अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत कॉमेडी के लेखक हैं जिसे हर कोई स्कूल से जानता है। सबसे यादगार कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के कैचफ्रेज़ हैं। काम के पढ़ने के दौरान, उन्हें आसानी से माना जाता है और लंबे समय तक स्मृति में जमा किया जाता है। कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के पंखों वाले भाव हमेशा मनोविज्ञान और तीव्र समस्याओं से भरे होते हैं। कॉमेडी पढ़ने के कई साल बाद एक व्यक्ति उन्हें याद कर सकता है। यह लेख विट से विट के उद्धरणों की जांच करता है और उनका अर्थ बताता है।

अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव के चरित्र शायद सभी के लिए जाने जाते हैं: फेमसोव, सोफिया, चैट्स्की, लिज़ा, मोलक्लिन, स्कालोज़ुब, आदि। उनमें से प्रत्येक का अपना व्यक्तिगत चरित्र है। दूसरों के बीच, चैट्स्की कॉमेडी में बाहर खड़ा है। वह अकेला है जो अपने कानूनों के अनुसार जीना चाहता है और अक्सर समाज द्वारा गलत समझा जाता है। चैट्स्की के उद्धरण सबसे यादगार हैं। विट फ्रॉम विट रूसी साहित्य का सबसे बड़ा स्मारक है, जो आज तक कई विवादों और चर्चाओं का कारण बनता है।

"मकान नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं"

इस कथन का अर्थ यह है कि समाज अक्सर पुराने हठधर्मिता और विचारों के आधार पर रहता है। यदि निर्णय पिछले विश्वासों के आधार पर किए जाते हैं, तो इसका मतलब है कि कुछ युवा उन्हें ईशनिंदा, गलत, व्यक्ति को अपमानित करने वाले, उसे अपने सार को पूरी तरह से व्यक्त करने की अनुमति नहीं देंगे। कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" जैसे इस तरह के विंग्ड एक्सप्रेशन आपको पुरानी नींव और पुरानी व्यवस्था के विनाशकारी प्रभाव का पता लगाने की अनुमति देते हैं।

इस अभिव्यक्ति के साथ चैट्स्की अपनी समझ से बाहर, दुनिया से अलगाव पर जोर देता है जिसमें पाखंड और दिखावा पनपता है।

"मुझे सेवा करने में खुशी होगी, बीमार सेवा करने के लिए"

शायद पाठक चैट्स्की के कथनों से सबसे अधिक परिचित हैं। कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के उद्धरण खुलेपन और ईमानदारी से परिपूर्ण हैं। चैट्स्की अपनी स्थिति बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है और इस या उस मुद्दे पर अपनी राय छिपाने वाला नहीं है। सबसे बढ़कर, नायक अपने बड़ों के संबंध में पाखंड और लाभप्रद दासता को नापसंद करता है। हर अवसर पर, चैट्स्की सच्ची टिप्पणियां जारी करता है जिन्हें वास्तव में एक समझदार व्यक्ति के शब्द माना जा सकता है। कॉमेडी वू फ्रॉम विट के पंखों वाले भाव इस तरह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में समाज के भीतर अस्वस्थ रिश्तों का जश्न मनाते हैं, जहां धोखे, चापलूसी, निर्दयी रूप और पीठ पीछे की चर्चा फलती-फूलती है।

"कहाँ, हमें बताओ, पितृभूमि के पिता, जिन्हें हमें मॉडल के रूप में लेना चाहिए?"

चैट्स्की लगातार इस दुनिया में सच्चाई की तलाश में है। वह अपने बगल में एक विश्वसनीय मित्र, सहकर्मी, जिम्मेदार और ईमानदार व्यक्ति देखना चाहता है। इसके बजाय, उसे एक भद्दे वास्तविकता का सामना करना पड़ता है जो उसे अंततः लोगों से मोहभंग कर देता है। वह अक्सर पुरानी पीढ़ी को देखता है, जो पिता के रूप में उनके लिए उपयुक्त है, लेकिन अनुसरण करने के लिए एक सच्चा उदाहरण नहीं मिलता है। युवक या तो फेमसोव जैसा नहीं दिखना चाहता, जिसने बस अपना जीवन या अपने सर्कल से किसी और को बर्बाद कर दिया। त्रासदी यह है कि कोई भी चैट्स्की को नहीं समझता है, वह अकेला महसूस करता है और इस "बहाना" के बीच खो जाता है जिसमें समाज खेलता है। यह कथन तथ्य के कथन के रूप में और कड़वे अफसोस के रूप में दोनों लगता है। शायद कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के अन्य कैचफ्रेज़ आत्मा में उतना नहीं डूबते। यहाँ, वास्तव में, नायक के अपूरणीय, लगभग क्रांतिकारी सार को स्वयं चित्रित किया गया है।

"बुरी भाषा पिस्तौल से भी बदतर होती है"

इन शब्दों का उच्चारण मोलक्लिन चरित्र द्वारा किया जाता है। वह एक शांत, पूर्वानुमेय, विनम्र व्यक्ति का आभास देता है, जो किसी भी परिस्थिति में दूसरों को खुश करने के लिए तैयार है। लेकिन मोलक्लिन उतना सरल नहीं है जितना लगता है। वह अपने व्यवहार की लाभप्रदता को स्पष्ट रूप से समझता है और अवसर आने पर सामाजिक जीवन की बदलती परिस्थितियों के अनुकूल हो जाता है। मददगार और हमेशा आज्ञा मानने के लिए तैयार, वह यह नहीं देखता कि कैसे हर दिन वह खुद को अधिक से अधिक खो देता है, अपने सपनों को खारिज कर देता है (यदि वह कभी भी था), खो गया है। उसी समय, मोलक्लिन बहुत डरता है कि अन्य लोग (शायद उसके आस-पास के लोग भी) किसी बिंदु पर उसे धोखा देंगे, दूर हो जाएंगे, या एक निश्चित तरीके से उसकी अजीबता पर हंसेंगे।

"रैंक लोगों द्वारा दिया जाता है, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है"

इस समाज में कैसे उच्च पद प्राप्त किए जाते हैं, इस पर चैट्स्की गहरा क्रोधित है। एक व्यक्ति के लिए केवल यह आवश्यक है कि वह अपने तत्काल श्रेष्ठ के संबंध में चौकस और सहायक हो। काम, क्षमताओं और प्रतिभाओं, उच्च आकांक्षाओं के प्रति दृष्टिकोण - यह सब, उनके अवलोकन के अनुसार, बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है। युवक द्वारा किया गया निष्कर्ष बहुत ही दुखद और निराशाजनक है। वह बस यह नहीं जानता कि एक ऐसे समाज में स्वतंत्र रूप से रहना कैसे संभव है जो हर चीज को सही और सही से खारिज करता है।

