शाल्मोव वर्षा विश्लेषण। चक्र से कई कहानियों का विश्लेषण "कोलिमा कहानियां"
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मुख्य विषय, शाल्मोव की जीवनी का मुख्य कथानक, उनकी कोलिमा टेल्स की सभी पुस्तकों में, प्रश्न के उत्तर की खोज है: क्या कोई व्यक्ति चरम परिस्थितियों में जीवित रह सकता है और एक व्यक्ति बना रह सकता है? कीमत क्या है और जीवन का क्या अर्थ है यदि आप पहले से ही "दूसरी तरफ" हो चुके हैं? इस समस्या के बारे में अपनी समझ का खुलासा करके, वरलाम शाल्मोव पाठक को लेखक की अवधारणा को अधिक सटीक रूप से समझने में मदद करता है, सक्रिय रूप से इसके विपरीत के सिद्धांत को लागू करता है।
"एक सामग्री में एक विरोधाभास के रूप में संयुक्त होने की क्षमता, विभिन्न मूल्यों, नियति, पात्रों के पारस्परिक प्रतिबिंब, और एक ही समय में एक निश्चित पूरे का प्रतिनिधित्व करते हैं" - कलात्मक विचार के स्थिर गुणों में से एक। लोमोनोसोव ने इसे 'दूर के विचारों का संयुग्मन' कहा, पी. पालिव्स्की - 'जीवित विरोधाभास की मदद से सोच'।
विरोधाभास सामग्री के भीतर निहित हैं और इससे निकाले जाते हैं। लेकिन उनकी सभी जटिलताओं से, चालाकी से जीवन से जुड़े धागों से, लेखक एक निश्चित प्रमुख को बाहर निकालता है जो भावनात्मक तंत्रिका को चलाता है, और यह वह है जो इस सामग्री के आधार पर कला के काम की सामग्री बनाता है।
दोनों विरोधाभास और इसके विपरीत, शाल्मोव द्वारा बहुतायत से उपयोग किया जाता है, कला के काम की सबसे सक्रिय भावनात्मक धारणा में योगदान देता है। और सामान्य तौर पर, "उनके कार्यों की कल्पना, ताजगी और नवीनता काफी हद तक इस बात पर निर्भर करती है कि कलाकार की विषम, असंगत को संयोजित करने की क्षमता कितनी मजबूत है।" .
शाल्मोव पाठक को तब सिहर उठता है जब वह टैंक ट्रूप्स के लेफ्टिनेंट स्वेचनिकोव ('डोमिनोज़') को याद करता है, जिसे खदान में 'मुर्गी से मानव लाशों का मांस खाने का दोषी ठहराया गया था'। लेकिन लेखक द्वारा विशुद्ध रूप से बाहरी विपरीतता के कारण प्रभाव को बढ़ाया जाता है: यह नरभक्षी एक "नाजुक गुलाबी-गाल वाला युवक" है, जो शांति से "वसा नहीं, निश्चित रूप से", मानव मांस की अपनी लत को समझाता है!
या कॉमिन्टर्न नेता श्नाइडर के साथ कथाकार की बैठक, सबसे शिक्षित व्यक्ति, गोएथे ('टाइफाइड संगरोध') के विशेषज्ञ। शिविर में वह भिखारियों की भीड़ में, भिखारियों की भीड़ में है। श्नाइडर खुश है कि उसे चोरों के नेता सेनेचका की एड़ी खुजलाने का काम सौंपा गया है।
नैतिक गिरावट को समझना, गुलाग के शिकार स्वेचनिकोव और श्नाइडर की अनैतिकता, वर्बोज़ तर्क से नहीं, बल्कि इसके विपरीत की कलात्मक तकनीक का उपयोग करके प्राप्त की जाती है। इस प्रकार, कला के काम की संरचना में, इसके विपरीत संचार, सामग्री और कलात्मक कार्य दोनों करता है। यह आपको अपने आस-पास की दुनिया को तेजी से, नए तरीके से देखने और महसूस कराता है।
शाल्मोव ने अपनी पुस्तकों की रचना को बहुत महत्व दिया, एक निश्चित क्रम में कहानियों का सावधानीपूर्वक निर्माण किया। इसलिए, दो कार्यों का साथ-साथ दिखना, उनके कलात्मक और भावनात्मक सार के विपरीत, कोई दुर्घटना नहीं है।
"शॉक थेरेपी" कहानी का कथानक आधार विरोधाभासी है: डॉक्टर, जिसका व्यवसाय और कर्तव्य जरूरतमंद लोगों की मदद करना है, अपनी सारी शक्ति और ज्ञान को दोषी-सिम्युलेंट को बेनकाब करने के लिए निर्देशित करता है, "दुनिया की भयावहता का अनुभव करता है जहां से वह आया था। अस्पताल में और जहां वह लौटने से डरता था।" कहानी थके हुए, क्षीण "लक्ष्य" को "मुक्त" न देने के लिए डॉक्टरों द्वारा की गई बर्बर, दुखद प्रक्रियाओं के विस्तृत विवरण से भरी हुई है। किताब में आगे कहानी ''स्टलानिक'' है। यह गीतात्मक लघुकथा पाठक को एक विराम लेने का, पिछली कहानी की भयावहता से दूर जाने का अवसर देती है। प्रकृति, लोगों के विपरीत, मानवीय, उदार और दयालु है।
शाल्मोव की प्रकृति की दुनिया और लोगों की दुनिया की तुलना हमेशा मनुष्य के पक्ष में नहीं होती है। 'तमारा द बिच' कहानी में मुखिया, जिले के मुखिया और कुत्ते की तुलना की जाती है। मुखिया ने लोगों को अपने अधीन ऐसी स्थिति में डाल दिया कि वे एक-दूसरे पर रिपोर्ट करने के लिए मजबूर हो गए। और उसके बगल में एक कुत्ता था, जिसकी 'नैतिक दृढ़ता विशेष रूप से गाँव के निवासियों को छूती थी, जिसने नज़ारे देखे थे और सभी बंधनों में थे'।
'भालू' कहानी में भी हमें ऐसी ही स्थिति का सामना करना पड़ता है। गुलाग की स्थितियों में, प्रत्येक अपराधी को केवल अपनी परवाह है। कैदियों से मिले भालू ने 'जाहिर तौर पर खुद पर खतरा मोल लिया,ort, एक पुरुष ने अपने साथी को बचाने के लिए अपने जीवन का बलिदान दिया, उसने मृत्यु को उससे दूर कर दिया, उसने उसके भागने को ढक दिया।
शिविर की दुनिया अनिवार्य रूप से विरोधी है। इसलिए शाल्मोव ने छवियों की एक प्रणाली के स्तर पर कंट्रास्ट का उपयोग किया।
'महाधमनी धमनीविस्फार' कहानी के नायक, डॉक्टर जैतसेव, एक पेशेवर और मानवतावादी, अस्पताल के अनैतिक प्रमुख के विरोध में हैं; कहानी में ''द डिसमब्रिस्ट्स डिसेंडेंट'' नायक लगातार टकराते हैं: डिसमब्रिस्ट मिखाइल लुनिन, ''एक शूरवीर, एक चतुर व्यक्ति, विशाल ज्ञान का व्यक्ति, जिसका शब्द उसके काम के विपरीत नहीं था'', और उसका प्रत्यक्ष वंशज, अनैतिक और स्वार्थी सर्गेई एमआई -हेलोविच लुनिन, शिविर अस्पताल के डॉक्टर। 'रयाबोकॉन' कहानी के नायकों के बीच का अंतर न केवल आंतरिक, आवश्यक है, बल्कि बाहरी भी है: 'लातवियाई का विशाल शरीर एक डूबे हुए आदमी की तरह दिखता था - नीली-सफेद, सूजी हुई गर्दन, भूख से सूजी हुई ... रयाबोकोन था डूबे हुए आदमी की तरह नहीं। विशाल, बोनी, मुरझाई नसों के साथ।" विभिन्न जीवन अभिविन्यास के लोग अपने जीवन के अंत में एक सामान्य अस्पताल स्थान में टकरा गए।
ओसिप मंडेलस्टम के जीवन के अंतिम दिनों की कहानी "शेरी ब्रांडी", विरोधाभासों से भरी है। कवि मर जाता है, लेकिन विचारों को जन्म देते हुए जीवन फिर से उसमें प्रवेश करता है। वह मर गया था, और वह फिर से जीवित हो गया। वह रचनात्मक अमरता के बारे में सोचता है, जो पहले से ही जीवन की रेखा को पार कर चुका है।
एक द्वंद्वात्मक रूप से विरोधाभासी श्रृंखला बनाई गई है: जीवन - मृत्यु - पुनरुत्थान - अमरता - जीवन। कवि याद करता है, कविता लिखता है, दर्शन करता है - और तुरंत रोता है कि उसे रोटी की परत नहीं मिली। जिसने अभी-अभी टुटेचेव को उद्धृत किया था, "रोटी को स्कर्वी दांतों से काटा, उसके मसूड़े लहूलुहान हो गए, उसके दांत ढीले हो गए, लेकिन उसे दर्द महसूस नहीं हुआ। अपनी पूरी ताकत के साथ, उसने इसे अपने मुंह से दबाया, अपने मुंह में रोटी भर दी, इसे चूसा, इसे फाड़ दिया, इसे कुचल दिया ... "इस तरह के विभाजन, आंतरिक असमानता, असंगति शाल्मोव के कई नायकों की विशेषता है जिन्होंने खुद को नारकीय में पाया शिविर की शर्तें। ज़ेका अक्सर खुद को आश्चर्य से याद करती है - एक और, पूर्व, मुक्त।
कैंप हॉर्स-रेसर ग्लीबोव के बारे में पंक्तियों को पढ़ना भयानक है, जो "एक महीने पहले अपनी पत्नी के नाम को भूल जाने" के लिए बैरक में प्रसिद्ध हो गया। अपने "मुक्त" जीवन में, ग्लीबोव ... दर्शनशास्त्र के प्रोफेसर थे (कहानी "द ग्रेवस्टोन")।
कहानी "द फर्स्ट टूथ" में हम एक युवा, काले बालों वाले, काले-भूरे रंग के विशाल, सांप्रदायिक प्योत्र ज़ायेट्स की कहानी सीखते हैं। कुछ समय बाद कथाकार से मिला, "एक लंगड़ा, भूरे बालों वाला बूढ़ा, खून खाँसी" - यह वह है।
छवि के भीतर इस तरह के विरोधाभास, नायक के स्तर पर, केवल एक कलात्मक उपकरण नहीं हैं। यह शाल्मोव के इस विश्वास की भी अभिव्यक्ति है कि एक सामान्य व्यक्ति GU-LAG के नरक का विरोध करने में सक्षम नहीं है। शिविर केवल रौंद और नष्ट कर सकता है। इसमें, जैसा कि सर्वविदित है, वी। शाल्मोव सोल्झेनित्सिन से असहमत थे, जो आश्वस्त थे कि शिविर में भी मानव रहना संभव है।
शाल्मोव के गद्य में, गुलाग दुनिया की बेरुखी अक्सर किसी व्यक्ति की वास्तविक स्थिति और उसकी आधिकारिक स्थिति के बीच विसंगति में प्रकट होती है। उदाहरण के लिए, 'टाइफाइड क्वारंटाइन' कहानी में एक ऐसा प्रसंग आता है जब एक पात्र बैरक सीवर के रूप में एक सम्मानजनक और बहुत लाभदायक नौकरी प्राप्त करता है।
