हुकुम की रानी लेखक का संगीत है। ओपेरा पी

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेट्टो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद पुश्किन के अपवाद के साथ, 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा की साजिश का प्रस्ताव इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थियेटर के निदेशालय द्वारा किया गया था, जिसका उद्देश्य कैथरीन द्वितीय के युग से एक भव्य प्रदर्शन पेश करना था। जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और खुद आंशिक रूप से काव्य पाठ लिखा, जिसमें कवियों की कविताएँ - पुश्किन के समकालीन शामिल थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा काटा गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को एक दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास की पृष्ठभूमि बनाते हैं। और यहां तक ​​​​कि इन दृश्यों को त्चिकोवस्की ने उत्कृष्ट रूप से संसाधित किया, उदाहरण के लिए - ज़ारिना की प्रशंसा करते हुए कोरस का परिचय देने वाला पाठ - दूसरे अधिनियम के पहले दृश्य का अंतिम कोरस।

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया और इसमें लिखा उनकी डायरी: "कभी-कभी ऐसा लगता था कि मैं 18वीं सदी में जी रहा हूं और मोजार्ट के अलावा और कुछ नहीं है।" बेशक, मोजार्ट अब अपने संगीत में इतना छोटा नहीं है। लेकिन नकल करने के अलावा - सूखापन की एक अपरिहार्य डिग्री के साथ - रोकोको पैटर्न और महंगे वीर-नवशास्त्रीय रूपों के पुनरुत्थान के साथ, संगीतकार मुख्य रूप से अपनी बढ़ी संवेदनशीलता पर निर्भर था। ओपेरा के निर्माण के दौरान उनकी बुखार की स्थिति सामान्य तनाव से परे थी। शायद, हरमन के पास, काउंटेस से तीन कार्डों का नाम लेने और खुद को मौत के घाट उतारने की मांग करते हुए, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में - उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया था, दो ईथर परछाइयों जैसा रिश्ता, 1890 में ही ब्रेकअप में समाप्त हो गया।

एक तेजी से भयावह कार्रवाई का खुलासा त्चिकोवस्की की शानदार तकनीक द्वारा प्रतिष्ठित है, जो पूर्ण, स्वतंत्र, लेकिन निकट से संबंधित दृश्यों को जोड़ता है: माध्यमिक घटनाएं (बाहरी रूप से विचलित करने वाली, वास्तव में पूरे के लिए आवश्यक) मुख्य घटनाओं के साथ वैकल्पिक होती हैं जो मुख्य साज़िश बनाती हैं। पांच प्रमुख विषयों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जिसे संगीतकार वैगनरियन लेटमोटिफ्स के रूप में उपयोग करता है। चार बारीकी से संबंधित हैं: हरमन का विषय (अवरोही, उदास), तीन कार्डों का विषय (छठी सिम्फनी का अनुमान), लिसा के प्यार का विषय ("हॉफमैन की परिभाषा के अनुसार ट्रिस्टन") और भाग्य का विषय। समान अवधि के तीन नोटों की पुनरावृत्ति के आधार पर काउंटेस का विषय अलग है।

स्कोर कई विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। पहले अधिनियम का रंग "कारमेन" (विशेष रूप से लड़कों के मार्च) के करीब है, यहां लिजा को याद करते हुए हरमन का भावपूर्ण एरियोसो बाहर खड़ा है। फिर कार्रवाई को अचानक 18 वीं सदी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रहने वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जिसमें एक दयनीय युगल बजता है, जो प्रमुख और नाबालिग के बीच अनिवार्य बांसुरी के साथ दोलन करता है। लिसा के सामने हरमन की उपस्थिति में भाग्य की शक्ति महसूस होती है (और उसकी धुन में वर्डी के "फोर्स ऑफ फेट" जैसा कुछ होता है); काउंटेस कब्र की ठंडक लाता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है। बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश सस्वर पाठ और हरमन की आरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, बोरिस गोडुनोव की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक भयानक अंतिम संस्कार पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूतिपूर्ण राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम सम्मानजनक है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। यह दोहरी आत्महत्या एक बार फिर संगीतकार के पतनशील रूमानियत की गवाही देती है, जिसने कई दिलों को झकझोर दिया और अभी भी उनके संगीत का सबसे लोकप्रिय पक्ष है। हालांकि, इस भावुक और दुखद तस्वीर के पीछे, नवशास्त्रवाद से विरासत में मिली एक औपचारिक संरचना है। त्चिकोवस्की ने 1890 में इस कुएं के बारे में लिखा था: "मोजार्ट, बीथोवेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमान ने अपनी अमर कृतियों की रचना ठीक वैसे ही की जैसे एक थानेदार जूते सिलता है।" इस प्रकार, शिल्प कौशल पहले आता है, उसके बाद प्रेरणा आती है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार के लिए एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसैनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने उनकी कल्पना पर अधिक से अधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को पकड़ लिया, एक ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा जगाई। 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "निस्वार्थता और प्रसन्नता के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "मेरी 'द क्वीन ऑफ स्पेड्स' बहुत फैशन में है। खिलाड़ी तीन, एक सात, एक इक्का पर पोंटे करेंगे।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एम.आई. त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा लिब्रेटो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिज़ा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन - एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, केवल एक ही प्यास से समृद्ध, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में लाया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को देख लेती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव से चकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां अपनी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और भावुक गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक उज्ज्वल रोज़मर्रा के दृश्य के साथ खुलता है। नानी, गवर्नेस, और लड़कों के चंचल मार्च के गायन ने बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से स्थापित किया। हरमन का एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता," अब लालित्य-निविदा, अब तेजी से उत्तेजित, उसकी भावना की पवित्रता और ताकत को पकड़ लेता है। हरमन और येलेत्स्की की जोड़ी नायकों की तीव्र विपरीत स्थितियों का सामना करती है: हरमन की भावुक शिकायतें "दुखी दिन, मैं आपको शाप देता हूं" राजकुमार के शांत, मापा भाषण "हैप्पी डे, आई ब्लेस यू" के साथ जुड़ा हुआ है। फिल्म का केंद्रीय एपिसोड पंचक है "मुझे डर लग रहा है!" - प्रतिभागियों के अंधेरे पूर्वाभास को बताता है। टॉम्स्की के गाथागीत में, तीन रहस्यमय कार्डों के बारे में कोरस अशुभ लगता है। पहला दृश्य एक आंधी के तूफानी दृश्य के साथ समाप्त होता है, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ हरमन की शपथ लगती है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में बंटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिज़ा की रमणीय युगल "इवनिंग इज इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। लाइव नृत्य गीत "कम ऑन, श्वेतिक-माशेंका" इसके विपरीत कार्य करता है। चित्र का दूसरा भाग लिज़ा के एरियोसो "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" के साथ खुलता है - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ। लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश के लिए रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" काउंटेस की उपस्थिति से हरमन का कोमल उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" बाधित है: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। तीसरे दृश्य (द्वितीय अधिनियम) में, राजधानी के जीवन के दृश्य विकासशील नाटक की पृष्ठभूमि बन जाते हैं। कैथरीन के युग के स्वागत कैंटटा की भावना में उद्घाटन गाना बजानेवालों तस्वीर के लिए एक तरह का स्क्रीन सेवर है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करता है। देहाती "द शेफर्डेस की ईमानदारी" - 18 वीं शताब्दी के संगीत की शैलीकरण; सुंदर, सुंदर गीत और नृत्य प्रिलेपा और मिलोवजोर की प्रेममयी प्रेम जोड़ी को फ्रेम करते हैं। फिनाले में, लिसा और हरमन की मुलाकात के समय, ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक विकृत धुन बजती है: हरमन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ गया है, अब से वह प्यार से नहीं, बल्कि तीन कार्डों के जुनूनी विचार से निर्देशित होता है। . चौथा दृश्य, ओपेरा के केंद्र में, चिंता और नाटक से भरा है। यह एक आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है, जिसमें हरमन के प्रेम स्वीकारोक्ति का अनुमान लगाया जाता है। acclimatizers ("हमारे लाभार्थी") और काउंटेस के गीत (ग्रेट्री द्वारा ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से मेलोडी) के गाना बजानेवालों को एक अशुभ रूप से छिपे हुए चरित्र के संगीत से बदल दिया जाता है। वह हरमन के एरियोसो के विपरीत है, जो एक भावुक भावना से प्रभावित है, "यदि आप कभी प्यार की भावना को जानते हैं।"

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, वही दुःस्वप्न" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मौत की शांति के साथ मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के अंधेरे स्वरों में चित्रित किया गया है। लिज़ा की अरिया की व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है। इसे सोने के बारे में हरमन के प्रलाप के दृश्य से बदल दिया गया है, जो मनोवैज्ञानिक गहराई में उल्लेखनीय है। इंट्रो म्यूजिक की वापसी, जो खतरनाक और कठोर लगता है, आशाओं के पतन की बात करता है।

सातवां दृश्य रोजमर्रा के एपिसोड के साथ शुरू होता है: मेहमानों के पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस हो जाता है। खतरनाक रूप से सावधान सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिसा की ओर मुड़ गए, - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक कांपती, कोमल छवि दिखाई देती है।

यह ओपेरा त्चिकोवस्की के काम का शिखर है। इसकी रचना उन्होंने 44 दिनों में की थी। जबरदस्त शक्ति के साथ, संगीतकार मानव जुनून की शक्ति को संगीत में बदलने में सक्षम था। कहानी की तुलना में, ओपेरा में कथानक की टक्कर अधिक नाटकीय होती है (उदाहरण के लिए, पुश्किन में लिज़ा आत्महत्या नहीं करती है, लेकिन शादी कर लेती है, हरमन एक मनोरोग अस्पताल में समाप्त हो जाता है)।

इस काम में त्चिकोवस्की की संगीत भाषा कई हार्मोनिक और लयबद्ध खोजों से समृद्ध थी (विशेषकर दूसरे दृश्य में, अधिनियम 2)। संगीत की उत्कृष्ट कृतियों में टॉम्स्की की गाथागीत जैसे ओपेरा एपिसोड शामिल हैं एक बार वर्साय में(१ दिन), लिसा की अरिया ये आँसू कहाँ से आते हैं?(१ दिन), हरमन का एरिया क्षमा करें स्वर्गीय प्राणी(दिन १), काउंटेस के बेडरूम में दृश्य (दिन २), लिसा का एरियोसो आधी रात आ रही हैऔर हरमन का एरिया हमारा जीवन क्या है?(3 दिन), आदि।

ओपेरा का दुनिया के कई देशों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया था (उनमें से हम 1902 में महलर द्वारा निर्देशित वियना ओपेरा में प्रदर्शन पर ध्यान देते हैं)। सबसे बड़ी घटना 1904 में रचमानिनॉफ द्वारा निर्देशित बोल्शोई थिएटर का प्रदर्शन था। रूसी मंच पर सर्वश्रेष्ठ कलाकारों में हरमन अल्चेवस्की, पेचकोवस्की, लिज़ा - डेरज़िंस्काया, विस्नेव्स्काया की भूमिकाएँ हैं।

प्रकाशनों

विएना स्टेट ओपेरा (operanews.ru) में "गोल्डन मास्क" ०४/०५/२०१३ को "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" पर प्रांतीय थिएटर ०१/२७/२०१३ को २२:२७ बजे एस्ट्राखान में त्चिकोवस्की द्वारा ग्रेट ओपेरा ( Operanews.ru) 08.07.2012 को 13:06 बोल्शोई में हुकुम की रानी (operanews.ru) 03.06.2012 को 15:47 बजे पीटर कोनविचनी ने ग्राज़ में त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का मंचन किया (operanews.ru) 15.04.2012 को 17 बजे :11 द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स इन पेरिस (operanews.ru) 11.03.2012 16:10 पर स्पेड्स की रानी स्टॉकहोम में 02.09.2009 को 11:18 पर 10/08/2007 को 13:22 पर बोल्शोई थिएटर में सफल रही।

आश्चर्यजनक रूप से, पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाने से पहले, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को ... एक ओपेरेटा (1864) की रचना करने के लिए प्रेरित किया; और इससे भी पहले, १८५० में, इसी नाम का ओपेरा फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रॉमंतल हेलेवी द्वारा लिखा गया था (हालांकि, पुश्किन का थोड़ा सा यहां रह गया था: स्क्राइब ने लिब्रेट्टो लिखा था, इसके लिए द क्वीन ऑफ स्पेड्स का फ्रेंच में अनुवाद किया गया था, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य के नहीं हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने फिर भी अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "निस्वार्थता और खुशी के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने एक के अनुरोध पर द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक लिब्रेटो की रचना शुरू की। कुछ क्लेनोव्स्की, लेकिन बाद वाले ने अंततः संगीत की रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर निर्देशक Vsevolozhsky इस विचार से दूर हो गया कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लिखना शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा, और मई तक मैं निदेशालय को क्लैवियराटसुग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा। ”

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए स्केच स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" लिखा। इस कृति की तीव्रता आश्चर्यजनक है: १९ से २८ जनवरी तक पहली तस्वीर, २९ जनवरी से ४ फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, ५ से ११ फरवरी तक - चौथी तस्वीर, ११ से १९ फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

येल्त्स्की की अरिया "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम अभियोगात्मक है, लिबरेटो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी औरत-काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के साथ, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - वे कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन के लिए हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की के लिए उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों में टॉम्स्की के दोहे "अगर केवल प्यारी लड़कियां .." ध्यान दें: इन दोहों में "आर" अक्षर बिल्कुल नहीं होता है! सर्गेई लीफ़रकुसो द्वारा गायन

काउंट टॉम्स्की, जिसकी ओपेरा में काउंटेस के साथ रिश्तेदारी किसी भी तरह से नोट नहीं की गई है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति द्वारा लाया गया था (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित), पुश्किन में उसका पोता है; यह, जाहिरा तौर पर, पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह कैथरीन के युग में शाही थिएटर I.A. Vsevolozhsky के निदेशक का विचार था। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो रहा है ("वह 17 कमरे में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी मर नहीं रहा है, और लिज़ा, इसके अलावा, हो रही है अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी की; त्चिकोवस्की में - दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेट्टो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद पुश्किन के अपवाद के साथ, 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा की साजिश को इंपीरियल पीटर्सबर्ग थियेटर निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन द्वितीय के युग से एक भव्य प्रदर्शन पेश करने के लिए तैयार था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया काउंटेस का एरिया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और खुद आंशिक रूप से काव्य पाठ लिखा, जिसमें कवियों की कविताएँ - पुश्किन के समकालीन शामिल थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को एक दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नाली में दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, हरमन के पास, जिसे काउंटेस को तीन कार्डों का नाम देने और खुद को मौत के घाट उतारने की आवश्यकता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया था, दो ईथर परछाइयों जैसा रिश्ता, 1890 में ही समाप्त हो गया।

लिसा से पहले हरमन की उपस्थिति में, भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस कब्र की ठंडक लाता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश सस्वर पाठ और हरमन की आरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, बोरिस गोडुनोव की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम सम्मानजनक है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। हुकुम की रानी के रूप में, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार की एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने उनकी कल्पना पर अधिक से अधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को पकड़ लिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "निस्वार्थता और प्रसन्नता के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "माई" क्वीन ऑफ स्पेड्स "काफी फैशन में है। खिलाड़ी तीन, एक सात, एक इक्का पर पोंटे।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एमआई त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा लिब्रेटो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिज़ा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन - एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, जो केवल एक ही प्यास से समृद्ध होता है, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को देख लेती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव से चकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां अपनी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और भावुक गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक उज्ज्वल रोज़मर्रा के दृश्य के साथ खुलता है। नानी, गवर्नेस, और लड़कों के चंचल मार्च के गायन ने बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से स्थापित किया। हरमन का एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता," अब लालित्य-निविदा, अब तेजी से उत्तेजित, उसकी भावना की पवित्रता और ताकत को पकड़ लेता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में बंटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिज़ा की रमणीय युगल "इवनिंग इज इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" के साथ खुलता है - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाती हैं। "ये आंसू कहाँ से आए..."

लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश के लिए रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हरमन द्वारा धीरे से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ हरमन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करता है। चौथा दृश्य, ओपेरा के केंद्र में, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, वही दुःस्वप्न" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मौत की शांति के साथ मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के अंधेरे स्वरों में चित्रित किया गया है। लिज़ा की अरिया की व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवां दृश्य रोजमर्रा के एपिसोड के साथ शुरू होता है: मेहमानों के पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस हो जाता है। खतरनाक रूप से सावधान सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ गए, - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक तरकश, कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "व्हाट इज अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की कार्रवाई और छवियों के पूरे वातावरण में इतनी गहराई से कैद किया गया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। ओपेरा के स्केच को तेज गति के साथ खत्म करने के बाद(सभी काम 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरे हुए। उसी साल जून में ऑर्केस्ट्रेशन पूरा हुआ।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मैं हरमन की मृत्यु और अंतिम कोरस पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन के लिए, हरमन एक जुनून, सीधा, गणना और कठिन व्यक्ति है, जो अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और दूसरे लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूटा हुआ है, परस्पर विरोधी भावनाओं और झुकावों की दया पर है, जिसकी दुखद अकर्मण्यता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिज़ा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, द ओप्रीचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटरों के निदेशक के अनुरोध पर, I.A., लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिद्ज़े गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में मुख्य भूमिकाएँ ओलेग स्ट्रिज़ेनोव-जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना-लिज़ा द्वारा निभाई गई थीं। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

आश्चर्यजनक रूप से, पीआई त्चिकोवस्की ने अपनी दुखद ओपेरा कृति बनाने से पहले, पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स ने फ्रांज सप्पे को ... एक ओपेरेटा (1864) की रचना करने के लिए प्रेरित किया; और इससे भी पहले, १८५० में, इसी नाम का ओपेरा फ्रांसीसी संगीतकार जैक्स फ्रांकोइस फ्रॉमंतल हेलेवी द्वारा लिखा गया था (हालांकि, पुश्किन का थोड़ा सा यहां रह गया था: स्क्राइब ने लिब्रेट्टो लिखा था, इसके लिए द क्वीन ऑफ स्पेड्स का फ्रेंच में अनुवाद किया गया था, 1843 में प्रोस्पर मेरिमी द्वारा बनाया गया; इस ओपेरा में, नायक का नाम बदल दिया जाता है, पुरानी काउंटेस को एक युवा पोलिश राजकुमारी में बदल दिया जाता है, और इसी तरह)। ये, निश्चित रूप से, जिज्ञासु परिस्थितियाँ हैं, जिन्हें केवल संगीत विश्वकोशों से सीखा जा सकता है - ये कार्य कलात्मक मूल्य के नहीं हैं।

द क्वीन ऑफ स्पेड्स की साजिश, जिसे उनके भाई, मॉडेस्ट इलिच द्वारा संगीतकार को प्रस्तावित किया गया था, ने तुरंत त्चिकोवस्की (जैसा कि उनके समय में यूजीन वनगिन की साजिश थी) में दिलचस्पी नहीं ली, लेकिन जब उन्होंने फिर भी अपनी कल्पना पर कब्जा कर लिया, तो त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू कर दिया। ओपेरा "निस्वार्थता और खुशी के साथ" (साथ ही "यूजीन वनगिन"), और ओपेरा (क्लैवियर में) आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - 44 दिनों में लिखा गया था। एक पत्र में एन.एफ. वॉन मेक पीआई त्चिकोवस्की बताता है कि कैसे उन्हें इस कथानक पर एक ओपेरा लिखने का विचार आया: "यह इस तरह से हुआ: तीन साल पहले मेरे भाई मोडेस्ट ने एक के अनुरोध पर द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक पर एक लिब्रेटो की रचना शुरू की। कुछ क्लेनोव्स्की, लेकिन बाद वाले ने अंततः संगीत की रचना करने से इनकार कर दिया, किसी कारण से अपने कार्य का सामना नहीं किया। इस बीच, थिएटर निर्देशक Vsevolozhsky इस विचार से दूर हो गया कि मुझे इसी कथानक पर एक ओपेरा लिखना चाहिए, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से अगले सीज़न के लिए। उसने मुझसे यह इच्छा व्यक्त की, और चूंकि यह जनवरी में रूस से भागने और लिखना शुरू करने के मेरे निर्णय के साथ मेल खाता था, मैं सहमत हो गया ... मैं वास्तव में काम करना चाहता हूं, और अगर मैं विदेश में एक आरामदायक कोने में कहीं अच्छी नौकरी पाने का प्रबंधन करता हूं - मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने काम में महारत हासिल कर लूंगा, और मई तक मैं निदेशालय को क्लैवियराटसुग पेश करूंगा, और गर्मियों में मैं इसका वाद्य यंत्र लगाऊंगा। ”

त्चिकोवस्की फ्लोरेंस के लिए रवाना हुए और 19 जनवरी, 1890 को द क्वीन ऑफ स्पेड्स पर काम करना शुरू किया। बचे हुए स्केच स्केच इस बात का अंदाजा देते हैं कि काम कैसे और किस क्रम में आगे बढ़ा: इस बार संगीतकार ने लगभग "उत्तराधिकार में" लिखा। इस कृति की तीव्रता आश्चर्यजनक है: १९ से २८ जनवरी तक पहली तस्वीर, २९ जनवरी से ४ फरवरी तक - दूसरी तस्वीर, ५ से ११ फरवरी तक - चौथी तस्वीर, ११ से १९ फरवरी तक - तीसरी तस्वीर , आदि।

येल्त्स्की की अरिया "आई लव यू, आई लव यू बेहद ..." यूरी गुलेव द्वारा किया गया

ओपेरा का लिब्रेटो मूल से बहुत अलग है। पुश्किन का काम अभियोगात्मक है, लिबरेटो काव्यात्मक है, और छंदों के साथ न केवल लिबरेटिस्ट और संगीतकार स्वयं, बल्कि डेरझाविन, ज़ुकोवस्की, बट्युशकोव भी हैं। पुश्किन में लिज़ा एक अमीर बूढ़ी औरत-काउंटेस की एक गरीब छात्रा है; त्चिकोवस्की के साथ, वह उसकी पोती है। इसके अलावा, उसके माता-पिता के बारे में एक अस्पष्ट सवाल उठता है - वे कौन, कहाँ हैं, उनके साथ क्या हुआ। पुश्किन के लिए हरमन जर्मनों से है, इसलिए यह उनके उपनाम की वर्तनी है, त्चिकोवस्की के लिए उनके जर्मन मूल के बारे में कुछ भी नहीं पता है, और ओपेरा "हरमन" (एक "एन" के साथ) को केवल एक नाम के रूप में माना जाता है। ओपेरा में दिखाई देने वाले प्रिंस येलेत्स्की पुश्किन से अनुपस्थित हैं

