स्कूल विश्वकोश। "आदिम कला की उत्पत्ति: धार्मिक विश्वास और उनके घटित होने के कारण। आदिम कला के स्मारकों में शामिल हैं

पृथ्वी की सतह पर चित्र, डेंड्रोग्लिफ़ - पेड़ों की छाल पर चित्र और जानवरों की खाल पर चित्र, रंगीन पिगमेंट का उपयोग करके विभिन्न शरीर की सजावट और सभी प्रकार की प्राकृतिक वस्तुएं, जैसे कि मोती, जो आज लोकप्रिय हैं। लेकिन उपरोक्त सभी विनाशकारी समय के हमले का सामना करने में सक्षम नहीं हैं। इसलिए, केवल अमूर्त संकेतों को संरक्षित किया गया और धीरे-धीरे खोजा गया, कृत्रिम रूप से मध्य भारत में, उत्तरी ऑस्ट्रेलिया और पेरू में सुपरहार्ड रॉक सतहों पर नक्काशीदार, साथ ही सकारात्मक और नकारात्मक हाथ स्टैंसिल और पशुवादी गुफा छवियों के चित्र (नेरजा, दक्षिण तट स्पेन, चौवेट, अर्देचे, फ्रांस के दक्षिण) छोटे रूपों की जूमॉर्फिक और मानवरूपी मूर्तिकला (वीनस फ्रॉम होल-फेल्स और मैन-लेव्स - स्वाबियन एल्ब, जर्मनी) हड्डी और पत्थर से बनी, हड्डी, पत्थर की टाइलों और एक सींग पर नक्काशी और आधार-राहतें , ऊपरी पुरापाषाण काल ​​(35-40 हजार। वर्ष) का समय और खुली हवा में चट्टानों की सतहों पर शैल चित्रों के कई संचय, नवपाषाण युग, या नया पाषाण युग, (11 हजार वर्ष), सभी पर जाना जाता है बसे हुए महाद्वीप। नियोलिथिक में यूरोप, दक्षिण अमेरिका और एशिया में विभिन्न मेगालिथिक इमारतों के खंडहर भी शामिल हैं (उदाहरण के लिए: सैलिसबरी में स्टोनहेंज, एक सर्कल में लंबवत रूप से स्थापित पत्थरों के साथ - क्रॉम्लेच, 50 टन तक वजन, ग्रेट ब्रिटेन, बड़े कच्चे ओबिलिस्क की पंक्तियों का आदेश दिया पत्थर, अंतहीन कर्णक क्षेत्र पर, जिसे मेनहिर कहा जाता है, और अनुपचारित बड़े पत्थरों के दफन परिसर, उदाहरण के लिए, कॉर्कोन डोलमेन, मोरबिगन, फ्रांस)।

उत्खनन के दौरान खोजे गए आदिम कार्यों में हड्डियों की सतहों पर जानवरों की शानदार, यथार्थवादी, उत्कीर्ण छवियां थीं, जो अब तक प्लेइस्टोसिन युग (11 हजार साल पहले समाप्त) के लंबे विलुप्त जानवर और प्राकृतिक सामग्री से बने सैकड़ों छोटे मोती थे। जीवाश्म कैल्साइट स्पंज), बाउचर डी पर्थ द्वारा पहली बार, XIX सदी के 30 के दशक में फ्रांस के क्षेत्र में पाया गया। लेकिन फिर, ये निष्कर्ष दुनिया के दैवीय मूल में विश्वास रखने वाले पादरी के व्यक्ति में पहले शौकिया शोधकर्ताओं और हठधर्मी रचनाकारों के बीच एक भयंकर विवाद का विषय बन गए। नतीजतन, आश्चर्यजनक, असामान्य खोजों ने फ्रेंच एकेडमी ऑफ साइंसेज के पेशेवर वैज्ञानिकों और आम जनता दोनों में विश्वास को प्रेरित नहीं किया। आदिम कला पर विचारों में क्रांति ने पुरापाषाणकालीन गुफा चित्रकला की खोज की। 1879 में, मारिया, स्पेनिश शौकिया पुरातत्वविद् एम. डी सौतुओला की आठ वर्षीय बेटी, उत्तरी स्पेन में अल्तामिरा गुफा की तहखानों पर, एक से दो मीटर की दूरी पर, बाइसन की छवियों के एक बड़े समूह की खोज की। विभिन्न प्रकार के जटिल पोज़ में लाल गेरू से चित्रित। ये गुफा में खोजे गए पहले पुरापाषाणकालीन भित्ति चित्र थे, जिन्हें आधिकारिक तौर पर 1880 में प्रकाशित किया गया था। वर्तमान में, पुरापाषाणकालीन चित्रकला वाली लगभग चालीस गुफाएँ ऑस्ट्रेलिया, दक्षिण अफ्रीका, रूस, स्पेन और फ्रांस में जानी जाती हैं। प्राचीन कलाकारों का कौशल चित्रों के माध्यम से जानवरों की गतिशीलता और विशिष्ट विशेषताओं को व्यक्त करने की क्षमता में परिलक्षित होता था। इसके बारे में पहला संदेश, रूसी में, केवल 1912 में, फ्रेंच से अनुवाद में, सोलोमन रीनाक द्वारा सार्वजनिक व्याख्यान के पाठ्यक्रम के छठे संस्करण के रूप में सामने आया, जो उनके द्वारा 1902-1903 में पेरिस के लौवर स्कूल में दिया गया था। वर्तमान में, दो अंतरराष्ट्रीय संगठनों ICOMOS (ICOMOS) के शोधकर्ताओं द्वारा आदिम कला का अध्ययन किया जा रहा है - पेशेवर शोधकर्ताओं और IFRAO (IFRAO), शौकिया शोधकर्ताओं का एक संघ, जिसमें दुनिया भर के 50 से अधिक राष्ट्रीय संगठन शामिल हैं। जून 2012 में, विज्ञान ने 11 स्पेनिश गुफाओं और फ्रेंच चौवेट गुफा में यूरेनियम के लिए नई डेटिंग विधियों को प्रकाशित किया। वैज्ञानिकों का एक अंतरराष्ट्रीय समूह अंततः सबसे पुरानी गुफा चित्रों के लिए तिथियों की एक विश्वसनीय श्रृंखला प्राप्त करने में सफल रहा है। चौवेट गुफा में "ब्लैक गैंडों" की छवियां 35.3-38.8 हजार वर्ष पुरानी थीं। दुनिया में सबसे पुरानी ज्ञात तिथियां नेरजा की स्पेनिश गुफा की छवियों के गेरू वर्णक की तिथियां थीं - 43.5-42.3 हजार ईसा पूर्व। वर्षों। उपरोक्त सभी, एक ओर, और जर्मनी में पोर्टेबल कला की नई खोजों ने, दूसरी ओर, अकादमिक विज्ञान के दृष्टिकोण का पूरी तरह से खंडन करना संभव बना दिया, जो कि 100 वर्षों के व्यवस्थित अनुसंधान द्वारा दर्शाया गया है, विशेष रूप से, आधिकारिक लेरॉय-गौरन की राय।

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  आदिम कला आदिम समाज के युग की कला है। कला की रूढ़ियों के उद्भव का श्रेय मौस्टरियन युग (150-120 हजार - 35-30 हजार साल पहले) को दिया जाता है। इस काल की कुछ वस्तुओं पर लयबद्ध गड्ढ़े और क्रास पाए जाते हैं - अलंकरण का संकेत। कुछ खोज कला के मूल सिद्धांतों के उद्भव का संकेत दे सकते हैं - गड्ढों और पायदानों से अलंकरण, वस्तुओं का रंग, और यहां तक ​​​​कि मानव-रूपी मूर्तियों का निर्माण - यहां तक ​​​​कि पिछले युगों में भी। तो, "बेरेखत-राम से शुक्र" 230 हजार साल पहले का है, और "शुक्र से तन-तन" - 300 हजार साल से भी पहले। आभूषण का निर्माण तथाकथित से जुड़ा हुआ है। "व्यवहार आधुनिकता" ( व्यवहार आधुनिकता) आदिम गहनों की एक श्रृंखला आधुनिक संस्कृति की सापेक्ष प्रारंभिक शुरुआत और उस समय का संकेत दे सकती है जब से होमो सेपियन्स सेपियन्स ने अमूर्त सोच की क्षमता दिखाई। इज़राइल और अल्जीरिया में पुरातत्वविदों द्वारा पाए गए तीन छिद्रित गोले, और लगभग 90,000 साल पहले बनाए गए, मनुष्य द्वारा बनाए गए पहले गहनों के तत्व माने जाते हैं। 2007 में, पूर्वी मोरक्को में, व्यक्तिगत रूप से सजाए गए और छिद्रित गोले पाए गए जो शायद मोतियों के थे; इनकी उम्र 82 हजार साल है। ब्लॉम्बोस गुफा (दक्षिण अफ्रीका) में, रंग के निशान के साथ 40 से अधिक गोले पाए गए और 75 हजार साल पुराने मोतियों में उपयोग का संकेत मिलता है।

  आदिम मूर्तिकला

  रॉक पेंटिंग

  फ़ाइल: Naskl.jpg

  बाइसन व्यक्ति पर हमला करता है।

  पुरापाषाण युग के लोगों द्वारा बनाई गई कई रॉक नक्काशियां हमारे समय तक जीवित हैं, मुख्यतः गुफाओं में। इनमें से अधिकांश वस्तुएं यूरोप में पाई गई हैं, लेकिन वे दुनिया के अन्य हिस्सों में भी पाई जाती हैं। चित्र बनाते समय, खनिज रंगों (गेरू, धातु के आक्साइड), लकड़ी का कोयला, और वनस्पति रंगों से पेंट का उपयोग जानवरों के वसा या रक्त या पानी के साथ किया जाता था। सबसे पुरानी ज्ञात गुफा पेंटिंग, जाहिरा तौर पर, चौवेट गुफा में गैंडों की लड़ाई का दृश्य है, जो लगभग 32 हजार साल पुराना है। रॉक पेंटिंग अक्सर चट्टान की सतह के रंग और आकार को ध्यान में रखते हुए और चित्रित जानवरों के आंदोलन के हस्तांतरण के साथ बनाई जाती हैं, लेकिन, एक नियम के रूप में, आंकड़ों के अनुपात, परिप्रेक्ष्य और मात्रा को स्थानांतरित किए बिना देखे बिना। रॉक पेंटिंग में जानवरों की छवियों, शिकार के दृश्यों, लोगों की मूर्तियों और अनुष्ठान या दैनिक गतिविधियों (नृत्य, आदि) के दृश्यों का प्रभुत्व है।

  आदिम सचित्र कला के एक भाग के रूप में सभी आदिम पेंटिंग एक समकालिक घटना है और संभवतः पंथों के अनुसार बनाई गई थी। बाद में, आदिम कला की छवियों ने शैलीगत विशेषताओं का अधिग्रहण किया। गुफा चित्रकला के कई उदाहरण यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल हैं।

  महापाषाण वास्तुकला

  महापाषाण संरचनाओं के प्रकार

  • मेन्हीर - एक अकेला सीधा पत्थर
  • क्रॉम्लेच - मेन्हीरों का एक समूह जो एक वृत्त या अर्धवृत्त बनाता है
  • डोलमेन - कई अन्य पत्थरों पर स्थापित एक विशाल पत्थर का निर्माण

  आदिम (या, दूसरे शब्दों में, आदिम) कला क्षेत्रीय रूप से अंटार्कटिका को छोड़कर सभी महाद्वीपों को कवर करती है, और समय में - मानव अस्तित्व का पूरा युग, ग्रह के दूरदराज के कोनों में रहने वाले कुछ लोगों के बीच आज तक जीवित है।

  अधिकांश सबसे पुराने चित्र यूरोप (स्पेन से उरल्स तक) में पाए जाते हैं।

  यह गुफाओं की दीवारों पर अच्छी तरह से संरक्षित था - हजारों साल पहले प्रवेश द्वार पूरी तरह से ढेर हो गए थे, वहां वही तापमान और आर्द्रता बनाए रखी गई थी।