'आंटी फील्ड्स' कहानी का कथानक एक समान विषमता पर आधारित है। नायिका एक कैदी है, जिसे अधिकारियों द्वारा नौकर के रूप में लिया जाता है। वह घर में एक दासी थी और साथ ही 'पति-पत्नी के झगड़ों में एक अनकही मध्यस्थ', 'घर की छाया पक्षों को जानने वाला व्यक्ति'। वह गुलामी में अच्छा महसूस करती है, वह उपहार के लिए भाग्य की आभारी है। चाची पोला, जो बीमार पड़ गई, को एक अलग वार्ड में रखा गया है, जहाँ से 'अर्दली मुखिया के लिए जगह बनाने के लिए दस अर्ध-शवों को पहले ठंडे गलियारे में खींच लिया गया था'। सेना, उनकी पत्नियाँ अस्पताल में आंटी फील्ड में उनके लिए एक अच्छा शब्द रखने के अनुरोध के साथ आईं। हमेशा के लिए। और उसकी मृत्यु के बाद, 'सर्व-शक्तिशाली' चाची पोला को उसके बाएं पिंडली पर एक नंबर के साथ केवल एक लकड़ी का टैग मिला, क्योंकि वह सिर्फ एक 'दोषी', एक गुलाम है। एक अर्दली के बजाय, दूसरा आएगा, वही नामहीन, उसकी आत्मा के पीछे केवल एक व्यक्तिगत फ़ाइल की संख्या होगी। दुःस्वप्न शिविर की स्थितियों में मानव व्यक्तित्व का कोई मूल्य नहीं है।
यह पहले ही नोट किया जा चुका है कि कंट्रास्ट का उपयोग पाठक की धारणा को सक्रिय करता है।
शाल्मोव, एक नियम के रूप में, विस्तृत, विस्तृत विवरण के साथ कंजूस है। जब उनका उपयोग किया जाता है, तो वे अधिकांश भाग के लिए एक विस्तारित विपक्ष होते हैं।
इस संबंध में, "माई ट्रायल" कहानी में वर्णन बेहद खुलासा है: "शराब की तरह चमकदार, मांसल, अधिक वजन, शिविर अधिकारियों के मोटे-भारी आंकड़े से लाल चेहरे के रूप में अभिव्यंजक के रूप में कुछ चश्मे हैं, जैसे सूरज , बिल्कुल नया , बदबूदार चर्मपत्र कोट, फर-पेंटेड याकूत मलखाई और मिट्टेंस में- "लेगिंग्स" एक उज्ज्वल पैटर्न के साथ - और "लक्ष्य" के आंकड़े, "धूम्रपान" के साथ लटकते हुए "विक्स" कपास ऊन पहने गद्देदार जैकेट, "लक्ष्य" "उसी गंदे, बोनी चेहरे और धँसी हुई आँखों की भूखी चमक के साथ।"
हाइपरबोलाइज़ेशन, "शिविर अधिकारियों" की आड़ में नकारात्मक रूप से कथित विवरणों का पेडलिंग "लक्ष्य" के अंधेरे, गंदे द्रव्यमान की तुलना में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है।
इस तरह का एक कंट्रास्ट उज्ज्वल, रंगीन, धूप वाले व्लादिवोस्तोक और नागावो बे ("हेल्स पियर") के बरसाती, ग्रे-सुस्त परिदृश्य के वर्णन में भी पाया जाता है। यहां, विषम परिदृश्य नायक की आंतरिक स्थिति में अंतर को व्यक्त करता है - व्लादिवोस्तोक में आशा और नागावो खाड़ी में मृत्यु की उम्मीद।
एक विपरीत वर्णन का एक दिलचस्प उदाहरण 'मार्सेल प्राउस्ट' कहानी में है। एक छोटा सा प्रसंग: कैद किए गए डच कम्युनिस्ट फ़्रिट्ज़ डेविड को घर से एक पार्सल में मखमली पतलून और एक रेशमी दुपट्टा भेजा गया था। क्षीण फ्रिट्ज डेविड इस ठाठ में भूख से मर गया, लेकिन शिविर में बेकार, कपड़े, जो "खान में रोटी के बदले भी नहीं बदले जा सकते थे।" इसके भावनात्मक प्रभाव की ताकत के संदर्भ में, इस विपरीत विवरण की तुलना एफ। काफ्का या ई। पो की कहानियों में भयावहता से की जा सकती है। अंतर यह है कि शाल्मोव ने कुछ भी आविष्कार नहीं किया, एक बेतुकी दुनिया का निर्माण नहीं किया, लेकिन केवल वही याद किया जो उसने देखा था।
शाल्मोव की कहानियों में विपरीत के कलात्मक सिद्धांत का उपयोग करने के विभिन्न तरीकों का वर्णन करते हुए, शब्द स्तर पर इसके कार्यान्वयन पर विचार करना उचित है।
मौखिक विरोधाभासों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है। पहले में ऐसे शब्द शामिल हैं जिनका बहुत अर्थ विपरीत, विरोध और संदर्भ से बाहर है, और दूसरे में ऐसे शब्द शामिल हैं जिनके संयोजन एक विपरीत, एक विशिष्ट संदर्भ में पहले से ही एक विरोधाभास बनाते हैं।
सबसे पहले, पहले समूह से उदाहरण। "वे तुरंत कैदियों को साफ, व्यवस्थित बैचों में टैगा तक ले जाते हैं, और कचरे के गंदे ढेर में - ऊपर से, टैगा से पीछे" (''वकीलों की साजिश')। दोहरा विरोध (''साफ' - ''गंदा', ''ऊपर'' - ''ऊपर से'), एक तरफ छोटे प्रत्यय से बढ़ जाता है, और कम वाक्यांश ''कचरा ढेर'', पर दूसरी ओर, वास्तविकता में देखी जाने वाली दो आने वाली मानव धाराओं की तस्वीर का आभास कराता है।
"मैं दौड़ा, यानी कार्यशाला में घुस गया" ('हस्तलेखन')। स्पष्ट रूप से विरोधाभासी शाब्दिक अर्थ यहां एक दूसरे के बराबर हैं, पाठक को किसी भी लंबे विवरण की तुलना में नायक की अत्यधिक थकावट और कमजोरी के बारे में अधिक स्पष्ट रूप से बताते हैं। सामान्य तौर पर, शाल्मोव, गुलाग की बेतुकी दुनिया को फिर से बनाने में, अक्सर विपरीत शब्दों और अभिव्यक्तियों के बजाय संयोजन करता है जो उनके अर्थ में एंटीनोमिक हैं। कई कार्यों में (विशेषकर, 'बहादुर आंखें' और 'पुनरुत्थान' की कहानियों में)क्षय, ढालनाऔरवसंत, जीवनऔरमौत:”...साँचा भी वसंत जैसा लग रहा था, हरा, जीवित लग रहा था, और मृत चड्डी जीवन की गंध को बुझा देती है. हरा साँचा ... वसंत का प्रतीक लग रहा था. लेकिन वास्तव में यह क्षय और क्षय का रंग है। लेकिन कोलिमा ने हमसे सवाल पूछे और उससे भी ज्यादा मुश्किल, और जीवन और मृत्यु की समानता ने हमें परेशान नहीं किया”.
विपरीत समानता का एक और उदाहरण: '' ग्रेफाइट अनंत काल है। उच्चतम कठोरता, उच्चतम कोमलता में बदल गई" (''ग्रेफाइट')।
मौखिक विरोधाभासों का दूसरा समूह ऑक्सीमोरोन है, जिसके उपयोग से एक नया शब्दार्थ गुण उत्पन्न होता है। शिविर की 'उल्टा' दुनिया 'एक परी कथा, एकांत की खुशी', 'एक अंधेरे आरामदायक सजा सेल' आदि जैसी अभिव्यक्तियों को संभव बनाती है।
शाल्मोव की कहानियों का रंग पैलेट बहुत तीव्र नहीं है। कलाकार अपने कार्यों की दुनिया को संयम से चित्रित करता है। यह कहना अतिश्योक्ति होगी कि लेखक हमेशा होशपूर्वक इस या उस रंग को चुनता है। वह रंग का उपयोग करता है और अनजाने में, सहज ज्ञान युक्त। और, एक नियम के रूप में, पेंट का एक प्राकृतिक, प्राकृतिक कार्य होता है। उदाहरण के लिए: "पहाड़ लिंगोनबेरी से लाल हो गए, गहरे नीले ब्लूबेरी से काले हो गए, ... बड़े पीले पानी वाले पहाड़ की राख डाली ..." (कांत)। लेकिन कई मामलों में, शाल्मोव की कहानियों में रंग एक सार्थक और वैचारिक भार वहन करता है, खासकर जब एक विपरीत रंग योजना का उपयोग किया जाता है। ऐसा ही कहानी 'चिल्ड्रन पिक्चर्स' में होता है। एक कचरे के ढेर को चीरते हुए, कथावाचक-कैदी को उसमें बच्चों के चित्र के साथ एक नोटबुक मिली। उन पर घास हरी है, आकाश नीला-नीला है, सूरज लाल रंग का है। रंग साफ, चमकीले, बिना हाफ़टोन के हैं। बच्चों के चित्रों का एक विशिष्ट पैलेट नंबर: 'लोग और घर ... पीले रंग से घिरे हुए थे, यहां तक कि कांटेदार तार की काली रेखाओं के साथ बाड़ भी।'
एक छोटे से कोलिमा निवासी के बचपन के छाप पीले बाड़ और काले कांटेदार तार पर टिके हुए हैं। शाल्मोव, हमेशा की तरह, पाठक को नहीं सिखाता है, इस बारे में बहस नहीं करता है। रंगों का टकराव कलाकार को इस प्रकरण के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने में मदद करता है, न केवल कैदियों की त्रासदी के बारे में लेखक के विचार को व्यक्त करने के लिए, बल्कि जल्दी बड़े होने वाले कोलिमा बच्चों की भी।
शाल्मोव के कार्यों का कलात्मक रूप भी विरोधाभास की अन्य अभिव्यक्तियों में दिलचस्प है। मैंने एक विरोधाभास देखा, जो वर्णन के तरीके, पथ, "टोनलिटी" और जो वर्णित किया जा रहा है उसके सार के बीच एक विसंगति पर आधारित है। यह कलात्मक तकनीक उस शाल्मोव के खेमे की दुनिया के लिए पर्याप्त है, जिसमें सभी मूल्य सचमुच उलटे हो जाते हैं।
कहानियों में 'मिश्रण शैली' के कई उदाहरण हैं। कलाकार के लिए विशेषता एक ऐसी तकनीक है जिसमें सामान्य घटनाओं और तथ्यों के बारे में दयनीय ढंग से बात की जाती है। उदाहरण के लिए, खाने के बारे में। एक दोषी के लिए यह किसी भी तरह से दिन की सामान्य घटना नहीं है। यह एक अनुष्ठान क्रिया है जो एक 'भावुक, आत्म-विस्मृति की भावना' (''रात में') देती है।
नाश्ते का वर्णन जिस पर हेरिंग वितरित की जाती है, वह हड़ताली है। यहां कलात्मक समय सीमा तक बढ़ाया गया है, जितना संभव हो सके वास्तविक के करीब। लेखक ने सभी विवरण, इस रोमांचक घटना की बारीकियों को नोट किया: “जब वितरक आ रहा था, तो सभी ने पहले ही गणना कर ली थी कि इस उदासीन हाथ से कौन सा टुकड़ा बढ़ाया जाएगा। हर कोई पहले से ही परेशान होने, आनन्दित होने, चमत्कार की तैयारी करने, निराशा के किनारे तक पहुँचने में कामयाब रहा है, अगर उसने अपनी जल्दबाजी की गणना में गलती की ”(“ रोटी ")। और भावनाओं का यह सब सरगम हेरिंग राशन की अपेक्षा के कारण होता है!
