कांस्य घुड़सवार के लिए बेनोइट के चित्र। A.N . द्वारा चित्रण
यह भी पढ़ें
रूस की शाखा मंत्रालय
उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षणिक संस्थान
"रूसी राज्य मानवतावादी विश्वविद्यालय"
(आरएसयूएच)
कला इतिहास के संकाय
बहाली के उच्च विद्यालय
ए. बेनोइस द्वारा ए.एस. पुश्किन "द कॉपर राइडर" की कविता का वर्णन और विश्लेषण
शाम विभाग के प्रथम वर्ष के छात्र का कोर्सवर्क
मास्को 2011
1. परिचय ____________________________________________________ 3
2. अध्याय I. ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण ______ 5
3. अध्याय II। तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण ____ 9
4. अध्याय III। पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं _____________ 15
5. निष्कर्ष _______________________________________ 19
6. स्रोतों और साहित्य की सूची _____________________________ 21
परिचय
"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता के लिए चित्रों पर काम करने की प्रक्रिया में, जो लगभग 20 वर्षों तक चली, ए. बेनोइस ने चित्रण के तीन संस्करण बनाए - 1903, 1905, 1916। इस काम में विश्लेषण का विषय तीसरे संस्करण के चित्र हैं, जो 1923 के पुस्तक संस्करण में प्रकाशित हुए थे। मूल ग्राफिक शीट बेनोइट द्वारा स्याही, ग्रेफाइट पेंसिल और पानी के रंगों में बनाई गई थीं। चित्र लिथोग्राफी की तकनीक में मुद्रित होते हैं।
1923 संस्करण की एक प्रति आरएसएल में, राज्य संग्रहालय (जीएमपी) में भी है। विभिन्न संस्करणों की मूल शीट को विभिन्न संग्रहालयों में विभाजित किया गया है: पुश्किन संग्रहालय आईएम। पुश्किन संग्रहालय, जीएमपी, रूसी संग्रहालय, और निजी संग्रह में भी हैं।
विश्लेषित सामग्री की प्रकृति, पुस्तक चित्रण, विश्लेषण की दो दिशाओं को निर्धारित करता है: पुस्तक संस्करण और ग्राफिक शीट।
काम का उद्देश्य एक पुस्तक प्रकाशन के संदर्भ में चित्रण सामग्री की कलात्मक और तकनीकी विशेषताओं के संबंध की जांच करना है, कलात्मक, ग्राफिक माध्यमों से कविता की काव्य छवियों का अवतार।
इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल किया जाता है - बेनोइस के कलात्मक इरादे की पहचान करने के लिए, चित्रकारी सामग्री के निर्माण में ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पहलू, प्रदर्शन की तकनीकी विशेषताओं की पहचान करने के लिए, कलाकार के काम में पुस्तक ग्राफिक्स के महत्व को निर्धारित करने के लिए। काम के कार्यों में 1916 के संस्करण में पिछले संस्करणों के साथ चित्रों की तुलना भी शामिल है, जो कलाकार के रचनात्मक विचार के विकास का पता लगाने की अनुमति देता है।
निर्धारित लक्ष्य और उद्देश्यों के अनुसार, विश्लेषण का विषय, कार्य में तीन-भाग संरचना होती है। पहला भाग कलाकार के काम के कलात्मक और ऐतिहासिक संदर्भ के साथ-साथ पुश्किन की कविता के विश्लेषण के लिए समर्पित है। दूसरा भाग कविता के सामान्य कलात्मक कैनवास के संदर्भ में ग्राफिक शीट को समर्पित है। तीसरा भाग प्रौद्योगिकी और पुस्तक वास्तुकला के संदर्भ में पुस्तक चित्रण की विशेषताओं की जांच करता है।
अध्यायमैं... ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण
ए। बेनोइस के काम की खोज, अध्ययन, "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" एसोसिएशन के संदर्भ में उनकी कलात्मक गतिविधि पर विचार करना चाहिए, जो कि XX सदी की शुरुआत की सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक घटनाओं में से एक थी। बेनोइट, सोमोव, बक्स्ट, डोबुज़िंस्की के साथ, इसके संस्थापकों में से एक थे। जैसा कि एन। लापशिना ने नोट किया: "... कला की दुनिया के हितों का चक्र, विशेष रूप से इसके सबसे बड़े प्रतिनिधियों के, असामान्य रूप से व्यापक और विविध थे। चित्रफलक पेंटिंग और ग्राफिक्स के अलावा ... उनकी किताबों की कला में उच्च उपलब्धियां हैं ... कोई यह भी कह सकता है कि नाटकीय दृश्यों और पुस्तक ग्राफिक्स में, कला कलाकारों की दुनिया के काम ने इतिहास में एक महत्वपूर्ण चरण का गठन किया न केवल रूसी, बल्कि विश्व कला भी। ”
20वीं शताब्दी की शुरुआत पुस्तक ग्राफिक्स, वुडकट्स और लिथोग्राफी की कला के उत्कर्ष द्वारा चिह्नित की गई थी। यह बेनोइट, रेपिन, सुरिकोव, व्रुबेल, सेरोव, लेविटन, लांसर के चित्रों के साथ पुश्किन की 100 वीं वर्षगांठ के लिए तीन-खंडों के एकत्रित कार्यों पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसमें बेनोइट ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए दो चित्र प्रस्तुत किए। कलाकार व्यापक रूप से पुस्तक कला और उत्कीर्णन के इतिहास का अध्ययन करता है, शैलियों और अलंकरण के इतिहास पर व्याख्यान देता है; वह एक पारखी और पुस्तक के एक कुशल पारखी के रूप में प्रतिष्ठित हैं।
कांस्य घुड़सवार कविता को चित्रित करने का विचार बेनोइट को 1903 में आया था। फिर उन्होंने 32 चित्र बनाए, लेकिन प्रकाशकों के साथ असहमति ने नियोजित उद्यम को सच नहीं होने दिया। बेनोइस की रचनात्मक अवधारणा की एक विशेषता रचनात्मक चित्रण, पुश्किन पाठ का सख्त पालन था। बेनोइट अपने विचार के समाधान का वर्णन इस प्रकार करते हैं: “मैंने इन दृष्टांतों की कल्पना पाठ के प्रत्येक पृष्ठ के साथ रचनाओं के रूप में की थी। मैंने जो प्रारूप स्थापित किया है वह पुश्किन युग के पंचांगों की तरह छोटा, जेब के आकार का है।"
सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक और सांस्कृतिक स्थिति को "पुनर्वास" करने के लिए बेनोइस की सामान्य कलात्मक गतिविधि के संदर्भ में कविता के चित्र देखे जा सकते हैं। कई लोगों के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग उस समय तक नौकरशाही और नौकरशाही की भावना का केंद्र था; आधुनिक इमारतों ने स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी की अखंडता का उल्लंघन किया। इस नस में, बेनोइस के कलात्मक प्रकाशन दिखाई देते हैं, जिसमें "पिक्चर्सक पीटर्सबर्ग", सेंट पीटर्सबर्ग जल रंगों की एक श्रृंखला शामिल है। बेनोइस शहर के जीवन में होने वाली घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को "ऐतिहासिक भावुकता" के रूप में परिभाषित करता है, जो पुराने, "क्लासिक", और नए, जीवन की औद्योगिक प्रणालियों के विरोधाभासों के कारण होता है, विदेशी वास्तुशिल्प तत्वों (कारखाने की इमारतों) की शुरुआत। कारखाने की इमारतें), ऐतिहासिक स्मारकों का विनाश। इसलिए, "पीटर्सबर्ग टेल" की अपील में कलाकार के लिए एक ठोस आधार है। "अब तक, पीटर्सबर्ग को कुछ सुस्त और पीला, अपने स्वयं के जीवन से रहित देखने के लिए प्रथागत है। केवल अंतिम वर्षों में ही वे किसी तरह यह समझने लगे थे कि सेंट पीटर्सबर्ग में पूरी तरह से मूल और अद्वितीय सुंदरता है। ... सेंट पीटर्सबर्ग कुछ, वास्तव में, संपूर्ण रूसी संस्कृति के लिए कीमती है। " इसमें हम पुश्किन और बेनोइस के विचार की समानता की खोज करते हैं - पीटर की रचना के लिए एक भजन बनाने के लिए। शहर कविता में न केवल एक सजावट के रूप में मौजूद है, घटनाओं का एक स्थान है, बल्कि अपने स्वयं के चरित्र को प्रकट करता है, एक व्यक्ति के भाग्य पर हावी है। पीटर इस शहर की प्रतिभा है, और फाल्कोनेट का स्मारक इसका व्यक्तित्व है।
शोधकर्ता सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास में कला कलाकारों की दुनिया की कला की गहरी जड़ता की ओर इशारा करते हैं। "उनकी कला सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुई थी। ... उन्होंने मुझे अपनी कला से शहर की ग्राफिक गुणवत्ता दिखाई।
