पॉलीफनी की परिभाषा। विधिवत विकास "पॉलीफोनिक पर काम के सिद्धांत बच्चे के पियानो वर्ग में काम करता है
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पॉलीफनी (यूनानी से - "ए लॉट", φωνή - "ध्वनि") - एक प्रकार का मल्टी-वॉयस संगीत, जिसमें कई स्वतंत्र समकक्ष धुनें एक ही समय में ध्वनि होती हैं। इसमें, गोमोफनी (ग्रीक "होमो" - "बराबर") से इसका अंतर, जहां केवल एक आवाज आगे बढ़ रही है, और अन्य के साथ हैं (जैसे रूसी रोमांस, सोवियत द्रव्यमान गीत या नृत्य संगीत)। पॉलीफोनी की मुख्य विशेषता संगीत रूपरेखाओं के विकास की निरंतरता है, तरल पदार्थ, भागों में समय-समय पर स्पष्ट अलगाव से परहेज करती है, समान उद्देश्यों के तालबद्ध रूप से समानता, समानताओं में वर्दी रोकती है। पॉलीफोनी और होमोफोनी, उनके विशिष्ट रूपों, शैलियों और विकास तकनीकों को रखने के लिए, फिर भी संचालन, सिम्फोन, सोनाटा, संगीत कार्यक्रमों में अंतर्निहित हैं।
पॉलीफनी के सदियों पुरानी ऐतिहासिक विकास में दो चरण हैं। सख्त शैली - पुनर्जागरण पॉलीफनी। वह एक कठोर स्वाद और महाकाव्य अवकाश, एक साझाता और धोखाधड़ी से प्रतिष्ठित थी। यह ये गुण हैं जो ग्रेट मास्टर्स-पॉलीफोनिस्ट ओ लासो, जे। पैलेसिना की रचनाओं में निहित हैं। अगला चरण फ्री-स्टाइल पॉलीफोनी (XVII-XX शताब्दियों) है। उन्होंने सुन्दरता और संगीत शैलियों को समृद्ध करने, समृद्धता संरचना के लिए एक बड़ी विविधता और स्वतंत्रता बनाई। फ्री-स्टाइल की पॉलीफोनिक आर्ट ने आई एस बहा और जी एफ हैंडेल के काम में अपना आदर्श अवतार पाया, वी। ए। मोजार्ट, एल। बीथोवेन, एम। आई। ग्लिंका, पी। आई। टीचाइकोव्स्की, डी डी। शोस्ताकोविच द्वारा काम में।
संगीतकार रचनात्मकता में, दो मुख्य प्रकार के पॉलीफोनी प्रतिष्ठित हैं - नकल और गैर-संतुलन (अलग, विपरीत)। नकल (लैटिन - "नकली") - अलग-अलग आवाजों में वैकल्पिक रूप से एक ही विषय को अलग-अलग ऊंचाई पर पकड़ना। नकल को सटीक कहा जाता है यदि विषय पूरी तरह दोहराया जाता है, और इसमें कुछ बदलावों के साथ गलत है।
अनुकरण पॉलीफनी के रिसेप्शन विविध हैं। एक लयबद्ध वृद्धि या कमी में नकल संभव है, जब विषय को किसी अन्य आवाज में स्थानांतरित किया जाता है और प्रत्येक ध्वनि की अवधि बढ़ जाती है या कम हो जाती है। परिसंचरण में अनुकरण होता है जब अपलिंक अंतराल अवरोही और इसके विपरीत अपील करता है। इन सभी किस्मों का उपयोग "फ्यूगू की कला" में बाच द्वारा किया जाता है।
एक विशेष प्रकार की नकल कैनन (ग्रीक "नियम", "मानदंड") है। कैनन नकल में न केवल विषय है, बल्कि इसकी निरंतरता भी है। एक कैनन के रूप में, स्वतंत्र नाटकों लिखे गए हैं (पियानो ए एन। स्क्रियाबिन, ए के लिवाडोवा के लिए कैनन, बड़े कार्यों के कुछ हिस्सों (वायलिन और पियानो एस फ्रैंक के लिए सोनातटा फाइनल)। सिम्फनी ए के। ग्लेज़ुनोवा में कई कैनन। ओपेरा ensembles में मुखर कैनन के क्लासिक नमूने - क्वार्टेट "Ruslan और Lyudmila" Glinka, ओपेरा "यूजीन वनजिन" Tchaikovsky से "दुश्मन" के युगल "Ruslan और Lyudmila" glinka से quartet क्या है।
धारणा पॉलीफोनी में, अलग, विपरीत धुनों एक साथ ध्वनि होती है। रूसी और ओरिएंटल विषय ए पी। बोरोडिन द्वारा "मध्य एशिया में" सिम्फोनिक तस्वीर में जुड़े हुए हैं। इसके विपरीत पॉलीफोनी का व्यापक रूप से ओपेरा ensembles (ओपेरा की आखिरी तस्वीर में क्वार्टेट "Rigoletto" जे वर्दी), द गाना बजानेवालों और दृश्यों (ओपेरा में Khovansky की बैठक "HOVANSHCHINA" MP Mussorgsky, की तस्वीर ओपेरा में मेला "डिकम्प्रिस्ट" यू। ए। शापोरिन)।
अपनी प्रारंभिक उपस्थिति के बाद दो धुनों का पॉलीफोनिक संयोजन एक नए संयोजन में दिया जा सकता है: वोटों को स्थानों में आदान-प्रदान किया जाता है, यानी, सुन्दर, ऊपर की आवाज़, निचली आवाज में हो जाती है, और नीचे की संगीत - में ऊपर। इस रिसेप्शन को जटिल काउंटरपॉइंट कहा जाता है। इसे कमरिंस्काया ग्लिंका में ओपेरा "प्रिंस इगोर" में ओवरचर में बोरोडिन द्वारा लागू किया जाता है (उदाहरण 1 देखें)।
इसके विपरीत पॉलीफोनी में, दो से अधिक varikeric विषय पूरी तरह से जुड़े हुए हैं, लेकिन तीन की संयुक्त ध्वनि (मेस्टेज़िंगर ओपेरा, आर वाग्नेर) और यहां तक \u200b\u200bकि पांच विषयों (सिम्फनी "बृहस्पति के फाइनल में" मोजार्ट)।
पॉलीफोनिक रूपों का सबसे महत्वपूर्ण - एक फ्यूगू (लैटिन से - "एस्केप")। फगू की आवाज़ एक दूसरे के बाद की तलाश करती है। प्रत्येक उपस्थिति पर संक्षिप्त, अभिव्यक्तिपूर्ण और आसानी से पहचानने योग्य विषय - फ्यूगू का आधार, उसका मुख्य विचार।
Fugue तीन या चार आवाजों पर बना है, कभी-कभी दो या पांच। मुख्य स्वागत - नकल। प्रदर्शनी के पहले भाग में, सभी आवाज़ें वैकल्पिक रूप से वैकल्पिक रूप से और एक ही मेलोडी (थीम) गाती हैं, जैसे कि एक दूसरे का अनुकरण करते हैं: पहले, आवाजों में से एक बेहिसाब है, और फिर उसी प्रविष्टि के साथ दूसरे और तीसरे का पालन करें। प्रत्येक बार स्वर एक और आवाज में एक संगीत के साथ है, जिसे एंटीकोच कहा जाता है। फौगल में, साइट्स हैं - इंटरमीडिएट्स, जहां विषय अनुपस्थित है। उन्होंने फगू के कोर्स को बढ़ा दिया, अपने अनुभागों (बाच। फ्यूगू नमक नाबालिग के बीच संक्रमण की निरंतरता पैदा करना। उदाहरण 2 देखें)।
दूसरा भाग - विकास विविधता और संरचना की स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित है, संगीत का कोर्स अस्थिर और तनावपूर्ण हो जाता है, अक्सर मध्यवर्ती दिखाई देते हैं। ट्यूनन, जटिल काउंटरपॉइंट और पॉलीफोनिक विकास की अन्य तकनीकें हैं। पुनरावृत्ति के अंतिम भाग में, संगीत की प्रारंभिक सतत प्रकृति, मुख्य और करीबी tonalities में अभिन्न विषयों फिर से नवीनीकरण। हालांकि, अजीब तरलता प्रोत्साहन, आंदोलन की निरंतरता यहां प्रवेश करती है। पुनरावृत्ति अन्य भागों की तुलना में कम है, यह अक्सर संगीत रूपरेखा को तेज करता है। इस तरह के stretta - एक असाधारण अनुकरण, जिसमें विषय का हर बाद का आचरण एक और आवाज में समाप्त होने से पहले आता है। कुछ मामलों में, चालान पुनरावृत्ति में सील कर रहा है, chords होते हैं, मुफ्त आवाजें जोड़ दी जाती हैं। सीधे फुर्ती के विकास को सारांशित करने के लिए कोड को जोड़ने के लिए सीधे।
दो में लिखे गए फुगूज़ और बेहद शायद ही कभी तीन विषयों में हैं। उनमें, विषयों को कभी-कभी रेखांकित किया जाता है और एक साथ अनुकरण या प्रत्येक विषय का अपना स्वतंत्र एक्सपोजर होता है। बहल और हैंडल के काम में फगू का पूरा खिलना पहुंच गया। रूसी और सोवियत संगीतकारों में कैंटल-प्रतिरेखा निबंधों में ओपेरा, सिम्फोनिक, कक्ष संगीत में एक फूगु शामिल था। विशेष पॉलीफोनिक वर्क्स - प्रीलूड और फ्यूगू के चक्र ने शोस्टाकोविच, आर के श्चेड्रिन, जी ए मोशेल, के। ए करएव और अन्य लिखा।
अन्य पॉलीफोनिक रूपों में से, निम्नलिखित विशिष्ट हैं: फूगेट (फ्यूगू से घटते हुए) - फुगू की सामग्री में छोटा, मामूली; Fugato - Fugue की समानता, जो सिम्फनी में आम है; आविष्कार; पॉलीफोनिक विविधताएं निरंतर थीम को बार-बार करने के आधार पर (इस मामले में, साथ की धुनों को अन्य आवाजों में आयोजित किया जाता है: पासवेनी बहा, हैंडल, 12 वें प्रस्तावना शोस्टाकोविच)।
पॉलीफोन - रूसी, यूक्रेनी, बेलारूसी लोक पॉलीफोनिक गीत का रूप। कोरल गायन के साथ, गानों के मुख्य प्रवेश से एक शाखा है और मेलोडी बनती है - खूंटी। प्रत्येक पैकेट में, वोटों के सभी नए खूबसूरत संयोजनों को सुना जाता है: वे खुद के बीच भाग रहे हैं, वे असहमत हैं, वे फिर से आवाज की आवाज़ के साथ मिलकर विलय करते हैं। पॉलीफोनी की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं का उपयोग बोरिस गोडुनोव (प्रोलॉग), बोरोडिन में "प्रिंस इगोर" में बोरोडिन द्वारा किया गया था (पतिशा का कोरस; उदाहरण 3 देखें), एसएस प्रोकोफिव "युद्ध और द वर्ल्ड" (सैनिक 'गाना बजानेवालों), एम। में। Oratorio "Emelyan Pugachev" (किसानों के गाना बजानेवालों) में।