भव्य और राजसी गाढ़ा दूध का जार है जिसे कथाकार ने सपने में देखा, उसकी तुलना रात के आकाश से की। ''दूध रिसकर मिल्की वे की एक विस्तृत धारा में बह गया। और मैं आसानी से अपने हाथों से आकाश में पहुँच गया और गाढ़ा, मीठा, तारकीय दूध खा लिया ”(“ गाढ़ा दूध ”)। न केवल तुलना, बल्कि उलटा भी ("और मुझे आसानी से मिल गया") यहां गंभीर पथ बनाने में मदद करता है।
ऐसा ही एक उदाहरण 'हाउ इट बेगन' कहानी में है, जहाँ इस अनुमान की तुलना आर्किमिडीज़ 'यूरेका' से की जाती है कि 'जूता स्नेहक वसा, तेल, पोषण है'।
पहली ठंढ (''बेरीज़'') से छुआ जामुन का वर्णन उदात्त और मादक है।
शिविर में विस्मय और प्रशंसा न केवल भोजन के कारण होती है, बल्कि आग और गर्मी से भी होती है। "द कारपेंटर्स" कहानी के विवरण में वास्तव में होमेरिक नोट हैं, पवित्र संस्कार के मार्ग: "जो लोग आग के देवता के सामने, चूल्हे के खुले दरवाजे के सामने घुटने टेकते थे, पहले देवताओं में से एक थे। मानव जाति के ... उन्होंने गर्मजोशी के लिए हाथ बढ़ाया ..."
शाल्मोव की उन कहानियों में भी सामान्य, यहाँ तक कि निम्न को ऊपर उठाने की प्रवृत्ति भी प्रकट होती है, जहाँ हम शिविर में सचेत आत्म-विकृति के बारे में बात कर रहे हैं। कई कैदियों के लिए, जीवित रहने का यह एकमात्र, आखिरी मौका था। अपने आप को अपंग बनाना आसान नहीं है। तैयारी में काफी समय लगा। ''पत्थर गिरकर मेरे पैर को कुचल देना चाहिए था। और मैं हमेशा के लिए अक्षम हूँ! यह भावुक सपना गणना के अधीन था ... दिन, घंटा और मिनट नियुक्त किया गया और आया ”(“ बारिश ”)।
कहानी की शुरुआत 'मांस का एक टुकड़ा' उदात्त शब्दावली से संतृप्त है; रिचर्ड III, मैकबेथ, क्लॉडियस का उल्लेख यहां किया गया है। शेक्सपियर के नायकों के टाइटैनिक जुनून को दोषी गोलूबेव की भावनाओं के बराबर किया जाता है। उन्होंने जीवित रहने के लिए कठिन श्रम शिविर से बचने के लिए अपने परिशिष्ट का त्याग किया। “हाँ, गोलूबेव ने यह खूनी बलिदान दिया। उसके शरीर से मांस का एक टुकड़ा काट दिया जाता है और शिविरों के सर्वशक्तिमान भगवान के चरणों में फेंक दिया जाता है। भगवान को खुश करने के लिए... जीवन शेक्सपियर की कहानियों को जितना हम सोचते हैं उससे कहीं अधिक बार दोहराता है।"
लेखक की कहानियों में, किसी व्यक्ति की उच्च धारणा अक्सर उसके वास्तविक सार, निम्न, एक नियम के रूप में, स्थिति के विपरीत होती है। "कुछ पूर्व या वास्तविक वेश्या" के साथ एक क्षणभंगुर बैठक कथाकार को "उसकी बुद्धि, उसके महान हृदय" के बारे में बात करने की अनुमति देती है, ताकि उसके शब्दों की तुलना पर्वत चोटियों ("वर्षा") के बारे में गोएथे की पंक्तियों से की जा सके। हेरिंग हेड्स और टेल्स के वितरक को कैदियों द्वारा एक सर्वशक्तिमान विशाल (''ब्रेड') के रूप में माना जाता है; कैंप अस्पताल में ड्यूटी पर मौजूद डॉक्टर की तुलना 'एक सफेद कोट में परी' ('दस्ताने') से की जाती है। उसी तरह, शाल्मोव पाठक को नायकों के आसपास कोलिमा के शिविर की दुनिया दिखाता है। इस दुनिया का वर्णन अक्सर ऊंचा, दयनीय है, जो वास्तविकता की आवश्यक तस्वीर का खंडन करता है। "इस सफेद खामोशी में, मैंने हवा की आवाज़ नहीं सुनी, मैंने आकाश से एक संगीतमय वाक्यांश और एक स्पष्ट, मधुर, मधुर मानवीय आवाज़ सुनी ..." (''स्टीम लोकोमोटिव धुएं का पीछा करते हुए')।
'द बेस्ट प्राइज' कहानी में हमें जेल में ध्वनियों का वर्णन मिलता है: ''यह विशेष बज रहा है, और यहां तक कि दरवाजे के ताले की गर्जना, दो मोड़ों से बंद है, ... और एक चाबी की क्लिक एक तांबे की बेल्ट बकसुआ पर ... ये सिम्फनी 'कंक्रीट' जेल संगीत के तीन तत्व हैं, जिन्हें जीवन भर याद रखा जाता है"।
जेल की अप्रिय धात्विक ध्वनियों की तुलना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की समृद्ध ध्वनि से की जाती है। मैं ध्यान देता हूं कि कथा की "उदात्त" रागिनी के उपरोक्त उदाहरण उन कार्यों से लिए गए हैं, जिनमें से नायक या तो अभी तक एक भयानक शिविर में नहीं रहा है (जेल और अकेलापन शाल्मोव के लिए सकारात्मक हैं), या अब इसमें नहीं है (कथाकार एक सहायक चिकित्सक बन गया)। शिविर जीवन के बारे में कार्यों में व्यावहारिक रूप से पाथोस के लिए कोई जगह नहीं है। अपवाद, शायद, कहानी ''बोगदानोव'' है। इसमें कार्रवाई 1938 में हुई, जो शाल्मोव और लाखों अन्य कैदियों दोनों के लिए सबसे भयानक थी। ऐसा हुआ कि अधिकृत एनकेवीडी बोगदानोव ने अपनी पत्नी के पत्रों को फाड़ दिया, जिनसे कथाकार को दो भयानक कोलिमा वर्षों तक कोई जानकारी नहीं थी। अपने सबसे मजबूत झटके को व्यक्त करने के लिए, शाल्मोव, इस प्रकरण को याद करते हुए, पाथोस का सहारा लेता है, जो सामान्य रूप से उसके लिए असामान्य है। एक साधारण मामला एक सच्ची मानवीय त्रासदी में बदल जाता है। "ये रहे आपके पत्र, आप फासीवादी कमीने!" "बोगदानोव ने मेरी पत्नी के पत्रों को फाड़ दिया और जलते हुए ओवन में फेंक दिया, पत्र जो मैं दो साल से अधिक समय से इंतजार कर रहा था, खून में, फांसी में, कोलिमा की सोने की खदानों में पिटाई में।"
अपने कोलिमा महाकाव्य में, शाल्मोव भी विपरीत तकनीक का उपयोग करता है। इसमें उन तथ्यों और घटनाओं के बारे में वर्णन का एक दैनिक, यहां तक कि कम स्वर शामिल है जो उनके परिणामों में असाधारण, दुखद हैं। इन विवरणों को एक महाकाव्य शांति द्वारा चिह्नित किया गया है। "यह शांति, सुस्ती, सुस्ती केवल एक तकनीक नहीं है जो हमें इस पारलौकिक दुनिया को करीब से देखने की अनुमति देती है ... लेखक हमें मुड़ने की अनुमति नहीं देता है, देखने की नहीं" .
ऐसा लगता है कि महाकाव्य रूप से शांत कथा भी कैदियों की मौत की आदत, शिविर जीवन की क्रूरता को दर्शाती है। इसके अलावा ई। शक्लोव्स्की ने "पीड़ा की दिनचर्या" कहा . वह आश्वस्त था कि " ...पीड़ा, अपराधबोध, मृत्यु ... किसी भी तरह से जीवन के अर्थ को कम नहीं करता है, लेकिन, इसके विपरीत, सिद्धांत रूप में, वे हमेशा कुछ सकारात्मक में बदल सकते हैं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि एक अनुभवहीन पाठक को इस तरह के आधार का सार बताने के लिए एक कवि एक वैज्ञानिक से अतुलनीय रूप से बेहतर और आसान है।» [उक्त: 23]।
« कोलिमा कहानियां»शालमोवा एक मृत्यु शिविर में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का एक कलात्मक और दार्शनिक अध्ययन है। विशेष रूप से, वे शारीरिक और आध्यात्मिक मृत्यु के मनोविज्ञान का विश्लेषण करते हैं। "मृत्यु की कविता" बनाते समय, लेखक प्रतीकों, रूपकों, संकेतों, यादों की भाषा का उपयोग करता है।
प्रयुक्त साहित्य की सूची
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11. जसपर्स के. समय की आध्यात्मिक स्थिति // जसपर्स के। इतिहास का अर्थ और उद्देश्य। एम।, 1994।
एक लंबे समय के लिए, मैं विस्तार से विश्लेषण करना चाहता था, पैराग्राफ दर पैराग्राफ, गुलाग की भयावह भयावहता का वर्णन करने के क्षेत्र में इस तरह के एक मान्यता प्राप्त प्राधिकरण के कम से कम एक काम, ग्रेट सोल्झेनित्सिन के बाद दूसरा मास्टर, वरलाम शाल्मोव की तरह।
और फिर मैं गलती से नोवी मीर पत्रिका के 1989 के अंक के हाथों में पड़ गया। मैंने इसे फिर से पढ़ा, और अंत में फैसला किया कि विस्तृत विश्लेषण के बिना करना असंभव था। विश्लेषण साहित्यिक आलोचना के दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि प्राथमिक तर्क और सामान्य ज्ञान पर आधारित है, जिसे केवल प्रश्न का उत्तर देने के लिए डिज़ाइन किया गया है: क्या लेखक हमारे साथ ईमानदार है, क्या उस पर भरोसा किया जा सकता है, क्या उसकी कहानियों में वर्णित चीजों को लेने की अनुमति है एक उद्देश्य ऐतिहासिक तस्वीर के रूप में?
एक कहानी के उदाहरण पर दिखाने के लिए काफी है - "लेशा चेकानोव, या कोलिमा में ओडनोडेल्ट्सी".
