पॉलीफोनिक रूप। संगीत सिद्धांत: संगीत प्रस्तुति, पॉलीफोनी, कठोर शैली ऑस्ट्रे शैली अलग है

अव्य. पॉलीफोनिया, प्राचीन ग्रीक से। πολυφωνία - शाब्दिक रूप से: प्राचीन ग्रीक से "पॉलीफोनिक"। -, πολύς - "बहुत" + पुराना ग्रीक। - "ध्वनि"

उसी पर आधारित एक प्रकार की पॉलीफोनी दो या दो से अधिक मधुर ध्वनि। लाइन या मेलोडिक। वोट। "पॉलीफोनी, अपने उच्चतम अर्थ में," ए.एन. सेरोव ने कहा, "कई स्वतंत्र धुनों के सामंजस्यपूर्ण संलयन के रूप में समझा जाना चाहिए, एक ही समय में कई स्वरों में जाना, एक साथ। उसका अपना, और ताकि यह भ्रम न छोड़े, समझ से बाहर बकवास, लेकिन, इसके विपरीत, एक उत्कृष्ट समग्र प्रभाव। संगीत में ऐसा चमत्कार संभव है, यह हमारी कला की सौंदर्य विशेषताओं में से एक है। " "पी" की अवधारणा काउंटरपॉइंट शब्द के व्यापक अर्थ के साथ मेल खाता है। N. Ya. Myaskovsky ने काउंटरपॉइंट के क्षेत्र को संदर्भित किया। मधुर रूप से स्वतंत्र स्वरों के संयोजन और एक ही समय में कई के संयोजन में महारत हासिल करना। विषयगत तत्व

पॉलीफोनी संगीत के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है। रचनाएँ और कलाएँ। अभिव्यंजना। बहुत। पी की तकनीक मसल्स की सामग्री के बहुमुखी प्रकटीकरण के लिए काम करती है। कला का उत्पादन, अवतार और विकास। इमेजिस; पी। के साधनों को संशोधित, तुलना और संयुक्त कस्तूरी में बदला जा सकता है। विषय. पी। माधुर्य, लय, सद्भाव, सद्भाव के नियमों पर निर्भर करता है। पी. की तकनीकों की अभिव्यक्ति यंत्रीकरण, गतिकी और संगीत के अन्य घटकों से भी प्रभावित होती है। परिभाषा के आधार पर। कस्तूरी। संदर्भ कला को बदल सकता है। कुछ साधनों का अर्थ पॉलीफोनिक है। प्रस्तुतीकरण। डीकंप हैं। कस्तूरी। कार्यों को बनाने के लिए प्रयुक्त रूपों और शैलियों। पॉलीफोनिक गोदाम: 14-16 शताब्दियों में फ्यूग्यू, फुघेटा, आविष्कार, कैनन, पॉलीफोनिक विविधताएं। - मोटेट, मैड्रिगल, आदि पॉलीफोनिक। एपिसोड (जैसे, फुगाटो) अन्य रूपों में भी होते हैं।

पॉलीफोनिक। (काउंटरपॉइंट) संगीत का गोदाम। निर्माण होमोफोनिक-हार्मोनिक (हार्मनी, होमोफोनी देखें) का विरोध करता है, जहां आवाजें कॉर्ड और Ch बनाती हैं। मधुर. लाइन, सबसे अधिक बार ऊपरी आवाज में। पॉलीफोनिक की एक मौलिक विशेषता। बनावट, जो इसे होमोफोनिक-हार्मोनिक से अलग करती है, तरलता है, जो एक से दूसरे में संक्रमण की अगोचरता द्वारा, निर्माण को अलग करने वाले कैसुरा को मिटाकर हासिल की जाती है। आवाजें पॉलीफोनिक हैं। निर्माण शायद ही कभी एक ही समय में सीड होते हैं, आमतौर पर उनके ताल मेल नहीं खाते हैं, जो एक विशेष अभिव्यक्ति के रूप में आंदोलन की निरंतरता की भावना का कारण बनता है। पी में निहित गुणवत्ता। जबकि कुछ आवाजें पुराने राग (विषय) की एक नई या दोहराव (नकल) की प्रस्तुति शुरू करती हैं, अन्य ने अभी तक पिछले एक को समाप्त नहीं किया है:

फिलिस्तीन। I टोन में Richercar।

ऐसे क्षणों में, जटिल संरचनात्मक प्लेक्सस की गांठें बनती हैं, जो एक साथ कस्तूरी के विभिन्न कार्यों को जोड़ती हैं। रूप। इसके बाद परिभाषा आती है। तनाव की दुर्लभता, जटिल प्लेक्सस आदि के अगले नोड तक आंदोलन को सरल बनाया जाता है। ऐसे में नाटककार। पॉलीफोनिक की स्थिति विकसित हो रही है। उत्पादन, खासकर यदि वे बड़ी कलाओं की अनुमति देते हैं। कार्य सामग्री की गहराई में भिन्न होते हैं।

परिभाषा में निहित सद्भाव के नियमों द्वारा वोटों के संयोजन को पी में लंबवत रूप से नियंत्रित किया जाता है। युग या शैली। "परिणामस्वरूप, कोई भी काउंटरपॉइंट सद्भाव के बिना मौजूद नहीं हो सकता है, अपने स्वयं के रूपों के अलग-अलग बिंदुओं पर एक साथ धुनों के किसी भी संयोजन के लिए। उत्पत्ति में, काउंटरपॉइंट के बिना कोई सद्भाव संभव नहीं है, क्योंकि एक ही समय में कई धुनों को संयोजित करने की इच्छा है। ठीक सद्भाव के अस्तित्व का कारण बना" (जी ए लारोचे)। 15 वीं और 16 वीं शताब्दी की सख्त शैली के पी में। विसंगतियों के बीच स्थित थे और एक चिकनी आंदोलन की मांग की, मुक्त शैली पी में 17-19 सदियों की। विसंगतियों को सहजता से नहीं जोड़ा गया था और बाद में मोडल-मेलोडिक रिज़ॉल्यूशन को आगे बढ़ाते हुए एक दूसरे में पारित हो सकते थे। मॉडर्न में। संगीत, विसंगति के "मुक्ति" के साथ, पॉलीफोनिक के असंगत संयोजन। किसी भी लम्बाई पर वोट की अनुमति है।

पी। के प्रकार विविध हैं और इस प्रकार के कस्तूरी में निहित महान तरलता के कारण वर्गीकृत करना मुश्किल है। मुकदमा।

कुछ चारपाई में। कस्तूरी। संस्कृतियों में पी. का दृष्टिकोण व्यापक है, जो एच.एल. पर आधारित है। मधुर. आवाज, जिसमें से मधुर शाखा बंद हो जाती है। अन्य आवाजों के टर्नओवर, गूँज, अलग-अलग और मुख्य को फिर से भरना। माधुर्य, कभी-कभी इसके साथ विलय, विशेष रूप से ताल में (देखें। हेटरोफोनी)।

में प्रो. कला-वे पी। ने अन्य मधुर काम किया। अनुपात जो आवाजों की अभिव्यक्ति और सभी पॉलीफोनिक में योगदान करते हैं। पूरा का पूरा। यहां, पी का प्रकार इस बात पर निर्भर करता है कि शर्तें क्षैतिज रूप से क्या हैं: माधुर्य (विषय) की पहचान के साथ, विभिन्न स्वरों में अनुकरणीय रूप से किया जाता है, एक नकली पी बनता है, संयुक्त धुनों में अंतर के साथ, पी। विपरीत है। यह भेद सशर्त है, क्योंकि जब परिसंचरण में नकल करते हुए, बढ़ते हुए, घटते हुए, और इससे भी अधिक क्रस्टल आंदोलन में, धुनों में अंतर क्षैतिज रूप से तेज हो जाते हैं और पी को विपरीत के करीब लाते हैं:

जे.एस.बाख। अंग फ्यूग्यू सी-मेजर (बीडब्ल्यूवी 547)।

कुछ मामलों में, पॉलीफोनिक। संयोजन, एक नकल के रूप में शुरू, परिभाषा में। पल इसके विपरीत और इसके विपरीत में बदल जाता है - इसके विपरीत, नकल के लिए एक संक्रमण संभव है। तो दो प्रकार के पी का अटूट संबंध प्रकट होता है अपने शुद्ध रूप में नकल करता है। उदाहरण के लिए, पी को वन-डार्क कैनन में प्रस्तुत किया गया है। बाख (BWV 988) द्वारा "गोल्डबर्ग वेरिएशन" चक्र से 27वें बदलाव में:

कस्तूरी में एकरसता से बचने के लिए। कैनन की सामग्री, प्रस्ताव का निर्माण यहां किया गया है ताकि मधुर-लयबद्ध का एक व्यवस्थित विकल्प हो। आंकड़े। जब रिस्पॉस्ट किया जाता है, तो वे प्रस्ताव के आंकड़ों से पीछे रह जाते हैं, और स्वर खड़ा हो जाता है। इसके विपरीत, हालांकि क्षैतिज रूप से धुन समान हैं।

इंटोनेशन बढ़ाने और घटाने की विधि। कैनन के प्रस्ताव में गतिविधि, जो समग्र रूप से रूप की तीव्रता को सुनिश्चित करती है, पी की सख्त शैली में भी जानी जाती थी, जैसा कि इसका सबूत है, उदाहरण के लिए, तीन-सिर द्वारा। फिलिस्तीन के मास "विज्ञापन फगम" के कैनन "बेनेडिक्ट्स":

इस प्रकार, अनुकरण। पी। एक कैनन के रूप में इसके विपरीत किसी भी तरह से विदेशी नहीं है, लेकिन यह विपरीत लंबवत रूप से उत्पन्न होता है, जबकि क्षैतिज रूप से इसकी शर्तें सभी आवाजों में धुनों की पहचान के कारण विपरीतता से रहित होती हैं। इसमें, यह मूल रूप से विपरीत पी से अलग है, किनारों को क्षैतिज रूप से असमान मेलोडिक जोड़ता है। तत्व

नकल के रूप में अंतिम एक-रंग का कैनन। पी। अपने वोटों के मुक्त विस्तार के मामले में इसके विपरीत पी।, किनारों, बदले में, कैनन में जा सकते हैं:

जी. डुफे। मास "एवे रेजिना कैलोरम", ग्लोरिया से जोड़ी।

वर्णित रूप पी के प्रकारों को क्षैतिज रूप से समय में जोड़ता है: एक प्रकार के बाद दूसरा होता है। हालांकि, विभिन्न युगों और शैलियों का संगीत उनके साथ-साथ लंबवत संयोजनों में भी समृद्ध है: नकल इसके विपरीत है, और इसके विपरीत। कुछ आवाजें अनुकरणीय रूप से प्रकट होती हैं, अन्य उनके विपरीत या मुक्त काउंटरपॉइंट में पैदा करती हैं;

यहाँ प्रस्ताव और रिसपोस्ट का संयोजन एक पुराने अंग के रूप को फिर से बनाता है), या, बदले में, एक नकल बनाता है। निर्माण।

बाद के मामले में, एक दोहरी (ट्रिपल) नकल या कैनन जोड़ा जाता है यदि नकल एक अवधि के लिए विस्तारित होती है। समय।

डी डी शोस्ताकोविच। सिम्फनी 5, आंदोलन I.

दोहरे सिद्धांतों में अनुकरणीय और विषम पी। का अंतर्संबंध कभी-कभी इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उनके प्रारंभिक वर्गों को एक-अंधेरे नकल के रूप में माना जाता है, और केवल धीरे-धीरे प्रस्ताव भिन्न होने लगते हैं। यह तब होता है जब पूरे काम को एक सामान्य मनोदशा की विशेषता होती है, और दो प्रस्तावों के बीच के अंतर पर न केवल जोर दिया जाता है, बल्कि इसके विपरीत, नकाबपोश होता है।

फिलिस्तीन के विहित द्रव्यमान के एट पुनरुत्थान में, डबल (दो-वॉल्यूम) कैनन को प्रस्ताव के प्रारंभिक वर्गों की समानता से छिपाया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप पहले क्षण में एक साधारण (एक-वॉल्यूम) चार-भाग कैनन सुना जाता है, और केवल बाद में प्रस्ताव के बीच का अंतर ध्यान देने योग्य हो जाता है और दो-खंड कैनन का रूप महसूस होता है:

संगीत में कंट्रास्ट की अवधारणा और अभिव्यक्ति जितनी विविधतापूर्ण है, पी. का कंट्रास्ट उतना ही विविध है। इस प्रकार के पी के सरलतम मामलों में, आवाजें काफी समान होती हैं, जो काउंटरपॉइंट के लिए विशेष रूप से सच है। उत्पादन में कपड़े सख्त शैली, जिसने अभी तक पॉलीफोनिक विकसित नहीं किया है। एक केंद्रित एक-सिर के रूप में विषय। अभिव्यक्ति घ. विचार, डॉस। संगीत सामग्री। J.S.Bach के कार्यों में इस तरह के विषय के गठन के साथ, G.F. उसी समय, कैंटटास और कार्यों में। अन्य शैलियों में, बाख के पास एक अलग तरह के विपरीत संगीत का विविध प्रतिनिधित्व है, जो पॉलीफोनी के साथ एक कोरल मेलोडी के संयोजन से बनता है। अन्य आवाजों के कपड़े के साथ। ऐसे मामलों में, पॉलीफोनिक आवाजों के शैली चरित्र में लाए गए विपरीत पी के घटकों का भेदभाव और भी स्पष्ट हो जाता है। पूरा का पूरा। इंस्ट्र में। बाद के समय का संगीत, आवाजों के कार्यों का परिसीमन एक विशेष प्रकार के "पी। स्ट्रेट" की ओर जाता है, जो एक-पैर वाला होता है। ऑक्टेव युगल में धुन और, अक्सर, पूरे हार्मोनिक्स के साथ नकल। परिसरों: ऊपरी परत मधुर है। विषयवाद के वाहक, मध्यम - सामंजस्यपूर्ण। जटिल, निचला - मधुर चलती बास। "पी। प्लास्टोव" नाटकीयता में बेहद प्रभावी है। संबंध और लंबे समय तक एक ही धारा में नहीं, बल्कि एक निश्चित तरीके से लागू किया जाता है। उत्पादन के नोड्स, विशेष रूप से समापन वर्गों में, वृद्धि का परिणाम होने के नाते। बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी और त्चिकोवस्की की 5वीं सिम्फनी के पहले आंदोलनों में ये परिणति हैं:

एल बीथोवेन। सिम्फनी 9, आंदोलन I.

