एक प्रोटोटाइप, एक चित्र - साहित्यिक आलोचना का परिचय। कलात्मक छवि

ईओ के इन या उन पात्रों के प्रोटोटाइप को परिभाषित करना समकालीन पाठकों और शोधकर्ताओं दोनों पर कब्जा कर लिया। संस्मरण और वैज्ञानिक साहित्य में, पुश्किन के उपन्यास के नायकों को वास्तव में मौजूद कुछ लोगों के साथ जोड़ने के प्रयासों के लिए समर्पित एक काफी व्यापक सामग्री जमा हुई है। इन सामग्रियों की एक आलोचनात्मक समीक्षा उनकी विश्वसनीयता की डिग्री और इस तरह की खोजों की बहुत ही उपयोगीता के बारे में बेहद संदिग्ध बनाती है।
यह एक बात है जब एक कलात्मक छवि में किसी वास्तविक व्यक्ति का संकेत होता है और लेखक को उम्मीद है कि यह संकेत पाठक को समझ में आएगा। इस मामले में, ऐसा संदर्भ साहित्यिक इतिहास अध्ययन का विषय बनता है। एक और बात यह है कि जब यह एक अचेतन आवेग या एक गुप्त रचनात्मक प्रक्रिया की बात आती है जिसे पाठक को संबोधित नहीं किया जाता है। यहीं से हम रचनात्मक मनोविज्ञान के क्षेत्र में प्रवेश करते हैं। इन घटनाओं की प्रकृति अलग है, लेकिन ये दोनों एक विशेष लेखक की रचनात्मक सोच की बारीकियों से जुड़े हैं। इसलिए, प्रोटोटाइप की तलाश करने से पहले, आपको पहले पता लगाना चाहिए

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बाहर, क्या यह लेखक की कलात्मक योजना का हिस्सा था कि वह अपने नायक को पाठकों के मन में किसी वास्तविक व्यक्ति के साथ जोड़ दे, चाहे वह इस या उस व्यक्ति को अपने नायक में पहचाना जाए। दूसरे, यह स्थापित करना आवश्यक है कि किसी दिए गए लेखक के लिए विशिष्ट व्यक्तियों से अपने काम में आगे बढ़ना किस हद तक विशिष्ट है। इस प्रकार, एक साहित्यिक पाठ के निर्माण के सिद्धांतों का विश्लेषण प्रोटोटाइप की समस्या पर हावी होना चाहिए।
यह निर्णायक रूप से एक जासूस के रूप में लेखक के भोले (और कभी-कभी परोपकारी) दृष्टिकोण का खंडन करता है जो अपने परिचितों को "सील" करता है। दुर्भाग्य से, रचनात्मक प्रक्रिया का यह बहुत ही दृश्य संस्मरण साक्ष्य की एक बड़ी मात्रा में परिलक्षित होता है। आइए एक विशिष्ट उदाहरण दें - एमआई ओसिपोवा के संस्मरणों का एक अंश: “आपको क्या लगता है कि हम अक्सर उसके साथ क्या व्यवहार करते थे? लथपथ सेब, लेकिन वे वनगिन में समाप्त हो गए; उस समय एक गृहिणी, अकुलिना अम्फिलोव्ना, एक गृहस्वामी के रूप में हमारे साथ रहती थी, एक भयानक गड़गड़ाहट। , हाँ, कुछ मसालेदार सेब लाओ, "- और वह बड़बड़ाएगी। यहाँ पुश्किन ने एक बार उससे मजाक में कहा: "अकुलिना पामफिलोव्ना, पूरा, गुस्सा मत करो! कल मैं तुम्हें एक पुजारी बनाऊंगा। "और निश्चित रूप से, उसके नाम के तहत - लगभग" कप्तान की बेटी "में - और मुझे बाहर लाया; और मेरे सम्मान में, यदि आप जानना चाहते हैं, तो इस कहानी की नायिका का नाम है ... हमारे पास एक बरमन था, पिमेन इलिच, और वह कहानी में आ गया ”(समकालीनों के संस्मरणों में पुश्किन। खंड 1. पी। 424)। एएन वुल्फ ने 1833 में अपनी डायरी में लिखा था: "... मैं वनगिन के ग्रामीण जीवन के वर्णन में एक चरित्र भी था, क्योंकि यह सब पुश्किन के हमारे साथ रहने से लिया गया था," पस्कोव प्रांत में। , लेन्स्की नाम के तहत गोटिंगेन के रूप में दिखाई दिए; मेरी प्यारी बहनें उनके गांव की युवा महिलाओं के उदाहरण हैं, और लगभग तातियाना उनमें से एक है। .फिर उन्होंने मुझे बताया कि यह पुश्किन - तातियाना की नायिका है।
... और उपरोक्त सभी
उसने अपनी नाक और कंधे उठाए
जनरल उसके साथ आया।
ये पद, उन्होंने मुझे बताया, उनके पति केर्न के बारे में लिखा गया था, जो वृद्ध थे जब उन्होंने उससे शादी की ”(इबिड। टी। २। पी। ८३)।
इन कथनों को गुणा करना उतना ही आसान है जितना कि उनकी आधारहीनता, अतिशयोक्ति या कालानुक्रमिक असंभवता दिखाना। हालांकि, इस मुद्दे का सार कई संस्करणों में से एक या दूसरे का खंडन करने में नहीं है, जो तब छद्म वैज्ञानिक साहित्य में कई बार गुणा किया गया था, लेकिन ईओ की छवियों को एक फ्लैट-जीवनी संबंधी व्याख्या देने की आवश्यकता है, उन्हें समझाते हुए लेखक के वास्तविक परिचितों के सरल चित्र। साथ ही, पी के रचनात्मक मनोविज्ञान, उसके पाठ के कलात्मक नियमों और छवियों को बनाने के तरीकों के सवाल को पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया जाता है। ऐसा अयोग्य, लेकिन बहुत स्थिर विचार, जो जीवनी के विवरण में बुर्जुआ रुचि को पोषित करता है और हमें रचनात्मकता में केवल एक श्रृंखला नहीं देखता है

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पवित्रता के अंतरंग विवरण से रहित, हमें खुद पी के शब्दों को याद करता है, जिन्होंने बायरन के नोट्स के नुकसान के संबंध में व्याज़ेम्स्की को लिखा था: "हम बायरन को पर्याप्त रूप से जानते हैं। उन्होंने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, उसे ग्रीस के पुनरुत्थान के बीच एक कब्र में देखा। - आप उसे जहाज पर देखना चाहते हैं। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि को पढ़ती है, क्योंकि वे अपने मतलबीपन में लम्बे के अपमान, पराक्रमी की कमजोरियों पर आनन्दित होते हैं। किसी भी प्रकार की घृणा का पता चलने पर वह प्रसन्न होती है। वह हम जैसे छोटा है, वह हमारे जैसे ही घृणित है! आप झूठ बोल रहे हैं, बदमाश: वह छोटा और घृणित दोनों है - आप जैसा नहीं - अन्यथा ”(XIII, -)।
हम इस बारे में बात नहीं कर सकते थे यदि पुश्किन की छवियों के प्रोटोटाइप का वास्तविक प्रश्न, जिसमें वैज्ञानिक और जीवनी संबंधी रुचि है, को अक्सर उन अटकलों द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया गया था जिनके बारे में उनके परिचितों पी ने उपन्यास 1 में "चिपकाया"।
रचनात्मक प्रक्रियाओं को समझने में अत्यधिक "जीवनी" की गूँज काफी गंभीर और दिलचस्प अध्ययनों में भी महसूस की जाती है, जैसे कि पंचांग "प्रोमेथियस" (टी। 10। एम।, 1974) के एक विशेष पुश्किन अंक में जांच की एक श्रृंखला। पुश्किन के उपन्यास के प्रोटोटाइप की समस्या को अक्सर उपयोगी लोकप्रिय प्रकाशनों में अनुचित ध्यान से देखा जाता है।
इस संबंध में, कोई इस तरह के तर्कों को अनदेखा कर सकता है: "क्या तात्याना लारिना के पास वास्तविक प्रोटोटाइप था? कई वर्षों से, पुश्किन के विद्वान एक सामान्य समाधान पर नहीं आए हैं। तातियाना की छवि में, उन्हें एक नहीं, बल्कि पुश्किन के कई समकालीनों के लक्षणों का अवतार मिला। हो सकता है कि हम इस छवि के जन्म का श्रेय काली आंखों वाली सुंदरता मारिया वोल्कोन्सकाया और आक्रामक यूप्रैक्सिया वुल्फ दोनों को दें ...
लेकिन कई शोधकर्ता एक बात पर सहमत हैं: तातियाना राजकुमारी की आड़ में एक काउंटेस की विशेषताएं हैं, जिसे पुश्किन "द हाउस इन कोलोमना" में याद करते हैं। स्क्वायर ... "(राकोव यू। साहित्यिक नायकों के नक्शेकदम पर चलते हुए, मॉस्को, 1974, पी। 32) मैं केवल यह नोट करना चाहूंगा कि इस तरह के उद्धरणों के आधार पर, एक बेख़बर पाठक को पूरी तरह से गलत धारणा मिल सकती है। "पुश्किन विद्वानों" की चिंताओं और व्यवसायों।
पुश्किन के उपन्यास के नायकों के प्रोटोटाइप की समस्या के बारे में बोलते हुए, सबसे पहले केंद्रीय और परिधीय पात्रों के निर्माण के सिद्धांतों में इस दृष्टिकोण से महत्वपूर्ण अंतर पर ध्यान देना चाहिए। उपन्यास की केंद्रीय छवियां, जो मुख्य कलात्मक भार वहन करती हैं, लेखक की रचनात्मक कल्पना की रचना हैं। बेशक, कवि की कल्पना छाप की वास्तविकता पर टिकी हुई है। हालांकि, एक ही समय में, यह एक नई दुनिया को गढ़ता है, पिघलता है, बदलता है और जीवन के छापों को फिर से आकार देता है, अपनी कल्पना में लोगों को उन स्थितियों में डालता है जिनमें वास्तविक जीवन ने उन्हें अस्वीकार कर दिया है, और स्वतंत्र रूप से उन विशेषताओं को जोड़ती है जो वास्तविकता में विभिन्न, कभी-कभी बहुत बिखरी हुई हैं। दूर के पात्र। कवि बहुत अलग लोगों में देख सकता है (यहां तक ​​कि
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1 इस दृष्टिकोण की एक अजीबोगरीब सीमा थी बी। इवानोव का उपन्यास "द डिस्टेंस ऑफ ए फ्री नॉवेल" (मॉस्को, 1959), जिसमें पी को एक अनैतिक अखबार के रिपोर्टर की आड़ में प्रस्तुत किया गया है, जो जनता के लिए सबसे अंतरंग पहलुओं को उजागर करता है। वास्तविक लोगों का जीवन।