  न केवल दीवार पेंटिंग बची हैं, बल्कि मानव गतिविधि के अन्य प्रमाण भी हैं - कुछ गुफाओं के नम फर्श पर वयस्कों और बच्चों के नंगे पैरों के स्पष्ट निशान।

  रचनात्मक गतिविधि की उत्पत्ति और आदिम कला के कार्यों के कारण मनुष्य को सौंदर्य और रचनात्मकता की आवश्यकता होती है।

  समय की मान्यताएं। आदमी ने उन लोगों को चित्रित किया जिनकी वह पूजा करता था। उस समय के लोग जादू में विश्वास करते थे: उनका मानना ​​​​था कि चित्रों और अन्य छवियों की मदद से प्रकृति या शिकार के परिणाम को प्रभावित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, यह माना जाता था कि वास्तविक शिकार की सफलता सुनिश्चित करने के लिए आपको एक खींचे गए जानवर को तीर या भाले से मारना होगा।

  अवधिकरण

  अब विज्ञान पृथ्वी की उम्र के बारे में अपना विचार बदल रहा है और समय सीमा बदल रही है, लेकिन हम अवधियों के आम तौर पर स्वीकृत नामों से अध्ययन करेंगे।
  1. पाषाण युग
  1.1 प्राचीन पाषाण युग - पुरापाषाण काल। ... 10 हजार ईसा पूर्व तक
  1.2 मध्य पाषाण युग - मध्य पाषाण काल। 10 - 6 हजार ई.पू
  1.3 नया पाषाण युग - नवपाषाण काल। छठी से दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व तक
  2. कांस्य युग। 2 हजार ई.पू
  3. लोहे का युग। 1 सहस्राब्दी ई.पू

  पाषाण काल

  उपकरण पत्थर के बने थे; इसलिए युग का नाम - पाषाण युग।
  1. प्राचीन या निम्न पुरापाषाण काल। 150 हजार ईसा पूर्व तक
  2. मध्य पुरापाषाण काल। 150 - 35 हजार ईसा पूर्व
  3. ऊपरी या देर से पुरापाषाण काल। 35 - 10 हजार ई.पू
  3.1 ऑरिग्नैक-सॉल्युट्रियन काल। 35 - 20 हजार ई.पू
  3.2. मेडेलीन अवधि। 20 - 10 हजार ई.पू अवधि को यह नाम ला मेडेलीन गुफा के नाम से मिला, जहां इस समय से संबंधित भित्ति चित्र पाए गए थे।

  आदिम कला की सबसे प्रारंभिक कृतियाँ पुरापाषाण काल ​​के उत्तरार्ध की हैं। 35 - 10 हजार ई.पू
  वैज्ञानिक यह मानने के इच्छुक हैं कि प्राकृतिक कला और योजनाबद्ध संकेतों और ज्यामितीय आकृतियों का चित्रण एक ही समय में हुआ।
  पास्ता चित्र। मानव हाथ के निशान और एक ही हाथ की उंगलियों से गीली मिट्टी में दबाई गई लहराती रेखाओं की गन्दी बुनाई।

  पुरापाषाण काल ​​(प्राचीन पाषाण युग, 35-10 हजार ईसा पूर्व) के पहले चित्र 19 वीं शताब्दी के अंत में खोजे गए थे। स्पेनिश शौकिया पुरातत्वविद् काउंट मार्सेलिनो डी सौतुओला द्वारा, उनकी पारिवारिक संपत्ति से तीन किलोमीटर दूर, अल्तामिरा गुफा में।

  ऐसा हुआ था:
  “पुरातत्वविद् ने स्पेन में एक गुफा का पता लगाने का फैसला किया और अपनी छोटी बेटी को अपने साथ ले गए। अचानक वह चिल्लाया: "बैल, बैल!" मेरे पिता हँसे, लेकिन जब उन्होंने अपना सिर उठाया, तो उन्होंने गुफा की छत पर बाइसन की विशाल चित्रित आकृतियाँ देखीं। कुछ भैंसों को स्थिर खड़ा दिखाया गया था, अन्य को शत्रु पर मुड़े हुए सींगों के साथ भागते हुए दिखाया गया था। सबसे पहले, वैज्ञानिकों को विश्वास नहीं था कि आदिम लोग कला के ऐसे कार्यों का निर्माण कर सकते हैं। केवल 20 साल बाद, अन्य जगहों पर आदिम कला के कई कार्यों की खोज की गई और गुफा चित्रकला की प्रामाणिकता को पहचाना गया। ”

  पैलियोलिथिक पेंटिंग

  अल्तामिरा गुफा। स्पेन।
  लेट पैलियोलिथिक (मेडेलीन युग 20 - 10 हजार वर्ष ईसा पूर्व)।
  अल्तामिरा के गुफा कक्ष की तिजोरी पर, बड़े, बारीकी से दूरी वाले बाइसन का एक पूरा झुंड दर्शाया गया है।
  
  
  बाइसन पैनल। गुफा की छत पर स्थित है।अद्भुत पॉलीक्रोम छवियों में काले और गेरू के सभी रंग, समृद्ध रंग होते हैं, जो कहीं घने और नीरस रूप से आरोपित होते हैं, और कहीं-कहीं हाफ़टोन और एक रंग से दूसरे रंग में संक्रमण होते हैं। कई सेमी तक एक मोटी पेंट परत। कुल मिलाकर, 23 आंकड़े तिजोरी पर दर्शाए गए हैं, यदि आप उन पर ध्यान नहीं देते हैं जिनमें से केवल आकृति बची है।

  
  टुकड़ा। भेंस। अल्तामिरा गुफा। स्पेन।लेट पैलियोलिथिक। गुफाओं को दीपों से जलाया गया और स्मृति से पुन: प्रस्तुत किया गया। आदिमवाद नहीं, बल्कि शैलीकरण की उच्चतम डिग्री। जब गुफा को खोला गया, तो यह माना जाता था कि यह शिकार की नकल है - छवि का जादुई अर्थ। लेकिन आज ऐसे संस्करण हैं कि लक्ष्य कला था। जानवर मनुष्य के लिए आवश्यक था, लेकिन वह भयानक और मायावी था।

  
  टुकड़ा। सांड। अल्टामिरा। स्पेन। लेट पैलियोलिथिक।
  खूबसूरती से भूरे रंग के शेड्स। जानवर का तनावपूर्ण पड़ाव। उन्होंने दीवार के उभार पर चित्रित पत्थर की प्राकृतिक राहत का इस्तेमाल किया।

  
  टुकड़ा। बाइसन। अल्टामिरा। स्पेन। लेट पैलियोलिथिक।
  पॉलीक्रोम कला में संक्रमण, गहरा रूपरेखा।

  फॉन्ट डी गौम गुफा। फ्रांस

  लेट पैलियोलिथिक।
  सिल्हूट छवियों द्वारा विशेषता, जानबूझकर विरूपण, अनुपात का अतिशयोक्ति। फॉन्ट डी गौम गुफा के छोटे हॉल की दीवारों और तहखानों पर, कम से कम लगभग 80 चित्र हैं, जिनमें ज्यादातर बाइसन, मैमथ के दो निर्विवाद आंकड़े और यहां तक ​​​​कि एक भेड़िया भी है।

  
  हिरण चरना। फ़ॉन्ट डी गौम। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।
  सींगों का परिप्रेक्ष्य दृश्य। इस समय (मेडेलीन युग का अंत) हिरण ने अन्य जानवरों को बाहर निकाल दिया।

  
  टुकड़ा। भेंस। फ़ॉन्ट डी गौम। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।
  सिर पर कूबड़ और शिखा पर जोर दिया जाता है। एक छवि को दूसरे के साथ ओवरलैप करना एक पॉलीपेस्ट है। विस्तृत अध्ययन। पूंछ के लिए एक सजावटी समाधान। घरों की छवि।

  
  भेड़िया। फ़ॉन्ट डी गौम। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।

  नियो की गुफा। फ्रांस

  लेट पैलियोलिथिक।
  चित्र के साथ गोल हॉल। गुफा में विशाल और हिमनद जीवों के अन्य जानवरों की कोई छवि नहीं है।

  
  घोड़ा। निओ। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।
  पहले से ही 4 पैरों के साथ चित्रित। सिल्हूट को काले रंग में रेखांकित किया गया है, अंदर पीले रंग में सुधारा गया है। टट्टू प्रकार के घोड़े का चरित्र।

  
  पत्थर का राम। निओ। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक। आंशिक रूप से समोच्च छवि, ऊपर से खींची गई त्वचा के साथ।

  
  हिरन। निओ। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।

  
  भेंस। निओ। निओ। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।
  अधिकांश चित्र बाइसन हैं। उनमें से कुछ को घायल, काले और लाल रंग में तीर दिखाया गया है।

  
  भेंस। निओ। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।

  लास्को गुफा

  ऐसा हुआ कि यह बच्चे थे, जिन्होंने संयोग से, यूरोप में सबसे दिलचस्प गुफा चित्र पाए:
  "सितंबर 1940 में, फ्रांस के दक्षिण-पश्चिम में मोंटिग्नैक शहर के पास, हाई स्कूल के चार छात्र एक पुरातात्विक अभियान पर निकले, जिसकी उन्होंने कल्पना की थी। लंबे समय से उखड़े एक पेड़ के स्थान पर जमीन में एक छेद हो गया जिसने उनकी उत्सुकता जगा दी। यह अफवाह थी कि यह एक कालकोठरी का प्रवेश द्वार था जो पास के मध्ययुगीन महल की ओर जाता था।
  अंदर एक छोटा सा छेद भी था। लोगों में से एक ने उस पर एक पत्थर फेंका और गिरने की आवाज से निष्कर्ष निकाला कि गहराई सभ्य थी। उसने छेद को चौड़ा किया, अंदर रेंगता रहा, लगभग गिर गया, टॉर्च जलाई, हांफता हुआ और दूसरों को पुकारा। जिस गुफा में उन्होंने खुद को पाया, उसकी दीवारों से, कुछ विशाल जानवर उन्हें देख रहे थे, इतनी आत्मविश्वास से सांस ले रहे थे, कभी-कभी ऐसा लग रहा था कि वे क्रोध में जाने के लिए तैयार हैं। और साथ ही, इन जानवरों की छवियों की शक्ति इतनी राजसी और आश्वस्त करने वाली थी कि उन्हें ऐसा लग रहा था कि वे किसी तरह के जादू के राज्य में हैं। ”

  लास्को गुफा। फ्रांस।
  लेट पैलियोलिथिक (मेडेलीन युग, 18-15 हजार वर्ष ईसा पूर्व)।
  वे इसे आदिम सिस्टिन चैपल कहते हैं। कई बड़े कमरों से मिलकर बनता है: रोटुंडा; मुख्य गैलरी; मार्ग; एपीएसई
  गुफा की चूना पत्थर की सफेद सतह पर रंगीन चित्र।
  अनुपात बहुत अतिरंजित हैं: बड़ी गर्दन और पेट।
  समोच्च और सिल्हूट चित्र। परतों के बिना कुरकुरा चित्र। बड़ी संख्या में नर और मादा संकेत (आयत और कई बिंदु)।

  
  शिकार का दृश्य। लास्को। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।
  शैली छवि। भाले से मारे गए एक बैल ने पक्षी के सिर वाले एक व्यक्ति को काट दिया। पास में एक छड़ी पर एक पक्षी है - शायद उसकी आत्मा।

  
  भेंस। लास्को। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।

  
  घोड़ा। लास्को। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक।

  
  मैमथ और घोड़े। कपोवा गुफा। यूराल।
  लेट पैलियोलिथिक।

  कपोवा गुफा- दक्षिण की ओर। एम यूराल, नदी पर। सफेद। चूना पत्थर और डोलोमाइट्स में निर्मित। गलियारे और कुटी दो मंजिलों पर स्थित हैं। कुल लंबाई 2 किमी से अधिक है। दीवारों पर - मैमथ, गैंडों के लेट पैलियोलिथिक सचित्र चित्र

