थंडरस्टॉर्म के नाटक में क्लासिक नाटक की क्या विशेषताएं। सार: एक तूफान में कैटरीना की छवि

पायज़ ए एन। Ostrovsky "Thunderstorm" 1859 में लिखा गया था। उसी वर्ष, उन्हें मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के सिनेमाघरों में रखा गया और कई वर्षों तक दुनिया के सभी सिनेमाघरों के दृश्यों के साथ नहीं आता है। इस तरह की लोकप्रियता और नाटक की प्रासंगिकता इस तथ्य के कारण है कि "आंधी" सामाजिक रूप से घरेलू नाटक और उच्च त्रासदी की विशेषताओं को जोड़ती है।

नाटक के साजिश के केंद्र में - मुख्य चरित्र, कैटरीना कबानोवा की आत्मा में भावनाओं और ऋण का संघर्ष। यह संघर्ष क्लासिक त्रासदी का संकेत है।

Katerina एक बहुत ही भक्ति और धार्मिक प्रकृति है। उसने एक मजबूत परिवार का सपना देखा, पति और बच्चों को प्यार किया, लेकिन काबानी के परिवार में गिर गया। सभी सेट डोमोस्ट्रोवेस्की ऑर्डर और लाइनों के ऊपर मार्फा इग्नाटिवना। स्वाभाविक रूप से, अपने परिवार में हर किसी केबानी ने उसे अपने क़ानून का पालन करने के लिए मजबूर किया। लेकिन एक उज्ज्वल और मुक्त व्यक्ति कैटरीना, डोमोस्ट्रस की करीबी और भरी दुनिया को स्वीकार नहीं कर सका। उसने पूरी तरह से किसी अन्य जीवन की मांग की। इस इच्छा ने एक महिला को पाप करने के लिए प्रेरित किया - उसके पति को राजद्रोह। बोरिस के साथ एक तारीख पर जाकर, कैटरीना पहले से ही जानता था कि उसके बाद वह नहीं रह सकती थी। एक गंभीर पत्थर के साथ पाप राजद्रोह नायिका की आत्मा पर लेट गया, जिसके साथ वह बस मौजूद नहीं हो सका। शहर में तूफान ने कैटरीना की राष्ट्रीय मान्यता को तेज कर दिया - उसने अपने राजद्रोह में पश्चाताप किया।

पाप के बारे में, Snohy ने कबानिया को मान्यता दी। उसने कैटरीना को बंद रखने का आदेश दिया। नायिका की क्या उम्मीद है? किसी भी मामले में, मृत्यु: जल्द या बाद में, महिला अपनी महिला को अपनी अपमान और निर्देशों के साथ कब्र में लाएगी।

लेकिन कैटरीना के लिए सबसे बुरी बात यह नहीं थी। नायिका के लिए सबसे बुरा उसकी आंतरिक सजा है, उसकी आंतरिक अदालत। वह खुद को उसके विश्वासघात, उसके भयानक पाप को क्षमा नहीं कर सका। इसलिए, नाटक में संघर्ष क्लासिक त्रासदी की परंपराओं में हल किया गया है: नायिका नष्ट हो जाती है।

लेकिन फिर भी dobrolyubov ने संकेत दिया कि पूरे खेल में, पाठक सोचते हैं कि "प्यार साज़िश के बारे में नहीं, और सभी जीवन के बारे में नहीं।" इसका मतलब है कि काम के आरोपीय नोट रूसी जीवन के सबसे अलग पहलुओं से संबंधित हैं। नाटक की क्रिया वोल्गा नदी के तट पर स्थित कैलिनोव के प्रांतीय व्यापारी शहर में होती है। इस जगह में, सबकुछ इतना नीरस और स्थिर है कि यहां तक \u200b\u200bकि अन्य शहरों और राजधानी से भी यहां तक \u200b\u200bनहीं पहुंचते हैं। शहर में निवासी बंद हैं, अविश्वसनीय, सब कुछ नया नफरत है और अंधेरे से जीवन के डोमोस्ट्रोव्स्की पाठ का पालन करें, जिसे लंबे समय से रेखांकित किया गया है।

जंगली और काबानी "शहर के पिता" को व्यक्त करते हैं जो अधिकारियों और अधिकार का उपयोग करते हैं। बेतहाशा समोडोर के रूप में चित्रित किया गया। वह घरेलू से पहले भतीजे के सामने दौड़ता है, लेकिन उन लोगों से पहले पीछे हटता है जो उसे वापस दे सकते हैं। कुलिगिन ने नोट किया कि शहर में सभी अत्याचार व्यापारी घरों की ऊंची दीवारों के पीछे होते हैं। यहां वे जीवन और भाग्य के कपड़ों को धोखा देने, दबाने, दबाने लगते हैं। आम तौर पर, कुलिगिन की प्रतिकृतियां अक्सर "अंधेरे साम्राज्य" का पर्दाफाश करती हैं, उसे एक वाक्य लाती हैं, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ हद तक भी, लेखक की स्थिति को प्रतिबिंबित करती हैं।

अन्य नाबालिग पात्र नाटक में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, Feklusha के भयानक "अंधेरे साम्राज्य" की सभी अज्ञानता और पिछड़ेपन, साथ ही उनकी निकटतम मौत, क्योंकि समाज, ऐसे विचारों के लिए उन्मुख, अस्तित्व में नहीं हो सकता है। नाटक में एक महत्वपूर्ण भूमिका भी आधे हाथ वाली बेरीनी की छवि से खेला जाता है, जिसने पापीपन के विचार को आवाज उठाई और अपरिहार्य दंड और पूरे "अंधेरे साम्राज्य" के रूप में दंडित किया।

सामग्री ब्राउज़ करें

सामग्री ब्राउज़ करें

प्रस्तुतियों के साथ कई पाठ प्रस्तुत किए जाते हैं। पाठ संख्या 1, 2. पाईज़ एएन। Ostrovsky "Thunderstorm" (1859)। Kalinov के परंपराओं और नैतिकता। पाठ संख्या 3, 4. अपने मानवाधिकारों के संघर्ष में Katerina।

पाठ संख्या 1, 2. पाईज़ एएन। Ostrovsky "Thunderstorm" (1859)। Kalinov के परंपराओं और नैतिकता।

उद्देश्य: नाटक, उसके जीवन और नैतिकता में युग के प्रतिबिंब का पता लगाएं; नाटक और उसके सार्वभौमिक मूल्य की नैतिक समस्या का निर्धारण करें।

कार्य:

पाईज़ा "तूफान" के निर्माण के इतिहास के साथ परिचित, बल में, विषय, विचारों, नाटक के मुख्य संघर्ष की परिभाषा।

नाटकीय कार्य कौशल का विकास, काम में लेखक की स्थिति निर्धारित करने की क्षमता।

उपकरण: मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, स्क्रीन, ट्यूटोरियल, नोटबुक, टुकड़े टेक्स्ट्स, सबक के लिए प्रस्तुति।

संरचना व्यवसाय

1. संगठनात्मक क्षण।

एक नाटक लिखने का इतिहास (प्रस्तुति संख्या 1 "एक नाटक बनाने का इतिहास")।

यह नाटक जुलाई में अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की द्वारा शुरू किया गया था, और 9 अक्टूबर, 185 9 को पूरा हो गया था। 9 अक्टूबर को, नाटककार ने "आंधी" से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और 14 अक्टूबर को, उन्होंने पहले ही सेंट पीटर्सबर्ग को सेंसर करने के लिए एक नाटक भेजा था। पांडुलिपि रूसी राज्य पुस्तकालय में रखी गई है।

नाटक "आंधी" के लेखन के साथ एक व्यक्तिगत नाटक लेखक भी। नाटक की पांडुलिपि में, कैटरीना के प्रसिद्ध मोनोलॉगू के बगल में: "और मैंने क्या सपनों का सपना देखा, वेक, क्या सपने! या मंदिर सोने, या कुछ असामान्य उद्यान हैं, और हर कोई अदृश्य आवाजें गाता है ... ", एक ओस्ट्रोव्स्की रिकॉर्ड है:" मैंने एल पी से सुना है। उसी नींद के बारे में ... " एल पी - यह अभिनेत्री Lyubov Pavlovna Kositskaya है, जिसके साथ युवा playwright एक बहुत ही मुश्किल व्यक्तिगत संबंध था: दोनों परिवारों के पास था। उनके पति अभिनेत्री छोटे रंगमंच I. Nikulin के एक कलाकार थे। और अलेक्जेंडर निकोलाविच में एक परिवार भी था: वह प्रोशिरोटिना आगाफेज इवानोवना के साथ एक नागरिक विवाह में रहते थे, जिसके साथ आम बच्चे थे (वे सभी अधिक बच्चों की मृत्यु हो गई)। Agafia Ivanovna Ostrovsky के साथ एक छोटे से बीस वर्षों के बिना रहते थे।

यह पावलोवाना कोसित्स्काया का प्यार था जिसने कैटरीना के नाटक की नायिका की छवि के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया था, वह पहली कार्यकारी भूमिका बन गईं।

1848 में, अलेक्जेंडर Ostrovsky मनोर Schelikovo में अपने परिवार के साथ Kostrooma चला गया। वोल्गा क्षेत्र की प्राकृतिक सुंदरता नाटककार मारा, और फिर उसने नाटक के बारे में सोचा। लंबे समय तक ऐसा माना जाता था कि नाटक "आंधी" की साजिश कोस्ट्रोमा व्यापारियों के जीवन से द्वीप द्वारा ली गई थी। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कोस्ट्रोमिक कैटरीना की आत्महत्या साइट को सटीक रूप से इंगित कर सकता है।

अपने नाटक में, ओस्ट्रोव्स्की ने सार्वजनिक जीवन के फ्रैक्चर की समस्या को बढ़ाया, जो 1850 के दशक में हुआ, सार्वजनिक अस्पष्टों को बदलने की समस्या।

2. पाईज़ "आंधी" की शैली की विशेषताएं।

मास्को में तूफान रैटल, ध्यान दें कि यह कितना स्मार्ट कहा जाता है, और आश्चर्य है।

पाठ के लिए एपिग्राफ शब्द अभिनेत्री एलपी प्रस्तुत करता है कोसिट्स्काया-निकुलिना, जिन्होंने कैटरीना के नाटक की मुख्य नायिका खेला, जो नाटककार की पत्नी बन गईं।

आज हम प्ले एएन के साथ परिचित शुरू करेंगे। Ostrovsky "तूफान"। आपके पास इस खेल की उपस्थिति और शैली की परिभाषा के लिए अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। इन उद्धरणों के लेखकों की पसंद का विश्लेषण करें और लेखक उच्चारण की गई सुविधाओं को हाइलाइट करें।

16 नवंबर, 185 9 प्रीमियर था।<...> नाटक ने फीस बनाई, क्योंकि सूक्ष्म connoisseurs और प्रदर्शन पर सुरुचिपूर्ण के विशेषज्ञों के अलावा, मास्को दर्शकों नाटक के चारों ओर नाटककार और विवादों के नाम से आकर्षित नाटक पर बहता है। "वुल्फ फर कोट्स" में बहुत से दर्शक थे, सबसे सरल, तत्काल, और इसलिए लेखक का सबसे महंगा दिल।<...> पुराने सौंदर्य अवधारणाओं के लोगों के लिए, जिनके स्वाद और नैतिकता उनकी शताब्दी में रहते थे, वे अब नाटक की सफलता को अस्वीकार नहीं कर सकते थे। "तूफान" इस जनता के लिए एक मोड़ बिंदु था। यह अभी भी उस पर गड़बड़ी कर रहा था, लेकिन सफलता के बाद, लेखक की प्रसिद्धि की नई उलटी गिनती इस नाटक से ठीक हो गई। और पहले से ही अपने कामों "आंधी" के बाद, उन्हें "सुरुचिपूर्ण" के उपाय के रूप में दिया गया था, और नए नाटकों पूर्व के फायदे के साथ फुसफुसाए गए, मोटे तौर पर उत्कृष्ट कृति से मिले। तो साहित्यिक कहानी चलती है।

साहित्यिक और नाटकीय आलोचना में "तूफान" के पहले जमा करने के दिन से, आज तक, इस नाटक की शैली और इसके मुख्य संघर्ष की मौलिकता के बारे में विवादों का आयोजन किया जा रहा है। लेखक स्वयं, परंपराओं को श्रद्धांजलि देते हुए, साथ ही कई आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों ने "आंधी" में एक सामाजिक-घरेलू नाटक देखा है, क्योंकि यह रोजमर्रा की जिंदगी पर विशेष ध्यान से विशेषता है। इसके अलावा, पूर्ववर्ती ओस्ट्रोवस्की नाटक की पूरी कहानी इतनी त्रासदी नहीं जानती थी, जिसमें नायकों व्यक्तियों थे, न कि ऐतिहासिक या पौराणिक।

एस पी। शेवीरेव, जो पहले विचारों में से एक में हुए, मेशचंस्की कॉमेडी के "आंधी" को माना जाता है।

ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी कॉमेडी को व्यापारी गिल्ड में रिकॉर्ड किया, पहले के साथ शुरू हुआ, इसे तीसरे स्थान पर लाया - और अब वह दिवालिया हो गई, जाल में आँसू के साथ छुट्टी दी गई है। यहां "थंडरस्टॉर्म" का परिणाम है, जिसे मैंने पिछले हफ्ते देखा है ... ऐसा लगता है कि कोसित्स्क को चलाया जाना चाहिए, और डूबना नहीं चाहिए। आखिरी पुराना है ... यह एक आधुनिक तरीका होगा।एस पी। शेवरेव - ए एन वेरर्सन। 25 अक्टूबर, 1859।

आपने इस नाटक में इतनी अधिक काव्य बलों को कभी प्रकट नहीं किया ... "आंधी" में आपने इतनी साजिश ली जो कविता से भरा हुआ था, साजिश उस व्यक्ति के लिए असंभव है जिसके पास काव्यात्मक रचनात्मकता नहीं है ... कैटरीना का प्यार संबंधित है नैतिक प्रकृति की घटना, जिस दुनिया में प्रकृति में दुनिया को गुप्ततापूर्ण है ... सादगी, प्राकृतिकता और कुछ प्रकार के नम्र क्षितिज, जो इस नाटक को उठाते हैं, साथ ही भारी और भयावह बादल समय-समय पर गुजरते हैं, और भी बढ़ते हैं एक आसन्न आपदा के इंप्रेशन।

इंप्रेशन मजबूत है, गहरा और मुख्य रूप से सकारात्मक रूप से सकारात्मक रूप से उत्पादित नाटक की दूसरी क्रिया नहीं थी, हालांकि, कुछ कठिनाई के साथ, लेकिन अभी भी साहित्य की दंडित और आरोपीय प्रकृति, और तीसरे के अंत में आकर्षित किया जा सकता है जो (अंत) निश्चित रूप से अधिक नहीं है, लोगों के जीवन की कविता को छोड़कर, साहसपूर्वक, व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से कलाकार द्वारा अपने आवश्यक क्षणों में से एक में, न केवल कुचलने की अनुमति नहीं, बल्कि आलोचकों और विश्लेषण भी, इसलिए यह पल गिर गया और कविता से सीधे हस्तांतरित ... इस लेखक के लिए नाम, इस तरह के एक बड़े लोगों के लिए, इसके दोषों, नुकसान, लेखक व्यंग्य नहीं है, बल्कि एक लोक कवि नहीं है। उनकी गतिविधि के क्षीणन के लिए शब्द "समोडोरिया" नहीं है, लेकिन "प्रकृति" है। केवल यह शब्द अपने कार्यों को समझने की कुंजी हो सकता है।

"तूफान" है, इसमें कोई संदेह नहीं है, ओस्ट्रोव्स्की का सबसे निर्णायक काम; आत्म-तस्करी और धोखाधड़ी के पारस्परिक संबंध को सबसे दुखद परिणामों में लाया जाता है ... यहां तक \u200b\u200bकि कुछ ताज़ा और उत्साहजनक भी है। यह "कुछ" है और हमारी राय में, हमारे द्वारा निर्दिष्ट नाटक और डिटेक्टरों और समोटो के करीबी छोर की पृष्ठभूमि है। फिर इस पृष्ठभूमि पर ड्राइंग कैटरीना का बहुत किरण, हमारे एक नए जीवन पर भी उड़ा देता है, जो उसकी मृत्यु में खुलता है ... रूसी जीवन आखिरकार इस तथ्य तक पहुंच गया है कि पुण्य और सम्मानजनक, लेकिन कमजोर और प्रतिरूपण प्राणी संतुष्ट नहीं करते हैं सार्वजनिक चेतना और कहीं भी पहचान नहीं है। यह लोगों के लिए अज्ञात आवश्यकता में महसूस किया गया था, कम से कम कम सुंदर, लेकिन अधिक सक्रिय और ऊर्जावान।

यदि आप सास के साथ टकराव के परिणामस्वरूप कैटरीना की मौत को समझते हैं, तो इसमें पारिवारिक उत्पीड़न का बलिदान देखें, फिर नायकों का स्तर वास्तव में त्रासदी के लिए छोटा हो जाएगा। लेकिन यदि आप देखते हैं कि कैटरीना के भाग्य ने दो ऐतिहासिक युगों की टक्कर को निर्धारित किया है, तो डोब्रोल्युबोव द्वारा प्रस्तावित उसके चरित्र की "वीर" व्याख्या काफी वैध होगी।

"तूफान" एक क्लासिक त्रासदी है। उसके पात्र बहुत ही शुरुआती प्रकारों से दिखाई देते हैं - एक या किसी अन्य प्रकृति के वाहक - और अब अंत में नहीं बदलते हैं। नाटक के क्लासिकवाद को न केवल ऋण और भावना के बीच पारंपरिक दुखद संघर्ष द्वारा जोर दिया जाता है, बल्कि सबसे अधिक - प्रकार के प्रकार के प्रकार।<...> यह मौका नहीं है कि अंत के बिना खेलने के resonter क्लासिक कविताओं की घोषणा की। लोमोनोसोव लाइन्स और डर्ज़ाविन को एक भूमिका निभाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जैसे कि निराशाजनक माहौल में सकारात्मक शुरुआत "आंधी"।<...>

कुलिगिन एक उच्च शांति के छंदों को जगह पर पढ़ता है, न कि स्थान पर नहीं, और ओस्ट्रोवस्की ने अपने मुंह में संक्षेप में निवेश किया है, महान कवियों के शब्दों को हल नहीं करते हैं। लेकिन लेखक, और नाटक के शिक्षित connoisseur जानते थे कि पंक्तियां गुंडन घोषणा का पालन करती हैं। शाश्वत संदेह: "मैं एक राजा हूं - मैं एक दास हूं - मैं एक कीड़ा हूं - मैं ईश्वर हूं!", हाल के सवाल: "लेकिन कहां है, आपका कानून?" और "मुझे बताओ कि हम इतने मिंट हैं?"।

ये अघुलनशील समस्याएं "तूफान" को हल करती हैं। इसलिए, इतनी लगातार द्वीप क्लासिकवाद के लिए अपील करता है, जो मेशचंस्की नाटक पर विचार करना चाहता है। दृष्टिकोण का स्तर अतिसंवेदनशील है, जैसे कि कलिनोव शहर पर टिप्पणियां स्थापित की गई हैं - शीर्ष से नीचे, "वोल्गा के उच्च बैंक" से।नतीजतन, मेशचंस्की नाटक एक मेशचैंग त्रासदी में बदल जाता है।पी। लीक, ए ए जीनिस। मूल भाषण। 1991।

♦ स्वतंत्र पढ़ने के बाद आपकी इंप्रेशन क्या है "आंधी"? नाटक शैली के बारे में किसके दृष्टिकोण को समझा हुआ लगता है?

3. नाटक को फिर से पढ़ें

अभ्यास 1

अलेक्जेंडर Ostrovsky

आंधी

पांच कार्यों में नाटक

साहित्य की एक शैली के रूप में नाटक त्रासदी और कॉमेडी के साथ एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक के मुख्य शैलियों (प्रजातियों) में से एक है। नाटक मुख्य रूप से लोगों की गोपनीयता को पुन: उत्पन्न करता है, हालांकि इसका मुख्य लक्ष्य नैतिकता का उपहास नहीं है, बल्कि समाज के साथ अपने नाटकीय संबंधों में एक व्यक्ति की एक छवि है।

साथ ही, त्रासदी की तरह, नाटक तेज विरोधाभासों को फिर से बनाना है, लेकिन साथ ही ये विरोधाभास इतने तनावपूर्ण नहीं हैं और समृद्ध अनुमति के लिए अनुमति देते हैं।

एक शैली के रूप में नाटक की अवधारणा 18 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में थी। ज्ञानवर्धकों में। नाटक 19-20 वी.वी. मुख्य रूप से मनोवैज्ञानिक है। अलग-अलग प्रकार के नाटक आसन्न शैलियों के साथ बंद होते हैं, अभिव्यक्ति के अपने साधन, जैसे कि ट्रैगिकॉमेडी, फारस, रंगमंच, मास्क।

कार्य 2।

नाटक के अभिनेता (पोस्टर) की सूची अपने जोखिम का एक बहुत ही महत्वपूर्ण हिस्सा है और कलिनोव और उसके निवासियों के शहर का पहला विचार देता है। दर्शक को इस पोस्टर को खोलने के लिए क्या विचार मिल सकते हैं? नोट: ए) सूची में पात्रों के स्थान की प्रक्रिया (सामाजिक और पारिवारिक योजनाएं); बी) नाम और उपनामों की प्रकृति; ग) शहर में स्थापित; d) स्थान और कार्रवाई का समय।

नोट: एएन ओस्ट्रोव्स्की के टुकड़ों में नामों और उपनामों का प्रकटीकरण समझने में मदद करता है और साजिश, और मुख्य छवियां। हालांकि इस मामले में नामों और नामों को "बोलना" नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि यह क्लासिकवाद की सुविधा है, लेकिन वे शब्द के व्यापक प्रतीकात्मक अर्थ में बोल रहे हैं।

व्यक्तियों:

सिवल प्रोकोफेविच जंगली, व्यापारी, शहर में एक महत्वपूर्ण चेहरा।

बोरिस ग्रिगोरिविच, उनके भतीजे, एक जवान आदमी, शुक्रवार को शिक्षित।

मार्फा इग्नाटिवना कबानोवा (कबांगी), रिच कुपोवािखा, विधवा।

तिखोन इवानोविच कबीनोव, उसके बेटे।

कैटरीना, उनकी पत्नी।

वर्वरारा, बहन टिखोन।

Kuligin, Trashman, Wurster आत्म-सिखाया, Perpetum मोबाइल की तलाश में।

वान्य कुड्रीश, जवान आदमी, दीकोवा का कार्यालय।

शापकिन, ट्रेडमार्क।

Feclusha, अजनबी।

सिर, काबानोवा के घर में लड़की।

दो कमी के साथ बारीना, बूढ़ी औरत 70 साल की उम्र, आधा हाथ।

दोनों लिंगों के शहर निवासियों।

यह कार्रवाई गर्मियों में वोल्गा के तट पर कलिनोवो शहर में होती है।

3 और 4 कार्यों के बीच 10 दिन लगते हैं।

कार्य 3।

ई जी। खोलोदोव ए एन। ओस्ट्रोवस्की की अद्भुत क्षमता के बारे में बताता है ताकि वे अपने नायकों के लिए ऐसे नाम, संरक्षक और उपनाम ढूंढ सकें, जो कि कार्बनिक और प्राकृतिक हैं कि वे केवल संभव प्रतीत होते हैं। उन्होंने विभिन्न साहित्यिक आलोचना की राय का हवाला देते हुए कहा कि नाम उनके पात्रों के लिए लेखक के दृष्टिकोण को इंगित करते हैं कि वे अपनी आवश्यक नैतिक आकांक्षाओं या आंतरिक गुणों को प्रतिबिंबित करते हैं, जो अभिनेताओं को चिह्नित करने के लिए महत्वपूर्ण नामों और उपनामों का उपयोग करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने कड़ाई से परंपराओं का पालन किया क्लासिकवाद।

♦ आप क्या सोचते हैं, क्या द्वीप ने अपने पात्रों के लिए नाम और उपनाम चुनने में क्लासिक परंपरा की है? कार्य की व्याख्या। क्लासिकवाद के द्वीप के नियमों का पालन करने के लिए, शोधकर्ताओं ने इस तरह की धारणाओं को रखा: ग्रीक से अनुवादित कैटरीना का अर्थ है "शाश्वत साफ", पेट्रोनिमिक के लिए वह पेट्रोवाना है, जिसका अनुवाद "पत्थर" के रूप में किया जाता है - नाटककार के नाम और संरक्षक के रूप में नाटककार के रूप में अनुवाद किया जाता है उच्च नैतिकता, ताकत, दृढ़ संकल्प, नायिका चरित्र कठोरता पर जोर देता है। ग्रीक से अनुवाद में जंगली "प्रोकोफिच" का संरक्षक अर्थ "सफल", बारबरा - "मोटा", सिर - "चिकनी", वह बुद्धिमान, न्यायपालिका है।

कार्य 4।

कृपया ध्यान दें कि अभिनेताओं की सूची में, कुछ पात्रों को पूर्ण रूप से प्रस्तुत किया जाता है - नाम, संरक्षक, अंतिम नाम - अन्य - केवल नाम और संरक्षक द्वारा, तीसरे - केवल नाम या केवल इनमेथी द्वारा। क्या ऐसा होता है? समझाने की कोशिश क्यों करें।

4. होमवर्क की जाँच: "घुंघराले हीरोज विश्लेषण" (व्यक्तिगत संदेश) विषय पर छात्रों का प्रदर्शन।

1. सुवल प्रोकोफेविच जंगली, व्यापारी, शहर में एक महत्वपूर्ण चेहरा।

उत्तरी रूसी क्षेत्रों में जंगली "बेवकूफ, पागल, पागल, थोड़ा, पागल", और डिक के लिए चिह्नित - "मूर्ख, दोष, पागल हो जाओ।" प्रारंभ में, ओस्ट्रोव्स्की ने पेट्रोविच (पीटर - "स्टोन" से) के नायक को मान लिया, लेकिन इस प्रकृति में कोई भी किले, कठोरता नहीं थी, और नाटककार ने प्रोकोफिविच (ऑफिशन - "क्रमिक") के संरक्षक को दिया। यह लालची, अज्ञानी, क्रूर और सकल व्यक्ति के लिए अधिक उपयुक्त था, जो एक ही समय में शहर के सबसे अमीर और प्रभावशाली व्यापारियों में से एक था।

नामकरण पात्रों के सिद्धांत, यानी एक एकल, मुड़ और तीन सदस्यीय मानववंश का उपयोग सीधे चरित्र की सामाजिक स्थिति से संबंधित है। तीन सदस्य न केवल परिवारों के प्रमुखों (यानी एक पारिवारिक भूमिका पर जोर देते हैं), बल्कि नोबल्स, समृद्ध व्यापारियों, यानी भी पाए जाते हैं। उच्च सामाजिक स्थिति वाले लोग। साथ ही, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि पात्रों की व्यवस्था में इसकी जगह, साजिश में भूमिका। उदाहरण के लिए, नाटक "थंडरस्टॉर्म" में, तीन सदस्यीय मानवजातिज्ञानी ने सुवल प्रोकोफिविच वाइल्ड, एक एपिसोडिक चरित्र तीन घटनाओं में भाग ले रहा है।

2. बोरिस ग्रिगोरविच, उनके भतीजे, एक जवान आदमी, शुक्रवार को शिक्षित।

बोरिस Grigorievich - जंगली भतीजे। वह नाटक के सबसे आरामदायक नायकों में से एक है। बोरिस खुद के बारे में कहता है: "मैं पूरी तरह से मार डाला गया हूं ... मैं गाड़ी चला रहा हूं, स्कोर किया ..."