पी। आई। त्चिकोवस्की। सिम्फनी 5, आंदोलन II।

नाटकीय रूप से तनावपूर्ण "पी। स्ट्रैट" को शांतिपूर्वक महाकाव्य के साथ विपरीत किया जा सकता है। कनेक्शन स्वयं निहित है। जो सिम्फनी के पुनरावर्तन के उदाहरण हैं। एपी बोरोडिन की पेंटिंग "इन सेंट्रल एशिया", दो विविध विषयों - रूसी और पूर्वी को जोड़ती है - और काम के विकास में शिखर भी है।

ओपेरा संगीत विपरीत पी की अभिव्यक्तियों में बहुत समृद्ध है, जहां विभिन्न व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। संयोजन डीपी का प्रकार। आवाजें और परिसरों जो नायकों की छवियों, उनके रिश्तों, टकराव, संघर्षों और सामान्य तौर पर, कार्रवाई के पूरे वातावरण की विशेषता रखते हैं। विपरीत पी के रूपों की विविधता इस सामान्यीकरण अवधारणा को खारिज करने के आधार के रूप में काम नहीं कर सकती है, जैसे संगीतशास्त्र शब्द को अस्वीकार नहीं करता है, उदाहरण के लिए, "सोनाटा फॉर्म", हालांकि आई। हेडन और डीडी द्वारा इस फॉर्म की व्याख्या और आवेदन शोस्ताकोविच, एल। बीथोवेन और पी। हिंदमिथ बहुत अलग हैं।

यूरोप में। पी। का संगीत प्रारंभिक पॉलीफोनी (ऑर्गनम, ट्रेबल, मोटेट, और अन्य) की गहराई में उत्पन्न हुआ, धीरे-धीरे अपने आप में आकार ले रहा था। दृश्य। यूरोप में हर रोज पॉलीफोनी के बारे में सबसे पहले जीवित जानकारी ब्रिटिश द्वीपों को संदर्भित करती है। महाद्वीप पर, पॉलीफोनी अंग्रेजी के प्रभाव में इतना विकसित नहीं हुआ जितना कि आंतरिक के कारण। कारण पहला, जाहिरा तौर पर, विपरीत पी का आदिम रूप है, जो काउंटरपॉइंट से किसी दिए गए कोरल या माधुर्य की अन्य शैली में बनता है। सिद्धांतकार जॉन कॉटन (11वीं सदी के अंत - 12वीं शताब्दी के प्रारंभ में), पॉलीफोनी (दो-भाग) के सिद्धांत की स्थापना करते हुए लिखा: अन्य ध्वनियां; दोनों अलग-अलग क्षणों में एकसमान या सप्तक में अभिसरण होते हैं। गायन के इस तरीके को आमतौर पर ऑर्गेनम कहा जाता है। , क्योंकि मानव आवाज, कुशलता से (मुख्य से) अलग हो रही है, एक उपकरण की तरह लगती है जिसे अंग कहा जाता है। डायफोनी शब्द का अर्थ है दोहरी आवाज या आवाज का विचलन "। नकल का एक रूप, जाहिरा तौर पर, लोक मूल का - "बहुत जल्दी लोगों में वे जानते थे कि सख्ती से कैसे गाना है" (आरआई ग्रुबर), जिसके कारण आत्मनिर्भर का गठन हुआ। निर्माण नकल का उपयोग करना। यह डबल हेक्स है। अंतहीन "ग्रीष्मकालीन कैनन" (सी। 1240), जे। फोर्नसेट द्वारा लिखित, रीडिंग (इंग्लैंड) के एक भिक्षु, ने परिपक्वता के लिए इतनी अधिक गवाही नहीं दी जितनी कि नकल के प्रसार (इस मामले में विहित) तकनीक के मध्य तक पहले से ही। 13 वीं सदी "ग्रीष्मकालीन कैनन" की योजना:

विषम पी. का आदिम रूप (एस.एस. स्क्रेबकोव इसे हेटरोफोनी के क्षेत्र में संदर्भित करता है) 13-14 वीं शताब्दी के शुरुआती मोट में पाया जाता है, जहां कई के संयोजन में पॉलीफोनिकिटी व्यक्त की गई थी। अलग-अलग गीतों के साथ धुन (आमतौर पर तीन), कभी-कभी अलग-अलग भाषाओं में। एक उदाहरण १३वीं सदी का गुमनाम नारा है:

मोटेट "मारियाक असुम्पटियो - ह्यूस चोरी"।

कोरल माधुर्य "किरी" को निचली आवाज़ में रखा गया है, मध्य और ऊपरी में इसके विपरीत लेट में ग्रंथों के साथ हैं। और फ्रेंच। भाषाएं, मधुर रूप से मंत्र के करीब हैं, लेकिन फिर भी एक निश्चित मात्रा में स्वतंत्रता रखते हैं। स्वर - लयबद्ध। पैटर्न। संपूर्ण का रूप - भिन्नता - एक कोरल राग की पुनरावृत्ति के आधार पर बनता है, जो मधुर रूप से परिवर्तित ऊपरी आवाजों के साथ एक कैंटस फर्मस के रूप में कार्य करता है। मोटेत जी डी मचॉट में "ट्रॉप प्लस इस्ट बेले - बियाउते पारी - जे ने सुइस माई" (सी। 1350), प्रत्येक आवाज की अपनी खुद की धुन होती है। पाठ (सभी फ्रेंच में), और निचला वाला, इसके और भी अधिक आंदोलन के साथ, दोहराए जाने वाले कैंटस फर्मस का भी प्रतिनिधित्व करता है, और इसके परिणामस्वरूप, पॉलीफोनिक रूप भी बनता है। विविधताएं। यह विशिष्ट है। प्रारंभिक गति के उदाहरण - एक शैली जिसने निस्संदेह पी के परिपक्व रूप के मार्ग पर एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। परिपक्व पॉलीफोनिक का आम तौर पर स्वीकृत विभाजन। सख्त और मुक्त शैलियों के लिए कला सैद्धांतिक और ऐतिहासिक दोनों से मेल खाती है। विशेष रुप से प्रदर्शित। सख्त शैली डच, इतालवी और 15वीं और 16वीं शताब्दी के अन्य स्कूलों की विशेषता है। इसे फ्री-स्टाइल पी द्वारा बदल दिया गया था, जो आज भी विकसित हो रहा है। 17वीं सदी में। दूसरों के साथ आगे बढ़े। नेट स्कूल, सबसे बड़े पॉलीफोनिस्ट बाख और हैंडेल के कार्यों में पहली छमाही में पहुंचे। 18 वीं सदी कोने पॉलीफोनिक मुकदमा। दोनों शैलियों को उनके युगों के ढांचे के भीतर परिभाषित किया गया था। विकास, कस्तूरी के सामान्य विकास के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। कला और सद्भाव, सद्भाव और अन्य संगीत के अंतर्निहित पैटर्न - व्यक्त। धन। शैलियों के बीच की सीमा १६वीं और १७वीं शताब्दी के मोड़ पर है, जब ओपेरा के जन्म के संबंध में, होमोफ़ोनिक-हार्मोनिकिज़्म ने स्पष्ट रूप से आकार लिया। गोदाम और दो मोड स्थापित किए - प्रमुख और मामूली, राई ने पूरे यूरोप को उन्मुख करना शुरू कर दिया। संगीत, सहित। और पॉलीफोनिक।

कठोर शैली के काम "उड़ान की ऊंचाई, गंभीर भव्यता, एक प्रकार की नीला, शांत शुद्धता और पारदर्शिता के साथ विस्मित करते हैं" (लारोचे)। उन्होंने प्रीम का इस्तेमाल किया। कडाई। गायकों की नकल करने के लिए शैलियों, वाद्ययंत्रों का उपयोग किया जाता था। आवाजें और बहुत कम ही - अपने लिए। क्रियान्वयन। प्राचीन डायटोनिक की प्रणाली प्रमुख थी। मोड, जिसमें भविष्य के मेजर और माइनर के परिचयात्मक इंटोनेशन धीरे-धीरे टूटने लगे। माधुर्य इसकी चिकनाई के लिए उल्लेखनीय था, छलांग आमतौर पर विपरीत दिशा में बाद की चाल से संतुलित होती थी, लय, मासिक धर्म सिद्धांत के नियमों का पालन करते हुए (मेन्सुरल नोटेशन देखें), शांत, अनहोनी थी। स्वरों के संयोजन में, व्यंजन प्रमुख थे, असंगति शायद ही कभी एक स्वतंत्र के रूप में प्रकट हुई। व्यंजन, आमतौर पर गुजरने और सहायक द्वारा गठित। किसी माप के कमजोर बीट्स पर या मजबूत बीट पर तैयार होल्ड पर ध्वनि। "... सभी दलों को वास्तव में (यहां एक रिकॉर्ड किया गया काउंटरपॉइंट है, एक तात्कालिक एक के विपरीत) - तीन, चार या अधिक, - सभी एक दूसरे पर निर्भर हैं, अर्थात, किसी भी वोट में व्यंजन के आदेश और कानून होने चाहिए अन्य सभी आवाजों पर लागू किया जा सकता है "- सिद्धांतवादी जोहान्स टिंकटोरिस (1446-1511) ने लिखा। मुख्य शैलियाँ: चैनसन (गीत), मोटेट, मैड्रिगल (छोटे रूप), द्रव्यमान, अपेक्षित (बड़े रूप)। रिसेप्शन विषयगत। विकास: दोहराव, सबसे अधिक सीधी नकल और कैनन, काउंटरपॉइंट, सहित। चल प्रतिरूप, गायकों की रचनाओं के विपरीत। वोट। मूड की एकता से प्रतिष्ठित, पॉलीफोनिक। निर्माण सख्त शैली भिन्नता की विधि द्वारा बनाई गई थी, जो अनुमति देता है: 1) परिवर्तनशील पहचान, 2) परिवर्तनशील अंकुरण, 3) परिवर्तनशील नवीनीकरण। पहले मामले में, कुछ पॉलीफोनिक घटकों की पहचान को संरक्षित किया गया था। दूसरों को बदलते हुए पूरे; दूसरे में - मधुर। पिछले निर्माण के साथ पहचान केवल प्रारंभिक खंड में बनी रही, निरंतरता अलग थी; तीसरे में, विषयगत अद्यतन हो रहा था। इंटोनेशन के सामान्य चरित्र को बनाए रखते हुए सामग्री। परिवर्तनशीलता की विधि क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर तक, छोटे और बड़े रूपों तक विस्तारित हुई, और मधुर की संभावना को ग्रहण किया। परिसंचरण, क्रस्टल मूवमेंट और इसके सर्कुलेशन की मदद से शुरू किए गए परिवर्तन, साथ ही मेट्रो की लय में बदलाव - बढ़ना, घटाना, रुकना आदि। परिवर्तनशील पहचान का सबसे सरल रूप तैयार काउंटरपॉइंट का स्थानांतरण है। एक अलग पिच (ट्रांसपोज़िशन) के संयोजन या इस तरह के संयोजन के लिए नई आवाज़ों का श्रेय - उदाहरण के लिए, जे डी ओकेगेम द्वारा "मिसा प्रोलेशनम" में देखें, जहां मेलोडिक। "क्रिस्टे एलिसन" शब्दों पर वाक्यांश पहले ऑल्टो और बास के साथ गाया जाता है, और फिर सोप्रानो और टेनर द्वारा दूसरा उच्चतर दोहराया जाता है। उसी ऑप में। सैंक्टस सोप्रानो और टेनर भागों द्वारा छठे उच्च की पुनरावृत्ति से बना है जो पहले ऑल्टो और बास (ए) को सौंपा गया था, जो अब आवाजों की नकल करने के लिए काउंटरपॉइंट (बी) है, अवधि और मधुर में परिवर्तन। आंकड़ा, प्रारंभिक संयोजन नहीं होता है:

एक बड़े रूप में परिवर्तनशील नवीनीकरण उन मामलों में प्राप्त किया गया था जब कैंटस फर्मस बदल गया था, लेकिन पहले के समान स्रोत से आया था (नीचे "फोर्टुना डेस्पेराटा" जनता, आदि के बारे में देखें)।

पी। की सख्त शैली के मुख्य प्रतिनिधि - जी। ड्यूफे, जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस, ओ। लासो, फिलिस्तीन। इस शैली के ढांचे के भीतर रहते हुए, उनका उत्पादन। डीकंप प्रदर्शित करें। संगीत-विषयक रूपों के संबंध में। विकास, नकल, इसके विपरीत, सामंजस्यपूर्ण। ध्वनि की परिपूर्णता, कैंटस फर्मस का उपयोग विभिन्न तरीकों से किया जाता है। तो, नकल का विकास दिखाई दे रहा है, पॉलीफोनिक का सबसे महत्वपूर्ण। मसल्स का जरिया। अभिव्यंजना। प्रारंभ में, एकसमान और सप्तक में नकल का उपयोग किया गया था, फिर अन्य अंतरालों का उपयोग किया जाने लगा, जिनमें से पांचवां और चौथा विशेष रूप से फ्यूग्यू प्रस्तुति तैयार करने के लिए महत्वपूर्ण थे। नकल को विषयगत रूप से विकसित किया गया था। सामग्री और रूप में कहीं भी प्रकट हो सकते थे, लेकिन धीरे-धीरे उनकी नाटकीयता स्थापित होने लगी। उद्देश्य: ए) प्रारंभिक, प्रदर्शनीत्मक प्रस्तुति के रूप में; बी) गैर-अनुकरणीय निर्माण के विपरीत। ड्यूफे और ओकेगेम ने इनमें से पहली तकनीक का लगभग उपयोग नहीं किया, जबकि वह उत्पादन में स्थायी हो गया। ओब्रेक्ट और जोस्किन डेस्प्रेस और पॉलीफोनिक के लिए लगभग अनिवार्य। लासो और फिलिस्तीन के रूप; दूसरा, शुरू में (डुफे, ओकेगेम, ओब्रेक्ट), तब सामने रखा गया था जब कैंटस फर्मस की ओर जाने वाली आवाज को खामोश कर दिया गया था, और बाद में एक बड़े रूप के पूरे वर्गों को कवर करना शुरू कर दिया। इस तरह के जोस्किन डेस्प्रेस "एल" होमे आर्मे सुपर वोस म्यूज़िकल्स "(लेख कैनन में इस द्रव्यमान से संगीत का उदाहरण देखें) और फिलिस्तीन की जनता में, उदाहरण के लिए छह-भाग" एवे मारिया में एग्नस देई II हैं। "कैनन अपने विभिन्न रूपों में (शुद्ध रूप में या मुक्त आवाज की संगत के साथ) यहां और समान नमूनों में सामान्यीकरण के कारक के रूप में एक बड़ी रचना के अंतिम चरण में पेश किया गया था। भविष्य में इस तरह की भूमिका में, मुक्त शैली का अभ्यास, कैनन लगभग प्रकट नहीं हुआ। "फिलिस्तीना के दो खंड - बेनेडिक्टस और एग्नस - मुक्त आवाजों के साथ सटीक दो-सिर वाले कैनन के रूप में लिखे गए हैं, जो पिछले और बाद की अधिक ऊर्जावान ध्वनि के लिए एक भावपूर्ण और चिकनी विपरीत बनाते हैं। निर्माण। फिलिस्तीन के कई विहित द्रव्यमानों में, विपरीत विधि का भी सामना करना पड़ता है: सामग्री में गीत क्रूसीफिक्सस और बेनेडिक्टस गैर-अनुकरणीय पी पर आधारित हैं, जो काम के अन्य (विहित) भागों के विपरीत है।

बड़ा पॉलीफोनिक विषयगत में सख्त शैली के रूप। संबंधों को दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है: जिनके पास कैंटस फर्मस है और जिनके पास नहीं है। पूर्व को अक्सर शैली के विकास के शुरुआती चरणों में बनाया गया था, लेकिन बाद के चरणों में, कैंटस फर्मस धीरे-धीरे रचनात्मक से गायब होने लगता है। विषयगत के मुक्त विकास के आधार पर प्रथाओं, और बड़े रूपों का निर्माण किया जाता है। सामग्री। साथ ही, कैंटस फर्मस इंस्ट्रक्शन का आधार बन जाता है। निर्माण 16 - पहली मंजिल। सत्रवहीं शताब्दी (ए. और जे. गैब्रिएली, फ्रेस्कोबाल्डी, आदि) - रिचरकार और अन्य और बाख और उनके पूर्ववर्तियों द्वारा कोरल व्यवस्था में एक नया अवतार प्राप्त करते हैं।

जिन रूपों में कैंटस फर्मस होता है, वे विविधताओं के चक्र होते हैं, क्योंकि उनमें एक ही विषय कई बार किया जाता है। एक समय में एक बार सुर परिवेश। इस तरह के एक बड़े रूप में आमतौर पर परिचयात्मक-मध्यवर्ती खंड होते हैं, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं होता है, और प्रस्तुति या तो इसके स्वरों पर या तटस्थ लोगों पर आधारित होती है। कुछ मामलों में, परिचयात्मक-मध्यवर्ती वाले केंटस फर्मस वाले वर्गों के अनुपात कुछ संख्यात्मक सूत्रों (जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट के द्रव्यमान) का पालन करते हैं, अन्य में वे स्वतंत्र हैं। इंट्रोडक्टरी-इंटरमीडिया और कैंटस फर्मस कंस्ट्रक्शन की लंबाई अलग-अलग हो सकती है, लेकिन यह पूरे काम के लिए स्थिर भी हो सकती है। उत्तरार्द्ध में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, फिलिस्तीन का उपरोक्त "एवे मारिया" मास, जहां दोनों प्रकार के निर्माणों में प्रत्येक में 21 बार हैं (निष्कर्ष में, अंतिम ध्वनि कभी-कभी कई बार तक फैली होती है), और इस तरह से पूरा रूप है गठन: 23 बार कैंटस फर्मस किया जाता है और इतने ही प्रारंभिक इंटरमीडिया निर्माण। इसी तरह के रूप में पी। सख्त शैली अवधि के परिणामस्वरूप आई। भिन्नता के सिद्धांत का ही विकास। कई प्रस्तुतियों में। कैंटस फर्मस ने उधार की धुन को भागों में और केवल निष्कर्ष में किया। खंड में वह पूर्ण रूप से दिखाई दी (ओब्रेक्ट, जनता "मारिया ज़ार्ट", "जे ने मांगे")। उत्तरार्द्ध एक विषयगत तकनीक थी। संश्लेषण, संपूर्ण रचना की एकता के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। सख्त शैली के पी के लिए सामान्य रूप से परिवर्तन, कैंटस फर्मस (लयबद्ध वृद्धि और कमी, परिसंचरण, क्रस्टल आंदोलन, आदि) में पेश किया गया, लेकिन भिन्नता को नष्ट नहीं किया। इसलिए, परिवर्तनशील चक्रों को बहुत ही विषम रूप में प्रस्तुत किया गया था। इस तरह, उदाहरण के लिए, ओब्रेक्ट के "फोर्टुना हताश" द्रव्यमान का चक्र है: कैंटस फर्मस, जिसे इसी नाम के चांसन की मध्य आवाज से लिया गया है, को तीन भागों (एबीसी) में विभाजित किया गया है और फिर इसकी ऊपरी आवाज से कैंटस ( डीई) पेश किया गया है। चक्र की सामान्य संरचना: Kyrie I - A; काइरी II - ए बी सी; ग्लोरिया - (В - क्रस्टेशियन आंदोलन में); क्रेडो - सीएबी (सी - क्रस्टेशियन आंदोलन में); सैंक्टस - ए बी सी डी; ओसाना - एबीसी; एग्नस I - ए बी सी (और कमी में समान); एग्नस III - डी ई (और कमी में समान)।