ग्रीक से। पॉली - कई, बहुत और फोन - ध्वनि, आवाज) - स्वतंत्र मेलोडिक लाइनों (वोट) के एक साथ संयोजन के आधार पर संगीत पॉलीफोनी का दृश्य। पी। तर्कसंगत रूप से होमोफोन (ग्रीक से। होमोस-बराबर, आम, एस्कॉर्ट के साथ समान) और हेटरोफोनिया (ग्रीक से। हेटेरोस - अन्य) लोक संगीत की विशेषता और एक गड्ढे के विकल्पों की एक साथ ध्वनि से उत्पन्न होती है। हाल के सदियों के संगीत में, इन प्रकार के पॉलीफोनी अक्सर मिश्रित तरीके से मर्ज करते हैं। गोमोफनी के विपरीत, एक नए समय में खिलते हुए, पी। वोटों के समतुल्यता को शामिल करते हुए मध्य युग (आईएक्स शताब्दी से) और पुनर्जागरण (कोरल पी। सख्त शैली) के संगीत पर प्रभुत्व था, बहा के काम में शिखर तक पहुंचा और हमारे समय में इसके महत्व को बरकरार रखता है। पॉलीफोनिक संगीत को समझना, श्रोता सभी संगीत कपड़े के चिंतन में विसर्जित होता है। कई वोटों के प्लेक्सस में, यह खुलता है - ब्रह्मांड की सुंदरता, कई गुना में एकता, किसी व्यक्ति की आवश्यक ताकतों की पूर्णता पर विरोधाभासी, रेखाओं की पूरक और मुक्त संरचना की सद्भावना और अच्छी तरह से विचारशील क्रम पूरा का पूरा। पी के साथ अनुपालन। मानव सोच और शांति प्रतिरोध के सबसे गहरे गुणों ने इस अवधारणा के व्यापक रूपक और सौंदर्य अर्थों में उपयोग किया (उदाहरण के लिए, उपन्यास की पॉलीफोनिक संरचना के बारे में बखटिन का विचार)।
उत्कृष्ट परिभाषा
अधूरी परिभाषा ↓
polyphony
ग्रीक से। पॉलीस - कई, फोन - ध्वनि, आवाज) - संगीत विज्ञान की अवधारणा, जिसका अर्थ है संगीत में पॉलीफोनी का प्रकार, वोटों की हार्मोनिक समानता के आधार पर। एमएम बख्तिन ("डोस्टोवेस्की की रचनात्मकता की समस्याएं", 1 9 2 9), जिन्होंने उनके साथ एक व्यापक दार्शनिक और सौंदर्य मूल्य संलग्न किया, जो न केवल साहित्यिक उपन्यास की शैली को दर्शाता है, बल्कि ज्ञान की विधि, शांति और मनुष्य की अवधारणा, ए लोगों, विश्वव्यापी और संस्कृतियों के बीच संबंधों का तरीका। पी। डीआर के साथ करीबी एकता में लिया जाता है। अवधारणाओं को बंद करें - "संवाद", "काउंटरपॉइंट", "विवाद", "विवाद", आदि। पॉलीफोनिक संवादवाद की अवधारणा बख्तिन के अनुसार, मुख्य रूप से अपने मानव दर्शन पर, Kyoy के लिए, एक व्यक्ति के जीवन, दूसरों के साथ उसकी चेतना और रिश्तों के पास एक संवाद प्रकृति है। बख्तिन के अनुसार, मानव का आधार, एक अंतर हेतु, इंटरस्यूबेक्टिव और आंतरिक नवीनीकरण है। दो इंसान न्यूनतम जीवन और होने के नाते बनाते हैं। बख्तिन एक व्यक्ति को एक अद्वितीय व्यक्तित्व और व्यक्तित्व के रूप में मानता है, फोय का वास्तविक जीवन केवल संवाद में प्रवेश के लिए उपलब्ध है। पॉलीफोनिक उपन्यास के लिए, इसकी मुख्य विशेषता "स्वतंत्र और अनसाल्टेड आवाजों और चेतना की बहुतायत, पूर्ण वोटों की वास्तविक पॉलीफोनी" है, यह मूल रूप से पारंपरिक, मोनोलॉजिक उपन्यास, के-रोम में, एकीकृत दुनिया से अलग है लेखक की चेतना को अप्रकाशित किया गया है। एक पॉलीफोनिक उपन्यास में, लेखक और उसके द्वारा बनाए गए नायकों के बीच एक पूरी तरह से नया संबंध स्थापित किया गया है: लेखक ने पहले क्या किया था, अब वह हीरो है, जो खुद को सभी संभावित पार्टियों से ढक रहा है। यहां लेखक नायक के बारे में नहीं कहता है, बल्कि नायक के साथ, उसे जवाब देने और बहस करने का मौका देता है, जो एकाधिकार को अंतिम समझ और समापन के अधिकार से मना कर देता है। लेखक की चेतना सक्रिय रूप से है, लेकिन इस गतिविधि का उद्देश्य किसी और के विचार को गहरा बनाने के लिए है, इसमें पूरे अर्थ का प्रकटीकरण। शैली, सत्य, आदि की समस्याओं पर विचार करते समय बख्तिन एक वफादार वार्ता दृष्टिकोण बना हुआ है। रोमा शैली के अनुसार वह शैली की प्रसिद्ध परिभाषा के अनुरूप नहीं है, एक व्यक्ति है। शैली को समझने के लिए संवाद की अवधारणा के अनुसार आपको कम से कम दो लोगों की आवश्यकता है। चूंकि पॉलीफोनिक उपन्यास की दुनिया एक एकल नहीं है, लेकिन समान चेतना की कई दुनिया का प्रतिनिधित्व करती है, इसलिए यह उपन्यास कई या यहां तक \u200b\u200bकि अनंत है, क्योंकि इसमें लोगों के चस्तशका को शिलर डिफिरब के साथ जोड़ा जा सकता है। डोस्टोवेस्की बख्तिन के बाद सैद्धांतिक अर्थ, सत्य-सूत्र, सच्चाई-स्थिति, जीवित जीवन से बाहर निकलने वाली सच्चाई का विरोध किया। उनके पास सत्य अस्तित्व है, यह व्यक्तिगत और व्यक्तिगत आयाम के साथ संपन्न है। वह एक सच्चाई की अवधारणा को अस्वीकार नहीं करता है, हालांकि, यह मानता है कि यह एक और एकीकृत चेतना की आवश्यकता का संकेत नहीं देता है, यह पूरी तरह से चेतना और दृष्टिकोण की बहुलता को स्वीकार करता है। साथ ही, बख्तिन सापेक्षता की स्थिति पर नहीं बनता है, जब हर न्यायाधीश और ठीक है, जो इस तथ्य के बराबर है कि कोई भी सही नहीं है। एक सत्य, या "स्वयं में सत्य" मौजूद है, यह क्षितिज का प्रतिनिधित्व करता है, संवाद के प्रतिभागी के-रोम में जा रहे हैं, और उनमें से कोई भी समाप्त, पूर्ण और अधिक पूर्ण सत्य का दावा नहीं कर सकता है। विवाद में वृद्धि नहीं हुई है, बल्कि एक सत्य के करीब है। यहां तक \u200b\u200bकि सहमत भी, बख्तिन नोट्स, इसके संवाद को बरकरार रखता है, कभी भी वोटों के विलय और सत्य को एक व्यक्तिगत सत्य में नहीं ले जाता है। मानवीय ज्ञान की अपनी अवधारणा में, पूरे बख्तिन भी पी के सिद्धांत से भी आगे बढ़ता है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि मानवीय विज्ञान के ज्ञान के तरीके एक व्याख्या और समझ के रूप में इतना विश्लेषण और स्पष्टीकरण नहीं हैं जो व्यक्तियों की बातचीत का रूप लेते हैं। पाठ का अध्ययन करते समय, शोधकर्ता या आलोचक हमेशा अपने लेखक को देखना चाहिए, जो बाद में एक विषय के रूप में समझते हैं और एक संवादात्मक संबंध में प्रवेश करते हैं। पी। और वार्ता का सिद्धांत बख्तिन संस्कृतियों के बीच संबंधों में फैलता है। सांस्कृतिक सापेक्षवाद के समर्थकों के साथ बहुलना, जो संस्कृतियों के संपर्कों में अपनी पहचान को संरक्षित करने के लिए खतरे को देखते हैं, वह इस बात पर जोर देता है कि संस्कृतियों की एक संवादात्मक बैठक के साथ "वे विलय नहीं करते हैं और मिश्रण नहीं करते हैं, प्रत्येक अपनी एकता और खुली अखंडता को बनाए रखता है, लेकिन वे हैं पारस्परिक रूप से समृद्ध। " पी। बख्तिन की अवधारणा एसओसी के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान बन गई है। मानवीय ज्ञान पद्धतियों का मानवतावादी विज्ञान के पूरे परिसर के विकास पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ा है।
polyphony
(ग्रीक से। पोलस - कई और पोन - ध्वनि, आवाज; पत्र। - मल्टीफोरस) - एक साथ पॉलीफोनी एक साथ आधारित है। दो या अधिक मेलोडिक की आवाज़। लाइनें या मेलोडिक। वोट। एक सेरोव ने कहा, "पॉलीफोनोनिया," एक साथ सामंजस्यपूर्ण विलय को एक साथ समझने की जरूरत है। एक ही समय में कई आवाजों में जाने वाली स्वतंत्र धुनों को एक साथ। उचित भाषण में, यह असंभव है, उदाहरण के लिए, कई लोगों ने एक साथ बात की, प्रत्येक, और यह भ्रम इस बात से बाहर नहीं आया, समझ में नहीं आया, लेकिन इसके विपरीत, एक उत्कृष्ट समग्र प्रभाव। संगीत में, इस तरह के एक चमत्कार संभव है; यह सौंदर्य विशिष्टताओं में से एक है हमारी कला का। " "पी।" की अवधारणा शब्द काउंटरपॉइंट के विस्तृत मूल्य के साथ मेल खाता है। एन। या। Mäskovsky काउंटरपॉइंट के क्षेत्र में संदर्भित। सुन्दरता से स्वतंत्र वोटों का निपुणता संयोजन और कई की एक साथ कनेक्शन। थीम्ड। तत्व।
पी। - संगीत के सबसे महत्वपूर्ण माध्यमों में से एक। रचनाएं और कला। अभिव्यक्ति। बहुत रिसेप्शन पी। संगीत के रखरखाव के बहुमुखी प्रकटीकरण की सेवा करें। कला का उत्पादन, अवतार और विकास। इमेजिस; मतलब पी। संगीत की तुलना में संशोधित किया जा सकता है और एकजुट किया जा सकता है। विषय। पी। मेलोडिक्स, लय, लाडा, सद्भाव के पैटर्न पर भरोसा करते हैं। पी के रिसेप्शन की अभिव्यक्ति भी उपकरण, गतिशीलता और संगीत के अन्य घटकों को प्रभावित करती है। परिभाषा के आधार पर। मुज। संदर्भ कला बदल सकता है। पॉलीफोनिक के विभिन्न साधनों का अर्थ। प्रस्तुतीकरण। प्रवक्ता हैं। मुज। एक अनुबंध बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले रूपों और शैलियों। पॉलीफोनिक वेयरहाउस: 14-16 शताब्दियों में फ्यूगू, फ्यूटे, आविष्कार, कैनन, पॉलीफोनिक विविधताएं। मोटेट, मैड्रिजल और अन्य। पॉलीफोनिक। एपिसोड (उदाहरण के लिए, फुगाटो) अन्य रूपों के ढांचे के भीतर पाए जाते हैं।