बेनोइट एक अद्भुत, सूक्ष्म ऐतिहासिक चित्रकार हैं। यहां आप उनके काम "पॉल आई के तहत परेड" को याद कर सकते हैं। द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन के लिए बेनोइस के चित्र में शहर अपनी वास्तुकला और रोजमर्रा की सुविधाओं की सभी समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। चित्र वास्तव में, एक ऐतिहासिक पुनर्निर्माण का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो सिकंदर युग की भावना का प्रतीक है। बेनोइट का काम पुश्किन युग, कविता में निहित है, क्योंकि यह वह थी जिसने कलाकार के दिल को इतनी प्यारी दुनिया को फिर से बनाने की कुंजी के रूप में कार्य किया था।
निःसंदेह इस अध्ययन के सन्दर्भ में विपत्ति और तत्त्वों के विषय में बेनोइस की अपील जिज्ञासु है। 20वीं सदी की शुरुआत उथल-पुथल के पूर्वाभास से भरी है। रूस महान परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर था। भविष्य की घटनाओं के परिप्रेक्ष्य में कविता, दृष्टांतों को कितना अधिक दार्शनिक और दुखद सामग्री भर रहा है। इस तरह की भविष्यवाणी की नस में, कई लोगों ने यूजीन के पीछा और उड़ान के दृश्य को चित्रित करने वाले चित्र को देखा, जो 1923 के संस्करण का अग्रभाग बन गया। आइए हम 1903 की शरद ऋतु में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई बाढ़ पर भी ध्यान दें। 1824 में इसके इतने दुखद परिणाम नहीं हुए, "... नेवा और नहरों में पानी बैंकों और सड़कों पर बह गया ... कई घंटों तक नदियों में बदल गया", हालांकि, इसने कलाकार को प्रदान किया अपने काम के लिए सबसे मूल्यवान जीवित सामग्री।
पुश्किन की कविता का एक और पहलू बेनोइस को नायक (यूजीन) और शहर, पीटर के निर्माण के बीच संबंधों की धारणा में आवश्यक लग रहा था। यह अवास्तविकता है, पीटर्सबर्ग की शानदार प्रकृति, जो शहर के सार में निहित है, जिसके बिना नायक की त्रासदी की गहराई का आकलन करना मुश्किल है। बेनोइट स्वयं इस विशिष्ट विशेषता के लिए अपने उत्साह पर जोर देते हैं: "... यह कविता थी जिसने मुझे वास्तविक और शानदार के मिश्रण से प्रभावित किया, छुआ और उत्साहित किया ..."। जाहिर है, यह शहर की विशेषता "पैलेट" है, जहां सफेद रातें भ्रम की भावना पैदा करती हैं, आसपास के स्थान का भ्रम, जहां दलदली मिट्टी पागल दृष्टि को जन्म देती है।
चित्रों का दूसरा संस्करण 1905 में बेनोइट द्वारा किया गया था। श्रृंखला में प्रसिद्ध फ्रंटपीस सहित छह चित्र शामिल थे। कलाकार लिखता है: "... मैं चाहता था कि पुष्किन युग के पंचांगों के प्रारूप में पुस्तक" पॉकेट "हो, लेकिन मुझे चित्र को हमारी पत्रिका [कला की दुनिया, नंबर 1," के प्रारूप के अधीन करना पड़ा। 1904]. यही कारण है कि मैंने अपने अन्य प्रकाशन गृह में रचनाओं की समान श्रृंखला को पहले से ही बड़े प्रारूप में जारी करने का निर्णय लिया। मूल में, अग्रभाग का आकार 42x31.5 सेमी है, जबकि पहले संस्करण के चित्र 21.3x21.1 सेमी थे।
1923 की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के कला संस्करण के लिए निदर्शी सामग्री का आधार बेनोइस के चित्र का तीसरा संस्करण है, जिसे उनके द्वारा 1916 में बनाया गया था। उन्होंने दूसरे संस्करण की छह बड़ी चादरों को लगभग अपरिवर्तित दोहराया; पहले की चादरें कुछ सुधारों के साथ फिर से खींची गईं। 1918 में मूल को रूसी संग्रहालय में स्थानांतरित करते हुए, लेखक ने उनमें से लगभग प्रत्येक पर समर्पित और स्मारक शिलालेख बनाए। ये दीक्षाएं एक प्रकार का आत्मकथात्मक उप-पाठ हैं, जो दृष्टांत सामग्री की समझ में एक महत्वपूर्ण कड़ी है, जो उनकी धारणा के लिए एक व्यक्तिगत पहलू लाती है।
अध्यायद्वितीय... तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण
चित्र स्याही, कलम, ग्रेफाइट पेंसिल के साथ विभिन्न रंग के पानी के रंग के अस्तर के साथ बनाए जाते हैं - ग्रे, हरा, पीला, ब्रश के साथ लगाया जाता है। वे एक वातावरण बनाते हैं, शहर के चरित्र, उसके हवाई क्षेत्र, नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करते हैं। चित्रों की रंग योजना बल्कि नीरस, कंजूस है, जिससे यूजीन के आंतरिक अनुभवों, घटनाओं के नाटक को और अधिक स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है। "कला की दुनिया" के कलाकारों के काम में पानी के रंग, पेस्टल, गौचे की तकनीक पसंदीदा थी, उन्होंने कलाकारों के लिए ऐसी महत्वपूर्ण संवेदनाओं के अवतार की सेवा की जैसे "अस्तित्व की क्षणिकता, सपनों की नाजुकता, अनुभवों की कविता। "
चित्रों की एक विशेषता विभिन्न ग्राफिक शैलियों का सह-अस्तित्व है - रंगीन लिथोग्राफ ग्राफिक हेडपीस से जुड़े होते हैं जो प्रत्येक भाग के अंतिम एपिसोड को बढ़ाते हैं। इसने कलाकार की आलोचना को जन्म दिया, जिसे अखंडता की कमी, कलात्मक विचार की झिझक के लिए फटकार लगाई गई थी। हालांकि, यह दृष्टिकोण बेनोइस की "पुश्किन के पीटर्सबर्ग महाकाव्य की शैलीगत धाराओं की उदार विविधता" से मेल खाने की इच्छा पर आधारित था। ग्राफिक स्क्रीनसेवर प्रतीकात्मक हैं, जो कविता की रोमांटिक, शानदार प्रकृति को दर्शाते हैं। ट्राइटन और नायड (पार्क मूर्तिकला में अक्सर पात्र) जैसे पौराणिक चित्रों के साथ पृष्ठों को भरना, शहर की चेतन प्रकृति पर जोर देता है, विभिन्न काव्य छवियों द्वारा पुश्किन के पाठ में बताए गए तत्व: "नेवा एक बीमार व्यक्ति की तरह दौड़ा उसके बिस्तर में," "लहरें खिड़कियों से जानवरों की तरह रेंगती हैं", "नेवा ने एक लड़ाई से भागते हुए घोड़े की तरह सांस ली।" बेनोइट ने कविता के पहले भाग के अंत में संघर्ष की साजिश को ग्राफिक स्पलैश की मदद से ठीक से हल किया है, जो टकराव की शानदार प्रकृति पर जोर देता है।
आइए हम काव्यात्मक और दृष्टांत सामग्री के प्रमुख प्रसंगों पर ध्यान दें। संस्करण एक पीछा करने वाले दृश्य को दर्शाने वाले अग्रभाग के साथ खुलता है। कविता का आधार लेते हुए, यह लेटमोटिफ, विरोध का मकसद, पागलपन, फैंटमगोरिया को रेखांकित करता प्रतीत होता है। स्मारक की महानता और यूजीन की तुच्छता के बीच का अंतर इसमें सबसे महत्वपूर्ण रूप से व्यक्त किया गया है - ऐसा लगता है कि यह जमीन के साथ रेंगता है, बल्कि अपनी छाया, विशाल की छाया की छाया का प्रतिनिधित्व करता है। स्मारक के माथे पर चंद्रमा का चमकता प्रतिबिंब जो हो रहा है उसकी शानदार प्रकृति की छाप को बढ़ाता है।
कविता के परिचय के साथ चित्र अपनी कला में शहर की महिमा के लिए समर्पित हैं और सीधे पुश्किन युग की कला के उद्देश्यों से संबंधित हैं।
1903 के संस्करण के विपरीत, जिसमें पीटर ड्राइंग के मध्य भाग पर कब्जा कर लेता है, दर्शक "एन फेस" का सामना करता है, 1916 की ड्राइंग में, पीटर कुछ दूरी पर खड़ा होता है और लगभग अपनी पीठ के साथ दर्शक का सामना करता है। यहां हम पुश्किन के "वह खड़ा था" के लिए एक पत्राचार देखते हैं, नाम को सर्वनाम के साथ बदल देता है। यह पीटर को उदात्त, अप्राप्य महानता का चरित्र प्रदान करता है। दृष्टांत में, बेनोइट इस समस्या को इस प्रकार हल करता है। पीटर की मुद्रा, उनके दल के विपरीत, सचमुच उनके पैरों से उड़ा दी गई, संतुलित और शांत है। उनके चरणों में लहरें शांति से फैलती दिख रही हैं। हम समझते हैं कि यह कोई साधारण व्यक्ति नहीं है। पाठ में महानता उनकी आकांक्षाओं से प्रकट होती है, रेखाचित्र में यह क्षितिज की चौड़ाई है, दूरी में पीटर की आकांक्षा है। पतरस की निगाह न केवल दूरी में, बल्कि दृष्टांत की सीमा से परे भी जाती है, जो केवल उन इरादों को दर्शाता है जिन्हें वह जानता है। यह उत्सुक है कि बेनोइट "गरीब नाव", "झोपड़ियों को काला कर दिया गया" की पुश्किन की छवियों से क्षितिज को "साफ" करता है। यह बेनोइट के विचार और पुश्किन की कविताओं की ख़ासियत को दर्शाता है - हम पूरी तरह से देखते हैं, हम चित्र के बाहर की छवियों को महसूस करते हैं; हवा के झोंके, ऊपर उठने वाले कपड़े, दर्शकों के पीछे सरसराहट वाले जंगल को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाते हैं। क्षेत्र के बरसाती, शत्रुतापूर्ण चरित्र पर अभिव्यंजक काली रेखाओं और स्ट्रोक द्वारा जोर दिया गया है।