यहाँ भिन्नता को पहचान के रूप में, अंकुरण के रूप में और यहाँ तक कि नवीनीकरण के रूप में भी प्रस्तुत किया जाता है, क्योंकि सैंक्टस और एग्नस III में कैंटस फर्मस बदल जाता है। इसी तरह, जोस्किन डेस्पेरेट द्वारा "फोर्टुना हताश" द्रव्यमान में, तीन प्रकार की भिन्नता का उपयोग किया जाता है: कैंटस फर्मस को पहले उसी चैनसन (क्यूरी, ग्लोरिया) की मध्य आवाज से लिया जाता है, फिर ऊपरी आवाज (क्रेडो) से और से लिया जाता है। निचली आवाज (सैंक्टस), द्रव्यमान के 5 वें भाग में, चैनसन (अग्नुस I) की ऊपरी आवाज का उलटा उपयोग किया जाता है और अंत में (एग्नस III) कैंटस फर्मस पहले राग में लौटता है। यदि हम प्रत्येक कैंटस फर्मस को एक प्रतीक के साथ नामित करते हैं, तो हमें एक योजना मिलती है: ए बी सी बी 1 ए। संपूर्ण का रूप विभिन्न प्रकार की भिन्नता पर आधारित होता है और इसमें प्रतिशोध भी शामिल होता है। इसी विधि का उपयोग जोस्किन डेस्प्रेस के द्रव्यमान "मल्हेउर मी बैट" में किया जाता है।

तटस्थता विषयगत पर राय। पॉलीफोनिक में सामग्री निर्माण कैंटस फर्मस की ओर ले जाने वाली आवाज में अवधि के खिंचाव के कारण सख्त शैली केवल आंशिक रूप से सच है। पीएल में। कुछ मामलों में, संगीतकारों ने इस तकनीक का सहारा लिया ताकि धीरे-धीरे रोज़मर्रा की धुन की सच्ची लय, जीवंत और सहज रूप से, लंबी अवधि से, इसकी ध्वनि बनाने के लिए, जैसे कि विषयगत की परिणति थी। विकास।

इसलिए, उदाहरण के लिए, ड्यूफे के द्रव्यमान "ला मोर्ट डे सेंट गोथर्ड" में कैंटस फर्मस क्रमिक रूप से लंबी ध्वनियों से छोटी ध्वनियों तक जाता है:

नतीजतन, माधुर्य, जाहिरा तौर पर, उस लय में बजता था जिसमें इसे रोजमर्रा की जिंदगी में जाना जाता था।

ओब्रेक्ट के मल्हेउर मी बैट में भी यही सिद्धांत प्रयोग किया जाता है। हम उसके कैंटस फर्मस को प्रकाशित प्राथमिक स्रोत - थ्री-हेडेड के साथ प्रस्तुत करते हैं। ओकेगेम का नामांकित गीत:

जे ओब्रेक्ट। मास "मल्हेर में बैट"।

जे ओकेगेम। चैनसन "मल्हेर में बैट"।

धीरे-धीरे उत्पादन के वास्तविक आधार की खोज का प्रभाव। उस समय की परिस्थितियों में अत्यंत महत्वपूर्ण था: श्रोता ने अचानक एक परिचित गीत को पहचान लिया। धर्मनिरपेक्ष मुकदमा चर्च के लिए आवश्यकताओं के विरोध में था। पादरी द्वारा संगीत, जिसने पी। सख्त शैली पर चर्च के लोगों के उत्पीड़न का कारण बना। ऐतिहासिक दृष्टि से संगीत को धर्मों के प्रभुत्व से मुक्त करने की सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रिया हुई। विचार।

विषयवाद को विकसित करने की परिवर्तनशील विधि न केवल बड़ी रचना तक, बल्कि इसके भागों तक भी फैली हुई है: एक विवरण के रूप में कैंटस फर्मस। छोटे क्रांतियों को बार-बार दोहराया गया, और बड़े रूप के अंदर सबवेरिएशन चक्रों का गठन किया गया, विशेष रूप से उत्पादन में अक्सर। ओब्रेक्ट। उदाहरण के लिए, मास "मल्हेउर मी बैट" का काइरी II लघु विषय ut-ut-re-mi-mi-la पर एक भिन्नता है, और मास "साल्वे दीया परेंस" में एग्नस III - लघु सूत्र पर ला- si-do-si धीरे-धीरे 24 से 3 बार तक सिकुड़ रहा है।

उनके "विषय" के तुरंत बाद एकल दोहराव दो-वाक्य अवधि का एक जीनस बनाते हैं, जो ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बहुत महत्वपूर्ण है। दृष्टिकोण, क्योंकि एक समरूप रूप तैयार करता है। हालाँकि, ऐसी अवधि बहुत तरल होती है। वे उत्पादन में समृद्ध हैं। फिलिस्तीन (स्तंभ 345 पर उदाहरण देखें), वे ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस, लासो में भी पाए जाते हैं। Op से Kyrie। अंतिम "मिसा एड इमिटेशनम मोडुली" पुइस्के जे "एआई पेर्डु" "9 बार के दो वाक्यों के क्लासिक प्रकार की अवधि है।

तो मसल्स के अंदर। सख्त शैली परिपक्व सिद्धांतों के रूप, बाद के शास्त्रीय में राई। संगीत, पॉलीफोनिक में उतना नहीं जितना होमोफोनिक-हार्मोनिक में, मुख्य थे। पॉलीफोनिक। निर्माण कभी-कभी कॉर्ड एपिसोड भी शामिल किए जाते थे, धीरे-धीरे होमोफोनी में संक्रमण की तैयारी भी करते थे। लैडोटोनल संबंध एक ही दिशा में विकसित हुए हैं: फिलिस्तीन में रूपों के व्याख्यात्मक खंड, सख्त शैली के अंतिम रूप के रूप में, स्पष्ट रूप से टॉनिक-प्रमुख संबंधों की ओर बढ़ते हैं, फिर उप-प्रमुख की ओर एक बदलाव और मुख्य प्रणाली में वापसी ध्यान देने योग्य है। उसी भावना में, बड़े-रूप वाले ताल का क्षेत्र सामने आता है: मध्य ताल आमतौर पर 5 वीं शताब्दी की कुंजी में प्रामाणिक रूप से समाप्त होते हैं, टॉनिक में अंतिम ताल अक्सर प्लेगल होते हैं।

सख्त शैली के पी में छोटे रूप पाठ पर निर्भर थे: पाठ के छंद के भीतर, विषय की पुनरावृत्ति (नकल) के माध्यम से विकास हुआ, जबकि पाठ को बदलने से विषयगत अद्यतन करना आवश्यक था। सामग्री, जो बदले में, अनुकरणीय रूप से प्रस्तुत की जा सकती है। मूस का प्रचार। पाठ की प्रगति के रूप में रूपों हुआ। यह रूप विशेष रूप से १५वीं और १६वीं शताब्दी के एक मोट की विशेषता है। और मोटेट रूप का नाम प्राप्त किया। इस प्रकार १६वीं शताब्दी के मद्रिगलों का निर्माण भी किया गया था, जहां कभी-कभी प्रतिशोध का एक रूप सामने आता है, उदाहरण के लिए। फिलिस्तीन के मद्रिगल में "आई वाघी फियोरी"।

सख्त शैली के पी। के बड़े रूप, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं है, उसी मोटे प्रकार के अनुसार विकसित होते हैं: पाठ के प्रत्येक नए वाक्यांश से नए मांस का निर्माण होता है। विषयों का अनुकरण किया। एक संक्षिप्त पाठ के साथ, इसे नए संगीत के साथ दोहराया जाता है। विभिन्न प्रकार के शेड्स लाने वाले विषय व्यक्त करेंगे। चरित्र। इस तरह के पॉलीफोनिक की संरचना के बारे में सिद्धांत में अभी तक कोई अन्य सामान्यीकरण नहीं है। रूप।

पी। सख्त और मुक्त शैलियों के बीच की कड़ी को देर के संगीतकारों का काम माना जा सकता है। 16-17 शतक जे. पी. स्वीलिंका, जे. फ़्रेस्कोबाल्डी, जी. शुट्ज़, के. मोंटेवेर्डी. स्वीलिंक ने अक्सर सख्त शैली की विविधता तकनीकों का इस्तेमाल किया (विषय को बड़ा किया गया है, आदि), लेकिन साथ ही, उसके पास मोडल क्रोमैटिसिज़्म की एक विस्तृत श्रृंखला है, जो केवल एक मुक्त शैली में संभव है; "फियोरी संगीत" (1635) और अन्य अंग सेशन। फ्रेस्कोबाल्डी में विभिन्न संशोधनों में कैंटस फर्मस पर भिन्नताएं होती हैं, लेकिन उनमें फ्यूग्यू रूपों की मूल बातें भी होती हैं; पुराने तरीकों का डायटोनिज्म विषयों और उनके विकास में क्रोमैटिज्म से रंगा हुआ था। मोंटेवेर्डी डिपो में। मनुफ।, चौ। गिरफ्तार चर्च, एक सख्त शैली (मास "इलो टेम्पोर", आदि) की मुहर धारण करते हैं, जबकि मैड्रिगल लगभग इसके साथ टूट जाते हैं और उन्हें मुक्त शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। उनमें कंट्रास्ट पी। विशेषता के साथ जुड़ा हुआ है। इंटोनेशन जो शब्द का अर्थ बताते हैं (खुशी, उदासी, आह, उड़ान, आदि)। यह मैड्रिगल "पियाग्न" ई सोस्पिरा "(1603) है, जहां उद्घाटन वाक्यांश" मैं रोता हूं और आह "विशेष रूप से बाकी कथन के विपरीत जोर दिया जाता है:

इंस्ट्र में। निर्माण सत्रवहीं शताब्दी - सुइट्स, पुराने सोनाटास दा चियासा, आदि - आमतौर पर पॉलीफोनिक होते थे। भागों या कम से कम पॉलीफोनिक। रिसेप्शन, सहित। फ्यूग्यू ऑर्डर, जिसने टूल्स के गठन को तैयार किया। फ्यूग्यू जैसे वे हैं। शैली या प्रस्तावना (टोकाटा, फंतासी) के संयोजन के साथ। I. Ya. Froberger, G. Muffat, G. Purcell, D. Buxtehude, I. Pachelbel, और अन्य संगीतकारों का काम उत्पादन में P. मुक्त शैली के उच्च विकास के लिए एक दृष्टिकोण था। जे.एस.बाख और जी.एफ.हैंडल। पी. मुक्त शैली कड़ाही में संरक्षित है। शैलियों, लेकिन इसकी मुख्य विजय instr है। संगीत, 17 वीं शताब्दी तक। स्वर से अलग और तेजी से विकसित हो रहा है। मेलोडी - मुख्य। कारक पी। - instr में। शैलियों को कड़ाही की सीमित स्थितियों से मुक्त किया गया था। संगीत (गायन की आवाज़ों की श्रेणी, स्वर की सहजता, आदि) और अपने नए रूप में पॉलीफोनिक की विविधता में योगदान दिया। संयोजन, अक्षांश पॉलीफोनिक। रचनाएँ, बदले में कड़ाही को प्रभावित करती हैं। पी। प्राचीन डायटोनिक। फ्रेट्स ने दो प्रमुख लोगों को रास्ता दिया - प्रमुख और मामूली। विसंगति को बड़ी स्वतंत्रता मिली, जो मोडल तनाव का सबसे मजबूत साधन बन गया। जंगम प्रतिरूप, नकल, का अधिक पूर्ण रूप से उपयोग किया जाने लगा। रूपों, जिनमें से संचलन (इनवर्सियो, मोटो कॉन्ट्रैरिया) और इज़ाफ़ा (वृद्धि लेकिन क्रस्टेशियन आंदोलन और इसका प्रचलन लगभग गायब हो गया, नाटकीय रूप से पूरी उपस्थिति और अभिव्यक्ति को बदल रहा है, एक नए, व्यक्तिगत मुक्त शैली विषय का अर्थ। फर्मस, धीरे-धीरे दूर हो गया। , फ्यूग्यू द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जो पुरानी शैली की गहराई में परिपक्व हुआ। "संगीत रचना की सभी प्रजातियों में से, फ्यूगू इसका एकमात्र जीनस है जो हमेशा फैशन की सभी सनक का सामना कर सकता है। सदियों से, किसी भी तरह से नहीं कर सका यह इसे अपना आकार बदलने के लिए मजबूर करता है, और सौ साल पहले रचित फ्यूग्यूज अभी भी उतने ही नए हैं जैसे कि वे आज भी रचे गए हों, "विख्यात एफवी मारपुरग।

पी फ्री स्टाइल में राग का प्रकार सख्त शैली में उससे काफी अलग है। मेलोडिक-रैखिक आवाजों का अनियंत्रित उछाल औजारों की शुरूआत के कारण होता है। शैलियों "... मुखर लेखन में, मधुर रूप का निर्माण आवाजों के संकीर्ण दायरे और उपकरणों की तुलना में उनकी कम गतिशीलता द्वारा सीमित है," ई। कर्ट ने बताया। "और ऐतिहासिक विकास केवल वाद्य के विकास के साथ ही वास्तविक रैखिक पॉलीफोनी के लिए आया था। शैली, 17 वीं शताब्दी में शुरू हुई। इसके अलावा, मुखर कार्य, न केवल छोटी मात्रा और आवाजों की गतिशीलता के कारण, आम तौर पर तार की गोलाई के लिए होते हैं। मुखर लेखन को कॉर्ड घटना से वाद्य पॉलीफोनी के समान स्वतंत्रता नहीं मिल सकती है, जिसमें हम पाते हैं लाइनों के सबसे मुक्त कनेक्शन के नमूने।" हालाँकि, इसे वोक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। निर्माण बाख (कैंटाटस, मास), बीथोवेन ("मिसा सोलमनिस"), साथ ही पॉलीफोनिक। निर्माण 20 वीं सदी

आंतरिक रूप से, पी। मुक्त शैली का विषयवाद एक निश्चित सीमा तक सख्त शैली द्वारा तैयार किया गया है। ऐसे ही रचयिता हैं। मधुर. ध्वनि की पुनरावृत्ति के साथ क्रांतियां, एक कमजोर बीट से शुरू होकर एक दूसरे, तीसरे, पांचवें और अन्य अंतरालों के लिए ऊपर की ओर मजबूत तक जाती हैं, टॉनिक से प्रति पांचवें स्थान पर चलती हैं, मोडल नींव को रेखांकित करती हैं (उदाहरण देखें) - ये और इसी तरह के इंटोनेशन बाद में विषय के मुक्त शैली "कोर" में गठित किया गया, इसके बाद मेलोडिक के सामान्य रूपों के आधार पर "विस्तार" किया गया। आंदोलन (गामा, आदि)। मुक्त शैली के विषयों और सख्त शैली के विषयों के बीच मौलिक अंतर उनके डिजाइन में स्वतंत्र, मोनोफोनिक ध्वनि और पूर्ण निर्माण में निहित है, जो संक्षेप में काम की मुख्य सामग्री को व्यक्त करता है, जबकि सख्त शैली में विषयवाद तरल था, था अन्य अनुकरणीय आवाज़ों के साथ सीधे संयोजन में प्रस्तुत किया गया था और केवल इसकी सामग्री में उनके साथ एक परिसर में प्रकट किया गया था। निरंतर आंदोलन और आवाजों के परिचय में कठोर विषय की रूपरेखा खो गई थी। निम्नलिखित उदाहरण सख्त और मुक्त शैलियों के विषयगत रूप से समान उदाहरणों की तुलना करता है - जोस्किन डेस्प्रेस द्वारा मास "पेंज लिंगुआ" से और जे। लेग्रेंस के विषय पर बाख के फ्यूग्यू से।