आखिरकार, बोरिस की मां "रिश्तेदारों के साथ नहीं मिल सका", "मैं वास्तव में उसे जंगली लग रहा था।" तो, बोरिस - अपने पिता पर जंगली। इस से क्या है? हां, यह इस प्रकार है कि वह अपने प्यार की रक्षा करने और कैटरीना की रक्षा करने में विफल रहा। आखिरकार, वह अपने पूर्वजों के मांस से मांस है और जानता है कि पूरी तरह से "अंधेरे साम्राज्य" की शक्ति में है।

बोरिस - दयालु, अच्छी तरह से शिक्षित व्यक्ति। यह व्यापारी माध्यम की पृष्ठभूमि के खिलाफ तेजी से खड़ा है। लेकिन वह अपनी प्रकृति में एक कमजोर आदमी है। बोरिस को विरासत के लिए आशा के लिए अपने चाचा, जंगली के सामने अपमानित करने के लिए मजबूर होना पड़ता है कि वह उसे छोड़ देगा। यद्यपि नायक खुद को जानता है कि यह कभी नहीं होगा, फिर भी, वह अपने एंटीक्स के पीड़ित समोदर के सामने दिखता है। बोरिस या तो खुद की रक्षा करने में असमर्थ है और न ही उसकी पसंदीदा कैटरीना। दुर्भाग्य में, वह केवल हिम्मत और रो रहा है: "आह, वे लोग इन लोगों को जानते थे, मैं आपको अलविदा कह सकता हूं! बाप रे! भगवान दें, ताकि वे कभी-कभी मधुर थे, जैसा कि अब मैं ... vedoda तुम! राक्षसों! एह, काबा ताकत! " लेकिन बोरिस की सेनाओं में ताकत नहीं है, इसलिए वह कैटरीना के पीड़ितों को कम करने में असमर्थ है और उसके साथ लेकर उसकी पसंद का समर्थन करता है।

कैटरीना ऐसे पति से प्यार और सम्मान नहीं कर सकता, और उसकी आत्मा उसके प्यार को तरसती है। वह जंगली, बोरिस के भतीजे के साथ प्यार में पड़ती है। लेकिन वह अपने कैटरीना से प्यार करता था, "एक निर्जन" पर, "एक निर्जन" की अभिव्यक्ति के अनुसार, क्योंकि, संक्षेप में, बोरिस टिखोन से बहुत अलग नहीं है, इसे थोड़ा और परिवर्तित करने के अलावा। बोरिस, उसने लगभग बेहोश रूप से चुना, केवल अपने टखन का अंतर, कि नाम (बल्गेरियाई "पहलवान" में बोरिस ")।

बोरिस को जलाना, दादी की विरासत का हिस्सा लेने की उनकी इच्छा (और वह इसे केवल तभी प्राप्त करेगा जब वह चाचा के साथ सम्मानजनक हो) प्यार से भी मजबूत हो गया।

3. मार्फा इग्नाटिवना कबानोवा (काबानी), रिच कुपोव्का, विधवा।

कबानोवा - एक कार्गो, भारी चरित्र। कबानोवा कोई संयोग नहीं है कि मार्था का नाम "श्रीमती, गृहिणी घर पर" है: वह वास्तव में घर को अपने हाथों में पूरी तरह से रखती है, सभी घरों को उनकी आज्ञा मानने के लिए मजबूर किया जाता है। मार्फा के नए नियम में - बहन मैरी और लाजर, जिस घर में मसीह बंद हो गया। जब मसीह उनके पास आता है, तो दोनों बहनों ने एक उच्च अतिथि को सम्मानित करने की कोशिश की। मार्फा, प्रतिष्ठित लाइव और सक्रिय गुस्सा, तुरंत इलाज की तैयारी का ख्याल रखना शुरू कर दिया। उसकी बहन मारिया, एक आदमी शांत और चिंतनशील है, गहरी नम्रता में उद्धारकर्ता के पैर पर बैठ गया और उसके शब्दों की बात सुनी। बहनों की विभिन्न प्रकृति - प्रैक्टिकल मार्था और चिंतनात्मक मैरी - ईसाइयों के जीवन में विभिन्न प्रतिष्ठानों का प्रतीक बन गया। इन दो प्रतिष्ठानों को ओस्ट्रोव्स्की के खेल में देखा जा सकता है: कबानिहा ज्यादातर पितृसत्तात्मक दुनिया के औपचारिक पक्ष को मानता है, जिसने लाइफगार्ड की सदियों की स्थापना की है, इसलिए यह लंबे बालों वाले रीति-रिवाजों को संरक्षित करने की कोशिश करता है, जिसका अर्थ वह अब नहीं समझता है । मैरी की तरह कैटरीना, जीवन के लिए एक अलग दृष्टिकोण का प्रतीक है: वह पितृसत्तात्मक दुनिया की कविता को देखती है, यह कोई संयोग नहीं है कि आपसी प्रेम के आधार पर आदर्श पितृसत्तात्मक संबंधों को पुनर्निर्मित किया जाता है: "मैं खड़ा रहूंगा, जल्दी; यदि गर्मियों में, इसलिए मैं चाबियों पर जाता हूं, मुझे आश्चर्य होता है, मैं अपने आप को पानी और सबकुछ, पूरे फूलों के घर में सभी फूल लाऊंगा। मेरे पास बहुत सारे रंग थे। तो चलो मामा के साथ चर्च के साथ जाओ, सभी अजनबियों, - हम घर से भरे हुए थे, मेरे पास एक अजनबियों थे; हाँ, मंटिस। और चर्च से आते हैं, कुछ काम के लिए बैठते हैं, मखमल सोने पर अधिक, और उत्पीड़न बताएगा: जहां वे थे कि उन्होंने देखा, जीवन अलग हैं, या कविताएं गाती हैं। तो रात के खाने से पहले और गुजरता है। यहां पुरानी महिलाएं सो जाती हैं, और मैं बगीचे में चलती हूं। फिर शाम तक, और शाम को कहानियां और गायन हैं। यह अच्छा है! " जीवन के विचारों में काबानी और कैटरीना में अंतर स्पष्ट रूप से तिखोन के प्रस्थान के दृश्य में प्रकट होता है।

कबानोवा आप प्रशंसा करते हैं कि आप अपने पति से प्यार करते हैं; मैं अब देखता हूं कि आपका प्यार है। एक और अच्छी पत्नी, अपने पति, डेढ़ घंटे ढाई घंटे, पोर्च पर स्थित है; और आप कुछ भी नहीं देख सकते हैं।

Katerina। कुछ नहीं! हाँ, और मुझे नहीं पता कि कैसे। लोगों को मिश्रित किया जाता है!

कबानोवा चाल छोटी है। Kaby प्यार करता था, तो सीखा होगा। अगर हम नहीं जानते कि कैसे करना है, तो आपने यह उदाहरण भी किया; फिर भी, अधिक सभ्य; और फिर, इसे केवल शब्दों में देखा जा सकता है।

वास्तव में, कैटरीना टिखोन को पूरा करने के बारे में बहुत चिंतित है: यह कोई संयोग नहीं है कि वह अपनी गर्दन की ओर बढ़ती है, उसे उसके साथ लेने के लिए कहती है, चाहती है कि वह उसके प्रति वफादारी की एक भयानक शपथ लें। लेकिन कबानी ने अपने कार्यों को बदल दिया, "गर्दन पर लटका हुआ, लापरवाही! एक प्रेमी माफ के साथ नहीं! वह आपका पति है - अध्याय! अल ऑर्डर क्या आप जानते हैं? पैरों के धनुष पर! " कबानी की शिक्षाएं मार्था के शब्दों को उजागर करती हैं, जो इस तथ्य से असंतुष्ट है कि मारिया उसकी मदद नहीं करता है, लेकिन वह मसीह को सुनता है।

दिलचस्प बात यह है कि इग्नाटिवना, यानी, "अपरिचित" या "अनदेखा"। वे ध्यान नहीं देते कि उनके करीबी लोगों के साथ क्या होता है, यह समझ में नहीं आता कि खुशी के बारे में उनके विचार पूरी तरह से अलग हैं। दोनों अपनी सहीता में पूरी तरह से आश्वस्त हैं, दूसरों को उनके नियमों के अनुसार जीते हैं। और इस प्रकार, वे अपने आप को परोक्ष रूप से लारिसा और कैटरीना की त्रासदी को दोषी ठहराते हुए पाते हैं, कबानिया ने बारबार को बचने के लिए उकसाया।

इसका भाषण अशिष्टता और परिष्कृत श्वास के साथ अशिष्टता, ठंडा गोद टोन का मिश्रण है। उसके शब्दों से आप घर के लिए रवैया देख सकते हैं: वह टिखोन को रोकती है, वरवर को ठंड देती है और कैटरीना से नफरत करती है।

एक नियम के रूप में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में विधवाओं, सामाजिक स्थिति के बावजूद तीन सदस्यीय एंथ्रोपोनिक शब्द हैं: ये स्वतंत्र महिलाएं हैं जिन्हें बच्चों को उठाना है, अपने भाग्य की व्यवस्था करनी है। विश्लेषण किए गए नाटकों में, दोनों विधवाओं में एक उच्च सामाजिक स्थिति भी होती है।

4. उनके बेटे Tikhon Ivanovich Kabanov।

"शांत" शब्द के साथ संबंध स्पष्ट है। तिखोन माताओं को काटने से डरते हैं, कैटरीना के लिए भी खड़े नहीं हो सकते हैं, उसे अपने अनुचित आरोपों से बचा सकते हैं।

कबनोव टिखोन इवानोविच कबीनी के बेटे केतेरीना के पति के मुख्य पात्रों में से एक है। अभिनेताओं की सूची सीधे कबानोवा के पीछे होनी चाहिए, और यह इसके बारे में कहता है - "उसका बेटा।" यह कलिनोव और परिवार में टिखोन की वास्तविक स्थिति है। ऐसा माना जाता है, जैसे कि कई अन्य पात्रों की तरह (वर्वर, कुड्रीश, शापकिन), कलिनोवन्स, टी की युवा पीढ़ी के लिए, अपने तरीके से पितृसत्तात्मक लिंग के अंत को चिह्नित करता है। युवा कलिनोव अब रोजमर्रा की जिंदगी में पुराने आदेशों का पालन नहीं करना चाहते हैं। हालांकि, तिखोन, वर्वर, कुड्रिश, कटेरीना के अधिकतमता के लिए विदेशी, और नाटक की केंद्रीय नायिकाओं के विपरीत, कैटरीना और कबानी, ये सभी पात्र रोजमर्रा के समझौते की स्थिति पर खड़े हैं। बेशक, वे बुजुर्गों द्वारा गंभीर रूप से उत्पीड़ित हैं, लेकिन उन्होंने अपने चरित्र के अनुसार इसे बाईपास करना सीखा। औपचारिक रूप से बुजुर्गों के अधिकारियों और सीमा शुल्क की शक्ति को पहचानना, वे उनके खिलाफ उनके पास आएंगे। लेकिन सटीक रूप से उनके बेहोश और समझौता की स्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कैटरीना महत्वपूर्ण और नैतिक रूप से उच्च दिखती है।

टिखोन किसी भी तरह से पितृसत्तात्मक परिवार में एक पति की भूमिका से मेल खाती है: यहोवा होने के लिए, बल्कि पत्नी का एक समर्थन और संरक्षण भी। दयालु और कमजोर आदमी, वह अपनी पत्नी को मां और करुणा की कठोर आवश्यकताओं के बीच हो रहा है। वह कैटरीना से प्यार करता है, लेकिन पितृसत्तात्मक नैतिकता के मानदंडों की तरह नहीं, उसके पति से प्यार करना चाहिए, और उसके लिए कैटरीना की भावना नहीं है क्योंकि उसे अपने विचारों से उन्हें खिलाना चाहिए: "नहीं, कैसे प्यार नहीं करना चाहिए! मुझे उसके लिए खेद महसूस हो रहा है! " - वह वरवर कहती है। "अगर यह एक दया है, तो प्यार नहीं। और क्या नहीं, आपको सच्चाई कहने की ज़रूरत है, "बारबरा जवाब। Tikhon के लिए, मां की अभिभावक के तहत तोड़ने के लिए भूनों को मारने का मतलब है। "हाँ, मैं, मामा, और मैं अपनी इच्छा जीना नहीं चाहता। मैं आपकी इच्छा कहाँ रह सकता हूँ! " - वह काबानी के अंतहीन अपमान और निर्देशों का जवाब देता है। अपमानित मां-अपमानित व्यक्ति, वह कैटरीना में अपनी झुंझलाहट को बाधित करने के लिए तैयार है, और केवल वर्वर की बहन का मध्यस्थता, जो उसे पीने के लिए मां के रहस्य के साथ दौड़ता है, दृश्य को रोकता है।

हालांकि, टिखोन को कैटरीना से प्यार करता है, उसे अपने तरीके से रहने के लिए सिखाने की कोशिश कर रहा है ("उसके बाद क्या सुनना है! आखिरकार, कुछ कहा जाना चाहिए! ठीक है, वह कहती है, और आप अपने कानों के कान पास करते हैं!" वह आराम करता है उनकी पत्नी ने ससुरालों को खोला)। और फिर भी दो सप्ताह "आंधी के बिना" बलिदान करने के लिए, वह एक यात्रा पर कैटरीना नहीं लेना चाहता। वह बहुत स्पष्ट रूप से समझ में नहीं आता है कि उसके साथ क्या होता है। जब मां उसे अपनी पत्नी को अनुष्ठान आदेश देती है, उसके बिना कैसे रहती है, उसके बिना कैसे रहती है, एक पति की अनुपस्थिति में व्यवहार कैसे करें, न ही कबानिया, न ही वह कहें: "लोगों को मत देखो," वे नहीं करते हैं संदेह है कि यह उनके परिवार की स्थिति के करीब कितना करीब है। और फिर भी उनकी पत्नी के लिए तिखोन का रवैया मानवीय है, इसकी व्यक्तिगत छाया है। आखिरकार, वह उसकी मां की वस्तु है: "उसे क्यों डरना चाहिए? मेरे साथ, काफी सुंदर है कि वह मुझे प्यार करता है। " आखिरकार, जब कैटरीना उसके से भयानक शपथ लेने के लिए कहती है, टी। भयभीत: "तुम क्या हो! आप क्या हैं! क्या पाप है! मैं नहीं सुनना चाहता! " लेकिन, जैसा कि यह न तो विरोधाभासी रूप से है, यह टी की नरमता है। कैटरीना की आंखों में दोष के रूप में इतनी गरिमा नहीं है। जब वह एक पापी जुनून के साथ संघर्ष करती है, और न ही उसके सार्वजनिक पश्चाताप के बाद वह उसकी मदद नहीं कर सकती है। और राजद्रोह पर इसकी प्रतिक्रिया एक समान स्थिति में पितृसत्तात्मक नैतिकता के ऐसे तानाशाह पर नहीं है: "यहां मामा कहते हैं कि इसे जमीन में दफनाया जाना चाहिए ताकि वह ढह गई हो! और मैं उससे प्यार करता हूं, मुझे उसकी उंगली को छूने के लिए खेद है। " वह कुलिगिन की परिषद को पूरा नहीं कर सकता है, नकली घरों से मां के क्रोध से कैटरीना की रक्षा नहीं कर सकता है। वह "फिर स्नेही, फिर गुस्से में, लेकिन सबकुछ पीओ।" और केवल मृत पत्नी के शरीर पर, टी। मां के खिलाफ दंगा पर हल किया जाता है, सार्वजनिक रूप से कैटरीना की मौत में आरोप लगाया जाता है और कबांच के लिए यह सार्वजनिक दृष्टिकोण सटीक रूप से आरोप लगाया जाता है।

युवा कबनोव न केवल खुद का सम्मान नहीं करते हैं, बल्कि अपने मैमी को मोटे तौर पर अपनी पत्नी को संभालने की अनुमति देता है। निष्पक्ष के लिए जाने से पहले, यह विशेष रूप से विदाई दृश्य में प्रकट होता है। शब्द के लिए टिखोन शब्द मां के सभी निर्देशों और नैतिकता को दोहराता है। कबानोव अपनी मां का सामना नहीं कर सका, धीरे-धीरे पैदा हुआ और इस प्रकार और भी चुप और शांत हो गया।

Tikhon कृपया, लेकिन एक कमजोर आदमी है, वह अपनी पत्नी के लिए मां और करुणा के डर के बीच आगे बढ़ रहा है। हीरो कैटरीना से प्यार करता है, लेकिन मामला नहीं, कबीनी - सुरोवो, "नर" से पूछना। वह अपनी पत्नी को अपनी शक्ति साबित नहीं करना चाहता, उसे गर्मी और सहवास की आवश्यकता होती है: "उसे क्यों डरना चाहिए? मेरे साथ, काफी सुंदर है कि वह मुझे प्यार करता है। " लेकिन यह काबानी टिकहोन के घर में प्राप्त नहीं होता है। घर पर, वह आज्ञाकारी पुत्र की भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया जाता है: "हाँ, मैं, मामा, और मैं अपनी इच्छा जीना नहीं चाहता! मैं आपकी इच्छा कहाँ रह सकता हूँ! " उनका एकमात्र पसीना मामलों की यात्रा करता है, जहां वह अपने सभी अपमान को भूल जाता है, वे उन्हें गलती में बढ़ रहे हैं। इस तथ्य के बावजूद कि टिखोन कैटरीना से प्यार करता है, वह समझ में नहीं आता कि उसकी पत्नी के साथ क्या हो रहा है, आध्यात्मिक आटा क्या अनुभव कर रहा है। टिखोन की नरमता इसके नकारात्मक गुणों में से एक है। यह उसके कारण है, वह अपनी पत्नी को बोरिस के जुनून के साथ अपनी लड़ाई में मदद नहीं कर सकता है, वह कैटरीना के भाग्य को कम नहीं कर सकता और उसके सार्वजनिक पश्चाताप के बाद। यद्यपि उसने खुद को धीरे-धीरे अपनी पत्नी के राजद्रोह पर प्रतिक्रिया व्यक्त की, न कि उस पर नाराज नहीं: "यहां मामा कहते हैं कि इसे पृथ्वी पर अपने रहने को दफनाया जाना चाहिए ताकि वह ढह गई हो! और मैं उससे प्यार करता हूं, मुझे उसकी उंगली को छूने के लिए खेद है। " केवल एक मृत पत्नी के शरीर पर, टिखोन को मां के खिलाफ दंगा पर हल किया जाता है, जो कि कैटरीना की मौत में सार्वजनिक रूप से आरोप लगाता है। यह उन लोगों के लिए दंगा है जो कबांगी को सबसे भयानक झटका पैदा करते हैं।

यह महत्वपूर्ण है कि तिखोन, काबानी के विवाहित पुत्र, उनके बेटे के रूप में इंगित किया गया है: वह वास्तव में स्वतंत्र होने के लिए खुद को मां की शक्ति से मुक्त नहीं कर सका।

5. कैटरीना, उनकी पत्नी।

Katerina का अनुवाद ग्रीक से "साफ" के रूप में किया जाता है। इस तथ्य के बावजूद कि यह दो भयानक पाप करता है: व्यभिचार और आत्महत्या, यह नैतिक रूप से साफ रहता है, इसलिए अन्य सभी पात्रों का विरोध किया जाता है। नायिका अपने अपराध से अवगत है, इसे छुपा नहीं सकता है, इसलिए इसे सड़क पर सही पाप में टिखोन को पहचाना जाता है। उसे सजा की आवश्यकता महसूस होती है; मैं ईमानदारी से पीड़ित हूं कि यह पश्चाताप नहीं कर सकता है, यह उसके प्यार की पापीपन महसूस नहीं कर सकता है। यह चुपचाप कबीनी के अपमानों को पीड़ित करता है, अपने न्याय को समझना (वह नायिका अप्रत्याशित अपमान सुनना नहीं चाहता था), और, टिखोन के अनुसार, "पिघला हुआ, मोम।" Katerina के भाग्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका varvara द्वारा खेला गया था, जिन्होंने खुद को बोरिस के साथ अपनी तारीख की व्यवस्था की थी। Ostrovsky एक कैनोलिक रूप (कैथरीन) (कैथरीन), और लोक का उपयोग नायिका के चरित्र के लोगों की नकली पक्ष पर जोर देता है, इसके लोकगीत विश्वव्यापी, जो उड़ने की इच्छा में व्यक्त किया जाता है, "अनाज" का प्रतिनिधित्व: " कब्र को ट्यूरिंग ... कितना अच्छा! .. उसकी धूप गर्मियों, यह उसे बारिश के साथ खींचती है ... वसंत में उसके ऊपर, घास बढ़ेगी, नरम एक ... पक्षी पेड़ के लिए उड़ जाएगा, गाएगा, गाएगा, गाएगा, बच्चों को हटा दिया जाएगा, फूल खिलेंगे: पीला, लाल, नीला ... सभी प्रकार। " कमजोर प्रत्यय के साथ बड़ी संख्या में शब्द लोककथाओं की भी विशेषता है।

यह छवि अपने तरीके से पितृसत्तात्मक लिंग के अंत को इंगित करती है। टी। अब पुराने आदेशों का पालन करने के लिए आवश्यक नहीं मानता है। लेकिन, अपने चरित्र के आधार पर, वह कार्य नहीं कर सकता, क्योंकि वह इसे आवश्यक मानता है, और मां के खिलाफ जाता है। उनकी पसंद हर रोज समझौता है: "क्या सुनना है! आखिरकार, कुछ बात करने की जरूरत है! खैर, और उसे कहने दो, और आप अपने कानों से गुजरते हैं! "

कैटरीना, सभी पात्रों को केवल नाम से ही बुलाया जाता है, नाम-पेट्रोनिमिक कॉल बोरिस को एक बार कहते हैं, जब वह एक तिथि पर आती है। अपील संचार की स्थिति के कारण भी है: बोरिस इस तथ्य से आश्चर्यचकित है कि कैटरीना ने खुद को एक तारीख निर्धारित की है, यह एक वार्तालाप शुरू करने से डरता है।

ए एन। Ostrovsky "तूफान"। ओस्ट्रोवस्की "आंधी" का नाटक XIX शताब्दी के 50 के दशक और 1 9 60 के दशक में लिखा गया था। यही वह समय है जब रूस में सर्फडम अस्तित्व में था, लेकिन यह पहले से ही नए बल - बौद्धिक मतभेदों के आगमन को स्पष्ट रूप से देखा है। साहित्य में एक नया विषय दिखाई दिया - परिवार और समाज में एक महिला की स्थिति। नाटक में केंद्रीय स्थान कैटरीना की छवि है। नाटक के बाकी नायकों के साथ संबंध और अपने भाग्य को परिभाषित करता है। नाटक में कई घटनाएं पीसने वाले रोलर्स के नीचे होती हैं। एक तरफ, यह एक प्राकृतिक घटना है, दूसरी तरफ - मानसिक स्थिति का प्रतीक, इसलिए प्रत्येक नायकों को आंधी के प्रति दृष्टिकोण से चिह्नित किया जाता है। कैटरीना पागलपन से डरती है, जो उसके मानसिक भ्रम को दिखाती है। भीतरी, कोई भी नायिका की आत्मा और नायिका की आत्मा में कोई भी तूफान नहीं है।

कैटरीना की दुखद भाग्य को समझने के लिए, इस बात पर विचार करें कि यह लड़की क्या है। इसका बचपन पितृसत्ताल-डोमोस्ट्रोवेस्की समय को पारित कर दिया, जिसने नायिका के चरित्र और जीवन पर उसके विचारों पर एक फिंगरप्रिंट लगाया। बच्चों के साल, Katerina खुश और बादल रहित थे। ओस्ट्रोव्स्की की अभिव्यक्ति के अनुसार मां ने बहुत प्यार किया, "आत्मा में आत्मा ने चुआल नहीं किया।" लड़की ने फूलों की देखभाल की, जो घर में था, "मखमल सोने पर" कढ़ाई ", मंटिस की कहानियों की बात सुनी, अपनी मां के साथ चर्च के साथ चला गया। कैटरीना एक सपने देखने वाला है, लेकिन इसकी शांति हमेशा वास्तविकता से मेल खाती है। लड़की वास्तविक जीवन को समझने की कोशिश नहीं करती है, वह सबकुछ छोड़ सकती है जो उसके अनुरूप नहीं होती है, और फिर अपनी दुनिया में डुबकी देती है, जहां वह स्वर्गदूतों को देखती है। शिक्षा ने अपने धार्मिक रंग को अपने सपनों को दिया। पहली नज़र में इस लड़की, इस तरह की हानिकारक, एक मजबूत इच्छा, गर्व और आजादी है, जो बचपन में दिखाई दी। छः वर्षीय लड़की होने के दौरान, कैटरीना, किसी चीज़ से नाराज, शाम को वोल्गा में भाग गई। यह एक तरह का बच्चा विरोध था। और बाद में, वाराई के साथ वार्तालाप में, वह अपने चरित्र का एक और पक्ष इंगित करेगी: "इस तरह मैंने गर्म जन्म दिया।" इसकी स्वतंत्र और स्वतंत्र प्रकृति उड़ने की इच्छा के माध्यम से प्रकट होती है। "लोग पक्षियों की तरह क्यों नहीं उड़ते हैं?" - पहली नज़र में अजीब शब्द कैटरीना के चरित्र की आजादी पर जोर देते हैं।

कैटरीना हमारे सामने दो कोणों में दिखाई देती है। एक तरफ, यह एक मजबूत, गर्व, स्वतंत्र व्यक्तित्व है, दूसरे पर - शांत, धार्मिक और विनम्र भाग्य और माता-पिता की इच्छा लड़की होगी। कैटरीना की मां को आश्वस्त था कि उसकी बेटी "हर पति से प्यार करेगी," और, एक लाभदायक विवाह पर गले लगाए गए, ने उन्हें तिखोन कबनोव से शादी करने के लिए जारी किया। कैटरीना को अपने भविष्य के पति को पसंद नहीं आया, लेकिन मां की इच्छा को बुरी तरह पालन किया गया। इसके अलावा, यह अपने धार्मिकता के आधार पर मानता है कि पति भगवान द्वारा दिया जाता है, और उससे प्यार करने की कोशिश कर रहा है: "मैं उसके पति से प्यार करूंगा। Tisch, मेरे कबूतर, मैं तुम्हें अब और विनिमय नहीं करूँगा। " शादी कबीनोव से बाहर आ रहा है, कैटरीना काफी दूसरे में गिर गई, उसके लिए विदेशी। लेकिन इसे छोड़ना असंभव है, वह एक विवाहित महिला है, पापी की अवधारणा उसे बांधती है। क्रूर, बंद विश्व कैलिनोव बाहरी "अनियंत्रित विशाल" दुनिया से एक अदृश्य दीवार से दूर हो गया है। हम समझते हैं कि क्यों कैटरीना शहर से भागना और मीडोज़ के ऊपर वोल्गा पर उड़ान भरना चाहती है: "मैदान में उड़ जाएगी और तितली की तरह हवा में कॉर्नफ्लावर पर कॉर्नफ्लावर से उड़ जाएगी।"

अज्ञानी जंगली और कबानोव के "अंधेरे साम्राज्य" में निष्कर्ष निकाले गए, किसी न किसी और निराशास के साथ सामना करना पड़ा, एक निष्क्रिय पति जिसमें वह समर्थन और समर्थन नहीं देखता, कैटरीना विरोध प्रदर्शन। उसका विरोध बोरिस के लिए प्यार में डाल देता है। शिक्षा को छोड़कर बोरिस अपने पति से बहुत अलग नहीं है। उन्होंने वाणिज्यिक अकादमी में मॉस्को में अध्ययन किया, उनके पास कलिनोव शहर के अन्य प्रतिनिधियों की तुलना में व्यापक दृष्टिकोण है। वह, साथ ही कैटरीना, जंगली और कबानोव के पर्यावरण के साथ मिलना मुश्किल है, लेकिन यह एक ही निष्क्रिय और आशीर्वाद है, जैसे टिखोन। बोरिस कैटरीना के लिए कुछ भी नहीं कर सकता है, वह अपनी त्रासदी को समझता है, लेकिन उसे अपने भाग्य को जीतने की सलाह देता है और उसका सबसे ज्यादा उसे धोखा देता है। हताश क्यूरिना ने उसमें उसे अपमानित किया कि उसने इसे खराब कर दिया। लेकिन बोरिस केवल एक अप्रत्यक्ष कारण है। आखिरकार, कैटरीना मानव निंदा से डरती नहीं है, वह भगवान के क्रोध से डरती है। मुख्य त्रासदी उसकी आत्मा में होती है। धार्मिक होने के नाते, वह समझती है कि अपने पति को बदलने के लिए, लेकिन उसकी प्रकृति का मजबूत पक्ष कबाबनोव के बुधवार को स्वीकार नहीं कर सकता है। कैटरीना को विवेक के भयानक भोजन से पीड़ित किया जाता है। यह अधिकारपूर्ण जीवन और पतन के बीच वैध पति और बोरिस के बीच टूट जाता है। उसे बोरिस से प्यार करने के लिए मना नहीं किया जा सकता है, लेकिन खुद खुद को अपनी आत्मा में निष्पादित करता है, मानते हैं कि भगवान अपने कार्य को अस्वीकार कर देता है। इन पीड़ितों ने यह इस तथ्य को लाया कि वह, विवेक के आटे को तैयार करने और भगवान के करस से डरने के बिना, अपने पति को अपने पति के पास जाती है और सबकुछ में उसे कबूल करती है, जिससे वह अपने जीवन में अपना जीवन दे देता है। कैथरीन का आध्यात्मिक आटा आंधी को मजबूत करता है।