"सौ साल बीत चुके हैं ..." हम पुश्किन पाठ में पढ़ते हैं, और अगला चित्रण शहर का एक चित्रमाला है, जो एन। लापशिना के अनुसार, सिकंदर युग के उल्लेखनीय चित्रकार एफ के परिदृश्य कार्यों के लिए आरोही है। अलेक्सेव। दाईं ओर पीटर और पॉल किले का कोना गढ़ है, दूरी में स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग, रोस्ट्रल कॉलम, बाईं ओर दूरी में एडमिरल्टी है। अंतरिक्ष सभी दिशाओं में विस्तार करने वाले परिप्रेक्ष्य द्वारा आयोजित किया जाता है। दूरी में, पृष्ठभूमि में, हम एक तैरता हुआ, तैरता हुआ, शानदार शहर देखते हैं, जो एक भूतिया सफेद रात में गायब होने के लिए तैयार है, अगर यह एक कोने के गढ़ से संतुलित नहीं होता। नदी के किनारे एक नाव में, जो पिछले छंद से निकलती है, हमें एक नाविक और दो सवार दिखाई देते हैं - एक पुरुष और एक महिला। लोग लगभग पूरी तरह से आसपास के परिदृश्य, ग्रेनाइट और पानी के तत्वों में गायब हो गए।
यह चित्र "अकीता की पत्नी और मित्र" को समर्पित है, और, शायद, सवारों में, लेखक स्वयं और उसकी प्रेमिका का प्रतिनिधित्व करता है, इस प्रकार दो सदियों बाद ग्राफिक कहानी को स्थानांतरित करता है। समय की परतों को मिलाकर, लेखक-गीतात्मक नायक के अपने स्वयं के तत्व का परिचय देते हुए, बेनोइट व्यक्तिगत भावनाओं, अपने जीवन को कथा के ताने-बाने में बुनते हैं। कविता ऐतिहासिक निरंतरता के चरित्र को लेती है, और होने वाली घटनाएं एक अति-ऐतिहासिक चरित्र पर होती हैं।
पैनोरमा के विपरीत एक फैलाव पर स्थित अगला आंतरिक चित्रण, हमें सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक दुनिया के अंतरंग निवास में ले जाता है। श्वेत रात्रि के प्रकाश से प्रकाशित कवि कमरे के सन्नाटे में अपने मित्रों को कविता पढ़ता है। कविता और ग्राफिक्स यहाँ राज करते हैं। इस निकट के घेरे में अविनाशी रेखाएँ जन्म लेती हैं। रचना के प्रकाश और छाया के बीच उज्ज्वल विपरीतता क्या हो रहा है के रहस्य पर जोर देती है।
परिचय में, हमने पीटर की टाइटैनिक आकांक्षाओं की खोज की, पहले भाग की शुरुआत में हम यूजीन के मामूली, मानवीय सपनों को पहचानते हैं, जो स्मारक के ग्रेनाइट पर "दुर्घटनाग्रस्त" होने जा रहे हैं। चित्रण में दर्शाया गया कमरा, जिसमें येवगेनी बैठा है, पाठक को एक और पीटर्सबर्ग, दोस्तोवस्की के "गरीब लोगों", गोगोल के "ओवरकोट" के लिए संदर्भित करता है, जिससे ऐतिहासिक निरंतरता पर जोर दिया जाता है, छोटे आदमी के विषय का महत्व उठाया जाता है। पुश्किन द्वारा कविता में।
कविता के पहले भाग के चित्र बाढ़ के विभिन्न दृश्यों, तत्वों की विजय, पौराणिक प्राकृतिक शक्तियों का प्रतिनिधित्व करते हैं। बेनोइट तत्वों की छवि में विकर्ण, टूटी हुई रेखाओं, फटे स्ट्रोक का उपयोग करता है। वे संरचना की अखंडता, शहरी परिदृश्य की स्थिरता को नष्ट कर देते हैं। हम कह सकते हैं कि सेंट पीटर्सबर्ग की ग्राफिक सामंजस्यपूर्ण लय लहरों और स्वर्गीय रूपरेखाओं के कटे हुए विकर्णों द्वारा नष्ट हो जाती है।
आइए हम यूजीन के साथ शेर पर चित्रण की ओर मुड़ें ("संगमरमर के जानवर पर, बिना टोपी के, बिना टोपी के, अपने हाथों को क्रॉस से जकड़ते हुए"), जो एक नाटकीय संघर्ष की शुरुआत है। यहाँ हम कविता की आलंकारिक संरचना से एक प्रस्थान का निरीक्षण करते हैं। "एक कांस्य घोड़े पर मूर्ति" नेवा से ऊपर उठती है "एक अस्थिर ऊंचाई में।" हालांकि, शेर की ऐतिहासिक, स्थलाकृतिक स्थिति जिस पर यूजीन बैठा था, ने बेनोइस को एक दृष्टांत में संघर्ष का एहसास नहीं होने दिया, स्मारक के सिल्हूट को केवल दूरी में एक स्थान से ही रेखांकित किया गया है। इसलिए, आने वाली घटनाओं के पौराणिक चरित्र को सूचित करते हुए, एक ग्राफिक स्पलैश के रूप में एक संघर्ष की घटना को अगले पृष्ठ पर ले जाया जाता है। हम पीटर को एक आसन पर देखते हैं, जिस पर एक पौराणिक शेर, जैसे कि तत्वों से बुना हुआ, कदम रखता है। हालाँकि, इस तरह का निर्णय अभी भी कुछ हद तक प्रकरण के नाटक को कम करता है।
दूसरे भाग के चित्र यूजीन की व्यक्तिगत त्रासदी, उनके पागलपन और पीटर के विरोध, सेंट पीटर्सबर्ग की प्रतिभा को समर्पित हैं।
स्मारक के लिए यूजीन के दृष्टिकोण के दृश्य, चेज़ में एक सिनेमाई चरित्र है। स्मारक को विभिन्न कोणों से देखने पर, हम, जैसे वह थे, इसकी भौतिकता को महसूस करते हैं। स्मारक के चारों ओर घूमने के क्रमिक रूप से सामने आने वाले दृश्यों की एक श्रृंखला में व्यक्त, यूजीन का पलायन, चित्रण कैनवास गतिशीलता, पीछा के तनाव को व्यक्त करता है। यूजीन के बाद सरपट दौड़ता हुआ सवार कोई मूर्ति नहीं है जो जीवन में आई है, बल्कि फाल्कोन के लिए एक कब्जा किया हुआ स्मारक है। एक सिल्हूट के रूप में सरपट दौड़ते हुए स्मारक को चित्रित करते हुए, बेनोइट अपने फैंटमसागोरिक, भूतिया चरित्र पर जोर देता है। सिल्हूट डिजाइन पृष्ठभूमि की पारंपरिकता को भी दर्शाता है, पात्रों को दृश्यों की गहराई से शीट के तल तक स्थानांतरित करता है।
अंतिम दृश्य में तीन मंजिला इमारत के स्तर पर ऊंचा स्मारक, अपनी भव्यता से दबा हुआ, मतिभ्रम का प्रतीक प्रतीत होता है। यूजीन, इमारत की ओर अपनी पीठ के साथ, अब नहीं देखता, अपने पीछे की मूर्ति को महसूस नहीं करता, वह हर जगह है। सेंट पीटर्सबर्ग की रात की सड़कों से हमें यूजीन की आंतरिक दुनिया में ले जाया जाता है, जैसे कि हम उसकी आंखों में देखते हैं और वहां एक दुःस्वप्न दृष्टि देखते हैं।
रात के पीछा के दृश्यों को चित्रित करना, यूजीन का पागलपन, बेनोइट विरोधाभासों का उपयोग करता है, तनाव की भावना पैदा करता है। स्याही और सफेद की बारी-बारी से टूटी हुई धारियों से भरा आकाश, गड़गड़ाहट का संदेश देता है, सड़कों की वीरानी जो हो रहा है उसका तनाव बढ़ाता है, लेखक द्वारा इस्तेमाल किया गया सफेद एक भूतिया रोशनी पैदा करता है; पूर्णिमा का उदय पागलपन के रूप में होता है।
पागलपन की आखिरी तस्वीर के विपरीत, निम्नलिखित चित्रण में एक यथार्थवादी, रोजमर्रा का चरित्र है। यूजीन राहगीरों के बीच भटकता है, वह अपने पागलपन से पूरी तरह से नष्ट हो जाता है, और उसकी त्रासदी शहर की सामान्य विविध लय में खो जाती है। स्मारक दृढ़ता से और स्थिर रूप से एक कुरसी पर बैठता है, जैसा कि पीटर एक बार रेगिस्तान की लहरों के तट पर आत्मविश्वास से खड़ा था। हम गति के उस क्षण को देखते हैं जब यूजीन और सवार परिप्रेक्ष्य की एक सीधी रेखा पर प्रतिच्छेद करते हैं, जो उनकी दिशा में पूर्ण विपरीत का प्रतिनिधित्व करते हैं।
आइए हम चित्रों की कई कलात्मक विशेषताओं को अतिरिक्त रूप से निर्दिष्ट करें। उन्हें समान रूप से, लगातार प्रत्येक पृष्ठ पर रखा जाता है, जो निदर्शी सामग्री का एक सख्त वर्णनात्मक चरित्र प्रदान करता है। अलग-अलग जगहों पर हम फ्रेमिंग तकनीक देखते हैं। चित्रण में "डेजर्ट वेव्स के तट पर" पीटर "महान विचारों" से भरी दूरी को देखता है, अगले फ्रेम में हम देखते हैं, जैसा कि वह था, उसके विचारों का तरीका, एक शहर जो उत्पन्न हुआ है; सम्राट, स्टॉक एक्सचेंज की ओर देख रहा था, और फिर रोस्ट्रल कॉलम, उस पर भारी लहरें दुर्घटनाग्रस्त हो रही थीं; यूजीन, एक शेर पर सवार होकर, परशा को दर्शाता है, और अगले दृष्टांत में हम लहरों से भरे द्वीप पर एक घर देखते हैं। इसके अलावा, निदर्शी सामग्री प्लास्टिक कनेक्शन, दोहराव में समृद्ध है। स्मारक की पृष्ठभूमि के खिलाफ अंतिम दृश्य में यूजीन को पागलपन से नष्ट होते हुए देखना, हम उसी स्मारक को देखते हैं, जो बाढ़ की लहरों के बीच अटूट है।
