एच ostrovsky सामाजिक रूप से प्रकट करता है। Ostrovsky अलेक्जेंडर Nikolaevich के रचनात्मक और जीवन पथ

1. A.N.OSTROVSKY किसी विशेष सार्वजनिक वातावरण के वर्णों के सामाजिक-विशिष्ट और व्यक्तिगत गुणों का खुलासा करता है, जो एक:

1. सादा नोबल

2. व्यापारी

3. अभिजात वर्ग

4. नरोडनी

2. किस जर्नल में अपनी गतिविधियों की शुरुआत में (1856 तक), एएन सोस्ट्रोव्स्की ने सहयोग किया:

1. "MOSKVATIKAN"

2. "घरेलू नोट्स"

3. "समकालीन"

4. "पुस्तकालय पढ़ना"

3. कलात्मकता का इतिहास मानदंड a.n.otrovsky साहित्य में यथार्थवाद और राष्ट्रीयता का मानना \u200b\u200bथा। जैसा कि आप "प्रकृति" शब्द को समझते हैं:

1. साहित्यिक कार्यों की संभावित संपत्ति जिसमें लेखक अपनी कलात्मक दुनिया, राष्ट्रीय चरित्र, लोगों के जीवन में राष्ट्रीय आदर्शों को पुन: उत्पन्न करता है

2. साहित्यिक काम लोगों के जीवन के बारे में बताते हैं

3. एक राष्ट्रीय साहित्यिक परंपरा के काम में अभिव्यक्ति, जो उसके कार्यों में लेखक पर आधारित है।

4. एक सटीक शब्द का चयन करें जो "आंधी" में परिदृश्य की भूमिका की विशेषता है खेल:

1. उपस्थिति वर्णित घटनाओं की संभावना की भावना पैदा करती है

2. autommumume विषयों को स्वीकार करते हैं

3. देखो कलिनोव के निवासियों की जंगलीपन और अज्ञानता पर जोर देने में मदद करता है

5. साहित्यिक शैली को "थंडरस्टॉर्म" प्ले (लेखक की परिभाषा के अनुसार) के लिए क्या जिम्मेदार ठहराया जा सकता है:

1. आम

2. डीएमए

3.GEIA

4. लिरियन कॉमेडी

5. ट्रैगिकॉमेडिया

6. "थंडरस्टॉर्म" में मुख्य संघर्ष का नाम खेलें:

1. पीढ़ियों के बीच यह संघर्ष (टिखन और मार्फा इग्नातिवना)

2. यह निराशाजनक सास और पुनर्मूल्यांकन बहू के बीच एक अव्यवनीय संघर्ष है।

3. आत्म-द्रव्यमान जीवन और उनके पीड़ितों की टक्कर

4. यह टखन और कैटरीना के बीच संघर्ष

7. टुकड़ा "तूफान" एक लंबी के साथ शुरू होता है, कुछ हद तक लंबे समय तक एक्सपोजर:

1. पाठक की गणना करें

2. नायकों को सीधे साज़िश में शामिल करें

3. दुनिया की छवि बनाएं जिसमें नायक रहते हैं

4. मंच का समय

8. नाटक की कार्रवाई "तूफान शहर में कलिनोव शहर में होती है। क्या सभी पात्र (जन्म और शिक्षा में) कलिनोव्स्की दुनिया के हैं? नायक का नाम जो उनके नंबर से संबंधित नहीं है:

1.लिगिन

2. शस्पकिन

3.DICA

4.बोरिस

5.बवार

9. क्या नायकों (संघर्ष के दृष्टिकोण से) नाटक में केंद्रीय हैं:

1.boris और Katerina

2. Katerina और Tikhon

3. डिक और काबानी

4. मार्टा इग्नातिवना कबानोवा और कैटरीना

5.boris और tikhon

10. "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" लेख में dobrozubov बोरिस "शिक्षित Tikhon" कहा जाता है क्योंकि:

1.boris और tikhon एक वर्ग से संबंधित है

2. टिहोन से केवल अलग-अलग होकर

3.boris tikhon से बहुत नाटकीय रूप से अलग है

11. Ostrovsky ने अपने पूर्ववर्तियों के नाटक में पेश की गई कई साहित्यिक तकनीकों का उपयोग किया। यह तर्क दिया जा सकता है कि नाटक "आंधी" में लेखक यूनाइटेड यथार्थवाद और:

1.rantism

2. क्लासिकवाद

12. "तूफान" प्ले पितृसत्तात्मक व्यापारियों, जंगली, सीमित, अज्ञानी के जीवन को दिखाता है। क्या कलिनोव में कोई व्यक्ति है जो इस जीवन के कानूनों का विरोध कर सकता है? उसे नाम दें:

1.लिगिन

2. CUDRYASH

3. वार्वर

4.बोरिस

5. पारितिना

1. फ़ैक्स

2.लिगिन

3. CUDRYASH

4.बोरिस

5. पारितिना

14. एक काल्पनिक शहर में नाटक "आंधी" में घटनाएं क्यों होती हैं?

15. बचाव prokofievich जंगली रूप से नाटक "आंधी" के मुख्य संघर्ष में भाग नहीं लेता है। Ostrovsky इस अभिनय व्यक्ति को क्यों पेश किया है?

1. मार्फ Ignatievna Kabanova का विरोध करने के लिए

2. "डार्क किंगडम" की समग्र छवि बनाने के लिए

3. नाटक को पुनर्जीवित करने के लिए

4. रूसी व्यापारियों के हटाने और दायरे पर जोर देने के लिए

16. क्या साहित्यिक आलोचक सबसे पूरी तरह से है (लेख "अंधेरा साम्राज्य") ने सामाजिक घटना के रूप में "समोदहुड" का वर्णन किया?

1.n.g. Chernyshevsky

2.d.i.pisarev

3.A.I.German

4.a.i.gongcharov

5.n.a. dobrozubov

17. s.p.dika ने एक बार एम.आई.केबानोवा को भर्ती कराया, कि "उसके पैरों पर आदमी झुका गया ... यहां आंगन पर, मिट्टी में और उसे झुका दिया, क्योंकि वह झुका हुआ था।" एक आदमी क्षमा मांगने के लिए जंगली क्या बनाया?

1. डिक गलत लगा

2. Muzhik जंगली अपमानित

3. व्यर्थ आदमी में विवेक

4. भगवान की सजा से पहले

18. नाटक "थंडरस्टॉर्म" में दृश्य क्या है पूरे काम को समझने की कुंजी (डोब्रोल्यूबोव के लिए)?

1. बगीचे में Katerina और बोरिस का दृश्य

2. कुंजी के साथ कैसीन (Katerina और Varvara)

3.stzen, जिसमें तिखोन एक मृत क्यूरिना को शोक करता है

4. कैटरीना की सही पाप में मान्यता की मान्यता

5. अपने प्रस्थान से पहले टिखोन के साथ कैटरीना को विदाई

19. "आंधी" खेल में fercushi की छवि का अर्थ क्या है?

1. "मजबूत" पर pody

2. "डार्क किंगडम" की विशेषताओं का संघ

3. एंटीपोड एम। काबानोवा के रूप में फ़ैक्स

4. फ़ेक्ट - समोडोगन व्यक्तित्व के खिलाफ विरोध

20. एनए। Dobravubov "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" और डी.आई. पिसारेव ने "रूसी नाटक के उद्देश्यों" के लेख में बहुत विवादास्पद रूप से सराहना की थी। इसे कहा जाता था:

1. दृश्यों में भिन्न: Pisarev लिबरल, Dobrolyubov - डेमोक्रेट था

2. रूस में स्थिति बदलकर: लेख पिसारेव क्रांतिकारी स्थिति के मंदी के बाद 1864 में लिखा गया था

3. काम के पिसारेम विचारों का कार्यान्वयन

21. Katerina Kabanova के माता-पिता का क्या वर्ग है?

1. तलाक

2. मेकअप

3. वर्धमान

4.kupsy

5. डैनी

22. Katerina Tikhon लोगों के साथ अपने "पाप" में कबूल करता है। उसने क्या किया?

1. ग्रीष्मकालीन शर्म

2. सास के सामने

3. ईश्वर और विवेक के आटे से पहले दोष को रिडीम करने की पहचान

4. बोरिस छोड़ने के लिए उपकरण

23. N.A. Dobravubov ने अंधेरे किंगडम में "आंधी" "लाइट लाइट" के नायकों में से एक को बुलाया। यह:

1.लिगिन

2. मार्टा इग्नातिवना

3. कैटरीना

4. Tychon

5.बोरिस

24. पायज़ "थंडरस्टॉर्म" की समाप्ति को एक एपिसोड माना जा सकता है:

संपादन Katerina और Tikhon

2. अपने पति की गलतता में कलिनोव के निवासियों के सामने कैटरीना

3. बोरिस के साथ।

4. बोरिस के साथ शिपिंग।

5. एक कुंजी के साथ गति

जवाब

1 - 2 13. – 2

2. – 1 14. – 3

3. – 1 15. – 2

4. – 3 16. – 5

5. – 2 17. – 4

6. – 3 18. – 3

7. – 3 19. – 2

8. – 4 20. – 2

9. – 4 21. – 4

10. –2 22. – 3

11. –2 23. – 3

12. – 5 24. – 2

संदर्भ

1. Alieva l.yu. परीक्षण। नियंत्रण प्रश्न। परीक्षा के लिए तैयारी। XIX शताब्दी का दूसरा भाग। ग्रेड 10। एम।: "संस्करण", 1 99 8

2.tests। साहित्य। 9-11 कक्षाएं। एम।: ड्रॉप, 1 99 7

सत्यापन कार्य
रचनात्मकता द्वारा एएन। Ostrovsky
लेखक Bondarkova Tatiana Viktorovna,
रूसी भाषा और साहित्य शिक्षक
BPOW "NAZZYVSKY AGRARNO- औद्योगिक तकनीकी स्कूल"

रचनात्मकता पर परीक्षण कार्य A.N.OSTROVSKY
1. A.N.OSTROVSKY सामाजिक और व्यक्तिगत गुणों का खुलासा करता है
एक निश्चित सार्वजनिक वातावरण के पात्र। कौन:
a) अप्रत्यक्ष रूप से डेंटल बी) मर्चऑस सी) अभिजात वर्ग डी) लोक
2. Ostrovsky के बारे में किसने कहा: "यदि यह एक मिनट का फ्लैश नहीं है, तो यह व्यक्ति प्रतिभा है
विशाल। मैं रूस में तीन त्रासदियों में विश्वास करता हूं: "सस्ती", "मन से दु: ख", "ऑडिटर"। पर
"दिवालिया" मैंने चौथे नंबर लगाया "?
3. लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश" लिखा:
a) n.g. chernyshevsky b) v.g. belinsky c) i.a.gongcharov d) n.a. dobrobrubov
4. Ostrovsky की रचनात्मकता 3 अवधि में विभाजित किया जा सकता है। अनुपालन पाएं
उनके फाउंडेशन में रखे गए कार्यों और बुनियादी संघर्षों के शीर्षक।
1 अवधि: तेजी से नकारात्मक छवियां बनाना
2 अवधि: टुकड़ों, डिस्प्लेडल रूस के जीवन को दर्शाते हुए, डिस्सेबल्ड रईसों के बारे में
और deltsi नया प्रकार
3 अवधि: पूंजीवाद में एक महिला के दुखद भाग्य के बारे में खेलता है, मतभेदों के बारे में,
कलाकार की।
ए) "पागल पैसा" बी) "उनके लोग विचार करेंगे!" c) "buredanitsa"
5. इस योजना को भरें "नाटक में छवियों की प्रणाली in. ostrovsky" तूफान ":
1) उद्धारकर्ता _____________________
2) इस्तीफा __________________________
3) अनुकूलित ____________________
4) अपनी खुद की राय होना _______________
6. सैटीरिक विच्छेदन "तूफान" में नई ताकतों के बयान के साथ जुड़ा हुआ है,
मानव अधिकारों के लिए संघर्ष के लिए बढ़ रहा है। नाटक के नायकों में से कौन सा पिनवे
आशा लेखक:
a) Katerina b) tikhon c) varvaru d) बोरिस
7. कौन सा N.A. Dobravubov "अंधेरे किंगडम में लाइट लाइट" कहा जाता है:
a) varbaru b) Katerina c) tikhon d) कुलिगिना
8. अंतिम नाटकों दुखद है। कैटरीना आत्महत्या एक अभिव्यक्ति है:
a) आध्यात्मिक शक्ति और साहस
बी) आध्यात्मिक कमजोरी और शक्तिहीनता
ग) क्षण भावनात्मक विस्फोट
9. नाटक के नायकों में से कौन सा नायकों "आंधी" "मृत कैटरीना को समझा"
आगामी आटे का जीवन?
ए) बोरिस बी) कुलिगिन सी) वर्वर डी) तिखोन

10. ड्रामा ए एन। ओस्ट्रोव्स्की के नायकों में से कौन सा "तूफान" "बात करने" उपनाम पहनता है,
प्रसिद्ध रूसी आविष्कारक का नाम याद दिलाएं?
11. नायकों के भाषण में मौजूद है (अनुपालन खोजें):
ए) पुरानी शब्दों के साथ चर्च शब्दावली संतृप्त
बी) पेट्रोलोइक, भावनात्मक शब्दावली
ग) Meshanskoophe की विशाल, अशिष्टता
डी) साहित्यिक शब्दावली, वैज्ञानिक शब्द
1. बैटरिना 2. कुलिगिन 3. कबानिएचएच 4. जंगली
12. "तूफान" के नायकों की विशेषताओं के पत्राचार का पता लगाएं:
ए) "कौन ... परवाह करता है, अगर ... क्या पूरे जीवन शाप पर आधारित है? और सबसे मांस
पैसे; ब्रेकिंग के बिना एक गणना नहीं ... और परेशानी, सुबह तक ... कुछ
बड़बड़ाना! सभी दिन सभी को छोड़ दिया। "
बी) "खुन्झा, महोदय! भिखारी चमत्कार, और घर घर खाता है।
1. काबानी 2. जंगली
13. नाटक के कौन से हेरोइन शब्दों से संबंधित है, यह चमकदार रूप से विशेषता है: "मैं कहता हूं:
लोग पक्षियों की तरह क्यों उड़ते हैं? आप जानते हैं, मैं कभी-कभी सोचता हूं कि मैं एक पक्षी हूं। कब
आप माउंट पर खड़े हैं, इसलिए आप आपको खींचते हैं। वह बिखर दिया जाएगा, हाथ उठाएगा और
उड़ गया। "
a) varvara b) Katerina c) HEAL D) FECLES
14. "मुझ पर सब कुछ किसी को देखा जाता है, सटीक रूप से मैं अनिवार्य हूं, बिल्कुल उन्हें रोकता हूं। सीमा शुल्क I
मैं स्थानीय नहीं जानता। मैं समझता हूं कि यह सब हमारे रूसी, मूल है, और सब कुछ उपयोग नहीं किया जाता है
किसी तरह भी नहीं। ये शब्द हैं:
ए) बोरिस; b) shapkin; सी) कुलिगिन।
15. विल की दादी बोरिस में स्थिति क्या प्रदान की? बोरिस को विरासत मिलेगी
यदि एक:
ए) चाचा के प्रति सम्मानजनक होगा; बी) एक अच्छी शिक्षा प्राप्त करें; c) खुद को दिखाएगा
सक्षम व्यापारी।
16. नाटक में शाश्वत इंजन का आविष्कार करने का सपना देखा, उसके लिए एक लाख मिलता है और प्रदान करता है
गरीब काम करो?
17. किसने कहा कि वह अपना आखिरी मन लेगा और पीएगा, और फिर मामा के साथ
उसे, मूर्ख, और पीड़ित?
18. पाईज़ "आंधी" की समाप्ति पर विचार किया जा सकता है:
ए) टखन के साथ कैटरीना के विभाजन का एपिसोड बी) बोरिस के लिए विदाई
ग) अपने पति की गलतता में शहर के निवासियों को कैटरीना की मान्यता
डी) कुंजी के साथ एपिसोड
19. निम्नलिखित नाटक एएन के नायकों में से एक का एक बयान है। Ostrovsky "तूफान":
"क्रूर नैतिकता, महोदय, हमारे शहर में, क्रूर! जाल में, महोदय, तुम कुछ भी नहीं हो
अशिष्टता के अलावा, गरीबी कसकर है, आप नहीं देख पाएंगे। और कभी नहीं, सर, बाहर नहीं निकलते
इस छाल का। " कौन इन शब्दों से संबंधित है?
1) कुड्रीश 2) शापकिन 3) कुलिगिना 4) बोरिस
20. एक साहित्यिक दौड़ के रूप में नाटक क्या है?
ए) थिएटर के लिए काम जो नायकों के व्यवहार और कार्यों में संघर्ष करता है और
सबसे पहले, संवाद और एकान्त में।
बी) कॉन्सेप्शन के साथ प्रदर्शन, सिनेमा, टेलीविजन फिल्म का साजिशात्मक मिश्रित आधार
इसका विवरण।
21. "आंधी" नाटक में सबसे महत्वपूर्ण समस्या क्या है?
ए) पारिवारिक रिश्तों, राजद्रोह, ईर्ष्या की समस्याएं

बी) मनोविज्ञान आत्महत्या
ग) सुधार की पूर्व संध्या पर रूसी समाज की नैतिक स्थिति।
22. नाटक के पात्र प्रकृति की नामित गुणवत्ता, जीवन सिद्धांतों से संबंधित हैं:
क) जीवन के मालिकों द्वारा खुद की भावना .________________________________
बी) सटीकता, बल का पालन करने की तत्परता ____________________
ग) सिद्धांत के बाद: "वही करें जो आप चाहते हैं, केवल शिटो हां
ये था"___________________________________________________________
घ) बुजुर्ग के लिए सम्मानजनक रवैया, मजबूत, लेकिन trirant के साथ असहमति और
अपमान _________________________________________________
23. विवरण 12 परिभाषाएँ धर्म के प्रति रवैया:
ए) काबानी बी) कैटरीना।
24. संबंध, नाटक के नायकों "आंधी":
1. कुड्रीश ए) कलिनोव शहर में नैतिकता की क्रूरता के बारे में एक मोनोलॉज्यू का उच्चारण करता है
2. बोरिस बी) मातृ घर से चलता है
3. culigin c) जंगली, उसके लिए वस्तुओं से डरता नहीं है
4. Varvara d) विरासत पाने के सपने
25. विशेषताओं के अनुसार "तूफान" के नायकों को निर्दिष्ट करें:
ए) क्लाउडिस्ट।
बी) व्यापारिक घर के लिए व्यापारी, उत्तराधिकारी
ग) भटकने वाला
डी) एक समृद्ध व्यापारी, मामले के मालिक
26. मिस्ड शब्द डालें:
ए) "हां, जैसा कि मैं टेरेचरिच को जानता हूं, उस दो सप्ताह में कोई _______ नहीं होता है मैं नहीं कर पाऊंगा";
बी) "मैं समझता हूं कि यह सब ______ है, और मुझे सभी की आदत नहीं होगी।"
सी) "यहाँ, भाई तुम मेरा हो, _____ साल मैं हर दिन वोल्गा की तलाश करता हूं और सब कुछ नहीं चल रहा है
कर सकते हैं"।
27. निर्धारित करें कि कौन से हीरो शब्द हैं। नाटक के टुकड़ों को कवर करें।
ए) "और हमें कभी नहीं, महोदय, इस छाल से शर्मिंदा नहीं होना चाहिए! क्योंकि ईमानदार श्रम कभी नहीं
हमें और बदसूरत रोटी न दें। और किसके पास पैसा है, महोदय, वह गरीबों की कोशिश करता है
पुनः लोड करना ताकि अधिक पैसे खोजने के लिए और भी पैसा हो। "
बी) "मैं सिर्फ उसके लिए अलविदा कहता हूं, और वहां ... और कम से कम मरने के लिए। मैंने उसे मुसीबत में क्यों प्रवेश किया?
आखिरकार, यह मेरे लिए आसान नहीं है! मुझे अकेला मारने के लिए! और फिर खुद को तंग कर दिया, उसने उसे बर्बाद कर दिया, खुद
अपमान, वह शाश्वत फोम है! "
28. कबानिया से डरता है?
A) भगवान b) जीवन में परिवर्तन c) कोई भी और कुछ नहीं।
29. जंगली से कौन डरता है?
A) जो उससे शारीरिक रूप से मजबूत है
b) जिसमें से वह सामग्री निर्भर है
ग) उच्चतम सार्वजनिक स्थिति।
30. कैटरीना की आत्महत्या का कारण क्या था?
ए) एक पूर्ण धार्मिक पाप में पश्चाताप;
बी) एक दुर्घटना;
ग) अपने पति और सास के सामने डर।
प्रयुक्त पुस्तकें
इलिना वी। साहित्यिक प्रश्नोत्तरी। वोल्गोग्राड, "शिक्षकवादी", 2001।

आकार: पीएक्स।

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प्रतिलेख।

1 टेस्ट विकल्प 1 1. ए एन ओस्ट्रोव्स्की एक निश्चित सार्वजनिक वातावरण के पात्रों के सामाजिक-विशिष्ट और व्यक्तिगत गुणों का खुलासा करता है, जो एक? 1. एक ज़मींदार-नोबल 2. व्यापारी 3. अभिजात वर्ग 4. लोगों के 2. "अंधेरे साम्राज्य" के लोग 2.यरिक प्रतिनिधियों "आंधी" में (एक अतिरिक्त खोजें): 1. टिखोन 2. जंगली 3. कबांगी 4. कुलिगिन 3. सैटीरिक विस्थापन मानव अधिकारों के संघर्ष के लिए नई ताकतों के बयान के साथ नाटक में जोड़ता है। नाटक के नायकों ने लेखक की आशा को लागू किया: 1. Katerina Kabanov 2. Tikhon Kabanova 3. बरबर Kabanov 4. बोरिस 4. उपन्यास "पिता और बच्चे" के संघर्ष का आधार है: 1. एक झगड़ा पीपी किर्सानोव और ईवी बाज़ारोव 2. ईवी बाज़ारोव और एनपी किर्सानोव के परिणामस्वरूप संघर्ष 3. महान उदारवाद और डेमोक्रेट का संघर्ष 4. उदारवादी राजशाहीवादियों और लोगों के बीच संघर्ष 5. उपन्यास के नायकों "पिता और बच्चे" निम्नलिखित विशेषताओं के अनुरूप: 1. युवा महान पीढ़ी का एक प्रतिनिधि, जल्दी ही एक साधारण मकान मालिक, आध्यात्मिक सीमाओं और कमजोरी, लोकतांत्रिक शौक की सरलता में बदल रहा है। 2. एक अभिजात वर्ग के लिए सलाह दी गई, जिसकी जीवन का जीवन निर्वासन अतीत, एस्टेट के बारे में प्यार और अफसोस के लिए कम हो गया था। 3. जीवन के लिए अपनी नई स्थितियों, "आउटगोइंग" प्रकार के लिए। 4. स्वतंत्र प्रकृति, किसी भी अधिकारियों, निहिलिस्ट के इच्छुक नहीं। Evgeny Bazarov Arkady Kirsanov पावेल पेट्रोविच निकोलाई पेट्रोविच 6. Kritskaya आलेख "Bazarov" लिखा: 1. मैं T. Turgenev 2. वी जी। Belinsky 3. ए I. I. Herzen 4. D. I. Pisarev 7. जीवनी में किस क्षण ई। बाज़ारोव की जागरूकता में एक मोड़ बन गया उनका व्यक्तित्व: 1. ओडेंटोवा के लिए प्यार 2. Arkadium के साथ एक अंतर 3. पीपी किर्सानोव के साथ बीजाणु

2 4. माता-पिता के लिए जाएं 8. किसके लिए उपन्यास "पिता और बच्चों" के समर्पण को संबोधित किया जाता है: 1.a. I. Herzenu 2. V. Gelinsky 3. N. A. Nekrasov 4. एक और व्यक्ति विकल्प 2 1. लेख "द डार्क किंगडम" ने लिखा: 1. एन जी। चेर्नशेव्स्की 2. वी। जी बेलिनस्की 3. I. A. Goncharov 4. na dobrolyubov 2. जो नाटक के नायकों को उज्ज्वल रूप से "अंधेरे साम्राज्य" के क्षय का प्रदर्शन करता है: 1. टिखोन 2. वर्वर 4. Feklush 4. Kabanova 3. एक Dobrolyubov "अंधेरे साम्राज्य में लाइट लाइट" कहा: 1. Varvaru 2. Katerina 3 । Tikhona 4. Kuligina 4. रूस के सार्वजनिक विचारों के बारे में चिंतित विभिन्न मुद्दों के आसपास उपन्यास "पिता और बच्चों" के नायकों के विवादों का आयोजन किया गया था। अनावश्यक खोजें: 1. महान सांस्कृतिक विरासत के दृष्टिकोण पर 2. कला, विज्ञान 3 पर 3. मानव व्यवहार की प्रणाली पर, 4. मजदूर वर्ग की स्थिति पर 5 के नैतिक सिद्धांतों के बारे में 5. सार्वजनिक ऋण पर, शिक्षा के बारे में 5. सामाजिक विनियमन द्वारा उपन्यास के नायकों के पत्राचार: 1. "Emancipe" 2. रुसियन अरिस्टोक्राट 3polkova leky 4.tudent-barich 5. ट्यूरेंट-डेमोक्रेट

3 ई। Bazarov Kukshina Vi Bazarov एक किर्सानोव पीपी किर्सानोव 6. खैर, ई। Barazarov उपन्यास के लेखक के लिए विशेष रूप से दूर था: 1. मुक्ति आंदोलन में लोगों की भूमिका को समझना 2. सांस्कृतिक विरासत के प्रति एक निहितार्थ दृष्टिकोण रूस की 3. लिबरेशन आंदोलन में बुद्धिजीवियों की भूमिका का असाधारण 4. किसी भी व्यावहारिक गतिविधि से जुड़ना 7. आपकी राय में, उपन्यास में अभिनय: 1. नौ 2.TRITEEN 3.TRICHEENT 4.therichent 4.turnially 8। आत्मा में ई बरज़ोव के करीब लुडस, कहा जाता है: 1. Estatenters 2.Tyattecnitsa 3. ड्रगस्टोन 4. साहित्य के परीक्षणों के लिए, 2 सीटें। 1 Saltykov-Shchedrin की किस परी कहानियों से मार्ग दिखाता है: 1. "किसी प्रकार के पंजीकरण में [वे] परोसा गया; उनका जन्म हुआ, लाया और वृद्ध, इसलिए, कुछ भी समझ में नहीं आया। वे शब्दों को भी नहीं जानते थे, सिवाय इसके कि: "मेरे सम्मान और भक्ति पर आश्वासन लें।" 2. "कुछ साम्राज्य में। कुछ राज्य में, मैं रहता था, मैं रहता था और, ग्लादुची के प्रकाश पर, आनन्दित हुआ। कुल मिलाकर, वह सुंदर था: किसान, रोटी, और पशुधन, और भूमि, और उद्यान। और वह बेवकूफ था, समाचार पत्र "संदेश" पढ़ा और शरीर को नरम, सफेद और टुकड़े टुकड़े कर दिया। " 3. "और अचानक वह गायब हो गया। यहां क्या हुआ! पाइक चाहे इसे निगल लिया गया हो, चाहे उसकी कुल्ली कोल्हू या उसकी मृत्यु स्वयं मर गई और सतह पर सामने आई, - वह गवाह नहीं था। सबसे अधिक संभावना है कि वह खुद की मृत्यु हो गई "कैसे एक आदमी के दो जनरलों ने जमींदार के बारे में कहानी" "जंगली पेस्कर" व्हील 2. जो मेरे द्वारा लिखी गई थी सल्तकोव-शचेद्रिन: "यदि" ऑर्गेनिक "शब्द के बजाय रखा जाएगा शब्द "मूर्ख", फिर समीक्षक, शायद, कुछ भी नहीं मिलेगा "1. Ugryum-Burver 3. Ferdychenko 2. Grudys 4. Brudy 3. रोमन Saltykov- Shchedrina" भगवान Golovyova में कई अध्याय हैं जो विभिन्न के बारे में बताते हैं पारिवारिक घटनाक्रम। मिस्ड अध्यायों का नाम पुनर्स्थापित करें:

4, "" के संबंध में "," पारिवारिक परिणाम "," अनधिकृत परिवार की खुशी "। 4. उपन्यास "युद्ध और शांति" में परिवार के एलएन टॉल्स्टॉय के उदाहरण के उदाहरण पर, दुर्लभ पारिवारिक संबंध दिखाए गए: 1. बीन्स का परिवार 2. बोल्कोन्स्की का परिवार 3. रोस्तोव परिवार 5. किस लड़ाई के दौरान, प्रिंस आंद्रेई और नेपोलियन नायक के भाग्य में बहुत महत्वपूर्ण था: "वह जानता था कि यह नेपोलियन अपने हीरो था, लेकिन उस पल में नेपोलियन उनकी आत्मा और इस उच्च के बीच क्या हुआ, इसकी तुलना में इस तरह के एक छोटे, महत्वहीन व्यक्ति को लगता था, उसके बादलों पर चलने के साथ अंतहीन आकाश। " 1.Austeritsky लड़ाई 3. बोरोडिनो लड़ाई 2. मजबूत लड़ाई 4. क्रास्नोय युद्ध 6. पोर्ट्रेट पोर्ट्रेट विशेषताओं के अनुसार, निर्धारित करें कि वे किसके हैं: 1. यह अनाज, मोटी, सामान्य विकास के ऊपर, विशाल, विशाल लाल हाथों के साथ, विशाल लाल हाथों के साथ, वह जैसा कि यह कहता है, मुझे नहीं पता था कि सैलून में प्रवेश कैसे किया जाए और इससे भी कम मैं इससे बाहर जा सकता हूं। "2. एक छोटी सी वृद्धि हुई, एक बहुत ही सुन्दर युवा व्यक्ति जो थके हुए, ऊब देखो के साथ कुछ शुष्क सुविधाओं वाला है।" 3. "पूरा आंकड़ा गोल था, पीठ के पीछे, छाती, कंधे, यहां तक \u200b\u200bकि हाथ जो उसने पहना था, हमेशा के रूप में, कुछ गले लगाने जा रहा था, गोल थे," वह "पचास वर्षों में होना चाहिए।" 4. "व्यापक मोटी कंधे के साथ सभी चमड़े, लघु आंकड़े और पेट और स्तनों के साथ अनजाने में डाले गए उस प्रतिनिधि, मूल उपस्थिति, जो सोरोकलेनिक लोगों में रहने वाले लोग हैं।" नेपोलियन प्लेटो करतेव पियरे डुज़ोव बोल्कोन्स्की आंद्रेई ने उपन्यास एलएन टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" पर 1. छद्म-देशभक्ति, आगंतुकों और रहने वाले कमरे के मालिकों में निहित लोक पर्यावरण से कटऑफ: 1. एपी शेरलर 2. विकास 3 के घर। बोल्कोन्स्की के राजकुमारों के घर शासनकाल के दौरान होता है: 1. अलेक्जेंडर द्वितीय 2. निकोलस II 3. अलेक्जेंडर I 3. आंतरिक विकास के दिल में कामुक झूठ के साथ आध्यात्मिक संघर्ष: 1. पियरे Dzhovova 2। Anatoly Kuragin 3. बोरिस Drubetsky

5 4. उदाहरण के लिए, उपन्यास "युद्ध और शांति" में किस प्रकार के परिवार एलएन टॉल्स्टॉय ने एटिपिकलिटी, दुर्लभ पारिवारिक संबंधों को दिखाया: 1. बीन्स का परिवार 2. बोल्कोन्स्की का परिवार 3. विकास का परिवार 5. किस लड़ाई के दौरान, राजकुमार आंद्रेई और नेपोलियन हुआ। हीरो के भाग्य में किसने बहुत महत्व दिया था: "वह जानता था कि यह अपने हीरो नेपोलियन था, लेकिन उस पल में नेपोलियन उनकी आत्मा के बीच क्या हुआ, इसकी तुलना में इस तरह के एक छोटे, महत्वहीन व्यक्ति को लगता था और यह उच्च, अंतहीन आकाश इस बादलों पर चल रहा है। " 1. Aouslitsky लड़ाई 3. Borodino लड़ाई 2. मजबूत लड़ाई 4. Krasnoye लड़ाई 6. पोर्ट्रेट विशेषता के अनुसार, मैं परिभाषित करता हूं कि वे किसके हैं: 1. यह अनाज, मोटी, सामान्य वृद्धि के ऊपर, विशाल, विशाल लाल हाथों के साथ, विशाल लाल हाथों के साथ, वह जैसा कि यह कहता है, मुझे नहीं पता था कि सैलून में प्रवेश कैसे किया जाए और इससे भी कम मैं इससे बाहर जा सकता हूं। "2. एक छोटी सी वृद्धि हुई, एक बहुत ही सुन्दर युवा व्यक्ति जो थके हुए, ऊब देखो के साथ कुछ शुष्क सुविधाओं वाला है।" 3. "पूरा आंकड़ा गोल था, पीठ के पीछे, छाती, कंधे, यहां तक \u200b\u200bकि हाथ जो उसने पहना था, हमेशा के रूप में, कुछ गले लगाने जा रहा था, गोल थे," वह "पचास वर्षों में होना चाहिए।" 4. "व्यापक मोटी कंधे के साथ सभी चमड़े, लघु आंकड़े और पेट और स्तनों के साथ अनजाने में डाले गए उस प्रतिनिधि, मूल उपस्थिति, जो सोरोकलेनिक लोगों में रहने वाले लोग हैं।" नेपोलियन प्लेटो करातेव पियरे भेड़ का बच्चा आंद्रेई बोलकंस्की 7. उपन्यास के नायकों की विशेषता के अनुसार, यह निर्धारित करने के लिए कि सभी को कौन संबोधित किया गया है। ए पी। शेरलर: "मुझे उम्मीद है कि उसकी संपत्ति के बावजूद कोई भी उसे यहां ले जाएगा।" राजकुमारी मारा: "ऐसा लगता है कि वह हमेशा एक अद्भुत दिल था।" राजकुमार आंद्रेई: "आप मेरे लिए सड़कों हैं, ठीक है क्योंकि आप हमारी पूरी दुनिया में एक जीवित व्यक्ति हैं" 1. पियरे डुकेट्स 2. एम। I. Kutuzov 3. Nikoleay Rostov 8. Romanov रूस के सच और "झूठी" देशभक्त दिखाता है। अनुपालन खोजें: 1. एक। कुरागिन, बी। ड्रुबेट्स्काया, ए पी। शेरो, बेज़ुखोवा की काउंटी। 2. Tyshin, Timokhin, ए बोल्कोन्स्की, Tikhon Shcherbaty "झूठी" देशभक्तों सच देशभक्तों 9. 1812 की कौन सी घटनाएं लोगों के युद्ध का एक प्रकरण नहीं थीं: 1. Sholensky वापसी 3. Tarutinsky लड़ाई 2. Bodinsky लड़ाई 4. Partizan