पहले मामले में, दो-सिर तैनात किया गया है। कैनन, राजधानी सामान्य मेलोडिक में रोगो प्रवाह में बदल जाती है। गैर-कैडेंशियल आंदोलन के रूप, दूसरे में - एक स्पष्ट रूप से उल्लिखित विषय दिखाया गया है, जो एक ताल समाप्त होने के साथ प्रमुख की tonality में संशोधित है।

इस प्रकार, इंटोनेशन के बावजूद। समानता, दोनों नमूनों की विषयवस्तु बहुत अलग है।

बाख के पॉलीफोनिक की विशेष गुणवत्ता विषयवाद (अर्थ, सबसे पहले, फ्यूग्स के विषय), मुक्त शैली के शिखर के रूप में, तानवाला, लयबद्ध और कभी-कभी शैली निश्चितता में, संभावित सद्भाव की समृद्धि में शामिल होते हैं। पॉलीफोनिक में। उनके एक-पैर में विषय। प्रक्षेपण बाख ने मोडल-हार्मोनिक को सामान्यीकृत किया। अपने समय द्वारा बनाए गए रूप। ये हैं: TSDT सूत्र, विषयों में जोर दिया गया, अनुक्रमों की चौड़ाई और तानवाला विचलन, निम्न II ("नियपोलिटन") डिग्री की शुरूआत, कम सातवें का उपयोग, एक छोटा चौथा, एक छोटा तीसरा और एक पांचवां, अन्य पैमाने के चरणों के साथ एक मामूली कुंजी में एक प्रारंभिक स्वर के संयोजन से गठित। बाख के विषयवाद को चारपाई से उत्पन्न मधुरता की विशेषता है। स्वर और कोरल धुन; साथ ही, इसकी एक मजबूत वाद्य संस्कृति है। धुन। मधुर शुरुआत को इंस्ट्रक्टर के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। विषय, वाद्य - मुखर। इन कारकों के बीच एक महत्वपूर्ण संबंध गुप्त माधुर्य द्वारा निर्मित होता है। विषयों में रेखा - यह विषय को मधुर गुण प्रदान करते हुए अधिक मापी से प्रवाहित होती है। दोनों इंटोनेशन हैं। स्रोत उन मामलों में विशेष रूप से स्पष्ट होते हैं जब मधुर "कोर" विषय के निरंतर भाग के तेजी से आंदोलन में "प्रकट" में विकास पाता है:

जे.एस.बाख। फ्यूग्यू सी-ड्यूर।

जे.एस.बाख। डुओ ए-मोल।

जटिल फ्यूग्स में, "कोर" का कार्य अक्सर पहले विषय द्वारा लिया जाता है, दूसरे द्वारा खुलासा करने का कार्य ("द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर", वॉल्यूम 1, फ्यूग्यू इन सीआईएस-मोल)।

फुगु को आमतौर पर एक नकल के रूप में जाना जाता है। पी।, जो आम तौर पर सच है, क्योंकि उज्ज्वल विषय और उसकी नकल हावी है। लेकिन सामान्य सिद्धांत में। योजना फ्यूग्यू नकली और विपरीत पी।, टीके का संश्लेषण है। पहले से ही पहली नकल (उत्तर) एक विरोधाभास के साथ है, जो विषय के समान नहीं है, और अन्य आवाजों की शुरूआत के साथ, इसके विपरीत को और बढ़ाया जाता है।

जे.एस.बाख। ए-मोल में अंग फ्यूग्यू।

बाख फ्यूग्यू के लिए यह स्थिति विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जहां विपक्ष अक्सर दूसरा विषय होने का दावा करता है। फ्यूग्यू की सामान्य संरचना में, साथ ही साथ विषयवाद के क्षेत्र में, बाख ने अपने समय की मुख्य प्रवृत्ति को प्रतिबिंबित किया - सोनाटा की ओर झुकाव, जो उनकी शास्त्रीय शैली से संपर्क किया। मंच - विनीज़ क्लासिक्स का सोनाटा रूप; उनके कई भगोड़े सोनाटा संरचना (एच-मोल में मास के काइरी I) तक पहुंचते हैं।

कंट्रास्टिंग पी। को बाख में न केवल विषयों के संयोजन और फ्यूग्यू में विषयों के साथ विरोधाभासों द्वारा दर्शाया गया है, बल्कि शैली की धुनों के काउंटरपॉइंट द्वारा भी दर्शाया गया है: कोरल और स्वयं। साथ में आवाजें, कई। डीकॉम्प धुन (उदाहरण के लिए, "गोल्डबर्ग वेरिएशन" में "क्वोडलिबेट"), अंत में, होमोफोनिक-हार्मोनिक के साथ पी. का संयोजन। संरचनाएं उत्तरार्द्ध लगातार उन कार्यों में पाया जाता है जो पॉलीफोनिक की संगत के रूप में बेसो कॉन्टिन्यू का उपयोग करते हैं। निर्माण। बाख ने जो भी रूप इस्तेमाल किया - एक पुराना सोनाटा, एक पुराना दो-तीन-भाग, रोंडो, विविधताएं, आदि - उनमें बनावट सबसे अधिक बार पॉलीफोनिक होती है: नकल स्थिर होती है। अनुभाग, विहित अनुक्रम, जंगम काउंटरपॉइंट, आदि, जो सामान्य रूप से बाख को एक पॉलीफोनिस्ट के रूप में दर्शाता है। ऐतिहासिक बाख की पॉलीफोनी का महत्व इस तथ्य में निहित है कि इसमें विषयगत और विषयगत के मुख्य सिद्धांत स्थापित किए गए थे। विकास, आपको उच्च कला बनाने की अनुमति देता है। दार्शनिक गहराई और महत्वपूर्ण सहजता से भरे नमूने। बाख की पॉलीफोनी बाद की सभी पीढ़ियों के लिए एक मॉडल थी और बनी हुई है।

बाख के विषयवाद और पॉलीफोनी के बारे में जो कहा गया है वह पूरी तरह से हैंडेल की पॉलीफोनी पर लागू होता है। हालाँकि, इसका आधार ऑपरेटिव शैली में था, जिसे बाख ने बिल्कुल भी नहीं छुआ था। पॉलीफोनिक। हैंडेल के रूप बहुत विविध और ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण हैं। नाटककार विशेष उल्लेख के पात्र हैं। हैंडेल के भाषणों में फ्यूग्स का कार्य। इन कार्यों के नाटक से निकटता से संबंधित, फ़्यूज़ को कड़ाई से नियोजित तरीके से व्यवस्थित किया जाता है: प्रारंभिक बिंदु (ओवरचर में), लोगों की छवि की अभिव्यक्ति के रूप में सामग्री को सामान्य बनाने के बड़े पैमाने पर दृश्यों में, निष्कर्ष में। अमूर्त-जुबिलेंट चरित्र ("हालेलुजाह") का खंड।

यद्यपि विनीज़ क्लासिक्स के युग में (१८वीं का दूसरा भाग - १९वीं शताब्दी की शुरुआत) बनावट के क्षेत्र में गुरुत्वाकर्षण का केंद्र समरूपता की ओर स्थानांतरित हो गया, फिर भी पेंटिंग ने धीरे-धीरे उनके साथ एक महत्वपूर्ण स्थान ले लिया, हालांकि मात्रात्मक और पहले की तुलना में छोटा। उत्पादन में जे हेडन और विशेष रूप से डब्ल्यूए मोजार्ट अक्सर पॉलीफोनिक से मिलते हैं। रूप - फ्यूग्यू, कैनन, जंगम काउंटरपॉइंट, आदि। मोजार्ट की बनावट आवाजों की सक्रियता, उनके स्वरों की संतृप्ति की विशेषता है। आजादी। सिंथेटिक बनाया। संरचनाएं जिन्होंने सोनाटा रूप को फ्यूग्यू, आदि के साथ जोड़ दिया है। होमोफोनिक रूपों में छोटे पॉलीफोनिक शामिल हैं। खंड (फुगाटो, नकल की प्रणाली, कैनन, विपरीत काउंटरपॉइंट), उनकी श्रृंखला एक बड़ी पॉलीफोनिक बनाती है। एक बिखरे हुए चरित्र का रूप, व्यवस्थित रूप से विकसित हो रहा है और शीर्ष नमूनों में होमोफोनिक वर्गों और पूरे सेशन की धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है। आम तौर पर। इन चोटियों में मोजार्ट की "बृहस्पति" सिम्फनी (के.-वी। 551) का समापन, एफ नाबालिग (के.-वी। 608) में उनकी कल्पना शामिल है। उनके लिए रास्ता फाइनल के रूप में था - हेडन की तीसरी सिम्फनी, मोजार्ट की जी-ड्यूर चौकड़ी (के.-वी। 387), उनके डी-ड्यूर और ई-ड्यूर पंचक के फाइनल (के.-वी। 593, 614)।

उत्पादन में पी. के प्रति बीथोवेन का गुरुत्वाकर्षण बहुत पहले ही प्रकट हो गया और परिपक्व कार्य में सोनाटा के विकास को एक फ्यूग्यू (सोनाटा सेशन 101 का समापन) के साथ बदल दिया गया, फ्यूग्यू द्वारा समापन के अन्य रूपों का विस्थापन (सोनाटा ऑप। १०२ नंबर २, ऑप १०६), चक्र की शुरुआत में फ्यूग्यू की शुरूआत (चौकड़ी सेशन १३१), विविधताओं में (ऑप। ३५, ऑप। १२०, तीसरी सिम्फनी का फाइनल, एलेग्रेटो ऑफ़ द 7 वीं सिम्फनी, 9वीं सिम्फनी का फाइनल, आदि) और सोनाटा फॉर्म के पूर्ण पॉलीफोनीकरण के लिए। इनमें से आखिरी तरकीब तार्किक थी। बड़े पॉलीफोनिक के प्रसार का एक परिणाम। जब पी. ने इसकी बनावट पर हावी होना शुरू किया, तो सोनाटा रूपक के सभी घटक तत्वों को अपना लिया। ये सोनाटा सेशन की पहली चाल हैं। 111, 9वीं सिम्फनी। ऑप में फ्यूग। बीथोवेन के काम की देर की अवधि - दु: ख और प्रतिबिंब की छवियों के लिए एक विरोधी के रूप में दक्षता की छवि, लेकिन साथ ही - और उनके साथ एकता (सोनाटा सेशन 110, आदि)।

रोमांटिकतावाद के युग में, पी। को एफ। शुबर्ट, आर। शुमान, जी। बर्लियोज़, एफ। लिस्ट्ट और आर। वैगनर के कार्यों में एक नई व्याख्या मिली। शूबर्ट ने स्वर (जनता, "द विक्ट्री सॉन्ग ऑफ मिरियम") और वाद्य (एफ माइनर में फंतासी, आदि) रचनाओं में फ्यूग्यू रूपों को गीत प्रदान किया; शुमान की बनावट आंतरिक गायन आवाजों ("क्रेइस्लरियाना", आदि) से संतृप्त है; बर्लियोज़ विषम विषयों से आकर्षित थे। कनेक्शन ("इटली में हेरोल्ड", "रोमियो और जूलिया", आदि); लिज़्ट पी में उन छवियों से प्रभावित है जो चरित्र में विपरीत हैं - राक्षसी (सोनाटा एच-मोल, सिम्फनी "फॉस्ट"), शोकाकुल-दुखद (सिम्फनी "डांटे"), कोरल-पेसिफाइड ("डांस ऑफ डेथ"); वैगनरियन बनावट की समृद्धि इसे बास और मध्यम आवाजों की गति से भरने में है। प्रत्येक महान उस्ताद ने अपनी शैली में निहित पी। विशेषताओं का परिचय दिया। उन्होंने पी। के साधनों का बहुत उपयोग किया और दूसरी मंजिल में उनका काफी विस्तार किया। 19 - जल्दी। 20 वीं सदी आई. ब्राह्म्स, बी. स्मेताना, ए. ड्वोरक, ए. ब्रुकनर, जी. महलर, जिन्होंने क्लासिक रखा। तानवाला आधार सामंजस्यपूर्ण है। संयोजन। विशेष रूप से एम. रेगर द्वारा पी. का व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जिन्होंने बाख की कुछ पॉलीफोनिक ध्वनियों को फिर से बनाया। रूपों, उदा। एक शैली के रूप में फ्यूग्यू, प्रील्यूड और फ्यूग्यू की विविधताओं के चक्र को पूरा करना; पॉलीफोनिक पूर्णता और विविधता को सामंजस्यपूर्ण संघनन के साथ जोड़ा गया था। ऊतक और उसका क्रोमैटाइजेशन। डोडेकैफोनी (ए। स्कोनबर्ग, ए। बर्ग, ए। वेबर्न, और अन्य) से जुड़ी एक नई दिशा, शास्त्रीय के साथ टूट जाती है। tonality और श्रृंखला के लिए उत्पादन में प्रयुक्त रूपों का उपयोग करता है। सख्त शैली (उनकी अपील के साथ प्रत्यक्ष और क्रस्टेशियस आंदोलन)। यह समानता, हालांकि, विषयवाद में कार्डिनल अंतर के कारण विशुद्ध रूप से बाहरी है - प्रचलित गीत शैलियों (एक सख्त शैली में कैंटस फर्मस) से लिया गया एक साधारण गीत राग, और एक एमेलोडिक डोडेकैफोनिक श्रृंखला। पश्चिमी यूरोपियन 20वीं सदी का संगीत डोडेकैफोनी प्रणाली के बाहर पी। के उच्च नमूने दिए (पी। हिंदमिथ, साथ ही एम। रवेल, आई। एफ। स्ट्राविंस्की)।

जीव। पी. के दावे में योगदान रूस द्वारा किया गया था। क्लासिक्स 19 - जल्दी। 20 वीं सदी रस। प्रो बाद में पश्चिमी यूरोप में संगीत ने विकसित पॉलीफोनी के मार्ग पर चलना शुरू किया - इसका सबसे प्रारंभिक रूप (17 वीं शताब्दी का पहला भाग) तीन पंक्तियों का था, जो आवाजों के साथ एक ज़नामनी मंत्र (तथाकथित "पथ") से उधार ली गई धुन के संयोजन का प्रतिनिधित्व करता था। इसे ऊपर और नीचे ("ऊपर", "नीचे") के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जो लय में बहुत परिष्कृत है। संबंध। डेमेस्टो पॉलीफोनी एक ही प्रकार का है (चौथी आवाज को "डेमेस्टवा" कहा जाता था)। हार्मोनिक्स की कमी के लिए समकालीनों (आई. टी. कोरेनेव) द्वारा तीन पंक्तियों और डेमेस्टवेनो पॉलीफोनी की तीखी आलोचना की गई। आवाजों का संचार और अंत तक। सत्रवहीं शताब्दी खुद को थका दिया। भाग-गीत गायन, जो शुरुआत में यूक्रेन से आया था। द्वतीय मंज़िल १७वीं शताब्दी, नकली तकनीकों के व्यापक उपयोग से जुड़ी थी। पी।, सहित। विषयों, सिद्धांतों आदि की एक सीधी प्रस्तुति। इस रूप के सिद्धांतकार एनपी डिलेत्स्की थे। आंशिक शैली ने अपने उस्तादों को सामने रखा, जिनमें से सबसे बड़ा वी.पी. टिटोव है। रस। दूसरे हाफ में पी. 18 वीं सदी समृद्ध क्लासिक। पश्चिमी यूरोपियन फ्यूग्यू (एम। एस। बेरेज़ोव्स्की - गाना बजानेवालों का संगीत कार्यक्रम "मेरे बुढ़ापे में मुझे अस्वीकार न करें")। नकल की सामान्य प्रणाली में। शुरुआत में पी. 19 वीं सदी D.S.Bortnyansky ने इसे अपनी शैली की गीत लेखन विशेषता के परिणामस्वरूप एक नई व्याख्या दी। क्लासिक मंच रस। P. M. I. Glinka के कार्य से जुड़ा है। उन्होंने नार-उप-आवाज, अनुकरण और विपरीत पी के सिद्धांतों को जोड़ा। यह नार के साथ अध्ययन करने वाली ग्लिंका की सचेत आकांक्षाओं का परिणाम था। संगीतकारों और आधुनिक के सिद्धांत में महारत हासिल। उसके लिए पी। "हमारे संगीत की स्थितियों के साथ पश्चिमी फ्यूग्यू का संयोजन" (ग्लिंका) ने सिंथेटिक के गठन का नेतृत्व किया। रूपों ("इवान सुसैनिन" के पहले अधिनियम की शुरूआत में फ्यूग्यू)। रूस के विकास में एक और चरण। फ्यूग्यू - उसकी सिम्फनी की अधीनता। सिद्धांत (पी.आई. त्चिकोवस्की द्वारा 1 सूट में फ्यूग्यू), सामान्य अवधारणा की स्मारकीयता (एस.आई. ग्लिंका का व्यापक रूप से विपरीत पी। - गीत और गायन का संयोजन, दो गाने या उज्ज्वल स्वतंत्र थीम ("इवान सुसैनिन" के तीसरे घर में "झोपड़ी में" दृश्य, संगीत से "प्रिंस कोल्म्स्की" के लिए ओवरचर का पुनरावर्तन, आदि) ।) - एएस डार्गोमेज़्स्की के साथ विकास करना जारी रखा; द माइटी हैंडफुल के संगीतकारों के कार्यों में इसे विशेष रूप से बड़े पैमाने पर दर्शाया गया है। कंट्रास्ट पी की उत्कृष्ट कृतियों में fp शामिल हैं। एमपी मुसॉर्स्की द्वारा नाटक "दो यहूदी - अमीर और गरीब", बोरोडिन द्वारा "मध्य एशिया में" सिम्फोनिक चित्र, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द प्सकोवाइट वुमन" के तीसरे संस्करण में ग्रोज़नी और शेषा के बीच संवाद, लोक गीतों की कई व्यवस्थाएं एके ल्याडोव द्वारा ... मसल्स की संतृप्ति। गायन की आवाज़ वाले कपड़े प्रस्तुतियों की अत्यंत विशेषता है। ए। एन। स्क्रीबिन, एस। वी। राचमानिनोवा - रोमांस और fp के छोटे रूपों से। बड़े सिम्फन के टुकड़े। कैनवस