यदि हम विपर की उपयुक्त टिप्पणी का पालन करते हैं कि एक चित्रकार के काम का मूल्यांकन करने के लिए "यह हमेशा मानदंड है जो अंततः तय करता है कि [कलाकार] ने काम की भावना को पकड़ लिया है", तो बेनोइट का काम पुस्तक चित्रण का शिखर प्रतीत होता है महारत उन्होंने सिकंदर की भावना, पुश्किन युग, मनोवैज्ञानिक टकराव की गहराई, पीटर के काम की महानता और "छोटे आदमी" के दुखद भाग्य के बीच विरोधाभास की दुखद प्रकृति को व्यक्त करने में उल्लेखनीय विश्वसनीयता हासिल की। यह तर्क दिया जा सकता है कि पाठ में प्रवेश की गहराई, इसकी व्याख्या उस कलात्मक प्रतिभा की मात्रा पर निर्भर करती है जो बेनोइट के पास पूरी तरह से थी। इसने उनके चित्रों के आंतरिक मूल्य को निर्धारित किया, जो ग्राफिक्स और कविताओं की उल्लेखनीय एकता और एक स्वतंत्र, आत्म-मूल्यवान ग्राफिक चक्र दोनों का एक उदाहरण प्रस्तुत करता है।
अध्यायतृतीय... पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं
किसी पुस्तक को एक विषय के रूप में बोलते हुए, किसी को उसके वास्तुशास्त्र की बात करनी चाहिए, अर्थात्, एक सामान्य संरचना के लिए विभिन्न भागों का पत्राचार, एक समग्र प्रभाव। यह श्वेत पत्रक स्थान के संगठन में पुस्तक का रूप, प्रकार की विशेषताएं और निदर्शी सामग्री है। इस प्रकार, पाठ और चित्रण (मुद्रित ग्राफिक्स) संबंधित घटना प्रतीत होते हैं, और उनकी शैलीगत एकता सामने आती है। विपर निम्नलिखित व्यंजन विशेषताओं की पहचान करता है: "... श्वेत पत्र के साथ सामंजस्य की इच्छा, काले और सफेद विरोधाभासों की भाषा, सजावटी कार्य, स्थानिक और लौकिक एकता के संबंध में एक निश्चित स्वतंत्रता। ये गुण पुस्तक ग्राफिक्स को साहित्य और कविता के करीब लाने में मदद करते हैं।"
क्लिच तैयार करने के लिए एक ही तकनीक का उपयोग करते समय स्टाइलिस्टिक एकता पूरी तरह से महसूस की जाती है। यह तकनीक वुडकट थी। छेनी से खींची गई स्पष्ट, सटीक, संक्षिप्त रेखाएं, पृष्ठभूमि की पारंपरिकता फ़ॉन्ट सेट से मेल खाती है। यहां हम उस ब्लॉक बुक का जिक्र कर सकते हैं, जहां टेक्स्ट और इलस्ट्रेशन एक ही बोर्ड से प्रिंट किए गए थे। समय के साथ, अन्य तकनीकों का विकास हुआ - उत्कीर्णन उत्कीर्णन, लिथोग्राफी। वे चित्रण के लिए छवियों की प्लास्टिसिटी, परिप्रेक्ष्य की गहराई, चित्रण को अपने स्वयं के वजन का चरित्र देते हुए, पुस्तक पृष्ठ से अलग करते हैं।
कविता के लिए पुस्तक चित्र लिथोग्राफी की तकनीक में बनाए गए हैं। आइए हम लेखक की टिप्पणी की ओर मुड़ें: "मुद्रण गृह से प्राप्त प्रिंट, मेरे चित्र (30 के दशक के बहुरूपियों की शैली में बने) को पुन: प्रस्तुत करते हुए, मैंने तुरंत" तटस्थ "टोन में चित्रित किया, जो तब एक लिथोग्राफिक में मुद्रित किया जाना था। मार्ग।" लिथोग्राफी को मूल तकनीक, विस्तृत चित्रमय संभावनाओं की ख़ासियत के सबसे पूर्ण हस्तांतरण की विशेषता है। लिथोग्राफिक तकनीक की तकनीकी विशेषताएं - कोमल स्पर्श, चिकनी संक्रमण, विरोधाभासों की गहराई। "रात और कोहरा दिन के उजाले की तुलना में लिथोग्राफी के करीब हैं। उनकी भाषा संक्रमण और मितव्ययिता पर बनी है।"
सेंट पीटर्सबर्ग, "सबसे जानबूझकर और अमूर्त शहर", इसकी भूतिया, क्षणिकता की भावना को व्यक्त करने के लिए और क्या उपयुक्त हो सकता है? लिथोग्राफी की शैलीगत विशेषताओं ने कविता की रोमांटिक छवि को प्रकट करने का काम किया। संभवतः, विशुद्ध रूप से हस्तशिल्प विशिष्टताओं के अलावा, यह पीटर्सबर्ग टेल का वास्तविक-शानदार, रोमांटिक चरित्र था, शहर ही, जिसके साथ बेनोइट इतना मुग्ध था, जिसने लिथोग्राफी के पक्ष में कलाकार की पसंद को निर्धारित किया। एक पेन, एक ग्रेफाइट पेंसिल के उपयोग ने कलाकार को शहर के क्लासिकवाद को एक संक्षिप्त स्ट्रोक में, सटीक लाइनों में व्यक्त करने की अनुमति दी।
पुस्तक चित्रण एक प्रकार का साथ देने वाला ग्राफ़िक्स है। यह कलाकार के काम की दिशा निर्धारित करता है - ग्राफिक माध्यमों, लय द्वारा काव्य छवियों की व्याख्या। बेनोइट के लिए, रचना का सचित्र और काव्यात्मक संतुलन विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। ध्यान दें कि पुश्किन शब्द में दृश्य स्पष्टता, काव्य की आलंकारिक समृद्धि, ध्वनि श्रृंखला है। पाठ का शाब्दिक पालन रचना में कलह पैदा कर सकता है, काव्यात्मक अनुभवों को कमजोर कर सकता है। तो, हम विभिन्न गलतफहमियों की वैधता, या कलाकार की ओर से नवाचारों की शुरूआत के बारे में बात कर सकते हैं।
एक पॉकेट पंचांग के प्रारूप के लिए कल्पना की गई, उनके चरित्र पर परिलक्षित चित्रों का पहला संस्करण - यह संक्षिप्तता, सरलता है। एक फ्रेम की अनुपस्थिति, फ्रेमिंग पात्रों को सीधे पृष्ठ के तल पर स्थानांतरित करता है। मोटे रेखाचित्रों में, बेनोइट चित्रण के डिजाइन में कुछ अलंकरण का सहारा लेते हैं, लेकिन बाद में पुश्किन की कविता की भावना के अनुरूप सादगी, स्वाभाविकता के पक्ष में मना कर देते हैं।
1916 के चित्रों को एक काली रेखा के साथ तैयार किया गया है, जो वजन के चरित्र, चित्रों की कुछ सुरम्यता देता है। यह पाठ से चित्रण के कुछ पृथक्करण को प्रभावित करता है, जिसे ग्राफिक स्क्रीनसेवर की तुलना में देखा जा सकता है, कुछ स्थानों पर चित्रण के बीच दिखाई देता है। उनका टेक्स्ट, फॉन्ट से बहुत अच्छा संबंध है। बेनोइस नाट्य कलाकार के लिए, नाटकीयता, सम्मेलनों का एक तत्व हो सकता है - ऐसा लगता है कि फ्रेम दर्शक से मंच को अलग करता है।
बेनोइस को चित्रण के अपने महत्व की मान्यता, कलात्मक व्याख्या की जिम्मेदारी की विशेषता थी। चित्रण का मुख्य उद्देश्य "उन छवियों की दृढ़ता को तेज करना है जो पढ़ने से उत्पन्न हुई थीं ... पुस्तक की मुख्य सामग्री के साथ घनिष्ठ सद्भाव में रहने के लिए ..."। चित्र को "सजावट ... पाठ के वास्तविक पुनरोद्धार के अर्थ में, इसे समझने के अर्थ में ..." के रूप में कार्य करना चाहिए। हम यहां पुस्तक चित्रण के दो सहवर्ती कार्यों का संकेत देखते हैं - सजावटी और आलंकारिक। इसी तरह, विपर अपने काम में तर्क देते हैं: "... एक पुस्तक चित्रण एक ही समय में एक छवि और एक सजावटी संकेत दोनों होना चाहिए।" इस प्रकार, शीट की एकता और इतिहास के ताने-बाने से एकजुट होकर, पाठ और रेखाचित्र वर्णन के दो विमानों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो एक सूक्ष्म एकता में सह-अस्तित्व में हैं।
बेनोइस के ग्राफिक कार्यों की गरिमा को व्यापक रूप से मान्यता दी गई थी, उन्हें ग्रैबर, रेपिन, कस्टोडीव द्वारा बहुत सराहा गया था, और 1904 में रूसी कलाकारों के संघ की प्रदर्शनी में उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था। 1905 के अग्रभाग को भी एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में मान्यता दी गई और इसने एक बड़ी छाप छोड़ी। बेनोइस के काम में रूसी कविता की रूसी कथा पुस्तक के साथ तालमेल था।
प्रकाशन की "सामग्री" विशेषताओं, जैसे कि कागज की गुणवत्ता, छपाई, ने पुस्तक को "क्रांतिकारी समय की सबसे बड़ी मुद्रण उपलब्धियों में से एक" के रूप में प्रकाशन के लिए टिप्पणी करना संभव बना दिया। 1923 की पुस्तक की "विफलता" को सबसे गंभीर आलोचकों द्वारा भी मान्यता दी गई थी: इस पुस्तक ने अरुचि, असामंजस्य और दुर्घटना की भावना पैदा की।" लेकिन अन्य राय भी थीं। ए. ओस्पोवत लिखते हैं: "अधिरोपण और क्षेत्रों का खालीपन, जो पाठ और दृष्टांतों की चौड़ाई में अंतर के कारण उत्पन्न हुआ ... कविता के प्रति ग्राफिक्स के एक शूरवीर इशारे की तरह पढ़ता है।" इस मामले में पुस्तक की चादर की सफेदी लेखक की आवाज के कंटेनर का प्रतिनिधित्व करती है, जो काव्य कार्य के ध्वनि आभूषण का प्रतिनिधित्व करती है।
निष्कर्ष