पॉलीफोनिक (काउंटरपॉइंट) वेयरहाउस संगीत। । वह होमोफोन-हार्मोनिक (सद्भाव, गोमोफ़ोनी देखें) का विरोध करता है, जहां आवाजें कॉर्ड बनाती हैं और यह च द्वारा प्रतिष्ठित है। मधुर रेखा अक्सर ऊपरी आवाज में होती है। पॉलीफोनिक की स्वदेशी विशेषता। चालान जो इसे होमोफोन-हार्मोनिक से अलग करता है - तरलता, के-पैराडियम निर्माण को अलग करने वाले सेसर को मिटाने, एक से दूसरे में संक्रमण की असंगतता को मिटाने से हासिल किया जाता है। पॉलीफोनिक आवाज। निर्माण को एक ही समय में शायद ही कभी कर दिया जाता है, आमतौर पर उनके कज़डास्स के साथ मेल नहीं खाते हैं, जिससे विशेष एक्सप्रेस के रूप में आंदोलन की निरंतरता की भावना का कारण बनता है। पी में अंतर्निहित गुणवत्ता, जबकि कुछ वोट पूर्व धुनों (विषयों) के एक नए या पुनरावृत्ति (अनुकरण) को प्रस्तुत करना शुरू करते हैं, अन्य ने अभी तक पिछले एक से स्नातक नहीं किया है:
पैलेसिना। मैं टोन में racherkar।
ऐसे क्षणों में, जटिल संरचनात्मक प्लेक्सस के नोड्स का गठन किया जाता है, जो सिमुल्टनेम में संगीत के विभिन्न कार्यों को जोड़ता है। रूपों। अधिक प्रतिस्पर्धा के बाद। तनाव का रैंजेशन, आंदोलन जटिल प्लेक्सस, आदि के अगले नोड तक सरल बनाता है। इस तरह के नाटक में। स्थितियां पॉलीफोनिक के विकास को लीक करती हैं। उत्पादन, विशेष रूप से यदि वे बड़ी कला की अनुमति देते हैं। कार्य, सामग्री की गहराई प्रतिष्ठित है।
वोटों का संयोजन लंबवत पी में विनियमित होता है। परिभाषा में निहित सद्भाव के नियम। युग या शैली। "नतीजतन, कोई काउंटरपॉइंट सद्भाव के बिना नहीं हो सकता है, क्योंकि अलग-अलग बिंदुओं पर एक साथ धुनों का हर कनेक्शन एक व्यंजन या chords बनाता है। उत्पत्ति में, प्रतिरूप के बिना कोई सद्भावना संभव नहीं है, क्योंकि एक ही समय में कई धुनों को जोड़ने की इच्छा बिल्कुल और सद्भाव के अस्तित्व का कारण "(ए लारोस)। पी। सख्त शैली में 15-16 शताब्दियों। विसंगियों को कॉन्स के बीच स्थित था और 17-19 सदियों की पी मुक्त शैली में एक चिकनी आंदोलन की मांग की गई। विघटन चिकनीपन से बंधे नहीं थे और बाद में लीड-मेलोडिक रिज़ॉल्यूशन को दबाकर, एक दूसरे को स्थानांतरित कर सकते थे। Sovr में। संगीत, विसंगति के "मुक्ति" के साथ, पॉलीफोनिक के संयोजन को विसर्जित करना। किसी भी दूरी पर वोटों की अनुमति है।
पी के प्रकार इस प्रकार के संगीत में निहित बड़ी पैदावार के कारण वर्गीकृत करने के लिए विविध और मुश्किल हैं। इस्का
कुछ नर में। मुज। संस्कृतियां एक अनाज के प्रकार के पी द्वारा फैली हुई हैं, जो च पर आधारित है। मधुर आवाज, जिसमें से मेलोडिक बंद है। अन्य वोटों, pegs, अलग-अलग और भूमि भरने के लिए। लटका, कभी-कभी उसके साथ विलय, विशेष रूप से कदान में (हेटरोफोनी देखें)।
प्रोफेसर में। पी के बयान अन्य धुनों को विकसित किया। रिश्ते जो वोटों और सभी पॉलीफोनी की अभिव्यक्ति को बढ़ावा देते हैं। पूरा का पूरा। यहां, पी। का दृश्य इस बात पर निर्भर करता है कि शब्द क्षैतिज रूप से क्या हैं: संगीत (विषयों) की पहचान के साथ, विभिन्न आवाजों में अनुकरणीय रूप से आयोजित, सिमुलेशन पी का गठन किया गया है, संयुक्त धुनों में अंतर के साथ - पी। कंट्रास्ट। यह भेद सशर्त है, क्योंकि जब परिसंचरण, बढ़ते, घटते, और विशेष रूप से एक कठोर आंदोलन में अनुकरण करते हैं, क्षैतिज धुनों में अंतर बढ़ाया जाता है और पी। द्वारा अनुमानित किया जाता है।
I. S. Bach। ऑर्गन फ्यूजन सी-डूर (बीडब्ल्यूवी 547)।
यदि मेलोडेट के विपरीत। वोट बहुत मजबूत नहीं हैं और उनके लिए रिश्तेदारी का उपयोग किया जाता है। मुड़ता है, पी। अनुकरण अनुकरण, उदाहरण के लिए, चार-मेटे रचरकर, जे। फ्रेशोबाल्डी में, जहां विषय अंतर्निहित सजातीय हैं:
कुछ मामलों में, पॉलीफोनिक। विस्तार, परिभाषा में नकल के रूप में शुरू। पल एक विपरीत में चला जाता है और इसके विपरीत - इसके विपरीत सिमुलेशन में एक संक्रमण संभव है। तो पी की दो प्रजातियों का अविभाज्य कनेक्शन पाया जाता है।
अनुकरण के शुद्ध रूप में। पी। एक महीने के कैनन में प्रस्तुत, उदाहरण के लिए। चक्र से 27 वें भिन्नता में "गोल्डबर्ग विविधता" बाच (बीडब्ल्यूवी 988):
संगीत के लिए एकता से बचने के लिए। कैनन का केनेल यहां बनाया गया है ताकि मेलोडी लयथमीच का व्यवस्थित विकल्प हो। आंकड़े। RPOSPOST का संचालन करते समय, वे अनुमानित आंकड़ों के पीछे अंतराल होते हैं, और इंटोनैट लंबवत होते हैं। इसके विपरीत, हालांकि क्षैतिज धुनें समान हैं।
बढ़ती और मंदी की विधि। गतिविधि कैनन के प्रस्ताव में, जो पूरी तरह से फॉर्म की तीव्रता सुनिश्चित करता है, पी। सख्त शैली में जाना जाता था, उदाहरण के लिए, Trudogol। कैनन "बेनेडिक्ट्स" मास "विज्ञापन फगाम" पैलेसिना:
टी के बारे में।, Imitz। पी। एक कैनन के रूप में विपरीत के लिए विदेशी नहीं है, लेकिन यह विपरीत लंबवत उत्पन्न होता है, जबकि क्षैतिज रूप से, इसके मामले सभी उपाध्यक्ष में धुनों की पहचान के कारण इसके विपरीत वंचित हैं। यह मूल रूप से विपरीत पी से अलग है, के-पैराडियम क्षैतिज असमान धुनों को जोड़ती है। तत्व।
नकली के रूप में अंतिम एक दिवसीय कैनन। पी। अपने वोटों के एक मुक्त विस्तार के मामले में, यह एक विपरीत पी में बदल जाता है, के-पैराडियम बदले में कैनन जा सकता है:
Dufai। द्रव्यमान "Ave Regina Caelorrum", ग्लोरिया से।
फॉर्म को वर्णित किया गया है पृष्ठ के दृश्यों को समय में, क्षैतिज रूप से: दूसरे के बाद। हालांकि, विभिन्न युगों और शैलियों का संगीत समृद्ध और उनके साथ-साथ संयोजन लंबवत हैं: सिमुलेशन इसके विपरीत होता है, और इसके विपरीत। कुछ आवाज़ें अनुकरणात्मक रूप से बाधित होती हैं, अन्य लोग या तो मुक्त प्रतिपक्ष में इसके विपरीत बनाते हैं;
प्रस्ताव और रिस्पोस्टा का संयोजन एक पुराने अंग के रूप को फिर से बनाता है), या बदले में सिमटेंस बनाने के लिए। इमारत।
बाद के मामले में एक डबल (ट्रिपल) अनुकरण या कैनन है, यदि नकल लंबाई तक फैली हुई है। समय।
डी डी। शोस्ताकोविच। 5 वें सिम्फनी, भाग I.
सिमुलेशन और विपरीत पी। डबल कैनन में कभी-कभी इस तथ्य की ओर जाता है कि उनके शुरुआती वर्गों को एक महीने की नकल के रूप में माना जाता है, और केवल धीरे-धीरे प्रस्ताव अलग-अलग होने लगते हैं। ऐसा तब होता है जब सभी काम मनोदशा के समुदाय द्वारा विशेषता रखते हैं, और दो शासकों का अंतर न केवल जोर नहीं दिया जाता है, बल्कि, इसके विपरीत, मुखौटा।
कैनोनिकल पैलेसिया द्रव्यमान डबल (दोहरी मात्रा) के ईटी रेस्ट्रेक्सिट में, कैनन प्रारंभिक विभाजनों की समानता से ट्रिगर किया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप सरल (एक बार) चार वॉयस कैनन पहले ही समय में सुना जाता है और बाद में केवल दो-मात्रा कैनन फॉर्म के बारे में पंजीकरण और जागरूकता में एक उल्लेखनीय अंतर बन जाता है:
संगीत में कैसे विविधता की अवधारणा और अभिव्यक्ति, विपरीत और विपरीत पी। इस प्रकार के पी के सबसे सरल मामलों में काफी बराबर हैं, जो विशेष रूप से काउंटरपॉइंट से संबंधित हैं। आदमी में कपड़े। सख्त शैली जहां पॉलीफोनिक अभी तक विकसित नहीं हुआ है। एक केंद्रित एक दरवाजे के रूप में विषय। ओएसएन की अभिव्यक्ति। विचार, ओएसएन। संगीत सामग्री। I. एस बहा के काम में इस तरह के एक विषय के गठन के साथ, जी एफ हैंडल और उनके बड़े पूर्ववर्तियों और अनुयायियों के विपरीत पी। इस से जुड़े वोटों पर विषय के विषयों को स्वीकार करता है - एंटीकोच (Foug में), काउंटरपॉइंट्स। कैंट और उत्पादन में एक ही समय में। बाच में अन्य शैलियों विविध एक विपरीत पी। डॉ। जीनस हैं, जो एक बहु-सिर के साथ एक कोरल मेलोडी के संयोजन से गठित होते हैं। अन्य वोटों का कपड़ा। ऐसे मामलों में, विपरीत पी के घटकों का भेदभाव, पॉलीफोनिक के वोटों की शैली की विशेषता में लाया गया, यहां तक \u200b\u200bकि स्पष्ट हो जाता है। पूरा का पूरा। इंस्ट्र में। बाद के समय का संगीत, वोटों के कार्यों का भेद एक विशेष प्रकार की "पी। प्लास्टिक" की ओर जाता है, जो एक बोर्ड का संयोजन करता है। ऑक्टेटिव दोगुनी में मेलोडी और अक्सर, पूर्णांक हार्मोनिक के साथ अनुकरण। परिसरों: शीर्ष परत - मेलोडिक। थीम्ड, मध्यम - हार्मोनिक का वाहन। कॉम्प्लेक्स, लोअर-मेलोडाइज्ड मोबाइल बास। "पी। प्लास्टिक" Dramaturgić में \u200b\u200bबेहद प्रभावी है। संबंध एक लंबी दूरी पर एक धारा में लागू नहीं होता है, लेकिन परिभाषा में। नोड्स बनाए जाते हैं।, विशेष रूप से परिणति खंडों में, वेतन वृद्धि के परिणामस्वरूप। बीथोवेन की 9 वीं सिम्फनी के पहले हिस्सों में समापन और Tchaikovsky की 5 वें सिम्फनी:
एल। बीथोवेन। 9 वीं सिम्फनी, भाग I.
