्चर्यजनक रूप से, लेकिन लगभग दो हजार साल पहले बनाया गया था, वे सुरक्षित नहीं हो सकते हैं, लेकिन कुछ संरक्षण में वे हमारे समय तक पहुंचे। दक्षिणी सूर्य के नीचे खड़े प्राचीन पत्थरों को आपको सचमुच कहानी को छूने की अनुमति मिलती है। शायद, इसलिए, पर्यटक प्रवाह रोम में नहीं रुकता है।

रोम की पहली प्राचीन इमारतों में से कुछ एक बुलिश मंच पर मंदिर थे। फोरम तीन पहाड़ियों - पैलेटिन, चांटिन और कैपिटल के बीच स्थित था, और इसका नाम इसलिए किया गया था क्योंकि यहां हुआ मवेशी में सक्रिय व्यापार की वजह से। हरक्यूलिस और पोर्तुना के मंदिर संरक्षित हैं, लेकिन यह एक उत्साही मंच पर उन्हें सरल दौर और वर्ग मंदिरों को कॉल करने के लिए परिचित है। मंदिर आने के लिए उपलब्ध नहीं हैं, लेकिन इसके बिना, एक सामान्य रोमन दृश्यों के साथ संयुक्त, वे काफी प्रभावशाली हैं।

रोमन मंच

बुल फोरम के अलावा, रोमनम फोरम या रोमन फोरम, जो रिपब्लिकन अवधि में उभरा हुआ रोम में बहुत लोकप्रियता मिली। समय के साथ, वह एक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक, राजनीतिक और धार्मिक केंद्र बन गया। मेरे लिए, वह, शहर का एक अभिन्न हिस्सा होने के नाते, शायद, मेरी सूची में पहला आकर्षण था। मंच पहले बाजार के रूप में पहले दिखाई दिया, और केवल थोड़ी देर बाद, पहली महत्वपूर्ण इमारतें यहां दिखाई देने लगी - वेस्ता का मंदिर, कास्ट और पोलुक्स का मंदिर, टैबुलरी।

शाही काल में, शासक, खुद की याददाश्त को बनाए रखने की इच्छा रखते हुए, शानदार, विशाल संरचनाओं का निर्माण करने की कोशिश की, इसलिए फोरम पर सबसे बड़ा अस्तित्व वाला निर्माण - बेसिलिका मैक्सिया। बेशक, आज प्राचीन कला के एक बार राजसी कार्यों से, केवल खंडहरों को संरक्षित किया गया है, लेकिन वे कुछ महत्वपूर्ण और महान भी प्रभावित करते हैं।

फोरम कोलिज़ीम के बगल में स्थित है, जो शहर के ऐतिहासिक केंद्र में एक ही नाम के कोलेसम मेट्रो स्टेशन के विपरीत है। फोरम के माध्यम से चलना मैं आपको पैलेटिन की यात्रा के साथ गठबंधन करने की सलाह देता हूं, जो थोड़ा अधिक है। पहले, सम्राटों के शानदार महलों को यहां रखा गया था, और अब, प्राचीन खंडहर के अलावा, शहर और पुरातात्विक प्राचीन वस्तुओं के संग्रहालय को देखकर एक अवलोकन डेक है। इसके अलावा, फोरम, पैलेटिन और कोलोसीम 12 यूरो के लिए एक टिकट संचालित करता है।

शाही मंच। मंच Trajana

आम तौर पर, ऐसा लगता है कि फोरम प्राचीन रोमन शहरी नियोजन के लिए महत्वपूर्ण मूल्यों में से एक है। उन्हें अक्सर शाही अवधि में उठाया गया था, जब प्रत्येक बाद के शासक पिछले सम्राट की तुलना में एक मंच बेहतर बनाना चाहते थे। - फोरम अगस्त, नसों, वेस्पासियन, लेकिन उनके बीच सबसे प्रसिद्ध और अच्छी तरह से संरक्षित - रोमन मंच के दाईं ओर स्थित ट्रजन का मंच। यह प्राचीन रोम में एक समान प्रकार की अंतिम वास्तुशिल्प संरचनाओं में से एक था, यहां तक \u200b\u200bकि वास्तुकार का नाम भी - वे वास्तुकार अपोलोडर दमिश्क के समय लोकप्रिय थे।