व्यर्थ जंगली नहीं कहता है कि आंधी सजा भेजता है। वर्वर कहते हैं, "मुझे नहीं पता था कि आप आंधी से डरते थे।" "एक लड़की की तरह, डर नहीं! - कैथरीन जवाब। - हर किसी को डरना चाहिए। यह वह डरावना नहीं है जो आपको मारता है, लेकिन तथ्य यह है कि मौत अचानक आपको ढूंढ लेगी, जैसा कि आप अपने सभी पापों के साथ हैं ... "थंडर झटका आखिरी पुआल था, जो कैटरीना के पीड़ा के कप को जबरदस्त था। उसकी मान्यता के लिए, हर कोई हर एक को अपने तरीके से प्रतिक्रिया देता है। कबानोवा ने अपने जिंदा, टिखोन को जला देने का प्रस्ताव रखा, इसके अलावा, कैटरीना को क्षमा कर दिया। पति क्षमा करें, कैटरीना, जैसा कि था, उसे पापों की छुट्टी मिली।

लेकिन यह एक व्यस्त विवेक बना रहा, और उसे वांछित स्वतंत्रता हासिल नहीं हुई और फिर से "अंधेरे साम्राज्य" में रहने के लिए मजबूर किया गया। विवेक और भय का आटा हमेशा के लिए बाउंस के बीच रहता है और उनमें से एक में बदल जाता है कि कैटरीना आत्महत्या के बारे में विचारों के लिए। एक भक्ति महिला आत्महत्या पर कैसे फैसला कर सकती है? पीड़ा को ध्वस्त करने के लिए और फिर बुराई, जो पृथ्वी पर, है, या आपकी इच्छा में इस सब से दूर हो जाना है? कैटरीना को उसके प्रति आनुवंशिक दृष्टिकोण और विवेक के आटे से निराशा में लाया जाता है, इसलिए वह रहने के अवसर को खारिज कर देती है। उसकी मृत्यु अपरिहार्य थी।

अपनी नायिका की छवि में, ओस्ट्रोव्स्की ने एक नया प्रकार का मूल, पूरी, समर्पित रूसी लड़की खींची जिसने जंगली और कबानोव के राज्य को छोड़ दिया। डोब्रोल्यूव ने डार्क किंगडम में एक उज्ज्वल बीम के साथ कैटरीना कहा। "

6. Varvara, बहन Tikhon।

जंगली, आत्म-चौड़ाई वाले पात्र, जंगली को छोड़कर, बारबरा द्वारा नाटक में प्रस्तुत किए जाते हैं (यह एक मूर्तिपूजक है, "बार्बेज", एक ईसाई नहीं है और तदनुसार व्यवहार करता है)।

उसका नाम यूनानी "मोटे" से स्थानांतरित करते समय दर्शाता है।

यह नायिका वास्तव में आध्यात्मिक रूप से, असभ्य है। वह जानता है कि जब आवश्यक हो तो कैसे झूठ बोलना है। उसका सिद्धांत "वही करें जो आप चाहते हैं, केवल शिटो, यह था।" Varvara अपने तरीके से, Katerina प्यार करता है, वह उसकी मदद करता है, क्योंकि ऐसा लगता है कि प्यार, एक तारीख के अनुरूप है, लेकिन यह नहीं सोच रहा है कि इस सब में क्या परिणाम हो सकते हैं। यह नायिका काफी हद तक कैटरीना का विरोध करती है - इसके विपरीत सिद्धांत पर, दृश्य कुड्रीश और बारबरा के दृश्यों द्वारा बनाए जाते हैं, और दूसरी तरफ केतेरीना और बोरिस।

ग्रीक के साथ वर्वर "जो भूमि से आया" के रूप में, यानी अज्ञानी जंगली (ग्रीक के मुकाबले पड़ोसी लोग पिछड़े थे)। दरअसल, वारबारा आसानी से नैतिकता के माध्यम से पार करता है: यह कुड्रीश के साथ मिलता है, फिर, जब मां उसे बंद कर देती है, तो उसके साथ भाग जाती है। यह उन नियमों का पालन नहीं करता है जो थोड़ी सी विवेक का अनुभव किए बिना, जो चाहते हैं उसे करने के लिए मना कर दें। उसका आदर्श वाक्य: "क्या आप चाहते हैं, अगर केवल शिटो हाँ, यह था।" इसलिए, कैटरीना ट्रोजनिया उसके लिए समझ में नहीं आती है, वह दोषी महसूस नहीं करती है कि उसने उसे पाप करने के लिए धक्का दिया।

वर्वर अपने दिमाग, चाल और आसानी से मना नहीं करेंगे; विवाह से पहले, वह हर जगह करना चाहती है, सबकुछ आज़माएं, क्योंकि वह जानती है कि लड़कियां खुद से चलती हैं, जैसा कि वे चाहते हैं, उसकी मां के साथ कोई पिता नहीं है। केवल महिलाएं बंद हो गई हैं। " उसके लिए झूठ - जीवन का मानदंड। कैटरीना के साथ बातचीत में, वह सीधे इसके बारे में बोलती है:

"Katerina। मुझे नहीं पता कि कैसे धोखा देना है, मैं कुछ भी छिपा नहीं सकता।

बर्बर। खैर, इसके बिना, यह असंभव है ... हमारे पास उस पर पूरा घर है। और मैं एक साहित्य नहीं था, लेकिन मुझे ज़रूरत थी जब मैंने सीखा। "

वर्वरारा "अंधेरे साम्राज्य" के लिए अनुकूलित, अपने कानूनों और नियमों को जानें। यह शक्तिशाली, शक्ति, धोखा देने की इच्छा है। वह, वास्तव में, भविष्य काबानी, क्योंकि सेब पेड़ से सेब गिरता है।

7. कुलिगिन, ट्रैशमैन, वुरस्टर आत्म-सिखाया जाता है, जो पेरेटम मोबाइल की तलाश में है।

"स्व-सिखाया मैकेनिक", जैसा कि नायक ही है। कुलिबिन के साथ प्रसिद्ध संगठनों के अलावा कुलिगिन, कुछ छोटे, रक्षाहीन की धारणा का कारण बनता है: इस भयानक दलदल में - एक कुलिक - एक पक्षी और कुछ भी नहीं। वह कलिनोव की प्रशंसा करता है, एक कुलिक की तरह - उसका दलदल।

पी.आई. "तूफान" पर समीक्षाओं में मेलिकोव-पेचेर्स्की ने लिखा: "... यह व्यक्ति ओस्ट्रोव्स्की को बहुत कुशलता से प्रसिद्ध नाम कुलिबिन दिया गया है, जो पिछले शताब्दी में और वर्तमान सांसारिक साबित हुई है कि यह एक अनजान रूसी बना सकता है मनुष्य अपनी प्रतिभा और अशिष्टता की ताकत से। "

लेकिन सबकुछ इतना उदास नहीं है, "अंधेरे साम्राज्य" और जीवित, बारीक महसूस आत्माओं में पाया जाता है। यह एक आत्म-सिखा हुआ कूलगिन मैकेनिक है, जो एक शाश्वत इंजन की तलाश में है। वह दयालु और अभिनेता हैं, जो लोगों के लिए कुछ उपयोगी करने की निरंतर इच्छा के साथ जुनूनी हैं। हालांकि, गलतफहमी, उदासीनता, अज्ञानता की मोटी दीवार पर इसके सभी अच्छे इरादों का सामना करना पड़ा है। इसलिए, घरों पर स्टील के थंडर लगाने के प्रयास पर, उन्हें जंगली का भयंकर भ्रम हो जाता है: "तूफान हमें सजा में भेजा जाता है, ताकि हम महसूस कर सकें, और आप सिक्सटेस चाहते हैं, कुछ प्रकार के तलवों, भगवान को क्षमा करें, रक्षा। "

कुलिगिन अनुनाद द्वारा नाटक में है, "अंधेरे साम्राज्य" की निंदा उनके मूल्य में निवेश की जाती है: "क्रूर, महोदय, हमारे शहर में नैतिकता, क्रूर ... किसके पास पैसा है, महोदय, वह एक गरीब आदेश को हल करने की कोशिश करता है , ताकि उसके कामों पर जन्म और भी पैसा मिलता है ... "

लेकिन कुलिगिन, साथ ही टिखोन, बोरिस, बारबरा, कुड्रीश, "डार्क किंगडम" के लिए अनुकूलित, इस तरह के जीवन के साथ इस्तीफा दे दिया गया था, वह अंधेरे साम्राज्य के निवासियों में से एक है।

8. वान्य कुड्रीश, एक युवक, एक दिकोवा का कार्यालय।

यह नाम के कम रूप के उपयोग का संकेत है: इवान नहीं, और वान्या, यह अभी भी स्वतंत्र रूप से नहीं है: एक जंगल के रूप में कार्य करता है, हालांकि वह उसके पास भाग सकता है, यह जानकर कि उसे इसकी आवश्यकता है।

यह अस्पष्ट है, कुड्रीश की एंथ्रोपोनी उपनाम या उपनाम है। इस तरह का उपनाम उपनाम KUDRYASHOV के साथ एक ही नाम में मौजूद है। सबसे अधिक संभावना है कि मानवता उपनाम में उपनाम की संक्रमण प्रक्रिया को दर्शाती है, जो XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में एंथ्रोपॉनिक स्थिति से मेल खाती है। नाटक में एंथ्रोपोमोनोन का उपयोग उपनाम के उपयोग के करीब है: अभिनेताओं की सूची में, इसे वान्य कुड्रीश के रूप में इंगित किया गया है, और टिखोन कहते हैं कि बारबरा "वान्या के साथ कुड्रीश के साथ भाग गया।"

जंगली की जंगल, लेकिन व्यापारी के अन्य कर्मचारियों के विपरीत, अपने लिए खड़ा हो सकता है। वह जीभ में ओस्टर से जुड़ा हुआ है, अन्य पात्रों की विशेषताओं, जीवन के बारे में निर्णय सटीक और आकार के हैं। कुड्रीश की छवि में कोल्टोव की कविता में समानताएं हैं। उदाहरण के लिए, आप लिकच कुड्रीाविक ("लिकच कुड्रीविच का पहला गीत") के साथ एक कनेक्शन स्थापित कर सकते हैं, जो कहा जाता है:

आनंद के साथ

ख्मेल कुड्री चलते हैं;

चिंता नहीं

वे उड़ते नहीं हैं ...

समय के भीतर

हनी नदी प्रवाह;

और सुबह से रात तक

गाने पूरे हो गए ...

वर्वरारा, इवान कुड्रीश का मित्र, उसे बनने के लिए। वह कलिनोव शहर में अकेला है, जो जंगल का जवाब दे सकता है। "मैं grubian हूँ मैं मतलब हूँ; वह मुझे क्यों रखता है? यह बन गया, मुझे मेरी जरूरत है। खैर, इसका मतलब है कि मैं उससे डरता नहीं हूं, लेकिन जंगल मुझसे डरते हैं ... "," कुड्रीश कहते हैं। एक वार्तालाप में, वह बेकार व्यवहार करता है, बॉयको, साहसपूर्वक, "व्यापारी प्रतिष्ठान" के ज्ञान, फाइबर, ज्ञान का दावा करता है। कुड्रीश - दूसरा जंगली, केवल वह अभी भी युवा है।

अंत में, वारबारा और कुड्रीश "डार्क किंगडम" छोड़ देते हैं, लेकिन क्या यह बचाव का मतलब है कि वे पुरानी परंपराओं और कानूनों से पूरी तरह से मुक्त हो गए हैं और जीवन और ईमानदार नियमों के नए कानूनों का स्रोत बन गए हैं? संभावना नहीं है। स्वतंत्रता पर अद्यतन, वे शायद जीवन के मालिक बनने की कोशिश करेंगे।

9. शापकिन, ट्रेडमैन।

संदेशवाहक अक्सर अंतिम नाम से नामित होते हैं: Kuligin, Shapkin।

10. Feclusha, अजनबी।

Feklusha अन्य देशों के बारे में शहर के निवासियों को बताता है। वे उसे सुनते हैं, केवल उस पर अपना ध्यान तेज करते हैं। साथ ही, वह दूसरों के लिए अनजान है, लोगों के बारे में सच्चाई बताती है। लेकिन वे इसे नहीं सुनते क्योंकि वे सुनना नहीं चाहते हैं। Feclusha Kalinov, शांत जीवन के शहर की प्रशंसा करता है। लोग इस तथ्य में आनन्दित होते हैं कि उनका शहर इतना शानदार है, और कुछ भी आवश्यक नहीं है। वे केवल दुबले के fecus का समर्थन करते हैं, जो वह प्राप्त करता है

हर किसी को फ्रीश कहा जाता है, उन्हें नाम में लोक कमी कहा जाता है, जो भाषण में नामों के वास्तविक उपयोग को दर्शाता है (उदाहरण के लिए, याद रखें, रोमन एलएन। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" में फेडोसाइष्का अजनबी)।

"अंधेरे साम्राज्य" में, पतलों के भटकने का आनंद लिया जाता है और सम्मान होता है। उन भूमि के बारे में FECLES की कहानियाँ जहां लोग कीट सिर के साथ रहते हैं उन्हें दुनिया के बारे में अपरिवर्तनीय जानकारी के रूप में माना जाता है।

11. सिर, कबानोवा के घर में लड़की।

नौकरियों, ostrovsky के नाटककार में cuzzers नाम के रूप में, एक नियम के रूप में नामित किया गया है: इसे अक्सर एक चिकनी रूप का उपयोग किया जाता है: सिर।

यहां, यह व्यंग्यात्मक महिला छवियां हैं जो कॉमेडी स्टार्ट के अभिव्यक्तियों में से एक थीं। यहां आप Feklush और "लड़की" के अजनबी को विशेषता दे सकते हैं। दोनों छवियों को सुरक्षित रूप से ग्रोटेस्क कॉमेडी कहा जा सकता है। Feklusha लोक किंवदंतियों और किंवदंतियों के एक संकीर्ण द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, जिससे उनके आसपास के लोगों के बारे में उनकी कहानियां होती हैं कि कैसे "पृथ्वी के नमक" और "कि उनका न्याय नहीं किया जाता है, सबकुछ गलत है," हां भूमि के बारे में, "जहां सभी लोग हैं पत्तेदार सिर के साथ हैं। " प्रमुख सामान्य "कलिनोवसेव" का एक सामान्य प्रतिबिंब है, इस तरह के पतलों की प्रतिज्ञा के साथ, विश्वास है कि "यह भी अच्छा है कि अच्छे लोग हैं; नहीं, नहीं हां, और आप सुनते हैं कि यह सफेद रोशनी पर किया जाता है, लेकिन यह मूर्खतापूर्ण होगा और मर गया। " और मल, और सिर "अंधेरे साम्राज्य" से संबंधित है, जो इस दुनिया को "पुण्य" पर "अपने" और "अजनबी" के लिए बना रहा है, जहां सब कुछ "ठंडा और ताजा" है, और बाहरी हलचल पर, जिससे से पुराने आदेश और समय शुरू होने के व्युत्पत्ति के लिए "। ओस्ट्रोव्स्की को बेतुका अज्ञानता की समस्या और पुरानी रूढ़िवादी जीवनशैली की कोई अनिवार्यता नहीं है, आधुनिक रुझानों के साथ इसकी असंगतताएं।

12. दो अक्षरों वाली महिला, 70 साल की बूढ़ी औरत, आधा हाथ।

13. दोनों लिंगों के शहर निवासियों।

माध्यमिक पात्र एक पृष्ठभूमि हैं जो बेताब महिला की त्रासदी प्रकट होती है। प्रत्येक चेहरे को नाटक में, प्रत्येक छवि एक सीढ़ी का एक कदम था, जिसने केटेरिना को वोल्गा के तट पर दुखद मौत के लिए नेतृत्व किया।

सुनी हुई सामग्री का उपयोग करके एक कहानी बनाएं, विषय पर "परंपराओं और क्लोवोव शहर के नैतिकता"।

क्लोवोव के परंपराओं और नैतिकता।

Ostrovsky के कार्यों को पढ़ना, हम अनैच्छिक रूप से इस समाज में शासन करने वाले वातावरण में आते हैं, और मंच पर होने वाली उन घटनाओं में प्रत्यक्ष प्रतिभागी बन जाते हैं। हम भीड़ के साथ विलय करते हैं और नायकों के जीवन को देखकर।

तो, कैलिनोव के वोल्गा शहर में होने के नाते, हम अपने निवासियों के जीवन और नैतिकता का निरीक्षण कर सकते हैं। मुख्य द्रव्यमान व्यापारी हैं, जिनके जीवन और ज्ञान के साथ जीवन ने अपने नाटकों में नाटककार दिखाया। यह ठीक है कि "डार्क किंगडम" जो किलिनोव के रूप में ऐसे शांत प्रांतीय वोल्गा शहरों में गेंद पर शासन करता है।

इस समाज के प्रतिनिधियों से परिचित हो जाएं। काम की शुरुआत में, हम जंगल, "महत्वपूर्ण चेहरे" के बारे में सीखते हैं, व्यापारी। इस प्रकार शापकिन उसके बारे में बात करता है: "एक क्रूसियन है, क्योंकि हमारे पास सुवल प्रोकोफिच है, अभी तक देखो। मैं किसी भी व्यक्ति को किसी चीज के लिए काट दूंगा। तुरंत हम बोआ के बारे में सुनते हैं और समझते हैं कि वे जंगली "एक बेरी क्षेत्र" के साथ हैं।

"असामान्य देखें! सुंदरता! आत्मा को आनन्दित किया गया है, "कुलिगिन ने कहा, लेकिन इस खूबसूरत परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जीवन की एक गैर-अच्छी तस्वीर खींची गई है, जो" आंधी "में हमारे सामने दिखाई देती है। यह Kuligin है जो Kalinov शहर में शासन, जीवन, नैतिकता और सीमा शुल्क की एक सटीक और स्पष्ट विशेषता देता है। वह उस वातावरण के बारे में कुछ अवगत हैं जो शहर में विकसित हुए हैं। वह सीधे जनता के अयोग्यता और अज्ञानता के बारे में बात करता है, पैसे कमाने के लिए ईमानदार श्रम की असंभवता के बारे में, शहर में उल्लेखनीय और महत्वपूर्ण व्यक्तियों के केबल से लोगों से बाहर निकलें। वे सभ्यता से दूर रहते हैं और उसके लिए बहुत प्रयास नहीं कर रहे हैं। पुराने पुरुषों का संरक्षण, सभी नए का डर, किसी भी कानून की अनुपस्थिति और बल की शक्ति कानून और उनके जीवन का आदर्श है, यही वह लोग रहते हैं और संतुष्ट होंगे। वे स्वयं को अधीन करते हैं जो उन्हें घेरते हैं, सभी विरोध, व्यक्ति के किसी भी अभिव्यक्ति को दबाते हैं।

Ostrovsky हमें इस समाज - कबांगी और जंगली के विशिष्ट प्रतिनिधियों को दिखाता है। ये व्यक्ति समाज में एक विशेष स्थिति पर कब्जा करते हैं, वे डरते हैं और इसलिए सम्मानित हैं, उनके पास पूंजी है, और इसलिए - शक्ति। उनके लिए कोई सामान्य कानून नहीं है, उन्होंने अपना खुद का बनाया और बाकी को उनके अनुसार जीने के लिए मजबूर कर दिया। वे उन लोगों को अधीन करने का प्रयास करते हैं जो कमजोर हैं, और "विनाशकारी" जो मजबूत हैं। वे जीवन और परिवार दोनों में निराश हैं। हम तिखोन की मां, और बोरिस के इस निर्विवाद अधीनता को अपने चाचा को देखते हैं। लेकिन अगर कबांगी ब्रैगिट "पवित्रता की नींव के तहत," फिर जंगली swears, "कैसे श्रृंखला गिर गई।" न तो एक और न ही दूसरा कुछ भी नया पहचानना चाहता है, लेकिन डोमोस्ट्रोवेस्की ऑर्डर में रहना चाहता है। दुर्भाग्य के साथ संयोजन में उनकी अज्ञानता हमें न केवल हंसी, बल्कि एक कड़वी मुस्कान का कारण बनती है। जंगली के तर्क को याद रखें: "अभी भी बिजली क्या है! .. तूफान हमें दंड में भेजा जाता है, ताकि हम महसूस कर सकें, और आप तलवों और कुछ प्रकार के तलवों को बनना चाहते हैं, भगवान को क्षमा करें, रक्षा करें।"

हम उन पर निर्भर लोगों के प्रति अपनी हृदयहीनता को मारते हैं, पैसे के साथ भाग लेने की अनिच्छा, श्रमिकों की गणना करते समय धोखा देते हैं। याद रखें कि वह जंगली बताता है: "किसी भी तरह पोस्ट पर, महान के बारे में, मैं गूंगा, और यहां एक आदमी को डूबना आसान नहीं है; पैसे के लिए, फायरवुड ने चले गए ... मैंने पाप किया, मैं: izrupal, तो icerup ... मैं लगभग नाखून। "

इन शासकों के पास वे लोग हैं जो अनैच्छिक रूप से उन्हें अपने प्रभुत्व को पूरा करने में मदद करते हैं। यह टिखोन है, जो चुप्पी और बुनकर केवल मामा की शक्ति को मजबूत करने में योगदान देता है। यह अभूतपूर्व दुनिया के सभी प्रकार के एक फेकुशा, अशिक्षित, बेवकूफ लेखक है, यह इस शहर में रहने वाले नागरिक हैं और ऐसे आदेशों के साथ बचाए गए हैं। वे सभी एक साथ "डार्क किंगडम" हैं, जो नाटक में प्रस्तुत किया जाता है।

विभिन्न कलात्मक एजेंटों का उपयोग करते हुए ओस्ट्रोव्स्की ने हमें एक ठेठ प्रांतीय शहर को अपने रीति-रिवाजों और नरावामी के साथ दिखाया, जहां मध्यस्थता शासन करती है, हिंसा, पूर्ण अज्ञानता, जहां स्वतंत्रता का कोई अभिव्यक्ति, आत्मा की स्वतंत्रता को दबा दिया जाता है। "

यह कलिना शहर के क्रूर नैतिकता है। निवासियों को "डार्क किंगडम" और एक नए जीवन के प्रतिनिधियों के प्रतिनिधियों में विभाजित किया जा सकता है। वे एक साथ कैसे रहते हैं?

नायकों में से कौन सा नायकों ने "डार्क किंगडम" की क्रूर दुनिया को चुनौती देने में कामयाब रहे? हाँ, यह कैटरीना है। लेखक क्यों चुनता है?

5. पृष्ठ पर एक पाठ्यपुस्तक के साथ काम करना

नाटक की मुख्य नायिका एक युवा मैकर Katerina Kabanova है। लेकिन उसके चरित्र को समझने के लिए, उसके कार्यों के कारण, आपको यह जानने की ज़रूरत है, जिनमें से लोग उसके आस-पास रहते हैं। पात्रों के साथ परिचित खेल की पहली कार्रवाई में होता है। 1-4 पहली कार्रवाई की घटना एक्सपोजर है, और पांचवीं-नौवीं कार्रवाई में वास्तव में नाटक की कार्रवाई का जाली है।

यहां, कैटरीना पशु जीवों के बीच इस अंधेरे जंगल में भाग रही है। Ostrovsky के नाटकों में महिलाओं के नाम बहुत बारीक हैं, लेकिन मुख्य चरित्र का नाम लगभग हमेशा साजिश और भाग्य में अपनी भूमिका को स्पष्ट रूप से वर्णित करता है। Katerina - "स्वच्छ"। कैटरीना - उसकी शुद्धता का शिकार, उसकी धार्मिकता, उसने विभाजन आत्मा नहीं लाया, क्योंकि वह प्यार करती थी - नहीं, उसके पति, और क्रूरता से इसके लिए खुद को दंडित किया। दिलचस्प बात यह है कि, यह है, "अनदेखा" या, वैज्ञानिक द्वारा, "अनदेखा" खड़ा था, जैसा कि यह था, जैसा कि यह था, केतेना, लेकिन, निश्चित रूप से, दोषी ठहराते हैं (सीधे नहीं, लेकिन अप्रत्यक्ष रूप से) एक जौ की मौत।

6. चलिए नाटक को सारांशित करते हैं "आंधी"

टुकड़ा "तूफान" का विषय	नए रुझानों और पुरानी परंपराओं के बीच टकराव, जो उत्पीड़न करता है और जो लोग अपनी भावनाओं, मानवाधिकारों, आध्यात्मिक आवश्यकताओं के मुक्त अभिव्यक्ति, मानव अधिकारों, आध्यात्मिक आवश्यकताओं और पूर्ववर्ती रूसी सार्वजनिक और परिवार के घरों में प्रभुत्व की इच्छा के बीच खुद को दबाते हैं।
विचार	सामाजिक आदेश देख रहे हैं। प्रकृति जिसमें लोग रहते हैं वह सुंदर है, लेकिन सार्वजनिक आदेश बदसूरत हैं। इन आदेशों के साथ, अधिकांश आबादी एक समृद्ध अल्पसंख्यक पर सामग्री और आध्यात्मिक निर्भरता में है।
संघर्ष	पुरानी, \u200b\u200bजो पहले से ही सत्तावादी सामाजिक और घरेलू सिद्धांतों द्वारा उल्लिखित है, जो सामंती-सर्पिन संबंधों पर भरोसा करते हैं, और समानता के लिए नई, प्रगतिशील आकांक्षाएं, मानव व्यक्ति की स्वतंत्रता। मुख्य संघर्ष एक संघर्ष नोड को जोड़ता है: इन संघर्षों को प्रकट करता है और निम्न पाठों में तालिका में भरता है।

6. होमवर्क:कार्यों में। कार्य संख्या 6, 8, 9, 12, 13, 16, 20, 21, 22, 25, 26।

व्यक्तिगत कार्य: विषय पर एक प्रस्तुति तैयार करें

1) "पायज़ के प्रतीक" आंधी ";

2) "आलोचकों के मूल्यांकन में कैटरीना की छवि" (Dobrolyubov और Pisarev के लेखों के अनुसार)।

पाठ संख्या 3, 4. पाईज़ एएन। Ostrovsky "Thunderstorm" (1859)। उनके मानवाधिकारों के लिए संघर्ष में कैटरीना।

उद्देश्य: नाटक में युग के प्रतिबिंब का पता लगाएं; नाटक के नाम के अर्थ की पहचान करें; नाटक और उसके सार्वभौमिक मूल्य की नैतिक समस्या का निर्धारण करें।

कार्य:

अग्रणी दृश्यों के नाटक और कलात्मक विश्लेषण की समग्र संरचना का निर्धारण; नाटक एएन के लिए महत्वपूर्ण लेखों के साथ परिचित Ostrovsky "तूफान", नाटक के प्रतीकवाद का विश्लेषण;

एक नाटकीय काम और काम में कॉपीराइट स्थिति निर्धारित करने की क्षमता का विश्लेषण करने के कौशल का विकास;

छात्रों की नैतिक पाठक की स्थिति, रूसी शास्त्रीय साहित्य, इतिहास और संस्कृति में रूचि।

उपकरण: मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, स्क्रीन, पाठ्यपुस्तक, नोटबुक, टेक्स्ट खेलता है, सबक के लिए प्रस्तुति।

1. संगठनात्मक क्षण।

2. नाटक की संरचना(प्रस्तुति "नाटक के लिए")।

नाटकीय काम में "आंधी" में साजिश का आधार संघर्ष का विकास है। नाटक में पांच कार्य होते हैं, जिनमें से प्रत्येक संघर्ष के एक निश्चित चरण को दर्शाता है।

1 एक्शन - सामाजिक-घरेलू पृष्ठभूमि संघर्ष, संघर्ष की अनिवार्यता (पूर्वनिर्धारित);

2 एक्शन - "डार्क किंगडम" के साथ कैटरीना के संघर्ष की विरोधाभासों और तीव्रता की तीव्रता

3 एक्शन - कैटरीना द्वारा अधिग्रहित स्वतंत्रता, नायिका की दुखद मौत की ओर एक कदम है;

4 एक्शन - कैटरीना का आध्यात्मिक भ्रम - उसके द्वारा मिली स्वतंत्रता का एक परिणाम;

5 एक्शन - सामोरों के लिए एक चुनौती के रूप में Katerina की आत्महत्या।

प्रत्येक क्रिया अलग-अलग दृश्यों में विघटित होती है, यानी उस पाठ के इस तरह के खंडों के लिए जिसमें संघर्ष के विकास को किसी भी परिप्रेक्ष्य में चित्रित किया गया है, किसी भी चरित्र की आंखें देखें। "आंधी" में संघर्ष जल्दी और दसियों को विकसित करता है, जो दृश्यों के एक विशेष स्थान से प्राप्त होता है: प्रत्येक नए दृश्य के साथ संघर्ष के समापन से लेकर, संघर्ष के तनाव (नाटकीय गर्मी) बढ़ रहा है।

3. नाटक के पृष्ठों को शूटिंग करना।

पहली कार्रवाई

पहली कार्रवाई। वोल्गा के उच्च बैंक पर सार्वजनिक उद्यान; वोल्गा ग्रामीण दृश्य के पीछे। चरण दो बेंच और कई झाड़ियों पर।

सामाजिक और घरेलू संघर्ष पृष्ठभूमि, संघर्ष के अनिवार्यता (पूर्वनिर्धारित) - प्रदर्शनी।

कार्य 5।

कुछ शोधकर्ता (ए। I. Revyakin, ए ए। Anastasyev, ए। I. Zhuravleva, आदि) नाटक "इत्मीनान से" में उपस्थिति ने नोट किया, तैनात प्रदर्शनी "गहराई प्रभावी" होस्टिंग, यानी, की छवि के साथ कार्रवाई की प्रागैतिहासिक पर प्रारंभिक जानकारी का संयोजन कार्रवाई में मुख्य पात्र स्वयं, संवाद, आदि कुछ पूरे पहले अधिनियम को एक्सपोजर के रूप में मानते हैं, अन्य इसे पहले तीन घटनाओं के साथ सीमित करते हैं।

एक्सपोजर सीमाओं के पहले एक्शन "आंधी" में ढूंढें और अपनी राय को औचित्य दें। प्रदर्शनी "आंधी" की प्रभावशीलता क्या है, नाटक के संघर्ष को समझने के लिए इसका महत्व क्या है? क्या पल कार्रवाई की कार्रवाई करता है? अपने दृष्टिकोण को सही ठहराते हैं।

कार्य 6।

होमवर्क की जांच: "कलिनोवा शहर के लैंडस्केप" विषय पर तैनात विवरण, टिप्पणी, चरित्र प्रतिकृतियों (एक्शन I - टिप्पणी, घटना 1; एक्शन III - घटना 3; एक्शन IV - टिप्पणी) का उपयोग कर।

आप खेल में परिदृश्य की भूमिका क्या सोचते हैं?

