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वासिल (वसीली) व्लादिमीरोविच बायकोव (जीवन के वर्ष 19 जून, 1924 - 22 जून, 2003) - सोवियत और बेलारूसी लेखक, सार्वजनिक व्यक्ति, "लेफ्टिनेंट गद्य" के प्रतिनिधि। उन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लिया, वरिष्ठ लेफ्टिनेंट के पद के साथ युद्ध से स्नातक किया। वासिल बायकोव की अधिकांश कृतियों को कहानियों द्वारा दर्शाया गया है, जिनमें से कार्रवाई युद्ध के दौरान सामने आती है और जिसमें पाठक को नायकों की नैतिक पसंद का सामना करना पड़ता है, जिसे उन्हें अपने जीवन के सबसे नाटकीय क्षणों में बनाना होता है।

वासिल ब्यकोव का जन्म 19 जून, 1924 को विटेबस्क क्षेत्र के उशच्स्की जिले के छोटे से गाँव ब्यची में हुआ था। भविष्य के लेखक का जन्म एक गरीब किसान परिवार में हुआ था। बाद में उन्होंने कहा कि उन्हें अपने बचपन से प्यार नहीं था। भूख से भरी जिंदगी थी, जब तुम्हें स्कूल जाना था, पहनने को कुछ नहीं था और खाने को कुछ भी नहीं था। उस समय उनका एकमात्र आनंद प्रकृति और किताबें थीं। गर्मियों में, वह, कई बेलारूसी लड़कों की तरह, जंगल में, झील में और मछली पकड़ने के लिए भाग गया। यदि उसके लिए खाली समय होता, तो अवश्य। उस समय, आपको हमेशा काम करना पड़ता था, यह आवश्यक था, और यहां तक ​​कि मजबूर भी। 8 कक्षाएं खत्म करने के बाद, ब्यकोव ने मूर्तिकला विभाग में विटेबस्क आर्ट स्कूल में प्रवेश किया (भविष्य के लेखक, अन्य बातों के अलावा, काफी अच्छी तरह से आकर्षित हुए)। लेकिन वह अपनी पढ़ाई पूरी करने में असफल रहे, छात्रवृत्ति रद्द होने के बाद उन्हें स्कूल छोड़ना पड़ा और अपने पैतृक गांव लौटना पड़ा। जून 1941 में, वासिल ब्यकोव ने एक बाहरी छात्र के रूप में 10 वीं कक्षा की परीक्षा उत्तीर्ण की।

युद्ध ने लेखक को यूक्रेन में पाया, जहां उन्होंने रक्षात्मक रेखाओं के निर्माण में भाग लिया। पूर्व की ओर पीछे हटने के दौरान, बेलगोरोड में, वह अपने स्तंभ के पीछे गिर गया और उसे गिरफ्तार कर लिया गया। उन्होंने उसे जर्मन जासूस समझकर लगभग गोली मार दी। 1941-1942 की सर्दियों में, वह साल्टीकोवका स्टेशन पर रहते थे, साथ ही सेराटोव क्षेत्र के अतकार्स्क शहर में, एक रेलवे स्कूल में पढ़ते थे। 1942 की गर्मियों में उन्हें सेना में भर्ती किया गया, सेराटोव इन्फैंट्री स्कूल से स्नातक किया गया। 1943 के पतन में, वासिल ब्यकोव को जूनियर लेफ्टिनेंट के पद से सम्मानित किया गया था। उन्होंने अलेक्जेंड्रिया, क्रिवॉय रोग, ज़नामेन्का की लड़ाई में भाग लिया। किरोवोग्राद आक्रामक ऑपरेशन के दौरान, वह पेट और पैर में घायल हो गया था (गलती से उसे मृत के रूप में दर्ज किया गया था)।

इसकी यादें और चोट के बाद की घटनाओं ने उनकी भविष्य की कहानी "इट्स डोंट हर्ट द डेड" का आधार बनाया। 1944 की शुरुआत में, उन्होंने अस्पताल में 3 महीने बिताए, जिसके बाद उन्होंने इस्सी-किशिनेव आक्रामक अभियान में भाग लिया, रोमानिया की मुक्ति में भाग लिया। सक्रिय सेना के साथ, वह बुल्गारिया, हंगरी, यूगोस्लाविया और ऑस्ट्रिया के क्षेत्र से गुजरा। वह वरिष्ठ लेफ्टिनेंट के पद तक पहुंचे, एक तोपखाने पलटन की कमान संभाली। युद्ध के दौरान वह दो बार घायल हुए, सैन्य पुरस्कार प्राप्त किए। युद्ध के वर्षों के दौरान उन्हें ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार से सम्मानित किया गया, युद्ध के बाद उन्हें पहली डिग्री के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का आदेश मिला।

विमुद्रीकरण के बाद वह ग्रोड्नो शहर (1947 से) में बस गए। यहां भविष्य के लेखक ने पहले कार्यशालाओं में काम किया, और फिर क्षेत्रीय समाचार पत्र "ग्रोडेन्स्काया प्रावदा" के संपादकीय कार्यालय में काम किया। उन्होंने 1949 तक ग्रोड्नो में काम किया, जिसके बाद उन्होंने फिर से सोवियत सेना के रैंक में अपनी सेवा जारी रखी, कुरील द्वीप समूह में एक दूरस्थ गैरीसन में सेवा की। अंत में, वासिल ब्यकोव को केवल 1955 में प्रमुख के पद के साथ सशस्त्र बलों से हटा दिया गया था।

भविष्य के लेखक ने 1947 में अपनी पहली रचनाएँ प्रकाशित कीं। हालाँकि, लेखक खुद 1951 से अपनी रचनात्मक गतिविधि की गिनती कर रहे हैं, इस साल कुरील द्वीप पर गैरीसन में उन्होंने "ओबोज़निक" और "डेथ ऑफ़ ए मैन" कहानियाँ लिखीं। कई वर्षों तक, उनके कार्यों के मुख्य नायक सैनिक और अधिकारी थे, और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का मुख्य विषय "सोवियत लोगों के भारी प्रयासों" का युग था। बाद में, आलोचकों ने उनके कार्यों को तथाकथित "लेफ्टिनेंट गद्य" के रूप में वर्गीकृत किया, जिनमें से प्रमुख प्रतिनिधि यूरी बोंडारेव, कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव और कई अन्य लेखक थे जो युद्ध में लड़े थे।

1966 में, नोवी मीर पत्रिका में प्रकाशित कहानी "इट्स डोंट हर्ट द डेड" के कारण आधिकारिक आलोचनाओं की झड़ी लग गई, जिसमें पिछले युद्ध के "मांस ग्राइंडर" को सभी में निहित निर्दयी यथार्थवाद के साथ दिखाया गया था। वासिल ब्यकोव का काम। इसके बावजूद, यह काम पहले ही लेखक को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिला चुका है। और खुद ब्यकोव ने अपने जीवन के "नोविरोव्स्की काल" और पत्रिका के प्रसिद्ध संपादक, कवि अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की के साथ दोस्ती की बहुत सराहना की। 1970 के दशक में, जब देश में फ्रंट-लाइन गद्य का प्रवाह कम होने लगा, तो ब्यकोव ने "ट्रेंच क्रॉसलर" की उपाधि के साथ भाग लेने के बारे में सोचा भी नहीं था। उन्होंने अपने अधिकांश कार्यों का विषय नहीं बदला और युद्ध के वर्षों की त्रासदी के बारे में नहीं भूले। वासिल ब्यकोव की कहानियाँ रूसी साहित्य की क्लासिक्स बन गईं: "सोतनिकोव" (1970), "डॉन तक" (1973), "वुल्फ पैक" (1975), "हिज बटालियन" (1976), "टू गो एंड नॉट टू रिटर्न" (1978) )

उपन्यास लेखक की पसंदीदा विधा बन गई। अपने प्रत्येक कार्य के केंद्र में, उन्होंने एक नैतिक समस्या डालने की कोशिश की, जिसे ब्यकोव ने तनावपूर्ण सैन्य प्रकरणों में "भंग" किया, एक नियम के रूप में, बहुत लंबे समय तक नहीं। वासिल ब्यकोव अक्सर बोलते और लिखते थे कि वह उन जीवन स्थितियों में रुचि रखते थे जो उन्हें नायकों के पात्रों को पूरी तरह से प्रकट करने की अनुमति देते हैं, उन्हें मानवीय सार को सबसे अधिक दिखाई देने की अनुमति देते हैं, इसे अपनी सबसे उज्ज्वल अभिव्यक्ति के क्षण में दिखाने के लिए। उसी समय, आमतौर पर उनके कार्यों के नायकों के आध्यात्मिक उतार-चढ़ाव मृत्यु के साथ समाप्त हो गए। उदाहरण के लिए, उनकी कहानी "अल्पाइन बैलाड" (1964) के नायक, युद्ध के एक रूसी कैदी, इटालियन जूलिया को बचाने के लिए मर गए, जिनके साथ भाग्य ने उन्हें केवल कुछ दिनों के लिए प्यार की क्षणभंगुर खुशी का अनुभव करने के लिए एक साथ लाया। एक एकाग्रता शिविर के नरक के बाद। कहानी "अल्पाइन बैलाड" पहली सोवियत साहित्यिक कृतियों में से एक बन गई, जिसमें कैद को एक सैनिक की गलती के रूप में नहीं, बल्कि उसकी त्रासदी के रूप में दिखाया गया था।

इसके अलावा, वासिल ब्यकोव के कार्यों के कई नायकों की कार्रवाई नाजी कब्जे के दौरान सोवियत नागरिकों के जीवन से जुड़ी थी - बेलारूसी गांवों में और पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में। साथ ही, विश्वासघात का विषय ऐसे कार्यों का केंद्रीय विषय बन जाता है। तो कहानी "सोतनिकोव" का मुख्य पात्र कर्तव्य और मानवता के प्रति वफादार रहने में सक्षम है, लेकिन उसके साथी रयबक में मृत्यु का भय व्याप्त है, और वह देशद्रोही बन जाता है। नतीजतन, नाजियों ने सोतनिकोव को मार डाला, और रयबक अन्य लोगों की मौत की कीमत पर अपनी जान बचाने में कामयाब रहा, जो उसे शाश्वत नैतिक पीड़ा के लिए प्रेरित करता है। उनकी अन्य सैन्य कहानी "ओबिलिस्क" के नायक भी स्वैच्छिक मृत्यु के लिए गए। स्कूल के शिक्षक ने अपने छात्रों को बचाने के लिए खुद को बलिदान कर दिया। कहानी "ओबिलिस्क" में कहानी जीवित किशोरों में से एक की ओर से बताई गई है, इसलिए पाठक को मृत शिक्षक के कार्यों के उद्देश्यों के बारे में स्वतंत्र रूप से समझने और निष्कर्ष निकालने का अवसर दिया जाता है।

उनकी कहानियों के लिए "ओबिलिस्क" और "डॉन तक" वासिल ब्यकोव को यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। ब्रेस्ट में रहने और काम करने के दौरान, बेलारूस का पीपुल्स राइटर नोवी मीर पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और 1970-1980 के दशक में वह यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के नेतृत्व के सदस्य थे। आज, कई आलोचक उनके काम को रूसी साहित्य का अभिन्न अंग मानते हैं। उनकी कहानी "टू गो एंड नॉट टू रिटर्न" (1978), जो 1942 में कब्जे वाले बेलारूस के क्षेत्र में हुई थी, का मंचन लेखक द्वारा किया गया था और रूस और बेलारूस के सिनेमाघरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया था। 1980 में वासिल ब्यकोव को बेलारूस के पीपुल्स राइटर के खिताब से नवाजा गया। 1986 में, लेखन के क्षेत्र में उनकी सेवाओं को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

पेरेस्त्रोइका की शुरुआत के साथ, वासिल ब्यकोव देश के पहले लेखकों में से एक बन गए, जिन्होंने 20 वीं शताब्दी के 30 के दशक में रूसी ग्रामीण इलाकों की त्रासदी को दिखाया, जब स्टालिन के तरीकों ने किसानों को सर्फ़ और भिखारी अस्तित्व की स्थिति में ला दिया। उन्होंने "द साइन ऑफ ट्रबल" कहानी में रूसी किसानों के कठिन भाग्य का वर्णन किया, जिसके लिए बायकोव को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। कहानी ने बेलारूसी किसानों स्टेपनिडा और पेट्रोक के भाग्य का वर्णन किया, जिन्होंने सभी अपमानों के बावजूद, फासीवादियों की सेवा करने से इनकार कर दिया। इस कहानी ने वासिल ब्यकोव के काम के लिए सबसे महत्वपूर्ण विचार को मूर्त रूप दिया: मानव गरिमा मानव जीवन से अधिक मूल्यवान है। साथ ही, इस कहानी में, उनके काम के लिए एक नया विचार प्रकट होता है - कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत लोगों की पीड़ा आकस्मिक नहीं है, वे सबसे अधिक स्वाभाविक हैं।

अलेक्जेंडर लुकाशेंको के बेलारूस में सत्ता में आने के साथ, वासिल ब्यकोव, जिन्होंने राज्य में स्थापित शासन की कड़ी आलोचना की, अधिकारियों द्वारा सताया जा रहा है, जो उसके खिलाफ अभियान शुरू कर रहे हैं: वे उसे मीडिया में बदनाम करना शुरू कर देते हैं, और उसका काम प्रकाशित नहीं होते हैं। 1997 के अंत में, उन्हें देश छोड़कर यूरोप जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। कुछ समय के लिए वह फिनलैंड, जर्मनी, चेक गणराज्य में रहे। "प्रवास" में उन्होंने कई दृष्टान्तों और कहानियों के साथ-साथ "वुल्फ्स पिट" कहानी भी लिखी, जो चेरनोबिल आपदा के नैतिक परिणामों के लिए समर्पित थी।

लेखक की मृत्यु 22 जून, 2003 को महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत के दिन, मिन्स्क के पास एक ऑन्कोलॉजिकल अस्पताल में हुई थी। वह अपनी मृत्यु से एक महीने पहले अपने वतन लौट आए। उन्हें मिन्स्क में पूर्वी कब्रिस्तान में दफनाया गया था, बेलस्टॉक, ग्रोड्नो में सड़कों और ज़ादानोविची के गांव का नाम लेखक के नाम पर रखा गया था। बायकोव ने अपनी अधिकांश कहानियाँ और कहानियाँ बेलारूसी में लिखीं, और उन्होंने स्वयं उनमें से कई का रूसी में अनुवाद किया। उनके जीवनकाल के दौरान और लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी रचनाओं का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया।

जानकारी का स्रोत:
http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00070201184773068989
http://www.parta.com.ua/stories/writers/65
http://pomnipro.ru/memorypage13354/biography
http://ru.wikipedia.org

संक्षेप में वासिल ब्यकोव के कुछ कार्यों के बारे में। ब्यकोव खुद 1951 का है, जब उन्होंने कुरील द्वीप समूह में डेथ ऑफ ए मैन और ओबोजनिक की कहानियां लिखी थीं। युद्ध न केवल मुख्य बन जाएगा, बल्कि लगभग बहुत ही दुर्लभ अपवादों के साथ उनके काम का एकमात्र विषय बन जाएगा।

यह इस समय से था कि ब्यकोव ने एक कलाकार के रूप में एक दुखद दुखद योजना की सीमा तक निर्माण करना शुरू किया। बायकोव का युद्ध का स्थान, ब्यकोव का युद्धक्षेत्र - ये हमेशा चरम स्थितियां हैं, जीवन और मृत्यु के बीच की सीमा रेखा की स्थिति, जो एक नियम के रूप में, अंत में समाप्त होती है। यह इस स्थान में है कि एक व्यक्ति खुद को अपनी नैतिक शक्ति की चरम सीमा पर पाता है। बायकोव का शुरुआती काम 50-60 साल पुराना है और इसमें सबसे प्रसिद्ध क्रेन क्राई 1960, थर्ड रॉकेट 1962, फ्रंट पेज का दूसरा नाम - राजद्रोह, 1963, अल्पाइन बैलाड 1964, ट्रैप 1964 से निम्नलिखित कहानियां शामिल हैं, और इस पर भयंकर विवाद भी हुआ। कहानी के दुखद रंगों को मोटा करना द डेड डोंट हर्ट 1966, अटैक ऑन द मूव एक और नाम है - डैम्ड हाइट, 1968 और क्रुग्लेन्स्की ब्रिज 1969। 60 के दशक में ए. टी. टवार्डोव्स्की के साथ काम करने के लिए बायकोव खुद नोवी मीर काल को विशेष महत्व देते हैं।

ब्यकोव के परिपक्व काम में एक नया चरण, जिसने उन्हें आधिकारिक मान्यता और विश्व प्रसिद्धि दिलाई, सोतनिकोव 1970, ओबिलिस्क 1973, डॉन 1973 तक, वुल्फ पैक 1975, उनकी बटालियन 1976, गो एंड नॉट रिटर्न 1978 की कहानी के 70 के दशक से शुरू होती है। सोतनिकोव को ट्वार्डोव्स्की के बाद लिखा गया था, लेकिन, ब्यकोव के अनुसार, बिना अलंकरण के, बिना डींग मारने और वार्निंग के युद्ध की पिछली प्रवृत्ति को जारी रखने की विशेषता थी।

70 के दशक के कार्यों की विशेष प्रासंगिकता और गहराई इस तथ्य से दी गई थी कि युद्ध की घटनाओं को अक्सर जीवित पात्रों की यादों के रूप में प्रस्तुत किया जाता था।

नायकों की स्मृति की अपील, जैसा कि यह थी, ने काम के कलात्मक स्थान का विस्तार किया। कथानक समय, कई दिनों और घंटों तक संकुचित, पूरक था - यादों के मनोविज्ञान के अनुसार - पात्रों के पूरे जीवन की घटनाओं द्वारा। 80-90 के दशक के आधुनिक चरण में एक तरह का संक्रमण है, बैज ऑफ ट्रबल 1982, इसके बाद करियर 1986, इन द फॉग 1987, राउंडअप 1990, कोल्ड 1993। इन वर्षों में एक स्पष्ट रूप से घोषित महाकाव्य प्रवृत्ति के साथ एक नया बायकोव खुला है, जिसमें 30 के युग की अपील है।

और सबसे महत्वपूर्ण बात, पूर्व स्थानीय सामग्री के आधार पर, बायकोव अब दुनिया को विनाश और विनाश से बचाने की वैश्विक समस्याएं पेश कर रहा है। आधुनिक साहित्य के कार्यों पर विचार करते हुए, बायकोव ने सुपरलिटरेचर ए। एडमोविच के विचार का समर्थन किया। बायकोव के अनुसार, यह एक तर्कहीन बात नहीं है, बल्कि एक नई, अधिकतम उच्च मानवतावादी ध्वनि है, ताकि हमारे समय में साहित्य, पूरी मानव जाति की मृत्यु से भरा हो, अर्ध-सत्य, झूठ और लाखों लोगों की प्रत्यक्ष मूर्खता की धाराओं के माध्यम से हो। , मानव जाति की चेतना के लिए अपना रास्ता बना लेगा, इसे हमारे बाद घास के बाद के लक्षणों पर रोकने के लिए मजबूर करेगा। साक्षात्कार बायकोव, ओगोन्योक, 1987, 19, पी। 5 रचनात्मकता के पहले चरण में, दुखद टकराव को आमतौर पर काम के शीर्षक - डेथ ऑफ ए मैन, द लास्ट फाइटर, देशद्रोह, ट्रैप, इट्स डोंट हर्ट द डेड द्वारा जोर दिया गया था। यहां तक ​​​​कि पहली नज़र में, न्यूट्रल क्रेन क्राई ने पक्षियों के बारे में प्राचीन किंवदंतियों को अपने साथ मृतकों की आत्मा, या चरम मामलों में, बिदाई, विदाई की छवि को ध्यान में रखा।

भाग में, इस जोर ने बायकोव द्वारा खाई सच्चाई के पालन के लिए युद्ध के पक्षों और मनाया पदों की संकीर्णता के कई आरोपों को उकसाया, उनके काम वास्तव में समय और कार्रवाई के स्थान पर सख्ती से स्थानीय हैं, एक छोटी आबादी द्वारा प्रतिष्ठित हैं , वह दिलचस्पी रखता है, जैसा कि उसने खुद पर जोर दिया, लड़ाई के पैमाने में नहीं, बल्कि मानव भावना के पैमाने में। टिप्पणियों और अस्तित्ववाद की ओर झुकाव की निंदा की गई थी, जिसका मतलब 60 और 70 के दशक में लेखक में नागरिक अविश्वास का एक निश्चित वोट था।

संक्षेप में, ब्यकोव रूसी युद्ध गद्य की परंपराओं पर और सबसे ऊपर, युद्ध को चित्रित करने के टॉल्स्टॉय सिद्धांत पर निर्भर करता है - रक्त में, पीड़ा में, मृत्यु में। बेशक, लेखक पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के अनुभव से नहीं गुजरा।