लेकिन पहले - शाल्मोव की "रचनात्मक पद्धति" के बारे में अपने शब्दों से। यहाँ लेखक निष्पक्षता और विश्वसनीयता के बारे में क्या सोचता है: " भावना को पुनर्जीवित करना महत्वपूर्ण है<...>, असाधारण नए विवरण, एक नए तरीके से विवरण की आवश्यकता है बलकहानी पर विश्वास करें, बाकी सब में जानकारी के अनुसार नहींलेकिन खुले दिल के घाव की तरह".
और हम देखेंगे कि पूरी कहानी इस तथ्य पर उबलती है कि स्वयं शाल्मोव द्वारा वर्णित तथ्य, जिस तरह से वह उन्हें "प्रस्तुत" करने का प्रयास करता है, उससे तेजी से अलग हो जाता है। तथ्य तथ्य हैं। और निष्कर्ष वही हैं जो शाल्मोव हमें उनसे आकर्षित करने का आग्रह करते हैं, अपने स्वयं के विचार को एक प्राथमिक उद्देश्य के रूप में लागू करते हैं। आइए देखें कि पहला और दूसरा एक साथ कैसे फिट होते हैं।
तो चलते हैं: "हमें मरने के लिए कोलिमा ले जाया गया, और दिसंबर 1937 के बाद से उन्हें गारनिन की फांसी में, मार-पीट में, भूख में फेंक दिया गया। मारे गए लोगों की सूची दिन-रात पढ़ी जाती थी।"(आर.पी. से: उन लोगों की सूची क्यों पढ़ें जिन्हें दोषियों तक फैला दिया गया है - आखिरकार, वे वास्तव में एक-दूसरे को नहीं जानते, खासकर अगर वे इसे रात में करते हैं?)
"हमें मरने के लिए कोलिमा ले जाया गया" -शाल्मोव की सभी कहानियों में यह प्रमुख लेटमोटिफ है। विस्तारित, इसका अर्थ निम्नलिखित है: गुलाग और विशेष रूप से इसकी कोलिमा शाखाएं - थे मृत्यु शिविर, विनाश शिविर, जो वहां पहुंचे वे मौत के घाट उतार दिए गए। यह प्रत्येक पृष्ठ पर अलग-अलग तरीकों से कई बार दोहराया जाता है। इसलिए, हमारा काम निष्पक्ष रूप से होगा, लेखक के रोने और रोने के आगे झुकना नहीं, विचार करना, केवल अपने शब्दों पर भरोसा करना, यह पता लगाना - क्या वास्तव में ऐसा है?
"हर कोई जो सर्पंटिनया में नहीं मरा, खनन निदेशालय की खोजी जेल, जहां 1938 में ट्रैक्टरों के कूबड़ से हजारों की संख्या में गोली मार दी गई थी, को सूचियों के अनुसार, प्रतिदिन ऑर्केस्ट्रा में, तलाक पर दिन में दो बार पढ़े जाने वाले शवों को गोली मार दी गई थी। - दिन और रात की शिफ्ट।"- पाठ के इतने छोटे खंड में अजीब विसंगतियां पहले से ही शुरू हो रही हैं।
पहला: आपको दसियों और सैकड़ों-हजारों कैदियों को दूर की भूमि पर, बहुत दूर, भूगोल के किनारे तक ले जाने की आवश्यकता क्यों थी, रास्ते में उन पर भोजन खर्च करना, भाप इंजनों और जहाजों के लिए डीजल ईंधन और कोयला, भोजन और धन के लिए हजारों अनुरक्षकों का रखरखाव, स्वयं शिविरों का निर्माण, आदि। पी। - अगर किसी ने इन सभी लोगों की फांसी में हस्तक्षेप नहीं किया (यदि वे गोली मारना चाहते थे) तो उन जेलों के तहखानों में जिनमें उन्हें गिरफ्तारी पर कैद किया गया था? क्या बाधा? संयुक्त राष्ट्र? पत्रकार? लाइवजर्नल समुदाय अपनी गपशप के साथ? तब ऐसा नहीं होता था। तकनीकी रूप से कुछ भी आड़े नहीं आया।
दूसरे, यह स्पष्ट नहीं है कि कानूनी दृष्टि से हजारों लोगों की सामूहिक फांसी कैसी दिखती थी? नहीं, मैं उस समय के न्याय को आदर्श नहीं मानता। लेकिन फिर भी - एक फैसला एक फैसला है, यह अदालत द्वारा पारित किया जाता है। और अगर अदालत ने फैसला सुनाया - स्वतंत्रता से वंचित, तो कोई कैसे गोली मार सकता है, मैं जोर देता हूं, न केवल काम पर सड़ना, भूखा, आदि - अर्थात्, आधिकारिक तौर पर बड़े पैमाने पर गोली मारना? अब शिविर के प्रमुख के लिए मंच आ गया है - 1000 लोग, प्रत्येक का अपना कार्यकाल, अपना लेख, अपना व्यवसाय है। और वह सब एक ही झटके में गिर पड़े - r-r-time! और ट्रैक्टरों की आहट के नीचे! वह अपने वरिष्ठों को यह कैसे समझाएगा कि उनका डेरा खाली हो गया है? क्या वे सभी भागने की कोशिश में मारे गए थे? वह उन्हें रखने और उनकी रक्षा करने के लिये भेजा गया, और उस ने उन सब पर छिड़काव किया। किस अधिकार से, आज्ञा से, वह कैसे पक्की करेगा कि वे भागे नहीं हैं?
(आरपी से: वैसे, दसियों और सैकड़ों हजारों लोगों की कब्रें कहां हैं जिन्हें गोली मार दी गई थी? आखिरकार, उन्हें आकार में कम से कम बाबी यार के बराबर होना चाहिए। सोवियत विरोधी शासन के 20 वर्षों के दौरान, ऐसा एक भी दफन नहीं मिला - और अभिलेखागार और हवाई फोटोग्राफी और बाकी सब कुछ उनके निपटान में होना चाहिए। और सब कुछ सरल है - दसियों और सैकड़ों हजारों की ये कब्रें नहीं हैं जिन्हें कोलिमा में गोली मार दी गई थी। बिलकुल।)
और फिर - हम पहले बिंदु पर लौटते हैं: 15,000 किलोमीटर तक ले जाना क्यों आवश्यक था? क्या, यूएसएसआर के यूरोपीय हिस्से में ट्रैक्टर नहीं थे?
तीसरा। ट्रैक्टर और ऑर्केस्ट्रा एक साथ बिल्कुल फिट नहीं होते हैं। ट्रैक्टर - वे (यदि हम स्वीकार करते हैं कि वे थे और गुलजार थे) कैदियों से फांसी के तथ्य को छिपाने के लिए। और ऑर्केस्ट्रा को निष्पादन, सबके सामने - दिखाने के लिए: यह सभी के साथ होगा। यह एक साथ कैसे फिट बैठता है? ताकि उसी समय वे न जानें, लेकिन कांपें? या डरने के लिए, लेकिन फांसी से अनजान?
"मैंने" दर्जनों बार "नौका" किया, चेहरे से अस्पताल और पीछे भटकता रहा"- यह मृत्यु, विनाश और कुल महामारी के शिविर में जीवन के बारे में है। शाल्मोव ईमानदारी से लिखता है कि उसे दसियों बार मरने नहीं दिया गया।उसे अस्पताल ले जाया गया या ले जाया गया, और वहाँ उसकी देखभाल की गई। क्यों पाला गया, और न सिर्फ - "ठीक हो गया"? हां, क्योंकि सिर्फ ठीक होने के लिए, "जीवित रहने" के लिए, आप दो या तीन बार कर सकते हैं। दर्जनों नहीं। एक अत्यंत क्षीण जीव अपने आप श्रम, सर्दी, मार से जीवित नहीं रह सकता है।
यहाँ दो में से एक है:
- या तो "मृत्यु शिविरों" ने अपने कैदियों को नष्ट करने का लक्ष्य निर्धारित नहीं किया, क्योंकि उन्होंने उन्हें दर्जनों बार कब्र से बाहर निकाला
- या, अगर शाल्मोव खुद दर्जनों बार ठीक हो गए, तो रहने और काम करने की स्थिति उतनी नारकीय नहीं थी जितनी वे उन्हें चित्रित करते हैं।
"राज्य के राजनीतिक दुश्मनों के भौतिक विनाश के साधन - यह उत्पादन में फोरमैन की मुख्य भूमिका है, और यहां तक कि एक पर जो विनाश शिविरों में कार्य करता है"- यहाँ फिर से "विनाश शिविर" लगता है। लेकिन नए विवरण सामने आ रहे हैं। यह पता चला है कि सभी को गोली नहीं मारी गई थी (लेकिन थोड़ा अधिक क्या है, क्या - "हर कोई", ट्रैक्टर से ऑर्केस्ट्रा के लिए?) यह पता चला है कि एक श्रम प्रक्रिया की आवश्यकता है, जिसमें मुख्य भूमिका फोरमैन को सौंपी जाती है, जिसका उद्देश्य राज्य के दुश्मनों को नष्ट करना है (राजनीतिक, इसे याद रखें)।
"कोलिमा में ब्रिगेडियर के अपराध अगणनीय हैं - वे स्टालिन वर्षों की मास्को की उच्च नीति के भौतिक निष्पादक हैं" -और थोड़ा ऊंचा "फोरमैन, जैसा कि था, ब्रेडविनर और ब्रिगेड का कार्यवाहक है, लेकिन केवल उस सीमा के भीतर जो उसे ऊपर से आवंटित किया गया है। वह खुद सख्त नियंत्रण में है, आप पोस्टस्क्रिप्ट पर दूर नहीं जाएंगे - खान सर्वेक्षक अगला माप नकली, उन्नत क्यूब्स को उजागर करेगा, और फिर ब्रिगेडियर मर चुका है। इसलिए फोरमैन एक सिद्ध, विश्वसनीय पथ का अनुसरण करता है - इन क्यूब्स को कड़ी मेहनत से बाहर निकालता है, उन्हें सबसे वास्तविक भौतिक अर्थों में बाहर निकालता है - एक पिक ऑन के साथ पीठ".
यह पता चला है कि मुख्य अपराधी वही मजबूर लोग हैं ( "पांच लोगों के लिए, एक स्थायी फोरमैन आवंटित किया जाता है, काम से मुक्त नहीं किया जाता है, लेकिन वही मेहनती"), इसके अलावा - कुछ सीमाओं के भीतर - अपने ब्रिगेड के कमाने वाले और पीने वाले, जिनका अपराध यह है कि वे अपने साथियों को काम करने के लिए मजबूर करते हैं। कैसे - हम आगे देखेंगे।
"इसलिए, कुछ आंकड़ों और कई संस्मरणों में, सटीक, ऐतिहासिक रूप से प्राप्त सूत्र का उल्लेख किया गया था:" एक व्यक्ति दो सप्ताह में तैर सकता है। कड़ी मेहनत पर, पीटा जाता है, केवल शिविर के राशन से खिलाया जाता है और सोने की अनुमति नहीं होती है ... दो सप्ताह - यह वह अवधि है जो एक स्वस्थ व्यक्ति को गोनर में बदल देती है। मैं यह सब जानता था, मैं समझ गया था कि श्रम में कोई मोक्ष नहीं है, और मैं अस्पताल से बूचड़खाने और वापस आठ साल तक भटकता रहा।"
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आह, यही बात है! हाँ, हमारा लेखक एक सिम्युलेटर है !! जबकि - जैसा कि उनका दावा है - मजबूत लोग "दो सप्ताह में" (और फिर से हमारा मुख्य प्रश्न: उन्हें 15,000 किमी से अधिक क्यों ले जाया गया?), वरलाम तिखोनोविच अस्पताल से वध के लिए भटकते हैं और 8 साल तक वापस आते हैं। जाहिर है, वह इस विचार से गर्म था कि जबकि अन्य "तैरते हैं", उसे जीवित रहने के लिए जीवित रहना चाहिए बताना...