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अलग-अलग लिंग के लोग 1) एक व्यक्ति या एक व्यक्ति में कई अलग-अलग लोग। यह ईओ में टाइपिंग के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जहां लेखक जानबूझकर केंद्रीय पात्रों के पात्रों को जटिल और विरोधाभासी विशेषताओं से संपन्न बनाता है। इस मामले में, केवल प्रोटोटाइप के बारे में बहुत सावधानी से बात की जा सकती है, इस तरह के बयानों की अनुमानितता को ध्यान में रखते हुए। तो, पी खुद, ओडेसा में एक दयालु, धर्मनिरपेक्ष, लेकिन खाली साथी, उसके दूर के रिश्तेदार एम.डी. लिखने के लिए मिले थे), यह आप हैं, चचेरे भाई ”(ब्यूटुरलिन, पृष्ठ 15)। फिर भी, इन शब्दों का कोई मतलब नहीं है या कम है, और वनगिन की छवि में कवि के विभिन्न समकालीनों के साथ दर्जनों मेल-मिलाप मिल सकते हैं - खाली धर्मनिरपेक्ष परिचितों से लेकर पी के लिए चादेव या अलेक्जेंडर रेवस्की जैसे महत्वपूर्ण व्यक्तियों तक। तातियाना के बारे में भी यही कहा जाना चाहिए।
लेन्स्की की छवि उपन्यास की परिधि के कुछ करीब स्थित है, और इस अर्थ में ऐसा लग सकता है कि कुछ प्रोटोटाइप की खोज यहां अधिक उचित है। हालांकि, यू.एन. टायन्यानोव (पुश्किन और उनके समकालीनों। पीपी। 233-294) द्वारा निर्मित लेन्स्की और कुचेलबेकर के बीच ऊर्जावान तालमेल, सबसे अच्छा यह विश्वास दिलाता है कि ईओ में रोमांटिक कवि को कुछ एकीकृत और स्पष्ट प्रोटोटाइप देने का प्रयास नहीं करता है। आश्वस्त करने वाले परिणामों की ओर ले जाएं। ...
साहित्यिक पृष्ठभूमि उपन्यास में अलग तरह से बनाई गई है (विशेषकर इसकी शुरुआत में): अपने नायकों को कुछ वास्तविक, और सशर्त साहित्यिक स्थान के साथ घेरने के प्रयास में, पी उन्हें उन लोगों से भरी दुनिया में पेश करता है जो व्यक्तिगत रूप से दोनों को जानते हैं और पाठक। यह वही रास्ता था जिसका अनुसरण ग्रिबॉयडोव ने किया था, जिसने अपने नायकों को पारदर्शी प्रोटोटाइप वाले पात्रों की भीड़ से घेर लिया था।
पाठक के कलात्मक अनुभवों की प्रकृति, एक काल्पनिक नायक के भाग्य का अनुसरण करना या अपने परिचित को थोड़ा मेकअप व्यक्ति के रूप में पहचानना, बहुत अलग है। ईओ के लेखक के लिए, साथ ही साथ वू से विट के लेखक के लिए, इन दो प्रकार के पाठक की धारणा को मिलाना महत्वपूर्ण था। यह वह था जिसने वास्तविकता के भ्रम के लिए दो गुना सूत्र का गठन किया, जिसने एक साथ चेतना को वातानुकूलित किया कि नायक लेखक की रचनात्मक कल्पना का फल थे, और उनकी वास्तविकता में विश्वास। इस तरह की कविताओं ने उपन्यास के कुछ स्थानों पर इस बात पर जोर देने की अनुमति दी कि नायकों का भाग्य, उनका भविष्य पूरी तरह से लेखक की मनमानी पर निर्भर करता है ("मैं योजना के रूप के बारे में सोच रहा था" - 1, एलएक्स, 1), और में अन्य -
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1 इस अर्थ में, तातियाना में पी को "चित्रित" करने वाली युवा महिलाओं में से किस बारे में अटकलों से अधिक, कुचेलबेकर के विरोधाभासी लेकिन गहन शब्दों द्वारा दिया जा सकता है: "कवि अपने 8 वें अध्याय में खुद तातियाना जैसा दिखता है। उनके गीतकार कॉमरेड के लिए, एक ऐसे व्यक्ति के लिए जो उसके साथ बड़ा हुआ और उसे दिल से जानता है, मेरी तरह, पुश्किन जिस भावना से अभिभूत है, वह हर जगह ध्यान देने योग्य है, हालाँकि वह अपने तात्याना की तरह नहीं चाहता कि दुनिया इस भावना के बारे में जाने। ”(कुचेलबेकर -1। एस। 99-100)। आठवें अध्याय में तातियाना का प्रोटोटाइप, हालांकि सूक्ष्म, हालांकि विरोधाभासों से ग्रस्त है, जो लेखक को करीब से जानता है, कुचेलबेकर ने माना ... पुश्किन खुद! इस कथन की अंतर्दृष्टि को N. I. Mordovchenko द्वारा इंगित किया गया था (देखें: N. I. Mordovchenko "यूजीन वनगिन" - रूसी जीवन का एक विश्वकोश // TASS प्रेस ब्यूरो, 1949, नंबर 59)।

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उन्हें अपने परिचितों के रूप में प्रस्तुत करने के लिए, जिनके भाग्य को वह व्यक्तिगत बैठकों के दौरान बातचीत से जानता है और जिनके पत्र गलती से उनके हाथों में पड़ गए ("मेरे सामने तातियाना का पत्र" - 3, XXXI, /)। लेकिन परंपरा और वास्तविकता के बीच इस तरह के खेल को संभव बनाने के लिए, लेखक को नायकों को टाइप करने के तरीकों के बीच स्पष्ट रूप से अंतर करना पड़ा, जो लेखक की रचनात्मक कल्पना का निर्माण है, और नायक - वास्तविक चेहरों के पारंपरिक मुखौटे। लेखक के विचार के प्रारंभिक आवेग के रूप में एक वास्तविक व्यक्ति दोनों ही मामलों में मौजूद हो सकता है। लेकिन एक में - पाठक का उससे कोई लेना-देना नहीं है, और दूसरे में - पाठक को उसे पहचानना था और लगातार उसकी आंखों के सामने रहना था।
जो कहा गया है उसके आलोक में उपन्यास के अंतिम छंदों को भी समझना चाहिए:
और जिसके साथ मैं शिक्षित हुआ था
तात्याना के प्रिय आदर्श ...
कई के बारे में, कई रॉक ले गए! (8, एलआई, 6-8)।
क्या यहाँ यह मान लेना आवश्यक है कि लेखक ने अपनी इच्छा के विरुद्ध जाने दिया, और इस सबूत को पकड़कर, छिपे हुए प्रेम के मामले की जाँच शुरू कर दी, या यह मान लिया कि जीभ का फिसलना लेखक की सचेत गणना का हिस्सा है, कि लेखक ने एक शब्द नहीं कहा, लेकिन "जैसा था।" पाठक में कुछ संघों को जगाना चाहते हैं? क्या ये कविताएँ कवि की जीवनी का हिस्सा हैं या कलात्मक संपूर्ण ईओ का हिस्सा हैं?
उपन्यास को मध्य-वाक्य में काटते हुए, P ने मनोवैज्ञानिक रूप से इसे एक पते के साथ समाप्त कर दिया, जब तक कि पहले अध्याय पर काम शुरू नहीं हुआ, उन वर्षों के वातावरण को पुनर्जीवित किया। इस तरह की अपील न केवल दक्षिणी काल के द्वितीय के काम के साथ गूंजती थी, बल्कि आठवें अध्याय की शुरुआत के साथ भी विपरीत थी, जहां लेखक और उनकी कविता के विकास का विषय प्रकट हुआ था। इस विचार का विकास - रोमांटिक अवधि के "उच्च-उड़ान वाले सपने" और परिपक्व रचनात्मकता की "नीरस लहरें" का प्रत्यक्ष विरोध - पाठक "वनगिन की यात्रा के अंश" में पाया गया, जो कि रचना के अंतिम श्लोक के बाद स्थित है। आठवें अध्याय और, जैसा कि यह था, इन श्लोकों में समायोजन करना। पाठक ने प्राप्त किया, जैसा कि लेखक के विचार के परिणाम के दो संस्करण थे: आठवें अध्याय (और समग्र रूप से उपन्यास) के निष्कर्ष ने जीवन के अनुभव और शुरुआती युवाओं की रचनात्मकता के स्थायी मूल्य की पुष्टि की - "यात्रा" ने कहा विपरीत:
मुझे अन्य तस्वीरें चाहिए: मुझे रेतीली ढलान पसंद है,
झोंपड़ी के सामने दो रोवन हैं, एक गेट, एक टूटी हुई बाड़, आसमान में भूरे बादल, खलिहान के सामने पुआल के ढेर ... (VI, 200)
इन प्रावधानों ने एक दूसरे को रद्द नहीं किया और एक पारस्परिक खंडन नहीं थे, लेकिन एक पारस्परिक अतिरिक्त अर्थपूर्ण प्रतिबिंब फेंक दिया। इस तरह का एक संवादात्मक संबंध हमारे लिए रुचि के प्रश्न पर भी लागू होता है: आठवें अध्याय के अंत में, छिपे हुए प्रेम का मिथक, जो "दक्षिणी" रचनात्मकता के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, को बहाल किया गया - जीवन के मुख्य घटक तत्वों में से एक एक रोमांटिक कवि ("और जिसके साथ वह शिक्षित था ...")।

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पाठक को रोमांटिक काल के पुश्किन के कार्यों में बिखरे हुए "नामहीन प्रेम" के संकेतों को याद करने का प्रयास नहीं करना पड़ा। इस प्रेम का प्रेत, गीतवाद की सारी शक्ति के साथ उपन्यास के अंत में पुनर्जीवित, "यात्रा" विडंबनापूर्ण पंक्तियों में "नामहीन पीड़ा" के बारे में सामना करना पड़ा, जिसका मूल्यांकन "उच्च-उड़ान वाले सपने" (VI, 2W) के रूप में किया गया था।
हम नहीं जानते कि उपन्यास के अंतिम श्लोक में पी का अर्थ एक वास्तविक महिला है या यह एक काव्य कथा है: तात्याना की छवि को समझने के लिए, यह बिल्कुल उदासीन है, लेकिन इस श्लोक को समझने के लिए, यह जानना पर्याप्त है कि लेखक छिपे हुए प्रेम के रोमांटिक पंथ को याद करना आवश्यक समझा।
ठीक है क्योंकि ईओ के मुख्य पात्रों के जीवन में प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप नहीं थे, वे समकालीन मनोवैज्ञानिक मानकों के लिए बेहद आसान हो गए: उपन्यास के नायकों के साथ खुद को या अपने प्रियजनों की तुलना करना उनके अपने और उनके पात्रों को समझाने का साधन बन गया। इस संबंध में एक उदाहरण लेखक द्वारा स्वयं प्रदान किया गया था: एएन रावेस्की के साथ बातचीत और पत्राचार की पारंपरिक भाषा में, पी, जाहिरा तौर पर, "तातियाना" कहा जाता है, उनके करीब एक महिला (यह सुझाव दिया गया था कि वोरोत्सोवा; निष्पक्ष संदेह के लिए, देखें: 1830 के दशक (1830-1833) में ए.एस. पुश्किन की रचनात्मकता माकोगोनेंको जी पी। लेनिनग्राद, 1974। पी। 74)। इस पारंपरिक प्रयोग के बाद, ए. रवेस्की ने पी लिखा: "... अब मैं आपको तातियाना के बारे में बताऊंगा। उसने आपके दुर्भाग्य में सक्रिय भाग लिया; उसने मुझे इस बारे में आपको बताने का निर्देश दिया, मैं आपको उसकी सहमति से लिख रहा हूं। उसकी कोमल और दयालु आत्मा केवल उस अन्याय को देखती है जिसका आप शिकार हुए हैं; उसने मुझे तातियाना के चरित्र की सभी संवेदनशीलता और अनुग्रह विशेषता के साथ व्यक्त किया ”(XIII, 106 और 530)। जाहिर है, हम तात्याना लारिना के प्रोटोटाइप के बारे में नहीं, बल्कि उपन्यास की छवि को जीवन में स्थानांतरित करने के बारे में बात कर रहे हैं। इसी तरह का एक उदाहरण तान्या का नाम है, जिसके तहत एनडी फोनविज़िन द्वितीय पुष्चिन के पत्रों में और अपने स्वयं के पत्रों में प्रकट होता है। एनपी चुलकोव ने लिखा: "तान्या फोनविज़िना खुद को बुलाती है, क्योंकि उनकी राय में, पुश्किन ने उनसे अपनी तात्याना लारिना लिखी थी। वास्तव में, उसके जीवन में पुश्किन की नायिका के साथ कई समानताएँ थीं: अपनी युवावस्था में उसका एक युवक के साथ संबंध था, जिसने उसे छोड़ दिया (यद्यपि वनगिन के अलावा अन्य कारणों से), फिर उसने एक बुजुर्ग जनरल से शादी की, जो प्यार में था उसे, और जल्द ही उसके प्यार की पूर्व वस्तु के साथ मुलाकात की, जो उसके साथ प्यार में पड़ गई, लेकिन उसके द्वारा अस्वीकार कर दिया गया "(डीसमब्रिस्ट्स // स्टेट लिटरेरी म्यूजियम। क्रॉनिकल्स। बुक। III। एम।, 1938। एस। 364)।
वास्तविक लोगों के लिए तातियाना और वनगिन की छवियों के "अनुप्रयोगों" की प्रचुरता से पता चलता है कि संचार की जटिल धाराएं न केवल वास्तविक मानव नियति से उपन्यास तक, बल्कि उपन्यास से जीवन तक भी चली गईं।
वनगिन पाठ को समाप्त करना असंभव है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम राजनीतिक संकेतों, सार्थक चुप्पी, रोजमर्रा की वास्तविकताओं या साहित्यिक संघों पर कितना ध्यान देते हैं, जिस पर टिप्पणी करते हुए पुश्किन की पंक्तियों के अर्थ के विभिन्न पहलुओं को स्पष्ट करते हैं, नए प्रश्नों के लिए और उनके उत्तर की तलाश के लिए हमेशा जगह होती है। यहाँ बात केवल हमारे ज्ञान की अपूर्णता की नहीं है, हालाँकि जितना अधिक आप पाठ को आधुनिक पाठक के करीब लाने का काम करते हैं, उतना ही दुख के साथ।