पी। I. Tchaikovsky। 5 वें सिम्फनी, भाग II।
नाटकीय रूप से तनाव "पी। प्लास्टिक" को शांत-महाकाव्य का विरोध किया जा सकता है। कनेक्शन स्वतंत्र। उन, एक उदाहरण जिसमें सिम्फ की पुनरावृत्ति की जाती है। ए पी। बोरोडिन "सेंट्रल एशिया में" की तस्वीरें, दो variekteric विषयों - रूसी और ओरिएंटल - और काम के विकास में एक चरम भी होने के नाते।
विपरीत पी। ओपेरा संगीत के अभिव्यक्तियों में बहुत समृद्ध, जहां यह व्यापक रूप से लागू होता है। जीनस संयुक्त। वोट और परिसरों नायकों, उनके रिश्ते, टकराव, संघर्ष, और सामान्य रूप से पूरी क्रिया की स्थिति की विशेषताओं को दर्शाते हैं।
विपरीत पी के रूपों का कई गुना इस सामान्यीकरण अवधारणा को अस्वीकार करने के आधार के रूप में कार्य नहीं कर सकता है, उदाहरण के लिए, "सोनाटाया फॉर्म", हालांकि, इस फॉर्म की व्याख्या और अनुप्रयोग I. Gaidna और dd shostakovich में, एल। बीथोवेन और पी। हिंदमिट बहुत अलग हैं।
यूरोप में। पी। संगीत की शुरुआत शुरुआती पॉलीफोनी (अंगों, एक प्लेटर, मोटा, इत्यादि) की गहराई में हुई थी, धीरे-धीरे अपने आप में चित्रित किया गया था। राय। यूरोप में घरेलू पॉलीफोनी के बारे में सबसे पुरानी जानकारी ब्रिटिश द्वीपों से संबंधित है। महाद्वीप पर, पॉलीफोनी ने अंग्रेजी के रूप में अंग्रेजी के प्रभाव में इतना नहीं विकसित किया। कारण। पहले, यह स्पष्ट रूप से, विपरीत रूप से, विपरीत पी का एक आदिम रूप लेता है, जो इस कोरल या अन्य संगीत शैली के प्रतिद्वंद्वी से बना है। जॉन कपास सिद्धांतकार (कॉन 11 - नच। 12 शताब्दियों), बहु-बीम (बाध्यकारी) के सिद्धांत की अपेक्षा करते हुए, लिखा: "डायपोनी कम से कम दो गायकों के वोटों के बीच एक सतत विसंगति है ताकि कोई मुख्य संगीत का नेतृत्व कर सके , और दूसरा कुशलतापूर्वक अन्य ध्वनियों को भटकता है; कुछ बिंदुओं में दोनों एकजुट या ऑक्टेव में अभिसरण करते हैं। गायन की इस विधि को आमतौर पर एक अंग कहा जाता है, क्योंकि मानव आवाज, कुशलतापूर्वक फैलती है (मुख्य एक के साथ), जिसे एक उपकरण कहा जाता है शरीर। डायफोनी शब्द का अर्थ है एक डबल आवाज या वोटों की विसंगति "। जाहिर है, जाहिर है, लोक मूल के रूप में - "बहुत जल्दी लोगों में सख्ती से गाने में सक्षम थे" (आर। आई ग्रुबर), जिसके कारण शिक्षा अल्टेरा हुआ। । सिमुलेशन का उपयोग करना। ऐसा एक डबल हेक्सागोल है। अंतहीन "ग्रीष्मकालीन कैनन" (लगभग 1240), जे। फोर्सेट द्वारा लिखित, रिच (इंग्लैंड) से भिक्षु, परिपक्वता के बारे में इतना अधिक नहीं दर्शाता है, सिमुलेशन के प्रसार के बारे में कितना (इस मामले में कैनोनिकल) तकनीक पहले से ही सेवा है । 13 वी। "ग्रीष्मकालीन कैनन" की योजना:
आदि।
विपरीत पी। (एस एस SCHEBKOV इसे हेटरोफोनिया के क्षेत्र में संदर्भित करता है) 13-14 सदियों के शुरुआती समारोह में पाया जाता है, जहां कई के एकीकरण में पॉलीफोनिकिटी व्यक्त की गई थी। विभिन्न ग्रंथों में, अलग-अलग ग्रंथों के साथ मेलोडी (आमतौर पर तीन)। एक उदाहरण एक अज्ञात मोटट 13 डब्ल्यू है:
Mariac Assumptio - Huius Chori Motet।
कोरल मेलोडी "किरी" को निचली आवाज़ में, औसत और ऊपरी-काउंटरपॉइंट्स पर लेट पर ग्रंथों के साथ रखा जाता है। और फ्रांज। भाषाएं सुन्दर रूप से कोरल के करीब हैं, लेकिन अभी भी कुछ स्वतंत्र स्वयं रखने वाले हैं। इंटोनेशन रायथमीच। पैटर्न। एक पूर्ण-भिन्नता का रूप - कुरूप रूप से परिवर्तनीय ऊपरी आवाज़ों के साथ कैंटस फर्मस के रूप में कार्यरत कोरल मेलोडी की पुनरावृत्ति के आधार पर मुड़ा हुआ। माशो माशो मॉट में, "ट्रॉप प्लस ईएसटी बेले - बियाउत पेरी - जेईई सुइस माई" (लगभग 1350) प्रत्येक आवाज का अपना मेलोडी है। पाठ (सभी फ्रांज भाषा), और नीचे, इसके अधिक आंदोलन के साथ, एक दोहराने वाले कैंटस फर्मस का भी प्रतिनिधित्व करता है, और पॉलीफोनिक का रूप भी बनाया जाता है। भिन्नताएं। यह विशिष्ट है। शुरुआती मोटल के नमूने - एक शैली जो निस्संदेह परिपक्व रूप पी के रास्ते में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। आम तौर पर परिपक्व पॉलीफोनिक के स्वीकृति अलगाव। सख्त और मुफ्त शैलियों के लिए दावा सैद्धांतिक दोनों के अनुरूप है। और ऐतिहासिक। संकेत। पी। सख्त शैली नीदरलैंड, इतालवी और 15-16 सदियों के अन्य स्कूलों की विशेषता है। इसे पी मुक्त शैली द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो विकास जारी है और इसी तरह। 17 वीं शताब्दी में दूसरे के साथ आगे रखो। nat। स्कूल, सबसे महान पॉलीफोनिस्ट बहा और हैंडल के काम में पहली मंजिल में पहुंचे। 18 वी। पॉलीफोनिक कोने। इस्का उनके युग के नीचे दोनों शैलियों निर्धारित किए गए थे। विकास, जो संगीत के सामान्य विकास से निकटता से जुड़ा हुआ है। मुकदमा और सद्भाव, लाडा और अन्य के नियम। मुज-एक्सप्रेस। निधि। शैलियों के बीच की सीमा 16-17 सदियों की सीमा है, जब ओपेरा के जन्म के संबंध में, होमोफॉर्म-हार्मोनिक होमोफॉर्म स्पष्ट रूप से गठित किया गया था। गोदाम और दो लाडा की स्थापना की - प्रमुख और नाबालिग, यूरोप के सभी नेविगेट करना शुरू कर दिया। संगीत, सहित। और पॉलीफोनिक।
सख्त शैली के युग के कार्यों "उड़ान की ऊंचाई, कठोर परिमाण, किसी प्रकार की एज़ूर, शांत शुद्धता और पारदर्शिता" (लारोस) की ऊंचाई पर हड़ताली है। उनका उपयोग किया जाता था। कडाई। शैलियों, उपकरण डुप्लिकेट pevch के लिए आकर्षित थे। वोट और बेहद दुर्लभ - स्वयं के लिए। निष्पादन। विंटेज डायटोनिक की प्रणाली पर हावी है। लडोव, जिसमें भविष्य के प्रमुख और नाबालिग के परिचय धीरे-धीरे अपना रास्ता बनाना शुरू कर दिया गया था। मेलोडी को चिकनीता से चिह्नित किया गया था, कूदों को आम तौर पर विपरीत दिशा में बाद के कदम से संतुलित किया जाता था, जो तालु सिद्धांत (मेन्ज़ुलर नोटेशन देखें) के नियमों द्वारा प्रस्तुत की गई थी, इत्मीनान से शांत था। वोटों के संयोजन में, कनेक्शन प्रचलित, Dzonsennce शायद ही कभी एक परिवर्तन के रूप में प्रदर्शन किया। व्यंजन, आमतौर पर गुजरने और पूछा जाने में बनाया गया। एक मजबूत शेयर पर व्यवहार या पकाया हिरासत के कमजोर हिस्सेदारी पर लगता है। "... रेस फैक्टा में सभी पार्टियां (यहां - सुधारित काउंटरपॉइंट, सुधार के विपरीत) - तीन, चार या अधिक, - सभी एक दूसरे पर निर्भर करते हैं, यानी, किसी भी आवाज में कॉन्सरों के प्रक्रिया और कानूनों को लागू किया जाना चाहिए अन्य सभी वोट, "जोहान्स टिंकोरिस (1446-1511) ने लिखा (1446-1511)। ओएसएन। शैलियों: चैनसन (गीत), मोटेट, मैड्रिजल (छोटे रूप), द्रव्यमान, requiem (बड़े रूप)। थीम लेता है। विकास: पुनरावृत्ति, सबसे अधिक स्ट्रिंट अनुकरण और कैनन, प्रतिपक्ष, सहित। चलती काउंटरपॉइंट, पीईवी की रचनाओं के विपरीत। वोट। मूड, पॉलीफोनिक की एकता को अलग करना। । विविधता विधि द्वारा सख्त शैली बनाई गई थी, के-आरवाई प्रवेश: 1) भिन्नता पहचान, 2) भिन्नता अंकुरण, 3) विविधता अद्यतन। पहले मामले में, पॉलीफोनिक के कुछ घटकों की पहचान बनी हुई थी। पूरे जब दूसरों को अलग करते हैं; दूसरे में - मेलोडिक। पिछले निर्माण के साथ पहचान केवल प्रारंभिक खंड में बनी हुई है, निरंतरता अलग थी; तीसरे में - अद्यतन अद्यतन किया गया था। सामग्री की सामान्य प्रकृति को बनाए रखते हुए सामग्री। छोटे और बड़े रूपों के लिए क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर में भिन्नता विधि फैलती है, ने मेलोड की संभावना को मान लिया। परिसंचरण, छिड़काव आंदोलन और इसकी अपील द्वारा किए गए परिवर्तन, साथ ही मेट्रोलास्टम की भिन्नता - वृद्धि, कमी, विराम, इत्यादि। भिन्नता पहचान के सबसे सरल रूप तैयार काउंटरपॉइंट का स्थानांतरण हैं। डॉ। ऊंचाई (ट्रांसपोजिशन) पर संयोजन या नए वोटों के इस तरह के संयोजन के लिए जिम्मेदार - उदाहरण के लिए, "मिसा प्रोलोशनम" वाई डी ओकेमेमा में, जहां एक संगीत है। "क्राइस्ट एलिसन" शब्दों पर वाक्यांश पहले पहले एएलटी और बास में होगा, और फिर सोप्रानो और टेनर सेकेंड द्वारा दोहराया जाएगा। उसी ऑप में। SANCTUS में soprano के पार्टियों के ऊपर अनुक्रमों पर पुनरावृत्ति शामिल है और जो पहले अल्टो और बास (ए) के साथ चार्ज किया गया था, जो अब अब गिना जाता है (सी) आवाजों का अनुकरण करने, अवधि और मेलोडियम में परिवर्तन करने के लिए। प्रारंभिक संयोजन का आंकड़ा नहीं होता है:
बड़े फॉर्म में भिन्नता अद्यतन उन मामलों में हासिल किया गया था जहां कैंटस फर्मस बदल गए थे, लेकिन पहले के समान स्रोत से आए थे (द्रव्यमान "फोर्टुना देसरता" और अन्य के लिए नीचे देखें)।