लेकिन यहाँ लाफा और बकवास समाप्त होता है:
"ब्रिगेडियर पर वह
(नया फोरमैन - लगभग।)तुरंत मेरे काम के व्यवहार के बारे में पूछा। विशेषता नकारात्मक दी गई थी
(यह अजीब है! - नोट)।
- अच्छा, बी ..., - लेशा चेकानोव ने जोर से कहा, मुझे सीधे आंखों में देखते हुए, - क्या आपको लगता है कि अगर हम एक ही जेल से हैं, तो आपको काम करने की ज़रूरत नहीं है? मैं दार्शनिकों की मदद नहीं करता। आप कड़ी मेहनत के साथ इसके लायक हैं। ईमानदार काम।
उस दिन से, मुझे पहले से कहीं अधिक लगन से चलाया गया।"
यहाँ यह है - एक साथी का अथाह अपराध स्टालिन के वर्षों में मास्को की उच्च राजनीति।
यहाँ, आप समझते हैं, वरलाम तिखोनोविच ने अपने साथी कैंपरों को पछाड़ दिया, जो दो-दो सप्ताह में 208 बार मर गए, और वे उसे और अधिक परिश्रम से चलाने लगे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्होंने उसे सजा सेल में नहीं रखा, उसका राशन नहीं काटा, उसकी किडनी नहीं मारी, उसे गोली भी नहीं मारी। उन्होंने बस इस बात पर अधिक ध्यान देना शुरू किया कि वह कैसे काम करता है।
तब शाल्मोव को कट्टरपंथी ब्रिगेड में सुधार के लिए भेजा जाएगा, और उसके साथ यही होता है:
"हर दिन, पूरी ब्रिगेड के सामने, सर्गेई पोलुपन ने मुझे पीटा: अपने पैरों, मुट्ठी, एक लॉग, एक पिक हैंडल, एक फावड़ा के साथ। उसने मेरी साक्षरता को मुझसे बाहर कर दिया। । ।
पोलुपन ने मेरे कई दांत खटखटाए, एक पसली तोड़ दी
".
मुझे सनकी लगने का डर है, लेकिन चिकित्सा शिक्षा वाले लोगों को मुझे ऊपर खींचने दें या मुझे सही करें: शाल्मोव लिखते हैं कि उन्हें लगातार कई दिनों और हफ्तों तक पीटा गया था। उन्होंने मुझे एक पिक (यानी, एक पिक के साथ), एक क्रॉबर, एक लॉग, और बस अपनी मुट्ठी से पीटा। मुझे बताओ, जानकार लोगों, मैं विशेष रूप से फोरेंसिक विशेषज्ञों या रोगविदों की राय सुनना चाहूंगा: एक व्यक्ति कैसे जीवित रह सकता है और केवल कुछ दांत और एक टूटी हुई पसली के साथ, जो एक क्रॉबर और काइल के साथ अपनी सारी ताकत से पीटा जाता है - कई, कई दिनों तक लगातार पीटा ???? मुझे नहीं पता कि उस क्राउबर और उस पिक का वजन कितना था, लेकिन जाहिर तौर पर कुछ किलोग्राम से कम नहीं। कृपया वर्णन करें कि उस व्यक्ति की हड्डियों और कोमल ऊतकों का क्या होता है, जिस पर सिर में, या बाहों में, या केवल शरीर में एक पिक या क्रॉबर का आरोप लगाया गया है? ( आरपी से: ट्रॉट्स्की को बर्फ की कुल्हाड़ी से एक झटका लगा - वास्तव में, एक पिक। एक कौवा के साथ एक झटका, एक नियम के रूप में, हाथ को बाधित करता है, लगभग हमेशा अगर यह हिट करता है - हाथ की हड्डियां, नरम ऊतकों को कई वार के बाद, और यहां तक कि एक "गर्म व्यक्ति" द्वारा भी, पीड़ित नहीं कर पाएगा सटीक रूप से काम करें।)
नागरिक शाल्मोव दृढ़ था ...
लेकिन सभी बुरी चीजें समाप्त हो जाती हैं, और यहाँ शाल्मोव जाता है "केंद्रीय उत्तरी निदेशालय - एक आपराधिक मामला और एक नया कार्यकाल शुरू करने के लिए, एक दुर्भावनापूर्ण फिल्म की तरह, यगोदनी गांव में".
"निरोध केंद्र में, जांचकर्ताओं को काम पर भेजा जाता है, ट्रांज़िट दिन से कम से कम एक कामकाजी घंटे को खत्म करने की कोशिश कर रहा है, और जांचकर्ताओं को शिविरों और पारगमन की इस मूल परंपरा को पसंद नहीं है।
लेकिन मैं काम पर नहीं गया, निश्चित रूप से, पत्थर से बने छेद में किसी तरह के मानदंड को तोड़ने की कोशिश करने के लिए, लेकिन बस कुछ हवा लेने के लिए, पूछने के लिए, अगर वे मुझे सूप का एक अतिरिक्त कटोरा देते हैं।
शहर में, शिविर शहर में भी, जो कि यगोदनी का गाँव था, यह आइसोलेशन वार्ड से बेहतर था, जहाँ हर लट्ठे में नश्वर पसीने की गंध आती थी। काम पर जाने के लिए उन्होंने सूप और रोटी, या सूप और दलिया, या सूप और हेरिंग दिया।
हम "विनाश शिविरों" प्रणाली में आदेश पर चकित होना जारी रखते हैं। किए गए कार्य के लिए नहीं, केवल के लिए इससे बाहर निकलें, सूप और दलिया दें, और आप एक अतिरिक्त कटोरी के लिए भीख माँग सकते हैं।
तुलना के लिए, उन्होंने जर्मन में वास्तविक विनाश शिविरों में कैसे भोजन किया:
"6 अगस्त, 1941 को, जर्मन सेना के आलाकमान ने युद्ध के सोवियत कैदियों के भोजन के राशन के संबंध में एक आदेश जारी किया; इस आदेश के अनुसार, उनमें से प्रत्येक को 28 दिनों के लिए:
6 किलो ब्रेड - 200 जीआर। एक दिन में,
400 ग्राम मांस - 15 जीआर। एक दिन में,
440 ग्राम वसा - 15 ग्राम प्रति दिन और
600 ग्राम चीनी - 21 ग्राम प्रति दिन।
यह माना जा सकता है कि उन्होंने अतिरिक्त कटोरे नहीं दिए।
और यहां बताया गया है कि उन्होंने लेनिनग्राद की घेराबंदी में कैसे खाया: "भोजन राशन में पांचवीं कमी - श्रमिकों के लिए प्रति दिन 250 ग्राम रोटी और बाकी के लिए 125 ग्राम - 20 नवंबर, 1941 को हुई"
और उन्होंने काम पर जाने के लिए कॉमरेड शाल्मोव को कैसे खाना खिलाया? इस कदर:
"1948 में गुलाग कैदी का पोषण मानदंड नंबर 1 (मूल) (प्रति व्यक्ति प्रति दिन ग्राम में)
:
- रोटी 700 (कड़ी मेहनत करने वालों के लिए 800) -!!! जर्मन और नाकाबंदी सोल्डरिंग के साथ तुलना करें !!!
- गेहूं का आटा 10
- ग्रोट्स अलग 110
- पास्ता और सेंवई 10
- मांस 20
- मछली 60
- वसा 13
- आलू और सब्जियां 650
- चीनी 17
- नमक 20
- चाय सरोगेट 2
- टमाटर प्यूरी 10
- काली मिर्च 0.1
- तेज पत्ता 0.1"- यहाँ से
"मेरी जांच कुछ भी समाप्त नहीं हुई, उन्होंने मेरे लिए एक नया शब्द समाप्त नहीं किया। किसी ने उच्च तर्क दिया कि राज्य को फिर से एक नया शब्द जोड़ने से थोड़ा लाभ होगा।"- मुझे आश्चर्य है कि राज्य ने अलग तरह से तर्क क्यों दिया, उसी अनुच्छेद 58 के तहत दसियों हज़ार लोगों को ट्रैक्टरों की आड़ में गोली मार दी गई? .. राज्य में इतना नाटकीय रूप से क्या बदल गया है? या हो सकता है कि शाल्मोव ऊपर पाठ में बस झूठ बोल रहा हो?
और अंत में, कहानी इस तथ्य के साथ समाप्त होती है कि नफरत करने वाला राक्षस पोलुपन मारा जाता है, और शब्दों के साथ भी "फिर उन्होंने बहुत सारे फोरमैन के सिर काट दिए, और हमारे विटामिन बिजनेस ट्रिप पर ब्लाटारी ने नफरत करने वाले फोरमैन के सिर को दो-हाथ वाली आरी से काट दिया।" .
याद रखें, मैंने आपको याद रखने के लिए कहा था कि ब्रिगेडियर राज्य के राजनीतिक दुश्मनों की हत्या के हथियार थे? लेकिन इन शब्दों में हम देखते हैं कि कैसे ब्रिगेडियर को किसी राजनीतिक ने नहीं, बल्कि ब्लाटारी द्वारा मारा जाता है - वे क्रूरता और सूक्ष्मता से मारते हैं - क्योंकि वे उसे काम करने के लिए मजबूर करना चाहते थे। शाल्मोव ब्लाटर्स के साथ एकजुटता में है। आत्मा के पास किसी चीज के लिए पर्याप्त नहीं था, केवल परोपकार के लिए, लेकिन - मैं सहमत हूं।
पेश है ऐसी ही एक कहानी। झूठ पर लेट जाओ। करुणा और पाखंड के साथ अनुभवी झूठ। किसकी राय अलग है?