उल्लू में। संगीत पी। और पॉलीफोनिक। रूपों का एक अत्यंत महत्वपूर्ण स्थान है, जो 20 वीं शताब्दी के संगीत की विशेषता, पी। के सामान्य उदय से जुड़ा है। उत्पाद. N. Ya. Myaskovsky, S. S. Prokofiev, D. D. Shostakovich, V. Ya. Shebalin पॉलीफोनिक के शानदार कब्जे का उदाहरण देते हैं। वैचारिक कलाओं की पहचान करने के उद्देश्य से मुकदमा। संगीत सामग्री। क्लासिक्स से विरासत में मिली बड़ी पॉलीफोनिक ध्वनि को व्यापक अनुप्रयोग मिला है। रूप, एक कट पॉलीफोनिक में। एपिसोड व्यवस्थित रूप से तार्किक की ओर ले जाते हैं। शीर्ष व्यक्त करेगा। चरित्र; शोस्ताकोविच के काम में फ्यूग्यू का रूप भी विकसित किया गया है, जिसने सिम्फनी (चौथी, 11 वीं) और चैम्बर पहनावा (पंचक सेशन 49, चौकड़ी फिस-मोल, सी-मोल, आदि) की बड़ी अवधारणाओं में मौलिक महत्व प्राप्त किया। , और एकल प्रस्तुतियों में पीएचपी के लिए (24 प्रस्तावना और फ्यूग्यू सेशन 87)। अर्थ में शोस्ताकोविच के फ्यूग्स का विषयवाद। लोक गीत स्रोत से सबसे कम उपजा है, और उनका रूप - दोहे भिन्नता से। बहिष्कार करेंगे। प्रोकोफ़िएव, शोस्ताकोविच के संगीत में महत्व, शेबालिन ने ओस्टिनाटा और ओस्टिनाटा प्रकार की विविधताओं के संबंधित रूप का अधिग्रहण किया, जो पूरे आधुनिक में निहित प्रवृत्ति को भी दर्शाता है। संगीत।

सोवियत में पी। संगीत के नवीनतम साधनों के प्रभाव में संगीत विकसित होता है। अभिव्यंजना। इसके हड़ताली नमूनों में कार्य शामिल हैं। के। कारेवा (एफपी की 4 वीं नोटबुक। प्रस्तावना, तीसरी सिम्फनी, आदि), बी। आई। टीशचेंको, एस। एम। स्लोनिम्स्की, आर। के। शेड्रिन, ए। ए। पायर्टा, एन। आई। पेइको , बी। ए। पॉलीफोनिक एक विशेष रूप से बाहर खड़ा है। शेड्रिन के संगीत में शुरुआत हुई, जिसने सामान्य रूप से फ्यूग्यू और पॉलीफोनिक विकसित करना जारी रखा। रूप और शैली स्वतंत्र हैं। सेशन। ("बासो ओस्टिनाटो", 24 प्रस्तावनाएँ और फ्यूग्यूज़, "पॉलीफ़ोनिक नोटबुक"), और बड़े सिम्फोनिक, कैनटाटा और नाट्य प्रस्तुतियों के कुछ हिस्सों के रूप में, जहाँ नकल। पी।, इसके विपरीत संयोजन में, जीवन की घटनाओं की असामान्य रूप से व्यापक तस्वीर पेश करता है।

"पॉलीफोनी के लिए अपील का केवल स्वागत किया जा सकता है, क्योंकि पॉलीफोनी की संभावनाएं व्यावहारिक रूप से अंतहीन हैं," डी डी शोस्ताकोविच ने जोर दिया। "पॉलीफोनी सब कुछ बता सकती है: समय की अवधि, और विचार की अवधि, और सपनों का दायरा, रचनात्मकता।"

"पी" की अवधारणा और "काउंटरपॉइंट" न केवल संगीत की घटनाओं को संदर्भित करता है, बल्कि सैद्धांतिक भी है। इन घटनाओं का अध्ययन। कितना अच्छा। पी. का अनुशासन मस्सों की प्रणाली में शामिल है। शिक्षा। विज्ञान 15 वीं और 16 वीं शताब्दी के सिद्धांतकार पी। प्रश्नों के विकास में लगे हुए थे: जे। टिनक्टोरिस, ग्लेरियन, जे। ज़ार्लिनो। बाद वाले को DOS के बारे में विस्तार से बताया गया है। पी। की तकनीकें - विपरीत काउंटरपॉइंट, जंगम काउंटरपॉइंट, आदि। किसी दिए गए आवाज (कैंटस फर्मस) को काउंटरपॉइंट्स असाइन करने की प्रणाली धीरे-धीरे अवधि में कमी और ध्वनियों की संख्या में वृद्धि (नोट के खिलाफ नोट, दो, तीन, नोट के खिलाफ चार नोट, फूलदार काउंटरपॉइंट) सिद्धांतकारों द्वारा १७-१८ शताब्दियों तक विकसित होते रहे - जेएम बोनोनसिनी और अन्य, आई। फुच्स "ग्रैडस एड परनासम" (1725) के काम में अपने चरम पर पहुंच गए (इस पुस्तक के अनुसार, युवा वीए मोजार्ट ने सख्त लेखन के पी। का अध्ययन किया)। उन्हीं कार्यों में हम फ्यूग्यू का अध्ययन करने के तरीके पाते हैं, जिसका सिद्धांत एफ.वी. मारपुरग द्वारा पूरी तरह से निर्धारित किया गया है। पहली बार, I. Forkel ने J.S.Bach की शैली का काफी पूर्ण विवरण दिया। मोजार्ट के शिक्षक जे। मार्टिनी ने कैंटो फर्मो का उपयोग करके काउंटरपॉइंट का अध्ययन करने की आवश्यकता पर जोर दिया और पी। मुक्त शैली पर साहित्य से नमूने का हवाला दिया। एल. चेरुबिनी, जेड. देहन, आई.जी. बेलरमैन, और ई. प्राउट द्वारा काउंटरपॉइंट, फ्यूग्यू और कैनन पर बाद के मैनुअल ने पी. सख्त लेखन और अन्य पॉलीफोनिक ध्वनियों के उपयोग को पढ़ाने की प्रणाली में सुधार किया। रूप। सभी हैं। 19 वीं सदी मूक की एक संख्या। सिद्धांतकारों ने विशेष रूप से नए खोजे गए रूस में अपनाई गई सख्त शैली की नींव के अध्ययन का विरोध किया। संरक्षिकाएं उनके बचाव में, GA Laroche ने लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। ऐतिहासिक की आवश्यकता को सिद्ध करना। मसल्स की विधि। शिक्षा, उन्होंने उसी समय संगीत के इतिहास में पी। की भूमिका का विवरण दिया, विशेष रूप से पी। सख्त शैली में। यह वह विचार था जिसने सैद्धांतिक के लिए प्रेरणा का काम किया। शैक्षणिक का विकास और अभ्यास। एसआई तन्येव की गतिविधियाँ, उनके द्वारा "सख्त लेखन का एक मोबाइल काउंटरपॉइंट" (लीपज़िग, 1909) के काम में संक्षेप में प्रस्तुत किया गया।

पी। के सिद्धांत में सबसे महत्वपूर्ण चरण ई। कर्ट "फ़ाउंडेशन ऑफ़ लीनियर काउंटरपॉइंट" (1917, रूसी अनुवाद - मॉस्को, 1931) का अध्ययन था, जिसने न केवल मधुर के सिद्धांतों का खुलासा किया। जे एस बाख द्वारा पॉलीफोनी, लेकिन पी। मुक्त शैली के कुछ पहलुओं का अध्ययन करने की संभावना भी दी, जो पहले गुमनामी में थे।

विज्ञान उल्लू का काम। सिद्धांतवादी पॉलीफोनिक के लिए समर्पित हैं। रूप, उनकी नाटकीयता। भूमिका और ऐतिहासिक। क्रमागत उन्नति। उनमें से वी.ए., 1962 द्वारा "फ्यूग्यू", "पॉलीफोनी का इतिहास" वी.वी. प्रोटोपोपोव (अंक 1-2, एम।, 1962-65), कई डिप। पॉलीफोनिक में काम करता है ओटाइल एन। हां। मायस्कोव्स्की, डी। डी। शोस्ताकोविच, पी। हिंदमिथ और अन्य।

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वी.वी. प्रोटोपोपोव

एक बच्चे का संगीत विकास पियानो कपड़े के दोनों अलग-अलग तत्वों को सुनने और देखने की क्षमता के पालन-पोषण को मानता है, अर्थात क्षितिज, और एक संपूर्ण - ऊर्ध्वाधर। इस अर्थ में, पॉलीफोनिक संगीत से महान शैक्षिक मूल्य जुड़ा हुआ है। छात्र स्कूल की पहली कक्षा से ही सब-वॉयस, कॉन्ट्रास्टिंग और नकली पॉलीफोनी के तत्वों से परिचित हो जाता है। ग्रेड 3-4 के प्रदर्शनों की सूची में पॉलीफोनिक संगीत की ये किस्में हमेशा एक स्वतंत्र रूप में प्रकट नहीं होती हैं। हम अक्सर बच्चों के साहित्य में उप-आवाज या नकल के साथ विपरीत आवाज-अग्रणी का संयोजन पाते हैं।
उन शिक्षकों की अपूरणीय गलती का उल्लेख नहीं किया जा सकता है, जो कार्यक्रम की औपचारिक आवश्यकताओं का पालन करते हुए, एक छात्र की शिक्षा में पॉलीफोनिक संगीत का उपयोग करते हैं, जो केवल उसे दिखाने के लिए फायदेमंद है। अक्सर ये ऐसे काम होते हैं जहां एक छात्र अपनी प्रदर्शन उपलब्धियों को पॉलीफोनी में इतना नहीं दिखा सकता है जितना कि मोबाइल, टोकाटा प्रकार की पॉलीफोनिक बनावट में (उदाहरण के लिए, "लिटिल प्रील्यूड्स एंड फ्यूग्स" की पहली नोटबुक से सी माइनर और एफ मेजर में प्रस्तावना। जे एस बाख) यह देखते हुए कि वर्ष के दौरान केवल दो या तीन पॉलीफोनिक कार्यों का अध्ययन किया जाता है, यह स्पष्ट है कि उनका एकतरफा चयन बच्चे के विकास को कितना सीमित करता है।
एक विशेष भूमिका ब्रैकट पॉलीफोनी के अध्ययन की है। स्कूल के पाठ्यक्रम में लोकगीत गीतों के पियानो के लिए पॉलीफोनिक व्यवस्थाएं, बाख और सोवियत संगीतकारों (एन। मायसकोवस्की, एस। मैकापर, वाई। (डुरोव्स्की) द्वारा सरल कैन्टेड काम शामिल हैं। वे आवाज के नेतृत्व में छात्र को बेहतर ढंग से सुनने में योगदान करते हैं, कारण ए संगीत के लिए विशद भावनात्मक प्रतिक्रिया।
आइए हम रूसी संगीत लोककथाओं की पॉलीफोनिक व्यवस्था के कुछ नमूनों का विश्लेषण करें, जो एक बच्चे की संगीत और पियानोवादक शिक्षा में उनके महत्व को ध्यान में रखते हैं।
आइए, उदाहरण के लिए, इस तरह के टुकड़े लेते हैं: ए। ल्याडोव द्वारा "पॉडब्लीडनाया", ए। अलेक्जेंड्रोव द्वारा "कुमा", वी। स्लोनिम द्वारा "ओह, गार्डन"। ये सभी कविता-भिन्नता के रूप में लिखे गए हैं। संगत, प्लक किया गया लोक वाद्य पृष्ठभूमि, विभिन्न रजिस्टरों में रंगीन स्थानान्तरण। इन टुकड़ों पर काम करते हुए, छात्र कैन्ड पॉलीफोनिक वादन, एक व्यक्तिगत हाथ के हिस्से में एपिसोडिक दो-भाग की आवाज का अधिकार, विपरीत कलात्मक स्ट्रोक, पूरे रूप के अभिन्न विकास की सुनवाई और महसूस करने का कौशल प्राप्त करता है।
हम यूक्रेनी लोक गीतों में नकल के साथ अंडर-वॉयस फैब्रिक का संयोजन पाते हैं, जिसे पियानो के लिए आई। बर्कोविच द्वारा व्यवस्थित किया गया है, जिसे एन। लिसेंको, एन। लेओन्टोविच द्वारा संसाधित किया गया है। स्कूल के प्रदर्शनों की सूची में, नाटक "तनेमा प्रश शकोमु", "ओई ज़ ज़ा गोरी काम्यानो", "ओए ज़ ज़ा गोरी काम्यानो", "प्लिव चोवेन", "लिन्सिनोंका ने शोर मचाया।" पद्य संरचना यहाँ समृद्ध है। न केवल नकल के साथ, बल्कि एक सघन राग-कोरल बनावट के साथ ...
छात्र मुख्य रूप से जे.एस. बाख के पॉलीफोनिक कार्यों का अध्ययन करते समय विषम मुखर अध्ययन के संपर्क में आता है। सबसे पहले, ये "अन्ना मगदलीना बाख की नोटबुक" के अंश हैं। इस प्रकार, सी माइनर में दो-भाग मीनूट और जी माइनर में आरिया में, बच्चा आसानी से आवाज सुनता है, इस तथ्य के कारण कि प्रमुख ऊपरी आवाज आंतरिक रूप से प्लास्टिक और मधुर है, जबकि निचली आवाज इससे काफी दूर है। रजिस्टर और मधुर-लयबद्ध पैटर्न में अधिक स्वतंत्र है। छोटे वाक्यांशों की वाक्यात्मक कैद की स्पष्टता प्रत्येक आवाज में मधुर सांस की भावना में मदद करती है।
पॉलीफोनी में महारत हासिल करने का एक नया कदम बाख की आवाजों की निरंतर, मीट्रिक रूप से समान गति की विशिष्ट संरचनाओं से परिचित होना है। एक पास नोटबुक से सी माइनर में "लिटिल प्रील्यूड" एक उदाहरण होगा। ऊपरी आवाज में आठवें के साथ एक निरंतर आंदोलन के अभिव्यंजक प्रदर्शन को लंबे निर्माणों के भीतर खूनी की आंतरिक विशेषता और मधुर श्वास की भावना के प्रकटीकरण से मदद मिलती है। राग का बहुत ही रुकतुरा, मुख्य रूप से हार्मोनिक द्वारा सेट किया गया