- जब पर्दे खुलता है तो दर्शक के सामने क्या तस्वीर दिखाई देती है? लेखक इस चित्रमय तस्वीर को हमारे सामने क्यों आकर्षित करता है? (प्रकृति की सुंदरता अपमान पर जोर देती है, लोगों की दुनिया में क्या हो रहा है की त्रासदी)। Ostrovsky एक से अधिक कारणों के लिए एक सामाजिक उद्यान, और कार्रवाई का समय चुना - चर्च में सेवा के बाद - पात्रों के साथ परिचित करने के लिए यह इतना आसान और प्राकृतिक है, जिसका मार्ग Boulevard के माध्यम से है।

कार्य 7।

कृपया ध्यान दें कि कुलिगिन के आरोपीय मोनोलॉज्यू के लिए तत्काल "क्रूर मृगी, सुदार, हमारे शहर में, क्रूर" के प्रतिकृति का पालन करता है, जो कि इंटरलोक्यूटर का सामना कर रहा है: "Blava'e, मीठा, blalepiece! .. वादा किए गए देश में आप रहते हैं ! और व्यापारी सभी लोग पवित्र हैं, कई लोगों के साथ सजाए गए गुण! .. "(कार्रवाई I - घटना 3)।

क्यों, आपकी राय में, Ostrovsky Kuligin और Feklushi के कई मूल्यांकन बयान सेट है? आस-पास की पहली कार्रवाई में वे किस भूमिका निभाते हैं?

कार्य 8।

होमवर्क की जांच: वे अपने युवा रिश्तेदारों के साथ जंगली और कबीनी के साथ क्या कहते हैं?

उनकी भाषा की विशेषताओं का मिलान करें। उनके भाषण में क्या शब्दावली प्रचलित है? उदाहरण दें (कार्रवाई I - घटना 2, 5)।

कार्य 9।

होमवर्क की जांच: देशी घर में विवाह से पहले उनके जीवन के बारे में कैटरीना की कहानी (एक्शन I - घटना 7)।

सोचें कि जिस दुनिया में उसका बचपन पारित हुआ और शुरुआती किशोरावस्था उसके इतनी खुशहाल, मुफ़्त और खुशहाल, और कबनानी के घर में "सबकुछ कैप्चर के तहत है", हालांकि, वर्वरारा के अनुसार, "और हमारे पास है सबसे ज्यादा।

काबानी के होंठों में "आदेश" शब्द का क्या अर्थ है?

कैटरीना और बारबारोई के बीच एक फ्रैंक वार्तालाप की घटना को कैसे प्रेरित किया?

Katerina के भाषण का विश्लेषण करें। नायिका के भाषण ने अपनी आंतरिक दुनिया को कैसे प्रकट किया?

♦ यह एक्सवीआई सेंचुरी "डोमोस्ट्रॉय" (XVI शताब्दी के 1 आधे हिस्से में पुराने रूसी साहित्य का स्मारक) की पुस्तक से निम्नलिखित अंशों में इसके लिए स्पष्टीकरण ढूंढना संभव है, जो अक्सर विचार करते समय आलोचकों और साहित्यिक आलोचना का संदर्भ लेते हैं संघर्ष "तूफान"? Kabanov के घर में Katerina की दुखद भागी में दोषी "Domostroy" है?

मैं आशीर्वाद देता हूं, उसके नाम का पापी, और मैं कहूंगा, और मुझे निर्देश दिया गया है, और मैं अपने बेटे का मेरा नाम, और उसकी पत्नी, और उनके बच्चों और घरों का अनुभव कर रहा हूं: सभी ईसाई कानूनों का पालन करना और एक के साथ रहना स्वच्छ विवेक और सत्य में, ईश्वर की इच्छा पैदा करने और आज्ञाओं को देखने के विश्वास के साथ, और ईश्वर के डर से, धर्मी जीवन में, और भगवान की पत्नी, वही और घरों ने अपनी खुद की, हिंसा नहीं दी , हरा नहीं, दासता नहीं, बल्कि बच्चों के रूप में, ताकि वे हमेशा शांत हो जाएं, उत्सव और कपड़े पहने, और गर्म घर में, और हमेशा क्रम में।<...>

<...> हां, श्रीमान, और उनकी पत्नी, और बच्चे, और घर - चोरी नहीं करते हैं, नहीं बोलते हैं, झूठ मत बोलो, निंदा मत करो, ईर्ष्या न करें, अपमान न करें, न कि हत्या न करें, अतिक्रमण न करें , निंदा मत करो, बहादुर मत करो, मज़ा मत करो, बुराई याद मत करो, कोई भी गुस्से में नहीं है, सबसे बड़े होने के लिए आज्ञाकारी और विनम्र होना, मध्य-अनुकूल, स्टैम्प और गरीबों के अनुकूल और दयालु के लिए , सभी मामलों को लाल टेप के बिना शासन करना है और विशेष रूप से कर्मचारी के भुगतान को अपमानित नहीं करना, किसी को भी भगवान के लिए गुजरने के लिए कृतज्ञता के साथ नहीं; और शहरी, और Ukrizna, अगर पायन दान और प्रबलित है, तो प्यार से बचने के लिए और इस तरह से बचने के लिए लापरवाही, और प्रतिक्रिया में, बदला लेने के लिए नहीं।<...>

यह पति को अपनी पत्नियों को प्यार और अनुकरणीय निर्देश के साथ सिखाने के लिए करता है; अपने पतियों की पत्नियों ने सख्त आदेश के बारे में अपने बारे में पूछा, आत्मा, भगवान और उसके पति और घर को बचाने के तरीके के बारे में उनके अच्छे व्यवस्थित करने के लिए अच्छा है, और सबकुछ अपने पति को अधीन करने के लिए अच्छा है; और पति दंडित करेगा, जिनके साथ स्वेच्छा से सहमत हैं और इसके निर्देश को पूरा करते हैं: और सबसे पहले, भगवान के डर और शारीरिक रूप से साफ होने के लिए ... ली आएगी, एक साधारण अतिथि - हमेशा उसकी सुईवर्क पर उपयोग किया जाता है: अपने आप और महिमा के लिए, और उसके पति की प्रशंसा, मेरे पास कभी भी एक नौकर नहीं होगा, लेकिन मालकिन खुद से नौकर चला गया और काम के बाद, हमेशा प्रार्थना करेगा।<...>

<...> क्लर्क, और भिखारी, और कम शक्ति, और गरीब, और पीड़ा, और भटकने वाले अपने घर के लिए आमंत्रित करते हैं और, जैसा कि आप कर सकते हैं, फोम, पेय, और सोग्रे, और दयालु, दोनों के लिए, दोनों के लिए आपके अधिकारियों से आते हैं घर और बाजार में, और रास्ते में, पापों को मंजूरी दे दी गई है: आखिरकार, वे हमारे पापों के लिए भगवान के सामने हैं।

डोमोस्ट्रॉय। XVI शताब्दी के पहले भाग के प्राचीन रूसी साहित्य का स्मारक

♦ किस तरह के डोमोस्ट्रोवेस्की मानकों को देखा जाता है और उनके दैनिक जीवन में "आंधी" पात्रों का उल्लंघन क्या होता है? यह नाटक के मुख्य संघर्ष के विकास को कैसे प्रभावित करता है?

कार्य 10।

कैटरीना के एकान्त पर आधुनिक साहित्यिक आलोचना के दृष्टिकोण से परिचित हो जाएं। क्या आप उससे सहमत हैं? यदि हां, तो पूरे खेल के पाठ को आकर्षित करके इस विचार के विकास को दें।

यह बहुत महत्वपूर्ण है कि कैटरीना ... किसी अन्य जीवन के विस्तार से कहीं से नहीं, एक और ऐतिहासिक समय (आखिरकार, पितृसत्तल कालिन और आधुनिक मास्को, जहां हलचल फोड़े, या रेलवे, जो फीकलुशा बताता है, एक अलग ऐतिहासिक समय है ), और पैदा हुए, एक ही "Kalinovsky" स्थितियों में गठित। ओस्ट्रोवस्की इस बारे में पहले से ही नाटक के विस्तार में विस्तार से बोलता है, जब कैटरीना प्रमुख में अपने जीवन के बारे में वर्वर को बताती है। यह कैटरीना के सबसे काव्यात्मक मोनोलॉग्स में से एक है। पितृसत्तात्मक संबंधों और पितृसत्तात्मक दुनिया का एक आदर्श संस्करण यहां खींचा गया है। इस कहानी का मुख्य उद्देश्य सभी penetrating आपसी प्यार का मकसद है ... लेकिन यह "इच्छा" थी, सदियों से एक बंद जीवन के स्थापित तरीके के साथ सभी संघर्ष पर, जिसका पूरा सर्कल उनके होमवर्क तक सीमित है और धार्मिक सपने। यह एक ऐसी दुनिया है जिसमें एक व्यक्ति आमतौर पर खुद का विरोध करने के लिए नहीं होता है, क्योंकि वह अभी भी इस समुदाय से खुद को अलग नहीं करता है। इसलिए, कोई हिंसा नहीं है, जबरदस्ती। पितृसत्तात्मक परिवार के जीवन की आदर्श सद्भावना एक बहुत ही दूर अतीत में बनी रही।<...>

कैटरीना एक युग में रहता है, जब इस नैतिकता की भावना एक निजी व्यक्ति और मध्यम के नैतिक प्रतिनिधित्व के बीच सद्भाव है - गायब हो गई है और संबंधों के अनंत रूप को हिंसा और जबरदस्ती पर रखा जाता है। संवेदनशील Katerina ने इसे पकड़ा ...

A. I. Zhuravleva। रूस के लिए सैन्य-वर्ष स्मारक। 1995।

दूसरी कार्रवाई

दूसरा कार्रवाई। कबनोव के घर में कमरा।

विरोधाभासों और "अंधेरे साम्राज्य" के साथ कैटरीना के संघर्ष की तीव्रता का निरीक्षण करें - टाई।

टास्क 11।

कुछ आलोचकों, ओस्ट्रोव्स्की के समकालीन, ने उन्हें सुंदर कला के नियमों से पीछे हटने के लिए अपमानित किया, विशेष रूप से पात्रों और दृश्यों की बहुतायत में, पूरी तरह से अनावश्यक, नाटक के आधार से संबंधित नहीं। इस व्यक्तियों में मल और एड़ी, कुलिगिन और जंगली, कुड्रीश और शापकिन, दो अक्षरों वाली झील शामिल हैं। नाटक को संबोधित इन निंदाओं ने एन ए डोब्रोल्युबोव को संदर्भित किया:

"आंधी" में, यह विशेष रूप से तथाकथित "अनावश्यक व्यक्तियों" की आवश्यकता के लिए दृश्यमान है: उनके बिना हम नायिका के चेहरे को समझ नहीं सकते हैं और पूरे खेल के अर्थ को आसानी से विकृत कर सकते हैं, जो अधिकतर आलोचकों के साथ हुआ।एन ए डोब्रोल्युबोव। अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी। 1860।

यह पता लगाने की कोशिश करें कि दूसरी कार्रवाई की घटना किस खेल में है, फेसेल्स और लोहे की संवाद, बहुत दूर, यह प्रतीत होता है कि, "आंधी" में चित्रित घटनाओं से। (यदि यह कार्य आपके लिए मुश्किल होगा, तो लेख एन ए डोब्रोल्युबोव "द डार्क किंगडम में लाइट लाइट" (दूसरा भाग)) में संभावित उत्तरों में से एक को ढूंढें।

कार्य 12।

होमवर्क की जांच: ऐसा माना जाता है कि टिखोन प्रस्थान दृश्य नाटक में और नायकों के पात्रों के प्रकटीकरण के लिए सबसे महत्वपूर्ण है, और साजिशों के विकास में इसके कार्य के अनुसार (घटना 3)।

"तूफान" के विकास में इस दृश्य की भूमिका निर्धारित करें। क्या अपने पति के लिए कैटरीना का रवैया विदाई के समय बदलता है?

कैटरीना और कबानिया ने किन भावनाओं का सामना किया जाता है? अपनी प्रतिकृतियां निर्देशकीय टिप्पणियों को लिखें, जो उनकी भावनात्मक स्थिति को समझने में मदद करते हैं।

क्यों काबानी केवल टिप्पणी के लिए सीमित है, असंतोष है कि कैटरीना अपने पति को छोड़ने के बाद पोर्च पर काम नहीं करती है, लेकिन जोर नहीं देती है, बहू इस कस्टम को पूरा करने का फैसला नहीं करती है?

कार्य 13।

चलो अपने प्रस्थान से पहले Katerina और Tikhon की बातचीत पर लौटें:

"कबनोव। आखिरकार, आप अकेले नहीं हैं, आप मैमी के साथ रहेंगे।

Katerina। मुझे उसके बारे में मत बताओ, न कि आप मेरे दिल हैं! आह, मेरी परेशानी, परेशानी! (रोना।) मेरे लिए, गरीब, जा रहे हैं? मुझे कौन समझना चाहिए? मेरे पिता, मैं मर गया! "

इससे पहले, Katerina बोआ के बारे में बात करता है: "उसने मुझे नाराज किया!", और Tikhon जवाब देता है: "दिल के लिए हर कोई लेना है, तो आप chagor के पास आ जाएगा। उसे क्या सुनना है! आखिरकार, कुछ बात करने की जरूरत है! अच्छी तरह से, वह कहती है, और आप कानों को याद करते हैं। "

कैटरीना का अपमान क्या है? टिखोन के शब्द क्यों नहीं, उनकी सलाह सास पर ध्यान नहीं देती है? कैटरीना, हम इसे पहले दो कार्यों पर क्या जानते हैं, दिल में नहीं लेते हैं, नाटक करते हैं कि यह काबानी की हास्यास्पद मांगों के अधीन है और इस प्रकार घर में अपेक्षाकृत शांत अस्तित्व सुनिश्चित करता है?

इस संवाद में "दिल" शब्द का अर्थ क्या है?

क्या कैटरीना और तीखोन वार्तालाप का खंड इसके साथ अंतिम निर्णय से जुड़ा हुआ है, और यदि हां, तो किस हद तक?

कार्य 14।

दूसरी कार्रवाई में कुंजी के बारे में कैटरीना के अंतिम मोनोलॉज्यू को फिर से पढ़ें और अपने प्रतिबिंबों में कैसे पता लगाएं, यह धीरे-धीरे बोरिस (शब्दों से "इसे फेंकने, नदी में फेंकने के लिए फैसले के फैसले तक पहुंचता है, ताकि नहीं "आह, काबा नाइट क्विक! .." से पहले कभी नहीं ") इस मोनोलॉग के वाक्यांशों को आप निर्णायक क्यों मानते हैं और क्यों?

कार्य 15।

प्रसिद्ध अभिनेत्री में से एक ने कबनोव खेला: पहले अधिनियम में, वह एक मजबूत, शक्तिशाली, "फ्लिंट-बाबा" पर चला गया, वह एक मजबूत, शक्तिशाली, "फ्लिंट-बाबा" पर गई, ग्रोज़नो ने बेटे और बहू को निर्देश दिए, फिर, अकेले मंच पर शेष, अचानक सभी बदल गए और बदल गए और यह अच्छा प्रकृति बन गया। यह स्पष्ट था कि भयानक उपस्थिति केवल एक मुखौटा है जिसे वह "घर में आदेश का समर्थन करने" के लिए पहनती है। कबानोवा खुद को जानता है कि भविष्य उसके लिए नहीं है: "ठीक है, भले ही यह अच्छा है कि मैं कुछ भी नहीं देखूंगा।" (पुस्तक द्वारा: एम पी। Blobanov.Ostrovsky। 1979.)

क्या काबानी की छवि की एक मंच की व्याख्या है? काबानी के बहुत निर्विवाद संबंधों के लिए बरबेरियम के व्यवहार और कैटरीना के असंगत कठोरता का कारण क्या है?

क्या आप इस कथन से सहमत हैं कि मार्फा इग्नातिवना एक माँ के रूप में असंवेदनशील से दूर है?

तीसरा कार्रवाई

कार्रवाई तीसरी। दृश्य 1। सड़क। कबनोव के घर गेट, द्वार से पहले बेंच।

कैटरीना द्वारा प्राप्त स्वतंत्रता नायिका की दुखद मौत की ओर एक कदम है - विकास।

कार्य 16।

होमवर्क की जांच: अभिव्यक्त रूप से काबानी और फर्श वार्तालाप को फेनोमेना I से पढ़ें।

इसका मुख्य सबटेक्स्ट क्या है? इंटरलोक्यूटर के मूड का निर्धारण करें। क्या इंटोनेशन का मतलब है आप इसे व्यक्त कर सकते हैं?

अधिक क्या है - दृश्य में कॉमिक या नाटकीय? क्या यह कहना संभव है कि वह शांत है और आज?

कार्य 17।

होमवर्क की जांच: आपको क्या लगता है, जंगल को कैबिनेट (घटना II) के सामने "कबूल" करने की आवश्यकता क्यों है?

वह, आत्म-बनाने, अपने घर का स्वामी क्यों करता है, घर वापस नहीं जाना चाहता ("मेरे पास एक युद्ध है")? जंगली के बारे में इतना चिंतित क्या है?

कार्य 18।

बोवा वाइल्ड के साथ वार्तालाप में, शब्द "दिल" का लगातार खपत किया जाता है: "... जब मैं दिल रखता हूं तो आप मुझे मेरे साथ क्या करने का आदेश देते हैं!", "यहां यह है कि मैं क्या दिल है!", "यही वह है जो मेरा दिल मुझे लाता है ..."; समानांतर में, शब्द "गुस्सा", "गुस्सा", "गुस्से में जाओ"। कबानिहा पूछता है: "आप अपने दिल में खुद को क्यों निर्दिष्ट करते हैं?"

"हार्ट" शब्द में द्वीप और उसके नायकों का अर्थ क्या है?

कार्य 19।

रावण में दृश्य के उत्साही मूल्यांकन पढ़ें।

आप इस शानदार क्षण को अपनी कविता में जानते हैं - रावण में एक दोस्त की यह अभूतपूर्व डेटिंग रात, वोल्गा की पूरी श्वास निकटता, विस्तृत घास के साथ सभी सुगंधित जड़ी बूटियों, सभी मुफ्त गाने, "मजेदार", गुप्त भाषण, पूर्ण गहरे और दुखद घातक के जुनून का आकर्षण। यह बनाया गया था जैसे कि यह कलाकार नहीं था, और पूरे लोग यहां बनाए गए थे।ए ए Grigoriev - I. S. Turgenev। 1860।

क्या यह वास्तव में नाटक की दिशा निर्धारित करने के लिए एक महत्वपूर्ण दृश्य है?

Katerina को बोरिस करने के लिए आप क्या सोचते हैं?

कार्य 20।

संगीत के नियमों के अनुसार रावण में दृश्य का निर्माण, ओस्ट्रोवस्की दो विरोधाभास की ओर जाता है, लेकिन सामान्य तार में विलय करने वाले विषय के फाइनल के लिए: खतरनाक, कट्टरना और बोरिस और नि: शुल्क के कठिन प्यार, वर्वर और कुड्रीश का कोचनीय प्यार । ये दो चेहरे हैं - वर्वर और कुड्रीश - सबसे बड़ी ताकत के साथ इच्छा को व्यक्त करते हैं, जो भी कबीनी और जंगली को दबाने में असमर्थ है।

A. N. Anastasjev। "तूफान" Ostrovsky। 1975।

क्या आप साहित्यिक आलोचक के इस तरह के दृष्टिकोण से सहमत हैं? इस दृश्य में और इसकी रचना में पात्रों के अन्य आकलन "आंधी" हैं?

होमवर्क की जांच: इन दृश्यों में क्या भूमिका कुद्रीश और वर्वर के गीतों को करती है?

चौथी

चौथी कार्रवाई। अग्रभूमि में, निर्माण को ध्वस्त करने के लिए, विंटेज मेहराब के साथ एक संकीर्ण गैलरी; घास और झाड़ियों कौन सा है; आर्गेस तट पर और वोल्गा के दृश्य।

कैटरीना का आध्यात्मिक भ्रम उसके द्वारा पाया गया स्वतंत्रता का एक परिणाम है - चरमोत्कर्ष।

कार्य 21।

होमवर्क की जांच: "डार्क किंगडम" के न्रावों में नया क्या है हम कुलिगिना और बोरिस की बातचीत से पता लगाएंगे? इस वार्ता का विषय कुड्रीश और बोरिस की वार्तालाप की पिछली तारीख से कैसे संबंधित है? तीसरे कार्रवाई की मुख्य घटना से ये संवाद कैसे संबंधित हैं?

कार्य 22।

चौथी कार्रवाई की दूसरी घटना को पढ़ें, लेखक की टिप्पणियों का विश्लेषण करें और इसके आधार पर, जंगली और कुलिगिन निर्देशकीय टिप्पणियों के संवाद को लिखें जो बोलने की आंतरिक स्थिति प्रकट करते हैं। वे आपको इन पात्रों की अपनी व्याख्याओं को निर्धारित करने में मदद करेंगे।

नमूना असाइनमेंट

निदेशात्मक टिप्पणियां

कुलिगिन हां, कम से कम आपके लिए, आपकी डिग्री, सुवल प्रोकोफिच। वह सर, बुलेवार्ड पर, एक साफ जगह पर और डाल दिया। और खर्च क्या है? खाली खपत: पत्थर कॉलम (प्रत्येक चीज के इशारे दिखाता है), तांबा प्लेट, इस तरह के एक दौर, और सीधा सीधे (इशारा दिखाता है), सरल। मैं इसे सब दे दूंगा, और मैं खुद को सभी को काट दूंगा। अब आप अपनी डिग्री हैं जब मुझे टहलने लगता है, या जो चल रहे हैं, अब आते हैं और देखते हैं कि यह कितना समय है। और फिर बीमार जगह सुंदर है, और दृश्य, और सबकुछ, लेकिन जैसा कि खाली है। हम भी, आपकी डिग्री, और वहां हो रहे हैं, वहां हमारी प्रजातियां दिखती हैं, फिर भी सजावट - यह आंखों के लिए सुखद है।

विकल्प: निरंतर, गरिमा के साथ, कड़वाहट, संयम, शांत इत्यादि के साथ। विकल्प: जोर से, चिंतित, जल्दी, आदरणीय, आदि (आपकी पसंद के लिए विकल्प।)

♦ होमवर्क की जांच: ओस्ट्रोव्स्की को कुलिगिना के बजाय कॉपीराइट स्पीरकॉम चश्मे के साथ अक्सर क्यों अधिक होता है?

कविताओं ने डेर्ज़ानिन की कविताओं को अलग क्यों किया? वह प्यार करने के लिए कुलिगिना भेजने का वादा क्यों करता था? उन्होंने छंद में क्या देखा? ("अरे, सम्मानजनक, सुनो, वह क्या कहता है!")

कार्य 23।

आलोचना और साहित्यिक अध्ययनों में, कुलिगिना का आकलन आमतौर पर एक उन्नत व्यक्ति के रूप में किया जाता था, जो लोगों से बौद्धिक रूप से, वे कुलिबिन के आविष्कारक के उपनाम से जुड़े थे, या एक व्यक्ति के रूप में, सभी समझ, लेकिन एक तरह का बलिदान " डार्क किंगडम "।

आधुनिक साहित्यिक समीक्षा से संबंधित किसी अन्य दृष्टिकोण से परिचित हो जाएं:

न केवल डार्क कलिनोवियन मनोनी, बल्कि कुलीगिन, अनुनाद नायक के कुछ कार्यों का प्रदर्शन करते हुए, अभी भी कलिनोव्स्की दुनिया के मांस से भी मांस है। इसकी छवि अनुक्रमिक रूप से पुरातन टोन में चित्रित की जाती है ... कुलिगिना के तकनीकी विचार - स्पष्ट अनैक्रोनिज्म। वह डंडियल, जिसे वह सपने देखता है, पुरातनता, दहलीज से आया - XVIII शताब्दी की तकनीकी खोज। कुलिगिन एक सपने देखने वाला और कवि है, लेकिन वह लोमोनोसोव और डर्ज़ाविन की तरह "वृद्ध पुराना" लिखता है। और कलिनोवस्की सामान्य लोगों के नारियल के बारे में उनकी कहानियां और भी पुरानी शैलीगत परंपराओं में एक पुरानी स्टाइलिस्ट परंपराओं और एपोक्राफाल को याद दिलाती हैं। अच्छे और नाजुक, अपने देशवासियों के जीवन को बदलने का सपना देखते हुए, शाश्वत इंजन के उद्घाटन के लिए एक इनाम प्राप्त हुआ, वह शहरी यूरी की तरह कुछ प्रतीत होता है।

A. I. Zhuravleva। रूस के लिए सैन्य-वर्ष स्मारक। 1995।

कार्य 24।

नीचे कैटरीना के पेनिट्ज़ के लिंग से परिचित हो जाएं।

छोटे थिएटर (1 9 62) में "तूफान" के उत्पादन में कठोरता, ई जी खोलोदोव ने नोट किया कि पश्चाताप के दृश्य में रूफिन निफोंटोवा, जिन्होंने कैटरीना को खेला, वास्तव में दुखद बल की ओर बढ़ता है।

नहीं, एक आंधी नहीं, पागल बूढ़ी महिलाओं की भविष्यवाणी नहीं, गीन फायररी के डर ने इस कैटरीना को पहचानने के लिए प्रेरित किया। उसकी ईमानदार और ठोस प्रकृति के लिए, झूठी स्थिति जिसमें यह असहनीय साबित हुआ। कैसे मानवीय, मैं कैटरीना से क्या कहता हूं, टिखोन की आंखों को देखकर: "मेरा कबूतर!" इस समय, ऐसा लगता है, वह न केवल बोरिस, बल्कि खुद भी भूल गई। और यह निस्वार्थता की इस स्थिति में है कि यह परिणामों के बारे में सोचने के बिना मान्यता के शब्द है। और जब कबानी गायब हो जाती हैं: "किसके साथ ... अच्छा, किसी के साथ?", वह दृढ़ता से और गर्व से, बिना किसी चुनौती के, लेकिन गरिमा के जवाब के साथ: "बोरिस ग्रिगोरीविच के साथ।"

ई जी खोलोदोव। "तूफान"। छोटे रंगमंच। सोवियत दृश्य पर ए एन। ओस्ट्रोव्स्की। 1974।

यदि कैटरीना बोरिसिना के लिए बोरिस के लिए निहित है, तो चौथी कार्रवाई में उन्हें सार्वजनिक रूप से अपने पाप में चुकाया गया था? आखिरकार, वह जानता था, यह नहीं जान सका कि यह प्यार की दुर्घटना का उल्लेख नहीं करने के लिए शर्म की बात, अमूर्तता में क्या होगा। हालांकि, इसमें, सबसे कठिन और जोखिम भरा दृश्य, ओस्ट्रोव्स्की ने एक मनोवैज्ञानिक रूप से निर्विवाद स्थिति बनाई जिसमें कैटरीना अन्यथा नहीं कर सका अगर वह खुद बनी रही। "खाली परिस्थितियों की मेजबानी" नहीं, और सबसे बड़ा, क्रूर, एक साफ और विश्वास करने वाली आत्मा के लिए दुर्बलता, परीक्षण नष्ट चर्च गैलरी में कैटरीना से मुलाकात की। नतीजतन - स्थिति की वास्तविकता के साथ, और साथ ही साथ महान नाटकीय कला के साथ, महत्वपूर्ण सत्य के साथ पूर्ण समझौते में - लेखक अपने नायक को अपने झटका के लिए अपना झटका हिलाता है।

इन उछालों की श्रृंखला में - संगीत दोनों में - कंट्रास्ट महसूस किया जाता है, कार्रवाई का उदय, तूफान के अग्रदूतों और आंधी खुद को। सबसे पहले, महिला की टिप्पणी को जुनून से गुजरने में छोड़ दिया गया था: "किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा जो लिखा गया है, ताकि आप कहीं भी नहीं जा सकें।" फिर, यह तिखोन के इस तनावपूर्ण माहौल में अनुचित प्रतीत होता है: "कट्या, के, भाई, अगर कुछ पापी है।" इसके अलावा - बोरिस की अप्रत्याशित उपस्थिति ग्लूड लव की एक जीवित अनुस्मारक है। वार्तालाप के अंतर में, वह सुन सकता है कि आंधी आज किसी को मार देगा - "इसलिए, देखो, क्या रंग दुर्लभ है!"। तनाव बढ़ाने का एक तेज नोट अपनी भविष्यवाणियों के साथ एक महिला बनाता है। लेकिन इतना पर्याप्त नहीं है! दीवार पर छुपा, कैटरीना "गेनना आग" की छवि को देखता है और अब नहीं पड़ता है - सब कुछ बताता है ...