पुश्किन के "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के चित्र कलाकार अलेक्जेंडर बेनोइस के काम की ऊंचाइयों में से एक हैं। वह अपने काम में पुश्किन युग की भावना, कला की सुंदरता को शामिल करने में कामयाब रहे जो सेंट पीटर्सबर्ग के स्थान को भरते हैं, और साथ ही साथ पुश्किन कहानी के सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक को व्यक्त करते हैं - एक छोटी सी त्रासदी ऐतिहासिक योजना की महानता के आलोक में मनुष्य।
बेनोइस के कलात्मक डिजाइन के जन्म में एक महत्वपूर्ण क्षण पुश्किन के डिजाइन के साथ इसकी समानता है - पीटर के निर्माण के लिए एक भजन का निर्माण। विचार की उत्पत्ति की जांच करते हुए, हमारे लिए वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के काम की ओर मुड़ना महत्वपूर्ण था, जिसमें से एक दिशा 19 वीं शताब्दी की रूसी संस्कृति की कलात्मक विरासत का "पुनर्वास" थी।
ग्राफिक कथा के बाद, हमने कई विशिष्टताओं की खोज की - सिनेमाई फ्रेमिंग तकनीक, प्लास्टिक दोहराव, विरोधाभासों और विरोधाभासों का उपयोग, कविता की गतिशीलता, लय, भावनाओं का तनाव, घटनाओं का नाटक को दर्शाता है। चित्रात्मक सामग्री की एक विशेषता दो ग्राफिक शैलियों - रंगीन लिथोग्राफ और ग्राफिक स्क्रीनसेवर का सह-अस्तित्व भी है, जो पुश्किन के पाठ की शैली प्रवाह की विविधता को दर्शाती है, कविता की वास्तविक और रहस्यमय परतों का सह-अस्तित्व।
चित्रण और पाठ की एकता को समझने के लिए, उनके कार्यों की समानता आवश्यक है - एक सफेद चादर के स्थान में महारत हासिल करना। पुस्तक चित्रण के लिए कलाकार के दृष्टिकोण की जांच करने के बाद, हमने समारोह के दो घटकों की पहचान की: आलंकारिक और सजावटी। यह इन कार्यों की घनिष्ठ एकता है जो चित्रण और पाठ के सह-अस्तित्व की कुंजी है।
लिथोग्राफिक तकनीक की विशेषताओं की पहचान करने के बाद, जैसे कि एक कोमल स्पर्श, चिकनी संक्रमण, विरोधाभासों की गहराई, हम पुश्किन की कविता की रोमांटिक, शानदार भावना के साथ उनके पत्राचार की समझ में आए।
विभिन्न संस्करणों में कलाकार की रचनात्मक अवधारणा के विकास का अध्ययन करने के बाद, हमने उनकी विशेषताओं की पहचान की है। इस प्रकार, पहला संस्करण वुडकट तकनीक से सबसे अधिक निकटता से मेल खाता है, पाठ से निकटता, टाइपसेटिंग को प्रकट करता है। नवीनतम संस्करण के चित्रों में एक अधिक सुरम्य, वजनदार चरित्र है, जो एक आत्म-मूल्यवान ग्राफिक चक्र का प्रतिनिधित्व करता है। इस दृष्टिकोण ने बेनोइस के चित्रण के उचित अर्थ के विचार को प्रतिबिंबित किया, काव्य छवियों की एक जिम्मेदार व्याख्या।
स्रोतों और साहित्य की सूची
के स्रोत
1. बेनोइस ए. मेरी यादें। 5 किताबों में। पुस्तक। 1-3. - एम।: नौका, 1990 ।-- 712 पी।
2. बेनोइस ए. मेरी यादें। 5 किताबों में। पुस्तक। 4, 5. - एम।: नौका, 1990 ।-- 744 पी।
3. पुष्किन द हॉर्समैन: पीटर्सबर्ग कहानी / बीमार। ए बेनोइस। - सेंट पीटर्सबर्ग: कला प्रकाशनों को लोकप्रिय बनाने के लिए समिति, 1923. - 78 पी।
4. पुश्किन का घुड़सवार। - एल।: नौका, 1978 ।-- 288 पी।
साहित्य
5. कला के सामान्य इतिहास पर अल्पाटोव। - एम।: सोवियत कलाकार, 1979 ।-- 288 पी।
6. अलेक्जेंड्रे बेनोइस प्रतिबिंबित करता है ... / संस्करण द्वारा तैयार किया गया। - एम।: सोवियत कलाकार, 1968 ।-- 752 पी।
7. कला के ऐतिहासिक अध्ययन में व्हिपर। - एम।: वी। शेवचुक पब्लिशिंग हाउस, 2008 ।-- 368 पी।
8. गेरचुक ग्राफिक्स और कला पुस्तकें: एक ट्यूटोरियल। - एम।: आस्पेक्ट प्रेस, 2000 .-- 320 पी।
9. गुसारोव की कला। - एल।: आरएसएफएसआर के कलाकार, 1972 .-- 100 पी।
10. ज़िल्बरस्टीन ढूँढता है: पुश्किन की आयु। - मॉस्को: ललित कला, 1993 .-- 296 पी।
11. लैपशिन की कला: इतिहास और रचनात्मक अभ्यास पर निबंध। - एम।: कला, 1977 ।-- 344 पी।
लैपशिन की कला: इतिहास और रचनात्मक अभ्यास पर निबंध। एम., 1977.एस. 7.
बेनोइस ए। मेरे संस्मरण। 5 किताबों में। पुस्तक। 4, 5.म., 1990.एस. 392.
गुसारोव की कला। एल., 1972.एस. 22.
बेनोइस ए डिक्री। सेशन। पी. 394.
अलेक्जेंडर बेनोइस दर्शाता है ... एम।, 1968। एस। 713।
अलेक्जेंडर बेनोइस दर्शाता है ... एम।, 1968। एस। 713-714।
गुसारोव। सेशन। पी. 28.
ओस्पोवेट। सेशन। पी. 248.
कला के ऐतिहासिक अध्ययन में वाइपर। एम., 2008.एस.91.
गेरचुक ग्राफिक्स और कला पुस्तकें: एक ट्यूटोरियल। एम., 2000.एस. 5.
कोड़ा। सेशन। एस 87-88।
बेनोइस ए डिक्री। सेशन। पी. 393.
कोड़ा। सेशन। पी. 72.
अलेक्जेंडर बेनोइस दर्शाता है ... एम।, 1968। एस। 322।
एक ही स्थान पर। एस. 322-323।
कोड़ा। सेशन। पी. 84.
ओस्पोवेट। सेशन। पी. 228.
ओस्पोवेट। सेशन। पी. 233.
बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। ए.एस. द्वारा कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (संस्करण "सोवियत कलाकार"। मास्को। 1966)
चित्रण 1916
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूरी में देखा। उससे पहले चौड़ा
नदी दौड़ पड़ी...
चित्रण 1903
सौ साल बीत चुके हैं, और एक युवा शहर,
पूरी रात देश सौंदर्य और आश्चर्य,
जंगल के अँधेरे से, दलदल के दलदल से
शानदार ढंग से चढ़ा, गर्व से;
पहले फिनिश एंगलर कहां है,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा
निचले तटों में से एक
अज्ञात पानी में फेंक दिया
इसका जीर्ण सीन, अब वहाँ
व्यस्त तटों पर
दुबले-पतले लोगों की भीड़ उमड़ रही है
महलों और टावरों; जहाजों
दुनिया भर से एक भीड़
वे अमीर मरीना के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा को ग्रेनाइट पहनाया गया था;
पानी पर लटके पुल;
गहरे हरे बगीचे
द्वीपों ने उसे कवर किया ...
चित्रण 1916
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला दिखना पसंद है,
नेवा की संप्रभु धारा,
तटीय ग्रेनाइट
आपके बाड़ का पैटर्न कच्चा लोहा है,
तुम्हारी बेचैन रातों का
पारदर्शी शाम, चांदनी चमक,
जब मैं अपने कमरे में हूँ
मैं लिखता हूं, मैं बिना आइकन लैंप के पढ़ता हूं,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें, और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात के अंधेरे में नहीं जाने देते,
सुनहरे आसमान को
एक सुबह दूसरे को बदलने के लिए
जल्दी करो, रात को आधा घंटा दे दो।
चित्रण 1903।
गहरे रंग के पेत्रोग्राद के ऊपर
शरद ऋतु की ठंड के साथ नवंबर में सांस ली।
एक शोर लहर में छींटे
अपने पतले बाड़ के किनारों तक,
नेवा एक मरीज की तरह दौड़ पड़े
अपने बिस्तर में बेचैन।
पहले ही देर हो चुकी थी और अंधेरा हो गया था;
बारिश गुस्से से खिड़की से टकराती है
और हवा चली, उदास होकर।
उस समय मेहमानों के घर से
युवा यूजीन आया ...
चित्रण 1903।
भयंकर दिन!
नेवा सारी रात
तूफान के खिलाफ समुद्र को फाड़ दिया
उनकी हिंसक मूर्खता पर काबू न पाकर...
और वह बहस करने में असमर्थ हो गई ...
सुबह उसके तटों पर
लोगों की भीड़ लगी थी,
छींटे, पहाड़ों को निहारना
और गुस्से में पानी का झाग
चित्रण 1903।
और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
वह कमर तक पानी में डूबा रहता है।
घेराबंदी! हल्ला रे! बुरी लहरें
वे चोरों की तरह खिड़कियों में चढ़ जाते हैं। चेल्नी
एक रनिंग स्टार्ट के साथ, कांच स्टर्न से टकराता है।
गीले कंबल के नीचे ट्रे
झोपड़ियों, लकड़ियों, छतों का मलबा,
मितव्ययी व्यापार की वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष
आंधी से टूटा पुल,
धुले हुए कब्रिस्तान से ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरना!
चित्रण 1916।
फिर, पेट्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहाँ ऊँचे बरामदे के ऊपर
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
दो संतरी शेर हैं,
संगमरमर के जानवर की सवारी पर,
बिना टोपी के, हाथ एक क्रॉस में जकड़े हुए हैं
शनि गतिहीन, बहुत पीला
एवगेनी….