आकृतियाँ और टूटे हुए अंतराल, इसके अभिव्यंजक स्वर के लिए प्राकृतिक पूर्वापेक्षाएँ बनाते हैं। इसे आरोही स्वरों की एक उज्ज्वल छाया के साथ बहुत मधुर लगना चाहिए (उदाहरण के लिए, बार 3, 6, 8, 18 में)। ऊपरी आवाज की निरंतर "तरलता" में, छात्र को आंतरिक श्वास को महसूस करना चाहिए, जैसे कि छिपे हुए कैसुरा, जो अलग-अलग बार समूहों में वाक्यांश विभाजन को ध्यान से सुनने पर प्रकट होते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, प्रस्तावना की शुरुआत में, इस तरह के विभाजन को दो-बार समूहों में, बार 9-12 में - एक-बार समूहों में किया जाता है, और फिर, सभी विकासशील आरोही स्वरों के साथ, एक विस्तृत सांस के साथ इंटीग्रल आठ-बार (बार 13-20)। वाक्यात्मक अभिव्यक्ति की यह आंतरिक भावना ध्वनि "सर्किट" के भीतर पियानोवादक आंदोलनों को काफी हद तक एकजुट करने और मांसपेशियों की जकड़न, जकड़न को रोकने में मदद करती है। विचार किए गए उदाहरणों में, स्वरों के मधुर कंट्रास्ट को आमतौर पर बास की आवाज़ से एक या किसी अन्य हार्मोनिक फ़ंक्शन के साथ जोड़ा जाता है।
नकली पॉलीफोनी के अध्ययन में अगला चरण आविष्कारों, फ्यूगेट्स, छोटे फ्यूग्स से परिचित है। विपरीत दो-भाग वाली आवाज के विपरीत, यहां दो पॉलीफोनिक लाइनों में से प्रत्येक में अक्सर एक स्थिर मेलोडिक-इंटोनेशनल इमेजरी होती है।
इस तरह के संगीत के सबसे हल्के उदाहरणों पर काम करते हुए भी, श्रवण विश्लेषण का उद्देश्य विषयगत सामग्री के संरचनात्मक और अभिव्यंजक दोनों पक्षों को प्रकट करना है। शिक्षक द्वारा काम करने के बाद, पॉलीफोनिक सामग्री के श्रमसाध्य विश्लेषण के लिए आगे बढ़ना आवश्यक है। टुकड़े को बड़े वर्गों में विभाजित करने के बाद (अक्सर, तीन-भाग संरचना से आगे बढ़ते हुए), किसी को विषय के संगीत-अर्थपूर्ण और वाक्य रचनात्मक सार और प्रत्येक खंड में इसके विरोध के साथ-साथ अंतराल की व्याख्या करना शुरू करना चाहिए। सबसे पहले, छात्र को विषय का स्थान निर्धारित करना चाहिए और उसकी प्रकृति को महसूस करना चाहिए। फिर उसका कार्य पाया गया मूल गति पर कलात्मक और गतिशील रंग के साधनों का उपयोग करके इसका अभिव्यंजक स्वर है। यही बात प्रति-रचना पर भी लागू होती है, यदि यह संयमित प्रकृति की है।
जैसा कि आप जानते हैं, छोटे फुगुएट्स में भी, विषय पहले एक स्वतंत्र मोनोफोनिक प्रस्तुति में प्रकट होता है। मूल गति के लिए छात्र की आंतरिक श्रवण लय विकसित करना महत्वपूर्ण है, जिसे उसे पहली ध्वनियों से महसूस करना चाहिए। इस मामले में, किसी को पूरे काम के चरित्र, शैली संरचना की भावना से आगे बढ़ना चाहिए। उदाहरण के लिए, एस. पाव्लुचेंको द्वारा ए माइनर में "फुघेटा" में, लेखक के "एंडांटे" को धीमी गति के साथ इतना नहीं जोड़ा जाना चाहिए जितना कि विषय की शुरुआत में लय की तरलता के साथ; वाई। शचुरोव्स्की के "आविष्कार" में सी मेजर में, "एलेग्रो" का अर्थ इतनी गति नहीं है जितना कि ताल नृत्य छवि की जीवंतता इसकी विशेषता स्पंदनात्मक उच्चारण के साथ है।
विषय की अन्तर्राष्ट्रीय कल्पना और उसके विरोध के प्रकटीकरण में अभिव्यक्ति एक निर्णायक भूमिका निभाती है। यह ज्ञात है कि कैसे सूक्ष्म रूप से पाए जाने वाले कलात्मक स्ट्रोक बाख के कार्यों में अग्रणी आवाज की अभिव्यंजक संपत्ति को प्रकट करने में मदद करते हैं। कक्षा में बाख के आविष्कारों का अध्ययन करने वाला शिक्षक बुसोनी के संस्करणों में बहुत कुछ शिक्षाप्रद पा सकता है। लैंडशॉफ।
प्रशिक्षण के इस चरण में हम अभिव्यक्ति के किस सामान्य, प्राथमिक नियमों के बारे में बात कर सकते हैं?
पहले से ही दो-भाग के छोटे प्रस्तावनाओं, फुगुएट्स और आविष्कारों में, स्ट्रोक की अभिव्यंजक विशेषताओं को क्षैतिज रूप से (यानी, मधुर रेखा में) और लंबवत (यानी, कई आवाज़ों के एक साथ आंदोलन के साथ) माना जाना चाहिए। क्षैतिज की अभिव्यक्ति में सबसे विशेषता निम्नलिखित हो सकती है: छोटे अंतराल विलय करने के लिए, बड़े वाले - अलगाव के लिए; एक चलती हुई मीट्रिक (उदाहरण के लिए, सोलहवीं और आठवीं नोट्स) भी विलय हो जाती है, और एक शांत (उदाहरण के लिए, चौथाई, आधा, पूरे नोट्स) अलग हो जाता है। एन. मायास्कोवस्की के "हंटिंग रोल कॉल" के उदाहरण का उपयोग करते हुए, कोई यह दिखा सकता है कि कैसे एक विषय के लिए संबंधित आर्टिक्यूलेटरी स्ट्रोक पाए गए हैं जो दो आलंकारिक सिद्धांतों को वहन करता है। अपने विस्तृत अंतराल के साथ धूमधाम की धुन की लयबद्ध रूप से भारित शुरुआत को चार ध्वनियों में से प्रत्येक के उच्चारण के साथ डीप पॉप लेगाटो द्वारा बजाया जाता है। विषय के चल समापन भाग के ट्रिपल आठवें हिस्से को एक हल्की उंगली लेगाटो के साथ पुन: प्रस्तुत किया जाता है।
इसी तरह, यू। शचुरोव्स्की द्वारा उपरोक्त "आविष्कार" में, सभी सोलहवें नोट्स, चिकनी, अक्सर स्केल-जैसे उत्तराधिकार में सेट किए जाते हैं, लेगाटो या अर्ध लेगाटो किए जाते हैं; उनके विस्तृत अंतराल "कदमों" के साथ लंबी आवाज़ें छोटी लीग द्वारा विच्छेदित होती हैं, स्टैकेट ध्वनियाँ या टेनुटो।
दो-भाग वाले कपड़े के ऊर्ध्वाधर की अभिव्यक्ति में, प्रत्येक आवाज को आमतौर पर अलग-अलग स्ट्रोक के साथ सेट किया जाता है। ए.बी. गोल्डनवाइज़र, बाख के दो-भाग के आविष्कार के अपने संस्करण में, सभी सोलहवें नोटों को एक स्वर में सुसंगत रूप से (लेगाटो) बजाने की सलाह देते हैं, जबकि दूसरी आवाज़ में आठवें नोटों के विपरीत - अलग से (पॉप लेगाटो, स्टैकाटो)।
थीम और विरोध को "रंग" करने के लिए विभिन्न स्ट्रोक का उपयोग बाख के दो-भाग के आविष्कारों के बुसोनी के संस्करण में पाया जा सकता है (ई प्रमुख में आविष्कार देखें)।
बाख के विषयों के विशिष्ट गुणों में से एक उनमें प्रचलित आयंबिक संरचना है। अक्सर, उनका पहला प्रदर्शन एक मजबूत समय के लिए पिछले विराम के बाद कमजोर लोब से शुरू होता है। छोटे प्रस्तावों का अध्ययन करते समय (पहली नोटबुक से संख्या 2, 4, बी 7, 9, II), शिक्षक को छात्र का ध्यान संकेतित संरचना की ओर आकर्षित करना चाहिए, जो प्रदर्शन की प्रकृति को निर्धारित करता है। आवाजों के साथ बिना किसी विषय में खेलते समय (उदाहरण के लिए, पहली नोटबुक से सी मेजर में एक छोटी सी प्रस्तावना में), बच्चे की सुनवाई को तुरंत "खाली" विराम में शामिल किया जाना चाहिए ताकि वह मधुर से पहले उसमें एक प्राकृतिक सांस महसूस करे रेखा प्रकट होती है। पियानोवादक तकनीक को कीबोर्ड में इसके आगे इलास्टोमेरिक विसर्जन के साथ मजबूत बीट से हाथ को थोड़ा ऊपर उठाकर किया जाता है। ब्रैकट प्रस्तावना का अध्ययन करते समय इस तरह की पॉलीफोनिक श्वास की भावना बहुत महत्वपूर्ण है।
आविष्कारों और पैर के विपरीत, छोटे प्रस्तावनाओं में, विषय हमेशा एक छोटी मधुर संरचना में स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया जाता है। कभी-कभी एक संक्षिप्त, संक्षिप्त विषय, जिसे कई बार दोहराया जाता है, आसानी से बदलते विषयगत "श्रृंखला" के रूप में किया जाता है। सी प्रमुख में उसी छोटी प्रस्तावना संख्या 2 का उदाहरण दिखाता है कि पहले तीन-बार में तीन लिंक होते हैं। एक आयंबिक संरचना के साथ, मजबूत बीट्स (ए, बी, सी) पर विषयगत खंडों के नरम अंत को सुनना महत्वपूर्ण है, इसके बाद प्रत्येक नए निर्माण से पहले छोटी "सांस" की आंतरिक भावना होती है। के प्राकृतिक परिवर्तन पर श्रवण ध्यान ' एक नए खंड में संक्रमण के दौरान सामंजस्य। उदाहरण के लिए, उल्लिखित प्रस्तावना के तीन प्रारंभिक उपायों में से प्रत्येक में, पिछले तीन ध्वनियों में देरी करने के बाद, अगले उपाय में एक नए कार्य में तार और उसके गुरुत्वाकर्षण को सुनने का प्रयास करना चाहिए जब यह एक स्वर में किया जाता है, तो आप ध्वनियों के प्रत्येक कार्यात्मक रूप से स्थिर समूह के भीतर आंतरिक विकास की अभिन्न रेखा को महसूस कर सकते हैं।
दो स्वर वाले ऊतक में छात्र को अधिक सक्रिय रूप से सुनने के लिए, उसका ध्यान आवाजों के विपरीत आंदोलन के स्वागत पर दिया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, ए। गेडिक के "आविष्कार", डी माइनर में "टू-पार्ट फ्यूग्यू" और एन। मायसकोवस्की द्वारा "हंटिंग रोल कॉल" में, छात्र अपने विपरीत रूप से निर्देशित पिच आंदोलन के साथ प्रत्येक आवाज के मधुर पैटर्न को लगभग सीधे आत्मसात कर लेता है।
नकल की व्याख्या करने में, विशेष रूप से बाख के कार्यों में, गतिकी को एक महत्वपूर्ण भूमिका सौंपी जाती है। संगीतकार की पॉलीफोनी की सबसे विशेषता आर्किटेक्टोनिक गतिशीलता है, जिसमें बड़े निर्माण के परिवर्तन नए गतिशील "प्रकाश" के साथ होते हैं। उदाहरण के लिए, पहली नोटबुक से ई माइनर में एक छोटे से प्रस्तावना में, तीन भागों में पूर्ववर्ती बड़े फ़ोर्ट के बाद टुकड़े के बीच के दो-भाग वाले एपिसोड की शुरुआत एक पारदर्शी पियानो द्वारा की जाती है। इसी समय, आवाजों के क्षैतिज विकास में छोटे गतिशील उतार-चढ़ाव दिखाई दे सकते हैं, एक प्रकार की सूक्ष्म गतिकी बारीकियां। दुर्भाग्य से, हम आज भी चेर्नी के संपादकों की प्रतिध्वनि के रूप में बाख के संगीत के छोटे खंडों में तरंग जैसी गतिकी के अनुचित उपयोग को देखते हैं। छात्र यह अवचेतन रूप से करता है, होमोफोनिक संरचना के छोटे रूपों के गीत के टुकड़ों में अधिक सीधे आत्मसात गतिशीलता के प्रभाव में।
तीन-भाग वाले छोटे प्रस्तावों की गतिशीलता पर विचार करते हुए, छात्र के श्रवण नियंत्रण को एक अलग हाथ के हिस्से में दो-भाग के एपिसोड के लिए निर्देशित किया जाना चाहिए, जो सुस्त नोटों में उल्लिखित है। पियानो ध्वनि के तेजी से क्षय के कारण, लंबे नोटों की ध्वनि की अधिक परिपूर्णता की आवश्यकता होती है, साथ ही (जो बहुत महत्वपूर्ण है) इसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ गुजरने वाली लंबी और छोटी ध्वनियों के बीच अंतराल कनेक्शन को सुनना। गतिकी की ऐसी विशेषताओं का पता छोटे प्रस्ताव संख्या 6, 7, 10 पर लगाया जा सकता है।
जैसा कि हम देख सकते हैं, पॉलीफोनिक कार्यों का अध्ययन किसी भी शैली के पियानो कार्यों के प्रदर्शन के लिए एक छात्र के श्रवण और ध्वनि तैयारी का एक उत्कृष्ट स्कूल है।

कैनन(ग्रीक से। – Normaʼʼ, नियमʼʼ) सभी आठ स्वरों के साथ विषय की नकल करने पर आधारित एक पॉलीफोनिक रूप है, और स्वरों का परिचय विषय की प्रस्तुति के अंत से पहले होता है, अर्थात, विषय अपने विभिन्न वर्गों द्वारा स्वयं पर आरोपित होता है। (समय में दूसरी आवाज की शुरूआत के अंतराल की गणना उपायों या धड़कनों की संख्या में की जाती है)। कैनन एक सामान्य ताल क्रांति या आवाजों के क्रमिक "स्विचिंग ऑफ" के साथ समाप्त होता है।

आविष्कार(अक्षांश से। - "आविष्कार", "आविष्कार") - पॉलीफोनिक गोदाम का एक छोटा सा टुकड़ा। इस तरह के टुकड़े आमतौर पर नकली तकनीकों पर आधारित होते हैं, हालांकि उनमें अधिक जटिल फ्यूगू तकनीकें अक्सर पाई जाती हैं। संगीत विद्यालयों के छात्रों के प्रदर्शनों की सूची में, जेएस बाख के 2- और 3-आवाज के आविष्कार व्यापक हैं (3-आवाज वाले को मूल रूप से "सिन्फ़ोनीज़" कहा जाता था)। संगीतकार के अनुसार, इन टुकड़ों को न केवल एक मधुर तरीके से खेलने के साधन के रूप में देखा जा सकता है, बल्कि संगीतकार के पॉलीफोनिक आविष्कार के विकास के लिए एक प्रकार के व्यायाम के रूप में भी देखा जा सकता है।

फ्यूग्यू -(अक्षांश से।, इटाल। – "रन", "एस्केप", "फास्ट फ्लो") – विभिन्न स्वरों में विषय की बार-बार नकल के आधार पर एक पॉलीफोनिक टुकड़ा का एक रूप। फ़्यूज़ किसी भी संख्या में आवाज़ों (दो से शुरू) के लिए बनाये जाते हैं।

एक स्वर में विषय की प्रस्तुति के साथ फ्यूग्यू खुलता है, फिर उसी विषय के साथ दूसरी आवाजें आती हैं। विषय का दूसरा आचरण, अक्सर इसे बदलते हुए, आमतौर पर उत्तर कहा जाता है; जबकि उत्तर लगता है, पहली आवाज अपनी मधुर रेखा का विकास जारी रखती है (प्रतिरूप, यानी एक मधुर स्वतंत्र निर्माण, चमक, मौलिकता में विषय से नीच)।