नाटक में "तूफान" में "रॉक" की कोई अवधारणा नहीं है, नायक के दुखद अपराध और संरचनात्मक तत्व के रूप में इसके लिए प्रतिशोध। इसके अलावा, लेखक के प्रयासों का उद्देश्य दुखद नायक की गलती के विचार की आलोचना करना है। ओस्ट्रोव्स्की ने दृढ़ता से दिखाया है कि आधुनिक समाज को सबसे अच्छा, सबसे प्रतिभाशाली और शुद्ध प्रकृति से नष्ट कर दिया गया है, लेकिन ऐसे अवलोकन यह निष्कर्ष निकालते हैं कि आधुनिक समाज पर हावी होने वाले संबंध बदल सकते हैं।एल एम लोटमैन। ए। एन। Ostrovsky और उसके समय के रूसी नाटकीय। 1961।

प्रस्तावित व्याख्याओं की तुलना करें। कौन सा, आपकी राय में, कैटरीना गहरे व्यवहार के उद्देश्यों को समझने में मदद करता है?

कार्य 25।

A. N. Anastasyev। "तूफान" Ostrovsky। 1975।

यह महत्वपूर्ण है कि यह यहां है, कलिनोव में, एक उत्कृष्ट के स्नान में, एक काव्यात्मक कलिनोवस्क महिला दुनिया के लिए एक नया दृष्टिकोण पैदा करती है, एक नई भावना, अधिक नायिका अस्पष्ट ... यह एक अस्पष्ट महसूस है कि कैटरीना नहीं कर सकता है, बेशक, तर्कसंगत समझाएं, - व्यक्तित्व की एक वीराती भावना। नायिका की आत्मा में, यह, ज़ाहिर है, नागरिक, सामाजिक विरोध का रूप नहीं लेता है - यह अवधारणाओं के गोदाम और एक व्यापारी पत्नी के जीवन के पूरे क्षेत्र, और व्यक्ति के रूप में असंभव होगा , व्यक्तिगत प्यार।A. I. Zhuravleva। रूस के लिए सैन्य-वर्ष स्मारक। 1995।

कैटरीना आत्महत्या ने स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका क्यों साबित किया?

4. नाटक के मुख्य पात्र।

कार्य 29।

पितृसत्तात्मक संबंधों की दुनिया मर जाती है, और इस दुनिया की आत्मा को आटा और पीड़ा में जीवन छोड़ देता है, ओकसेनला द्वारा कुचल, रोजमर्रा के संबंधों के रूप में और स्वयं ही नैतिक वाक्य के रूप में, क्योंकि पितृसत्तात्मक आदर्श अपने प्राचीन अर्थ में रहता है । यही कारण है कि कैटरीना के बगल में "आंधी" के केंद्र में "लव त्रिकोण" के नायकों में से कोई भी नायकों नहीं है, न कि बोरिस या टिखोन, एक पूरी तरह से अलग, रोजमर्रा, घरेलू पैमाने, और कबानिखा के नायकों ... उनमें से दोनों अधिकतम हैं, दोनों मानव कमजोरियों के साथ कभी भी समेकित नहीं करेंगे और समझौता पर नहीं जाते हैं। उनमें से दोनों अंततः विश्वास करते हैं, उनके सुरोव और निर्दयी के उनके धर्म, पाप में कोई क्षमा नहीं है, और उन्हें दया के बारे में याद नहीं है। केवल कबीनीहा को जमीन पर जिना जाता है, सभी बलों का उद्देश्य इशारा करने, लेने की रक्षा करने, इशारा करने का लक्ष्य रखा जाता है, वह फॉर्म का एक रूप है। और कैटरीना इस दुनिया की भावना, उनके सपने, उनके आवेग का प्रतीक है। Ostrovsky ने दिखाया कि Kalinov शहर की दुनिया के ouss में, अद्भुत सुंदरता और शक्ति के लोगों के चरित्र उत्पन्न हो सकते हैं, जिसका विश्वास वास्तव में कलिनोव्स्काया है - अभी भी प्यार पर आधारित है, न्याय, सौंदर्य, किसी प्रकार के एक मुफ्त सपने पर उच्च सत्य का।

A. I. Zhuravleva। रूस के लिए सैन्य-वर्ष स्मारक। 1995।

कैटरीना के साथ आपको कौन लगता है, को नाटक के मुख्य पात्र कहा जा सकता है और क्यों?

क्या क्रेन से सहमत होना और कैटरीना और कबांगी को कलिनोवस्की दुनिया के दो ध्रुवों के लिए ले जाना संभव है? यदि ऐसा है, तो नाटक के पाठ से उदाहरणों का तर्क दें।

कार्य 30।

तथ्य यह है कि केटेरिना का चरित्र, जैसा कि उन्हें "आंधी" में निष्पादित किया जाता है, न केवल ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय गतिविधि में, बल्कि हमारे पूरे साहित्य में एक कदम आगे बढ़ता है। यह हमारे लोक जीवन के नए चरण से मेल खाती है, उन्होंने लंबे समय से साहित्य में अपने कार्यान्वयन की मांग की है, हमारे सर्वोत्तम लेखकों के बारे में कताई कर रहे हैं; लेकिन वे केवल अपनी जरूरत को समझने के बारे में जानते थे और सुरक्षित रूप से नहीं हो सकते थे और उसका सार महसूस नहीं कर सकते थे; यह एक द्वीप बनाने में सक्षम था ...

कैटरीना में, हम नैतिकता, विरोध, अंत में लाए गए, घोषित और घर पर यातना के तहत, घोषित और अस्थियों के बारे में विरोध प्रदर्शन देखते हैं, जिसमें एक गरीब महिला भाग गई।एन ए डोब्रोल्युबोव। अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी। 1860।

कैटरीना के सभी जीवन में लगातार आंतरिक विरोधाभास होते हैं; वह हर मिनट एक चरम से दूसरे मिनट के लिए मखनुआ; उसने आज पश्चात किया कि उसने कल क्या किया था, और इस बीच खुद को नहीं पता कि कल क्या होगा; वह हर कदम पर अपने जीवन और अन्य लोगों के जीवन को भ्रमित करती है; अंत में, अपने हाथों में जो कुछ भी था, उसे भ्रमित कर दिया गया, वह लंबे समय तक बेवकूफ, आत्महत्या, और यहां तक \u200b\u200bकि ऐसी आत्महत्या के साथ लंबे नसों को नष्ट कर देती है, जो उसके लिए पूरी तरह अप्रत्याशित है।डी। I. Pisarev। रूसी नाटक के रूप। 1864।

जैसा कि, पहली नज़र में, यह विरोधाभासी प्रतीत हो सकता है, ऐसा लगता है कि इस मामले में दोनों आलोचकों अभी भी सही थे। अपनी प्रत्येक स्थिति, विश्वव्यापी और सामाजिक-राजनीतिक परंपरा के समान विचार के बावजूद। कैटरीना का चरित्र निष्पक्ष रूप से है, जैसा कि देखा जा सकता है, इस तरह के तत्वों में शामिल थे जिन्होंने अपने मूल्यांकन में एक ज्ञात द्वंद्व के अवसर को खोला: कुछ स्थितियों में "कैटरीना" "अंधेरे साम्राज्य को अनन्य" कर सकता था और एक अद्यतन समाज का एक तत्व बन सकता था - जैसे एक अवसर उनके चरित्र में इतिहास में निष्पक्ष रूप से रखा गया था; अन्य ऐतिहासिक परिस्थितियों में, "कैटरीना" ने इस राज्य के सामाजिक दिनचर्या का पालन किया और वे स्वयं मूर्खता के इस साम्राज्य का एक तत्व दिखाई दिए। Dobrolyubov, रेटिंग Katerina केवल एक तरफ, उसकी प्रकृति के सहज रीबर पक्ष पर केवल आलोचना पर उनके सभी ध्यान केंद्रित किया; Pisarev Katerina के एक असाधारण अंधेरे की आंखों में पहुंचे, उसकी सार्वजनिक चेतना के अलावा, उनके असाधारण सामाजिक "कमजोर", राजनीतिक असाधारण।

A. A. Lebedev। आलोचना के चेहरे में नाटककार। 1974।

♦ आधुनिक साहित्यिक जल के इस दृष्टिकोण को कैटरीना के आकलन में डोब्रोल्यूबोव की असहमति और पिसारेव के कारणों की व्याख्या के रूप में कार्य कर सकते हैं?

5. प्रतीकवाद "आंधी" (नाटकों के प्रतीकों "की प्रस्तुति)।

1. नायकों के नाम (ऊपर देखें)। अपने नाम खाने से दो मुख्य रुझान परिभाषित करते हैं। वास्तव में मौजूदा (या मौजूदा) नाम और सामंजित शब्द का उपयोग किया जाता है, हालांकि असामान्य (व्यापक उपनाम OSTROVSKY अपने नायकों को नहीं देता है, अक्सर दुर्लभ नाम चुनता है); उपनामों का आविष्कार किया जा सकता है, लेकिन जरूरी रूप से XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के एंथ्रोपोनिक मानदंडों को ध्यान में रखते हुए। साथ ही, Ostrovsky ने नाम और उपनाम "बोलते हुए" बनाने की मांग की, वह अक्सर "पुनर्जीवित" अर्थशास्त्र भी सबसे सामान्य नाम है।

कई मामलों में उपनाम के अर्थशास्त्र को घुमाने के लिए निकलता है, नाम और संरक्षक तटस्थ हो सकते हैं।

एंथ्रोपोमोन का अर्थशास्त्र चरित्र के चरित्र के साथ जुड़े हो सकता है: ओस्ट्रोव्स्की, सबसे अधिक संभावना है कि दर्शक को यह सुनिश्चित करने की मांग की गई कि दर्शक को हमेशा नाम और चरित्र से संबंधित करने की इच्छा नहीं थी।

साथ ही, नाटककार ने एक या किसी अन्य सामाजिक वातावरण में नाम के उपयोग को ध्यान में रखा। और यहां नामकरण के सिद्धांत विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं (सिंगल विंग, ट्विन, तीन सदस्यीय)। काम में मानवजनार्थी का कार्य मुख्य रूप से सामाजिक और पारिवारिक भूमिकाओं द्वारा निर्धारित किया जाता है।

2. Ostrovsky के नाटकों में अभिव्यंजक मुखिया।

"आंधी" में कार्रवाई कलिनोव शहर में होती है। कलिनोव के दो शहर हैं, शायद ओस्ट्रोव्स्की के समय के दौरान, ये गांव थे। कलिना और कहानियों में कलिना का उल्लेख किया जाता है, और लोक गीतों में लड़की के लिए एक स्थिर समानांतरता है।

नायकों द्वारा वर्णित सभी बस्तियों वास्तव में मौजूद हैं: मॉस्को, पेरिस, टकाखता, एक जगह जहां बोरीस एक जंगल भेजता है - अल्ताई क्षेत्र में एक गांव।

यह असंभव है कि ओस्ट्रोवस्की ने आशा व्यक्त की कि दर्शकों को इस गांव के लिए जाना जाता था, इसलिए वह ठोसता देता है कि बोरिस "चीनी" पर जाता है, जो सच्चाई से बहुत दूर नहीं है, फोनोमेंटिक्स बड़ा नाम बदल सकता है: इसलिए केवल एक बहुत ही कहा जा सकता है बहरा जगह।

3. महत्वपूर्ण पात्रों में से एक वोल्गा नदी और एक और किनारे के ग्रामीण दृश्य है।

किनारे के रूप में नदी आश्रित, किनारे पर कई लोगों के लिए असहनीय, जिस पर पितृसत्तात्मक कलिन खड़े हैं, और दूसरी तरफ, एक मुक्त, मजेदार जीवन। वोल्गा के विपरीत तट कैटरीना, नाटक के मुख्य चरित्र, बचपन के साथ, जीवन के साथ विवाह के साथ जुड़ा हुआ है: "मैं कठोर था! मैं बिल्कुल मिला। " कैटरीना एक बालों वाले पति और निराशाजनक सास से मुक्त होना चाहती है, जो डोमोस्ट्रोवेस्की सिद्धांतों के साथ परिवार से "दूर उड़ो"। "मैं कहता हूं: क्यों लोग पक्षियों की तरह उड़ते नहीं हैं? आप जानते हैं, मैं कभी-कभी सोचता हूं कि मैं एक पक्षी हूं। जब आप टोरा पर खड़े हो जाते हैं, तो आप आपको उड़ने के लिए खींचते हैं, "कैटरीना वर्वर कहते हैं। स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में पक्षियों के बारे में वोल्गा में चट्टान से भागने से पहले कैटरीना को याद करता है: "कब्र में यह बेहतर है ... कब्र के चर्च के नीचे ... कितना अच्छा! ... सूरज इसे गर्म करता है, यह उसे खींचता है ... वसंत ऋतु में, घास उगती है, मुलायम एक ... पक्षी पेड़ पर पहुंचेगा, वे गाएंगे, बच्चे लाएंगे ... "

नदी स्वतंत्रता की ओर भी बचने का प्रतीक है, और यह पता चला है कि यह मृत्यु की ओर भाग गया है।

और बेरीनी के शब्दों में, पोलुशियम की ओर वाली बूढ़ी औरत, वोल्गा एक बाहरी है, जिसे सौंदर्य से कड़ा कर दिया गया है: "यहां वह सुंदरता है जहां यह बढ़ती है। यहां, यहां, सबसे पूल में! "

4. Katerina के सपनों में पक्षी और उड़ान प्रतीक। कैटरीना के बच्चों के सपनों और कहानियों की कहानी में शानदार छवियों से कोई कम प्रतीकात्मक छवियां नहीं हैं। पूरक उद्यान और महल, एंजेलिक वोटों का गायन, एक सपने में एक उड़ान - ये सभी एक साफ आत्मा के प्रतीक हैं जो अभी तक विरोधाभासों और संदेह ज्ञात नहीं हैं। लेकिन समय की प्रचलित आंदोलन अभिव्यक्ति और कैटरीना के सपने में पाता है: "मैं मेरे लिए नहीं जा रहा हूं, खाना पकाने, पहले के रूप में, स्वर्ग के पेड़ों और पहाड़ों; और निश्चित रूप से, कोई मुझे इतनी गर्म और गर्मजोशी से गले लगाता है और मुझे कहीं ले जाता है, और मैं उसके पीछे जाता हूं, मैं जाता हूं ... "। तो कैटरीना के अनुभव सपने में परिलक्षित होते हैं। कि वह अपने आप में दबाने की कोशिश करती है, बेहोश की गहराई से उगती है।

5. नायकों के एकान्त में कुछ उद्देश्यों का भी प्रतीकात्मक अर्थ है।

तीसरी कार्रवाई में, कुलिगिन से पता चलता है कि शहर के अमीर लोगों का घरेलू जीवन जनता से बहुत अलग है। महल और बंद गेट्स, इसके बाद "घर का बना एक फेडरर हां, तिरानी परिवार", गोपनीयता और पाखंड का प्रतीक है।

इस मोनोलॉजु में, कुलिगिन ने स्व-मस्तित किए गए तिरानान के "अंधेरे साम्राज्य" को निंदा की, जिसका प्रतीक बंद गेट पर महल है, ताकि कोई भी उन्हें परिवार के सदस्यों को धमकाने के लिए देख और निंदा न कर सके।

कुलिगिन और फेरसीशी के एकान्त में अदालत का मकसद लगता है। Feklusha अदालत की बात करता है जो अनुचित है, हालांकि रूथोडॉक्स। कुलिगिन कलिनोव में व्यापारियों के बीच अदालत के बारे में बोलता है, लेकिन इस अदालत को निष्पक्ष नहीं माना जा सकता है, क्योंकि अदालत के मामलों के उद्भव के लिए मुख्य कारण ईर्ष्या है, और न्यायपालिका में नौकरशाही की वजह से, मामला देरी हो रही है, और हर व्यापारी है केवल इस तथ्य से प्रसन्न है कि "हाँ पहले से ही और वह एक पैसा में होगा।" नाटक में अदालत का मकसद इस अन्याय का प्रतीक है जो "अंधेरे साम्राज्य" में शासन करता है।

एक निश्चित अर्थ में गैलरी की दीवारों पर चित्र हैं, जहां हर कोई आंधी के दौरान चलता है। चित्र समाज में विनम्रता का प्रतीक हैं, और "गेनना फायर" - नरक, जो कैटरीना से डरते हैं, जो खुशी और आजादी से डरते हैं, और कबाणी से डरते नहीं हैं, क्योंकि यह घर से बाहर है, यह एक अच्छा ईसाई है और वह एक अच्छा ईसाई है और वह भगवान के फैसले से डरता नहीं है।

एक और भावना और टिखोन के अंतिम शब्द किए जाते हैं: "आपके लिए अच्छा, कटिया! और मुझे दुनिया में रहने और पीड़ित होने की जरूरत थी! " इसका मतलब यह है कि मौत के माध्यम से कैटरीना ने अज्ञात दुनिया में स्वतंत्रता प्राप्त की, और तीखन में पर्याप्त आत्मा शक्ति और चरित्र बलों की कभी भी अपनी मां से लड़ने के लिए नहीं, न ही जीवन के लिए प्रतिबद्धता और कमजोर सटीकता होगी।

6. तूफान का प्रतीक। नाटक "आंधी" के नाम का अर्थ।

मल्टीकोलिया के नाच में आंधी। नायक विभिन्न तरीकों से अनुभव करते हैं।

समाज में तूफान - दुनिया की अत्याचार के लिए स्वादिष्ट लोगों की भावना, कुछ समझ से बाहर, आश्चर्यचकित है क्योंकि कोई विपरीत हो गया।

उदाहरण के लिए, जंगली का मानना \u200b\u200bहै कि आंधी भगवान द्वारा दंड को भेजा जाता है ताकि लोगों को भगवान के बारे में याद रखें, यानी, एक तूफान में जोड़ी बोलता है। कुलिगिन का कहना है कि आंधी बिजली है, लेकिन यह प्रतीक की एक बहुत ही सरल समझ है। लेकिन फिर, एक तूफान की कृपा, कुलुगिन को बुलाकर, इस प्रकार ईसाई धर्म के उच्चतम पथों का खुलासा करता है।

- शीर्षक "आंधी" शीर्षक के अर्थ को प्रकट करने के लिए, इस छवि का प्रतीकात्मक अर्थ, पाठ के टुकड़े (या नोटबुक में लिखना) को याद किया जाना चाहिए, टिप्पणियां, जिसमें कलिनोवा के अपने निवासियों की आंधी और धारणा का उल्लेख किया गया है। नाटक में इस प्रतीक के लिए संभावित व्याख्या विकल्पों का नाम दें। इस प्रश्न का उत्तर तैयार करें पुस्तक वी। हां से एक अंश द्वारा मदद की जाएगी। लक्ष्मीन "ओस्ट्रोवस्की"। अपने विश्लेषण के लिए आवश्यक सामग्री से चुनें:

यह डर की छवि है: सजा, पाप, पालतू प्राधिकरण, मानव न्यायालय। "दो हफ्तों के लिए कोई तूफान नहीं होगा," यह मॉस्को, टिखोन को छोड़कर आनंदित करता है। Rosskazni Feklushi - यह Kalinovsky मौखिक समाचार पत्र, विदेशी की निंदा करने और अपने मूल की प्रशंसा करने के लिए तैयार, "waut-नमकीन" और "चौथा न्यायाधीश" के उल्लेख के साथ नाटक में आंधी के एक और साहित्यिक स्रोत को खोल दिया। यह "महोदया-महल की कहानी" इवान पेरासेलोव है। डर के रूप में आंधी की छवि - इस प्राचीन लेखक की संरचना के माध्यम से जो अपने संप्रभु का समर्थन और निर्देश देना चाहती है - इवान भयानक। पेरिसिपेट की कहानी के अनुसार तुर्की राजा महमेट-खतरे, "महान तूफान" की मदद से अपने राज्य में आदेश लाया। उन लोगों के न्यायाधीश जो अन्यायी हैं, उन्होंने "सरीह करने के लिए" आदेश दिया, और उनकी त्वचा पर लिखने का आदेश दिया: "इस तरह की आंधी के बिना, राज्य में सच्चाई गलत तरीके से नहीं होती है ... राजा के नीचे एक ऊँचा के बिना एक घोड़े के रूप में, इसलिए राज्य एक आंधी के बिना। "

बेशक, यह छवि का केवल एक चेहरा है, और नाटक में आंधी सभी प्राकृतिक डिस्पेंस की प्राकृतिकता के साथ रहता है: भारी बादलों को स्थानांतरित करना, एक यथार्थवादी मूर्खता के साथ मोटा हुआ, यह गरज और बिजली और एक ताज़ा बारिश के साथ कीड़ा है - और साथ इस तरह से अवसाद की स्थिति, सार्वजनिक पश्चाताप के एक मिनट का एक मिनट और फिर दुखद मुक्ति, कैटरीना की आत्मा में राहत है।वी। हा। लक्ष्मीन। Ostrovsky। 1976।

एक प्राकृतिक (? भौतिक) घटना के रूप में तूफान।

मुख्य खेल प्रतीक की एक और व्याख्या है:

एक विशेष प्रतीकात्मकता एक आंधी की छवि के साथ संपन्न होती है, नाटक के सामान्य अर्थ को बंद करती है: यह उच्चतम ताकत की दुनिया में उपस्थिति का एक अनुस्मारक है, और इसलिए, और उच्चतम अल्ट्रा-शुष्क अर्थ, सामने के रूप में जिनमें से वास्तव में हास्यपूर्ण, स्वतंत्रता के लिए बाहरी रूप से इतनी शानदार इच्छाओं को उनकी इच्छा को मंजूरी देने के लिए। भगवान के तूफानों से पहले सभी कैटरीना और मार्था कबानोव, बोरिस और सैवल वाइल्ड, कुलिगिन और कुड्रीशी हैं। और इस प्राचीन और वो की इच्छा की शाश्वत उपस्थिति को बेहतर ढंग से व्यक्त नहीं कर सकता, जिसे एक व्यक्ति को समझना चाहिए और जिसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए व्यर्थ है।

A. A. Anikin। A. N. Ostrovsky "आंधी" द्वारा नाटक पढ़ने के लिए। 1988।

पहली बार, महिला पहली आंधी से पहले दिखाई देती है और कैटरीना को विनाशकारी सौंदर्य के बारे में अपने शब्दों में डराती है। कैटरीना के दिमाग में ये शब्द और गरज भविष्यवाणी बन जाते हैं। कैटरीना आंधी से घर से बचना चाहता है, क्योंकि वह उसमें परमेश्वर का कारा देखता है, लेकिन साथ ही वह मृत्यु से डरती नहीं है, लेकिन इन विचारों को ध्यान में रखते हुए बरराबे के साथ वार्तालाप के बाद भगवान के सामने उपस्थित होने से डरते हैं। पापियों। कैटरीना बहुत धार्मिक है, लेकिन इस तरह की आंधी धारणा ईसाई से अधिक मूर्तिपूजक है।

तूफान - एक आध्यात्मिक कूप की छवि।

- आधुनिक साहित्यिक आलोचना के वर्तमान दृष्टिकोण पर आप कैसे प्रतिक्रिया करते हैं? क्या वह आपकी राय में, नाटककार की योजना को प्रतिबिंबित करती है?

- इसे संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि प्रतीकों की भूमिका नाटक में बहुत महत्वपूर्ण है। घटनाओं, वस्तुओं, परिदृश्य, नायकों के शब्द एक और, गहरा अर्थ है, ओस्ट्रोवस्की यह दिखाना चाहता था कि उस समय न केवल उनके बीच बल्कि बल्कि बल्कि उनमें से प्रत्येक के अंदर भी गंभीर था।

6. नाटक "आंधी" के बारे में आलोचना (प्रस्तुति "नाटक के लिए आलोचना" आंधी ")।

"तूफान" एक्सिक्स और एक्सएक्स शताब्दी दोनों आलोचकों के भयंकर विवादों का विषय बन गया। 1 9 वीं शताब्दी में, डोब्रोल्यूवोव ने इसके विपरीत विपरीत पदों (लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" और अपोलो ग्रिगोरिएव से लिखा था। 20 वीं शताब्दी में, मिखाइल लोबानोव ("ओस्ट्रोव्स्की" पुस्तक में, "झोजल" श्रृंखला) और लक्ष्मी में जारी किया गया।

नाटक "आंधी" में, ओस्ट्रोवस्की की सबसे उन्नत, प्रगतिशील आकांक्षाएं विशेष रूप से उज्ज्वल दिखाई दीं। जंगली, बाउंस की एक भयानक दुनिया के साथ कैटरीना की टक्कर, अपने पशु कानूनों के साथ, क्रूरता, झूठ, धोखे, मजाक और किसी व्यक्ति के अपमान के आधार पर, इसे आश्चर्यजनक शक्ति के साथ दिखाया गया है।

"तूफान" को istrovsky द्वारा वर्षों में लिखा गया है, जब "भावनाओं की स्वतंत्रता" का विषय, "महिलाओं की मुक्ति", "पारिवारिक पुरुष" बहुत लोकप्रिय और सामयिक था। साहित्य और नाटक में, वह कई कार्यों के लिए समर्पित थी। ये सभी कार्य एकजुट हैं, हालांकि, तथ्य यह है कि वे घटना की सतह पर फिसल गए थे, आधुनिक जीवन की गहराई में प्रवेश नहीं किया था। लेखकों ने उन्हें निराशाजनक संघर्षों की आस-पास की वास्तविकता में नहीं देखा। उन्होंने सोचा कि रूस के लिए परिवर्तन के युग के साथ, एक नया युग खुलता है, जो सभी क्षेत्रों और जीवन के क्षेत्रों में एक फ्रैक्चर द्वारा करीबी और अपरिहार्य है।

उदार भ्रम और आशा Ostrovsky के लिए विदेशी थे। इसलिए, इस तरह के साहित्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ "आंधी" पूरी तरह से असामान्य घटना साबित हुई। यह एक स्पष्ट विसंगति के साथ "एक महिला की मुक्ति" के बारे में काम करता है।

आधुनिक जीवन के विरोधाभासों के विरोधाभासों के सबसे सार में द्वीप के प्रवेश के लिए धन्यवाद, कैटरीना की पीड़ा और मृत्यु वास्तविक सार्वजनिक त्रासदी के महत्व को प्राप्त करती है। "एक महिला की मुक्ति" का विषय संपूर्ण सामाजिक प्रणाली की आलोचना के साथ ओस्ट्रोव्स्की से व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है; कैटरीना की दुखद मौत नाटककार द्वारा "अंधेरे साम्राज्य" में अपनी निराशाजनक स्थिति के प्रत्यक्ष परिणाम के रूप में दिखाया गया है। कबानी का निराशा न केवल अपने चरित्र के रास्ते से बढ़ती है। उनके विचार और कार्य गृहकार्य के मूल कानूनों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। कबानिया एक सक्रिय और निर्दयी अभिभावक और अपनी दुनिया के सभी "ओस्टिवा" के रखवाले हैं। कब्रोलियब्स के रूप में काबाणा ने बताया, "विशेष नियमों और अंधविश्वास के प्रतिभागियों की एक पूरी दुनिया बनाई, जिसके लिए यह समोम की सभी मूर्खता के साथ खड़ा है।"

नाटक के वैचारिक उद्देश्य के अनुसार, ओस्ट्रोव्स्की उस लक्षणों के कैटरीना की छवि में अंतर करता है जो झूठ और धोखे के आधार पर पर्यावरण के "कानूनों" के साथ मेल नहीं खाते हैं। कैटरीना की प्रकृति में मुख्य इसकी ईमानदारी, जीतता और ईमानदारी है। Katerina - एक वीर सब्लिम छवि trifles, जीवन के रोजमर्रा के सप्ताहांत के ऊपर उठाए गए। उसकी भावनाएं पूरी, तत्काल और गहरा मानवीय हैं।

Ostrovsky एक ही समय में Katerina की आंतरिक कठोरता ईसाई नैतिकता के मानदंड के साथ दिखाता है। इसका परिणाम उनकी पहचान की रक्षा करने की इच्छा के साथ "धार्मिक उत्थान" के तत्वों की कैटरीना की छवि में एक असाधारण अंतर है, उनकी पहचान की रक्षा करने की इच्छा के साथ, बीओए द्वारा संरक्षित परिवार के आदेश की मृत संकीर्णता को तोड़ दें।

7. प्रतिबिंब।

- कल्पना कीजिए कि आपको आधुनिक रंगमंच के चरण में ए एन। Ostrovsky द्वारा "आंधी" रखना होगा।

- आप इस नाटक को किस शैली में डाल देंगे, आप मुख्य संघर्ष के रूप में क्या आवंटित करेंगे?