6 10. खुशी को समझने के लिए रोमांस अपने तरीके से है। निर्धारित करें कि निम्नलिखित कथनों का मालिक कौन है: 1. "पीड़ा की कमी, जरूरतों की संतुष्टि और कक्षाओं को चुनने की स्वतंत्रता के कारण, यानी जीवनशैली।" 2. "वह उसके साथ हुआ कि वह वास्तव में रूसी सेना को इस प्रावधान से लाने का इरादा रखता था कि वह, टोलन, जो अज्ञात अधिकारियों को रैंकों से लाएगा और उसे महिमा का पहला तरीका खोल देगा।" Andrei Bolkonsky Pierre Baughs 11. Epiloge यह: 1. संरचना का एक अतिरिक्त तत्व मुख्य कहानी से अलग किया गया है और इसके पूरा होने के बाद अगले। 2. स्ट्रिंग से पहले की संरचना का अतिरिक्त तत्व। 3. लेखक द्वारा अपेक्षाकृत छोटा पाठ काम की शुरुआत से पहले और उसके बाद काम के मुख्य सामग्री या वैचारिक अर्थ को संक्षेप में व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया। एफ। एम। Dostoevsky "अपराध और सजा" द्वारा उपन्यास पर परीक्षण 1 1. रोमन "अपराध और सजा" के नायक ने बूढ़े औरत की हत्या को खाया: 1. धन। 2. उनके सिद्धांत का बहाना। 3. उसके करीब लोग: माँ और बहनें। 4. Marmaladov परिवार। 2. निर्दिष्ट करें कि रास्कोलिकोव द्वारा किसके मार्ग को खारिज नहीं किया गया था: 1. लुज़िन। 2. svidrigaylova। 3. सोनी। 4. राउलमीचिना। 3. निर्धारित करें कि उपन्यास के नायकों से कौन से बयानों से संबंधित है: 1. "सब कुछ अपने आप से पहले प्यार करें, सबकुछ व्यक्तिगत हित पर आधारित है।" 2. "हमें मज़े रहना चाहिए।" 3. "यह एक व्यक्ति है जो झूठ बोलता है!" सोन्या लुज़िन Svidrigayilov 4. रास्कोलिकोवा के अपराध किस बिंदु से शुरू होता है: 1. बूढ़ी औरत और उसकी बहनों की हत्या के बाद 2. हत्या के दौरान 3. हत्या से पहले 4. Katorga 5. किस बिंदु से Skolnikov सजा शुरू होती है: 1 । मारने से पहले 2. हत्या के बाद

7 3. सोनिया की मान्यता के बाद। केटरगा 6. रस्कोलिकोव द्वारा बनाए गए सिद्धांत को क्या किया जाता है: 1. व्यक्तिवाद और आपराधिक दर्शन की अनुमति 2. सामग्री निर्भरता से छूट 3. समाज के सामाजिक दबाव से छूट 4. सामाजिक विरोधाभासों का संकल्प 4. सामाजिक विरोधाभासों का संकल्प 4. सामाजिक विरोधाभासों का संकल्प समाज के 7. उपन्यास के संबंधित नायकों की सामाजिक नियंत्रण विशेषताओं का निर्धारण करें: 1. एक मजबूत व्यक्ति, एक मजबूत व्यक्ति, नेपोलियनवाद का उच्चारण किया 2. नम्रता और पीड़ा की सीमा, ईसाई सभी चूसने 3. एक बासी और गणना डीलरों 4 । निंदक और आंतरिक विनाश 5. "विचार की lacuusiness" Svidrigaylov सोन्या Skolnikov 8. किसके कमरे का विवरण नीचे दिखाया गया है: "यह एक छोटी नर्स, छह लंबाई के कदम था, उसके पीले, धूल के साथ सबसे दयनीय रूप से देखा गया था और हर जगह दीवार से वॉलपेपर के साथ लगी हुई है, और यह अभी भी कम था कि एक छोटा सा आदमी बहुत बड़ा हो गया और ऐसा लगता है कि आप छत के बारे में अपने सिर पर दस्तक देने वाले थे। " 1. सोनी मारमालाडोवा 2. लूज़िना 3. राउलुमिखिना 4. Skolnikova 9. उपन्यास में कौन सा घटना एक समापन है: 1. मार्मलाडोव की मौत 2. बेटा Skolnikova 3. कबुली, Skolnikova सोना की मान्यता 4. आपराधिक अपराध Raskolnikova 10. Epiloge यह : 1. संरचना के तत्व, स्ट्रिंग से पहले उत्पाद का हिस्सा। 2. काम से पहले लेखक द्वारा अपेक्षाकृत छोटा पाठ और संक्षेप में अपने मुख्य विचार को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया। 3. मुख्य पाठ से अलग की गई संरचना का अतिरिक्त तत्व और वर्णन के बाद ही। 11. उपन्यास में कौन सा हिस्सा Skolnikov के अपराध की तैयारी है, और किस तरह की सजा है: 1. एक हिस्सा 2. पांच भाग

8 सजा अपराध 12. उस पोर्ट्रेट का निर्धारण करें कि उपन्यास की नायिका नीचे दी गई है: "लड़की 18 वर्ष 18 वर्ष की है, पतला, लेकिन एक सुंदर सुंदर गोरा, अद्भुत नीली आंखों के साथ, चेहरे की अभिव्यक्ति अच्छी और निर्दोष है, जो अनैच्छिक रूप से आकर्षित करती है उसके।" 1. Dunya Raskolnikova 2. पुल पर लड़की 3. सोन्या Marmeladova 13. उपन्यास के नायकों किसके लिए एफएम dostoevsky की स्थिति व्यक्त करने वाले शब्दों से संबंधित है: "और जिसने मुझे यहां सेट किया, जो जीवित नहीं रह सकते हैं ? " 1. सोफी सेमेनोवना 2. Katerina Ivanovna 3. Avdata Romanovna

2015: पत्राचार यात्रा: साहित्य में टॉल्स्टोव्स्की ओलंपियाड 2015 के पत्राचार दौरे के क्वेस्ट 27. एलएन के वर्ष टॉल्स्टॉय: ए) 1 9 05 1 9 64; बी) 1828 1 9 10; सी) 1802 1836; डी) 17 9 8 1864 28. एलएन। टॉल्स्टॉय इतना निर्धारित

ग्रेड 10 1. एफआई। Tyutchev। बोल। 2. A.A.FET। बोल। 3. N.A.Nekrasov। बोल। कविता "ठंढ, लाल नाक"। 4. A.N.OSTROVSKY। "तूफान"। 5. एन.एस. iPlazkov। "लेडी मैकबेथ Mtsensky काउंटी।" 6. f.m.dostoevsky। "अपराध

XIX शताब्दी के आधे हिस्से में साहित्य द्वितीय पर कार्यों की थीम। 1. प्ले ए एन ओस्ट्रोवस्की "आंधी" में स्वयं-स्व-रूसी व्यापारियों की छवियां। 2. ए) कैथरीन की आध्यात्मिक नाटक। (A. N. Ostrovsky "आंधी" द्वारा नाटक के अनुसार।) B) विषय "थोड़ा

नोवोसिबिर्स्क शहर "जिमनासियम 10" शहर के नगर स्वायत्त सामान्य शैक्षिक संस्थान को 25 अगस्त, 2015 के वर्बॉस्ट विभाग के प्रोटोकॉल द्वारा सहमति दी गई थी, 1 को 08/31/2015 के जिमनासियम 10 के निदेशक के आदेश द्वारा अनुमोदित किया गया था

गर्मी में पढ़ने के लिए कार्यों की सूची (ग्रेड 10) 1. ए.सी. पुष्किन "कॉपर घुड़सवार" 2. N.V.Gogol। टेल "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", "नाक"। 3. A.N.OSTROVSKY "हम अपने लोगों को पा लेंगे!" (आप सारांशित कर सकते हैं), "तूफान"।

साहित्य में कैलेंडर और विषयगत विवाह। प्रशिक्षण मीटर प्रशिक्षण मीटर के स्तर के लिए ग्रेड 10 (102 घंटे) 1. परिचय। XIX शताब्दी के रूसी साहित्य की समग्र विशेषताएं। 2. रूसी साहित्य की समीक्षा I

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मैं उपन्यास पर एफएमडोस्टोवेस्की द्वारा खाता हूं, मैं केवल पहले लोगों के लिए, सबसे पहले, अपनी आत्मा में, अपनी महान ताकतों में, जिसे हम में से कोई भी सभी मात्रा में और उनकी महानता में नहीं जानता, - उन्हें कैसे पढ़ा जाए मंदिर: नायक को न खोजें

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Skolnikov के विचार के विषय पर एक निबंध और dostoevsky f.m के काम पर काम का निरीक्षण। अपराध और दंड रस्कोलिकोव और इसके मलबे का विचार (उपन्यास के अनुसार एफ। Dostoevsky। Raskolnikov रहता है

निबंध क्या वे जीवन का अर्थ देखते हैं वसा के पसंदीदा नायकों को उपन्यास युद्ध और दुनिया के मुख्य पात्रों के साथ जीवन के अर्थ के लिए खोज। युद्ध और दुनिया के उपन्यास में मेरा पसंदीदा नायक * पहली बार टॉल्स्टॉय हमें एक निबंध पढ़ने के लिए आंद्रेई को पेश करता है

शैक्षिक और विषयगत योजना कुल: 04 घंटे; उनमें से एक सप्ताह 3 घंटे: नियंत्रण और रचनात्मक कार्य -3 घंटे के लिए 92 घंटे की नई और पुनरावृत्ति का अध्ययन करने के लिए। इनमें से: - कूल वर्क्स - 3 (5 घंटे);

नगरपालिका बजटीय सामान्य शिक्षा संस्थान "माध्यमिक जनरल स्कूल 5" विषय "साहित्य" (मूल स्तर) ग्रेड 10 के विषय पर 08/31/2017 435 कार्य कार्यक्रम के आदेश से अनुमोदित,

1. स्पष्टीकरण नोट 1.1। स्कूल पाठ्यक्रम में विषय का अध्ययन सप्ताह में 3 घंटे दिया जाता है, जबकि अकादमिक वर्ष के लिए 102 घंटे। 1.2। शिक्षण प्रशिक्षण सुविधाएं। 1.2.1। अध्ययन किट: साहित्य।

1 सामग्री स्पष्टीकरण नोट .... विषय के विषय के 3 नियोजित परिणाम .... अध्ययन विषय की 4 सामग्री .. 5 कैलेंडर-विषयगत योजना 6 पी। 2 साहित्य 10 वर्ग व्याख्यात्मक नोट

साहित्य। ग्रेड 10 (102 घंटे, प्रति सप्ताह 3 घंटे) पी / पी थीम घंटे की संख्या ज़ून छात्रों 1 परिचय। रूसी साहित्य XIX। विषय और समस्याओं के विकास में XIX शताब्दी के रूसी साहित्य के अर्थ को जानने के लिए मूल 1

Dostoevsky सबक। उपन्यास f.m.dostoevsky "अपराध और सजा" में उपन्यास की भूमिका यहां शैतान भगवान के साथ लड़ रही है, और लोगों के दिल की लड़ाई का क्षेत्र। F.m.dostoevsky "ब्रदर्स करमाज़ोव" एपिलोग का अर्थ क्या है

वैकल्पिक पाठ्यक्रम "आर्टवर्क का विश्लेषण" के कार्यक्रम द्वारा एक व्याख्यात्मक नोट अध्ययन मैनुअल e.i.nikitina रूसी भाषण के लिए एक समर्थन के साथ बनाया गया था: भाषण 10 वर्ग का विकास (एम।: ड्रॉप, 2005)। गायन

10 वीं कक्षा के लिए साहित्य पर कार्य कार्यक्रम की राशि थी: Kapunov l.a., रूसी भाषा के शिक्षक और साहित्य शैक्षिक और विषयगत योजना -10 वर्गों के शिक्षक, विषयों की इन संख्याओं की संख्या

Raskolnikova के सिद्धांत और विचार पर एक निबंध और यह Raskolnikova और उसके मलबे के विचार को संकुचित करता है (उपन्यास के अनुसार।

3 वीं कक्षा में साहित्य के लिए पी / पी थीम्ड योजना साहित्य पाठों के स्पष्टीकरण नोट्स के स्पष्टीकरण पाठों के लिए सामान्य शिक्षा संस्थानों के लिए कार्यक्रम के तहत आयोजित किया जाता है 5-11 (आधार स्तर) वी द्वारा संपादित किया गया।

मार्च पाठ्यपुस्तक वी.आई. के लिए 10 बी कक्षा एमएसडी के छात्रों के लिए साहित्य पर परीक्षा सखारोव, एसए। जिन्निना शिक्षक: Lyzhova Tatyana Aleksandrovna F.I.Artyka, जो लोगों के काम करता है! परीक्षा

विश्व संस्कृति के संदर्भ में बीसवीं शताब्दी के पाठक रूसी साहित्य के पी / पी विषय। उद्देश्य: मुख्य विषयों और XIX शताब्दी के रूसी साहित्य की समस्याओं को प्रकट करने के अवलोकन, रूसी क्लासिक लेखकों की कलात्मक खोजों के महत्व पर जोर देते हैं

रोमांस के रोमांस और उपन्यास के आखिरी पृष्ठों के निबंध को समझने के लिए मजबूर किया गया था: इस बमर बमर से जकर बहुत नाराज थे। लेखन मैंने लिखा। लीट द्वारा निबंध-

1. आधार स्तर पर साहित्य के अध्ययन के परिणामस्वरूप स्नातकों के प्रशिक्षण के स्तर के लिए आवश्यकताएं, छात्र को पता होना चाहिए / समझना चाहिए: - मौखिक कला की एक लाक्षणिक प्रकृति; - अध्ययन साहित्यिक की सामग्री

मानवीय बजटीय जनरल एजुकेशन इंस्टीट्यूशन पुष्किन नगरपालिका जिला "Bratovskinskaya सेंट्रल सेकेंड सेकेंडरी स्कूल" "" "अपनाया" मानवतावादी के शिक्षकों के शिक्षकों की एक बैठक में

आज, सबक में, हम सृजन के इतिहास पर विचार करेंगे, विषयों को प्रकट करेंगे, मैं कलात्मक विशेषताओं की पहचान करूंगा, हम परी कथाओं एम। सैल्टीकोवा की शैली की मौलिकता को परिभाषित करते हैं। पाठ योजना। 1. सृजन का इतिहास। 2. शैली

10 वीं कक्षा के लिए सीखने के विषय "साहित्य" के लिए कार्य कार्यक्रम "माध्यमिक विद्यालय के 5-11 कक्षाओं के लिए साहित्य पर साहित्य" के आधार पर विकसित किया गया था "ज़िनिन एसए, मेर्किन जीएस, कलकिन जी.एस.

स्टीफनोवा एमवी रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक 1. रूस के जीवन में और उपन्यास के नायकों के जीवन में बोरोडिनो लड़ाई का अर्थ लें। 2. मुख्य एपिसोड और दृश्यों की सामग्री को आश्वस्त करें t.3। 3. महसूस करना

साहित्य के मुखिया "समन्वित" रूसी भाषा के एमओ एमओ शिक्षकों और फिलिपोव एल एल .. "सहमत" यूवीएस कोबिलांस्काया एवी पर स्कूल के उप निदेशक। "सहमत" GBOU SOSH 3 Evgushchenko A.M के निदेशक "तीस"

(1843 – 1886).

अलेक्जेंडर निकोलाविच "ओस्ट्रोवस्की -" विशाल रंगमंच साहित्य "(लुनावार्स्की), उन्होंने एक रूसी रंगमंच बनाया, एक संपूर्ण प्रदर्शन, जो अभिनेताओं की कई पीढ़ियों द्वारा लाया गया था, जो सुंदर कला की परंपराओं को मजबूत और विकसित किया गया था। के इतिहास में इसकी भूमिका रूसी नाटक और सभी घरेलू संस्कृति का विकास अधिक कठिन है। रूसी नाटक के विकास के लिए, उन्होंने इंग्लैंड में शेक्सपियर की तरह, स्पेन में लोप डी वेगा, फ्रांस में मोलिएयर, इटली में गोल्डनी और जर्मनी में शिलर बनाया।

"इतिहास ने उन लेखकों के लिए महान और शानदार का नाम छोड़ा जो जानता था कि सभी लोगों के लिए कैसे लिखना है, और केवल उन कार्यों ने एक शताब्दी का अनुभव किया है, जो वास्तव में घर पर लोकप्रिय थे; ऐसे कार्यों को समझने के लिए समय के साथ बनाया जाता है और मूल्यवान और अन्य लोगों के लिए, लेकिन अंत में और पूरी दुनिया के लिए। " महान नाटककार अलेक्जेंडर निकोलेविच ओस्ट्रोव्स्की के इन शब्दों को अपनी रचनात्मकता के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

उत्पीड़न के बावजूद, सेंसरशिप, नाटकीय और साहित्यिक समिति और शाही सिनेमाघरों के निदेशालय, प्रतिक्रियात्मक सर्कल की आलोचना के विपरीत, ओस्ट्रोव्स्की के प्लेलिथियम ने हर साल सभी महान सहानुभूति और लोकतांत्रिक दर्शकों के बीच और कलाकारों के सर्कल में अधिग्रहण किया।

रूसी नाटकीय कला की सर्वोत्तम परंपराओं को विकसित करना, प्रगतिशील विदेशी नाटक के अनुभव का उपयोग करके, अपने मूल देश के जीवन को अथक रूप से लोगों के साथ संवाद करने के लिए लगातार, लोगों के साथ संवाद करना, सबसे प्रगतिशील आधुनिक जनता के साथ निकटता से संचार करना, ओस्ट्रोव्स्की अपने समय की एक उत्कृष्ट छवि बन गई उसका समय, रूसी पात्रों के घरेलू दृश्य पर उभरने और उत्सव पर गोगोल, बेलिनस्की और अन्य प्रगतिशील आंकड़ों के सपने को जोड़कर।

Ostrovsky की रचनात्मक गतिविधि के प्रगतिशील रूसी नाटकीय के आगे के विकास पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा। यह उससे था कि उन्होंने हमारे नाटककारों का सबसे अच्छा अध्ययन किया। यह उनके लिए था कि शुरुआती नाटकीय लेखकों को एक समय में फैलाया गया था।

आधुनिक लेखन युवाओं पर Ostrovsky के संपर्क की ताकत पर नाटककार Poeetess ए डी Mesovskaya को एक पत्र दिखा सकते हैं। "क्या आप जानते हैं कि आपका प्रभाव कितना बड़ा था? कला के लिए प्यार नहीं किया मुझे समझा और आपकी सराहना की: और इसके विपरीत, आपने मुझे सिखाया और मुझसे प्यार किया, और कला का सम्मान किया। आप एक बात के लिए बाध्य हैं कि मैंने दुखी साहित्यिक अर्थशास्त्र के क्षेत्र में आने के लिए प्रलोभन को फिर से शुरू किया, खट्टे-मीठे भय के हाथों से फेंकने वाले सस्ते लॉरल्स के पीछे पीछा नहीं किया। आप और nekrasov ने मुझे मुझसे प्यार किया और काम किया, लेकिन Nekrasov ने मुझे केवल पहला पुश दिया, आप दिशा हैं। अपने कामों को पढ़ना, मुझे एहसास हुआ कि कविता प्रवाह कविता नहीं है, और वाक्यांशों का सेट साहित्य नहीं है, और, केवल मन और तकनीक का इलाज करके, कलाकार एक असली कलाकार होगा। "

Ostrovsky न केवल घरेलू नाटक के विकास और रूसी रंगमंच के विकास पर एक शक्तिशाली प्रभाव था। रूसी रंगमंच के विकास में Ostrovsky का विशाल मूल्य Ostrovsky और Uchuten को 1 9 03 एम। एन। यर्मोलोवा में छोटे रंगमंच के दृश्य से समर्पित कविता में जोर दिया जाता है:

दृश्य पर, जीवन स्वयं, दृश्य के साथ,

और सूरज उज्ज्वल हमें सहवास करता है और गर्म करता है ...

सरल, जीवित लोगों का एक लाइव भाषण है,

मंच पर नहीं "हीरो", एक परी नहीं, एक खलनायक नहीं,

और सिर्फ एक आदमी ... खुश गाइड

जल्दी से भारी झोंपड़ियों को तोड़ने के लिए जल्दी करो

सम्मेलन और झूठ। नए के शब्द और भावनाएँ

लेकिन उन पर आत्मा के कैश में जवाब लगता है, -

और मुंह के सभी फुसफुसाते हुए: धन्य कवि,

Dilapidated, मिशफफुल कवर

और किंगडम डार्क ब्राइट लाइट

वही प्रसिद्ध अभिनेत्री ने 1 9 24 में अपनी यादों में लिखा: "अकेले ओस्ट्रोवस्की के साथ, सच्चाई ही सही और जीवन ही था ... मूल नाटकीयता की वृद्धि, आधुनिकता के लिए पूर्ण प्रतिक्रियाएं, गरीब, अपमानित और नाराज होने के बारे में बात करना शुरू कर दिया।"

यथार्थवादी दिशा जो autocracy द्वारा muffled है, Ostrovsky द्वारा जारी और गहराई, थिएटर को वास्तविकता के साथ घनिष्ठ संबंध के मार्ग पर बदल दिया। केवल यह थिएटर जीवन को राष्ट्रीय, रूसी, लोक थियेटर के रूप में दिया गया।

"साहित्य आप एक उपहार के रूप में कलात्मक कार्यों की एक पूरी लाइब्रेरी लाए, क्योंकि दृश्य ने अपनी खुद की विशेष दुनिया बनाई। आपने अकेले इमारत को पूरा किया, नींव में, फोनोनॉन, ग्रिबोएडोव के कोनेरस्टोन, गोगोल को लगाए गए थे। साहित्यिक और रंगमंच गतिविधियों के तीसरे सीटर के वर्ष में अन्य बधाई के अलावा प्राप्त यह अद्भुत पत्र अलेक्जेंडर निकोलाविच ओस्ट्रोव्स्की एक और बड़े रूसी लेखक - गोंचारोव से।

लेकिन युवा अभी तक ओस्ट्रोवस्की के पहले काम के बारे में बहुत पहले, "मोस्क्वाटियन" में मुद्रित, सुरुचिपूर्ण और संवेदनशील पर्यवेक्षक वीएफ ओडोवेस्की के एक सूक्ष्म गुणक ने लिखा: "यदि यह एक मिनट का फ्लैश नहीं है, तो मशरूम नहीं, जिसने खुद को निचोड़ा पृथ्वी, किसी भी सड़ांध द्वारा छिड़काव, तो इस व्यक्ति की एक बड़ी प्रतिभा है। मैं रूस में तीन त्रासदियों पर विचार करता हूं: "सस्ती", "मन से दु: ख", "ऑडिटर"। "दिवालिया" पर मैंने चौथा नंबर सेट किया। "

गोंचारोव के वर्षगांठ पत्र के लिए इस तरह के आशाजनक पहले मूल्यांकन से - पूर्ण, कठिनाई जीवन में समृद्ध; श्रम, और अनुमानों के बीच इस तरह के तार्किक संबंधों के कारण, प्रतिभा के लिए, सबसे पहले, खुद पर एक महान काम, और नाटककार भगवान के सामने कम नहीं आया - ने अपनी प्रतिभा को जमीन पर नहीं कटाया। 1847 में पहले काम द्वारा पोस्ट किया गया, ओस्ट्रोव्स्की ने तब से 47 टुकड़े लिखे हैं, और बीस नाटकों से अधिक यूरोपीय भाषाओं से अनुवाद किया गया है। और कुल मिलाकर लोगों के थिएटर में उनके द्वारा बनाया गया - लगभग एक हजार अभिनय व्यक्तियों।

मृत्यु से कुछ समय पहले, 1886 में, अलेक्जेंडर निकोलेविच को एल एन। टॉल्स्टॉय से एक पत्र मिला, जिसमें एक शानदार गद्य ने स्वीकार किया: "मैं अनुभव से जानता हूं, जैसा कि आप पढ़ते हैं, सुनते हैं और अपनी चीजों को याद करते हैं, और इसलिए मैं आपकी सहायता करना चाहूंगा अब वास्तविकता में जल्द से जल्द हो गया कि आप निस्संदेह लेखक की व्यापक भावना में आम हैं। "

और द्वीप प्रगतिशील रूसी नाटक के पास शानदार नाटकों के पास है। "सस्ती" फोनविज़िन को "सस्ती" फोनविज़िन, ग्रिबोएडोव, बोरिस गोडद्शकिन, गोगोल और मास्करैड लर्मोंटोव के "ऑडिटर" के "दिमाग से माउंट" को याद करें। इनमें से प्रत्येक नाटकों को समृद्ध और सजाने और सजाने के लिए, किसी भी पश्चिमी यूरोपीय देश के साहित्य ने सही ढंग से लिखा था।

लेकिन ये नाटक बहुत छोटे थे। और उन्होंने नाटकीय प्रदर्शन की स्थिति को परिभाषित नहीं किया। मूर्तिकला बोलते हुए, वे अंतहीन रेगिस्तान मैदान में अकेले, दुर्लभ पहाड़ों के रूप में बड़े पैमाने पर नाटक के स्तर से ऊपर गुलाब। नाटकों का जबरदस्त हिस्सा, फिर नाटकीय दृश्य में बाढ़ आ गई, जो खाली, बेकार पानी के पानी और डरावनी और अपराधों से बुने हुए शौचालय मेलोडर्स के स्थानान्तरण थे। और वे पानी, और मेलोड्रामास, जीवन से बहुत दूर, उसकी छाया भी नहीं थे।

रूसी नाटकीय और घरेलू टेट्रा के विकास में, टुकड़ों की उपस्थिति a.ontrovsky एक पूरी युग थी। वे नाटक और रंगमंच के साथ अपने सत्य के लिए शांत हो गए, इस तथ्य के लिए कि वास्तव में आबादी की अनपेक्षित परत, श्रम के लोगों के लोगों को फाड़ा और चिंतित लोगों। "जीवन के नाटकों" बनाना, जैसा कि डोब्रोल्यूव ने उन्हें बुलाया, ओस्ट्रोवस्की ने सच्चाई का निडर नाइट बनाया, निरंकुश राज्य के अंधेरे साम्राज्य के खिलाफ एक अथक लड़ाकू, प्रमुख वर्गों के लिए एक निर्दयी लड़ाकू - कुलीनता, बुर्जुआ और उन लोगों को समर्पित और आधिकारिकता की सेवा की।

लेकिन Ostrovsky एक व्यंग्यात्मक आरोप की भूमिका तक ही सीमित नहीं था। वह उज्ज्वल रूप से, सहानुभूतिपूर्वक सामाजिक-राजनीतिक और पारिवारिक घरेलू निराशावाद, श्रमिकों, बेलचर्स, ज्ञानकारों, विरोधियों के गर्म दिल को मध्यवर्तीता और हिंसा के खिलाफ गर्म दिल के पीड़ितों को चित्रित करते हैं।

नाटककार ने न केवल श्रम और प्रगति के लोगों के अपने नाटकों, लोगों की सच्चाई और ज्ञान के वाहक के अपने नाटकों के सकारात्मक नायकों को भी बनाया, बल्कि लोगों और लोगों के नाम पर भी लिखा था।

ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटकों को जीवन के गद्य, रोजमर्रा की परिस्थितियों में सामान्य लोगों में चित्रित किया। मेरे नाटकों की सामग्री लेना, बुराई और अच्छे, सत्य और अन्याय, सौंदर्य और अपमान की सार्वभौमिक समस्याएं, ओस्ट्रोव्स्की ने अपना समय अनुभव किया और अपने समकालीन की तरह हमारे युग में प्रवेश किया।

A.n.Ostrovsky का रचनात्मक मार्ग चार दशकों तक चला। उन्होंने 1846 में अपने पहले कार्यों और अंतिम - 1886 में लिखा था।

इस समय के दौरान, उन्होंने 47 मूल नाटकों और सोलोवोवोव ("विवाह बलज़ामिनोवा", "डिकर्ड" के साथ सह-लेखन में कई नाटकों को लिखा, "चमकता नहीं है", आदि); इतालवी, स्पेनिश, फ्रेंच, अंग्रेजी, भारतीय (शेक्सपियर, गोल्डोनी, लोप डी वेगा - 22 नाटकों) से बहुत सारे अनुवाद किए। अपने नाटकों में 728 भूमिकाएं, 180 अधिनियम; सभी रूस प्रस्तुत किया। शैलियों की विविधता: कॉमेडीज, नाटक, नाटकीय इतिहास, पारिवारिक दृश्य, त्रासदी, नाटकीय एट्यूड अपने नाटक में प्रस्तुत किए जाते हैं। वह अपने काम में रोमांटिक, लोटोविक, दुखद और हास्यपूर्ण के रूप में प्रदर्शन करता है।

बेशक, कुछ हद तक सशर्त होने की कोई अवधि, लेकिन ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता की विविधता में बेहतर नेविगेट करने के लिए, हम अपने काम को कई चरणों में विभाजित करते हैं।

1846 - 1852 - रचनात्मकता का प्रारंभिक चरण। इस अवधि के दौरान लिखे गए सबसे महत्वपूर्ण काम: "Zamoskvoretsky निवासी के नोट्स", नाटक "पारिवारिक खुशी की तस्वीर", "उनके लोग - फाड़ने के लिए", "गरीब दुल्हन।"

1853 - 1856 - तथाकथित "स्लावफाइल" अवधि: "अपनी आस्तीन में मत बैठो।" "गरीबी एक उपाध्यक्ष नहीं है," "जैसा आप चाहते हैं, ऐसा नहीं रहते हैं।"

1856 - 1859 - "समकालीन" के सर्कल के साथ तालमेल, यथार्थवादी पदों पर लौटें। इस अवधि के सबसे महत्वपूर्ण नाटकों: "लाभदायक स्थान", "छात्र", "किसी और के हैंगओवर में", "बल्सामिन के बारे में त्रयी", और अंततः, क्रांतिकारी स्थिति के दौरान बनाया गया, "आंधी"।

1861 - 1867 - घरेलू इतिहास के अध्ययन में गहन, नतीजा कोज़्मा ज़ाहोरीक मिनिन-सुखुक, "दिमित्री समोजवाना" और "वसीली शुई", द ड्रामा "वासिलिसा मेलेंटिवना", द कॉमेडी "वाइवोडा या नींद पर नाटकीय इतिहास है वोल्गा "।

1869 - 1884 - रचनात्मकता की इस अवधि के दौरान बनाए गए टुकड़े सामाजिक और घरेलू संबंधों को समर्पित होते हैं, जो 1861 के सुधार के बाद रूसी जीवन में थे। इस अवधि का सबसे महत्वपूर्ण नाटकों: "सुंदर सादगी के सभी ऋषि", "हॉट हार्ट", "मैड मनी", "वन", "भेड़िये और भेड़", "आखिरी पीड़ित", "देर से प्यार", "प्रतिभा और प्रशंसकों "," दोषी नहीं है। "

Ostrovsky के नाटकों खरोंच से नहीं दिखाई दिया। उनकी उपस्थिति सीधे Griboedov और गोगोल के नाटकों से संबंधित है, जिन्होंने सभी मूल्यवान प्रवेश किया है, जो उनसे पहले रूसी कॉमेडी द्वारा पहुंचा था। Ostrovsky 18 वीं शताब्दी की पुरानी रूसी कॉमेडी को जानता था, विशेष रूप से Kapnik, Fonvizin, Meltelikova के कार्यों का अध्ययन किया। दूसरी ओर, "असली स्कूल" के गद्य का प्रभाव।

Ostrovsky 40 के उत्तरार्ध में साहित्य में आया, जब गोगोल के नाटक को सबसे बड़ी साहित्यिक और सामाजिक घटना के रूप में महसूस किया गया था। तुर्गेंव ने लिखा: "गोगोल ने रास्ते की ओर इशारा किया, क्योंकि हमारे नाटकीय साहित्य समय के साथ जाएंगे।" अपनी गतिविधियों के पहले चरणों से ओस्ट्रोव्स्की खुद को गोगोल की परंपराओं, "प्राकृतिक विद्यालय" के उत्तराधिकारी के रूप में जागरूक थे, उन्होंने खुद को "हमारे साहित्य में नई दिशा" के लेखकों के लिए गिना।

वर्ष 1846 - 185 9, जब ओस्ट्रोवस्की ने अपनी पहली बड़ी कॉमेडी "उनके लोगों - फाड़ने के लिए" काम किया, तो इसे एक यथार्थवादी लेखक के रूप में बनने के वर्षों में थे।

Ostrovsky - Playwright का वैचारिक और कलात्मक कार्यक्रम स्पष्ट रूप से अपने महत्वपूर्ण लेखों और समीक्षाओं में निर्धारित किया गया है। लेख "त्रुटि", श्रीमती टूर की कहानी "(" Moskvatik ", 1850), डिकेंस के उपन्यास के बारे में अधूरा लेख" डोमबी और बेटे "(1848), कॉमेडी मेन्सिकोव" फूड्स "की एक समीक्षा, (" मोस्क्वातिकन "1850 ), "रूस में नाटकीय कला की स्थिति के बारे में नोट वर्तमान में" (1881), "पुष्किन का दावत शब्द" (1880)।

Ostrovsky के सामाजिक और साहित्यिक विचार ऐसे बुनियादी प्रावधानों द्वारा विशेषता है:

सबसे पहले, उनका मानना \u200b\u200bहै कि नाटक लोगों के जीवन, लोकप्रिय चेतना का प्रतिबिंब होना चाहिए।

Ostrovsky के लिए लोग, सभी के ऊपर, एक लोकतांत्रिक द्रव्यमान, निचले एस्टेट, सामान्य लोगों के ऊपर हैं।

Ostrovsky ने एक लेखक को लोगों के जीवन का अध्ययन करने की मांग की, जो लोग लोगों की चिंता करते हैं।

"एक लोक लेखक बनने के लिए," वह लिखते हैं, "वह लिखते हैं," मातृभूमि के लिए एक छोटा सा प्यार ... अपने लोगों को अच्छी तरह से जानना जरूरी है, उसके साथ मिलकर, क्रश करें। प्रतिभा के लिए सबसे अच्छा स्कूल आपकी राष्ट्रीयता का अध्ययन है। "

गुप्त, Ostrovsky नाटकीय के लिए राष्ट्रीय पहचान की आवश्यकता के बारे में बोलता है।

साहित्य और कला की राष्ट्रीयता ओस्ट्रोव्स्की द्वारा अपनी राष्ट्रीयता और लोकतांत्रिकता के एक अभिन्न परिणाम के रूप में समझा जाता है। "राष्ट्रीय स्तर पर केवल कला जो लोकप्रिय है, क्योंकि राष्ट्रीयता का असली वाहक राष्ट्रीय, लोकतांत्रिक द्रव्यमान है।"

"पुत्रकिन के बारे में शब्द" में - इस तरह के एक कवि का एक उदाहरण पुष्किन है। पुष्किन - पीपुल्स कवि, पुष्किन - नेशनल कवि। पुष्किन ने रूसी साहित्य के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई क्योंकि उन्होंने रूसी लेखक को रूसी होने का साहस दिया। "