डेरझाविन के शब्दों में टॉम्स्की के दोहे "अगर केवल प्यारी लड़कियां .." ध्यान दें: इन दोहों में "आर" अक्षर बिल्कुल नहीं होता है! सर्गेई लीफ़रकुसो द्वारा गायन

काउंट टॉम्स्की, जिसकी ओपेरा में काउंटेस के साथ रिश्तेदारी किसी भी तरह से नोट नहीं की गई है, और जहां उसे एक बाहरी व्यक्ति द्वारा लाया गया था (अन्य खिलाड़ियों की तरह हरमन का एक परिचित), पुश्किन में उसका पोता है; यह, जाहिरा तौर पर, पारिवारिक रहस्य के बारे में उनके ज्ञान की व्याख्या करता है। पुश्किन के नाटक की कार्रवाई अलेक्जेंडर I के युग में होती है, जबकि ओपेरा हमें ले जाता है - यह कैथरीन के युग में शाही थिएटर I.A. Vsevolozhsky के निदेशक का विचार था। पुश्किन और त्चिकोवस्की में नाटक के फाइनल भी अलग हैं: पुश्किन, हरमन में, हालांकि वह पागल हो रहा है ("वह 17 कमरे में ओबुखोव अस्पताल में बैठा है"), अभी भी मर नहीं रहा है, और लिज़ा, इसके अलावा, हो रही है अपेक्षाकृत सुरक्षित रूप से शादी की; त्चिकोवस्की में - दोनों नायक मर जाते हैं। पुश्किन और त्चिकोवस्की द्वारा घटनाओं और पात्रों की व्याख्या में - बाहरी और आंतरिक दोनों - मतभेदों के कई और उदाहरण हैं।

मामूली इलिच त्चिकोवस्की

मामूली त्चिकोवस्की, अपने भाई पीटर से दस साल छोटा, रूस के बाहर एक नाटककार के रूप में नहीं जाना जाता है, लिब्रेट्टो द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद पुश्किन के अपवाद के साथ, 1890 की शुरुआत में संगीत के लिए सेट किया गया था। ओपेरा की साजिश को इंपीरियल पीटर्सबर्ग थियेटर निदेशालय द्वारा प्रस्तावित किया गया था, जो कैथरीन द्वितीय के युग से एक भव्य प्रदर्शन पेश करने के लिए तैयार था।

ऐलेना ओबराज़त्सोवा द्वारा प्रदर्शन किया गया काउंटेस का एरिया

जब त्चिकोवस्की ने काम करना शुरू किया, तो उन्होंने लिब्रेट्टो में बदलाव किए और खुद आंशिक रूप से काव्य पाठ लिखा, जिसमें कवियों की कविताएँ - पुश्किन के समकालीन शामिल थे। विंटर कैनाल में लिसा के साथ दृश्य का पाठ पूरी तरह से संगीतकार का है। सबसे शानदार दृश्यों को उनके द्वारा छोटा किया गया था, लेकिन फिर भी वे ओपेरा को एक दिखावा देते हैं और कार्रवाई के विकास के लिए पृष्ठभूमि बनाते हैं।

नाली में दृश्य। तमारा मिलाश्किना गाते हुए

इस प्रकार, उन्होंने उस समय का एक प्रामाणिक वातावरण बनाने में बहुत प्रयास किया। फ्लोरेंस में, जहां ओपेरा के लिए रेखाचित्र लिखे गए थे और ऑर्केस्ट्रेशन का हिस्सा किया गया था, त्चिकोवस्की ने हुकुम की रानी (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिकिन्नी, सालियरी) के युग की 18 वीं शताब्दी के संगीत के साथ भाग नहीं लिया।

शायद, हरमन के पास, जिसे काउंटेस को तीन कार्डों का नाम देने और खुद को मौत के घाट उतारने की आवश्यकता है, उसने खुद को देखा, और काउंटेस में उसकी संरक्षक बैरोनेस वॉन मेक। उनका अजीबोगरीब, अनोखा रिश्ता, जो केवल अक्षरों में रखा गया था, दो ईथर परछाइयों जैसा रिश्ता, 1890 में ही समाप्त हो गया।

लिसा से पहले हरमन की उपस्थिति में, भाग्य की शक्ति महसूस होती है; काउंटेस कब्र की ठंडक लाता है, और तीन कार्डों का अशुभ विचार युवक के दिमाग में जहर घोल देता है।

बूढ़ी औरत के साथ उसकी मुलाकात के दृश्य में, तूफानी, हताश सस्वर पाठ और हरमन की आरिया, लकड़ी की शातिर, दोहराव वाली आवाज़ों के साथ, दुर्भाग्यपूर्ण आदमी के पतन का संकेत देती है जो अगले दृश्य में एक भूत के साथ अपना दिमाग खो देता है, वास्तव में अभिव्यक्तिवादी, बोरिस गोडुनोव की गूँज के साथ (लेकिन एक अमीर ऑर्केस्ट्रा के साथ) ... फिर लिसा की मृत्यु इस प्रकार है: एक भयानक अंतिम संस्कार की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बहुत ही कोमल सहानुभूति राग लगता है। हरमन की मृत्यु कम सम्मानजनक है, लेकिन दुखद गरिमा के बिना नहीं। हुकुम की रानी के रूप में, इसे जनता ने तुरंत संगीतकार की एक बड़ी सफलता के रूप में स्वीकार कर लिया।

निर्माण का इतिहास

पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक ने तुरंत त्चिकोवस्की को दिलचस्पी नहीं दी। हालांकि, समय के साथ, इस कहानी ने उनकी कल्पना पर अधिक से अधिक कब्जा कर लिया। त्चिकोवस्की काउंटेस के साथ हरमन की घातक मुलाकात के दृश्य से विशेष रूप से उत्साहित था। इसके गहरे नाटक ने संगीतकार को पकड़ लिया, जिससे ओपेरा लिखने की प्रबल इच्छा हुई। 19 फरवरी, 1890 को फ्लोरेंस में लेखन शुरू हुआ। ओपेरा संगीतकार के अनुसार, "निस्वार्थता और प्रसन्नता के साथ" बनाया गया था और यह बहुत ही कम समय में - चौवालीस दिनों में पूरा हो गया था। प्रीमियर सेंट पीटर्सबर्ग में 7 (19) दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में हुआ और यह एक बड़ी सफलता थी।

अपनी लघु कहानी (1833) के प्रकाशन के तुरंत बाद, पुश्किन ने अपनी डायरी में लिखा: "माई" क्वीन ऑफ स्पेड्स "काफी फैशन में है। खिलाड़ी तीन, एक सात, एक इक्का पर पोंटे।" कहानी की लोकप्रियता को न केवल मनोरंजक कथानक द्वारा, बल्कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग समाज के प्रकारों और रीति-रिवाजों के यथार्थवादी पुनरुत्पादन द्वारा भी समझाया गया था। संगीतकार के भाई एमआई त्चिकोवस्की (1850-1916) द्वारा लिखित ओपेरा लिब्रेटो में, पुश्किन की कहानी की सामग्री पर काफी हद तक पुनर्विचार किया गया है। लिज़ा एक गरीब छात्र से काउंटेस की एक अमीर पोती में बदल गई। पुश्किन का हरमन - एक ठंडा, गणना करने वाला अहंकारी, जो केवल एक ही प्यास से समृद्ध होता है, त्चिकोवस्की के संगीत में एक ज्वलंत कल्पना और मजबूत जुनून वाले व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। नायकों की सामाजिक स्थिति में अंतर ने सामाजिक असमानता के विषय को ओपेरा में पेश किया। उच्च दुखद पाथोस के साथ, यह पैसे की बेरहम शक्ति के अधीन समाज में लोगों के भाग्य को दर्शाता है। हरमन इस समाज का शिकार है; धन की इच्छा स्पष्ट रूप से उसका जुनून बन जाती है, लिसा के लिए उसके प्यार को देख लेती है और उसे मौत की ओर ले जाती है।

संगीत

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स विश्व यथार्थवादी कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह संगीतमय त्रासदी नायकों के विचारों और भावनाओं के पुनरुत्पादन की मनोवैज्ञानिक सत्यता, उनकी आशाओं, पीड़ा और मृत्यु, युग के चित्रों की चमक, संगीत और नाटकीय विकास के तनाव से चकित करती है। त्चिकोवस्की की शैली की विशिष्ट विशेषताओं ने यहां अपनी पूर्ण और सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की।

आर्केस्ट्रा का परिचय तीन विपरीत संगीत छवियों पर आधारित है: कथा, टॉम्स्की के गाथागीत से जुड़ी, अशुभ, पुरानी काउंटेस की छवि को दर्शाती है, और भावुक गीतात्मक, लिसा के लिए हरमन के प्यार की विशेषता है।

पहला अभिनय एक उज्ज्वल रोज़मर्रा के दृश्य के साथ खुलता है। नानी, गवर्नेस, और लड़कों के चंचल मार्च के गायन ने बाद की घटनाओं के नाटक को स्पष्ट रूप से स्थापित किया। हरमन का एरियोसो "मैं उसका नाम नहीं जानता," अब लालित्य-निविदा, अब तेजी से उत्तेजित, उसकी भावना की पवित्रता और ताकत को पकड़ लेता है।

दूसरी तस्वीर दो हिस्सों में बंटती है - रोज़ और प्रेम-गीतात्मक। पोलीना और लिज़ा की रमणीय युगल "इवनिंग इज इवनिंग" हल्की उदासी से आच्छादित है। पोलीना का रोमांस "लवली फ्रेंड्स" उदास और बर्बाद लगता है। तस्वीर का दूसरा भाग लिसा के एरियोसो "व्हेयर आर दिस टियर्स फ्रॉम" के साथ खुलता है - एक हार्दिक एकालाप, गहरी भावनाओं से भरा हुआ।

गैलिना विश्नेव्स्काया गाती हैं। "ये आंसू कहाँ से आए..."

लिज़ा की उदासी एक उत्साही प्रवेश के लिए रास्ता देती है "ओह, सुनो, रात।" हरमन द्वारा धीरे से उदास और भावुक एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वश्रेष्ठ हरमन, गाते हैं "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी"

काउंटेस की उपस्थिति से बाधित: संगीत एक दुखद स्वर लेता है; तेज, तंत्रिका लय, अशुभ आर्केस्ट्रा रंग दिखाई देते हैं। दूसरी तस्वीर प्रेम के प्रकाश विषय की पुष्टि के साथ समाप्त होती है। प्रिंस येलेत्स्की का एरिया "आई लव यू" उनके बड़प्पन और संयम को रेखांकित करता है। चौथा दृश्य, ओपेरा के केंद्र में, चिंता और नाटक से भरा है।

पांचवें दृश्य (तीसरे अधिनियम) की शुरुआत में, अंतिम संस्कार गायन की पृष्ठभूमि और एक तूफान की गरज के खिलाफ, हरमन का उत्साहित एकालाप "सभी समान विचार, वही दुःस्वप्न" उत्पन्न होता है। काउंटेस के भूत की उपस्थिति के साथ संगीत मौत की शांति के साथ मंत्रमुग्ध कर देता है।

छठे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय कयामत के अंधेरे स्वरों में चित्रित किया गया है। लिज़ा की अरिया की व्यापक, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुन "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ" रूसी सुस्त गीतों के करीब है; अरिया का दूसरा भाग "तो यह सच है, खलनायक के साथ" निराशा और क्रोध से भरा है। हरमन और लिज़ा की गीतात्मक युगल "ओह हाँ, दुख खत्म हो गया है" तस्वीर का एकमात्र उज्ज्वल एपिसोड है।

सातवां दृश्य रोजमर्रा के एपिसोड के साथ शुरू होता है: मेहमानों के पीने का गीत, टॉम्स्की का तुच्छ गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" (जी. आर. डेरझाविन के शब्दों में)। हरमन की उपस्थिति के साथ, संगीत नर्वस हो जाता है। खतरनाक रूप से सावधान सेप्टेट "यहां कुछ गड़बड़ है" खिलाड़ियों को जकड़े हुए उत्साह को व्यक्त करता है। हरमन के अरिया में विजय और क्रूर आनंद का उत्साह सुनाई देता है “हमारा जीवन क्या है? एक खेल!"। मरने के क्षण में, उसके विचार फिर से लिज़ा की ओर मुड़ गए, - ऑर्केस्ट्रा में प्रेम की एक तरकश, कोमल छवि दिखाई देती है।

हरमन का एरिया "व्हाट इज अवर लाइफ इज ए गेम" व्लादिमीर अटलांटोव द्वारा किया गया

त्चिकोवस्की को द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की कार्रवाई और छवियों के पूरे वातावरण में इतनी गहराई से कैद किया गया था कि उन्होंने उन्हें वास्तविक जीवित लोगों के रूप में माना। ओपेरा के स्केच को तेज गति के साथ खत्म करने के बाद(सभी काम 44 दिनों में - 19 जनवरी से 3 मार्च, 1890 तक पूरे हुए। उसी साल जून में ऑर्केस्ट्रेशन पूरा हुआ।), उन्होंने लिब्रेट्टो के लेखक अपने भाई मोडेस्ट इलिच को लिखा: "... जब मैं हरमन की मृत्यु और अंतिम कोरस पर पहुंचा, तो मुझे हरमन के लिए इतना खेद हुआ कि मैं अचानक बहुत रोने लगा<...>यह पता चला है कि हरमन मेरे लिए यह या वह संगीत लिखने का सिर्फ एक बहाना नहीं था, बल्कि हर समय एक जीवित व्यक्ति था ... "।

पुश्किन के लिए, हरमन एक जुनून, सीधा, गणना और कठिन व्यक्ति है, जो अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए अपने और दूसरे लोगों के जीवन को दांव पर लगाने के लिए तैयार है। त्चिकोवस्की में, वह आंतरिक रूप से टूटा हुआ है, परस्पर विरोधी भावनाओं और झुकावों की दया पर है, जिसकी दुखद अकर्मण्यता उसे अपरिहार्य मृत्यु की ओर ले जाती है। लिज़ा की छवि को एक कट्टरपंथी पुनर्विचार के अधीन किया गया था: साधारण रंगहीन पुश्किन लिजावेता इवानोव्ना एक मजबूत और भावुक स्वभाव बन गई, निस्वार्थ रूप से अपनी भावनाओं के लिए समर्पित, द ओप्रीचनिक से द एंचेंट्रेस तक त्चिकोवस्की के ओपेरा में शुद्ध काव्यात्मक रूप से उदात्त महिला छवियों की गैलरी को जारी रखा। शाही थिएटरों के निदेशक के अनुरोध पर, I.A., लेकिन कार्रवाई के समग्र स्वाद और इसके मुख्य प्रतिभागियों के पात्रों को प्रभावित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दुनिया की समृद्धि और जटिलता के संदर्भ में, अनुभव की तीक्ष्णता और तीव्रता, ये संगीतकार के समकालीन हैं, कई मायनों में टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के मनोवैज्ञानिक उपन्यासों के नायकों के समान हैं।

और हरमन के एरिया का एक और प्रदर्शन "हमारा जीवन क्या है? एक खेल!" ज़ुराब अंजापरिद्ज़े गाते हैं। 1965 में रिकॉर्ड किया गया, बोल्शोई थिएटर।

फिल्म-ओपेरा "द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" में मुख्य भूमिकाएँ ओलेग स्ट्रिज़ेनोव-जर्मन, ओल्गा-क्रेसीना-लिज़ा द्वारा निभाई गई थीं। मुखर भागों का प्रदर्शन ज़ुराब अंजापरिदेज़ और तमारा मिलाशकिना द्वारा किया गया था।

"हुकुम की रानी"... 3 कृत्यों, 7 दृश्यों में ओपेरा।

पुश्किन द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित P.I.Tchaikovsky की भागीदारी के साथ M.I.Tchaikovsky द्वारा लिब्रेटो।

कार्रवाई 18 वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में होती है।

पात्र और कलाकार:
जर्मन - निकोले चेरेपनोव,
यूक्रेन के सम्मानित कलाकार
लिज़ा-एलेना बेरशेवा, अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता की विजेता
काउंटेस -वेलेंटीना पोनोमेरेवा
टॉम्स्की की गणना करें - व्लादिमीर एव्टोमोनोव
प्रिंस येलेत्स्की - लियोनिद ज़विरुखिन,
-निकोले लियोनोव
चेकालिंस्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सुरिन - निकोले लोखोव,
-व्लादिमीर डुमेंको
नारुमोव - एवगेनी एलोशिन
प्रबंधक - यूरी शालेव
पोलीना -नतालिया शिमोनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
माशा - ऐलेना युनिवा
-एलेवटीना एगुनोवा

साइडशो में पात्र और कलाकार:
प्रिलेपा - अन्ना देवयत्किना
-वेरा सोलोविओवा
मिलोवज़ोर - नतालिया सेम्योनोवा, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोत्सकाया
ज़्लाटोगोर - व्लादिमीर एव्टोमोनोव्स

अधिनियम I

दृश्य 1।

सनी समर गार्डन। समृद्धि और आनंद के माहौल में, शहरवासियों, बच्चों की भीड़, नानी और शासन के साथ, चलती है। अधिकारी सुरीन और चेकालिंस्की अपने मित्र जर्मन के अजीब व्यवहार के अपने छापों को साझा करते हैं। वह सारी रातें जुए के घर में बिताता है, लेकिन अपनी किस्मत आजमाने की कोशिश भी नहीं करता। जल्द ही हरमन खुद प्रकट होता है, काउंट टॉम्स्की के साथ। हरमन उसके लिए अपनी आत्मा खोलता है: वह जोश में है, प्यार में है, हालांकि वह अपने चुने हुए का नाम नहीं जानता है। अधिकारियों की कंपनी में शामिल होने वाले प्रिंस येलेत्स्की जल्द ही आगामी शादी के बारे में बात करते हैं: "उज्ज्वल परी अपने भाग्य को मेरे साथ जोड़ने के लिए सहमत हो गई!" हरमन डरावने रूप में सीखता है कि राजकुमार की दुल्हन उसके जुनून का विषय है, जब काउंटेस अपनी पोती, लिसा के साथ चलता है।

दुर्भाग्यपूर्ण हरमन की जलती हुई निगाहों से सम्मोहित होकर दोनों महिलाओं को भारी पूर्वाभास के साथ जब्त कर लिया गया। इस बीच, टॉम्स्की ने दर्शकों को काउंटेस के बारे में एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा सुनाया, जिसने एक युवा मास्को "शेरनी" होने के नाते, अपना पूरा भाग्य खो दिया और "एक मिलन स्थल की कीमत पर", तीन हमेशा जीतने वाले कार्डों के घातक रहस्य को सीखकर, उस पर काबू पा लिया। भाग्य: एक बार उनके सुंदर युवक को पहचान लिया गया, लेकिन उसी रात, केवल एक ही बचा था, एक भूत उसे दिखाई दिया और धमकी देते हुए कहा: "आपको एक तीसरे व्यक्ति से एक घातक झटका मिलेगा, जो उत्साही, जोश से प्यार करने वाला होगा, उसके पास आएगा आप से तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बलपूर्वक सीखें! "हरमन कहानी को विशेष तनाव के साथ सुनता है। सुरिन और चेकालिंस्की उसका मजाक उड़ाते हैं और बूढ़ी औरत से कार्ड के रहस्य का पता लगाने की पेशकश करते हैं। एक आंधी शुरू होती है। बगीचा खाली है। कोई कम बल नहीं: "नहीं, राजकुमार! जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा, मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले जाऊंगा! ”वह चिल्लाता है।

दृश्य २.

शाम के समय, लड़कियां लिसा के कमरे में संगीत बजाती हैं, राजकुमार, लड़की के साथ सगाई के बावजूद दुखी लोगों को खुश करने की कोशिश करती हैं। अकेला छोड़ दिया, वह रात को अपना रहस्य बताती है: "और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है!" - वह एक रहस्यमय अजनबी के लिए अपने प्यार को कबूल करती है, जिसकी आँखों में वह "जलती हुई जुनून की आग" पढ़ती है। अचानक, हरमन बालकनी पर दिखाई देता है, जो इस जीवन को छोड़ने से पहले उसके पास आया था। उनकी भावुक व्याख्या लिसा को आकर्षित करती है। जागृत काउंटेस की दस्तक उसे बाधित करती है। पर्दे के पीछे छुपे हरमन बूढ़ी औरत को देखकर बहुत उत्साहित होता है, जिसके चेहरे पर उसे मौत का भयानक भूत दिखाई देता है। अपनी भावनाओं को अब और छिपाने में असमर्थ, लिसा ने हरमन की शक्ति के सामने आत्मसमर्पण कर दिया।

अधिनियम II

दृश्य 1।

एक धनी पूंजीपति के घर में एक गेंद होती है। लिज़ा की शीतलता से चिंतित येलेत्स्की ने उसे अपने प्यार की विशालता का आश्वासन दिया। चेकालिंस्की और सुरीन ने मुखौटों में हरमन का मज़ाक उड़ाया, उससे फुसफुसाया: "क्या आप तीसरे नहीं हैं, जो जुनून से प्यार करते हुए, उसके तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड से सीखने आएंगे?" हरमन रोमांचित है, उनके शब्दों ने उसकी कल्पना को झकझोर दिया। "शेफर्डेस की ईमानदारी" शो के अंत में, वह काउंटेस में चला जाता है। और जब लिसा उसे काउंटेस के बेडरूम की चाबी देती है, जो उसके कमरे की ओर जाती है, तो हरमन इसे एक शगुन के रूप में लेता है। आज रात वह तीन कार्डों का रहस्य सीखता है - लिसा के हाथ पर कब्जा करने का तरीका।

दृश्य २.