नाटक पर सवाल। टिखोन और बोरिस पात्रों की समानता और भेद क्या है? वे कैटरीना से कैसे संबंधित हैं? प्रस्तुतीकरण

सामग्री डाउनलोड करें

1. आंधी की छवि। समय खेलता है।
2. कैटरीना सपने और दुनिया के अंत की प्रतीकात्मक छवियां।
3. नायकों के पात्र: जंगली और काबानी।

A. N. Ostrovsky "तूफान" द्वारा नाटक का नाम पहले से ही प्रतीकात्मक है। तूफान न केवल वायुमंडलीय घटना है, यह पुरानी और छोटी के बीच संबंधों का एक प्रतीकात्मक पदनाम है, जिसमें बिजली और आश्रित है। "... मेरे लिए दो सप्ताह नहीं होंगे, पैरों पर इनमें से कोई झुकाव नहीं होगा ..." - टिखोन कबानोव कम से कम घर से बाहर निकलने के लिए खुश है, जहां मां "आदेश देती है, में से एक दूसरा भयानक है। "

आंधी की छवि भय की भावना से निकटता से संबंधित है। "ठीक है, तुम क्या डरते हो, मुझे दया के लिए बताओ! प्रत्येक अब जड़ी बूटी, हर फूल आनन्दित होता है, और हम छुपाते हैं, डरते हैं, बिल्कुल क्या! तूफान मार देगा! एक आंधी नहीं, लेकिन अनुग्रह! हाँ, अनुग्रह! आपके पास एक आंधी है! " - शम्स कुलिगिन साथी नागरिक, थंडर की आवाज़ के साथ कांपते हुए। वास्तव में, प्रकृति की एक घटना के रूप में तूफान भी पानी की तरह, धूप मौसम की तरह भी आवश्यक है। बारिश गंदगी से धोती है, पृथ्वी को साफ करती है, पौधों की बेहतर वृद्धि में योगदान देती है। एक व्यक्ति जो जीवन के चक्र में एक आंधी घटना में देखता है, और दिव्य क्रोध का संकेत नहीं, डर महसूस नहीं करता है। आंधी के लिए रवैया एक निश्चित तरीके से नाटक के नायकों की विशेषता है। लोगों में आंधी और आम के साथ जुड़े एक घातक अंधविश्वास, समोदह जंगली और एक आंधी से छिपी हुई एक महिला द्वारा आवाज उठाई गई: "तूफान हमें दंड में भेजा जाता है ताकि हम महसूस कर सकें ..."; "हाँ, न तो छिपाना! अगर कोई परिवार पर लिखा गया है, तो आप कहीं भी नहीं जा सकते हैं। " लेकिन जंगली, कबानी और कई अन्य डर की धारणा में कुछ अन्य डर कुछ परिचित हैं और बहुत उज्ज्वल अनुभव नहीं हैं। "यह कुछ है, हमेशा हर चीज के लिए तैयार रहने के लिए जीना आवश्यक है; मैं इतना डर \u200b\u200bनहीं होता, "कबीनी ने ठंडा नोटिस किया। उसे संदेह नहीं है कि आंधी भगवान के क्रोध का संकेत है। लेकिन नायिका इतनी आश्वस्त है कि यह जीवन के सही तरीके की ओर जाता है कि कोई खतरनाक नहीं है।

नाटक में आंधी के सामने जीवंत कांपना केवल कैटरीना का अनुभव कर रहा है। यह कहा जा सकता है कि यह डर स्पष्ट रूप से अपने आध्यात्मिक विकार को प्रदर्शित करता है। एक तरफ, कैटरीना एक वरिष्ठ अस्तित्व को चुनौती देने के लिए उत्सुक है, उसके प्यार को पूरा करने के लिए जाओ। दूसरी तरफ, यह उन पर्यावरण से प्रेरित विचारों का सपना देख सकता है जिसमें वह उभरी और जीना जारी रखती है। कैटरीना के अनुसार, डर, जीवन का एक अभिन्न तत्व है, और यह आध्यात्मिक विफलता से पहले आने वाली सजा के डर के रूप में मृत्यु का इतना डर \u200b\u200bनहीं है: "हर किसी को डरना चाहिए। वह डरावना नहीं है जो आपको मारता है, लेकिन तथ्य यह है कि मृत्यु अचानक आपको मिल जाएगी, जैसा कि आप अपने सभी पापों के साथ, लुकावी के सभी विचारों के साथ हैं। "

नाटक में हम आंधी के प्रति दोनों दृष्टिकोण को पाते हैं, डर के लिए कि यह कॉल करने की संभावना नहीं है। बारबरा और कुलिगिन के आविष्कारक कहते हैं, "मैं यहां नहीं डरता हूं।" आंधी के प्रति दृष्टिकोण विशेषताओं और समय के साथ नाटक के एक विशेष खेल की बातचीत। जंगली, काबानी और जो लोग अपनी आंखों को आंधी पर साझा करते हैं, वे स्वर्ग की अभिव्यक्ति के रूप में, निश्चित रूप से, अतीत से जुड़े हुए हैं। कैटरीना का आंतरिक संघर्ष इस तथ्य से आता है कि यह अतीत में जाने वाले विचारों से तोड़ने में असमर्थ है, न ही "डोमोस्ट्रोला" वाचाओं को अविश्वसनीय शुद्धता में रखता है। इस प्रकार, यह वर्तमान के बिंदु पर स्थित है, विरोधाभासी में, मोड़ बिंदु जब किसी व्यक्ति को यह चुनना चाहिए कि इसे कैसे करना चाहिए। बारबरा और कुलिगिन को भविष्य के लिए निर्देशित किया जाता है। बारबरा के भाग्य में, इस तथ्य के कारण जोर दिया जाता है कि यह मूल घर छोड़ देता है, जहां, लगभग लोकगीत के नायकों की तरह, खुशी की तलाश में यात्रा, और कुलिगिन लगातार वैज्ञानिक खोजों में है।

समय की छवि भी नाटक में फिसल रही है। समय समान रूप से नहीं बढ़ता है: यह कई क्षणों तक संपीड़ित होता है, फिर यह अविश्वसनीय रूप से लंबा होता है। संदर्भ के आधार पर ये परिवर्तन विभिन्न संवेदनाओं और परिवर्तनों का प्रतीक हैं। "निश्चित रूप से, यह चाल के स्वर्ग में हुआ, और मैं किसी को भी नहीं देखता, और मुझे समय याद नहीं है, और जब सेवा समाप्त हो जाएगी तो मैं नहीं सुनता। बस एक सेकंड में यह सब कुछ था "- तो कैटरीना आध्यात्मिक उड़ान की विशेष स्थिति को दर्शाती है, जिसे वह बचपन में चिंतित करती है, चर्च का दौरा करती है।

"आखिरी बार ... सभी संकेतों के लिए अंतिम। आपके पास अभी भी स्वर्ग और चुप्पी शहर में है, और अन्य शहरों में बस सोडोम, मां: शोर, दौड़ना, उदासीनता की सवारी! लोग इतने डूब रहे हैं, वहां एक, दूसरा यहां। " जीवन की गति का त्वरण Feklusha अजनबी दुनिया के अंत के दृष्टिकोण के रूप में व्यवहार करता है। दिलचस्प बात यह है कि समय के संपीड़न की व्यक्तिपरक भावना कैटरीना और feclushy के विभिन्न तरीकों से अनुभव कर रही है। यदि कैटरीना के लिए जल्दी से चर्च सेवा का उड़ान समय अवर्णनीय खुशी की भावना से जुड़ा हुआ है, तो समय के Fecuschi "Diminution" के लिए एक अपोकैल्पिक प्रतीक है: "... समय छोटा हो जाता है। यह हुआ, गर्मी या सर्दी खींच रही है, खींचें, जब आप समाप्त करते हैं, तो आप इंतजार नहीं करेंगे, लेकिन अब आप नहीं देखेंगे कि कैसे उड़ना है। दिन और घड़ी सभी समान हैं जैसे कि छोड़ दिया गया है; और समय है, हमारे पापों के लिए, सबकुछ छोटा है और छोटा किया जाता है। "

कैटरीना के बच्चों के सपनों और कहानियों की कहानी में शानदार छवियों से कोई कम प्रतीकात्मक छवियां नहीं हैं। पूरक उद्यान और महल, एंजेलिक वोटों का गायन, एक सपने में एक उड़ान - ये सभी एक साफ आत्मा के प्रतीक हैं जो अभी तक विरोधाभासों और संदेह ज्ञात नहीं हैं। लेकिन समय की अनियंत्रित आंदोलन अभिव्यक्ति और कैटरीना के सपने में पाता है: "मैं -Mn, खाना पकाने, पहले के रूप में, स्वर्ग के पेड़ों और पहाड़ों के लिए नहीं जा रहा हूँ; और निश्चित रूप से, कोई मुझे इतनी गर्म और गर्मजोशी से गले लगाता है और मुझे कहीं ले जाता है, और मैं उसके पीछे जाता हूं, मैं जाता हूं ... "। तो कैटरीना के अनुभव सपने में परिलक्षित होते हैं। कि वह अपने आप में दबाने की कोशिश करती है, बेहोश की गहराई से उगती है।

उद्देश्यों "बस्टलर", "फायरिंग जेडएमआईए" हैं, जो Feklushi की कहानी में उत्पन्न होते हैं - यह एक साधारण व्यक्ति, अज्ञानी और अंधविश्वास के साथ वास्तविकता की शानदार धारणा का नतीजा नहीं है। अजनबी की कहानी में लगने वाले विषय लोकगीत, और बाइबिल के उद्देश्यों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं। अगर आग लगाना सिर्फ एक ट्रेन है, तो Fecuschi के दृश्य में हलचल - विशाल और बहुविकल्पीय छवि। लोग कितनी बार कुछ करने के लिए जल्दी करते हैं, हमेशा अपने मामलों और आकांक्षाओं के वास्तविक अर्थ की सही सराहना नहीं करते हैं: "वह उसे लगता है कि वह व्यवसाय के लिए दौड़ रहा है; जल्दी करो, गरीब, लोग नहीं जानते, ऐसा लगता है कि उसकी मनिता कोई है; और यह जगह पर आएगा, एन खाली, कुछ भी नहीं है, सपना एक है। "

लेकिन नाटक "आंधी" में प्रतीकात्मक न केवल घटना और अवधारणाएं हैं। अक्षर के प्रतीकात्मक और आंकड़े खेलते हैं। विशेष रूप से, यह जंगली और मार्फ इग्नाटिवना कबानोवा के व्यापारी पर लागू होता है, जो काबानी शहर में निननीय है। प्रतीकात्मक उपनाम, और पूर्ण अधिकार के साथ आदरणीय सुराव prokofyuch के उपनाम को बात कर सकते हैं। यह मौका से नहीं है, क्योंकि यह इन लोगों की छवियों में है कि आंधी, रहस्यमय स्वर्गीय क्रोध नहीं, बल्कि काफी वास्तविक अत्याचार शक्ति, दृढ़ता से पापी भूमि पर मजबूत हुई।

योजना:

1. कैटरीना की छवि का एक नवाचार, नाटक की नायिका a.Ostrovsky "तूफान"। समस्या का निर्माण

2. "प्राकृतिक विद्यालय" के आलोचकों के आकलन में कैटरीना की छवि

1.inaty n.a. dobrozubova "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश"

1. अनुच्छेद डी। पिसारेवा "रूसी नाटक के आदर्श"

3. सोवियत साहित्य में Katerina की तरह

1. a.revyakina की धारणा में Katerina की छवि

4. कैटरीना की छवि की आधुनिक व्याख्या

1. निर्जीव धर्म और कठोर domostroevskaya नैतिकता का संघर्ष (yu.lebedeva की व्याख्या)

2. Ostrovsky "Thunderstorm" के खेल में क्लासिकवाद की विशेषताएं (अनुच्छेद पी। व्यायल और ए गेनिस)

5. आधुनिक स्कूल लिवोनिस में पाईज़ोव एएन। Ostrovsky "तूफान"

1. पाठ्यपुस्तक में नायिका की छवि की धारणा "साहित्य की दुनिया में" एड। A.gkutuzov

2. पाठ्यपुस्तक में नायिका की छवि की धारणा "XIX शताब्दी के रूसी साहित्य" एड। एएन Arkhangelsky

6. शोधकर्ताओं की धारणा में कैटरीना की छवि को बदलकर। निष्कर्ष

1. कैटरीना की छवि का एनीमेशन, नाटक की नायिका a.nrotrovsky "तूफान"। समस्या का निर्माण।

185 9 में लिखे गए प्रसिद्ध रूसी नाटककार एएन ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" का नाटक, मुख्य चरित्र - कैटरीना कबानोवा की छवि के कारण रूसी साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया। असामान्य महिला चरित्र और दुखद भाग्य ने पाठकों और साहित्यिक आलोचकों दोनों को आकर्षित किया। कोई आश्चर्य नहीं कि नाटक "आंधी" के बारे में पहले लेख वास्तव में कैटरीना की छवि के बारे में थे। ओस्ट्रोव्स्की, जैसा कि यह था, एक असाधारण रूसी महिला चरित्र बनाने में एक। पुष्किन की परंपरा जारी रखी। बेशक, तातियाना लारिना और कैटरीना पूरी तरह से अलग नायिकाएं हैं, और सामाजिक स्थिति के अनुसार, और पर्यावरण में जिसमें उन्होंने बनाया है, और विश्व दृष्टिकोण में। लेकिन उनमें सामान्य एक अविश्वसनीय ईमानदारी और भावनाओं की शक्ति है। रूसी साहित्य के शोधकर्ताओं में से एक के रूप में लिखा गया, "XIX शताब्दी के दूसरे छमाही की रूसी समाज में एक महिला - प्राणी एक साथ निर्भर (परिवार से, जीवन से, परंपरा से), और एक मजबूत, निर्णायक होने में सक्षम है ऐसे कार्य जो पुरुषों की दुनिया पर सबसे निर्णायक प्रभाव डालते हैं। इस तरह के कैटरीना "तूफान" से है। .. "

XIX के साहित्यिक आलोचकों और बीसवीं शताब्दी के अध्ययनों की ओर मुड़ते हुए, यह देखा जा सकता है कि "तूफान" की मुख्य नायिका की छवि को विभिन्न तरीकों से माना जाता है। तो सार के उद्देश्य से तैयार किया गया था: विभिन्न युग के आलोचकों के अध्ययन में एएन ओस्ट्रोव्स्की "आंधी" द्वारा नाटक की छवि की धारणा को पहचानने के लिए।

लक्ष्य प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्य वितरित किए गए थे:

1. कैटरीना की छवि को समर्पित महत्वपूर्ण लेख और साहित्यिक अध्ययनों की जांच करें।

2. मुख्य चरित्र की छवि की व्याख्या को बदलने के बारे में निष्कर्ष निकालें।

अमूर्त पर काम करते समय, निम्नलिखित स्रोतों का उपयोग किया गया था:

1. attage n.a. dobrojubova "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" (एनए। Dobrozubov पसंदीदा: स्कूल पुस्तकालय। पब्लिशिंग हाउस "बच्चों के साहित्य", मॉस्को, 1 9 70)। "प्राकृतिक विद्यालय" की प्रसिद्ध आलोचना का यह लेख नाटक के पहले परीक्षणों में से एक है - सोवियत साहित्यिक आलोचना में मुख्य चरित्र की छवि की धारणा के लिए आधार बन गया।

2. d.pisareva "रूसी नाटक के आदर्श" (डी। I. Pisarev। तीन खंडों में साहित्यिक आलोचना। टॉम प्रथम अनुच्छेद 1859-1864, "कथा", 1 9 81) लेख के लेखक एन dobrobyov के साथ निर्वाचित है, "प्राकृतिक विद्यालय" की आलोचना की स्थिति पर एक ही समय 3. \u200b\u200bजंगल Revyakina एआई नाटक की कला A.N.OSTROVSKY एड। दूसरा, प्रतिलिपि। और जोड़। एम, "एनलाइटनमेंट", 1 9 74. पुस्तक नाटककार के रचनात्मक मार्ग, उनके नाटकों की वैचारिक और सौंदर्य संबंधी असाधारणता का विश्लेषण, घरेलू नाटक और सुंदर कला के विकास में उनकी नवीन भूमिका के विश्लेषण के लिए समर्पित है। (एम।, "एनलाइटनमेंट", 1 99 1)। मैनुअल सोवियत साहित्य में अंतर्निहित सीमित विचारों को समाप्त करता है, और रूसी साहित्य के शोधकर्ताओं की नवीनतम सामग्री 5. बीएनआईएस पी। वैल, ए जीनिस "मूल भाषण। सुरुचिपूर्ण साहित्य के सबक "(" स्वतंत्र गजेटा ", 1 99 1, मॉस्को) पुस्तक स्कूल पाठ्यक्रम में कार्यों का एक मूल विडंबनात्मक अध्ययन है। लेखकों का उद्देश्य सोवियत साहित्य द्वारा लगाए गए रूसी क्लासिक्स की धारणा में टिकटों से छुटकारा पाने के लिए है। 6. "साहित्य की दुनिया में" प्रकाशित करना। ईडी। A.gkutuzova। 7. पाठ्यपुस्तक "XIX शताब्दी का रूसी साहित्य" एड। A.n.arhangelsky। ये पाठ्यपुस्तक रूसी साहित्य के क्लासिक वर्क्स पर स्कूल साहित्य का आधुनिक रूप पेश करती हैं।

2. "प्राकृतिक विद्यालय" के आलोचकों के आकलन में कैटरीना की तरह

"प्राकृतिक विद्यालय" के आलोचकों को कई लोकतांत्रिक आलोचकों को कॉल करने के लिए बनाया गया है जो 60 के दशक के प्रसिद्ध साहित्यिक पत्रिकाओं में काम करते हैं। XIX शताब्दी। उनके काम की मुख्य विशेषता कामों के साहित्यिक विश्लेषण और सामाजिक, अभियोग, महत्वपूर्ण कला के नमूने के रूप में उनकी व्याख्या से इनकार कर रही थी

2.1 अनुच्छेद एनए। Dobrozubova "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश"

Dobrolyubov लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश" पहली बार 1860 में "समकालीन" में मुद्रित किया गया था। इसमें, लेखक लिखते हैं कि द्वीप में रूसी जीवन की गहरी समझ है और तेजी से और स्पष्ट रूप से सबसे आवश्यक पार्टियों को चित्रित करने के लिए बड़ी कमी है। "तूफान" इस के एक अच्छे प्रमाण के रूप में कार्य किया। "तूफान", इसमें कोई संदेह नहीं है, ओस्ट्रोव्स्की का सबसे दृढ़ काम। आत्म-तस्करी और धोखाधड़ी के पारस्परिक संबंध को सबसे दुखद परिणामों में लाया जाता है। नाटक का विषय, लेखक जुनून और ऋण के संघर्ष को मानता है, - जुनून या खुश की जीत के दुर्घटनाओं के साथ, जब ऋण जीतता है। और, वास्तव में, लेखक लिखते हैं कि नाटक का विषय विवाहित वफादारी के कर्ज और युवा बोरिस ग्रिगोरविच के जुनून के कर्ज के बीच कैटरीना में संघर्ष का प्रतिनिधित्व करता है। Katerina, यह अनैतिक, बेकार (एनएफ Pavlova की अभिव्यक्ति पर) महिला अपने प्रेमी को रात में बंद हो रही है, जैसे ही पति घर से बाहर चला गया, यह अपराधी हमें नाटक में प्रकट नहीं करता है, न केवल एक उदास रोशनी में नहीं, लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि चाला के चारों ओर शहादत की चमक के साथ भी। "वह इतनी अच्छी तरह से बोलती है, इतनी शिकायतों से पीड़ित है, उसके चारों ओर सबकुछ इतना बुरा है कि उसके खिलाफ कोई आक्रोश नहीं है, लेकिन दुर्भाग्य से और उसके उपाध्यक्ष को न्यायसंगत बनाते हैं।" लेखक काटना, लेखक का मानना \u200b\u200bहै, न केवल ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीय गतिविधि में बल्कि सभी रूसी साहित्य में भी एक कदम आगे है। कई लेखक लंबे समय से अपनी नायिका को इस तरह दिखाना चाहते थे, लेकिन पहली बार यह Ostrovsky बनाया। डोब्रोल्युबोव के मुताबिक, आइसोइन की प्रकृति, सबसे पहले, सभी प्रकार की प्रशंसा के विपरीत से हड़ताली है। लेखक के अनुसार, यह छवि केंद्रित, निर्णायक है, प्राकृतिक सत्य के चेहरे से लगातार वफादार है, जो नए आदर्शों और निःस्वार्थता में विश्वास से भरा है, इस अर्थ में कि वह सिद्धांतों के बजाय मृत्यु से बेहतर है कि वह सिद्धांतों के साथ गायब हो गया। यह सिद्धांतों से विचलित नहीं पाया जाता है, व्यावहारिक विचार नहीं, तत्काल पथ नहीं, बल्कि बस नटूरो, अपने सभी गुणों के साथ। चरित्र की इस अखंडता और सद्भाव में उनकी ताकत और उस समय की आवश्यक आवश्यकता है जब पुराने, जंगली रिश्ते, सभी आंतरिक शक्ति खोने के बाद, बाहरी, यांत्रिक कनेक्शन को बनाए रखना जारी रहता है।

इसके अलावा, लेखक लिखता है कि जंगली और कबानोव वातावरण में अभिनय एक निर्णायक, ठोस रूसी चरित्र महिलाओं के प्रकार में द्वीप है, और यह इसके गंभीर अर्थ से रहित नहीं है। यह ज्ञात है कि चरम सीमाओं से प्रतिबिंबित होते हैं और सबसे मजबूत विरोध वह होता है जो अंततः, कमजोर और रोगी के स्तन से उगता है। क्षेत्र, जिस पर ओस्ट्रोव्स्की हमें रूसी जीवन का निरीक्षण करता है और दिखाता है, पूरी तरह से सार्वजनिक और राज्य के संबंधों की चिंता नहीं करता है, लेकिन परिवार तक ही सीमित है; परिवार में, सबसे अधिक महिला की प्रतिरक्षा के उत्पीड़न का सामना करना पड़ रहा है।

इस प्रकार, मादा ऊर्जावान प्रकृति का उद्भव इस स्थिति के साथ काफी संगत है कि समोमोन द्वीप नाटक में लाया गया है। लेकिन कैटरीना की छवि, इस सब के विपरीत, मौत की कीमत के साथ नए जीवन के लिए फटे। "उसकी मृत्यु क्या है? वैसे भी - वह जीवन और फिर स्थिरता पर विचार नहीं करती है, जो कबाबानोव के परिवार में अपने हिस्से पर गिर गई। " सबसे पहले, लेखक के अनुसार, इस चरित्र की असाधारण विशिष्टता हड़ताली है। उसके अंदर कुछ भी नहीं है, सब कुछ उसके अंदर से बाहर आता है। प्रत्येक बाहरी विसंगति वह अपनी आत्मा की सद्भाव से सहमत होने की कोशिश करती है, हर चीज में उनकी आंतरिक ताकतों की पूर्णता से शामिल होती है। किसी न किसी, अंधविश्वास की कहानियां और अर्थहीन बेडनी अजनबियों ने सुनहरा, उन्मूलन के काव्य सपने, भयावह, और स्पष्ट, दयालु में बदल दिया। Ostrovsky की नायिका के चरित्र की मुख्य विशेषता का निर्धारण, Dobrolyubov नोट करता है कि वह एक व्यक्तित्व तत्काल, जीवित है, सबकुछ उसके रास्ते में किया जाता है, एक अलग चेतना के बिना, तर्क और विश्लेषण उसके जीवन में एक प्रमुख भूमिका निभाता नहीं है। "अपने युवाओं के सूखे नीरस जीवन में, वह लगातार जानती थी कि वह सौंदर्य, सद्भाव, संतुष्टि, खुशी के लिए अपनी प्राकृतिक आकांक्षाओं के साथ सहमत हुए क्या लेना है।" पृष्ठों की वार्तालापों में, पृथ्वी के धनुष और अवरोधकों में, उसने एक मृत आकार नहीं देखा, लेकिन कुछ और, जिसे लगातार उसके दिल की मांग की गई थी। जबकि वह मां में रहती है, पूर्ण स्वतंत्रता में, किसी भी रोजमर्रा की स्वतंत्रता के बिना, इसे अभी तक एक वयस्क व्यक्ति की जरूरतों और जुनूनों को नामित नहीं किया गया है, वह नहीं जानता कि कैसे अपने सपनों को अलग करना है, उनकी आंतरिक दुनिया - बाहरी से। इंप्रेशन।

आखिरी रास्ता कैटरीना के हिस्से के लिए गिर गया, क्योंकि वह जंगली और कबैनिक के "अंधेरे साम्राज्य" में लोगों के अधिकांश भाग के हिस्से में गिर जाता है। एक नए परिवार की उदास सेटिंग में कैटरीना महसूस करना शुरू हो गया, उपस्थिति की अपर्याप्तता, जिसे पहले सामग्री माना जाता था। लेखक पितृसत्तात्मक दुनिया को बहुत तेजी से चित्रित कर रहा है, जिसमें कैटरीना विवाह के बाद गिरती है: "भारी हाथ के तहत हल्के दर्शन के साथ कोई वेश्या नहीं है, क्योंकि उसकी भावनाओं की कोई स्वतंत्रता नहीं है। अपने पति को कोमलता की गड़बड़ी में, वह उसे गले लगाना चाहती है, "बूढ़ी औरत चिल्लाती है:" गर्दन पर लटका हुआ है, बेकारता? पैरों पर जाओ! " वह अकेले रहना चाहती है और चुपचाप डूबती है, और सास चिल्लाती है: "तुम क्यों नहीं खाते?" । वह रोशनी और हवा की तलाश में है, सपने देखना और कटौती करना चाहता है, अपने फूल डालो, सूरज को देखो, वोल्गा पर, अपने बधाई को जीवित रहने के लिए, - और उन्हें कैद में रखा गया है, उन्हें लगातार अशुद्ध होने का संदेह है, वंचित योजनाएं। सबकुछ उदास है, उसके सर्कल में डरावना है, यह सब ठंडा और कुछ अनूठा खतरा उड़ाता है: और संतों के चाटना इतनी सख्त हैं, और चर्च रीडिंग इतनी भयानक हैं, और अजनबी इतने राक्षसी हैं ... वे सभी हैं संक्षेप में, उन्होंने उन्हें बदल दिया, लेकिन उसने खुद को बदल दिया: इसमें हवा के दृश्यों का निर्माण करने की कोई खोज नहीं है, हां, यह उसे आनंद की अनिश्चित कल्पना को संतुष्ट नहीं करता है, जिसे उसने पहले आनंद लिया था। वह सौहार्दपूर्ण, अन्य इच्छाओं में जाग गया, अधिक वास्तविक; परिवार के अलावा, एक अलग क्षेत्र को जानना, किसी अन्य दुनिया के अलावा, इसके अलावा, वह अपने शहर के समाज में था, निश्चित रूप से, सभी मानव आकांक्षाओं के प्रति जागरूक होना शुरू होता है, जो अपरिहार्य है और उसके करीब है , - प्यार और भक्ति की इच्छा।