बायकोव अत्यधिक सराहना करते हैं, विशेष रूप से, ई। एम। रिमार्के और ए। कैमस, विशेष रूप से अपने काम में फासीवाद विरोधी विषय। यदि रिमार्के बायकोव फ्रंट-लाइन रोजमर्रा की जिंदगी, दुश्मन के चेहरे में सैनिक की एकजुटता की अपनी अनजान छवि के करीब है, तो बायकोव के काम अस्तित्ववाद के साथ मानव शरीर की दर्द, पीड़ा, वोलोडका के दृश्य की संवेदनशीलता की दर्दनाक रूप से बढ़ी धारणा के साथ गूंजते हैं। वुल्फ पैक में मौत, उदाहरण के लिए, और अंत में, दुखद सीमा की स्थिति में पसंद की समस्या में बहुत रुचि से, आदि। स्वाभाविक रूप से, सार्त्र और कैमस की भावनाएं, जिन्होंने प्रतिरोध की वीर भावना को अवशोषित किया है और साहित्य की नागरिक मानवतावादी सेवा की संभावना में विश्वास करते हैं, विशेष रूप से फ्रंट-लाइन सैनिक बायकोव के करीब हैं।

लेकिन बायकोव खुद को एक अतिरंजित डिग्री के लिए यथार्थवादी मानते हैं और स्पष्ट रूप से अस्तित्ववादी कला की विशेषता वाले कथा रूपों को स्वीकार नहीं करते हैं। ब्यकोव के सैन्य विषय के पालन के दो कारण हैं: ऐतिहासिक लोगों को पता होना चाहिए कि फासीवाद पर जीत किस मानवीय कीमत पर मिली और आधुनिक, जैसा कि उन्होंने खुद जोर दिया - हम आज खुफिया नहीं जाते हैं, लेकिन हमें अभी भी उन नैतिक सिद्धांतों की आवश्यकता है जो वीरता का पोषण करते हैं युद्ध के वर्षों के दौरान, ईमानदारी, साहस, जिम्मेदारी की भावना, आदि। और अगर रास्ते की शुरुआत में ब्यकोव एक ऐसे व्यक्ति के पराक्रम का महिमामंडन करता है जो खून की आखिरी बूंद तक लड़ता है, तो बाद में वह इस उपलब्धि के स्रोतों का विश्लेषण करेगा - मानव आत्मा की अटूट नैतिक क्षमता। इस अर्थ में, कथानक टकराव में समान कार्यों की गति सांकेतिक है - रोमांटिक कहानी डेथ ऑफ ए मैन से लेकर कहानी टू लिव टिल डॉन तक, जो सबसे गहरे यथार्थवादी मनोविज्ञान से भरी हुई है। मानव स्वभाव में ही, बायकोव सोतनिकोव, ओबिलिस्क, टू गो एंड नॉट रिटर्न, आदि कहते हैं, अराजकता और पागलपन के लिए अनिवार्य रूप से वीर विरोध की संभावना है।

1945 के संदर्भ में, इसका अर्थ अमानवीयता पर मनुष्य की अंतिम जीत में विश्वास भी था।

इस संबंध में विशेषता अल्पाइन गाथागीत की कहानी है - बायकोव की प्रेम की एकमात्र रोमांटिक कहानी, जिसे गलती से एक गाथागीत नहीं कहा जाता है।

एक युवा सोवियत सैनिक के लिए वीरतापूर्ण अपेक्षित, जिसने अपने प्रिय को अपने जीवन की कीमत पर बचाया, जूलिया द्वारा खुद को पहाड़ी परिदृश्य की अद्भुत सुंदरता की पृष्ठभूमि के खिलाफ किया जाता है - एक अल्पाइन घास के मैदान में खिलने वाली खसखस ​​​​की गर्मी, बर्फ- चोटियों की सफेद पवित्रता, आकाश का अथाह नीला - और शिविर से भागने के तीन दिन का प्यार, अनंत काल की तरह विशाल, प्यार के दिन और अकल्पनीय खुशी।

प्यार और इस प्यार का चमत्कार - बेटा - जीवन भर जूलिया को रोशन करता है। चरित्रों का विरोध-नैतिक ऊंचाई के एंटीपोड - आधार न केवल प्रसिद्ध सोतनिकोव की संरचना संरचना को निर्धारित करता है, बल्कि फ्रंट पेज, थर्ड रॉकेट, क्रुग्लेन्स्की ब्रिज, और बाद में - जाओ और वापस नहीं, आदि। और फिर बायकोव होगा पाठक को अपने सैन्य नायकों से वर्तमान तक ले जाएं, क्योंकि वे जानते हैं जो अपने पड़ोसी को भाग्य या अधिकारियों के प्रहार के लिए अपनी पीठ के पीछे छिपाने के लिए बेनकाब करना पसंद करते हैं, आज तक विलुप्त नहीं हुए हैं वोप्रोसी साहित्य, 1975, 1 , पी। 130. विश्वासघात की प्रकृति हमेशा एक जैसी होती है - यह आपके अपने विवेक के साथ एक छोटे से सौदे से शुरू होती है, और व्यक्तित्व के पूर्ण विनाश के साथ समाप्त होती है। ब्यकोव के काम का आधुनिक चरण कुछ अप्रत्याशित लग सकता है, अब वीर स्थिति को एक मृत-अंत की स्थिति से बदल दिया जा रहा है। यह आंशिक रूप से कहानी में पहले से ही उल्लिखित है, जिसे आकस्मिक रूप से द बैज ऑफ ट्रबल नाम नहीं दिया गया है। यह केवल फासीवादी आक्रमण के कारण हुई विशाल राष्ट्रीय त्रासदी के बारे में नहीं है।

कहानी में 30 के दशक में एक दिलचस्प और मूल, बहुत स्पष्ट निकास है, जो बायकोव के काम में दो आधुनिकता और युद्ध नहीं, बल्कि तीन युगों से जुड़ा है। लेकिन काम में दो बुजुर्ग नायकों के शुरुआती विनाश का विचार भी है जो फासीवादी बर्बरता के साथ नहीं आ पाएंगे, लेकिन अब न केवल किसी भी तरह के प्रभावी संघर्ष के लिए, बल्कि यहां तक ​​​​कि ताकत भी नहीं है एक उचित टकराव।

और यह उम्र के बारे में नहीं है - उनकी ताकत पिछले जन्म और लगभग बंजर भूमि पर कड़ी मेहनत से छीन ली गई थी, जिसे गलती से गोलगोथा नहीं कहा जाता था।

कहानी में मुसीबत का बहुत ही संकेत दिखाई देता है - एक जले हुए पेड़, क्रूस की याद ताजा करती है। यह इस कयामत की पृष्ठभूमि के खिलाफ है कि बम का बेतुका फैंटमसागोरिक विचार उठता है, जिसे स्टेपनिडा पाता है और छुपाता है।

दुर्भाग्य का वही संकेत और अंततः वही बेतुकापन वह खदान बन जाता है जिसे उसी नाम की कहानी का नायक खोद रहा है, एक बच्चे की उम्मीद के अलावा, अपनी गलती से मरने वाले अपने प्रेमी के कम से कम कुछ निशान खोजने की कोशिश कर रहा है। फिर वह उसके बारे में अविश्वास के गतिरोध से बाहर निकलने का रास्ता नहीं खोजता, जिसे पकड़ लिया गया था। अब उसने महसूस किया कि मरियम उसे खुशी के लिए दी गई थी, छुटकारे के लिए नहीं, कि किसी भी परिस्थिति में दुनिया का सबसे बड़ा मूल्य एकमात्र मानव जीवन है।

समझ में आया, लेकिन बहुत देर हो चुकी थी, जब कुछ भी तय नहीं किया जा सकता था - न तो मरियम का भाग्य, न ही उसका अपना जीवन जो विकसित नहीं हुआ था, न ही उसके बेटे के साथ संबंध। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पहले बायकोव के काम में एक मृत-अंत की स्थिति उत्पन्न हुई थी - कहानी में द कर्स का एक अलग नाम है - वन नाइट - युद्ध की प्रारंभिक अर्थहीनता के बारे में, जिसमें जर्मन और रूसी सैनिक, जिन्होंने अभी-अभी एक-दूसरे को बचाया था एक ढह गए घर में मौत से, एक दूसरे में फिर से आग लगाने के लिए मजबूर किया जाता है।

या ज़ापडना में - फासीवादियों की दुखद योजना के बारे में - एक पकड़े गए प्लाटून कमांडर को रिहा करने के लिए ताकि उसके अपने लोग विश्वासघात के संदेह में उसे मार सकें। लगभग एक चौथाई सदी बाद, यह साजिश टकराव मुसीबत का एक और संकेत देगा - पक्षपातपूर्ण कहानी इन द फॉग। एक राक्षसी असावधानी - 37 वर्षों से, सभी पड़ोसी सुशेन्या को एक अच्छे व्यक्ति के रूप में नहीं, बल्कि एक विशेष, क्रिस्टल स्पष्ट, ईमानदार, कर्तव्यनिष्ठ व्यक्ति के रूप में जानते थे - उनका पूरा परिवार ऐसा ही था।

उसके लिए विश्वासघात बस व्यवस्थित रूप से असंभव था। और अचानक - उन्होंने उस पर विश्वास नहीं किया, उन्होंने फासीवादियों पर विश्वास किया और मौत की सजा सुनाई। वही कहानी-रोना। किस लिए - राउंड-अप। मुसीबत का एक और संकेत, लेकिन अब बायकोव के लिए नई सामग्री पर - बेदखली। एक अवैध रूप से दमित व्यक्ति पर छापा मारा, जिसके निर्वासन ने उसकी पत्नी और बेटी को मार डाला, और वह खुद अंतिम सांत्वना के लिए भाग गया - अपनी जन्मभूमि देखने के लिए। और इसलिए साथी गांववाले, उनके बेटे के नेतृत्व में, जो जानते हैं कि वह दोषी नहीं है, ख्वेदोर का पीछा करते हैं, एक जानवर की तरह उस पर एक राउंड-अप की व्यवस्था करते हैं, और अंत में उसे एक खतरनाक दलदल में ले जाते हैं।

कुलकों के फैलाव में भागीदार अज़ेविच का भाग्य भी दबाव में अपने तरीके से भयानक है, लेकिन फिर भी, जिसने एक बार एक निंदा पर हस्ताक्षर किए और भयानक कुत्ते के बगल में एक भयानक युद्धकाल में बने रहे - घोल यह नया है बायकोव के इतिहास दर्शन का दुखद पहलू, सबसे भयानक स्थिति तब होती है जब कोई व्यक्ति खुद को एक मृत अंत में, एक जाल में, एक दलदल में - आखिरी किनारे पर, आखिरी पंक्ति में पाता है, जहां एक वीर मौत भी कुछ साबित नहीं कर सकती है या कुछ भी ठीक करो।

एक परमाणु या बैक्टीरियोलॉजिकल जाल, संकट के पारिस्थितिक संकेत, एक आनुवंशिक तबाही, खूनी जातीय संघर्ष और राष्ट्र के भीतर भाईचारे के टकराव एक मृत अंत, एक राउंड-अप बन सकते हैं। बायकोव के हाल के वर्षों के कार्यों ने अस्तित्व की बेरुखी से चेतना के झटके का प्रदर्शन किया है, जो एक ऐसी स्थिति को स्वीकार करता है जिसमें न तो एक व्यक्ति और न ही पूरी मानवता को लाया जा सकता है, क्योंकि वहां से वापसी अब संभव नहीं है।

काम का अंत -

यह विषय अनुभाग से संबंधित है:

वासिल ब्यकोव की कहानी "ए साइन ऑफ ट्रबल" की समस्याएं और नायक

स्लाव संस्कृति के सबसे पुराने केंद्रों में से एक, पोलोत्स्क के पास के एक बहुमुखी प्रतिभाशाली गाँव के लड़के को तुरंत अपनी बुलाहट नहीं मिली। बढ़िया .. लेकिन 1940 में, छात्रवृत्ति रद्द कर दी गई थी, और स्कूल छोड़ने के बाद, बायकोव नौकरी की तलाश में है - .. वह दो बार घायल हो गया था, उसके पास अच्छी तरह से योग्य पुरस्कार थे। वह सचमुच चमत्कारिक रूप से किरोवोग्राद क्षेत्र में भाग गया, जहां बहुत हाल तक ..

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वासिल ब्यकोव की लगभग सभी रचनाएँ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में बताती हैं। यह काफी हद तक इस तथ्य के कारण है कि लेखक स्वयं शुरू से अंत तक इसके माध्यम से चला गया। वह मुख्य रूप से नैतिक और दार्शनिक दृष्टिकोण से युद्ध की घटनाओं की जांच करता है। अमानवीय परिस्थितियों में लोगों के व्यवहार का वर्णन करते हुए, बायकोव हमें आंतरिक शक्ति की उत्पत्ति के बारे में सोचते हैं जो उनके सर्वश्रेष्ठ नायकों में निहित है। कहानी "सोतनिकोव" में लेखक ने स्पष्ट रूप से दिखाया है कि यह शक्ति व्यावहारिक रूप से किसी व्यक्ति की शारीरिक क्षमताओं पर निर्भर नहीं करती है और पूरी तरह से आत्मा के क्षेत्र से संबंधित है।

काम के मुख्य पात्रों की छवियों में, मुझे ऐसा लगता है, दो विपरीत व्यक्तित्व प्रकारों की विशेषताएं सन्निहित हैं। खुद को नैतिक पसंद की स्थिति में पाकर, ऐसे लोग अलग-अलग तरीके से व्यवहार करते हैं: कुछ अपने दुखी जीवन के बदले विश्वासघात करते हैं; अन्य लोग दृढ़ता और साहस दिखाते हैं, स्पष्ट अंतःकरण के साथ मरना पसंद करते हैं। इस प्रकार, वासिल ब्यकोव की कहानी में, दो पक्षपातियों का विरोध किया जाता है - रयबक और सोतनिकोव।

सबसे पहले, रयबक हमें पूरी तरह से ईमानदार व्यक्ति लगता है: वह अपने बीमार साथी की मदद करता है, उसके साथ अपना आखिरी अनाज साझा करता है, एक अप्रत्याशित बोझ के कारण नाराज नहीं होता है। रयबक अपने तरीके से दयालु है। वह कभी भी मुखिया को मारने में सक्षम नहीं था, हालांकि उनका मानना ​​​​था कि ऐसा करना जरूरी था।

अपने जीवन के लिए डर सबसे पहले रयबक में पुलिस द्वारा आयोजित पीछा के दौरान प्रकट होता है: सबसे पहले वह सोतनिकोव को छोड़ना चाहता था, इस तथ्य से खुद को सही ठहराते हुए कि वह वैसे भी बाहर नहीं निकलेगा। "लेकिन वह जंगल में क्या कहेगा? "- मुझे ऐसा लगता है कि इसी सवाल ने रयबक को अपने दोस्त के पास लौटा दिया। उस समय, उसके लिए यह अभी भी महत्वपूर्ण था कि दूसरे उसके बारे में क्या सोचेंगे।

जब वे द्योमचिखा के पास अटारी में पाए गए, तो रयबक "चाहता था कि सोतनिकोव पहले ऊपर जाए।" लेकिन उसके पास ताकत नहीं थी, वह झूठ बोलता रहा। और रयबक पहले उठा।

पूछताछ के दौरान, यातना से डरकर, रयबक ने सच्चाई का जवाब दिया, यानी उसने टुकड़ी को धोखा दिया। जब उनसे जर्मनी की सेवा करने के लिए कहा गया, तो "उन्हें अचानक से स्पष्ट रूप से स्वतंत्रता का अनुभव हुआ।" मछुआरा न केवल पुलिस में शामिल होने के लिए सहमत हुआ, बल्कि दुश्मनों को उनकी सेवा करने के लिए अपनी तत्परता की पुष्टि करने के लिए सोतनिकोव को फांसी देने में भी मदद की। वह केवल स्वतंत्रता के बारे में सोचता था, आशा करता था कि वह भाग जाएगा, लेकिन निष्पादन के बाद उसने महसूस किया कि "भागना समाप्त हो गया है, कि यह परिसमापन एक बेल्ट श्रृंखला की तुलना में अधिक मज़बूती से बंधा हुआ था। और यद्यपि उन्हें जीवित रखा गया था, कुछ मायनों में उनका परिसमापन भी किया गया था।"

जो कुछ हुआ, उसके बारे में सोचते हुए, रयबक "वास्तव में यह नहीं समझ सका कि यह कैसे हुआ और किसे दोष देना है ... मैं वास्तव में खुद को दोषी नहीं बनना चाहता था।" उन्होंने खुद को इस तथ्य से सही ठहराया कि उन्होंने अपने जीवन के लिए संघर्ष किया, कि "यह सोतनिकोव था जो अपने दुर्भाग्य के लिए दूसरों से अधिक दोषी था ... , जीवित! .." मछुआरे को इस बात का ध्यान ही नहीं रहता है कि खुद को सफेद करने के उसके ज्वर से भरे प्रयास कायरतापूर्ण और अतार्किक हैं। काम के समापन में, लेखक कहेगा कि इस नायक के साथ जो हुआ वह "युद्ध में हारे हुए व्यक्ति का कपटी भाग्य" है।

सोतनिकोव का रास्ता अलग दिखाई देता है। हम शुरू से ही उनमें एक घमंडी और जिद्दी व्यक्ति का अनुमान लगाते हैं। वह असाइनमेंट पर चला गया क्योंकि "दूसरों ने मना कर दिया।" सोतनिकोव को हुई भीषण ठंड एक तिपहिया की तरह लग रही थी, हालाँकि आगे के वर्णन से यह स्पष्ट हो जाता है कि वह गंभीर रूप से बीमार था। फिर भी, सोतनिकोव ने मुखिया की पत्नी द्वारा पेश किए गए भोजन और दवा से इनकार कर दिया, क्योंकि "वह इस चाची को अच्छी तरह से नहीं चाहता था और ... उसकी सहानुभूति और मदद के लिए सहमत नहीं हो सका।" यह याद करते हुए कि कैसे एक बार एक समान रूप से साधारण महिला ने उन्हें पुलिस के सामने धोखा दिया था, उन्हें मुखिया के घर में दिखाई गई सद्भावना पर संदेह हुआ।

पुलिसकर्मियों के दृष्टिकोण को महसूस करते हुए, सोतनिकोव ने सोचा कि "... जब तक वह जीवित था, वह उन्हें अपने पास नहीं आने देगा।" यह आदमी मौत से नहीं डरता था, वह केवल "दूसरों के लिए बोझ बनने से डरता था।" और वह यह भी "डरता था कि कहीं वह होश खो न दे, और फिर इस युद्ध में सबसे बुरी चीज जिसका उसे डर था वह होगा।" सोतनिकोव ने ज़िंदा नहीं छोड़ने का फैसला किया। तथ्य यह है कि रयबक लौट आया, उसने "सामान्य सैनिक की पारस्परिक सहायता के लिए ... को जिम्मेदार ठहराया", लेकिन "रयबाकोवा की मदद के खिलाफ कुछ भी नहीं होता, यह किसी और को संबोधित किया गया था।" वह स्वयं कभी किसी सहारे को नहीं चाहता था, यह "उसके संपूर्ण अस्तित्व के विपरीत" था।

पूछताछ के दौरान, सोतनिकोव ने सबसे पहले द्योमचिखा को बचाने की कोशिश की, जो रयबक के साथ उनकी वजह से पीड़ित थे, और निष्पादन से पहले ही उन्होंने सभी दोष खुद पर लेने की असफल कोशिश की। उन्होंने अपने जीवन के अंतिम प्रयास "सैनिक की गरिमा के साथ" मौत का सामना करने में बिताए।

सोतनिकोव एक ऐसा व्यक्ति था जिसने किसी भी परिस्थिति में अपने विवेक के साथ सौदा नहीं किया, और वह इस ज्ञान के साथ मर गया कि उसने अपनी आत्मा को किसी भी चीज़ से दूषित नहीं किया है। कुछ समय पहले तक, नायक ने उन लोगों की मदद करने की कोशिश की, जो उनका मानना ​​​​था कि उनकी वजह से परेशानी में थे।

तो, हमारे पास दो पूरी तरह से विपरीत पात्र हैं। उन्हें बेहतर ढंग से प्रकट करने के लिए, लेखक अक्सर पात्रों के आंतरिक मोनोलॉग का उपयोग करता है, जिसके माध्यम से, उदाहरण के लिए, उत्पीड़न के समय रयबक की झिझक, सोतनिकोव के विचार, निष्पादन के लिए जा रहे हैं।

नायकों का वर्णन करते हुए, ब्यकोव अपने बचपन के एपिसोड का भी उपयोग करते हैं। हम सीखते हैं कि सोतनिकोव ने एक बच्चे के रूप में कभी झूठ नहीं बोलने का संकल्प लिया। मुझे लगता है कि मेरे पिता ने इस व्यक्तित्व के निर्माण में बड़ी भूमिका निभाई। यह वह था जिसने अपने बेटे में ईमानदारी, सीधापन और दृढ़ता लाई।

वासिल ब्यकोव की कहानी उन घटनाओं के बारे में बताती है जो साठ साल से भी पहले हुई थीं। हालाँकि, हमारे लिए, 21वीं सदी के पाठकों के लिए, यह न केवल ऐतिहासिक दृष्टिकोण से दिलचस्प है। आखिर हमारी पीढ़ी के सामने ईमानदारी, अंतःकरण, न्याय और मानवतावाद की समस्याएँ उठ खड़ी होती हैं। कैसे बनें? क्या होना है? इंसान को अपने में कैसे रखें? वासिल ब्यकोव की किताब"सोतनिकोव" इन कठिन सवालों के जवाब देने में हमारी मदद करता है।