  पुरापाषाणकालीन मूर्तिकला

  छोटे पैमाने की कला या मोबाइल कला (छोटा प्लास्टिक)
  पुरापाषाण युग की कला का एक अभिन्न अंग ऐसी वस्तुएं हैं जिन्हें आमतौर पर "छोटा प्लास्टिक" कहा जाता है।
  ये तीन प्रकार की वस्तुएं हैं:
  1. नरम पत्थर या अन्य सामग्री (सींग, विशाल दांत) से उकेरी गई मूर्तियां और अन्य वॉल्यूमेट्रिक आइटम।
  2. उत्कीर्णन और चित्रों के साथ चपटी वस्तुएं।
  3. गुफाओं, कुंडों और प्राकृतिक शामियानों में राहतें।
  राहत को एक गहरे समोच्च के साथ खटखटाया गया था या छवि के चारों ओर की पृष्ठभूमि काट दी गई थी।

  राहत

  पहली खोज में से एक, जिसे छोटा प्लास्टिक कहा जाता है, दो परती हिरणों या हिरणों की छवियों के साथ शफॉट ग्रोटो से एक हड्डी की प्लेट थी:
  नदी के उस पार तैरते हिरण। टुकड़ा। हड्डी की नक्काशी। फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक (मेडेलीन काल)।

  आकर्षक उपन्यास क्रॉनिकल ऑफ द रेन ऑफ चार्ल्स IX, कारमेन और अन्य रोमांटिक उपन्यासों के लेखक अद्भुत फ्रांसीसी लेखक प्रोस्पर मेरिमी को हर कोई जानता है, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि उन्होंने ऐतिहासिक स्मारकों की सुरक्षा के लिए एक निरीक्षक के रूप में कार्य किया था। यह वह था जिसने 1833 में इस डिस्क को क्लूनी हिस्टोरिकल म्यूजियम को दान कर दिया था, जिसे अभी पेरिस के केंद्र में आयोजित किया जा रहा था। अब इसे राष्ट्रीय पुरावशेष संग्रहालय (सेंट-जर्मेन एन ले) में रखा गया है।
  बाद में, ऊपरी पुरापाषाण युग की एक सांस्कृतिक परत की खोज शफ़ोट ग्रोटो में की गई थी। लेकिन फिर, जैसा कि अल्तामिरा गुफा की पेंटिंग और पुरापाषाण युग के अन्य सचित्र स्मारकों के साथ था, कोई भी यह विश्वास नहीं कर सकता था कि यह कला प्राचीन मिस्र से भी पुरानी है। इसलिए, इस तरह के उत्कीर्णन को सेल्टिक कला (वी-चतुर्थ शताब्दी ईसा पूर्व) का उदाहरण माना जाता था। केवल उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, फिर से, गुफा चित्रकला की तरह, उन्हें पैलियोलिथिक सांस्कृतिक परत में पाए जाने के बाद सबसे पुराने के रूप में मान्यता दी गई थी।

  महिलाओं की मूर्तियाँ बहुत ही रोचक होती हैं। इनमें से अधिकांश मूर्तियाँ आकार में छोटी हैं: 4 से 17 सेमी तक। वे पत्थर या विशाल दांतों से बनी थीं। उनकी सबसे उल्लेखनीय विशिष्ट विशेषता अतिरंजित "स्टाउटनेस" है, वे अधिक वजन वाली महिलाओं को दर्शाती हैं।

  
  "शुक्र एक जाम के साथ"। बेस-राहत। फ्रांस। ऊपरी (देर से) पुरापाषाण काल।
  हिमयुग की देवी। छवि का कैनन - आकृति एक समचतुर्भुज में अंकित है, और पेट और छाती एक चक्र में हैं।

  मूर्ति- मोबाइल कला।
  लगभग हर कोई जिसने पुरापाषाणकालीन महिला मूर्तियों का अध्ययन किया है, विवरण में विभिन्न अंतरों के साथ, उन्हें मातृत्व और प्रजनन क्षमता के विचार को दर्शाते हुए पंथ की वस्तुओं, ताबीज, मूर्तियों आदि के रूप में समझाते हैं।

  
  "विलेंडॉर्फ वीनस"। चूना पत्थर। विलेंडॉर्फ, निचला ऑस्ट्रिया। लेट पैलियोलिथिक।
  कॉम्पैक्ट रचना, कोई चेहरे की विशेषताएं नहीं।

  
  "द लेडी इन द हूड फ्रॉम ब्रासेम्पुई।" फ्रांस। लेट पैलियोलिथिक। मैमथ की हड्डी।
  चेहरे की विशेषताओं और केश विन्यास पर काम किया गया है।

  साइबेरिया में, बैकाल क्षेत्र में, पूरी तरह से अलग शैलीगत उपस्थिति की मूल मूर्तियों की एक पूरी श्रृंखला पाई गई थी। यूरोप के समान, नग्न महिलाओं के अधिक वजन वाले आंकड़े, पतले, लम्बी अनुपात की मूर्तियाँ हैं और, यूरोप के विपरीत, उन्हें "चौग़ा" के समान, बहरे, सबसे अधिक संभावना वाले फर के कपड़े पहने हुए चित्रित किया गया है।
  ये अंगारा और माल्टा नदियों पर ब्यूरेट स्थलों पर पाए जाते हैं।

  निष्कर्ष
  रॉक पेंटिंग।पुरापाषाणकालीन चित्रकला कला की विशिष्टताएँ यथार्थवाद, अभिव्यक्ति, प्लास्टिसिटी, लय हैं।
  छोटा प्लास्टिक।
  जानवरों के चित्रण में पेंटिंग (यथार्थवाद, अभिव्यक्ति, प्लास्टिसिटी, लय) जैसी ही विशेषताएं हैं।
  पैलियोलिथिक महिला मूर्तियाँ पंथ की वस्तुएँ, ताबीज, मूर्तियाँ आदि हैं, वे मातृत्व और प्रजनन क्षमता के विचार को दर्शाती हैं।

  मध्य पाषाण

  (मध्य पाषाण युग) 10 - 6 हजार ई.पू

  ग्लेशियरों के पिघलने के बाद, सामान्य जीव गायब हो गए। प्रकृति मनुष्य के लिए अधिक निंदनीय होती जा रही है। लोग खानाबदोश होते जा रहे हैं।
  जीवनशैली में बदलाव के साथ, दुनिया के बारे में व्यक्ति का दृष्टिकोण व्यापक हो जाता है। उन्हें किसी एक जानवर या अनाज की आकस्मिक खोज में दिलचस्पी नहीं है, बल्कि लोगों की सक्रिय गतिविधि में है, जिसके लिए वे जानवरों के पूरे झुंड, और खेतों या जंगलों में फलों से भरपूर पाते हैं।
  इस तरह से बहुरूपी रचना की कला का जन्म मध्यपाषाण काल ​​में हुआ, जिसमें यह अब एक जानवर नहीं था, बल्कि एक प्रमुख भूमिका निभाने वाला व्यक्ति था।
  कला में बदलाव:
  छवि के मुख्य पात्र एक अलग जानवर नहीं हैं, बल्कि कुछ क्रिया में लोग हैं।
  कार्य व्यक्तिगत आंकड़ों के विश्वसनीय, सटीक चित्रण में नहीं है, बल्कि कार्रवाई, आंदोलन के हस्तांतरण में है।
  बहु-आकृति वाले शिकार को अक्सर चित्रित किया जाता है, शहद इकट्ठा करने के दृश्य, पंथ नृत्य दिखाई देते हैं।
  छवि का चरित्र बदल जाता है - यथार्थवादी और पॉलीक्रोम होने के बजाय, यह योजनाबद्ध और सिल्हूट बन जाता है। स्थानीय रंगों का प्रयोग किया जाता है - लाल या काला।

  
  मधुमक्खियों के झुंड से घिरे छत्ते से शहद इकट्ठा करने वाला। स्पेन। मध्यपाषाण काल।

  लगभग हर जगह, जहां ऊपरी पुरापाषाण युग के तलीय या वॉल्यूमेट्रिक चित्र पाए गए थे, बाद के मध्यपाषाण युग के लोगों की कलात्मक गतिविधि में ठहराव प्रतीत होता है। हो सकता है कि इस अवधि को अभी भी कम समझा गया हो, हो सकता है कि गुफाओं में नहीं, बल्कि खुली हवा में ली गई छवियां समय के साथ बारिश और बर्फ से धुल गई हों। शायद, पेट्रोग्लिफ्स में, जिन्हें सटीक रूप से तारीख करना बहुत मुश्किल है, इस समय से संबंधित हैं, लेकिन हम अभी भी नहीं जानते कि उन्हें कैसे पहचाना जाए। यह महत्वपूर्ण है कि मध्यपाषाणकालीन बस्तियों की खुदाई के दौरान छोटी प्लास्टिक कला की वस्तुएं अत्यंत दुर्लभ हैं।

  मेसोलिथिक स्मारकों में से कुछ का नाम लिया जा सकता है: यूक्रेन में पत्थर का मकबरा, अजरबैजान में कोबिस्तान, उज्बेकिस्तान में जरौत-साई, ताजिकिस्तान में शाक्ती और भारत में भीमपेटका।

  मेसोलिथिक युग में रॉक पेंटिंग के अलावा, पेट्रोग्लिफ्स दिखाई देते हैं।
  पेट्रोग्लिफ नक्काशीदार, नक्काशीदार या खरोंच वाले रॉक पेंटिंग हैं।
  एक चित्र को तराशते समय, प्राचीन कलाकारों ने चट्टान के ऊपरी, गहरे हिस्से को एक नुकीले उपकरण से नीचे गिरा दिया, और इसलिए चित्र चट्टान की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्पष्ट रूप से खड़े होते हैं।

  यूक्रेन के दक्षिण में, स्टेपी में, बलुआ पत्थर की चट्टानों से बनी एक चट्टानी पहाड़ी है। मजबूत अपक्षय के परिणामस्वरूप, इसके ढलानों पर कई खांचे और शेड बन गए हैं। इन खांचों और पहाड़ी के अन्य तलों पर कई नक्काशीदार और खरोंच वाली छवियां लंबे समय से जानी जाती हैं। ज्यादातर मामलों में, उन्हें पढ़ना मुश्किल होता है। कभी-कभी जानवरों की छवियों - बैल, बकरियों - का अनुमान लगाया जाता है। वैज्ञानिक सांडों की इन छवियों का श्रेय मध्यपाषाण काल ​​को देते हैं।

  
  
  पत्थर की कब्र। यूक्रेन के दक्षिण। सामान्य दृश्य और पेट्रोग्लिफ्स। मध्यपाषाण काल।

  बाकू के दक्षिण में, ग्रेटर काकेशस रेंज के दक्षिणपूर्वी ढलान और कैस्पियन तट के बीच, गोबस्टन (खड्डों का देश) का एक छोटा सा मैदान है, जिसमें चूना पत्थर और अन्य तलछटी चट्टानों से बना मेस के रूप में ऊंचाई है। इन पहाड़ों की चट्टानों पर अलग-अलग समय के कई पेट्रोग्लिफ हैं। उनमें से ज्यादातर 1939 में खोजे गए थे। गहरी नक्काशीदार रेखाओं से बनी महिला और पुरुष आकृतियों की बड़ी (1 मीटर से अधिक) छवियों को सबसे बड़ी रुचि और प्रसिद्धि मिली।
  जानवरों की कई छवियां हैं: बैल, शिकारी और यहां तक ​​​​कि सरीसृप और कीड़े।