पी। सख्त शैली के मुख्य प्रतिनिधियों - डुफई, जे ओकेम, हां ओबेरेक, ज़ोस्कीयन डेबे, ओ। लासो, पैलेसिना। इस शैली के भीतर, उनके उत्पादन में रहना। विभाजन का प्रदर्शन करें। संगीत के रूपों के प्रति दृष्टिकोण।-थीम। विकास, सिमुलेशन, कंट्रास्ट, हार्मोनिक। ध्वनि की पूर्णता अलग-अलग और कैंटस फर्मस का उपयोग किया जाता है। तो, सिमुलेशन का विकास, पॉलीफोनिक का मुख्य एक दृश्यमान है। संगीत निधि अभिव्यक्ति। यह मूल रूप से एकजुट और ऑक्टेव में अनुकरण करने का उपयोग किया गया था, फिर अन्य अंतराल का उपयोग किया गया था, जिनमें से क्विंट और क्वार्ट्स विशेष रूप से एक व्यापक प्रस्तुति के रूप में महत्वपूर्ण थे। अनुकरण ने विषयगत विकसित किया। सामग्री और फॉर्म में कहीं भी दिखाई दे सकती है, लेकिन धीरे-धीरे उनके नाटकिक द्वारा स्थापित किया जाना शुरू किया। उद्देश्य: ए) प्रारंभिक, प्रदर्शनी प्रस्तुति के रूपों के रूप में; बी) गैर-संतुलन निर्माण के विपरीत। डुफाई और ओकेम ने लगभग इन तकनीकों में से पहले का उपयोग नहीं किया, जबकि वह अनुबंध में स्थायी हो गए। Obrecht और Zoshen ओस और पॉलीफोनिक के लिए लगभग अनिवार्य। Lasso और Palestrina रूप; दूसरी मूल रूप से (डुफाई, ओकेहेम, ओबरेच) ने आवाज के साथ कैंटस फर्मस की आवाज उठाई, और बाद में एक बड़े रूप के पूरे वर्गों को कवर करना शुरू कर दिया। इस तरह के मेस्से जोशेन डेरे "एल" होमे आर्मी सुपर वोसाइस संगीत "(क्रैनिक लेख में इस द्रव्यमान से एक नया उदाहरण देखें) और मासा पैलेसिना में एक नया उदाहरण देखें, उदाहरण के लिए, छः प्रजनन" एवेनिया "में। कैनन अपने विभिन्न रूपों में (एक स्वच्छ रूप में या मुक्त आवाजों के साथ) यहां और समान पेश किया जाता है। सामान्यीकरण के एक कारक के रूप में एक बड़ी संरचना के अंतिम चरण में नमूने। भविष्य में, इस तरह की एक भूमिका में, के अभ्यास में फ्री-स्टाइल, कैनन लगभग नहीं दिखाई दिया है। चार राउंड में। मेस्सी "ओह, रेक्स ग्लोरिया" पैलेसिना दो खंड - वीई-नेदिक्टस और एग्नस - सटीक दो कुर्सियों के रूप में लिखा गया है। मुक्त आवाज वाले कैनन, ईमानदार और चिकनी के विपरीत पिछले और बाद की इमारतों की अधिक ऊर्जावान ध्वनि के लिए। कई कैननिक में। मास पैलेस्ट्रिना भी विपरीत स्वागत है: गीतात्मक सामग्री क्रूसिफ़िक्स और बेनेडिक्टस असर पी पर आधारित है और काम के अन्य (कैनोनिकल) भागों के विपरीत है।
बड़े पॉलीफोनिक। विषय में एक सख्त शैली के आकार। रिश्ते को दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है: कैंटस फर्मस होने और इसे नहीं। पहली बार शैली के विकास के शुरुआती चरणों में अक्सर बनाया गया था, अगले ही कैंटस फर्मस धीरे-धीरे काम से गायब होने लगते हैं। विषयों के मुक्त विकास के आधार पर अभ्यास, और बड़े रूप बनाए जाते हैं। सामग्री। उसी समय, कैंटस फर्मस एक इन्स का आधार बन जाता है। । 16 - 1 मंजिल। 17 शताब्दियों। (ए और जे गेब्रियल, फ्रेशबाल्डी एट अल।) - राहेरकर, आदि और बहा के कोरास्ट हैंडलर और उसके पूर्ववर्तियों में एक नया अवतार प्राप्त करता है।
फॉर्म, जिसमें कैंटस फर्मस होते हैं, भिन्नता के चक्र होते हैं, क्योंकि एक ही विषय उनमें कई में किया जाता है। सिर्फ एक बार। प्रतिवाद। आसपास। इस तरह के एक बड़े रूप में आमतौर पर एक इंटरमीडिएट इंटरमीडिएट सेक्शन होते हैं, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं होता है, और प्रस्तुति इसके इंटोनेशन या तटस्थ पर आधारित होती है। कुछ मामलों में, इंटरमीडिएट इंटरमीडिएट्स के साथ कैंटस फर्मस वाले वर्गों के संबंध एक निश्चित संख्यात्मक सूत्रों (द्रव्यमान जे ओकेमेमा, या ओब्राच) के अधीन हैं, दूसरों में निःशुल्क हैं। मध्यवर्ती मध्यवर्ती की लंबाई और कैंटस फर्मस निर्माण युक्त बदल सकते हैं, लेकिन पूरे काम के लिए स्थिर हो सकते हैं। आखिरी व्यक्ति है, उदाहरण के लिए, ऊपर वर्णित पैलेसिना द्रव्यमान, जहां दोनों निर्माणों में 21 गुना (निष्कर्षों में, आखिरी आवाज कभी-कभी कई लोगों द्वारा फैली जाती है। घड़ियों), और इसलिए पूरे रूप को विकसित करता है: 23 बार कैंटस फर्मस आयोजित किया जाता है और इतना ही एक ही इंटरमीडिया निर्माण। इस तरह के रूप में पी। सख्त शैली लंबे समय के परिणामस्वरूप आई थी। विविधता के सिद्धांत का विकास। की एक संख्या में कैंटस फर्मस ने भागों में एक उधारित संगीत आयोजित किया, और केवल निष्कर्ष में ही। वह अनुभाग जो पूर्ण रूप में दिखाई दिया (ओबेरॉट, मास "मारिया ज़ार्ट", "जेई एनई मांग")। उत्तरार्द्ध विषय का प्रवेश था। संश्लेषण, पूरे निबंध की एकता के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। पी। सख्त-शैली परिवर्तन के लिए सामान्य कैंटस फर्मस (लयबद्ध। वृद्धि और कमी, परिसंचरण, स्थिर आंदोलन, आदि), छुपा, लेकिन विविधता को नष्ट नहीं किया। इसलिए, भिन्नता चक्र एक बहुत ही असमान रूप में दिखाई दिए। उदाहरण के लिए, द्रव्यमान "फोर्टुना बेताब" obrecht का चक्र: कैंटस फर्मस, उसी नाम की मध्य आवाज से लिया गया है, तीन भागों (एबीसी) में बांटा गया है और फिर ऊपरी आवाज से कैंटस पेश किया गया है (डी) । चक्र की समग्र संरचना: किरी I - ए; किरी II - ए में एक; ग्लोरिया - एसी में (ए - सिलाई आंदोलन में) में; क्रेडो - कैब (सी - सिलाई आंदोलन में); SANCTUS - डी के साथ एक बी; ओसमैन - एबीसी; Agnus I - और c (और घटाने में समान); Agnus III - D E (और घटाने में समान)।
भिन्नता को पहचान के रूप में, अंकुरण के रूप में और यहां तक \u200b\u200bकि अद्यतन के रूप में भी, क्योंकि यहां तक \u200b\u200bकि Sanctus और Agnus III में, कैंटस फर्मस बदल रहा है। इसी प्रकार, मेस्सी "फोर्टुना बेताब" में, तीन प्रकार की भिन्नताएं का उपयोग किया जाता है: कैंटस फर्मस को पहली बार उसी चैनसन (किरी, ग्लोरिया) की मध्य आवाज से लिया जाता है, फिर शीर्ष (क्रेडो) से और निचली आवाज से (SANCTUS) , 5 वें भागों में मासा ने चेनसन (एग्नस I) की शीर्ष आवाज और निष्कर्ष (एग्नस III) कैंटस फर्मस को पहली संगीत में लौटने के लिए अपील की थी। यदि आप प्रत्येक कैंटस फर्मस प्रतीक को नामित करते हैं, तो यह एक योजना बन जाएगा: और बी 1 ए के साथ। पूरे रूप का रूप, इसलिए विभिन्न प्रकार के भिन्नताओं पर आधारित है और इसमें अधिक प्रतिशोध शामिल है। मेस्सी ज़ोशेन ओस "मल्हूर मी बैट" में एक ही विधि लागू की गई थी।
तटस्थ विषयों के बारे में राय। पॉलीफोनिक में सामग्री। । सख्त शैली एक आवाज के अग्रणी कैंटस फर्मस में घटाए जाने के कारण, उचित रूप से आंशिक रूप से। Mn में। मामलों के संगीतकारों ने केवल घरेलू संगीत, जिंदा और तत्काल की वास्तविक लय को धीरे-धीरे देखने के लिए इस रिसेप्शन का सहारा लिया, उसकी आवाज की कि थीच की समाप्ति के रूप में। विकास।
तो, उदाहरण के लिए, मास डुफाई "ला मोर्ट डी सेंट गोथर्ड" में कैंटस फर्मस अनुक्रमिक रूप से लंबे समय तक कम से कम होते हैं:
नतीजतन, संगीत उस लय में, जो रोज़मर्रा की जिंदगी में जाना जाता था, उसमें जाहिर है।
एक ही सिद्धांत का उपयोग मल्हुर मी बैट मेस्सी में किया गया था। हम इसे प्रकाशित प्राथमिक स्रोत - ट्रुडोगोल के साथ कैंटस फर्मस में लाते हैं। शैनसन Okhemema:
जे ओबेरेक्ट। मास "मल्हूर मी बैट"।
जे Okhem। चैनसन "मल्हूर मी बैट"।
उत्पादन के सही आधार के क्रमिक पहचान का प्रभाव। उस समय की शर्तों में यह बेहद महत्वपूर्ण था: श्रोता ने अचानक परिचित गीत को पहचाना। चर्च के लिए आवश्यकताओं के साथ धर्मनिरपेक्ष मुकदमा संगम। पादरी के साथ संगीत, जो पी। सख्त शैली पर पादरी के उत्पीड़न का कारण बना। ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, धर्म की शक्ति से संगीत को रिलीज़ करने की सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रिया हुई। विचार।
विषयवाद के विकास की विविधता विधि न केवल एक बड़ी संरचना के लिए वितरित की गई थी, बल्कि इसके हिस्से पर भी: कैंटस फर्मस गहराई के रूप में। छोटे क्रांति पूरी तरह से दोहराई गई थी, और एक बड़े रूप में सबवेरिएशन चक्र जब्त किए गए थे, विशेष रूप से अनुबंध में अक्सर। ओब्रेक्ट उदाहरण के लिए, किरी द्वितीय मास "मल्हीर मी बैट" यूटी-यूटी-री-एमआई-एमआई-ला, मेस्स "साल्वे डाया पार्स" में एग्नस III के एक संक्षिप्त विषय पर एक भिन्नता है - संक्षिप्त सूत्र ला-एसआई पर DO-SI, धीरे-धीरे 24 से 3 घड़ियों तक सिकुड़ रहा है।
एक बार पुनरावृत्ति, उनके "विषय" के बाद दो वाक्यों की अवधि के बाद, जो ऐतिहासिक के साथ बहुत महत्वपूर्ण है। दृष्टिकोण, क्योंकि होमफोन फॉर्म तैयार करता है। हालांकि, इस तरह की अवधि बहुत तरल पदार्थ हैं। वे अनुबंध में समृद्ध हैं। Palestrina (कॉलम 345 पर एक उदाहरण देखें), वे zbrecht, Zososen ओस, Lasso में पाए जाते हैं। ओप से किरी। आखिरी "मिसा विज्ञापन अनुकरण मोडुली" पुइस्क जे "एआई पर्डू" "क्लासिक की अवधि है। 9 बंद होने के दो सुझावों से टाइप करें।
तो संगीत के अंदर। सख्त शैली के रूपों को सिद्धांतों को दिया गया, जो बाद में क्लासिक में। संगीत, पॉलीफोनिक में इतना नहीं, होमोफोन-हार्मोनिक में, मुख्य था। पॉलीफोनिक । कभी-कभी उन्होंने तार एपिसोड भी शामिल किया, धीरे-धीरे समलैंगिक रूप से होमोफोन में संक्रमण तैयार किया। उसी दिशा में, लाडोथोनल संबंध विकसित किए गए थे: पैलेसिना के रूपों के रूप में एक सख्त शैली के रूप में एक सख्त शैली के रूप में स्पष्ट रूप से टॉनिक रिश्तों के रूप में, फिर सबडोमिनेंट की देखभाल करते हैं और मुख्य क्रम में लौटते हैं। एक ही आत्मा में, कंदसोव का दायरा बड़े रूप को तैनात किया गया है: औसत Kazdasses आमतौर पर वी कला की tonality में प्रामाणिक पूरा किया जाता है। टॉनिक पर अंतिम कदान अक्सर योजना बनाते हैं।