वासिली (वासिल) व्लादिमीरोविच ब्यकोव का जन्म 1924 में एक बेलारूसी किसान परिवार में, विटेबस्क क्षेत्र के चेरेनोवशचिना गाँव में हुआ था। युद्ध पूर्व के वर्षों में, उन्होंने देश के सर्वश्रेष्ठ शैक्षणिक संस्थानों में से एक, विटेबस्क आर्ट स्कूल के मूर्तिकला विभाग में प्रवेश किया। लेकिन 1940 में, छात्रवृत्ति रद्द होने के कारण, ब्यकोव को अपनी पढ़ाई छोड़ने और अपने परिवार को खिलाने के लिए काम की तलाश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। युद्ध ने उसे यूक्रेन में पाया। उन्होंने राइफल प्लाटून के कमांडर के रूप में लड़ाई लड़ी, फिर मशीन गनर्स की एक प्लाटून और टैंक रोधी तोपों की एक प्लाटून। वह दो बार घायल हुए थे और उनके पास अच्छी तरह से योग्य पुरस्कार थे। वह सचमुच चमत्कारिक रूप से किरोवोग्राद क्षेत्र में भाग गया, जहां हाल ही में एक ओबिलिस्क था, जिस सामूहिक कब्र पर उसका नाम भी उकेरा गया था। ब्यकोव को युद्ध की समाप्ति के कई वर्षों बाद इस बारे में पता चला, खूनी लड़ाई के स्थान का दौरा किया, और फिर एक भाग्यशाली मौका ने उसे बचा लिया। बुरी तरह से घायल होकर, वह झोंपड़ी से रेंग कर बाहर निकला, जिसे कुछ मिनट बाद नाजी टैंकों ने नष्ट कर दिया। बाद में, जाहिरा तौर पर, एक अन्य इकाई के आदेशों ने उसे उठाया, और उन्होंने उसे उस रेजिमेंट में मृत माना जहां वह लड़े, अपनी मां को "अंतिम संस्कार" भेज दिया।

युद्ध के बाद, बायकोव ने यूक्रेन, बेलारूस और सुदूर पूर्व में सेवा की। 1955 के पतन में, उन्होंने ग्रोड्नो प्रावदा में काम करना शुरू किया, पत्राचार, निबंध और सामंत लिखे। और 1956 से, उनकी कहानियाँ रिपब्लिकन प्रेस में छपने लगीं। हालाँकि, वासिल ब्यकोव 1951 से अपने साहित्यिक भाग्य की गिनती कर रहे हैं, जब कुरील द्वीप समूह में उन्होंने "डेथ ऑफ़ ए मैन" और "ओबोज़निक" कहानियाँ लिखीं, जो कई साल बाद प्रकाशित हुईं। उसी समय, वी। बायकोव के काम के पहले शोधकर्ता एन। बुरान ने उल्लेख किया कि 1949 में, ग्रोडनो प्रावदा ने दो कहानियाँ प्रकाशित कीं - "उस दिन" और "इन द फर्स्ट बैटल", जिन्हें कभी पुनर्मुद्रित नहीं किया गया था। जाहिर है, यह इस तथ्य के कारण है कि बायकोव ने रचनात्मक अवधि में अपने प्रारंभिक साहित्यिक अनुभव को शामिल नहीं करना आवश्यक समझा। युद्ध न केवल मुख्य, बल्कि लेखक का लगभग एकमात्र विषय बन जाएगा। यह पूछे जाने पर कि वे केवल युद्ध के बारे में ही क्यों लिखते हैं, वी. ब्यकोव ने उत्तर दिया: "शायद इसलिए कि पिछला युद्ध सर्वव्यापी था और हर चीज के लिए एक जगह थी ... युद्ध के दौरान, जैसा पहले कभी नहीं था, न पहले और न ही इसके बाद, मानव नैतिकता का महत्व, हिंसा बुनियादी नैतिक मानदंड ”।

ब्यकोव के कार्यों में न तो भव्य टैंक युद्ध होते हैं और न ही निर्णायक संचालन। "मुझे दिलचस्पी है, - उन्होंने लिखा, - सबसे पहले, युद्ध ही नहीं, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसके जीवन का तरीका और युद्ध की तकनीक भी नहीं, हालांकि यह सब कला के लिए भी महत्वपूर्ण है, लेकिन, मुख्य रूप से, मनुष्य की नैतिक दुनिया, उसकी आत्मा की संभावनाएं ”। बायकोव के कार्यों का स्थानिक-अस्थायी संगठन जीवन और मृत्यु के बीच की चरम स्थितियों पर केंद्रित है। इन परिस्थितियों में, एक व्यक्ति हमेशा खुद को अपनी नैतिक और शारीरिक शक्ति की चरम सीमा पर पाता है। कदम दर कदम, बायकोव अपने नायकों को क्रूर परिस्थितियों की एक श्रृंखला के माध्यम से ले जाता है, धीरे-धीरे उनमें निहित मुख्य चीज का खुलासा करता है - मन की ताकत, अडिग दृढ़ विश्वास, कुछ में नैतिक अकर्मण्यता, कायरता, सिद्धांत की कमी, आत्मा की क्रूरता, दूसरों में क्रूरता . इस प्रकार, यह नैतिकता और नैतिकता है जो महत्वपूर्ण परिस्थितियों में किसी व्यक्ति के व्यवहार और पसंद को निर्धारित करती है। बायकोव का प्रारंभिक कार्य वर्षों का है। पहली कहानी में, लेखक के अनुसार, "डेथ ऑफ ए मैन" जमीन पर पड़े एक गंभीर रूप से घायल सैनिक की नजर से दुनिया आगे नहीं बढ़ती है। सबसे पहले, यह उच्च वन घास, फर्न झाड़ियों, युवा एल्डर उपरि की शाखाएं हैं। फिर, जब वह सड़क पर जाता है, तो उसे हाल की लड़ाई के भयानक निशान दिखाई देंगे। इस प्रकार, इस कहानी में युद्ध उतना ही है जितना इसमें है, यह व्यक्ति अपने आप में है।

रचनात्मक पथ के पहले चरण में, काम के शीर्षक में दुखद टकराव की घोषणा की गई थी, उदाहरण के लिए, "डेथ ऑफ ए मैन", "द लास्ट फाइटर", "लॉस", "इट डोंट हर्ट द डेड" , आदि। यहां तक ​​​​कि "क्रेन क्राई" कहानी का प्रतीत होता है तटस्थ शीर्षक, एक तरफ, पक्षियों के बारे में प्राचीन किंवदंतियों का एक संकेत बनाता है जो मृतकों की आत्माओं को अपने साथ ले जाते हैं, दूसरी तरफ, अलगाव, विदाई का प्रतीक। वर्षों में बायकोव युद्ध की स्मृति से संबंधित कई "शांतिपूर्ण" कहानियां लिखेंगे - "रात", "जमीन पर पैरों के निशान", "खराब मौसम", "खुशी", आदि। और केवल कहानी "क्रेन क्राई" के साथ , 1959 में लिखा गया, लेखक युद्ध के चित्रण पर वापस लौटेगा और कलात्मक विचार की एक नई "इकाई" की खोज करेगा - कहानी की शैली। कुछ वर्षों में, बायकोव इस पसंद के बारे में निम्नलिखित कहेंगे: "एक नया टुकड़ा लेते हुए, मुझे यकीन है कि यह एक कहानी होगी ... मैं इस शैली में तंग महसूस नहीं करता हूं जिसमें मैं रहता हूं। मुझे लगता है कि यह गद्य का एक बहुत ही विशाल रूप है।" 1962 में, पत्रिका द्रुज़बा नारोदोव ने तीन कहानियाँ "द क्रेन क्राई" (1959), "फ्रंट पेज" (बेलारूसी में - "देशद्रोह" (1960) और "द थर्ड रॉकेट" (1961) प्रकाशित की, जिसने शुरुआत लेखक को व्यापक रूप से लाया। प्रसिद्धि और याकूब कोलास के नाम पर रिपब्लिकन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। इस चरण में उपन्यास "अल्पाइन बैलाड" और "ट्रैप" (1964), "द डेड डू नॉट हर्ट" (1966), "अटैक ऑन द मूव" (1968) भी शामिल हैं। , "क्रुग्लेन्स्की ब्रिज "(1969) और अन्य।" क्रेन स्क्रीम "में सभी घटनाएं - सेनानियों के एक छोटे समूह के जीवन से कुछ घंटे - लेखक द्वारा उनके सैन्य कर्तव्य के लिए नायकों के रवैये के पहलू में व्याख्या की जाती है। . "दूरबीन का सिद्धांत", सीधे पाठक के करीब। नायक की दृष्टि की विस्तृत योजना हमें चरित्र में मुख्य बात को उजागर करने की अनुमति देती है।

कहानी "क्रेन क्राई" के आयोजन का सिद्धांत लक्ष्य के कारण है - लोगों के व्यवहार, वीरता और कायरता, कर्तव्य और भय के बीच उतार-चढ़ाव के उद्देश्यों का विश्लेषण करना। प्रत्येक पात्र को समर्पित अध्याय-लघु कहानियों से युक्त कहानी, असंगति, Pshenichny, Glechik, Fischer के आंतरिक जीवन की जटिलता को प्रकट करती है। कहानी की अंतरिक्ष-समय की सीमाएं नायकों के अतीत में युद्ध-पूर्व जीवन में पीछे हटने के द्वारा "खोली गई" हैं। फ्लैशबैक-यादों में, चरित्र का "इतिहास", उसके गठन का पता चलता है। "फ्रंट पेज" कहानी में स्वयं स्थिति की एक ध्यान देने योग्य जटिलता है, जिसमें एक व्यक्ति की नैतिक क्षमताओं का परीक्षण किया जाता है: तीन सैनिकों का नैतिक "द्वंद्व" एक असफल लड़ाई के बाद अपने दम पर लौट रहा है। विश्वासघात के रास्ते पर चलने वाले ब्लिशिंस्की का विरोध शचरबक और तिमोस्किन द्वारा किया जाता है, लोग साहसी, ईमानदार, राजसी होते हैं। भविष्य के बारे में तिमोश्किन के विचार कहानी की वैचारिक सामग्री और सामान्य पथ को प्रकट करने में कथा का सबसे महत्वपूर्ण अंश हैं। इस टुकड़े की पत्रकारिता प्रकृति के बारे में बात करने का कारण है, जब भविष्य पर टिमोशकिन के निजी प्रतिबिंब एक सामान्य, लेखक की दार्शनिक और प्रचारात्मक समझ की योजना में बदल जाते हैं जो हो रहा है। बायकोव के काम में, भूखंडों का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा नायकों द्वारा सैन्य स्थान पर लगातार काबू पाना था, जिसके लिए क्षणिक कार्रवाई ("वुल्फ पैक", "अल्पाइन बैलाड", "सोतनिकोव" पर जीवन शक्ति और पूर्ण एकाग्रता की पूर्ण प्रतिबद्धता की आवश्यकता थी। "," जब तक डॉन ", आदि)। तो, कहानी "क्रुग्लांस्की ब्रिज" की घटनाएं पुल पर, केवल लक्ष्य पर ही प्रकट होने लगती हैं। हालांकि, लेखक के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि पक्षपातपूर्ण विध्वंसवादियों के एक समूह ने अंतरिक्ष को कितना मुश्किल और खतरों से भरा था। इसलिए, रचनात्मक कथा कैनवास में, उनके पथ को छोड़ा नहीं जा सकता था या केवल तकनीकी विवरण के रूप में इंगित किया जा सकता था।

इस प्रकार, जिन परिस्थितियों में बायकोव के चरित्र कार्य करते हैं, वे परिवर्तनशील, अप्रत्याशित, उलटफेर और दुखद मोड़ और मोड़ से भरे हुए हैं। साथ ही, उनके पास किसी भी तरह की परंपरा का अभाव है, वे पूरी तरह से युद्ध और अंतरिक्ष से संबंधित हैं। ये परिस्थितियाँ या तो युद्ध की एक निश्चित अवधि ("क्रेन क्राई", "डॉन तक") की कठिनाइयों से जुड़ी हैं, या मोर्चे के कुछ खंड ("फ्रंट पेज", "थर्ड रॉकेट", "यह मृतकों को चोट नहीं पहुंचाता") ... रचनात्मकता का दूसरा चरण, जिसने ब्यकोव को आधिकारिक मान्यता और विश्व प्रसिद्धि दिलाई, 70 के दशक में शुरू होता है। इस समय, कहानियां "सोतनिकोव" (1970), "ओबिलिस्क" (1972), "डॉन तक" (1973), "वुल्फ पैक" (1975), "हिज बटालियन" (1976), "टू गो एंड नॉट रिटर्न" "(1978)। ब्यकोव के रचनात्मक तरीके की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनकी प्रत्येक रचना, अपनी सभी स्वतंत्रता, पूर्णता और पूर्णता के साथ, एक ही समय में उनकी पिछली पुस्तकों की निरंतरता है। तथाकथित "पक्षपातपूर्ण" चक्र की कहानियों में इस प्रवृत्ति का विशेष रूप से स्पष्ट रूप से पता लगाया जा सकता है: "क्रुग्लिंस्की ब्रिज" (1969), "सोतनिकोव" (1970), "ओबिलिस्क" (1972), "वुल्फ पैक" (1975), "टू गो एंड नॉट टू रिटर्न" (1978)। उनमें, अन्य कार्यों की तरह, ब्यकोव किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया के उन नैतिक घटकों और चरित्र के उन पहलुओं को दिखाना चाहता है जो उसके व्यवहार को पूर्व निर्धारित करते हैं, ताकत या कमजोरी, वीरता या विश्वासघात का खुलासा करते हैं।

"पक्षपातपूर्ण" कहानियों में, एक भी ऐसा नहीं है जहाँ बच्चों को चित्रित नहीं किया गया हो। यहूदी लड़की बस्या और द्योमचिखा ("सोतनिकोव") के बच्चे, विटका, जो पुल ("क्रुग्लांस्की ब्रिज"), वोलोडका पर मर गए, जो चुपचाप एक जंगल डगआउट ("वुल्फ पैक"), फ्रॉस्ट बॉयज़ में मर गए। ओबिलिस्क") - वे सभी शायद ही कभी लेखक के ध्यान के केंद्र में आते हैं, लेकिन हर बार उनकी छवि में दर्द होता है और जो कुछ होने वाला होता है उससे पहले उनकी रक्षाहीनता की गहरी भावना होती है। आधुनिक चरण (80-90 के दशक) में एक तरह का संक्रमण "साइन ऑफ ट्रबल" (1982) है, फिर कहानियां "क्वारी" (1986), "इन द फॉग" (1987), "राउंडअप" (1990), " कोल्ड ”(1993)। इन वर्षों के दौरान, ब्यकोव ने स्पष्ट रूप से घोषित महाकाव्य प्रवृत्ति के साथ एक नई वैचारिक और विषयगत श्रेणी की खोज की, जिसमें 30 के दशक के युग के लिए अपील की गई थी। "साइन ऑफ ट्रबल" कहानी में लेखक अपनी रचनात्मक खोज के क्षितिज का विस्तार करता है, कलात्मक रूप से नए की खोज करता है लोक जीवन की परतें। 1986 में, बायकोव को इस काम के लिए लेनिन पुरस्कार मिला। जी. बाकलानोव "साइन ऑफ ट्रबल" की उपस्थिति का जवाब देने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिन्होंने सही ढंग से नोट किया कि "उनके (ब्यकोव की) पिछली चीजों में से कोई भी जीवन का सरल पाठ्यक्रम इतना स्वाभाविक रूप से व्यक्त नहीं किया गया था।" पहली बार, नायकों का अतीत, जिसमें सबसे महत्वपूर्ण अतिरिक्त अर्थ और ऐतिहासिक गहराई है, ने वर्तमान के साथ कलात्मक समानता हासिल की। इस प्रकार, ब्यकोव ने घटनाओं की कनेक्टिंग भूमिका दिखाई, जिसने बड़े पैमाने पर एक पीढ़ी के भाग्य, देश के भाग्य को निर्धारित किया। यह कोई संयोग नहीं है कि कहानी की शुरुआत में वह "एक कालातीत, सर्वव्यापी मानव स्मृति, अतीत को वर्तमान में बदलने, वर्तमान और भविष्य को जोड़ने की शाश्वत क्षमता से संपन्न" की बात करता है।

इस अवधि के दौरान बायकोव के काम में, "वीर" स्थिति को "मृत-अंत" स्थिति से बदल दिया गया था। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पहले "द कर्स" कहानी और "द ट्रैप" कहानी में दिखाई दिया था। लेकिन नए जोश के साथ यह कथानक टकराव "राउंड-अप", "इन द फॉग", "कोल्ड" उपन्यासों में खुद को प्रकट करेगा, जिसके नायक खुद को एक मृत अंत, एक जाल, अंतिम पंक्ति में पाते हैं, जहां यहां तक ​​​​कि एक वीर मृत्यु कुछ भी साबित या सही नहीं कर सकती है। ब्यकोव द्वारा सैन्य विषय का चुनाव दो कारणों से होता है: ऐतिहासिक (लोगों को पता होना चाहिए कि फासीवाद पर जीत किस मानवीय कीमत पर मिली) और आधुनिक (जैसा कि उन्होंने खुद जोर दिया) - हम आज खुफिया जानकारी में नहीं जाते हैं, लेकिन हम अभी भी उन नैतिक सिद्धांतों की आवश्यकता है जो युद्ध के वर्षों के दौरान पोषित हुए, वीरता, ईमानदारी, साहस, जिम्मेदारी की भावना, आदि। और अगर अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत में लेखक एक ऐसे व्यक्ति के पराक्रम का महिमामंडन करता है जो खून की आखिरी बूंद तक लड़ता है, तो बाद में वह इस उपलब्धि के स्रोतों का विश्लेषण करेगा - मानव आत्मा की अटूट नैतिक संभावनाएं। इस अर्थ में, कथानक टकराव में समान कार्यों की गति सांकेतिक है - रोमांटिक कहानी "डेथ ऑफ ए मैन" से लेकर गहरी यथार्थवादी मनोवैज्ञानिकता से भरी कहानी "डॉन तक" तक।

पुरस्कार लेनिन पुरस्कार (कहानी "साइन ऑफ ट्रबल" के लिए; 1986) यूएसएसआर का राज्य पुरस्कार (कहानियों के लिए "डॉन तक" और "ओबिलिस्क"; 1974) बीएसएसआर का राज्य पुरस्कार याकूब कोलास के नाम पर रखा गया (कहानियों के लिए "वुल्फ" पैक", "हिज बटालियन"; 1978) बीएसएसआर का साहित्यिक पुरस्कार याकूब कोलास के नाम पर रखा गया (कहानी "द थर्ड रॉकेट" के लिए; 1964) पीपुल्स राइटर ऑफ बेलारूस (1980) हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर (1984) ऑर्डर ऑफ लेनिन (1984) ) देशभक्ति युद्ध का आदेश 1 डिग्री (1985) ऑर्डर ऑफ फ्रेंडशिप (1994) ऑर्डर ऑफ लेबर रेड बैनर (1974) ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार (1944) पदक, जिनमें शामिल हैं: पदक "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जर्मनी पर जीत के लिए। " जयंती पदक "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय के बीस वर्ष।" जयंती पदक "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय के तीस वर्ष।" जयंती पदक "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय के चालीस वर्ष।" जयंती पदक "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय के 50 वर्ष।" फ़्रांसिस्क स्केरीना मेडल (1994)

विषय पर थीसिस:

प्रश्न कहानियों की कलात्मक मौलिकता

वासिल्या बाइकोवा

परिचय।

60 के दशक के मध्य में, सोवियत पत्रिका के पन्नों परकिस प्रेस में वासिल बाय की कहानियों के रूप के बारे में चर्चा हुईकोवा चर्चा आज भी जारी है: और अब लेखक ब्यकोव के बारे में, वह अपनी कहानियों के रूप के बारे में बोलता है।

राय आलोचक अलग हैं। कुछ आलोचक कड़ी निंदा करते हैं बायकोव। तो एम। स्वेतकोव ने जोर देकर कहा: "बैल दूर नहीं हो सकते"दृष्टान्त की शैली की सीमाएँ ... युद्ध के समय की भावना और सारफिर कलाकार की नज़रों से ओझल रहना, कला लगातार समायोजित करेंकाम की नैतिक योजना के लिए ज़िया ... बायकोव ने जांच नहीं की हैरिएक्टर, और मानव व्यवहार का मॉडल। उसे जरुरत हैनहीं बैठ कर स्थिति, और स्थिति। स्थिति में, यह इसकी संक्षिप्तता नहीं है जो एक भूमिका निभाती है, विवरण, लेकिन अवसर जो यह किसी व्यक्ति को "नैतिकता के उच्चतम कोड के अनुसार" जांचने के लिए देता हैसत्यता ... जीवित लोग अभिनय नहीं कर रहे हैं, लेकिन ऐसे प्रकार जो नैतिकता के विभिन्न स्तरों को मूर्त रूप देते हैं ”(25, 162-167)।

इस तरह से यह है ई। एस। बारानोव की राय: "लेखक का उपदेशवाद आर्क में प्रकट होता है"टेक्टोनिक्स ऑफ़ द वर्क ”(28, 168)।

इस तरह की राय को संभव बनाया जाता है, सबसे पहले, बयानों सेलेखक स्वयं: "मेरे नायक हमेशा मेरी बात मानते हैं ... जहां मैं उन्हें ले जाता हूं ... मैं साजिश के बारे में ध्यान से सोचता हूं,वर्ण ”(19, 119)।