  
  कोबिस्तान (गोबस्तान)। अज़रबैजान (पूर्व यूएसएसआर का क्षेत्र)। मध्यपाषाण काल।

  कुटी जरौत-कमरो
  उज़्बेकिस्तान के पहाड़ों में, समुद्र तल से लगभग 2000 मीटर की ऊँचाई पर, एक स्मारक है जो न केवल पुरातात्विक विशेषज्ञों के बीच व्यापक रूप से जाना जाता है - जरौत-कमर कुटी। 1939 में एक स्थानीय शिकारी I.F. Lamaev द्वारा चित्रित छवियों की खोज की गई थी।
  ग्रोटो में पेंटिंग विभिन्न रंगों (लाल-भूरे से बकाइन तक) के गेरू से बनाई गई है और इसमें छवियों के चार समूह होते हैं, जिसमें मानवजनित आंकड़े और बैल भाग लेते हैं।
  
  यहां वह समूह है जिसे अधिकांश शोधकर्ता बैल के शिकार को देखते हैं। एंथ्रोपोमोर्फिक आंकड़ों में, जिसने बैल को घेर लिया, यानी। "शिकारी" दो प्रकार के होते हैं: ऊपर से नीचे तक फैले कपड़ों में, बिना धनुष के, और उठे हुए और खींचे हुए धनुष के साथ "पूंछ" वाले आंकड़े। इस दृश्य की व्याख्या प्रच्छन्न शिकारियों के वास्तविक शिकार के रूप में और एक प्रकार के मिथक के रूप में की जा सकती है।

  
  शक्ती ग्रोटो में पेंटिंग शायद मध्य एशिया में सबसे पुरानी है।
  वीए रानोव लिखते हैं, "शाक्ती शब्द का क्या अर्थ है," मुझे नहीं पता। शायद यह पामीर शब्द "शाक्टी" से आया है, जिसका अर्थ है चट्टान।"

  मध्य भारत के उत्तरी भाग में, नदी घाटियों के साथ कई गुफाओं, कुटी और चांदनी के साथ विशाल चट्टानें फैली हुई हैं। इन प्राकृतिक आश्रयों में बहुत सी रॉक नक्काशियों को संरक्षित किया गया है। इनमें भीमबेटका (भीमपेटका) का स्थान विशिष्ट है। जाहिर है, ये सुरम्य चित्र मेसोलिथिक के हैं। सच है, विभिन्न क्षेत्रों में संस्कृतियों के असमान विकास के बारे में नहीं भूलना चाहिए। भारत का मध्यपाषाण काल ​​पूर्वी यूरोप और मध्य एशिया की तुलना में 2-3 सहस्राब्दी पुराना हो सकता है।

  
  
  स्पैनिश और अफ्रीकी चक्रों के चित्रों में तीरंदाजों के साथ संचालित शिकार के कुछ दृश्य हैं, जैसा कि यह था, आंदोलन का अवतार, एक तूफानी बवंडर में केंद्रित, सीमा तक लाया गया।

  निओलिथिक

  (नया पाषाण युग) 6 से 2 हजार ईसा पूर्व तक

  निओलिथिक- नया पाषाण युग, पाषाण युग का अंतिम चरण।
  अवधिकरण... नवपाषाण काल ​​​​में प्रवेश का समय विनियोग (शिकारी और संग्रहकर्ता) से उत्पादन (कृषि और / या पशु प्रजनन) प्रकार की अर्थव्यवस्था के लिए संस्कृति के संक्रमण के लिए है। इस संक्रमण को नवपाषाण क्रांति कहा जाता है। नवपाषाण काल ​​​​का अंत धातु के औजारों और हथियारों की उपस्थिति के समय से होता है, यानी तांबे, कांस्य या लौह युग की शुरुआत।
  विभिन्न संस्कृतियों ने अलग-अलग समय में विकास की इस अवधि में प्रवेश किया। मध्य पूर्व में, नवपाषाण लगभग 9.5 हजार साल पहले शुरू हुआ था। ईसा पूर्व एन.एस. डेनमार्क में, नवपाषाण काल ​​18वीं शताब्दी का है। ईसा पूर्व, और न्यूजीलैंड की स्वदेशी आबादी के बीच - माओरी - नियोलिथिक 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में अस्तित्व में था। ई.: यूरोपीय लोगों के आने से पहले, माओरी पॉलिश पत्थर की कुल्हाड़ियों का इस्तेमाल करते थे। अमेरिका और ओशिनिया के कुछ लोग अभी तक पूरी तरह से पाषाण युग से लौह युग तक नहीं गए हैं।

  नवपाषाण काल, आदिम युग के अन्य कालखंडों की तरह, संपूर्ण मानव जाति के इतिहास में एक विशिष्ट कालानुक्रमिक काल नहीं है, बल्कि केवल कुछ लोगों की सांस्कृतिक विशेषताओं की विशेषता है।

  उपलब्धियां और गतिविधियां
  1. लोगों के सामाजिक जीवन की नई विशेषताएं:
  - पितृसत्ता से पितृसत्ता में संक्रमण।
  - युग के अंत में, कुछ स्थानों (पश्चिमी एशिया, मिस्र, भारत) में, वर्ग समाज का एक नया गठन हुआ, यानी सामाजिक स्तरीकरण शुरू हुआ, कबीले-सांप्रदायिक व्यवस्था से एक वर्ग समाज में संक्रमण।
  - इस समय शहरों का निर्माण शुरू होता है। जेरिको को सबसे प्राचीन शहरों में से एक माना जाता है।
  - कुछ शहर अच्छी तरह से किलेबंद थे, जो उस समय के संगठित युद्धों के अस्तित्व को दर्शाता है।
  - सेना और पेशेवर सैनिक दिखाई देने लगे।
  - यह कहा जा सकता है कि प्राचीन सभ्यताओं के निर्माण की शुरुआत नवपाषाण काल ​​​​से जुड़ी हुई है।

  2. श्रम विभाजन शुरू हुआ, प्रौद्योगिकियों का गठन:
  - मुख्य बात साधारण सभा और शिकार है क्योंकि भोजन के मुख्य स्रोतों को धीरे-धीरे कृषि और पशु प्रजनन द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है।
  नवपाषाण काल ​​​​को "पॉलिश किए गए पत्थर का युग" कहा जाता है। इस युग में, पत्थर के औजारों को न केवल काट दिया गया, बल्कि पहले से ही काट दिया गया, पॉलिश किया गया, ड्रिल किया गया, तेज किया गया।
  - नवपाषाण काल ​​​​में सबसे महत्वपूर्ण उपकरण कुल्हाड़ी है, जो पहले अज्ञात था।
  कताई और बुनाई का विकास हो रहा है।

  घरेलू बर्तनों के डिजाइन में जानवरों के चित्र दिखाई देने लगते हैं।

  
  एक मूस सिर के रूप में कुल्हाड़ी। पॉलिश किया हुआ पत्थर। नवपाषाण। ऐतिहासिक संग्रहालय। स्टॉकहोम।

  
  निज़नी टैगिल के पास गोरबुनोव्स्की पीट दलदल से लकड़ी की बाल्टी। नवपाषाण। राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय।

  नवपाषाण वन क्षेत्र के लिए, मछली पकड़ना अर्थव्यवस्था के प्रमुख प्रकारों में से एक बन रहा है। सक्रिय मछली पकड़ने ने कुछ भंडार के निर्माण में योगदान दिया, जिसने जानवरों के शिकार के साथ मिलकर पूरे वर्ष एक ही स्थान पर रहना संभव बना दिया।
  एक गतिहीन जीवन शैली में संक्रमण ने सिरेमिक के उद्भव को जन्म दिया।
  मिट्टी के बर्तनों का उदय नवपाषाण युग की मुख्य विशेषताओं में से एक है।

  चटल-ग्युक (पूर्वी तुर्की) का गाँव उन जगहों में से एक है जहाँ मिट्टी के पात्र के सबसे प्राचीन उदाहरण पाए गए थे।

  
  

  
  

  
  

  
  लेडसे (चेक गणराज्य) से कप। मिट्टी। बेल गॉब्लेट कल्चर। एनोलिथिक (तांबा-पाषाण युग)।

  नियोलिथिक पेंटिंग और पेट्रोग्लिफ के स्मारक बहुत अधिक हैं और विशाल प्रदेशों में बिखरे हुए हैं।
  उनके संचय लगभग हर जगह अफ्रीका, पूर्वी स्पेन, पूर्व यूएसएसआर के क्षेत्र में - उज्बेकिस्तान, अजरबैजान, वनगा झील पर, सफेद सागर के पास और साइबेरिया में पाए जाते हैं।
  नियोलिथिक की रॉक कला मेसोलिथिक के समान है, लेकिन कथानक अधिक विविध हो जाता है।

  
  "शिकारी"। रॉक पेंटिंग। नवपाषाण (?) दक्षिणी रोडेशिया।

  लगभग तीन सौ वर्षों के लिए, वैज्ञानिकों का ध्यान "टॉम्स्क पिसानित्सा" नामक चट्टान की ओर खींचा गया।
  "लेखक" साइबेरिया में एक दीवार की चिकनी सतह पर खनिज पेंट या नक्काशीदार चित्र हैं।
  1675 में वापस, बहादुर रूसी यात्रियों में से एक, जिसका नाम, दुर्भाग्य से, अज्ञात रहा, ने लिखा:
  "जेल (वेरखनेटोम्स्की जेल) तक नहीं पहुंचा टॉम के किनारे पर एक बड़ा और लंबा पत्थर है, और उस पर जानवर, और मवेशी, और पक्षी, और सभी प्रकार की समानताएं लिखी हैं ..."
  इस स्मारक में वास्तविक वैज्ञानिक रुचि पहले से ही 18 वीं शताब्दी में पैदा हुई थी, जब पीटर I के फरमान से, साइबेरिया को इसके इतिहास और भूगोल का अध्ययन करने के लिए एक अभियान भेजा गया था। इस अभियान के परिणामस्वरूप यूरोप में स्वीडिश कप्तान स्ट्रालेनबर्ग द्वारा प्रकाशित टॉम्स्क स्क्रिबल की पहली छवियां थीं, जिन्होंने यात्रा में भाग लिया था। ये छवियां टॉम्स्क स्क्रिबल की एक सटीक प्रति नहीं थीं, लेकिन केवल चट्टानों की सबसे सामान्य रूपरेखा और उस पर चित्र लगाने के बारे में बताती हैं, लेकिन उनका मूल्य इस तथ्य में निहित है कि आप उन पर चित्र देख सकते हैं जो इस तक नहीं बचे हैं दिन।

  
  टॉम्स्क स्क्रिबल की छवियां स्वीडिश लड़के के। शुलमैन द्वारा बनाई गई हैं, जिन्होंने साइबेरिया में स्ट्रेलेनबर्ग के साथ यात्रा की थी।

  शिकारियों के लिए आजीविका का मुख्य स्रोत हिरण और एल्क थे। धीरे-धीरे, इन जानवरों ने पौराणिक विशेषताएं हासिल करना शुरू कर दिया - एल्क भालू के साथ "टैगा का मास्टर" था।
  टॉम्स्क पिसानित्सा में मूस की छवि मुख्य भूमिका से संबंधित है: आंकड़े कई बार दोहराए जाते हैं।
  जानवर के शरीर के अनुपात और आकार बिल्कुल सही हैं: इसका लंबा विशाल शरीर, पीठ पर कूबड़, भारी बड़ा सिर, माथे पर एक विशिष्ट फलाव, सूजे हुए ऊपरी होंठ, उभरे हुए नथुने, पतले खुरों के साथ पतले पैर।
  कुछ चित्र एल्क की गर्दन और शरीर पर अनुप्रस्थ धारियाँ दिखाते हैं।

  
  

  सहारा और फ़ेज़ान के बीच की सीमा पर, अल्जीरिया के क्षेत्र में, तसिली-अजेर नामक पहाड़ी क्षेत्र में, नंगे चट्टानों की पंक्तियाँ हैं। अब यह भूमि रेगिस्तान की हवा से सूख गई है, सूरज से झुलस गई है और इसमें लगभग कुछ भी नहीं उगता है। हालाँकि, पहले सहारा में घास के मैदान हरे थे ...