हरमन काउंटेस के बेडरूम में घुस जाता है। वह एक मास्को सुंदरता के चित्र पर घबराहट के साथ देखता है, जिसके साथ वह "किसी गुप्त शक्ति से" जुड़ा हुआ है। यहां वह अपने हैंगर-ऑन के साथ हैं। काउंटेस असंतुष्ट है, वह वर्तमान शिष्टाचार और रीति-रिवाजों को पसंद नहीं करती है, वह लंबे समय से अतीत को याद करती है और एक कुर्सी पर सो जाती है। अचानक, हरमन उसके सामने प्रकट होता है, तीन कार्डों के रहस्य को प्रकट करने के लिए भीख माँगता है: "आप पूरे जीवन की खुशियाँ बना सकते हैं, और इसमें आपको कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ेगा!" लेकिन काउंटेस, डर से स्तब्ध, गतिहीन है। बंदूक की धमकी पर, वह अपनी आत्मा को छोड़ देती है। "वह मर चुकी है, लेकिन मैंने रहस्य नहीं सीखा है," हरमन, जो पागलपन के करीब है, लिसा के फटकार के जवाब में, जो अंदर आया था, अफसोस करता है।

अधिनियम III

दृश्य 1।

बैरक में हरमन। वह लिसा से एक पत्र पढ़ता है, जिसने उसे माफ कर दिया, जहां वह उसके साथ तटबंध पर एक नियुक्ति करती है। कल्पना में बुढ़िया के अंतिम संस्कार के चित्र उठते हैं, अंत्येष्टि गायन सुनाई देता है। एक सफेद दफन कफन में काउंटेस का भूत प्रसारण करता है: "लिसा को बचाओ, उससे शादी करो, और तीन कार्ड एक पंक्ति में जीतेंगे। याद रखें! तीन! सात! ऐस!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हरमन एक मंत्र के रूप में दोहराता है।

दृश्य २.

लिज़ा कनवका के पास तटबंध पर हरमन की प्रतीक्षा कर रही है। वह संदेह से फटी हुई है: "आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ," वह निराशा में चिल्लाती है। जिस समय घड़ी आधी रात को आती है, और लिसा ने आखिरकार अपने प्रेमी पर विश्वास खो दिया, वह प्रकट होता है। लेकिन हरमन, जो पहले लिजा के बाद प्यार के शब्दों को दोहराता है, पहले से ही एक और विचार से ग्रस्त है। लड़की को उसके पीछे-पीछे जुए के घर में ले जाने के लिए फुसलाने की कोशिश करते हुए वह चिल्लाता हुआ भाग जाता है। जो हुआ उसकी अनिवार्यता को महसूस करते हुए, लड़की नदी में भाग जाती है।

दृश्य 3.

खिलाड़ी कार्ड टेबल पर मस्ती कर रहे हैं। टॉम्स्की ने एक चंचल गीत के साथ उनका मनोरंजन किया। खेल के बीच में, एक उत्तेजित हरमन प्रकट होता है। वह बड़े दांव लगाकर लगातार दो बार जीतता है। "शैतान स्वयं आपके साथ उसी समय खेलता है," - उपस्थित लोगों का कहना है। खेल जारी है। इस बार प्रिंस एलेट्स्की हरमन के खिलाफ हैं। और जीत-जीत के इक्का के बजाय, हुकुम की रानी उसके हाथ में है। हरमन नक्शे पर एक मृत बूढ़ी औरत की विशेषताओं को देखता है: "शापित! तुम क्या चाहते हो! मेरा जीवन? ले लो, ले लो!" उसे चाकू मारा गया है। स्पष्ट चेतना में लिसा की छवि प्रकट होती है: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" इन शब्दों के साथ, हरमन मर जाता है।

ओपेरा को इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा त्चिकोवस्की को कमीशन किया गया था। प्लॉट का प्रस्ताव I.A. Vsevolozhsky द्वारा किया गया था। प्रबंधन के साथ बातचीत की शुरुआत 1887/88 से होती है। प्रारंभ में, Ch ने मना कर दिया, और केवल 1889 में इस विषय पर आधारित एक ओपेरा लिखने का फैसला किया। 1889 के अंत में शाही थिएटर के निदेशालय में एक बैठक में, स्क्रिप्ट, ओपेरा चरणों का लेआउट, मंचन के क्षण और प्रदर्शन के तत्वों पर चर्चा की गई। ओपेरा की रचना 19/31 जनवरी से रेखाचित्रों में की गई थी। फ्लोरेंस में 3/15 मार्च तक। जुलाई-दिसंबर में १८९० Ch. स्कोर, साहित्यिक पाठ, पाठ, और मुखर भागों में कई बदलाव प्रस्तुत किए; एन.एन.फिग्नर के अनुरोध पर, 7 वें कार्ड से हरमन के एरिया के दो संस्करण भी बनाए गए थे। (विभिन्न स्वर)। इन सभी परिवर्तनों को पियानो, नोट्स, पहले और दूसरे संस्करण के विभिन्न आवेषण के साथ गायन की व्यवस्था के प्रूफरीड में दर्ज किया गया है।

रेखाचित्र बनाते समय, Ch. ने लिब्रेटो को सक्रिय रूप से फिर से काम में लिया। उन्होंने पाठ को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, मंच के निर्देशों को पेश किया, संक्षेप में बनाया, येल्त्स्की के एरिया, लिज़ा के एरिया, कोरस "कम ऑन, माशेंका श्वेतिक" के लिए अपने स्वयं के ग्रंथों की रचना की। लिब्रेट्टो बट्युशकोव (पोलीना के रोमांस में), वी.ए. ज़ुकोवस्की (पोलीना और लिज़ा के युगल में), जीआर डेरज़ाविन (अंतिम दृश्य में), पी.एम. करबानोव (अंतराल में) के छंदों का उपयोग करता है।

काउंटेस के बेडरूम के दृश्य में एक पुराने फ्रांसीसी गीत "विवे हेनरी IV" का उपयोग किया गया है। उसी दृश्य में, मामूली बदलावों के साथ, ए। ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से लोरेटा के एरिया की शुरुआत उधार ली गई है। अंतिम दृश्य में, I.A.Kozlovsky के गीत (पोलोनाइज़) "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, हियर आउट" के दूसरे भाग का उपयोग किया जाता है। ओपेरा पर काम शुरू करने से पहले, त्चिकोवस्की एक उदास स्थिति में था, जिसे उन्होंने ए.के. ग्लेज़ुनोव को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: "मैं कब्र के रास्ते में एक बहुत ही रहस्यमय चरण से गुजर रहा हूं। मेरे अंदर कुछ हो रहा है, मेरे लिए समझ से बाहर है। जीवन से थकान, किसी तरह की निराशा: कभी-कभी एक पागल लालसा, लेकिन गहराई में नहीं, जिसमें जीवन के लिए प्यार के एक नए ज्वार की दूरदर्शिता होती है, लेकिन कुछ निराशाजनक, अंतिम ... और साथ ही, लिखने की इच्छा भयानक है ... एक तरफ, मुझे लगता है कि मेरा गीत पहले ही गाया जा चुका है, और दूसरी तरफ - एक ही जीवन को खींचने की एक अदम्य इच्छा, या इससे भी बेहतर एक नया गीत " ...

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1840 कामस्को-वोटकिन्स्की संयंत्र के प्रमुख के परिवार में इल्या पेट्रोविच त्चिकोवस्की, एक समय में एक प्रसिद्ध खनन विशेषज्ञ, एक बेटा पैदा हुआ था, जिसका नाम पीटर रखा गया था।

लड़का संवेदनशील, ग्रहणशील, प्रभावशाली हुआ। जब वह चार साल का था, उसके पिता सेंट पीटर्सबर्ग से एक ऑर्केस्ट्रा (एक यांत्रिक अंग) लाए थे, और मोजार्ट, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी का संगीत दूर के वोटकिंस्क में बज रहा था ...

परिवार आर्थिक रूप से सुरक्षित था। भविष्य के संगीतकार एक ठोस गृह शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम थे। प्योत्र इलिच बचपन से ही धाराप्रवाह फ्रेंच बोलते थे, खूब पढ़ते थे और यहां तक ​​कि कविता भी लिखते थे। संगीत भी गृहकार्य के घेरे का हिस्सा था। एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना त्चिकोवस्काया ने अच्छा खेला और खुद अच्छा गाया। अपनी मां के प्रदर्शन में, त्चिकोवस्की को विशेष रूप से अल्याबयेव की "कोकिला" सुनना पसंद था।

वोत्किंस्क शहर में उनके बचपन के वर्ष संगीतकार की स्मृति में उनके शेष जीवन के लिए बने रहे। लेकिन त्चिकोवस्की को

आठ साल का हो गया, और वोटकिंस का परिवार मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग और फिर अलापाएवस्क चला गया, जहां इल्या पेट्रोविच को प्लांट मैनेजर के रूप में नौकरी मिली।

1850 की गर्मियों में, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों (भविष्य के संगीतकार सहित) को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा।

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्यूरिस्प्रुडेंस में, त्चिकोवस्की सामान्य विषयों और एक विशेषता - न्यायशास्त्र का अध्ययन करता है। यहां संगीत की शिक्षा भी जारी है; वह पियानो सबक लेता है, स्कूल गाना बजानेवालों में गाता है, जिसके नेता उत्कृष्ट रूसी कोरल कंडक्टर जी ई लोमाकिन थे।

त्चिकोवस्की के संगीत विकास में सिम्फनी कॉन्सर्ट और थिएटर में भाग लेने ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपने पूरे जीवन में उन्होंने मोजार्ट (फिगारो, डॉन जुआन, द मैजिक फ्लूट), ग्लिंका (इवान सुसैनिन) और वेबर (द मैजिक शूटर) के ओपेरा को ऑपरेटिव कला का नायाब उदाहरण माना।

सामान्य कलात्मक रुचियों ने त्चिकोवस्की को स्कूल के कई छात्रों के करीब ला दिया; उनके कुछ स्कूली मित्र बाद में संगीतकार के उत्साही प्रशंसक बन गए। उनमें से कवि ए। एन। अपुख्तिन हैं, जिनके छंदों पर त्चिकोवस्की ने बाद में अद्भुत रोमांस लिखे।

हर साल युवा न्यायविद को यकीन हो जाता था कि उनका असली पेशा संगीत है। उन्होंने चौदह साल की उम्र में लिखना शुरू किया, और सत्रह साल की उम्र में उन्होंने पहला रोमांस "माई जीनियस, माई एंजेल, माय फ्रेंड" (ए। ए। फेट के शब्दों में) लिखा।

जब तक मैंने अपनी पूरी आत्मा के साथ (१८५९ में) कॉलेज से स्नातक किया,

अपने सभी विचारों के साथ वह कला में था। लेकिन उनके सपनों का सच होना अभी तय नहीं था। सर्दियों में, त्चिकोवस्की ने जूनियर सहायक क्लर्क की जगह ले ली, और न्याय मंत्रालय के विभागों में से एक में सेवा के नीरस वर्ष बह गए।

सेवा करियर में, त्चिकोवस्की ने बहुत कम हासिल किया। उन्होंने अपनी बहन को लिखा, "उन्होंने मुझे एक अधिकारी बनाया और वह बुरा था।"

1861 में, त्चिकोवस्की ने रूस में पहली कंज़र्वेटरी के संस्थापक, महान रूसी पियानोवादक और उत्कृष्ट संगीतकार एंटोन ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन के सार्वजनिक संगीत वर्गों में भाग लेना शुरू किया। एजी रुबिनस्टीन ने त्चिकोवस्की को सलाह दी कि वह अपना जीवन पूरी तरह से अपने प्रिय काम के लिए समर्पित कर दे।

त्चिकोवस्की ने बस यही किया: उसने सेवा छोड़ दी। उसी 1863 में, त्चिकोवस्की के पिता सेवानिवृत्त हो गए थे; वह अब अपने बेटे की मदद नहीं कर सकता था, और युवा संगीतकार ने कठिनाइयों से भरा जीवन अनुभव किया। उनके पास सबसे आवश्यक खर्चों के लिए भी पर्याप्त धन नहीं था, और साथ ही साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी (जिसे 1862 में खोला गया था) में अपनी पढ़ाई के साथ उन्होंने सबक दिया और संगीत कार्यक्रमों में साथ दिया।

कंज़र्वेटरी में, त्चिकोवस्की ने संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन करते हुए ए.जी. रुबिनस्टीन और एन.आई. ज़रेम्बा के साथ अध्ययन किया। छात्रों के बीच, त्चिकोवस्की अपने ठोस प्रशिक्षण, असाधारण कार्य क्षमता और सबसे महत्वपूर्ण रूप से अपनी रचनात्मक उद्देश्यपूर्णता के लिए बाहर खड़ा था। उन्होंने खुद को रूढ़िवादी पाठ्यक्रम में महारत हासिल करने तक सीमित नहीं किया और शुमान, बर्लियोज़, वैगनर, सेरोव के कार्यों का अध्ययन करते हुए खुद बहुत कुछ किया।

कंजर्वेटरी में युवा त्चिकोवस्की के अध्ययन के वर्ष 60 के दशक में सामाजिक उत्थान की अवधि के साथ मेल खाते हैं। उस समय के लोकतांत्रिक आदर्श युवा त्चिकोवस्की के काम में परिलक्षित होते थे। बहुत पहले सिम्फोनिक काम से शुरू - ए। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक द थंडरस्टॉर्म (1864) के लिए ओवरचर - त्चिकोवस्की हमेशा के लिए अपनी कला को लोक गीत लेखन और कथा साहित्य से जोड़ता है। इस काम में, पहली बार त्चिकोवस्की की कला का मुख्य विषय सामने रखा गया है - बुराई की कठोर ताकतों के खिलाफ मनुष्य के संघर्ष का विषय। त्चिकोवस्की के प्रमुख कार्यों में इस विषय को दो तरीकों से हल किया गया है: नायक या तो विरोधी ताकतों के खिलाफ संघर्ष में मर जाता है, या उसके रास्ते में आने वाली बाधाओं पर काबू पाता है। दोनों ही मामलों में, संघर्ष का परिणाम मानव आत्मा की ताकत, साहस और सुंदरता को दर्शाता है। इस प्रकार, त्चिकोवस्की के दुखद दृष्टिकोण की विशेषताएं पूरी तरह से पतन और निराशावाद की विशेषताओं से रहित हैं।

कंज़र्वेटरी (1865) से स्नातक होने के वर्ष में, त्चिकोवस्की का सपना सच होता है: सम्मान के साथ अपनी संगीत शिक्षा पूरी करने के बाद, उन्हें एक डिप्लोमा और एक स्वतंत्र कलाकार की उपाधि प्राप्त होती है। कंज़र्वेटरी के स्नातक अधिनियम के लिए, ए रुबिनस्टीन की सलाह पर, उन्होंने महान जर्मन कवि शिलर "ओड टू जॉय" के भजन के लिए संगीत लिखा। उसी वर्ष, रूस के दौरे पर आए जोहान स्ट्रॉस के निर्देशन में ऑर्केस्ट्रा ने सार्वजनिक रूप से त्चिकोवस्की के चरित्र नृत्य का प्रदर्शन किया।

लेकिन उस समय त्चिकोवस्की के लिए शायद सबसे खुशी और सबसे महत्वपूर्ण घटना उनकी थी

सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के निदेशक के भाई निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन के साथ बैठक।

वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले - त्चिकोवस्की, अभी भी एक अल्पज्ञात संगीतकार, और एन जी रुबिनस्टीन, एक प्रसिद्ध कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक और संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति।

उस समय से, N. G. Rubinshtein, त्चिकोवस्की के काम का बारीकी से पालन कर रहे हैं, युवा संगीतकार की हर नई उपलब्धि पर खुशी मना रहे हैं, और कुशलता से उनके कार्यों को बढ़ावा दे रहे हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगठन को लेते हुए, एन जी रुबिनशेटिन ने त्चिकोवस्की को संगीत सिद्धांत के शिक्षक की स्थिति लेने के लिए आमंत्रित किया।

इस समय से पीआई त्चिकोवस्की के जीवन का मास्को काल शुरू हुआ।

मास्को में बनाई गई त्चिकोवस्की का पहला प्रमुख काम, विंटर ड्रीम्स (1866) नामक पहली सिम्फनी थी। प्रकृति के चित्र यहां कैद किए गए हैं: एक शीतकालीन सड़क, एक "धुंधला किनारा", एक बर्फ़ीला तूफ़ान। लेकिन त्चिकोवस्की केवल प्रकृति के चित्रों को पुन: पेश नहीं करता है; वह सबसे पहले उस भावनात्मक स्थिति को बताता है जो इन तस्वीरों का कारण बनती है। त्चिकोवस्की के कार्यों में, प्रकृति की छवि आमतौर पर किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के सूक्ष्म, भावपूर्ण प्रकटीकरण के साथ विलीन हो जाती है। प्रकृति की दुनिया और मानव अनुभव की दुनिया को चित्रित करने में यह एकता त्चिकोवस्की के पियानो टुकड़ों "द सीजन्स" (1876) के चक्र में भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है। बकाया जर्मन

पियानोवादक और कंडक्टर जी। वॉन बुलो ने एक बार त्चिकोवस्की को "ध्वनियों में एक सच्चा कवि" कहा था। वॉन बुलो के शब्द पहली सिम्फनी और द सीजन्स के लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकते हैं।

मास्को में त्चिकोवस्की का जीवन प्रमुख लेखकों और कलाकारों के साथ उपयोगी संचार के माहौल में गुजरा। त्चिकोवस्की ने "आर्टिस्टिक सर्कल" में भाग लिया, जहां समझदार कलाकारों के बीच, महान रूसी नाटककार ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने अपने नए कार्यों को पढ़ा, कवि ए.एन. प्लेशचेव, माली थिएटर के उल्लेखनीय कलाकार पी.एम. सदोव्स्की, पोलिश वायलिन वादक जी। वीनियावस्की, और एनजी रुबिनस्टीन।

"आर्टिस्टिक सर्कल" के सदस्यों को रूसी लोक गीत बहुत पसंद थे, जो उत्साह से इसे इकट्ठा करने, प्रदर्शन करने और अध्ययन करने में लगे हुए थे। उनमें से, सबसे पहले, हमें ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का उल्लेख करना चाहिए, जिन्होंने नाटक थिएटर के मंच पर रूसी लोक गीतों को बढ़ावा देने के लिए बहुत प्रयास किया।

A. N. Ostrovsky त्चिकोवस्की के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए। इस दोस्ती के परिणाम जल्द ही स्पष्ट हो गए: 1868-1869 में, त्चिकोवस्की ने एक संग्रह तैयार किया जिसमें पियानो चार हाथों के लिए सबसे लोकप्रिय रूसी लोक गीतों में से पचास शामिल थे।

त्चिकोवस्की ने अपने काम में बार-बार लोक गीतों की ओर रुख किया। रूसी गीत "वान्या सिटिंग ऑन द सोफा" पहली चौकड़ी (1871) में त्चिकोवस्की द्वारा विकसित किया गया था, यूक्रेनी गाने "ज़ुरावेल" और "कम आउट, इवांका, ड्रिंक वेस्न्यांका" - दूसरी सिम्फनी (1872) में और पहले में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम (1875)।

त्चिकोवस्की की रचनाओं का चक्र, जिसमें वह लोक धुनों का उपयोग करता है, इतना विस्तृत है कि उन्हें सूचीबद्ध करने के लिए विभिन्न संगीत रूपों और शैलियों के कार्यों की एक बड़ी सूची लाना है।

त्चिकोवस्की, जिन्होंने लोक गीत की इतनी गहराई और प्यार से सराहना की, ने उस व्यापक मंत्र से आकर्षित किया जो उनके सभी कार्यों को चिह्नित करता है।

एक गहरे राष्ट्रीय संगीतकार के रूप में, त्चिकोवस्की हमेशा अन्य देशों की संस्कृति में रुचि रखते थे। पुराने फ्रांसीसी गीतों ने उनके ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" का आधार बनाया, इतालवी सड़क गीतों के उद्देश्यों ने "इटालियन कैप्रिसियो" के निर्माण को प्रेरित किया, ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से प्रसिद्ध युगल "माई डियर फ्रेंड"। एक चेक लोक गीत है जिसे त्चिकोवस्की द्वारा उत्कृष्ट रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया है "मेरे पास एक कबूतर है।"

त्चिकोवस्की के कार्यों की मधुरता का एक अन्य स्रोत रोमांस रचनात्मकता का उनका अपना अनुभव है। त्चिकोवस्की के पहले सात रोमांस, जो गुरु के आत्मविश्वास से भरे हाथ से लिखे गए थे, नवंबर - दिसंबर 1869 में बनाए गए थे: "आंसू कांप रहे हैं" और "मत विश्वास करो, मेरे दोस्त" (एके टॉल्स्टॉय के शब्द), "क्यों" और "नहीं, केवल वही जिसे मैं जानता था" (ला मेई के अनुवादों में हेन और गोएथे के छंदों पर), "इतनी जल्दी भूलने के लिए" (एएन अपुख्तिन द्वारा शब्द), "यह दर्द होता है और यह मीठा होता है" (शब्दों द्वारा ईपी रोस्तोपचीना)," नॉट ए वर्ड , ओह माय फ्रेंड "(ए। एन। प्लेशेव के शब्द)। अपने रचनात्मक करियर के दौरान, त्चिकोवस्की ने सौ से अधिक रोमांस लिखे; उन्होंने प्रकाश भावनाओं, भावुक उत्तेजना, दुःख और दार्शनिक प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित किया।

प्रेरणा ने त्चिकोवस्की को संगीत रचनात्मकता के विभिन्न क्षेत्रों में आकर्षित किया। इसने एक घटना को जन्म दिया जो संगीतकार की रचनात्मक शैली की एकता और जैविक प्रकृति के कारण स्वयं उत्पन्न हुई: अक्सर उनके ओपेरा और वाद्य कार्यों में कोई भी उनके रोमांस के स्वर को पकड़ सकता है और सेट, - ओपेरा एरियोसिटी और सिम्फोनिक चौड़ाई में महसूस किया जाता है रोमांस।

यदि रूसी गीत त्चिकोवस्की के लिए सच्चाई और सुंदरता का स्रोत था, अगर यह लगातार उनके कार्यों को अद्यतन करता है, तो शैलियों के बीच संबंध, उनकी पारस्परिक पैठ ने कौशल के निरंतर सुधार में योगदान दिया।

रूस के पहले संगीतकारों में से उनतीस वर्षीय त्चिकोवस्की को नामांकित करने वाला सबसे बड़ा काम सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" (1869) था। इस काम का कथानक एमए बालाकिरेव द्वारा त्चिकोवस्की को सुझाया गया था, जो उस समय युवा संगीतकारों के समुदाय के प्रमुख थे, जो संगीत के इतिहास में "द माइटी हैंडफुल" नाम से नीचे चला गया।