पी सख्त शैली में छोटे रूप टेक्स्ट के आधार पर थे: पाठ की संरचना के अंदर, विकास विषय के पुनरावृत्ति (अनुकरण) पर हुआ, विषय के अद्यतन के लिए जिम्मेदार पाठ में परिवर्तन। सामग्री, से-ry, बदले में, अनुकरण अनुकरण किया जा सकता है। संगीत पदोन्नति। पाठ पदोन्नति के रूप में हुआ। यह फॉर्म विशेष रूप से 15-16 शताब्दियों की विशेषता है। और फोटॉन फॉर्म का नाम मिला। 16 वीं शताब्दी के इतना निर्मित और मैड्रिगाल, जहां प्रतिशोध प्रकार का अवसर कभी-कभी होता है, उदाहरण के लिए। मैड्रिगल पैलेसिना "I वाघी फियोरी" में।
पी। सख्त शैली के बड़े रूप, जहां कोई कैंटस फर्मस नहीं है, उसी संकीर्ण प्रकार पर विकसित होता है: प्रत्येक नया टेक्स्ट वाक्यांश एक नए संगीत के गठन की ओर जाता है। थीम सिमुलेटिंग विकसित की। संक्षिप्त पाठ के साथ, वह नए संगीत के साथ दोहराता है। थीम्स विभिन्न रंगों को पेश करेंगे। चरित्र। इस सिद्धांत में अभी तक इस तरह के पॉलीफोनिक की संरचना पर अन्य सामान्यीकरण नहीं हैं। रूपों।
पी सख्त और मुफ्त शैलियों के बीच बाइंडर संगीतकारों के काम पर विचार किया जा सकता है। 16-17 शताब्दियों। हां पी। स्वेलिंका, जे। फ्रेशबाल्डी, श्युज़, के। मोंटेवरडी। स्वालिंक ने अक्सर सख्त शैली (आवर्धन में विषय) के विविधता प्रवेश का उपयोग किया, लेकिन साथ ही साथ उन्होंने क्रोमैटिज़्म को स्वाद दिया, केवल फ्री-शैली में संभव है; "Fiori Musicali" (1635) और अन्य। अंग FRESCOBALDI में विभिन्न प्रकार के संशोधनों में कैंटस फर्मस पर भिन्नताएं हैं, लेकिन उनके पास रिग और फ्यूगेटेड फॉर्म हैं; विंटेज भूमि का डायथोनिज्म विषयों और उनके विकास में क्रोमैटिम्स के साथ साफ किया गया था। Monteverdi गहराई में। उत्पादन, च। एआर। चर्च, एक सख्त शैली (द्रव्यमान "इलो टेम्पोर" इत्यादि) पहनें, मैड्रिगुल लगभग उसके साथ घूम रहे हैं और उन्हें मुफ्त शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। कंट्रास्ट पी विशेषताओं से संबंधित है। अंतर्निहित जो शब्द (खुशी, उदासी, श्वास, उड़ान, आदि) के अर्थ को प्रेषित करते हैं। इस तरह के मैड्रिजल "पियागन" ई Sospira "(1603), जहां प्रारंभिक वाक्यांश" रोना और श्वास "विशेष रूप से रेखांकित किया गया है, बाकी कथा के विपरीत:
इंस्ट्र में। । सत्रवहीं शताब्दी - सूट, प्राचीन सोनाटास दा चिसा और अन्य - आमतौर पर पॉलीफनी। भागों या कम से कम पॉलीफोनिक। लेता है, सहित। FUGGED ऑर्डर, जो एक इन्स के गठन को तैयार करता है। आत्म की तरह फंसा। शैली या प्रस्ताव (Toccata, कल्पना) के साथ संयोजन के साथ। रचनात्मकता I. हां। सेगरगर, मोफहाट, पेरेसेला, डी। बेक्सथुड, आई पखेलबेल, और अन्य। संगीतकार अनुबंध में पी मुक्त शैली के उच्च विकास के लिए एक दृष्टिकोण थे। I. S. Baha और G. F. हैंडल। पी मुक्त शैली wok में संग्रहीत है। शैलियों, लेकिन मुख्य बात इसकी विजय - इन्स है। संगीत, 17 शताब्दी तक। मुखर और तेजी से विकसित से अलग। मेलोडी - ओएसएन। फैक्टर पी - instrase में शैलियों को सीमित पर्यावरणीय परिस्थितियों से मुक्त किया गया था। संगीत (पेवच की रेंज। वोट, इंटोनेशन की आसानी, आदि) और इसके नए रूप में विभिन्न प्रकार के पॉलीफोनिक ने योगदान दिया। संयोजन, अक्षांश पॉलीफोनिक। बदले में, वोक को प्रभावित करते हुए। पी। विंटेज डायटोनिक। Fretsmen ने दो प्रमुख - प्रमुख और नाबालिग के लिए रास्ता दिया। विसंगति से ग्रेटर फ्रीडम प्राप्त हुआ, जो लीड तनाव का सबसे मजबूत माध्यम बन गया। चलती काउंटरपॉइंट, अनुकरण पूरी तरह से उपयोग की गई थी। प्रूफ (Inversio, मोटो contrariaria) और वृद्धि के बीच फॉर्म (वृद्धि, लेकिन लगभग गायब हो गया, आवरण आंदोलन और इसकी अपील, नाटकीय रूप से पूरी उपस्थिति को बदल दिया और एक नई, व्यक्तिगत मुक्त शैली विषय का अर्थ व्यक्त किया। विविधता प्रणाली फॉर्म सैंटस फर्मस के आधार पर, धीरे-धीरे मुकदमा नहीं, पुरानी शैली के आंत्रों में अनुमानित एक फ्यूगू द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। "फ्यूगू की संगीत संरचना के सभी जन्मों में से एक एकल जीनस है, जो हमेशा सभी प्रकार का सामना कर सकता है फैशन। पूरी शताब्दियों को अब किसी भी तरह से अपना आकार बदल नहीं सकता था, और एक सौ साल पहले फगूज़, काम अभी भी इतना नया है, जैसे कि वे हमारे दिनों में रचित थे, "एफ वी। मारपुर्ग ने कहा।
पी मुक्त शैली में मेलोडी का प्रकार सख्त शैली की तुलना में पूरी तरह से अलग है। मेलोडी-रैखिक वोटों की अभूतपूर्व कार्नेशन एक इन्स की शुरूआत के कारण होता है। शैलियों। "... एक मुखर पत्र में, मेलोडिक गठन वोटों की मात्रा के एक संकीर्ण ढांचे तक सीमित है और उपकरण की तुलना में उनकी छोटी गतिशीलता, ई। कर्ट का संकेत दिया गया है। - और ऐतिहासिक विकास केवल विकास के साथ वास्तविक रैखिक पॉलीफोनी में आया 17 सदियों से शुरू होने वाली वाद्य शैली। टोगो, मुखर कार्य, न केवल एक छोटी मात्रा और वोटों के आंदोलन के परिणामस्वरूप, आम तौर पर चौराहे के चौराहे के लिए इच्छुक होते हैं। मुखर पत्र को तार घटना से एक ही स्वतंत्रता नहीं हो सकती है, जैसा कि इंस्ट्रुमेंटल पॉलीफोनी जिसमें हमें लाइनों के मुफ्त कनेक्शन के नमूने मिलते हैं। " हालांकि, वही को वोक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। । बहा (कैंटता, मासा), बीथोवेन ("मिसा सोलेनिस"), साथ ही पॉलीफोनिक भी। । 20 वी।
एक निश्चित सीमा के लिए पी मुक्त शैली के पी मुक्त शैली के अंतर्निहित थीम। ये घोषणा हैं। मधुर ध्वनि पुनरावृत्ति के साथ रैपिडिटी, एक कमजोर हिस्सेदारी से शुरू होता है और एक दूसरे के लिए मजबूत जा रहा है, इलाके, क्विंट, आदि अंतराल, टॉनिक से क्विंट में जाता है, लीड नींव को रेखांकित करता है (उदाहरण देखें), - ये और ये इंटनोटेशन थे बाद में थीम के "कोर" की मुक्त शैली में गठित, के-आरवाई के लिए मेलोडिक के सामान्य रूपों के आधार पर "तैनाती" थी। आंदोलन (गैमोथीता, आदि)। सख्त शैली के विषयों से मुक्त शैली के बीच मौलिक अंतर उन्हें स्वतंत्र, एक-शीर्षक और पूर्ण निर्माण में डिजाइन करना है, उत्पादन की मुख्य सामग्री को संपीड़ित किया जाता है, जबकि थीम को तकनीक के साथ सख्ती से स्टाइल किया जाता है, अन्य अनुकरण के साथ कुल मिलाकर स्ट्रोक होते हैं आवाजों और केवल उनके साथ परिसर में इसकी सामग्री का खुलासा किया। निरंतर आंदोलन और वोट प्रविष्टि में सख्त शैली की थीम के रूप में खो गए। निम्नलिखित उदाहरण में, सख्त और फ्री-स्टाइल थीमैटिस के इंटनीफेशनल समान पैटर्न का उदाहरण तुलना की जाती है - बड़े पैमाने पर "पेंज लिंगुआ" ज़ोस्केन ओस और जे लेग्निट्ज़ी के विषय पर फूगू बाच से।
पहले मामले में, दो आयु को तैनात किया गया है। कैनन, पूंजीगत मोड़ आम धुनों में बह रहे हैं। वन्यन्यूस आंदोलन के रूप, दूसरे में - एक स्पष्ट रूप से परिभाषित विषय दिखाया गया है जो कंडेक्स निष्कर्ष के साथ प्रभुत्व की tonality में संशोधन कर रहा है।
टी। के बारे में। इंटोनैक के बावजूद। समानता, दोनों नमूने की विषयवाद बहुत अलग है।
बहहोव्स्की पॉलीफोनिक की विशेष गुणवत्ता। थीमैटिकवाद (मुख्य रूप से फ्यूगूज़ के विषयों के लिए संदर्भित) के रूप में पी मुक्त शैली के शिखर के रूप में शामिल होते हैं, अक्षांश, लयबद्ध और कभी-कभी शैली परिभाषा में संभावित सद्भाव की संपत्ति में शामिल होते हैं। पॉलीफोनिक में। उनके एक दरवाजे में विषय। बाख अनुमानों ने लीड हार्मोनिक को सारांशित किया। उसके समय द्वारा बनाए गए फॉर्म। इस तरह: टीएसडीटी फॉर्मूला, विषयों में जोर दिया गया, अनुक्रमों और टोनल विचलन का अक्षांश, द्वितीय निम्न ("नीपोलिटन") का परिचय, कम सेप्टिम का उपयोग, कम क्वार्ट्स, कम फ्लेरेस और क्विंट का उपयोग, जिसके परिणामस्वरूप माइनर इनपुट टोन के साथ संभोग इनपुट टोन के परिणामस्वरूप अन्य। लाडा कदम। NAR से उत्पन्न शीर्षक में Bakhovsky दरें अंतर्निहित हैं। इंटोनेशन और कोरल मेलोडी; उसी समय, इंस्ट्रास की संस्कृति इसमें मजबूत है। मेलोडिक्स। प्रवेश शुरू होता है एक इन्स की विशेषता हो सकती है। विषय, वाद्य - मुखर। इन कारकों के बीच एक महत्वपूर्ण लिंक एक छिपी हुई संगीत बनाता है। थीम्स में रेखा - यह सशक्तिकरण गुणों का विषय देकर अधिक मापी जाती है। दोनों इंटोनैट्स। स्रोत उन मामलों में विशेष रूप से स्पष्ट है जहां इनलेट "कोर" को "तैनाती" में विषय के निरंतर भाग के तेज़ी से आंदोलन में विकास मिलती है:
I. S. Bach। फ्यूगू सी-डूर।
I. S. Bach। युगल ए-मोल।
मुश्किल फुगास में, "कर्नेल" का कार्य अक्सर पहले विषय पर ले जाता है, तैनाती समारोह दूसरा ("अच्छी तरह से स्वभाव वाली कुंजी", टी है। 1, एक सीआईएस-मोल फूगू)।
Fugu आमतौर पर नकल के प्रकार से संदर्भित किया जाता है। पी।, जो आम तौर पर सच है, क्योंकि एक उज्ज्वल विषय और इसकी नकल हावी है। लेकिन सामान्य प्रकाशन में। फ्यूगू योजना अनुकरण और विपरीत पी के संश्लेषण है, क्योंकि पहले से ही पहली अनुकरण (उत्तर) एक एंटीकोच, समान विषय नहीं है, और अन्य वोटों में शामिल होने पर, इसके विपरीत और भी बढ़ाया गया है।
संगीत विश्वकोश। - एम।: सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, सोवियत संगीतकार. ईडी। यू। V. Keldysh. 1973-1982 .