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आप इस बात के प्रति आश्वस्त हो जाते हैं कि कितना कुछ भुला दिया गया है, और आंशिक रूप से अपरिवर्तनीय रूप से भुला दिया गया है। तथ्य यह है कि एक साहित्यिक कृति, जब तक वह सीधे पाठक को उत्साहित करती है, जीवित है, अर्थात परिवर्तनशील है। इसका गतिशील विकास रुका नहीं है, और पाठकों की प्रत्येक पीढ़ी के लिए यह एक नए पहलू में बदल जाता है। यह इस प्रकार है कि प्रत्येक नई पीढ़ी नए प्रश्नों के साथ काम की ओर मुड़ती है, पहेलियों को खोलती है जहां पहले सब कुछ स्पष्ट था। इस प्रक्रिया के दो पक्ष हैं। एक ओर तो नई पीढ़ी के पाठक अधिक भूल जाते हैं, और इसलिए जो पहले समझ में आता था वह उनके लिए अंधकारमय हो जाता है। लेकिन दूसरी ओर, नई पीढ़ी, ऐतिहासिक अनुभव से समृद्ध, कभी-कभी भारी कीमत पर खरीदी जाती है, परिचित पंक्तियों को गहराई से समझती है। ऐसा लगता है कि उनके लिए पढ़ी और याद की गई कविताएँ अचानक पहले की समझ से बाहर की गहराई तक खुल जाती हैं। समझने योग्य पहेली में बदल जाता है क्योंकि पाठक ने दुनिया और साहित्य के बारे में एक नया और गहरा दृष्टिकोण हासिल कर लिया है। और नए प्रश्न एक नए टिप्पणीकार की प्रतीक्षा कर रहे हैं। इसलिए, कला के एक जीवित कार्य पर "अंत तक" टिप्पणी नहीं की जा सकती है, जिस तरह किसी भी साहित्यिक कार्य में "अंत तक" की व्याख्या करना असंभव है।
लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास द डिसमब्रिस्ट्स में, साइबेरिया से लौटने वाला एक डिसमब्रिस्ट, अपने बूढ़े पति की तुलना अपने बेटे से करते हुए कहता है: “सेरियोज़ा भावनाओं में छोटी है, लेकिन आत्मा में आप उससे छोटे हैं। मैं देख सकता हूं कि वह क्या करेगा, लेकिन फिर भी आप मुझे चौंका सकते हैं।" यह यूजीन वनगिन के बाद लिखे गए कई उपन्यासों पर लागू किया जा सकता है। हम अक्सर यह अनुमान लगा सकते हैं कि वे "क्या करेंगे", लेकिन पद्य में पुश्किन का उपन्यास "हमें अभी भी आश्चर्यचकित कर सकता है।" और फिर नई टिप्पणियों की आवश्यकता होगी।

गोर्की का मानना ​​​​था कि लेखक को एक वास्तविक व्यक्ति का अनुमान लगाने और उसे उपन्यास के नायक में बदलने के लिए बाध्य किया गया था, और दोस्तोवस्की के पात्रों के प्रोटोटाइप की खोज से दार्शनिक संस्करणों की ओर अग्रसर होगा, वास्तविक लोगों को केवल गुजरने में ही छूना होगा।

फिर भी, जैसा कि यह निकला, काफी विशिष्ट प्रकार के पात्र सबसे अधिक बार और सबसे दृढ़ता से उनके प्रोटोटाइप से जुड़े होते हैं - सभी प्रकार और धारियों के साहसी, या परी-कथा नायक। यह सच नहीं है कि सब कुछ ठीक वैसा ही था, वास्तव में वर्षों की दूरदर्शिता के कारण या मुख्य व्यक्तियों की अनुपस्थिति में, लेकिन कम से कम ये धारणाएँ बहुत दिलचस्प हैं

आइए कुछ याद रखें:

शर्लक होम्स

जोसेफ बेल (शर्लक होम्स)

कॉनन डॉयल के शिक्षक डॉक्टर जोसेफ बेल के साथ शर्लक होम्स की छवि की रिश्तेदारी को लेखक ने खुद पहचाना था। अपनी आत्मकथा में उन्होंने लिखा: "मैंने अपने पुराने शिक्षक जो बेला, उनके ईगल प्रोफाइल, उनके जिज्ञासु दिमाग और सभी विवरणों का अनुमान लगाने की अविश्वसनीय क्षमता के बारे में सोचा।

यदि वह एक जासूस होता, तो वह निश्चित रूप से इस अद्भुत, लेकिन अव्यवस्थित मामले को एक सटीक विज्ञान की तरह कुछ और में बदल देता। ” "कटौती की शक्ति का प्रयोग करें," बेल ने अक्सर दोहराया, और उन्होंने कर्मों में अपने शब्दों की पुष्टि की, रोगी की उपस्थिति से उसकी जीवनी, झुकाव और अक्सर निदान को समझने में सक्षम होने के कारण।

बाद में, शर्लक होम्स के बारे में उपन्यासों के विमोचन के बाद, कॉनन डॉयल ने अपने शिक्षक को लिखा कि उनके नायक के अद्वितीय कौशल काल्पनिक नहीं हैं, लेकिन अगर परिस्थितियाँ सही थीं तो बेल के कौशल तार्किक रूप से कैसे विकसित होंगे। बेल ने उसे उत्तर दिया: "आप स्वयं शर्लक होम्स हैं, और आप इसे अच्छी तरह जानते हैं!"

ओस्टाप बेंडर

अपने 80 के दशक तक, ओस्टाप बेंडर का प्रोटोटाइप मॉस्को-ताशकंद ट्रेन का एक शांत कंडक्टर बन गया। जीवन में, उनका नाम ओसिप (ओस्ताप) शोर था, उनका जन्म ओडेसा में हुआ था और, जैसा कि अपेक्षित था, उन्होंने अपने छात्र वर्षों में रोमांच के लिए एक खोज की।

पेत्रोग्राद से लौटकर, जहां उन्होंने एक साल तक टेक्नोलॉजिकल इंस्टीट्यूट, शोर में अध्ययन किया, न तो पैसा और न ही पेशा, अब खुद को एक शतरंज ग्रैंडमास्टर के रूप में प्रस्तुत किया, अब एक आधुनिक कलाकार के रूप में, अब सोवियत विरोधी पार्टी के एक छिपे हुए सदस्य के रूप में। इन कौशल के लिए धन्यवाद, वह अपने मूल ओडेसा को मिला, जहां उसने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्यु के खिलाफ लड़ाई लड़ी, इसलिए ओस्टाप बेंडर का आपराधिक कोड के प्रति सम्मानजनक रवैया

प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

बुल्गाकोव के "हार्ट ऑफ़ ए डॉग" के प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के प्रोटोटाइप के साथ स्थिति बहुत अधिक नाटकीय है। यह रूसी मूल के एक फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव थे, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी की पहली तिमाही में यूरोपीय चिकित्सा में एक वास्तविक सनसनी पैदा की थी।

उन्होंने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए एक व्यक्ति को एक बंदर की ग्रंथियों को पूरी तरह से कानूनी रूप से प्रत्यारोपित किया। इसके अलावा, प्रचार उचित था - पहले ऑपरेशन का वांछित प्रभाव था। जैसा कि अखबारों ने लिखा, मानसिक विकलांग बच्चों ने मानसिक सतर्कता प्राप्त की, और उस समय के एक गीत में भी, जिसे मंकी-डूडल-डू कहा जाता था, शब्द थे "यदि आप नृत्य करने के लिए बूढ़े हैं, तो अपने आप को एक बंदर लोहा रखो।"

उपचार के परिणामों के रूप में, वोरोनोव ने खुद स्मृति और दृष्टि में सुधार, अच्छी आत्माओं, आंदोलन में आसानी और यौन गतिविधि को फिर से शुरू करने का आह्वान किया। वोरोनोव प्रणाली के अनुसार हजारों लोगों का इलाज किया गया है, और खुद डॉक्टर ने अभ्यास को सरल बनाने के लिए फ्रेंच रिवेरा पर अपनी खुद की बंदर नर्सरी खोली।

हालांकि, थोड़ी देर बाद, रोगियों को शरीर की स्थिति में गिरावट महसूस होने लगी, अफवाहें सामने आईं कि उपचार का परिणाम आत्म-सम्मोहन से ज्यादा कुछ नहीं था, वोरोनोव को एक चार्लटन के रूप में ब्रांडेड किया गया था और 90 के दशक तक यूरोपीय विज्ञान से गायब हो गया था, जब उनके काम की फिर से चर्चा होने लगी

लेकिन "पोर्ट्रेट ऑफ़ डोरियन ग्रे" के नायक ने अपने मूल जीवन की प्रतिष्ठा को गंभीर रूप से बर्बाद कर दिया। जॉन ग्रे, अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के एक दोस्त और नायक, सुंदर और शातिर के साथ-साथ पंद्रह वर्षीय लड़के की उपस्थिति के लिए अपनी रुचि के लिए प्रसिद्ध थे।

वाइल्ड ने जॉन के साथ अपने चरित्र की समानता को नहीं छिपाया, और बाद वाले ने कभी-कभी खुद को डोरियन कहा। खुश मिलन उस समय समाप्त हो गया जब अखबारों ने इसके बारे में लिखना शुरू किया: जॉन वहां ऑस्कर वाइल्ड के प्रिय के रूप में दिखाई दिए, जो उनसे पहले आए सभी से भी अधिक सुस्त और उदासीन थे।

गुस्से में ग्रे ने मुकदमा दायर किया और संपादकीय बोर्ड से माफी मांगी, लेकिन प्रसिद्ध लेखक के साथ उनकी दोस्ती धीरे-धीरे फीकी पड़ गई। जल्द ही ग्रे अपने जीवन साथी - कवि और रूस के मूल निवासी आंद्रे रैफालोविच से मिले, साथ में वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए, फिर ग्रे एडिनबर्ग में सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।

माइकल डेविस (पीटर पैन)

सिल्विया और आर्थर डेविस के परिवार के साथ परिचित ने जेम्स मैथ्यू बैरी को दिया, उस समय पहले से ही एक प्रसिद्ध नाटककार, उनका मुख्य पात्र - पीटर पैन, जिसका प्रोटोटाइप माइकल था, डेविस के पुत्रों में से एक था।

पीटर पैन माइकल के समान उम्र के हो गए और उनसे कुछ चरित्र लक्षण और बुरे सपने आए। यह माइकल से था कि पीटर पैन का चित्र केंसिंग्टन गार्डन में मूर्तिकला के लिए बनाया गया था।

उसी समय, परी कथा स्वयं बैरी के बड़े भाई डेविड को समर्पित थी, जो स्केटिंग करते समय अपने चौदहवें जन्मदिन से एक दिन पहले मर गया और प्रियजनों की याद में हमेशा के लिए युवा बना रहा।

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी उस दिन शुरू हुई जब लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ चले, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। कैरोल बच्चों के अनुरोध पर चलते-फिरते एक कहानी लेकर आया, लेकिन अगली बार वह इसके बारे में नहीं भूला, लेकिन एक सीक्वल की रचना करने लगा।

दो साल बाद, लेखक ने एलिस को चार अध्यायों की एक पांडुलिपि भेंट की, जिसमें सात साल की उम्र में खुद एलिस की एक तस्वीर संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की के लिए क्रिसमस का तोहफा।"

"लोलिता" पर काम करते हुए व्लादिमीर नाबोकोव, उनके जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के अनुसार, अक्सर दुर्घटनाओं, हत्याओं और हिंसा की कहानियों के लिए समाचार पत्रों में फोरेंसिक अनुभाग के माध्यम से देखा। 1948 में सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासले की कहानी ने स्पष्ट रूप से उनका ध्यान खींचा।

यह बताया गया कि एक अधेड़ उम्र के व्यक्ति ने नैतिकता के सभी नियमों का उल्लंघन करते हुए, न्यू जर्सी से बारह वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग दो साल तक अपने साथ रखा जब तक कि वह दक्षिण कैलिफोर्निया के मोटल में नहीं मिली।

लासाले, नाबोकोव के नायक की तरह, पूरे समय अपनी बेटी के लिए सैली से गुजरा। नाबोकोव ने किताब में इस घटना का आकस्मिक रूप से हम्बर्ट के शब्दों में उल्लेख किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वही किया जो एक पचास वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासले ने 1948 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

Karabas-बाराबास

एलेक्सी टॉल्स्टॉय, जैसा कि आप जानते हैं, हालांकि उन्होंने केवल रूसी में कार्लो कोलोडियो द्वारा "पिनोच्चियो" को फिर से लिखने की कोशिश की, एक पूरी तरह से स्वतंत्र कहानी प्रकाशित की, जो स्पष्ट रूप से समकालीन सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं पढ़ती है।

टॉल्स्टॉय मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के प्रशंसक नहीं थे, इसलिए उन्हें प्रतिपक्षी - करबास-बरबास की भूमिका मिली। एक पैरोडी को नाम में भी पढ़ा जा सकता है: करबास पेरौल्ट की कहानी से मार्क्विस काराबास है, और बरबास ठग के लिए इतालवी शब्द - बरबा से है। मेयरहोल्ड के सहायक, जिन्होंने छद्म नाम वोल्डेमर ल्यूसिनियस के तहत काम किया, को ड्यूरेमर की समान रूप से वाक्पटु भूमिका मिली

वैसे, किसी न किसी तरह से हमारे बीच एक विवादास्पद कहानी थी। पर असल में

शायद छवि की सबसे अविश्वसनीय और पौराणिक कहानी कार्लसन के निर्माण की कहानी है। इसका संभावित प्रोटोटाइप हरमन गोअरिंग है। एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार, निश्चित रूप से इस संस्करण का खंडन करते हैं, लेकिन यह अभी भी मौजूद है और सक्रिय रूप से चर्चा में है।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन और गोअरिंग की मुलाकात 1920 के दशक में हुई थी, जब बाद वाले स्वीडन में एक एयर शो का आयोजन कर रहे थे। उस समय, गोअरिंग पूरी तरह से "अपने प्रमुख में" थे, जैसा कि कार्लसन अपने बारे में कहना पसंद करते थे। प्रथम विश्व युद्ध के बाद, वह एक निश्चित करिश्मे के साथ एक प्रसिद्ध इक्का-दुक्का पायलट बन गए और किंवदंती के अनुसार, एक अच्छी भूख।

कार्लसन की पीठ के पीछे की छोटी मोटर को अक्सर गोअरिंग के उड़ान अभ्यास के संकेत के रूप में व्याख्यायित किया जाता है। इस सादृश्य की एक संभावित पुष्टि को इस तथ्य पर विचार किया जा सकता है कि एक निश्चित समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के विचारों का समर्थन किया था।