और अंत में, तीसरी स्थिति साहित्य की सामाजिक-आरोपात्मक प्रकृति के बारे में है। "काम से अधिक है, यह आरोपीय तत्व में जितना अधिक होगा, क्योंकि रूसी लोगों की" विशिष्ट विशेषता "-" सब कुछ तेजी से निर्धारित ", जीवन के" पुराने, पहले से ही दोषी रूपों "पर लौटने की अनिच्छा , "सर्वश्रेष्ठ की तलाश" करने की इच्छा।

जनता समाज के दोषों और कमियों, जीवन पर अदालत को नुकसान की कला की प्रतीक्षा कर रही है।

इन vices को उनकी कलात्मक छवियों में निंदा करते हुए, लेखक सार्वजनिक रूप से घृणा का कारण बनता है, यह बेहतर, नैतिक बनाता है। इसलिए, "सामाजिक, आरोपीय दिशा को नैतिक और सार्वजनिक कहा जा सकता है" - द्वीप को रेखांकित करता है। सामाजिक-आरोप या नैतिक और सार्वजनिक दिशा के बारे में बोलते हुए, उसका मतलब है:

प्रमुख जीवनशैली की आकस्मिक आलोचना; सकारात्मक नैतिकता की सुरक्षा शुरू हुई, यानी। सामान्य लोगों की आकांक्षाओं और सामाजिक न्याय के लिए उनकी आकांक्षाओं की सुरक्षा।

इस प्रकार, "नैतिक और आरोपीय दिशा" शब्द अपने उद्देश्य अर्थ में महत्वपूर्ण यथार्थवाद की अवधारणा के करीब आ रहा है।

40 के दशक के उत्तरार्ध और 50 के दशक के उत्तरार्ध में उनके द्वारा लिखित ओस्ट्रोव्स्की के काम, "पारिवारिक खुशी की तस्वीर", "ज़मोस्क्वोरत्स्की निवासी के नोट", "उनके लोग - सोचने के लिए", "गरीब दुल्हन - कार्बनिक रूप से साहित्य से संबंधित एक वास्तविक स्कूल।

"पारिवारिक खुशी की तस्वीर" काफी हद तक नाटकीय निबंध की प्रकृति है: घटना में विभाजित नहीं है, साजिश का कोई पूरा होने नहीं है। Ostrovsky उसके सामने व्यापारियों के जीवन को चित्रित करने का कार्य रखता है। नायक ओस्ट्रोवस्की में पूरी तरह से अपनी संपत्ति, उनकी जीवनशैली, उनके सोचने का तरीका के रूप में दिलचस्पी है। यह वास्तविक स्कूल पर जाता है। Ostrovsky अपने नायकों की नैतिकता के करीबी कनेक्शन को उनके सामाजिक होने के साथ प्रकट करता है।

व्यापारियों के पारिवारिक जीवन, वह इस माहौल के मौद्रिक और भौतिक संबंधों के साथ सीधे संपर्क में रखता है।

Ostrovsky पूरी तरह से अपने नायकों की निंदा करता है। नायकों ने परिवार, विवाह, शिक्षा पर अपने विचार व्यक्त किया, जैसे कि इन विचारों की जंगलीपन का प्रदर्शन किया जाता है।

यह तकनीक 40 के दशक के व्यंग्यात्मक साहित्य में वितरित की गई - आत्म-प्रकटीकरण का स्वागत।

Ostrovsky 40s का सबसे महत्वपूर्ण काम। - कॉमेडी "उनके लोग - फाड़ने के लिए" (1849) आया, जिसे समकालीन लोगों द्वारा नाटक में एक वास्तविक स्कूल की एक बड़ी विजय के रूप में माना जाता था।

Turtrovsky के बारे में Turgenev लिखते हैं, "वह असामान्य शुरू हुआ।"

कॉमेडी ने तुरंत अधिकारियों का ध्यान आकर्षित किया। जब सेंसर ने राजा द्वारा विचार के लिए एक नाटक प्रस्तुत किया, निकोलाई मैंने लिखा: "व्यर्थ मुद्रित में! बैन करने के लिए, वैसे भी। "

Ostrovsky का नाम अविश्वसनीयता की सूची में सूचीबद्ध किया गया था, और पांच साल के लिए नाटककार पुलिस की गैरकानूनी पर्यवेक्षण के लिए दिया गया था। "ओस्ट्रोव्स्की के साहित्य के बारे में मामला" स्थापित किया गया था।

ओस्ट्रोवस्की, गोगोल की तरह, समाज में हावी संबंधों की सबसे नींव की आलोचना करता है। वह आलोचनात्मक रूप से आधुनिक सार्वजनिक जीवन को संदर्भित करता है और इस अर्थ में वह गोगोल का अनुयायी है। और साथ ही, Ostrovsky ने तुरंत एक लेखक के रूप में फैसला किया - एक नवप्रवर्तनक। गोगोल की परंपराओं के साथ अपनी रचनात्मकता (1846 -1852) के शुरुआती चरण के कार्यों की तुलना करना सुनिश्चित करें कि नया साहित्य में एक द्वीप है।

गोगोल की "उच्च कॉमेडी" की कार्रवाई के रूप में यह अनुचित वास्तविकता - "लेखा परीक्षक" की दुनिया में थी।

गोगोल ने नागरिक ऋण के लिए समाज के प्रति अपने दृष्टिकोण में एक व्यक्ति का परीक्षण किया - और दिखाया - यह इन लोगों को यही है। यह दोषों का केंद्र है। वे समाज के बारे में बिल्कुल नहीं सोचते हैं। उन्हें संकीर्ण विचारधारा की गणना, अहंकारी हितों के साथ उनके व्यवहार में निर्देशित किया जाता है।

गोगोल जीवन पर ध्यान केंद्रित नहीं करता है - आँसू के माध्यम से हँसी। उनके अधिकारी एक सामाजिक परत के रूप में कार्य करते हैं, लेकिन एक राजनीतिक बल के रूप में जो पूरी तरह से समाज के जीवन को निर्धारित करता है।

Ostrovsky पूरी तरह से अलग है - सार्वजनिक घर का एक संपूर्ण विश्लेषण।

प्राकृतिक विद्यालय के निबंधों के नायकों की तरह, ओस्ट्रोवस्की के नायकों - सामान्य, उनके सामाजिक वातावरण के विशिष्ट प्रतिनिधियों, जो उनके सामान्य रोजमर्रा की जीवन साझा करते हैं, इसके सभी पूर्वाग्रह।

ए) नाटक में "उनके लोगों को मिलेगा" ओस्ट्रोवस्की व्यापारी की एक विशिष्ट जीवनी बनाता है, कैपिटल को छीलने के बारे में बात करता है।

बचपन में बोल्शे ने ट्रे से केक का कारोबार किया, और फिर zamoskvorechye में पहले समृद्ध में से एक बन गया।

Podkhaluzin - मालिक की डकैती की राजधानी थी, और अंत में - तिश्का - फफोले पर एक लड़का, और हालांकि, पहले से ही जानता है कि नए मालिक को कैसे खुश किया जाए।

यहां एक व्यापारी करियर के तीन कदम हैं। अपने भाग्य के माध्यम से, ओस्ट्रोवस्की ने दिखाया कि पूंजी कैसे तैयार की जाती है।

बी) ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की विशिष्टता यह थी कि यह सवाल यह था कि एक व्यापारी पर्यावरण में पूंजी कैसे खींची गई थी - उन्होंने इंट्रा-डे, दैनिक, सामान्य रिश्तों के विचार के माध्यम से दिखाया।

यह रूसी नाटक में पहले ओस्ट्रोव्स्की दैनिक, घरेलू संबंधों के वेब के धागे के लिए धागे की समीक्षा करता है। उन्होंने पहली बार कला की कला में इन सभी छोटी चीजों को जीवन, पारिवारिक रहस्यों, छोटे आर्थिक मामलों में पेश किया। एक बड़ी जगह पर कब्जा है, ऐसा लगता है कि महत्वपूर्ण घरेलू दृश्य नहीं। पॉज़, नायकों के इशारे, उनके शिष्टाचार की बात, उनके भाषण के लिए बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है।

Ostrovsky के पहले नाटकों पाठक असामान्य, गैर चरण, कथा के समान और नाटकीय कार्यों के लिए नहीं लग रहा था।

40 वीं जीजी के प्राकृतिक विद्यालय द्वारा सीधे जुड़े ओस्ट्रोवस्की के कार्यों का सर्कल, नाटक "गरीब दुल्हन" (1852) को बंद कर देता है।

इसमें, Ostrovsky आर्थिक, मौद्रिक संबंधों से एक व्यक्ति की समान निर्भरता दिखाता है। कई दूल्हे मारिया एंड्रीवना के हाथों की तलाश करते हैं, लेकिन जो इसे प्राप्त करता है, लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए कोई प्रयास करना आवश्यक नहीं है। उनके लिए, पूंजीवादी समाज के प्रसिद्ध आर्थिक कानून, जहां सबकुछ पैसे हल करता है। मारा एंड्रीवना की छवि द्वीप के काम में शुरू होती है, उनके लिए समाज में एक गरीब लड़की की स्थिति का विषय है, जहां सब कुछ वाणिज्यिक गणना निर्धारित करता है। ("वन", "छात्र", "diminant")।

तो, पहली बार, द्वीप (गोगोल के विपरीत) न केवल वाइस, बल्कि उपाध्यक्ष का शिकार भी दिखाई देता है। आधुनिक समाज के मालिकों के अलावा, जो उनके विरोध में हैं, इच्छाएं, जिनकी आवश्यकताएं कानूनों के विरोध में हैं, इस माहौल के रीति-रिवाज हैं। इसने नए पेंट्स को जन्म दिया। Ostrovsky ने अपने डेटिंग के नए पक्षों की खोज की - नाटकीय व्यंग्य। "उनके लोग विचार करेंगे" - व्यंग्य।

इस खेल में द्वीप कला तरीका गोगोल के नाटक से भी अलग है। यहां प्लॉट सभी तीखेपन खो देता है। यह एक साधारण मामले पर आधारित है। यह विषय जो गोगोल के "विवाह" में लग रहा था और व्यंग्यात्मक प्रकाश प्राप्त हुआ - खरीदने और बेचने में विवाह का परिवर्तन, एक दुखद ध्वनि थी।

लेकिन साथ ही, यह प्रावधानों के अनुसार पात्रों के चित्रण पर एक कॉमेडी है। लेकिन अगर होहोल के नायकों ने हंसी का कारण बनता है और जनता की निंदा करता है, तो ओस्ट्रोव्स्की दर्शक ने अपने दैनिक जीवन को देखा, उसे एक-निंदा करने वाले लोगों की गहरी सहानुभूति महसूस हुई।

Ostrovsky की गतिविधियों में दूसरा चरण (1853 - 1855) स्लावोफिलिक प्रभाव की मुहर चिह्नित किया।

सबसे पहले, स्लावोफिलिक पदों के लिए ओस्ट्रोव्स्की के इस संक्रमण को वायुमंडल को सुदृढ़ करने, प्रतिक्रिया, जो "निराशाजनक सात साल" 1848 - 1855 में स्थापित की गई प्रतिक्रिया द्वारा समझाया जाना चाहिए।

यह प्रभाव वास्तव में क्या है, स्लावफाइल के विचार करीब द्वीप के रूप में क्या निकला? सबसे पहले, द्वीप के रचनात्मकता मोस्क्वाटियानिन के तथाकथित "युवा संपादक" के साथ, जिस का व्यवहार रूसी राष्ट्रीय जीवन, लोक रचनात्मकता, लोगों के ऐतिहासिक अतीत के लिए ब्याज की विशेषता से समझाया जाना चाहिए, जो Ostrovsky के बहुत करीब था।

लेकिन Ostrovsky मुख्य रूढ़िवादी सिद्धांत में इस रुचि के बीच अंतर करने में असफल रहा, जो सभी पितृसत्तियों की पूजा में ऐतिहासिक प्रगति की अवधारणा के प्रति शत्रुतापूर्ण दृष्टिकोण में स्थापित सामाजिक विरोधाभासों में खुद को प्रकट किया।

वास्तव में, स्लावफाइल छोटे और मध्यम बुर्जुआ के सामाजिक-पिछड़े तत्वों के विचारविदों के रूप में कार्य करते हैं।

"युवा संपादकीय बोर्ड" "मोस्क्वेटियन" अपोलो ग्रिगोरिव के सबसे हड़ताली विचारधाराओं में से एक ने तर्क दिया कि एक "राष्ट्रीय भावना" है, जो लोक जीवन का जैविक आधार है। इस राष्ट्रीय भावना को पकड़ने के लिए और लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण है।

सामाजिक विरोधाभास, कक्षाओं का संघर्ष ऐतिहासिक परतें है जो दूर हो जाएंगी और जो देश की एकता का उल्लंघन नहीं करती है।

लेखक को लोक प्रकृति की शाश्वत नैतिक शुरुआत दिखानी चाहिए। इन शाश्वत नैतिक का वाहक शुरू हुआ, लोगों की आत्मा वर्ग "मध्य, औद्योगिक, व्यापारी" है, क्योंकि यह इस वर्ग थी जिसने पुराने रूस की परंपरा के कुलपति को संरक्षित किया, विश्वास, नैतिकता, पिता भाषा को बरकरार रखा। इस वर्ग ने झूठी सभ्यता को प्रभावित नहीं किया।

Ostrovsky के इस सिद्धांत की आधिकारिक मान्यता सितंबर 1853 में पोगोडोडिन ("मोस्क्वाटियन" के संपादक) में उनका पत्र है, जिसमें ओस्ट्रोव्स्की लिखता है कि वह अब "नई दिशा" का समर्थक बन गया, जिसका सार अपील करना है जीवन और लोक प्रकृति के सकारात्मक सिद्धांत के लिए।

चीजों पर पूर्व नजर अब उन्हें "युवा और बहुत क्रूर" लगता है। सामाजिक दोषों का प्रभाव मुख्य कार्य नहीं है।

"सुधार हमारे बिना उपलब्ध होगा। लोगों को सही करने का अधिकार रखने के लिए, उससे नाराज नहीं, उसे दिखाना जरूरी है कि आप उसके लिए क्या जानते हैं और अच्छा "(सितंबर 1853), - ओस्ट्रोव्स्की लिखते हैं।

ओस्ट्रोव्स्की के रूसी लोगों की एक विशिष्ट विशेषता इस चरण में प्रस्तुत की गई है, न कि जीवन के पुराने मानदंडों के खिलाफ त्याग करने की उनकी तत्परता, बल्कि पितृसत्ता, अपरिवर्तित, जीवन की स्वदेशी स्थितियों के प्रति प्रतिबद्धता। Ostrovsky अब अपने नाटकों में "कॉमिक के साथ उच्च" कनेक्ट करना चाहता है, व्यापारी जीवन की उच्च सकारात्मक विशेषताओं के तहत, और "कॉमिक" के तहत समझना चाहता है - जो कि व्यापारी सर्कल के बाहर स्थित है, लेकिन इसका प्रभाव उसे प्रदान करता है।

ओस्ट्रोव्स्की के इन नए दिखने ने ओस्ट्रोवस्की के तीन तथाकथित "स्लावफिलिक" नाटकों में अपनी अभिव्यक्ति पाया: "हमारी आस्तीन में बैठें", "गरीबी एक उपाध्यक्ष नहीं है," आप यह पसंद नहीं करते कि आप कैसे चाहते हैं। "

Ostrovsky के सभी तीन स्लावोफाइल टुकड़ों में एक परिभाषित शुरुआत है - पितृसत्तात्मक पितृसत्तात्मक जीवन और व्यापारियों की पारिवारिक नैतिकता के आदर्श को आदर्श बनाने का प्रयास।

और इन नाटकों में, Ostrovsky परिवार के घरेलू भूखंडों के लिए अपील करता है। लेकिन वे अब आर्थिक, सामाजिक संबंधों की लागत नहीं रखते हैं।

परिवार, घरेलू संबंधों को पूरी तरह से नैतिक योजना में व्याख्या किया जाता है - यह सब लोगों के नैतिक गुणों पर निर्भर करता है, उनके पास सामग्री, धन हितों की लागत नहीं होती है। Ostrovsky नायकों के नैतिक पुनर्जन्म में नैतिक शर्तों में विरोधाभासों को हल करने की क्षमता खोजने की कोशिश कर रहा है। (गर्व टॉरकोव का नैतिक ज्ञान, बोरोदकिन और रुसाकोव की आत्मा की नपुंसकता)। समोडारिज्म राजधानी, आर्थिक दृष्टिकोण, एक व्यक्ति के कितने व्यक्तिगत गुणों का अस्तित्व इतना उचित नहीं है।

ओस्ट्रोव्स्की उन पार्टियों को व्यापारी जीवन में दर्शाता है, जिसमें ऐसा लगता है कि यह राष्ट्रीय, तथाकथित "राष्ट्रीय भावना" पर केंद्रित है। इसलिए, यह व्यापारी जीवन के कविता, हल्के पक्षों पर केंद्रित है, अनुष्ठान, लोकगीत आदर्शों को पेश करता है, जो नायकों के जीवन की शुरुआत "लोगों की महाकाव्य" को अपनी सामाजिक निश्चितता के नुकसान के लिए दिखाता है।

Ostrovsky इस अवधि के नाटकों में किसानों के साथ अपने व्यापारी नायकों, उनके सामाजिक और घरेलू कनेक्शन के अपने व्यापारी नायकों की निकटता पर बल दिया। वे अपने बारे में कहते हैं कि वे "सरल" लोग हैं, "अप्राप्य", कि उनके पिता किसान थे।

कलात्मक पक्ष से ये नाटक स्पष्ट रूप से कमजोर हैं। उनके जानबूझकर सरलीकृत की संरचना, पात्र कम स्पष्ट थे, और जंक्शन कम उचित था।

इस अवधि के नाटकों के लिए, डिब्बेवाद की विशेषता है, हल्के और अंधेरे शुरुआत उनके अंदर खुली हैं, नायकों को तेजी से "अच्छा" और "बुराई" में विभाजित किया गया है, वाइस को एक जंक्शन के साथ दंडित किया गया है। स्लावोफिलिक अवधि के नाटकों नैतिकता, भावनात्मकता, आकांक्षा खोलने के लिए अजीब है।

साथ ही, यह कहा जाना चाहिए कि यह अवधि Ostrovsky है, सामान्य रूप से, यथार्थवादी पदों में बनी हुई है। Dobrolyubov के अनुसार, "प्रत्यक्ष कलात्मक भावना की ताकत लेखक को छोड़ने के लिए और यहां नहीं दे सका, और इसलिए निजी प्रावधान और व्यक्तिगत पात्र वास्तविक सत्य से अलग हैं।"

इस अवधि के दौरान लिखित ओस्ट्रोवस्की के टुकड़ों का मूल्य मुख्य रूप से इस तथ्य में है कि वे जो भी रूपों में समर्पण को हासिल करते हैं और निंदा करते रहते हैं। (यदि बड़ा - मोटा और सीधा - स्वयं-टाइमर का प्रकार, फिर Rusakov - नरम और नम्र)।

Dobrolyubov: "बोल्शे में, हमने एक दिव्य प्रकृति को देखा, व्यापारी जीवन के प्रभाव के अधीन, यह हमें रुसाकोव में लगता है: लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि ईमानदार और मुलायम प्रकृति भी इसके साथ आती है।"

अधिकांश: "मैं और पिता क्या हूं, अगर आदेश नहीं है?"

Rusakov: "मैं नहीं पूछ रहा हूँ कि वह किससे प्यार करेगी, और किसके लिए मैं प्यार करता हूँ।"

पितृसत्तात्मक जीवन की प्रशंसा इस नाटकों में तीव्र सामाजिक मुद्दों के निर्माण के साथ विरोधाभासी रूप से संयुक्त है, और छवियों को बनाने की इच्छा, जिसमें राष्ट्रीय आदर्शों को शामिल किया जाएगा (रुसाकी, बोरोडकिन), युवा लोगों के लिए सहानुभूति के साथ जो नई आकांक्षाएं लेते हैं, का सामना करते हैं पूरे पितृसत्तात्मक, पुराने। (मिथा, लव गोर्डिवना)।

इन नाटकों में, Ostrovsky की इच्छा की अभिव्यक्ति सामान्य लोगों में एक उज्ज्वल, सकारात्मक शुरुआत पाती है।

तो लोगों के मानवतावाद का एक विषय है, एक साधारण व्यक्ति की प्रकृति का अक्षांश, जो साहसपूर्वक और अपने आप को देखने के लिए और अपने हितों से आने की क्षमता में व्यक्त करने की क्षमता में व्यक्त किया जाता है। अन्य।

इस विषय को तब ओस्ट्रोव्स्की के ऐसे केंद्रीय नाटकों में "आंधी", "वन", "डस्टपैनिका" के रूप में देखा गया था।

लोगों के प्रदर्शन को बनाने का विचार - शैक्षिक का प्रदर्शन - ओस्ट्रोवस्की के लिए विदेशी नहीं था, जब उन्होंने बनाया "गरीबी एक उपाध्यक्ष नहीं है" और "इतना नहीं, जैसा मैं चाहता हूं।"

Ostrovsky ने लोकतांत्रिक दर्शक की प्रतिक्रिया के कारण लोकतांत्रिक दर्शक की प्रतिक्रिया, राष्ट्रीय स्टारनी की प्रतिक्रिया के कारण लोगों के नैतिक सिद्धांतों को व्यक्त करने की मांग की।

ओस्ट्रोव्स्की को "एक लोकतांत्रिक दर्शकों को प्रारंभिक सांस्कृतिक टीकाकरण" करने की महान इच्छा से निर्देशित किया गया था। एक और चीज विनम्रता, विनम्रता, रूढ़िवाद का आदर्श है।

Chernyshevsky "गरीबी" गरीबी नहीं है "और Dobrolyubov" डार्क किंगडम "के लेखों में स्लावोफिलिक टुकड़ों का उत्सुक मूल्यांकन।

चेर्नशेव्स्की ने अपने लेख के साथ 1854 में बात की, जब ओस्ट्रोवस्की स्लावोफिलास के करीब था, और यथार्थवादी पदों से ओस्ट्रोव्स्की को धोने का खतरा था। चेर्नशेव्स्की ने ओस्ट्रोवस्की "गरीबी एक उपाध्यक्ष नहीं" और "हमारी आस्तीन में बैठे नहीं" "नकली" के टुकड़ों को बुलाता है, लेकिन आगे बढ़ता है: "ओस्ट्रोव्स्की ने अपनी उत्कृष्ट प्रतिभा को नष्ट नहीं किया, उसे यथार्थवादी दिशा में वापस जाने की जरूरत है।" चेर्नशेव्स्की ने निष्कर्ष निकाला, "सच में, प्रतिभा की शक्ति, गलत दिशा को भी सबसे मजबूत प्रतिभा को नष्ट कर दिया जाता है।"

Dobrolyubov लेख 185 9 में लिखा गया था, जब Ostrovsky स्लावोफिलिक प्रभाव से रिहा कर दिया गया था। याद रखने के लिए पूर्व भ्रम अर्थहीन रूप से था, और डोब्रोल्युबोव, इस खर्च पर एक बधिर संकेत पर, एक ही नाटकों की यथार्थवादी शुरुआत के प्रकटीकरण पर केंद्रित है।

चेर्नशेवेस्की और डोब्रोल्युबोव ने एक दूसरे को पारस्परिक रूप से पूरक अनुमानित किया और क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक आलोचना के सिद्धांत का एक उदाहरण है।

1856 की शुरुआत में, ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों में एक नया चरण शुरू होता है।

नाटककार समकालीन के संपादकों के करीब आता है। यह तालमेल क्रांतिकारी स्थिति के रिवाइंडिंग के साथ प्रगतिशील सार्वजनिक बलों को उठाने की अवधि के साथ मेल खाता है।

वह, जैसे कि नेक्रसोव की परिषद के बाद, सामाजिक वास्तविकता का अध्ययन करने के मार्ग पर लौटता है, विश्लेषणात्मक नाटकों को बनाने का तरीका, जो आधुनिक जीवन की तस्वीरें देता है।

(नाटक पर समीक्षा में "मुझे यह पसंद नहीं है कि आप कैसे चाहते हैं," नेक्रसोव ने उन्हें सलाह दी, सभी पक्षपातपूर्ण विचारों को मना कर दिया, जिस तरह से अपनी प्रतिभा का नेतृत्व किया जाएगा: "अपनी प्रतिभा का मुक्त विकास दें" - तरीके वास्तविक जीवन की छवि)।

Chernyshevsky "सुंदर प्रतिभा, मजबूत द्वीप प्रतिभा पर जोर देता है। Dobrolyubov - नाटककार के "कलात्मक झगड़े की शक्ति"।

इस अवधि के दौरान, ओस्ट्रोव्स्की इस तरह के महत्वपूर्ण नाटकों को "छात्र", "लाभदायक जगह" के रूप में बनाता है, बल्ज़ामिनोव के बारे में त्रयी और अंत में, क्रांतिकारी स्थिति के दौरान - "आंधी"।

इस अवधि के लिए, ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता विशेषता है, सबसे पहले, जीवन की घटनाओं के कवरेज का विस्तार, विषय का विस्तार।

सबसे पहले, अपने अध्ययन के क्षेत्र में, जो एक सर्फिश पर्यावरण में प्रवेश करता है, ओस्ट्रोव्स्की ने दिखाया कि उलबेकोव के ज़मींदार ("छात्र") मॉक सिर्फ अपने पीड़ितों के साथ-साथ अशिक्षित, अंधेरे व्यापारियों के रूप में भी गंभीर रूप से।

Ostrovsky से पता चलता है कि मकान मालिक-महान वातावरण में, व्यापारी में, समृद्ध और गरीब, वरिष्ठ और छोटे का एक ही संघर्ष।

इसके अलावा, इसी अवधि में, Ostrovsky मेष के विषय को बढ़ाता है। Ostrovsky पहला रूसी लेखक था जिसने ध्यान दिया और कलात्मक रूप से एक सामाजिक समूह के रूप में जालसाचार की खोज की।

मेशनेस में पाए गए नाटककार प्रमुख और एक्लिपेंट सामग्री में रुचि के अन्य सभी हितों, तथ्य यह है कि बिटर ने बाद में "संपत्ति की बदसूरत विकसित भावना" के रूप में निर्धारित किया।

बल्सामिनोव के बारे में त्रयी में ("उत्सव की नींद - रात के खाने से पहले", "वे आपके कुत्तों को कुतरते हैं, कोई और छड़ी नहीं है," "आप क्या जा रहे हैं, तो आप पाएंगे") / 1857-1861 /, ओस्ट्रोवस्की के मशचानस तरीके से निंदा करते हैं अस्तित्व, उसकी मानसिकता, सीमाओं, अशिष्टता, लाभ के लिए प्यास, हास्यास्पद सपनों के साथ।

बल्सामिनोव के बारे में त्रयी में, न केवल अज्ञानता या सीमित, बल्कि कुछ बौद्धिक सौम्यता, ट्रेडमैन की हीनता। छवि इस मानसिक हीनता, नैतिक महत्वहीनता - और आत्मविश्वास, उनके अधिकार में विश्वास के विरोध में बनाई गई है।

इस त्रयी में जल-स्थिति, भैंस, बाहरी कॉमियम की विशेषताएं तत्व हैं। लेकिन बलज़ामिनोव के आंतरिक रूप से हास्यात्मक आकृति के आंकड़े के बाद से आंतरिक संयोजन का संयोजन इसमें प्रबल होता है।

Ostrovsky ने दिखाया कि मैसेंजर का राज्य, यह अपरिवर्तनीय अश्लीलता का एक ही अंधेरा साम्राज्य है, जंगलीपन जो एक लक्ष्य के लिए निर्देशित है - लाभ।

अगला नाटक "लाभदायक जगह" है - "नैतिक और आरोपीय" नाटक के मार्ग पर ओस्ट्रोव्स्की की वापसी को इंगित करता है। इसी अवधि में, ओस्ट्रोवस्की एक और अंधेरे साम्राज्य का खोजकर्ता था - अधिकारियों का राज्य, त्सारिस्ट नौकरशाही।

सर्फडम के उन्मूलन के दौरान, नौकरशाही आदेशों के प्रभाव में एक विशेष राजनीतिक अर्थ था। नौकरशाही एक autocably-serf प्रणाली की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति थी। इसने आत्महत्या के शोषणकारी और हिंसक सार को शामिल किया। यह अब घरेलू मध्यस्थता नहीं था, लेकिन कानून के नाम पर आम हितों का उल्लंघन। यह डोब्रोल्युबोव के इस खेल के संबंध में था जो "समोडोरिया" की अवधारणा को विस्तारित करता है, जो स्वयं-डिफ्रेम को समझता है।

"लाभदायक स्थान" n.gogol "ऑडिटर" की समस्या पर याद दिलाता है। लेकिन यदि "क्रांति" अधिकारियों में जो कानूनहीनता पैदा करते हैं, तो दोषी महसूस करते हैं, प्रतिशोध का डर, तो ओस्ट्रोव्स्की के अधिकारियों को उनकी सहीता और अशुद्धता की चेतना के साथ प्रभावित किया जाता है। रिश्वत, दुर्व्यवहार, उन्हें लगता है, और आसपास के मानदंड।

Ostrovsky ने जोर देकर कहा कि समाज में सभी नैतिक मानदंडों का विरूपण कानून है, और कानून स्वयं कुछ भ्रमपूर्ण है। दोनों अधिकारियों और लोगों पर निर्भर दोनों जानते हैं कि कानून हमेशा उस व्यक्ति के पक्ष में होते हैं जिनके पास शक्ति होती है।

इस प्रकार, अधिकारियों - साहित्य में पहली बार - द्वीप कानून द्वारा अजीबोगरीब व्यापारियों के रूप में दिखाता है। (एक अधिकारी कानून को बदल सकता है जैसा वह चाहता है)।

एक नया नायक ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में आया - बस लालची के विश्वविद्यालय युवा अधिकारी स्नातक की उपाधि प्राप्त की। पुराने गठन और झडोव के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष एक अपरिवर्तनीय विरोधाभास की शक्ति प्राप्त करता है:

ए / ओस्ट्रोव्स्की ने एक ईमानदार अधिकारी के बारे में भ्रम की विफलता को प्रसंस्करण के दुरुपयोग को रोकने में सक्षम शक्ति के रूप में दिखाया।

बी / "युवा" या समझौता, आदर्शों का राजद्रोह के साथ लड़ो - Zhadov द्वारा कोई विकल्प नहीं दिया गया है।

Ostrovsky ने सिस्टम को शासन किया, उन जीवित स्थितियों जो रिश्वत उत्पन्न करते हैं। कॉमेडी का प्रगतिशील मूल्य इस तथ्य में निहित है कि इसमें पुरानी दुनिया की एक अपरिवर्तनीय अस्वीकार है और "योसोव्स्की" एक नई नैतिकता की खोज के साथ विलय हो गया है।

Zheadov एक कमजोर आदमी है, वह संघर्ष खड़ा नहीं है, वह "लाभदायक जगह" के लिए भी पूछता है।

चेर्शीशेस्की का मानना \u200b\u200bथा कि अगर वह चौथे अधिनियम में समाप्त हुआ, तो यह नाटक भी मजबूत होगा, यानी, झडोव की निराशा की निराशा: "हम आय की जगह पूछने के लिए चाचा में जाते हैं!" पांचवें में - झडोव के सामने, अस्थि प्रकट होती है, जो लगभग नैतिक रूप से उसे नष्ट कर देती है। और, हालांकि Vyshirmy का अंत सामान्य नहीं है, Zhadov के उद्धार में मौका का एक तत्व है, उसके शब्दों, इस तथ्य में उनका विश्वास है कि "कहीं भी अन्य, अधिक लगातार, सभ्य लोग हैं, जो समझौता नहीं करेंगे , नए सार्वजनिक संबंधों के आगे के विकास के लिए भविष्य के बारे में बात न करें। Ostrovsky आने वाले सार्वजनिक लिफ्ट का पूर्वनिर्धारित।

मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद का तेजी से विकास, जिसे हम XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में देखते हैं, ने खुद को नाटकीय रूप से प्रकट किया। द्वीप के नाटकीय पत्र का रहस्य मानव प्रकार की विशेषताओं के संघ में नहीं है, लेकिन पूर्ण रक्त वाले मानव पात्रों, आंतरिक विरोधाभासों को बनाने की इच्छा में और जिनके बोरिंग नाटकीय आंदोलन के लिए एक शक्तिशाली प्रोत्साहन के रूप में कार्य करते हैं। Ostrovsky के रचनात्मक तरीके की इस सुविधा के बारे में Gatovstonogov बताया, विशेष रूप से, कॉमेडी से glumov "सुंदर सादगी के हर ऋषि पर," चरित्र सही से दूर है: "ग्लिड्स आकर्षक क्यों है, हालांकि वह बनाता है कई विले क्रियाएं? आखिरकार, अगर उसे हमें नहीं माना जाता है, तो कोई प्रदर्शन नहीं होता है। आकर्षक इस दुनिया के लिए घृणा करता है, और हम आंतरिक रूप से उनके साथ भुगतान करने के लिए अपने तरीके को न्यायसंगत बनाते हैं। "

अपने सभी राज्यों में मानव व्यक्ति में रुचि ने लेखकों को अपनी अभिव्यक्ति के लिए धन की तलाश करने के लिए बनाया। नाटक में, मुख्य साधन पात्रों के चरित्र का स्टाइलिस्ट वैसेनाइजेशन था, और इस विधि के विकास में अग्रणी भूमिका द्वीप से संबंधित है। इसके अलावा, मनोवैज्ञानिक में ओस्ट्रोव्स्की ने कॉपीराइट योजना के हिस्से के रूप में अपने नायकों को यथासंभव स्वतंत्रता देने के तरीके के साथ आगे बढ़ने का प्रयास किया, इस तरह के प्रयोग का परिणाम "तूफान" में कैटरीना की छवि थी।

"आंधी" में, ओस्ट्रोवस्की एक मृत डोमोस्ट्रोविज्ञानी जीवन के साथ जीवित मानव भावनाओं के दुखद संघर्ष की छवि में बढ़ी।

ओस्ट्रोव्स्की के शुरुआती कार्यों में प्रस्तुत नाटकीय संघर्षों के विभिन्न प्रकारों के बावजूद, उनके कवि, उनके कुल वातावरण निर्धारित किए गए थे, सबसे पहले, तथ्य यह है कि सैमोडोरिया उन्हें जीवन की प्राकृतिक और अपरिहार्य घटना के रूप में दिया गया था। यहां तक \u200b\u200bकि तथाकथित "स्लावोफाइल" नाटकों, प्रकाश और अच्छी शुरुआत के साथ भी, नष्ट नहीं हुआ और समोददेश के दमनकारी वातावरण का उल्लंघन नहीं किया। यह सामान्य स्वाद एक "आंधी" खेल द्वारा विशेषता है। और साथ ही, इसमें एक शक्ति है जो दृढ़ता से एक भयानक, मृत दिनचर्या का विरोध करती है, एक राष्ट्रीय तत्व है, जो लोक पात्रों (क्यूरिना, यहां तक \u200b\u200bकि कुलीगिन और यहां तक \u200b\u200bकि कुड्रीश) में उच्चारण करती है, और रूसी प्रकृति में, जो एक महत्वपूर्ण तत्व बन जाती है नाटकीय कार्रवाई की।