  
  
  
  - ड्राइंग, ग्रेस और ग्रेस की तीक्ष्णता और सटीकता।
  - आकृतियों और स्वरों का सामंजस्यपूर्ण संयोजन, लोगों और जानवरों की सुंदरता, शरीर रचना के अच्छे ज्ञान के साथ चित्रित।
  - इशारों, हरकतों का तेज।

  नियोलिथिक की छोटी प्लास्टिक कला, साथ ही पेंटिंग, नए विषयों का अधिग्रहण करती है।

  
  "द मैन प्लेइंग द ल्यूट।" संगमरमर (केरोस, साइक्लेड्स, ग्रीस से)। नवपाषाण। राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय। एथेंस।

  नियोलिथिक पेंटिंग में निहित योजनावाद, जिसने पैलियोलिथिक यथार्थवाद को बदल दिया, छोटे प्लास्टिसिटी में प्रवेश कर गया।

  
  एक महिला की आकर्षक छवि। गुफा राहत। नवपाषाण। क्रोइसार्ड। मार्ने विभाग। फ्रांस।

  
  कास्टेलुसियो (सिसिली) से एक प्रतीकात्मक छवि के साथ राहत। चूना पत्थर। ठीक है। 1800-1400 ई.पू राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय। सिरैक्यूज़।

  निष्कर्ष

  मेसोलिथिक और नियोलिथिक की रॉक पेंटिंग
  उनके बीच एक सटीक रेखा खींचना हमेशा संभव नहीं होता है।
  लेकिन यह कला ठेठ पुरापाषाण काल ​​से बहुत अलग है:
  - यथार्थवाद, जो एक लक्ष्य के रूप में जानवर की छवि को सटीक रूप से पकड़ लेता है, एक पोषित लक्ष्य के रूप में, दुनिया के व्यापक दृष्टिकोण, बहु-चित्रित रचनाओं की छवि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।
  - सामंजस्यपूर्ण सामान्यीकरण, शैलीकरण और, सबसे महत्वपूर्ण बात, आंदोलन के संचरण के लिए, गतिशीलता के लिए एक प्रयास है।
  - पुरापाषाण काल ​​​​में छवि की स्मारकीयता और हिंसात्मकता थी। यहाँ - जीवंतता, मुक्त कल्पना।
  - किसी व्यक्ति की छवियों में अनुग्रह की इच्छा प्रकट होती है (उदाहरण के लिए, यदि हम पैलियोलिथिक "वीनस" और शहद इकट्ठा करने वाली महिला की मेसोलिथिक छवि, या नियोलिथिक बुशमैन नर्तकियों की तुलना करते हैं)।

  छोटा प्लास्टिक:
  - नए भूखंड दिखाई देते हैं।
  - अधिक शिल्प कौशल और शिल्प, सामग्री की महारत।

  उपलब्धियों

  पाषाण काल
  - निचला पालीओलिथिक
  >> आग पर काबू पाने, पत्थर के औजार
  - मध्य पुरापाषाण
  >> अफ्रीका से बाहर निकलें
  - अपर पैलियोलिथिक
  >> गोफन

  मध्य पाषाण
  - माइक्रोलिथ, प्याज, डोंगी

  निओलिथिक
  - प्रारंभिक नवपाषाण
  >> कृषि, पशु प्रजनन
  - लेट नियोलिथिक
  >> चीनी मिट्टी की चीज़ें

  एनोलिथिक (तांबा युग)
  - धातु विज्ञान, घोड़ा, पहिया

  कांस्य युग

  कांस्य युग को कांस्य उत्पादों की प्रमुख भूमिका की विशेषता है, जो अयस्क जमा से प्राप्त तांबे और टिन जैसी धातुओं के प्रसंस्करण में सुधार और उनसे कांस्य के बाद के उत्पादन से जुड़ा था।
  कांस्य युग ताम्र युग में सफल हुआ और लौह युग से पहले आया। सामान्य तौर पर, कांस्य युग का कालानुक्रमिक ढांचा: 35/33 - 13/11 शताब्दी। ईसा पूर्व ई।, लेकिन विभिन्न संस्कृतियों में वे भिन्न होते हैं।
  कला अधिक विविध होती जा रही है, भौगोलिक रूप से फैल रही है।

  पत्थर की तुलना में कांस्य को संसाधित करना बहुत आसान था, और इसे ढाला और पॉलिश किया जा सकता था। इसलिए, कांस्य युग में, सभी प्रकार के घरेलू सामान बनाए जाते थे, जो बड़े पैमाने पर गहनों से सजाए जाते थे और उच्च कलात्मक मूल्य के होते थे। सजावटी सजावट में ज्यादातर मंडलियां, सर्पिल, लहरदार रेखाएं और इसी तरह के रूपांकन शामिल थे। गहनों पर विशेष ध्यान दिया गया - वे बड़े थे और तुरंत हड़ताली थे।

  महापाषाण वास्तुकला

  तीसरी - दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में। पत्थर के ब्लॉकों की मूल, विशाल संरचनाएं दिखाई दीं। इस प्राचीन वास्तुकला को महापाषाण कहा जाता है।

  शब्द "मेगालिथ" ग्रीक शब्द "मेगास" से आया है - "बड़ा"; और लिथोस का अर्थ है पत्थर।

  महापाषाणकालीन स्थापत्य का स्वरूप आदिम मान्यताओं के कारण है। महापाषाण वास्तुकला को आमतौर पर कई प्रकारों में विभाजित किया जाता है:
  1. मेन्हिर एक सीधा खड़ा पत्थर है, जो दो मीटर से अधिक ऊँचा होता है।
  फ्रांस में ब्रिटनी प्रायद्वीप पर, तथाकथित के क्षेत्र। मेनहिर सेल्ट्स की भाषा में, प्रायद्वीप के बाद के निवासी, कई मीटर ऊंचे इन पत्थर के खंभों के नाम का अर्थ है "लंबा पत्थर"।
  2. त्रिलिथ एक संरचना है जिसमें दो लंबवत स्थित पत्थर होते हैं और एक तिहाई से ढके होते हैं।
  3. डोलमेन एक संरचना है, जिसकी दीवारें विशाल पत्थर के स्लैब से बनी हैं और उसी अखंड पत्थर के ब्लॉक की छत से ढकी हुई हैं।
  प्रारंभ में, डोलमेन्स का उपयोग दफनाने के लिए किया जाता था।
  ट्रिलाइट को सबसे सरल डोलमेन कहा जा सकता है।
  कई मेन्हीर, त्रिलिथ और डोलमेंस उन स्थानों पर स्थित थे जिन्हें पवित्र माना जाता था।
  4. Cromlech मेनहिर और ट्रिलिथ का एक समूह है।

  
  पत्थर की कब्र। यूक्रेन के दक्षिण। एंथ्रोपोमोर्फिक मेनहिर। कांस्य युग।

  

  
  

  
  स्टोनहेंज। क्रॉम्लेच। इंग्लैंड। कांस्य युग। 3 - 2 हजार ई.पू इसका व्यास 90 मीटर है, इसमें बोल्डर हैं, जिनमें से प्रत्येक का वजन लगभग है। 25 टी। यह उत्सुक है कि जिन पहाड़ों से ये पत्थर लाए गए थे, वे स्टोनहेंज से 280 किमी दूर स्थित हैं।
  इसमें एक सर्कल में व्यवस्थित त्रिलिथ होते हैं, त्रिलाइट्स के घोड़े की नाल के अंदर, बीच में - नीले पत्थर, और बहुत केंद्र में - एक एड़ी पत्थर (ग्रीष्म संक्रांति के दिन, तारा इसके ठीक ऊपर होता है)। ऐसा माना जाता है कि स्टोनहेंज सूर्य को समर्पित एक मंदिर था।

  लौह युग (लौह युग)

  1 सहस्राब्दी ई.पू

  पूर्वी यूरोप और एशिया के कदमों में, पशु-प्रजनन जनजातियों ने कांस्य युग के अंत और लौह युग की शुरुआत में तथाकथित पशु शैली का निर्माण किया।

  
  पट्टिका "हिरण"। छठी शताब्दी ई.पू सोना। हर्मिटेज संग्रहालय। 35.1x22.5 सेमी कुबन क्षेत्र में टीले से। मुखिया के दफन में एक गोल लोहे की ढाल से जुड़ी एक राहत प्लेट मिली थी। जूमॉर्फिक कला ("पशु शैली") का एक उदाहरण। हिरण के खुरों को "बिग-बिल पक्षी" के रूप में बनाया जाता है।
  आकस्मिक, अनावश्यक कुछ भी नहीं है - एक संपूर्ण, विचारशील रचना। आकृति में सब कुछ सशर्त और अत्यंत सत्य, यथार्थवादी है।
  स्मारकीयता की भावना आकार से नहीं, बल्कि रूप के सामान्यीकरण से प्राप्त होती है।

  
  पैंथर। बिल्ला, ढाल सजावट। केलरमेस्काया गांव के पास एक दफन टीले से। सोना। हर्मिटेज संग्रहालय।
  लोहे का युग।
  ढाल सजावट के रूप में सेवा की। पूंछ और पैरों को घुमावदार शिकारियों के आंकड़ों से सजाया गया है।

  
  
  लोहे की उम्र

  
  
  लोहे का युग। शैलीकरण के पक्ष में यथार्थवाद और शैलीकरण के बीच संतुलन टूट गया है।

  प्राचीन ग्रीस, प्राचीन पूर्व और चीन के देशों के साथ सांस्कृतिक संबंधों ने दक्षिणी यूरेशिया की जनजातियों की कलात्मक संस्कृति में नए भूखंडों, छवियों और दृश्य साधनों के उद्भव में योगदान दिया।

  
  बर्बर और यूनानियों के बीच युद्ध के दृश्यों को चित्रित किया गया है। निकोपोल के पास, चेर्टोमलीक टीले में मिला।

  
  
  ज़ापोरोज़े क्षेत्र हर्मिटेज संग्रहालय।

  निष्कर्ष

  सीथियन कला - "पशु शैली"। छवियों की अद्भुत तीक्ष्णता और तीव्रता। सामान्यीकरण, स्मारकीयता। शैलीकरण और यथार्थवाद।

  प्राथमिक कला - व्यापक अर्थों में - पूर्व-राज्य और प्रारंभिक विकास के स्तर पर समाज की कला; संकीर्ण अर्थों में - पाषाण युग की कला या सभ्यताओं के केंद्रों से अलगाव में विकसित होना।

  कभी-कभी आदिम कला को "पारंपरिक लोक कला" की अवधारणा के ढांचे में शामिल किया जाता है। एक दृष्टिकोण है कि आदिम कला को कला नहीं माना जा सकता है, "आइसो-ब्रा" शब्द का उपयोग करने का प्रस्ताव है - ज़ी-तेल-नया गतिविधि "। कई कार्यों में, आदिम कला, ऑन-द-माउथ, आप-दे-ला-एट-ज़िया एक विशेष फ़े-नो-मैन के रूप में नहीं है, बल्कि उनके पा-मिंट-नी-की ऑन -ज़ी-वा-यूट के अनुसार है युगों और क्षेत्रों के लिए।