"Woe from Wit" के उद्धरण ज्वलंत भावनात्मकता से भरे हुए हैं। जब आप पहली बार किसी काम को पढ़ते हैं, तो आप अनजाने में मुख्य चरित्र के प्रति सहानुभूति रखने लगते हैं, उसके साथ अस्वस्थ फेमस समाज पर आश्चर्य करते हैं और घटनाओं के समग्र परिणाम की चिंता करते हैं।

अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" में आम लोकतांत्रिक, भौतिकवादी और शून्यवादी बाज़रोव के नए नायक के प्रकार को दिखाते हुए, आई.एस. तुर्गनेव ने यह भी दिखाया कि, किसी भी विचारशील व्यक्ति की तरह, नायक अपने जीवन की विभिन्न परिस्थितियों में एक ही स्थिति में नहीं रह सकता है। बाज़रोव एक विचार का अंधा कट्टर नहीं है, वह एक हठधर्मिता नहीं है, वह संदेह करने, चिंता करने, निराश करने में भी सक्षम है। प्यार में हार नायक के लिए पहला झटका था। वह, जिसने एक लड़के के रूप में सभी रोमांटिक भावनाओं को नकार दिया, उसने अन्ना सर्गेवना से अपने प्यार को कबूल किया, लेकिन उसने मना कर दिया

अपने प्यार से, अपने मन की शांति और आराम के लिए डरते हैं। बजरोव का अभिमान इतना घायल हो गया था कि यह उनके मानसिक संकट की शुरुआत थी, गंभीर संदेह और आत्म-संदेह की अवधि।

भूसे के ढेर का दृश्य इस मानसिक संकट का सिर्फ एक वसीयतनामा है। बाज़रोव और अर्कडी बाज़रोव के माता-पिता के साथ एस्टेट में आराम कर रहे हैं। ईंट के शेड से बचे हुए छेद के किनारे पर ओसिपा बजरोव को उसके बचपन की याद दिलाती है और अनजाने में उसे पुराने शांत समय पर पछतावा करती है। "तब मुझे एहसास नहीं हुआ कि मैं एक बच्चा होने से नहीं चूका।" वह अपने माता-पिता के घर में ऊब गया है, घर के छोटे-मोटे काम उसके लिए अजनबी हैं। खुद बज़ारोव को क्या चिंता है? "... जिस संकरी जगह पर मैं कब्जा करता हूं वह बाकी जगह की तुलना में बहुत छोटी है जहां मैं नहीं हूं और जहां मुझे परवाह है, मुझे परवाह नहीं है; और जिस समय मैं जीने का प्रबंधन करता हूं वह अनंत काल से पहले इतना महत्वहीन है, जहां मैं नहीं था और न ही रहूंगा ... "इस दुनिया में अपनी खुद की तुच्छता और बेकार की भावना नायक को उसके भाग्य पर संदेह करती है। उसके जीवन और कार्य का क्या अर्थ है, उसके बाद क्या रहेगा? यदि किसान "फिलिप एक सफेद झोपड़ी में रहेगा, और एक बोझ मुझ से निकलेगा," तो क्या यह नायक के लिए आसान है? एक किसान की खातिर अपनी खाल से रेंगना जो "धन्यवाद भी नहीं कहेगा," क्या यही क्रांतिकारी लोकतांत्रिक आंदोलन का अर्थ है? बाज़रोव को अपनी क्षमताओं पर भरोसा नहीं है, और केवल एक चीज जिस पर उसे गर्व हो सकता है वह यह है कि "उसने खुद को नहीं तोड़ा, इसलिए महिला मुझे नहीं तोड़ेगी।" "बधिर जीवन" को नकारते हुए कि "पिता" यहां नेतृत्व करते हैं, बाज़रोव इसके लिए कुछ भी विरोध नहीं कर सकते। अर्कडी के सवाल पर, सच्चाई किस तरफ है, बाजरोव कहते हैं कि वह जवाब दे सकते हैं, "एक प्रतिध्वनि की तरह: कहाँ?" वह मानव नैतिकता को नकारता है, सब कुछ आदिम संवेदनाओं की शक्ति को कम करता है: “मुझे रसायन विज्ञान क्यों पसंद है? आपको सेब क्यों पसंद हैं? संवेदना के आधार पर भी।" वह मानवता को दुनिया के गहरे ज्ञान से इनकार करते हैं: "लोग वैसे भी इससे ज्यादा गहराई तक नहीं उतरेंगे।" और वह पुश्किन के बारे में जो बकवास कहते हैं और माना जाता है कि उनकी कविताओं के बारे में यह दर्शाता है कि उनकी प्राकृतिक विज्ञान शिक्षा कितनी एकतरफा है। दृश्य अर्कडी के साथ एक विवाद के साथ समाप्त होता है, जब दोनों युवाओं के दिल "कुछ लगभग शत्रुतापूर्ण भावना" से जब्त हो जाते हैं। अर्कडी ने पहली बार "निरंकुशता" का विरोध किया! बाज़रोव, अपने "सुंदर" वाक्यांश पर हंसते हुए। वह इस बात से नाराज़ है कि बाज़रोव ने अपने चाचा को बेवकूफ कहा, और न केवल एक दयालु भावना से, बल्कि न्याय की भावना से भी। यदि बाज़रोव के पिता प्रकट नहीं हुए होते, तो मित्र लड़ सकते थे। यूजीन की चतुराई, अशिष्टता अर्कडी की भावनाओं को आहत करती है, जो एक बार फिर पुष्टि करती है कि वे शुरू में एक-दूसरे के लिए विदेशी हैं। लेखक कहते हैं, ''ऐसी झड़पों में कोई भी दोस्ती लंबे समय तक नहीं टिक सकती.''

यह प्रकरण बज़ारोव के दृष्टिकोण में महत्वपूर्ण मोड़ और अर्कडी के साथ विचलन की अनिवार्यता को और अधिक गहराई से प्रकट करता है। बाज़रोव के पास इस जीवन में हासिल करने के लिए और कुछ नहीं है, और उनकी हास्यास्पद मृत्यु एक दुर्घटना नहीं होगी, यह एक स्वाभाविक अंत है, जिसे लेखक एकमात्र योग्य असाधारण नायक मानता है।

के काम में कलात्मक विस्तार की भूमिका आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

अपने काम में, महान रूसी लेखक इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने साहित्यिक तकनीकों की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग किया: परिदृश्य, रचनात्मक निर्माण, माध्यमिक छवियों की एक प्रणाली, भाषण विशेषताओं, आदि। लेकिन लेखक के विचारों और छवियों के अवतार का सबसे प्रभावशाली बहुआयामी साधन कार्यों के पृष्ठ कलात्मक विवरण हैं। आइए विचार करें कि यह साहित्यिक साधन फादर्स एंड सन्स की शब्दार्थ सामग्री के प्रकटीकरण में कैसे भाग लेता है, जाहिर तौर पर आई.एस. तुर्गनेव।

सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस काम में वेशभूषा के चित्र और विवरण, जैसा कि किसी भी अन्य में है, वास्तव में पूरी तरह से कलात्मक विवरण शामिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, पावेल पेट्रोविच किरसानोव के "... एक चेहरा, जैसे कि एक पतले और हल्के इंसुलेटर द्वारा खींचा गया" और "उपस्थिति ..., सुंदर और अच्छी तरह से ..."। और इसलिए, पाठक तुरंत अपनी उपस्थिति से निर्धारित कर सकता है कि "अंकल अर्कादिव" बड़प्पन से संबंधित है। शोधन, परिष्कृत शिष्टाचार, शानदार जीवन की आदत, धर्मनिरपेक्षता, "आकर्षक उदासी" में निहित आत्म-सम्मान की अडिग भावनाएं और उन्हें कुलीनता के विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के रूप में चित्रित करना, लेखक द्वारा कलात्मक विवरणों द्वारा लगातार जोर दिया जाता है जो प्रतिनिधित्व करते हैं पावेल पेट्रोविच के रोजमर्रा के जीवन की वस्तुएं: "एक अकेला बड़ा ओपल" आस्तीन पर "," तंग शर्ट कॉलर "," लाख के टखने के जूते ", आदि।

"प्राचीन घटना" की सुंदर और सुंदर चीजों का वर्णन करते हुए आई.एस. तुर्गनेव उस माहौल को दिखाता है जिसमें बड़े किरसानोव रहते हैं, अपने विश्वदृष्टि को धोखा देते हैं। अंकल अर्कडी के आस-पास की निर्जीव वस्तुओं पर जानबूझकर ध्यान केंद्रित करते हुए, लेखक पाठक को "जिला अभिजात वर्ग" की एक निश्चित निर्जीवता के विचार में लाता है, उसे "मृत व्यक्ति" कहता है।

पावेल पेट्रोविच के जीवन सिद्धांतों की अप्रासंगिकता उनकी "मृत्यु" को निर्धारित करती है, अस्तित्व का बहुत तथ्य, जो काम में उस समय के कुलीनता के क्षय और दिवालियेपन के विचार को प्रकट करता है। इस प्रकार, हम देखते हैं कि कलात्मक विवरण, चित्र विशेषताओं और पोशाक के विवरण में भाग लेते हुए, एक महत्वपूर्ण कार्य करता है, जो उपन्यास की छवियों और इरादे को दर्शाता है।

यह भी कहा जाना चाहिए कि नायकों के मनोवैज्ञानिक चित्रों की छवि काम के मुख्य विचारों की पहचान करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। पिता और बच्चों के पात्रों की भावनाओं, भावनाओं, विचारों को व्यक्त करने के लिए, लेखक अक्सर कलात्मक विवरण का उपयोग करता है। इसका एक स्पष्ट उदाहरण द्वंद्वयुद्ध की पूर्व संध्या पर बाज़रोव की आंतरिक स्थिति का प्रदर्शन है। है। अद्भुत कौशल के साथ तुर्गनेव एवगेनी वासिलीविच की चिंता, उत्तेजना को दर्शाता है। लेखक ने नोट किया कि पावेल पेट्रोविच एवगेनी के साथ द्वंद्व से पहले की रात "... अनिश्चित सपनों से तड़प रही थी ...", और ग्रोव में प्रतीक्षा करते हुए "... सुबह की ठंड ने उसे दो बार झकझोर दिया ..."। यही है, बज़ारोव, जाहिर है, अपने जीवन के लिए डरता है, हालांकि वह सावधानी से इसे खुद से भी छुपाता है। "सपने" और "चिल" वे कलात्मक विवरण हैं जो पाठक को बाज़रोव के विचारों और भावनाओं को समझने में मदद करते हैं, जिसने उसे इस कठिन परिस्थिति में जकड़ लिया, और यह समझने के लिए कि एवगेनी वासिलीविच न केवल इनकार करने और बहस करने में सक्षम है, बल्कि अनुभव, प्रेम जीवन।

उपन्यास के नायकों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रकट करने में, जिस पृष्ठभूमि के खिलाफ कार्रवाई सामने आती है, वह सक्रिय भाग लेती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ग्यारहवें अध्याय में, निकोलाई पेत्रोविच की रोमांटिक, उदात्त मनोदशा सुगंध, प्रकृति की सुंदरता के लिए उनकी आत्मा का उत्तर है। इस कड़ी में, लेखक ने कलात्मक विवरणों का उपयोग करते हुए परिदृश्य को चित्रित किया है जो एक खूबसूरत ग्रामीण शाम के वातावरण को फिर से बनाता है। प्रकृति और "लेडीबग" की आंतरिक दुनिया के बीच का अंतर्संबंध विशेष रूप से "तारों" द्वारा व्यक्त किया जाता है जो "झुंड और पलकें झपकाते हैं।" इसके अलावा, यह कलात्मक विवरण लगभग एकमात्र ऐसा है जो शाम के परिदृश्य को रात में बदलने का संकेत देता है। है। तुर्गनेव ने केवल एक झटके के साथ राज्य के परिवर्तन को चिह्नित किया, जो इसकी सादगी और अभिव्यक्ति में प्रसन्न है। इस प्रकार, कलात्मक विवरण न केवल लेखक के चित्रों, पात्रों, नायकों के मूड में, बल्कि उपन्यास के विभिन्न एपिसोड में एक सामान्य पृष्ठभूमि बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