नाटक "आंधी", जिन्होंने आधुनिक जीवन के कठिन मुद्दों को निर्धारित किया और किसानों के तथाकथित "लिबरेशन" की पूर्व संध्या पर, प्रेस और मंच में दिखाई दिया, यह दिखाया कि ओस्ट्रोव्स्की रूस के जनता के बारे में किसी भी भ्रम से मुक्त है विकास पथ।

प्रकाशित करने से पहले भी रूसी चरण में "आंधी" दिखाई दिया। प्रीमियर 16 नवंबर, 185 9 को छोटे रंगमंच में हुआ था। इस नाटक पर शानदार अभिनेताओं द्वारा कब्जा कर लिया गया था: एस। Vasiliev (Tikhon), पी। Sadovsky (जंगली), एन SKALOVA (KABANOVA), एल। Nikulina-Kositskaya (Katerina), वी। Zhansky (कुड्रीश) और अन्य। उत्पादन एन। Ostrovsky खुद के नेतृत्व में किया गया था। प्रीमियर को बड़ी सफलता मिली, निम्नलिखित प्रदर्शन जीत के साथ आयोजित किए गए। "थंडरस्टॉर्म" के शानदार प्रीमियर के एक साल बाद, नाटक को उच्चतम शैक्षणिक पुरस्कार - एक महान Uvarovsky पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

"आंधी" में, रूस की सामाजिक प्रणाली तेजी से प्रतिबिंबित होती है, और मुख्य चरित्र की मौत नाटककार द्वारा "अंधेरे साम्राज्य" में अपनी निराशाजनक स्थिति के प्रत्यक्ष परिणाम के रूप में दिखायी जाती है। "आंधी" में संघर्ष स्वतंत्रता-प्रेमी कैटरीना की एक भयानक दुनिया के साथ जंगली और जंगली और कबाबनोव की एक भयानक दुनिया के साथ बनाया गया है, जिसमें मानव व्यक्ति के अपमान पर क्रूरता, झूठ, मजाक, मजाकिया, मजाकिया, मजाकिया के आधार पर पशु कानून हैं। Katerina स्व-रोजगार और अश्लीलवादी के खिलाफ गए, केवल अपनी भावना से सशस्त्र, जीवन के लिए चेतना अधिकार, भाग्यशाली और प्यार। Dobrolyubov की एक उचित टिप्पणी के अनुसार, वह "अपनी आत्मा के लिए प्राकृतिक प्यास को संतुष्ट करने का अवसर महसूस करती है और अभी भी आगे नहीं रह सकती है : वह एक नए जीवन में जाती है, कम से कम मुझे इस आवेग में मरना पड़ा। "

बचपन से कैटरीना को एक असाधारण सेटिंग में लाया गया था जिसने रोमांटिक सपनेता, धार्मिकता और स्वतंत्रता के लिए प्यास विकसित की थी। इन चरित्र लक्षणों ने भविष्य में अपनी स्थिति की दुखद का नेतृत्व किया है। एक धार्मिक आत्मा में लाया गया, वह बोरिस के लिए अपनी भावनाओं की सभी "पापियों" को समझती है, लेकिन प्राकृतिक दृष्टिकोण का विरोध नहीं कर सकती है और पूरी तरह से इस गस्ट को दी गई है।

कैटरीना न केवल "नैतिकता के बारे में कबनोव अवधारणाओं" के खिलाफ कार्य करती है। यह खुले तौर पर अपरिवर्तनीय धार्मिक dogmas के खिलाफ विरोध करता है, चर्च विवाह की स्पष्ट inforiolability द्वारा अनुमोदित और ईसाई शिक्षण के विपरीत, आत्महत्या की निंदा की। विरोध करने के इस पूर्णता को ध्यान में रखते हुए, डोब्रोल्युबोव ने लिखा: "यहां चरित्र की असली शक्ति है, जो किसी भी मामले में खारिज कर दी जा सकती है! यहां यह ऊंचाई है कि हमारे लोक जीवन अपने विकास में आते हैं, लेकिन जिनके लिए हमारे साहित्य के साहित्य में बहुत कम थे, और कोई भी नहीं जानता था कि इसे ओस्ट्रोव्स्की के रूप में कैसे रखा जाए। "

Katerina आसपास के मृत सजावट के साथ नहीं डालना चाहता है। "मैं यहां नहीं रहना चाहता, इसलिए मैं नहीं बनूंगा, भले ही तुम मुझे काट लेंगे!" - वह वरवर से कहती है। और वह आत्महत्या के जीवन को जोड़ती है। "उदास, कड़वा इस तरह की मुक्ति, - dobrolyubov देखा, - लेकिन क्या करना है, - जब कोई दूसरा रास्ता नहीं होता है "। कैटरीना का चरित्र जटिल और बहुमुखी है। यह इस जटिलता के बारे में है, यह व्यापक रूप से गवाही देता है, शायद, कई उत्कृष्ट कलाकार, जो कि सटीक विपरीत से प्रेरित होते हैं, प्रतीत होता है मुख्य चरित्र का प्रमुख चरित्र, इसलिए अंत तक और इसे समाप्त नहीं कर सका। इन सभी विभिन्न व्याख्याओं ने कैटरीना की प्रकृति में मुख्य बात के अंत में प्रकट नहीं किया: उसका प्यार उसे युवा के सभी आसपास के आसपास दिया गया प्रकृति। उसका जीवन अनुभव नगण्य है, उसकी प्रकृति में सबसे अधिक सुंदरता, प्रकृति की काव्य धारणा की भावना है। हालांकि, इसकी प्रकृति गति में है, विकास में। प्रकृति का एक चिंतन, जैसा कि हम खेल से जानते हैं, यह है उसके लिए पर्याप्त नहीं है। आध्यात्मिक बलों के अनुप्रयोगों के अन्य क्षेत्र हैं। प्रार्थना, सेवा, मिथक भी एक पोकर को मोटा करने का साधन हैं मुख्य चरित्र की पर्याप्तता।

Dobrolyubov ने लिखा: "अनुष्ठान चर्च में उसे कब्जा नहीं करते: वह यह भी नहीं सुनती है कि वे क्या गाते हैं और पढ़ते हैं; यह आत्मा में अन्य संगीत, अन्य दृष्टिकोण, उसकी सेवा के लिए अस्पष्ट, जैसे कि एक सेकंड में समाप्त होता है। यह पेड़ों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, अजीब तरह से छवियों पर चित्रित, और वह गार्डन के पूरे देश की कल्पना करती है, जहां ऐसे सभी पेड़, और यह सब खिलता है, सुगंधित, सबकुछ स्वर्ग गायन से भरा है। और फिर वह एक धूप दिन पर दिखाई देगी, जैसा कि "गुंबद से एक उज्ज्वल इस तरह की दुकान नीचे जाती है, और इस पोस्ट में धुएं, निश्चित रूप से बादल," - और अब यह देखता है, "जैसे कि एंजल्स इस पोस्ट में उड़ते हैं और गाओ।" कभी-कभी इसे उसके साथ पेश किया जाएगा - वह क्यों नहीं उड़ती? और जब यह पहाड़ पर खड़ा होता है, तो यह उड़ने के लिए खींचता है: ऐसा होगा, महसूस किया, उसके हाथ उठाया, और उड़ गया ... "।

एक नया, जिसने अभी तक अपनी आध्यात्मिक बलों के प्रकटीकरण के क्षेत्र से ढीला नहीं किया है और बोरिस के लिए उसका प्यार था, जिसने आखिरकार अपनी त्रासदी का कारण बनता था। "घबराहट भावुक महिला के लिए जुनून और ऋण के साथ संघर्ष, गिरावट, पश्चाताप और अपराध के भारी मोचन - यह सब जीवंत नाटकीय हित से पूरा हो गया है, और असाधारण कला और दिल के ज्ञान के साथ रखा जाता है," आईए गोंचारोव ने सही कहा।

अक्सर अभी भी जुनून, कैटरीना की प्रकृति की तत्कालता की निंदा की जाती है, और इसके गहरे आध्यात्मिक संघर्ष को कमजोरी के प्रकटीकरण के रूप में माना जाता है। इस बीच, कलाकार ई बी। पियुनोवा-श्मिटगॉफ की यादों में, हमें अपनी नायिका के बारे में ओस्ट्रोवस्की की एक उत्सुक कहानी मिलती है: "कैटरीना," अलेक्जेंडर निकोलेविच ने मुझे बताया, - एक महिला दयालु और मजबूत चरित्र में भावुक वाली एक महिला। उसने इसे बोरिस और आत्महत्या के लिए अपने प्यार के साथ साबित कर दिया। Katerina, हालांकि स्कोर किया गया माध्यम, पहले अवसर पर वह अपने जुनून को दिया जाता है, इससे पहले कहा: "क्या होगा, और मैं बोरिस देखूंगा!" नरक की तस्वीर से पहले, कैटरीना चिंता और क्लिकर्स नहीं है, लेकिन केवल चेहरा और पूरी आकृति को घातक भय से निराश होना चाहिए। विदाई दृश्य में, बोरिस के साथ, कैटरीना चुपचाप, एक मरीज के रूप में बोलती है, और केवल अंतिम शब्द: "मेरे दोस्त! मेरी खुशी! अलविदा!" - जितना संभव हो उतना जोर से उच्चारण करता है। कैटरीना की स्थिति निराश हो गई। अपने पति के घर में रहने के लिए, यह असंभव है ... कहीं भी जाओ। माता-पिता के लिए? हां, उस समय तक वे बंधे होंगे और उसके पति को जन्म दिया होगा। Katerina दृढ़ विश्वास के लिए आया था कि जीना असंभव था, क्योंकि वह पहले रहती थी, और एक मजबूत इच्छा, डूब गया था ... "।

"अतिशयोक्ति के आरोपों के डर के बिना, ए। गोंचारोव ने लिखा," मैं उस विवेक पर कह सकता हूं कि हमारे साहित्य में नाटक के रूप में ऐसा कोई काम नहीं था। वह, निस्संदेह, कब्जे और शायद, उच्च क्लासिक सुंदरियों पर एक लंबा समय लगेगी। जो भी पक्ष के साथ, यह नहीं लिया जा रहा है - यदि बनाने के लिए कोई योजना है, या नाटकीय आंदोलन, या अंत में, विशेषताओं, यह रचनात्मकता की ताकत, अवलोकन की सूक्ष्मता और परिष्करण की कृपा से हर जगह छापा जाता है। " गोंचारोव के अनुसार, "आंधी" में, "राष्ट्रीय जीवन और नैतिकता की विस्तृत तस्वीर कम हो गई है।"

Ostrovsky एक कॉमेडी के रूप में एक "आंधी" कल्पना की, और फिर इसे नाटक कहा। "थंडरस्टॉर्म" एन ए डोब्रोल्युबोव की शैली प्रकृति के बारे में बहुत सावधानी से बात की। उन्होंने लिखा कि "आत्म-तस्करी और धोखाधड़ी के पारस्परिक संबंध को सबसे दुखद परिणामों में लाया जाता है।"

XIX शताब्दी के मध्य तक, "जीवन के खेल" की Dobrolyubovo परिभाषा नाटकीय कला के पारंपरिक विभाजन की तुलना में अधिक शक्तिशाली हो गई, फिर भी क्लासिक मानदंडों का कार्गो का सामना कर रहा है। रूसी नाटक में, रोजमर्रा की वास्तविकता के साथ नाटकीय कविता के तालमेल की एक प्रक्रिया थी, जो स्वाभाविक रूप से, अपनी शैली प्रकृति को प्रभावित करती थी। Ostrovsky, उदाहरण के लिए, लिखा: "रूसी साहित्य के इतिहास में दो शाखाएं हैं, जो अंततः विलय हो गई: टीका में एक शाखा और एक विदेशी प्रस्थान है, लेकिन एक अच्छी तरह से रूट बीज; वह सुमारोकोव, करमज़िन, Batyushkova, Zhukovsky, और इसी तरह के माध्यम से Lomonosov से आता है। पुष्किन से पहले, जहां वह दूसरे के साथ अभिसरण करना शुरू कर देता है; अन्य - कैंटमीर से, एक ही सुमेरोइस, फॉनविज़िन, कैप्निकर, ग्रिबोएडोव को गोगोल की कॉमेडी के माध्यम से; यह पूरी तरह से विलय कर दिया; दोहरीवाद खत्म। एक तरफ: प्रशंसनीय ओडीडी, फ्रांसीसी त्रासदियां, प्राचीन XVIII शताब्दी की संवेदनशीलता, जर्मन रोमांटिकवाद, उन्मत्त युवा साहित्य की संवेदनशीलता; और दूसरी तरफ, व्यंग्य, कॉमेडी, कॉमेडी और "डेड सोल्स", रूस के रूप में यदि एक ही समय में सर्वश्रेष्ठ लेखकों के व्यक्ति में विदेशी साहित्य के जीवन की अवधि में अवधि जीते और अपने सार्वभौमिक मूल्य को लाया। "

इस प्रकार, कॉमेडी रूसी जीवन की रोजमर्रा की घटनाओं के सबसे करीब आ गई, उसने रूसी दर्शकों के बारे में चिंतित सब कुछ के लिए स्लेज किया, अपने नाटकीय और दुखद अभिव्यक्तियों में जीवन को पुन: उत्पन्न किया। यही कारण है कि डोब्रोलियब "जीवन के खेल" की परिभाषा के लिए इतने जिद्दी थे, इतनी सशर्त रूप से शैली मूल्य नहीं देख रहे थे, नाटक में आधुनिक जीवन को पुन: उत्पन्न करने के सिद्धांत के रूप में। असल में, ओस्ट्रोवस्की ने एक ही सिद्धांत के बारे में कहा: "कई सशर्त नियम गायब हो गए, वे गायब हो जाएंगे और कुछ और। अब नाटकीय काम एक नाटकीय जीवन के अलावा कुछ भी नहीं है। "इस सिद्धांत ने XIX शताब्दी के अगले दशकों में नाटकीय शैलियों के विकास को निर्धारित किया। उनकी शैली" आंधी "में - एक सामाजिक-घर त्रासदी।

ए। Revyakin सही ढंग से नोट करता है कि त्रासदी का मुख्य संकेत "अपरिवर्तनीय महत्वपूर्ण विरोधाभासों की छवि है जो मुख्य चरित्र की मृत्यु का कारण बनता है जो" आंधी "में" आंधी "में। लोक त्रासदी की छवि, निश्चित रूप से, अपने अवतार के नए, मूल संरचनात्मक रूपों का नेतृत्व किया। Ostrovsky ने बार-बार नाटकीय कार्यों के निर्माण के पारंपरिक तरीके से oblique का विरोध किया है। इस अर्थ में Novatovskaya "आंधी" था। उन्होंने फ्रेंच में अनुवादित "थंडरस्टॉर्म" को मुद्रित करने के प्रस्ताव के जवाब में 14 जून, 1874 को टर्गेनेव को एक पत्र में विडंबना के बिना इसके बारे में बात नहीं की: "प्रिंट" थंडरस्टॉर्म "अच्छे फ्रेंच अनुवाद में हस्तक्षेप नहीं करता है, वह इसे प्रभावित कर सकती है मोलिकता; लेकिन इसे मंच पर रखा जाना चाहिए - आप इसके बारे में सोच सकते हैं। मैं फ्रांसीसी को खेलने के लिए बहुत सराहना करूंगा और मैं आपकी भयानक अक्षमता के साथ अपने नाजुक स्वाद का अपमान करने से डरता हूं। एक फ्रेंच दृष्टिकोण से, "तूफान" का निर्माण वास्तविकता है, लेकिन यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि यह बिल्कुल बिल्कुल नहीं है। जब मैंने एक "आंधी" लिखा, तो मैं मुख्य भूमिकाओं को खत्म करने और अक्षम्य तुच्छता के साथ दूर ले जाया गया "फॉर्म पर प्रतिक्रिया व्यक्त की, और वसीलीवा के लाभ के लिए जल्दबाजी में जल्दबाजी में था।"

"आंधी" की मौलिकता की शैली पर उत्सुक तर्क ए। Zhuravlyova: "इस नाटकों का विश्लेषण करते समय शैली व्याख्या की समस्या सबसे महत्वपूर्ण है। यदि आप इस नाटक की व्याख्या की वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण और नाटकीय परंपराओं से संपर्क करते हैं, तो आप दो प्रचलित प्रवृत्तियों का चयन कर सकते हैं। उनमें से एक सामाजिक रूप से घरेलू नाटक के रूप में "आंधी" की समझ से निर्धारित है, रोजमर्रा की जिंदगी के लिए कोई विशेष महत्व नहीं है। निदेशक का ध्यान और दर्शकों के अनुसार, जैसा कि यह सभी प्रतिभागियों के बीच समान रूप से वितरित किया गया था, प्रत्येक व्यक्ति को बराबर मूल्य प्राप्त होता है। "

एक और व्याख्या त्रासदी के रूप में "तूफान" की समझ से निर्धारित की जाती है। झुरावलेवा का मानना \u200b\u200bहै कि इस तरह की एक व्याख्या गहराई से है और इस तथ्य के बावजूद कि नाटक के रूप में "आंधी" की व्याख्या के रूप में "तूफान" की व्याख्या के बारे में बताती है। शोधकर्ता ने सही तरीके से नोट किया कि "यह परिभाषा परंपरा के लिए श्रद्धांजलि है।" दरअसल, रूसी नाटक की पूरी पिछली कहानी ने त्रासदी के नमूने नहीं दिए, जिनमें नायक व्यक्तियों के होंगे, न कि ऐतिहासिक आंकड़े, कम से कम पौराणिक। इस संबंध में "तूफान" एक अनूठी घटना बनी रही। इस मामले में नाटकीय काम की शैली को समझने के लिए मुख्य बिंदु नायकों की "सामाजिक स्थिति" नहीं है, बल्कि, सभी के ऊपर, संघर्ष की प्रकृति। यदि आप सास के साथ टकराव के परिणामस्वरूप कैटरीना की मौत को समझते हैं, तो परिवार के शिकार को देखते हैं, फिर नायकों के पैमाने, वास्तव में, त्रासदी के लिए ठीक दिखता है। लेकिन यदि आप देखते हैं कि कैटरीना के भाग्य ने दो ऐतिहासिक युगों की टक्कर को निर्धारित किया, तो संघर्ष की त्रासदी प्रकृति काफी प्राकृतिक प्रतीत होती है।

त्रासदी संरचना का एक सामान्य संकेत जंक्शन के दौरान दर्शकों द्वारा अनुभवी कैथारिस की भावना है। नायिका की मृत्यु नियोट से मुक्त हो गई है, और पीड़ित आंतरिक विरोधाभासों से।

इस प्रकार, व्यापारी वर्ग के जीवन से सामाजिक और उपभोक्ता नाटक एक त्रासदी में विकसित होता है। प्यार करने वाले घरेलू संघर्ष के माध्यम से, ओस्ट्रोव्स्की एक आम चेतना में होने वाली एक युगिक फ्रैक्चर दिखाने में कामयाब रहे। व्यक्तित्व की एक जागरूक भावना और गैर-व्यक्तिगत इच्छा द्वारा स्थापित दुनिया के लिए एक नया दृष्टिकोण, न केवल वास्तविक, सभी, आधुनिक द्वीप पितृसत्तात्मक प्रतिवादी की विश्वसनीय स्थिति, बल्कि आदर्श विचार के साथ भी एक असुरक्षित विरोधी विरोधी है। उच्च नायिका में निहित नैतिकता।

त्रासदी में नाटक का यह परिवर्तन हुआ और "तूफान" में गीतात्मक तत्व की जीत के लिए धन्यवाद।

नाटक के नाम का प्रतीक महत्वपूर्ण है। सबसे पहले, शब्द "तूफान" के पाठ में प्रत्यक्ष अर्थ है। शीर्षक छवि को नाटककार द्वारा कार्रवाई के विकास में शामिल किया गया है, जो सीधे प्रकृति की घटना के रूप में इसमें शामिल है। तूफान का मकसद पहले से चौथे अधिनियम के खेल में विकसित होता है। साथ ही, एक आंधी की छवि ओस्ट्रोव्स्की द्वारा पुनर्निर्मित की जाती है और एक परिदृश्य के रूप में: नमी डार्क बादल डाली जाती है ("बादलों के बादल की तरह, यह बाहर जाती है"), हम हवा में एक मल महसूस करते हैं, गरज रोलर्स सुनते हैं, प्राप्त करते हैं बिजली की रोशनी के सामने चुप।

नाटकों का शीर्षक एक लाक्षणिक अर्थ है। कैटरीना की आत्मा में आंधी क्रोध, रचनात्मक और विनाशकारी सिद्धांतों, उज्ज्वल और उदास पूर्वानुमान, अच्छी और पापी भावनाओं के टकराव को प्रभावित करता है। एक दुल्हन के साथ दृश्य जैसे कि नाटक की नाटकीय कार्रवाई को आगे बढ़ाते हैं।

नाटक में आंधी प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करता है, पूरी तरह से पूरे काम के विचार को व्यक्त करता है। कैटरीना और कुलिगिन की तरह अंधेरे साम्राज्य में ऐसे लोगों की उपस्थिति कलिनोव पर एक आंधी है। नाटक में आंधी दुनिया में विभाजन की स्थिति, होने की विनाशकारीता को गुजरती है। गुणा और बहुआयामी कब्जे का नाम इसके सार की गहरी समझ के लिए एक प्रकार की कुंजी बन जाता है।

"Ostrovsky शहर के खेल में," आंधी "नाम" नाम, ए डी। Galahakhov ने लिखा, - कार्रवाई और वातावरण दुखद, हालांकि कई जगहों ने हंसी को उत्तेजित किया। " "आंधी" में, न केवल दुखद और हास्य, बल्कि - यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण महाकाव्य और गीतकार है। यह सब नाटक की संरचना की मौलिकता निर्धारित करता है। V.eyerhold इस बारे में लिखा: "" तूफान "के निर्माण की विशिष्टता यह है कि वोल्टेज का उच्चतम बिंदु चौथे अधिनियम में ओस्ट्रोव्स्की देता है (और दूसरी कार्रवाई की दूसरी तस्वीर में नहीं), और मजबूती है परिदृश्य में उल्लेख किया गया नहीं क्रमिक (से, चौथे से चौथे तक दूसरी कार्रवाई), और आवेग, या बल्कि दो झटका; पहली वृद्धि दूसरी कार्रवाई में निर्दिष्ट है, किटेरिना के विदाई दृश्य में टिखोन के साथ (वृद्धि मजबूत है, लेकिन अभी तक नहीं), और दूसरी लिफ्ट (बहुत मजबूत धक्का सबसे संवेदनशील धक्का है) चौथी कार्रवाई में कैटरीना के पश्चाताप का क्षण।

इन दो कृत्यों के बीच (आपूर्ति की गई, जैसे कि दो असमान के शिखर पर, लेकिन तेजी से पहाड़ियों पर तेजी से बढ़ते हुए) - तीसरी कार्रवाई (दोनों पेंटिंग्स के साथ) निहित के रूप में निहित थी। "

यह ध्यान रखना आसान है कि "आंधी" निर्माण की आंतरिक योजना निदेशक द्वारा बारीकी से खुलती है, किटेरिना की प्रकृति, इसके विकास के चरणों, बोरिस के लिए भावनाओं के चरणों द्वारा निर्धारित की जाती है।

ए। Anastasyev नोट करता है कि Piesen Ostrovsky अपने स्वयं के, विशेष भाग्य है। कई दशकों तक, "आंधी" रूसी सिनेमाघरों के दृश्य से नहीं निकलता है, मुख्य भूमिकाओं का निष्पादन एन ए। निकुलिन-कोसिट्स्का, एस वी। वासिलव, एन वी। रयकलोवा, जी एन। फेडोटोवा, एम एन यर्मोव्सोव, पीए स्ट्रेप्टोवा, ओओ सदोवस्काया के लिए प्रसिद्ध था, ए कुनेन, वीएन पशनीन। और साथ ही, "रंगमंच के इतिहासकारों ने एक टुकड़ा, हार्मोनिक, उत्कृष्ट प्रदर्शनों के लिए गवाही नहीं दी।" इस महान त्रासदी का अनसुलझा रहस्य, शोधकर्ता के मुताबिक, "अपनी गरिमा में, असिस्टेबल, बिना शर्त, विशेष रूप से ऐतिहासिक सत्य और काव्य प्रतीकता में, वास्तविक कार्रवाई के कार्बनिक कनेक्शन में और गहराई से छिपे हुए गीतकार सिद्धांत में।"

आम तौर पर, जब वे गीतवाद "आंधी" के बारे में बात करते हैं, तो उनका मतलब है, सब से ऊपर, प्रकृति द्वारा नाटक की मुख्य नायिका मंत्रालय की प्रणाली, वे वोल्गा के बारे में कहते हैं, जो इसके सबसे सामान्य रूप में "बार्न" का विरोध करता है जीवनशैली और जो किलीगिना के गीतकार का कारण बनता है। लेकिन नाटककार नहीं हो सका - शैली के नियमों के आधार पर - सामान्य रूप से, वोल्गा, सुंदर वोलज़्की परिदृश्य, सामान्य रूप से नाटकीय कार्रवाई की प्रणाली में प्रकृति शामिल करें। उन्होंने केवल एक रास्ता दिखाया जिसके साथ प्रकृति चरण कार्रवाई का एक अभिन्न तत्व बन जाती है। प्रकृति न केवल प्रशंसा और प्रशंसा का एक उद्देश्य है, बल्कि उन सब कुछ के आकलन के लिए मुख्य मानदंड भी है जो आपको आधुनिक जीवन की अव्यवस्था, अप्राकृतिकता को देखने की अनुमति देता है। "क्या द्वीप" तूफान "लिखा है? "तूफान" वोल्गा ने लिखा! " - प्रसिद्ध टीट्रानोव और आलोचक एस ए। यूरीव को शामिल करें।

"हर सच्चा घरेलू एक ही समय में एक वास्तविक रोमांटिक है," बाद में कहेंगे, ओस्ट्रोव्स्की को ध्यान में रखते हुए, ए। I. Yuzhzh-sumbatov की प्रसिद्ध नाटकीय आंकड़ा। शब्द की व्यापक भावना में रोमांटिक, प्रकृति के नियमों की शुद्धता और गंभीरता से आश्चर्यचकित और सार्वजनिक जीवन में इन कानूनों का उल्लंघन। यह इस बारे में था कि ओस्ट्रोव्स्की ने कोस्ट्रोमा स्थानों पर पहुंचने के बाद अपने शुरुआती डायरी रिकॉर्ड में तर्क दिया: "और वोल्गा के किनारे, शहर के खिलाफ, दो गांव; विशेष रूप से सुरम्य एक, जिसमें से वोल्गा तक सबसे घुंघराले ग्रोव होता है, सूरज जब सूर्यास्त उसमें चढ़ गया, रूट से, रूट से, और बहुत सारे चमत्कार किए। "

इस परिदृश्य स्केच से बाहर, Ostrovsky तर्क:

"मैं भूखा हूं, इसे देख रहा हूं। प्रकृति - आप प्रेमी सच हैं, केवल बहुत ही हार; जैसे प्यार, तुम, तुम सब दुखी हो; असंतुष्ट जुनून आपकी आंखों में उबालता है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप अपनी इच्छाओं को कैसे संतुष्ट नहीं कर सकते हैं, "आप गुस्से में नहीं हैं, आप दूर नहीं जाते हैं, लेकिन आप अपनी भावुक आंखों से दूर नहीं देख रहे हैं, और इन पूर्ण उम्मीदों की अपेक्षाएं नहीं हैं आंखें - एक व्यक्ति के लिए निष्पादन और आटा। "

गीतवाद "तूफान", आकार में विशिष्ट (ऊपर। ग्रिगोरिव ने उसके बारे में संक्षेप में देखा: "... जैसे कि यह एक कवि नहीं है, और पूरे लोग यहां बनाए गए हैं ..."), यह निकटता की मिट्टी पर उठाया नायक और लेखक की दुनिया।

एक स्वस्थ प्राकृतिक शुरुआत के लिए अभिविन्यास 50 के दशक में एक द्वीप के सामाजिक-नैतिक सिद्धांत द्वारा 50 के दशक में हो जाता है, और सभी रूसी साहित्य: टॉल्स्टॉय और नेक्रसोव से चेखोव और कुप्रिन तक। इसके बिना, नाटकीय कार्यों में "लेखक की" आवाज का एक अजीबोगरीब अभिव्यक्ति, हम "गरीब दुल्हन" के मनोविज्ञान को पूरी तरह से समझ नहीं सकते हैं, और "आंधी" और "आलस्य" और नए के कविताओं में गीतकार की प्रकृति को पूरी तरह से समझ नहीं सकते हैं देर से XIX शताब्दी का नाटक।

साठ के दशक के अंत तक, Ostrovsky की रचनात्मकता विषयगत रूप से बेहद विस्तारित है। यह दिखाता है कि पुराने के साथ कितना नया उत्तेजित होता है: अपने व्यापारियों की सामान्य छवियों में हम चमक और हल्केपन, शिक्षा और "सुखद" शिष्टाचार देखते हैं। वे अब बेवकूफ बेवकूफ़ नहीं हैं, और शिकारियों-खरीदारी जो अपनी मुट्ठी में न केवल परिवार या शहर में हैं, बल्कि पूरे प्रावधान हैं। उनके साथ संघर्ष सबसे विविध लोग हैं, उनका सर्कल असीम रूप से चौड़ा है। और नाटकों का आरोपीय पथ मजबूत है। इनमें से सर्वश्रेष्ठ: "हॉट हार्ट", "मैड मनी", "वन", "भेड़िये और भेड़ें", "आखिरी बलि", "आलस्य", "प्रतिभा और प्रशंसकों"।

यदि आप तुलना करते हैं, उदाहरण के लिए, "आंधी" के साथ "हॉट हार्ट" की तुलना में द्वीप के काम में बदलाव बहुत अच्छी तरह से दिखाई दे रहे हैं। एक व्यापारी Karosleps शहर में एक प्रसिद्ध व्यापारी है, लेकिन जंगली के रूप में इतना भयानक नहीं है, वह एक कुदक है, उसका जीवन अपने सपनों के साथ समझ में नहीं आता है और व्यस्त नहीं है। उनकी दूसरी पत्नी, मातृना, स्पष्ट रूप से क्लैपर नर्किस के साथ एक उपन्यास की ओर ले जाती है। वे दोनों मालिक में लूटते हैं, और नर्किस एक व्यापारी बनना चाहता है। नहीं, यह अब "अंधेरा साम्राज्य" मोनोलिथिक नहीं है। Domostroevsky निर्माण अब Gradoboeva के नेतृत्व को बचाएगा। एक समृद्ध व्यापारी Hlyna के अनियंत्रित लोग - जीवन के जीवन, क्षय, बकवास: Khlynov मेलिथ स्ट्रीट पानी शैंपेन।

पराशा - लड़की का "हॉट हार्ट"। लेकिन अगर "आंधी" में कैटरीना एक अपरिचित पति और खतरनाक प्रेमी का शिकार हो जाती है, तो पारशा अपनी शक्तिशाली मानसिक शक्ति से अवगत है। वह भी "बंद" करना चाहती है। वह बहुत सटीकता से प्यार करती है और कसम खाता है, प्रिय की अनिश्चितता: "ठीक है, लड़के के लिए, प्लेटों के पीछे मैं मुझ पर लगाया गया था ... मैं देखता हूं, मैं खुद अपने सिर के बारे में सोचता हूं।"

एक विशाल तनाव के साथ, "अंतिम पीड़ित" में अपने युवा कुटिल दुल्चिन के लिए अयोग्य करने के लिए यूलिया पावलोवाना टोगिना के प्यार का विकास दिखाया गया था। Ostrovsky के देर के ड्रामर में मुख्य पात्रों की विस्तृत मनोवैज्ञानिक विशेषता के साथ बहुत सारे प्रावधानों का संयोजन है। उनके द्वारा अनुभव किए गए आटे के पेरिपेटिया पर एक बड़ा जोर, जिसमें एक महान जगह अपनी भावनाओं, गलतियों, मान्यताओं के साथ नायक या नायिका का संघर्ष लेना शुरू कर देती है।

इस संबंध में, "आलस्य" विशेषता है। यहां, यह हो सकता है कि, लेखक के ध्यान के केंद्र में पहली बार, नायिका की भावना, मां और एक पुरानी जीवनशैली के अभिभावक से बच निकला। यह नाटक अंधेरे के साथ प्रकाश का संघर्ष नहीं है, बल्कि अपने अधिकारों और स्वतंत्रता के लिए प्यार का संघर्ष। लारिसा सामी पारार्टी को करारदीशेव को प्राथमिकता दी। अपने लोगों के चारों ओर लारिसा की भावनाओं पर गंभीर रूप से अभिभूत। मां को समाप्त कर दिया गया था, जो मौद्रिक व्यक्ति के लिए "आलस्य" की बेटी को "बेचना" चाहता था, इस तथ्य को गायब कर रहा था कि यह इस तरह के खजाने का मालिक होगा। परातास, जिन्होंने अपनी सबसे अच्छी उम्मीदों को धोखा दिया और लारिसा के प्यार को झुकाव जेली के साथ माना, का दुरुपयोग किया गया। Knurov और sovers जिन्होंने ओरिसा को लारिसा खेला था उन्हें खत्म कर दिया गया था।

गठन, ब्लैकमेल, भाड़े के लक्ष्यों के लिए रिश्वत पर जाने के लिए तैयार सिनिक्स में, ज़मींदारों को रूस के रंगों में बदल दिया, हम "भेड़िये और भेड़" खेल से सीखते हैं। "भेड़िये" जमींदार मुरज़ावेत्स्काया, बर्कट के भूस्वामी हैं, और "भेड़" कुपाविना की एक युवा समृद्ध विधवा है, जब तक बुजुर्ग बारिन लिन्याव। Murzavetskaya अपने मृत पति के अपने पुराने नोटों द्वारा कुपाविना, "तोता" पर एक परेशान भतीजे से शादी करना चाहता है। वास्तव में, प्रोमिसरी बिल विश्वसनीय, स्ट्रैफिमी खगुनोव द्वारा गलत साबित होते हैं, जो समान रूप से सेवा करते हैं और कुपाविना होते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग बर्कटोव, जमींदार - और डीलरों से प्राप्त, स्थानीय स्काउन्ड्रल्स की तुलना में अधिक परिश्रमपूर्वक। वह रास्ते के बीच में था। अपनी विशाल राजधानी के साथ कुपाविना को अपने हाथों में फिल्माया गया था, भावनाओं के बारे में फैला नहीं था। बहुत "तोता" मुरज़ावेतस्काया ने जालसाजी का पर्दाफाश किया, वह तुरंत एक संघ का निष्कर्ष निकाला: उसके लिए कुलीनता के नेताओं के चुनावों में एक मतपत्र जीतना महत्वपूर्ण है। एक असली "भेड़िया" है और उसके बगल में अन्य सभी लोग "भेड़" हैं। साथ ही, Scoundrels और निर्दोष में कोई तेज अलगाव नहीं है। "भेड़िये" और "भेड़" के बीच, जैसे कि किसी तरह का खाई है। हर कोई एक दूसरे के साथ युद्ध खेलता है और साथ ही साथ एक साथ एक सामान्य लाभ प्राप्त करता है।