पुराने समय में, उसका दिल सपने के साथ बहुत भरा था, उसने उन युवा लोगों पर ध्यान नहीं दिया जिन्होंने उसे देखा, लेकिन केवल हँसे। Tikhon Kabanova से शादी की, वह उससे प्यार नहीं किया, वह भी इस भावना को समझ में नहीं आया; उन्होंने उनसे कहा कि उन्हें किसी भी लड़की से शादी करनी थी, ने टिखोन को भविष्य के पति के रूप में दिखाया, वह उसके लिए गई, इस कदम से पूरी तरह से उदासीन रहती थी। और यहां चरित्र की एक विशेषता भी प्रकट होती है: सामान्य रूप से हमारी अवधारणा के अनुसार, इसका विरोध किया जाएगा, अगर इसमें निर्णायक प्रकृति है; लेकिन वह प्रतिरोध के बारे में नहीं सोचती है, क्योंकि इसमें इसके लिए पर्याप्त कारण नहीं है। "उसके पास शादी करने के लिए कोई विशेष शिकार नहीं है, लेकिन शादी से कोई घृणा नहीं है; टिखोन के लिए कोई प्यार नहीं, लेकिन कोई प्यार नहीं है और कोई और नहीं। "

लेखक कैटरीना के चरित्र की शक्ति को नोट करते हैं, मानते हैं कि जब वह समझती है कि उसे क्या चाहिए, और कुछ हासिल करना चाहते हैं, वह अपना खुद का हासिल करेगा। शुरुआत में काबानोव के सदन के आदेशों को स्वीकार करने की उनकी इच्छा, वह बताते हैं कि वह सबसे पहले क्या, जन्मजात दयालुता और उसकी आत्मा की कुलीनता में, उसने दुनिया को परेशान न करने और दूसरों के अधिकारों को शायद वांछित करने के लिए संभव प्रयास किए। लोगों द्वारा लगाए गए सभी आवश्यकताओं के साथ सबसे बड़ा अनुपालन; और यदि वे इस प्रारंभिक मनोदशा का लाभ उठाने और इसे पूर्ण संतुष्टि देने के लिए हल करने में सक्षम हैं - तो उसके लिए। लेकिन अगर नहीं, - यह पहले नहीं रुकता है। ऐसा तरीका कैटरीना लगता है, और दूसरी स्थिति में उम्मीद नहीं की जा सकती है, जिनमें से यह स्थित है।

Dobrolyubov Katerina के कार्यों के उद्देश्यों की व्याख्या करता है: "किसी व्यक्ति के लिए प्यार की भावना, किसी अन्य दिल में एक दयालु समीक्षा खोजने की इच्छा, एक युवा लड़की में स्वाभाविक रूप से खोले गए कोमल सुखों की आवश्यकता और उसे पूर्व, अनिश्चित और विघटित सपनों को बदल दिया गया । " शादी के तुरंत बाद, वह एक आलोचक लिखता है, उसने उन्हें उस व्यक्ति पर बदलने का फैसला किया जो उसके पति के करीब था। नाटक में, जो पहले से ही बोरिस ग्रिगोरिविच के लिए प्यार की शुरुआत के साथ कैटरीना को बुलाता है, अभी भी कैटरीना के आखिरी, बेताब प्रयासों को दर्शाता है - खुद को एक प्यारा पति बनाओ।

Katerina की प्रकृति का निर्धारण, Dobrolyubov ऐसे गुण आवंटित करता है:

1) पहले से ही एक परिपक्व, पूरे शरीर की गहराई से, सही और जीवन के जोखिम का उदय। "वह मज़बूत नहीं है, अपने असंतोष और क्रोध को नहीं मारती है, यह उसकी प्रकृति में नहीं है; वह दूसरों पर छापना नहीं चाहती, डाल और घमंड। इसके विपरीत, वह बहुत शांतिपूर्वक रहती है और वह सब कुछ का पालन करने के लिए तैयार है जो केवल उसकी प्रकृति को घृणित नहीं करती है; दूसरों की आकांक्षाओं को पहचानना और उसका सम्मान करना, इसके लिए समान सम्मान और स्वयं की आवश्यकता होती है, और कोई भी हिंसा, हर बाधा उसके खून को गहराई से परेशान करती है। "

2) युद्ध, अन्याय सहन करने में असमर्थता। "आपके चरित्र के बारे में, कैटरीना ने बचपन से एक पंक्ति को एक रेखा को सूचित किया:" इस तरह के मैं गर्म पैदा हुआ! मैं अभी भी छह साल का था, और नहीं - तो मैंने किया! उन्होंने मुझे घर पर कुछ के साथ नाराज कर दिया, और मामला शाम को था, यह अंधेरा था - मैं वोल्गा पर भाग गया, नाव में पहुंचे, और उसने उसे तट से रोक दिया। सुबह उन्हें पाया, दस के लिए वर्ट ... "।

यहां चरित्र की असली ताकत है जिसके लिए, किसी भी मामले में, आप भरोसा कर सकते हैं!

3) उसके कृत्यों को उसकी तरह के अनुरूप है, वे उसके लिए प्राकृतिक हैं, यह आवश्यक है, वह उनसे इनकार नहीं कर सकती है, कम से कम इसका सबसे विनाशकारी परिणाम था। लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि बचपन से कैटरीना से प्रेरित सभी "विचार", अपनी प्राकृतिक आकांक्षाओं और कार्यों के खिलाफ घूमते हैं। उनकी राय में, कैटरीना उन अवधारणाओं में उठाई जाती है जो कि वह माध्यम की अवधारणाओं के समान होती है जिसमें वह रहता है, और बिना किसी सैद्धांतिक शिक्षा के उनसे इसे त्याग नहीं दिया जा सकता है। "कैटरीना के खिलाफ सब कुछ भी अच्छी और बुराई के बारे में अपनी खुद की अवधारणाओं है; सबकुछ इसे मजबूर होना चाहिए - अपने आवेगों को डूबने के लिए और परिवार की लापरवाही और विनम्रता के ठंडे और उदास औपचारिकता में पौधे प्राप्त करने के लिए, बिना किसी जीवित आकांक्षाओं के, बिना प्यार के, बिना प्यार के, या लोगों और विवेक के छल को सिखाने के लिए। "

Katerina के प्यार का वर्णन बोरिस के लिए, dobrolyubov का तर्क है कि उसका पूरा जीवन इस जुनून में है; प्रकृति की सभी शक्ति, उसकी सभी जीवित आकांक्षाएं यहां विलय करती हैं। आप लेखक की राय से सहमत हो सकते हैं, जो मानते हैं कि यह एक बात नहीं है कि वह पसंद करता है कि वह पसंद करता है, वह जैसा दिखता है और भाषणों पर इसके आसपास बाकी को पसंद नहीं करता है; उनके लिए उसे और प्यार की जरूरत, पति में समीक्षा नहीं मिल रही है, और उसकी पत्नी और महिलाओं की एक नाराज भावना, और उसके नीरस जीवन की घातक लालसा, और इच्छा, विस्तार, गर्म, ऋण स्वतंत्रता की इच्छा की इच्छा। साथ ही, आलोचना का बिल्कुल सही नहीं है: "संदेह का डर, पाप और मानव न्यायालय के विचार - यह सब उसके दिमाग में आता है, लेकिन अब ताकत नहीं है; विवेक की सफाई के लिए यह बहुत औपचारिकताएं हैं। " वास्तव में, पाप के डर ने काफी हद तक कैटरीना के भाग्य की पहचान की।

सहानुभूति के साथ लेखक कैटरीना की भावनाओं की शक्ति को संदर्भित करता है। वह लिखता है कि इस तरह के प्यार, इस तरह की भावना काबानोवस्की घर की दीवारों में ढोंग और धोखे के साथ नहीं बैठा है। आलोचना ने नोट किया कि वह किसी भी चीज़ से डरती नहीं है, उसके चुने हुए, उससे बात करने के अवसर से वंचित होने के अलावा, उसके लिए इन नई भावनाओं का आनंद लें। यह बताते हुए कि कैटरीना अपने पाप के अनुरूप क्यों है, डोब्रोल्युबोव लिखते हैं: "पति आया और डरना, बीमार, छिपाना और उसका जीवन जीवन में नहीं था। इस तरह की स्थिति कैटरीना के लिए असहनीय रूप से थी, वह पीड़ित नहीं थी - उन सभी लोगों के साथ, प्राचीन चर्च की गैलरी में भीड़, अपने पति में पश्चाताप किया। "आपराधिक" ने कार्रवाई की: पति ने उसे थोड़ा तोड़ दिया, और ससुराल ने इसे महल पर बंद कर दिया और खाना शुरू किया ... इच्छा और कैटरीना की शांति की इच्छा। " आलोचक ने कैटरीना की आत्महत्या के कारणों को निर्धारित किया: यह इन नियमों को जीत नहीं सकता है उनके नए जीवन उनके पूर्व जीवन में वापस नहीं आ सकते हैं। अगर वह अपनी भावना का आनंद नहीं ले सकती, तो उसकी इच्छा, फिर वह जीवन में कुछ भी नहीं चाहती, वह अपना जीवन नहीं चाहती। आलोचना के अनुसार कैटरीना के मोनोलॉग में, यह स्पष्ट है कि यह पूरी तरह से अपनी प्रकृति के अधीनस्थ है, और समाधान नहीं पूछा गया है, क्योंकि सैद्धांतिक तर्क के लिए दिए गए सभी सिद्धांतों को अपने प्राकृतिक आकर्षण से निराश किया गया है। उसने मरने का फैसला किया, लेकिन उनके विचार डर गए, कि यह एक पाप है, और ऐसा लगता है कि यह हर किसी को साबित करने की कोशिश कर रहा है कि इसे क्षमा किया जा सकता है, क्योंकि यह बहुत कठिन है। आलोचना सही ढंग से नोट करती है कि कोई दुर्भावना नहीं है, अवमानना \u200b\u200bनहीं है, नायकों को क्या किया जाता है, जिससे लाइट छोड़ दिया जाता है। लेकिन वह अब नहीं रह सकती है, और केवल। आत्महत्या के विचार को कैटरीना द्वारा पीड़ित किया जाता है, जो इसे आधे मेगू राज्य में बदल देता है। और मामला खत्म हो गया है: वह मूर्खतापूर्ण सास का लंबा बलिदान नहीं होगी, एक चुप और बुरा पति के साथ अधिक चाल नहीं होगी। वह जारी की गई है! ..

Dobrolyubov लेख "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" का मुख्य विचार यह है कि कैटरीना में, नैतिकता के बारे में कबानोवस्की अवधारणाओं के खिलाफ एक विरोध प्रदर्शन, विरोध, अंत तक लाया गया है। Dobrolyubov की धारणा में Katerina - एक महिला जो नहीं रखना चाहता है, वह एक दयनीय ठहराव का उपयोग नहीं करना चाहता है कि वह अपनी जीवित आत्मा के बदले में दी गई है। "उसका विनाश बेबीलोनियन के कैदी का एक प्रयोग किया गया गीत है ..." - इसलिए कवितापूर्वक एक आलोचक बनाता है।

इस प्रकार, Dobrolybov Katerina की छवि का आकलन करता है, सबसे पहले, एक केंद्रित निर्णायक छवि के रूप में, जो कि उनके द्वारा गायब और विदेशी सिद्धांतों के साथ मृत्यु से बेहतर है। दूसरा, कैटरीना तत्काल, जिंदा की पहचान है, सबकुछ उसकी इंजेक्शन प्रकृति में किया जाता है, बिना किसी विशिष्ट चेतना के, उनके जीवन में तर्क और विश्लेषण एक प्रमुख भूमिका निभाता नहीं है। तीसरा, आलोचक कैटरीना की सबसे शक्तिशालीता मनाता है, अगर वह अपने लक्ष्य को हासिल करना चाहती है, तो वह इसे क्रम में प्राप्त करेगी, फिर यह बन गया है। वह इस छवि को नाटक में सबसे मजबूत, स्मार्ट और बहादुर पर विचार करते हुए सत्य द्वारा कैटरीना की प्रशंसा करता है।

2.2 डी। I. Pisarev "रूसी नाटक के आदर्श" लेख डी.आई. पिसारेवा 1864 में लिखा गया था। इसमें, लेखक तेजी से अपने प्रतिद्वंद्वी की स्थिति की निंदा करता है - एनए डोब्रोलियूबोव, "त्रुटि" के रूप में "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" लेख इंगित करता है। यही कारण है कि इस लेख ने "रूसी शब्द" और "समकालीन" के बीच विवाद का विस्तार किया और गहरा कर दिया, जो पहले शुरू हुआ था। Pisarev तेजी से ktrovsky के "आंधी" से Katerina की व्याख्या को चुनौती देता है, इस लेख में दिया गया, Dobrolyubov, मानते हैं कि Katerina को "निर्णायक पूरे रूसी चरित्र" के रूप में नहीं माना जा सकता है, लेकिन पीढ़ियों में से एक है, निष्क्रिय उत्पाद "डार्क किंगडम"। इस प्रकार, डोब्रोल्यूब को इस छवि के आदर्शीकरण के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, और इसकी बहस का प्रतिनिधित्व "वास्तविक आलोचना" के वास्तविक कार्य द्वारा किया जाता है। "एक हल्के भ्रम के साथ भाग लेने में दुखी है," पिसारेव नोट्स, "करने के लिए कुछ भी नहीं होगा, और इस बार अंधेरे वास्तविकता को संतुष्ट करना होगा।" Dobrolyubov Pisarev के विपरीत इस तरह के तथ्यों की एक नग्न सूची दिखाया जो बहुत तेज, असंगत और कुल कुल भी असंभव प्रतीत हो सकता है। "यह प्यार कई विचारों के आदान-प्रदान से क्या हो रहा है? यह कठोर गुण क्या है, पहले सुविधाजनक मामले में आत्मसमर्पण? आखिरकार, इस तरह की छोटी परेशानियों के कारण किस प्रकार की आत्महत्या, जो सभी रूसी परिवारों के सभी सदस्यों द्वारा पूरी तरह से सुरक्षित रूप से की जाती है? "- आलोचक के सवाल से पूछता है। और, ज़ाहिर है, वह स्वयं उसे जवाब देता है:" मैंने तथ्यों को काफी बताया ठीक है, लेकिन, ज़ाहिर है, मैं उन छायाओं को कार्रवाई के विकास में कई लाइनों में व्यक्त नहीं कर सका, जो रूपरेखाओं की बाहरी तीखेपन को नरमा देता है, पाठक या दर्शक को कैटरीना में देखने के लिए मजबूर करता है लेखक के लेखक नहीं, बल्कि एक जीवित व्यक्ति वास्तव में उपरोक्त सभी सनकीपन करने में सक्षम है। " पिसारेव कहते हैं, "आंधी" पढ़ना या उसके मंच को देखते हुए, किसी ने भी संदेह नहीं किया कि कैटरीना को वास्तव में नाटक में वैसा ही करना था, क्योंकि प्रत्येक पाठक या दर्शक कैटरीना को अपने दृष्टिकोण से देखते हैं, इसे समझते हैं और देखता है। "कैटरीना के प्रत्येक कार्य में, आप एक आकर्षक पक्ष पा सकते हैं; Dobrolyubov इन पार्टियों को मिला, उन्हें एक साथ जोड़ दिया, इस "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" के परिणामस्वरूप, उन्हें एकदम सही छवि बना दिया, और एक आदमी के रूप में, प्यार से भरा, इस किरण, साफ और पवित्र द्वारा प्रसन्नता हुई कवि की खुशी, "आलोचक लिखते हैं। कैटरीना की सही छवि को संकलित करने के लिए, पिसारेव का मानना \u200b\u200bहै कि आपको बचपन से कैटरीना के जीवन का पता लगाने की जरूरत है। पहली बात यह है कि कथन का दावा है: उपवास और जीवन कैटरीना या एक दृढ़ चरित्र नहीं दे सकता है, न ही विकसित दिमाग। Pisarev का मानना \u200b\u200bहै कि सभी कार्यों और संवेदनाओं में, Katerina ध्यान देने योग्य है, सबसे पहले, कारणों और परिणामों के बीच एक तेज असमानता। "हर बाहरी छाप उसके पूरे शरीर को झटका देगा; सबसे महत्वहीन घटना, सबसे खाली वार्तालाप अपने विचारों, भावनाओं और कार्यों में पूरे कूप में उत्पादित किया जाता है। " आलोचक ने कैटरीना को एक बेवकूफ लड़की मानती है जो हर चीज को लेती है, दिल के करीब: कबानिखा झुकाव, और कैटरीना इससे दूर हो रही है; बोरिस Grigorievich निविदा विचार फेंकता है, और Katerina प्यार में पड़ता है; वर्वरारा बोरिस के बारे में कुछ शब्दों को पार करने में कहता है, और कैटरीना खुद को एक झूठी महिला को पहले से ही मानती है, हालांकि उसने तब तक अपने भविष्य के प्रेमी से भी बात नहीं की; Tikhon कुछ दिनों के लिए घर से दूर ले जाता है, और Katerina उसके घुटनों पर उसके सामने गिर जाता है और चाहता है कि वह अपनी वैवाहिक वफादारी में एक भयानक शपथ ले लो। Pisarev एक और उदाहरण है: बारबरा Katerina विकेट, Katerina से कुंजी देता है, इस कुंजी को पांच मिनट की निरंतरता में इस कुंजी के लिए पकड़ता है, यह तय करता है कि वह निश्चित रूप से बोरिस को देखेगी, और शब्दों के साथ अपने एकालाप को जोड़ती है: "आह, कबाबी नाइट जल्द ही! " इस बीच, यहां तक \u200b\u200bकि मुख्य रूप से बारबरा के प्रेम हितों के लिए उसे भी दिया गया था, और अपने एकालाप की शुरुआत में, कैटरीना ने पाया कि कुंजी उसके हाथ जलाएगी और यह निश्चित रूप से फेंक दिया जाएगा। आलोचना के अनुसार, छोटी चाल और सावधानी बरतने के लिए, जीवन को देखना और आनंद लेना संभव होगा, लेकिन कैटरीना खोने की तरह चलता है, और बारबरा बहुत पूरी तरह से डरता है कि वह अपने पति को अपने पैरों में बढ़ाएगी, और वह उसे सब कुछ बताएगी क्रम में "। पिसारेव का मानना \u200b\u200bहै कि आपदाओं को सबसे खाली परिस्थितियों के इरादे से बनाया जाता है। जिस तरह से वह कैटरीना की भावनाओं का वर्णन करता है उसे छवि की अपनी धारणा की पुष्टि करने के लिए डिज़ाइन किया गया है: "थंडर पहुंचे - कैटरीना ने अपने दिमाग के आखिरी बाकी हिस्सों को खो दिया, और फिर दो अक्षरों के साथ एक पोलुलम खराद मंच के साथ पारित हो गए और शाश्वत के बारे में एक राष्ट्रव्यापी उपदेश कहा दीवार के अलावा, दीवार पर, कवर गैलरी में, नरक लौ खींची जाती है - और यह सब एक - ठीक है, अचानक, वास्तव में, वास्तव में, कैटरीना अपने पति को तुरंत बोआ और पूरे के साथ नहीं बताती है सिटी पब्लिक, जैसा कि उसने टिखोन की अनुपस्थिति के दौरान बिताया, सभी दस रातें? "। अंतिम आपदा, आत्महत्या, उसी तरह से होती है, आलोचक दावे। उनका मानना \u200b\u200bहै कि जब कैटरीना घर से बाहर निकलती है तो अपने बोरिस को देखने की अनिश्चित उम्मीद के साथ, वह अभी भी आत्महत्या के बारे में अधिकृत नहीं करती है। वह असहज पाती है कि मृत्यु नहीं है, "आप कहते हैं, उसे क्लिक करें, और वह नहीं आती है।" यह स्पष्ट था कि अभी तक कोई आत्महत्या समाधान नहीं था, आलोचक का मानना \u200b\u200bहै, क्योंकि इसके विपरीत व्याख्या करने के लिए कुछ भी नहीं था। इसके बाद, कैटरीना के आखिरी मोनोलॉग का विश्लेषण करते हुए, आलोचक इसमें इसके असंगतता के सबूत की तलाश में है। "लेकिन यहां, इस तरह कैटरीनारॉन्स, बोरिस एक निविदा तिथि है। जैसे ही यह निकलता है, बोरीस साइबेरिया के लिए छोड़ देता है और इस तथ्य के बावजूद कि वह उससे पूछता है कि वह उसके साथ कैटरीना नहीं ले सकती है। उसके बाद, वार्तालाप कम दिलचस्प हो जाता है और आपसी कोमलता के आदान-प्रदान में जाता है। फिर, जब कैटरीना अकेले बनी हुई है, तो वह खुद से पूछती है: "अब कहाँ? घर जाने के लिए? " और जवाब: "नहीं, मैं कुछ ऐसा हूं जो कब्र में अभी भी है।" फिर "कब्र" शब्द उन्हें विचारों की एक नई श्रृंखला के लिए प्रेरित करता है, और वह गंभीर रूप से सौंदर्य दृष्टिकोण से कब्र पर विचार करना शुरू कर देती है, जिसके साथ, हालांकि, लोगों ने अब तक अन्य लोगों की कब्रों में ही देखने में कामयाब रहे हैं। "कब्र में, वह कहता है, बेहतर ... कब्र के चर्च के नीचे ... कितना अच्छा है! .. सूर्य गर्म है, यह बारिश के साथ जीतता है ... वसंत में यह हर्बल, मुलायम एक बढ़ता है। .. पक्षी पेड़ के लिए उड़ान भरेंगे, गाएंगे, बच्चों को हटा दिया जाएगा, फूल खिलेंगे: पीला, लाल, नीला ... सभी प्रकार के, सभी प्रकार। " कब्र का यह काव्य वर्णन पूरी तरह से कैटरीना को आकर्षित करता है, और वह कहती है कि वह दुनिया में नहीं रहना चाहता। साथ ही, एक सौंदर्य भावना को दूर करना, वह पूरी तरह से जीनना तेजस्वी को देखती है, और इस बीच यह इस आखिरी विचार से उदासीन नहीं है, क्योंकि अन्यथा पापों में सार्वजनिक पश्चाताप का कोई दृश्य नहीं होगा, साइबेरिया के लिए बोरिस का कोई प्रस्थान नहीं होगा , और रात की सैर के बारे में पूरी कहानी व्यापक और कवर की जाएगी। " लेकिन आखिरी मिनटों में, पिसारेव का तर्क है कि कैटरीना बाद के जीवन के बारे में इतनी हद तक भूल जाती है, जो क्रॉस के हाथों को भी फोल्ड करती है, कैसे ताबूत में, और इसे अपने हाथों से एक आंदोलन बनाती है, वह यहां भी नहीं आती है Geenna आग के बारे में विचार के साथ आत्महत्या के बारे में विचार। इस प्रकार, वोल्गा में एक कूद बना है, और नाटक समाप्त होता है। कैटरीना के पूरे जीवन में निरंतर आंतरिक विरोधाभास शामिल हैं, आलोचक का मानना \u200b\u200bहै कि वह हर मिनट एक चरम से दूसरे तक फेंक देती है; आज यह पश्चाताप करता है कि मैंने कल किया था, और इस बीच, वह नहीं जानता कि कल क्या करना है, वह हर मोड़ पर अपने जीवन और अन्य लोगों के जीवन को भ्रमित करती है; अंत में, अपने हाथों में जो कुछ भी था, उसे भ्रमित कर दिया गया, वह लंबे समय तक बेवकूफ, आत्महत्या, और यहां तक \u200b\u200bकि ऐसी आत्महत्या के साथ लंबे नसों को नष्ट कर देती है, जो उसके लिए पूरी तरह अप्रत्याशित है। लेख Dobrolyubov के बारे में और अधिक बहस, Pisarev का तर्क है कि उन्होंने अपने चरित्र की विरोधाभासों और बेकारता को बुलाया और कहा कि वे भावुक, निविदा और ईमानदार प्रकृति द्वारा व्यक्त किया गया था। और खूबसूरत शब्दों के कारण कैटरीना को एक हल्की घटना के साथ घोषित करने का कोई कारण नहीं है और डोब्रोल्युबोव के रूप में, इसे प्रसन्न करने के लिए आते हैं। इसलिए, हम तर्क दे सकते हैं कि Pisarev इस नाटक को साबित करने के लिए कि एक महिला छवि के आकलन में Dobrolyubs की आलोचक गलत हो गई थी। आलोचक कैटरीना के चरित्र के आकलन में योगदान देना चाहता है, इसकी छवि को इसके दृष्टिकोण से प्रकट करता है। Pisarev का मानना \u200b\u200bहै कि दर्शक को Katerina या Kabanchi के साथ सहानुभूति नहीं करनी चाहिए, क्योंकि अन्यथा गीतात्मक तत्व विश्लेषण में फट गया है, जो सभी तर्क को भ्रमित करता है। नाटक "आंधी" में, लेखक अपने लेख, कैटरीना को समाप्त करता है, जो कई बकवास करता है, पानी में घूमता है और इस प्रकार आखिरी और सबसे बड़ी बेतुकापन करता है। D.Pisareva "रूसी नाटक के उद्देश्यों" द्वारा लेख के अध्ययन को संक्षेप में, आप मुख्य नायिका की महत्वपूर्ण छवि की धारणा की निम्नलिखित विशेषताओं को आवंटित कर सकते हैं: 1। Katerina केवल पीढ़ियों में से एक है, "अंधेरे साम्राज्य" के निष्क्रिय उत्पाद 2। शिक्षा और जीवन कैटरीना या एक दृढ़ चरित्र और न ही एक विकसित दिमाग 3 नहीं दे सका। सभी कार्यों और संवेदनाओं में, कैटरीना ध्यान देने योग्य है, सबसे पहले, कारणों और परिणामों के बीच तेज असमानता 4। एक आपदा - कैटरीना की आत्महत्या - सबसे खाली परिस्थितियों 5 का संगम पैदा करता है। Katerina की आत्महत्या पूरी तरह से उनके समोआ के लिए अप्रत्याशित रूप से है, हम देखते हैं कि आलोचना का लक्ष्य Dobrolyubov के लेखों में नायिका पर नायिका को देखने की झूठी साबित करना था, जिसके साथ वह बिल्कुल असहमत है। यह साबित करने के लिए कि ओस्ट्रोवस्की की नायिका सभी "निर्णायक पूरे रूसी चरित्र" में नहीं है, वह अपनी छवि को सीधे रात भर रात भर है, जो लेखक ने उसे दी गई गहराई और काव्यता को अनदेखा कर दिया है।

3. सोवियत साहित्य में Katerina की तरह

इस अवधि के आलोचकों ने विचारधाराओं - नाटकों की सौंदर्य संबंधी विशिष्टता, साथ ही घरेलू नाटक में लेखकों की भूमिका का विश्लेषण करने की कोशिश कर रहे हैं। सोवियत साहित्य में, कैटरीना की छवि को काफी विशिष्ट और समान रूप से माना जाता है।

3.1 एआई.रेवकिना की धारणा में कैटरीना की छवि (पुस्तक से "कला से नाटक a.n.otrostrostrovskom)