चित्रण 1916।
पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला, और मेरी यूजीन
जल्दी में, आत्मा में डूबना,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल इस्तीफा देने वाली नदी के लिए।
लेकिन, जीत जीत से भरी है,
लहरें अब भी ज़ोर ज़ोर से उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
उन्होंने अपना झाग भी ढक लिया,
और नेवा जोर से सांस ले रहा था,
जैसे कोई घोड़ा युद्ध से भाग रहा हो।
यूजीन दिखता है: एक नाव देखता है;
वह उसके पास दौड़ता है जैसे कि वह एक खोज हो;
वह वाहक को बुलाता है ...
चित्रण 1903।
और लंबी तूफानी लहरों के साथ
एक अनुभवी नाविक लड़े,
और उनके रैंकों के बीच गहरे छिप जाओ
हर घंटे साहसी तैराकों के साथ
नाव तैयार थी...
चित्रण 1903।
यह क्या है? ...
वह रुक गया।
मैं वापस गया और वापस आ गया।
देख रहे हैं ... चल रहे हैं ... अभी भी देख रहे हैं।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर खड़ा है;
यहाँ एक विलो का पेड़ है। यहाँ द्वार थे -
जाहिरा तौर पर उन्हें ध्वस्त कर दिया। घर कहाँ है?
और, उदास देखभाल से भरा हुआ,
सब चलता है, चलता है...
चित्रण 1903।
लेकिन गरीब, मेरे गरीब यूजीन ...
काश, उसका व्याकुल मन
भयानक झटके के खिलाफ
मुझसे रुका नहीं गया। परस्पर शोर
नेवा और हवाएँ बज उठीं
उसके कानों में। भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह भटक गया।
... यह जल्द ही प्रकाश करेगा
अजनबी हो गया। मैं सारा दिन पैदल घूमता रहा
मैं घाट पर सो गया; पर खिलाया
खिड़की में एक टुकड़ा परोसा गया।
उसके ऊपर जर्जर कपड़े
फटा और सुलग रहा था। गुस्से में बच्चे
उनके पीछे पत्थर फेंके।
चित्रण 1903।
उसने खुद को खंभों के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
पहरेदार सिंह खड़े थे,
और ठीक ऊपर अंधेरे में
गढ़ी हुई चट्टान के ऊपर
फैला हुआ हाथ वाली मूर्ति
कांसे के घोड़े पर बैठे।
एवगेनी कांप उठा। मंजूरी दे दी
विचार उसके अंदर डरावने हैं। उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ बाढ़ खेली थी
जहाँ लहरों की भीड़ उमड़ती है,
उसके चारों ओर शातिर विद्रोह,
और सिंह, और चौक, और वह
कौन गतिहीन खड़ा था
अंधेरे में, पीतल का सिर,
जिसकी भाग्यवादी इच्छा है
शहर समुद्र के नीचे स्थापित किया गया था ...
चित्रण 1903।
और उस समय से जब हुआ
उसके पास उस चौक जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम की स्थिति। आपके हृदय के लिए
उसने झट से अपना हाथ दबाया
मानो उसे तड़पाते हुए तड़पना
मैंने एक घिसी-पिटी टोपी निकाली,
मैंने अपनी भ्रमित आँखें नहीं उठाईं
और वह किनारे पर चला गया।
बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। ए.एस. द्वारा कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (संस्करण "सोवियत कलाकार"। मास्को। 1966)
चित्रण 1916
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूरी में देखा। उससे पहले चौड़ा
नदी दौड़ पड़ी...
चित्रण 1903
सौ साल बीत चुके हैं, और एक युवा शहर,
पूरी रात देश सौंदर्य और आश्चर्य,
जंगल के अँधेरे से, दलदल के दलदल से
शानदार ढंग से चढ़ा, गर्व से;
पहले फिनिश एंगलर कहां है,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा
निचले तटों में से एक
अज्ञात पानी में फेंक दिया
इसका जीर्ण सीन, अब वहाँ
व्यस्त तटों पर
दुबले-पतले लोगों की भीड़ उमड़ रही है
महलों और टावरों; जहाजों
दुनिया भर से एक भीड़
वे अमीर मरीना के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा को ग्रेनाइट पहनाया गया था;
पानी पर लटके पुल;
गहरे हरे बगीचे
द्वीपों ने उसे कवर किया ...
चित्रण 1916
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला दिखना पसंद है,
नेवा की संप्रभु धारा,
तटीय ग्रेनाइट
आपके बाड़ का पैटर्न कच्चा लोहा है,
तुम्हारी बेचैन रातों का
पारदर्शी शाम, चांदनी चमक,
जब मैं अपने कमरे में हूँ
मैं लिखता हूं, मैं बिना आइकन लैंप के पढ़ता हूं,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें, और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात के अंधेरे में नहीं जाने देते,
सुनहरे आसमान को
एक सुबह दूसरे को बदलने के लिए
जल्दी करो, रात को आधा घंटा दे दो।
चित्रण 1903।
गहरे रंग के पेत्रोग्राद के ऊपर
शरद ऋतु की ठंड के साथ नवंबर में सांस ली।
एक शोर लहर में छींटे
अपने पतले बाड़ के किनारों तक,
नेवा एक मरीज की तरह दौड़ पड़े
अपने बिस्तर में बेचैन।
पहले ही देर हो चुकी थी और अंधेरा हो गया था;
बारिश गुस्से से खिड़की से टकराती है
और हवा चली, उदास होकर।
उस समय मेहमानों के घर से
युवा यूजीन आया ...
चित्रण 1903।
भयंकर दिन!
नेवा सारी रात
तूफान के खिलाफ समुद्र को फाड़ दिया
उनकी हिंसक मूर्खता पर काबू न पाकर...
और वह बहस करने में असमर्थ हो गई ...
सुबह उसके तटों पर
लोगों की भीड़ लगी थी,
छींटे, पहाड़ों को निहारना
और गुस्से में पानी का झाग
चित्रण 1903।
और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
वह कमर तक पानी में डूबा रहता है।
घेराबंदी! हल्ला रे! बुरी लहरें
वे चोरों की तरह खिड़कियों में चढ़ जाते हैं। चेल्नी
एक रनिंग स्टार्ट के साथ, कांच स्टर्न से टकराता है।
गीले कंबल के नीचे ट्रे
झोपड़ियों, लकड़ियों, छतों का मलबा,
मितव्ययी व्यापार की वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष
आंधी से टूटा पुल,
धुले हुए कब्रिस्तान से ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरना!
चित्रण 1916।
फिर, पेट्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहाँ ऊँचे बरामदे के ऊपर
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
दो संतरी शेर हैं,
संगमरमर के जानवर की सवारी पर,
बिना टोपी के, हाथ एक क्रॉस में जकड़े हुए हैं
शनि गतिहीन, बहुत पीला
एवगेनी….
चित्रण 1916।
पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला, और मेरी यूजीन
जल्दी में, आत्मा में डूबना,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल इस्तीफा देने वाली नदी के लिए।
लेकिन, जीत जीत से भरी है,
लहरें अब भी ज़ोर ज़ोर से उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
उन्होंने अपना झाग भी ढक लिया,
और नेवा जोर से सांस ले रहा था,
जैसे कोई घोड़ा युद्ध से भाग रहा हो।
यूजीन दिखता है: एक नाव देखता है;
वह उसके पास दौड़ता है जैसे कि वह एक खोज हो;
वह वाहक को बुलाता है ...
चित्रण 1903।
और लंबी तूफानी लहरों के साथ
एक अनुभवी नाविक लड़े,
और उनके रैंकों के बीच गहरे छिप जाओ
हर घंटे साहसी तैराकों के साथ
नाव तैयार थी...
चित्रण 1903।
यह क्या है? ...
वह रुक गया।
मैं वापस गया और वापस आ गया।
देख रहे हैं ... चल रहे हैं ... अभी भी देख रहे हैं।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर खड़ा है;
यहाँ एक विलो का पेड़ है। यहाँ द्वार थे -
जाहिरा तौर पर उन्हें ध्वस्त कर दिया। घर कहाँ है?
और, उदास देखभाल से भरा हुआ,
सब चलता है, चलता है...
चित्रण 1903।
लेकिन गरीब, मेरे गरीब यूजीन ...
काश, उसका व्याकुल मन
भयानक झटके के खिलाफ
मुझसे रुका नहीं गया। परस्पर शोर
नेवा और हवाएँ बज उठीं
उसके कानों में। भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह भटक गया।
... यह जल्द ही प्रकाश करेगा
अजनबी हो गया। मैं सारा दिन पैदल घूमता रहा
मैं घाट पर सो गया; पर खिलाया
खिड़की में एक टुकड़ा परोसा गया।
उसके ऊपर जर्जर कपड़े
फटा और सुलग रहा था। गुस्से में बच्चे
उनके पीछे पत्थर फेंके।
चित्रण 1903।
उसने खुद को खंभों के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
पहरेदार सिंह खड़े थे,
और ठीक ऊपर अंधेरे में
गढ़ी हुई चट्टान के ऊपर
फैला हुआ हाथ वाली मूर्ति
कांसे के घोड़े पर बैठे।
एवगेनी कांप उठा। मंजूरी दे दी
विचार उसके अंदर डरावने हैं। उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ बाढ़ खेली थी
जहाँ लहरों की भीड़ उमड़ती है,
उसके चारों ओर शातिर विद्रोह,
और सिंह, और चौक, और वह
कौन गतिहीन खड़ा था
अंधेरे में, पीतल का सिर,
जिसकी भाग्यवादी इच्छा है
शहर समुद्र के नीचे स्थापित किया गया था ...
चित्रण 1903।
मूर्ति के पैर के आसपास
बेचारा पागल बायपास
और जंगली टकटकी लाया
आधी दुनिया के संप्रभु के चेहरे पर।
उसका सीना शर्मसार था.. 
चित्रण 1903
और यह क्षेत्रफल के अनुसार खाली है
उसके पीछे दौड़ता है और सुनता है -
मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट -
भारी-भरकम सरपट दौड़ना
हैरान फुटपाथ पर...
और, पीले चाँद से प्रकाशित,
अपना हाथ ऊंचा करें
कांस्य घुड़सवार उसके पीछे दौड़ता है
बजते घोड़े पर...