  रोज़मर्रा की ज़िंदगी में पहली शुरुआत है-कुस-सेंट-वा। पहली बार, पा-लियो-ली-टा की कला का स्मृति-उपनाम (छवि-ब्रा-ज़े-ला-नेई, वाय-ग्रा-वि-रो-वैन-नो ओले-न्या की हड्डी पर) था से- 1834 में ग्रोटो शाफ-फो (फ्रांस) में लू-द्वि-टेल दौड़ के समय बंद हुआ। हालाँकि, खोज की उम्र को सहमति के तहत रखा गया था, और इसे 1887 में वैज्ञानिक क्रांति में पेश किया गया था। ऑन-ली-ची हू-डोगे। क्रिएटिव-थ-सेंट-वा इन पा-लियो-ली-ते ना-चा-क्या उसके बाद पहचानना है, जैसे ला मैड-लेन (1864) में ई। लार-ते और जी क्रिस्टी की खुदाई में। vy-gra-vi-ro-van-noe biv-not iso-bra-zhe-nie ma-mon-ta पर। वन-ना-को फाई-गु-राम और ज़्न-कम, न्यो (1864) में-ना-रू-स्त्री के बारे में पता नहीं चला, लेकिन सी बढ़ी, अल-ता-मी-रे (1879) में खोला गया। , Me-zh-du-folk con-gres-se an-tro-po-logov और ar-heo-logov in Lis-sa-bo-no (1880) को अंडर-बिजनेस के रूप में मान्यता दी गई थी। एट-ची-एन-होद-काम के लिए इस तरह के संबंध में - राज्य-अंडर-स्टेट-ऑफ-योर-एवो-लू-त्सियो-नी-सेंट-स्काई प्रतिनिधियों-नि-याह में का-मेन के लोगों के बारे में -नो-गो वी-का आदिम प्राणियों के बारे में, कलात्मक रचनात्मकता के लिए सक्षम नहीं -वू। पा-लियो-ली की कला की अंतिम मान्यता, जो 1901 में डी. पे-रो-नी, एल. का-पी-टा-एन, ए. ब्रेउइल ऑफ ग्रे-वी-रोव द्वारा उद्घाटन के बाद सामने आई। कॉम-बा-रिल में -रोव-सुंग-कोव और फॉन्ट डी गोम में zh-in-pi-si।

  प्रो-ब्ले-मा प्रो-इस-हो-एफ-डी-आर्ट। यह प्रो-ब्ले-मा ना-चा-ला ओब-सु-एफ-दे-ज़िया पा-मायत-निकोव पा-लियो-ली-टीच के उद्घाटन के लिए। हू-डोगे. रचनात्मक-वें-सेंट-वीए। es-teich पर आधारित "खेल के सिद्धांत" के ढांचे के भीतर। कोन-चेन-त्सी-यख I. कान-ता और एफ। शिल-ले-रा, डेवलप-सी-वैल-ज़िया, रो-मैन-टीज़-मा ते-ज़िस की भावना को दर्शाते हैं कि मुकदमा उभरा-निक-लो के रूप में फिर से ज़ुल-तत एस-ते-तेइच। क्रिएटिव-थ-सी-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-थ-का से स्वतंत्रता-डी बलों से और प्री-रो-डाई और समाज के ज़ा-कोन्स ... आगे-वह-द-थीसिस में व्रो-एफ-डायोन-डायोन-ले मैन-वे-का टू द हू-डॉग के बारे में। ओएस-टा-वैल-ज़िया की रचनात्मकता कई सिद्धांतों में से एक है (के। बुचर, फ्रांसीसी शोधकर्ता ज़। ए। लियू-के, फ्रेंच इस-रिक ऑफ़ द फर्स्ट-इन-रोज़मर्रा लाइफ एलआर वेल- ज़ी, आदि)। पी के कनेक्शन के बारे में शी-रो-समथिंग रिकग्निशन बाय-लू-ची-ला पॉइंट ऑफ व्यू और। मा-गी-उसके साथ, विशेष रूप से बेन-लेकिन काम के बाद-आप फ्रेंच। ar-heo-log-ga S. Ray-na-ka ऑल-जनरल is-to-rii प्लास्टिक के बारे में। कला (1904)।

  तथ्यात्मक मा-ते-रिया-ला के ना-को-प-ले-निया के माप से, कला के गे-ने-ज़ी-से के बारे में सवाल उठे। 19वीं सदी के मध्य में, जे. बौचेट डी पर्थ यू-मूव-जीरो जी-इन-ते-ज़ू "बस दिस-पा", सम-स्वर्ग मैन -वी-फर्स्ट-चल-लेकिन अंडर-मी- के अनुसार- जीवन और मनुष्य के साथ कुछ प्राकृतिक वस्तुओं (पत्थर, रेल-ए-फा गुफा की दीवारें, आदि) में चल समानता, फिर उन्होंने छवियों के करीब आकर, जो-रई सु-श-सेंट-इन करना शुरू किया -वा-ली अपनी चेतना में, फिर आया-पीया - स्थिर कलात्मक रचनात्मकता। फ्रांसीसी आर-चेओ-लॉगर ई. पिएटे ने मूर्तिकार-तू-रू को पीतल की छवि के सबसे सरल और प्राचीन रूप के रूप में माना जो रेज़ुल-ता-ते पॉड-रा-ज़ा-निया मैन- वी-का प्राकृतिक नमूने। XX सदी की शुरुआत में, ब्रा-ज़ेनिया से ए। ब्रेउइल यू-डी-लिल, जो उभरने की प्रक्रिया में सही बिंदु से हो सकते थे-निक-नो-वे-प्रथम पा-मायत-निकोव कला: "मा-का-रॉन-एनई", या "मी-ए-डी-रे" रेखाएं मिट्टी पर खींची जाती हैं-उंगलियां नहीं या दांत-चा-टी के साथ चट्टान के शीर्ष पर नहीं इन-सेंट-आरयू-मेन- वॉल्यूम); si-lu-eta kit-tei hand, you-full-n-ny as po-zi-tive या not-ha-tive (उदाहरण के लिए, from-vise) image-bra-ze-ny, और इसलिए -वही कॉन-राउंड-नॉय ओब-वोड-कोय। XX सदी के उत्तरार्ध में ए। ले रोई-गु-रान ने ऊपरी पैलियो-ली की यूरोपीय कला के स्टि-लिस्टिक विकास के लिए बनाई गई योजना में - कि आप-डी-लील प्रारंभिक चरण (शैली I) ), हा-रक-ते-री-ज़ो-वाव-शर्मी अलग-अलग संकेतों के साथ और दिन-सेंट-वि-एम स्यू-जेट आइसो-ब्रा। हालांकि, इन और अन्य evo-lu-tsio-ni-st -skie सिद्धांतों की सहमति के तहत Sho-ve ri-sun-kov epo-khi Orin-yak in-st-vi-lo में उद्घाटन।

  घरेलू विद्वानों में, कला के उद्भव की सबसे विकसित अवधारणाएँ-मु-ली-रो-ए.पी. ओके-लैड-नो-कोव और ए.डी. पो-लो-ज़ेनी से एक सौ-ला-रम, इस-हो-दिव-शि-मील है कि शीर्ष पा-लियो-ली-टा की कला को नॉट-ए की प्रतीकात्मक गतिविधि के चरण से पहले होना चाहिए -दर-ताल-त्सा और यहां तक ​​​​कि अर-खान-टुकड़ी भी। स्टो-ला-आरयू के अनुसार प्राचीन-शिम प्रो-इस-ले-नी-एम आइसो-शानदार रचनात्मक-वें-सेंट-वा आरयू-बी-सेम मिडल और टॉप-नॉट-गो पा-लियो-ली-टा पर , zh-vv-zh - es-te-st-ven-nye के "ना-तू-राल-नी मा-के-यू" थे (उदाहरण के लिए, पे-चे-राह बा में स्टा-लैग-मिट -जुआ, इटली) और इस-कूस-सेंट-वेन-नेई (उदाहरण के लिए, मोन-टेस-पैन और पेस्च-मर्ले, फ्रांस में प्लास्टर) ओएस-नो-यू, को-दैट-राई-कवर-वेयर-स्किन्स -रा-मी-गुफा-लेकिन-शहद-वे-दया। आधुनिक विद्वता में, इन प-मिंट-नी-की को बहुत बाद में अर्थ के रूप में संदर्भित किया जाता है, एपो-हे मैड-लेन के लिए, जिसे आपने कहा-एस-एफ-डी-नी की राय के तहत कहा था।

  गुफा कला के कालक्रम और छोटे रूपों की कला के बारे में आधुनिक ज्ञान रेडियो पर आधारित है जिसमें पिग-मेन-टू-रस-पी-सी (एएमएस 14 सी) शामिल है। न्यू इन-की-का-ज़ा-ली, कि प्राचीन पा-मिंट-नी-की आदिम कला डे-मोन-सेंट-री-रू-उत्कृष्ट-व्यक्तिगत ज्ञान ना-तू-रे, विकसित कलात्मक छवियां हैं, वर्ड्स-लिविंग-स्या ना-वी-की रा-बो-यू आर ब्यूटीफुल, कॉम्प्लेक्स कॉम-पो-ज़ी क्यूई-ऑन-नी समाधान। प्राकृतिक वस्तुओं की खोज, ना-ना-मी-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय-नाय -ने-ने-ने-ने-ने-ने-टीएसटीएफ-गु-रे और उप-रा-बो-तन-पेड़-ने-मील लोग-मी इन ऐश-ले (स्टो-यान-का बी-रे-हैट) -राम, गो-लान-स्काई यू-सो-यू, पा-लेस-स्टे-ना, 1981; टैन-टैन), फिर से दे-ला-यूट एक-तू-अल-नी-मी गी-पो-ते- ज़ी जे. बौचे डे पेर-टा और ई. पीट-टा। कला का एक-पर-समर्थक-मा उभरा-निक-नो-वे-निया है-वह-वह-खुला-वह है।

  बोल-शिन-सेंट-प्राचीन-शि-शि-मायट्स-निकोव आदिम कला के ओब-ना-रु-समान-लेकिन यूरेशिया के उत्तर में, मुख्य रूप से पश्चिमी यूरोप-रोपे में, अधिकतम केंद्र के साथ- ट्रै-ची-ई (विशेष रूप से बेन-नो ज़ी-इन-पी-सी) तथाकथित फ़्रैन-को-कान-तबरी-स्की रेयान (दक्षिण-पश्चिम फ़्रांस, इस-पा-एनआईआई के उत्तर में) में।

  जनरल हा-रक-ते-री-स्ति-का रोजमर्रा की जिंदगी में पहला है-कुस-स्ट-वा

  आदिम कला के पा-मिंट-नी-की नमूने से जाने जाते हैं, आप हमारे दिनों के लिए ठोस, सह-रखरखाव पर पूर्ण-एन-एन हैं मा-ते-रिया-लाह। आइसो-ब्रा-ज़े-निया ऑन-टॉप-ऑफ-स्टोन-न्या प्रतिनिधित्व-बन-ले-ना ग्रा-फाई-कोय (पेट-रोग-ली-फाई सहित) और ज़-वो-पी-सु (देखें रोस- पिस ऑन-रॉक-नया), कुछ-से-स्वर्ग केवल गुफाओं में रखा गया था। यह कैसे-से-ला-ए-स्प्लिटिंग ऑन-रॉकी पास-मिंट-नी-की ऑफ़ पा-लियो-लि-टिक आर्ट का ओएस-वे-शचेन-एनई (रस-पो-ला-गव- जो चालू है) में है ओपन-टॉप-ऑफ-द-एसटी; उदाहरण के लिए, फोच-कोआ) और ना-हो-दया-सी अंधेरे-लेकिन-उन गुफाओं में, ओएस-मोटर के लिए और कुछ-रीह के निर्माण के लिए कृत्रिम स्रोतों की आवश्यकता होती है प्रकाश का। पा-लियो-ली-के साथ जो कि कॉम-पोजिशन से जाना जाता है; उनमें से कुछ के पास एक जटिल समाधान है (उदाहरण के लिए, शो-वे से जानवरों का चयन)। कलर-टू-वाया पा-लिट-रा है-च-पी-वा-एट-स्या, जैसे राइट-वी-लो, रेड, ब्लैक, येलो-त्से-ता-मील, री-ही है -पोल-ज़ू -इट-ज़िया व्हाइट। पेंट में बाइंडिंग का उपयोग नहीं किया जाता है, लेकिन वे विशेष-त्सी-अल-लेकिन साथ-गो-टू-लेन-एन-एस-सौ-आप हैं। पहले से ही पा-लियो-चाहे-चाहे-थे-हम-जान-हमें ऑन-लो-कलर-टीएस में (उदाहरण के लिए, अल-ता-मी-रे में), तकनीक-नी-का पे-रे-दा-ची वॉल्यूम-यो-मा पीओ-लू-टू-नोव के साथ, वन-ना-को, हां, पॉली-क्रोम आइसो-ब्रा-समान-नो-याह ग्राफिक में चाहे -या रखता है-न्या-एक महत्वपूर्ण मूल्य है। दीवारों पर मिट्टी-ऑन-ते-काम पर स्वयं-छवियां प्रो-त्सा-रा-पैन-नी, से-एड-का-रा-साइज़िंग फाई-गु-रा-तिव- नई छवियां, साथ ही ब्रा-ज़े-ज़ी-एनई, प्रो-ड्राफ़्ट और यू-ले-पी- फ्लेक्स-नी की छवियां मिट्टी से आधी-गुफा तक (उदाहरण के लिए, न्जो और ट्यूक-डी से द्वि-क्षेत्र) ओडुबेर)। ग्रै-फाई-का प्री-ओब-ला-दा-एट और एमिड-दी-ब्रा-झ-एनआईआई हड्डियों और बड़े पत्थरों पर नहीं। प्राचीन मूर्तिकार का प्रतिनिधित्व बिव-न्या, हड्डियों, मिट्टी, पत्थर, साथ ही बा-राल-ए-फा-मी, कुछ-राई मूल रूप से चट्टानी शीर्ष पर आप-से-के-लिस से एक छोटे पैमाने पर प्लास्टिक बन गया।