यह स्पष्ट किया जाना चाहिए कि पॉलीफोनी एक प्रकार का पॉलीफोन है, जो संयोजन पर आधारित है, साथ ही कई मेलोडिक लाइनों के विकास पर आधारित है जो पूरी तरह से स्वतंत्र हैं। पॉलीफोनी का एक और नाम धुनों का पहनावा है। किसी भी मामले में, यह एक शब्द संगीत है, लेकिन मोबाइल फोन में पॉलीफोनी काफी लोकप्रिय है और लगातार नए सीमाओं को जीतता है।
पॉलीफोनी की मूल अवधारणा
पॉलीफोनी एक निश्चित पॉलीफोनी का तात्पर्य है, और इसी तरह के वोटों की संख्या पूरी तरह से अलग हो सकती है और दो से अनंत तक की सीमा में उतार-चढ़ाव कर सकती है। लेकिन वास्तव में, कई दस वोट एक मानक राशि हैं, और यह विकल्प सबसे आम है।
अब हम अब एक ऐसे फोन की कल्पना नहीं कर सकते जिसे केवल कॉल के लिए ही आवश्यकता होगी। फिलहाल, मोबाइल अपने मालिक को पूरी तरह से व्यक्त कर सकता है। अन्य चीजों के अलावा, उसी फोन से मालिक बहुत अधिक मांग करेगा - अधिक कार्य, बेहतर। यही कारण है कि पॉलीफोनी अब मांग में है। आश्चर्य की बात है कि, मोबाइल फोन अब पहले कंप्यूटरों की तुलना में बहुत अधिक "मजबूत" हैं।
पॉलीफोनी और मोनोफोनी का अंतर
अब हमारे मोबाइल फोन की संभावनाएं लगभग असीमित हैं, और इससे पहले प्रश्न केवल पॉलीफोनी के अस्तित्व की आवश्यकता के बारे में लोगों को सोचने के लिए मजबूर कर रहा है। यह इस तथ्य के कारण था कि उन्होंने खुद को रिपोर्ट पूरी नहीं की कि यह बिल्कुल सही था।
एक मोनोफोनिक फोन किसी बिंदु पर केवल एक नोट या आवाज को पुन: उत्पन्न करने के लिए कर सकता है, लेकिन एक ही समय के दौरान पॉलीफोनिक एक साथ कई दर्जन विभिन्न नोट्स और वोटों तक गठबंधन कर सकता है।
यही कारण है कि सबसे सफल स्पष्टीकरण पॉलीफोनी और मोनोफोनी की तुलना करेगा। ऑर्केस्ट्रा ध्वनि और एकल कलाकार के खेल की आवाज़ की कल्पना करें। क्या अंतर है? तो, पॉलीफोनी एक ऑर्केस्ट्रा है जिसमें विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों से इसकी फैंसी बुनाई मेलोडी हैं। यह पॉलीफोन है जो एक पूर्ण उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि बना सकता है और सबसे अधिक मांग वाले संगीत प्रेम की इच्छाओं को पूरा कर सकता है।
पॉलीफोनिक मेलोडीज - आवश्यकताएं और प्रारूप
मुख्य आवश्यकता कम से कम एक शक्तिशाली वक्ता है। खैर, ज़ाहिर है, यह चिंता करता है कि मोबाइल फोन में पर्याप्त मुफ्त मेमोरी है। अब इसकी उपस्थिति हमारे लिए कुछ के रूप में माना जाता है। इसके अलावा, संगीत की सबसे अच्छी आवाज के लिए, आप वैक्यूम जैसे हेडफ़ोन का भी उपयोग कर सकते हैं।
अब ऐसी कई साइटें हैं जो आपको "पॉलीफनी मेलोडी" अनुभाग से कुछ समान संगीत कार्यों को डाउनलोड करने की पेशकश कर सकती हैं। परंपरागत फ़ाइल प्रकारों में, इस मामले में मिडी, एमएमएफ, डब्ल्यूएवी, साथ ही साथ एएमआर भी हैं।
पॉलीफोनी के विकास की ऐतिहासिक शुरुआत
यह आश्चर्य की बात है कि फोन के लिए पॉलीफोनी "आओ" नहीं थी, अगर यह जोहान सेबेस्टियन बहा की शानदार रचनाओं के लिए नहीं थी।
यह 16 वीं -17 सदियों में उनके लिए धन्यवाद है, इस तरह की एक पॉलीफोनी इसकी लोकप्रियता की चोटी प्राप्त कर सकती है। यह संगीतकार था जिसने पॉलीफोनी की शास्त्रीय परिभाषा को एक संगीत के रूप में बनाया जिसमें सभी आवाज समान रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण हैं, साथ ही महत्वपूर्ण हैं।
पॉलीफनी के प्रकार
बाद में पॉलीफोन में कुछ विशेष शैलियों थे। यह कुछ पॉलीफोनिक विविधताओं - चकॉन, साथ ही साथ पासकास्ट, आविष्कार और नाटकों पर भी लागू होता है जो अनुकरण तकनीकों का उपयोग करते थे। पॉलीफोनिक कला के शीर्ष को एक फ्यूगू माना जाता है।
फ्यूगू एक बहु-आवाज वाले पॉलीफोनिक मेलोडी है, जिसे एक विशेष और काफी सख्त कानूनों के बाद बनाया गया था। इन कानूनों में से एक यह है कि इस संगीत कार्य का आधार एक उज्ज्वल और बहुत यादगार विषय होना चाहिए। अक्सर आप एक तीन आवाज या चार आवाज feug पा सकते हैं।
संगीत पॉलीफनी सिर्फ ऑर्केस्ट्रा की आवाज नहीं है, यह महत्वपूर्ण है कि उसने एक मेलोडिक लाइन खेला। साथ ही, इसमें कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितने लोग इसी तरह के ऑर्केस्ट्रा में भाग लेंगे।
अक्सर, ऐसा होता है कि जब कई लोग एक संगीत गाते हैं, तो हर कोई खुद से कुछ बनाना चाहता है और उसे व्यक्तित्व की कुछ छाया देना चाहता है। यही कारण है कि संगीत "smeared" लग सकता है और एक पॉलीफोनी में एक monolayer में बदल सकता है। यह फॉर्म लंबे समय तक दिखाई दिया और उसे हेटरोफोनी कहा जाता है।
एक और और पॉलीफोनी का एक प्राचीन रूप टेप माना जाता है। यह इस तरह के एक संगीत उत्पाद द्वारा दर्शाया जाता है जिसमें कई वोट एक ही संगीत के समानांतर होते हैं, लेकिन विभिन्न आवृत्तियों पर - यानी, एक कुछ हद तक अधिक होता है, और दूसरा नीचे।
पॉलीफनी के साथ पहला फोन
पॉलीफोनी वाला पहला फोन 2000 में दिखाई दिया, वे प्रसिद्ध पैनासोनिक जीडी 5 9 बन गए। फिर यह प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में एक भव्य सफलता थी, और अब यह हमारे लिए सामान्य है यदि फोन में शस्त्रागार में कम से कम कई पॉलीफोनिक मेलोडी हैं।
यह पूर्वी एशिया था जो इस क्षेत्र में अग्रणी बन गया और पूरी तरह से हार नहीं पाया। पॉलीफोनी ऐसा कुछ है जो अब आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि उसने पूरी दुनिया जीती है। जीडी 75 के बाद पहले से ही दिखाई दिया, जो सिर्फ सभी लोगों को दिखाने में सक्षम था कि पॉलीफोनी एक काफी उपयोगी उपकरण है। यह सभी बिक्री के शीर्ष में बहुत लंबे समय तक यह मॉडल था।
पॉलीफोनी एक सुधार है जिसमें अधिकांश निर्माताओं ने मांगा है। यही कारण है कि भविष्य में, एक नवीनता दिखाई दी है और मित्सुबिशी से दिखाई दिया है, जो ट्रायम ग्रहण मोबाइल फोन के पूरे सार्वजनिक मॉडल का प्रदर्शन करने में सक्षम था। वह वह था जो गुणात्मक रूप से और सबसे महत्वपूर्ण बात यह था कि तीन-टोनल की धुन काफी जोरदार हैं।
उसके बाद, यूरोप और फ्रांस ने एक मोबाइल फोन के बारे में दुनिया को बताने के लिए नवाचार की इतनी दौड़ में बदल दिया जो अठारहोनल पॉलीफोनी के पुनरुत्पादन का समर्थन कर सकता था। एकमात्र चीज जो क्रैक किए गए संगीत प्रेमियों को पसंद नहीं करती है वह यह है कि यह पर्याप्त जोर से नहीं लगता है।
पॉलीफोनी भी मोटोरोला की कंपनी के लिए प्रयास कर रहा था, लेकिन यह देर से इस पर आया। वह टी 720 मॉडल पेश करने में सक्षम थी, जिसने एक समान संगीत प्रारूप का समर्थन किया। लेकिन प्रसिद्ध नोकिया कंपनी, जो लोकप्रिय है और हमारे समय में, अपने फोन की विशेषताओं को बेहतर बनाने का तरीका चुना है, विशेष रूप से, यह एमआईडीआई फाइलों का उपयोग करके संगीत की चिंता करता है।
जैसा कि आप देख सकते हैं, पॉलीफोनी में सुधार के काफी लंबा और शाखा मार्ग पारित किया गया है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना अजीब लग रहा है, पहली बार शास्त्रीय संगीत कार्यों में दिखाई दिया। लेकिन इसके विकास में नया कदम 2000 था - तब वह पहली बार एक मोबाइल फोन पर दिखाई दी और संगीत के कई प्रशंसकों के दिल जीते।
व्याख्यात्मक नोट
"सामान्य पियानो" अनुशासन छात्रों के उपकरणवादियों को शिक्षित करने की संगीत और शैक्षिक प्रक्रिया का एक महत्वपूर्ण लिंक है। इस विषय के ढांचे में कक्षाएं उपकरण पर खेल के कौशल को बढ़ावा देती हैं, चादर से पढ़ती हैं, पहेली में गेम, संगत, घरेलू शौकिया संगीत की संभावनाओं का विस्तार करते हुए, संगीत संस्कृति में व्यापक भागीदारी के लिए स्थितियां पैदा करते हैं।
कक्षा में शैक्षिक और शैक्षणिक कार्य का मुख्य रूप एक छात्र के साथ एक शिक्षक के एक व्यक्तिगत प्रशिक्षण के रूप में एक सबक है।
एक शीट से प्रौद्योगिकी पढ़ने के नोट्स का विकास
विभिन्न प्रकार के अभ्यास और एट्यूड की सामग्री पर उंगलियों के अहंकार पर काम करते हैं
पॉलीफोनी पर काम, बड़े रूप, खेलते हैं
Ensemble में खेल