पिता और बच्चों में साहित्यिक अवतार के विश्लेषण किए गए साधनों के कार्यों की स्पष्ट पहचान के लिए, आइए हम इस काम में इसके आवेदन के तरीकों का विश्लेषण करें। उपन्यास में जिस विधि का सबसे अधिक उपयोग किया गया है वह एक दूसरे के लिए कलात्मक विवरण जोड़ना है। यह तकनीक न केवल पाठक को किसी भी छवि, आंतरिक, मनोवैज्ञानिक अवस्था का एक व्यापक और अधिक विशद विचार देती है, बल्कि उन विशेषताओं की ओर भी हमारा ध्यान आकर्षित करती है, जिन पर लेखक ने जोर देना आवश्यक समझा। विशेष रूप से, कुक्शिना के घर में साज-सज्जा को कलात्मक विवरणों की गणना करके काम के पन्नों पर चित्रित किया गया है: पत्रिकाएँ, "ज्यादातर बिना काटे", "धूल भरी मेज", "बिखरे हुए सिगरेट बट्स"। है। तुर्गनेव, एवदोकिया के कमरे की आंतरिक सजावट के विवरण के माध्यम से, "उल्लेखनीय प्रकृति" के शून्यवाद के मिथ्यात्व को उजागर करता है। लेखक द्वारा उन्हें दी गई आगे की विशेषताएं अंततः कुक्शिना की असंगतता को एक इनकार करने वाले के रूप में, एक महिला के रूप में और एक व्यक्ति के रूप में प्रकट करती हैं, लेकिन पहली चीज जो उनके विचारों की गलतता को इंगित करती है, मुक्ति की गलत समझ, अव्दोत्या निकितिश्ना की आंतरिकता है। मकान। पिता और बच्चों में कलात्मक विवरण का उपयोग करने का एक अन्य तरीका विरोधी है। उदाहरण के लिए, कुक्शिना गवर्नर की गेंद पर "गंदे दस्तानों के साथ, लेकिन उसके बालों में स्वर्ग की चिड़िया के साथ" आई थी, जो एक बार फिर उसकी लापरवाही और अनैतिकता पर जोर देती है, जिसे वह एक मुक्त महिला के जीवन सिद्धांतों के रूप में पारित करती है। इसके अलावा, उपन्यास में कलात्मक विवरण अक्सर किसी अन्य साहित्यिक माध्यम से पूरित होता है। विशेष रूप से, लेखक ने उल्लेख किया है कि बाज़रोव के "भाषण" "बहुत जटिल और खंडित नहीं हैं।" यह सचित्र विवरण येवगेनी वासिलीविच की टिप्पणियों से प्रकट और प्रबलित है, जो गति, तीक्ष्णता, आवेग और कुछ कामोद्दीपक की विशेषता है। और इसलिए, "पिता और बच्चे" में आई.एस. तुर्गनेव सभी संभावित रूपों में साहित्यिक साधनों का उपयोग करते हैं, जो उन्हें अपने वैचारिक उद्देश्य को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाने और विस्तारित करने की अनुमति देता है।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि उपन्यास के इरादे को व्यक्त करने के लिए, पात्रों की उपस्थिति, उनके विचारों और भावनाओं, पिता और बच्चों के कुछ हिस्सों में पृष्ठभूमि का वर्णन करते समय, लेखक द्वारा पूरे काम में कलात्मक विवरण का उपयोग किया जाता है। है। तुर्गनेव विभिन्न रूपों में चित्रमय अवतार के इस साधन का उपयोग करता है, जिससे इसे अधिक अर्थपूर्ण भार के साथ समाप्त करना संभव हो जाता है। अद्भुत विविधता, उल्लेखनीय बहुमुखी प्रतिभा और काम के कलात्मक विवरण का एक अद्भुत चयन पाठक को बाजरोव के महत्वपूर्ण लेख में पिसारेव द्वारा व्यक्त विचार के लिए लाता है: "... उपन्यास के कपड़े के माध्यम से, लेखक के उग्र, गहराई से महसूस किया गया रवैया जीवन की घटी हुई घटनाएँ प्रकट होती हैं ..."।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" में तुर्गनेव के पात्र हमारे सामने अद्वितीय, व्यक्तिगत, जीवंत पात्रों के साथ पहले से ही स्थापित व्यक्तित्व के रूप में सामने आए। तुर्गनेव के लिए, निश्चित रूप से, नैतिकता और विवेक के नियम बहुत महत्वपूर्ण हैं - मानव व्यवहार की नींव की नींव। लेखक समाज के ऐतिहासिक विकास के भाग्य को ध्यान में रखते हुए अपने नायकों के भाग्य को प्रकट करने का प्रयास करता है। किसी भी महान कलाकार की तरह, एक कलाकार में एक विवरण, तुर्गनेव में एक विवरण: एक नज़र, एक इशारा, एक शब्द, एक वस्तु - सब कुछ अत्यंत महत्वपूर्ण है।

उनके कार्यों में, विषय विवरण और रंग दिलचस्प हैं। पावेल पेट्रोविच का वर्णन करते हुए, लेखक दिखाता है कि वह लगातार अपनी उपस्थिति की परवाह करता है, अपने शिष्टाचार और व्यवहार के अभिजात वर्ग पर जोर देता है; सुंदर पॉलिश नाखूनपावेल पेट्रोविच किरसानोव की उंगलियों पर वास्तव में साबित होता है कि वह एक सहजीवी, एक सफेद हाथ और एक चूतड़ है।

हाव - भाव। "वह दूर हो गया, उसे एक भक्षण नज़र फेंक दिया और, उसके दोनों हाथों को पकड़कर, अचानक उसे अपनी छाती पर खींच लिया।" इसका मतलब यह नहीं है कि उसे प्यार हो गया, लेकिन ये इशारे विवरण हैं जो पूरे आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हैं नायक।

आइए हम द्वंद्व को याद करें, जब एक महान नाइटहुड नहीं, बल्कि पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव के बीच का द्वंद्व, जो बड़प्पन को हास्यपूर्ण रूप से दिखाता है।

बाज़रोव के सूत्र बहुत दिलचस्प हैं, जो नायक के चरित्र का सार प्रकट करते हैं: "हर इंसान खुद को शिक्षित करे", "समाज को ठीक करें - कोई बीमारी नहीं होगी", "समय के लिए, जिस पर मैं इस पर निर्भर रहूंगा - इसे मुझ पर निर्भर रहने दो", "प्रकृति एक कार्यशाला है, और एक व्यक्ति है इसमें एक कार्यकर्ता"इस प्रकार, पाठ में विस्तार से लिखे गए बाज़रोव के सूत्र, तुर्गनेव को नायक की वैचारिक स्थिति को प्रकट करने की अनुमति देते हैं।

छवियों के प्रकटीकरण में एक और दिलचस्प विवरण मौखिक विडंबना का स्वागत है, जब लोग या तो एक दूसरे से आक्रामक बुराई में बात करते हैं या बोलते हैं, बिना सुने, दूसरे। (बाजारोव और पावेल पेट्रोविच के बीच विवाद)

उपन्यास के पन्नों पर, कई शब्द प्रतीकात्मक अर्थ को तेज करते हैं: बाज़रोव अपनी पीठ के साथ खड़ा था जब उसने अन्ना सर्गेवना को अपने प्यार की व्याख्या की, जैसे कि खुद को बाड़ लगाने की कोशिश कर रहा हो। पात्रों के जीवंत बोलचाल के भाषण को पुन: पेश करने के लिए, तुर्गनेव अधूरे वाक्यों का व्यापक उपयोग करता है, जो उनके भाषण में कार्रवाई की गति और नायक की भावना की स्थिति का स्पर्श जोड़ते हैं।

एक और दिलचस्प विवरण यह है कि 19 वीं शताब्दी में काम का शीर्षक प्रमुख संदर्भ शब्द बन गया (लियो टॉल्स्टॉय - "युद्ध और शांति", एएस ग्रिबॉयडोव "विट से विट")। दोस्तोवस्की ने कीवर्ड का एक और तरीका इस्तेमाल किया - इटैलिक (मुकदमा, मामला, हत्या, डकैती, फिर, उसके बाद ...