ट्रायन ने खुद को एक अद्वितीय, अन्य मंच से अलग बनाया। सबसे पहले, अन्य मंचों के विपरीत, कवर किए गए उपनिवेशों की नींव थी। दूसरा, फोरम में पक्षों पर अर्ध-घुमावदार आला-निकास था, जो एक तरफ, बड़ी संख्या में लोगों को समायोजित करने की अनुमति देता था, और दूसरी ओर - सभी वास्तुकला संरचनाओं के लिए सबसे अच्छा अवलोकन करने के लिए। वर्ग पर फोरम के बहुत ही केंद्र में, तथाकथित ट्रेकन कॉलम टावर्स था, सम्राट के सैन्य अभियानों के विषय पर राहत को जब्त कर लिया। वैसे, यह कॉलम और आज क्षेत्र को सजाता है।

विजयी मेहराब

एक और महत्वपूर्ण, मेरी राय में, रोमन प्राचीन वास्तुकला की उपलब्धि मेहराब थी। शहर में तीन थे - आर्क टिटा, उत्तर के आर्क सेप्टिमिया और आर्क कॉन्स्टेंटिन।

रोमन फोरम में स्थित पहले दो के माध्यम से, पवित्र एप्यूय रोड आयोजित किया जाता है - प्राचीन रोम की मुख्य सड़क। आर्क कॉन्स्टेंटिन थोड़ा अग्रिम है - कोलिज़ीम के पीछे। पहली नज़र में, सभी मेहराब स्वयं के समान हैं - सजावटी सजावट के साथ विशाल, वे व्यर्थ सम्राटों के इन या अन्य योग्यताओं को समर्पित हैं। इस बीच, यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो आप मतभेद पा सकते हैं - टाइट का आर्क - एक बार, समृद्ध, लेकिन सख्त बेस-राहत छवियों, आर्क कॉन्स्टैंटिन, इसके विपरीत, सुंदर और सजावटी पर।

शायद न केवल पुरातनता का सबसे प्रसिद्ध स्मारक, बल्कि रोम की कला का पूरा इतिहास कोलोसीम भी है। यहां तक \u200b\u200bकि इतिहास और कला से दूर, लोगों ने कम से कम रूसी रॉक समूह के प्रसिद्ध गीत से उनके बारे में सुना। कोलोसीम 1 वीं शताब्दी के इंपीरियल फ्लैविक राजवंश के तहत बनाया गया था।

यह प्राचीन काल का सबसे उभयचर था, जो पचास हजार दर्शकों और प्राचीन रोम के सबसे शानदार स्थान को समायोजित करता था - ग्लेडिएटर की लड़ाइयों को यहां किया गया था, नाटकीय प्रदर्शन, जानवरों की राहत। जैसा कि किसी भी समय, प्राचीन रोम के लोगों को भावनाओं, मनोरंजन की आवश्यकता होती है। एड्रेनालाईन उनके नाम एम्फीथिएटर शब्द कोलोसेल से प्राप्त हुआ, शायद वह उस समय था जिस तरह से वह उस समय था। कोलोसीम मुझे इतनी महत्वाकांक्षी नहीं लग रहा था, क्योंकि मैंने उसे कल्पना की थी, लेकिन जानकार लोगों का कहना है कि उन्हें सिर्फ "दाएं" पक्ष के साथ आने की जरूरत है। जैसा कि मैंने पहले ही कोलोसीयम में एक मंच और पैलेटिन के साथ एक टिकट लिखा है, और बॉक्स ऑफिस में आप इसे 12 यूरो के लिए खरीद सकते हैं।