एक विस्तृत कथानक इस बात की गारंटी है कि कहानी सामने आएगी। "परसोचे-समझे भूखंड शायद ही गैर-आविष्कृत भूखंडों से नीच हों ”(27, 231)।
हमहम देखते हैं कि बुल्स द्वारा कहानी का विकास एक विस्तृत योजना के साथ शुरू होता है। फिनाले पर विशेष रूप से सटीक काम किया गया है। चित्र, प्लॉट ट्विस्ट पर विचार किया जाता है: यह सब पहले से प्रस्तुत किया जाना चाहिए पात्रों और परिस्थितियों का तर्क। इस तरह एक लेखक काम करता है। बायकोव स्वयं उनकी शैली में परिलक्षित होता है: हम देखते हैं "एक केंद्रित, स्थिर और थोड़ा विडंबनापूर्ण व्यक्ति" (26, 221), काम कर रहा है लेकिनजिनके, गुप्त रूप से, अकेले अपने नायकों के साथ। पिसेट उपस्थितिउनकी कहानियों में ला को खुला नहीं कहा जा सकता है और फिर भी, यह स्पष्ट है। कहानियों की संरचना, Bykov . की प्रतिबद्धतारूप के समान सिद्धांतों के लिए और क्षेत्र के लिए आधार दियामिकी फिर भी, आलोचकों की राय हमें अधिक सत्य लगती है, नहीं ब्यकोव की कहानी को उसके रूप के लिए बिना शर्त निंदा करते हुए, लेकिन इसके गुण और अवगुण दोनों को खोजने की कोशिश कर रहा है। एन। लाज़रेव की राय सही है, यह दर्शाता है कि "ब्यकोव चाहता है"नैतिक समस्या का एक प्रकार का मॉडल बनाने के लिए, इसके चरम संस्करण में लिया गया ”(12, 95)।

अधिक सटीक निर्णय I. Dziuba: "ब्यकोव की कहानी एक स्थितिजन्य हैलेकिन एक मॉडल की कहानी ... ब्यकोव की कहानी की दृष्टांत संरचना, शायद, यह है कि यह एक केंद्रित हैएक नैतिक सबक ”(27, 160-162)। हमें ऐसा लगता है कि सबसे तर्कपूर्णए। एडमोविच की राय: "ब्यकोव अपनी कहानी को और अधिक क्षमतावान बनाता है, शैली को जटिल बनाना, जैसा कि यह था, परिचयात्मक आख्यानों के साथ - "दृष्टांत" ... एक अतिरिक्त रंग, शैली और शैली बन जाती है ”(14, 113)।

वजनदार, पूर्ण राय के आगे कई निर्णय हैं।denii, केवल विवाद के अस्तित्व के बहुत ही तथ्य का उत्तर दे रहा है। क्रीटिक एम। स्मोल्किन ने नोट किया: "ब्यकोव की कहानी कहानी-कहानी से अलग है" (24, 211), - लेकिन वह किसी भी तरह से अपनी राय की पुष्टि नहीं करता है;वह ठीक-ठीक जानता है कि यह कैसे भिन्न है। आलोचक एम. कुर्नोसाउ कहते हैं: " नायक को बायकोव द्वारा एक दुखद व्यक्ति के रूप में क्रमादेशित किया गया है "(19, 120), -लेकिन, न केवल वाक्यांश बहुत सारगर्भित है, हम नहीं जानते कि आलोचक स्वयं "क्रमादेशित" से कैसे संबंधित हैटाइ "हीरो।

हमने ब्यकोव रेक के आकार के बारे में चर्चा की स्थिति को दिखायातारीख तक। बायकोव के काम के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, लेकिन अक्सर शोध इतना खंडित होता है कि हमें कहने का अधिकार हैकि लेखक की रचनात्मकता का अध्ययन अभी शुरू हो रहा है। सामान्य नहींमहत्वपूर्ण कार्यों की प्रचुरता: कुछ विशिष्ट, सटीक निष्कर्ष, पाठ से आ रहा है। आलोचकों की रेटिंग अक्सर बहुत समान होती है। शायदक्योंकि कहानियों का रूप शोधकर्ताओं को नीरस लगता हैविभिन्न। सभी विशेष को आसानी से भंग करने की प्रवृत्ति होती हैलेखक की मानवतावादी अवधारणा में बायकोव की कहानियाँ। अक्सर लेखक के वही शब्द उद्धृत हैं: "सबसे महत्वपूर्ण आसवerature सच है "(26, 221)," प्रतिभा ध्वनि की तरह एक तुरही है अलार्म सिग्नल ”(13, 5),“ युद्ध - मानवता में एक सबक ”(13, 6)।

बायकोव की मानवतावादी अवधारणा से आलोचक बहुत आकर्षित होते हैं, लेकिन अवधारणा की सादगी प्रतीत होती है। इसलिए, ए। पेट्रोवा की राय को सतही माना जाना चाहिए: "ब्यकोव के नायक के विचारों की संरचना उच्च है" (15, 103)। ओ। मिखाइलोव की राय भी सतही है: "विवेक ही प्रेरक शक्ति है" बायकोव की कहानियों की शुरुआत ”(21, 178)। शोधकर्ताओं ने मुझे धक्का दियालेकिन उन्हें किसी भी तरह से साबित न करें। आलोचक एम। स्मो की स्थिति विशिष्ट हैlkina: शोधकर्ता का मानना ​​​​है कि बायकोव का गद्य दार्शनिक है, लेकिन आलोचक स्वयंअपने विश्लेषण में "दार्शनिक" का परिचय नहीं देता है, खुद को सीमित करता है तथ्य का एक बयान। आलोचक लगन से सामग्री को फिर से बताता हैई कहानी "उनकी बटालियन", हालांकि यह कार्यों से संबंधित नहीं है अनुसंधान। आलोचक एफ। जुबानिच ने अनुचित रूप से विस्तार से स्किम्ड कियालेखक की जीवनी कहते हैं। कभी-कभी साहित्यिक आलोचक रीटेलिंगलेखक की जीवनी या उनकी व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री इतने विस्तार से कि यहअनुसंधान की सामान्य प्रकृति के विपरीत है।

विश्लेषण को अक्सर अन्य पेशाब के साथ बायकोव की तुलना से बदल दिया जाता हैदूरभाष उदाहरण के लिए, ए. पेट्रोवा ने बायकोव की शैली की तुलना अन्य सोवियतों की शैली से की उनके लेखक, I. Dziuba, Bykov और Plugar और Foul . के बीच समानता की तलाश कर रहे हैंkner, - और विश्लेषण अपनी संक्षिप्तता खो देता है। केवल आई। डेडकोव की तुलना उन्हें उचित लगती है: शोधकर्ता इंगित करता है युद्ध के बारे में सभी सोवियत, बेलारूसी साहित्य की ऐतिहासिक जड़ें,बायकोव द्वारा गद्य सहित।

क्रेन क्राई (1959)

लेखक के बारे में आलोचना की स्थिति पर चर्चा करने से, आइए विश्लेषण करने के लिए आगे बढ़ेंव्यक्तिगत कार्य। "क्रेन स्क्रीम" (ZhK) लेखक की पहली कहानी है, जिसका रूसी में अनुवाद किया गया है। कहानी यह है समूह चित्र। छह अक्षर, छह बहुत अलग लोग, कहानी की शुरुआत में केवल वोदका से एकजुट होकर, असंभव को पूरा करते हैं: पर रुक जाता हैजर्मनों का कदम। हर पात्र करतब या विश्वासघात के लिए अपनी चढ़ाई को पूरा करता है (लेखक के पूरे काम का केंद्रीय विषय)।

जीवन से मृत्यु तक चढ़ाई इतनी नहीं है,कितना नीचे चढ़ना है व्हिग. पात्रों के भाग्य अप्रत्याशित हैं: गणना Psheichny, neजिन्होंने जर्मनों को मारने का फैसला किया, जर्मनों ने मार डाला; युद्ध के लिए अयोग्य कला समीक्षक फिशर ने एक जर्मन अधिकारी को मार डाला। अक्षर करते हैंटी नैतिक खोजें: पूरे युद्ध से गुजरने वाले कारपेंको ने समझाकि उसने फिशर, एवसेव को कम करके आंका, पहले तो वह डर गया और फिर से जिसने भी आत्मसमर्पण किया वह जमकर लड़ता है।

सबसे पहले प्रसिद्ध होने की और क्या विशेषता है कहानी? लेखक प्रकृति के वर्णन के रूप में प्रमुख की खोज करता है,और नायकों के पात्रों में। आइए प्रकृति के विवरणों का पता लगाएं पूरे पाठ में। पाठ मात्रा में छोटा है: केवल एक सौ पृष्ठ - और इसकी विशेषताएं आसानी से दिखाई देती हैं।

"शरद धमकाने वाली हवा ने दरवाजा पटक दिया" (2, 5)।

"हवा की धड़कन रेनकोट-टेंट का कोना, छाती पर फटे लंबे तारकी ”(2, 6)।

"विंड विथ ए मैड ऑटम फ्यूरी" (ibid., पृ. 9)

"हवा ने मेरी आँखों से ठंडे आँसू जला दिए" (पृष्ठ 11)

प्रमुख को सटीक रूप से इंगित किया गया है: हवा। ब्यकोव के लिए यह महत्वपूर्ण है कि पाठक ने हवा के वातावरण को "आत्मसात" कर लिया है। छह देशों के लिएचेहरे ZhK (12-17) प्रकृति का कोई विवरण नहीं है: अतीत का वर्णन किया गया हैपात्रों के वें। फिर विवरण इस प्रकार हैं: "हवा थम गई, लेकिन बारिश होने लगी ”(पृष्ठ 25)।

लेखक एक प्रमुख से दूसरे प्रभुत्व में जाता है; बारिश की शुरुआत पहले से तैयार है:

“बादलों ने आसमान में भर दिया। यह और भी ठंडा और अधिक खतरनाक हो गया ”(पृष्ठ 9)।

"बारिश बरसती रही" (पृष्ठ 26);

« बारिश भारी शोर कर रही थी ”(पृष्ठ 27);

« बारिश कठिन और कठिन होती गई ”(पृष्ठ 29);

वर्षा की सरसराहट (पृष्ठ 41);

"बारिश हो रही थी" (पृष्ठ 61);

द डैम्प डार्कनेस ऑफ़ द नाइट (पृष्ठ 66);

« एक काली रात ने चारों ओर सब कुछ भर दिया ”(पृष्ठ 67)।

वी अंतिम विवरण में, रात बारिश की तरह है।

तो, कहानी का एक चौथाई हिस्सा हवा में है, अगले दो तिमाहियों में हैबारिश, और समापन में सूरज प्रकट होता है। प्रकृति का वर्णन इतनी सघनता से दिया गया है कि पाठक यह नहीं भूलता कि कहानी में मौसम कैसा है। अंत अप्रत्याशित रूप से गेय है। जर्मन हमला शुरू - प्रकटसूरज चमक रहा है: "कम सूरज उदास मुस्कुराया" (पृष्ठ 88)।

ब्यकोव शायद ही कभी रूपक का सहारा लेता है, वह हमेशा संयमित रहता हैचालू और कार्यात्मक। सूर्य की उदास मुस्कान की छवि दिखाई देती है कहानी के अंत में, इसकी शुरुआत में - एक और रूपक,उपरोक्त प्रतिध्वनित: "एक अपंग हाथ की तरह,आकाश की ओर फैला एक ठंडा अवरोध (पृष्ठ 5)। यह महत्वपूर्ण है कि बाधा मन मरे हुओं के हाथ जैसा है, मृत्यु की बात करता है। हाथ की छवि - एक बार फिर कहानी के बीच में उसी अर्थपूर्ण अर्थ मेंचेनी: "... द आइसी हैंड ऑफ़ कोल्ड" (पृष्ठ 62)।

हाथ की छवि 60 के दशक में ब्यकोव के लिए विशिष्ट है। उदाहरण के लिए, में "फ्रंट पेज" (1960): "चिंता ने टिमोस्किन के हाथ को बोनी उंगलियों से निचोड़ा" (4, 11)।

"द डेड डोंट हर्ट" में: "... मिसएक टैंकर का हाथ ”(नोवी मीर पत्रिका, 1966, संख्या 2, पृष्ठ 36)।

एलसी के संदर्भ में, मृत हाथ की छवि सूर्य की छवि के विपरीत है। बायकोव जोर देते हैं: जीआईएस के नायकनट, लेकिन सूरज रहता है, जीवन रहता है। यहाँ हमला बीत चुका है, जीवन मेंवहाँ केवल Glechik था। "उसकी जमी हुई बड़ी आँखेंक्या वे खाली हैं "(पृष्ठ 95), - लेखक कहते हैं, - और हम समझते हैं, इन आँखों को देखकरकि ग्लेचिक का जीवन केवल कर्तव्य से जुड़ा है, मरने का कर्तव्य, as उनके साथियों की भी मृत्यु हो गई। क्रमिक निर्माण तनावपूर्ण हैसमापन में कथा को गीतवाद में हल किया गया है। इस परएक भयानक क्षण से, लेखक गीतकार बन जाता है, वर्णन को गर्मजोशी देता है

और स्वीकारोक्ति, उसकी अदृश्य उपस्थिति बढ़ रही हैस्वप्नलोक

"ग्लेचिक ने अपना चेहरा सूरज की ओर कर लिया" (पृष्ठ 97),

"शॉवर में ग्लीचिक एक क्रेन के रोने की आवाज कर रहा था ”(पृष्ठ 96)।

गेय और क्रेन का प्रतीक,उड़ते हुए, अधूरे जीवन का प्रतीक।

बायकोव की प्रत्येक कहानी में, हम प्रमुख को उजागर कर सकते हैंस्वभाव से। "फ्रंट पेज" में यह आकाश है:

"आकाश उदास था" (3, 7),

"लो स्काई" (3, 9),

"लगभग सबसे पर बसेपृथ्वी, स्वर्ग ”(3, 15), आदि।

"डॉन तक" में यह बर्फ है: पूरे दिन एक दुर्लभ बर्फ गिरती है, और शाम तक बर्फ मोटी हो जाती है "(1, 347),

"आकाश लगभग बर्फ से ढके मैदान में विलीन हो गया" (1, 353) और आदि।

वी प्रत्येक कहानी ये विवरण कथा का वातावरण बनाते हैंवानिया,

उसके अन्य महत्वपूर्ण प्रमुख के पूरक हैं: वर्ण। प्रभुत्व के बारे मेंहम अपने काम के अंत में उन पात्रों के बारे में बात करेंगे, जब हम "साइन" का विश्लेषण करेंगे मुसीबतें ”, एक कहानी जो हाल ही में प्रकाशित हुई थी, और यहघंटे हम एलसीडी का विश्लेषण जारी रखेंगे।

बायकोव हमेशा अपने नायकों के अतीत का वर्णन करता है, यह इतना साहित्यिक उपकरण नहीं है जितना दार्शनिक तर्क।एक कलाकार के रूप में खुद ब्यकोव अतीत के लिए तैयार हैं - और उनके नायक सभी हैंजहां वे अपने अतीत को दर्शाते हैं। एलसीडी में नायकों - Bykov so परिश्रम से उनकी "अनैतिकता" पर जोर देता है, कि उनका विश्वासइसे पात्र कहा जाएगा - वे अपने अतीत में, एक कार में रहते हैं rski विचलन। सो ओपिस केवल Pshenichny और Fischer का अतीत ध्वस्त हो गया है। कार्पेन का अतीतको सपने के रूप में और उसके बाद ही संक्षेप में और सटीक रूप से वर्णित किया गया हैलेखक द्वारा पूरक। मृत्यु से पहले ग्लेचिक में अतीत जीवित है:

"लंबे समय तक, ग्लीचिक सुन सकता था, दु: ख और निराशा से अभिभूत" सुनसान क्रेन रो. और मेरी आत्मा में असामान्य याद सेकोमल, उस दूर की प्यारी तस्वीरें, क्या अतीत बन गया है, अपरिवर्तनीय और इतना असीम रूप से प्यार (पी। 98).

कहानी एक उच्च नोट पर समाप्त होती है कि चरित्रलेकिन एक लेखक के लिए (इवानोव की मरती हुई यादें याद रखें आकाश, नायक "डॉन तक")।

कहानी में एक मुहावरा है जो अक्सर अन्य रेक में पाया जाता हैतैख: "कारपेंको इस तथ्य के साथ नहीं आ सके कि लोगों ने उसे दिया" कोई विकल्प नहीं ”(पृष्ठ 32)।

इसे दोहराया जाता है, उदाहरण के लिए, "जब तक डॉन" में: "लेफ्टिनेंट" उन्हें (असाइनमेंट पर उनके साथियों) अच्छी तरह से नहीं जानते थे, लेकिन उनके पास कोई विकल्प नहीं थायह नहीं था ”(1, 348)। वीर युद्ध से बंधे होते हैं, उनके पास पास होने का समय नहीं होता, एक दुसरे को समझो; यह उनके लिए ऐसा क्यों है इसका एक कारण है स्मृति महत्वपूर्ण है।

वासिल ब्यकोव ने खुद रचनात्मकता का विषय तैयार किया: "हर दिमाग"मौन शातिर है। सत्य की आवश्यकता है, चाहे वह कुछ भी हो। हमने सम्मानित कियाहमें पता चला कि यह जीत हमें किस कीमत पर दी गई है ”(8, 25)। "युद्ध के दौरान बुनियादी नैतिक मानदंडों की अनम्यता का पता चलाev ... एक सामान्य भाजक, एक सामान्य दार्शनिक की तलाश करना फलदायी है हमारे अस्तित्व की सच्चाई और युद्ध की सच्चाई की जड़...मानव आत्मा की संभावनाओं को विकसित करता है ”(6, 127)।

विवाद पर ध्यान देंचुप्पी के बारे में बयान: सोवियत कला में 50 का दशक संघर्ष मुक्त साहित्य का सिद्धांत है, का युगन्या "सिनेमा में। यह 60 के दशक में था कि क्षेत्र का विस्तार हुआ।सौंदर्य, मनोवैज्ञानिक खोजें संभव हो जाती हैं ऑक्स ओवा। "ब्यकोव के काम में, 40 के दशक की वास्तविकता टूट गई"स्मृति के माध्यम से भोजन करना और गर्म करना, के तापमान को अवशोषित करना 50-60 के दशक की समस्याएं ”(14, 120)।

हमें कहानी के एक विशेष रूप के बारे में बोलने का अधिकार है: "ब्यकोवस्काया" पर आधारितप्रमुख। उन्हें तीक्ष्ण पत्रकारिता, तीक्ष्ण पद की विशेषता है नई समस्याएं, इसके संकेत इतने स्पष्ट हैं कि वे तैयार किए गए थेहम पहले आलोचक थे: "हर दिन, थोड़ा शर्मीला भी ... और एक ही समय में एक साहसी, सख्ती से संयमित स्वर। क्ज़िउदायरा मुकाबला प्रकरण के दायरे से सीमित है। छोटी मात्राखाओ, कथा का नाटक, दे की प्रतीत होने वाली सुस्तीपरिणाम। जो हो रहा है उसका सामान्यीकरण। चरित्र में मुख्य बात पर प्रकाश डालनापात्रों की "(18, 219)। और एक और विशेषता जिसे शोधकर्ताओं ने बहुत बाद में नोट किया: लॉक दृश्य की वास्तविकता (12, 53)।

मुखपृष्ठ

हम बायकोव द्वारा बनाई गई अगली कहानी के विश्लेषण की ओर मुड़ते हैं 1960: फ्रंट पेज (एफएस)। सबसे पहले: नायक "व्हाइट" (टिमोस्किन) और "ब्लैक" (ब्लिशचिंस्की)। इस कहानी याद दिलाती हैलेखक की पहली कहानियों में से एक "पहली लड़ाई में" (1949), में जिसका नायकों के चरित्रों का तीखा विरोध और प्रकटीकरण होता हैसंवादों के माध्यम से किया जाता है। विश्लेषित कहानी के नायकों के पात्र गठित, कार्रवाई की शुरुआत के लिए "तैयार" और घटनाओं के दौरान नहीं थापरिवर्तन। ब्लिशचिंस्की केवल धारणा के माध्यम से विश्लेषण किया गयाटिमोशकिना: चरित्र के सभी कार्यों को टिमोस्किन के आकलन में दिया गया है,और उनके अतीत के बारे में भी हम तिमोश्किन के अतीत से सीखते हैं। नकारसख्त नायक खुद को प्रकट नहीं करता, वह केवल सख्त होता है"सहसंबद्ध ”एक सकारात्मक नायक के साथ।

FS में घटनाएँ असत्य लगती हैं: उनमें से बहुत अधिक हैं, औरवे जर्मनों के तत्काल आसपास के क्षेत्र में खाते हैं। यह अभी भी एक है"बेवकूफ ”जर्मन, अभी भी सिनेमा में फंसा हुआ है। आयोजनइस प्रकार पात्रों के प्रकटीकरण में हस्तक्षेप करता है, पाठक नहीं करता घटनाओं के पाठ्यक्रम को समझने में सक्षम, क्योंकि उनके अनुयायीनेस एक रहस्यमय खेल में बदल गया। अतीत का वर्णन शुद्ध हैबाहरी स्वागत: यह अतीत अनावश्यक रूप से विस्तृत है, और पाठ से यह स्पष्ट नहीं है कि ती स्वयं अपने अतीत को भावनात्मक रूप से कैसे अनुभव करता है कुतरना अतीत को शुष्क और व्यस्तता से फिर से बनाया गया है। विवाद मेंपात्रों के बीच उत्पन्न होने वाली तख्त, लेखक की उपस्थिति अधिक वास्तविक है स्वयं विरोधियों की उपस्थिति। अतीत को अयोग्य रूप से "सम्मिलित" किया गया हैकहानी की संरचना।