त्चिकोवस्की और कुचकिस्ट एक ही प्रवृत्ति के दो चैनल हैं। प्रत्येक संगीतकार - चाहे वह एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव, ए.पी. बोरोडिन, एम.ए. बालाकिरेव, एम.पी. मुसॉर्स्की या पी.आई. त्चिकोवस्की हो - ने अपने युग की कला में एक अनूठा योगदान दिया। और जब हम त्चिकोवस्की के बारे में बात करते हैं, तो हम बलकिरेव सर्कल, उनके रचनात्मक हितों के समुदाय और एक-दूसरे की मान्यता को याद नहीं कर सकते। लेकिन कुचकिस्टों को त्चिकोवस्की से जोड़ने वाली कड़ियों में, कार्यक्रम संगीत शायद सबसे महत्वपूर्ण कड़ी है।

यह ज्ञात है कि, सिम्फोनिक ओवरचर "रोमियो एंड जूलियट" के कार्यक्रम के अलावा, बालाकिरेव ने त्चिकोवस्की को सिम्फनी "मैनफ्रेड" (बायरन के बाद) के लिए एक भूखंड का प्रस्ताव दिया, और दोनों काम बालाकिरेव को समर्पित हैं। शेक्सपियर के विषय पर द टेम्पेस्ट, त्चिकोवस्की की सिम्फोनिक फंतासी, वी। वी। स्टासोव की सलाह पर बनाई गई थी और उन्हें समर्पित है। त्चिकोवस्की के सबसे प्रसिद्ध वाद्य और प्रोग्राम संबंधी कार्यों में सिम्फोनिक फंतासी फ्रांसेस्का दा रिमिनी है, जो दांते की डिवाइन कॉमेडी के पांचवें गीत पर आधारित है। इस प्रकार, कार्यक्रम संगीत के क्षेत्र में त्चिकोवस्की की तीन सबसे बड़ी रचनाएँ बालाकिरेव और स्टासोव के रूप में दिखाई देती हैं।

प्रमुख प्रोग्रामेटिक रचनाएँ बनाने के अनुभव ने त्चिकोवस्की की कला को समृद्ध किया। यह महत्वपूर्ण है कि त्चिकोवस्की के गैर-प्रोग्राम किए गए संगीत में आलंकारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति की पूर्णता है, जैसे कि इसमें भूखंड थे।

सिम्फनी विंटर ड्रीम्स और सिम्फोनिक ओवरचर रोमियो और जूलियट के बाद ओपेरा वोवोडा (1868), ओन्डाइन (1869), ओप्रीचनिक (1872), और वकुला द ब्लैकस्मिथ (1874) हैं। त्चिकोवस्की स्वयं ओपेरा मंच के लिए अपने पहले कार्यों से संतुष्ट नहीं थे। उदाहरण के लिए, वोवोडा का स्कोर उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इसे जीवित दलों के अनुसार बहाल किया गया था और सोवियत काल में पहले से ही स्थापित किया गया था। ओपेरा "ओन्डाइन" हमेशा के लिए खो गया: संगीतकार ने अपना स्कोर जला दिया। बाद में त्चिकोवस्की (1885) ने ओपेरा "द ब्लैकस्मिथ" वकुला "(दूसरा)

संस्करण को "चेरेविचकी" कहा जाता है)। ये सभी संगीतकार की खुद पर महान मांगों के उदाहरण हैं।

बेशक, त्चिकोवस्की - "वोवोडा" और "ओप्रिचनिक" के लेखक त्चिकोवस्की की प्रतिभा की परिपक्वता में नीच हैं - "यूजीन वनगिन" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" के निर्माता। और फिर भी, त्चिकोवस्की द्वारा पहला ओपेरा, 60 के दशक के अंत में - पिछली शताब्दी के शुरुआती 70 के दशक में, आज श्रोताओं के लिए कलात्मक रुचि बनाए रखता है। उनके पास एक भावनात्मक समृद्धि और वह मधुर समृद्धि है जो महान रूसी संगीतकार के परिपक्व ओपेरा के लिए विशिष्ट है।

उस समय के प्रेस में, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में, प्रमुख संगीत समीक्षक जीए लारोचे और एनडी काश्किन ने त्चिकोवस्की की सफलताओं के बारे में बहुत कुछ और विस्तार से लिखा था। श्रोताओं के व्यापक दायरे में, त्चिकोवस्की के संगीत को गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली। त्चिकोवस्की के अनुयायियों में महान लेखक एल.एन. टॉल्स्टॉय और आई.एस. तुर्गनेव थे।

60-70 के दशक में त्चिकोवस्की की बहुपक्षीय गतिविधियों का न केवल मास्को की संगीत संस्कृति के लिए, बल्कि संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति के लिए बहुत महत्व था।

गहन रचनात्मक गतिविधि के साथ, त्चिकोवस्की ने शैक्षणिक कार्य भी किया; उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में पढ़ाना जारी रखा (त्चिकोवस्की के छात्रों में संगीतकार एस.आई. तनीव थे), संगीत-सैद्धांतिक शिक्षण की नींव रखी। 70 के दशक की शुरुआत में, सद्भाव पर त्चिकोवस्की की पाठ्यपुस्तक प्रकाशित हुई थी, जिसने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

अपने स्वयं के कलात्मक विश्वासों का बचाव करते हुए, त्चिकोवस्की ने न केवल अपने कार्यों में नए सौंदर्य सिद्धांतों को शामिल किया, न केवल उन्हें शैक्षणिक कार्यों की प्रक्रिया में पेश किया, उन्होंने उनके लिए लड़ाई लड़ी और एक संगीत समीक्षक के रूप में काम किया। त्चिकोवस्की अपनी मूल कला के भाग्य के बारे में चिंतित थे, और उन्होंने मॉस्को में एक संगीत समीक्षक का काम संभाला।

त्चिकोवस्की के पास निस्संदेह साहित्यिक क्षमता थी। अगर उन्हें अपने ओपेरा के लिए एक लिब्रेट्टो लिखना होता, तो इससे उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ता; वह मोजार्ट के ओपेरा "फिगारो वेडिंग्स" के साहित्यिक पाठ के अनुवाद के लिए जिम्मेदार हैं; जर्मन कवि बोडेनस्टेड की कविताओं का अनुवाद करके, त्चिकोवस्की ने ए.जी. रुबिनस्टीन को प्रसिद्ध फ़ारसी गीत बनाने के लिए प्रेरित किया। एक लेखक के रूप में त्चिकोवस्की का उपहार एक संगीत समीक्षक के रूप में उनकी शानदार विरासत से भी प्रमाणित होता है।

एक प्रचारक के रूप में त्चिकोवस्की की शुरुआत दो लेख थी - रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के बचाव में। त्चिकोवस्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के शुरुआती काम, सर्बियाई फैंटेसी के बारे में प्रतिक्रियावादी आलोचक के नकारात्मक निर्णय का आधिकारिक रूप से खंडन किया और चौबीस वर्षीय संगीतकार के उज्ज्वल भविष्य की भविष्यवाणी की।

दूसरा लेख ("ए वॉयस फ्रॉम द मॉस्को म्यूजिकल वर्ल्ड") इस तथ्य के संबंध में लिखा गया था कि ग्रैंड डचेस एलेना पावलोवना के नेतृत्व में कला के प्रतिष्ठित "संरक्षक" ने बालाकिरेव को रूसी संगीत समाज से निष्कासित कर दिया था। इसके जवाब में, त्चिकोवस्की ने गुस्से में लिखा: "बालाकिरेव अब कह सकता है कि रूसी साहित्य के पिता ने क्या कहा जब उन्हें उनके निष्कासन की खबर मिली।

विज्ञान अकादमी: "अकादमी को लोमोनोसोव से अलग रखा जा सकता है ..., लेकिन लोमोनोसोव को अकादमी से अलग नहीं किया जा सकता है!"

कला में जो कुछ भी उन्नत और व्यवहार्य था, उसे त्चिकोवस्की का गर्मजोशी से समर्थन मिला। और न केवल रूसी में: अपनी मातृभूमि में, त्चिकोवस्की ने उस समय के फ्रांसीसी संगीत में सबसे मूल्यवान चीज को बढ़ावा दिया - जे। बिज़ेट, सी। सेंट-सेन्स, एल। डेलिब्स, जे। मासनेट के काम। त्चिकोवस्की नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग और चेक संगीतकार ए। ड्वोरक के समान रूप से शौकीन थे। ये ऐसे कलाकार थे जिनका काम त्चिकोवस्की के सौंदर्यवादी विचारों के अनुरूप था। उन्होंने एडवर्ड ग्रिग के बारे में लिखा: "मेरे और उनके स्वभाव घनिष्ठ आंतरिक संबंध में हैं।"

कई प्रतिभाशाली पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों ने उनके स्वभाव को अपने पूरे दिल से लिया, और अब बिना भावना के त्चिकोवस्की को सेंट-सेन्स के पत्रों को पढ़ना असंभव है: "आपके पास हमेशा एक वफादार और वफादार दोस्त होगा।"

यह भी याद किया जाना चाहिए कि राष्ट्रीय ओपेरा के संघर्ष के इतिहास में त्चिकोवस्की की महत्वपूर्ण गतिविधियां कितनी महत्वपूर्ण थीं।

रूसी ओपेरा कला के लिए सत्तर का दशक तेजी से समृद्धि का वर्ष था, जो राष्ट्रीय संगीत के विकास में बाधा डालने वाली हर चीज के साथ एक तीव्र संघर्ष में हुआ। संगीत थिएटर के लिए एक लंबा संघर्ष सामने आया। और इस संघर्ष में त्चिकोवस्की ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। रूसी ऑपरेटिव कला के लिए, उन्होंने अंतरिक्ष, रचनात्मकता की स्वतंत्रता की मांग की। 1871 में, त्चिकोवस्की ने इतालवी ओपेरा (तथाकथित इतालवी) के बारे में लिखना शुरू किया

एक ओपेरा मंडली जो लगातार रूस में दौरा करती थी)।

त्चैकोव्स्की इटली की ऑपरेटिव उपलब्धियों को नकारने की सोच से बहुत दूर थे, जो ऑपरेटिव कला का उद्गम स्थल था। त्चिकोवस्की ने अद्भुत इतालवी, फ्रांसीसी और रूसी गायकों के बोल्शोई थिएटर के मंच पर संयुक्त प्रदर्शन के बारे में किस प्रशंसा के साथ लिखा: प्रतिभाशाली ए। पट्टी, डी। आर्टौड, ई। नोडन, ई। ए। लावरोव्स्काया, ई। पी। कदमीना, एफ। आई। स्ट्राविंस्की ... लेकिन शाही थिएटरों के प्रबंधन द्वारा स्थापित आदेशों ने दो राष्ट्रीय संस्कृतियों - इतालवी और रूसी के प्रतिनिधियों की रचनात्मक प्रतिस्पर्धा में बाधा डाली। रूसी ओपेरा की स्थिति इस तथ्य से नकारात्मक रूप से प्रभावित थी कि अभिजात वर्ग के दर्शकों ने सभी मनोरंजन से ऊपर की मांग की और अपने राष्ट्रीय संगीतकारों की सफलताओं को पहचानने से इनकार कर दिया। इसलिए, प्रबंधन ने इतालवी ओपेरा कंपनी के उद्यमी को अनसुना विशेषाधिकार प्रदान किया। प्रदर्शनों की सूची विदेशी संगीतकारों के कार्यों तक सीमित थी, और रूसी ओपेरा और रूसी कलाकार कलम में थे। इतालवी मंडली एक विशुद्ध रूप से व्यावसायिक उद्यम बन गया है। लाभ की खोज में, प्रशिक्षु ने "सबसे उज्ज्वल पार्टर" (त्चिकोवस्की) के स्वाद पर अनुमान लगाया।

असाधारण दृढ़ता और निरंतरता के साथ, त्चिकोवस्की ने वास्तविक कला के साथ असंगत लाभ के पंथ को उजागर किया। उन्होंने लिखा: "कुछ अशुभ ने मेरी आत्मा को जब्त कर लिया, जब बेनोइर के बक्से में से एक में प्रदर्शन के बीच, मास्को के जेब के शासक, सेनोर मेरेली की एक लंबी, पतली आकृति दिखाई दी। उसका चेहरा

शांत आत्मविश्वास की सांस ली और कभी-कभी अवमानना ​​या धूर्त आत्म-धार्मिकता के होठों पर मुस्कान खेली ... "

कला के प्रति उद्यमशीलता के दृष्टिकोण की निंदा करते हुए, त्चिकोवस्की ने स्वाद के रूढ़िवाद की भी निंदा की, जिसे जनता के कुछ वर्गों, न्यायालय मंत्रालय के गणमान्य व्यक्तियों, शाही थिएटरों के कार्यालय के अधिकारियों द्वारा समर्थित किया गया था।

यदि सत्तर का दशक रूसी ओपेरा का उत्तराधिकार था, तो उस समय रूसी बैले एक गंभीर संकट से गुजर रहा था। G. A. Laroche ने इस संकट के कारणों को स्पष्ट करते हुए लिखा:

"बहुत कम अपवादों के साथ, गंभीर, वास्तविक जीवन के संगीतकार खुद को बैले से दूर रखते हैं।"

शिल्पकारों के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया गया है। मंच सचमुच बैले प्रदर्शन से भर गया था जिसमें संगीत ने एक नृत्य ताल की भूमिका निभाई थी - और कुछ नहीं। मरिंस्की थिएटर के स्टाफ संगीतकार टीएस पुनी ने इस "शैली" में तीन सौ से अधिक बैले बनाने में कामयाबी हासिल की है।

त्चिकोवस्की बैले की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शास्त्रीय संगीतकार थे। वह पश्चिमी यूरोपीय बैले की सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों को आत्मसात किए बिना सफलता हासिल नहीं कर सकता था; उन्होंने "इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला" के नृत्य दृश्यों में एमआई ग्लिंका द्वारा बनाई गई अद्भुत परंपराओं को भी आकर्षित किया।

अपने बैले बनाते समय, क्या त्चिकोवस्की ने सोचा था कि वह रूसी कोरियोग्राफिक कला में सुधार कर रहे हैं?

नहीं। वह अत्यधिक विनम्र थे और कभी भी खुद को एक प्रर्वतक नहीं मानते थे। लेकिन जिस दिन से त्चिकोवस्की बोल्शोई थिएटर निदेशालय के आदेश को पूरा करने के लिए सहमत हुए और 1875 की गर्मियों में स्वान लेक के लिए संगीत लिखना शुरू किया, उन्होंने बैले में सुधार करना शुरू कर दिया।

नृत्य का तत्व गीत और रोमांस के क्षेत्र से कम उनके करीब नहीं था। यह कुछ भी नहीं है कि प्रसिद्धि पाने के लिए उनके कार्यों में से पहला "विशेषता नृत्य" था, जिसने आई। स्ट्रॉस का ध्यान आकर्षित किया।

त्चिकोवस्की के व्यक्ति में रूसी बैले ने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारक, एक वास्तविक सिम्फनिस्ट का अधिग्रहण किया है। और त्चिकोवस्की का बैले संगीत गहरा अर्थपूर्ण है; यह पात्रों के चरित्र, उनके आध्यात्मिक सार को व्यक्त करता है। पूर्व संगीतकारों (पुनी, मिंकस, गेरबर) के नृत्य संगीत में न तो महान सामग्री थी, न ही मनोवैज्ञानिक गहराई, और न ही ध्वनियों में नायक की छवि को व्यक्त करने की क्षमता थी।

त्चिकोवस्की के लिए बैले की कला में कुछ नया करना आसान नहीं था। बोल्शोई थिएटर (1877) में स्वान लेक का प्रीमियर संगीतकार के लिए अच्छा नहीं रहा। एनडी काश्किन के अनुसार, "त्चैकोव्स्की के संगीत के लगभग एक तिहाई को अन्य बैले से सम्मिलित किया गया था, और इसके अलावा सबसे औसत दर्जे का।" केवल 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कोरियोग्राफर एम। पेटिपा, एल। इवानोव, आई। गोर्स्की के प्रयासों से, स्वान लेक के कलात्मक प्रदर्शन किए गए, और बैले को दुनिया भर में पहचान मिली।

1877 संगीतकार के जीवन का शायद सबसे कठिन वर्ष था। उनके सभी जीवनी लेखक इस बारे में लिखते हैं। असफल विवाह के बाद, त्चिकोवस्की मास्को छोड़ देता है और विदेश चला जाता है। त्चिकोवस्की रोम, पेरिस, बर्लिन, वियना, जिनेवा, वेनिस, फ्लोरेंस में रहता है ... और वह लंबे समय तक कहीं नहीं रहता है। त्चिकोवस्की ने अपने जीवन के तरीके को विदेश में भटकना कहा। रचनात्मकता त्चिकोवस्की को मानसिक संकट से बाहर निकलने में मदद करती है।

अपनी मातृभूमि के लिए, 1877 रूसी-तुर्की युद्ध की शुरुआत का वर्ष था। त्चिकोवस्की की सहानुभूति बाल्कन प्रायद्वीप के स्लाव लोगों के पक्ष में थी।

अपनी मातृभूमि को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने लिखा है कि लोगों के लिए कठिन क्षणों में, जब हर दिन युद्ध के कारण "कई परिवार अनाथ हो जाते हैं और भिखारी बन जाते हैं, तो अपने निजी क्षुद्र मामलों में गले लगाने में शर्म आती है। "

वर्ष 1878 को समानांतर में बनाई गई दो सबसे बड़ी कृतियों द्वारा चिह्नित किया गया है। वे थे - चौथी सिम्फनी और ओपेरा "यूजीन वनगिन" - वे उस समय त्चिकोवस्की के आदर्शों और विचारों की उच्चतम अभिव्यक्ति थे।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि व्यक्तिगत नाटक (त्चिकोवस्की ने आत्महत्या के बारे में भी सोचा था), साथ ही ऐतिहासिक घटनाओं ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को प्रभावित किया। इस काम को पूरा करने के बाद, त्चिकोवस्की ने इसे एन.एफ. वॉन मेक को समर्पित कर दिया। त्चिकोवस्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण क्षण में

Nadezhda Filaretovna von Meck ने नैतिक समर्थन और भौतिक सहायता प्रदान करने में एक बड़ी भूमिका निभाई, जिसने त्चिकोवस्की की स्वतंत्रता को बढ़ावा दिया और उनके द्वारा खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने के लिए उपयोग किया गया।

वॉन मेक को लिखे अपने एक पत्र में, त्चिकोवस्की ने चौथी सिम्फनी की सामग्री को रेखांकित किया।

सिम्फनी का मुख्य विचार एक व्यक्ति और उसके प्रति शत्रुतापूर्ण बलों के बीच संघर्ष का विचार है। मुख्य विषयों में से एक के रूप में, त्चिकोवस्की "रॉक" आकृति का उपयोग करता है जो सिम्फनी के पहले और अंतिम आंदोलनों में व्याप्त है। सिम्फनी में रॉक के विषय का व्यापक सामूहिक अर्थ है - यह बुराई की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसके साथ एक व्यक्ति एक असमान संघर्ष में प्रवेश करता है।

चौथी सिम्फनी ने युवा त्चिकोवस्की के वाद्य कार्यों के परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया।

लगभग उसी समय उनके साथ, एक अन्य संगीतकार - बोरोडिन - ने "वीर सिम्फनी" (1876) बनाई। महाकाव्य "वीर" और गीत-नाटकीय चौथा सिम्फनी की उपस्थिति शास्त्रीय रूसी सिम्फनी के दो संस्थापक बोरोडिन और त्चिकोवस्की के लिए एक वास्तविक रचनात्मक जीत थी।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्यों की तरह, त्चिकोवस्की ने संगीत कला की सबसे लोकतांत्रिक शैली के रूप में ओपेरा को बहुत सराहा और पसंद किया। लेकिन कुचकिस्टों के विपरीत, जिन्होंने ऑपरेटिव काम में इतिहास के विषयों की ओर रुख किया (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ पस्कोव", मुसॉर्स्की द्वारा "बोरिस गोडुनोव", बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर"), जहां मुख्य चरित्र लोग हैं, त्चिकोवस्की आकर्षित है

भूखंड जो उसे एक सामान्य व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करते हैं। लेकिन इन "अपने" विषयों को खोजने से पहले, त्चिकोवस्की ने खोज का एक लंबा सफर तय किया।

केवल अपने जीवन के अड़तीसवें वर्ष में, "ओन्डाइन", "वोवोडा", "ब्लैकस्मिथ वकुला" के बाद, त्चिकोवस्की ने ओपेरा "यूजीन वनगिन" लिखते हुए अपनी ओपेरा कृति बनाई। इस ओपेरा में सब कुछ साहसपूर्वक ओपेरा प्रदर्शन की आम तौर पर स्वीकृत परंपराओं का उल्लंघन करता है, सब कुछ सरल, गहरा सच्चा था और साथ ही, सब कुछ अभिनव था।

चौथी सिम्फनी में, वनगिन में, त्चिकोवस्की अपने कौशल की पूर्ण परिपक्वता के लिए आया था। त्चिकोवस्की की ऑपरेटिव रचनात्मकता के आगे के विकास में, ओपेरा की नाटकीयता अधिक जटिल और समृद्ध हो जाती है, लेकिन हर जगह उनके अंतर्निहित गहरे गीतवाद और रोमांचक नाटक, मानसिक जीवन के सबसे सूक्ष्म रंगों का संचरण, एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट रूप रहता है।

1879 में, त्चिकोवस्की ने ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स (शिलर के नाटक पर आधारित संगीतकार द्वारा लिब्रेटो) को समाप्त किया। फ्रांस के इतिहास में एक वीर पृष्ठ नए ओपेरा से जुड़ा था - XIV-XV सदियों के यूरोप में सौ साल के युद्ध का एक एपिसोड, फ्रांसीसी लोगों की नायिका जीन डी'आर्क का करतब। बाहरी प्रभावों और नाट्य तकनीकों की विविधता के बावजूद, जो स्वयं संगीतकार के सौंदर्यवादी विचारों का स्पष्ट रूप से खंडन करते हैं, ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" में वास्तविक नाटक और लयात्मक रूप से आत्मीयता से भरे कई पृष्ठ हैं। उनमें से कुछ को सुरक्षित रूप से रूसी ओपेरा कला के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: उदाहरण के लिए, अद्भुत

जॉन का एरिया "आपको क्षमा करें, प्रिय खेतों, जंगलों" और पूरी तीसरी तस्वीर, शक्तिशाली भावनात्मक शक्ति से संतृप्त।