बालत्सकाया आई.एस., कोज़लोवा ए.वी.

पर्यवेक्षककुज़मीना ओ.ए.

सेराटोव, समझौता ज्ञापन "माध्यमिक विद्यालय संख्या 106"

उपन्यास में संचार की गैर-मौखिक संगत आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

हम आपको इस विषय पर अपना काम प्रस्तुत करना चाहते हैं: "उपन्यास में संचार की गैर-मौखिक संगत आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

विषय की प्रासंगिकता इस तथ्य में निहित है कि यह व्यवहार में है, गैर-मौखिक संकेतों के लिए धन्यवाद, हमारे अंदर जो कुछ भी हो रहा है वह स्वयं प्रकट होता है। साथ ही, चेहरे के भाव और हावभाव की भाषा को समझने से आप वार्ताकार की स्थिति को अधिक सटीक रूप से निर्धारित कर सकते हैं।

कई रूसी और विदेशी वैज्ञानिकों ने गैर-मौखिक संचार के विषय को संबोधित किया है। ... अधिकांश शोधकर्ता इस राय को साझा करते हैं कि मौखिक (मौखिक) चैनल का उपयोग सूचना देने के लिए किया जाता है, जबकि गैर-मौखिक चैनल का उपयोग पारस्परिक संबंधों पर "चर्चा" करने के लिए किया जाता है, और कुछ मामलों में मौखिक संदेशों के बजाय इसका उपयोग किया जाता है।

गैर-मौखिक संचार के प्रकारों को जानने से एक-दूसरे को बेहतर ढंग से समझा जा सकता है, इसलिए हमारे काम का विषय गैर-मौखिक संचार साधनों का अध्ययन उनके प्रतिबिंब के दृष्टिकोण से आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"।

इस काम की आलोचना का विश्लेषण करते हुए, हमने देखा कि पात्रों के भाषण, यानी संचार के मौखिक साधनों पर बहुत ध्यान दिया जाता है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके काम में आई.एस. तुर्गनेव अभी भी संचार के गैर-मौखिक साधनों पर बहुत ध्यान देते हैं, जिससे पाठकों को उनके काम के किसी भी नायक की छवि को बेहतर ढंग से समझने में मदद मिलती है।

हम मानते हैं कि कला के काम के मुख्य चरित्र की छवि बनाने के लिए, एक हाई स्कूल के छात्र को गैर-मौखिक साधनों का विश्लेषण करने में सक्षम होना चाहिए, साथ ही साथ अपने स्वयं के भाषण अनुभव के आधार पर निष्कर्ष निकालना चाहिए।

हम उपन्यास "फादर्स एंड संस" के मुख्य पात्रों के गैर-मौखिक संचार की प्रक्रिया का विश्लेषण करने का प्रयास करेंगे।

सबसे पहले, आइए परिभाषित करें कि संचार क्या है। "संचार" की अवधारणा की विभिन्न परिभाषाएँ हैं। यह इस समस्या पर वैज्ञानिकों के अलग-अलग विचारों के कारण है। नवीनतम मनोवैज्ञानिक शब्दकोश में, संचार को "संयुक्त गतिविधियों की आवश्यकता से उत्पन्न लोगों के बीच संपर्क स्थापित करने और विकसित करने की एक जटिल, बहुआयामी प्रक्रिया" के रूप में परिभाषित करने का प्रस्ताव है; सूचना का आदान-प्रदान, बातचीत, धारणा और समझ की एकीकृत रणनीति का विकास शामिल है। मुख्य, मौखिक स्तर पर, मानव भाषण का उपयोग सूचना प्रसारित करने के साधन के रूप में किया जाता है। गैर-मौखिक संचार में किसी व्यक्ति की कथित उपस्थिति और अभिव्यंजक हरकतें शामिल हैं: हावभाव, चेहरे के भाव, मुद्रा, चाल, आदि। इसमें मानव गैर-मौखिक संचार का एक विशिष्ट रूप भी शामिल है जैसे कि आँख से संपर्क। संचार में इन सभी अशाब्दिक संकेतों की भूमिका अत्यंत महत्वपूर्ण है।

उदाहरण के लिए, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव आश्वस्त थे कि किसी भी लेखक को, अपने काम का निर्माण करते हुए, सबसे पहले एक मनोवैज्ञानिक होना चाहिए, जो अपने नायकों के मन की स्थिति का चित्रण करता है, उनकी आंतरिक स्थिति, उनकी भावनाओं और अनुभवों की पवित्र गहराई को भेदता है।

गैर-मौखिक संचार के प्रकारों को जानकर, आप उन्हें व्यक्त करने के तरीकों को बेहतर ढंग से समझ सकते हैं, क्योंकि गैर-मौखिक संचार सभी इंद्रियों द्वारा किया जाता है। गैर-मौखिक संचार के मुख्य प्रकार हैं:

काइनेसिका - शरीर की गतिविधियों, इशारों और मुद्राओं का एक सेट, परिवर्धन

स्पर्शपूर्ण व्यवहार - स्पर्श करने वाले वार्ताकारों के प्रकार जो निकटता में हैं।

संवेदी - संवेदी धारणा।

प्रोसेमिका - स्थानिक संबंधों के उपयोग पर आधारित एक प्रकार का गैर-मौखिक संचार।

Paraverbal संचार - संचार का अर्थ आवाज की लय, स्वर और समय की अभिव्यक्ति पर निर्भर करता है।

लेखक, एक नियम के रूप में, अपने कार्यों में अपने पात्रों की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के सार की व्याख्या नहीं करते हैं, वे बस इन राज्यों का वर्णन करते हैं, उनके "बाहरी" पक्ष को दिखाते हैं। है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव किसी भी तरह से टिप्पणी किए बिना अपने नायक की कार्रवाई को चित्रित करता है। लेखक पाठक को अपने लिए अनुमान लगाने का अधिकार देता है कि नायक ने क्या महसूस किया, उसने क्या सोचा और उसने क्या अनुभव किया।

हमने रोजमर्रा की जिंदगी में गैर-मौखिक संकेतों के अर्थ की पहचान करने के लिए और साहित्य जीवन को जानने का एक तरीका है, एक कलात्मक मॉडल का प्रतिनिधित्व करने के बारे में हमारी धारणा का परीक्षण करने के लिए कक्षा 9-11 में छात्रों के बीच एक सर्वेक्षण किया। दुनिया। हमने तालिका में प्रश्नावली के परिणामों को व्यवस्थित किया

हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि स्कूली बच्चे, कला का काम पढ़ते समय या फिल्म देखते समय, अक्सर हाथ की हरकतों, चेहरे के भावों पर ध्यान देते हैं और चरित्र कितनी सक्रियता से इशारों का उपयोग करता है। हालांकि, अधिकांश उत्तरदाताओं, किसी भी काम को पढ़ते हुए, गैर-मौखिक संकेतों पर बिल्कुल भी ध्यान नहीं देते हैं, और यह नहीं सोचते हैं कि इससे उन्हें मुख्य चरित्र की छवि को प्रकट करने में मदद मिलेगी। शायद यही कारण है कि स्कूली बच्चों के लिए यह समझना मुश्किल हो जाता है कि मुख्य पात्र कौन है। लेखक अक्सर पाठक का ध्यान बोलने के तरीके, पात्रों के व्यवहार के रूपों, यानी गैर-मौखिक घटक की ओर आकर्षित करता है। आपको बस विश्लेषण करने में सक्षम होने की आवश्यकता है। यह

हमें नायक की छवि को और अधिक गहराई से समझने के लिए, लेखक की स्थिति की ख़ासियत और समग्र रूप से काम के अर्थ को और अधिक स्पष्ट रूप से समझने का अवसर देता है। अध्ययन में, हम इस परिकल्पना से आगे बढ़े कि साहित्य पाठों में गैर-मौखिक साधनों का विश्लेषण किशोरों में संचार क्षमता के निर्माण में योगदान देगा, अपने स्वयं के भाषण व्यवहार को ठीक करने की उनकी तत्परता, और व्यक्तित्व में छात्रों की रुचि को भी प्रोत्साहित करेगा। और रूसी लेखकों का काम।

अपने शोध के दूसरे चरण में, हमने आई.एस. तुर्गनेव के "पिता और पुत्र", जिसमें कुछ गैर-मौखिक घटक मौजूद हैं। हावभाव, चेहरे के भाव। विश्लेषण के दौरान ऐसे नौ प्रकरणों का चयन किया गया। लेकिन अब हम एक उदाहरण से उन पर विचार करेंगे। [पावेल पेट्रोविच और बाज़रोव के परिचित का एक प्रकरण, पृष्ठ 17]। "पावेल पेट्रोविच ने अपने लचीले शरीर को थोड़ा झुकाया और थोड़ा मुस्कुराया, लेकिन अपना हाथ नहीं दिया और अपनी जेब में भी डाल लिया।" तथ्य यह है कि पावेल पेट्रोविच अपने सभी कार्यों को "थोड़ा" करता है और बाज़रोव से हाथ भी नहीं मिलाता है, यह पहले से ही इंगित करता है कि अपने परिचित के पहले मिनटों से वह बाज़रोव के प्रति शत्रुता महसूस करता है। जबकि, अपने भतीजे से मिलते समय, पावेल पेट्रोविच पहले पारंपरिक यूरोपीय हैंडशेक करता है, और फिर उसे रूसी में तीन बार चूमता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अपने परिचित की शुरुआत से ही, बाज़रोव ने उसके प्रति पावेल पेट्रोविच के रवैये को नोटिस किया, और जब अर्कडी छोड़ने वाला था, एवगेनी तुरंत उसका पीछा करता है, "अचानक खुद को सोफे से फाड़ देता है।" किरसानोव्स के घर में पहले रात्रिभोज के दौरान, बाज़रोव व्यावहारिक रूप से नहीं बोलता है, लेकिन बहुत खाता है, शायद इसलिए कि वह वर्तमान स्थिति में असहज महसूस करता है, जबकि पावेल पेट्रोविच कुछ भी नहीं खाता है (उसने कभी भोजन नहीं किया), लेकिन केवल आगे-पीछे चलता है। भोजन कक्ष और कभी-कभी कुछ विस्मयादिबोधक का उच्चारण करता है, शायद इसलिए कि वह बाज़रोव जैसे अतिथि की उपस्थिति से असंतुष्ट है, इसके अलावा, वह नोटिस करता है कि उसका भतीजा ऐसे दोस्त के साथ बात करने के बाद बहुत बदल गया है।

अध्ययन ने यह स्थापित करना संभव बना दिया कि उपन्यास के मुख्य पात्रों के गैर-मौखिक व्यवहार आई.एस. तुर्गनेव, हालांकि वे "फादर्स एंड संस" उपन्यास के नायकों के पात्रों की अभिव्यक्ति की रेखाएं हैं, हालांकि, निस्संदेह, वे एक दूसरे पर पारस्परिक प्रभाव रखते हैं।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव, "फादर्स एंड संस" उपन्यास के नायकों के अनुभव का वर्णन करते हुए, कभी भी कुछ भी दावा नहीं करते हैं। वह सब कुछ अनुमानों के रूप में वर्णित करता है। लेखक पाठक को यह अनुमान लगाने का अधिकार देता है कि नायक के अंदर क्या हो रहा है। आइए उन अभिव्यक्तियों को समझने की कोशिश करें जो आवश्यक हैं

शब्दों के पीछे क्या है समझना। आइए ध्वन्यात्मक और गतिज गैर-मौखिक संचार साधनों के आधार पर निष्कर्ष निकालें।

अपने शोध के दौरान, हमने कई निश्चित मनोवैज्ञानिक जोड़ियों की पहचान की। एवगेनी बाज़रोव - अर्कडी किरसानोव, पावेल पेट्रोविच किरसानोव - निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव; निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव - फेनेचका; सीतनिकोव - कुक्शिना, अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा - कात्या; अरीना व्लासयेवना - वासिली इवानोविच। लेकिन उपन्यास का मुख्य मनोवैज्ञानिक युगल, निश्चित रूप से, बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव हैं। ओडिन्ट्सोव और बाज़रोव जैसे वार्ताकारों की ऐसी जोड़ी को ध्यान में रखते हुए, हम इंटोनेशन और इशारों के अर्थ पर भरोसा करते थे।

निष्कर्ष

इस प्रकार, काम का मुख्य लक्ष्य आई.एस. द्वारा उपन्यास के मुख्य पात्रों की छवियों के निर्माण पर संचार के गैर-मौखिक साधनों के प्रभाव को प्रकट करना है। तुर्गनेव के "पिता और पुत्र" को प्राप्त किया गया है। गैर-मौखिक संकेतों के लिए धन्यवाद, पात्रों के संबंध और एक दूसरे पर उनके पारस्परिक प्रभाव का पता लगाना संभव है। सर्वेक्षण के परिणामों ने हमारे शोध की प्रासंगिकता की पुष्टि की। निष्कर्ष में, यह कहा जाना चाहिए कि गैर-मौखिक साधन संचार उपन्यास "फादर्स एंड संस" को बेहद रोमांचक बनाता है। पाठक स्वयं उपन्यास का नायक बन जाता है, जैसे कि वह कार्रवाई में भाग ले रहा हो। लेखक पाठक को ऊबने नहीं देता है और लगातार उसे विचार के लिए भोजन देता है। बिना सोचे समझे उपन्यास पढ़ना लगभग असंभव है। हमें किसी न किसी रूप में नायकों के व्यवहार का लगातार अध्ययन करना होता है। यह भी कहा जा सकता है कि उपन्यास की गैर-मौखिक प्रकृति के लिए धन्यवाद, उपन्यास आकार में अपेक्षाकृत छोटा है, जिससे इसे पढ़ना भी आसान हो जाता है।