इस कहानी के लिए, आलोचक एन त्सेत्कोव सही हैं: यह स्पष्ट हैलेकिन बायकोव के "अनुभव की प्रयोगशाला शुद्धता" के लिए प्रयास, कहानी की संरचना को "नैतिक योजना" (25, 162-167) में बदल दिया गया था। लेखक स्व विफलता का कारण स्थापित किया: "प्रतीत होता है दृष्टांत हैकथा की संक्षिप्तता और कार्रवाई की संक्षिप्तता से रेंगना; शायदगु, कथानक और शैली की कुछ काल्पनिक दरिद्रता से। जाहिर है, कभी - कभी रूप पर विचार की प्रधानता खुद को महसूस करती है ”(6, 139)। तो, लेखक स्वयं कारण बताता हैविफलता: यह रूप पर विचार की "प्रधानता" है। इस कहानी में एकोप्रयोग ने खुद को सही नहीं ठहराया।

प्रयोग रूसी शास्त्रीय साहित्य की परंपरा है (उदाहरण के लिए, "क्या किया जाना है?" चेरनिशेव्स्की)। बायकोव की कहानी में एक प्रयोग, सबसे पहले,चरित्र: जिन स्थितियों में नायक खुद को पाते हैं वे अक्सर होते हैं वे चलते हैं, लेकिन नायकों के चरित्र हमेशा अलग होते हैं। ब्यकोव के लिए मुख्य बात है कहानी का संघर्ष नहीं, उसका चरमोत्कर्ष नहीं, बल्कि नैतिकता का उत्पादनलिबास की समस्या। यह नैतिक समस्या है जो साथी को व्यवस्थित करती हैरियाल, यह प्राथमिक है। उदाहरण के लिए, आयोजन केंद्र "ज़पडनी" (1 .)964) - वोलोशिन का चरित्र। बायकोव संघर्ष को "डिफ्यूज" करता है, इसे सेनानियों की आंखों से दिखाता है; संघर्ष को इस तरह विकसित करता है कि चरित्रवोलोशिन का टेर पूरी गहराई के साथ सामने आया है।

मूल बातों में से एक बायकोव की कहानी की अवधारणाएं - "सीमित स्थिति" की अवधारणा।यह एक आधुनिक व्यक्ति की चेतना के करीब है।कुर्नोसाउ सही थे जब उन्होंने कहा: "संघर्ष में ही, बायकोव एक परिणति बिंदु की तलाश में है और इसे पाकर, उस" टचस्टोन "के साथ निकल जाता है, जिस पर चरित्र के चरित्र को सम्मानित किया जाता है" (वेस्टी एएन बीएसएसआर, 1981, संख्या 5, पृष्ठ 118)।

ब्यकोव के कार्यों में, कथा हमेशा एकत्र की जाती है परिणति के कोण और इसलिए लंबे समय तक नहीं किया जा सकता है। काबू टिमोस्किन दर्द - विकास की उत्तेजनाहा दौड़ने वाला वही शैलीखच्चर - और नायक "डॉन तक" इवानोव्स्की, और मेंयह प्रसिद्ध कहानी, लेखक को मिलता है सामंजस्य कलात्मक साधन। कहानी का अंत - इसका चरमोत्कर्ष और कीमतेंटीआर रचनाएं। इवानोव्स्की कहानी के संघर्ष को अवशोषित करते हैं, हम हम देखते हैं कि उसका चरित्र कैसे बदलता है। पात्रों के पात्रों की लेखक की व्याख्या हम आइए इसे "संज्ञानात्मक" कहते हैं (जी. पोस्पेलोव का पद) (9, 97)।

एफएस में, नायकों के पात्र अनुभवजन्य हैं, हम vi मंद कि लेखक ने अभी तक व्यक्तिगत अनुभव को l . के अधीन करना नहीं सीखा हैसाहित्यिक कार्य.

असफलता का कारण लेखक के हुक्म में है। बैल तो "धोखा" टिमोस्किन की खुद की यादें, कि वे समोसे जीते हैंलड़ाकू से अलग। लेखक कभी-कभी सीधे थोपता हैउनकी यादों के नायक,और कभी-कभी वे सूखे होते हैं राज्यों। ऐसा "कैंची नायक और उसके अतीत के बीच में समझाया जा सकता हैकेवल इस तथ्य से कि बायकोव ने नैतिकतावादी ब्यकोव को कलाकार की देखरेख की। कलात्मक साधनों की सरलता को अतिश्योक्ति द्वारा समझाया गया हैयह नैतिकतावादी है, मनोविज्ञान को विवरण और प्रत्यक्ष आधिकारिक बयानों के साथ बदलने की इच्छा है।

लेखक स्वयं स्वीकार करता है: “मुझे नैतिकता में देरी करने की आदत है हर तरह से गांठें, यही वजह है कि कभी-कभी इशारा बहुत ज्यादा बढ़ जाता हैसंरचना की हड्डी ”(11, 258)। यह एक नैतिकतावादी की स्थिति है। यह हैबताते हैं कि शुरुआती ब्यकोव के लिए "व्यक्ति, जैसा कि वह था" विशिष्ट रूप से विशिष्ट के बगल में ”(11, 39); बताते हैं कि क्यों गुजरते समयसोच, विचार नायक से लेखक-प्रचारक तक जाता है। वी इस तरह के दमन के रूप में विश्लेषण कहानी प्रचारकला के काम के अन्य घटक जो हैं आत्मनिर्भर है। अगर एलसीडी में "कथनकई व्यक्तिपरक क्षेत्रों में टूट जाता है, लेकिन संगठनलेखक का दृष्टिकोण वही रहता है ”(22, 45), फिर एफएस में नायक लेखक द्वारा देखे जाते हैं।

लेखक की पहली कहानियों में से एक में क्या निहित है? पहले से ही इस प्रारंभिक कहानी में, बायकोव की इतिहास के प्रति संवेदनशीलता प्रकट होती हैप्राकृतिक चरित्र। यह है अवतार लेने की क्षमताएक विशिष्ट अप्रत्याशित रूप में चरित्रआलोचना द्वारा नोट किया गया। यहाँ राय है, विशेष रूप से, एस। बारानोव की: "बायकोस में"वीर के लिए आपकी खोज एक अलग अपवाद में नहीं हैकार्यों, लेकिन पात्रों की लोक नींव में (17, 11)।मैं ब्यकोव के नायकों को दूंगागोभी का सूप वैचारिक स्पष्टता और गतिविधि, बायकोव एक्साल्ट्स त्रासदी के साधन के लिए सोवियत आदमी। अंतिम विशेषतापाई के पहले गंभीर शोधकर्ता द्वारा देखा गया थासैटेल - बेलारूसी आलोचक वी। बुरान (13, 99) द्वारा। पूरी मौलिकता के साथबायकोव एक स्थिर द्रव्यमान mi . व्यक्त करता हैआउटलुक, उनकी कहानियां पाठकों को पसंद आती हैं, उनकी कहानी स्पष्ट हैं। कार्रवाई में, विकास में, अप्रत्याशित में नायकों को दिखा रहा हैप्लॉट ट्विस्ट को देखते हुए, लेखक किसी व्यक्ति की अपनी क्षमताओं की प्राप्ति की समस्या को नवीन रूप से हल करता है। हर रोज वीरनोगो, युद्ध का विवरण दिखाते हुए, लेखक युद्ध की अस्वीकृति व्यक्त करता है - और यह अब एकमात्र संभावित स्थिति है, जब प्रश्नयुद्ध के बारे में इतनी तेजी से पेश किया गया है। बायकोव के नायक युद्ध में अभिनय करते हैं चालीस साल पहले, लेकिन उनके व्यवहार की सच्चाई आधुनिक है। सेएक लेखक को युद्ध में ले जाना हम में से प्रत्येक का रवैया है। और हम नहीं ब्यकोव की कहानियों के अनुसार, रूस के क्षेत्र में युद्धों को किसने देखा - न केवल उनके अनुसार - बंधनयुद्ध के बारे में भर्ती करना, उनसे हम युद्ध को समझना सीखते हैं।

कहानियाँ अक्सर मृत्यु में समाप्त होती हैं, क्योंकि परीक्षण, जिनमें नायक उजागर होते हैं, मानवीय क्षमताओं से अधिक होते हैं। एक व्यक्ति की वीरता की परीक्षा होती है। चा को हाइलाइट करने के लिएपरीक्षण का टिन, ब्यकोव एक स्थिर मजबूत के साथ नायकों को चुनता है चरित्र: ऐसा नायक केवल विशेष, भयानक में बदल सकता हैपरिस्थितियां। हर चीज में बैल: और चरित्र लक्षणों मेंरा, और रोजमर्रा के विवरण में, और अतीत में, नायकों को ही चुना जाता है सबसे जरूरी चीज है,जिसके बिना कहानी समझ में नहीं आती पर। इस तरह की "कठोरता", पूर्व से संबंधित एक सटीक गणनासभी संरचनात्मक तत्वों को डी, और डिस्कस के लिए आधार दियायह "ब्यकोव मॉडल" के बारे में है। ध्यान दें कि इस मॉडल की चर्चा, cnउसके बारे में, अपने आप में अनुमानित हैं, के लिए "किसी को पारंपरिकता, शब्द का सन्निकटन नहीं भूलना चाहिए""मॉडल", न ही इससे उस सटीकता की अपेक्षा करें जो इसमें हैसटीक विज्ञान और प्रौद्योगिकी ”(10, 18)।

यह मृत को हर्ट नहीं करता (1966)

हम शुरुआती ब्यकोव के कार्यों का विश्लेषण करना जारी रखते हैं। हम पहले ही नोट कर चुके हैं कि टिमोस्किन के अतीत बायको के विवरण मेंओव-नैतिकतावादी ओवरशैडो बायकोव-कलाकार: बायकोव ty . के साथ आता हैनायक का विशिष्ट बचपन और यौवन - लेकिन इस तरह की विशिष्टता दूर ले जाती है खुद नायक से: टिमोस्किन अपने अतीत, घटनाओं के लिए पराया हैवह भावनात्मक रूप से अपने अतीत का अनुभव नहीं करता है, जैसे कि वेदूसरे का था। "द डेड डोंट हर्ट" (MnB) में, हम नहीं कर पाएंगे आइए लेखक और नायक-कथाकार को अलग करें। अर्ली ब्यकोव नायक में निरंतर अवतार में खुद की तलाश कर रहा है-कथाकार, लेकिन MnB . मेंठेठ अब व्यक्ति को अस्पष्ट नहीं करता है: हम जीवित, गैर-आविष्कृत लोगों को देखते हैं दे. कहानी में एक विरोधाभासी स्थिति है: नायक वास्यालेविच हमारे समय में केवल इसलिए रहता है क्योंकि उसके पास वह सब कुछ है जिसके बारे में हैयाद करना। बायकोव युद्ध और हमारे समय के विपरीत है: यह था युद्ध - वहाँ जीवन था, लेकिन एक टूटा हुआ बीमार दिल था, एक कलहएक सैन्य आदमी के साथ एक रेस्तरां में, युवा लोग अपना जीवन जी रहे हैं। वासी लेविच उन्हें चाहता है, हालांकि वह उन्हें नहीं समझता है। नायक के लिए युद्ध "शक्ति की प्राप्ति, मानव का सबक" हैगरिमा "(8, 25), लेकिन वर्तमान में नहीं, बल्कि केवल साथ रहता हैउपस्थित है। में बनाया "अतीत में वर्तमान: करने के लिए" छापजहां वर्तमान अतीत के साथ कार्यात्मक रूप से कमजोर रूप से जुड़ा हुआ है और बस इसकी आवश्यकता नहीं है। कहानी में घटनाएँ असंख्य और तेज हैं, उनके ढेर से उनके अर्थ को समझना मुश्किल हो जाता है। पाठ में कई ज्यादती और असंगति हैं, कथानक कनेक्शन कमजोर हैं। प्राथमिक मानसिक गतियों का बहुत अधिक वर्णन है। आलोचकों ने "भावनाओं का अनुचित पंपिंग, लोगों का कुल पक्षपातपूर्ण आकलन" (13, 139) का उल्लेख किया।

1963 में MnB से कुछ समय पहले लिखी गई अल्पाइन गाथागीत भी विफल रही है। पाठ साहित्यिक सौन्दर्य से परिपूर्ण है। यहाँ नायिका का वर्णन है: "एक जलती हुई सुंदरता वाली लड़की" (3, 189);

"जूलिया एक गीली, थकी हुई चिड़िया की तरह दिखती है" (3, 203)

"जूलिया नियमित रूप से खर्राटे लेती है" (3, 248)।

"जूलिया का चेहरा एक हल्के धब्बे के साथ हल्का धूसर था" (3, 285)।

नायक के वर्णन में सुंदर वाक्यांशों की वही इच्छा:

"इवान का दिल लगभग उसकी छाती से बाहर निकल जाता है" (3, 186)।

« हमेशा की तरह, इवान के लिए दुनिया का अस्तित्व समाप्त हो गया, एक महीने की उपजफिर सपनों का अराजक दुःस्वप्न ”(3, 190), आदि।

आलोचकों ने ठीक ही कहा है कि "कहानी का रोमांस और कहानी की शैली बाहरी प्रकृति की है।" (12, 66)। आलोचकों ने नोट किया और "अर्थपूर्ण रूपक, रोमांटिक स्वाद, पीकहानी मोनोलॉग से भरी हुई है ”(13, 81)। प्रचारकलेखक के कथन सीधे कथा में घुसपैठ करते हैं औरइसे नाचो। उदाहरण के लिए, (13, 271)।

हम बायकोव की विफलताओं का विश्लेषण केवल करने के लिए करते हैंयह कहना कि एक लेखक की तलाश दर्दनाक थी। यह यहाँ उचित होगा संक्षेप में वसीली व्लादिमीरोविच के अतीत पर ध्यान दें बायकोव। उन्होंने पूरा युद्ध राइफल रेजिमेंट में बिताया, एक संयुक्त उद्यम में समाप्त हुआमृतकों का स्रोत, लेकिन बच गया। यह सब कई बार बताया जा चुका है। हमारे लेखक के बारे में लेखन। लेखक स्वयं कहता है: “लॉन्गराइफल रेजिमेंट में एक पैदल सेना के जीवन की गणना कई के लिए की गई थीमहान महीनों में ”(6, 132)।

"युद्ध के दौरान, उद्देश्य कारणों सेस्पष्ट रूप से अस्तित्व समाप्त हो गया, उन्हें ध्यान में नहीं रखा गया। दुख के समुद्र में उतरना जरूरी था ”(8, 25)।

प्रति आलोचक अक्सर लेखक की जीवनी को फिर से दोहराते हैं, लेकिन उनमें से कोई भी एक सुसंगत कहानी में सफल नहीं हुआ। कविओहमू और हम जीवनी के तथ्यों के बारे में बात करने से बचते हैं, हम भुगतान नहीं करते हैंसिया किसी के शब्दों में। बायकोव की केवल एक जीवनी है: यह युद्ध है। सेयुद्ध के बारे में लिखने वाले सोवियत लेखकों का एक बड़ा समूह, केवल बायकोव युद्ध के बारे में लिखते हैं। युद्ध के दस साल बाद उन्होंने पीथोड़ा सा साल, अभी सेना में सेवा की; जैसा कि वे कहते हैं, "वह इस मामले को समझ गए" ले ”, संचित अनुभव में।

प्रारंभिक Wo . की अधिकांश कहानियाँकोवा का रूसी में अनुवाद नहीं किया गया है। उनमें से सर्वश्रेष्ठ के साथ पढ़ेंस्प्रूस "क्रेन क्रीक" (मॉस्को, 1961) संग्रह में परिचित हो सकता है। एनाइन कहानियों को चाटना हमारे काम के उद्देश्य का हिस्सा नहीं है। ध्यान दें केवल तथ्य यह है कि हम शुरुआती बायकोव की कहानियों का विश्लेषण करते हैंअनुवाद और इसलिए पाई की रचनात्मकता के अध्ययन के कुछ पहलूहमें दिखाई नहीं दे रहे हैं। उदाहरण के लिए, p . में निहित इंस्ट्रुमेंटेशनलेखक के कथन के लिए:चोटियों के साथ दौड़ना ”(13, 26)।

यह संक्षिप्त भ्रमण शोध तक सीमित हो सकता हैबायकोव का प्रारंभिक कार्य, जैसा कि कोई प्रत्यक्ष नहीं हैहमारे काम के लिए पहने हुए।

ओबिलिस्क। (1972)

हमारे सामने परिपक्व ब्यकोव "ओबिलिस्क" (ओ) की कहानी है। यहाँ अंतिम हैलो भी वर्तमान की तुलना में "अधिक जीवित" है: सारा नाटक में केंद्रित है अतीत का वर्णन। अतीत और वर्तमान अब अलग नहीं रहे s: अतीत की कहानी स्वाभाविक है, दृढ़ता से वर्तमान से जुड़ी है, अनिवार्य रूप से इसका अनुसरण करती है। कथावाचक का सारा ध्यान एक नायक पर केंद्रित: फ्रॉस्ट। दार्शनिक प्रतिबिंबअक्सर प्रकृति के वर्णन से पहले; परिदृश्य सक्रिय रूप से शामिलकहानी में उन्हें, पत्रकारिता के विचार से संतृप्त। लेखक एक लय, मनोदशा बनाता हैवर्णन, कुशलता से ची के ध्यान को सक्रिय करनाताटेल लेखक की छवि के रूप में कार्य करता हैआयोजन शैली की शुरुआत।लेखक के मूल्यांकन का मार्ग, लेखक का पत्रकारिता "I" - पर पाठ के पीछे पृष्ठभूमि।अपने आप काम का रूप, प्रलेखितकहानी सुनाना, तकाचुक के भाषण के विशेष मार्ग (कहानी एक प्रत्यक्षदर्शी पर आधारित है) कहानी को एक में बदल देती हैइनडोर पत्रकारिता विवाद। प्रथम-व्यक्ति कथन विश्वास, अंतरंगता की एक विशेष भावना पैदा करता है।

इस उसी प्रभाव को प्रकृति के वर्णन और नायक के बारे में अनुमान लगाने वाले अनुमानों द्वारा सुगम बनाया गया है: "मैंने तकाचुक और अवचेतन रूप से सुनासन ने रात की गंभीर भव्यता को अवशोषित कर लिया, आकाश, जहां उसका अपना, अप्राप्य और अकथनीय सितारों का जीवन ... मैंने सोचा कि उनकी भव्य सुंदरता में प्राचीन मिथक कितने उदात्त और अप्राकृतिक हैं ”(1, 303)।

एन एस कहानी की शैली के बारे में "वीर-पत्रकारिता" के रूप में परिभाषित किया गया हैकाया "(22, 46), एक" फ़्रेमयुक्त कहानी "के रूप में, एक" सूक्ष्म उपन्यास "या" के रूप मेंसेंट एक उपन्यास है "(17, 170)।

और "ओ" में हम वर्तमान और अतीत को अलग नहीं कर सकते, वे उसी के साथ एक हैंलेखक के दृष्टिकोण से - लेकिन मुख्य कथा सामने आती हैअतीत में, और अतीत की "पृष्ठभूमि": वर्तमान धुंधला है: छात्र, आ चुके हैं शिक्षक के अंतिम संस्कार में शामिल होने वाले लोग कार्यक्रमों से बाहर रहते हैं। तकाचुक जांच नहीं करता फ्रॉस्ट का मनोविज्ञान: तब कथाकार एक लेखक में बदल जाएगा।कथाकार घटनाओं और उनके अनुमान देता है, और हम देखते हैं कि वर्तमानक्या है, जैसा कि अतीत से पहले गलत था, कि अतीत कभी-कभी सही नहीं होता है केवल वर्तमान में रहता है, बल्कि अधिक सच्चा, विश्वसनीय भी निकलता हैउसे। "ओ" में पोलेमिसिटी एक खुली तकनीक है। लेखक-पबगीतकार फ्रॉस्ट की मृत्यु का अर्थ बताते हैं: "मृत्यु अब है"ठोस सबूत"।

कहानी के दो चरमोत्कर्ष हैं: मोरोज़ का बच्चों को पढ़ाने का निर्णय और फ्रॉस्ट की मौत। चरमोत्कर्ष का एक क्रम आयोजित करता हैपाठक ध्यान। प्रदर्शनी द्वारा एक ही लक्ष्य का पीछा किया जाता है: नायक अपने लिए अप्रत्याशित रूप से निर्णय लेता है, कथातुरंत गतिशीलता और तीक्ष्णता प्राप्त करता है। रचना केंद्र - फ्रॉस्ट की मौत। मौत सभी पत्रकार और रेक को इकट्ठा करती हैइस एक घटना में रचनात्मक ऊर्जा।

"ओ" की ख़ासियत यह है कि भावनाएँ और क्रियाएँवाया मोरोज़ एक पूरे हैं। यह निषिद्ध है उस क्षण को इंगित करें जब भावना क्रिया में बदल जाती है।

उसी 1972 में, ब्यकोव ने एक और कहानी बनाई:

"पहले भोर तक जियो।"

1974 में, दो साल बाद, "ओ" के लिएऔर "जब तक डॉन" (DdR) लेखक को राज्य द्वारा सम्मानित किया गयानया पुरस्कार।