जाहिर है, पूरे ओस्ट्रोव्स्की प्रदर्शन के सर्वश्रेष्ठ नाटकों में से एक, एक नाटक है "दोषी के बिना दोषी।" यह कई पूर्व कार्यों के उद्देश्यों को जोड़ता है। क्रूसीनिन की अभिनेत्री, मुख्य अभिनय व्यक्ति, - एक उच्च आध्यात्मिक संस्कृति महिला एक महान जीवन त्रासदी से बच गई। वह अच्छी और उदार हृदय और बुद्धिमान है जो अच्छे और पीड़ा के शीर्ष पर क्रूसीनिन है। यदि आप "अंधेरे साम्राज्य" में "लाइट ऑफ लाइट" करते हैं, तो वह और "आखिरी बलि", वह और "हॉट हार्ट", वह और "आलस्य", उसके "प्रशंसकों" के आसपास, वह है , शिकारी "भेड़ियों", चेन और निंदक। Kruchinin, अभी तक यह नहीं मान रहा कि उसके बेटे का बेटा जीवन में नहीं है, अपने अनिर्धारित दिल को प्रकट करता है: "मैंने आपको दुनिया में अधिक से अधिक जीने का अनुभव किया; मुझे पता है कि लोगों के पास बहुत अधिक कुलीनता है, बहुत प्यार, निस्वार्थता, विशेष रूप से महिलाओं में। "

यह नाटक एक टर्बिड रूसी महिला है, उसकी कुलीनता, आत्म-सीनरीवाद का एपोथेरोसिस। यह और रूसी अभिनेता की एपोथेरोसिस, जिसकी वास्तविक आत्मा ostrovsky अच्छी तरह से जानती है।

Ostrovsky थिएटर के लिए लिखा। यह उनकी प्रतिभा की विशेषता है। निर्मित छवियों और चित्रों को दृश्य के लिए डिजाइन किया गया है। इसलिए, इसोय में भाषण इतना महत्वपूर्ण है, इसलिए उनके काम बहुत उज्ज्वल हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि इनोकेस एनीन्स्की ने उन्हें "यथार्थवादी-अफवाह" कहा। मंच पर डालने के बिना, उनके काम जरूरी नहीं थे, इसलिए ओस्ट्रोव्स्की ने नाटकीय सेंसरशिप द्वारा अपने नाटक के निषेध को माना। (कॉमेडी "उनके लोग - हम हल किए गए थे" को मुद्रित करने के लिए केवल दस साल बाद थिएटर में डालने की अनुमति दी गई।)

अनजान संतुष्टि ए की भावना के साथ सर्वसम्मति से "आलस्य" मेरे सभी कार्यों में सबसे अच्छा मान्यता प्राप्त है। "

Ostrovsky "nurednant" में रहते थे, कभी-कभी उसके लिए, उनकी पतिथी चीज, "अपना ध्यान और ताकत" पहुंची, "इसे अपने सबसे बड़े तरीके से" अलग "करना चाहते थे। सितंबर 1878 में, उन्होंने इसे अपने परिचितों से लिखा: "मैं अपनी सारी शक्ति के साथ अपने खेल पर काम करता हूं; ऐसा लगता है कि यह बुरा नहीं होगा।"

प्रीमियर के बाद के दिन के बाद, 12 नवंबर को, ओस्ट्रोव्स्की सीख सकता था, और निस्संदेह "रूसी स्टेटमेंट्स" से पता चला, क्योंकि वह "पूरे जनता को सबसे बेवकूफ दर्शकों तक टायर" करने में कामयाब रहा। क्योंकि वह जनता है - स्पष्ट रूप से उन चश्मे को "बदल", वह उसे क्या प्रदान करता है।

सत्तर के दशक में, आलोचना, सिनेमाघरों और दर्शकों के साथ ओस्ट्रोव्स्की के संबंध अधिक जटिल हो रहे थे। उस अवधि में जब उन्होंने अर्धशतक के अंत में उनके द्वारा मान्यता प्राप्त सभी का आनंद लिया - साठ के दशक की शुरुआत, नाटककारों को ठंडा करने की विभिन्न मंडलियों में अधिक से अधिक बढ़ रही थी।

नाटकीय सेंसरशिप साहित्यिक की तुलना में अधिक कठोर थी। यह मौका नहीं है। संक्षेप में, इसकी रंगमंच कला लोकतांत्रिक है, यह आम जनता को संबोधित, साहित्य से अधिक सीधे है। "वर्तमान में रूस में नाटकीय कला की स्थिति पर Ostrovsky" (1881) ने लिखा कि "नाटकीय कविता साहित्य की अन्य शाखाओं की तुलना में लोगों के करीब है। किसी भी अन्य काम शिक्षित लोगों, और नाटक और कॉमेडियों के लिए लिखा जाता है - सभी के लिए लोग; नाटकीय लेखकों को हमेशा यह याद रखना चाहिए, उन्हें स्पष्ट और मजबूत होना चाहिए। लोगों के प्रति यह निकटता नाटकीय कविता को अपमानित नहीं करती है, बल्कि इसके विपरीत, उसकी ताकत को दोगुना कर देती है और उसे पोंछने और पीसने के लिए नहीं देती है। " Ostrovsky अपने "नोट" में बोलता है कि कैसे रूस में रंगमंच दर्शक 1861 के बाद विस्तार कर रहे हैं। नए के बारे में, स्टेरिटेल द्वीप की कला में परिष्कृत नहीं लिखता है: "सुरुचिपूर्ण साहित्य अभी भी उसके लिए उबाऊ है और यह समझ में आता है, संगीत भी, केवल थियेटर उन्हें पूरी तरह से खुशी देता है, वहां उन्हें मंच पर होने वाली हर चीज के बारे में चिंतित है। , सहानुभूति अच्छी और बुराई को पहचानता है, स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व करता है। " "ताजा सार्वजनिक" के लिए - Ostrovsky लिखा, - "यह मजबूत नाटक, एक प्रमुख कॉमिक, कारण, फ्रैंक, जोरदार हंसी, गर्म, ईमानदार भावनाओं को लेता है।" ओस्ट्रोव्स्की के मुताबिक यह थिएटर था, जो अपनी जड़ों से लोगों के बालागन तक जाता है, को लोगों की आत्माओं को सीधे और दृढ़ता से प्रभावित करने का अवसर है। ढाई दशकों के बाद, अलेक्जेंडर ब्लोक, कविता की बात करते हुए, लिखेंगे कि इसका सार मुख्य में है, "चलना" सत्य, पाठक के दिल में व्यक्त करने की क्षमता में।

मोड़, शोक kylachi!

अभिनेता, दाहिने हाथ शिल्प

सत्य के लिए

हर कोई दर्दनाक और हल्का हो गया है!

("Balagan"; 1906)

एक बहुत ही महत्व है कि ओस्ट्रोव्स्की थिएटर से जुड़ा हुआ है, नाटकीय कला पर उनके विचार, रूस में रंगमंच की स्थिति के बारे में, अभिनेताओं के भाग्य के बारे में - यह सब अपने नाटकों में दिखाई देता था।

Ostrovsky रंगमंच के जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई। उन्होंने अपने नाटकों के निर्माण में भाग लिया, अभिनेताओं के साथ काम किया, और उनमें से कई दोस्त थे, संबंधित थे। उन्होंने कई ताकत लगाई, अभिनेताओं के अधिकारों की रक्षा, रूस नाटकीय स्कूल, अपने स्वयं के प्रदर्शन करने के लिए।

Ostrovsky को आंतरिक, दर्शकों की आंख से छुपा, रंगमंच के बैकस्टेज को पता था। "वन" (1871) से, ओस्ट्रोव्स्की रंगमंच थियेटर विकसित करता है, अभिनेताओं की छवियां बनाता है, उनके भाग्य को दर्शाता है - इस नाटक "कॉमेडियन XVII शताब्दी" (1881), "प्रतिभा और प्रशंसकों" (1881), "बिना अपराध के" का पालन करें "(1883)।

Ostrovsky की छवि में रंगमंच दुनिया के कानूनों के अनुसार रहता है, जो अन्य स्थानों के लिए पाठक और दर्शक से परिचित है। तथ्य यह है कि कलाकारों का भाग्य व्यवसायों, संबंधों, "आम" जीवन की परिस्थितियों द्वारा निर्धारित किया जाता है। Ostrovsky की एक सटीक बनाने की क्षमता, समय की एक जीवित तस्वीर कलाकारों के बारे में नाटकों में पूरी तरह से प्रकट होती है। Tsar Alexei Mikhailovich ("कॉमेडियन XVII शताब्दी"), प्रांतीय शहर, आधुनिक द्वीप ("प्रतिभा और प्रशंसकों", "अपराध के बिना"), महान संपत्ति ("वन") के यह मास्को युग।

रूसी रंगमंच के जीवन में, जो ओस्ट्रोव्स्की को इतना अच्छा पता था, अभिनेता एक सुबेन का चेहरा था, जो कई निर्भरता में थे। "फिर एक पसंदीदा समय था, और प्रदर्शन के निरीक्षक के सभी बेहतर प्रशासन मुख्य निदेशक को प्रदर्शन के संकलन से पूरी तरह से चिंतित करने के लिए निर्देशित करना था, ताकि अधिकतर प्रीसेट प्राप्त करने वाले पालतू जानवर हर दिन खेल रहे थे, यदि संभव हो तो दो थिएटरों पर, "नाटकीय कार्यों के लिए इंपीरियल थिएटर पर परियोजना नियमों पर नोट" (1883) में "नोट" में ओस्ट्रोव्स्की ने लिखा।

ओस्ट्रोव्स्की की छवि में, अभिनेता लगभग खराब हो सकते हैं, दुर्भाग्य से और "वन" में भाग्यशाली, अपमानित, नशे की वजह से मानव का चेहरा खोना, जैसे "नद्दानिका" में रॉबिन्सन, जैसे "शराब में" शराब " "प्रतिभा और प्रशंसकों" में Yerast Golovilov की तरह, "हम, कलाकार, बुफे में हमारी जगह," श्मैग चुनौती और बुराई विडंबना के साथ कहते हैं।

थिएटर, 70 के दशक के उत्तरार्ध में प्रांतीय अभिनेत्री का जीवन, लगभग एक समय में जब ओस्ट्रोवस्की कलाकारों के बारे में खेलता है, एमई दिखाता है। उपन्यास "लॉर्ड गोलोविववाई" में साल्टकोव-श्चेद्रिन। यहूदियों के अग्रदूत और अन्निंका के भतीजे अभिनेत्री के पास जाते हैं, जीवन को इकट्ठा करने से भागते हैं, लेकिन लंबवत में पड़ जाते हैं। उनके पास कोई प्रतिभा नहीं थी, न ही प्रशिक्षण, उन्होंने अभिनय को प्रशिक्षित नहीं किया, लेकिन यह सब एक प्रांतीय दृश्य पर आवश्यक नहीं था। अभिनय का जीवन एक दुःस्वप्न के रूप में अन्निंकी की यादों पर दिखाई देता है: "यहां एक दृश्य है जो नमकों से सबसे खराब, जब्त और फिसलन के साथ एक दृश्य है; इसलिए वह मंच से बाहर निकलती है, यह केवल कताई है, कल्पना करती है कि वह खेलता है ... नशे में और रातों को नाइट्स; जमींदारों को हरे रंग के साथ स्कीनी वॉलेट से जल्दी से हटाने; मर्चेंट की पकड़, प्रबोधित "अकोर" लगभग नागाका के साथ हाथ में। " और फ्लैशर का जीवन अनिवार्य है, और मंच पर क्या खेला जा रहा है, बदसूरत: "... और डचेस Gerlesteinskaya, एक आश्चर्यजनक हुसर उल्लेख, और क्लेट्टे अंगो, एक घाव के कपड़े में, बेल्ट के लिए एक कटौती के साथ खुद, और सुंदर ऐलेना, सामने, पीछे और सभी तरफ से एक क्रॉस के साथ ... कुछ भी नहीं, निर्दयता और नग्नता को छोड़कर ... यही जीवन चला गया! " यह जीवन आत्महत्या से पहले पसंदीदा लाता है।

प्रांतीय रंगमंच की छवि में श्चेद्रिन और ओस्ट्रोव्स्की से संयोग प्राकृतिक हैं - वे दोनों के बारे में लिखते हैं कि वे क्या जानते थे, वे सच लिखते हैं। लेकिन श्चेद्रिन एक निर्दयी व्यर्प है, वह इतने मोटा पेंट्स है, छवि अजीब हो जाती है, द्वीप जीवन की एक उद्देश्यपूर्ण तस्वीर देता है, उसका "अंधेरा साम्राज्य" निराशाजनक नहीं है - व्यर्थ एन। डोब्रोल्युबोव में "लाइट बीम" के बारे में लिखा गया।

Ostrovsky की यह सुविधा आलोचकों के साथ चिह्नित की गई थी, भले ही उनके पहले नाटकों दिखाई दें। "... वास्तविकता को पोर्टेज करने की क्षमता -" वास्तविकता की गणितीय वफादारी ", किसी भी अंश की अनुपस्थिति ... यह सब गोगोल की कविता की विशिष्ट विशेषताएं नहीं है; ये सभी एक नई कॉमेडी की विशिष्ट विशेषताएं हैं," लिखा लेख में बी हीरे "एक कॉमेडी के मामले में सोते हैं।" पहले से ही हमारे समय में, "बेलिनस्की और नाटकगिया" के काम में एएन ओस्ट्रोव्स्की के साहित्यिक छात्र ने नोट किया कि "गोगोल और ओस्ट्रोवस्की के नाटकों के बीच सबसे हड़ताली अंतर यह है कि गोगोल का कोई कारण नहीं है, और द्वीप में एक पीड़ा बलिदान कोबाज है। .. एक उपाध्यक्ष को वंचित करना, कुछ कुछ उसके खिलाफ सुरक्षा करता है, कोई व्यक्ति किसी की रक्षा करता है ... जिससे खेल को भरने के लिए बदल रहा है। नाटक को गीत पीड़ित करके चित्रित किया जाता है, ताजा, नैतिक रूप से या काव्य भावनाओं के विकास में प्रवेश करता है; लेखक प्रयासों को आंतरिक वैधता, वास्तविक मानवता की सच्चाई और कविता को नाटकीय रूप से धक्का देने के लिए भेजा जाता है, जो प्रभावशाली मोती और धोखे की स्थिति में उत्पीड़ित और निष्कासित कर दिया जाता है। " गोगोल के अलावा, वास्तविकता की छवि के लिए Ostrovsky दृष्टिकोण समझाया गया है, निश्चित रूप से, अपनी प्रतिभा की मौलिकता, कलाकार के "प्राकृतिक" गुणों की मौलिकता, लेकिन यह भी बदले गए समय के साथ (यह भी गायब हो सकता है): ध्यान बढ़ गया व्यक्तित्व, इसके अधिकारों के लिए, इसके मूल्य की मान्यता।

में और। "द बर्थ ऑफ द थिएटर" पुस्तक में नेमिरोविच-दंचेन्को ने लिखा है कि ओस्ट्रोव्स्की के टुकड़े विशेष रूप से क्या मंचन करते हैं: "अच्छा वातावरण", "नाराज होने के पक्ष में स्पष्ट, ठोस सहानुभूति, जिसके लिए रंगमंच हॉल हमेशा बेहद संवेदनशील होता है । "

थिएटर और ओस्ट्रोव्स्की में अभिनेताओं के बारे में नाटकों में, एक वास्तविक कलाकार की छवि और एक उत्कृष्ट व्यक्ति में भाग लिया जाता है। वास्तविक जीवन में, Ostrovsky थिएटर दुनिया में कई उत्कृष्ट लोगों को पता था, उन्हें अत्यधिक सम्मानित किया, सम्मानित। एल। Nikulina-Kositskaya ने अपने जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई, "तूफान" में Katerina को शानदार ढंग से देखकर। Ostrovsky कलाकार ए Martynov, एन Rybakov के साथ दोस्त थे, असामान्य रूप से अत्यधिक सराहना की, जी Fedotova, एम। यर्मोलोव अपने नाटकों में खेला; पी। स्ट्रेप्टोवा।

नाटक "बिना अपराध अपराध" अभिनेत्री ऐलेना क्रचिनिन कहते हैं: "मुझे पता है कि लोगों में बहुत सारे बड़प्पन हैं, बहुत प्यार, समर्पण।" और रुतिना-क्रूसीनिन स्वयं ऐसे सुंदर, महान लोगों से संबंधित है, यह एक अद्भुत कलाकार, स्मार्ट, महत्वपूर्ण, ईमानदार है।

"ओह, रोओ मत; वे आपके आँसू खड़े नहीं हैं। आप छड़ के एक काले झुंड में एक सफेद कबूतर हैं, यहां वे आपके पास आते हैं। श्वेतता, अपने यह एक आक्रामक है," "प्रतिभा और प्रशंसकों" में कहते हैं साशा नेकिना नेप्स।

Ostrovsky द्वारा बनाई गई एक महान अभिनेता की सबसे चमकदार छवि, "वन" में दुःख का दुखद है। Ostrovsky एक दुखी जीवन कहानी के साथ, गंभीर भाग्य के साथ एक "जीवित" व्यक्ति को दर्शाता है। दृढ़ता से नाखुशी पीने को "सफेद कबूतर" नहीं कहा जा सकता है। लेकिन वह नाटक के माध्यम से बदलता है, कहानी उन्हें अपनी प्रकृति की सर्वोत्तम सुविधाओं को पूरी तरह से प्रकट करने का अवसर प्रदान करती है। यदि पहली बार NonsenseVTSEV के व्यवहार में, प्रांतीय दुखद त्रासदी में निहित एक विकार, भयानक घोषणा की लत (यह इन क्षणों में हास्यास्पद है); यदि, बरिन खेल रहा है, तो यह हास्यास्पद स्थितियों में पड़ता है, फिर, यह समझने के बाद, गुरुंजस्काया की संपत्ति में क्या हो रहा है, उसकी मालकिन का कितना बकवास है, वह एक्सीशी के भाग्य में गर्म भागीदारी लेता है, इसमें उत्कृष्ट मानवीय गुण हैं। यह पाया जाता है कि एक महान नायक की भूमिका उनके लिए कार्बनिक है, यह वास्तव में उनकी भूमिका है - न केवल मंच पर, बल्कि जीवन में भी।

उनकी प्रस्तुति में, कला और जीवन अनजाने में जुड़े हुए हैं, अभिनेता एक पाखंड नहीं है, न कि बहाने वाला नहीं, उसकी कला वास्तविक भावनाओं, वास्तविक अनुभवों पर आधारित है, इसमें दिखावा और जीवन में झूठ बोलने के लिए कुछ भी नहीं होना चाहिए। प्रतिकृति की इस भावना में जो गुरमीज़स्काया और इसकी पूरी कंपनी को नाखुशी की पूरी कंपनी फेंकता है: "... हम कलाकार, महान कलाकार, और हास्य अभिनेता हैं - आप"।

महत्वपूर्ण प्रदर्शन में मुख्य हास्य अभिनेता, जो "वन" में खेला जाता है, यह गोरमेट है। वह एक महिला के सख्त नैतिक नियमों की एक आकर्षक, सुंदर भूमिका, अच्छे कर्मों के लिए समर्पित उदार दान का चयन करती है ("भगवान, क्या मैं अपने लिए रहता हूं? मेरे पास सब कुछ है, मेरे सारे पैसे गरीबों से संबंधित हैं। मैं केवल मेरे लिए एक डेस्कटॉप हूं पैसा, लेकिन उनमें से सभी गरीब, सभी दुखी "- वह इसे दूसरों को प्रेरित करती है)। लेकिन यह सब एक पाखंड है, एक मुखौटा जो उसके असली चेहरे को छुपाता है। गुरमीज़स्काया धोखे, दयालु होने का नाटक करते हुए, उसने किसी की मदद करने के लिए दूसरों के लिए कुछ करने के लिए नहीं सोचा था: "मैं चारों ओर चला गया! एक भूमिका निभाएं, और आप खेलेंगे।" गुरुंजस्काया न केवल भूमिका निभाता है, वह पूरी तरह से उनके लिए विदेशी है, वह और अन्य इस पर खेलते हैं, अपनी भूमिकाओं को लागू करता है जो इसे सबसे फायदेमंद प्रकाश में जमा करना चाहिए: दुर्भाग्य से एक आभारी, प्रेमपूर्ण भतीजे की भूमिका निभाने के लिए नियुक्त किया गया। Aksyusha - दुल्हन की भूमिका, Bulanovoy - दूल्हे Aksyushi। लेकिन एक्स्युषा ने उसके लिए एक कॉमेडी तोड़ने से इंकार कर दिया: "मैं उसके लिए नहीं जाऊंगा; तो यह कॉमेडी क्या है?" गुरुंजस्काया, अब यह नहीं छिपाते हुए कि उसने चंचल प्रदर्शन को निर्देशित किया, मोटे तौर पर एक्सीश को जगह में डाल दिया: "कॉमेडी! आप कैसे हिम्मत करते हैं? और कम से कम एक कॉमेडी; मैं तुम्हें खिलाता हूं और तैयार करता हूं, और आपको कॉमेडी बना देता हूं।"

कॉमेडियन लकीटाइम, जो दुर्भाग्य से एक अंतर्दृष्टिपूर्ण दुखद साबित हुआ, जो एक वास्तविक स्थिति में पता लगाने से पहले गुरमीज़स्काया द्वारा नाटक ने पहले खेल लिया, दुर्भाग्य से यह कहता है: "जिमनासिस्ट है, यह स्पष्ट, होशियार है; वह खेलता है आपका प्रेमी यहाँ! खेलता है, और आप ... सरल। "

वर्तमान उपस्थिति दर्शक के सामने दिखाई देती है, सुरक्षात्मक फरीसी मास्क, गुरुंजस्काया - लालची, स्वार्थी, अधोवस्त्र, वंचित महिला के बिना। वह प्रदर्शन जिसे उसने खेला, कम, गंदे, गंदे लक्ष्यों का पीछा किया।

कई नाटकों में, ओस्ट्रोव्स्की ने जीवन का एक झूठा "रंगमंच" प्रस्तुत किया। Ostrovsky "उनके लोगों" के पहले नाटक में Podkhaluzin किसी व्यक्ति के सबसे समर्पित और वफादार मालिक की भूमिका जगाता है और इस प्रकार अपने लक्ष्य को प्राप्त करता है - बोल्शाया को धोखा देना, यह मालिक बन जाता है। कॉमेडी में ग्लम्स "हर ऋषि पर सुंदर सादगी" एक कठिन खेल पर अपने करियर का निर्माण करता है, एक को डाल रहा है, फिर एक और मुखौटा। केवल मामले ने उसे साज़िश ढेर में एक गोल प्राप्त करने के लिए रोका। "आलस्य" में न केवल रॉबिन्सन, वोज़ेवेटोव और परातोव का मनोरंजन, भगवान द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। महत्वपूर्ण मजाकिया और दुखी quarandyshev देखने की कोशिश कर रहा है। लारिसा का मंगेतर बनने के बाद, वह "... उस ने इतना उठाया कि, उस और किसी ने देखा। हां, अभी भी किसी कारण से चश्मा था, और उन्हें कभी नहीं पहना था। बिछाने - मुश्किल से सिर करंदिशेव जो कुछ भी कर रहा है वह कृत्रिम रूप से है, सब - नीचे: और दयनीय घोड़ा उसने शुरू किया, और दीवार पर सस्ते हथियारों के साथ कालीन, और दोपहर का भोजन जो वह सूट करता है। एक व्यक्ति एक व्यक्ति की गणना और मूर्खतापूर्ण है - गर्म, अनियंत्रित व्यापक प्रकृति की भूमिका निभाता है।

जीवन में रंगमंच, प्रभावशाली मास्क भेस के लिए पैदा हुए हैं, सफेद के लिए काला देने के लिए कुछ अनैतिक, शर्मनाक छुपाएं। इस तरह के एक प्रदर्शन के लिए आमतौर पर - गणना, पाखंड, आत्मरक्षा।

खेल में स्टालों "अपराध अपराध के बिना," साज़िश का शिकार होने के नाते, जो कोर्कीना ने शुरू किया, और विश्वास किया कि क्रचिनिना केवल एक अच्छी और महान महिला होने का नाटक करती है, कड़वाहट से sanguated: "अभिनेत्री! अभिनेत्री! वहाँ है एक अच्छा दिखावा धन भुगतान करता है। और सरल, भरोसेमंद दिलों के ऊपर जीवन में खेलते हैं, जो खेल की आवश्यकता नहीं है, जो सत्य के लिए पूछ रहे हैं ... मुझे इसके लिए निष्पादित करने की आवश्यकता है ... मुझे धोखा देने की आवश्यकता नहीं है! हम सच्चाई, साफ सत्य जमा कर रहे हैं! " नाटक के नायक द्वीप के लिए थिएटर के बारे में सोचते हैं, जीवन में उनकी भूमिका के बारे में, प्रकृति और अभिनय कला के लक्ष्य के बारे में सोचते हैं। Ostrovsky के जीवन में comedanism और पाखंड दृश्य पर सच्चाई और ईमानदारी कला द्वारा प्रदर्शन कला का विरोध करता है। असली रंगमंच, कलाकार का प्रेरणादायक खेल हमेशा नैतिक होता है, अच्छी तरह से, व्यक्ति को प्रबुद्ध करता है।

Ostrovsky कलाकारों और रंगमंच के बारे में खेलता है, वास्तव में 70 के दशक की रूसी वास्तविकता की परिस्थितियों को दर्शाता है - पिछली शताब्दी के 80 के दशक में, आज जीवित कला के बारे में विचार शामिल हैं। ये मुश्किल के बारे में विचार हैं, कभी-कभी वास्तविक कलाकार की दुखद नियति, जो खुद को रचनात्मकता की खुशी, समर्पण से भरा, कला के उच्च मिशन को मंजूरी देकर, समर्पण, समर्पण से भरा, समर्पण, समर्पण की खुशी के बारे में। ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को व्यक्त किया, उसके द्वारा बनाई गई नाटकों में अपनी आत्मा का खुलासा किया, शायद, विशेष रूप से थिएटर और अभिनेताओं के बारे में नाटकों में। उनमें बहुत अधिक व्यर्थ है जो हमारी शताब्दी का कवि अद्भुत छंदों में लिखता है:

जब स्ट्रिंग भावना को निर्देशित करता है,

यह गुलाम दृश्य के दृश्य पर है,

और यहाँ कला समाप्त होती है,

और मिट्टी और भाग्य सांस लें।

(B. Pasternak " ओह, मुझे पता चल जाएगा

क्या होता है ... ")।

नाटकों Ostrovsky के उत्पादन में, रूसी अद्भुत कलाकारों की पूरी पीढ़ियों गुलाब। बगीचे के अलावा, मार्टिनोव, वासिलिवा, स्ट्रेप्टोवा, यर्मोलोव, मैसेलिटिनोवा, गोगोलेव। छोटे रंगमंच की दीवारों ने जीवित महान नाटककार देखा, मंच पर अब तक उनकी परंपराएं।

Ostrovsky के नाटकीय कौशल आधुनिक थिएटर की संपत्ति है, निकट अध्ययन के विषय। कई तकनीकों की कुछ पुरानी शैली के बावजूद यह बिल्कुल पुराना नहीं है। लेकिन यह पुरानी शैली शेक्सपियर, मोलिएयर, गोगोल के रंगमंच के समान ही है। ये पुराने, असली हीरे हैं। ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों ने मंच अवतार और अभिनय विकास की असीमित संभावनाएं रखीं।

नाटककार की मुख्य शक्ति सर्वाधिक स्तर की सच्चाई है, टाइपिंग की गहराई। Dobrolyubov यह भी ध्यान दिया कि Ostrovsky केवल व्यापारियों, मकान मालिकों, बल्कि सार्वभौमिक प्रकारों के प्रकारों को दर्शाता है। हमारे पास उच्चतम कला के सभी संकेत हैं जो अमूर्त रूप से हैं।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक की मौलिकता, इसका नवाचार विशेष रूप से टाइपिंग में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। यदि विचार, विषयों और भूखंड द्वीप नाटक की सामग्री की मौलिकता और नवाचार प्रकट करते हैं, तो पात्रों के विशिष्ट सिद्धांतों को भी इसकी कलात्मक चित्रण, इसका आकार भी शामिल है।

ए। एच। ओस्ट्रोवस्की, जिन्होंने पश्चिमी यूरोपीय और घरेलू नाटक की यथार्थवादी परंपराओं को जारी रखा और विकसित किया, एक नियम के रूप में, असाधारण व्यक्तियों के रूप में आकर्षित किया गया, लेकिन सामान्य, सामान्य सामाजिक पात्र अधिक या कम सामान्य।

लगभग किसी भी द्वीप चरित्र peculiar। उसी समय, उनके नाटकों में व्यक्ति सामाजिक का विरोधाभास नहीं करता है।

अपने पात्रों को व्यक्तिगत बनाना, नाटककार अपनी मनोवैज्ञानिक दुनिया में गहरे प्रवेश के उपहार को खोजता है। द्वीप के टुकड़े के कई एपिसोड मानव मनोविज्ञान की यथार्थवादी छवि की उत्कृष्ट कृतियों हैं।

"Ostrovsky," Dobrolyubov सही ढंग से लिखा गया था, "वह जानता है कि एक व्यक्ति की आत्माओं में गहराई से कैसे दिखना है, जानता है कि सभी विस्तारित विकृतियों और विकास से प्रकृति को कैसे अलग करना है; इसलिए, बाहरी उत्पीड़न, पूरी स्थिति की गंभीरता, गोडेड मैन, कई कहानियों की तुलना में बहुत मजबूत, सामग्री में डरावनी अपमानजनक, लेकिन बाहरी, आधिकारिक तौर पर, पार्टियां पूरी तरह से आंतरिक, मानव पक्ष द्वारा अस्पष्ट होती हैं । " "प्रकृति को नोटिस करने, मनुष्य की आत्माओं की गहराई में प्रवेश करने के लिए, अपनी भावनाओं को पकड़ने के लिए, अपने बाहरी आधिकारिक संबंधों की छवि के बावजूद," डोब्रोल्युबोव ने ओस्ट्रोव्स्की की प्रतिभा के मुख्य और सर्वोत्तम गुणों में से एक को मान्यता दी।

पात्रों के काम में, विवादास्पद अपने मनोवैज्ञानिक कौशल की तकनीकों में सुधार हुआ था, जो चित्रों के रंग को जटिल बनाकर इस्तेमाल किए गए पेंट्स के सर्कल का विस्तार करता था। पहले काम में, हमारे पास अभिनय व्यक्तियों के उज्ज्वल, लेकिन कम या कम यूनिकिनेल पात्र हैं। आगे का काम मानव छवियों के अधिक गहराई और जटिल प्रकटीकरण के उदाहरण हैं।

घरेलू नाटक में, ऑस्ट्रोव्स्की स्कूल पूरी तरह से स्वाभाविक रूप से दर्शाया गया है। इसमें आई. एफ। गुर्बुनोव, ए क्रासोव्स्की, ए एफ। पिसेम्स्की, ए। ए पोटेकिन, आई। ई। चेर्नशेव, एम पी। सैडोव्स्की, एन हा। सोलोविव, पी एम एम एम एम। सोलोवोव, और। ए कुचचस्की। Ostrovsky में अध्ययन, I. F. Gorbunov मेष और व्यापारी और शिल्प जीवन से अद्भुत दृश्यों का निर्माण किया। ओस्ट्रोव्स्की के बाद, एए पेठेन ने अपने नाटकों में खुलासा किया। कुलीनता का ताज ("नवीनतम ओरेकल"), समृद्ध बुर्जुआ ("लड़का"), रिश्वत, आशीर्वाद का करियर ("मिशूरा") का हिंसक सार, किसानों की आध्यात्मिक सुंदरता ("भेड़ का उत्तराधिकार -" मनुष्य की आत्मा "), लोकतांत्रिक गोदाम के नए लोगों का उदय (" कट ऑफ चंक ")। Potekhin "द अदालत भगवान नहीं है" का पहला नाटक, जो 1854 में दिखाई दिया, जो स्लावोफिलिया के प्रभाव में लिखे गए ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों जैसा दिखता है। 50 के दशक के उत्तरार्ध में और मास्को में 60 के दशक की शुरुआत में, सेंट पीटर्सबर्ग और प्रांत इस्क्रा पत्रिका के एक स्थायी कर्मचारी, अलेक्जेंड्रिंस्की रंगमंच के कलाकार आई। चेरनिहेव के साथ बहुत लोकप्रिय थे। उदार लोकतांत्रिक भावना में लिखे गए ये नाटकों, जाहिर है कि ओस्ट्रोव्स्की के कलात्मक तरीके का अनुकरण करते हुए, मुख्य नायकों के अपवाद, नैतिक और घरेलू मुद्दों के तीव्र फॉर्मूलेशन को प्रभावित किया है। उदाहरण के लिए, कॉमेडी "द ग्रूम ऑफ द डेट ऑफ द ग्रूम" (1858) में, यह गरीब आदमी के बारे में बताया गया था कि एक अमीर ज़मींदाज से शादी करने की कोशिश कर रहे थे, कॉमेडी में "नॉट इन मनी खुशी" (185 9) एक आत्मासी शिकारी-व्यापारी, नाटक "परिवार के पिता" (1860) को समोदय-जमींदार व्युत्पन्न किया गया था, और कॉमेडी ईमानदार, अच्छे आधिकारिक, उनकी बेवकूफ पत्नी और बेईमानी से विश्वासघाती घूंघट पर चित्रित "स्पोइल्ड लाइफ" (1862) में उनकी खुशी का उल्लंघन किया गया था।

ऑस्ट्रोव्स्की के प्रभाव में XIX और प्रारंभिक XX शताब्दी के अंत में, इस तरह के नाटक के अंत में, ए। I. Skybatov-yazzhin, vl.i की तरह बनाया गया था। Nemirovich- Danchenko, एस ए। पाया, ई पी। Karpov, पी पी। Galotch और कई अन्य।

देश के पहले नाटककार के रूप में Ostrovsky के निर्विवाद प्राधिकरण ने साहित्य के सभी प्रगतिशील आंकड़ों को मान्यता दी। ओस्ट्रोवस्की के नाटककार की नाटककार "राष्ट्रव्यापी" के रूप में, उनकी सलाह सुनते हुए, एल एन टॉल्स्टॉय ने उन्हें 1886 में "पहला विनोकुर" एक नाटक भेजा। "युद्ध और दुनिया" के लेखक, ओस्ट्रोवस्की "पिता के पिता" को बुलाते हुए, उन्हें साथ में पत्र में नाटकों को पढ़ने और अपने "पिता की सजा" व्यक्त करने के लिए कहा।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों, XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के नाटक में सबसे प्रगतिशील, विश्व नाटकीय कला के विकास में एक कदम आगे, एक स्वतंत्र और महत्वपूर्ण अध्याय के विकास में मेकअप।