पुश्किन के विषयों पर काम में त्चिकोवस्की ऑपरेटिव कला की ऊंचाइयों पर पहुंच गया। 1883 में उन्होंने पुश्किन के "पोल्टावा" के कथानक पर आधारित ओपेरा "माज़ेपा" लिखा। ओपेरा की रचना योजना की कोमलता, नाटकीय विरोधाभासों की चमक, छवियों की बहुमुखी प्रतिभा, लोक दृश्यों की अभिव्यक्ति, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - यह सब इस तथ्य की गवाही नहीं दे सकता है कि ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" के बाद त्चिकोवस्की ने महत्वपूर्ण रूप से आगे बढ़े और "मज़ेपा" एक उत्कृष्ट कार्य है जिसने 80 के दशक की रूसी कला को समृद्ध किया।

इन वर्षों के दौरान सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में, त्चिकोवस्की ने तीन आर्केस्ट्रा सूट (1880, 1883, 1884) बनाए: "इतालवी कैप्रिसियो" और "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), बड़े कार्यक्रम सिम्फनी "मैनफ्रेड" (1884)।

दस साल की अवधि, १८७८ से १८८८ तक, जो यूजीन वनगिन और त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी को पांचवें सिम्फनी से अलग करती है, को महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था। आइए याद रखें कि पहले यह क्रांतिकारी स्थिति (1879-81) का समय था, और फिर प्रतिक्रिया का दौर था। यह सब, यद्यपि अप्रत्यक्ष रूप में, त्चिकोवस्की में परिलक्षित हुआ। संगीतकार के पत्राचार से हमें पता चलता है कि वह भी प्रतिक्रिया के दमन से नहीं बचा। त्चिकोवस्की ने 1882 में लिखा था, "वर्तमान में, यहां तक ​​​​कि सबसे शांतिपूर्ण नागरिक के लिए भी रूस में रहना मुश्किल है।"

राजनीतिक प्रतिक्रिया कला और साहित्य के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की रचनात्मक शक्तियों को कमजोर करने में विफल रही। यह एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पावर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखव ("इवानोव"), एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन ("जुडास गोलोवलेव", "पोशेखोन्सकाया एंटीक्विटी") के कार्यों को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त है, आई। ये। रेपिन ("उन्होंने उम्मीद नहीं की", "इवान द टेरिबल एंड हिज़ सन इवान") और विसुरिकोव ("मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयरीन्या मोरोज़ोवा"), मुसॉर्स्की द्वारा "खोवांशीना", "स्नो मेडेन" की ओर इशारा करते हैं 80 के दशक की रूसी कला और साहित्य की महान उपलब्धियों को याद करने के लिए रिमस्की-कोर्साकोव और त्चिकोवस्की द्वारा "माज़ेपा"।

यह इस समय था कि त्चिकोवस्की का संगीत जीत गया और इसके निर्माता को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। त्चिकोवस्की के लेखक के संगीत कार्यक्रम - कंडक्टर - पेरिस, बर्लिन, प्राग में उन शहरों में बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए जाते हैं जो लंबे समय से यूरोपीय संगीत संस्कृति के केंद्र रहे हैं। बाद में, 90 के दशक की शुरुआत में, अमेरिका में त्चिकोवस्की का प्रदर्शन विजयी रहा - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर और फिलाडेल्फिया में, जहां महान संगीतकार का असाधारण आतिथ्य के साथ स्वागत किया गया। इंग्लैंड में, त्चिकोवस्की को कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया जाता है। त्चिकोवस्की को यूरोप के सबसे बड़े संगीत समाजों के लिए चुना गया था।

अप्रैल 1888 में, त्चिकोवस्की मास्को के पास, क्लिन शहर के पास, फ्रोलोव्स्की में बस गया। लेकिन यहाँ त्चिकोवस्की बिल्कुल शांत महसूस नहीं कर सका, इसलिए

जैसा कि वह आसपास के जंगलों के हिंसक विनाश का एक अनजाने गवाह निकला, और मैडानोवो चला गया। १८९२ में वह क्लिन चले गए, जहां उन्होंने एक दो मंजिला घर किराए पर लिया, जिसे अब दुनिया भर में त्चिकोवस्की हाउस-म्यूजियम के रूप में जाना जाता है।

त्चिकोवस्की के जीवन में, इस समय को रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धियों द्वारा चिह्नित किया गया था। इन पांच वर्षों के दौरान, त्चिकोवस्की ने पांचवीं सिम्फनी, बैले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, इओलंता, बैले द नटक्रैकर और अंत में, शानदार छठी सिम्फनी बनाई।

पांचवीं सिम्फनी का मुख्य विचार चौथे के समान है - चट्टान का विरोध और खुशी की मानवीय इच्छा। पांचवीं सिम्फनी में, संगीतकार चार आंदोलनों में से प्रत्येक में रॉक के विषय पर लौटता है। त्चिकोवस्की ने सिम्फनी में गेय संगीत परिदृश्यों का परिचय दिया (उन्होंने क्लिन के सबसे सुरम्य वातावरण में रचना की)। संघर्ष का परिणाम, संघर्ष का समाधान समापन में दिया जाता है, जहां भाग्य का विषय एक गंभीर मार्च में विकसित होता है, जो भाग्य पर मनुष्य की जीत को दर्शाता है।

1889 की गर्मियों में, त्चिकोवस्की ने संपूर्ण बैले द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रांसीसी लेखक च। पेरोट की कहानी पर आधारित) को पूरा किया। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, जब सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में मंचन के लिए नया बैले तैयार किया जा रहा था, शाही थिएटरों के निदेशक I. A. Vsevolozhsky ने त्चिकोवस्की के ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स का आदेश दिया। त्चिकोवस्की एक नया ओपेरा लिखने के लिए सहमत हुए।

फ्लोरेंस में एक ओपेरा की रचना की गई थी। त्चिकोवस्की 18 जनवरी, 1890 को यहां पहुंचे, एक होटल में बस गए। 44 दिन बाद - 3 मार्च - ओपेरा द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स पूरा हुआ

क्लैवियर में। इंस्ट्रूमेंटेशन प्रक्रिया बहुत तेज़ी से आगे बढ़ी, और स्कोर समाप्त होने के तुरंत बाद, द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स को सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ कीव ओपेरा और बोल्शोई थिएटर में मंचन के लिए स्वीकार किया गया।

19 दिसंबर 1890 को मरिंस्की थिएटर में क्वीन ऑफ़ स्पेड्स का प्रीमियर हुआ। उत्कृष्ट रूसी गायक एन.एन. फ़िग्नर ने हरमन का हिस्सा गाया, उनकी पत्नी एम.आई.फ़िग्नर लिसा के हिस्से की एक प्रेरित कलाकार थीं। उस समय की प्रमुख कलात्मक ताकतों ने प्रदर्शन में भाग लिया: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (काउंटेस)। ई. एफ. Napravnik द्वारा संचालित। कुछ दिनों बाद, उसी वर्ष 31 दिसंबर को, ओपेरा का मंचन कीव में एमई मेदवेदेव (जर्मन) IV टार्टाकोव (येलेत्स्की) और अन्य की भागीदारी के साथ किया गया था। एक साल बाद, 4 नवंबर, 1891 को, का पहला उत्पादन हुकुम की रानी हुई। »मास्को में बोल्शोई थिएटर के मंच पर। प्रमुख भूमिकाओं को कलाकारों की एक अद्भुत आकाशगंगा को सौंपा गया था: एम.ई.

ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों को बहुत सावधानी से प्रतिष्ठित किया गया था और जनता के साथ एक बड़ी सफलता थी। अलेक्जेंडर III के शासनकाल में हरमन और लिसा की "छोटी" त्रासदी जैसी कितनी कहानियाँ थीं। और ओपेरा ने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया, नाराज लोगों के साथ सहानुभूति, अंधेरे, बदसूरत सब कुछ से नफरत है, जो लोगों के सुखी जीवन में हस्तक्षेप करता है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स 90 के दशक की रूसी कला में कई लोगों के मूड के अनुरूप था। त्चिकोवस्की के ओपेरा की वैचारिक समानता साथउन वर्षों की ललित कला और साहित्य की कृतियाँ महान रूसी कलाकारों और लेखकों के कार्यों में पाई जाती हैं।

"द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स" (1834) की कहानी में, पुश्किन ने विशिष्ट चित्र बनाए। धर्मनिरपेक्ष समाज के कुरूप रीति-रिवाजों की एक तस्वीर चित्रित करने के बाद, लेखक ने अपने समय के महान पीटर्सबर्ग की निंदा की।

त्चिकोवस्की से बहुत पहले, द क्वीन ऑफ स्पेड्स के कथानक संघर्ष का इस्तेमाल फ्रांसीसी संगीतकार जे। हेलेवी के ओपेरा में, जर्मन संगीतकार एफ। सप्पे के ओपेरा में और रूसी लेखक डी। लोबानोव के नाटक में किया गया था। सूचीबद्ध लेखकों में से कोई भी मूल रचना बनाने में कामयाब नहीं हुआ। और केवल त्चिकोवस्की ने इस कथानक की ओर मुड़ते हुए एक शानदार काम किया।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के लिए लिब्रेट्टो संगीतकार के भाई, नाटककार मोडेस्ट इलिच त्चिकोवस्की द्वारा लिखा गया था। मूल स्रोत को रचनात्मकता के सिद्धांतों, संगीतकार की इच्छाओं और निर्देशों के अनुसार संसाधित किया गया था; उन्होंने लिब्रेटो के संकलन में सक्रिय भाग लिया: उन्होंने कविता लिखी, नए दृश्यों की शुरूआत की मांग की, ऑपरेटिव भागों के ग्रंथों को छोटा किया।

लिब्रेटो स्पष्ट रूप से कार्रवाई के विकास में मुख्य नाटकीय चरणों की पहचान करता है: टॉम्स्की के गाथागीत लगभग तीन कार्ड त्रासदी की शुरुआत को चिह्नित करते हैं, जो अपने चरमोत्कर्ष तक पहुंचता है

चौथी तस्वीर में; फिर नाटक का खंडन आता है - पहले लिज़ा की मृत्यु, फिर हरमन।

त्चिकोवस्की के ओपेरा में, पुश्किन की साजिश को पूरक और विकसित किया गया है, पुश्किन कहानी के अभियोगात्मक उद्देश्यों को मजबूत किया गया है।

उपन्यास द क्वीन ऑफ स्पेड्स से, त्चिकोवस्की और उनके लिबरेटिस्ट ने काउंटेस के बेडरूम और बैरक में अछूते दृश्यों को छोड़ दिया। Vsevolozhsky के अनुरोध पर, ओपेरा को अलेक्जेंडर I के समय में पीटर्सबर्ग से कैथरीन के समय में पीटर्सबर्ग ले जाया गया था। उसी Vsevolozhsky ने Tchaikovsky को इंटरल्यूड "द शेफर्डेस सिन्सरिटी" (तीसरा दृश्य) पेश करने की सलाह दी। साइडशो का संगीत मोजार्ट की शैली में लिखा गया है, संगीतकार त्चिकोवस्की के प्रिय संगीतकार हैं, और शब्द 18 वीं शताब्दी के एक अल्पज्ञात और लंबे समय से भूले हुए कवि करबानोव के ग्रंथों से लिए गए हैं। रोजमर्रा के स्वाद पर अधिक जोर देने के लिए, लिबरेटिस्ट ने अधिक प्रसिद्ध कवियों की विरासत की ओर रुख किया: टॉम्स्की का हास्य गीत "इफ ओनली लवली गर्ल्स" जीआरडरझाविन के पाठ में लिखा गया था, वीए ज़ुकोवस्की की कविता को लिज़ा और पोलीना की युगल के लिए चुना गया था, XIX सदी के एक अन्य कवि के शब्द - केएन बट्युशकोव ने पोलीना के रोमांस के लिए इस्तेमाल किया।

पुश्किन की कहानी और त्चिकोवस्की के ओपेरा में हरमन की छवि के बीच मौजूद अंतर पर ध्यान दिया जाना चाहिए। हरमन पुश्किन सहानुभूति पैदा नहीं करता है: वह एक अहंकारी है जिसकी एक निश्चित स्थिति है और इसे बढ़ाने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास करता है। हरमन त्चिकोवस्की विरोधाभासी और जटिल है। उसमें दो जुनून लड़ रहे हैं: प्यार और धन की प्यास। इस छवि की असंगति,

उनका आंतरिक विकास - प्रेम से और पूर्व हरमन की मृत्यु के समय मृत्यु और पुनर्जन्म के लिए लाभ का धीरे-धीरे गहराता जुनून - ओपेरा शैली में त्चिकोवस्की के पसंदीदा विषय के अवतार के लिए संगीतकार को बेहद आभारी सामग्री प्रदान करता है - का विषय मनुष्य का विरोध, भाग्य के प्रति उसका सुख का सपना उसके शत्रुतापूर्ण है।

हरमन की छवि की विपरीत विशेषताएं, जो पूरे ओपेरा की केंद्रीय आकृति हैं, उनके दो एरियोस के संगीत में महान यथार्थवादी शक्ति के साथ प्रकट होती हैं। काव्यात्मक और भावपूर्ण एकालाप "मैं उसका नाम नहीं जानता" में, हरमन उत्साही प्रेम के साथ जब्त किया गया प्रतीत होता है। एरियोसो में "हमारा जीवन क्या है" (एक जुआ घर में), संगीतकार ने अपने नायक के नैतिक पतन को शानदार ढंग से व्यक्त किया।

लिबरेटिस्ट और संगीतकार ने द क्वीन ऑफ स्पेड्स की नायिका लिजा की छवि पर भी दोबारा गौर किया। पुश्किन के काम में, लिज़ा को एक गरीब छात्र और एक पुरानी काउंटेस के रूप में दर्शाया गया है, जिसे एक पुरानी काउंटेस ने पदच्युत कर दिया था। ओपेरा में, लिसा (यहाँ वह एक धनी काउंटेस की पोती है) अपनी खुशी के लिए सक्रिय रूप से लड़ रही है। मूल संस्करण के अनुसार, प्रदर्शन लिज़ा और येल्त्स्की के सुलह के साथ समाप्त हुआ। ऐसी स्थिति की मिथ्याता स्पष्ट थी, और संगीतकार ने कनवका में प्रसिद्ध दृश्य बनाया, जहां लीज़ा की त्रासदी का कलात्मक रूप से पूरा किया गया वास्तविक अंत, जो आत्महत्या करता है, दिया गया है।

लिज़ा की संगीतमय छवि में त्चिकोवस्की की विशिष्ट दुखद कयामत के साथ गर्म गीतवाद और ईमानदारी की विशेषताएं हैं। उसी समय, नायिका त्चिकोवस्की की जटिल आंतरिक दुनिया व्यक्त करती है

बिना किसी ढोंग के, पूर्ण प्राकृतिक जीवन शक्ति को बनाए रखते हुए। लिज़ा का एरियोसो "आह, मैं दुःख से थक गया था" व्यापक रूप से जाना जाता है। इस नाटकीय प्रकरण की असाधारण लोकप्रियता को इस तथ्य से समझाया गया है कि संगीतकार एक रूसी महिला की महान त्रासदी के बारे में अपनी सारी समझ रखने में कामयाब रहा, जो अकेले अपने भाग्य का शोक मनाती है।

पुश्किन की कहानी में अनुपस्थित कुछ पात्रों को त्चिकोवस्की के ओपेरा में साहसपूर्वक पेश किया गया है: वे लिज़ा के मंगेतर और हरमन के प्रतिद्वंद्वी, प्रिंस येलेत्स्की हैं। नया चरित्र संघर्ष को बढ़ाता है; ओपेरा में, दो विपरीत छवियां उभरती हैं, जो त्चिकोवस्की के संगीत में शानदार ढंग से कैद हुई हैं। आइए हम हरमन के एरियोसो "मुझे क्षमा करें, स्वर्गीय प्राणी" और येलेत्स्की के एरियोसो "आई लव यू" को याद करें। दोनों नायक लिसा की ओर मुड़ते हैं, लेकिन उनके अनुभव कितने भिन्न हैं: हरमन एक उग्र जुनून से आलिंगनबद्ध है; राजकुमार की आड़ में, उनके एरियोसो के संगीत में - सुंदरता, आत्मविश्वास, जैसे कि वह प्यार के बारे में नहीं, बल्कि शांत स्नेह के बारे में बात कर रहा हो।

तीन कार्डों के रहस्य के कथित मालिक, पुरानी काउंटेस का ऑपरेटिव विवरण, पुश्किन के प्राथमिक स्रोत के बहुत करीब है। त्चिकोवस्की का संगीत इस चरित्र को मृत्यु की छवि के रूप में दर्शाता है। चेकालिंस्की या सुरीन जैसे छोटे पात्रों में मामूली बदलाव हुए।

नाटकीय अवधारणा ने लेटमोटिफ्स की प्रणाली को निर्धारित किया। ओपेरा में सबसे व्यापक रूप से विकसित हरमन के भाग्य (तीन कार्डों का विषय) का लेटमोटिफ और लिसा और हरमन के बीच प्रेम का गहरा भावनात्मक विषय है।

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स में, त्चिकोवस्की ने संगीत सामग्री के विकास के साथ मुखर भागों की मधुर समृद्धि को शानदार ढंग से जोड़ा। हुकुम की रानी त्चिकोवस्की की ऑपरेटिव रचनात्मकता की सर्वोच्च उपलब्धि है और विश्व ओपेरा क्लासिक्स में सबसे बड़ी चोटियों में से एक है।

दुखद ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स के बाद, त्चिकोवस्की आशावादी सामग्री का एक काम बनाता है। यह इओलंता (1891), त्चिकोवस्की का अंतिम ओपेरा था। त्चिकोवस्की के अनुसार, एक-एक्ट ओपेरा इओलंता को बैले द नटक्रैकर के साथ एक प्रदर्शन में किया जाना चाहिए। इस बैले के निर्माण के साथ, संगीतकार संगीत कोरियोग्राफी के सुधार को पूरा करता है।

त्चिकोवस्की का अंतिम काम उनकी छठी सिम्फनी थी, जिसे संगीतकार की मृत्यु से कुछ दिन पहले 28 अक्टूबर, 1893 को प्रदर्शित किया गया था। त्चिकोवस्की ने खुद किया। 3 नवंबर को, त्चिकोवस्की गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और 6 नवंबर को उनकी मृत्यु हो गई।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी संगीत क्लासिक्स ने दुनिया को कई प्रसिद्ध नाम दिए, लेकिन त्चिकोवस्की का शानदार संगीत उन्हें इस युग के महानतम कलाकारों में भी अलग करता है।

त्चिकोवस्की का करियर 60-90 के दशक की कठिन ऐतिहासिक अवधि से चलता है। रचनात्मकता की अपेक्षाकृत कम अवधि (अट्ठाईस वर्ष) में, त्चिकोवस्की ने दस ओपेरा, तीन बैले, सात सिम्फनी और अन्य शैलियों में कई काम लिखे।

त्चिकोवस्की अपनी बहुमुखी प्रतिभा से चकित हैं। यह कहना पर्याप्त नहीं है कि वह एक ओपेरा संगीतकार, बैले, सिम्फनी, रोमांस के निर्माता हैं; उन्होंने वाद्य संगीत के क्षेत्र में पहचान और प्रसिद्धि हासिल की, संगीत कार्यक्रम, चैम्बर पहनावा, पियानो काम किया। और इनमें से किसी भी कला में, उन्होंने समान शक्ति के साथ प्रदर्शन किया।

त्चिकोवस्की अपने जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से जाना जाने लगा। उनके पास एक गहरी नियति थी: उनके कार्यों को हमेशा श्रोताओं के दिलों में प्रतिक्रिया मिली। लेकिन वह वास्तव में हमारे समय में लोक संगीतकार बन गए। विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उल्लेखनीय उपलब्धियों - ध्वनि रिकॉर्डिंग, रेडियो, फिल्म और टेलीविजन ने उनके काम को हमारे देश के सबसे दूरस्थ कोनों में उपलब्ध कराया। महान रूसी संगीतकार हमारे देश के सभी लोगों के पसंदीदा संगीतकार बन गए हैं।

लाखों लोगों की संगीत संस्कृति को त्चिकोवस्की की रचनात्मक विरासत पर लाया गया है।

उनका संगीत लोगों के बीच रहता है, और यही अमरता है।

ओ मेलिक्यान

पीक लेडी

3 कृत्यों में ओपेरा

भूखंड
कहानी से उधार
ए. एस. पुष्किना

लीब्रेट्टो
एम. त्चिकोवस्कीK

संगीत
पी. आई. त्चिकोवस्कीK

पात्र

नर्स, गवर्नेस, नर्स, वॉकिंग
मेहमान, बच्चे, खिलाड़ी आदि।

कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है
18 वीं शताब्दी के अंत में।

परिचय।
कार्रवाई एक

चित्र एक

वसंत। ग्रीष्मकालीन उद्यान। खेल का मैदान। नर्सें, गवर्नेस और गीली नर्सें बेंच पर बैठी हैं और बगीचे में घूम रही हैं। बच्चे मशालों से खेलते हैं, दूसरे रस्सियों पर कूदते हैं, गेंदें फेंकते हैं।

जलो, स्पष्ट रूप से जलो
ताकि बाहर ना निकले
एक दो तीन!
(हँसी, विस्मयादिबोधक, इधर-उधर भागना।)

मज़े करो, प्यारे बच्चे!
शायद ही कभी सूरज, प्यारे,
आनंद से प्रसन्न!
अगर, प्रिय, आप ढीले हैं
आप खेल खेल रहे हैं, शरारतें कर रहे हैं,
धीरे-धीरे आपकी नानी
तब तुम शांति लाते हो।
वार्म अप, भागो, प्यारे बच्चों,
और धूप में मज़े करो!

नर्स

बाय, बाय बाय!
सो जाओ, प्रिय, सो जाओ!
अपनी स्पष्ट आँखें मत खोलो!

(ढोल और तुरही सुनाई देती है।)

यहाँ हमारे सैनिक हैं - सैनिक।
कितना पतला! त्याग देना! स्थान! एक, दो, एक दो...

(खिलौना हथियारों में लड़के प्रवेश करते हैं; कमांडर लड़का सामने।)

लड़के (चलना)

एक, दो, एक, दो
बाएँ, दाएँ, बाएँ, दाएँ!
मिलनसार, भाइयों!
खो मत जाओ!

बॉय कमांडर

दाहिना कंधा आगे! एक, दो, रुको!

(लड़के रुक जाते हैं)

सुनना!
आपके सामने मस्कट! थूथन ले लो! पैर के लिए मस्कट!