विश्लेषण किए गए डीडीआर में, अतीत जैविक हैवर्तमान में जीवंत हो उठता है, और वर्तमान - युद्ध - स्वयं को अतीत में पाता है ताकत; कहानी का नायक इवानोव्स्की बर्फ में चलता है और याद करता है पैर में घाव से ध्यान हटाने की कोशिश कर रहा है। जैसा कि आप से तैनात करते हैंनायक की मृत्यु के करीब आते ही उसकी यादें चली जाती हैं गहरा, उज्जवल, मजबूत। "स्विचिंग प्लानअतीत और वर्तमान में अक्सर तुरन्त घटित होता हैनायक का ज्ञान, और पहले वाक्यांशों से अतीत को महसूस करना बंद हो जाता हैकिसी अन्य समय की घटनाओं के रूप में ... यदि अतीत की स्मृति स्क्रैप सीधे प्लॉट से संबंधित नहीं है, तो इसका स्वरूप प्रतिबिंबों की प्रकृति से निर्धारित होता है ”(22, 68)। अतीत इवानोव्स्की की मदद करता हैअपनों से ऊपर उठो दर्द, स्मृति के नायक के लिए तुरंत उसका जीवन बन जाता है। अतीत विचारों की एक विशाल परत है, संवेदनाएं सीधे घटनाओं से संबंधित हैं।

अकेलेपन, दर्द, निराशा के मरते हुए पलों में इवानोvsky अपने पूरे जीवन को सबसे उज्ज्वल स्मृति में खींचता हैनी: प्यार के बारे में। स्मृति ज्वलंत रंग लेती है। नायक अब केवल नहीं हैअपने अतीत में जीवित आता है, लेकिन उसमें खुद को खोजता है, खोजता हैअपने आप में वह अतीत, जो उसे ताकत देगा।

यह डीडीआर में था कि बायकोव समझने में सक्षम था कलात्मक रूप से, न केवल इवानोव्स्की का जीवन, बल्कि उनका अपना भी(हमें याद है कि वासिल ब्यकोव का जन्म 1924 में उनकी पीढ़ी से हुआ थाकेवल तीन प्रतिशत बच गए)। नायक ty . का भाग्यब्यकोव की पीढ़ी के लिए विशिष्ट है। इवानोव्स्की में वह जीवित आता है ब्यकोव, और भले ही कथन तीसरे व्यक्ति में है, हमहमें लगता है कि लेखक नायक के कितने करीब है, कोई कैसे कह सकता है, क्योंकिधैर्यपूर्वक वह नायक को एक भयानक के रूप में मौत की ओर ले जाता है, लेकिन वह नहीं करताबाईपास अंत दुख से जुड़ा है, लेकिन एक पूर्ण कर्तव्य की चेतना से खुशी के साथ, खुशी पर काबू पाने के साथकष्ट। नायक की मृत्यु के साथ, उसका अतीत जीवित रहता है।हो, मृत्यु केवल दिखाता है कि अन्यथा इवानोव्स्की आत्मसमर्पण नहीं करेंगे।मृत्यु ब्यकोव के कार्यों का एक स्वाभाविक, लगातार परिणाम है। ओ बीएसनायक की तुलना में ताकतें मजबूत होती हैं, वे उसे मौत की ओर ले जाती हैं, लेकिन नहीं मौत का डर नायक के कार्यों को चलाता है, शारीरिक दर्द, मनोवैज्ञानिक अस्थिरता की सामान्य स्थिति खत्म नहीं हुई हैडर में पिघल गया: बायकोव के नायक "जाओ" डर में नहीं, बल्कि मेंयाद आती। लेखक अपने पात्रों को "उह" करता है, उहप्रकृतिवाद को दरकिनार करते हुए नैतिक मुद्दों पर ध्यान दें।

अर्ली बायकोव अक्सर प्रकृतिवादी होते हैं। कहानी का नायक "इन नी"खाई की लड़ाई ”(1949) एक टैंक से टकराती है (शाब्दिक रूप से!) रास्क मेंऐज़ "द्वंद्वयुद्ध" (1959) एसएस पुरुष हर दिन कई सैनिकपकड़े गए भेड़ियों द्वारा फाड़े जाने के लिए दिए गए हैं। "तीसरे राऊ" मेंकेटे ”(1961) एक सैनिक अपनी कलाई दबाता है।

लेकिन बड़े होकर, ब्यकोव शायद ही कभी घावों की "फोटो" देते हैं। वह चोटों का वर्णन नहीं करता है,लेकिन बहुत शारीरिक दर्द, चोटों के परिणाम,दर्द की सटीक अभिव्यक्तियाँ, संक्षेप में वर्णन करती हैं, तुरंत ऑप के लिए प्रस्थान करती हैं नैतिक पीड़ा का अध्ययन। दुख के अलावा, प्रयासनायक सीधे कथानक में परिलक्षित नहीं होते हैं: नायक ही सब कुछ है जहां यह दुख पर विजय प्राप्त करता है - लेकिन स्वयं शारीरिक पीड़ा जीवन से के रास्ते पर मील के पत्थर, निशान, निर्देशांक के बिंदु की भूमिका निभाता हैमौत की। इवानोव्स्की "कीट" निराशा, लेकिन चित्रों के बारे मेंअतीत के लगातार और सुसंगत रूप से तैनात किए जाते हैं। यह हमारे लिए स्पष्ट है कि लेखक इस सामंजस्य को स्वयं से लाता है, अपना निर्णय लेता है कलात्मक कार्य। साथ ही, यह महत्वपूर्ण है कि "सीधा" क्या हैलीनी "ब्यकोव सूक्ष्म रूप से और कलात्मक रूप से आश्वस्त करता है, स्कीशारीरिक आंदोलनों के upy विवरण विवरण के साथ सहसंबद्ध हैंप्रकृति जो मनोवैज्ञानिक अवस्था में विलीन हो जाती है इवानोव्स्की खाओ: बर्फ, झाड़ियों, मैदान, सड़क, नदी निकटता से जुड़ा हुआ हैहमें अपनी चेतना के साथ, वह भावनात्मक रूप से इन पहलुओं को समझता हैमूल स्थलचिह्न।

आइए हम बर्फ की विशेष भूमिका पर ध्यान दें। कहानी में, यह न केवल हिमपात करता है वास्तविक घटनाओं का चित्रण करते समय, बल्कि यादों में भी। सीएनयह तुरंत कथा के प्रमुखों में से एक बन जाता है। क्रीवहिमपात मनोवैज्ञानिक पर estrapolated है नायक की स्थिति: "लेफ्टिनेंट ने महसूस किया कि किसी तरह के विचारहीन घुमाव में उसके नीचे सब कुछ कैसे घूम रहा था।" (1, 387)। इवानोव्स्की ध्यानबर्फ जो कुछ भी करती है, उसके लिए गर्म, यह ठीक और पूरी तरह से तय हैयह बर्फ से परिवर्तित सर्दियों के परिदृश्य के विवरण को कैप्चर करता है:

"झाड़ियों की लेसी संयुक्ताक्षर, युवा ई के दुर्लभ धब्बों के साथ"लोचेक ". (पृष्ठ 391) "... एक झाड़ी का विरल अयाल ... हवा ने एक सुंदर, लगा हुआ ज़ापोसिल्का" (पृष्ठ 399) बहा दिया है।

नायक लगातार बर्फ का रूपक बनाता है, लगातार इसकी तुलना किसी चीज़ से करता है: "बर्फ ढीली हो गई है, जैसे रूई, और ठंढा बेकिंग" (पृष्ठ 357)

हिम रंग विरोधाभास पैदा करता है, कहानी के रंग:

"बर्फ की सफेदी के खिलाफ शाखाओं की एक काली और सफेद उलझन" (पृष्ठ 358)।

"ब्राइट व्हाइट स्पेस" (पृष्ठ 357)।

ए बर्फ का वातावरण पूरे कार्य में व्याप्त है। डीडीआर . मेंहावी "बर्फ" एक असाधारण भूमिका निभाता हैएह। यह कलात्मक, रूपक बर्फ है। बर्फ गिर रही हैकहानी के एक स्वतंत्र नायक में बदल जाता है। वफ़ादारी, जुड़ाडीडीडी की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के साथ प्रकृति के निम्नलिखित विवरण विशिष्ट हैं: लेखक की सभी कहानियों के बीच।

स्थान और समय

ओ और डीडीआर के विश्लेषण के संबंध में में स्थान और समय के बारे में कहना उचित होगा उत्पादनडेनी बायकोव।

IN O: "मिनट से I (Tkachuk) atमुझे एक निर्णय मिल गया है, समय आ गया है

मुझे एक खास तरीके सेउलटी गिनती, या यों कहें, समय की भावना गायब हो गई है ”(1, 274)।

डीडीआर : "इवानोव्स्की के विचार समय और स्थान में काल्पनिक रूप से फैले हुए थे" (1, 449)।

नायकों के विचारों में समय और स्थान रेशों में प्रकट होता हैमिनट: ताकाचुक अप्रत्याशित रूप से अपने परिवार के लिए और खुद के लिएअंतिम संस्कार में, इवानोव्स्की, अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, याद करते हैंयह प्यार के बारे में है।

बायकोव के पास अधिकारों की मांग के अलावा कोई रचनात्मक अवधारणा नहीं हैउप. इस अर्थ में कहानियाँ गैर-वैचारिक हैं। सत्य पहले एक नायक हैमौत दिखाता है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि लेखक के पास अधिकार नहीं हैश्रेणीबद्ध सोच। हम पहले से ही दो श्रेणियों में हैंउन्होंने चुराया: अतीत की श्रेणी और परिदृश्य की श्रेणी के बारे में। आइए हाइलाइट करें दो और: अंतरिक्ष की श्रेणी और समय की श्रेणी।

एक लड़ाकू मिशन को पूरा करना और युद्ध में ही जीवन जीनाब्यकोव का काम आंदोलन से जुड़ा हैखाना खा लो अभिनेताओंएक विशेष Bykov की जगह में। अगर एमएनबी में जहां नायक पर्यावरण छोड़ देते हैं, तो जगह खत्म हो जाती है अनायास ही, बिना सोचे समझे झुक जाना, और बहुत सारी घटनाएँ हैं, कि नायकों के पास अपने आंदोलन को समझने का समय नहीं है, तो द मेंdR "कथा की लय में रहता है tआसानी से दिया जाने वाला स्थान ”(11, 78)। यदि MnB में स्थान हैअनिश्चित, मायावी, फिर DdR में it इवानोव्स्की के पूर्वाभास से भरा हुआनायक के साथ रहता है। बायकोव न केवल भौगोलिक रूप से सटीक है और, लेकिन वह बताता है कि कैसे मार्ग को शारीरिक रूप से और सबसे बढ़कर, नैतिक रूप से दूर किया जाता है।ब्यकोव नायक को "लिफ्ट" करता है:एक नायक, एक साधारण व्यक्ति, कार्य करते समय, एक व्यक्तियम "स्वेर hchutiem "केवल सबसे महत्वपूर्ण का चयन करता है। बायकोव कॉन को जोड़ती हैनायक का चरित्र, उसका व्यक्ति "मैं", ऊंचाई के साथइसकी आध्यात्मिक अभिव्यक्तियाँ। लेखक का अधिकतमवाद संपादन, नैतिकता में नहीं बदलता है, बल्कि नायक के विशिष्ट कार्यों में सन्निहित है।

दोहरा संकट की स्थिति - आंतरिक और बाहरी संकट - पूर्व-सीमा तक मर जाता है, एक व्यक्ति में अत्यधिक बल प्रकट होता है औरउसका "छोटा" और उसका "बड़ा" मैं। नायक के पास कोई क्षमता नहीं हैमानवता के लिए, एक स्वभाव नहीं, बल्कि उसकी वृत्ति।

पूरा बायकोव युद्ध के अपने व्यापक अनुभव को एकत्र करता है, में केंद्रित है छोटाथोड़े समय के लिए, और मानवता की वृत्ति प्रकट हुईकर्तव्य से बंधे अजनबियों में से है, आवश्यकता कार्य निष्पादित करें। नायक रोजमर्रा के कनेक्शन से बाहर है, अंतरिक्षजिस राज्य में वह चलता है वह उसके प्रति शत्रुतापूर्ण है, वह उन्मुख है केवल उसमें जो उसे सीधे घेरे हुए है। ऐसे में "नहीं"मानव "स्थिति इवानोव्स्की ने अपने आदर्श का बचाव किया"न्याय, अंतरिक्ष में बस जाता है, उसके भीतर लड़ता है। लेखक के नायक अपने उच्च को पूरा करके ही जीवित रह सकते हैं आदर्शों में, लेखक उन्हें अस्पष्टता के भय में, शारीरिक पीड़ा में डुबो देता है। बायकोस"भयानक" हमेशा कार्यात्मक होता है; यह एक "भयानक" दायित्व हैनायक के लिए सन डरावना है, यह अपने आप में मौजूद नहीं है।

"अल्पाइन बैलाड" की विफलता साहित्यिक के बाहरी चरित्र में हैकहानी के रिक्त स्थान: नायक बेतरतीब ढंग से दौड़ता है, उसका रास्ता अव्यवस्थित है, अराजक। संगठन में कोई सुविचारित कठोर स्थापना नहीं है अंतरिक्ष, समन्वय करना मुश्किल है और अन्य कलाकारोंसैन्य साधन, चूंकि लेखक-प्रचारक जबरन कथा पर आक्रमण करते हैंसीख रहा हूँ; सब कुछ काट दिया गया है: लेखक एक है, नायक दूसरा है, स्थान तीसरा है,प्रकृति की स्वच्छता चौथी है, इत्यादि। स्पष्ट xy असंगतिकलात्मक साधन।

डीडीआर में, लेखक नायक में पूरी तरह से "छोड़ देता है",और हम युद्ध के बारे में निर्णयों को इवानोव के विचारों के रूप में देखते हैं आकाश, लेकिन लेखक नहीं। ये विचार छोटे और कड़वे होते हैं।नायक अग्रिम पंक्ति के जीवन में नहीं रहता है, बल्कि "जीवन" में रहता है मिशन को पूरा करने के लिए आवश्यक (लड़ाकू उपकरण), रूपरेखाईमानदारी से। यह अंतरिक्ष को और भी अधिक मूर्त बनाता है।.

कहानी में समय की विशेषताएं। "कला समय कहानी मनोवैज्ञानिक है। उनकी छवि एक सचेत में विकसित होती हैएनआईआई हीरो "(22, 69)। कार्य का प्लॉट और प्लॉट समय मेल नहीं खाता। कथा पर केंद्रित है इवानोव्स्की, लेखक का खुलासाकेवल वही है, - और शायद इसीलिए वह और गहरा प्रगट होता है,अन्य कहानियों के नायकों की तुलना में। प्लॉट की निरंतरता पर ध्यान दें और प्लॉट टाइम (यह तकनीक और भी अधिक ठोस है - in"परेशानी का संकेत")। अनुपात समय की दो वास्तविक धाराएं (युद्ध का "कुल" समय और "चा"समूह का पुराना "समय (कलात्मक समय के साथ, श्रेणी ही) मनोवैज्ञानिक समय, इसकी निरंतरता, के साथ संबंधदक्षिणी और साजिश का समय। आलोचना कीडीडीआर में संक्षिप्तता, समय का संघनन।

इस तथ्य के कारण समय की श्रेणी का विश्लेषण करना कठिन है कि कथा कई अस्थायी विमानों में सामने आती है: युद्ध, टुकड़ी का जमावड़ा, कैप्टन वोलोख के बारे में लघु कहानी, इवानोव्स्की का युद्ध-पूर्व अतीत। भूमिका

डीडीआर की संपूर्ण संरचना में अतीतबहुत जटिल है और "बैज ऑफ ट्रबल" की तुलना में सोचा नहीं जाता हैपर्याप्त।

शैली

बायकोव ने अपनी शैली को "छोटी कहानी" (13, 136) के रूप में परिभाषित किया। लेखक कहानियों की समस्याग्रस्त एकता से प्रतिष्ठित है: हम उनमें नैतिक संघर्ष देखते हैं, जो उनकी दार्शनिक सामग्री में एक दूसरे के समान हैं। इससे केवल यह निकलता है कि कि ब्यकोव एक दार्शनिक नहीं है, कि उनका दर्शन विशिष्ट परिस्थितियों में हैसंबंध: संप्रदाय संघर्ष को समाप्त नहीं करता है, इसे समाप्त नहीं करता है, लेकिन एक नई कहानी शुरू करता है।

उदाहरण के लिए, साइन ऑफ ट्रबल में अंतिम पंक्ति: "लेकिन बम पंखों में इंतजार कर रहा था ..." - हमें बाहर ले जाता हैकाम की सीमा से परे एक नई, अभी तक लिखित कहानी में नहीं।

लेखक की शैली फैशन (फैशनेबल उपन्यास) या परंपरा के लिए श्रद्धांजलि नहीं है, शैली एक दृष्टिकोण है, इस तरह एक कलाकार दुनिया को देखता है। जीन मेंसोवियत साहित्य की विशाल विविधता बायकोव की कहानी की शैली की विशेषताओं की स्थिरता से आकर्षित होती है। यह लचीलाआवाज तेज होती है, अपने काम में मुख्य को स्पष्ट करता हैve: लेखक सबसे पहले, नैतिक समस्याओं को हल करता है। एक शैली की सीमा के भीतर, बायकोव सभी नई और नई सामग्री पाता हैझानी, अधिक से अधिक नए रचनात्मक समाधान। जीन अवधारणा रा, चरित्र की शैली व्याख्या से एक बिंदु बन सकता हैहमारे अध्ययन में खाते। रेक का स्थान निर्धारित करने के लिए सोवियत साहित्य की शैली प्रणाली में तेई ब्यकोव, यह आवश्यक होगाआधुनिक में शैली के रुझान का विश्लेषण करने के लिए साहित्यिक प्रक्रिया। तुलनात्मक विश्लेषण और से देंगेपशु चिकित्सक

पात्रों के टंकण की शैली मौलिकता में शामिल हैं तथ्य यह है कि ब्यकोव के नायकों को समय की अवधि में कसकर शामिल किया गया है,कहानी में वर्णित है। महाकाव्य कथा, छोटी मात्राकहानियों को इस तथ्य के साथ जोड़ा जाता है कि चरित्र प्रणाली में रहती है मुख्य चरित्र की बेल्ट। मुख्य पात्र की आवश्यकता है अपने अतीत को तीव्रता से अनुभव कर रहा है। इतना मार्मिक कि यह कला का एक टुकड़ा बन सकता है। कथानक हमेशा शार्ट कट पर आधारित होता हैमानव जीवन का जोक, वर्तमान सहित और अतीत, और - चूंकि नायक मर जाता है - और नायक का भविष्य। यही बात है नशैली सहित साहित्यिक साधन, एक चीज के अधीन हैं: नायक को उसके जीवन के सबसे कठिन, मरते हुए क्षण में दिखाओज़नी

साहित्यिक आलोचना में, "शैली" शब्द को बेअसर करने की प्रवृत्ति होती है। "एक कहानी केवल एक शैली पदनाम है, केवल एक शब्द है" (9, 13); "शैली है, जैसा कि यह थी, काम की अद्वितीय व्यक्तित्व के लिए तटस्थ ... शैली एक कारक की भूमिका निभाती हैस्थिरता ... शैली प्रसिद्ध पूर्ण का प्रतिबिंब हैअनुभूति के चरण की रीढ़, प्राप्त सौंदर्य सत्य का सूत्र ”(9, 24)। ध्यान देने योग्यशैली को इस तरह छोड़ने की प्रवृत्ति, चाहना"शैली" की अवधारणा को एक पारंपरिक शब्द में, शिष्टाचार में बदलने का विचारएन.एस. इस प्रवृत्ति को साहित्य में परिलक्षित नहीं किया गया है बायकोव, अवधारणा के आधार पर एक और प्रवृत्ति के विपरीतबख्तिन की शैली की उनकी विशेष "उपन्यास" व्याख्या पर।

आलोचनात्मक पाई साहित्य में इस अवधारणा की परंपरासेटेल स्पष्ट है। उदाहरण के लिए, एमएनबी के विश्लेषण में वी. दुरान नोट्स "उपन्यास रूप के लिए ब्यकोव का दृष्टिकोण।" (13, 150)।

एक विशेष आलोचक एस। बारानोव द्वारा स्थिति ली गई है। उसके मतानुसार,"कहानी और उपन्यास, जैसे-जैसे विकसित होते हैं, एक-दूसरे के करीब आते प्रतीत होते हैं"ओम"। (17, 183)। हम आलोचक के एक और दिलचस्प बयान पर भी ध्यान देते हैं: "मैं ब्यकोव की कहानियों की विशेषता हैउपन्यास के करीब हैं। हर कहानी के ततैया में हैएक नया स्पष्ट रूप से परिभाषित उपन्यासवादी कोर ”। (17, 166)। हम हैंमंद, आलोचक उपन्यास, कहानी और लघु कहानी की अवधारणाओं को एक साथ लाता है, लेकिन उनकी स्थिति हमें विरोधाभासी लगती है।

संपूर्ण रूप से लेखक पर शोध खंडित है चरित्र, "ब्यकोव की कहानी" की अवधारणा केवल विख्यात है, केवल मौजूदा के रूप में मान्यता प्राप्त है, लेकिन इसका विकास अभी तक नहीं हुआ हैशुरू कर दिया है। आलोचक अक्सर केवल व्यक्तिगत उपन्यासों की शैलियों की ओर इशारा करते हैं।स्टे