नतीजतन, साहित्य पाठों में एक या दूसरे काम के नायकों के संचार के गैर-मौखिक साधनों के लिए एक व्यवस्थित अपील छात्रों को कल्पना के काम को पढ़ने, उनके मौखिक और भाषण कौशल के गठन के लिए प्रेरित करने में मदद करेगी। हम मानते हैं कि आंतरिक दुनिया को समझना, कला के काम के नायकों के अनुभव, साहित्य के पाठ में अपने स्वयं के निष्कर्ष, संवाद और बहुवचन की ओर ले जाते हैं।

हमने गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव के अध्ययन में अपने काम के परिणामों का इस्तेमाल किया और बुल्गाकोव के द मास्टर एंड मार्गारीटा के विश्लेषण के लिए असाइनमेंट तैयार किए।

उदाहरण के लिए, हा-नॉट्री के साथ अभियोजक की पहली बैठक का विश्लेषण करते हुए, हमने सूचना प्रसारित करने के गैर-मौखिक तरीकों पर ध्यान दिया।

इस प्रकार, हम शिक्षक के साथ मिलकर साहित्य पाठों की योजना बनाने में भाग लेते हैं। हम दैनिक जीवन में अपने ज्ञान का उपयोग करने के लिए स्वयं अध्ययन करते हैं और सहपाठियों को साहित्यिक पात्रों के व्यवहार का सही विश्लेषण करना सिखाते हैं।

जब हम कलात्मक शैली के ग्रंथों का विश्लेषण करते हैं, जहां नायक के कार्यों के लेखक द्वारा कोई स्पष्ट मूल्यांकन नहीं होता है, तो लेखक की स्थिति निर्धारित करने के लिए गैर-मौखिक संचार के तरीकों का ज्ञान हमारे लिए बहुत उपयोगी होगा।

यूडीसी 316.772.2

जैसा। कुजनेत्सोवा

अल्ताई राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय के दार्शनिक संकाय के तीसरे वर्ष के छात्र

ए.ए. चेर्निकोवा, पीएच.डी. विज्ञान।, मनोविज्ञान विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर, उच्च शिक्षा के संघीय राज्य बजटीय शैक्षिक संस्थान "अल्ताई राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय"

बरनौल, रूसी संघ

आई.एस. में गैर-मौखिक संचार की भूमिका तुर्गनेवा "पिता और बच्चे"

टिप्पणी

लेख साहित्यिक कार्यों के ग्रंथों में संचार के गैर-मौखिक घटकों के अध्ययन और व्याख्या की समस्या के लिए समर्पित है।

कीवर्ड

गैर-मौखिक संचार, गैर-मौखिक संचार का साधन।

रूसी साहित्य में गैर-मौखिक संचार का प्रतिनिधित्व करने वाले पाठ अंशों के अध्ययन में रुचि पात्रों के भावनात्मक-संवेदी राज्यों के स्पेक्ट्रम के मौखिककरण और दुनिया की रूसी भाषाई तस्वीर में गैर-मौखिक संचार के प्रतिनिधित्व की ख़ासियत से जुड़ी है। . एक साहित्यिक कार्य में गैर-मौखिक घटकों की विशिष्टता और उद्देश्य न केवल चित्रांकन की प्रणाली से संबंधित है। वे काम की साज़िश के विकास के लिए एक शर्त हैं।

गैर-मौखिक घटक मानव भावनात्मक अवस्थाओं की अभिव्यक्ति हैं। शब्दार्थ स्तर पर, वे पात्रों की भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करने के लिए जिम्मेदार होते हैं। गैर-मौखिक घटकों का व्यावहारिक पहलू दर्शक (पाठक) के साथ उनके संबंध में है, जो किसी विशेष नायक के मुख्य विचार को अंतिम रूप देता है।

संचार के साधन के रूप में इशारों की प्रणाली, चेहरे के भाव और शरीर की गतिविधियों का उपयोग साहित्यिक कार्यों में किया जाता है। वे ध्वनि भाषण को प्रतिस्थापित या बढ़ाते हैं, भावनाओं को व्यक्त करते हैं, नायकों के क्षणिक आध्यात्मिक भ्रम या उनके गुप्त डिजाइनों को प्रकट करते हैं।

इस प्रकार, चरित्र के चरित्र को सही ढंग से प्रकट करने के लिए, उसके आसपास के लोगों के प्रति उसके दृष्टिकोण का विश्लेषण करने के लिए, विशेष रूप से, वार्ताकारों, उसके गैर-मौखिक संचार के साधनों की जांच करना आवश्यक है।

कलात्मक छवि के वैयक्तिकरण और सामान्यीकरण की एकता के कारण साहित्यिक रचनात्मकता वास्तविकता के यथासंभव करीब है। और यहाँ चित्र तत्व महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

कलात्मक हावभाव और चेहरे के भाव रंगमंच की एक पारंपरिक छवि बनाते हैं, जो चरित्र द्वारा आसपास की वास्तविकता के साथ पर्याप्त संबंध के नुकसान या अधिग्रहण का संकेत देता है।

लेखक, जैसा कि आप जानते हैं, दुनिया को दर्शाता है, और इसलिए यह देखना सीखना बेहद जरूरी है कि कलाकार क्या दिखा रहा है, नायक या चित्र को "देखना" आवश्यक है, न केवल अग्रभूमि में रखा गया है, बल्कि यह भी कि क्या है उनके पीछे खड़ा होता है या मंच के पीछे धकेल दिया जाता है। इशारों, चेहरे के भाव, पैंटोमाइम, नायक के स्थानिक स्थान पर उस समय विचार करें जब उसका उत्साह प्रकट होता है, अचानक उसका ध्यान दूसरी वस्तु पर जाता है, दूसरी तरफ, यह ध्यान केंद्रित करने के लिए कि कौन बोल रहा है और कैसे, चित्र विवरण को ठीक करने के लिए, हालांकि लेखक उनका चित्रण नहीं कर सके। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "देखने" की तकनीक पर काम करना और दोहराए जाने वाले शब्दों, वाक्यांशों, चित्रों, एपिसोड को अलग करना जो एक प्रेरक "अंडरकरंट" बनाते हैं।