कार्लसन के बारे में पुस्तक 1955 में युद्ध के बाद की अवधि में पहले ही प्रकाशित हो चुकी थी, इसलिए इन नायकों की प्रत्यक्ष सादृश्यता की वकालत करना पागलपन होगा, हालांकि, यह बहुत संभव है कि युवा गोयरिंग की विशद छवि उनकी स्मृति में बनी रहे और किसी तरह आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया

और हमारे सोवियत कार्टून के बारे में थोड़ा और:

कुल मिलाकर, कार्लसन के बारे में दो एपिसोड थे: "द किड एंड कार्लसन" (1968) और "कार्लसन इज बैक" (1970)। सोयुजमुल्टफिल्म तीसरा करने जा रहा था, लेकिन इस विचार को कभी महसूस नहीं किया गया था। स्टूडियो के अभिलेखागार अभी भी एक ऐसी फिल्म को संग्रहीत करते हैं जिसे मलीश और कार्लसन के बारे में त्रयी के तीसरे भाग के आधार पर कार्टून को फिल्माने के लिए इस्तेमाल करने की योजना बनाई गई थी - "कार्लसन फिर से शरारत कर रहा है।"

कार्लसन, मलीश, फ्रीकेन बोक और अन्य सभी नायकों का आविष्कार कलाकार अनातोली सावचेंको ने किया था। उन्होंने साउंडट्रैक के लिए फेना राणेवस्काया को बुलाने का भी सुझाव दिया। उनसे पहले, इस भूमिका के लिए बड़ी संख्या में अभिनेत्रियों ने ऑडिशन दिया था, और कोई भी सामने नहीं आया और राणेवस्काया पूरी तरह से सामने आई। उसके पास एक और "माइनस" था - एक कठिन चरित्र। उसने निर्देशक को "बेबी" कहा और उसकी सभी टिप्पणियों को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। और जब मैंने पहली बार अपनी नायिका को देखा, तो मैं डर गया, और फिर सवचेंको से बहुत आहत हुआ। "क्या मैं सच में इतना डरावना हूँ?" - लगातार अभिनेत्री से पूछा। यह स्पष्टीकरण कि यह उसका चित्र नहीं है, बल्कि सिर्फ एक छवि है, राणेवस्काया को सांत्वना नहीं मिली। वह अडिग रही।

लंबे समय तक, कार्लसन के पास "आवाज" भी नहीं थी, लिवानोव ने खुद को दुर्घटना से पाया। अभिनेता हर दिन शतरंज के खेल के लिए कार्टून के रचनाकारों के पास जाता था, और एक बार खेल के दौरान निर्देशक बोरिस स्टेपेंटसेव ने उनसे शिकायत की कि उन्हें कार्लसन की भूमिका के लिए कोई व्यक्ति नहीं मिला। वासिली लिवानोव तुरंत स्टूडियो गए, कोशिश की, और उन्हें मंजूरी दे दी गई। बाद में, अभिनेता ने स्वीकार किया कि कार्लसन की छवि में काम करते हुए, उन्होंने प्रसिद्ध निर्देशक ग्रिगोरी रोशाल की लगन से पैरोडी की

संस्करणों में से एक बताता है कि टेडी बियर के सिर में भूरे रंग के साथ इसका नाम मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के उपनाम से मिला है। साथ ही किताब के बाकी किरदार भी।

हालांकि, वास्तव में, विनी द पूह का नाम एक वास्तविक जीवन भालू के नाम पर रखा गया था जो लंदन चिड़ियाघर में रहता था। उसका नाम विन्निपेग था, और उसने १९१५ से १९३४ तक ब्रिटिश राजधानी के निवासियों का मनोरंजन किया। भालू के कई प्रशंसक थे। उनमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी थे।

एक पैर वाला जॉन सिल्वर

ट्रेजर आइलैंड में, रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने दोस्त, कवि और आलोचक विलियम्स हंसली को एक अच्छे खलनायक के रूप में चित्रित किया। एक बच्चे के रूप में, विलियम को तपेदिक का सामना करना पड़ा और डॉक्टरों ने किसी अज्ञात कारण से, उसके एक पैर को घुटने से काटने का फैसला किया।

पुस्तक की घोषणा के बाद, लेखक ने एक मित्र को लिखा: “मुझे एक स्वीकारोक्ति करनी है। दिखने में बुरा, लेकिन दिल से अच्छा, जॉन सिल्वर को आपसे दूर कर दिया गया। आप नाराज नहीं हैं, है ना?"

एक रियासत की उपाधि वाला एक उत्कृष्ट व्यक्ति, एक डच राजकुमारी से शादी की और संदिग्ध कारनामों के लिए प्रवण - इस तरह जेम्स बॉन्ड, प्रिंस बर्नार्ड वैन लिपपे-बिस्टरफेल्ड का प्रोटोटाइप वास्तव में दिखता था।

जेम्स बॉन्ड का रोमांच अंग्रेजी खुफिया अधिकारी इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखी गई पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ। इनमें से पहला, कैसीनो रोयाल, 1953 में प्रकाशित हुआ था, जब फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड पर नजर रखने के लिए ड्यूटी पर रखा गया था, जिन्होंने जर्मन सेवा से ब्रिटिश खुफिया विभाग में स्विच किया था।

कौन नहीं जानता, मैं आपको बताता हूं और आगे क्या है

तरीके: इंटरैक्टिव विधि, शिक्षक की व्याख्या, बातचीत, सामूहिक सर्वेक्षण, परीक्षण, सहकारी समूह कार्य। इंटरैक्टिव लर्निंग के लिए, डेस्क और छात्रों का स्थान, मैं स्थिति संख्या 3 चुनता हूं, एक क्लस्टर का निर्माण।

पाठ प्रकार : नए ज्ञान की "खोज" में एक पाठ

कक्षाओं के दौरान

सीखने की गतिविधियों के लिए प्रेरणा।

शिक्षक की ओर से अभिवादन, अनुपस्थित और उपस्थित छात्रों की जाँच करना।

दोस्तों, दिसंबर कई आयोजनों के लिए महत्वपूर्ण है।. आप उसे किससे जोड़ते हैं? (बच्चों के उत्तर: हैप्पी न्यू ईयर, हैप्पी बर्थडे, कजाकिस्तान गणराज्य के राष्ट्रपति का हैप्पी डे, हैप्पी इंडिपेंडेंस डे, धार्मिक छुट्टियों के साथ, क्रिसमस का उपवास, सर्दियों की शुरुआत के साथ, बर्फ के साथ, सर्दियों की छुट्टियों के साथ)

वैसे, एन.ए. नेक्रासोव का जन्म 10.12.1821 को हुआ था। (नई शैली के अनुसार), वंडरवर्कर (निकोला विंटर - 19.12) का नाम बोर किया, 14.12.1825 की घटनाओं के बारे में एक कविता लिखी, 27.12.1877 को मृत्यु हो गई। (पुराना तरीका)।

(गीत "द रोड" की पृष्ठभूमि के खिलाफ)

“... अंतहीन फिर से सड़क, वह भयानक, जिसे लोग पीटा हुआ जंजीर कहते थे, और उसके साथ, ठंडे चाँद के नीचे, एक जमी हुई गाड़ी में, अपने निर्वासित पति के पास जाती हैरूसी महिला विलासिता और आनंद से लेकर ठंड और धिक्कार तक " - तो एन.ए. नेक्रासोव की कविता के बारे में, जिस पर हम आज विचार करेंगे, 20 वीं शताब्दी के शुरुआती कवि केडी बालमोंट ने अपने लेख "माउंटेन पीक्स" (1904) में लिखा था।

आपने जो मुख्य शब्द सुना है वह क्या है? (सड़क)

आपके लिए सड़क क्या है? (स्कूल का रास्ता, जीवन के लिए।)

दरअसल, सड़क हर व्यक्ति का जीवन भर साथ देती है।

द्वितीय. ज्ञान को अद्यतन करना और गतिविधियों में कठिनाइयों को ठीक करना।

शिक्षक का शब्द . XIX सदी के रूसी साहित्य में।सड़क का मकसद बुनियादी है। नेक्रासोव के लिए, सड़क बेचैन लोगों के रूस के ज्ञान की शुरुआत थी। उनकी सड़क "उदास", "कच्चा लोहा", "लोहा", "भयानक", "जंजीरों से पीटा" है। और क्या वह इस सड़क पर गाड़ी चला रहा है? .. (रूसी महिला)।

युग के महान उद्देश्यों की पूर्ति कौन कर रहा है,

वह अपना जीवन पूरी तरह से देता है

मानव भाई के लिए लड़ने के लिए, -

वो खुद ही बचेगा...

कविता एन.ए. नेक्रासोवा ने "सदी के महान लक्ष्यों" की सेवा की। यही उसकी अमरता, उसकी अमर शक्ति का स्रोत है। यही कारण है कि हम, एक और सदी के लोग, मातृभूमि और मनुष्य में उनके विश्वास, जीवन और साहस के उनके उज्ज्वल प्रेम, रूसी प्रकृति के लिए उनके प्रेम के कारण उनके करीब हैं। यही कारण है कि प्रत्येक बैठक में हम अपने लिए नेक्रासोव को फिर से खोजते हैं, और उनकी कविताएँ हमारे भीतर उच्च और अच्छे विचारों को जगाती हैं, हमें दुनिया और खुद को जानने में मदद करती हैं, हमें हर चीज के प्रति अधिक उदार और उत्तरदायी बनाती हैं। "मातृभूमि के सम्मान के लिए, विश्वास के लिए, प्रेम के लिए आग में जाओ ... " कवि का सारा प्यार और सभी विचार रूस के हैं, रूसी लोग, किसान, कुचले गए, कीचड़ में रौंद दिए गए, लेकिन आध्यात्मिक रूप से टूटे नहीं।

छात्रों के साथ बातचीत:

रचनात्मकता का मुख्य विषय क्या है N. लेकिन. नेक्रासोव? (रूसी लोगों का कठिन जीवन)

आप कवि की किन कृतियों से परिचित हैं?("असंपीड़ित पट्टी", "किसान बच्चे", "रेलमार्ग")

एक साधारण किसान महिला कवि की प्रशंसा क्यों करती है?(कड़ी मेहनत, धैर्य, प्रेम करने की क्षमता, भ्रमित न होने और कठिन परिस्थिति में कार्य करने की क्षमता।)

नेक्रासोव के लिए रूसी महिला कौन थी?(नेक्रासोव की नायिका एक ऐसा व्यक्ति है जो परीक्षणों से नहीं टूटा था, जो झेलने में कामयाब रहा। बिना कारण के नहीं, यहां तक ​​\u200b\u200bकि नेक्रासोवा एक किसान महिला की "बहन" भी है)।

तृतीय . कठिनाई के कारणों की पहचान करना और गतिविधि का लक्ष्य निर्धारित करना (शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करना)

हमारे पाठ का विषय"एन.ए. नेक्रासोव की कविता" रूसी महिलाएं " कलात्मक चित्र और उनके वास्तविक ऐतिहासिक प्रोटोटाइप। दो कविताओं के प्लॉट। कविताओं में वीर और गीतात्मक सिद्धांत.

आपको क्या लगता है कि एक नया विषय सीखने के लिए हमें पाठ में किन कार्यों को हल करना चाहिए?

1. जानिए किन ऐतिहासिक घटनाओं ने कविता लिखने का आधार बनाया .

2. नेक्रासोव ने नायकों को कैसे चित्रित किया; जिनसे उन्होंने अपनी पसंद-नापसंद जाहिर की;

3. आधुनिक साहित्य में कविता का क्या स्थान है?

ІІІ . पूर्ण परियोजना का कार्यान्वयन।

पहला काम हमें पता लगाना है। किन ऐतिहासिक घटनाओं ने कविता लिखने का आधार बनाया .

इस पाठ के लिए आपके सहपाठियों ने ऐतिहासिक घटनाओं का अध्ययन किया और सामग्री तैयार की। मैं आपको बोर्ड में जाने के लिए कहता हूं। 4 पूर्व-तैयार छात्र स्लाइड शो के लिए बोल रहे हैं।

ऐतिहासिक सेटिंग .

आइए हमारे पाठ नियम याद रखें: (आप बोर्ड पर लिख सकते हैं)

बाधित मत करो!

हम संक्षेप में उत्तर देते हैं!

हम समय को महत्व देते हैं!

हम दिए गए विषय से विचलित नहीं हैं।

दूसरों को सुनने की क्षमता।

दोस्तों, आप क्या हैंसीखा14 दिसंबर, 1825 को डिसमब्रिस्टों के विद्रोह के बारे में? (सभी प्रस्तुतियाँ विषय के अनुसार स्लाइडशो के साथ हैं)

1) निकोलेव रूस .