  अमंग-दी-पा-लियो-लिटिक फाई-गु-रा-टीव-आइसो-ब्रास-नी दो-मील-नी-रू-यूट सांडों की छवियां, द्वि-क्षेत्र, लो-शा-डे, हिरण-नेई, मा -मोन-टोव, नो-सो-रो-गोव, मेड-वे-डे, शेर (पक्षी और मछली कम हैं)। इसो-ब्रा-वही मन-वे-का ज्ञात-लेकिन बहुत कम; प्री-ओब-ला-दा-यूट स्त्री चित्र, विशेष रूप से छोटे प्लास्टिक में ("वे-ने-री पा-लियो-ली-टा")। Fi-gu-ra man-lo-ve-ka में चिड़ियाघर-रूप हो सकते हैं (उदाहरण के लिए, तीन भाइयों-ईव-गुफाओं से "कोल-दून"), या-नी-टू-मॉर्फ सहित (उदाहरण के लिए, "महिलाएं" -शि-उस-पक्षियों" में मी-ज़ी-ने, अल-ता-मी-रे, पति-ची-हमें लास-को में एक पक्षी के सिर के साथ), एली-मेन-यू; महिला शरीर (तथाकथित क्लैवी-रूप) की शैलीबद्ध छवियां हैं। अलंग-रया-डू विथ फाई-गु-रा-टिव-मी आइसो-ब्रा-झे-निय-मील, सु-श-सेंट-इन-वा-चाहे ज़्न-की, उनमें से कई इन-टेर-प्री हैं -ty-ru-yut स्त्री ध्रुवों के सिम-भेड़ियों के रूप में, या-गण, सूर्य, चंद्रमा, प्राकृतिक घटनाएं, आदि। प्राचीन-शिह या-ना-मेन-यू (बाय-लो-सी, स्पि-रा-ली, वेजिटेबल मो-टी-यू), राइट-वी-लो, ओब-रा-ज़ो-वा- हमें रिट-मीच के रूप में -लेकिन इन-सेकंड-रयु-शची-मी-ज़िया ली-निया-मील, यम-का-मील, ओके-रुज़-नो-स्टी-मील, आदि। में-जो-ली-वो और नव-ली-वे लोगों और जानवरों की छवियां हैं जो अधिक योजनाबद्ध हैं, me-nya-are-sy-l-sti-ka और prin-ci-py or- कॉम-पो-ज़ि-टियंस का गा-नी-ज़ेशन, अधिक भिन्न-लेकिन-अलग-अब- मील सौ-लेकिन-व्यात-स्या या-ना-मेन-आप।

  इसमें कोई संदेह नहीं है कि आदिम कला चू-डब्ल्यू-डी-मु-ज़ी-का, नृत्य-त्सी नहीं रही होगी, इसका प्रमाण क्या है-दे-टेल-सेंट-वू-यूट, उदाहरण के लिए, ना-गो-की kos-ty-nyh बांसुरी, सबसे पुरानी ko-ryh da-ti-ru-yut-Xia मध्य पा-लियो-ली-टॉम (उदाहरण के लिए, Mo-lo-do-va)। नो-ओ-ली-वो में, यह प्रकट होता है-ला-एट-स्या अर-ही-टेक-तु-रा (फर्टाइल क्रिसेंट की कई बस्तियां; मे-गा-लिट, मे-हा-ली- भी देखें। ty-ch-sk-संस्कृति)।

  पा-लियो-ली-वे में पहले से ही धार्मिक अनुष्ठान-गीत में आदिम कला के प्रो-ऑफ-वे-डे-नेस को शामिल करने की पुष्टि की गई है-वा-थ-रा-इन-लो-वही-नी- गुफाओं के कठिन-से-पहुंच स्थानों में ईट-मायत-नी-कोव, घावों की छवि पर ऑन-नॉट-से-ने-ऑन-हो-रो-नो-एक सौ-से-विशेष गड्ढों में , आदि। संभवतः, पहले से ही पा-लियो-लिटिक प्लॉट-लाइनें mi-fa-mi से जुड़ी हुई हैं।

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  आदिम संस्कृति के स्मारक

  आदिम संस्कृति के विकास में सबसे पुराने चरण, जब कला पहली बार प्रकट होती है, पुरापाषाण काल ​​​​के हैं, और कला केवल लेट (या ऊपरी) पुरापाषाण काल ​​​​में दिखाई दी, यानी 40 - 20 सहस्राब्दी ईसा पूर्व। यह मेडेलीन समय (20 - 12 सहस्राब्दी ईसा पूर्व) में एक महान समृद्धि तक पहुंच गया। आदिम संस्कृति के विकास के बाद के चरण मेसोलिथिक (मध्य पाषाण युग), नवपाषाण (नया पाषाण युग) और प्रसार के समय तक थे। पहला धातु उपकरण (तांबा-कांस्य युग)।

  लेट पैलियोलिथिक में, विभिन्न प्रकार की कलाएँ लगभग एक साथ दिखाई दीं: पेंटिंग, मूर्तिकला, उत्कीर्णन, कला और शिल्प। शायद उसी समय संगीत और नृत्य दिखाई दिए। गुफा चित्रकला का सबसे पूर्ण रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है। पहले कलाकारों ने खनिज मूल के चार पेंट का इस्तेमाल किया: काला, पीला, लाल, भूरा।

  सजी हुई गुफाओं के अध्ययन से पेंटिंग और प्लास्टिक पर सबसे महत्वपूर्ण और असंख्य सामग्री प्रदान की गई। पैलियोलिथिक कला के ये खजाने उरल्स और अटलांटिक महासागर के बीच अपेक्षाकृत सीमित क्षेत्र में केंद्रित हैं। रॉक नक्काशी स्पेन, फ्रांस और दक्षिणी इटली में केंद्रित है।

  सबसे खास बात यह है कि "कलात्मक सामग्री की असाधारण समानता: स्पष्ट रूप से उधार लिए गए चरित्र की छवियां 30 से 9 सहस्राब्दी ईसा पूर्व तक अपरिवर्तित रहती हैं। यह एक एकल वैचारिक प्रणाली के अस्तित्व का सुझाव देता है, एक प्रणाली जिसे "गुफा धर्म" कहा जा सकता है। गुफाओं के प्रवेश द्वार से काफी दूरी पर, शोधकर्ता मानते हैं कि हम एक तरह के अभयारण्य से निपट रहे हैं।

  सबसे प्रसिद्ध रॉक पेंटिंगगुफा चित्रों के उदाहरण हैं Altamira और Lasko... अल्तामिर गुफा की खोज ने आदिम कला के विचारों में क्रांति ला दी। 1836 में, प्रसिद्ध पुरातत्वविद् एडौर्ड लार्टेट को चाफॉट ग्रोटो (फ्रांस) (1861 में प्रकाशित) में एक उत्कीर्ण प्लेट मिली। उन्होंने ला मेडेलीन ग्रोटो में विशाल हड्डी के एक टुकड़े पर एक विशाल की एक छवि भी पाई। एक प्रमुख स्पेनिश जमींदार और पुरावशेषों के प्रेमी, मार्सेलिनो सान्ज़ डी सौतुओला, विश्व प्रदर्शनी में पेरिस का दौरा करने के बाद, जहाँ उन्होंने आदिम मनुष्य के औजार और आभूषण देखे थे, उन्हें अपने सेवकों की कहानियों को पहाड़ों में एक गुफा के बारे में याद किया गया था और पुरातत्व में कुछ सबक लेकर खुदाई में गए... किंवदंती के अनुसार, गुफा की तिजोरी में रहने वाले लाल बैल के चित्र पर साउतुओला का ध्यान उनकी छह वर्षीय बेटी मारिया ने खींचा था। साउथुआला की खोज और यहां तक ​​कि पुरातत्वविदों के समर्थन में रुचि की एक छोटी अवधि के बाद, अस्वीकृति और उपहास की अवधि शुरू हुई, जिसके अंत में स्पेनिश सीनेटर ने इंतजार नहीं किया: अल्तामिरा के चित्र ने चर्च की स्थिति को अधिक से अधिक कम कर दिया, सवाल किया दुनिया और मनुष्य के निर्माण पर बाइबिल के विचार, और धर्म और विज्ञान के बीच इस टकराव में शोधकर्ताओं की किसी भी गलती, किसी भी जालसाजी का इस्तेमाल मौलवियों द्वारा बड़े प्रभाव से किया जाएगा; दूसरी ओर, अल्टामिर पेंटिंग, उच्चतम श्रेणी की यथार्थवादी स्मारकीय पेंटिंग, खुरदरी, अनुमानित छवियों के साथ लघु हस्तशिल्प के विपरीत, वैज्ञानिक चेतना पर हावी होने वाले विकासवादी सिद्धांत के सिद्धांत में फिट नहीं थी।

  गुफा का इतिहास लास्कोयह अल्तामिरा की तरह नाटकीय होने से बहुत दूर है, और इसे बहुत बाद में (1940 में) खोजा गया था, लेकिन इसमें चित्र कई हज़ार साल पुराने और अधिक विविध हैं। पैलियोलिथिक कला के सभी इतिहासकार इस बात से सहमत हैं कि लास्कॉक्स की गुफा एक आवास नहीं है; यह एक अभयारण्य है। एक जानवर के सबसे सुंदर चित्रों में से एक, और न केवल पुरापाषाण कला का, बल्कि सभी समय का, तथाकथित "चीनी घोड़ा" है। नाम Lascaux से मास्टर द्वारा ड्राइंग की पूर्णता के लिए प्रशंसा के लिए एक श्रद्धांजलि है।

  लास्कॉक्स गुफा से संरचना: एक घायल बाइसन अपने सींगों को जमीन पर पड़े एक व्यक्ति में डुबो देता है, जो स्पष्ट रूप से मृत है; उसका हथियार, एक प्रकार का भाला, एक हुक के साथ, जानवर के पेट पर टिकी हुई है; आदमी के बगल में (मुंह के बजाय चोंच के साथ) एक पक्षी एक पर्च पर बैठता है। इस दृश्य को आमतौर पर शिकार के दृश्य के रूप में व्याख्यायित किया गया है। 1950 में होर्स्ट किर्चनर ने इसे एक शैमैनिक कमलानी के रूप में मानने का प्रस्ताव रखा।