(लड़के आज्ञा का पालन करते हैं।)

लड़के

हम सब यहाँ इकट्ठे हैं
रूस के दुश्मनों के डर से।
दुष्ट शत्रु, सावधान!
और एक खलनायक विचार के साथ भागो, या जमा करो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमि को बचाने के लिए
यह हम पर गिर गया।
हम लड़ेंगे
और दुश्मन कैद में
बिना खाते के ले लो!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी दीर्घायु हो
बुद्धिमान रानी,
वह सभी के लिए हमारी माँ है,
इन देशों की महारानी
और गर्व और सुंदरता!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

बॉय कमांडर

अच्छा किया लड़कों!

लड़के

हमें कोशिश करने में खुशी हो रही है, आपका सम्मान!

बॉय कमांडर

सुनना!
आपके सामने मस्कट! सही! गार्ड पर! मार्च!

(लड़के निकल जाते हैं, ढोल बजाते हैं और तुरही बजाते हैं।)

नानी, गीला नर्स, शासन

अच्छा, अच्छा किया, हमारे सैनिकों!
और निश्चय ही वे शत्रु पर भय फैला देंगे।

(अन्य बच्चे लड़कों का अनुसरण करते हैं। नानी और शासन फैलते हैं, अन्य चलने वाले लोगों के लिए रास्ता बनाते हैं। चेकालिंस्की और सुरिन प्रवेश करते हैं।)

चेकालिंस्की

कल का खेल कैसे समाप्त हुआ?

बेशक, मैंने खुद को बहुत उड़ा लिया!
मैं भाग्य से बाहर हूँ ...

चेकालिंस्की

क्या आप सुबह तक फिर से खेले?

मैं बहुत थक गया हूँ
धिक्कार है, बस एक बार जीतो!

चेकालिंस्की

क्या हरमन वहाँ था?

था। और हमेशा की तरह
सुबह आठ से आठ बजे तक
जुए की मेज पर जंजीर
बैठ गया,

और चुपचाप शराब फूंक दी

चेकालिंस्की

लेकिन केवल?

हां, मैंने दूसरों का खेल देखा।

चेकालिंस्की

कितना अजीब आदमी है!

मानो उसके दिल में
कम से कम तीन अत्याचार।

चेकालिंस्की

सुना है वो बहुत गरीब है...

हाँ, अमीर नहीं। यहाँ यह है, देखो:
जैसे नरक का दानव उदास है ... पीला ...

(हरमन प्रवेश करता है, विचारशील और उदास; काउंट टॉम्स्की उसके साथ है।)

मुझे बताओ, हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

मेरे साथ? कुछ भी तो नहीं...

तुम बीमार हो?

नहीं, मैं स्वस्थ हूँ!

तुम कुछ और हो गए हो...
मैं किसी बात से असंतुष्ट हूँ...
यह हुआ करता था: संयमित, मितव्ययी,
तुम हंसमुख थे, कम से कम;
अब तुम उदास हो, चुप
और, - मुझे अपने कानों पर विश्वास नहीं हो रहा है:
आप, दु: ख का एक नया जुनून,
जैसा कि वे कहते हैं, ठीक सुबह तक
क्या आप अपनी रातें खेलने में बिताते हैं?

हाँ! एक दृढ़ पैर के साथ लक्ष्य के लिए
मैं पहले की तरह नहीं जा सकता।

मैं खुद नहीं जानता कि मेरे साथ क्या गलत है।
मैं खो गया हूँ, कमजोरी से नाराज़ हूँ
लेकिन अब मैं खुद पर काबू नहीं रख पा रही हूं...
मैं प्यार करता हूं! मैं प्यार करता हूं!

कैसे! क्या आप प्यार में हैं? किसके में?

मैं उसका नाम नहीं जानता
और मुझे पता नहीं चल रहा है
सांसारिक नाम रखने की इच्छा नहीं,
इसका नाम...
सब कुछ छांटने की तुलना,
समझ नहीं आ रहा किसके साथ तुलना करूं...
मेरा प्यार, स्वर्ग का आनंद,
मैं इसे एक सदी तक रखना चाहूंगा!
लेकिन विचार ईर्ष्यालु है कि किसी और के पास होना चाहिए
जब मैं उसके पदचिह्न चुंबन नहीं की हिम्मत,
यह मुझे पीड़ा देता है; और सांसारिक जुनून
मैं व्यर्थ में शांत होना चाहता हूँ
और मैं तब सब कुछ गले लगाना चाहता हूं,
और मैं अभी भी अपने संत को गले लगाना चाहता हूं ...
मैं उसका नाम नहीं जानता
और मैं जानना नहीं चाहता ...

और यदि हां, तो व्यापार के लिए नीचे उतरें!
हम पता लगाएंगे कि वह कौन है, और वहां -
और साहसपूर्वक प्रस्ताव दें
और - हाथ से व्यापार!

नहीं ओ! काश, वह महान होती
और यह मेरा नहीं हो सकता!
यही मुझे बीमार और कुतरता है!

चलो कोई और ढूंढते हैं... दुनिया में एक नहीं...

तुम मुझे नहीं जानते हो!
नहीं, मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सकता!
आह, टॉम्स्की, तुम नहीं समझे!
मैं केवल शांति से रह सकता था
जब जज़्बात मुझमें सुप्त थे...
तब मैं अपने आप पर काबू पा सका।
अब जबकि आत्मा पर एक सपना हावी है,
अलविदा शांति! नशे की तरह जहर
मैं बीमार हूँ, बीमार हूँ ... मैं प्यार में हूँ।

क्या यह तुम हो, हरमन?
मैं कबूल करता हूं कि मैं किसी पर विश्वास नहीं करूंगा
कि आप इतना प्यार करने में सक्षम हैं!

(जर्मन और टॉम्स्की पास से गुजरते हैं। वॉकर मंच को भरते हैं।)

चलने का कोरस

अंत में, भगवान ने एक धूप वाला दिन भेजा!


हम फिर ऐसे दिन का ज्यादा इंतजार नहीं करेंगे।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि वह आपको नोटिस नहीं करती है?
मुझे यकीन है मैं प्यार में हूँ और तुम्हें याद करता हूँ ...

जब मैंने अपना संतुष्टिदायक संदेह खो दिया था,
मेरी आत्मा कैसे पीड़ा सहन कर सकती है?
आप देखते हैं: मैं जीवित हूं, मैं पीड़ित हूं, लेकिन एक भयानक क्षण में,
जब मुझे पता चलता है कि मुझे उस पर अधिकार करने के लिए नियत नहीं किया गया था,
फिर एक बात होगी...

मरो! (प्रिंस येलेत्स्की प्रवेश करता है। चेकालिंस्की और सुरीन उसकी ओर चलते हैं।)

चेकालिंस्की (राजकुमार को)

हम आपको बधाई दे सकते हैं।

वे कहते हैं कि तुम दूल्हे हो?

हाँ, सज्जनों, मैं शादी कर रहा हूँ; प्रकाश देवदूत ने दी सहमति
अपने भाग्य को हमेशा के लिए मेरे साथ जोड़ो! ..

चेकालिंस्की

अच्छा, अच्छा घंटा!

मैं पूरे मन से खुश हूं। खुश रहो, राजकुमार!

येलेत्स्की, बधाई!

धन्यवाद दोस्तों!

राजकुमार(भावना के साथ)

टॉम्स्क(राजकुमार को)

बताओ किससे शादी करोगी?

राजकुमार, तुम्हारी दुल्हन कौन है?

(काउंटेस लिसा के साथ प्रवेश करती है।)

राजकुमार(लिसा की ओर इशारा करते हुए)

वह? वह उसकी दुल्हन है! बाप रे बाप!...

लिसा और काउंटेस

वह यहाँ फिर से है!

तो वह है आपकी अनाम सुंदरता!

मुझे डर लग रहा है।

(काउंट टॉम्स्की काउंटेस के पास जाता है। राजकुमार लिज़ा के पास जाता है। काउंटेस हरमन को गौर से देखता है)

काउंटेस,
आइए मैं आपको बधाई देता हूं ...

बताओ कौन है ये अफसर?

के जो? इस? हरमन, मेरे दोस्त।

वह कहां से आया? वह कितना भयानक है!

(टॉम्स्की उसे मंच की गहराई तक ले जाता है।)

राजकुमार (लिसा को अपना हाथ देते हुए)

स्वर्ग की मनमोहक सुंदरता
वसंत, मार्शमॉलो की हल्की सरसराहट,
भीड़ की मस्ती, नमस्कार दोस्तों,-
वे आने वाले कई वर्षों का वादा करते हैं
हम खुश हैं!

आनन्दित, दोस्त!
क्या आप भूल गए हैं कि एक शांत दिन के पीछे
एक आंधी है। निर्माता क्या है What
खुशी दी आंसू, बाल्टी - गड़गड़ाहट!

(दूर की गड़गड़ाहट। हरमन उदास सोच में बेंच पर बैठ जाता है।)

यह काउंटेस क्या डायन है!

चेकालिंस्की

बिजूका!

कोई आश्चर्य नहीं कि उसे "हुकुम की रानी" उपनाम दिया गया था।
समझ में नहीं आता कि वह क्यों नहीं समझती?

कैसे? एक बूढ़ी महिला?

चेकालिंस्की

ऑक्टोजेरियन हग!

तो आप उसके बारे में कुछ नहीं जानते?

नहीं, सच में, कुछ भी नहीं।

चेकालिंस्की

ओह, तो सुनो!
काउंटेस की कई साल पहले पेरिस में एक सुंदरता के रूप में ख्याति थी।
सभी युवा उसके दीवाने थे,
"मॉस्को का शुक्र" कहा जाता है।
सेंट-जर्मेन की गणना करें - दूसरों के बीच, फिर भी सुंदर,
उसके द्वारा मोहित। लेकिन असफल रूप से उसने काउंटेस के लिए आह भरी:
सारी रात सुंदरता खेली और अफसोस,
फिरौन ने प्यार को प्राथमिकता दी।

एक बार वर्साय में "औ ज्यू डे ला रेइन" वीनस मोस्कोवाइट को मैदान पर खेला गया था।

आमंत्रित लोगों में काउंट सेंट-जर्मेन भी थे;
खेल देखते हुए, उसने उसे सुना
उत्तेजना के बीच फुसफुसाते हुए: "हे भगवान! बाप रे!
हे भगवान, मैं यह सब खेल सकता था
इसे फिर से लगाना कब पर्याप्त होगा

गिनें, सही पल चुनकर जब
चुपके से मेहमानों का पूरा हॉल छोड़कर,
सुंदरता अकेले बैठी थी,
प्यार में, उसके कान पर, उसने मोजार्ट की आवाज़ से मीठे शब्दों को फुसफुसाया:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एक की कीमत के लिए," मिलन स्थल "चाहते हैं,
शायद मैं आपको तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड बताऊंगा?
काउंटेस भड़क गई: "तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई!"
लेकिन गिनती कायर नहीं थी... और जब एक दिन बाद
सुंदरता फिर से प्रकट हुई है, अफसोस,
पेनीलेस "औ जीउस डे ला रेइन"
वह पहले से ही तीन कार्ड जानती थी।
साहसपूर्वक उन्हें एक के बाद एक रखते हुए,
उसने उसे लौटा दिया... लेकिन किस कीमत पर!
ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स, ओह कार्ड्स!

चूँकि उसने अपने पति को वे कार्ड बताए,
दूसरी बार, युवक ने उन्हें पहचान लिया।
पर उसी रात एक ही बचा था,
एक भूत उसे दिखाई दिया और डरावने स्वर में कहा:
"आपको हत्या का झटका मिलेगा


तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

चेकालिंस्की

से नोने वेरो, ई बेन ट्रोवाटो।

(गड़गड़ाहट सुनाई देती है, एक गरज आ रही है।)

ये मजाकिया है! लेकिन काउंटेस चैन से सो सकती है:
उसके लिए एक उत्साही प्रेमी खोजना मुश्किल है।

चेकालिंस्की

सुनो, हरमन, यहाँ तुम्हारे लिए एक बढ़िया मामला है,
बिना पैसे के खेलने के लिए। इसके बारे में सोचो!

(सब हंसते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

"तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,
आपसे बलपूर्वक सीखने आएगा
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"

(वे चले जाते हैं। एक तेज गड़गड़ाहट। एक गरज के साथ खेला जाता है। वॉकर समान दिशाओं में जल्दी करते हैं। विस्मयादिबोधक, चिल्लाते हैं।)

चलने का कोरस

कितनी जल्दी आंधी आई... किसकी उम्मीद थी?..
क्या जुनून ... जोर से झटका, और अधिक भयानक!
जल्दी भागो! गेट पर जाने के लिए जल्दी करो!

(सभी बिखराव। गरज तेज हो जाती है।)
(दूर से।)

आह, घर जल्दी करो!
यहाँ जल्दी से भागो!

(भारी गड़गड़ाहट।)

हरमन (सोच समजकर)

"आपको हत्या का झटका मिलेगा
तीसरे से, जो जोश से, जोश से प्यार करता है,

बलपूर्वक आपसे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
ओह, मुझ में क्या है, भले ही मैं उनके पास हो!
अब सब कुछ मर चुका है... मैं ही बचा हूँ। तूफान मेरे लिए भयानक नहीं है!
अपने आप में, सभी जुनून ऐसी जानलेवा ताकत से जाग गए,
कि यह गड़गड़ाहट तुलना में कुछ भी नहीं है! नहीं, राजकुमार!
जब तक मैं जीवित हूं, मैं इसे तुम्हें नहीं दूंगा।
मुझे नहीं पता कि कैसे, लेकिन मैं इसे ले जाऊँगा!
गरज, बिजली, हवा, मैं आपके साथ गंभीरता से देता हूं
मैं कसम खाता हूँ: यह मेरा होगा, या मैं मर जाऊंगा!

(भाग जाता है।)

चित्र दूसरा

लिसा का कमरा। बालकनी के दरवाजे से बगीचे के नज़ारे दिखाई देते हैं। हार्पसीकोर्ड पर लिसा। पोलीना उसके बगल में है। गर्लफ्रेंड।

लिसा और पोलिना

शाम हो चुकी है ... बादलों के किनारे फीके पड़ गए हैं,
टावरों पर भोर की आखिरी किरण मर जाती है;
नदी में आखिरी चमकती धारा
विलुप्त आकाश के साथ फीका पड़ जाता है।
सब कुछ शांत है: उपवन सो रहे हैं; शांति चारों ओर राज करती है;
झुके हुए विलो के नीचे घास पर फैला,
मैं सुनता हूं कि यह कैसे बड़बड़ाता है, नदी में मिल जाता है,
झाड़ियों द्वारा छायांकित धारा।
पौधों की शीतलता में सुगंध कैसे विलीन हो जाती है !
जेट के किनारे की खामोशी में छींटाकशी कितनी प्यारी है!
मार्शमैलो की तरह चुपचाप पानी के ऊपर उड़ रहा है,
और लचीला विलो स्पंदन!

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

चित्ताकर्षक! आकर्षक!
आश्चर्यजनक! रमणीय! आह, बढ़िया, अच्छा!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक।

गाओ, खेतों, हम अकेले हैं।

एक?
लेकिन क्या गाऊं?

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

कृपया आप क्या जानते हैं।
मा चेरे, कबूतर, हमारे लिए कुछ गाओ।

मैं अपना पसंदीदा रोमांस गाऊंगा ...

(हार्पसीकोर्ड पर बैठ जाता है, खेलता है और गहरी भावना के साथ गाता है।)

रुको ... यह कैसा है? हाँ, याद आ गया!
प्यारे दोस्त, लापरवाही में चंचल,
आप घास के मैदान में नृत्य के गीत के लिए खिलखिलाते हैं!
और मैं, तुम्हारी तरह, अर्काडिया में खुश रहता था,
और मैं, दिन के भोर में, इन अखाड़ों और खेतों में
मैंने एक मिनट की खुशी का स्वाद चखा:
सुनहरे सपनों में प्यार ने मुझे खुशी का वादा किया,
लेकिन इन आनंदमय स्थानों में मुझे क्या मिला?
गंभीर!

(हर कोई छुआ और उत्साहित है।)

क्या मैंने ऐसा अश्रुपूर्ण गीत गाने का निश्चय किया है?
क्यों? और उसके बिना तुम उदास हो, लिज़ा,
ऐसे और ऐसे दिन! सोचो, तुम लगे हुए हो, ऐ, ऐ, ऐ!

(उसके दोस्तों के लिए।)

अच्छा, तुम सब क्यों लटके हुए हो? चलो खुश रहो,

हाँ, दूल्हा और दुल्हन के सम्मान में रूसी!
खैर, मैं शुरू करता हूँ, और तुम मेरे साथ गाओ!

गर्लफ्रेंड का गाना बजानेवालों

और वास्तव में, चलो मज़े करते हैं, रूसी!

(दोस्त ताली बजाते हैं। लीज़ा, मस्ती में हिस्सा न लेते हुए, बालकनी के पास खड़ी हो जाती है।)

पॉलीन (गर्लफ्रेंड उसके साथ गाती हैं)

चलो, थोड़ा प्रकाश माशेंका,
आप पसीना बहाते हैं, नाचते हैं
अय, ल्युली, ल्युली,
तुम पसीना बहाओ, नाचो।
इसके सफेद छोटे हाथ
इसे अपने पक्षों के नीचे उठाओ।
अय, ली-ली, ली-ली,
इसे अपने पक्षों के नीचे उठाओ।
आपके छोटे पैर
कृपया खेद न करें।
अय, ल्युली, ल्युली,
कृपया खेद न करें।

(पोलीना और उसके कुछ दोस्त नाचने लगते हैं।)

अगर मम्मा पूछती है: "मेरी!"
अय, ली-ली, ली-ली, "मेरी!" बोलना।
और जवाब तातिएंका के लिए:
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
अय, ली-ली, ली-ली, ली-ली,
जैसे, "मैंने भोर तक पिया!"
कोरिट एक अच्छा साथी होगा:
"चले जाओ, चले जाओ!"
अय, ली-ली, ली-ली,
"चले जाओ, चले जाओ!"

(काउंटेस की गवर्नेस प्रवेश करती है।)

दाई माँ

Mesdemoiselles, यहाँ आपका शोर क्या है? काउंटेस गुस्से में है ...
आह आह आह! क्या आपको रूसी में नृत्य करने में शर्म नहीं आती!
फाई, क्वेल जॉनर, मेसडैम्स!
आपके सर्कल की युवतियों को शालीनता जानने की जरूरत है!
आपको एक दूसरे में प्रकाश के नियम स्थापित करने होंगे।
आप केवल लड़कियों में पागल हो सकते हैं, यहां नहीं, मेस मिग्नोंस।
क्या आप बोनट को भूले बिना मौज-मस्ती नहीं कर सकते? ...
बिखरने का समय आ गया है...
उन्होंने आपको मुझे अलविदा कहने के लिए बुलाया ...

(युवा महिलाएं तितर-बितर हो जाती हैं।)

पॉलीन (लिसा के पास जाना)

लिज़, तुम इतने बोरिंग क्यों हो?

मैं उब रहा हूँ? बिल्कुल नहीं! देखो कैसी रात है!
जैसे एक भयानक तूफान के बाद, सब कुछ अचानक नया हो गया।

देखो, मैं तुम्हारे विषय में राजकुमार से शिकायत करूंगा।
मैं उससे कहूँगा कि तुम्हारी सगाई के दिन तुम उदास थे...

नहीं, भगवान के लिए, मुझे मत बताओ!

तो अब मुस्कुरा दो तो...
ऐशे ही! अभी के लिये अलविदा। (वे चुंबन लेते हैं।)

मैं आपको ले जाउंगा ...

(वे चले जाते हैं। नौकरानी आती है और आग बुझाती है, एक मोमबत्ती पीछे छोड़ती है। लिसा इसे बंद करने के लिए बालकनी में वापस आती है।)

चुप मत रहो। छोड़।

एक ठंडी, जवान औरत नहीं पकड़ेंगे।

नहीं, माशा, रात इतनी गर्म है, इतनी अच्छी!

क्या आप कपड़े उतारने में मदद करना चाहेंगे?

नहीं मैं खुद। सो जाओ।

बहुत देर हो चुकी है, जवान औरत ...

मुझे छोड़ दो, जाओ...

(माशा चली जाती है। लिज़ा गहरी सोच में खड़ी होती है, फिर धीरे से रोती है।)

ये आंसू कहां से आते हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया!
यहां बताया गया है कि आप वास्तविकता में कैसे सच हुए! ..
मैंने अपना जीवन अब राजकुमार को दिया है - मेरे दिल के बाद चुने हुए,
मैं हूँ, मन, सौंदर्य, बड़प्पन, धन,
योग्य मित्र मेरे जैसा नहीं है।
कौन कुलीन है, कौन सुंदर है, उसके जैसा आलीशान कौन है?
कोई भी नहीं! और क्या?...
मैं लालसा और भय से भरा हुआ हूं, कांप रहा हूं और रो रहा हूं।
ये आंसू क्यों हैं, क्यों हैं?
मेरे प्यारे सपने, तुमने मुझे धोखा दिया ...
कठिन और डरावना दोनों! लेकिन खुद को धोखा क्यों दें?
मैं यहाँ अकेला हूँ, सब कुछ चुपचाप सो रहा है ...

अरे सुनो, रात!

आप ही मेरी आत्मा के रहस्य पर विश्वास कर सकते हैं।
वह उदास है, तुम्हारी तरह, वह उदास निगाहों की तरह है,
जिन्होंने मुझसे छीन लिया है उनसे शांति और खुशी...

रात की रानी!

तुम कितनी सुंदर हो, गिरी हुई परी की तरह, वह सुंदर है।
आँखों में जलती हुई जोश की आग है,
एक अद्भुत सपने की तरह, मुझे संकेत देता है।
और मेरी पूरी आत्मा उसकी शक्ति में है।
ओह रात!

(हरमन बालकनी के दरवाजे पर दिखाई देता है। लिसा डरावने पीछे हट जाती है। वे चुपचाप एक-दूसरे को देखते हैं। लिसा जाने के लिए एक आंदोलन करती है।)

रुको, मैं तुमसे विनती करता हूँ!

तुम यहाँ क्यों हो, पागल आदमी?
आप क्या चाहते हैं?

अलविदा कहो!

(लिसा छोड़ना चाहती है।)

दूर मत जाओ! रहना! मैं अब खुद को छोड़ दूँगा
और मैं यहाँ फिर नहीं लौटूँगा... एक मिनट!
यह आपको क्या खर्च करता है? एक मरता हुआ आदमी तुम्हें पुकारता है।

क्यों, तुम यहाँ क्यों हो? चले जाओ!

मैं चीखूंगा।

चिल्लाहट! (बंदूक निकालते हुए)सबको बुलाओ!
मैं वैसे भी मर जाऊंगा, अकेले या दूसरों के सामने।

(लिसा अपना सिर नीचे करती है।)

लेकिन अगर सुंदरता है, तो कम से कम आपके पास करुणा की एक चिंगारी है,
रुको, मत जाओ! ..