सर्कस मासिमो और मार्सेलो रंगमंच

प्राचीन रोम में प्यार करता था, इसलिए सिनेमाघरों का निर्माण काफी आम था। पुरातनता से, मार्केलो रंगमंच और मासिमो सर्कस भी संरक्षित हैं। उत्तरार्द्ध का उपयोग एक हिप्पोड्रोम के रूप में किया जाता था, जहां रथों पर प्रतियोगिताएं हुईं। वे कहते हैं, सबसे पहले यह सिर्फ एक पहाड़ी थी, और लोग दौड़ देखने के लिए घास पर बैठ गए। लेकिन समय के साथ, पत्थर की ट्रिब्यून्स यहां दिखाई देने लगे, और केंद्र में एक अंडाकार क्षेत्र का गठन किया गया। अब एक बड़ा मनोरंजन क्षेत्र है, रोमियों का पसंदीदा स्थान, और छुट्टी पर भी घूमने के आसपास खंडहर शहर के गौरवशाली अतीत को भूलने के लिए नहीं।
मार्सेलो रंगमंच रोम के पत्थर सिनेमाघरों में से एक है, इसे कोलोसीम के अग्रदूत माना जा सकता है, क्योंकि उनके वास्तुशिल्प रूप में कई लोग हैं। यह एकमात्र रंगमंच है जो हमारे युग से पहले बनाया गया है और इस दिन को अच्छी तरह से संरक्षित किया गया है। यह सीज़र और अगस्त के सम्राटों के तहत बनाया गया था अंकल ऑक्टावियन ऑगस्टस - मार्क क्लाउडिया मार्सेलो, किस थियेटर के नाम पर नामित किया गया था। छोटे आकार का रंगमंच टबेर पर लगभग एन बुलिश और रोमन फोरम के बीच स्थित है। मैंने सुना है कि अब थिएटर के पहले स्तर में अक्सर संगीत कार्यक्रम और छुट्टियों की मेजबानी करता है।

सब देवताओं का मंदिर

पैंथियन या सभी देवताओं का मंदिर प्राचीन काल का सबसे संरक्षित मंदिर, 1 वीं शताब्दी में एक ही वास्तुकार एपोलोलिडल दमिश्क में बनाया गया था। मुझे पैंथियन हमेशा एक स्मारक के लिए असामान्य लग रहा था। आकार की पुरातनता के लिए प्रभावशाली आकार का मंदिर, अब आसपास की इमारत में शामिल है, बाहर के अधिक मामूली दिखता है, लेकिन कोई भी भव्य अंदर नहीं है।

मैं हमेशा मंदिर के एक अद्वितीय वास्तुशिल्प डिजाइन से मोहित था। ऐसा लगता है जैसे पैंथियन एक गुंबद से अवरुद्ध है। लेकिन वास्तव में, रोमियों ने इस बहुत ही रोचक तकनीक के लिए उपयोग किया - मंदिर गोलाकार के छल्ले द्वारा अवरुद्ध किया जाता है जो शीर्ष पर बंद होते हैं। छत के केंद्र में एक गोल छेद है - प्रकाश का एकमात्र स्रोत। और अंदर से "गुंबद" खुद को कैसन - स्क्वायर गहराई से काट दिया जाता है। यह सब पैंथियन के इंटीरियर को कुछ अवास्तविक, आकर्षक उपस्थिति देता है।

पैंथियन हालांकि यह केंद्र में स्थित है, लेकिन मुख्य प्राचीन स्मारकों से कुछ हद तक दूर है। इसके "पड़ोसी" ट्रेवी फाउंटेन और नवोना क्षेत्र हैं। वैसे, मई 2018 से पहले, मंदिर के प्रवेश द्वार, जैसा कि रोम के सभी चर्चों में निःशुल्क था, लेकिन सुना है कि रोमन अधिकारियों ने पहले से ही प्रवेश शुल्क चार्ज करने का फैसला किया था।

Caracalla की शर्तें

प्राचीन रोम में एक और लोकप्रिय प्रकार की सुविधाएं उनके थे। केवल "आलसी" सम्राट ने उन्हें नहीं बनाया - ट्रजन की शर्तें, डायोक्लेटियन की शर्तें, कराकल्लाह की शर्तें, सबकुछ इतनी बार है और याद नहीं है। बेशक, यह प्राचीन रोमियों के जीवन स्तर के विकास के कारण था - पहले एक नलसाजी थी, फिर फव्वारे, और अब स्नान अंततः हैं। बेशक, शर्तें पूरी तरह से अमीर लोगों के लिए थीं, क्योंकि ऐसे स्नान न केवल अपने मुख्य "सफाई" समारोह को पूरा करते हैं, बल्कि महत्वपूर्ण दर्शकों, बैठकों भी थे।
आज, जैसा कि अधिकांश पुरातन स्मारक बर्बाद राज्य में संग्रहीत होते हैं। लेकिन यह रोम का विशेष आकर्षण और आकर्षण है। सभी के बीच सबसे प्रभावशाली, शायद, करकाल्ला की शर्तें थीं। यह एक भव्य परिसर था, जिनमें से सभी इमारतों को संगमरमर के साथ रेखांकित किया गया था और एक उज्ज्वल सुरम्य मोज़ेक के साथ समृद्ध रूप से सजाया गया था। इन शर्तों में, चिनाई की गुणवत्ता और ताकत, निर्माण का स्तर और दायरा हमारी समझ में इतनी छोटी संस्था के लिए प्रतीत होता है। आज यहां शहर ओपेरा का ढांचा है। और एक बार शब्द से पहले, मिस्र के पिरामिड के साथ, दुनिया के चमत्कारों में से एक माना जाता था।
करकला की शर्तों को रोम में ढूंढना आसान है, वे Aventin और Ciliem के बीच हैं, जो अपिया रोड से बहुत दूर नहीं है। आम तौर पर, यह निकलता है - लगभग सभी जगहें पहाड़ियों के बीच कहीं भी होती हैं। इसलिए, मेरे लिए, रोम पहाड़ियों का शहर उनके बीच खो गया खंडहरों के साथ दिखाई दिया।