  
  मूर्ति।उपनाम प्राप्त करने वाली महिला छवियों की खोज पुरापाषाण शुक्र।सबसे प्रसिद्ध वीनस लेस्पुज़, विलेंडॉर्फ (ऑस्ट्रिया) और लोसेल (डॉरडोग्ने) से हैं। अधिकांश मूर्तियाँ खड़ी एक नग्न महिला आकृति का प्रतिनिधित्व करती हैं; वे स्पष्ट रूप से आदिम कलाकार की माँ-महिला की विशेषताओं को व्यक्त करने की इच्छा दिखाते हैं (छाती, एक विशाल पेट, चौड़े कूल्हों पर जोर दिया जाता है)। महिला मूर्तियों के धार्मिक कार्य को इंगित करना असंभव है। इन छवियों में आदिम मातृसत्तात्मक समाजों (अर्थात, ऐसे समाज जहां महिलाओं की सामाजिक स्थिति पर हावी थी) की कलाकृतियों को ग्रहण करना शायद ही उचित है। सबसे अधिक संभावना है, उन्होंने महिला पवित्रता को मूर्त रूप दिया और, परिणामस्वरूप, महिला देवताओं की जादुई-धार्मिक शक्ति।

  फ्रांसीसी पुरातत्वविद् आंद्रे लेरॉय-गुरान की परिकल्पना: स्थलाकृतिक और सांख्यिकीय विश्लेषण का उपयोग करते हुए, लेरॉय-गुरान ने निष्कर्ष निकाला कि आंकड़ों(आकार, चेहरे, आदि) और लक्षणहर जगह विनिमेय हैं; उदाहरण के लिए, बाइसन की छवि "घाव" या अन्य "स्त्री" ज्यामितीय संकेतों के बराबर है। उन्होंने महिला और पुरुष संकेतों की जोड़ी को भी नोट किया: उदाहरण के लिए, बाइसन (महिला) - घोड़ा (पुरुष)। इस तरह के प्रतीकवाद के आलोक में, गुफा एक ऐसी दुनिया में बदल जाती है, जो कड़ाई से संगठित और बहु-मूल्यवान है।

  महापाषाण वास्तुकला(मेगालिथ (ग्रीक "बड़ा पत्थर") नवपाषाण काल ​​के दौरान (8वीं-5वीं सहस्राब्दी ईसा पूर्व से), एनोलिथिक और कांस्य युग (लगभग तीसरी-दूसरी सहस्राब्दी - पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत)। ईसा पूर्व) - ये बड़े पत्थर के ब्लॉकों की संरचनाएं हैं, जो एक बाध्यकारी समाधान के उपयोग के बिना बनाई गई हैं।

  कई प्रकार की महापाषाण संरचनाएं पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित हैं:

  - मेनहिर - एक सीधा पत्थर

  - क्रॉम्लेच - मेन्हीरों का एक समूह जो एक वृत्त या अर्धवृत्त बनाता है

  - डोलमेन - कई अन्य पत्थरों पर स्थापित एक विशाल पत्थर का निर्माण

  टौला - एक अक्षर के आकार में एक पत्थर की संरचना

  त्रिलिथ - पत्थर के एक खंड से बनी एक संरचना, जो दो लंबवत खड़े पत्थरों पर स्थापित होती है

  सीड - पत्थर से बनी संरचना सहित

  केयर्न - एक या अधिक कमरों वाला पत्थर का टीला

  ब्रिटेन के प्राचीन स्मारकों में, स्टोनहेंज की प्रसिद्धि के मामले में कुछ भी नहीं है। स्टोनहेंजबड़े मेन्हीरों की गोल चिनाई के चारों ओर मिट्टी की संरचनाएँ होती हैं। स्टोनहेंज के केंद्र में केंद्रित पत्थरों को योजना पर रंग में दिखाया गया है: ग्रे - बलुआ पत्थर के बोल्डर (सरसेन) के लिए और नीला - दूर से आयातित पत्थरों के लिए, मुख्य रूप से नीले पत्थर (ब्लूस्टोन)। इन शिलाखंडों को संभवतः स्टोनहेंज निर्माण स्थल पर ईस्ट वेल्स से लगभग 380 किमी की दूरी से लाया गया था, क्योंकि यह निकटतम पत्थर की खदान है। किंवदंतियां मर्लिन के नाम से स्टोनहेंज के निर्माण से जुड़ी हैं। 17 वीं शताब्दी के मध्य में, अंग्रेजी वास्तुकार इनिगो जोन्स ने एक संस्करण सामने रखा कि स्टोनहेंज प्राचीन रोमनों द्वारा बनाया गया था। कुछ मध्ययुगीन विद्वानों का मानना ​​​​था कि स्टोनहेंज स्विस या जर्मनों द्वारा बनाया गया था। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, स्टोनहेंज के संस्करण को ड्रुइड्स के लिए एक अभयारण्य के रूप में स्थापित किया गया था। कुछ लोगों का मानना ​​था कि यह मूर्तिपूजक रानी बोडिसिया का मकबरा था। यहां तक ​​कि 18वीं शताब्दी के लेखकों ने भी देखा कि पत्थरों की स्थिति को खगोलीय घटनाओं से जोड़ा जा सकता है। स्टोनहेंज को पाषाण युग की एक भव्य वेधशाला के रूप में व्याख्या करने का सबसे प्रसिद्ध आधुनिक प्रयास जे। हॉकिन्स और जे। व्हाइट का है।

  दार्शनिक रेने गुएनॉन की परिकल्पना। उनकी व्याख्या के अनुसार, अधिकांश मेनहिरों को "दिव्य आवास" या दूसरे शब्दों में, कुछ "आध्यात्मिक प्रभावों" के वाहक के रूप में माना जाने वाले पत्थरों की श्रेणी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। यह "विश्व के केंद्र" का व्यक्तित्व है, जिसे "दिव्य निवास" के साथ काफी स्वाभाविक रूप से पहचाना जाता है।
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  आदिम कला की विशेषताएं

  आदिम कला ने अपने आसपास की दुनिया के बारे में मनुष्य के पहले विचारों को प्रतिबिंबित किया। उनके लिए धन्यवाद, ज्ञान और कौशल को संरक्षित और प्रसारित किया गया, लोगों ने एक दूसरे के साथ संवाद किया। इसने पुरातन युग की आध्यात्मिक संस्कृति में एक सार्वभौमिक भूमिका निभाई। आदिम कला अंटार्कटिका को छोड़कर सभी महाद्वीपों पर हुई।

  प्रारंभिक अवस्था में आदिम कला की एक विशेषता थी समन्वयता(अविभाज्यता, मिश्रण, असमान तत्वों का अकार्बनिक संलयन, एक अविकसित अवस्था की विशेषता)। संगीत, गायन, कविता, नृत्य एक दूसरे से अलग नहीं थे। इस स्तर पर, आदिम मनुष्य की सभी मानसिक प्रक्रियाओं और अनुभवों की संभावनाएं भ्रूण में, सामूहिक अचेतन अवस्था में, तथाकथित में थीं मूलरूप आदर्श.

  पैलियोलिथिक, मेसोलिथिक और शिकार नवपाषाण कला के स्मारक हमें दिखाते हैं कि लोगों का ध्यान जानवरों के चित्रण पर केंद्रित था। चट्टानों पर पेंटिंग और नक्काशी, पत्थर, मिट्टी, लकड़ी से बनी मूर्तियां, जहाजों पर चित्र विशेष रूप से शिकार के खेल जानवरों के दृश्यों के लिए समर्पित हैं - विशाल, हाथी, घोड़े, हिरण। हाइपरट्रॉफाइड शरीर के आकार और योजनाबद्ध सिर के साथ पत्थर और हड्डी से बनी महिला मूर्तियां - तथाकथित "शुक्र", जाहिरा तौर पर मां-पूर्वज के पंथ से जुड़ी हुई थीं, व्यापक थीं। रॉक पेंटिंग और मूर्तियाँ दोनों ही हमें आदिम सोच में सबसे जरूरी चीजों को पकड़ने में मदद करती हैं। शिकारी की आध्यात्मिक शक्तियों का उद्देश्य प्रकृति के नियमों को समझना है। शिकारी ने एक जंगली जानवर की आदतों का सबसे छोटा विस्तार से अध्ययन किया, यही वजह है कि पाषाण युग के कलाकार उन्हें दिखाने में इतने सक्षम थे। व्यक्ति ने स्वयं को बाहरी दुनिया के रूप में ज्यादा ध्यान नहीं दिया, यही कारण है कि गुफा चित्रकला में लोगों की इतनी कम छवियां हैं।

  आदिम कला की मुख्य कलात्मक विशेषता प्रतीकात्मक रूप थी, छवि का पारंपरिक चरित्र। प्रतीक यथार्थवादी और पारंपरिक दोनों प्रकार के चित्र हैं। प्रतीकों की प्रणाली उनकी संरचना में जटिल है, एक महान सौंदर्य भार वहन करती है, विभिन्न अवधारणाओं या मानवीय भावनाओं को व्यक्त करती है।

  आदिम कलाकार सभी प्रकार की दृश्य कलाओं के अग्रणी बन गए: ग्राफिक्स (चित्र और सिल्हूट), पेंटिंग (रंग में चित्र, खनिज पेंट से बने), मूर्तियां (पत्थर से उकेरी गई या मिट्टी से गढ़ी गई आकृतियाँ)। उन्होंने सजावटी कलाओं में भी उत्कृष्ट प्रदर्शन किया - पत्थर और हड्डी की नक्काशी, राहतें। आदिम कला का एक विशेष क्षेत्र आभूषण है। पत्थर और हड्डी के औजार, कंगन, विशाल दांत से उकेरी गई सभी प्रकार की मूर्तियाँ एक ज्यामितीय पैटर्न से ढकी हुई हैं। इस आभूषण में मुख्य रूप से कई ज़िगज़ैग रेखाएँ होती हैं। इस अमूर्त पैटर्न का क्या अर्थ है और यह कैसे आया? आवर्धक उपकरणों की मदद से मैमथ टस्क के कट की संरचना का अध्ययन करने के बाद, शोधकर्ताओं ने देखा कि उनमें ज़िगज़ैग पैटर्न भी शामिल हैं। इस प्रकार, प्रकृति द्वारा खींचा गया एक पैटर्न ही ज्यामितीय आभूषण का आधार बन गया। कांस्य युग की शुरुआत से, जानवरों के विशद चित्रण लगभग गायब हो गए हैं। सूखी ज्यामितीय योजनाएं हर जगह फैल रही हैं। कांस्य युग के विकास में अंतिम चरण धातु विज्ञान और धातु के विकास की विशेषता है। कांसे की वस्तुओं के साथ-साथ लोहे की वस्तुएँ भी दिखाई देने लगती हैं और कलात्मक वस्तुएँ कांस्य, सोने और चाँदी से बनी होती हैं।

  गतिहीन जीवन शैली के कारण, आदिम युग के अंत तक, नई प्रकार की बस्तियाँ और कब्रें दिखाई दीं। बस्तियों को अनगढ़ में विभाजित किया गया है ( पार्किंग स्थल और बस्तियाँ) और दृढ़ ( बस्तियाँ और किले), और कब्रगाहों को कब्र संरचनाओं से अलग किया जाता है ( दफन टीले, महापाषाण और मकबरे)और कच्चा। टीले के ऊपर कभी-कभी ऊंचा हो जाता है पत्थर की महिलाएं- एक व्यक्ति (योद्धाओं, महिलाओं) की पत्थर की मूर्तियां, जिससे पता चलता है कि कला में एक व्यक्ति की छवि अधिक से अधिक जगह ले रही है, और इसलिए, प्रकृति पर मानव प्रभुत्व की अवधि की शुरुआत की गवाही दी। सबसे जटिल संरचनाएं मेगालिथ थीं, यानी। बड़े पत्थरों से बने मकबरे - डोलमेंस, मेनहिर और क्रॉम्लेच.