आखिर यह मेरी आखिरी, मौत की घड़ी है!
मैंने आज अपना वाक्य सीखा।
दूसरे को, क्रूर, अपना दिल सौंप दो!

(भावुक और स्पष्ट रूप से।)

मुझे मरने दो, तुम्हें आशीर्वाद दो, शाप नहीं,
क्या मैं एक दिन जी सकता हूँ जब तुम मेरे लिए अजनबी हो!

मैं तुम्हारे पास रहता था;

केवल एक भावना और एक सतत विचार ही मुझ पर हावी था।
मैं तो मर जाऊंगा, पर जिंदगी को अलविदा कहने से पहले,
मुझे अपने साथ अकेले रहने के लिए बस एक पल दो,
रात के अद्भुत सन्नाटे के बीच, मुझे तुम्हारी सुंदरता में पीने दो।
फिर इसके साथ मृत्यु और शांति दो!

(लिसा उदास होकर हरमन की ओर देखती है।)

ऐसे ही रहो! ओह, तुम कितने अच्छे हो!

चले जाओ! चले जाओ!

भव्य! देवी! देवदूत!

(हरमन घुटने टेक देता है।)

हे स्वर्गीय प्राणी, मुझे क्षमा कर, कि मैं ने तेरी शान्ति भंग की।
माफ़ करना! लेकिन भावुक स्वीकारोक्ति को अस्वीकार न करें,
लंबे समय तक अस्वीकार न करें।
ओह, दया करो, मैं, मर रहा हूँ,
मैं तुम्हें अपनी प्रार्थना लाता हूँ:
स्वर्गीय स्वर्ग की ऊंचाइयों से देखो
एक नश्वर लड़ाई के लिए
तुम्हारे लिए प्यार की पीड़ा से तड़पती आत्मा,
ओह दया करो और मेरी आत्मा दुलार के साथ, अफसोस,
मुझे अपने आंसू से गर्म करो!

(लिसा रो रही है।)

तुम रो रहे हो! इन आँसुओं का क्या मतलब है -
क्या तुम सताते और पछताते नहीं?

(उसका हाथ पकड़ता है, जिसे वह नहीं लेती)

शुक्रिया! भव्य! देवी! देवदूत!

(वह लिसा के हाथ पर गिर जाता है और उसे चूम लेती है। कदम के शोर और दरवाजे पर दस्तक।)

काउंटेस (दरवाजे के पीछे)

लिज़ा, खोलो!

लिसा (अस्पष्ट)

काउंटेस! अच्छे भगवान! मैं हार गया हूँ!
भागो! .. बहुत देर हो चुकी है! .. यहाँ! ..

(दस्तक तेज हो जाती है। लिसा हरमन को पर्दे की ओर इशारा करती है। फिर वह दरवाजे पर जाती है और उसे खोलती है। काउंटेस एक ड्रेसिंग गाउन में प्रवेश करती है, जो मोमबत्तियों के साथ नौकरानियों से घिरा होता है।)

आप क्या जाग रहे हैं? तुम क्यों कपड़े पहने हो? यह शोर क्या है? ..

लिसा (अस्पष्ट)

मैं, दादी, कमरे में घूमी ... मुझे नींद नहीं आ रही है ...

काउंटेस (बालकनी बंद करने के इशारे के साथ)

बालकनी क्यों खुली है? ये कैसी कल्पनाएं हैं..?
तुम देखो! मूर्ख मत बनो! सोने जाओ अभी (एक छड़ी के साथ दस्तक देता है)
तुम सुन रहे हो? ...

मैं, दादी, अब!

सो नहीं सकता! .. क्या आपने कभी इसके बारे में सुना है! खैर, समय!
सो नहीं सकता! ... अब सो जाओ!

मैं आज्ञा का पालन करता हूं। क्षमा मांगना।

काउंटेस (छोड़ना)

और फिर मुझे शोर सुनाई देता है; आप अपनी दादी को परेशान कर रहे हैं! आ भी ...
और तुम यहाँ मूर्खता शुरू करने की हिम्मत मत करो!

"कौन, जोश से प्यार करता है,
शायद आपसे सीखने आएंगे come
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!"
चारों ओर कड़ाके की ठंड पड़ गई!
ओह, भयानक भूत! मौत, मैं तुम्हें नहीं चाहता! ..

(लिसा, काउंटेस के पीछे का दरवाजा बंद करके, बालकनी में जाती है, उसे खोलती है और हरमन को इशारे से जाने का आदेश देती है।)

ओह, मुझे बख्श दो!

कुछ मिनट पहले मौत
यह मुझे एक मोक्ष लग रहा था, लगभग खुशी!
अब यह नहीं है! वह मेरे लिए डरावनी है!
तुमने मुझ पर खुशी प्रकट की,
मैं तुम्हारे साथ जीना और मरना चाहता हूं।

पागल आदमी, तुम मुझसे क्या चाहते हो,
मैं क्या कर सकता हूँ?

मेरे भाग्य का फैसला करने के लिए।

दया करो! तुम मुझे बर्बाद कर रहे हो!
चले जाओ! मैं तुमसे पूछता हूं, मैं तुम्हें आज्ञा देता हूं!

तो, फिर, आप मौत की सजा सुनाते हैं!

हे भगवान ... मैं कमजोर हो रहा हूँ ... चले जाओ, कृपया!

फिर कहो: मरो!

अच्छे भगवान!

(हरमन छोड़ना चाहता है।)

नहीं! रहना!

(लिज़ा को हौसले से गले लगाता है; वह अपना सिर उसके कंधे पर रखती है।)

भव्य! देवी! देवदूत!
मुझे तुमसे प्यार है!

अधिनियम दो

चित्र तीन

एक धनी पूंजी रईस के घर में बहाना गेंद। बड़ा हॉल। स्तंभों के बीच, किनारों पर लॉज की व्यवस्था की जाती है। मेहमान इसके विपरीत नृत्य कर रहे हैं। गायक मंडलियों में गाते हैं।

गायकों की मंडली

प्रसन्न! मज़ा!
इस दिन के लिए तैयार हो जाइए दोस्तों!
अपने समय की कमी को छोड़ दो
डाउनलोड करें, साहसपूर्वक नृत्य करें!
ताली अपने हाथों से
अपनी उंगलियों को जोर से क्लिक करें!
अपनी काली आँखों को हिलाओ
तुम सब कुछ कहते रहो!
अपने हाथों को अपने कूल्हों पर रखें,
लाइट हॉप्स करो,
चोबोट ने चोबोट पर दस्तक दी,
एक बोल्ड सीटी की शुरुआत के साथ!
मालिक अपनी पत्नी के साथ
दयालु मेहमानों का स्वागत!

(प्रवेशिका प्रवेश करती है।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों से पूछता है
मनोरंजन रोशनी की चमक को देखने के लिए आपका स्वागत है।

(सभी मेहमान बगीचे की छत पर जाते हैं।)

चेकालिंस्की

हमारे हरमन ने फिर फोन काट दिया।
मैं आपको विश्वास दिलाता हूं कि वह प्यार में है;
वह उदास था, फिर वह प्रफुल्लित हो गया।

नहीं सज्जनों, वह मुग्ध है
तुम क्या सोचते हो?
तीन कार्ड सीखने की उम्मीद है।

चेकालिंस्की

क्या अजीब है!

मुझे विश्वास नहीं है, इसके लिए आपको अज्ञानी होना होगा!
वह मूर्ख नहीं है!

उसने मुझे खुद बताया।

चेकालिंस्की (सूरिन को)

चलो, चलो उसे चिढ़ाते हैं!

(उत्तीर्ण करना।)

लेकिन, हालांकि, वह उनमें से एक है
जो, एक बार गर्भ धारण किया,
मुझे यह सब करना होगा!
बेचारा आदमी!

(हॉल खाली है। नौकर एक अंतराल के लिए मंच के बीच में तैयार करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिंस और लिज़ा पास।)

तुम बहुत दुखी हो प्रिये
मानो दुख हो...
मुझ पर विश्वास करो।

नहीं, बाद में, राजकुमार।
एक और बार ... मैं तुमसे विनती करता हूँ!

(वह छोड़ना चाहता है।)

रुको ... बस एक पल के लिए!
मुझे चाहिए, मुझे आपको बताना चाहिए!
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ,
मैं तुम्हारे बिना एक दिन जीने की कल्पना नहीं कर सकता,
मैं अतुलनीय शक्ति का पराक्रम हूँ,
मैं इसे अब आपके लिए करने के लिए तैयार हूं,
लेकिन जानिए: अपने दिल की आजादी
मैं कुछ भी शर्मिंदा नहीं करना चाहता,
आपको खुश करने के लिए छिपाने के लिए तैयार
और ईर्ष्या की भावनाओं की ललक को शांत करने के लिए।
मैं तुम्हारे लिए हर चीज के लिए, हर चीज के लिए तैयार हूं!
प्यार करने वाला जीवनसाथी ही नहीं -
नौकर कभी-कभी मददगार होता है,
काश मैं तुम्हारा दोस्त होता
और हमेशा एक दिलासा देने वाला।
लेकिन मैं स्पष्ट रूप से देख सकता हूं, अब मुझे लगता है
मैंने अपने सपनों में खुद को कहाँ ले जाया।
आप मुझ पर कितना कम भरोसा करते हैं
मैं तुम्हारे लिए कितना पराया हूँ और कितनी दूर हूँ!
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ।
मुझे अपनी सारी आत्मा के साथ आप पर दया आती है,
मुझे तुम्हारा दुख है
और मैं तुम्हारे आंसू से रोता हूं
आह, मैं इस दूरी से तड़प रहा हूँ,
मुझे अपने पूरे दिल से आप पर दया आती है!

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे बेहद प्यार करता हूँ ...
ओह प्रिय, मुझ पर विश्वास करो!

(वो जातें हैं।)
(हरमन हाथों में नोट लिए बिना मास्क के प्रवेश करता है।)

हरमन (पढ़ रहा है)

शो के बाद हॉल में मेरा इंतजार कीजिए। मुझे तुमसे मिलना हैं ...
बेहतर होगा कि मैं उसे देखूं और इस विचार को छोड़ दूं (नीचे बैठता है).
जानने के लिए तीन कार्ड - और मैं अमीर हूँ!
और मैं उसके साथ दौड़ सकता हूँ
लोगों से दूर।
लानत है! यह सोच मुझे पागल कर देगी!

(कई मेहमान हॉल में लौटते हैं; चेकालिंस्की और सुरीन उनमें से हैं। वे हरमन की ओर इशारा करते हैं, चुपके से और उसके ऊपर झुकते हुए फुसफुसाते हैं।)

चेकालिंस्की, सूरीनी

क्या आप तीसरे नहीं हैं
जो प्यार से प्यार करता है
उससे सीखने आयेंगे
तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड ...

(वे छिप रहे हैं। हरमन डर के मारे उठ खड़ा होता है, मानो समझ ही नहीं रहा हो कि क्या हो रहा है। जब वह चारों ओर देखता है, तो चेकालिंस्की और सुरिन पहले ही युवा लोगों की भीड़ में गायब हो चुके हैं।)

चेकालिंस्की, सुरीन, गाना बजानेवालों के कई लोग

तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड!

(वे हंसते हैं। वे मेहमानों की भीड़ के साथ घुलमिल जाते हैं)।

यह क्या है? प्रलाप या उपहास?
नहीं! क्या हो अगर...

(हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है।)

मैं पागल हूँ, मैं पागल हूँ!

(सोचते।)

प्रबंधक

मालिक प्यारे मेहमानों को देहाती सुनने के लिए कहता है
शीर्षक के तहत: "चरवाहा की ईमानदारी!"

(मेहमान तैयार सीटों पर बैठते हैं।)

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

(प्रिलप के गायन के दौरान, वह अकेले नृत्य में भाग नहीं लेती है और उदास श्रद्धा में पुष्पांजलि बुनती है।)

घने की छाया के नीचे,
एक शांत धारा के पास
हम इस दिन भीड़ में आए थे
अपना इलाज करो, गाओ, मज़े करो
और गोल नृत्य समाचार
प्रकृति का आनंद लें,
फूलों की माला बुनती है...

(चरवाहे और चरवाहे नृत्य करते हैं, फिर मंच के पीछे पीछे हट जाते हैं।)

मेरे प्यरे दोस्त
प्रिय चरवाहा लड़का,
मैं किसके लिए आह भरता हूँ
और मैं जुनून खोलना चाहता हूं,
आह, मैं नाचने नहीं आया,
आह, मैं नाचने नहीं आया!

(मिलोवज़ोर प्रवेश करता है।)

मिलोवज़ोर

मैं यहाँ हूँ, लेकिन उबाऊ, सुस्त,
देखो मैंने अपना वजन कैसे कम किया!
मैं अब और विनम्र नहीं रहूंगा
मैंने अपने जुनून को लंबे समय तक छुपाया ...

ज़्लाटोगोरो

तुम कितनी प्यारी हो, सुंदर!
बताओ: हम में से कौन -
मुझे या उसे -
क्या आप हमेशा के लिए प्यार करने के लिए सहमत हैं?

मिलोवज़ोर

मैं अपने दिल से सहमत हूँ
मैं प्यार करने के लिए झुक गया
यह किसको आज्ञा देता है
किससे जलता है।

मुझे किसी जागीर की जरूरत नहीं है,
कोई दुर्लभ पत्थर नहीं
मैं खेतों के बीच एक जानेमन के साथ हूँ
और झोंपड़ी में रहकर खुशी हुई! (मिलोवज़ोर को।)
खैर, सर, शुभकामनाएँ,
और तुम शांत रहो!
यहाँ एकांत में
इनाम के लिए जल्दी करो
इतने सुंदर शब्द
मेरे लिए फूलों का गुच्छा लाओ!

प्रिलेपा और मिलोवज़ोर

तड़प का अंत आ गया

प्रेम प्रशंसा
घड़ी जल्द ही आएगी
प्यार! हमें मिलाओ।

चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों

पीड़ा का अंत आ गया है -
दूल्हा और दुल्हन सराहनीय हैं are
प्यार! उन्हें संयुग्मित करें!

(कामदेव और हाइमेनियस अपने अनुचर के साथ युवा प्रेमियों से शादी करने के लिए प्रवेश करते हैं। प्रिलेपा और मिलोवज़ोर हाथ में हाथ डाले नृत्य करते हैं। चरवाहे और चरवाहे उनकी नकल करते हैं, गोल नृत्य करते हैं, और फिर सभी जोड़े में निकल जाते हैं। जमीन पर। हरमन मंच पर पहुंचता है।)

हरमन (सोच समजकर)

"जो जोश और जोश से प्यार करने वाला है"... -
अच्छा, क्या मैं प्यार नहीं करता?
हाँ बिल्कु्ल!

(चारों ओर मुड़ता है और काउंटेस को उसके सामने देखता है। दोनों कांपते हैं, एक-दूसरे को गौर से देखते हैं।)

सुरिन (नकाबपोश)

देखो, तुम्हारी मालकिन!

(वह हंसता है और छिप जाता है।)

(लिसा मुखौटा पहनकर प्रवेश करती है।)

सुनो, हरमन!

आप! आखिरकार!
मैं कितना खुश हूँ कि तुम आए!
मुझे तुमसे प्यार है!

यहां कोई जगह नहीं...
इसलिए मैंने आपको फोन नहीं किया।
सुनो:- ये है बाग में गुप्त द्वार की चाबी:
एक सीढ़ी है। आप इसका इस्तेमाल अपनी दादी के बेडरूम में प्रवेश करने के लिए करेंगे...

कैसे? उसके बेडरूम में? ...

वो वहां नहीं होगी...
पोर्ट्रेट के पास बेडरूम में
मेरे लिए एक दरवाजा है। मैं इंतज़ार करूँगा।
तुम, तुम, मैं अकेले रहना चाहता हूँ।
हमें सब कुछ तय करने की ज़रूरत है!
कल तक, मेरे प्रिय, स्वागत है!

नहीं, कल नहीं, मैं आज वहाँ रहूँगा!

लिसा (डरा हुआ)

लेकिन मधु...

जाने भी दो!
आखिर मैं तुम्हारा गुलाम हूँ!
माफ़ करना...

(छुपाता है।)

अब मैं नहीं
किस्मत खुद चाहती है
और मुझे तीन कार्ड पता चलेंगे!

(भाग जाता है।)

प्रबंधक (उत्साह से)

महामहिम अब कृपया करेंगे ...

मेहमानों का गाना बजानेवालों

(गाना बजानेवालों में बहुत अधिक एनीमेशन है। स्टीवर्ड भीड़ को विभाजित करता है ताकि बीच में रानी के लिए एक मार्ग हो। मेहमानों के बीच गाना बजानेवालों में भाग लेते हैं और जो लोग गायन में भाग लेते हैं।)

(हर कोई बीच के दरवाजे की ओर मुड़ता है। स्टीवर्ड ने कोरिस्टर को शुरू करने का संकेत दिया।)

मेहमानों और गायकों की मंडली

इसकी महिमा, कैथरीन,
हमारी कोमल माँ की जय!

(पुरुष एक निचली अदालत का धनुष लेते हैं। महिलाएं गहराई से झुकती हैं। पृष्ठ दिखाई देते हैं।)

विवट! विवट!

चित्र चार

काउंटेस का शयनकक्ष, दीयों से प्रकाशित। हरमन एक गुप्त द्वार से प्रवेश करता है। वह कमरे के चारों ओर देखता है।

सब कुछ वैसा ही है जैसा उसने मुझसे कहा था...
क्या? क्या मैं डरता हूँ या क्या?
नहीं! तो फैसला किया:
मैं बूढ़ी औरत से रहस्य का पता लगाऊंगा!

(सोचते।)

और अगर कोई रहस्य नहीं है,
और यह सब सिर्फ खाली प्रलाप है
मेरी बीमार आत्मा का?

(लिसा के दरवाजे पर जाता है। काउंटेस के चित्र पर रुकता है। आधी रात को प्रहार करता है।)

और, यहाँ यह है, "मॉस्को का शुक्र"!
किसी गुप्त शक्ति से
मैं उसके साथ जुड़ा हूं, चट्टान से।
मैं आप से हूँ
क्या यह आपके लिए मेरी ओर से है
लेकिन मुझे लगता है कि हम में से एक
दूसरे से मरना।
मैं तुम्हें देखता हूं और मैं तुमसे नफरत करता हूं
और मैं पर्याप्त नहीं देख सकता!
मैं भागना चाहूंगा
लेकिन ताकत नहीं है...
जिज्ञासु टकटकी नहीं फाड़ सकती
एक भयानक और अद्भुत चेहरे से!
नहीं, हम अपने अलग रास्ते नहीं जा सकते
एक घातक बैठक के बिना।
कदम! वे यहाँ आ रहे हैं! हाँ!
आह, आओ क्या हो सकता है!

(बाउडॉयर के पर्दे के पीछे छिप जाता है। नौकरानी दौड़ती है और जल्दबाजी में मोमबत्तियां जलाती है। अन्य नौकरानियां और हैंगर उसके पीछे दौड़ते हुए आते हैं। काउंटेस प्रवेश करती है, हलचल वाली नौकरानियों और हैंगर-ऑन से घिरी हुई है।)

परिचारिकाओं और नौकरानियों का गाना बजानेवालों

हमारे हितैषी,
आप टहलने कैसे गए?
प्रकाश हमारी महिला है
वह आराम करना चाहता है, है ना?
चाय से थक गए? तो क्या हुआ:
वहां कौन बेहतर था?
शायद छोटे थे
लेकिन कोई भी अधिक सुंदर नहीं है!

(वे काउंटेस को बॉउडर तक ले गए। लिज़ा प्रवेश करती है, उसके बाद माशा।)

नहीं, माशा, मेरे पीछे आओ!

तुम्हारे साथ क्या बात है, युवती, तुम पीली हो!

वहां कुछ भी नहीं है...

माशा (अनुमान लगाना)

हे भगवान! वास्तव में? ...

हाँ वो आएगा...
चुप हो जाओ! वह हो सकता है,
वहां पहले से ही इंतजार कर रहे हैं ...
हमारे लिए देखो, माशा, मेरे दोस्त बनो।

ओह, कोई फर्क नहीं पड़ता कि हमें यह कैसे मिला!

उन्होंने ऐसा कहा। मेरे जीवनसाथी द्वारा
मैंने उसे चुना। और एक आज्ञाकारी, विश्वासयोग्य दास
वह बन गया जो भाग्य द्वारा मेरे पास भेजा गया था।

(वे चले जाते हैं। नौकर और नौकरानी काउंटेस को अंदर लाते हैं। वह एक ड्रेसिंग गाउन और एक नाइट कैप में है। उसे बिस्तर पर रखा गया है।)

नौकरानियों और हैंगर

दाता, हमारा प्रकाश हमारी महिला है,
थक गया, चाय। वह वास्तव में आराम करना चाहता है!
दाता, सौंदर्य! सोने जाओ।
कल आप फिर से सुबह की सुबह से ज्यादा खूबसूरत होंगे!
दाता, बिस्तर पर जाओ, आराम करो!

आपसे पूरी तरह झूठ! थका हुआ! ..
मैं थक गया हूँ ... पेशाब नहीं ...
मैं बिस्तर पर नहीं सोना चाहता!

(वह एक कुर्सी पर बैठी है और तकिए से ढकी हुई है।)

आह, यह रोशनी मुझसे नफरत करती थी।
खैर, समय! वे वास्तव में नहीं जानते कि मज़े कैसे करें।
क्या शिष्टाचार! क्या स्वर है!
और मैं नहीं देखूंगा ...
वे नाचना या गाना नहीं जानते!
नर्तक कौन हैं? कौन गाता है? लड़कियाँ!
और ऐसा हुआ: किसने नृत्य किया? कौन गा रहा था?
ले डक डी'ऑरलियन्स, ले डक डी'येन, ड्यूक डी कोग्नी ..
ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेस डे ब्रैंकास ...
क्या नाम! और यहां तक ​​कि, कभी-कभी, खुद मार्क्विस पम्पाडॉर!
मैंने उनके साथ गाया ... ले डक डे ला वल्लिएरे
मेरी प्रशंसा की। एक बार, मुझे याद है, चैंटीली में, और प्रिंस डी कोंडे
राजा ने मेरी बात सुनी! मैं अब सब कुछ देख सकता हूँ ...