चित्रण 1903।
और सारी रात, बेचारा पागल
जहाँ-जहाँ तूने पैर घुमाया,
उसके पीछे हर जगह कांस्य घुड़सवार
वह एक भारी स्टॉम्प के साथ सवार हुआ।
चित्रण 1903।
और उस समय से जब हुआ
उसके पास उस चौक जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम की स्थिति। आपके हृदय के लिए
उसने झट से अपना हाथ दबाया
मानो उसे तड़पाते हुए तड़पना
मैंने एक घिसी-पिटी टोपी निकाली,
मैंने अपनी भ्रमित आँखें नहीं उठाईं
और वह किनारे पर चला गया।
चित्र
बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। ए.एस. द्वारा कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्रों के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (संस्करण "सोवियत कलाकार"। मास्को। 1966)
चित्रण 1916
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
वह खड़ा था, महान विचारों से भरा हुआ,
और दूरी में देखा। उससे पहले चौड़ा
नदी दौड़ पड़ी...
चित्रण 1903
सौ साल बीत चुके हैं, और एक युवा शहर,
पूरी रात देश सौंदर्य और आश्चर्य,
जंगल के अँधेरे से, दलदल के दलदल से
शानदार ढंग से चढ़ा, गर्व से;
पहले फिनिश एंगलर कहां है,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा
निचले तटों में से एक
अज्ञात पानी में फेंक दिया
इसका जीर्ण सीन, अब वहाँ
व्यस्त तटों पर
दुबले-पतले लोगों की भीड़ उमड़ रही है
महलों और टावरों; जहाजों
दुनिया भर से एक भीड़
वे अमीर मरीना के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा को ग्रेनाइट पहनाया गया था;
पानी पर लटके पुल;
गहरे हरे बगीचे
द्वीपों ने उसे कवर किया ...
चित्रण 1916
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला दिखना पसंद है,
नेवा की संप्रभु धारा,
तटीय ग्रेनाइट
आपके बाड़ का पैटर्न कच्चा लोहा है,
तुम्हारी बेचैन रातों का
पारदर्शी शाम, चांदनी चमक,
जब मैं अपने कमरे में हूँ
मैं लिखता हूं, मैं बिना आइकन लैंप के पढ़ता हूं,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें, और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात के अंधेरे में नहीं जाने देते,
सुनहरे आसमान को
एक सुबह दूसरे को बदलने के लिए
जल्दी करो, रात को आधा घंटा दे दो।
चित्रण 1903।
गहरे रंग के पेत्रोग्राद के ऊपर
शरद ऋतु की ठंड के साथ नवंबर में सांस ली।
एक शोर लहर में छींटे
अपने पतले बाड़ के किनारों तक,
नेवा एक मरीज की तरह दौड़ पड़े
अपने बिस्तर में बेचैन।
पहले ही देर हो चुकी थी और अंधेरा हो गया था;
बारिश गुस्से से खिड़की से टकराती है
और हवा चली, उदास होकर।
उस समय मेहमानों के घर से
युवा यूजीन आया ...
चित्रण 1903।
भयंकर दिन!
नेवा सारी रात
तूफान के खिलाफ समुद्र को फाड़ दिया
उनकी हिंसक मूर्खता पर काबू न पाकर...
और वह बहस करने में असमर्थ हो गई ...
सुबह उसके तटों पर
लोगों की भीड़ लगी थी,
छींटे, पहाड़ों को निहारना
और गुस्से में पानी का झाग
चित्रण 1903।
और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
वह कमर तक पानी में डूबा रहता है।
घेराबंदी! हल्ला रे! बुरी लहरें
वे चोरों की तरह खिड़कियों में चढ़ जाते हैं। चेल्नी
एक रनिंग स्टार्ट के साथ, कांच स्टर्न से टकराता है।
गीले कंबल के नीचे ट्रे
झोपड़ियों, लकड़ियों, छतों का मलबा,
मितव्ययी व्यापार की वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष
आंधी से टूटा पुल,
धुले हुए कब्रिस्तान से ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरना!
चित्रण 1916।
फिर, पेट्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहाँ ऊँचे बरामदे के ऊपर
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
दो संतरी शेर हैं,
संगमरमर के जानवर की सवारी पर,
बिना टोपी के, हाथ एक क्रॉस में जकड़े हुए हैं
शनि गतिहीन, बहुत पीला
एवगेनी….
चित्रण 1916।
पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला, और मेरी यूजीन
जल्दी में, आत्मा में डूबना,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल इस्तीफा देने वाली नदी के लिए।
लेकिन, जीत जीत से भरी है,
लहरें अब भी ज़ोर ज़ोर से उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
उन्होंने अपना झाग भी ढक लिया,
और नेवा जोर से सांस ले रहा था,
जैसे कोई घोड़ा युद्ध से भाग रहा हो।
यूजीन दिखता है: एक नाव देखता है;
वह उसके पास दौड़ता है जैसे कि वह एक खोज हो;
वह वाहक को बुलाता है ...
चित्रण 1903।
और लंबी तूफानी लहरों के साथ
एक अनुभवी नाविक लड़े,
और उनके रैंकों के बीच गहरे छिप जाओ
हर घंटे साहसी तैराकों के साथ
नाव तैयार थी...
चित्रण 1903।
यह क्या है? ...
वह रुक गया।
मैं वापस गया और वापस आ गया।
देख रहे हैं ... चल रहे हैं ... अभी भी देख रहे हैं।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर खड़ा है;
यहाँ एक विलो का पेड़ है। यहाँ द्वार थे -
जाहिरा तौर पर उन्हें ध्वस्त कर दिया। घर कहाँ है?
और, उदास देखभाल से भरा हुआ,
सब चलता है, चलता है...
चित्रण 1903।
लेकिन गरीब, मेरे गरीब यूजीन ...
काश, उसका व्याकुल मन
भयानक झटके के खिलाफ
मुझसे रुका नहीं गया। परस्पर शोर
नेवा और हवाएँ बज उठीं
उसके कानों में। भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह भटक गया।
... यह जल्द ही प्रकाश करेगा
अजनबी हो गया। मैं सारा दिन पैदल घूमता रहा
मैं घाट पर सो गया; पर खिलाया
खिड़की में एक टुकड़ा परोसा गया।
उसके ऊपर जर्जर कपड़े
फटा और सुलग रहा था। गुस्से में बच्चे
उनके पीछे पत्थर फेंके।
चित्रण 1903।
उसने खुद को खंभों के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
पहरेदार सिंह खड़े थे,
और ठीक ऊपर अंधेरे में
गढ़ी हुई चट्टान के ऊपर
फैला हुआ हाथ वाली मूर्ति
कांसे के घोड़े पर बैठे।
एवगेनी कांप उठा। मंजूरी दे दी
विचार उसके अंदर डरावने हैं। उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ बाढ़ खेली थी
जहाँ लहरों की भीड़ उमड़ती है,
उसके चारों ओर शातिर विद्रोह,
और सिंह, और चौक, और वह
कौन गतिहीन खड़ा था
अंधेरे में, पीतल का सिर,
जिसकी भाग्यवादी इच्छा है
शहर समुद्र के नीचे स्थापित किया गया था ...
चित्रण 1903।
मूर्ति के पैर के आसपास
बेचारा पागल बायपास
और जंगली टकटकी लाया
आधी दुनिया के संप्रभु के चेहरे पर।
उसका सीना शर्मसार था..
चित्रण 1903
और यह क्षेत्रफल के अनुसार खाली है
उसके पीछे दौड़ता है और सुनता है -
मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट -
भारी-भरकम सरपट दौड़ना
हैरान फुटपाथ पर...
और, पीले चाँद से प्रकाशित,
अपना हाथ ऊंचा करें
कांस्य घुड़सवार उसके पीछे दौड़ता है
बजते घोड़े पर...