घरेलू, स्लाव और अन्य लोगों की नाटककार पर Ostrovsky का विशाल प्रभाव निर्विवाद है। लेकिन उनका काम न केवल अतीत के साथ जुड़ा हुआ है। यह सक्रिय रूप से वर्तमान में रहता है। रंगमंच प्रदर्शन में उनके योगदान में, जो वर्तमान जीवन की अभिव्यक्ति है, महान नाटककार हमारा समकालीन है। उनके काम पर ध्यान कम नहीं होता है, लेकिन बढ़ता है।

Ostrovsky अभी भी अपने विचारों के मानववादी और आशावादी पथ, उनके नायकों, अच्छे और बुराई, उनके सार्वभौमिक गुणों, उनके मूल नाटकीय कौशल की विशिष्टता, उनके सार्वभौमिक गुणों के गहरे और व्यापक सामान्यीकरण द्वारा घरेलू और विदेशी दर्शकों के दिमाग और दिलों को आकर्षित करेंगे।

हमेशा के लिए जीवित ए एन। Ostrovsky

ए एन। टॉल्स्टॉय ने बहुत कहा: "महान लोगों में, इतिहास में उनके अस्तित्व की दो तिथियां नहीं हैं - जन्म और मृत्यु, लेकिन केवल एक दिनांक: उनका जन्म" 1।

घरेलू नाटक और दृश्य के विकास के लिए ए एन ओस्ट्रोव्स्की का मूल्य, सभी रूसी संस्कृति की उपलब्धियों में इसकी भूमिका निर्विवाद और विशाल है। वे रूस के लिए इंग्लैंड के लिए शेक्सपियर या फ्रांस के लिए मोलिएयर के रूप में बने होते हैं। रूसी प्रगतिशील और विदेशी नाटक की सबसे अच्छी परंपराओं को जारी रखते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने 47 मूल नाटकों को लिखा ("बकरी मिनिन" और "गवर्नर" के दूसरे संस्करणों की गणना नहीं की और एसए गाइडोनोव ("वासिलिस मेलेंटेवा"), एन हां के साथ सहयोग में सात स्थानों की गणना नहीं की गई। Solovyov ("हैप्पी डे", "Belugina से शादी", "डिकिंग", "चमकता है, और हीटिंग") और पी एम एम एम। Int उसे ("पतन", "एक नए में पुराना")। Ostrovsky खुद से बोलते हुए, यह है " लोगों का रंगमंच। "

एक बहादुर नवप्रवर्तनक के रूप में ओस्ट्रोवस्की द्वीप की उत्तर-आसानी लोकतांत्रिककरण और रूसी नाटक के विषय का विस्तार करना है। कुलीनता, अधिकारियों और व्यापारियों के साथ, उन्होंने सामान्य लोगों को खराब बर्गर, कारीगर और किसानों से चित्रित किया। अपने कार्यों के नायकों रोजगार बुद्धिजीवियों (शिक्षकों, कलाकारों) के दोनों प्रतिनिधियों थे।

आधुनिकता के बारे में अपने नाटकों में, 40 के दशक से रूसी जीवन की एक विस्तृत पट्टी और XIX शताब्दी के 80 के दशक तक पुनर्निर्मित किया गया है। अपने ऐतिहासिक कार्यों में, हमारी मातृभूमि के दूर के अतीत ने प्रतिबिंबित किया: XVII शताब्दी के शुरुआती और मध्य। Ostrovsky के मूल नाटकों में केवल सात सौ बोलने वाले पात्र हैं। और उनके अलावा, कई नाटकों में बड़े पैमाने पर दृश्य हैं जिनमें दर्जन व्यक्ति भाषणों के बिना शामिल हैं। गोंचारोव ने सही ढंग से कहा कि ओस्ट्रोव्स्की ने पूरे मास्को जीवन को लिखा, मॉस्को शहर नहीं, बल्कि मास्को का जीवन, वह महान रूसी राज्य "2. ओस्ट्रोव्स्की, घरेलू नाटक के विषय का विस्तार, नैतिकता को हल कर चुका, राष्ट्रव्यापी हितों की रक्षा, लोकतांत्रिक ज्ञान के दृष्टिकोण से सामाजिक-राजनीतिक और जीवन की अन्य समस्याएं। डोब्रोल्यूव ने दावा किया कि ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटकों में "ऐसी सामान्य आकांक्षाओं को जब्त कर लिया और सभी रूसी समाज को प्रभावित किया गया, जिसे हमारे जीवन की सभी घटनाओं में आवाज सुनी जाती है, जो हमारे आगे के विकास के लिए एक आवश्यक शर्त है" 3. ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता के सार के बारे में जागरूकता, यह असंभव है कि उन्होंने अपने लेखक गतिविधियों के पहले चरणों से, गंभीर रूप से प्रगतिशील विदेशी और रूसी राष्ट्रीय-विशिष्ट नाटक की सबसे अच्छी परंपराओं को जारी रखा। जबकि पश्चिमी यूरोपीय नाटक में साजिशों और प्रावधानों के नाटकों (ओ। स्केबा, ई। एम लैबिश, वी सरदा), ओस्ट्रोव्स्की, फॉनविज़िन, ग्रिबोएडोव, पुष्किन और गोगोल के रचनात्मक सिद्धांतों को विकसित करते हुए, सार्वजनिक पात्रों और नैतिकता के नाटककारों को विकसित करते हैं।

बेरो अपने कामों में विस्तारित सामाजिक वातावरण, परिस्थितियों, व्यापक रूप से अभिनेताओं के व्यवहार को प्रेरित करने की भूमिका, ओस्ट्रोव्स्की उनमें महाकाव्य तत्वों के हिस्से को बढ़ाती है। यह आधुनिक रूसी उपन्यासों के साथ अपने "जीवन के नाटकों" (Dobrolyzov) के एक रिश्तेदार है। लेकिन उन सभी महाकाव्य रुझानों के साथ उनके दृश्यों को कमजोर नहीं करते हैं। सबसे विविध साधनों, हमेशा एक तेज संघर्ष से शुरू होता है, डोब्रोलयब्स ने कितनी अच्छी तरह से लिखा था, नाटककार अपने नाटकों को उज्ज्वल नाटकीयता देता है।

अमेरिकी पुष्किन को दिए गए अमूल्य खजाने को ध्यान में रखते हुए, ओस्ट्रोवस्की ने कहा: "महान कवि की पहली योग्यता यह है कि सबकुछ उसके माध्यम से चालाक होगा, जो स्मार्ट हो सकता है ... हर कोई उसके साथ सोचना और महसूस करना चाहता है; कोई भी इसके लिए इंतजार कर रहा है कि वह मुझे कुछ सुंदर, नया बताएगा, जो मेरे पास नहीं है, जिसमें मेरी कमी है; लेकिन वह कहेंगे, और अब यह मेरा बना देगा। यही कारण है कि प्यार, और महान कवियों की पूजा "(xiii, 164-165)।

पुष्किन पर नाटककार द्वारा बोली जाने वाली इन प्रेरणादायक शब्दों को पूर्ण अधिकार और स्वयं के साथ पुनर्निर्देशित किया जा सकता है।

Ostrovsky की गहराई से यथार्थवादी रचनात्मकता घरेलूता, नृवंशविज्ञान और प्राकृतिकता को संकीर्ण करने के लिए विदेशी है। कई मामलों में उनके पात्रों की सामान्य शक्ति इतनी महान है जो उन्हें नामांकन के गुण देती है। इस तरह के Podkhalyuzin ("उनके लोगों को फेंक दिया जाएगा!"), Titych Titich Bruccov ("किसी और के हैंगओवर में"), ग्लूमा ("सुंदर सादगी के सभी ऋषि"), हाइट्स ("हॉट हार्ट")। अपने पात्रों की नाममात्रता के लिए, नाटककार रचनात्मक मार्ग की शुरुआत से जानबूझकर मांगी गई। "मैं चाहता था," उन्होंने 1850 वी। I. नाज़िमोव में लिखा, ताकि पॉडखलुज़िन का नाम, जनता ने उपाध्यक्ष को ब्रांडेड किया था, जैसा कि इसे हर्पोन, टार्टफ, अनुभवहीन, कोड़ा और अन्य "(XIV, 16) के नाम से ब्रांडेड किया जाता है।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों, लोकतांत्रिकता के उच्च विचारों, देशभक्ति की गहरी भावनाओं और वास्तविक सौंदर्य, उनके सकारात्मक पात्रों, पाठकों और दर्शकों के मानसिक, नैतिक और सौंदर्य क्षितिज का विस्तार करते हैं।

XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी महत्वपूर्ण यथार्थवाद का महान मूल्य यह है कि, घरेलू और पश्चिमी यूरोपीय यथार्थवाद की उपलब्धियों को समाप्त करना, समृद्ध और रोमांटिकवाद द्वारा अधिग्रहित किया गया है। एम। गोर्की, रूसी साहित्य के विकास के बारे में बोलते हुए, लेख में "मैंने कैसे लिखना सीखा," सही ढंग से देखा: "रोमांटिकवाद और यथार्थवाद का यह विलय विशेष रूप से हमारे बड़े साहित्य की विशेषता है, यह उसे मौलिकता देता है, वह उसे मौलिकता देता है यह सब अधिक स्पष्ट रूप से और गहराई से पूरी दुनिया के साहित्य को प्रभावित करता है। "4

ड्रामटुर्गिया एक ओस्ट्रोव्स्की, XIX शताब्दी के दूसरे छमाही की उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए अपनी जेनेरिक प्रकृति में पेश करता है, साथ ही सबसे विविध पहलू (पारिवारिक घरेलू, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, सामाजिक-राजनीतिक) की यथार्थवादी छवियों के साथ और छवियां रोमांटिक हैं। Zhadov ("लाभदायक जगह"), Katerina ("आंधी") की छवियों के साथ रोमांटिक धोया, नाखुशी ("जंगल"), स्नो मैडेन ("स्नो मेडेन"), मेलुज़ोव ("प्रतिभा और प्रशंसकों")। इस पर, ए। I. दक्षिण, वीएल के बाद। I. Nemirovich-Danchenko और अन्य, ए ए Fadeev दोनों पर ध्यान आकर्षित किया। लेख में "साहित्यिक आलोचना के कार्य", उन्होंने लिखा: "हमारे ओस्ट्रोव्स्की रैंचर के महान कई लोगों को देखने वाले द्वारा माना जाता है। और वह एक फोरमैन क्या है? उसकी कैटरीना को याद करें। यथार्थवादी द्वीप सचेत रूप से "रोमांटिक" कार्य "5 रखता है।

Ostrovsky का कला पैलेट बेहद बहुभाषी है। वह साहसपूर्वक, प्रतीकात्मकता ("आंधी") और कथा ("Voivode", "स्नो मैडेन") के लिए अपने नाटकों में व्यापक रूप से व्यापक रूप से व्यापक रूप से व्यापक रूप से।

व्यंग्यात्मक रूप से बुर्जुआ ("हॉट हार्ट", "आलस्य") और कुलीनता ("सुंदर सादगी के सभी संतों पर", "वन", "भेड़िये और भेड़"), चमकदार के साथ नाटककार, हाइपरबोलिक, ग्रोटेस्क और के सशर्त माध्यमों का उपयोग करता है कार्टून। इसके उदाहरण - कॉमेडी "हॉट हार्ट" में औसत पर उदय की अदालत का दृश्य, क्रूरटेकिम के सुधारों और ग्लूमोव के सुधारों के खतरों पर ग्रंथों को "सुंदर सादगी के सभी संतों पर", बरामोशेव के चुटकुले चीनी रेत पर अटकलों के बारे में, नदियों के तट पर खुले ("सत्य - अच्छा, और खुशी बेहतर है")।

विभिन्न प्रकार के कलात्मक एजेंटों को लागू करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की अपने विचारधारात्मक और सौंदर्य विकास में अपने विचारधारात्मक और सौंदर्य विकास में चले गए, अपने पात्रों के नाटक के करीब अपने पात्रों के आंतरिक सार के तेजी से जटिल प्रकटीकरण और सड़क चेखोव को गोदी करने के लिए। यदि उनके पहले नाटकों में उन्होंने बड़े, मोटी रेखाओं ("पारिवारिक तस्वीर", "उनके लोगों - इलाज" के साथ पात्रों को चित्रित किया, बाद में नाटकों में, वह छवियों के एक बहुत ही सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक रंग ("didnotection", "प्रतिभा और प्रशंसकों पर लागू होता है "," नहीं अपराध अपराध ")।

भाई लेखक, पी। एन। Ostrovsky, सही रूप से अनरेटिक उपाय से नाराज हैं, जिसके साथ उन्हें अलेक्जेंडर निकोलेविच के नाटकों द्वारा कई आलोचकों से संपर्क किया गया था। पीटर निकोलाविच ने कहा, "भूल जाओ, - जो सबसे पहले, वह एक कवि, और एक बड़ा कवि था, एक असली क्रिस्टल कविता के साथ, जिसे पुष्किन या अपोलो मजकोवा के साथ मिल सकता है! .. सहमत हैं कि केवल एक बड़ा कवि हो सकता है ऐसी सार्वजनिक कविता बनाएं जैसे "स्नो मेडेन"? कम से कम "कुपवा शिकायत" राजा बेरेन्द्यू लें - आखिरकार, यह पूरी तरह से पुष्किन सौंदर्य कविता है !! " 6।

Ostrovsky की शक्तिशाली प्रतिभा, उनके राष्ट्र ने कला के सच्चे connoisseurs की प्रशंसा की, एक कॉमेडी "उनके लोगों - फाड़ने के लिए!" की उपस्थिति से शुरू किया! और विशेष रूप से "आंधी" त्रासदी के प्रकाशन के साथ। 1874 में, आईए गोंचारोव ने दावा किया: "ओस्ट्रोव्स्की निस्संदेह आधुनिक साहित्य में सबसे बड़ी प्रतिभा है" और 1882 में "स्थायित्व" 7 की भविष्यवाणी की गई, ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय गतिविधि की 35 वीं वर्षगांठ के संबंध में, जैसे कि उसकी रचनात्मक गतिविधि को संक्षेप में , लेखक "ओब्लोमोवा" ने उन्हें एक मूल्यांकन दिया, जो शास्त्रीय और आवास बन गया। उन्होंने लिखा: "आप अकेले इमारत को पूरा कर चुके हैं, जिसकी नींव में फोनोनविज़िन, ग्रिबोएडोव, गोगोल की आधारशिला थी ... केवल आपके बाद, रूस, हम गर्व के साथ कह सकते हैं:" हमारे पास अपना रूसी, राष्ट्रीय है रंगमंच ... "स्नो मेडेन" से, "हिमपात और प्रशंसकों" से "प्रतिभा और प्रशंसकों" के लिए काव्यता निर्माण की एक अंतहीन निर्माण के एक अमर निर्माता के रूप में आपको नमस्कार। समावेशी, जहां हम मूल, सच्चे रूसी जीवन को देखते हैं और सुनते हैं अनगिनत, जलती हुई छवियों में, उसके वफादार चंक, गोदाम और बात करने के साथ "आठ।

Ostrovsky की गतिविधियों के इस उच्च मूल्यांकन के साथ, पूरे प्रगतिशील रूसी सार्वजनिक सहमत हुए। एल एन टॉल्स्टॉय ने ओस्ट्रोवस्की लेखक को सरल और वास्तव में लोकप्रिय कहा। उन्होंने 1886 में लिखा, "मुझे अनुभव से पता है, - जैसा कि आप पढ़ते हैं, सुनते हैं और अपनी चीजों को याद करते हैं, और इसलिए मैं आपको इस तथ्य में जल्द से जल्द बनने के लिए प्रचार करना चाहता हूं कि आप निस्संदेह सामान्य रूप से आम हैं राइटर की व्यापक भावना "9. एनजी चेरनिशेव्स्की ने 2 9 दिसंबर, 1888 दिसंबर के वीएम लावरोव को एक पत्र में तर्क दिया:" उन सभी लोगों में से जो लर्मोंटोव और गोगोल के बाद रूसी में लिखे गए हैं, मैं केवल एक नाटककार - ओस्ट्रोव्स्की में एक बहुत ही मजबूत प्रतिभा देखता हूं। .. "10. प्ले" प्रशांत "का दौरा करके, 3 मार्च, 18 9 2 को एपी चेखोव, सुवोरिन द्वारा रिपोर्ट किया गया:" अद्भुत टुकड़ा। अंतिम अधिनियम ऐसा कुछ है जो मैंने एक लाख में लिखा होगा। यह अधिनियम एक संपूर्ण खेल है, और जब मेरे पास अपना थियेटर होगा, तो मैं केवल यह एक अधिनियम "11 रखूंगा।

ए एन। ओस्ट्रोव्स्की ने न केवल घरेलू नाटक के निर्माण को पूरा किया, बल्कि इसके उत्कृष्ट कृति भी निर्धारित किया। इसके प्रभाव में, एक संपूर्ण "ऑस्ट्रोव्स्की का स्कूल" (आई। एफ। गोर्बुनोव, ए एफ पिसेम्स्की, ए ए पॉटरकिन, एन हा। सोलोवोवोव, पी एम इंटिन)। इसके प्रभाव में, एल एन टॉल्स्टॉय, ए पी। चेखोव और ए एम। गोर्की की नाटकीय कला। लेखक "युद्ध और शांति" के लिए, ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों नाटकीय कला के नमूने थे। और इसलिए, "अंधेरे की शक्ति" लिखने के लिए सोचते हुए, उन्होंने फिर से उन्हें फिर से पढ़ना शुरू कर दिया।

घरेलू नाटक के विकास की देखभाल करना, ओस्ट्रोवस्की एक बेहद संवेदनशील, चौकस की पेस्टुलर, शुरुआती नाटककार 12 के शिक्षक थे।

1874 में, राष्ट्रमंडल में, नाटकीय आलोचक और अनुवादक वी। I. रोसिसलावस्की के साथ राष्ट्रमंडल में, एक रूसी नाटकीय लेखकों का एक समाज बनाया गया था, नाटककारों और अनुवादकों की स्थिति में सुधार हुआ।

रूसी राष्ट्रीय-विशिष्ट रंगमंच प्रदर्शन की गुणवत्ता का विस्तार और सुधार करने के लिए, सभी जीवन नाटक को नई ताकतों को आकर्षित करने के लिए लड़े हैं। लेकिन वह हमेशा अन्य लोगों की कलात्मक सफलताओं के लिए उपेक्षा करने के लिए विदेशी थे। वह अंतरराष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंधों के विकास के लिए खड़ा था। उनकी राय में, नाटकीय प्रदर्शन "में सबसे अच्छा मूल नाटकों और अच्छे से होना चाहिए, निस्संदेह साहित्यिक फायदे, विदेशी उत्कृष्ट कृतियों का स्थानान्तरण" (बारहवीं, 322)।

बहुमुखी विद्रोह का एक व्यक्ति होने के नाते, ओस्ट्रोवस्की रूसी कलात्मक अनुवाद के स्वामी में से एक था। इसके अनुवाद, उन्होंने विदेश नाटक के बकाया नमूने को बढ़ावा दिया - शेक्सपियर, गोल्डोनी, डीज़कोमेटी, सेवक, मैकवेलेली, ग्राज़किनी, गोटज़ी के टुकड़े। यह (फ्रांसीसी पाठ लुई जैकुलिओ के आधार पर) दक्षिण भारतीय (तमिल) नाटक "देवदासी" ("Bayaderka" - पेरिस्राम पीपुल्स प्लेराइट) का अनुवाद किया गया है।

ओस्ट्रोव्स्की ने बीस-दो नाटकों का अनुवाद किया और इतालवी, स्पेनिश, फ्रेंच, अंग्रेजी और लैटिन से सोलह नाटकों को लॉन्च और अधूरा नाटकों का अनुवाद किया। उनका अनुवाद हेन और अन्य जर्मन कवियों की कविताओं द्वारा किया गया था। इसके अलावा, उन्होंने यूक्रेनी क्लासिक जी एफ। क्विट्का-बेसेन्को "स्कायर लव" ("ईमानदार प्यार, या खुशी से अधिक प्यारा") के नाटक को स्थानांतरित कर दिया।

ए एन ओस्ट्रोव्स्की न केवल एक उत्कृष्ट अनुवादक, एक उत्कृष्ट अनुवादक, बल्कि मंच कला, एक शानदार निदेशक और सैद्धांतिक के एक उत्कृष्ट विशेषज्ञ भी है, जो के एस स्टैनिस्लावस्की की शिक्षाओं की उम्मीद है। उन्होंने लिखा: "मैं हर नई कॉमेडी हूं, रिहर्सल के पहले, कलाकारों के सर्कल में कई बार पढ़ता हूं। इसके अलावा, यह प्रत्येक भूमिका के साथ अलग से आयोजित किया गया था "(बारहवीं, 66)।

एक बड़े पैमाने पर एक नाटकीय आकृति के रूप में, प्रेरित संस्कृति में वृद्धि के लिए लोगों के निजी रंगमंच के निर्माण के लिए, सार्वजनिक नैतिकता 13 के स्कूल में परिवर्तन के लिए, मूल निवासी के मौलिक परिवर्तन के लिए लड़ा गया। डेमोक्रेटिकिंग थीम्स, थिएटर के लिए काम की राष्ट्रीयता की रक्षा, महान नाटककार ने घरेलू दृश्य को दृढ़ता से जीवन और उसकी सच्चाई में बदल दिया। एम। एन। यर्मोलोव याद करते हैं: "मंच पर ओस्ट्रोव्स्की के साथ, जीवन स्वयं सच था और जीवन" 14।

ओस्ट्रोव्स्की के यथार्थवादी नाटकों को लाया गया था और उत्कृष्ट रूसी कलाकारों की कई पीढ़ियों को उठाया गया था: पी। सदोवस्की, ए। मार्टिनोव, एस वी। वासिलव, पी वी। वासिलव, जी एन फेडोटोवा, एम। एन। यर्मोलोव, पी। ए स्ट्रेप्टोवा, एम। सईना और कई अन्य, आधुनिक तक। कलात्मक सर्कल, अपने उद्भव और विकास के लिए बाध्य है, सबसे पहले, ने महत्वपूर्ण भौतिक सहायता के साथ muses के कई मंत्रियों को प्रदान किया, अभिनय संस्कृति में वृद्धि में योगदान दिया, नई कलात्मक बलों को आगे बढ़ाया: एम पी। सदोवस्की, ओ ओ सैडोव्स्काया, वी। ए। मकशेव और अन्य। और स्वाभाविक रूप से, पूरे कलात्मक जनता के द्वीप के प्रति दृष्टिकोण श्रद्धा था। बड़े और छोटे, मेट्रोपॉलिटन और प्रांतीय कलाकारों ने अपने पसंदीदा नाटककार, शिक्षक, गर्म डिफेंडर और ईमानदार दोस्त को देखा।

1872 में, ए एन ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय गतिविधि के बीस फीट को ध्यान में रखते हुए, प्रांतीय कलाकारों ने उन्हें लिखा: "अलेक्जेंडर निकोलेविच! हम सभी नए शब्द के प्रभाव में विकसित हुए, जिसे रूसी नाटक में भुगतान किया गया था: आप हमारे सलाहकार हैं "15।

1 9 05 में, पीटर्सबर्ग अख़बार के संवाददाता के शब्दों पर, "ओस्ट्रियन आउटडेटेड", एम जी। सवेना ने जवाब दिया: "लेकिन इस मामले में, शेक्सपियर नहीं खेल सकता है, क्योंकि यह कम पुराना नहीं है। मैं व्यक्तिगत रूप से हमेशा ओस्ट्रोव्स्की खेलना अच्छा रहा हूं, और यदि वह जनता को पसंद करना बंद कर देता है, तो इसलिए यह संभावना है कि हर कोई अब "16 खेल नहीं सकता है।

Ostrovsky, कलात्मक और सार्वजनिक की गतिविधि, रूसी संस्कृति के विकास में एक अमूल्य योगदान था। और साथ ही, वह नाटकीय कला के स्तर में भारी वृद्धि के बारे में, नाटकीय मामले के मौलिक परिवर्तन के लिए अपनी बोल्ड योजनाओं को शामिल करने के लिए, अपने विमानों के यथार्थवादी फॉर्मूलेशन के लिए आवश्यक शर्तों की कमी के बारे में चिंतित थे। यह नाटककार की त्रासदी थी।

70 के दशक के मध्य के आसपास, अलेक्जेंडर निकोलाविच ने लिखा: "मैं दृढ़ता से मानता हूं कि हमारे सिनेमाघरों, ट्रूप की संरचना, उनके निर्देशन का हिस्सा, साथ ही साथ थिएटर के लिए लेखन की स्थिति में अंततः उस नाटकीय कला में सुधार होगा कि रूस में नाटकीय कला अंततः आ जाएगी नशे में कला, त्याग किए गए राज्य ... लेकिन मैं वास्तव में इस समृद्धि की प्रतीक्षा नहीं करता हूं। अगर मैं जवान होता, तो मैं भविष्य में आशा जी सकता, अब मेरे लिए कोई भविष्य नहीं है "(xii, 77)।

ओस्ट्रोव्स्की ने कभी भी रूसी नाटककारों की स्थिति में वांछित सुधार नहीं देखा है, थिएटर के क्षेत्र में निर्णायक परिवर्तन। उन्होंने जीवन को कई मामलों में छोड़ दिया नहीं।

प्रगतिशील dooktyabrsk जनता को अन्यथा "आंधी" और "nonferdanniki" की रचनात्मक और सामाजिक गतिविधियों द्वारा सराहना की गई थी। उन्होंने इस गतिविधि में उच्च मंत्रालय मातृभूमि का एक निर्देशक नमूना देखा, लोकप्रिय नाटककार की देशभक्ति की कामयाब।

लेकिन महान Oktyabrskaya समाजवादी क्रांति नाटककार के लिए मूल लोक महिमा लाया। उस समय यह था कि ओस्ट्रोव्स्की ने अपने बड़े दर्शक को पाया - श्रम लोग, और उनके लिए वास्तव में दूसरा जन्म आया।

इंपीरियल सिनेमाघरों के निदेशालय के प्रति ठंडा और यहां तक \u200b\u200bकि शत्रुतापूर्ण दृष्टिकोण के कारण, पानी के पिघलने वाली मेलोड्रामेटिक परंपराओं के प्रभाव में, "रूसी नाटक के पिता" के उच्चतम सरकारी क्षेत्रों में अधिक आम तौर पर, गरीब और थे जल्दी से प्रदर्शन से अभिनय किया।

सोवियत थिएटर ने अपने पूर्ण यथार्थवादी प्रकटीकरण का नेतृत्व किया। Ostrovsky सोवियत दर्शकों की सबसे पसंदीदा नाटककार बन जाता है। इस समय उनके नाटकों कभी नहीं रहे हैं। उनके काम ऐसे विशाल परिसंचरण प्रकाशित नहीं किए गए थे। इस युग में उनकी नाटकीय अध्ययन के रूप में अध्ययन नहीं किया गया था।

Ostrovsky के कार्यों में merbidly उन्मुख, वी। I. लेनिन अक्सर नुकीले और पत्रकारिता भावना में प्रयोग किया जाता है, नाटकों से पंखों वाले वक्ताओं "किसी और के हैंगओवर में", "लाभदायक जगह", "पागल पैसा", "गिल्ट के बिना"। प्रतिक्रियावादी ताकतों के खिलाफ लड़ाई में, लोगों के महान नेता ने विशेष रूप से "किसी और के हैंगओवर में कॉमेडी से टाइटिची की छवि का व्यापक रूप से उपयोग किया। 1 9 18 में, शायद गिरावट में, पी। I के साथ चैटिंग, रूसी क्लासिक्स की रचनाओं की बैठकों के प्रकाशन के बारे में लेबेडेव-पॉलींस्की, व्लादिमीर इलिच ने कहा: "ओस्ट्रोव्स्की को मत भूलना" 17।

उसी वर्ष 15 दिसंबर को लेनिन ने "सुंदर सादगी के सभी संतों पर" मास्को कला रंगमंच के नाटक का दौरा किया। इस प्रदर्शन में, भूमिकाएं की गईं: क्रुइटस्की - के एस स्टैनिस्लावस्की, ग्लूमोव - आई। बर्सेनेव, मामेवा - वी वी। लुज़्स्की, मामेफा - एन एस ब्यूज़ोवा, गोलोडविना - पी। ए पावलोव, गोरोडुलिना - एन ओ। मासालिटिनोव, माशा - एसवी हायकोटो, ममेवो - एमएन जर्मोव, ग्लूमोव - वीएन पावलोवा, कुरखेव - वीए वर्बित्स्की, ग्रिगोरिया - एनजी अलेक्जेंड्रोव 18।

कलाकारों की अद्भुत संरचना ने शानदार रूप से कॉमेडी के व्यंग्यात्मक पथों को प्रकट किया, और व्लादिमीर इलिच ने आत्मा से बहुत खुशी के साथ नाटक देखा, जिससे हंसते हुए।

लेनिन को पूरे कलात्मक पहने हुए पसंद थे, लेकिन उनकी विशेष प्रशंसा ने Stanislavsky के खेल Kratitsky के रूप में किया। और ज्यादातर लोग क्रुक्षस्की के निम्नलिखित शब्दों से धोखा दे रहे थे, जब उन्होंने अपनी रिपोर्ट की परियोजना को पढ़ा, "सभी सुधार अपने सार में हानिकारक है। सुधार क्या करता है? सुधार में दो क्रियाएं हैं: 1) पुराने और 2 का उन्मूलन) कुछ भी नए स्थान पर डाल दिया। सबसे ज्यादा कार्रवाई क्या है? दोनों समान रूप से। "

इन शब्दों के बाद, लेनिन ने इतनी जोर से हँसे कि कुछ दर्शकों ने इस पर ध्यान आकर्षित किया और किसी के सिर पहले ही हमारे लॉज की ओर बढ़ चुके थे। Nadezhda Konstantinovna व्लादिमीर Ilyich में Ukriciously देखा, लेकिन वह आत्मा से हंसना जारी रखा, दोहराना: "अद्भुत! आश्चर्यजनक!"।

इंटरमिशन में, लेनिन ने स्टैनिस्लावस्की की प्रशंसा करना बंद नहीं किया।

व्लादिमीर इलिच ने कहा, "स्टैनिस्लावस्की एक असली कलाकार है," उन्होंने इस जनरल में इतना पुनर्जन्म दिया, जो सबसे छोटे विवरणों में अपना जीवन जीता है। दर्शक को किसी भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। वह खुद को देखता है, एक बेवकूफ क्या एक महत्वपूर्ण संप्रभु है। मेरी राय में, रंगमंच की कला को इस मार्ग पर जाना चाहिए। "20।

प्रदर्शन "सुंदर सादगी के सभी संतों पर" इतना पसंद आया कि वह फरवरी 1 9 1 9 के बीसवींों में कलाकार ओ। वी। गजोवस्काय के साथ कला थिएटर के बारे में कलाकार ओ। वी। ग्ज़ोवस्काय में इस प्रदर्शन को याद करते थे। उन्होंने कहा: "यहां आप देखते हैं, नाटक Ostrovsky है ... पुराने क्लासिक लेखक, और Stanislavsky का खेल हमारे लिए एक नए तरीके से लगता है। यह सामान्य बहुत खुलता है, हम महत्वपूर्ण हैं ... यह सबसे अच्छा और महान अर्थ में एक आंदोलक है ... सबकुछ एक नए तरीके से छवि को खोलने में सक्षम होगा, आधुनिक में, यह बहुत अच्छा होगा! " 21।

ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता के लिए लेनिन का स्पष्ट हित, निस्संदेह, क्रेमलिन में स्थित अपनी व्यक्तिगत पुस्तकालय में परिलक्षित था। इस पुस्तकालय में, 1 9 23 में प्रकाशित लगभग सभी बुनियादी साहित्य, नाटककार के जन्म के बाद सदी के संबंध में, एक पूरे लोकप्रिय रंगमंच शब्दों के साथ उन्हें कहकर बनाया गया।

ग्रेट अक्टूबर क्रांति के बाद, ए एन ओस्ट्रोव्स्की के जीवन और रचनात्मकता से जुड़े सभी वर्षगांठ की तारीख राष्ट्रव्यापी छुट्टियों के रूप में प्रसिद्ध हैं।

नाटककार के जन्मदिन के बाद से पहली बार राष्ट्रव्यापी छुट्टी शताब्दी थी। इस छुट्टी के दिनों में, लेनिन के बाद, ओस्ट्रोवस्की की विरासत में विजयी लोगों की स्थिति विशेष रूप से लोकप्रिय शिक्षा के पहले कमिसार द्वारा उच्चारण की गई थी। ए वी। लुआचार्स्की ने शब्द की व्यापक भावना में नैतिक और घरेलू के रंगमंच के विचारों की घोषणा की, नए की जलती हुई समस्याओं का जवाब दिया, केवल अभी भी समाजवादी नैतिकता को फोल्ड करना। "रंगमंच" रंगमंच के साथ औपचारिकता के साथ लड़ना, "विचारधारात्मक सामग्री और नैतिक प्रवृत्ति से वंचित", लानाचारार्की ने नाटक ए एन ओस्ट्रोव्स्की 22 की स्व-स्वामित्व वाली नाटकीयता की सभी किस्मों का विरोध किया।

यह इंगित करते हुए कि ओस्ट्रोवस्की "हमारे लिए जिंदा", सोवियत लोगों ने नारे को "वापस ओस्ट्रोवस्की" घोषित किया, एवी लुआचार्स्की ने थियेटर के आंकड़े को "दिन के स्वामित्व वाली" और "छोटे" के औपचारिक, संकीर्ण स्वामित्व वाले, प्राकृतिक रंगमंच से आगे बढ़ने के लिए कहा संक्षिप्तता "। लानाचार्स्की के मुताबिक, "बस ओस्ट्रोव्स्की की नकल करने का मतलब मौत के लिए खुद को बेकार करने का मतलब होगा" 23. उन्होंने "सार्वभौमिक नोट्स" और उनके अवतार के असामान्य कौशल को एक गंभीर, सार्थक रंगमंच के ओस्ट्रोव्स्की सिद्धांतों से सीखने की बुलाया। Ostrovsky, Lunacharsky लिखा, "हमारे घरेलू और नैतिक रंगमंच का सबसे बड़ा मास्टर, साथ ही इस तरह के एक खेल बलों, इस तरह के एक आश्चर्यजनक सुंदर, जनता को पकड़ने में सक्षम, और इन दिनों यह मुख्य शिक्षण है: थिएटर में वापस आओ घर और नैतिक और साथ में और पूरी कलात्मक के साथ, यह वास्तव में मानव भावनाओं और मानव को स्थानांतरित करने में सक्षम है "24।

Ostrovsky के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के उत्सव में, मास्को अकादमिक छोटे रंगमंच ने सबसे सक्रिय भागीदारी अपनाई।

एम। एन। यर्मोलोव, बीमारी के लिए, 11 अप्रैल, 1 9 23 को, अपने नाटककार द्वारा गहराई से सराहना की याद की याद रखने के लिए, ए। I. युज़िन ने लिखा: "ओस्ट्रोव्स्की ग्रेट प्रेषित ऑफ लाइफ प्रर्वदा, सादगी और एक छोटे भाई के लिए प्यार! उसने लोगों को कितना दिया और लोगों को, और हम, विशेष रूप से कलाकारों को दिया। उन्होंने हमारी आत्माओं में मंच पर यह सत्य और सादगी में उजागर किया, और हम पवित्र भी थे और उसके बाद मांगे जा सकते थे। मैं बहुत खुश हूं कि मैं अपने समय में रहता था और अपने कामरेडों के साथ अपने वाचाओं में काम करता था! हमारे कार्यों के लिए जनता के आभारी आँसू देखना क्या पुरस्कार था!