निष्पादन योग्य कार्य की कलात्मक योजना के प्रति जागरूक दृष्टिकोण के साथ छात्रों को लाने के लिए आवश्यक है, जब एक शीट के साथ अध्ययन, परिचित और पढ़ना, शैक्षिक और सहायक (गामा, अर्पेगियो, तारों और निष्पादन तकनीकों की प्रणाली पर व्यवस्थित रूप से काम करते हैं etudes)।
प्रस्तावित प्रदर्शनकारी सूचियां प्रदर्शन के अकादमिक अभिविन्यास और प्रत्येक छात्र के लिए एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण की संभावना दोनों को प्रतिबिंबित करती हैं, जिससे आप शैली, रूप, सामग्री, सक्रिय रूप से आधुनिक संगीत को सक्रिय रूप से आधुनिक संगीत पेश करने की अनुमति देते हैं, जो जैज़ निबंध सहित सक्रिय रूप से आधुनिक संगीत पेश करते हैं।
प्रगति की डिग्री को नियंत्रण सत्रों (प्रति वर्ष 2 साल), परीक्षा (4 और 6 साल का अध्ययन) और खुले विषयगत संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन में ध्यान में रखा जाता है:
वर्ष का पहला आधा (अध्ययन के 1 वर्ष को छोड़कर) - 2-3 अलग-अलग विशेषता नाटकों (एक ensemble संभव है)
II आधा - 3 अलग-अलग विशेषताएं (एक ensemble संभव है)
वार्षिक कक्षाएं
स्कूल वर्ष के दौरान, छात्रों को पता लगाना चाहिए:
ग्रेड 1 - 15-20 काम, एक गीत और नृत्य प्रकृति के गीत, पॉलीफोनी, etudes, ensembles के तत्वों के साथ।
ग्रेड 2 - 10-12 विभिन्न विशेषताओं
ग्रेड 3 - 4 एट्यूड, 4 गंदे नाटकों, बड़े रूप का एक उत्पाद, पॉलीफोनिक शैली के 1-2 उत्पाद, 2 पहनावा।
चौथी कक्षा - 4 एट्यूड, 4 गंदे नाटकों, पॉलीफोनिक शैली के 1-2 कार्य, बड़े रूप का एक उत्पाद, 2 ensemble।
ग्रेड 5 - 4 एट्यूड, 4 गंदे नाटक, पॉलीफोनिक शैली के 1-2 उत्पाद, बड़े रूप का एक उत्पाद, 2 ensemble
ग्रेड 6 - 4 Etudes, 4 अलग-अलग विशेषता नाटकों, पॉलीफोनिक शैली के 1-2 कार्य, बड़े रूप का एक उत्पाद, 3-4 ensemble
ग्रेड 7 - 2 ईट्यूड्स, पॉलीफोनिक शैली का एक उत्पाद, बड़े रूप का एक उत्पाद, 2 नाटकों, दो गीत धुनों के साथ संगत, 2 पहनावा।
वार्षिक तकनीकी आवश्यकताएं
हैम, Arpeggio और chords के निर्माण के साथ परिचित।
वर्ष की पहली छमाही - और नमक प्रमुख और ला और मिनोरा, प्रत्येक हाथ के साथ दो हाथों के साथ दो हाथों के साथ गामट, arpeggio और chords
वर्ष की पहली छमाही - एफए और सी-बिमोल प्रमुख, दो हाथों के साथ दो हाथों के साथ रे और नमक के नाबालिग, प्रत्येक हाथ के साथ अलग-अलग हाथों के साथ।
वर्ष की पहली छमाही - Diaza प्रमुख और मामूली गाम दो हाथों के साथ दो हाथों के साथ दो सांप, Arpeggio और दो हाथों के साथ दो हाथों में दो हाथों के साथ दो संकेतों के साथ।
वर्ष का पहला भाग ब्रामोल गामा के समान है।
वर्ष की पहली छमाही - डायजर्ड प्रमुख और मामूली गाम सीधे प्रत्यक्ष आंदोलन, तारों, लघु arpeggio, दो हाथों के साथ रंगीन रेंज में तीन संकेतों तक।
वर्ष की पहली छमाही डायजा प्रमुख गामा और प्रत्यक्ष रूप में चार पात्रों, तारों, लघु arpeggio, dominantxpekkord, दो हाथों के साथ रंगीन रेंज के लिए मामूली है।
द्वितीय आधा वर्ष - ब्रामोल गामा के समान।
वर्ष का पहला भाग - डायजा प्रमुख गामा और प्रत्यक्ष रूप से पांच संकेतों, chords, लघु arpeggio, dominantxpekkord, दो हाथों के साथ रंगीन रेंज। पहले नोटों से ARPEGGIO की प्रजातियां।
द्वितीय आधा वर्ष - ब्रामोल गामा के समान। नोट नमक से Arpeggio की 11 प्रजातियां।
पुनर्विक्रय सूची
कक्षा
तसवीर का ख़ाका
A. बैलेज "सैनिकों का खेल"
बार्टोक एफ-डूर, सी-डूर
Barens op.70 № 8, 12, 15, 16, 24-29, 37, 41
I.berkovich "छोटे etudes" № 10-19, 23
A. Agedica op.32 № 2, 3, 24
Op.36, № 13,14, 22
Op.46 № 11, 18, 20
E.gnesina "एबीसी" संख्या 1-3, 7, 9-13, 15, 19
ए। Zilinsky № 9-12, 15-17, 22-24
एस मकर ए-मोल
A.nikolaev सी-डूर
Kyune "पानी में प्रतिबिंब", "लिटिल लीग्स", "Legato और Stakkato",
"दो संस्करणों में etude", "हंसमुख हथौड़ा"
A.Pirumov "Etude"
K.chni op.139 चुनने के लिए
L.shitte op.108 संख्या 1-9, 13, 14, 17, 18, 20
Op.160 № 1-19, 21, 22
टुकड़े और ensembles
« पियानो गेम "/ निकोलेव / एम .1 9 87 के संपादकीय कार्यालय
धारा I नंबर 1-62, 72-78
« संगीत चित्र » / Cl.heresko /
V.m. motsart "वसंत"
"एक छोटे पियानोवादक का पहला कदम" /cost.t.vzorova, बरानोवा,
A.Chverukhina 1-83 /
टुकड़ियों
I.bernovich "छोटी कहानी", "मेलोडी", "खेल"
Z.levina "टिक-तो"
M.Krasiev "Lullaby"
"क्या मैं एक नदी में आऊंगा"
A.Alexandrov "आसवन में खेल"
V.vitlin "सांता क्लॉस"
S.prokofiev "बोल्टुनिया"
"हैलो, अतिथि शीतकालीन"
टाटर लोक गीत
"कॉमिक"
"रॉयल के पीछे बेबी" / sost.i. leschinskaya, v.poprots
M.sov.compositor 1989
भाग II, भाग III № 1-15, 20-23, 28, 36, 38, 42, 43
Ensembles № 25, 43, 45, 57, 59
कालिना sost। / A. Bakulov, k.sorokin / m.sov.compositor 1988
अंक 1, भाग I अनुभाग I
Ansemble Sarauer "चेक लोक गीत"
"पियानो प्लेटों, etudes और ensembles का संग्रह
भाग I नंबर 1-63
Ensembles नंबर 1-11
"बच्चों के लिए संगीत" / sost.k.sorokin / m.sov.compositor
अंक 1 भाग I "बटेर"
D.Turk "हंसमुख वान्या"
D.kabalevsky "गीत"
I.stepova "मधुमक्खी"
बी Kravchenko "Stubborn Kozlik", "मार्च"
Z.kehene "piez"
H.namezidler "डच नृत्य"
ए बाल्टिन 3 टुकड़े
Y.Slonov "Waltz"
A.holminov "बारिश"
वी। वोल्कोव "सनी बनी"
A. Parusinov "मार्च"
D.kobalevsky "लाइट एंड शैडो", "हेजहोग", "राउंड-अप", "लिटिल पोल्का"
टुकड़ियों
K.sorokin "skzorets", "कई गर्मी"
"खुशी के साथ संगीत" / sost.o.getalova और एक वीज़ा / संगीतकार
सेंट पीटर्सबर्ग 2004
"संगीत के साथ पहली बैठक" / artobolevskaya / msov.compositor 1985
"Teases"
फिलिप "लुलबी"
A.ovbbach "स्पैरो"
"वाल्ट्ज डॉग्स"
"हम पहाड़ों पर रहते हैं"
कक्षा
"खुशी के साथ संगीत" / sost.o.getalova, i.viznaya / संगीतकार
सेंट पीटर्सबर्ग 2004
धारा 2-3।
"पियानो गेम" / क्रेडिट .nikolaeva / m.1978
धारा I संख्या 63-71, 79
धारा II सं। 101-104
"संगीत चित्र" / cl.heresko /
"लिटिल ड्रमर"
D.Shostakovich "काउंटर का गीत"
स्लोवाक लोक गीत
वी। ज़ोलोटारेव "डेन्यूब के लिए ड्राइव कोसाक"
"हमें एक शांत शाम को स्लॉट"
S.prokofiev "पेटिया", "बिल्ली"
पियानो नाटकों, etudes और ensembles का संग्रह
/cost.c। l.lakhovitskaya, l.barenboim / m.1970
भाग I संख्या 64-79
Ensembles № 12-20, 22-24
बच्चों के लिए संगीत / cost.k.sorokin/ m.1983
E.sigmeister "कोयल नृत्य"
E.arro "कोसाक"
A.Pirumov "Humorderska"
K.vilton "sonatina"
एच। लुज़हरगर "सैड सॉन्ग", "मेरी गीत"
T.khrennikov दो नाटकों
के। ORF "Piez"
E.golubev "लुलबी"
D.Karlatti "मेन्यूट"
एस मकर "किंडरगार्टन में"
A.Gedica "Zainka"
Aaleksandrov "नव वर्ष की पोल्का"
SELMAN "GREV"
R.rautio "नृत्य"
U.slonov दो टुकड़े
X.Rukhverger "फिनिश गीत"
टुकड़ियों
K.sorokin "यूक्रेनी लुलबी"
L.betshen "जर्मन नृत्य"
M.Fravel "पवन स्लीपिंग ब्यूटी"
"रॉयल के लिए बेबी" / sost.i. leschinskaya, v.poprotsky / m.1989
भाग III № 33, 47-49, 51-55, 62-66, 70-81, 107-109
Ensemble संख्या 69।
कलिंका / SOST.A. BAKULOV, K.SOROKIN / M.1988
अंक 1, भाग I, धारा II
Radionov "बेलारूसी Ballad" से तीसरा अनुभाग P.58 तक
टुकड़ियों
Hagogortyan "नृत्य"
"गेट पर, गेट"
"स्टेपे कैवलरी"
एम। ग्लिंका "नाइस"
"संगीत के साथ पहली बैठक" / artobolevskaya / m.1990
Streborg "Waltz Petushkov"
वी। मोजार्ट "मेन्यूट", "वाल्ट्ज"
L.betshen "जर्मन नृत्य"
डी। PESTEIBEL "ADAGIO"
A.gronchinov "Mazurka"
Kalinnikov "बिल्ली" ensemble
कक्षा
पॉलीफोनिक काम करता है
I.s.bach "Volyanka", "मेन्यूट" डी-मोल
D.skarlaatti "एरिया" डी-मोल
V.motzart "Paspie", "मार्च"
ए कोरेली "सरबंद" ई-मोल
एल। Motsart "मेन्यूट" डी-मोल
के। Percell "Aria", "मेन्यूट" जी-डूर
A.Gedica "आविष्कार" डी-मोल, "फुगातो" जी-डूर
एस मकर "कैनन" जी-मोल
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पेज निर्माण दिनांक: 2016-07-22