सभी आवाजों का परिचय फ्यूग्यू डिस्प्ले बनाता है। एक्सपोज़र के बाद या तो एक काउंटर-एक्सपोज़र (दूसरा एक्सपोज़र), या पूरे विषय या उसके तत्वों (एपिसोड) का पॉलीफ़ोनिक विस्तार हो सकता है। जटिल फ़्यूज़ में, विभिन्न प्रकार की पॉलीफ़ोनिक तकनीकों का उपयोग किया जाता है: वृद्धि (विषय की सभी ध्वनियों के लयबद्ध मूल्य में वृद्धि), कमी, उलटा (उलटा: विषय के अंतराल को विपरीत दिशा में लिया जाता है - उदाहरण के लिए, इसके बजाय एक चौथाई ऊपर, एक चौथाई नीचे), खिंचाव (आवाजों का एक त्वरित परिचय जो एक दूसरे के ऊपर `` ओवरलैप '' होता है), और कभी-कभी समान तकनीकों का संयोजन। फ्यूग्यू के मध्य भाग में एक कामचलाऊ प्रकृति के कनेक्टिंग निर्माण होते हैं, जिन्हें कहा जाता है बीच में... फ्यूगू एक कोडा के साथ समाप्त हो सकता है। वाद्य और स्वर दोनों रूपों में फ्यूग्यू शैली का बहुत महत्व है। Fugues स्वतंत्र टुकड़े हो सकते हैं, एक प्रस्तावना, toccata, आदि के साथ संयुक्त, और अंत में, एक बड़े काम या चक्र का हिस्सा हो सकते हैं। फ़्यूग्यू की विशेषता वाली तकनीकों का उपयोग अक्सर सोनाटा रूप के विकासात्मक वर्गों में किया जाता है।

डबल फ्यूग्यू,जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, यह दो विषयों पर आधारित है जो एक साथ या अलग-अलग प्रवेश कर सकते हैं और विकसित हो सकते हैं, लेकिन अंतिम खंड में वे आवश्यक रूप से काउंटरपॉइंट में संयुक्त हैं।

जटिल फ्यूग्यूडबल, ट्रिपल, चौगुनी (4 विषयों पर) हो सकता है। प्रदर्शनी आमतौर पर उन सभी विषयों को दिखाती है जो अभिव्यक्ति के मामले में विपरीत हैं। आमतौर पर कोई विकासशील खंड नहीं होता है, विषय के अंतिम प्रदर्शन के बाद एक संयुक्त पुनरावृत्ति होती है। प्रदर्शनी संयुक्त और अलग हैं। सरल और जटिल फ्यूग्यू में विषयों की संख्या सीमित नहीं है।

पॉलीफोनिक रूप:

बाख आई.एस. द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर, आविष्कार

त्चिकोवस्की पी। सिम्फनी नंबर 6, 1 घंटा (वर्कआउट)

प्रोकोफिव एस मोंटेग और कैपुलेटा

पॉलीफोनिक रूप - अवधारणा और प्रकार। "पॉलीफोनिक फॉर्म" 2017, 2018 श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं।

फ्रेंच सुइट्स: सी माइनर में नंबर 2 - सरबांडे, आरिया, मिनुएट। छोटे प्रस्तावनाएं और फ्यूग्स। Tetr। 1: सी प्रमुख, एफ प्रमुख; Tetr. 2: डी प्रमुख।

चुने हुए काम। अंक 1। द्वारा संकलित और एल. रोइज़मैन का संपादन: डी माइनर में एलेमैंड्रे, जी माइनर में आरिया, वी.एफ. द्वारा संगीत पुस्तक के तीन टुकड़े। बाख।

हैंडल जी। 12 हल्के टुकड़े: सरबांडे, गिग, प्रस्तावना, अल्लेमांडा।

पियानो के लिए चयनित कार्य। द्वारा संकलित और एड. एल रोइज़मैन।

छह छोटे फ्यूग्यू: सी मेजर में नंबर 1, सी मेजर में नंबर 2, डी मेजर में नंबर 3;

बड़ा रूप:

सी प्रमुख "काल्पनिक" में हैंडेल जी सोनाटा। एफ मेजर में कंसर्टो, भाग १।

ग्राज़ियोली जी. सोनाटा जी मेजर में।

क्लेमेंटी एम। ओप। 36 सोनाटीना डी मेजर, भाग 1 में। ऑप। 37 सोनाटिन्स: ई-फ्लैट मेजर, डी मेजर। ऑप। 38 सोनाटिनस: जी मेजर में, अध्याय 1, बी फ्लैट मेजर में।

ई प्रमुख, भाग 2 में मार्टिनी डी। सोनाटा।

रीनेके के. ऑप 47 सोनाटीना नंबर 2, भाग 1। Rozhavskaya Y. Rondo (यूक्रेनी और सोवियत संगीतकारों द्वारा शैक्षणिक टुकड़ों का संग्रह)।

युवाओं के लिए जी प्रमुख में शुमान आर। ओप। 118 सोनाटा, भाग 3, भाग 4। सोनाटास, सोनाटिन्स: एक नाबालिग, बी फ्लैट प्रमुख।

सी मेजर में शाइबेल्ट डी. रोंडो।

नाटक:

बर्कोविच आई. पियानो के लिए दस गीत के टुकड़े: यूक्रेनी मेलोडी (नंबर 4)। बीथोवेन एल अल्लेमांडा, एली।

Dargomyzhsky A. Waltz "स्नफ़बॉक्स"।

ड्वेरियनस बी. लिटिल सुइट: वाल्ट्ज इन ए माइनर।

सी प्रमुख में कुई सी। एलेग्रेटो।

लदुखिन ए। ऑप। 10, नंबर 5, प्ले।

प्रोकोफिव एस।, ऑप। 65। बच्चों का संगीत: परी कथा, चलना, टिड्डों का जुलूस।

राकोव एन 24 अलग-अलग चाबियों में खेलता है: स्नोफ्लेक्स, सैड मेलोडी।

नोवेलेट्स: वाल्ट्ज इन एफ शार्प माइनर।

रूसी लोक गीत के विषय पर 8 टुकड़े: वाल्ट्ज इन ई माइनर, पोल्का, टेल इन ए माइनर।

एशपे ए। "बटेर"

दृष्टिकोण:

बर्टिनी ए. 28 ओप 29 और 42 से चयनित एट्यूड: नंबर 1,6,7,10,13,14,17।

गेलर एस 25 मेलोडिक एट्यूड्स: नंबर 6,7,8,11,14-16,18।

ज़ुबिंस्काया वी। बच्चों का एल्बम: एटूड।

लाख टी। ऑप से 20 चयनित एट्यूड। 75 और 95: संख्या 1,3-5,11,19,20।

लेशहॉर्न ए। ऑप। 66। एट्यूड्स: नंबर 6,7,9,12,18,19,20। ऑप। 136. धाराप्रवाह स्कूल। टेट्रा 1 और 2 (वैकल्पिक)।

विदेशी संगीतकारों द्वारा पियानो के लिए चयनित एट्यूड्स। अंक 5 (वैकल्पिक)।

रूसी और सोवियत संगीतकारों द्वारा चयनित एट्यूड और टुकड़े। Tetr. 3 (वैकल्पिक)।

नियंत्रण के रूप और तरीके

प्रमाणीकरण:

"पियानो" कार्यक्रम के कार्यान्वयन की गुणवत्ता के आकलन में छात्रों की प्रगति, मध्यवर्ती और अंतिम प्रमाणन की वर्तमान निगरानी शामिल है। प्रगति की निगरानी के साधन के रूप में अकादमिक संगीत कार्यक्रम, ऑडिशन, तकनीकी परीक्षण का उपयोग किया जा सकता है।

1. कार्यक्रम के कार्यान्वयन के लिए सामग्री और तकनीकी शर्तें

"संगीत सुनना" कार्यक्रम के कार्यान्वयन के लिए सामग्री और तकनीकी शर्तों को इन संघीय राज्य आवश्यकताओं द्वारा स्थापित परिणामों को प्राप्त करने के लिए छात्रों की क्षमता सुनिश्चित करनी चाहिए।

शैक्षिक संस्थान की सामग्री और तकनीकी आधार को स्वच्छता और अग्नि सुरक्षा मानकों, श्रम सुरक्षा मानकों का पालन करना चाहिए। शैक्षणिक संस्थान को वर्तमान और प्रमुख मरम्मत की समयबद्ध शर्तों का पालन करना चाहिए।

श्रोताओं की सूची और संगीत सुनने के कार्यक्रम के ढांचे के भीतर कार्यान्वयन के लिए आवश्यक सामग्री और तकनीकी सहायता में शामिल हैं:

छोटे समूह के पियानो पाठों के लिए कक्षाएं;

शैक्षिक फर्नीचर (टेबल, कुर्सियाँ, अलमारियां, अलमारियाँ);

दृश्य और उपदेशात्मक साधन: दृश्य शिक्षण सहायक सामग्री, चुंबकीय बोर्ड, इंटरैक्टिव व्हाइटबोर्ड, प्रदर्शन मॉडल;

इलेक्ट्रॉनिक शैक्षिक संसाधन: मल्टीमीडिया उपकरण;

पृष्ठभूमि के लिए कमरा, वीडियो लाइब्रेरी (कक्षा)।

एक शैक्षणिक संस्थान में, संगीत वाद्ययंत्रों के रखरखाव, आधुनिक रखरखाव और मरम्मत के लिए स्थितियां बनाई जानी चाहिए।

क्रिएटिव मेस्त्रे "म्यूजिक विदाउट बॉर्डर्स"

पियानो

पर्यवेक्षक

पॉलीफोनिक प्रकृति के एक संगीतमय टुकड़े में (उदाहरण के लिए, जोस्किन डेस्प्रेस के कैनन में, जेएस बाख के फ्यूग्यू में), आवाजें रचनात्मक और तकनीकी (सभी आवाजों के मकसद और मधुर विकास के तरीकों के लिए समान) और तार्किक (बराबर) में समान हैं। "संगीत विचार") संबंधों के वाहक। शब्द "पॉलीफोनी" संगीत-सैद्धांतिक अनुशासन को भी संदर्भित करता है, जिसे संगीतकारों और संगीतज्ञों के लिए माध्यमिक और उच्च संगीत शिक्षा के पाठ्यक्रमों में पढ़ाया जाता है। पॉलीफोनी के अनुशासन का मुख्य कार्य पॉलीफोनिक रचनाओं का व्यावहारिक अध्ययन है।

तनाव

"पॉलीफोनी" शब्द में तनाव में उतार-चढ़ाव का अनुभव होता है: 20 वीं शताब्दी के दूसरे भाग के रूसी सामान्य शब्दकोष और 21 वीं सदी की शुरुआत, एक नियम के रूप में, अंत से दूसरे शब्दांश पर एक ही तनाव डालते हैं। संगीतकार (संगीतकार, कलाकार, शिक्षक और संगीतज्ञ) आमतौर पर "ओ" पर जोर देते हैं; नवीनतम (2014) ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया एंड द म्यूजिकल स्पेलिंग डिक्शनरी (2007) एक ही ऑर्थोएपिक मानदंड का पालन करते हैं। कुछ प्रोफ़ाइल शब्दकोश और विश्वकोश ऑर्थोपिक वेरिएंट की अनुमति देते हैं।

पॉलीफोनी और सद्भाव

पॉलीफोनी (एक गोदाम के रूप में) की अवधारणा सद्भाव (पिच संरचना) की अवधारणा से संबंधित नहीं है, इसलिए बोलना उचित है, उदाहरण के लिए, पॉलीफोनिक सद्भावना। व्यक्तिगत आवाज़ों की सभी कार्यात्मक (संगीत-अर्थात्, संगीत-तार्किक) स्वतंत्रता के साथ, वे हमेशा लंबवत समन्वयित होते हैं। एक पॉलीफोनिक टुकड़े में (उदाहरण के लिए, पेरोटिन के अंग में, माचौत मोटेत में, गेसुल्डो के मैड्रिगल में), व्यंजन और विसंगतियों, तारों और (पुराने पॉलीफोनी में) कोनोर्ड्स और उनके कनेक्शनों को सुनना, जो प्रकट होते हैं समय पर संगीत के प्रकट होने में, इस या उस झल्लाहट के तर्क का पालन करें। इस प्रकार, एक पॉलीफोनिक टुकड़ा में पिच संरचना, संगीत सद्भाव की अखंडता का संकेत होता है।

पॉलीफोनी और पॉलीफोनी

कुछ पश्चिमी परंपराओं में, एक ही शब्द का उपयोग पॉलीफोनी (संगीत "ऊर्ध्वाधर" में एक से अधिक आवाज) को निरूपित करने के लिए किया जाता है और एक विशेष संगीत श्रृंगार को निरूपित करने के लिए, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी भाषा के संगीतशास्त्र में विशेषण पॉलीफोनिक (जर्मन में, पर इसके विपरीत, विशेषण हैं mehrstimmig तथा polyphon) - ऐसे मामलों में, शब्द उपयोग की बारीकियों को केवल संदर्भ से ही स्थापित किया जा सकता है।

रूसी विज्ञान में, विशेषता "पॉलीफ़ोनिक" संगीत मेकअप की बारीकियों को संदर्भित करती है (उदाहरण के लिए, "पॉलीफ़ोनिक टुकड़ा", "संगीतकार-पॉलीफ़ोनिस्ट"), जबकि विशेषता "पॉलीफ़ोनिक" में ऐसा कोई विशिष्ट स्पष्टीकरण नहीं होता है (उदाहरण के लिए, "चैनसन एक पॉलीफोनिक गीत है", "बाख पॉलीफोनिक कोरल व्यवस्था के लेखक हैं")। आधुनिक गैर-विशेष साहित्य में (एक नियम के रूप में, अंग्रेजी से "अंधा" अनुवाद के कारण), "पॉलीफोनी" शब्द का उपयोग "पॉलीफोनी" शब्द के सटीक पर्याय के रूप में किया जाता है (उदाहरण के लिए, विज्ञापन ग्रंथों के संकलनकर्ता "पॉलीफोनी" पाते हैं। मोबाइल फोन में), और इसमें (गैर-शब्दावली) जब उपयोग किया जाता है, तो तनाव को अक्सर अंतिम शब्दांश - पॉलीफोनी पर रखा जाता है।

टाइपोलॉजी

पॉलीफोनी को प्रकारों में विभाजित किया गया है:

• सबवॉयसपॉलीफोनी, जिसमें, मुख्य राग के साथ, यह लगता है पार्श्व आवाज, यानी थोड़ा अलग विकल्प (यह हेटरोफोनी की अवधारणा के साथ मेल खाता है)। रूसी लोक गीतों के लिए विशिष्ट।
• नकलपॉलीफोनी, जिसमें मुख्य विषय पहले एक आवाज में लगता है, और फिर, संभवतः परिवर्तनों के साथ, अन्य आवाजों में प्रकट होता है (कई मुख्य विषय हो सकते हैं)। जिस रूप में विषय को बिना परिवर्तन के दोहराया जाता है उसे कैनन कहा जाता है। स्वर से स्वर में स्वर बदलने वाले रूपों का शिखर फ्यूग्यू है।
• कंट्रास्ट-विषयकपॉलीफोनी (या बहुरूपता), जिसमें विभिन्न धुनें एक साथ बजती हैं। पहली बार 19 वीं शताब्दी में दिखाई दिया।
• हिडन पॉलीफोनी- काम की बनावट में विषयगत सूचनाओं को छिपाना। J.S.Bach द्वारा छोटे पॉलीफोनिक चक्रों से शुरू होकर, फ्री स्टाइल पॉलीफोनी पर लागू होता है।

ऐतिहासिक रेखाचित्र

यूरोपीय पॉलीफोनिक संगीत के पहले जीवित उदाहरण गैर-समानांतर और मेलिस्मेटिक ऑर्गेनम (IX-XI सदियों) हैं। XIII-XIV सदियों में, पॉलीफोनी सबसे स्पष्ट रूप से मोटे तौर पर प्रकट हुई थी। १६वीं शताब्दी में, चर्च (पॉलीफोनिक) और धर्मनिरपेक्ष दोनों, सभी यूरोपीय संगीत के लिए पॉलीफोनी आदर्श बन गया। 17 वीं -18 वीं शताब्दी (मुख्य रूप से फ्यूग्यू के रूप में) में हैंडेल और बाख के कार्यों में पॉलीफोनिक संगीत अपने उच्चतम फूल पर पहुंच गया। उसी समय (लगभग 17 वीं शताब्दी से शुरू), एक होमोफोनिक गोदाम तेजी से विकसित हुआ, विनीज़ क्लासिक्स के समय और रोमांटिकतावाद के युग में, स्पष्ट रूप से पॉलीफोनिक पर हावी था। पॉलीफोनी में रुचि में एक और वृद्धि 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शुरू हुई। बाख और हैंडल की ओर उन्मुख नकली पॉलीफोनी, अक्सर 20 वीं शताब्दी (हिंडेमिथ, शोस्ताकोविच, स्ट्राविंस्की, आदि) के संगीतकारों द्वारा उपयोग किया जाता था।