ग्रेट रूसी कलाकार ए एन ओस्ट्रोव्स्की के लिए महिमा। उसका नाम हमेशा के लिए अपने उज्ज्वल या अंधेरे छवियों में रहेंगे, क्योंकि उनमें सच्चाई। अमर प्रतिभा के लिए महिमा! " 25

सोवियत आधुनिकता के साथ नाटकीय ए एन ओस्ट्रोव्स्की के गहरे संबंध, समाजवादी कला के विकास में इसका बड़ा महत्व नाटकीय और सुंदर कला के सभी प्रमुख आंकड़ों द्वारा समझा गया और मान्यता प्राप्त था। तो, 1 9 48 में, नाटककार के जन्म की 125 वीं वर्षगांठ के संबंध में, एनएफ पोगोडिन ने कहा: "हम आज हैं, सदी के दौरान, जो रूस में युवा प्रतिभा की महत्वपूर्ण उपस्थिति के समय से आगे बढ़े, हम शक्तिशाली अनुभव करते हैं इसके गैर-पहना हुआ निर्माण का प्रभाव "26।

उसी वर्ष, बी रोमैशोव ने समझाया कि ओस्ट्रोवस्की सोवियत लेखकों को "जीवन की नई परतों को खोजने की निरंतर इच्छा और उज्ज्वल कलात्मक रूपों में पाए गए लोगों को जोड़ने की क्षमता ... एक ओस्ट्रोवस्की - सोवियत रंगमंच और युवा सोवियत नाटक में लोक कला के लिए अभिनव के लिए, अभिनव के लिए संघर्ष। सोवियत निर्देशिकाओं और अभिनेताओं का कार्य है। नाटकीय प्रस्तुतियों में और भी गहराई से प्रकट करने के लिए, द्वीप नाटक की अविश्वसनीय धन। ए एन ओस्ट्रोवस्की अपने वफादार मित्र को अपने महान व्यापार में आधुनिक सोवियत खेल के मैदानों का सामना करने वाले कार्यों की प्राप्ति के लिए संघर्ष में बनी हुई है - कार्यकर्ता लोगों की कम्युनिस्ट शिक्षा "27।

फावड़ा के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ओस्ट्रोव्स्की औपचारिक और अश्लील-सामाजिक दुभाषियों के टुकड़ों के सार का विरूपण सोवियत युग में हुआ था। अपने नाम (1 9 24) के थिएटर में वीई मेयरहोल्ड के निर्माण में औपचारिक रुझान स्पष्ट रूप से प्रभावित हुए थे (1 9 24) 28. अश्लील-सामाजिक अवतार का एक उदाहरण "आंधी" का प्रदर्शन हो सकता है, जिसमें एबी विजेता द्वारा दिया गया ड्रामेटिक थियेटर ने लेनिनग्राद काउंसिल ऑफ प्रोफेशनल यूनियन्स (1 9 33) 2 9 के नाम पर रखा। लेकिन इन प्रदर्शनों पर नहीं, उनके सिद्धांतों ने सोवियत थिएटर के चेहरे को परिभाषित नहीं किया।

ओस्ट्रोव्स्की की लोगों की स्थिति को प्रकट करते हुए, अपने नाटकों के सामाजिक-नैतिक मुद्दों से उनकी ओर इशारा करते हुए, उनके गहरे सामान्यीकृत पात्रों को शामिल करते हुए, सोवियत निदेशक ने यूएसएसआर में सभी गणराज्यों में राजधानियों और परिधि में अद्भुत प्रदर्शन बनाए। उनमें से, रूसी दृश्य में, वे विशेष रूप से सुनाए गए थे: क्रांति के रंगमंच (1 9 23), "हॉट हार्ट" के रंगमंच में "लाभदायक जगह", "1 9 26)," ऑन ए बॉयकॉय प्लेस "(1 9 32)," सत्य - अच्छा, और खुशी बेहतर है "(1 9 41) मॉस्को माली थिएटर में," थरसवर्टॉर्म "(1 9 53) में वी। वी। मायाकोव्स्की के नामक मॉस्को रंगोव्स्की के नामक मॉस्को थिएटर में ए एस पुष्किन (1 9 55) के नाम पर नामित लेनिन्रद थिएटर में नामित।

द्वीप के नाटक के सुंदर अवतार के मामले में सभी भाई गणराज्य के सिनेमाघरों का यह बहुत बड़ा, अवर्णनीय योगदान है।

अक्टूबर के बाद ओस्ट्रोवस्की के टुकड़ों के मंच के अवतारों की तीव्र वृद्धि को याद रखने के लिए, मैं आपको याद दिलाऊंगा कि 1875 से 1 9 17 तक समावेशी, 42 वर्षों तक, नाटक "अपराध के बिना" 4415 गुना था, और 1 9 3 9 में - 2147. वही 42 वर्षों के लिए आउटबैक "देर से प्यार" के दृश्य 920 गुना, और 1 9 3 9 में - 1432 बार। 1875 से 1 9 17 तक "थूथरस्ट" की त्रासदी 35 9 2 बार पारित हुई, और 1 9 3 9 में - 414 गुना 30. विशेष गंभीरता के साथ, सोवियत लोगों ने एक महान नाटककार के जन्म की 150 वीं वर्षगांठ को चिह्नित किया। अपने जीवन और काम पर व्याख्यान पूरे देश में पढ़े गए थे, उनके नाटकों को टेलीविजन और रेडियो पर पारित किया गया था, सम्मेलनों को द्वीप नाटक और उसके सुंदर अवतार के सबसे प्रासंगिक मुद्दों को समर्पित मानवीय प्रशिक्षण और शोध संस्थानों में आयोजित किया गया था।

कई सम्मेलनों के परिणाम मास्को, लेनिनग्राद, कोस्ट्रोमा, कुइबिशेव 31 में प्रकाशित लेखों के संग्रह थे।

11 अप्रैल, 1 9 73 को बोल्शोई रंगमंच में एक गंभीर बैठक हुई। शब्द के उद्घाटन में एसवी मिखालकोव - ऑस्ट्रोव्स्की के जन्म की 150 वीं वर्षगांठ के लिए ऑल-यूनियन जुबली कमेटी के अध्यक्ष, सोशलिस्ट श्रम के हीरो, यूएसएसआर के लेखकों के बोर्ड के बोर्ड के सचिव, - ने कहा कि "ओस्ट्रोवस्की का जीवन - एक करतब" कि उनकी रचनात्मकता हमारे लिए महंगी है "न केवल यह तथ्य कि" XIX शताब्दी के रूसी समाज के विकास में एक बड़ी प्रगतिशील भूमिका, बल्कि इस तथ्य से कि यह आज भी लोगों के लिए सच है , तथ्य यह है कि यह हमारी सोवियत संस्कृति की सेवा करता है। यही कारण है कि हम आपके समकालीन के साथ ostrovsky कहते हैं। "

प्रारंभिक शब्द उनके द्वारा पूरा किया गया था ग्रेट जयंती के लिए धन्यवाद: "धन्यवाद, अलेक्जेंडर निकोलाविच! सभी लोगों के लिए धन्यवाद! महान काम के लिए धन्यवाद, प्रतिभा के लिए, लोगों को दिए गए नाटकों के लिए, जो आज, एक नई शताब्दी में कदम से कदम, जीना सीखना, काम करना, प्यार - असली आदमी बनना सीखना! धन्यवाद, महान रूसी नाटककार, इस तथ्य के लिए आज एक बहुराष्ट्रीय सोवियत देश के सभी लोगों के लिए आप हमारे पसंदीदा समकालीन रहेंगे! " 32।

एस वी। मिखाल्कोव के बाद, विषय "ग्रेट ड्रामाटुर्ग" विषय एम। आई टेरेव - यूएसएसआर के पीपुल्स कलाकार, ऑल-रूसी रंगमंच समाज के बोर्ड के प्रेसीडियम के अध्यक्ष। उन्होंने तर्क दिया कि "ओस्ट्रोवस्की की रचनात्मक विरासत रूसी संस्कृति का सबसे बड़ा विजय है। यह एक पंक्ति में खड़ा है जैसे फिल्म की पेंटिंग, "शक्तिशाली गुच्छा" का संगीत। हालांकि, ओस्ट्रोव्स्की की उपलब्धि भी इस तथ्य में है कि कलाकारों और संगीतकारों ने संयुक्त बलों की कला में एक क्रांति की है, ओस्ट्रोवस्की ने थिएटर में एक क्रांति की, एक ही समय में नई कला के सैद्धांतिक और अभ्यास, उनके विचारधारा और नेता ... सोवियत बहुराष्ट्रीय रंगमंच की उत्पत्ति पर, हमारे निदेशक हमारे अभिनय शिल्प कौशल रूसी लोगों के पुत्र खड़े थे - अलेक्जेंडर निकोलेविच ओस्ट्रोवस्की ... सोवियत थिएटर होस्ट होस्ट होस्ट ओस्ट्रोव्स्की। उन्होंने हमेशा अध्ययन किया और महान कला के निर्माण से सीखना जारी रखा - उच्च यथार्थवाद और वास्तविक राष्ट्र की कला। Ostrovsky न केवल हमारे कल और आज है। वह हमारे कल है, वह भविष्य में, हमारे आगे है। और यह भविष्य आनंददायक है, यह हमारे रंगमंच का भविष्य है, जिसे महान नाटककारों के कार्यों, विचारों, विचारों, भावनाओं के कार्यों में खोज की जानी चाहिए, जिनके पास हमारे पास "33 खोलने का समय नहीं था।

ओस्ट्रोव्स्की की साहित्यिक और रंगमंच विरासत को बढ़ावा देने के लिए, आरएसएफएसआर की संस्कृति मंत्रालय और सितंबर 1 9 72 से अप्रैल 1 9 73 तक ऑल-रूसी रंगमंच समाज, नाटकीय, संगीत और नाटकीय और बच्चों के प्रदर्शन के सभी रूसी दृश्य सालगिरह को समर्पित थिएटर आयोजित किए गए थे। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के आधुनिक पढ़ने में दिखने और सफलता और गलतफहमी देख रहे हैं।

ए एन ओस्ट्रोव्स्की के 150 प्रीमियर से अधिक वर्षगांठ के लिए विशेष रूप से आरएसएफएसआर के सिनेमाघरों। साथ ही, पिछले वर्षों से साल के सालगिरह वर्ष की सालगिरह में 100 से अधिक प्रदर्शन पारित हुए हैं। इस प्रकार, 1 9 73 में, आरएसएफएसआर सिनेमाघरों में प्लेवाइट के 36 कार्यों के 250 से अधिक प्रदर्शन। उनमें से, सबसे आम नाटकों थे: "सुंदर सादगी के सभी संतों पर" (23 रंगमंच), "लाभदायक स्थान" (20 थिएटर), "नॉनमेनिका" (20 थिएटर), "मैड मनी" (1 9 थिएटर), " अपराध के बिना "(17 थिएटर)," अंतिम बलिदान "(14 थिएटर)," प्रतिभा और प्रशंसकों "(11 थिएटर)," तूफान "(10 थिएटर)।

जोनल कमीशन द्वारा चुने गए सर्वोत्तम प्रदर्शनों के अंतिम प्रदर्शन में और कोस्ट्रोमा लाया गया, पहला पुरस्कार "पागल धन" के लिए एक अकादमिक छोटे रंगमंच से सम्मानित किया गया; "टनंडरस्टॉर्म" के प्रदर्शन के लिए "प्रतिभा और प्रशंसकों" और उत्तरी ओस्सेटियन नाटक रंगमंच के प्रदर्शन के लिए "जोकर", कोस्ट्रोमा क्षेत्रीय नाटक थियेटर के प्रदर्शन के लिए केंद्रीय बच्चों के रंगमंच को केंद्रीय प्रीमियम से सम्मानित किया जाता है; तीसरे प्रीमियम 'सुंदर सादगी के सभी ऋषि "प्रदर्शन के लिए गोरकी अकादमिक नाटक थियेटर को दिए जाते हैं, प्रदर्शन के लिए वोरोनिश क्षेत्रीय नाटकीय रंगमंच" चमकता है, लेकिन गर्म नहीं होता "और प्रदर्शन के लिए टाटर अकादमिक रंगमंच" उनके लोग करेंगे आँसू!"।

ए एन ओस्ट्रोवस्की के जन्म की 150 वीं वर्षगांठ को समर्पित प्रदर्शन के सभी रूसी दृश्य, कोस्ट्रोमा में अंतिम वैज्ञानिक और सैद्धांतिक सम्मेलन के साथ समाप्त हुए। विशेष रूप से दृढ़ता के साथ प्रदर्शन और अंतिम सम्मेलन के प्रावधानों ने पुष्टि की कि द्वीप की नाटकीय, गहरी ठेठ, सच्ची और उज्ज्वल छवियों में आधुनिक रूसी वास्तविकता को दर्शाती है, यह नहीं बढ़ती है कि वह अपने सार्वभौमिक गुणों के साथ काम कर रही है।

दायरे की चौड़ाई के बावजूद, ए एन ओस्ट्रोवस्की की वर्षगांठ के कारण प्रदर्शन का शो सभी प्रधान मंत्री प्रदान नहीं कर सके। उनमें से कुछ रसीद के साथ आदेश में आए।

उदाहरण के लिए, "अंतिम पीड़ित", I. सूर्य द्वारा आपूर्ति की गई। मॉस्को अकादमिक छोटे रंगमंच में बी ए। बाबाची द्वारा कार्यान्वित ए एस पुष्किन, और "तूफान" के नाम पर लेनिनग्राद अकादमिक नाटक थिएटर में मेयरहोल्ड।

इन दोनों निदेशक, नाटकों की सार्वभौमिक सामग्री पर ध्यान केंद्रित करते हुए, मुख्य रूप से मूल प्रदर्शन बनाए।

शुरुआत से और कार्रवाई के अंत से ए एस पुष्किन के नाम पर थिएटर में बेईमान और ईमानदारी, गैर जिम्मेदारी और जिम्मेदारी, बेवकूफ जीवन और विश्वास, प्रेम और वफादारी के सिद्धांतों पर स्थापित करने की इच्छा के बीच एक भयंकर संघर्ष है। यह प्रदर्शन ensemble है। व्यवस्थित रूप से स्पार्कलिंग गहरी गीतकारता और नाटक, इसमें, उसमें, प्ले जी टी। करेलिन नाटकों की नायिका। लेकिन साथ ही, लाभ की छवि, एक बहुत समृद्ध उद्योगपति छवि के लिए स्पष्ट रूप से आदर्श है।

छोटे रंगमंच में, क्लोज-अप, कभी-कभी कार्टून टूल्स के लिए एक ठोस समर्थन में (जंगली - बीवी टेलीजिन, फीकलुशा - ईई रूबसोवा), "डार्क किंगडम" दिखाता है, यानी, सामाजिक-घरेलू मध्यस्थता की शक्ति, भयानक जंगली , अज्ञानता, cosiness। लेकिन सब कुछ के बावजूद, युवा बलों ने अपने प्राकृतिक अधिकारों को लागू करना चाहते हैं। यहां, यहां तक \u200b\u200bकि मूक टिखोन भी कमजोर असंतोष के छेड़छाड़ में मामा की विनम्रता के शब्दों का उच्चारण करता है। हालांकि, प्रदर्शन में, अत्यधिक रेखांकित कामुक पथोस सामाजिक के साथ बहस करता है, इसे कम करता है। तो, उदाहरण के लिए, यहां एक बिस्तर खेला जाता है, जिस पर कैटरीना और वारबारा कार्रवाई के आसपास जाती है। गहरे सामाजिक-मनोवैज्ञानिक अर्थ से भरी कुंजी के साथ कैटरीना के प्रसिद्ध मोनोलॉग, विशुद्ध रूप से कामुक हो गए। केटेरिना बिस्तर पर घूमती है, तकिया को निचोड़ती है।

जाहिर है, नाटककार के विपरीत, निर्देशक "खुशी" कुलिगिना ने कुलीगिना की तुलना की, उसे कुड्रीश और शापकिन के साथ तुलना की, उन्हें बालालीका पर उनके साथ खेलने के लिए मजबूर किया। लेकिन वह 60 साल से अधिक पुराना है! कबानी ने उसे एक बूढ़ा आदमी कहा।

ए। ओस्ट्रोव्स्की की सालगिरह के संबंध में दिखाई देने वाले प्रदर्शनों का भारी हिस्सा उनके पाठ के सावधानीपूर्वक संरक्षण के साथ, अपने नाटकों के आधुनिक पढ़ने की इच्छा की इच्छा से निर्देशित किया गया था। लेकिन कुछ निदेशकों, 20 एस - 30 के दशक की गलतियों को दोहराते हुए, एक अलग तरीके से चला गया। तो, एक खेल में, "दास" के पात्र फोन पर बोलते हैं, दूसरे में - चिपचिपा और पॉडलुज़िन ("उनके लोग - फाड़ने के लिए!") डांस टैंगो, तीसरे पैराट और नूरोव में हरिता के प्रेमी बन जाते हैं Ogudallova ("Dosperinnica"), आदि

कई सिनेमाघरों में, ऑस्ट्रोवस्की के पाठ को निर्देशक फैब्रिकेशंस के लिए कच्चे माल के रूप में समझने की एक स्पष्ट प्रवृत्ति थी; Remonts, विभिन्न नाटकों और अन्य chiciestin से मुक्त संयोजन। उन्होंने नाटककार की महानता को रोक नहीं दिया, क्योंकि उनके पाठ के प्रति अपमानजनक दृष्टिकोण से बचाया जाता है।

शास्त्रीय पाठ की संभावनाओं का उपयोग करके आधुनिक पढ़ने, निर्देशक और अभिनय, शास्त्रीय पाठ की संभावनाओं का उपयोग करके, अपने इरादे पर या उसके अन्य उद्देश्यों को सुनने, जोर देने, पुनर्विचार करने के लिए, हमारी राय में, उसकी सार को विकृत करने, उसकी शैली की विशिष्टता का उल्लंघन करने के लिए कोई अधिकार नहीं है। इस तथ्य को याद रखना भी जरूरी है कि द्वीप, मंच अवतार के लिए हल, उन या अन्य पाठ में कटौती, बहुत ही अर्थ को संदर्भित करती है, जो इसके किसी भी बदलाव की अनुमति नहीं देती है। तो, उदाहरण के लिए, कलाकार वीवी समोइवोवा के अनुरोध पर "जोकर" के दूसरे कार्य के अंत में बदलाव पर, जलन के साथ नाटककार ने बर्डिन का उत्तर दिया: "हमें मुझे ऐसी चीजों की पेशकश करने या विचार करने के लिए पागल होना चाहिए मुझे एक लड़का जो सोचने के बिना लिखता है और अपने काम के साथ हर कीमत पर नहीं, बल्कि केवल कलाकारों का स्थान और कलाकारों का स्थान मानता है और अपने नाटकों को तोड़ने के लिए तैयार है (XIV, 119), ऐसा मामला था । 1875 में, सार्वजनिक रंगमंच के उद्घाटन में, प्रांतीय कलाकार नी नोविकोव, गोगोल के "क्रांति" में गोगोल की भूमिका निभाते हुए, ने एक नवाचार किया - पहले अधिनियम की पहली घटना में उन्होंने सभी अधिकारियों को मंच पर जारी किया, और फिर बाहर आया, और वह खुद, उनके साथ खुद को। उन्होंने तालियों की उम्मीद की। चारों ओर।

दर्शकों के बीच ए एन। Ostrovsky था। इस प्रमुख को देखते हुए, वह बेहद आक्रोश आए। "दया करो," अलेक्जेंडर निकोलाविच ने कहा, "क्या आप अभिनेता ऐसी चीजों की अनुमति दे सकते हैं?" क्या इस तरह के अपमान के साथ निकोलाई वासिलविच गोगोल का इलाज करना संभव है? आखिरकार, यह शर्म की बात है! कुछ नोविकोव ने प्रतिभा को फिर से करने का फैसला किया, जिसके पास शायद अवधारणा नहीं है! " "गोगोल शायद बेहतर novikov जानता था, उन्होंने लिखा, और रीमेक गोगोल नहीं होना चाहिए, वह बहुत अच्छा है" 34।

Ostrovsky की नाटकीयता अतीत के ज्ञान में साम्यवाद के बिल्डरों की मदद करता है। शक्तिशाली विशेषाधिकारों और हृदयहीन गोली की स्थितियों में श्रम लोगों के भारी जीवन को प्रकट करना, यह हमारे देश में लागू सार्वजनिक परिवर्तनों की पूरी महानता की समझ में योगदान देता है और एक कम्युनिस्ट समाज के सफल निर्माण के लिए और सक्रिय संघर्ष को प्रेरित करता है। लेकिन द्वीप का मूल्य न केवल संज्ञानात्मक है। नाटककार और घरेलू समस्याओं का सर्कल, नाटककार के नाटक में डालकर और निर्णय लेना, उनकी कई पार्टियां हमारी आधुनिकता को गूंजती हैं और इसकी प्रासंगिकता बरकरार रखती हैं।

हम अपने लोकतांत्रिक नायकों के साथ गहराई से सहानुभूति रखते हैं, जीवन-विरोधी आशावाद से भरे, जैसे शिक्षकों इवानोव ("किसी और के हैंगओवर में") और कॉर्पेलोव ("श्रम रोटी")। हम अपने गहरे मानवीय, आत्मापूर्ण, उदार, गर्म दिलों के लिए आकर्षक हैं: पराशा और गैबुरलो ("हॉट हार्ट")। हम अपने नायकों की प्रशंसा करते हैं, सभी बाधाओं को सच्चाई का बचाव करते हैं - प्लेटो ज़ीबकिन ("सत्य - अच्छा, और खुशी बेहतर है") और खरबूजे ("प्रतिभा और प्रशंसकों")। हम ज़ेडोव के साथ व्यंजन हैं, जो अपने व्यवहार में सार्वजनिक अच्छे ("लाभदायक जगह") के रूप में निर्देशित हैं, और क्रुचिनिना, जिन्होंने अपने जीवन का लक्ष्य निर्धारित किया - एक सक्रिय अच्छा ("अपराध के बिना")। हम लारिसा ogudallova की आकांक्षाओं को "दोनों तरफ बराबर" ("nudenannica") प्यार करने के लिए साझा करते हैं। हम लोगों की सच्चाई की जीत के बारे में एक नाटककार के सपने की सड़कों हैं, एक शांतिपूर्ण जीवन के युग की घटना के बारे में, एक शांतिपूर्ण जीवन के युग की घटना के बारे में, "अच्छी भावना" के रूप में प्यार की समझ के उत्सव के बारे में , प्रकृति का महान उपहार, जीवन की खुशी, वसंत परी कथा "स्नो मैडेन" में उज्ज्वल रूप से उज्ज्वल।

Ostrovsky के लोकतांत्रिक वैचारिक और नैतिक सिद्धांत, अच्छी और बुराई की उनकी समझ व्यवस्थित रूप से साम्यवाद के निर्माता के नैतिक संहिता में प्रवेश कर रही है, और यह हमारे समकालीन बनाता है। महान नाटककार के नाटकों पाठकों और दर्शकों को उच्च सौंदर्य सुख प्रदान करते हैं।

ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता, जिन्होंने रूसी सुंदर कला के इतिहास में पूरे युग को निर्धारित किया, सोवियत नाटककारों और सोवियत थिएटर पर एक उपयोगी प्रभाव पड़ा। Ostrovsky के टुकड़ों से इनकार, हम खुद को नैतिक रूप से और सौंदर्यपूर्ण रूप से सहलाते हैं।

सोवियत दर्शक ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों को प्यार करता है और सराहना करता है। उनमें रुचि में गिरावट केवल उन मामलों में प्रकट होती है जहां उन्हें अविश्वसनीय पहलू में व्याख्या किया जाता है, उनके बारे में गैरकानूनी विशिष्टता की विशेषता होती है। जाहिर है, अंतिम सम्मेलन के अस्तित्व की भावना में, जैसा कि यह था, उसके साथ भाग ले रहा था, लेख में एके तारासोवा "अनंत काल से संबंधित" दावा: "मैं आश्वस्त हूं: भावनाओं की गहराई और सत्य, उच्च और उज्ज्वल, घुसपैठ Ostrovsky के नाटकों, हमेशा लोगों को खोल देंगे और हमेशा के लिए चिंता करने के लिए और बेहतर होगा ... समय के परिवर्तन में लहजे के परिवर्तन में परिवर्तन होगा: लेकिन मुख्य बात हमेशा के लिए बनी रहेगी, उसकी दिलकश और निर्देशक सत्य खोना नहीं होगा, क्योंकि व्यक्ति और लोग हमेशा सड़कों की ईमानदारी और ईमानदारी नहीं हैं "35।

कोस्ट्रोमा पार्टी और सोवियत संगठनों की पहल पर, आरएसएफएसआर और डब्ल्यूटीओ की संस्कृति मंत्रालय के अंतिम सम्मेलन के प्रतिभागियों द्वारा पहले समर्थित, एक प्रस्ताव महान नाटककार के कार्यों के आवधिक त्यौहारों के नियमित होल्डिंग पर अपनाया गया था, अपने नाटकों और रचनात्मक चर्चाओं के नए प्रोडक्शंस। इस संकल्प का कार्यान्वयन निस्संदेह ओस्ट्रोव्स्की, सही समझ और अधिक चमकदार चरण अवतार के नाटककार के प्रचार में योगदान देगा।

वर्षगांठ ए एन ओस्ट्रोव्स्की, निश्चित रूप से, अपने जीवन और रचनात्मकता के अध्ययन के तीव्रता में योगदान दिया। कई प्रकाशकों ने जयंती को समर्पित 36 मोनोग्राफ जारी किए हैं, प्रारंभिक लेख 37 के साथ नाटकों के संकलन, यादगार स्थानों की रंगीन तस्वीरों के सेट 38।

द्वीप में एक वास्तविक घटना "साहित्यिक विरासत" (एम।, 1 9 74) की 88 वीं मात्रा थी, जिसने नाटककार के काम के बारे में बहुत मूल्यवान लेख, अपनी पत्नी और अन्य जीवनी सामग्री, सुंदर जीवन की समीक्षाओं के बारे में बहुत मूल्यवान लेख की घोषणा की विदेश में उनके नाटकों की।

वर्षगांठ ने ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों के एक नए पूर्ण संग्रह की रिहाई में योगदान दिया।

रचनात्मकता ए एन ओस्ट्रोवस्की, जो विश्व प्रगतिशील कला के खजाने का हिस्सा है, रूसी लोगों की महिमा और गौरव है। और यही कारण है कि रूसी लोगों के लिए महंगा और पवित्र है जो इस महान नाटककार की स्मृति से जुड़ा हुआ है।

पहले से ही अपने अंतिम संस्कार के दिनों में, किनेशेम्स्की ज़ेम्स्टोवो के प्रगतिशील आंकड़ों और किनेश्मा के निवासियों के बीच, विचार ने स्मारक के निर्माण के लिए सदस्यता के उद्घाटन के बारे में उठाया। इस स्मारक को मॉस्को 39 के एक वर्ग में स्थापित करने के लिए माना गया था। 18 9 6 में, किन्श्मा शहर के लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों (मॉस्को छोटे रंगमंच की मदद से) ने स्मृति में ओस्टोवस्की के नाम के संगीत-नाटकीय सर्कल का आयोजन किया उनके गौरवशाली देशवासी। यह सर्कल, शहर की सभी प्रगतिशील ताकतों को अनुकरण करता है, जनसंख्या की विस्तृत परतों में संस्कृति, विज्ञान और सामाजिक-राजनीतिक शिक्षा का सीटिंगमैन बन गया है। उन्हें रंगमंच खोला गया था। एएन ओस्ट्रोव्स्की, मुफ्त पुस्तकालय पढ़ने का कमरा, लोक चाय समाचार पत्रों और पुस्तकों के साथ 40।

16 सितंबर, 18 99 को, किनेशोव्स्की काउंटी जेम्स्की असेंबली ने मनोर में लोगों के शुरुआती स्कूल द्वारा निर्मित ए एन ओस्ट्रोव्स्की का नाम देने का फैसला किया। उसी वर्ष 23 दिसंबर को, लोक ज्ञान मंत्रालय ने इस निर्णय को 41 को मंजूरी दे दी।

रूसी लोग, ओस्ट्रोव्स्की की साहित्यिक गतिविधि की गहराई से, सावधानीपूर्वक सुरक्षा और उनके दफन की जगह।

ग्रेट अक्टूबर समाजवादी क्रांति के बाद ए एन ओस्ट्रोवस्की स्टील की कब्र की विशेष रूप से लगातार दौरे, जब विजयी लोगों को सभ्य सभ्य भुगतान करने का मौका मिला। Schelike में आने वाले सोवियत लोग, बेरेज़कोव पर निकोला के असफलता के लिए जाते हैं, जहां संगमरमर से स्मारक महान नाटककार की कब्र पर लोहे की बाड़ पर परीक्षण किया जाता है, जिस पर 42 बार नक्काशीदार होते हैं:

अलेक्जेंडर निकोलाविच Ostrovsky

1 9 17 के अंत में, Shikolikovo संपत्ति राष्ट्रीयकृत और स्थानीय अधिकारियों के लिए चले गए थे। "पुराना" घर एक विशाल कार्यकारी समिति के साथ व्यस्त था, फिर उसे सड़कों की उपनिवेशों को सौंप दिया गया। एम ए Scheteln से संबंधित नया मनोरन, कम्यून किनेम श्रमिकों के स्वामित्व को पारित किया गया; जल्द ही यह राज्य फार्म में बदल गया था। इनमें से कोई भी संगठनों ने संपत्ति के स्मारक मूल्यों के संरक्षण को भी सुनिश्चित नहीं किया, और वे धीरे-धीरे ध्वस्त हो गए।

5 सितंबर, 1 9 23 को ओस्ट्रोव्स्की के जन्मदिन की 100 वीं वर्षगांठ के संबंध में, पीपुल्स कॉमिसर्स परिषद ने स्केलो को स्थानीय अधिकारियों को बनाए रखने और स्लाव्कुका विभाग पर आत्मनिर्भरता के लोगों के कमिसरियट में स्थानांतरित करने का फैसला किया। लेकिन उस समय, लोगों के परिसर में एक अनुकरणीय स्मारक संग्रहालय में Schelikov के परिवर्तन के लिए कोई भी व्यक्ति नहीं था और न ही सामग्री का मतलब आवश्यक है।

1 9 28 में, Schelikovo की परिषद के फैसले को इस शर्त के साथ मास्को पुरुष थियेटर में स्थानांतरित कर दिया गया था कि मेमोरियल संग्रहालय का आयोजन ए एन। Ostrovsky में आयोजित किया गया था।

छोटे रंगमंच ने मनोर में एक छुट्टी घर खोला, जिसमें सदोव्स्की, रायज़ोव, वी। एन। पशनी, ए। आई। यूज़िन-सुंबातोव, ए। यूज़िन-सुंबातोव, ए। यूज़िन, वी ओ। मासलिटिनोवा, वी। ए ओबुखोव, वी। इडारोव, एनएफ कोस्ट्रोम्स्काया, नी यरलोव, एमएस खुराक और कई अन्य कलाकार की।

छोटे रंगमंच की टीम में, पहले Schelikov के उपयोग की प्रकृति पर कोई सर्वसम्मति नहीं थी। कलाकारों का हिस्सा केवल अपने आराम की जगह के रूप में sliking माना जाता है। "इसलिए, पुराना घर छोटे रंगमंच के श्रमिकों के भ्रमण करके निवास कर रहा था - सभी, डोनोमिस के शीर्ष पर" 43. लेकिन धीरे-धीरे टीम में, छुट्टियों के घर और स्मारक संग्रहालय के संयोजन की योजनाओं को प्रोत्साहित किया जाता है। छोटे रंगमंच के कलात्मक परिवार, छुट्टियों के घर में सुधार, संपत्ति और संग्रहालय में बदलना शुरू कर दिया।

मेमोरियल संग्रहालय के संगठन पर उत्साही पाए गए, सबसे पहले वी। ए तेल और बी एन। निकोल्स्की के पहले। 1 9 36 में उनके प्रयासों के लिए, "पुराने" घर के दो कमरों में पहला संग्रहालय प्रदर्शनी तैनात की गई थी।

मेमोरियल संग्रहालय के स्केलिक में डिवाइस पर काम युद्ध से बाधित था। महान देशभक्ति युद्ध के दौरान, छोटे रंगमंच के कलाकारों और कर्मचारियों के बच्चों को यहां खाली कर दिया गया था।

महान देशभक्ति युद्ध के बाद, छोटे रंगमंच के निदेशालय मेमोरियल संग्रहालय में संगठन "पुराने" घर की मरम्मत में लगी हुई थीं। 1 9 48 में, संग्रहालय के पहले निदेशक नियुक्त किए गए थे - I. I. सोबोलिव, जो छोटे रंगमंच उत्साही लोगों के लिए एक असाधारण मूल्यवान सहायक बन गए। "वह, - लिखते हैं। I. निकोलस्की," हमने पहली बार कमरों में फर्नीचर के स्थान को बहाल करने में मदद की, यह इंगित किया कि टेबल कैसे और कहाँ खड़ा था, फर्नीचर, आदि। " 44. सभी Schelikov उत्साही के प्रयासों के लिए "पुराने" घर (डाइनिंग रूम, लिविंग रूम और ऑफिस) के तीन कमरे खोले गए थे। दूसरी मंजिल में उन्होंने नाटकीय प्रदर्शनी शुरू की।

नाटककार के जन्म की 125 वीं वर्षगांठ की याद में, एक महत्वपूर्ण डिक्री अपनी संपत्ति के बारे में लिया गया था। 11 मई, 1 9 48 को यूएसएसआर के मंत्रियों की परिषद ने एक Schekovo राज्य रिजर्व घोषित किया। साथ ही, नाटककार की याद में, सेमेनोव-लापोत्सकी जिला, जिसमें एक शिकोविकोवो मनोर शामिल हैं, जिसका नाम ओस्ट्रोव्स्की रखा गया है। किन्श्मा में, ओस्ट्रोव्स्की का नाम थिएटर और मुख्य सड़कों में से एक कहा जाता था।

लेकिन यूएसएसआर काउंसिल के फैसले द्वारा लगाए गए दायित्वों को छोटे रंगमंच द्वारा पूरा नहीं किया जा सका: उसके पास पर्याप्त भौतिक अवसर नहीं थे। और 16 अक्टूबर, 1 9 53 को यूएसएसआर के मंत्रियों की परिषद, अपने निदेशालय, पार्टी और सार्वजनिक संगठनों के प्रस्ताव पर, स्कीकोवो ऑल-रूसी रंगमंच समाज को सौंप दिया गया।

Schelikov Segid wto में संक्रमण ने उसके लिए वास्तव में एक नया युग की पहचान की। डब्ल्यूटीओ आंकड़ों ने ए एन ओस्ट्रोव्स्की के स्मारक संग्रहालय के बारे में वास्तव में राज्य चिंताओं को दिखाया।

प्रारंभिक शौकिया एक स्मारक संग्रहालय बनाने के प्रयासों को अपने निर्माण द्वारा अत्यधिक पेशेवर, वैज्ञानिक आधार पर प्रतिस्थापित किया गया था। संग्रहालय ने शोधकर्ताओं के कर्मचारियों को प्रदान किया। "पुराना" घर ओवरहाल किया गया है, और वास्तव में, उन्हें बहाल कर दिया गया था। द्वीप के काम पर साहित्य का संग्रह और अध्ययन, अभिलेखीय भंडारण सुविधाओं में नई सामग्री की खोज, दस्तावेजों का अधिग्रहण और व्यक्तियों में आंतरिक सजावट के विषयों ने शुरू किया। संग्रहालय सामग्री के प्रदर्शनी को बहुत अधिक ध्यान दिया गया, धीरे-धीरे इसे अपडेट किया गया। स्मारक संग्रहालय के कर्मचारी न केवल अपने धन को भरते हैं और रखते हैं, बल्कि उन्हें सीखते हैं और प्रकाशित करते हैं। 1 9 73 में, पहला "स्केलिक संग्रह" जारी किया गया था, संग्रहालय 45 संग्रहालय द्वारा तैयार किया गया था।

A. N. Ostrovsky के समय के बाद से, एक पुराने घर से घिरा हुआ एक बड़ा परिवर्तन हुआ। पार्क में, बहुत सारे मोटे या पूरी तरह से मर गए (बगीचे, बगीचे)। सभी सेवा परिसर गुरुत्वाकर्षण के पीछे गायब हो गए।

लेकिन उत्तर-रूसी प्रकृति के शक्तिशाली की मुख्य छाप, जिनमें से ओस्ट्रोव्स्की रहते थे और काम करते थे। यदि संभव हो, तो शेलिक देने के प्रयास में, ओस्ट्रोव्स्की के समय का दृश्य, डब्ल्यूटीओ ने विशेष रूप से, बांध, सड़कों, रोपणों में पूरे क्षेत्र को बहाल करने और भड़काने के लिए शुरू किया। कब्रिस्तान, जहां नाटककार को दफनाया जाता है, और रिजर्व के क्षेत्र में स्थित निकोला-बेरेज़का चर्च ने सोबोलिव के घर को बहाल कर दिया, जिसमें अलेक्जेंडर निकोलेविच अक्सर था। यह घर एक सामाजिक और घरेलू संग्रहालय में बदल गया है।

Schelikov उत्साही, पुरानी दुकान, नई परंपराओं को सेट करें। यह परंपरा 14 जून को नाटककार की कब्र पर वार्षिक गंभीर रैलियों है। यह "यादगार दिन" शोकस नहीं था, लेकिन सोवियत लोगों के गर्व का एक उज्ज्वल दिन एक नागरिक लेखक, एक देशभक्त था, जिसने लोगों को मंत्रालय को अपनी सारी ताकत दी। इन बैठकों, कलाकारों और निदेशकों, साहित्यिक आलोचना और सिनेमाघरों में, कोस्ट्रोमा और स्थानीय पार्टी और सोवियत संगठनों के प्रतिनिधि भाषणों से बात करते हैं। म्यानों की कब्र पर बिछाने से बैठकें पूरी की जाती हैं।

शेल्लो को सांस्कृतिक केंद्र में बदलना, ऑपस्ट्रोवस्की का सामना करने वाले शोध विचार के ध्यान में, यहां 1 9 56 से, नाटकीय ए एन ओस्ट्रोव्स्की के अध्ययन पर दिलचस्प वैज्ञानिक और सैद्धांतिक सम्मेलन और इसके मंच अवतार आयोजित किए जाते हैं। इन सम्मेलनों में, सबसे बड़े सिनेमाघरों, साहित्यिक आलोचक, निदेशकों, नाटककारों, कलाकारों, कलाकारों, मौसम के प्रदर्शनों पर चर्चा की जाती है, उनके अनुभव साझा किए जाते हैं, सामान्य विचारधारात्मक और सौंदर्य की स्थिति विकसित की जाती है, नाटक और सुंदर कला के विकास की योजना बनाई गई है, आदि 46।

14 जून, 1 9 73 को, रिजर्व के क्षेत्र में लोगों के विशाल समन्वय के साथ, ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की और साहित्यिक और थियेटर संग्रहालय के स्मारक की खोज की गई। यूएसएसआर और आरएसएफएसआर, डब्ल्यूटीओ, राइटर्स के संघ, मॉस्को, लेनिनग्राद, इवानोव, यारोस्लाव और अन्य शहरों के प्रतिनिधियों ने स्मारक और संग्रहालय के उद्घाटन समारोह में पहुंचे।

मूर्तिकार ए पी। टिमचेन्को और वास्तुकार वी.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.