उक्रेनोलॉजिस्ट
अनुभाग: साहित्य
पाठ मकसद:
- लेखक और कवि वरलाम शाल्मोव के दुखद भाग्य का परिचय दें; "कोलिमा टेल्स" के कथानक और कविताओं की विशेषताओं की पहचान कर सकेंगे;
- साहित्यिक विश्लेषण के कौशल, संवाद करने की क्षमता विकसित करना;
- हाई स्कूल के छात्रों की नागरिक स्थिति बनाने के लिए।
उपकरण:वी.शाल्मोव का चित्र, मल्टीमीडिया प्रस्तुति
कक्षाओं के दौरान
1. लक्ष्य निर्धारण का चरण।
संगीत। W. Mozart . द्वारा "Requiem"
अध्यापक(पृष्ठभूमि में संगीत के साथ पढ़ना)
उन सभी के लिए जिन्हें अट्ठावनवें लेख द्वारा ब्रांड किया गया था,
जो एक सपने में कुत्तों से घिरा हुआ था, एक भयंकर काफिला,
जो अदालत द्वारा, बिना मुकदमे के, एक विशेष बैठक द्वारा
कब्र के लिए एक जेल वर्दी के लिए बर्बाद किया गया था,
जो बेड़ियों, कांटों, ज़ंजीरों से नसीब से मुलाक़ात हुई थी
उनके लिए हमारे आंसू और दुख, हमारी शाश्वत स्मृति! (टी. रुस्लोव)
आज पाठ में हमें सोवियत संघ में राजनीतिक दमन के बारे में बात करनी है, उन लोगों के बारे में जो उनसे पीड़ित हैं, अद्भुत भाग्य के लेखक - वरलाम तिखोनोविच शाल्मोव - और उनके गद्य के बारे में। अपनी नोटबुक खोलें और आज के पाठ का विषय लिखें
(स्लाइड 1)। घर पर आप वरलाम शाल्मोव की कहानियाँ पढ़ते हैं। आज के पाठ के लिए हमारा लक्ष्य क्या है? (छात्र उत्तर: वी। शाल्मोव के काम से परिचित हों, उनकी जीवनी, उनके कार्यों को समझें)।
वरलाम तिखोनोविच शाल्मोव ने सोवियत शिविरों में लगभग 20 साल बिताए, जीवित रहे, जीवित रहे और अपने काम "कोलिमा टेल्स" में इसके बारे में लिखने की ताकत पाई, जिनमें से कुछ से आप परिचित होने में कामयाब रहे। आपको ये कहानियाँ कैसे मिलीं? क्या हैरान, चकित, नाराज? (छात्र उत्तर)
"कोलिमा टेल्स" का रहस्य क्या है? लेखक स्वयं अपने कार्यों को "नया गद्य" क्यों मानता है? ये हमारे पाठ के प्रमुख प्रश्न हैं (स्लाइड 2)।
2. छात्रों के ज्ञान की प्राप्ति।
लेकिन शाल्मोव के गद्य को समझने के लिए, उन वर्षों की ऐतिहासिक घटनाओं का एक अच्छा विचार होना चाहिए।
छात्र का संदेश "यूएसएसआर में दमन का इतिहास"
एआई सोल्झेनित्सिन ने कहा: "किसी भी चंगेज खान ने इतने किसानों को नष्ट नहीं किया जितना कि हमारे गौरवशाली अंग, पार्टी के नेतृत्व में।" बेशक, यह सब साहित्यिक प्रक्रिया को छू नहीं सका। आइए कुछ तथ्य याद रखें।
विद्यार्थी का संदेश "साहित्य में दमन"(निम्नलिखित तथ्यों का उल्लेख किया जाना चाहिए: 1921 में स्वतंत्रता की हवा की कमी से अलेक्जेंडर ब्लोक का दम घुट गया। शॉट: 1921 में निकोलाई गुमिलोव एक प्रति-क्रांतिकारी साजिश के आरोप में, अप्रैल 1938 में बोरिस पिल्न्याक, अक्टूबर 1937 में निकोलाई क्लाइव और सर्गेई क्लिचकोव। , जनवरी 1940 में इसहाक बाबेल। 1938 में शिविर में ओसिप मंडेलस्टम की मृत्यु हो गई। 1925 में सर्गेई येसिनिन, 1930 में व्लादिमीर मायाकोवस्की, 1941 में मरीना स्वेतेवा ने आत्महत्या कर ली, अधिनायकवादी शासन के साथ द्वंद्व का सामना करने में असमर्थ। इवान बुनिन और जिनेदा गिपियस की मृत्यु हो गई निर्वासन , दिमित्री मेरेज़कोवस्की, इगोर सेवेरिनिन, व्याचेस्लाव इवानोव, कोन्स्टेंटिन बालमोंट, इओसिफ ब्रोडस्की, अलेक्जेंडर गैलिच। अन्ना अखमातोवा, मिखाइल ज़ोशचेंको, बोरिस पास्टर्नक को सताया गया। गुलाग अलेक्जेंडर सोलजेनित्सिन, अनातोली ज़िगुलिन, निकोलाई यारोस्लाव स्मेलोट्स्की में पास किया। मॉस्को में हाउस ऑफ राइटर्स में उन लेखकों की याद में एक स्मारक पट्टिका है जो युद्ध में मारे गए - 70 लोग। एक्सचेंजों द्वारा दमित, लेकिन तब उन्हें एहसास हुआ कि पर्याप्त जगह नहीं होगी। सभी दीवारों को रंगा जाएगा।)
अध्यापक. आइए इस शोकाकुल सूची में एक और नाम का नाम लेते हैं - वी.टी. यह विषय ए। सोलजेनित्सिन, और यूरी डोम्ब्रोव्स्की, और ओलेग वोल्कोव, और अनातोली ज़िगुलिन, और लिडिया चुकोवस्काया के कार्यों में भी लगता है, लेकिन वी। शाल्मोव की पुस्तकों की शक्ति बस अद्भुत है (स्लाइड 3)।
शाल्मोव के भाग्य में, दो सिद्धांत टकराए: एक तरफ, उसका चरित्र, विश्वास, दूसरी तरफ, समय का दबाव, राज्य, जिसने इस व्यक्ति को नष्ट करने की मांग की। उनकी प्रतिभा, न्याय के लिए उनकी भावुक प्यास। निडरता, कर्म से वचन को सिद्ध करने की तत्परता: यह सब न केवल समय की मांग में था, बल्कि उसके लिए बहुत खतरनाक भी हो गया।
3. नई सामग्री सीखना। वरलाम शाल्मोव की जीवनी का अध्ययन करने के लिए समूहों में काम करें।
सामूहिक कार्य। (छात्रों को पहले से समूहों में विभाजित किया जाता है)।
प्रत्येक टेबल पर वी.टी. शाल्मोव की जीवनी वाले ग्रंथ हैं। पढ़ें, जीवनी के मुख्य मील के पत्थर (एक मार्कर के साथ) पर प्रकाश डालें, सवालों के जवाब देने के लिए तैयार रहें।
प्रशन:
- शाल्मोव का जन्म कहाँ और कब हुआ था? उनके परिवार के बारे में क्या कहा जा सकता है?
- वी. शाल्मोव ने कहाँ अध्ययन किया?
- वी. शाल्मोव को कब और किसलिए गिरफ्तार किया गया था?
- फैसला क्या था?
- शाल्मोव ने कब और कहाँ अपनी सजा पूरी की?
- शाल्मोव को फिर कब गिरफ्तार किया गया? क्या कारण है?
- 1943 में उनका कार्यकाल क्यों बढ़ाया गया?
- शाल्मोव को शिविर से कब रिहा किया गया है? वह मास्को कब लौटेगा?
- उन्होंने कोलिमा टेल्स पर किस वर्ष काम करना शुरू किया?
(सवाल के जवाब तस्वीरों के साथ स्लाइड के साथ हैं)
अध्यापक: 17 जनवरी, 1982 को वरलाम शाल्मोव की मृत्यु हो गई, अपनी सुनवाई और दृष्टि खो देने के बाद, लिटफोंड के हाउस ऑफ इनवैलिड्स में पूरी तरह से रक्षाहीन, अपने जीवनकाल के दौरान गैर-मान्यता का प्याला पिया।
- "कोलिमा कहानियां" - लेखक का मुख्य कार्य। उन्होंने उन्हें बनाने के लिए 20 साल दिए। पाठक ने 5 संग्रहों में एकत्रित 137 कहानियाँ सीखीं:
- "कोलिमा कहानियां"
- "वाम तट"
- "फावड़ा कलाकार"
- "लर्च का पुनरुत्थान"
- "दस्ताने, या केआर -2"
4. "कोलिमा कहानियों" का विश्लेषण।
- आपने कौन सी कहानियाँ पढ़ी हैं? (छात्र उत्तर)
जोड़े में काम।
आइए "कोलिमा" शब्द के साथ एक क्लस्टर बनाएं। इसमें कोलिमा की दुनिया के बारे में अपनी धारणा को प्रतिबिंबित करने का प्रयास करें, इसमें क्या भावनाएँ हैं? हम जोड़ियों में काम करते हैं, हम सहमत होने की कोशिश करते हैं। क्लस्टर बोर्ड से जुड़े होते हैं और पढ़े जाते हैं।
आइए कहानी "टॉम्बस्टोन" की ओर मुड़ें। विश्लेषण के लिए प्रश्न:
1. "हर कोई मर चुका है:" शब्दों से शुरू होने वाली कहानी का क्या प्रभाव है? सब लोग: कौन, क्यों, कैसे? (उत्तर) हां, ये वे लोग हैं जिनके बारे में शाल्मोव खुद कहेंगे: "यह उन शहीदों का भाग्य है जो नहीं थे, नहीं जानते थे कि कैसे और नायक नहीं बने।" लेकिन वे ऐसी परिस्थितियों में लोग बने रहे - और इसका मतलब बहुत है। लेखक इस संक्षिप्त को दिखाता है, केवल एक विवरण। शाल्मोव के गद्य में विवरण बहुत महत्वपूर्ण है। यहां ऐसा है, उदाहरण के लिए, एक छोटा सा विवरण: ": फोरमैन बार्बे एक कॉमरेड है जिसने मुझे एक बड़े पत्थर को एक संकीर्ण गड्ढे से बाहर निकालने में मदद की।" ब्रिगेडियर, जो आमतौर पर शिविर में दुश्मन, हत्यारा होता है, को कॉमरेड कहा जाता है। उसने कैदी की मदद की, लेकिन उसे पीटा नहीं। इसके पीछे क्या खुलता है? (कॉमरेडली संबंधों के साथ, योजना को अंजाम नहीं दिया गया था, क्योंकि यह केवल एक अमानवीय, घातक भार के तहत किया जा सकता था। बार्बे की सूचना दी गई थी, और वह मर गया।)
2. डरावनी कहानियां, खौफनाक कहानियां। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर लोग क्या सपने देखते हैं? (उत्तर) और यहाँ वोलोडा डोबरोवोल्त्सेव की आवाज़ है (उपनाम पर ध्यान दें): "- और मैं," और उसकी आवाज़ शांत और अविचलित थी, "मैं एक स्टंप बनना चाहूंगा। एक मानव स्टंप, आप जानते हैं, बिना हाथ, बिना पैरों के। तब मैंने पाया होगा कि मेरे पास उनके चेहरे पर थूकने की ताकत है, जो वे हमारे साथ करते हैं। " और वह स्टंप क्यों बनना चाहता है?
3. कहानी का कथानक क्या है? (मौत)। मृत्यु, गैर-अस्तित्व वह कलात्मक दुनिया है जिसमें कहानी की क्रिया सामने आती है। और यहीं नहीं। मौत का तथ्य साजिश की शुरुआत से पहले है। सहमत हूँ कि यह रूसी गद्य के लिए असामान्य है।
आइए कहानी "द स्नेक चार्मर" के साथ काम करते हैं। प्रत्येक समूह को अपना कार्य मिलता है। समूह 1 - कहानी की शुरुआत पढ़ें, ऐसे शब्द और वाक्यांश खोजें जो पाठक की भावनाओं को प्रभावित करें। क्या भावनाएँ उत्पन्न होती हैं? समूह 2 - कहानी पढ़ते समय आपके क्या "पतले" और "मोटे" प्रश्न थे? समूह 3 - कहानी के किन अंशों में चिंतन और चिंतन की आवश्यकता है?