ब्यकोव की शैली विशिष्टता के बावजूद, उनकी डॉस परबल्कि कठोर शैली संरचनाएं, हम ज्यादा नहीं खोते हैंकथा की प्रामाणिकता का खंडन। लेखक ने दायरा बढ़ाया शैली। आइए हम "बैल" शैली की ऐतिहासिक प्रासंगिकता पर भी ध्यान दें vskaya कहानी ", इसकी शैली की उत्पत्ति की अनुनय (परंपरा .) बेलारूसी और रूसी साहित्य)। कितना भी जटिल क्यों न होएक शैली चित्रकला के रूप में, शैलियों की बातचीत, यह गलत था उनकी मौलिकता और यहां तक ​​कि उनके बहुत पर भी सवाल उठाएंगेसामाजिक जीवन। इंटरजेनर संवाद में जो रचनात्मकता में विकसित हुआ हैसैन्य लेखकों के रूप में, बायकोव की कहानियां एक निश्चित पर कब्जा करती हैंनयी जगह। एक ओर - अंतर-शैली संवाद, दूसरी ओर -शैली बातचीत, रेक की शैली पारस्परिक अभिविन्यास लेखक स्व. दोनों पक्षों को एक साथ देखना महत्वपूर्ण है।लेखक के कार्यों का पठन।

शैली में मुख्य बात - इसकी शैली सामग्री - लेखक की शैली से जुड़ी है। आइए बायकोव के अध्ययन से शैली की परिभाषा लें। "शैली में निम्न शामिल हैं: 1. संघर्ष की प्रकृति

2. रचना।

3. विषय आलंकारिकता का विवरण: क्रियाओं, संबंधों, अनुभवों, कथनों, पात्रों की उपस्थिति, उनके अस्तित्व की स्थापना का विवरण

4. कार्य की मौखिक संरचना ”(15, 94)।

अपने काम में, हम इन सभी घटकों को शैली से जोड़े बिना स्पर्श करते हैं: बायकोव की कविताओं के अध्ययन की वर्तमान स्थिति को देखते हुए, यह समय से पहले होगा। हम अभी तक बायकोव की कहानी की टाइपोलॉजी के बारे में बात करने की स्थिति में नहीं हैं। बायकोव की शैली का अध्ययन अभी तक शुरू नहीं हुआ है। "ब्यकोवस्काया" कहानी ने "कहानी" शैली की समझ को समृद्ध किया, जबकि एक विशिष्ट तुलनात्मक विश्लेषण, हमारे शब्दों की पुष्टि करते हुए, काम की मात्रा में तेज वृद्धि की आवश्यकता होगी।

ध्यान दें कि बायकोव की कहानियों का ताना-बाना अपनी शैली की सामग्री में जटिल है। कहानी के ताने-बाने में हमेशा आत्मकथाएँ शामिल होती हैं। विवरण की सटीकता ऐसी है कि यह वृत्तचित्र होने का आभास देती है। पात्रों और कार्यों का विवरण भी बहुत सटीक है। हमने बायकोव की कहानी में दो शैलियों का संकेत दिया है।

बायकोव के कार्यों में जीवनी अक्सर बहुत कंजूस होती है, उन्हें सामग्री की एकता की विशेषता होती है: लेखक व्यक्तिगत रूप से अनुभवी घटनाओं, व्यक्तिगत अनुभव की प्रकृति को संरक्षित करता है, लेकिन घटनाएं स्वयं अपने व्यक्तिपरक रंग को खो देती हैं, पूरे इतिहास का हिस्सा बन जाती हैं। लोग, एकल और सामान्य अविभाज्य हैं। इस कथन पर, हम बायकोव की कहानी के विश्लेषण को एक शैली के रूप में छोड़ने के लिए मजबूर हैं।

"सोतनिकोव" (सी)

1970 में प्रकाशित उपन्यास की ख़ासियत इसी में हैअनुकूल फिल्म निर्माण, लैरी की फिल्मसी शेपिटको "एसेंट" (1975)। सामान्य तौर पर, हम पालन करते हैं कालानुक्रमिक क्रम परएक कहानियों को अलाइज करें, लेकिन जांच करते समयइस कहानी के बाद, हम सामान्य नियम से भटक गए: सी बायकोव का सबसे प्रसिद्ध काम है, और सभीइसे दो बार शांतिपूर्ण प्रसिद्धि मिली: एक साहित्यकार के रूप मेंकाम और एक सिनेमाई के रूप में। इस कहानी के हमारे अध्ययन की प्रकृति तुलनात्मक है।

लेखक ने खुद फिल्म संस्करण के बारे में कहा: "मेरी किताबें अक्सर पॉप होती हैंथिएटर को दें या फिल्माया जाए। लेकिन यह अक्सर असफल रहता है। नहीं है मेरी गलतियाँ। मुझे लगता है कि Sotniko . का स्क्रीन संस्करणवाह। ”शेपिटको का काम मुख्य रूप से मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि की विशेषता है। वहपात्रों के इतिहास को उतना नहीं लिखा जितना मेरी कहानी में लिखा गया था, लेकिन पात्रों और स्थितियों के नाटक को गहरा किया ”(7, 126)।

सबसे पहले, कहानी और फिल्म में कहानी की शैली समान हैनिया: यदि पाठक लगातार नायकों के बगल में है (eff .)उपस्थिति), तो वही प्रभाव सिनेमा कैमरे द्वारा प्राप्त किया जाता हैरा: वह संवेदनशील और जीवंत है, वह बताती है कि आत्मा में क्या हो रहा हैरयबक और सोतनिकोव।

हम एक अस्थिर, अस्थिर आध्यात्मिक देखते हैं रयबक की दुनिया, मूवी कैमरों का बार-बार "आगमन", मोड़बंद करने के लिए मध्यम योजना। कहानी, एक अलग शैली प्रणाली में गिरती है, एक अलग तरह की कला अपना दृष्टिकोण रखा और हाँहालाँकि, ब्यकोव के अनुसार, उसने इसे गहरा किया।

लेखक पूरी सटीकता के साथ कथानक को विकसित करता है - और निर्देशक इस सटीकता को बरकरार रखता है। परंतु,एक अन्य प्रकार की कला के संक्रमण में, से विस्तृत पुनरुत्पादनजुजेट अपर्याप्त है: सीखना जरूरी है कहानी की आंतरिक रचना। फिल्म इसे पुन: पेश करती है,लेकिन संघर्ष अन्य, सिनेमाई माध्यमों द्वारा प्रसारित होता हैकहता है: नायक के कार्यों और विचारों के बीच संबंध की प्रकृति बनाई जाती है दृश्य सीमा।

फिल्म में कोई आंतरिक मोनोलॉग नहीं हैं:चलचित्र चित्राकंन यंत्र बोलता है ", नायक के विचारों को पुन: प्रस्तुत करता है, और संपूर्ण इंट्रा-एपिसोडफिल्म की रचना इन विचारों का अनुसरण करती है। कहानी बहुत ही अभिव्यंजक दृष्टान्त पथ है, यह उत्पादन में मुख्य बात है संचालन; फिल्म संस्करण में, मुख्य बात रयबक के मनोविज्ञान का बहुत विश्लेषण है। कहानी में मुख्य बात - रयबक में सोतनिकोव का आंतरिक संवाद - रखा गया हैकथा के आधार पर शेपिटको; अगर ब्यकोव रयबक की तुरंत और बिना शर्त निंदा नहीं करता है, फिर पूरी फिल्मविपक्ष "सोतनिकोव-रयबक" पर बनाया गया।

बायकोव और शेपिटको दोनों का लक्ष्य "चरित्र के सार को भेदना, उन परिस्थितियों को समझना है जो इसे बनाते हैं" (12, 34), लेकिन, इसके विपरीत पहले की कहानियों से, सी में हम न केवल चरित्र का प्रकटीकरण देखते हैं, बल्कि इसके गठन को भी देखते हैं। यह हो गयाकहानी के संवाद रूप को संभव बनाया। कहानी बन गई है आलोचकों के लिए खोज: उनके बारे में सबसे बड़ी शोधकर्ताकाया साहित्य।

आई। डेडकोव ने बायकोव के बारे में अपनी पुस्तक में लिखा है: "इन"सोतनिकोव" ब्यकोव के मनोवैज्ञानिक क्षेत्र में पहली बार प्रतीत होता है इसने न केवल कठोर रूप से प्रेरित को, बल्कि इस तथ्य को भी समायोजित किया कि मानसिक जीवन की गहराई से उगता है ”(11, 245)।

आलोचक नहीं है निर्दिष्ट करता है कि मनोवैज्ञानिक के क्षेत्र में क्या और कितना है, - और इसका जवाब हमें फिल्म में मिलता है। अधिक सटीक, संभावित उत्तरों में से एकसाथी शेपिटको ऐसे फिल्म-नाटकीय साधन चुनता है, कि सबसे पहले रयबक के मनोविज्ञान का पता चलता है। अगर ब्यकोव रयबक और सोतनिकोव एक दूसरे के दिमाग में मौजूद हैंहा और उनका अदृश्य संवाद के पक्ष में बिना शर्त विकास नहीं कर रहा है सोतनिकोव, फिर शेपिटको कहानी की संरचना को "सीधा" करते हैं,बातचीत को तुरंत टकराव में बदल दिया। हम प्रकृति देखते हैंपत्तेदार संचरित, रयबक की "डर की पीड़ा" का एक प्रकार; इस डर पर, रयबक शेपिटको की यह निराशा गलत हैलेकिन सारा ध्यान केंद्रित करता है। अगर कहानी में कोई कहानी हैएक दुभाषिया जो या तो सोतनिकोव या रयबक के बराबर है, और एक दास के रूप में इसके परिणामस्वरूप, कहानी की संरचना संवादात्मक है, फिर शेपिटको तेजी सेसोतनिकोव के आत्मविश्वास को तोड़ता है, उसे राजसी बनाता है। जिसमें रयबक की शंकाओं को उपन्यास के केंद्र में रखा गया हैशिक्षा।

बायकोव के शब्द ज्ञात हैं: "मछुआरा संभावना के बावजूद जीना चाहता है"जरूरत... नैतिक बहरापन उसे समझने नहीं देता उसके पतन की गहराई ”(7, 130)।

सबसे पहले, लेखक रयबक को भी सही ठहराता है: उसका अपराध केवल "नैतिक सुस्त" में हैवे"। कहानी में, रयबक बहुत बड़ा बनाता हैपथ, हम नायकों का एक विशाल, अस्पष्ट संवाद देखते हैं, लेकिन फिल्म में सोतनिकोव और रयबक बेहद सामान्यीकृत हैं, संवाद पहले से ही हैनायकों के बीच नहीं, बल्कि अच्छे और बुरे के बीच। बुराई विश्लेषणज़िया, बुराई की जीत, और अच्छाई को शाश्वत के रूप में दिखाया गया है, लेकिन मैं नष्ट हो जाता हूंशक्ति। यहाँ बायकोव और . के बीच मूलभूत अंतर है शेपिटको: लेखक द गुड, डायरेक्टर - द एविल का विश्लेषण करता है। और रेकटी, और फिल्म सोवियत कला का एक क्लासिक है, लेकिन अंतर के बारे में हैज्ञान ठीक यही है कि लेखक और निर्देशक का दृष्टिकोणइसके विपरीत: बायकोव नायक, निर्देशक - गद्दार का विश्लेषण करता है।

कहानी में हम देखते हैं कि लेखक कैसे अचानक से बदलने लगता है कोण, कोण जिस पर वह नायकों को दिखाता है - लेकिन फिल्म में के दृश्य में भीन ही फिल्म निर्माता लगातार अचानक कोण बदलता है। कहानी मेंकेवल निष्पादन के दृश्य में छवियों के संबंध की गतिशीलता है, हाल ही में जमा हुआ जैसे-जैसे कथा आगे बढ़ी,टूट जाता है, प्रकट हो जाता है। निष्पादन दृश्य में, रेकऔर फिल्म विशेष रूप से एक दूसरे के करीब हैं, फिल्म की गतिशीलता हैकहानी की गतिशीलता के लिए लय। आलोचकों ने नोट किया कि फिल्म में सोतनिकोव गतिशीलता खो देता है, इसे रयबक (20, 88) में स्थानांतरित करता है, लेकिन दृश्य में निष्पादन निदेशक नायकों की गतिशीलता को बाहर करता है। गतिशील रूप सेकहानी के अंत में पात्रों की छवियों की बातचीत, और फिल्म तेज हो जाती है, इसकी लय अधिक बार हो जाती है, आंतरिक व्यासनिरंतरता एक निरंतर, तेज काउंटर में प्रकट होती हैसोतनिकोव और रयबक की स्थिति।

चूंकि छायांकन की सामग्री एक शब्द नहीं है, बल्कि एक दृश्य है छवि, और सिनेमा के साधनों को अधिक निश्चितता की आवश्यकता होती है, तोसंघर्ष को तेज करने का शेपिटको का निर्णय ही सही हैसमाधान। कहानी फिल्मी ड्रामा बन गई।

अन्य अनुकूलन के लेखक - उदाहरण के लिए, स्टेपानोव, निर्देशकफिल्म "वुल्फ पैक" (1975, यारशोव और सोकोलोव), फिल्म निर्माता "डॉन तक" (1977) - साहित्यिक स्रोत के प्रति कम सावधान रवैया। "वुल्फ पैक" ध्वनियों में वॉयसओवर, "डॉन तक" प्लॉट बदल गया:घायल आदमी ने खुद को गोली मार ली, फिल्मों में स्काउट्स ने बेस उड़ा दियावर्णन उन वर्षों के सैन्य इतिहास में शामिल है। ततैया फिल्मेंकिसी का ध्यान नहीं गया, साहित्य का एक जैविक संयोजन और छायांकन, जैसा कि शेपिटको की फिल्म में था, काम नहीं आया।

"सोतनिकोव" के विश्लेषण को समाप्त करते हुए, हम दो सटीक देते हैंआलोचक एडमोविच की टिप्पणी: "सैकड़ों" में लेखक का दृष्टिकोणकोव "पात्रों में से एक की धारणा के लिए संकुचित और तेज है" (14, 131) और "लेखक का नेतृत्व स्वयं किया जा रहा हैउनकी चेतना द्वारा उत्पन्न चरित्र, अक्सर खुद के साथ एक तर्क में प्रवेश करते हैं ”(14, 135)।

वुल्फ पैक (1974)

बायकोव की सबसे अच्छी कहानी "द साइन ऑफ ट्रबल" (1983) है। पहले इसके विश्लेषण पर जाएं, हम एक और विश्लेषण करेंगे, हमारी राय में, NS 70 के दशक का विधर्मी काम, कहानी "वुल्फ पैक"।

कहानी की शुरुआत कहानी के नायक लेवचुक के आगमन से होती है sti, बड़े शहर के लिए। नायक पूरी तरह से अतीत में डूबा हुआ है: हमें लेवचुक के लिए इतना पराया क्या है, मानो वह लेवचुक खुद दूसरे जीवन से हैं। बाहरी रूप से बदनामीइस तथ्य से उचित है कि लेवचुक कई वर्षों तक जीवित रहा गांव में, लेकिनलेखक नायक को अपने में डुबोते हुए प्रेरणा को तेज करता है स्मृति, अपने अतीत में। नायक एक भावुक इच्छा से प्रेरित होता हैवर्तमान को एक तरफ धकेलें: "लेवचुकिसी कारण से मैं कुछ बाद में स्थानांतरित करना चाहता था और यह घर, और आगामी बैठक।" (4, 4)।

लेवचुक बात कर रहे हैंबच्चों के साथ - और, ज़ाहिर है, युद्ध के बारे में। वह दोषी महसूस करता है वर्तमान से पहले - और यह इस भावना की विशालता है जो वर्तमान को "विस्थापित" करती है।

क्रम इस प्रकार है: कहानी की शुरुआत में, वर्तमान को दबा दिया जाता है, और फिरपूरी कहानी को अतीत में ले जाया जाता है। जैसे की"ओबिलिस्क", बायकोव रिवर्स परिप्रेक्ष्य की तकनीक लागू करता है: वर्तमान और अतीत स्थान बदलते हैं। सास में रिसेप्शन रखा गया हैकहानी का कथानक: लेवचुक वोलोडा प्लैटोनोव के पास आया, जो युद्ध के दौरान पैदा हुआ था, ठीक उसी समय जब कहानी में वर्णित घटनाएँ घटती हैंतिया। प्रदर्शनी में, लेखक जोर देता है: लेवचुक आ गया है सिर्फ घूमने के लिए नहीं, बल्कि अपने अतीत से मिलने के लिए, सबसे प्रिय है कि उसके पास है - और इसलिए वह वर्तमान चाहता है"कुछ समय बाद" एक तरफ धकेलें।काम में, हम बाद के W . में निहित कई विशेषताओं को देखते हैं कोवु अगर एमएनबी में हीरो हालात से जूझ रहे हैंघटनाओं, फिर "वुल्फ पैक" में यह संघर्ष जटिल हैखुद के साथ नायक का संघर्ष। कथा का अर्थ गहराएक प्रतीक है: युद्ध में एक बच्चे का जन्म। लेवचुक बचाता है न केवल आप, बल्कि आपका भविष्य भी। हम देखते हैं कि हम कैसे पैदा होते हैंऔर भविष्य बच जाता है। युद्ध की घटनाओं और लियो की बैठक की कहानी मेंचुका और वोलोडा एक दूसरे की ओर बढ़ रहे हैं, लेकिनबायकोव उस भाषण का चित्रण नहीं करता है, जिसे कहानी का अंत माना जाता था: लेखक को केवल इस बात की परवाह है कि भविष्य जीवित है, उसका विश्लेषण नहीं किया जाता है। यह बायकोव का तर्क है।

हे प्रकृति के लेखन बहुत कम हैं और सटीक के साथ हैं विवरण। समान रूप से कार्यात्मक रूपकों का उपयोग है:"मशरूम खाने वाला और उसका बेटा अपनी परेशानी के करीब और करीब आ रहे थे।" (4, 23)। "आशा मुंह में बर्फ के टुकड़े की तरह पिघल गई" (4, 37)।

भाषण विशेषताओं विविध हैं। बैल अक्सर हंसते हैंशब्दजाल, सैन्य शब्दावली और स्थानीय सीना। उदाहरण के लिए: "यू मैं खुद एसटीवी (मशीन का ब्रांड) ईव्स के नीचे काढ़ा पर,अगर कुछ भी हो, तो मैं उसे (जर्मन) एक ही बार में मार दूंगा ”(4, 29)।

मुसीबत का बिल्ला (1983) (ZB)

एक उदाहरण के रूप में इस कहानी का प्रयोग करते हुए, हम दिखाएंगे कि क्या नयालेखक की कविताओं में एल्क। नया है, सबसे पहले, सपने। ZB में, हम पेट्रोक के दो सपनों को नोट करते हैं:"पेट्रोक ने लंबे समय तक कुछ कीड़े, एक पूरी गेंद का सपना देखा" (5, 16); "पेट्रोक का एक बुरा सपना था ... चूहे के छेद से एक नुकीले थूथन के साथ कुछ बुरा प्राणी निकला ... एक चूहा पीआरबिखरा हुआ ... पेट्रोक ने एक क्लीवर को कोने में फेंक दिया। (5, 42); तथा पेट्रोक की पत्नी स्टेपनिडा के दो सपने: "स्टेपनिडा ने रात में एक से अधिक बार सपना देखा कि उसके घर में आग लगी है" (5, 32)।"उसने सपना देखा कि वह एक ऊंचे पहाड़ पर चढ़ रही है ... उसे नीचे खींचती है, और उसके पैर फिसलते हैं ”(5, 122)।

हम ब्यकोव की कहानियों में पहले भी सपने देख चुके हैं। उदाहरण के लिए, में "क्रेन के रोने" में केवल एक ही सपना होता है, और वह है एक स्वप्न-स्मृति।डीडीआर में, जब, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, इवानोव्सकीवह प्यार को याद करता है, हम निश्चित रूप से नहीं कह सकते: यह एक सपना है, नायक की मुक्त करने की इच्छा के कारण एक भयानक विस्मरणदर्द से ज़िया, या सिर्फ एक दर्दनाक स्थिति। एक लेखक के लिए यह महत्वपूर्ण हैलेकिन केवल वही जो नायक को याद रहता है।

काफी अलग - विश्लेषण की गई कहानी में। ZB में, नींद विचारशील हैपहला साहित्यिक उपकरण, नींद अब स्मृति के साथ नहीं मिलतीनियमी, लेकिन एक स्वतंत्र कलात्मक उपकरण है। चार में से तीन सपने काम की घटनाओं से पहले होते हैं, चारआखिरी सपना, स्टेपनिडा का सपना - कहानी के समापन में।