गैर-मौखिक घटकों के अध्ययन और व्याख्या के लिए सामग्री आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। यह दिखाने के लिए कि गैर-मौखिक संचार के साधन संचार की प्रक्रिया में एक-दूसरे के प्रति पात्रों के सच्चे रवैये का संकेतक हैं, हमने इस काम के अंशों का विश्लेषण किया।

अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक पत्रिका "अभिनव विज्ञान" संख्या 6/2016 ISSN 2410-6070_

उपन्यास से माइक्रोटेक्स्ट्स आई.एस. तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

1. "... पावेल पेत्रोविच ने अपनी पतलून की जेब से लंबे गुलाबी नाखूनों के साथ अपने खूबसूरत हाथ को निकाला - एक हाथ जो एक बड़ी ओपल द्वारा बटन वाली आस्तीन के बर्फीले सफेद से और भी सुंदर लग रहा था, और अपने भतीजे को दे दिया (अभिवादन का इशारा)। प्रारंभिक यूरोपीय "हाथ मिलाना" (हाथ मिलाना (अंग्रेजी)) बनाने के बाद, उसने तीन बार, रूसी में, उसे चूमा (जो लेखक को मनोवैज्ञानिक प्रभाव को बढ़ाने की अनुमति देता है), अर्थात, उसने अपनी सुगंधित मूंछों से तीन बार अपने गालों को छुआ , और कहा: "आपका स्वागत है"।

निकोलाई पेत्रोविच ने उसे बाज़रोव से मिलवाया: पावेल पेट्रोविच ने अपने लचीले शरीर को थोड़ा झुकाया और थोड़ा मुस्कुराया (भावनात्मक घटक को कम क्रिया द्वारा दर्शाया गया है - एक क्रिया को थोड़ा करने के लिए; एक झुकाव और मुस्कान के साथ, नायक ने "की अनुपस्थिति को नरम करने की कोशिश की" हैंडशेक" इशारा), लेकिन अपना हाथ नहीं दिया (सहानुभूति और सम्मान की भावना की कमी) और यहां तक ​​​​कि इसे वापस अपनी जेब में डाल दिया (वार्ताकार पर श्रेष्ठता, नकारात्मक रवैया)।

मैंने पहले से ही सोचा था कि तुम आज नहीं आओगे, ”वह एक सुखद आवाज में बोला, शालीनता से (श्रेष्ठता का संकेत, उच्च पद), अपने कंधों को फड़फड़ाते हुए (संदेह) और अपने सुंदर सफेद दांत दिखाते हुए। - सड़क पर क्या हुआ?

कुछ नहीं हुआ, - अर्कडी ने उत्तर दिया, - इसलिए, वे थोड़ा झिझके। लेकिन अब हम भेड़ियों की तरह भूखे हैं। प्रोकोफिच, पिताजी, जल्दी करो, और मैं अभी वापस आऊंगा।

रुको, मैं तुम्हारे साथ जाऊंगा, 'बाजारोव ने कहा, अचानक खुद को सोफे से फाड़ दिया (संचार से दूर होने की इच्छा, खुद को दूर करने की इच्छा)। दोनों युवक बाहर गए।

2. "। ओडिन्ट्सोवा ने बाज़रोव को देखा। एक कड़वी मुस्कराहट (गलत व्याख्या को रोकने के लिए, लेखक मुस्कराहट के साथ एक विशेषण के साथ आता है जो पाठक को नायक के चेहरे पर अभिव्यक्ति की यथासंभव सटीक कल्पना करने की अनुमति देता है: कड़वा) ने उसका पीला चेहरा हिला दिया। "यह मुझसे प्यार करता था!" - उसने सोचा - और उसने उसके लिए खेद महसूस किया, और सहानुभूतिपूर्वक उसने अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया (दोस्ताना इशारा)।

लेकिन वह उसे भी समझ गया।

नहीं! - उसने कहा और एक कदम पीछे (दूरी) ले लिया। "मैं एक गरीब आदमी हूं, लेकिन मैंने अभी तक दान स्वीकार नहीं किया है। अलविदा, सर, और स्वस्थ रहें।

मुझे विश्वास है कि हम आखिरी बार एक-दूसरे को नहीं देख पाएंगे, - अन्ना सर्गेवना ने एक अनैच्छिक आंदोलन के साथ कहा।

दुनिया में क्या नहीं होता! - बाज़रोव ने उत्तर दिया, झुक गया (सम्मान का प्रदर्शन) और चला गया। " ...

इस प्रकार, गैर-मौखिक घटक सत्य को प्रकट करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं

साहित्यिक कार्यों में पात्रों की भावनात्मक और संवेदी अवस्थाओं का स्पेक्ट्रम। गैर-मौखिक संचार साधनों की मदद से, पात्रों के वास्तविक चरित्र और उनके पारस्परिक संबंध, मौखिक संचार से ढके हुए, पाठक के सामने प्रकट होते हैं। साहित्यिक कार्यों में, मौखिक और गैर-मौखिक संचार के साधन संचार अधिनियम की संरचना में बारीकी से जुड़े हुए हैं और समान हाइपोस्टेसिस में कार्य करते हैं।

गैर-मौखिक घटक, संचारकों के बारे में अतिरिक्त जानकारी के स्रोत के रूप में, सामाजिक रूप से वातानुकूलित हैं और नायकों की भावनात्मक स्थिति के अनुरूप हैं, पाठक को पात्रों के मनोविज्ञान को समझने के अवसर के लिए खोलते हैं।

1. संचार के गैर-मौखिक साधन व्यवस्थित रूप से मौखिक पर निर्भर हैं।

2. गैर-मौखिक घटकों का वर्णन करने वाले फिक्शन ग्रंथ भी भावनाओं को दर्शाते हैं।

3. गैर-मौखिक घटकों की व्याख्या के माध्यम से कला के काम के पात्रों के भावनात्मक-कामुक राज्यों का मनोरंजन भावनात्मकता की पाठ श्रेणी का एक महत्वपूर्ण घटक है।

4. वाक्यात्मक निर्माण में, संचार के गैर-मौखिक साधन स्पष्ट और अप्रत्यक्ष रूप से मौजूद हो सकते हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची: 1. क्लौटोवा, ओ.यू. पुराने रूसी साहित्य में इशारा और XI-XIII सदियों की आइकन पेंटिंग। प्रश्न के निरूपण के लिए। - एसपीबी।:

अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक पत्रिका "अभिनव विज्ञान" संख्या 6/2016 ISSN 2410-6070_

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2. मिखाइलिचेंको, बी.एस. साहित्यिक अध्ययन की समस्याएं: साहित्य का सिद्धांत। - समरकंद: सैमसु, 2009 ।-- 182 पी।

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© चेर्निकोवा ए.ए., कुज़नेत्सोवा ए.एस., 2016