XIX की रूसी भाषा में - XX सदी की शुरुआत में। आधुनिक पॉलीफोनी के समान अर्थ में, "पॉलीफ़ोनिज़्म" () शब्द का इस्तेमाल किया गया था ("पॉलीफ़ोनी" शब्द के साथ)। XX सदी की साहित्यिक आलोचना में। (एमएम बख्तिन और उनके अनुयायी) शब्द "पॉलीफोनिज्म" का प्रयोग कलह के अर्थ में किया जाता है, लेखक की "आवाज" की एक साथ "ध्वनि" और साहित्यिक नायकों की "आवाज" (उदाहरण के लिए, वे इसके बारे में कहते हैं)।

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नोट्स (संपादित करें)

1. द ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया (टी.26। मॉस्को: बीआरई, 2014, पी। 702) इस शब्द में "ओ" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है।
2. द म्यूज़िकल स्पेलिंग डिक्शनरी (मॉस्को: सोवरमेनाया मुज़्यका, 2007, पृष्ठ 248) केवल एक तनाव दिखाता है - "ओ" पर।
3. एमवी जरवा। रूसी मौखिक तनाव (2001, पृष्ठ 388) "और" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है
4. रूसी भाषा का बड़ा व्याख्यात्मक शब्दकोश (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Norint 2000, p. 902) "और" पर एकमात्र तनाव को ठीक करता है
5. ए.वी. सुपरान्स्काया... - विज्ञान, 1968 ।-- पी। 212।"और" पर एकमात्र तनाव को इस परंतुक के साथ ठीक करता है कि "संगीतकार के। अदज़ेमोव के भाषण में," ओ "पर तनाव तय है।
6. ... - 1966 .-- एस 79।... लेख के लेखक? लेख का शीर्षक?
7. एमवी जरवा। रूसी मौखिक तनाव (2001, पृष्ठ 388)
8. रूसी भाषा का बड़ा व्याख्यात्मक शब्दकोश (Ch. Ed. S. A. Kuznetsov. Norint 2000, p. 902)
9. फ्रायोनोव वी.पी.पॉलीफोनी // ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया। खंड 26. मॉस्को: बीआरई, 2014, पृष्ठ 702।
10. संगीत वर्तनी शब्दकोश। एम।: समकालीन संगीत, 2007, पी। 248। आईएसबीएन 5-93138-095-0।
11. / टी.वी. तकताशोवा, एन.वी. बस्को, ई.वी. बारिनोवा। - विज्ञान, २००३ ।-- एस. २२९ ।-- आईएसबीएन ५-८९३४९-५२७-६।
12. प्रोटोपोपोव वी.वी.पॉलीफोनी // म्यूजिकल इनसाइक्लोपीडिया / एड। यू वी केल्डीश। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1978 ।-- टी। 4. - एस 344।

साहित्य

• मोट्टे डी. डे ला... कॉन्ट्रापंकट। ऐन लेसे- और अर्बीट्सबच। कैसल, बेसल: बैरेनरेइटर, 1981; 9te औफ्ल।, 2014।
• एवदोकिमोवा यू.के.मध्य युग की पॉलीफोनी। X-XIV सदियों। एम।, 1983 (पॉलीफोनी का इतिहास, खंड 1)।
• फेडोटोव वी.ए.पश्चिमी यूरोपीय पॉलीफोनी की शुरुआत। व्लादिवोस्तोक, 1985।

यह सभी देखें

पॉलीफोनी से अंश

"लेकिन आप जानते हैं, महामहिम, एक बुद्धिमान नियम जो सबसे खराब मानता है," ऑस्ट्रियाई जनरल ने कहा, जाहिर तौर पर चुटकुले को समाप्त करना और व्यवसाय में उतरना चाहते हैं।
उसने अनैच्छिक रूप से सहायक की ओर देखा।
"क्षमा करें, जनरल," कुतुज़ोव ने उसे बाधित किया और प्रिंस एंड्री की ओर भी मुड़ा। - यही है, मेरे प्रिय, आप कोज़लोवस्की में हमारे जासूसों से सभी रिपोर्ट लेते हैं। यहाँ काउंट नोस्टिट्ज़ के दो पत्र हैं, यहाँ महामहिम आर्कड्यूक फर्डिनेंड का एक पत्र है, यहाँ एक और है, ”उन्होंने उसे कई कागजात सौंपते हुए कहा। - और इस सब में से, बड़े करीने से, फ्रेंच में, ऑस्ट्रियाई सेना के कार्यों के बारे में हमारे पास मौजूद सभी समाचारों की दृश्यता के लिए एक ज्ञापन, एक नोट लिखें। खैर, फिर, और इसे महामहिम से परिचित कराएं।
प्रिंस एंड्री ने एक संकेत के रूप में अपना सिर झुकाया कि वह पहले शब्दों से न केवल जो कहा गया था, बल्कि यह भी समझा कि कुतुज़ोव उसे क्या बताना चाहेंगे। उसने कागजात एकत्र किए, और एक सामान्य धनुष देते हुए, चुपचाप कालीन पर चलते हुए, प्रतीक्षालय में चला गया।
इस तथ्य के बावजूद कि प्रिंस एंड्री को रूस छोड़े ज्यादा समय नहीं हुआ है, इस दौरान वह बहुत बदल गए हैं। उसके चेहरे के भाव में, उसकी चाल में, उसके चाल-चलन में, पहले के दिखावा, थकान और आलस्य का लगभग कोई संकेत नहीं था; उसके पास एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति थी जिसके पास दूसरों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में सोचने का समय नहीं है, और वह एक सुखद और दिलचस्प व्यवसाय में व्यस्त है। उसके चेहरे ने अपने और अपने आसपास के लोगों के साथ अधिक संतुष्टि व्यक्त की; उसकी मुस्कान और रूप अधिक हंसमुख और आकर्षक था।
कुतुज़ोव, जिसे उसने पोलैंड में वापस पकड़ लिया, ने उसे बहुत दयालुता से प्राप्त किया, उसे न भूलने का वादा किया, उसे अन्य सहायकों से अलग किया, उसे अपने साथ वियना ले गया और अधिक गंभीर कार्य दिए। वियना से, कुतुज़ोव ने अपने पुराने दोस्त, प्रिंस एंड्री के पिता को लिखा:
"आपका बेटा," उन्होंने लिखा, "एक अधिकारी बनने की आशा देता है जो अपने व्यवसायों, दृढ़ता और परिश्रम में सर्वश्रेष्ठ में से एक है। मैं खुद को भाग्यशाली मानता हूं कि मेरे पास ऐसा अधीनस्थ है।"
कुतुज़ोव के मुख्यालय में, उनके साथियों और सहयोगियों के बीच और सामान्य रूप से सेना में, प्रिंस आंद्रेई, साथ ही साथ पीटर्सबर्ग समाज में, दो पूरी तरह से विपरीत प्रतिष्ठा थी।
कुछ, एक छोटे से हिस्से ने, प्रिंस एंड्रयू को खुद से और अन्य सभी लोगों से कुछ खास के रूप में पहचाना, उनसे बड़ी सफलता की उम्मीद की, उनकी बात सुनी, उनकी प्रशंसा की और उनकी नकल की; और इन लोगों के साथ प्रिंस एंड्रयू सरल और सुखद थे। अन्य, बहुमत, प्रिंस एंड्रयू को पसंद नहीं करते थे, उन्हें एक साहसी, ठंडा और अप्रिय व्यक्ति मानते थे। लेकिन इन लोगों के साथ, प्रिंस एंड्रयू जानता था कि खुद को इस तरह से कैसे रखा जाए कि उसका सम्मान किया जाए और यहां तक ​​​​कि डर भी।
कुतुज़ोव के कार्यालय को प्रतीक्षालय में छोड़कर, राजकुमार एंड्री कागजात के साथ अपने कॉमरेड, ड्यूटी पर सहायक कोज़लोवस्की के पास गया, जो एक किताब के साथ खिड़की के पास बैठा था।
- अच्छा, क्या, राजकुमार? कोज़लोव्स्की ने पूछा।
- नोट बनाने का आदेश दिया कि हम आगे क्यों नहीं जा रहे हैं।
- और क्यों?
प्रिंस एंड्रयू ने अपने कंधे उचका दिए।
- मैक से कोई शब्द नहीं? कोज़लोव्स्की ने पूछा।
- नहीं।
- अगर यह सच होता कि वह हार जाता, तो खबर आती।
"शायद," प्रिंस एंड्री ने कहा और बाहर निकलने के दरवाजे पर चला गया; लेकिन उसी समय, एक लंबा, जाहिरा तौर पर नवागंतुक, फ्रॉक कोट में ऑस्ट्रियाई जनरल, एक काले शॉल से बंधा हुआ सिर और उसके गले में मारिया थेरेसा के आदेश के साथ, जल्दी से स्वागत कक्ष में प्रवेश किया, उसकी ओर दरवाजा पटक दिया। प्रिंस एंड्रयू रुक गए।
- जनरल इन चीफ कुतुज़ोव? - विजिटिंग जनरल ने जल्दी से एक तीखी जर्मन फटकार के साथ कहा, दोनों तरफ पीछे मुड़कर देखा और बिना रुके ऑफिस के दरवाजे पर चले गए।
"जनरल इन चीफ व्यस्त है," कोज़लोवस्की ने कहा, अज्ञात जनरल के पास जल्दी से और दरवाजे से अपना रास्ता अवरुद्ध कर दिया। - आप कैसे रिपोर्ट करना चाहेंगे?
अज्ञात जनरल ने छोटे कोज़लोवस्की को ऊपर से नीचे तक तिरस्कारपूर्वक देखा, जैसे कि आश्चर्यचकित हो कि वे उसे नहीं जानते होंगे।
"जनरल इन चीफ व्यस्त है," कोज़लोवस्की ने शांति से दोहराया।
जनरल के चेहरे पर झुर्रियां पड़ गईं, उसके होंठ कांपने लगे और कांपने लगे। उसने एक नोटबुक निकाली, जल्दी से एक पेंसिल के साथ कुछ खींचा, कागज का एक टुकड़ा फाड़ दिया, उसे दे दिया, जल्दी से खिड़की पर चला गया, अपने शरीर को एक कुर्सी पर फेंक दिया और कमरे में चारों ओर देखा, जैसे पूछ रहा हो: क्यों: क्या वे उसे देख रहे हैं? फिर जनरल ने अपना सिर उठाया, अपनी गर्दन को बढ़ाया, जैसे कि कुछ कहना चाहता था, लेकिन तुरंत, जैसे कि लापरवाही से खुद को गुनगुनाना शुरू कर दिया, एक अजीब आवाज की, जो तुरंत बंद हो गई। कार्यालय का दरवाजा खुला, और कुतुज़ोव दहलीज पर दिखाई दिया। जनरल ने अपना सिर बंधा हुआ था, मानो खतरे से भाग रहा हो, नीचे झुककर, पतले पैरों के बड़े, तेज कदमों के साथ कुतुज़ोव के पास पहुँचा।
- वौस वोएज़ ले मल्हेउरेक्स मैक, [आप गरीब मैक देखते हैं।] - उसने टूटी हुई आवाज में कहा।
कार्यालय के दरवाजे पर खड़े कुतुज़ोव का चेहरा कई पलों तक पूरी तरह से गतिहीन रहा। फिर लहर की नाईं उसके चेहरे पर झुर्रियां पड़ गईं, उसका माथा चिकना हो गया; उसने अपना सिर सम्मानपूर्वक झुकाया, अपनी आँखें बंद कर लीं, चुपचाप मैक को अपने पास से जाने दिया, और उसके पीछे का दरवाजा बंद कर दिया।
ऑस्ट्रियाई लोगों की हार और उल्म में पूरी सेना के आत्मसमर्पण के बारे में पहले से ही फैली अफवाह सच निकली। आधे घंटे बाद, सहायकों को अलग-अलग दिशाओं में भेजा गया, यह साबित करने के आदेश के साथ कि जल्द ही रूसी सैनिकों, जो अभी भी निष्क्रिय हैं, को दुश्मन से मिलना होगा।
प्रिंस एंड्रयू मुख्यालय के उन दुर्लभ अधिकारियों में से एक थे जिन्होंने सैन्य मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में अपनी मुख्य रुचि पर विचार किया। मैक को देखकर और उनकी मृत्यु के विवरण को सुनकर, उन्होंने महसूस किया कि अभियान का आधा हिस्सा खो गया था, रूसी सैनिकों की स्थिति की कठिनाई को समझा और स्पष्ट रूप से कल्पना की कि सेना को क्या इंतजार है और उसे इसमें क्या भूमिका निभानी होगी।
अनजाने में, उसने अहंकारी ऑस्ट्रिया की शर्म के विचार पर एक रोमांचक खुशी का अनुभव किया और एक हफ्ते में, शायद, उसे सुवोरोव के बाद पहली बार रूसियों और फ्रांसीसी के बीच संघर्ष को देखना और भाग लेना होगा।
लेकिन वह बोनापार्ट की प्रतिभा से डरता था, जो रूसी सैनिकों के सभी साहस से अधिक मजबूत साबित हो सकता था, और साथ ही साथ अपने नायक के लिए शर्म नहीं उठा सकता था।
इन विचारों से उत्साहित और चिढ़कर, राजकुमार एंड्रयू अपने पिता को लिखने के लिए अपने कमरे में गया, जिसे वह हर दिन लिखता था। वह गलियारे में अपने रूममेट नेस्वित्स्की और जोकर ज़ेरकोव से मिले; वे हमेशा की तरह किसी बात पर हंस रहे थे।
- तुम इतने उदास क्यों हो? - नेस्वित्स्की से पूछा, चमकीली आँखों से राजकुमार आंद्रेई के पीले चेहरे को देखते हुए।
- मस्ती करने के लिए कुछ भी नहीं है, - बोल्कॉन्स्की ने उत्तर दिया।
जबकि प्रिंस आंद्रेई नेस्वित्स्की और ज़ेरकोव से मिले, गलियारे के दूसरी तरफ, स्ट्रैच, एक ऑस्ट्रियाई जनरल जो रूसी सेना के भोजन की निगरानी के लिए कुतुज़ोव के मुख्यालय में था, और गोफक्रिग्सराट का एक सदस्य, जो एक दिन पहले आया था, उनकी ओर चल रहे थे। तीन अधिकारियों के साथ जनरलों को स्वतंत्र रूप से तितर-बितर करने के लिए चौड़े गलियारे के साथ पर्याप्त जगह थी; लेकिन ज़ेरकोव ने नेस्वित्स्की को अपने हाथ से दूर धकेलते हुए एक बेदम आवाज़ में कहा:
- वे आ रहे हैं!… आ रहा है!… एक तरफ हटो, सड़क! कृपया जाएँ!
जनरलों ने बोझिल सम्मान से छुटकारा पाने की इच्छा की हवा के साथ पारित किया। जोकर के चेहरे पर ज़ेरकोव ने अचानक खुशी की एक मूर्खतापूर्ण मुस्कान व्यक्त की, जिसे वह रखने में असमर्थ लग रहा था।
"महामहिम," उन्होंने जर्मन में कहा, आगे बढ़ते हुए और ऑस्ट्रियाई जनरल को संबोधित करते हुए। - मुझे आपको बधाई देने का सम्मान है।
उसने अपना सिर झुका लिया और अजीब तरह से, जैसे बच्चे नृत्य करना सीख रहे हों, एक या दूसरे पैर से झुकना शुरू कर दिया।
हॉफक्रिग्सराट के एक सदस्य जनरल ने उसे गौर से देखा; मूर्खतापूर्ण मुस्कान की गंभीरता पर ध्यान न देते हुए, वह एक पल का भी ध्यान नहीं हटा सका। उसने यह दिखाने के लिए अपनी आँखें सिकोड़ लीं कि वह सुन रहा है।
- मुझे बधाई देने का सम्मान है, जनरल मैक आ गया है, काफी स्वस्थ है, यहां केवल थोड़ी सी चोट लगी है, - उसने कहा, एक मुस्कान के साथ मुस्कराते हुए और अपने सिर की ओर इशारा करते हुए।
जनरल ने मुँह फेर लिया, मुकर गया और चल दिया।
- समझे, नीव! [माई गॉड, कितना सिंपल है वो!] - उसने गुस्से में कुछ कदम आगे बढ़ते हुए कहा।
नेस्वित्स्की ने हंसते हुए राजकुमार आंद्रेई को गले लगाया, लेकिन बोल्कॉन्स्की, यहां तक ​​\u200b\u200bकि पीला, उसके चेहरे पर गुस्से के भाव के साथ, उसे दूर धकेल दिया और ज़ेरकोव की ओर मुड़ गया। मैक की दृष्टि, उसकी हार की खबर और रूसी सेना की प्रतीक्षा करने वाली सोच के नेतृत्व में जिस घबराहट की जलन का नेतृत्व किया गया, उसका परिणाम ज़ेरकोव के अनुचित मजाक पर गुस्से में मिला।