नायक गुणात्मक रूप से भिन्न सपने देखते हैं। अगर पेट्रोक के सपने हैंकई, भयानक, तो स्टेपनिडा के सपने भविष्यसूचक हैं: कहानी के समापन में वह अपने ही घर में मर जाता है। उसके पोज़ में दिख रहे दुख के बारे मेंबर्फीले सपने, चलो अलग से कहते हैं। कहानी का केंद्रीय प्रतीक है कलवारी। यह पूरे आख्यान में व्याप्त है, में प्रकट होता हैतीनों समय की योजनाएँ: 20 के दशक में, 30 के दशक में, के दौरानकहानी में वर्णित किया जा रहा है। इस कथा की शुरुआत मेंजुताई के लिए बहुत कठिन भूमि। पेट्रोक "जमीन" जीतता हैलियू - और इसलिए पहाड़ का नाम पीटर का गोलगोथा है। कथा के आगे के क्रम में, पहाड़ की छवि बदल जाती हैदुख के प्रतीक में। सभी रचनात्मकता का केंद्रीय प्रतीक पिस हैअटेला उदगम का प्रतीक है (इसलिए फिल्म का नाम), लेकिन में ZB के संदर्भ में, प्रतीक बाइबिल के साथ विलीन हो जाता है। वीअपने मरते हुए सपने में स्टेपनिडा अपने गोलगोथा को देखता है, और विलप्रेरणा में कोव सटीक है: स्टेपैनिड की मृत्यु से पहले,पुल को उड़ाने के लिए भौंकते हुए, वह लंबे समय तक बम के साथ खिलवाड़ करता है, मुश्किल से उसे थोड़ा भी हिलाने की ताकत पाता है।

द्वारा सपनों की प्रकृति से नायक किसका विरोध करता है? सपने पेट्रोक का अस्पष्ट - और उसके जैसा ही भयानक और अप्रत्याशितमौत; Stepanida के सपने भविष्यसूचक हैं, और वह जानबूझकर मर जाती है: geझुंड घर में आग लगाता है और उसमें दम तोड़ देता है, खुद ही जल जाता है। नायकों के पात्र अतीत और वर्तमान में साथ-साथ चलते हैं, लेकिन उन्हें अलग-अलग तरीकों से लागू किया जाता है: पेट्रोक और अधिक शुरू किए बिना मर जाता हैभाग्य, Stepanida लड़ने के लिए शुरू होता है। ब्यकोव के लिए, यह एक अंतर हैबहुत महत्वपूर्ण नहीं। स्टेपनिडा गाय को घास में दुहता है, केवल जर्मनों को दूध नहीं मिलेगा, राइफल को कुएं में छिपा दिया,पुल को उड़ाने और बम को उस तक पहुंचने से रोकने की कोशिश कर रहा हैtsam, अपने घर और खुद को उसमें जला देता है। पेट्रोक - विषम हारैक्टर: जर्मनों का मनोरंजन करने के लिए, वह वायलिन बजाता है; आदेश से, एक जर्मन अधिकारी के लिए बगीचे में शौचालय बनाता है;जर्मनों और पुलिस दोनों को खुश करने के लिए, वह घर का काढ़ा चलाता है। पेट्रोकैसे जीवित रहने की एक ईमानदार इच्छा मृत्यु का कारण बनी, स्टेपनिडा - लड़ने की ललक।

Stepanida के पहले सपने में, घर में आग लगी है। जला हुआ प्रतीककहानी में मा मुख्य में से एक है; टुकड़े की शुरुआत - जला दिया गयाशर्मीला घर, अंत जलता हुआ घर है। अंगूठी रचना, और कहानी का अंत "अपनी शुरुआत के खिलाफ टिकी हुई है। रिसेप्शन "रिवर्स लेनदृष्टिकोण ”(पहले घर जलता है, और उसके बाद ही जलता है) इतना ही नहीं। पेट्रोक मारा जाता है, लेकिन उसकी मृत्यु के बाद उसका अतीत जीवित रहता है। अतीत नायक से अलग होता है औरस्वतंत्र रूप से रहता है, उसे जीने का अपना अधिकार है। कहानी भविष्य से शुरू होता है और एक से अधिक अर्थों में भविष्य का सामना करता हैकथा को स्क्रैप करें, लेकिन पूरी संरचना।

छोटे, बुरे सपने का एक बहुत बड़ा साहित्यिक संग्रह हैविभाग ब्यकोव में सपनों की भूमिका न केवल उनकी परंपरा में है। वीसपनों का सबसे महत्वपूर्ण कार्य क्रिया की निरंतरता बनाना है;पूरी कथा के दौरान नायकों की चेतना नहीं रही अफवाह, हम देखते हैं कि इसमें क्या हो रहा है। तरलता की छाप, चेतना की निरंतरतालेखक के नायकों के विशेष गुण द्वारा निर्मित: वेस्पष्ट रूप से देखें कि उन्हें क्या याद है, उनका अतीत और वर्तमान समान हैफंसाया। हमने मनोवैज्ञानिक समय की निरंतरता पर ध्यान दिया हैकोई डब्ल्यूडीआर नहीं। विश्लेषित कहानी में, यह नहीं हैनिरंतरता पर जोर दिया गया है।

अतीत के विचार की ओर बढ़ते हुए, आइए हम ध्यान दें कि यह बढ़ गया हैमैं प्रेरित हूं। डीडीआर में पाठक को समझ नहीं आताठीक इसी क्रम में क्यों याद किया जाता हैइवानोव्स्की। एक और बात मायने रखती है: व्यक्तिगत चरित्र यादें। अगर इवानोव्स्की की स्मृति केवल अपने बारे में हैऔर सीधे कार्य से क्या संबंधित है, फिर स्मृति पेट्रोक और स्टेपनिडा व्यापक हैं: उनके जीवन की कहानी संपूर्ण की कहानी हैदेश।

संरचना में अतीत का स्थान इस प्रकार है: युद्ध - 30 वर्ष - वार - 20s - युद्ध - 30s - युद्ध। यादें जैसेहमेशा बायकोव के साथ, युद्ध की घटनाओं के लिए "मार्ग प्रशस्त करें", लेकिन ZB . में, अन्य कार्यों के विपरीत, की रचना यादें सममित हैं और समग्र रचना के अनुरूप हैंकहानी। लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, नायक संरचना में मोड़ लेते हैं, लगातार युद्ध की घटनाओं पर लौट रहे हैं। समर्थक से वापसीश्लोगो पहले से ही एक समृद्ध वापसी है, नायक पहले से ही हैपत्नियों की स्मृति, वह अपने अतीत के आधार पर कार्य करता है।

नायक दुख में यादों में बदल जाते हैं। एक गाय को मार डाला बोरोव्का, स्टेपनिडा बहुत दर्द में है - और बायकोव एक "पुल" बनाता हैइस तरह अतीत: "शांत हो जाओ, उसने पहले से ही एक और समय देखा और उसके साथ अन्य लोगों की आवाजें सुनींजीवन ”(पृष्ठ 64)। क्रमिक परिवर्तन को एक प्रारंभिक टिप्पणी से मदद मिलती है: "स्टेपनिडा ने खुद को इसमें महसूस करना बंद कर दिया है" व्यस्त दुनिया जो उसके चारों ओर संकुचित हो गई, कम हो गईज़िया ”(पृष्ठ 64)।

बायकोव की योजना के अनुसार स्टेपनिडा और पेट्रोक का अतीत साझा नहीं किया गया हैलीना, नायकों की बहुत सारी सामान्य चिंताएँ हैं, वे कई मायनों में प्रत्येक पर हैं दोस्त समान हैं, और केवल भयानक घटनाओं का वर्णन किया गया हैलीड, पता करें कि ये करीबी लोग कितने अलग हैं।

अतीत का वर्णन करने के लिए पहला और सबसे महत्वपूर्ण संक्रमण, मोचीvvirovanny ठीक: एक मूक-बधिर किशोरी यांको के पिता की हत्या अतीत में खुद किशोरी की हत्या से जुड़ा है वर्तमान मेंयशकेम पेट्रोक के मन में मर्डर से मर्डर की याद आ जाती है, लेकिन कहानी के सन्दर्भ में प्रेरणा ऐसे सुगुन से अधिक व्यापक है।अधिक भावुक: एक हत्या, लेखक का कहना है, न केवल दूसरे को जन्म देती है, बल्किइसकी व्याख्या करता है। बिल्कुल सही व्याख्या करता है, क्योंकि अतीत संघर्ष में जीवन के लिए आता है: टकरावएक ओर पेट्रोक, स्टेपैनिड्स, और दूसरी ओर पुलिसकर्मी गुझा; युद्ध के दौरान और उससे पहले, 30 . पर टकराव वर्षों। ब्यकोव ने दिखाया कि मयूर काल भी कम नहीं हैयह सेना की तुलना में अधिक स्वाभाविक है कि युद्ध शांति के समय की निरंतरता हैन।

ZB की ख़ासियत ज़ोरदार अनुभववाद है नायकों की छवियां: इनमें से किसी में भी उनकी आर्थिक चिंताएं नहींकहानियों का इतना विस्तार से वर्णन नहीं किया गया था। सुरम्य ध्यान दें इन विवरणों की प्लास्टिसिटी। लेखक आंदोलनों को दिखाता हैनायक, उसके लिए यह महत्वपूर्ण है कि पाठक यह देखे कि वह कैसे चलता हैझुंड "विवरण का विवरण" उपस्थिति का प्रभाव " बनाता है: हम लगातार नायकों के बगल में हैं। यहाँ आलोचक के मत का उल्लेख करना उचित होगा।यू। बोंडारेवा: " बायकोव के नायक का चरित्र भी हावभाव का एक विवरण है। एफभोजन एक विचार, शब्द, अवस्था, मानसिक दृष्टिकोण है ”(16, 137)।

आइए हम स्टेपनिडा और पेट्रोक के पात्रों की संरचना पर ध्यान दें। इसमें सबसे महत्वपूर्ण बात - जमीन की देखभाल करना, घर की, बच्चों की देखभाल करनाएक्स, मेरी पत्नी के बारे में। नायक की चेतना की निरंतरता, अक्सर विस्तृतघरेलू चिंताओं का वर्णन करते हुए, लेखक जोर देता है पेट्रोक जैसे लोगों की अनंत काल। नायक की धारणा बाधित नहीं होतीसपने में भी वह कहानी के दौर में लगातार चलता रहता है,अपने शाश्वत आर्थिक मामलों को लेकर, और लेखक ने स्वयं मांग की नायक में, उसकी परवाह में, उसकी याद में असीम भरोसा हैती. केवल शाश्वत, कालातीत चरित्र में, उसकी मृत्यु के बाद अतीत जीवन में आ सकता है; जमीन, घर के लिए जिंदाबॉट पेट्रोक - और पेट्रोक स्वयं शाश्वत है, पृथ्वी की तरह, लोगों की तरह, उनकी तरह घर पर। यहाँ बायकोव का तर्क है। यह वह नींव है जिस परचरित्र का निर्माण किया जाता है, लेकिन चरित्र स्वयं विवरणों की श्रृंखला से बना होता है।

विस्तार परबायकोव - न केवल वास्तविक सटीकता, बल्कि यह भी छवि का मनोवैज्ञानिक तत्व। एसटी में, विवरणविशेष रूप से अतिरंजित विशिष्टता: कई बारदोहराते हुए, कथा के दौरान विवरण अर्थ प्राप्त करता है, प्रतीक में बदल जाता है। तो घरेलू चिंताएं, लेटमोटिफकहानियाँ अनन्त जीवन के प्रतीक के रूप में विकसित होती हैं। के बारे में कामपारदर्शी रूप से संरचना में, हम कई अच्छी तरह से देखे गए देखते हैं उपयोग किए जाने वाले भाग, प्रतीक। यह एक घर है, एक प्रकार का वृक्ष, वनस्पति उद्यान, गाय, कुराई, घेंटा, आलू। उदाहरण के लिए, सिम के पाठ का पालन करेंलिंडन बैल:

"एक कटे-फटे लिंडन का पेड़, लंबे समय से चली आ रही परेशानी का संकेत" (पृष्ठ 6)।

कहानी भविष्य में शुरू होती है: हम आग के बाद एक घर देखते हैं। जैसा कि यह निकला, स्थिति एक पुरानी आग के ले.

ब्यकोव का एक महत्वपूर्ण स्पर्श: लिंडन के पेड़ के बगल में एक पतली युवा पर्वत राख उगती है, जो "साहस में"उसकी रक्षाहीनता दूसरी दुनिया की मेहमान लगती है ”(पृष्ठ 6)।

"शरद ऋतु में लिंडन के पेड़ संपत्ति को मोटे तौर पर ढकते हैं। लिंडन ऊंचा हो गया हैहाल के वर्षों में। लिंडेंस अपने पूरे (पेट्रोक) जीवन के दौरान बढ़े "(सी टी.आर. 13)।

"गीले और झुके हुए, पतले पत्ते के साथ, लिंडन शुरू हुआक्रोक ए क्रो ”(पी। 26)।

लीपा ने जर्मनों के आगमन का पूर्वाभास दिया। नहीं केवल नायकों के सपने, लेकिन लिंडन भी परेशानी को दूर करता है। बसे हुए घर में, जर्मन नायक के पूरे जीवन से जुड़े एक लिंडन के पेड़ को गोली मारते हैंev, और कौवा मारा जाता है। जर्मनों के आगमन के साथ, लिंडन लंबे समय तक गायब रहाउन्हें कथा से।

"एक प्रकार का वृक्ष के नीचे से, एक लाल बालों वाला दिखाई दिया एक गाड़ी के साथ एक चारपाई जिसमेंपुलिसकर्मी ने लगाम खींच ली ”(पृष्ठ 100)।

ठीक "कोनिक"। लिखित मे कई छोटे प्रत्यय। आत्मीयता का आभासभयानक घटनाओं के साथ घर।

"सूखे पत्तों के अवशेष लिंडन की काली, मुड़ी हुई शाखाओं में बुरी तरह फड़फड़ाते हैं।" (5, 91)।

और यहाँ पेत्रोक की मृत्यु से पहले लिंडन के पेड़ हैं: "हवा के दबाव में झुकते हुए लिंडन की झाड़ियाँ उत्सुकता से दौड़ीं" (5, 126)।

स्टेपनिडा की मृत्यु से पहले लिंडेंस।

एमहम देखते हैं कि एक लिंडन के पेड़ की छवि पूरे आख्यान में व्याप्त है और, के अनुसारजहां तक ​​​​वह घटनाओं का अनुमान लगाता है, वह, जैसा कि वह था, उनके पाठ्यक्रम को "आग्रह" करता है। टीकार्यों का यह प्रतीकवाद आकस्मिक नहीं है। प्रतीकात्मक और deyवायलिन से जुड़ी पेट्रोक की समस्याएं: यह भूखे बिसवां दशा में बड़ी कठिनाइयों की कीमत पर खरीदा जाता है, इस पर नायकजर्मनों के लिए खेलता है और फिर वायलिन को चांदनी के लिए बदल दिया जाता है उपकरण युद्ध में वायलिन नष्ट हो जाता है, और पेट्रोक स्वयं नष्ट हो जाता है। आइए परंपरा पर ध्यान दें "युद्ध में वायलिन" की छवि। "नीस" में स्पीलमैनकुप्रिन के गैम्ब्रिनस, आदि में बेलुंगख, वागंटी, साश्काआहार बहुत बड़ा है, एक छोटे दुःस्वप्न की तरह।

हम पहले ही संकेत दे चुके हैं कि यदि पिछली कहानियों में केंद्रीय ब्यकोव के सभी कार्यों का प्रतीक केवल नैतिक हैसमस्याग्रस्त, "चढ़ाई" केवल नैतिक थी, - तब ZB में गोलगोथा की चढ़ाई का प्रतीक मौजूद हैउन्हें पाठ में ही, पूरे आख्यान को रंगते हुए। सिमो का मतलबबैल - न केवल उसकी तत्काल उपस्थिति में, क्योंकि पेट्रोक दो बार चढ़ता है: बीस साल पहले वर्णित घटनाओं, नायक कई लोगों द्वारा भूमि की जुताई में निवेश करता हैओह प्रयास, लेकिन भूमि अजेय रहती है, घोड़ा मर जाता है, पेट्रोक खुद शारीरिक रूप से टूट चुके हैं। पेट्रोक के दो आरोहण हैं,परन्तु यदि पहला जीवन के निमित्त भूमि के लिये हो, तो दूसरा हत्या है पेट्रोक - संवेदनहीन और डरावना। नायक W . की दूसरी कलवारी मेंकोव ने अपनी पीढ़ी के गोलगोथा को प्रतिबिंबित किया: निन्यानबे समर्थक उसके साथियों के सेंट ने युद्ध में कलवारी को पाया।

कहानी की एक और पारंपरिक छवि: पवित्र मूर्ख की छवि यांको। यदि पिछले कार्यों में पत्नियों की छवियां दिखाई देती हैंबच्चे और बच्चे (हंड्रेड में निष्पादन दृश्य में लड़के को याद रखें) कोव "), फिर विश्लेषण की गई कहानी में लेखक इसके बारे में चुनता हैसदियों की परंपरा द्वारा पवित्रा निर्दोषता का समय। खेड़ीअपनी कहानी के साथ, ब्यकोव ने दुनिया की परंपराओं को छुआसाहित्य का शोर। पारंपरिक द्वारा एसटी की पैठ प्रतीक कहानी के दार्शनिक अर्थ को तीव्र रूप से गहरा करते हैं।

हमने विशिष्ट प्रतीकों के बारे में बात की। आइए अमूर्त प्रतीक "चेतना" पर ध्यान दें: "स्टेपनिडा ने चेतना के किनारे के साथ घटनाओं का अनुभव किया" (5, 52)।

"इस रात ने पेट्रोक के दिमाग में निराशाजनक रूप से कुछ हिला दिया" टूट गया, उसके विचारों की ट्रेन को गिरा दिया ”(पृष्ठ 91)। आखिरी नींदनायक रात।

"फटी चेतना की अंतिम झलक" (पृष्ठ 91)। काएंपनीडा मरने से पहले धुएं में दम तोड़ देता है।

बायकोव ने अपनी धारणा के माध्यम से नायकों की आध्यात्मिक दुनिया का वर्णन किया हैगुलोबन्द। कहानी के समय में ZB के नायकों की चेतना बाधित नहीं होती है। हालाँकि, के बारे में धारणा की वस्तुएंबायकोव के नायक कहानी से कहानी में बदलते हैं। लेखक पर संरचनात्मक एकरूपता का आरोप लगाया जाता है, लेकिन यह "एक" हैछवि "- समान संरचनाओं में काम करने की क्षमता, करने की क्षमताएक ही प्रकार की संरचना का उपयोग करें। यह साहित्य द्वारा उत्पन्न होता हैबायकोव की समस्याएं। एसटी की तुलना, उदाहरण के लिए, एमएनबी के साथ, हम देखते हैं कि लेखक ने अनाकार संरचनाओं से स्पष्ट, सुविचारित बनाने के लिए कितना जबरदस्त रास्ता बनाया हैउन्हें। शैली की समझ बदल गई है, विशुद्ध रूप से साहित्य सामने आया है नी का मतलब है।

यदि FS में, नायक पूरी तरह से vedo हैंहम लेखक हैं और एक दूसरे के घोर विरोधी हैं, यदिएलसीडी नायकों का विरोध नहीं हैएक दूसरे के संबंध में, लेकिन केवल कार्य के प्रदर्शन के संबंध में, तब एसटी में अभिनेताओं का संबंध बनता हैअधिक सूक्ष्मता से, सोच-समझकर: पात्रों के समूह द्वारा नायकों का विरोध किया जाता है। यह पुलिसकर्मी नायकों का अतीत पाली के अतीत से जुड़ा हुआ हैत्सेव। युद्ध पूर्व टकराव हाउली की घटनाओं में जारी रहानहीं। नायकों और पात्रों के विपरीत सास के बीच अंतर्विरोधों के पूरक हैंमेरे पात्र। और कैसे अप्रत्याशित रूप से, लेकिन स्वाभाविक रूप से, बायकोव की कविताओं के ढांचे के भीतर, स्टेपैनिड बदल रहा है! वह, अभी नहींअपने पति की मौत के बारे में जानकर, उसने पुल को उड़ाने का फैसला किया। करतब पूरा नहीं हुआ, और यहां तक ​​​​कि उनके बहुत प्रयास ने भी नायिका को मौत के घाट उतार दिया, लेकिन नैतिक चढ़ाई पूरी हो चुकी है, और यह, ब्यकोव के अनुसार, सबसे महत्वपूर्ण बात है। हम ठीक से नहीं देखते हैं कि स्टेपनिडा की आत्मा में भयानक टूटना कैसे होता है, बायकोव केवल इसके परिणामों का वर्णन करता है।

लेखक हमेशा अंतिम समय के प्रति बहुत चौकस रहता है। नायक।

"पेट्रोक (घोड़े से रस्सी से बंधा हुआ) के पास समय नहीं था, धब्बेकबूल किया ... उसका चेहरा फिर से आँसुओं से भीग गया, और आवेग में इसके विरुद्ध बहने वाली हवा के पास उन्हें सुखाने का समय नहीं था ”(पृष्ठ 96)।

"इस बीच, सांस लेना असंभव हो गया, Stepanida windows"दम घुट गया, सुलग गया सिर पर बाल और अकड़ना रजाई बना हुआ जैकेट बदबू मार रहा था। ऐसा लगता है कि आस्तीन में आग लग गई हैजिस प्रकार से इसने अपना चेहरा ढँक लिया ”(पृष्ठ 128)।

बुल्स की मृत्यु से पहले, वह नायकों के चेहरे दिखाता है - नरक, हाप्रारंभिक कहानियों के लिए विशिष्ट। उदाहरण के लिए, MnB में इसके बारे में कहा जाता है"यिरका का बहुत केंद्रित चेहरा" (29, 46)।

यह वह जगह है जहां हम वासिल ब्यकोव के काम के बारे में बातचीत समाप्त करेंगे।

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