Appeieva रोड

हर समय, व्यापारिक पटरियों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, सड़कों को विभिन्न बस्तियों से जुड़ा हुआ। रोम में, इस भूमिका को Appiyev या एक पवित्र सड़क सौंपा गया था, जो 6 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में बनाया गया था और अभी भी कामकाज! क्या कहना है, फिर असमान रूप से बनाने में सक्षम होने के लिए। निर्माण एपिया सेसियम के सेंसर के आदेश पर लॉन्च किया गया था और अंत में, अंत में, सड़कों के सम्मान में और नामित किया गया था। पूरे रोमन साम्राज्य में मुख्य बात होने के नाते एपेियेवा रोड, सबसे महत्वपूर्ण व्यापार, राजनीतिक, सांस्कृतिक महत्व था। सड़क प्राचीन ग्रीस के साथ रोम में शामिल हो गई, सम्राट और कमांडर सैन्य अभियानों में गए, शुरुआत पूर्व के साथ महत्वपूर्ण व्यापार पथ शुरू करना शुरू हो गया। बाद में, सड़क के साथ, रोम के उत्कृष्ट आंकड़ों की मकबरा स्थित होना शुरू हुआ - उदाहरण के लिए, मेथेला Tsizilia की कब्र। शहर के बाहर प्रारंभिक ईसाई अवधि में, पहले ईसाई catacombs प्रकट होने लगे।
आधुनिक रोम में, एपिया रोड का हिस्सा डामर से भरा हुआ था, यह हर दिन सभी प्रकार के वाहनों की एक बड़ी धारा चलता है, और प्राचीन पवित्र "वास्तविक" Appiyev रोड के बाहरी इलाके में, जो बढ़ते ठेठ के साथ संयोजन में दक्षिण टाइटलियन "पाइन्स", इस जगह को अविश्वसनीय वायुमंडलीय दें।

मेरे लिए, पवित्र परी का महल, तिब्बर के दाहिने किनारे पर खड़े, घंटे का दौरा, पहचानने योग्य रोम कार्ड में से एक था। यह स्मारक अपरिवर्तनीय बेलनाकार संरचना सम्राट एंड्रियन द्वारा उनके परिवार के मकबरे के रूप में की गई थी, बाद में महल रोम के अन्य शासकों के लिए एक मकबरा बन गया, और कैराकाला यहां आखिरी दफन सम्राट था।

एक क्वाड्रिगा के साथ एक मूर्तिकला समूह के साथ सबसे ऊपर महल, प्राचीन रोम की उच्चतम इमारतों को माना जाता था। भविष्य में, उनकी पहुंच के लिए धन्यवाद, उन्होंने रक्षात्मक संरचना के रूप में उपयोग किया जाना शुरू किया। अब यह रोम में एक विशेष स्थान है, महल के अंदर शहर के कई संग्रहालयों में से एक है, और महल के चारों ओर एक आरामदायक उत्सव वातावरण है: पर्यटक धीरे-धीरे चल रहे हैं, आइसक्रीम के विक्रेता साइडलाइन, स्ट्रीट पर खड़े हैं संगीतकार अपनी जटिल धुनों को खेलते हैं।

रोम अपनी अवर्णनीय ऊर्जा और वातावरण के साथ एक विशेष शहर है। और, ज़ाहिर है, मुख्य स्वर को गौरवशाली अतीत के गवाहों से पूछा जाता है - एक प्राचीन विरासत के स्मारक।