नवंबर 1825 में। रूस के दक्षिण की यात्रा के दौरान, टैगान्रोग में, सम्राट अलेक्जेंडर 1 की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई। उनकी कोई संतान नहीं थी। उनके भाई कॉन्सटेंटाइन को सिंहासन का उत्तराधिकारी माना जाता था, लेकिन सिकंदर के जीवनकाल के दौरान भी, उन्होंने अपने छोटे भाई निकोलस के पक्ष में गुप्त रूप से त्याग दिया। सिकंदर की मृत्यु के बाद, कॉन्स्टेंटाइन के त्याग की घोषणा नहीं की गई थी। सैनिकों और आबादी को तुरंत नए सम्राट की शपथ दिलाई गई। लेकिन उन्होंने सिंहासन के अपने त्याग की पुष्टि की। 12/14/1825 . को शपथ दिलाई। यह दिन सम्राट निकोलस के जीवन में सबसे भयानक में से एक निकला।सबसे पहला.

2 ) डिसमब्रिस्ट विद्रोह।

कई सैन्य इकाइयों ने सीनेट स्क्वायर में प्रवेश किया, नए ज़ार को प्रस्तुत करने से इनकार कर दिया। वे सभी कुलीन थेअर्थातनिरंकुशता और दासता के समर्थकों का समर्थन। डिसमब्रिस्ट्स (जैसा कि उन्हें बाद में कहा जाएगा) सीनेटरों और राज्य परिषद के सदस्यों से पहले चाहते थे कि वे उन्हें घोषणापत्र पर हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर करें: मौजूदा सरकार को खत्म करने, दासत्व को खत्म करने, भाषण की स्वतंत्रता, धर्म की घोषणा करने के लिए, व्यवसाय की स्वतंत्रता, आंदोलन, कानून के समक्ष समानता, सैनिक की सेवा की अवधि में कमी। लेकिन योजना विफल रही। सेंट पीटर्सबर्ग में विद्रोह कुछ घंटों बाद दबा दिया गया था। जांच में 579 लोग शामिल थे। फाइव डिसमब्रिस्ट: कवि के.एफ. राइलेव, पी.आई. पेस्टल, एस.आई. मुरावियोव - प्रेरित, एमपी बेस्टुज़ेव - Ryumin, P.G. Kakhovsky को पीटर और पॉल किले में फांसी दी गई थी। साइबेरिया में सौ से ज्यादा लोगों को कड़ी मेहनत और बंदोबस्त की सजा. प्रिंस सर्गेई ट्रुबेत्सोय विद्रोह के नेता चुने गए, लेकिन वे चौक पर नहीं आए। जाँच-पड़ताल के दौरान उसने साहसपूर्वक व्यवहार किया, जिससे अपने साथियों के बीच सम्मान अर्जित किया।

3) डीसमब्रिस्ट की पत्नियां . पूर्वी साइबेरिया।

जुलाई 1926 में, कठोर श्रम के भाग्य की ओर, अपराधियों को अज्ञात की ओर छोटे समूहों में साइबेरिया भेजा जाने लगा। वहाँ, पहाड़ों और नदियों के पीछे, वे नम मिट्टी में लेटे रहेंगे, वहाँ, दूरी और समय के कोहरे के पीछे, उनके चेहरे पिघलेंगे, उनकी याददाश्त फीकी पड़ जाएगी। यही राजा की मंशा थी। उन दिनों, ज़ार ने डीसमब्रिस्टों के किसी भी उल्लेख को मना किया, और रूस उनके लिए रोया, क्योंकि लगभग हर कुलीन घर ने या तो एक बेटा, या एक पति, या एक भतीजा खो दिया। और ज़ार को कितना अप्रिय आश्चर्य हुआ जब उन्हें महिलाओं से याचिकाएँ मिलीं - डिसमब्रिस्टों की पत्नियों ने उन्हें अपने पतियों के लिए साइबेरिया जाने की अनुमति दी। एक उदार ज़ार की आड़ में एक तामसिक और क्रूर आदमी छिपा हुआ था: उन महिलाओं को रोकने के लिए हर संभव और असंभव काम किया गया था जो विभाजित करना चाहती थीं, अपने पतियों के भाग्य को कम करने के लिए जिन्हें कड़ी मेहनत के लिए भेजा गया था: निषेध, धमकी, वंचित करने के लिए कानून उन्हें राज्य के सभी अधिकारों से लेकिन महिलाओं, अद्भुत रूसी महिलाओं को किसी भी बाधा से नहीं रोका जा सका। N.A. नेक्रासोव ने इन आश्चर्यजनक रूप से नाजुक और आश्चर्यजनक रूप से मजबूत आत्माओं और वफादार महिलाओं के करतब के बारे में अपना काम बनाया। स्वेच्छा से साइबेरिया का अनुसरण करने वाली ग्यारह महिलाओं ने ज़ार के इरादे को नष्ट कर दिया। कैदियों को पत्र व्यवहार करने से मना किया गया था। यह जिम्मेदारी डीसमब्रिस्टों की पत्नियों ने ली थी। अपने रिश्तेदारों के साथ-साथ अन्य दोषियों के रिश्तेदारों को लिखे पत्रों के माध्यम से, उन्होंने कैदियों को याद किया, उनके साथ सहानुभूति रखते हुए, उनके भाग्य को कम करने की कोशिश की।

1856 में निर्वासन से डिसमब्रिस्टों की वापसी ने प्रगतिशील रूसी समाज में व्यापक प्रतिक्रिया का कारण बना। डिसमब्रिस्टों ने तीस साल कड़ी मेहनत और निर्वासन में बिताए। 1856 में माफी के समय तक, निर्वासित डिसमब्रिस्टों में से केवल उन्नीस ही जीवित रहे। डीसमब्रिस्टों की वापसी से पहले और उनकी वापसी के बाद पहली बार प्रिंट में उनका उल्लेख भी प्रतिबंधित था। नेक्रासोव को खुद डीसमब्रिस्ट्स और 14 दिसंबर, 1825 की घटनाओं के बारे में बहुत सावधानी से बात करने के लिए मजबूर किया गया था।

- ऐतिहासिक घटनाओं का अध्ययन करने और अच्छा काम करने के लिए आप लोगों का धन्यवाद। कृपया बैठ जाओ।

2. कविता के निर्माण का इतिहास ... "रूसी महिला" पहले रूसी क्रांतिकारियों की पत्नियों के साहसी और महान पराक्रम के बारे में एक कविता है - डीसमब्रिस्ट, जिन्होंने सभी कठिनाइयों और कठिनाइयों के बावजूद, अपने पतियों को दूर साइबेरिया में निर्वासन में पालन किया। उन्होंने सभी नागरिक अधिकारों से अपने सामान्य जीवन के धन और आराम को त्याग दिया और निर्वासन की दुर्दशा के लिए खुद को बर्बाद कर लिया।

डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के इस समर्पण, उनकी आध्यात्मिक शक्ति ने लेखक का ध्यान आकर्षित किया, खासकर जब से सेंसरशिप निषेध के कारण खुद डीसमब्रिस्टों के वीर साहस के बारे में सीधे तौर पर कहना और सोचना असंभव था।

१८६९ में उन्होंने चक्र की पहली कविताएँ लिखीं - "दादाजी" - एक डिसमब्रिस्ट के बारे में जो साइबेरियाई निर्वासन से एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में लौटे थे। "दादा" का वास्तविक प्रोटोटाइप "रूसी महिला" कविता की नायिका मारिया वोल्कोन्सकाया के पति प्रिंस सर्गेई निकोलाइविच वोल्कोन्स्की थे। १८७१-१८७२ में लिखी गई यह कविता कवि की सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक है। यह दो कविताओं को एक सामान्य विषय - "राजकुमारी ट्रुबेत्सकाया" और "राजकुमारी वोल्कोन्सकाया" द्वारा एक-दूसरे से निकटता से जोड़ता है।

अच्छा। एक कविता क्या है? (गीत-महाकाव्य जीनस का एक काम: एक बड़ी गीत कविता जिसमें कथानक (सामग्री) को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

- बहुत बढ़िया।साथअपनी नोटबुक में नोट्स बनाएं। N.A. नेक्रासोव, XIX सदी के पहले कवि। उन्होंने एक ऐसे विषय की ओर रुख किया, जो कई सालों से प्रतिबंधित था - उन्होंने डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के करतब के बारे में बात की। "रूसी महिलाएं" -कविता-विद्या (एक सामान्य विषय द्वारा एकजुट 2 भागों से मिलकर बनता है) .

अपनी कविताओं की नायिकाओं के बारे में बोलते हुए, नेक्रासोव ने कहा:

लुभावना चित्र!

किसी देश के इतिहास में

आप कुछ अद्भुत मिले हैं।

उनका नाम नहीं भूलना चाहिए।

विषय का चुनाव उन घटनाओं से भी जुड़ा है जो स्वयं नेक्रासोव द्वारा गहराई से अनुभव की गई हैं। नेक्रासोव के दोस्त एनजी चेर्नशेव्स्की और सैकड़ों अन्य लोगों को कड़ी मेहनत के लिए साइबेरिया में निर्वासित कर दिया गया था।

1 घंटा "राजकुमारी ट्रुबेत्सोय" (एकातेरिना इवानोव्ना साइबेरिया में अपने पति के पास जाने वाली पहली थीं) रोसेन (1870), ट्रुबेट्सकोय-पति और बेटे द्वारा "नोट्स ऑफ द डिसमब्रिस्ट" के आधार पर लिखी गई थी, जिसे सेंसरशिप विकृतियों के साथ 1872 में प्रकाशित किया गया था। नेक्रासोव खुद उसका ठीक-ठीक अभिवादन करता है क्योंकि:

उसने दूसरों के लिए मार्ग प्रशस्त किया,

उसने दूसरों को करतब की ओर आकर्षित किया! (इस वर्ष, जैसा कि आप देख सकते हैं, कविता का प्रदर्शन किया जा रहा है 143 साल )

2 घंटे "राजकुमारी एम.एन. वोल्कोन्सकाया" 1872 में लिखा गया,1873 में प्रकाशित हुआ। (मारिया निकोलेवना प्रिंस ट्रुबेत्सोय के बाद साइबेरिया गई थी) "एम.एन. वोल्कोन्सकाया के नोट्स" की सामग्री के आधार पर लिखा गया था। कविता की कल्पना करने के बाद, नेक्रासोव ने लगातार वोल्कोन्सकाया के बेटे को "नोट्स" देने के लिए कहा, जबकि इस तथ्य का जिक्र करते हुए कि उसे ट्रुबेत्सोय की तुलना में मारिया निकोलेवना के बारे में बहुत कम जानकारी थी, और उसकी छवि विकृत हो सकती है। मिखाइल सर्गेइविच वोल्कोन्स्की, लंबे इनकार के बाद, अंत में नेक्रासोव की मां के नोट्स को खुद पढ़ने के लिए सहमत हुए। कई शामों के लिए वोल्कॉन्स्की ने "नोट्स" पढ़ा, और कवि ने सुना, नोट्स और नोट्स बनाए। "शाम को कई बार," वोल्कॉन्स्की याद करते हैं, "नेक्रासोव कूद गया और शब्दों के साथ:" बस, मैं नहीं कर सकता, "आगनी की ओर भागा, उसके पास बैठ गया और, उसके सिर को अपने हाथों से पकड़कर, एक की तरह रोया बच्चा।"

जैसा कि लेखक ने कल्पना की थी, यह 3 घंटे का होना चाहिए था। - "राजकुमारी एजी मुरावियोवा" (एलेक्जेंड्रा ग्रिगोरिएवना तीसरी डिसमब्रिस्ट महिला थीं)।अलेक्सांद्र सर्गेइविच पुश्किन ने उसके माध्यम से अपने प्रसिद्ध डीसमब्रिस्ट्स को भेजा"संदेशमेंसाइबेरिया"जिसमें उन्होंने आने वाली आजादी में गहरी आस्था व्यक्त की। संदेश से पैसेज को कौन साझा करेगा?

साइबेरियाई अयस्कों में गहरा

गर्व से धैर्य रखें

आपका दुखदायी श्रम नहीं खोएगा

और कयामत उच्च आकांक्षा।

2. दूसरी परियोजना: नेक्रासोव ने नायकों को कैसे चित्रित किया; जिनसे उन्होंने अपनी पसंद-नापसंद जाहिर की .

पता लगाने के लिए, चलिए शुरू करते हैं काम करता है पर पाठ के साथ कविताएँ गृहकार्य एक कविता पढ़ना था .

पहले भाग का मुख्य पात्र कौन है?(पहले भाग की नायिका राजकुमारी ट्रुबेत्सकाया है)

- राजकुमारी ट्रुबेत्सकाया किसे अलविदा कहती हैं?(वह परिवार को अलविदा कहती है)

- उसके पिता उसे कैसे देखते हैं?( पुरानी गिनती, एकातेरिना इवानोव्ना के पिता, आँसू के साथ एक गाड़ी में एक भालू गुहा डालते हैं, जिसे उनकी बेटी को हमेशा के लिए घर से दूर ले जाना चाहिए)

- बिदाई के समय कविता की नायिका उससे क्या कहती है?तीसरी आयत पढ़ें (ओ .), भगवान जाने! .. But कर्तव्य एक और,

उच्च और कठिन

मुझे बुलाओ, मेरे प्रिय को क्षमा करो!

व्यर्थ में आंसू मत बहाओ!

मेरी राह दूर है, मेरी राह कठिन है,

मेरी किस्मत भयानक है,

लेकिन मैंने अपने सीने पर स्टील लगा लिया ...

गर्व होना - मैं तुम्हारी बेटी हूँ !)