सीपीएसयू यू की कोस्ट्रोमा क्षेत्रीय समिति के पहले सचिव द्वारा गंभीर रैली खोला गया था। एन बालैंडिन। उन लोगों की ओर मुड़कर, उन्होंने रूसी नेशनल थिएटर के निर्माता महान रूसी नाटककार की अस्पष्ट महिमा के बारे में बात की, जो कि कोस्ट्रोमा क्षेत्र के साथ अपने घनिष्ठ संबंध के बारे में, एक स्लिट के साथ, सिकंदर निकोलेविच सोवियत लोगों, साम्यवाद के बिल्डरों के बारे में है। एस वी। मिखाल्कोव, एम। आई टेरेव और स्थानीय पार्टी और सोवियत समुदाय संगठनों के प्रतिनिधियों ने भी रैली में प्रदर्शन किया। एस वी। मिखाल्कोव ने ओस्ट्रोव्स्की के सबसे महान नाटककार के रूप में उल्लेख किया, जिसने शास्त्रीय रूसी और विश्व साहित्य के खजाने में एक अमूल्य योगदान दिया। एम। आई। T tsarev ने कहा कि यहां, Schelike में, हम विशेष रूप से महान नाटककार, उनके विशाल दिमाग, कलात्मक प्रतिभा, संवेदनशील, गर्म दिल के निर्माण के करीब और स्पष्ट हो जाते हैं।

ए। ए। टिखोनोव, कम्युनिस्ट पार्टी के ओस्ट्रोव्स्की जिले के पहले सचिव ने उन सभी लोगों के मूड को बहुत अच्छी तरह से व्यक्त किया जो स्थानीय कवि वी। एस वोल्कोव की कविता पढ़ते हुए, पायलट जिन्होंने महान देशभक्ति युद्ध में अपनी दृष्टि खो दी:

यहां यह है, मनोर Schelikovskaya!
वर्ष की याद नहीं होगी।
Ostrovsky की अमरता का सम्मान करने के लिए,
हम आज यहां इकट्ठे हुए।
नहीं, ओबिलिस्क पत्थर का सबसे अच्छा नहीं
और क्रिप्ट और शीत प्रमुख नहीं,
जैसे मूल निवासी की तरह
आजकल, हम इसे मनाते हैं।

रैली में, नाटककार एम एम शेटेलिन की पोती और जिला के सर्वश्रेष्ठ उद्योगपति - जी एन। कलिनिन और पी। ई। रोज़कोव।

इसके बाद, ग्रैंड नाटककार के स्मारक के उद्घाटन का सम्मान ऑल-यूनियन जुबली समिति - एस वी। मिखाल्कोव के अध्यक्ष को दिया गया। जब कपड़ा लॉन्च किया गया था, तो स्मारक बंद हो गया, बगीचे की बेंच पर बैठे ऑस्ट्रेसिव दर्शकों के सामने दिखाई दिए। वह बुद्धिमान आंतरिक एकाग्रता में रचनात्मक ध्यान में है।

स्मारक के उद्घाटन के बाद, हर कोई रूसी शैली में सजाए गए एक नई इमारत में गया। एम। आई। Tsarev रिबन काट दिया और खुले साहित्यिक और रंगमंच संग्रहालय के पहले आगंतुकों को आमंत्रित किया। संग्रहालय का प्रदर्शनी "ए। सोवियत थिएटर के दृश्य पर एन। ओस्ट्रोव्स्की "नाटककार, उनकी साहित्यिक और सामाजिक गतिविधियों के जीवन के मुख्य चरण, यूएसएसआर और विदेशों में अपने नाटकों के मंच अवतार 47 शामिल हैं।

साहित्यिक और रंगमंच संग्रहालय पूरे परिसर का एक महत्वपूर्ण लिंक है जो संग्रहालय-रिजर्व ए एन। Ostrovsky बनाता है, लेकिन स्मारक घर आत्मा और केंद्र रहेगा। अब डब्ल्यूटीओ के प्रयासों के माध्यम से यह घर संग्रहालय, साल भर पर्यटकों के लिए उनकी नेताशिप खुली है।

डब्ल्यूटीओ रिजर्व के क्षेत्र में स्थित अवकाश गृह को पुनर्गठित करता है। रचनात्मकता के घर में स्थानांतरित, वह नाटककार के लिए एक तरह के स्मारक के रूप में भी काम करने के लिए भी, न केवल स्केलिक में अपनी रचनात्मक भावना के बारे में, बल्कि इसके व्यापक आतिथ्य 48 के बारे में भी याद दिलाता है।

आधुनिक Schelike एस्टेट लगभग हमेशा भीड़ है। इसमें, जीवन कुंजी को धड़कता है। वसंत और गर्मी में, ओस्ट्रोवस्की के वारिस रचनात्मकता के वसंत में काम करते हैं और शेष हैं और वारिस, कलाकार, निर्देशिका, सिनेमाघरों, साहित्यिक आलोचकों, लेनिनग्राद और अन्य शहरों को आराम करते हैं। भूनें हमारे देश भर से यहां आते हैं।

शैकोवो एक्सचेंज अनुभव में आने वाले रंगमंच के मंत्र का आदान-प्रदान किया जाता है, समाप्त होने वाले सत्र के फैसलों पर चर्चा करते हैं, नए कार्यों के लिए योजनाएं लेते हैं। अनुकूल बातचीत और विवादों में यहां कितनी नई मंच छवियां पैदा हुई हैं! नाटकीय कला के प्रश्नों पर यहां किस हित में चर्चा की जाती है! यहां कितने रचनात्मक, महत्वपूर्ण इरादे दिखाई देते हैं! यह यहां था कि वी। पशनी ने अपने उत्पादन को "थंडरस्टॉर्म" सोचा, जिसे 1 9 63 में मॉस्को अकादमिक माली रंगमंच में लागू किया गया। "मैं गलत नहीं था," वह लिखती है, "रिसॉर्ट में और रूसी प्रकृति के बीच आराम करने का फैसला ... कुछ भी मुझे अपने विचारों से" आंधी "के बारे में प्रकट नहीं किया ... मैंने फिर से काम करने की भावुक इच्छा को कवर किया काबानी की भूमिका और पूरे खेल पर। "तूफान"। यह मेरे लिए स्पष्ट हो गया कि यह लोगों के बारे में, रूसी दिल के बारे में, रूसी आदमी के बारे में, उसकी मानसिक सौंदर्य और ताकत के बारे में "49।

Ostrovsky की छवि एक slit में विशेष अग्रिम प्राप्त करता है। नाटककार करीब, स्पष्ट, रिश्तेदार और एक व्यक्ति के रूप में और एक कलाकार के रूप में हो जाता है।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि स्मारक संग्रहालय और ए एन ओस्ट्रोव्स्की की कब्र का दौरा करने वाली भ्रमण की संख्या, यह हर साल बढ़ती है। 1 9 73 की गर्मियों में, स्मारक संग्रहालय को प्रतिदिन दो सौ से पांच सौ से अधिक लोगों का दौरा किया गया था।

प्रतिक्रिया की किताबों में उत्सुक रिकॉर्ड। भूनें लिखते हैं कि एक द्वीप का जीवन, सुंदर कलाकार, श्रम का एक दुर्लभ भक्त, एक ऊर्जावान सार्वजनिक व्यक्ति, एक गर्म देशभक्त, उनके लिए प्रशंसा का कारण बनता है। वे अपने रिकॉर्ड में जोर देते हैं कि Ostrovsky के काम उन्हें बुराई और भलाई, साहस, मातृभूमि के लिए, सच्चाई के लिए, प्रकृति के लिए, सुरुचिपूर्ण के लिए समझने के लिए सिखाता है।

ओस्ट्रोव्स्की एक बहुमुखी रचनात्मकता बहुत अच्छी है, तथ्य यह है कि उन्होंने अतीत के अंधेरे साम्राज्य और तत्कालीन सामाजिक परिस्थितियों में उत्पन्न भविष्य की उज्ज्वल किरणों को चित्रित किया। Ostrovsky के जीवन और रचनात्मकता भ्रमणकर्ताओं में देशभक्ति गर्व की वैध भावना से उत्साहित हैं। महान और स्लाव्न्य देश, जिसने ऐसे लेखक को जन्म दिया!

संग्रहालय के स्थायी मेहमान श्रमिक और सामूहिक किसान हैं। हर किसी के बारे में गहरा चिंतित, वे संग्रहालय डायरी में नोट करते हैं कि एक ओस्ट्रोव्स्की के काम, पूर्व-क्रांतिकारी, पूंजीवादी रूस के लिए आने वाले श्रम व्यक्ति की स्थितियों को चित्रित करते हुए, एक कम्युनिस्ट समाज के सक्रिय निर्माण को प्रेरित करते हैं, जिसमें मनुष्य की डाइविंग को अपना पूरा मिल जाएगा अभिव्यक्ति।

दिसंबर 1 9 71 में डोनबास खनिकों ने इस तरह के ब्रीफ के साथ संग्रहालय डायरी को समृद्ध किया, लेकिन अभिव्यक्तिपूर्ण शब्द: "संग्रहालय के लिए शाख्तार्स्की धन्यवाद। हम इस घर की स्मृति को घर ले जाएंगे, जहां मैं रहता था, मैंने काम किया और महान ए एन। ओस्ट्रोव्स्की की मृत्यु हो गई। " 4 जुलाई, 1 9 73 को, कोस्ट्या के श्रमिकों ने कहा: "यहां सबकुछ हमें रूसी आदमी के लिए सबसे महंगा है।"

हाउस-संग्रहालय ए एन ओस्ट्रोव्स्की केंद्रीय और उच्च विद्यालय के छात्रों द्वारा व्यापक रूप से व्यापक रूप से दौरा किया जाता है। वह वैज्ञानिकों, लेखकों, कलाकारों को आकर्षित करता है। 11 जून, 1 9 70 को, स्लावोव स्टडी इंस्टीट्यूट के कर्मचारी यहां आए। "हम ओस्ट्रोवस्की के घर से मोहित और कब्जा कर रहे हैं," उन्होंने जो देखा उसके बारे में उनके इंप्रेशन व्यक्त किए। उसी वर्ष 13 जुलाई को, लेनिनग्राद वैज्ञानिकों का एक समूह यहां आया, जिसने "गर्व और खुशी के साथ" देखा कि "हमारे लोग इतनी सावधानीपूर्वक सराहना और स्टोर कर सकते हैं और इतनी सबकुछ को छू सकते हैं जो जीवन की चिंता करता है ... महान नाटककार।" 24 जून, 1 9 73 को, मॉस्को के वैज्ञानिक सदस्यों ने समीक्षा की पुस्तक में लिखा: "Schelikovo - एक स्पष्ट समाशोधन के मनोरंजन के रूप में एक ही अर्थ के रूसी लोगों की संस्कृति का एक स्मारक। उसे मूल रूप में सहेजें - प्रत्येक रूसी व्यक्ति के सम्मान और ऋण का मामला। "

संग्रहालय के लगातार मेहमान कलाकार हैं। 23 अगस्त, 1 9 54 को, संग्रहालय ने यूएसएसआर ए एन मशरूम के लोगों के कलाकार का दौरा किया और पुस्तक रिकॉर्ड रिकॉर्ड में छोड़ दिया: "मैजिक हाउस! यहां सबकुछ वर्तमान - रूसी द्वारा सांस लेता है। और किनारे जादुई है! प्रकृति यहाँ गाती है। Ostrovsky का निर्माण, इस किनारे की सुंदरता का पीछा करते हुए, हमारे रूसी दिल के करीब, स्पष्ट और अधिक रासायनिक हो रहे हैं। "

1 9 60 में, एड Turchaninova ने Schekovsky संग्रहालय के अपने छापों को व्यक्त किया: "मैं खुश हूं और खुश हूं कि ... मैं एक पर्ची में रहने में कामयाब रहा, जहां घर की प्रकृति और सामान जहां नाटककार रहते थे, उसके वातावरण को प्रतिबिंबित करते थे रचनात्मकता।।

शेलिक में अपनी प्रकृति की प्रशंसा करने के लिए, लेखक के कार्यालय की यात्रा करें, और विदेशी अतिथि हर साल अपनी कब्र, और अधिक से अधिक हैं।

रॉयल सरकार, ओस्ट्रोव्स्की के ओसीओक्रेटिक नाटककार से नफरत करती है, इरादे के साथ, जंगल जंगल में अपनी धूल छोड़ी, जहां कई सालों तक और कुछ चलाना था। सोवियत शक्ति, लोगों के लिए कला के पास पहुंची, श्रमिकों की तीर्थ यात्रा के स्थान पर, महान राष्ट्रीय नाटककार के प्रचार के केंद्र में, सांस्कृतिक केंद्र में स्कूल को बदल दिया। संकीर्ण, सबसे प्रत्यक्ष अर्थ में, ओस्ट्रोवस्की की कब्र का निशान नेक्रॉस एक विस्तृत सड़क बन गया। महान रूसी नाटकीय पूजा करने के लिए सभी तरफ से कई अलग-अलग राष्ट्रीयताएं हैं।

हमेशा जीवित और प्रिय लोगों द्वारा, ओस्ट्रोव्स्की सोवियत लोगों से प्रेरित है - श्रमिक, किसानों, बुद्धिजीवियों, उत्पादन और विज्ञान के नवप्रवर्तनक, शिक्षकों, लेखकों, सुंदर कला के आंकड़े - अच्छे के नाम पर नई सफलताओं के लिए अपने मलबे की खुशी।

एम पी। सदोवस्की, ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मकता को दर्शाते हुए, पूरी तरह से कहा: "सबकुछ दुनिया में बदलाव के अधीन है - मानव विचारों से काटने के कपड़े तक; यह केवल सच नहीं मरता है, और जो भी नई दिशाएं, नए मूड, साहित्य में नए रूपों - वे ओस्ट्रोव्स्की की रचनाओं को नहीं मारेंगे, और लोक ट्रेल को इस चित्रमय स्रोत द्वारा छुआ नहीं जाएगा।

नाटक और नाटकीय लेखकों के सार और भूमिका के बारे में बोलते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने लिखा: "कहानी ने उन लेखकों के लिए महान और शानदार नाम को छोड़ दिया जो जानता था कि पूरे लोगों के लिए कैसे लिखना है, और केवल उन कामों के सदियों का अनुभवी सदियों, जो वास्तव में थे घर पर लोकप्रिय: समय के साथ ऐसे कार्य अन्य देशों के लिए समझने योग्य और मूल्यवान हैं, और अंत में, पूरी दुनिया के लिए, "(बारहवीं, 123)।

ये शब्द उत्कृष्ट रूप से अपने लेखक की गतिविधियों के अर्थ और महत्व को दर्शाते हैं। रचनात्मकता ए एन। ओस्ट्रोवस्की का नाटक और सभी भाई-बहन के थिएटर पर भारी प्रभाव पड़ा, अब यूएसएसआर में शामिल था। उनके नाटकों ने XIX शताब्दी के 1 9 50 के दशक के अंत के बाद से यूक्रेन, बेलारूस, आर्मेनिया, जॉर्जिया और अन्य भाईचारिक राष्ट्रों के दृश्यों को व्यापक रूप से अनुवाद करना शुरू कर दिया। उनके चरण के आंकड़े, नाटककार, अभिनेता और निदेशकों ने उन्हें एक शिक्षक के रूप में माना जो नाटकीय और सुंदर कला विकसित करने के नए तरीके रखे।

1883 में, जब ए एन ओस्ट्रोव्स्की टिफ्लिस में पहुंचे, जॉर्जियाई नाटकीय दल के सदस्य उन पते के साथ बदल गए जिसमें उन्होंने उन्हें "अमर जीवों के निर्माता" कहा। "पूर्व में कला अग्रणी, हमने व्यक्तिगत रूप से आश्वस्त किया है और व्यक्तिगत रूप से साबित कर दिया है कि आपके शुद्ध रूसी लोक जीव दिलों को स्थानांतरित कर सकते हैं और न केवल रूसी जनता के मन पर कार्य कर सकते हैं जो प्रसिद्ध नाम आपके जैसा है, जॉर्जियाई लोगों के बीच, आप जैसे रूस के अंदर। हम असीम रूप से खुश हैं कि इन दो लोगों के बीच नैतिक संबंधों में से एक के साथ आपकी रचनाओं के रूप में सेवा करने के लिए हमारे मामूली शेयरों के लिए उच्च सम्मान था, जिसमें इतनी आम परंपराएं और आकांक्षाएं हैं, बहुत अधिक पारस्परिक प्रेम और सहानुभूति है। "51।

भविष्य में भ्रातृ लोगों की नाटकीय और सुंदर कला के विकास पर ओस्ट्रोव्स्की का शक्तिशाली प्रभाव तेज हो गया। 1 9 48 में, एक उत्कृष्ट यूक्रेनी निदेशक एम एम। Krcheelnitsky ने लिखा: "हमारे लिए, यूक्रेनी दृश्य के कर्मचारी, उसकी रचनात्मकता का खजाना एक ही समय में रूसी संस्कृति की जीवन देने वाली शक्ति के हमारे रंगमंच को समृद्ध स्रोतों में से एक है" 52।

अक्टूबर के बाद भाई गणराज्य के दृश्यों पर, ए एन ओस्ट्रोव्स्की के आधे से अधिक नाटकों खेले। लेकिन उनमें से, उन्होंने अपने लोगों के ध्यान के लिए प्रमुख का उपयोग किया - सोचने के लिए! "," गरीबी एक उपाध्यक्ष नहीं है "," राजस्व स्थान "," तूफान "," हर ऋषि सुंदर सादगी "," वन "," बर्फ पहली "," भेड़िये और भेड़ें "," didnote "," प्रतिभा और प्रशंसकों "," अपराध अपराध के बिना। " इनमें से कई प्रदर्शन नाटकीय जीवन की प्रमुख घटनाएं बन गए हैं। नाटककार पर "थंडरस्टॉर्म" और "nonmenvianny" के लेखक का लाभकारी प्रभाव और भाई-बहन के दृश्य में आज हमारे दिनों में जारी है।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों, विदेशों में सभी नए और नए प्रशंसकों को प्राप्त करते हुए, लोगों के लोकतांत्रिक देशों के सिनेमाघरों में विशेष रूप से स्लाविक राज्यों (बुल्गारिया, चेकोस्लोवाकिया) के दृश्यों पर व्यापक रूप से रखा जाता है।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, महान नाटककार का नाटक प्राकृतिक देशों के प्रकाशकों और सिनेमाघरों का ध्यान बढ़ा रहा है। वे नाटक "आंधी" खेलने के लिए पहली जगह में रुचि रखते थे, "प्रत्येक ऋषि पर सुंदर सादगी," वन "," स्नो मेडेन "," भेड़िये और भेड़ "," डस्टपैनिका "। साथ ही, "तूफान" त्रासदी पेरिस (1 9 45, 1 9 67), बर्लिन (1 9 51), पोट्सडाम (1 9 53), लंदन (1 9 66), तेहरान (1 9 70) में दिखाया गया था। कॉमेडी "सुंदर सादगी के सभी संतों पर" को न्यूयॉर्क (1 9 56), दिल्ली (1 9 58), बर्न (1 9 58, 1 9 63), लंदन (1 9 63) में रखा गया था। कॉमेडी "वन" कोपेनहेगन (1 9 47, 1 9 56), बर्लिन (1 9 50, 1 9 53), ड्रेस्डेन (1 9 54), ओस्लो (1 9 61), मिलान (1 9 62), वेस्टर्न बर्लिन (1 9 64), कोलोन (1 9 65), लंदन (1 9 70) , पेरिस (1 9 70)। "स्नो मैडेन" की प्रस्तुति पेरिस (1 9 46), रोम (1 9 54), आर्फस (डेनमार्क, 1 9 64) 54 में हुई थी।

Ostrovsky की रचनात्मकता के लिए विदेशी लोकतांत्रिक दर्शकों का ध्यान कमजोर नहीं है, लेकिन उगता है। उनके नाटकों विश्व थिएटर के सभी नए और नए चरण पर विजय प्राप्त करते हैं।

यह काफी स्वाभाविक है कि हाल ही में द्वीप पर बढ़ता है और साहित्यिक आलोचना के हित। प्रगतिशील घरेलू और विदेशी आलोचक को ए। ओस्ट्रोवस्की ने अपने जीवन में दुनिया के सबसे प्राथमिक नाटककारों के रूप में अपने जीवन में अपने जीवन में अभिव्यक्ति के निर्माण और विकास में योगदान दिया। 1868 में अंग्रेजी साहित्यिक आलोचक वी। रोल्स्टन द्वारा प्रकाशित ओस्ट्रोव्स्की के बारे में पहले विदेशी लेख में, उन्हें एक उत्कृष्ट नाटककार 55 द्वारा माना जाता है। 1870 में, चेक नेरुदा, चेक साहित्य में यथार्थवाद के संस्थापक जन ने तर्क दिया कि ओस्ट्रोव्स्की की नाटककार विचारधारा से अधिक है और किसी भी XIX शताब्दी के नाटककार के सौंदर्यवादी रूप से नाटक, और, अपनी संभावनाओं की भविष्यवाणी की, लिखा: "द्वीप नाटक के इतिहास में, माननीय जगह एक सम्मानजनक जगह दी जाएगी ... छवि की सच्चाई और वास्तविक मानवता की सच्चाई के लिए धन्यवाद, यह सदियों में रहेंगे "56।

एक नियम के रूप में पूरी तरह से प्रगतिशील आलोचना, विश्व नाटकीय विज्ञान के कॉर्नस की एक श्रृंखला में अपने काम को मानती है। यह इस भावना में है कि वे लिखते हैं, उदाहरण के लिए, ओस्ट्रोव्स्की फ्रेंच आर्सेन लेहरोलल (1885), एमिल डुराने-ग्रेविले (188 9), ऑस्कर मेनेज (18 9 4) 57 के नाटकों के लिए उनके पूर्व।

1 9 12 में, जूल्स पाटुई "ओस्ट्रोव्स्की और रूसी नैतिकता के उनके रंगमंच" का मोनोग्राफ पेरिस में प्रकाशित किया गया था। यह विशाल काम (लगभग 500 पेज!) - ओस्ट्रोवस्की की रचनात्मकता का गर्म प्रचार - गहरी connoisseur, रूसी नैतिकता के लिए सच्चे पोर्टर और नाटकीय कला के एक अद्भुत मास्टर 58।

इस कार्य शोधकर्ता के विचारों ने भविष्य की गतिविधियों में बचाव किया। आलोचकों को अस्वीकार करते हुए जिन्होंने नाटककार के कौशल को पकाया नहीं (उदाहरण के लिए, बॉबोरीकिना, वोग और वैरिशेव्स्की), पटूई ने उनके बारे में एक "क्लासिक दृश्य" के रूप में लिखा था, जो उसके मामले का पूरा मालिक था, पहले से ही पहले प्रमुख नाटक में था - "उसके लोग फाड़ेंगे!" 59।

द्वीप के लिए विदेशी साहित्य और सिनेमाघरों का हित अक्टूबर क्रांति के बाद विशेष रूप से द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में। उस समय यह साहित्य के प्रगतिशील विदेशी खोजकर्ताओं के लिए, विशिष्ट सार, प्रतिभा, ओस्ट्रोवैस्की द्वीप की महानता, दाईं ओर, दुनिया के नाटकीय कला के सबसे शानदार कार्यों में से एक जगह बन गई।

तो, 1 9 51 में बर्लिन में प्रकाशित ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों के संग्रह के प्रस्ताव में ई वेद, तर्क: "ए एन। ओस्ट्रोवस्की, रूस की सबसे बड़ी नाटकीय प्रतिभा, XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी महत्वपूर्ण यथार्थवाद के शानदार युग को संदर्भित करती है, जब रूसी साहित्य ने दुनिया में एक प्रमुख स्थान लिया और यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य पर गहरा प्रभाव पड़ा । " श्राप्तवस्की के स्थानों की स्थापना के लिए सिनेमाघरों को बुलाकर, वह लिखते हैं: "और यदि हमारे सिनेमाघरों के नेता जर्मन दृश्य के लिए XIX शताब्दी के सबसे महान नाटककार की रचनात्मकता को खोल देंगे, तो इसका मतलब है कि हमारे शास्त्रीय प्रदर्शन के समृद्धि का अर्थ होगा, समान दूसरे शेक्सपियर के उद्घाटन के लिए "60।

इतालवी साहित्यिक आलोचक एटोर लो गट्टो के अनुसार, 1 9 55 में व्यक्त किया गया, "तूफान" की त्रासदी ने यूरोप के सभी दृश्यों को छोड़ दिया, हमेशा के लिए एक नाटक के रूप में जीवित रहता है, उसकी गहरी मानवता के लिए, "न केवल रूसी, बल्कि सार्वभौमिक" 61 ।

ए एन ओस्ट्रोव्स्की की 150 वीं वर्षगांठ ने अपने नाटक को ध्यान देने के एक नए उत्साह में योगदान दिया और अपने विशाल अंतरराष्ट्रीय अवसरों का खुलासा किया - न केवल उनके साथी, बल्कि दुनिया के अन्य देशों के नैतिक समस्याओं का जवाब देने के अवसर। और यही कारण है कि, यूनेस्को के फैसले से, इस सालगिरह को दुनिया भर में चिह्नित किया गया था।

टाइम, ग्रेट Connoisseur, पेंट्स द्वीप के द्वीप के द्वीप को मिटा नहीं दिया: आगे, यह उनके सार्वभौमिक सार, उनके अनुचित विचारधारात्मक और सौंदर्य मूल्य की पुष्टि करता है।

टिप्पणियाँ

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13. अध्याय की एक ही पुस्तक देखें: "ए। एन। Ostrovsky और मास्को छोटे रंगमंच "," मास्को में लोगों के रंगमंच के संघर्ष में istrovsky "," Ostrovsky - मास्को सिनेमाघरों के प्रमुख। "

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39. "रूसी वेदोमोस्ती", 1886, संख्या 154, 8 जून। 1 9 23 में स्मारक रखी गई थी, और 27 मई, 1 9 2 9 को छोटे रंगमंच के पास खोला गया था। उनके निर्माता - एन ए एंड्रीव।

40. मग का विशाल प्रभाव। शहर के श्रमिकों और कारीगरों पर ए एन। ओस्ट्रोव्स्की ने तत्कालीन अधिकारियों का अलार्म किया। कोस्ट्रोमा गवर्नर के आदेशों पर, 1 9 07 में सर्कल की गतिविधियों को निलंबित कर दिया गया था।

18 9 6 में, पीपुल्स रीडिंग रूम। ए एन ओस्ट्रोव्स्की कोस्ट्रोमा में खोला गया था। रीडिंग रूम के आयोजकों के अनुरोध से आ रहा है, मास्को छोटे रंगमंच ने प्रदर्शन किया, पूरे संग्रह को चितानियन इमारत के निर्माण के लिए दान दिया गया। कोस्ट्रोमा लोक रीडिंग रूम ने धूमकेतु पेंटिंग्स (प्रक्षेपण लालटेन की मदद से छवि) और शहर के बाहर पढ़ने और दिखाने के डिवाइस में योगदान दिया।

41. 18 अक्टूबर, 18 99 के kneshovskaya zemstvo प्रशासन के संबंध में मामला № 4154 के लिए। प्रारंभिक राष्ट्रीय स्कूल नाम "स्कूल ए एन ओस्ट्रोव्स्की" के नाम के अधिकार के प्रावधान पर। - गियाको। फाउंडेशन 133, इकाइयां। एक्सपी 307।

42. नाटककार के स्मारक के बगल में यहां दफन करने वाले स्मारक हैं: नाटककार (एन एफ ओस्ट्रोव्स्की) के पिता, नाटककार की पत्नियां (एम वी। ओस्ट्रोवस्काया) और बेटी (एम। ए। शेटल)।

43. बी I. Nikolsky। A. N. Ostrovsky की मृत्यु के बाद Schello। - सत में। "ग्रेट रूसी ड्रैमैट्रगॉमगार्ड ए एन ओस्ट्रोव्स्की, 1 9 56 और 1 9 57 को समर्पित वार्षिक सम्मेलनों की सामग्री।" एम, डब्ल्यूटीओ, 1 9 58, पी। 118।

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47. 5 अप्रैल, 1 9 77 को डब्ल्यूटीओ बोर्ड के प्रेसीडियम के दौरान, Schekovsky संग्रहालय-रिजर्व ए एन ओस्ट्रोव्स्की के साथ रचनात्मकता के प्रचार के साथ जुड़ी समस्याओं को हल करने के लिए, सार्वजनिक परिषद का गठन किया गया है। उनकी प्रेसीडेंसी: पी पी। सैडोव्स्की-अध्यक्ष, बी जी। नोबॉक - डिप्टी, ए I. I. Revyakin (डिप्टी), एम एल। Rogachevsky (डिप्टी), ई एम। Niyazov (सचिव)। परिषद के सदस्य: पी। पी। वासिलव, यू। ए। दिमित्रीव, ई। डुनावा, एम। ए। कैनोवा, वी। आई। कुलेशोव, एम। कुरिल्को, टी जी जेन्क, एन वी। मिंटज़, वीएस नेल्स्की, एफएम नेचुष्किन, बीए ऑनुसिटीस, एमए ओस्ट्रोवस्काया, एक पावलोव, जीएम पेवनिकोव, एनवी पॉडगॉर्न , ता Prozorova, जी। ए Sergeev, ए I. Smirnov, V. I. तालिज़िन, ई जी। खोलोदोव, एन वी। शाहलोवा, ए एल। स्टीन, एल ई। यानबे।

रिजर्व ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की को बहुत अधिक ध्यान दिया गया था और एम। आई टेरेव, बी एन। सोरोकिन और ए जी। Tkachenko

उत्साही लोगों में से, जो मेमोरियल संग्रहालय के निर्माण में काम करते थे, उन्हें ई। ए। पेट्रोव और वी ए। फिलिपोव कहा जाना भी आवश्यक है। Schelikov में मेमोरियल संग्रहालय ए एन Ostrovsky में सुधार, राज्य केंद्रीय रंगमंच संग्रहालय के कर्मचारियों को सहायता प्रदान की। ए ए बखरुशिना, कोस्ट्रोमा और किन्शोवस्की स्थानीय लोअर संग्रहालय।

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