जे क्रेन्स डे लुई पार्लर ला नुइट,
जे'एकॉउट ट्रॉप टाउट सीई क्विल डिट;
इल मी डिट: जे वोस एमे, एट जे सेंस मालग्रे मोई,
जे सेंस मोन कोयूर क्यूई बैट, क्यूई बैट ...
जा ने साईस पास पुरोक्वॉई...

(जैसे जागते हुए, चारों ओर देखता है)

आप यहाँ किस लिए खड़े हैं? वहा जाओ!

(नौकरानियां और गृहिणियां तितर-बितर हो जाती हैं। काउंटेस सो जाती है, वही गाना गाती है। हरमन छिपने की जगह से बाहर आता है और काउंटेस के सामने खड़ा होता है। वह जागती है और डरावनी आवाज में अपने होंठ हिलाती है।)

चिंतित मत हो! भगवान के लिए, घबराओ मत!
भगवान के लिए, घबराओ मत!
मैं तुम्हें नुकसान नहीं पहुँचाऊँगा!
मैं तुमसे अकेले रहम की भीख माँगने आया हूँ!

(काउंटेस उसे पहले की तरह चुपचाप देखती है।)

आप जीवन भर की खुशियाँ बना सकते हैं!
और यह आपको कुछ भी खर्च नहीं करेगा!
आप तीन कार्ड जानते हैं।

(काउंटेस खड़ा है।)

आप किसके लिए अपना राज़ रखते हैं।

(हरमन घुटने टेक देता है।)

प्यार का एहसास कभी पता चले तो,
यदि आपको युवा रक्त की ललक और उत्साह याद है,
अगर आप कम से कम एक बार बच्चे के दुलार पर मुस्कुराए,
अगर आपका दिल कभी आपके सीने में धड़कता है,
फिर मैं आपसे एक जीवनसाथी, मालकिन, माँ की भावना के साथ विनती करता हूँ, -
वह सब जो जीवन में आपके लिए पवित्र है। मुझे बताओ मुझे बताओ
मुझे अपना राज़ बताओ! यह आप के लिए क्या है?
शायद वह एक भयानक पाप से जुड़ी है,
आनंद की बुराई के साथ, शैतानी स्थिति के साथ?

सोचो कि तुम बूढ़े हो, तुम लंबे समय तक जीवित नहीं रहोगे,
और मैं तुम्हारे पाप को लेने के लिए तैयार हूँ!
मेरे लिए खोलो! बताना!

(काउंटेस, सीधे होकर, हरमन को खतरनाक रूप से देखती है।)

पुरानी डायन! तो मैं आपको जवाब दूंगा!

(एक पिस्तौल निकालता है। काउंटेस अपना सिर हिलाती है, अपने हाथों को गोली से बचाने के लिए उठाती है और मर जाती है। हरमन लाश के पास जाता है, उसका हाथ लेता है।)

पूरी तरह से बचकाना! क्या आप मुझे तीन कार्ड असाइन करना चाहेंगे?
हां या नहीं?...
वह मर गई! सच हो! और मुझे रहस्य नहीं पता था!
मृत! और मैं रहस्य नहीं जानता था ... मृत! मृत!

(लिसा प्रवेश करती है।)

यहाँ क्या शोर है?

(हरमन को देखकर।)

क्या तुम, क्या तुम यहाँ हो?

चुप रहो! .. चुप रहो! .. वह मर चुकी है,
लेकिन मुझे रहस्य का पता नहीं चला! ..

कैसे मरा? तुम्हारी किस बारे में बोलने की इच्छा थी?

हरमन (शव की ओर इशारा करते हुए)

सच हो! वह मर चुकी है, और मैंने रहस्य नहीं सीखा है!

(लिसा काउंटेस की लाश के पास जाती है।)

हाँ! मृत्यु हो गई! बाप रे! और क्या तुमने किया?

मैं उसकी मौत नहीं चाहता था...
मैं केवल तीन कार्ड जानना चाहता था!

इसलिए तुम यहाँ हो! मेरे लिए नहीं!
आप तीन कार्ड जानना चाहते थे!
आप मुझे नहीं चाहते थे, लेकिन कार्ड!
हे भगवान, मेरे भगवान!
और मैं ने उस से प्रेम किया, उसी के कारण मैं मरा!
राक्षस! हत्यारा! राक्षस।

(हरमन बोलना चाहता है, लेकिन वह अनिवार्य रूप से एक छिपे हुए दरवाजे की ओर इशारा करती है।)

हत्यारा, शैतान! दूर! दूर! खलनायक! दूर! दूर!

वह मर गई!

(हरमन भाग जाता है। लिजा काउंटेस की लाश पर सिसकते हुए डूब जाती है।)

कार्रवाई तीन

चित्र पांच

बैरक। हरमन का कमरा। देर रात। चांदनी बारी-बारी से खिड़की से कमरे को रोशन करती है, फिर गायब हो जाती है। हवा का झोंका। हरमन मोमबत्ती के पास मेज पर बैठा है। वह पत्र पढ़ता है।

हरमन (पढ़ रहा है)

मुझे विश्वास नहीं है कि आप चाहते हैं कि काउंटेस मर जाए ... मैं आपके सामने अपने अपराधबोध की चेतना से थक गया था। मुझे शांत करो। आज मैं तटबंध पर आपका इंतजार कर रहा हूं, जब हमें वहां कोई नहीं देख सकता। यदि आप आधी रात से पहले नहीं आते हैं, तो मुझे एक भयानक विचार स्वीकार करना होगा, जिसे मैं खुद से दूर भगाता हूं। आई एम सॉरी, आई एम सॉरी, लेकिन मुझे बहुत दुख हुआ! ..

बेकार चीज! किस रसातल में मैंने उसे अपने साथ फुसलाया है!

आह, अगर केवल मैं भूल सकता और सो सकता था।

(वह गहरे विचार में एक कुर्सी पर बैठ जाता है और जैसे ही वह दर्जनों करता है। फिर वह डरकर उठता है।)

(खिड़की पर एक दस्तक। हरमन अपना सिर उठाता है और सुनता है। हवा का झोंका। कोई खिड़की से बाहर देखता है और गायब हो जाता है। खिड़की पर एक और दस्तक होती है। हवा का एक झोंका इसे खोलता है और फिर से एक छाया दिखाई देती है। मोमबत्ती निकल जाती है।)

हरमन (भयभीत)

मुझे डर लग रहा है! डर से! वहाँ ... कदम हैं ...
वे दरवाजा खोलते हैं ... नहीं, नहीं, मैं इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता!

(वह दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन वहाँ उसे काउंटेस के भूत द्वारा रोक दिया जाता है। हरमन पीछे हट जाता है। भूत आ रहा है।)

काउंटेस का भूत

मैं तेरी इच्छा के विरुद्ध तेरे पास आया, परन्तु मुझे तेरी बिनती पूरी करने का आदेश दिया गया है। लिसा को बचाएं, उससे शादी करें, और तीन कार्ड, तीन कार्ड, तीन कार्ड लगातार जीतेंगे। याद रखें: तीन, सात, इक्का!

(गायब हो जाता है।)

हरमन (पागलपन की हवा के साथ दोहराता है)

तीन, सात, इक्का!

चित्र छह

रात। शीतकालीन नाली। मंच के पीछे - तटबंध और पीटर और पॉल किले, चंद्रमा द्वारा प्रकाशित। लिज़ा मेहराब के नीचे, एक अंधेरे कोने में, काले रंग में खड़ी है।

आधी रात आ रही है, और हरमन अभी भी नहीं है, अभी भी नहीं है ...
मुझे पता है कि वह आएंगे और संदेह को दूर करेंगे।
वह मौका और अपराध का शिकार है
नहीं कर सकता, नहीं कर सकता!
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! ..
आह, मैं दु: ख से थक गया था ...
चाहे दिन में रात हो - केवल उसके बारे में
मैंने अपने आप को एक विचार से पीड़ा दी,
तुम कहाँ हो पुरानी खुशी?
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ!
जीवन ने मुझे केवल आनंद का वादा किया,
मेघ ने पाया है, गड़गड़ाहट लाया है,
सब कुछ जो मैंने दुनिया में प्यार किया है
खुशी, आशा टूट गई!
आह, मैं थक गया हूँ, मैं थक गया हूँ! ..
चाहे रात में हो या दिन में - केवल उसके बारे में।
आह, मैंने अपने आप को विचार से प्रताड़ित किया,
आप कहाँ हैं, आनंद का अनुभव किया?
एक बादल आया और गरज के साथ आया,
खुशी, आशा टूट गई!
मैं थक गया हूं! मैं बाहर पहना हूं!
उदासी मुझ पर कुतरती और कुतरती है।

और अगर घड़ी ने मुझे जवाब में मारा,
कि वह हत्यारा है, देशद्रोही है?
ओह, डरावना, मेरे लिए डरावना!

(किले की मीनार पर घड़ी का बजना।)

ओह समय! रुको, वह अब यहाँ होगा ... (निराशा के साथ)
हे मधु, आओ, दया करो, मुझ पर दया करो,
मेरे पति, मेरे स्वामी!

तो यह सच है! खलनायक के साथ
मैंने अपनी किस्मत बांध दी!
हत्यारा, राक्षस हमेशा के लिए
मेरी आत्मा है! ..
अपने आपराधिक हाथ से
और मेरा जीवन और सम्मान ले लिया गया है,
स्वर्ग की इच्छा से, मैं घातक हूँ
हत्यारे के साथ शापित। (वह दौड़ना चाहता है, लेकिन हरमन प्रवेश करता है।)
तुम यहाँ हो, तुम यहाँ हो!
आप खलनायक नहीं हैं! क्या आप यहां हैं।
तड़प का अंत आ गया
और फिर से मैं तुम्हारा हो गया!
आँसू, पीड़ा और संदेह से दूर!
तुम फिर से मेरे हो और मैं तुम्हारा! (उसकी बाहों में गिर जाता है।)

हरमन (उसके चुंबन)

हाँ, मैं यहाँ हूँ, मेरे प्रिय!

अरे हाँ, दुख दूर हो गया
मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

मैं फिर तुम्हारे साथ हूँ, मेरे दोस्त!

मिलन का सुख आ गया है।

मिलन का सुख आ गया है।

हमारी पीड़ा का अंत।

हमारी पीड़ा का अंत।

ओह, हाँ, दुख खत्म हो गया, मैं फिर से तुम्हारे साथ हूँ! ..

वो भारी सपने थे
सपना धोखा खाली है!

सपना धोखा खाली है!

भूले हुए कराह और आँसू!

भूले हुए कराह और आँसू!

लेकिन प्रिय, हमें संकोच नहीं करना चाहिए,
घड़ी चल रही है ... क्या आप तैयार हैं? चलो भागे!

कहाँ भागना है? आपके साथ दुनिया के अंत तक!

कहाँ भागना है? जहां? जुआ घर के लिए!

हे भगवान, तुम्हारे साथ क्या गलत है, हरमन?

वहाँ सोने के ढेर मेरे पास पड़े हैं,
वे अकेले मेरे हैं!

ओह हाय! हरमन, तुम क्या कह रहे हो? होश में आओ!

ओह, मैं भूल गया, क्योंकि तुम अभी तक नहीं जानते!
तीन कार्ड, याद रखें कि मैं और क्या जानना चाहता था
बूढ़ी चुड़ैल पर!

हे भगवान, वह पागल है!

जिद्दी, वह मुझे बताना नहीं चाहती थी।
आखिरकार, आज मेरे पास था -
और उसने मुझे खुद तीन कार्ड बताए।

तो तुमने उसे मार डाला?

अरे नहीं, क्यों? मैंने अभी अपनी बंदूक उठाई है
और बूढ़ी चुड़ैल अचानक गिर गई!

(वह हँसता है।)

लेकिन नहीं, ऐसा नहीं हो सकता! अपने होश में आओ, हरमन!

हरमन (उत्साही)

हाँ! मैं तीसरा हूं जो जोश से प्यार करता है,
मैं आपसे बलपूर्वक सीखने आया हूँ
लगभग तीन, सात, इक्का!

तुम जो भी हो, मैं अब भी तुम्हारा हूँ!
भागो, मेरे साथ आओ, तुम्हें बचाओ!

हाँ! मुझे पता चला, मुझे तुमसे पता चला
लगभग तीन, सात, इक्का!

(वह हंसता है और लिसा को दूर धकेलता है।)

मुझे अकेला छोड़ दो! तुम कौन हो? मैं तुम्हें नहीं जानता!
दूर! दूर!

(भाग जाता है।)

वह मर गया, मर गया! और उसके साथ और मैं!

(वह तटबंध की ओर दौड़ता है और खुद को नदी में फेंक देता है।)

चित्र सात

जुआं घर। रात का खाना। कुछ ताश खेल रहे हैं।

मेहमानों का गाना बजानेवालों

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं!
चलो जीवन से खेलते हैं!
यौवन हमेशा के लिए नहीं रहता
बुढ़ापा इंतजार करने के लिए लंबा नहीं है!
हमारे यौवन को डूबने दो
आनंद में, कार्ड और शराब।
उनमें ही आनंद है,
जीवन एक सपने की तरह भाग जाएगा!
हमारी खुशियों को डूबने दो...

सुरिन (कार्ड के पीछे)

चैप्लिट्स्की

जीएनयू पासवर्ड!

चैप्लिट्स्की

पासवर्ड नहीं!

चेकालिंस्की (मस्जिद)

लगाना अच्छा है?

चेकालिंस्की

मैं मिरांडोल हूँ ...

टॉम्स्क (राजकुमार को)

तुम यहाँ कैसे मिला?
मैंने आपको पहले खिलाड़ियों पर नहीं देखा है।

हाँ, यह मेरा यहाँ पहली बार है।
आप जानते हैं कि वे कहते हैं:
प्यार में नाखुश
खेल में खुश...

तुम क्या कहना चाहते हो?

मैं अब दूल्हा नहीं हूं।
मुझसे मत पूछो!
बहुत दर्द होता है दोस्त।
मैं यहाँ बदला लेने आया हूँ!
आखिर प्यार में तो खुशी होती ही है
खेल में दुर्भाग्य लाता है...

इसका क्या अर्थ है समझाओ?

आप देखेंगे!

चलो पीते हैं और मज़े करते हैं ...

(खिलाड़ी रात के खाने के लिए शामिल होते हैं।)

चेकालिंस्की

हे सज्जनों! टॉम्स्की को हमारे लिए गाने दो!

गाओ, टॉम्स्की, लेकिन कुछ मज़ेदार, मज़ेदार ...

मेरे लिए कुछ गाया नहीं है ...

चेकालिंस्की

एह, उस बकवास से भरा हुआ!
पियो और गाओ! टॉम्स्की का स्वास्थ्य, दोस्तों!
हुर्रे!..

टॉम्स्की का स्वास्थ्य! हुर्रे!

अगर केवल प्यारी लड़कियां
ताकि वे पक्षियों की तरह उड़ सकें,
और गांठों पर बैठ गया
काश मैं कुतिया होती
हजारों लड़कियों के लिए
मेरी शाखाओं पर बैठो।

वाहवाही! वाहवाही! ओह, एक और श्लोक गाओ!

उन्हें बैठने दो और गाने दो
जाली घोंसले और सीटी बजाई,
चूजों को बाहर लाना!
मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा,
सभी कुतिया से ज्यादा खुश थी।

वाहवाही! वाहवाही! यह एक गाना है!
हे गौरवशाली! वाहवाही! बहुत बढ़िया!
"मैं कभी नहीं झुकूंगा
मैं हमेशा उनकी प्रशंसा करूंगा,
सभी कुतिया से ज्यादा खुश थी।"

चेकालिंस्की

अब, हमेशा की तरह, दोस्तों, खेल खेलें!

तो, बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

तो बरसात के दिनों में
वे जा रहे थे
अक्सर;

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तुला - भगवान उन्हें माफ कर दो! -
पचास . से
नहीं सौ।

तुला - भगवान उन्हें क्षमा करें -
पचास . से
नहीं सौ।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

और जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

और जीत गए
और सदस्यता समाप्त
चाक।

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, नारुमोव, सुरिन

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
व्यापार।

तो, बरसात के दिनों में
वे लगे हुए थे
व्यापार।

(सीटी बजाते, चिल्लाते और नाचते हुए।)

चेकालिंस्की

कारण के लिए, सज्जनों, कार्ड के लिए!
अपराध! अपराध!

(वे खेलने बैठते हैं।)

शराब, शराब!

चैप्लिट्स्की

चैप्लिट्स्की

निशान!

मैं जड़ पर शर्त लगाता हूं ...

चैप्लिट्स्की

परिवहन से दस.

(हरमन प्रवेश करता है।)

राजकुमार (उसे देखकर)

मेरे पूर्वाभास ने मुझे धोखा नहीं दिया

(टॉम्स्की।)

मुझे एक सेकंड की आवश्यकता हो सकती है।
मना नहीं करोगे?

मुझ में आशा!

लेकिन! हरमन, दोस्त! इतनी देर से? कहाँ पे?

चेकालिंस्की

मेरे साथ बैठो, तुम खुशियाँ लाओ।

आप कहां से हैं? कहां हैं आप इतने दिनों से? नर्क में है न?
देखो यह कैसा दिखता है!

चेकालिंस्की

आप अधिक भयानक नहीं हो सकते!
क्या आप तंदुरुस्त है?

मुझे कार्ड नीचे रखने दो।

(चेकलिंस्की चुपचाप सहमति में झुक जाता है।)

यहाँ चमत्कार हैं, उन्होंने खेलना शुरू किया।

यहाँ चमत्कार हैं, वह हमारे हरमन को पोंटे करने लगा।

(हरमन कार्ड को नीचे रखता है और उसे बैंक नोट से ढक देता है।)

बडी, इतनी लंबी पोस्ट की अनुमति देने के लिए बधाई!

चेकालिंस्की

कितना?

चालीस हजार!

चालीस हजार! वह खजाना है। क्या तुम पागल हो!

क्या आपने काउंटेस के तीन कार्डों को नहीं पहचाना?

हरमन (चिढ़ा हुआ)

अच्छा, तुम मार रहे हो या नहीं?

चेकालिंस्की

जाता है! कौन सा नक्शा?

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

जीत लिया!

वह जीता! यहाँ एक भाग्यशाली आदमी है!

चेकालिंस्की, चैपलिट्स्की, टॉम्स्की, सुरिन, नारुमोव, गाना बजानेवालों

चेकालिंस्की

क्या आप प्राप्त करना चाहते हैं?

नहीं! मैं कोने से जा रहा हूँ!

वह पागल है! क्या यह संभव होगा?
नहीं, चेकालिंस्की, उसके साथ मत खेलो।
देखिए, वह खुद नहीं है।

चेकालिंस्की

होने वाला? और नक्शा?

यहाँ, सात! (चेकलिंस्की मस्जिद।)मेरे!

फिर से उसे! उसके साथ कुछ गड़बड़ है।

तुम अपनी नाक क्यों लटका रहे हो?
डर लग रहा है क्या? (हंसते हुए हंसते हैं।)
अपराध! अपराध!

हरमन, तुम्हारे साथ क्या गलत है?

हरमन (हाथ में गिलास लेकर)

हमारा जीवन क्या है? - एक खेल!
अच्छाई और बुराई केवल सपने हैं!
श्रम, ईमानदारी एक महिला के लिए परियों की कहानी है।
कौन सही है, यहाँ कौन खुश है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ाई छोड़ दो

भाग्य के अपने पल को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना, कोसना
सच क्या है? मौत एक है!
समुंदर के किनारे की हलचल की तरह
वह हम सबकी शरणस्थली है।
उसे हमसे प्यारा कौन है दोस्तों?
आज तुम - और कल मैं!
तो लड़ाई छोड़ दो!
भाग्य के अपने पल को जब्त करो!
हारने वाले को रोने दो
हारने वाले को रोने दो
अपने भाग्य को कोसना

अभी भी जा रहा है?

चेकालिंस्की

नहीं, समझो!
शैतान खुद तुम्हारे साथ खेलता है!

(चेकलिंस्की हार को मेज पर रखता है।)

और यदि हां, तो कैसी विपदा!
कोई भी?
क्या यह सब दांव पर है? लेकिन?

राजकुमार (आगे निकलते)

राजकुमार, तुम्हारे साथ क्या बात है? वह करना बंद करें!
आखिर यह कोई खेल नहीं है - पागलपन!

मैं जानता हूँ मैं क्या कर रहा हूँ!
हमारा उसके साथ एक खाता है!

हरमन (अस्पष्ट)

क्या आप, क्या आप चाहते हैं?

मुझे, कृपया, चेकालिंस्की।

(चेकलिंस्की मस्जिद।)

हरमन (नक्शा खोलना)

नहीं! तुम्हारी औरत थोड़ी है!

किस तरह की महिला?

आपके हाथ में हुकुम की रानी है!

(काउंटेस का भूत प्रकट होता है। हर कोई हरमन से पीछे हट जाता है।)

हरमन (भयभीत)

बूढ़ी औरत! .. तुम! क्या आप यहां हैं!
तुम किस पर हंस रहे हो?
तुमने मुझे पागल कर दिया।
शापित! क्या,
आपको किस चीज़ की जरूरत है?
जीवन मेरा जीवन?
उसे ले लो, उसे ले जाओ!

(वह खुद को छुरा घोंप लेता है। भूत गायब हो जाता है। कई लोग गिरे हुए हरमन के पास भागते हैं।)

दुखी! उसने कितनी भयानक आत्महत्या की!
वह जीवित है, वह अभी भी जीवित है!

(हरमन को होश आता है। राजकुमार को देखकर वह उठने की कोशिश करता है।)

राजकुमार! राजकुमार, मुझे माफ कर दो!
मैं दर्द कर रहा हूँ, चोट पहुँचा रहा हूँ, मर रहा हूँ!
यह क्या है? लिसा? क्या आप यहां हैं!
बाप रे! क्यों क्यों?
आप क्षमा करें! हाँ?
कसम मत खाओ? हाँ?
सौंदर्य, देवी! देवदूत!

(मर जाता है।)

भगवान! उसे क्षमा करें! और आराम करें
उनकी विद्रोही और प्रताड़ित आत्मा।

(पर्दा चुपचाप गिर जाता है।)

ओपेरा "द लेडी ऑफ पीक" के लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्यूमन
प्रूफरीडर ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशन 1 / II 1956 . के लिए हस्ताक्षरित
डब्ल्यू 02145 फॉर्म। उछाल 60 × 92 1/32 बूम। एल 1.5
पी ई सी एस एल 3.0. उच.-एड. एल 2.62
संचलन 10.000। जैच। १७३७
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17वां प्रिंटिंग हाउस। मॉस्को, पिंच, 18.