चित्रण 1903।
और सारी रात, बेचारा पागल
जहाँ-जहाँ तूने पैर घुमाया,
उसके पीछे हर जगह कांस्य घुड़सवार
वह एक भारी स्टॉम्प के साथ सवार हुआ।
चित्रण 1903।
और उस समय से जब हुआ
उसके पास उस चौक जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम की स्थिति। आपके हृदय के लिए
उसने झट से अपना हाथ दबाया
मानो उसे तड़पाते हुए तड़पना
मैंने एक घिसी-पिटी टोपी निकाली,
मैंने अपनी भ्रमित आँखें नहीं उठाईं
और वह किनारे पर चला गया।
बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों में, "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" के लिए अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस (1870 - 1960) के चित्र बनाए गए थे - जो कि पुश्किन के चित्रण के पूरे इतिहास में सबसे अच्छा बनाया गया है। एएन बेनोइस के चित्रों में, एएस पुश्किन की "पीटर्सबर्ग कहानी" की छवियां, जैसा कि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक व्यक्ति के प्रतिबिंबों और अनुभवों से रंगीन थीं। इसलिए, यह बेनोइस के चित्रों की "आधुनिकता" थी 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कला के पारखी लोगों की नज़र में आया, यह उन्हें कलाकार की शैली की समझ, पुश्किन युग की समझ और कुशलता से कार्रवाई करने की क्षमता से कम आवश्यक नहीं लग रहा था, जिसमें कई विकसित हुए हैं " शानदार ढंग से मिस-एन-सीन का मंचन किया।"
कांस्य घुड़सवार (आई। स्मोकटुनोवस्की द्वारा पढ़ा गया)
"शिक्षाविद अलेक्जेंडर बेनोइस एक सूक्ष्म एस्थेट, एक अद्भुत कलाकार, एक आकर्षक व्यक्ति हैं।" ए.वी. लुनाचार्स्की
विश्व ख्याति अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइसपेरिस में एक डेकोरेटर और रूसी बैले के निदेशक के रूप में हासिल किया गया था, लेकिन यह हमेशा की तलाश, दूर प्रकृति की गतिविधि का एक हिस्सा है, जिसके पास एक अनूठा आकर्षण और दूसरों को अपनी गर्दन से जलाने की क्षमता है। कला इतिहासकार, कला समीक्षक, दो सबसे बड़ी कला पत्रिकाओं वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट और अपोलो के संपादक, हर्मिटेज के पेंटिंग विभाग के प्रमुख और अंत में, सिर्फ एक चित्रकार।
वह स्वयं बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच 1953 में पेरिस से अपने बेटे को लिखा था कि "... मेरे जीवित रहने के योग्य सभी कार्यों में से केवल एक ही ..." बहु-खंड पुस्तक "होगी। ए बेनोइस याद करते हैं"क्योंकि" शुरेंका के बारे में यह कहानी एक ही समय में पूरी संस्कृति के बारे में काफी विस्तृत है।"
अपने संस्मरणों में, बेनोइट खुद को "कलात्मक परिवार का एक उत्पाद" कहते हैं। दरअसल, उनके पिता - निकोले बेनोइसएक प्रसिद्ध वास्तुकार थे, नाना ए.के. कावोस एक समान रूप से महत्वपूर्ण वास्तुकार, सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर के निर्माता हैं। एएन के बड़े भाई बेनोइट - अल्बर्ट एक लोकप्रिय जल रंगकर्मी हैं। यह कम सफलता के साथ कहा जा सकता है कि वह एक अंतरराष्ट्रीय परिवार का "उत्पाद" था। पिता की ओर - एक फ्रांसीसी, माता की ओर - एक इतालवी, या बल्कि एक विनीशियन। वेनिस के साथ उनकी रिश्तेदारी - कभी शक्तिशाली कस्तूरी के सुंदर क्षय का शहर - अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइसविशेष रूप से तीव्रता से महसूस किया। उसमें रूसी खून भी था। कैथोलिक विश्वास ने रूढ़िवादी चर्च के परिवार के अद्भुत सम्मान में हस्तक्षेप नहीं किया। ए। बेनोइस के सबसे शक्तिशाली बचपन के छापों में से एक सेंट निकोलस (निकोलस मोर्स्कोय) का नौसेना कैथेड्रल था, जो बारोक युग का एक काम था, जिसका दृश्य बेनोइस परिवार के घर की खिड़कियों से खुला था। पूरी तरह से समझने योग्य सर्वदेशीयतावाद के लिए, बेनोइस दुनिया में एकमात्र ऐसा स्थान था जिसे वह अपनी पूरी आत्मा से प्यार करता था और अपनी मातृभूमि - पीटर्सबर्ग मानता था। रूस और यूरोप को पार करने वाले पीटर की इस रचना में, उन्होंने "किसी प्रकार की महान, सख्त ताकत, महान पूर्वनिर्धारण" महसूस किया।
सद्भाव और सुंदरता का वह अद्भुत प्रभार जो ए बेनोइसएक बच्चे के रूप में प्राप्त, अपने जीवन को कला के काम की तरह बनाने में मदद की, इसकी अखंडता में हड़ताली। यह उनके जीवन के उपन्यास में विशेष रूप से स्पष्ट था। नौवें दशक की दहलीज पर, बेनोइट ने स्वीकार किया कि वह बहुत छोटा महसूस करता है, और इस "जिज्ञासा" को इस तथ्य से समझाता है कि समय के साथ उसकी प्यारी पत्नी का रवैया उसके प्रति नहीं बदला है। तथा " यादें"उसने उसे समर्पित किया," प्रिय एथी"- अन्ना कार्लोव्ना बेनोइस (नी काइंड)। इनकी जिंदगी 16 साल से जुड़ी हुई है। अत्या अपने कलात्मक उत्साह को साझा करने वाले पहले व्यक्ति थे, पहला रचनात्मक परीक्षण। वह उनका संग्रह, संवेदनशील, बहुत हंसमुख, कलात्मक रूप से प्रतिभाशाली थी। सुंदरता न होते हुए भी, वह अपने आकर्षक रूप, अनुग्रह, जीवंत मन से बेनोइट को अप्रतिरोध्य लग रही थी। लेकिन प्यार में पड़े बच्चों की निर्मल खुशी को परीक्षाओं का सामना करना पड़ा। रिश्तेदारों की अस्वीकृति से तंग आकर वे अलग हो गए, लेकिन अलगाव के वर्षों में खालीपन की भावना ने उनका पीछा नहीं छोड़ा। और आखिर किस खुशी के साथ वे फिर मिले और 1893 में शादी कर ली।
जोड़ा बेनोइटउनके तीन बच्चे थे - दो बेटियाँ: अन्ना और ऐलेना, और बेटा निकोलाई, जो अपने पिता के काम के योग्य उत्तराधिकारी बने, एक थिएटर कलाकार जिसने रोम और मिलान थिएटर में बहुत काम किया ...
ए बेनोइस को अक्सर " वर्साय के कलाकार". वर्साय अपने काम में ब्रह्मांड की अराजक प्रकृति पर कला की विजय का प्रतीक है।
यह विषय बेनोइस के ऐतिहासिक पूर्वव्यापीवाद की मौलिकता, इसके शैलीकरण के परिष्कार को निर्धारित करता है। पहली वर्साय श्रृंखला 1896-1898 में दिखाई देती है। उसे नाम मिला " लुई XIV की अंतिम सैर". इसमें ऐसे प्रसिद्ध कार्य शामिल हैं जैसे " राजा किसी भी मौसम में चला गया», « मछली खिलाना". वर्साय बेनोइटपीटरहॉफ और ओरानियनबाम में शुरू होता है, जहां उन्होंने अपना बचपन बिताया।
|
|
|
|
फिर भी, वर्साय की पहली छाप, जहां वह पहली बार हनीमून ट्रिप पर गए थे, जबरदस्त थी। कलाकार इस भावना से अभिभूत था कि उसने "पहले ही इसे एक बार अनुभव किया था"। वर्साय की कृतियों में हर जगह सूर्य के राजा लुई XIV का थोड़ा उदास, लेकिन अभी भी उत्कृष्ट व्यक्तित्व पाया जा सकता है। कभी राजसी संस्कृति के सूर्यास्त की भावना सदी के अंत के युग के साथ बेहद मेल खाती थी, जब वह रहते थे बेनोइट.
अधिक परिष्कृत रूप में, इन विचारों को 1906 की दूसरी वर्साय श्रृंखला में कलाकार के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में शामिल किया गया था: "", "", " चीनी मंडप», « ईर्ष्या», « वर्साय की थीम पर फंतासी". उनमें भव्यता जिज्ञासु और उत्कृष्ट रूप से नाजुक के साथ सह-अस्तित्व में है।
|
|
|
|
अंत में, आइए हम सबसे महत्वपूर्ण की ओर मुड़ें जो कलाकार द्वारा थिएटर में बनाया गया था। यह, सबसे पहले, 1909 में एन। चेरेपिन के संगीत और बैले के लिए बैले "" का उत्पादन है। अजमोद"1911 में आई। स्ट्राविंस्की के संगीत के लिए।
इन प्रस्तुतियों में बेनोइट ने न केवल एक उज्ज्वल नाट्य कलाकार के रूप में, बल्कि लिब्रेट्टो के एक प्रतिभाशाली लेखक के रूप में भी खुद को साबित किया। ये बैले उनकी आत्मा में रहने वाले दो आदर्शों को व्यक्त करते प्रतीत होते हैं। "" - यूरोपीय संस्कृति का अवतार, बारोक शैली, इसकी भव्यता और भव्यता, अतिवृष्टि और मुरझाने के साथ संयुक्त। लिब्रेटो में, जो टोरक्वेटो टैसो द्वारा प्रसिद्ध काम की एक मुफ्त व्यवस्था है " मुक्त यरुशलम”, एक निश्चित युवक, विस्काउंट रेने डी ब्यूजेंसी के बारे में बताता है, जो शिकार करते समय खुद को एक पुराने पार्क के खोए हुए मंडप में पाता है, जहां उसे आश्चर्यजनक रूप से एक पुनर्जीवित टेपेस्ट्री की दुनिया में ले जाया जाता है - आर्मिडा के खूबसूरत बगीचे। लेकिन मंत्र विलीन हो जाता है, और वह उच्चतम सौंदर्य को देखकर वास्तविकता में लौट आता है। जीवन की एक भयानक छाप बनी हुई है, विलुप्त सुंदरता के लिए नश्वर लालसा से हमेशा के लिए जहर, शानदार वास्तविकता के लिए। इस शानदार प्रदर्शन में पूर्वव्यापी चित्रों की दुनिया जीवंत हो उठती है। बेनोइट.
वी " अजमोद"रूसी विषय, लोगों की आत्मा के आदर्श की खोज, सन्निहित था। यह उत्पादन सभी अधिक भेदी और उदासीन लग रहा था क्योंकि बूथ और उनके नायक पेट्रुस्का, बेनोइट के बहुत प्यारे, पहले से ही अतीत बन रहे थे। नाटक में एक बूढ़े आदमी की दुष्ट इच्छा से एनिमेटेड कठपुतली हैं - एक जादूगर: पेट्रुस्का एक निर्जीव चरित्र है जो सभी जीवित गुणों से संपन्न है जो एक पीड़ित और आध्यात्मिक व्यक्ति में हैं; उनकी महिला कोलंबिन शाश्वत स्त्रीत्व का प्रतीक है और "अराप" असभ्य और अवांछनीय रूप से विजयी है। लेकिन इस कठपुतली नाटक का अंत बेनोइटसामान्य बूथ थियेटर की तरह नहीं दिखता है।
1918 में, बेनोइट हर्मिटेज की आर्ट गैलरी के प्रमुख बने और संग्रहालय को दुनिया में सबसे बड़ा बनाने के लिए बहुत कुछ किया। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, कलाकार ने रूस छोड़ दिया और लगभग आधी सदी तक पेरिस में रहे। 1960 में 90 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। मौत से कई साल पहले बेनोइटअपने मित्र को लिखता है I.E. ग्रैबर, रूस के लिए: "और मैं कैसे बनना चाहूंगा जहां मेरी आंखें जीवन और प्रकृति की सुंदरता के लिए खुल गईं, जहां मैंने पहली बार प्यार का स्वाद लिया। मैं घर पर क्यों नहीं हूँ?! हर कोई सबसे मामूली, लेकिन बहुत प्यारा परिदृश्य के कुछ टुकड़े याद करता है।"