कविता के दो मुख्य शब्दों को रेखांकित करें. गर्व और कर्तव्य कविता की दो अवधारणाएँ हैं

कवि पाठ के प्रत्येक भाग को तुलना में देता है, क्या तुलना की जाती है, वह इसे कैसे प्राप्त करता है? (सपने और हकीकत, गेंदें, विदेश यात्राएं और हकीकत, घर और जेल)

“उस रात राजकुमारी-बेटी कहीं क्यों जा रही है”? क्या उसे घर और परिवार छोड़ देता है?(कर्तव्य और गौरव)

- लेकिन अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए महिलाओं को उन लोगों से संघर्ष करना पड़ता है जो इसमें बाधा डालते हैं।

और कौन उन्हें रोकने की कोशिश कर रहा है?(राजा और राज्यपाल जो उसकी इच्छा पूरी करते हैं)।

कविता में क्या असामान्य है? यह कैसे एक नाटकीय काम जैसा दिखता है? यह कैसे बनाया जाता है?(यह एक संवाद है, लेकिन सिर्फ दो पात्रों के बीच बातचीत नहीं है, यह एक तर्क है, यह एक टकराव है, यह एक संघर्ष है)।

कविता के इस भाग की केंद्रीय कड़ी क्या है?(इरकुत्स्क गवर्नर के साथ राजकुमारी ट्रुबेत्सोय की बैठक)

राज्यपाल क्यों नहीं चाहता था कि राजकुमारी आगे बढ़े?(उसे किसी भी तरह से उसे रोकने और अपने पति के पीछे जाने की अनुमति नहीं देने के लिए ज़ार का सबसे सख्त आदेश प्राप्त हुआ)।

• ट्रुबेत्सोय के बारे में कविता कैसे समाप्त होती है? (राज्यपाल पर ट्रुबेत्सोय की जीत के दृश्य के साथ समाप्त होता है)

शिक्षक: निकोलस प्रथम, इस डर से कि डीसमब्रिस्टों की पत्नियों के नेक कार्य से समाज में उनके लिए सहानुभूति पैदा होगी, उन्होंने उनके इरादों के कार्यान्वयन में हर संभव तरीके से बाधा डालने के निर्देश दिए। इरकुत्स्क में डिसमब्रिस्टों की पत्नियों को एक विशेष दस्तावेज पर हस्ताक्षर करना पड़ा और किसी भी नागरिक अधिकारों का त्याग करना पड़ा। इस दस्तावेज़ का पाठ एम.एन. वोल्कोन्सकाया द्वारा उसके नोट्स में दिया गया है (पाठ स्क्रीन पर पेश किया गया है)

« मेरे द्वारा हस्ताक्षरित पेपर की सामग्री यहां दी गई है:

§एक। एक पत्नी, अपने पति का अनुसरण करते हुए, उसके साथ अपने वैवाहिक संबंध को जारी रखते हुए, स्वाभाविक रूप से अपने भाग्य में शामिल हो जाएगी और अपना पूर्व खिताब खो देगी, अर्थात। पहले से ही केवल एक निर्वासित अपराधी की पत्नी के रूप में पहचाना जाएगा, और साथ ही साथ वह सब कुछ सहने के लिए खुद को लेता है जो इस तरह के राज्य में दर्दनाक हो सकता है, यहां तक ​​​​कि अधिकारी भी उसे प्रति घंटा अपमान से बचाने में सक्षम नहीं होंगे। सबसे भ्रष्ट, तिरस्कारपूर्ण वर्ग के लोगों से, जो एक राज्य अपराधी की पत्नी पर विचार करने का एक निश्चित अधिकार प्रतीत होता है, उसके साथ समान भाग्य वाला, खुद के समान: ये अपमान हिंसक भी हो सकते हैं। शातिर खलनायक सजा से नहीं डरते।

2. साइबेरिया में जड़ें जमाने वाले बच्चे राज्य के कारखाने के किसानों के पास जाएंगे।

3 यह आपके साथ न तो पैसे ले जाने की अनुमति है, न ही महान मूल्य की चीजें ...».

शिक्षक: एक ऐतिहासिक चित्र को स्केच करने के लिए नेक्रासोव ने फोटोग्राफिक सटीकता के लिए प्रयास नहीं किया"डीसमब्रिस्टहेप्रति"।उसके लिए"डीसमब्रिस्ट्स"- सबसे पहले, प्रगतिशील रूसी महिलाएं।

प्रश्न कार्ड या फ्रंटल सर्वे के रूप में दिए जा सकते हैं।

- कविता के दूसरे भाग की नायिका कौन है? (कविता के दूसरे भाग की नायिका राजकुमारी वोल्कोन्सकाया है)

- वह कविता की शुरुआत में वोल्कोन्सकाया को कैसे दिखाता है? (वह वोल्कोन्सकाया को एक युवा और सुंदर लड़की के रूप में दिखाता है« गेंद की रानी » ) .

- साइबेरिया जाने के लिए मारिया निकोलेवन्ना को क्या छोड़ना पड़ा? (संसार में पद से वंचित, एक समृद्ध भाग्य से, सभी अधिकारों और विशेषाधिकारों से, यहां तक ​​कि अपने बेटे से भी)

- मास्को में कौन मारिया वोल्कोन्सकाया में साहस और विश्वास पैदा करता है कि उसकी उपलब्धि व्यर्थ नहीं है? कविता के अंश को स्पष्ट रूप से पढ़ें।

(महान रूसी कवि अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने इसे सुंदर शब्दों के साथ मिलाया है)

जाओ, जाओ! आप आत्मा में मजबूत हैं

आप साहसी धैर्य के धनी हैं,

आपका भाग्य पथ शांतिपूर्वक हो,

हार से भ्रमित न हों!

मेरा विश्वास करो, मेरी आत्मा कितनी शुद्ध है

यह घृणास्पद प्रकाश इसके लायक नहीं है!

धन्य है वह जो अपना घमंड बदल देता है

निःस्वार्थ प्रेम के पराक्रम के लिए! ...

• इस बिदाई शब्द में नेक्रासोव वोल्कोन्सकाया की छवि कैसे बनाता है? (वह खुद मारिया वोल्कोन्सकाया की एक महान और उज्ज्वल छवि चित्रित करते हैं)

  सही है, आध्यात्मिक शुद्धता और गर्व के धैर्य के साथ, कविता की नायिकाएं अपने कठिन रास्ते पर खुद को दिखाती हैं।

  रूस में रोजमर्रा की जिंदगी की कौन सी तस्वीरें सड़क पर ट्रुबेत्सोय और वोल्कोन्सकाया के सामने से गुजरती हैं? (उसके सामने सड़क पर, साथ ही ट्रुबेत्सोय के सामने, लोगों के उत्पीड़न और गरीबी की क्रूर और बदसूरत तस्वीरें हैं)

  जैसा कि कविता में, माताओं और पत्नियों को सैन्य सेवा में भर्ती करने के लिए अनुरक्षण किया जाता है? (कड़वे विलाप, रोते हुए वे रंगरूटों को देखते हैं)

  ज़ारिस्ट समय के साथ हमारे समय में सोडात सेवा के लिए प्रेषण की तुलना करें। (हम एक मुस्कान के साथ, पूरे परिवार के साथ सेना में भाइयों के साथ जाते हैं। हम एक शाम, मिलनसार, एक उत्सव के खाने की व्यवस्था करते हैं।)

  उन्होंने ज़ारिस्ट सेना में कितने साल सेवा की, और अब वे हमारे साथ कितने समय से सेवा कर रहे हैं? (उन्होंने tsarist सेना में अनिश्चित काल तक सेवा की, यानी उनका सारा जीवन, लेकिन हमारे समय में यह केवल एक वर्ष था।)

  इन सड़क छापों ने वोल्कोन्सकाया को कैसे प्रभावित किया? (उन्होंने ज़ार के अत्याचार के खिलाफ वोल्कोन्सकाया को आक्रोश से भर दिया)

  उसने किसके लिए सहानुभूति और प्रेम महसूस किया? (उसे सहानुभूति हुई और रूसी लोगों से प्यार हो गया)।

  क्या वोल्कोन्सकाया ने अपने पति के प्रति अपना कर्तव्य पूरा किया? (हाँ, उसने अपना कर्तव्य निभाया)

  आप क्या वीर करुणा लगता कि अपने पति के साथ बैठक, जब वह, जंजीरों में उसके पति को देखने, उन्हें चुंबन के साथ imbued है? (वह क्योंकि वह महसूस किया कि उसके पति अपने देश के एक देशभक्त था बंधनों चूमा, और वह एक कारण के लिए इन बंधनों पहनता है)।

  एक क्लस्टर बनाएं। 1. Volkonskaya और Trubetskoy की छवियों की तुलना करें। उनकी समानताएं क्या हैं। 2. कविता का समूह।

राजकुमारी वोल्कोन्सकाया

राजकुमारी ट्रुबेत्सकाया

एन.ए. नेक्रासोव

कविता-विद्या

• आइए हम दूसरी समस्या पर निष्कर्ष को संक्षेप में प्रस्तुत करें, नेक्रासोव ने लोगों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, डिसमब्रिस्ट और डिसमब्रिस्ट, वे कविता के वास्तविक नायक हैं, उन्होंने tsarist निरंकुशता और दासता के प्रति अपनी प्रतिद्वंद्विता व्यक्त की।

शिक्षक: अंतिम तीसरी परियोजना के लिए। आधुनिक साहित्य में कविता का क्या स्थान है? हम कह सकते हैं कि कविता "रूसी महिला"- रूसी शास्त्रीय कविता के सबसे चमकीले कार्यों में से एक।

डिसमब्रिस्टों के विद्रोह को दबा दिया गया था, लेकिन जिस कारण से उन्होंने खुद को समर्पित किया, वह बिना किसी निशान के गुजर गया। आज, सेंट पीटर्सबर्ग में सीनेट स्क्वायर पर डीसमब्रिस्ट्स का एक स्मारक है।, क्योंकि - कि उनका निशान न केवल इतिहास में बल्कि लोगों की याद में भी बना रहा। चूंकि इतिहास लोगों की स्मृति है। (मैं स्लाइड पर सीनेट स्क्वायर की एक आधुनिक तस्वीर दिखाता हूं)

І वी ... पाठ को सारांशित करना।

• पाठ को सारांशित करने और सीखी गई सामग्री की ताकत की जांच करने के लिए, मैं परीक्षण का उत्तर देने का प्रस्ताव करता हूं।

परीक्षण।

1. क्या है मुख्य विषय कविताओं एन.ए. नेक्रासोवा "रूसी महिला"?

ए) डिसमब्रिस्ट्स का भाग्य,

बी) एक रूसी रईस की महानता और दिमाग की ताकत

में) नेरचिन्स्की के लिए राजकुमारी के रास्ते में आने वाली कठिनाइयों के बारे में एक कहानी

d) राज्यपाल द्वारा राजकुमारी को अपने पति का समर्थन करने से रोकने का प्रयास

2. हाइलाइट विचार (मुख्य विचार) कविता का

क) एक रूसी महिला का दुखद भाग्य,

बी) धर्मनिरपेक्ष समाज का प्रदर्शन,

में) एक रूसी महिला की आध्यात्मिक महानता,

d) डिसमब्रिस्ट्स के करतब)

- कौन कौन से संकट पाठ में लगता है?

लेकिन)पसंद की समस्या, नैतिक सौंदर्य, कर्तव्य और सम्मान, वीरता

बी) कर्ज की समस्या .