कहानी का विश्लेषण करने की प्रक्रिया में, हम निश्चित रूप से उन कठिन प्रश्नों पर ध्यान देंगे जो आपके पास हैं। आइए इसे एक साथ समझने की कोशिश करें।
- कहानी को "द स्नेक चार्मर" क्यों कहा जाता है? सपेरा किसे माना जा सकता है?
- प्लेटोनोव उपन्यासों को बताने के लिए आखिर क्यों राजी हुए? क्या उसकी निंदा करना संभव है?
- क्या प्लैटोनोव की "उपन्यासों को निचोड़ने" की सहमति ताकत या कमजोरी का संकेत है?
- प्लैटोनोव ने हृदय रोग क्यों विकसित किया?
- किसी की स्थिति को सुधारने के लिए इस तरह से लेखक का दृष्टिकोण क्या है? (तेज नकारात्मक)
- सेनेचका को कैसे दर्शाया गया है? वह क्या व्यक्त करता है?
(पहली नज़र में ऐसा लगता है कि कहानी राजनीतिक और चोरों के बीच टकराव के बारे में है, लेकिन अगर आप गहराई से देखते हैं, तो यह कोई संयोग नहीं है कि पटकथा लेखक-बौद्धिक प्लैटोनोव ब्लाटर्स का विरोध करते हैं, कि आध्यात्मिकता पाशविक बल का विरोध करती है। लेकिन "कलाकार और शक्ति", "कलाकार और समाज" विषय से संबंधित एक और योजना है। "उपन्यास निचोड़ना" - चोरों के शब्दजाल से यह वाक्यांश अपने आप में एक शक्तिशाली व्यंग्यात्मक रूपक है: शक्तिशाली के लिए ऐसा "निचोड़ना" यह दुनिया साहित्य की विशेषता से छुटकारा पाने के लिए एक प्राचीन और कठिन है, शाल्मोव अपने नकारात्मक रवैये को "सांप" और "कैस्टर" दोनों दिखाने में कामयाब रहे।)
कहानी "मेजर पुगाचेव की आखिरी लड़ाई"। शाल्मोव की रचनात्मकता के शोधकर्ता वालेरी एसिपोव लिखते हैं कि "शाल्मोव ने एक भी शब्द ऐसे ही नहीं लिखा।"
- यह कहानी किस बारे में है?
- कहानी की शुरुआत में लेखक 1930 और 1940 के दशक की गिरफ्तारी की तुलना क्यों करता है? पूर्व अग्रिम पंक्ति के सैनिक अन्य कैदियों से कैसे भिन्न थे?
- मेजर पुगाचेव के भाग्य के बारे में बताएं। उसके साथियों का भाग्य क्या है? युद्ध के अनुभव ने उन्हें कैसे प्रभावित किया?
- भागने के दौरान कैदियों ने कैसा व्यवहार किया?
- अस्पताल में कोई घायल कैदी क्यों नहीं थे? सोलातोव का इलाज क्यों किया गया?
- पुगाचेव की मृत्यु के साथ कहानी क्यों समाप्त होती है?
कहानी पढ़ने के बाद कैसा अहसास होता है? पात्रों के प्रति लेखक का दृष्टिकोण किस प्रकार प्रकट होता है? (उपनाम पुगाचेव नायकों के प्रति लेखक के रवैये की बात करता है, और यह तथ्य कि लेखक लगातार उसे रैंक से बुलाता है - प्रमुख, इस बात पर जोर देते हुए कि वह एक सेनानी है जिसने शिविर अधिकारियों को चुनौती दी, और अपने मृत साथियों को याद करते हुए प्रमुख की मुस्कान अपनी मृत्यु से पहले। शाल्मोव उसके बारे में कहेगा - "एक कठिन पुरुष जीवन", अपनी मृत्यु से पहले वह उसे एक बेस्वाद क्रैनबेरी बेरी देगा, "सर्वश्रेष्ठ लोगों" शब्दों को दो बार दोहराएं और अपनी मुस्कान को याद रखें, उस आनंद का अनुभव करें जो एक व्यक्ति के पास है एक आध्यात्मिक ऊंचाई।)
शाल्मोव, जिन्होंने दावा किया था कि कोलिमा में कोई सफल पलायन नहीं हो सकता, ने मेजर पुगाचेव का महिमामंडन क्यों किया? मेजर पुगाचेव का कारनामा क्या है? (पुगाचेव और उनके साथियों का करतब यह नहीं है कि उन्होंने अपने हाथों में हथियारों के साथ अपनी स्वतंत्रता की रक्षा की, न कि उन्होंने सोवियत शासन के खिलाफ अपनी मशीनगनों को बदल दिया, ऐसा नहीं कि उन्होंने - हर एक - आत्मसमर्पण के लिए मौत को प्राथमिकता दी। वे नायक बन गए क्योंकि उन्होंने उन पर थोपी गई सोच और भावना की प्रणाली को स्वीकार करने से इनकार कर दिया। शिविर को एक अलौकिक प्रणाली के रूप में महसूस करते हुए, उन्होंने इसमें मौजूद होने से इनकार कर दिया। पलायन - शिविर से टैगा तक - शिविर से विश्व तक - निस्संदेह एक चमत्कार था शारीरिक साहस, लेकिन सबसे ऊपर साहसी विचार।)
एक परी कथा लिखने के बाद, लेखक के लिए व्यक्तिगत रूप से बहुत महत्वपूर्ण, शाल्मोव ने एक नया शिविर कानून बनाया - व्यक्तित्व के संरक्षण का कानून, इस सवाल का जवाब देता है कि इस मौत की दुनिया से कैसे बाहर निकला जाए। उस समय, जब शाल्मोव ने खुद को "याद रखने और लिखने" का कार्य निर्धारित किया, तो उन्होंने पुगाचेव और उनके साथियों की तरह, अपने नियमों के अनुसार लड़ाई लड़ी - एक कैदी से वह एक लेखक बन गया, उसने एक अलौकिक प्रणाली के साथ लड़ाई को एक में स्थानांतरित कर दिया। विदेशी शिविर और संस्कृति का अपना क्षेत्र।
अध्यापक:दोस्तों, क्या आपने और मैंने कोलिमा टेल्स के रहस्य को जानने के करीब पहुंचने का प्रबंधन किया? "नया गद्य" कहे जाने वाले शाल्मोव के गद्य की किन विशेषताओं पर हम ध्यान देंगे?
("कोलिमा टेल्स" का रहस्य यह है कि, सभी नकारात्मक चीजों के साथ, लेखक यह दिखाने में कामयाब रहे कि लोग अमानवीय परिस्थितियों में भी लोग बने रहते हैं, इस प्रणाली से लड़ने का एक तरीका है - इसके नियमों को स्वीकार नहीं करना, इसे हराना कला और सद्भाव की शक्ति के साथ। "नए गद्य" शाल्मोवा की विशेषताएं: वृत्तचित्र, संक्षिप्त वर्णन, एक विवरण-प्रतीक की उपस्थिति।)
आइए विषयों पर समूहों में सिंकवाइन बनाने का प्रयास करें: "कोलिमा कहानियां", "मैन", "वरलाम शाल्मोव", ताकि आप हमारे पाठ के बाद अपनी भावनाओं को व्यक्त कर सकें।
होम वर्क:"आलोचना" पिरामिड का उपयोग करते हुए शाल्मोव की कहानियों में से एक की समीक्षा लिखें; फिल्म "लेनिन टेस्टामेंट" देखें।
साहित्य।
2. वालेरी एसिपोव। "इस कोहरे को दूर करें" (वी। शाल्मोव का देर से गद्य: प्रेरणा और समस्याएं) // www.shalamov.ru/research/92/
3. एन.एल. कृपिना, एन.ए. सोसनिना। समय की मिलीभगत। - एम।, "ज्ञानोदय", 1992
कक्षा 11 . में साहित्य पाठ
"वी। शाल्मोव की कहानियों "बेरीज", "सिंगल मीटरिंग" का भाषाई और शैलीगत विश्लेषण
पाठ मकसद:
1. शैक्षिक:
* भाषाई और शैलीगत पाठ विश्लेषण के कौशल में सुधार;
* कलात्मक शैली के पाठ का विश्लेषण करने की क्षमता का गठन;
*छात्रों की संज्ञानात्मक अनुसंधान गतिविधि की सक्रियता.
2. विकासशील:
*छात्रों की संचार, भाषाई और भाषाई क्षमता का और विकास;
* महत्वपूर्ण सोच प्रौद्योगिकी तत्वों के उपयोग के माध्यम से छात्रों की रचनात्मक क्षमताओं का विकास और उनकी मानसिक गतिविधि की सक्रियता;
*समस्याग्रस्त मुद्दे पर बहस करने और अपनी बात साबित करने की क्षमता में सुधार करना;
*छात्रों की सामाजिक क्षमता का विकास*.
3. शैक्षिक:
*छात्रों के व्यक्तित्व के नैतिक विकास में उनका योगदान, उनकी वास्तविक जीवन मूल्यों की परिभाषा।
प्रौद्योगिकी: महत्वपूर्ण सोच प्रौद्योगिकी; समस्या आधारित सीखने की तकनीक, मूल्य अभिविन्यास की कार्यशाला।
कार्य:
* वी। शाल्मोव की कहानियों "बेरीज" के मुख्य विचार को प्रकट करने के लिए
* "एकल मापन" कहानियों का भाषाई-शैलीगत विश्लेषण करें
* भाषाई (अभिव्यंजक) साधनों का विश्लेषण करें।
पाठ प्रकार:छात्रों के ज्ञान, कौशल और क्षमताओं के एकीकृत अनुप्रयोग में एक पाठ।
तरीके:समस्या-खोज, समस्यात्मक
सबक का प्रकार:कार्यशाला
काम के रूप:सामने, व्यक्तिगत।
डेस्क पर:
जो कुछ प्रिय था वह धूल में रौंदा गया; सभ्यता और संस्कृति एक व्यक्ति को कम से कम समय में उड़ा देती है, जिसकी गणना हफ्तों में की जाती है।
ऑशविट्ज़ के ओवन और कोलिमा के अपमान ने साबित कर दिया कि कला और साहित्य शून्य हैं ...
वी. शालमोव
पर सवार: (अवधारणाएं पाठ के दौरान लिखी जाती हैं)
सर्वसत्तावाद
दमन
व्यक्तित्व का विनाश
बालु के कन
राज्य मशीन
शिविर
समाज मॉडल
पाठ के अंत में, इन शब्दों के साथ वाक्य बनाएं - निष्कर्ष।
वामपंथी पर:
कहानी
संयोजन
कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन
कक्षाओं के दौरान:
1. शिक्षक के शब्द
घर पर, आप वी। शाल्मोव की कहानियों से परिचित हुए। क्या आपने इस लेखक का काम पहले पढ़ा है?
आज हम शाल्मोव के गद्य की दुनिया की खोज करेंगे, दुनिया क्रूर और निर्दयी और हद तक सच्ची है। ऐसे कार्यों को लिखने के उद्देश्यों को समझने के लिए, लेखक की लघु जीवनी से परिचित होना आवश्यक है।
2. प्रस्तुतिएक छात्र द्वारा तैयार - वी. शालमोव की जीवनी
3. बातचीत
लेखक की जीवनी में क्या खास है?