सी) प्यार

घ) देशभक्ति की भावना

- इसलिए, हमने पाठ के विषय का पूरी तरह से खुलासा किया। "एन। नेक्रासोव" रूसी महिलाओं "की कविता में एक महिला की आध्यात्मिक और नैतिक महानता।

अच्छा किया, आपने आज के पाठ के विषय और उद्देश्यों को जान लिया है। भागीदारी के लिए धन्यवाद।

मैं अंक देता हूं।

वी ... होम वर्क। इसके क्रियान्वयन का निर्देश... कविता के विश्लेषण की तैयारी करें, पृष्ठ १२४-१२५ से रचनात्मक कार्यों को पूरा करें।

साहित्यिक नायक, एक नियम के रूप में, लेखक के काल्पनिक उपन्यास हैं। लेकिन उनमें से कुछ के पास अभी भी वास्तविक प्रोटोटाइप हैं जो लेखक, या प्रसिद्ध ऐतिहासिक शख्सियतों के समय रहते थे। हम आपको बताएंगे कि पाठकों की एक विस्तृत मंडली के लिए ये आंकड़े कौन से अपरिचित थे।

1. शर्लक होम्स

यहाँ तक कि स्वयं लेखक ने भी स्वीकार किया कि शर्लक होम्स की अपने गुरु जो बेल के साथ कई समानताएँ हैं। उनकी आत्मकथा के पन्नों पर, कोई भी पढ़ सकता है कि लेखक अक्सर अपने शिक्षक को याद करता है, अपने ईगल प्रोफाइल के बारे में बात करता है, पूछताछ दिमाग और अद्भुत अंतर्ज्ञान के बारे में बात करता है। उनके अनुसार, डॉक्टर किसी भी व्यवसाय को एक सटीक व्यवस्थित वैज्ञानिक अनुशासन में बदल सकता है।

अक्सर डॉ. बेल पूछताछ के निगमनात्मक तरीकों का इस्तेमाल करते थे। केवल एक ही तरह का व्यक्ति वह अपनी आदतों के बारे में, अपनी जीवनी के बारे में बता सकता था और कभी-कभी निदान भी कर सकता था। उपन्यास के विमोचन के बाद, कॉनन डॉयल ने होम्स के "प्रोटोटाइप" के साथ पत्राचार किया, और उन्होंने उससे कहा कि यदि उन्होंने एक अलग रास्ता चुना होता तो शायद उनका करियर इस तरह विकसित होता।

2. जेम्स बॉन्ड

जेम्स बॉन्ड का साहित्यिक इतिहास खुफिया अधिकारी इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखित पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ शुरू हुआ। श्रृंखला में पहली पुस्तक, कैसीनो रोयाल, 1953 में जारी की गई थी, फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड की जासूसी करने के लिए नियुक्त किए जाने के कुछ साल बाद, जिन्होंने जर्मन सेवा से ब्रिटिश खुफिया में स्विच किया था। काफी आपसी शक के बाद स्काउट्स अच्छे दोस्त बन गए। वोडका मार्टिनी को ऑर्डर करने के लिए बॉन्ड ने प्रिंस बर्नार्ड से पदभार संभाला, जबकि पौराणिक शेक नॉट स्टिर को जोड़ा।

3. ओस्टाप बेंडर

वह व्यक्ति जो अपने 80 वर्षों में "12 कुर्सियों" के महान संयोजक इलफ़ और पेट्रोव का प्रोटोटाइप बन गया, अभी भी मास्को से ताशकंद की ट्रेन में रेलवे में कंडक्टर के रूप में काम करता है। ओडेसा से पैदा हुए, ओस्ताप शोर नाजुक नाखूनों से रोमांच के लिए प्रवण थे। उन्होंने खुद को एक कलाकार के रूप में प्रस्तुत किया, फिर एक शतरंज ग्रैंडमास्टर के रूप में, और यहां तक ​​​​कि सोवियत विरोधी दलों में से एक के सदस्य के रूप में भी काम किया।

केवल उनकी उल्लेखनीय कल्पना के लिए धन्यवाद, ओस्ताप शोर मास्को से ओडेसा लौटने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्यु के खिलाफ लड़ाई लड़ी। ओस्टाप बेंडर के आपराधिक संहिता के प्रति सम्मानजनक रवैये का शायद यही कारण है।

4. प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

प्रसिद्ध बुल्गाकोव के उपन्यास "हार्ट ऑफ ए डॉग" के प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की का भी एक वास्तविक प्रोटोटाइप था - रूसी मूल के एक फ्रांसीसी सर्जन सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव। 20वीं सदी की शुरुआत में, इस आदमी ने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए एक बंदर की ग्रंथियों को एक व्यक्ति में ट्रांसप्लांट करके यूरोप में धूम मचा दी थी। पहले ऑपरेशन ने एक प्रभावशाली प्रभाव दिखाया: बुजुर्ग रोगियों में, यौन गतिविधि फिर से शुरू हुई, स्मृति और दृष्टि में सुधार हुआ, आंदोलन में आसानी हुई और मानसिक मंदता वाले बच्चों ने मानसिक सतर्कता प्राप्त की।

वोरोनोवा में हजारों लोगों का इलाज किया गया और डॉक्टर ने खुद फ्रेंच रिवेरा पर अपनी मंकी नर्सरी खोली। लेकिन अभी ज्यादा समय नहीं हुआ था कि चमत्कारी डॉक्टर के मरीज़ों को और भी बुरा लगने लगा। ऐसी अफवाहें थीं कि उपचार का परिणाम सिर्फ आत्म-सम्मोहन था, और वोरोनोव को चार्लटन कहा जाता था।

5. पीटर पैन

दुनिया के लिए सुंदर परी टिंकर बेल वाला लड़का और खुद जेम्स बैरी - लिखित कार्य के लेखक को युगल डेविस (आर्थर और सिल्विया) द्वारा प्रस्तुत किया गया था। पीटर पैन का प्रोटोटाइप माइकल था - उनके बेटों में से एक। एक असली लड़के से न केवल उम्र और चरित्र, बल्कि बुरे सपने भी प्राप्त हुए। और उपन्यास अपने आप में लेखक के भाई डेविड के प्रति समर्पण है, जो अपने 14वें जन्मदिन से एक दिन पहले स्केटिंग के दौरान मर गया था।

6. डोरियन ग्रे

यह शर्म की बात है, लेकिन उपन्यास "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" के नायक ने अपने जीवन की मूल प्रतिष्ठा को काफी खराब कर दिया है। जॉन ग्रे, जो अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के एक आश्रित और करीबी दोस्त थे, सुंदर, सख्त और 15 साल के लड़के की तरह दिखते थे। लेकिन उनका खुशहाल मिलन तब समाप्त हुआ जब पत्रकारों को उनके रिश्ते के बारे में पता चला। गुस्से में ग्रे कोर्ट गए, अखबार से माफी मांगी, लेकिन उसके बाद वाइल्ड से उनकी दोस्ती खत्म हो गई। जल्द ही जॉन ग्रे एक कवि और रूस के मूल निवासी आंद्रे रैफालोविच से मिले। वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए, और थोड़ी देर बाद ग्रे एडिनबर्ग में सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।

7. ऐलिस

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी उस दिन शुरू हुई जब लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ चले, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। कैरोल बच्चों के अनुरोध पर चलते-फिरते एक कहानी लेकर आया, लेकिन अगली बार वह इसके बारे में नहीं भूला, लेकिन एक सीक्वल की रचना करने लगा। दो साल बाद, लेखक ने एलिस को चार अध्यायों की एक पांडुलिपि भेंट की, जिसमें सात साल की उम्र में खुद एलिस की एक तस्वीर संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की के लिए क्रिसमस का तोहफा।"

8. करबास-बरबासी

जैसा कि आप जानते हैं, अलेक्सी टॉल्स्टॉय ने केवल कार्लो कोलोडियो के "पिनोचियो" को रूसी में प्रस्तुत करने की योजना बनाई थी, लेकिन यह पता चला कि उन्होंने एक स्वतंत्र कहानी लिखी थी जिसमें उस समय के सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं स्पष्ट रूप से खींची गई हैं। चूंकि टॉल्स्टॉय को मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के लिए कोई कमजोरी नहीं थी, इसलिए इस थिएटर के निदेशक को करबास-बरबास की भूमिका मिली। नाम से भी एक पैरोडी का अनुमान लगाया जा सकता है: करबास पेरौल्ट की कहानी से मार्क्विस कारबास है, और बरबास इतालवी शब्द से ठग - बरबा के लिए है। लेकिन जोंक के विक्रेता ड्यूरेमर की कोई कम महत्वपूर्ण भूमिका मेयरहोल्ड के सहायक के पास नहीं गई, जो छद्म नाम वोल्डेमर ल्यूसिनियस के तहत काम करता है।

9. लोलिता

व्लादिमीर नाबोकोव के जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के संस्मरणों के अनुसार, जब लेखक अपने निंदनीय उपन्यास "लोलिता" पर काम कर रहे थे, तो उन्होंने नियमित रूप से अखबारों के स्तंभों को देखा, जिसमें हत्या और हिंसा की खबरें प्रकाशित होती थीं। उनका ध्यान 1948 में सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासले की उत्तेजक कहानी की ओर आकर्षित हुआ: एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति ने 12 वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया और उसे लगभग 2 साल तक अपने साथ रखा, जब तक कि पुलिस ने उसे कैलिफोर्निया के दूसरे होटल में नहीं पाया। लासाले, नाबोकोव के नायक की तरह, लड़की को अपनी बेटी के रूप में पारित कर दिया। नाबोकोव ने किताब में इस घटना का उल्लेख हम्बर्ट के शब्दों में किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वैसा ही किया जैसा 50 वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासले ने 48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

10. कार्लसन

कार्लसन के निर्माण की कहानी पौराणिक और अविश्वसनीय है। साहित्यिक आलोचकों का दावा है कि हरमन गोयरिंग इस अजीब चरित्र के लिए एक संभावित प्रोटोटाइप बन गया। और यद्यपि एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार इस संस्करण से इनकार करते हैं, ऐसी अफवाहें आज भी होती हैं।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन 1920 के दशक में गोयरिंग से मिले जब उन्होंने स्वीडन में एक एयर शो का आयोजन किया। उस समय, गोयरिंग सिर्फ "अपने प्रमुख में", एक प्रसिद्ध पायलट-इक्का, करिश्मा वाला व्यक्ति और बड़ी भूख थी। कार्लसन की पीठ के पीछे की मोटर गोअरिंग के उड़ान अनुभव के विषय पर एक व्याख्या है।

इस संस्करण के अनुयायी ध्यान दें कि कुछ समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के उत्साही प्रशंसक थे। कार्लसन के बारे में पुस्तक 1955 में प्रकाशित हुई थी, इसलिए कोई प्रत्यक्ष सादृश्य नहीं हो सकता था। फिर भी, यह संभव है कि युवा गोअरिंग की करिश्माई छवि ने आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया।

11. एक पैर वाला जॉन सिल्वर

उपन्यास "ट्रेजर आइलैंड" में रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन ने अपने दोस्त विलियम्स हंसली को एक आलोचक और कवि के रूप में नहीं, बल्कि एक वास्तविक खलनायक के रूप में चित्रित किया। अपने बचपन के दौरान, विलियम तपेदिक से पीड़ित थे, और उनका पैर घुटने से कट गया था। स्टोर की अलमारियों पर किताब के आने से पहले, स्टीवेन्सन ने एक दोस्त से कहा: "मुझे आपको कबूल करना है, दिखने में बुराई, लेकिन दिल से दयालु, जॉन सिल्वर को आपसे अलग कर दिया गया था। आप नाराज नहीं हैं, है ना?"

12. विनी द पूह भालू

एक संस्करण के अनुसार, लेखक मिल्ने क्रिस्टोफर रॉबिन के बेटे के पसंदीदा खिलौने के सम्मान में विश्व प्रसिद्ध टेडी बियर को इसका नाम मिला। हालाँकि, पुस्तक के अन्य सभी नायकों की तरह। लेकिन वास्तव में, यह नाम विन्निपेग उपनाम से है - यह उस भालू का नाम था जो 1915 से 1934 तक लंदन चिड़ियाघर में रहता था। इस भालू के कई बच्चे प्रशंसक थे, जिसमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी शामिल था।

13. डीन मोरियार्टी और साल पैराडाइज

इस तथ्य के बावजूद कि पुस्तक में मुख्य पात्रों का नाम साल और डीन है, जैक केराओक की ऑन द रोड विशुद्ध रूप से आत्मकथात्मक है। कोई केवल अनुमान लगा सकता है कि केराओक ने बीटनिक के लिए सबसे प्रसिद्ध पुस्तक में अपना नाम क्यों छोड़ दिया।

14. डेज़ी बुकानन

द ग्रेट गैट्सबी में, लेखक फ्रांसिस स्कॉट फिट्जगेराल्ड ने गिनव्रा किंग का वर्णन किया, उनका पहला प्यार, गहराई से और आत्मीयता से। उनका रोमांस 1915 से 1917 तक चला। लेकिन अलग-अलग सामाजिक स्थितियों के कारण उनका ब्रेकअप हो गया, जिसके बाद फिट्जगेराल्ड ने लिखा कि "गरीब लड़कों को अमीर लड़कियों से शादी करने के बारे में सोचना भी नहीं चाहिए।" इस वाक्यांश को न केवल पुस्तक में, बल्कि इसी नाम की फिल्म में भी शामिल किया गया था। गिनेव्रा किंग बियॉन्ड पैराडाइज में इसाबेल बोर्ज और विंटर ड्रीम्स में जूडी जोन्स के लिए भी प्रोटोटाइप बन गया।

खासतौर पर उनके लिए जो बैठकर पढ़ना पसंद करते हैं। इन किताबों को चुनकर आप निश्चित रूप से निराश नहीं होंगे।

चरित्र (नायक)- एक गद्य या नाटकीय काम में, किसी व्यक्ति की कलात्मक छवि (कभी-कभी शानदार जीव, जानवर या वस्तु), जो कार्रवाई का विषय और लेखक के शोध की वस्तु दोनों है।

एक साहित्यिक कार्य में, आमतौर पर विभिन्न योजनाओं के पात्र होते हैं और घटनाओं के विकास में भागीदारी की अलग-अलग डिग्री होती है।

नायक।केंद्रीय चरित्र, क्रिया के विकास के लिए मुख्य कहा जाता है नायकसाहित्यक रचना। वैचारिक या रोज़मर्रा के संघर्ष में आने वाले नायकों में सबसे महत्वपूर्ण हैं चरित्र प्रणाली... एक साहित्यिक कार्य में, मुख्य, माध्यमिक, प्रासंगिक पात्रों (साथ ही नाटकीय काम में गैर-मंच पात्रों) का अनुपात और भूमिका लेखक के इरादे से निर्धारित होती है।

लेखकों ने अपने नायक को जो भूमिका सौंपी है, वह साहित्यिक कार्यों के तथाकथित "चरित्र" शीर्षकों (उदाहरण के लिए, एन. . हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि एक चरित्र के नाम पर काम करने वाले कार्यों में, एक मुख्य चरित्र अनिवार्य रूप से होता है। इसलिए, वीजी बेलिंस्की ने एएस पुश्किन "यूजीन वनगिन" के उपन्यास के समान मुख्य पात्र तात्याना को माना, और एफएम दोस्तोवस्की ने उनकी छवि को वनगिन की छवि से भी अधिक महत्वपूर्ण माना। शीर्षक में एक नहीं, बल्कि कई पात्र शामिल हो सकते हैं, जो एक नियम के रूप में, लेखक के लिए उनके समान महत्व पर जोर देते हैं।

चरित्र- व्यक्तिगत लक्षणों द्वारा गठित व्यक्तित्व गोदाम। एक साहित्यिक चरित्र की छवि बनाने वाले मनोवैज्ञानिक गुणों के समूह को चरित्र कहा जाता है। एक नायक में अवतार, एक निश्चित जीवन चरित्र का चरित्र।

साहित्यिक प्रकार -एक व्यापक सामान्यीकरण करने वाला चरित्र। दूसरे शब्दों में, एक साहित्यिक प्रकार एक ऐसा चरित्र है जिसके चरित्र में कई लोगों में निहित सामान्य मानवीय लक्षण व्यक्तिगत, व्यक्तिगत लक्षणों पर हावी होते हैं।

कभी-कभी एक लेखक का ध्यान पात्रों के पूरे समूह पर होता है, उदाहरण के लिए, "पारिवारिक" महाकाव्य उपन्यासों में: जे। गोल्सवर्थी द्वारा "द फोर्साइट सागा", टी। मान द्वारा "बुडेनब्रुक"। XIX-XX सदियों में। लेखकों के लिए विशेष रुचि होने लगी है सामूहिक चरित्रएक प्रकार के मनोवैज्ञानिक प्रकार के रूप में, जो कभी-कभी एमई साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा "अपमानित और अपमानित" कार्यों के शीर्षक ("पोम्पाडौर्स और पोम्पाडोर्स", एफएम दोस्तोवस्की द्वारा "अपमानित और अपमानित") में भी प्रकट होता है। टंकण कलात्मक सामान्यीकरण का एक साधन है।

प्रोटोटाइप- एक निश्चित व्यक्ति जिसने कला के काम में एक सामान्यीकृत चरित्र छवि बनाने के लिए लेखक के आधार के रूप में कार्य किया।

चित्रचरित्र की संरचना के एक अभिन्न अंग के रूप में, काम के महत्वपूर्ण घटकों में से एक, व्यवस्थित रूप से पाठ की रचना और लेखक के विचार के साथ विलय हो गया। चित्र के प्रकार (विस्तृत, मनोवैज्ञानिक, व्यंग्यपूर्ण, विडंबनापूर्ण, आदि)।

चित्र- एक छवि बनाने के साधनों में से एक: एक साहित्यिक कृति के नायक की उपस्थिति की छवि को चित्रित करने के तरीके के रूप में। एक चित्र में उपस्थिति (चेहरा, आंखें, मानव आकृति), नायक की क्रियाओं और अवस्थाओं का विवरण शामिल हो सकता है (तथाकथित गतिशील चित्र, जो चेहरे के भाव, आंखें, चेहरे के भाव, हावभाव, मुद्रा), साथ ही साथ उन विशेषताओं के रूप में जो पर्यावरण द्वारा बनाई गई हैं या चरित्र के व्यक्तित्व का प्रतिबिंब हैं: कपड़े, व्यवहार, केशविन्यास, आदि। एक विशेष प्रकार का विवरण - एक मनोवैज्ञानिक चित्र - लेखक को नायक के चरित्र, आंतरिक दुनिया और भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए, मनोवैज्ञानिक एम यू लेर्मोंटोव "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के उपन्यास में पेचोरिन का चित्र है, एफ.एम.दोस्तोवस्की द्वारा उपन्यासों और कहानियों के नायकों के चित्र।

कलात्मक छवि कला की विशिष्टता है, जो कि टंकण और वैयक्तिकरण के माध्यम से बनाई गई है।

टंकण वास्तविकता और उसके विश्लेषण की अनुभूति है, जिसके परिणामस्वरूप जीवन सामग्री का चयन और सामान्यीकरण, इसका व्यवस्थितकरण, महत्वपूर्ण की पहचान, ब्रह्मांड की आवश्यक प्रवृत्तियों की खोज और जीवन के राष्ट्रीय-राष्ट्रीय रूपों को किया जाता है। बाहर।

वैयक्तिकरण मानवीय चरित्रों और उनकी अनूठी मौलिकता, सामाजिक और निजी जीवन के कलाकार की व्यक्तिगत दृष्टि, समय के अंतर्विरोधों और संघर्षों, हाथों से नहीं बनाई गई दुनिया की ठोस-कामुक आत्मसात और वस्तुओं की दुनिया का अवतार है। कला। शब्दों।

चरित्र काम में सभी आंकड़े हैं, लेकिन गीत को छोड़कर।

प्रकार (छाप, रूप, नमूना) चरित्र की उच्चतम अभिव्यक्ति है, और चरित्र (छाप, विशिष्ट विशेषता) जटिल कार्यों में किसी व्यक्ति की सार्वभौमिक उपस्थिति है। एक चरित्र एक प्रकार से विकसित हो सकता है, लेकिन एक प्रकार एक चरित्र से विकसित नहीं हो सकता है।

नायक एक जटिल, बहुआयामी व्यक्तित्व है; वह कथानक क्रिया का प्रतिपादक है, जो साहित्य, सिनेमा और रंगमंच के कार्यों की सामग्री को प्रकट करता है। एक लेखक जो सीधे नायक के रूप में मौजूद होता है उसे गेय नायक (महाकाव्य, गीतात्मक कविता) कहा जाता है। साहित्यिक नायक उस साहित्यिक चरित्र का विरोध करता है जो नायक के विपरीत की भूमिका निभाता है, और कथानक में भागीदार होता है

एक प्रोटोटाइप लेखक के लिए एक विशिष्ट ऐतिहासिक या समकालीन व्यक्तित्व है, जो एक छवि बनाने के लिए एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में कार्य करता है। प्रोटोटाइप ने लेखक की व्यक्तिगत पसंद और नापसंद के वास्तविक विश्लेषण के साथ कला के संबंधों की समस्या को बदल दिया। किसी प्रोटोटाइप पर शोध करने का मूल्य प्रोटोटाइप की प्रकृति पर ही निर्भर करता है।

• - सामान्यीकृत कलात्मक छवि, सबसे संभव, एक विशेष सामाजिक वातावरण की विशेषता। एक प्रकार एक ऐसा चरित्र है जिसमें एक सामाजिक सामान्यीकरण होता है। उदाहरण के लिए, रूसी साहित्य में "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकार, इसकी सभी विविधता (चैट्स्की, वनगिन, पेचोरिन, ओब्लोमोव) के साथ, सामान्य विशेषताएं थीं: शिक्षा, वास्तविक जीवन से असंतोष, न्याय के लिए प्रयास करना, समाज में खुद को महसूस करने में असमर्थता , मजबूत भावना रखने की क्षमता, आदि। हर बार अपने ही प्रकार के नायकों को जन्म देता है। "अतिरिक्त व्यक्ति" को "नए लोगों" के प्रकार से बदल दिया गया था। यह, उदाहरण के लिए, शून्यवादी बाज़रोव है।

प्रोटोटाइप- एक प्रोटोटाइप, लेखक के लिए एक विशिष्ट ऐतिहासिक या समकालीन व्यक्तित्व, जो एक छवि बनाने के लिए एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में कार्य करता है।

चरित्र - एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की छवि, जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। चरित्र के माध्यम से लेखक का संसार और मनुष्य के प्रति दृष्टिकोण प्रकट होता है। चरित्र निर्माण के सिद्धांत और तकनीक दुखद, व्यंग्य और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों के आधार पर साहित्यिक प्रकार के काम और शैली से भिन्न होते हैं। साहित्यिक चरित्र को जीवन में चरित्र से अलग करना आवश्यक है। चरित्र निर्माण करके, एक लेखक एक वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति के लक्षणों को भी प्रतिबिंबित कर सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, प्रोटोटाइप को "मनगढ़ंत" करता है, भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो। "चरित्र" और "चरित्र" -अवधारणाएं समान नहीं हैं। साहित्य उन पात्रों को बनाने पर केंद्रित है जो अक्सर विवादास्पद होते हैं, आलोचकों और पाठकों द्वारा अस्पष्टता के साथ माना जाता है। इसलिए, एक ही चरित्र को विभिन्न पात्रों (तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" से बाज़रोव की छवि) में देखा जा सकता है। इसके अलावा, एक साहित्यिक कार्य की छवियों की प्रणाली में, वर्ण, एक नियम के रूप में, पात्रों की तुलना में बहुत अधिक हैं। हर पात्र एक पात्र नहीं होता, कुछ पात्र केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं। एक नियम के रूप में, कार्य के द्वितीयक पात्र वर्ण नहीं हैं।

साहित्यिक नायकसाहित्य में व्यक्ति की छवि होती है। साथ ही इस अर्थ में "चरित्र" और "चरित्र" की अवधारणाओं का उपयोग किया जाता है। अक्सर केवल अधिक महत्वपूर्ण पात्रों को ही साहित्यिक नायक कहा जाता है।

साहित्यिक नायकों को आमतौर पर सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया जाता है, लेकिन यह विभाजन बहुत ही मनमाना है।

अक्सर साहित्य में नायकों के चरित्र को औपचारिक रूप देने की प्रक्रिया होती थी, जब वे किसी प्रकार के उपाध्यक्ष, जुनून आदि के "प्रकार" में बदल जाते थे। इस तरह के "प्रकार" का निर्माण विशेष रूप से क्लासिकवाद की विशेषता थी, जबकि एक व्यक्ति की छवि ने एक निश्चित लाभ, नुकसान, झुकाव के संबंध में एक सेवा भूमिका निभाई।

साहित्यिक नायकों के बीच एक विशेष स्थान पर एक काल्पनिक संदर्भ में पेश किए गए वास्तविक व्यक्तियों का कब्जा है - उदाहरण के लिए, उपन्यासों में ऐतिहासिक चरित्र।

गीतात्मक नायक - कवि की छवि, गेय "मैं"। गीत नायक की आंतरिक दुनिया क्रियाओं और घटनाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि मन की एक विशिष्ट स्थिति के माध्यम से, एक निश्चित जीवन स्थिति के अनुभव के माध्यम से प्रकट होती है। एक गीत कविता एक गीत नायक के चरित्र की एक विशिष्ट और पृथक अभिव्यक्ति है। सबसे बड़ी पूर्णता के साथ, कवि के सभी कार्यों में गेय नायक की छवि प्रकट होती है। तो, पुश्किन ("साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में ...", "एंकर", "पैगंबर", "महिमा की इच्छा", "आई लव यू ..." और अन्य) के अलग-अलग गीतात्मक कार्यों में, के विभिन्न राज्य गेय नायक व्यक्त किए जाते हैं, लेकिन, एक साथ लिया जाता है, वे हमें इसके बारे में काफी समग्र दृष्टिकोण देते हैं।

गीत नायक की छवि को कवि के व्यक्तित्व के साथ नहीं पहचाना जाना चाहिए, जिस तरह गीत नायक के अनुभवों को स्वयं लेखक के विचारों और भावनाओं के रूप में नहीं माना जाना चाहिए। गीतात्मक नायक की छवि कवि द्वारा उसी तरह बनाई जाती है जैसे अन्य शैलियों के कार्यों में कलात्मक छवि, जीवन सामग्री, टाइपिंग और कलात्मक कथा के चयन की सहायता से।

चरित्र - कला के एक काम का नायक। एक नियम के रूप में, चरित्र कार्रवाई के विकास में सक्रिय भाग लेता है, लेकिन लेखक या साहित्यिक नायकों में से एक भी उसके बारे में बता सकता है। पात्र बड़े और छोटे हैं। कुछ कार्यों में, एक चरित्र पर मुख्य ध्यान दिया जाता है (उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव द्वारा "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में), दूसरों में लेखक का ध्यान कई पात्रों ("युद्ध और शांति" से आकर्षित होता है) एल टॉल्स्टॉय द्वारा)।

कलात्मक छवि- कलात्मक रचनात्मकता की एक सामान्य श्रेणी, एक निश्चित सौंदर्य आदर्श की स्थिति से दुनिया की व्याख्या और विकास का एक रूप, सौंदर्य को प्रभावित करने वाली वस्तुओं का निर्माण करके। कला के काम में रचनात्मक रूप से निर्मित किसी भी घटना को कलात्मक छवि भी कहा जाता है। एक कलात्मक छवि कला की एक छवि है जो कला के एक काम के लेखक द्वारा बनाई गई है ताकि वास्तविकता की वर्णित घटना को पूरी तरह से प्रकट किया जा सके। उसी समय, कलात्मक छवि का अर्थ केवल एक निश्चित संचार स्थिति में ही प्रकट होता है, और इस तरह के संचार का अंतिम परिणाम उस व्यक्ति के व्यक्तित्व, लक्ष्यों और यहां तक ​​\u200b\u200bकि उस व्यक्ति की मनोदशा पर निर्भर करता है, साथ ही विशिष्ट पर भी।