उन्होंने कोलिमा में शिविरों में 20 साल बिताए, एक राजनीतिक कैदी थे। नतीजतन, उन्होंने जो कुछ भी लिखा, वह खुद लेखक ने अनुभव किया और महसूस किया। "कोलिमा कहानियां" - व्यक्तिगत अनुभव।
हम उस समय के शिविरों के बारे में क्या जानते हैं?
4. शिविरों में दंड की व्यवस्था के बारे में एक छात्र का संदेश।
तो आपने कौन सी कहानियाँ पढ़ी हैं?
- "सिंगल मीटरिंग", "बेरीज़"।
कौन सा विषय इन कहानियों को जोड़ता है?
मुख्य विषय शिविर में मनुष्य का अस्तित्व है।
कार्रवाई कहां हो रही है?
उत्तर में। कोलिमा, सबसे गंभीर शिविर।
कहानी के केंद्र में कौन है?
ज़ेक्स (चोर, राजनीतिक कैदी), ओवरसियर।
कहानी का स्वर क्या है?
इंटोनेशन भावहीन, साधारण, भावनाओं के बिना है। इस तरह का स्वर कहानियों को कयामत का एक नोट देता है।
एक नियम के रूप में, कला के किसी भी गद्य कार्य में सभी प्रकार के भाषण होते हैं: कथन, विवरण, तर्क। वी. शाल्मोव की कहानियों में क्या है? इसे साबित करो।
एक कहानी और एक विवरण है।
वी। शाल्मोव की कहानियों में कोई तर्क क्यों नहीं है?
Zeke तर्क नहीं कर सकता। वह एक दलदल है, "कोई नहीं", "शिविर धूल"।
वर्णन किन प्रसंगों में होता है?
ये प्रसंग भोजन के विवरण से संबंधित हैं। निरंतर भूख की स्थिति में यह एक मजबूत भावना है। एक स्पष्ट समानता है: भोजन = जीवन, मनुष्य = पशु।
क्या कोई कहानी है?
हाँ, यही कहानियों का आधार है। एक अपराधी के जीवन में अपने स्वयं के जीवन को बनाए रखने और बनाए रखने के उद्देश्य से कार्यों की एक श्रृंखला होती है: थकाऊ, अर्थहीन काम, लगातार भूख और ठंड से लड़ना, और भोजन प्राप्त करने के लिए कार्य करना।
कहानियों का विषय क्या है?
1. मनुष्य और राज्य की अधिनायकवादी मशीन के बीच टकराव की समस्या। 2.शिविर में किसी व्यक्ति के मूल्य अभिविन्यास के परिवर्तन (विरूपण) की समस्या।
3. मानव जीवन की कीमत की समस्या।
5. कहानी का विश्लेषण "एकल माप"
संग्रह के शीर्षक में वी शाल्मोव द्वारा शैली की घोषणा की गई है - "कोलिमा कहानियां"
एक कहानी क्या है? आइए शब्दकोश की ओर मुड़ें।
एक कहानी एक छोटी महाकाव्य शैली है, एक छोटी मात्रा का गद्य कार्य है, जिसमें, एक नियम के रूप में, नायक के जीवन की एक या अधिक घटनाओं को चित्रित किया जाता है।
कहानी की क्लासिक रचना क्या है?
कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन।
क्या वी. शाल्मोव की कहानियाँ शास्त्रीय रूप से मेल खाती हैं?
नहीं। कोई परिचय नहीं है, चरमोत्कर्ष को काम के अंत की ओर स्थानांतरित कर दिया गया है।
यह साहित्यिक सिद्धांतों से एक जानबूझकर प्रस्थान है। शाल्मोव आश्वस्त थे कि साहित्य मर चुका है (वह जो "सिखाता है" - दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय का साहित्य)।
कहानी के नायक के अंतिम दिन की कहानी साधारण है, बिना भावना के। दुगेव की मृत्यु एक आँकड़ा है।
कहानी में कोई परिचय और निष्कर्ष क्यों नहीं है?
वी। शाल्मोव को नायक की पृष्ठभूमि के साथ बोझ किए बिना, सार दिखाने की जरूरत है। शिविर की स्थितियों में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह व्यक्ति पहले कौन था। शाल्मोव एक ऐसे व्यक्ति के बारे में लिखता है जो जीवन और मृत्यु को अलग करने वाली रेखा पर खड़ा है।
परिवेश एक कॉमरेड के भाग्य के प्रति उदासीन है। (कहानी का 1 पैराग्राफ पढ़ें, पार्टनर और फोरमैन के व्यवहार का विश्लेषण करें)
दुगेव शिविर में क्या महसूस करता है?
मुख्य भावना भूख है। यह वह है जो नायक के विचार की ट्रेन को निर्धारित करता है (एक अंश पढ़ें)। दूसरा है उदासीनता (एक अंश पढ़ें)।
छावनी में व्यक्ति गूंगा हो जाता है, पशु बन जाता है। दुगेव चोरी करना नहीं जानता (और यह शिविर में "मुख्य उत्तरी गुण" है), इसलिए वह जल्दी से कमजोर हो रहा है। वह आदर्श को पूरा करने की कोशिश करता है ("कोई भी साथी यह नहीं कहेगा कि वह आदर्श को पूरा नहीं करता है")। जब दुगेव को पता चलता है कि उसने केवल 25% पूरा किया है, तो वह हैरान है क्योंकि "काम इतना कठिन था।" वह इतना थक गया था कि "भूख की भावना भी उसे बहुत पहले छोड़ चुकी थी।"
कहानी के चरमोत्कर्ष और उसके खंड का पता लगाएं।
चरमोत्कर्ष और खंडन अंतिम पैराग्राफ (पढ़े गए) में संयुक्त हैं। जब दुगेव ने महसूस किया कि उन्हें कांटेदार तार के साथ एक उच्च बाड़ के लिए क्यों ले जाया जा रहा था, तो उन्होंने "पछतावा किया कि उन्होंने व्यर्थ काम किया था, कि आखिरी दिन व्यर्थ में तड़प रहा था।"
6. कहानी "जामुन" का विश्लेषण
"एकल आकार" और "बेरीज़" कहानियों में क्या समानता है?
"बेरीज़" कहानी में शाल्मोव ने "एकान्त मापन" के रूप में, रोजमर्रा की जिंदगी में एक शिविर खींचा। नायक, जिसकी ओर से कहानी सुनाई जाती है, दुगेव की तरह, जीवन से चिपक जाता है, हालांकि वह समझता है कि उसका जीवन और उसके साथियों का जीवन बेकार है।
1. छावनी में हर एक व्यक्ति अपने लिए है।
2. भूख - एक दर्दनाक तीव्र अनुभूति जो किसी व्यक्ति को जोखिम लेने और जल्दबाजी में काम करने के लिए प्रेरित करती है।
3. किसी व्यक्ति के सभी नैतिक गुणों ने शारीरिक आवश्यकताओं को जन्म दिया है - खाना, सोना, गर्म रहना।
कथावाचक के मित्र रयबाकोव ने जार में जामुन क्यों उठाए?
यदि रयबाकोव एक पूर्ण कैन उठाता है, तो सुरक्षा दस्ते का रसोइया उसे रोटी देगा। रयबाकोव का उद्यम तुरंत एक महत्वपूर्ण व्यवसाय बन गया।" भोजन प्राप्त करना शिविर में सबसे महत्वपूर्ण बात है।
रयबाकोव ने जामुन लेने में मदद क्यों नहीं मांगी?
उसे रोटी बांटनी होगी, और "शिविर नैतिकता" में ऐसे मानवीय कार्य शामिल नहीं हैं। नतीजतन, शाल्मोव के विचार की एक बार फिर पुष्टि होती है कि शिविर में यह हर आदमी अपने लिए है।
सामान्य कथा से स्वर और सामग्री के संदर्भ में कौन सा एपिसोड सबसे अलग है?
जामुन का एपिसोड विवरण। यही वास्तविक कविता है। एक पेटू और पारखी के स्वर के साथ कथाकार जामुन खींचता है। एक दोषी के जीवन में कुछ भी इतनी मजबूत भावनाओं का कारण नहीं बनता है। केवल भोजन।
उस प्रकरण का विश्लेषण करें जो रयबाकोव की मृत्यु के बारे में बताता है।
रयबाकोव को गार्ड सेरोशपका ने गोली मार दी थी क्योंकि अपराधी ने निर्दिष्ट क्षेत्र की सीमाओं का उल्लंघन किया था। ग्रे हैट ने बिना किसी अफसोस के इसे लापरवाही से किया। गार्ड जानता था कि रयबाकोव भाग नहीं जाएगा, लेकिन उसने पहले शॉट से अपराधी को मार डाला। लेखक ने पाठक का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित किया कि रयबाकोव को पहले शॉट से मारा गया था, जो एक चेतावनी होनी चाहिए। दूसरा औपचारिक रूप से बनाया गया था - यह दो शॉट फायर करने वाला है। न तो गार्ड सेरोशपका और न ही दोषियों ने कानून का पालन करने के बारे में सोचा, क्योंकि शिविर अराजकता का क्षेत्र है, और "शिविर की धूल की कीमत शून्य है"
मित्र की मृत्यु एक सामान्य घटना है। हानि, परेशानी की कोई भावना नहीं है। आदमी कुछ भी नहीं है। जामुन का एक जार एक मूल्य है, क्योंकि इसे रोटी के लिए बदला जा सकता है।
सभ्यता और संस्कृति के बारे में वी. शाल्मोव के शब्दों को फिर से पढ़ें। कहानियों को पढ़ने के बाद, क्या यह स्पष्ट हो गया कि लेखक इस दृष्टिकोण का पालन क्यों करता है? अपने उत्तर में पाठ के दौरान बोर्ड पर लिखे गए प्रमुख शब्दों का प्रयोग करें।
वी। शाल्मोव ऐसा सोचते हैं, क्योंकि शिविर ने साबित कर दिया कि एक अधिनायकवादी राज्य की मशीन के साथ टकराव में व्यक्ति की शारीरिक और आध्यात्मिक ताकतें सीमित हैं। बुराई की ताकतें एक व्यक्ति को तोड़ती और नष्ट करती हैं, क्योंकि एक व्यक्ति की संभावनाएं सीमित हैं, और बुराई असीमित हो सकती है। कलाकार एक व्यक्ति में भयानक दिखाने से डरता नहीं था। दुनिया के "अमानवीयकरण" को दिखाने के बाद, शाल्मोव एक नबी निकला: हर जगह क्रूरता बढ़ रही है, जबकि उन्होंने कभी भी अमानवीयता का सौंदर्यीकरण नहीं किया। वह चाहते थे कि पाठक वास्तविक जीवन में यह देखें और सराहना करें कि यह कैसा है। सब कुछ की अनुमति है - मानव जाति के इतिहास की भयानक वास्तविकता, जिसका सामना किया जाना चाहिए - कोलिमा टेल्स के लेखक पाठक को इस तरह के विश्वास की ओर ले जाते हैं
गृहकार्य: वी. शाल्मोव की कहानी "संघनित दूध" की समीक्षा