ओस्ट्रोव्स्की के नाटककार की विशिष्टता, इसका नवाचार, आलोचक को मानता है, विशेष रूप से टाइपिंग में खुद को प्रकट करता है। यदि विचार, विषयों और भूखंड द्वीप नाटक की सामग्री की मौलिकता और नवाचार प्रकट करते हैं, तो पात्रों के विशिष्ट सिद्धांतों को भी इसकी कलात्मक चित्रण, इसका आकार भी शामिल है। ओस्ट्रोवस्की, रिव्याकिन कहते हैं, एक नियम के रूप में, असाधारण व्यक्तियों, बल्कि सामान्य, सामान्य सामाजिक पात्रों के सामान्य, सामान्य सामाजिक पात्रों को आकर्षित करते हैं। Ostrovsky की विशिष्ट छवियों की मौलिकता उनके सामाजिक - ऐतिहासिक ठोसता में है। नाटककार ने एक निश्चित सामाजिक स्थिति, समय और स्थान के अत्यधिक तैयार और अभिव्यक्तिपूर्ण प्रकार को चित्रित किया। Ostrovsky छवियों के विशिष्टता की विशिष्टता उनके सामाजिक-ऐतिहासिक ठोसता में है। नाटककार, आलोचक के अनुसार, एक निश्चित सामाजिक स्थिति, समय और स्थान के अत्यधिक तैयार और अभिव्यक्तिपूर्ण प्रकार चित्रित किया। वह और सबसे बड़ी कला के साथ कैटरीना कबानोवा के त्रासदी अनुभवों को आकर्षित करता है। रिवायिन के लिए अपनी भावनाओं का विरोध करते हुए, "उन्होंने पहली बार प्यार की पहली भावना को कवर किया।" उसके पति प्रस्थान में। इस बार, कैटरीना अपने प्यारे के साथ मिलती है। मास्को से पति लौटने पर, वह उनके लिए अपराध की भावना उत्पन्न करती है और अपने अधिनियम की पापीपन के बारे में ध्यान को बढ़ा देती है। "और यह आश्वस्त है, यह नाटककार के नाटककार एपिसोड को नाटककार करने के लिए कठिन और बारीकी से प्रेरित करता है" - आलोचक प्रशंसा करता है। क्रिस्टल स्पष्ट, सच्चे, ईमानदार कैटरीना अपने पति के सामने अपना कार्य करने के लिए मुश्किल है। बारबरा के अनुसार, वह "सभी कांपती है, ठीक है उसके बुखार धड़कता है; एक पीला, घर के चारों ओर, बिल्कुल देखता है। मनोरंजक की तरह आँखें! सुबह रहते हुए मैं रो रहा था, इसलिए बदलाव। " कैटरीना के चरित्र को जानना, बारबरा डरता है कि वह "अपने पति के साथ कवर की जाएगी, और हर कोई बताएगा।" कैटरीना की भ्रम आंधी के दृष्टिकोण से बढ़ जाती है, जिसे वह डरती नहीं है, आलोचक बताती है। ऐसा लगता है कि इस आंधी को उसके पापों से दंडित किया जाता है। और यहां और कबानिखा ने अपने संदेह और शिक्षाओं के साथ कार्य किया। Revyakin सुंदर करुणा Katerina के दुखद इतिहास को बताती है, वह उसे सहानुभूति देता है। Tikhon, हालांकि मजाक, उसे बुलाता है, और यहाँ बोरिस भीड़ से बाहर चला जाता है और अपने पति के साथ crumpled। इस समय, लोग आंधी के बारे में भयानक बातचीत कर रहे हैं: "आप मेरे वचन को याद कर रहे हैं कि यह आंधी उपहार के लिए गुजर नहीं पाएगा। ... या किसी को मार देगा, या घर जल जाएगा ... इसलिए, देखें रंग असाधारण है। " इन शब्दों से भी मजबूत, कैटरीना अपने पति से कहती है: "टिश, मुझे पता है कि कौन मारता है ... मैं मुझे मार डालेगा। तब मेरे लिए प्रार्थना करो! " यह सबसे अधिक आत्महत्या के लिए, खुद को मौत के लिए एक वाक्य बनाता है। उसी समय, जैसे कि आधा हाथ वाली महिला मौका से प्रकट होती है। छुपा हुआ कैटरीना छुपाकर, वह स्टैंसिल और सौंदर्य के बारे में भी भाग्यशाली शब्दों को चमकती है - प्रलोभन और मृत्यु हो गई: "पूल में सुंदरता के साथ बेहतर है - फिर! हाँ, अधिक संभावना है! जहां छिपा हुआ है, बेवकूफ! भगवान से - आप नहीं छोड़ेंगे! आग पर सभी बेचैन में जला देंगे! " थका हुआ कैटरीना की नसों का सामना करना पड़ता है, एक आलोचक लिखता है। पूरी तरह से थकावट में, कैटरीना अपनी मृत्यु के बारे में बोलती है। उसे शांत करने की कोशिश कर रहे, बारबरा ने उसे अलगाव और प्रार्थना करने की सलाह दी। कैटरीना आज्ञाकारी रूप से गैलरी की दीवार पर जाती है, प्रार्थना करने के लिए अपने घुटनों तक उतर गई, और तुरंत कूदती है। यह पता चला है कि वह दीवार के सामने एक भयानक अदालत पेंटिंग थी। नरक की छवि के साथ यह चित्रकला आलोचक बताती है, और पापियों को अपने अपराधों के लिए दंडनीय होगा वेटेरिना के लिए आखिरी पुआल बन गया। सभी संयम बलों को छोड़ दिया गया था, और वह पश्चाताप के शब्दों का उपयोग करती है: "पूरा दिल टूट गया था! मैं और अधिक बर्दाश्त नहीं कर सकता! मां! Tikhon! Sinfast मैं भगवान से पहले और तुम्हारे सामने हूँ! .. "थंडर ब्लो अपने कबुलीजबाब में बाधा डालता है, और वह अपने पति के हाथों पर भावनाओं के बिना गिरती है। कैटरीना की पश्चाताप की प्रेरणा पहली नज़र में, अत्यधिक विस्तृत और कड़ी हो सकती है, शोधकर्ता का मानना \u200b\u200bहै। लेकिन ओस्ट्रोव्स्की नायिका की आत्मा में दो के दर्दनाक संघर्ष में दिखाता है: सहज विरोध की हार्दिक गहराई से झुकना और "अंधेरे साम्राज्य" के पूर्वाग्रहों को मरना। हम जाल और व्यापारी पर्यावरण के पूर्वाग्रहों को पराजित करते हैं। लेकिन, जैसा कि नाटक के बाद के विकास से देखा जा सकता है, केटेरिना को साम्राज्य की आवश्यकता, कम से कम अपने जीवन की कीमत जमा करने के लिए मजबूती नहीं है।

तो, धर्म की श्रृंखलाओं से बना, कैटरीना कई मायनों में उगता है कि यह अपने जीवन में सबसे ज्यादा आनंदमय, प्रकाश, वास्तव में मानव का अभिव्यक्ति था, कैटरीना आलोचक रेवायकिन की छवि के बारे में ऐसा निष्कर्ष। अपने लेख से, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि कैटरीना की छवि वह सकारात्मक, दयालु और सहानुभूति के रूप में समझती है। आलोचना के मुताबिक, नाटक का संघर्ष मानव भावनाओं और जाल और व्यापारी माध्यम की पूर्वाग्रह का संघर्ष है, और नाटक स्वयं सामान्य व्यापारी नैतिकता की एक यथार्थवादी छवि है। शोधकर्ता के अनुसार, कैटरीना के भाग्य में भाग्यशाली भूमिका, अपनी धार्मिकता निभाती है, जो इसे आत्महत्या में लाती है। पायज़ "आंधी" की मुख्य नायिका की छवि की यह धारणा सोवियत साहित्यिक अध्ययन की विशेषता है।

4. कैटरीना की छवि की आधुनिक व्याख्या

4.1 धार्मिकता और कठोर domostroevskaya नैतिकता की जीवन शक्ति का संघर्ष (Y. Lebedeva की व्याख्या)

शोधकर्ता द्वारा नाटक की धारणा का असामान्य इस तथ्य को प्रभावित करता है कि वह तुरंत अपनी मुख्य कलात्मक विशेषता को नोट करता है - गीत "तूफान" खोलता है और तुरंत देशव्यापी गीत विशाल पर सामग्री बनाता है। कैटरीना के भाग्य के लिए, शोधकर्ता का मानना \u200b\u200bहै कि लोक गीत की नायिका का भाग्य। शोधकर्ता का मुख्य विचार - व्यापारी कलिनोव ओस्ट्रोवस्की में दुनिया को देखता है जो लोक जीवन की नैतिक परंपराओं के साथ दौड़ता है। लोगों की संस्कृति में व्यवहार्य की सभी पूर्णता को रखने के लिए केवल कैटरीना को दिया गया था, यह आलोचक को मानता है, और उन परीक्षणों के मुकाबले नैतिक जिम्मेदारी की भावना को संरक्षित करने के लिए भी इस संस्कृति को कलिनोव में उजागर किया जाता है।

Katerina Domostrovsky Kabanihi संस्कृति के धार्मिक कैथेड्रल के दुखद टकराव में "आंधी" में देखना आसान है - इसलिए नाटक के संघर्ष की आलोचक ("डोमोस्ट्रॉय" - सख्त पितृसत्तात्मक परिवार की संरचना के बारे में एक मध्ययुगीन रूसी पुस्तक)।

कैटरीना के विश्वव्यापी रूप में, स्लाव मूर्तिकार प्राचीनता ईसाई संस्कृति के लोकतांत्रिक रुझानों के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से बढ़ेगी। "Katerina Drivens की धार्मिकता सूर्योदय और सूर्यास्त, एक फूल पर एक फूल से एक फूल से तितलियों fluttering, burterflies उड़ते हुए, meadows, पक्षियों उड़ने पर जंगली जड़ी बूटियों। ग्रामीण मंदिर की सुंदरता, और वोल्गा की सुंदरता, और ज़ावोलज़स्की मेडो पवित्रशास्त्र, और ज़ावोलज़स्की घास का मैदान, इतनी कविता है, प्रशंसा के साथ नायिका आलोचक का वर्णन करता है।

Isoine का उत्सर्जित आध्यात्मिक प्रकाश Domostroevskaya नैतिकता के कठोर तपस्या से दूर है। डोमोस्ट्रोवेस्काया नैतिकता के कठोर नुस्खे से कैटरीना की धार्मिकता की तरह, एक आलोचक का निष्कर्ष निकाला।

जीवन के कठिन मिनट में, कैटरीना चुनौती देगा: "मैं थोड़ा मर गया हूं, यह बेहतर होगा। मैं आकाश से जमीन पर देखा होता, मैं सभी से खुश था। और फिर यह अदृश्य होगा, जहां वह चाहती थी। मैदान में उड़ जाएगा और एक तितली की तरह, हवा में कॉर्नफ्लावर पर कॉर्नफ्लॉवर से उड़ जाएगा। " "लोग क्यों उड़ते नहीं हैं! .. मैं कहता हूं: लोग पक्षियों की तरह क्यों उड़ते नहीं हैं? आप जानते हैं, मैं कभी-कभी सोचता हूं कि मैं एक पक्षी हूं। जब आप माउंट पर खड़े होते हैं, तो आप उड़ते हैं। इसे फ्यूज किया जाएगा, उसके हाथ उठाया और उड़ गया ... "। कैटरीना की इन शानदार इच्छाओं को कैसे समझें? यह क्या है, दर्दनाक कल्पना का फल, परिष्कृत प्रकृति की इच्छा क्या है? नहीं, यह आलोचक मानता है कि कैटरीना के दिमाग में, प्राचीन मूर्तिपूजक मिथक जीवन में आते हैं, स्लाव संस्कृति की गहरी परतें चल रही हैं।

बच्चों की यादों में भी कैटरीना के वोलनो-लविंग गस्ट्स सहज नहीं हैं: "इस तरह के मैं गर्म पैदा हुआ! मैं अभी भी छह साल का था, और नहीं, तो मैंने किया! उन्होंने मुझे घर पर कुछ के साथ नाराज कर दिया, और शाम को था, यह अंधेरा था, मैं वोल्गा पर भाग गया, नाव में गया, और मैंने उसे किनारे से पैक किया। " आखिरकार, यह अधिनियम उसकी आत्मा के अनुरूप काफी संगत है। लब्बेडेव लिखते हैं, रूसी परी कथाओं में, लड़की ने उसे बुरे पीछा करने वालों से बचाने के अनुरोध के साथ नदी की अपील की। प्रकृति की ताकतों के बारे में कैटरीना में दिव्य शक्तियों की भावना अविभाज्य है। तो यह सुबह सुबह की सुबह प्रार्थना करता है, सूरज लाल होता है, उनमें और भगवान की आंखों में देखता है। और निराशा के एक मिनट में, यह उसे अपने प्यारे "उदासी - उदासी" में लाने के लिए "हवा की हवाओं" में बदल जाता है। दरअसल, कैटरीना की प्रकृति में लोक उत्पत्ति होती है, जिसके बिना उसका चरित्र एक कठोर घास की तरह फीका होता है।

आत्मा में, कैटरीना एक दूसरे दो आइसोमेट्रिक और संतुलन उद्देश्यों का सामना करती है। Kabanovsky साम्राज्य में, जहां सभी जीवंत, Katerina अभिभूत है, लेख के लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि लेख के लेखक का मानना \u200b\u200bहै। बोरिस का प्यार, निश्चित रूप से, बुझ नहीं है। क्या ऐसा इसलिए है क्योंकि द्वीप कैटरीना की उच्च प्रेम उड़ान और बोरिस के घायल जुनून के बीच विपरीतता बढ़ाता है? भाग्य एक दूसरे के लोगों को ड्राइव करता है, गहराई और नैतिक संवेदनशीलता में असंवेदनशील, लेबेडेव लिखता है।

नायक के आध्यात्मिक मलबे और नायिका की नैतिक उदारता लेखक के अनुसार, उनकी अंतिम तिथि के दृश्य में सबसे स्पष्ट हैं। Katerina की उम्मीदों व्यर्थ में हैं: "मैं अभी भी उसके साथ रहता हूं, शायद आप कुछ खुशी देखी होगी।" "काबा", "शायद", "कुछ" ... कमजोर सांत्वना! लेकिन यहां वह अपने बारे में नहीं सोचती। यह कैटेरिना अपने पति को उसके कारण अलार्म के लिए क्षमा के लिए पूछता है, लेकिन मैं बोरिस में नहीं आ सकता।

कैटरीना भावुक और कोचने योग्य प्रेम उत्साह और गहराई से ईमानदार राष्ट्रव्यापी पश्चाताप दोनों में समान रूप से हीरिचना है। आलोचक कहते हैं किटेरिना आश्चर्यजनक रूप से मर जाती है। उनकी मृत्यु परमेश्वर की दुनिया, पेड़ों, पक्षियों, रंगों और जड़ी बूटियों के लिए आध्यात्मिक प्रेम का अंतिम प्रकोप है।

छोड़कर, कैटरीना सभी संकेतों को बरकरार रखती है, लोकप्रिय धारणा के अनुसार, संत द्वारा प्रतिष्ठित थी: वह और मृत, एक जीवंत की तरह। "और निश्चित रूप से, लोग, एक जीवित की तरह! केवल मंदिर पर एक छोटा घाव, और केवल एक, जैसा कि एक, रक्त ड्रिप है। "

इस प्रकार, हम देखते हैं कि लेबेडेव के अध्ययन में, कैटरीना की छवि के लोक, लोक उत्पत्ति को बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है। यह लोक पौराणिक कथाओं, गीतों, अजीब लोक धार्मिकता के साथ अपने संबंध में पाया जाता है। आलोचक नायिका को एक जीवंत और कविता आत्मा के साथ एक महिला के रूप में एक मजबूत भावना के लिए सक्षम बनाता है। उनकी राय में, उन्हें लोगों के जीवन की नैतिक परंपराओं को विरासत में मिला, जिसमें से कलिनोव के निवासियों ने गृहकार्य के क्रूर आदर्श द्वारा हिरासत में डाला। तो, Lebedev की व्याख्या में Katerina एक लोक जीवन, एक लोकप्रिय आदर्श का अवतार है। इससे पता चलता है कि बीसवीं शताब्दी के आखिरी तीसरे की साहित्यिक आलोचना में, लोकतांत्रिक आलोचकों के विचार (डोब्रोल्यूबो, पिसारेव) पुनर्विचार और खारिज कर दिया गया।

4.2 ओस्ट्रोवस्की "थंडरस्टॉर्म" के खेल में क्लासिकवाद की विशेषताएं (अनुच्छेद पी। व्यायल और ए गेनिस)

शोधकर्ता Ostrovsky "तूफान" के खेल के बारे में उनके लेख के लिए अजीब हैं। रूसी लोक नाटक में, वे लिखते हैं, नायक, बालागन में दिखाई देते हैं, तुरंत दर्शकों की घोषणा की: "मैं एक लुभावनी कुत्ता हूं, ज़ार मैक्सिमिलियन!" एक ही निश्चितता के साथ, Ostrovsky "Thunderstorm" के पात्रों को कहा जाता है। पहले प्रतिकृतियों से पहले से ही, वे आलोचकों पर विचार करते हैं, आप नाटक के नायकों के बारे में बहुत कुछ कह सकते हैं। उदाहरण के लिए, काबानी ऐसा लगता है: "यदि आप एक मां को सुनना चाहते हैं, ... जिस तरह से मैंने आदेश दिया था।" और उसकी प्रतिकृति के पहले टिखोन ने उसे जवाब दिया "हां, मैं कैसे कर सकता हूं, मामा, आप की अवज्ञा!" Culigin तुरंत एक स्व-टेप मैकेनिक और कविता के प्रशंसक द्वारा अनुशंसित किया जाता है। शोधकर्ता "क्लासिक त्रासदी" के रूप में "आंधी" का मूल्यांकन करते हैं। उसके पात्र बहुत ही शुरुआती प्रकारों से दिखाई देते हैं - एक या किसी अन्य प्रकृति के वाहक - और अब अंत में नहीं बदलते हैं। नाटक के क्लासिज़्म को ऋण और भावना के बीच एकमात्र पारंपरिक दुखद संघर्ष द्वारा जोर दिया जाता है, लेकिन अधिकांश प्रकार के प्रकार के प्रकार। "तूफान" को ओस्ट्रोवस्की के अन्य स्थानों से अलग-अलग आवंटित किया जाता है, जो मेरे हास्य से भरा होता है, विशेष रूप से रूसी, विवरण। वाइल और जीनिस का मानना \u200b\u200bहै कि नाटक के नायकों न केवल वोल्गा व्यापारियों के बुधवार को फिट हो सकते हैं, बल्कि इस तरह के एक सशर्त स्पेनिश कॉर्नेल जुनून या रसिन के प्राचीन टकराव भी फिट हो सकते हैं। पाठक के सामने, वे शोधकर्ताओं को लिखते हैं, बड़े पैमाने पर कैटरीना, एक भक्त कबांगी, एक मण्टी फेकुलस, एक महिला का झटका देते हैं। विश्वास, धर्म - शायद ही कभी "तूफान" का मुख्य विषय, और अधिक विशेष रूप से पाप और सजा का विषय है। शोधकर्ता इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि केटेरिना दलदल मेषचांग के खिलाफ बिल्कुल नहीं है, और वह उच्चतम स्तर पर चुनौती देती है, पीने के कानून मानव नहीं हैं, लेकिन भगवान का अपना: "अगर मैं तुम्हारे लिए पाप से डरता नहीं था, तो क्या मैं डरता हूं मानव न्यायालय? " वैवाहिक राजद्रोह में, कैटरीना को कबूल किया जाता है, अपनी पापिता की चेतना की सीमा तक लाया जाता है, और सार्वजनिक पश्चाताप तब होता है जब वह शहर चलने वाली गैलरी के आर्किटेक्ट्स के तहत दीवार पर अग्नि के गेरेन की छवि को देखती है। कैटरीना के धार्मिक उत्साह के बारे में बात करते हुए, शोधकर्ता घोषणा के मकसद की ओर मुड़ते हैं। कैटरीना की हिस्टेरिकल पवित्रता उसके भाग्य की भविष्यवाणी करती है। शोधकर्ताओं पर जोर देते हैं कि उसके पास कोई जगह नहीं है - न तो कलिनोव शहर में, न ही काबानी के परिवार में - उसके पास पृथ्वी पर कोई जगह नहीं है। पूल के लिए, जिसमें वह पहुंची - स्वर्ग। नरक कहाँ है? अपरिवर्तनीय प्रांतीय व्यापारी में? नहीं, यह एक तटस्थ जगह है। चरम मामलों में, यह purgatory है। नाटक में नरक साजिश की एक अप्रत्याशित मोड़ को धोखा देता है। सबसे पहले, विदेश में। निवेशक इस तथ्य पर अपना ध्यान आकर्षित करते हैं कि दूर के शत्रुतापूर्ण विदेशी देशों का अशुभ भूत गहरे रूसी प्रांत पर जोर दे रहा है। और न केवल शत्रुतापूर्ण, बल्कि सामान्य धार्मिक उत्साह के संदर्भ में - यह शैतानी, अंडरवर्ल्ड, नरक है। किसी भी इंजेक्शन देश या राष्ट्र के लिए कोई विशेष प्राथमिकता नहीं है: वे सब कुछ समान रूप से घृणित हैं, क्योंकि सभी अजनबी हैं। लिथुआनिया, उदाहरण के लिए, शोधकर्ताओं ने कहा, आग के ठीक बगल में गलती से गैलरी दीवार पर चित्रित नहीं किया गया, और स्थानीय निवासियों को इस पड़ोस में कुछ भी अजीब नहीं दिख रहा है, वे यह भी नहीं जानते कि यह क्या है। Feklusha Zamar सुल्तानों के बारे में बात करता है, और कुलिगिना के इरादे के खिलाफ जंगली विरोध प्रदर्शन "Tatarin" कहेंगे। Ostrovsky खुद, निष्कर्ष शोधकर्ताओं के पास आते हैं, विदेशों में, स्पष्ट रूप से गंभीर रूप से इलाज किया। अपने रास्ते से, यह देखा जा सकता है कि कैसे यूरोप, वास्तुकला, संग्रहालयों, आदेश की प्रशंसा की, लेकिन ज्यादातर मामलों में उन्हें असंतोषजनक रूप से असंतुष्ट किया गया था (जबकि यह अक्सर लगभग सचमुच सैकड़ों सादे के फोनन नाम को दोहरा रहा है)। विदेशों में शत्रुतापूर्ण का विषय "आंधी" में पक्ष द्वारा विचार किया जा सकता है, वे वैल और जीनिस पर विचार करते हैं, लेकिन, लेकिन यह नाटक में महत्वपूर्ण है। तथ्य यह है कि "आंधी" - एक ग्रामचेयर, मनोनीत आलोचना परिकल्पना। 1857 में, रोमन फ्लॉबर्ट "श्रीमती बोवरी" फ्रांस में बाहर आए, और 1858 में उन्हें रूस में स्थानांतरित और प्रकाशित किया गया, जो रूसी पढ़ने के सार्वजनिक पर एक बड़ा प्रभाव डालता था। इससे पहले, रूसी समाचार पत्र, फ्रांसीसी उपन्यास शोधकर्ताओं के इतिहास के बारे में लिखते हैं, ने "सार्वजनिक नैतिकता, धर्म और अच्छे नैतिकता का अपमान करने" में फ्लॉबर्ट के आरोप में पेरिस में परीक्षण पर चर्चा की। 185 9 की गर्मियों में, ओस्ट्रोव्स्की ने "तूफान" शुरू किया और समाप्त कर दिया। इन दो कार्यों को लिखना, आलोचकों ने अपनी असाधारणता प्रकट की। एक सामान्य विषय का सिर्फ एक संयोग इतना महत्वपूर्ण नहीं है: एक प्रेम जुनून के माध्यम से मेशचंस्की माध्यम से बचने के लिए भावनात्मक प्रकृति का प्रयास - और आत्महत्या के साथ समाप्त हुआ पतन। "श्रीमती बोवाड़ी" और "तूफान" में रात के समानांतर बहुत eloquent.1 हैं।) एम्मा के रूप में धार्मिक रूप से कैटरीना के रूप में अपेक्षित है, शोधकर्ताओं का कहना है कि, संस्कार के संपर्क में है। दीवार पर आग की आग की छवि वोल्ज़ंका के सामने चौंकाने वाले नॉर्मंका के सामने दिखाई देती है। 2) दोनों सताए गए, भक्ति अज्ञात, समान सपने हैं। आलोचकों द्वारा उल्लेख की गई दोनों लड़कियां, खुद को एक प्लिप के साथ तुलना करें, उड़ान का सपना देखें। 3) और एम्मा, और ओट्रदा के साथ कैटरीना ने बचपन और युवाओं को याद किया, इस बार "अपने जीवन की स्वर्ण युग"। दोनों अपने विचारों में केवल शुद्ध विश्वास और निर्दोष वर्गों की शांति। कक्षाएं, लेखकों पर ध्यान दें, इसी तरह: एमा और कढ़ाई से पैड की कढ़ाई कैटरीना के चलते। 4) पारिवारिक स्थिति समान है: शोधकर्ता: सास और पतियों की सौम्यता की शत्रुता। चार्ल्स और टिखोन दोनों बुरे बेटे और विनम्र घाव-देश के पति / पत्नी हैं। "एक गीलेपन के मोल्डी अस्तित्व", (फ्लॉबर्ट की अभिव्यक्ति) में टॉम्रिप्टिंग, दोनों नायिकाएं प्रेमियों को लेने के लिए भीख मांगती हैं। लेकिन प्रेमियों के साथ, वे भाग्यशाली नहीं हैं, वे दोनों लड़कियों से इनकार करते हैं। 4) यहां तक \u200b\u200bकि एक आंधी के साथ प्यार की पहचान - द्वीप से इतनी उज्ज्वल, और फ्लॉबर्ट वेइल की वापसी के लिए आते हैं और प्रतिभाशाली कुछ रूसी क्लासिक कलाकारों को लिखते हैं ओस्ट्रोव्स्की प्ले में कब्जा, फ्लॉबर्ट के उपन्यास में इसे क्लासिकिस्टों को उनके फ्रेंच में सौंपा गया है। नॉर्मन कुलिगिन एक फार्मासिस्ट ओमे हैं, जो विज्ञान के बारे में भी भावुक हैं, बिजली के लाभों का प्रचार करते हैं और लगातार वोल्टायर और रैसिना को याद करते हैं। यह मौका नहीं है, लेखक इस तथ्य को नोट करते हैं: और "श्रीमती" बोवरी "छवियों में (एम्मा स्वयं को छोड़कर) प्रकारों का सार है। वसा, महत्वाकांक्षी प्रांतीय, खिंचाव योग्य पति, अनुनाद, निराशाजनक मां, सनकी आविष्कारक, प्रांतीय दिल, वही पति व्यभिचारी पति। Icaterina (एएमएमई के विपरीत) एंटीगोन के रूप में स्थैतिक है। लेकिन फ्लबर्ट और ओस्ट्रोव्स्की के काम की सभी समानता के साथ, आलोचकों काफी अलग हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि विरोधी भी हैं। वे अपने अनुमान को व्यक्त करते हैं कि "तूफान" "श्रीमती" के संबंध में एक व्याकरण है। मुख्य अंतर एक साधारण शब्द - धन द्वारा निर्धारित किया जा सकता है। बोरिस, कैटरीना के प्रेमी, निर्भर करते हैं क्योंकि यह गरीब है, लेकिन लेखक बोरिस को गरीब नहीं दिखाता है, लेकिन कमजोर है। पैसा नहीं, और आत्मा की ताकत में उसकी कमी है, निष्कर्ष शोधकर्ताओं को उनके प्यार की रक्षा के लिए आते हैं। कैटरीना के लिए, वह भौतिक संदर्भ में फिट नहीं होती है। Flaubert यूरोपीय लोगों से अलग है। "श्रीमती बोवरी" पैसे में - मुख्य चरित्र को मुश्किल से लाइन। पैसा सास और बहू के बीच एक संघर्ष है; दहेज से शादी करने के लिए पहली शादी में मजबूर, पैसे - एम्मा की पीड़ा, जो धन में मेषचंस्की दुनिया, धन - अंत में, नायिका ऋण में उलझने का कारण, हीरोइन ऋण में उलझने का कारण, हीरोइन ऋण में उलझने का कारण: वास्तविक, वास्तविक कारण, बिना आकृति के, आलोचकों पर विचार करें। धर्म का विषय, "श्रीमती बोवरी" में प्रस्तुत किया गया, और सामाजिक सम्मेलनों के विषय को पैसे के विषय से समर्पित किया जाता है। Emme लगता है कि पैसा स्वतंत्रता है, और Katerina पैसे की जरूरत नहीं है, वह उन्हें नहीं जानता है और स्वतंत्रता के साथ संबद्ध नहीं है। इसलिए, शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर आते हैं कि यह अंतर मौलिक, नायिकाओं के बीच निर्णायक है। आलोचकों विरोधी तर्कवाद और आध्यात्मिकता का जश्न मनाते हैं, यानी, एमएमएमए की त्रासदी की गणना की जा सकती है, ताकि विशिष्ट मूल्यों में व्यक्त किया जा सके, फ्रैंक की सटीकता के साथ गिनने के लिए, और कैटरीना तर्कहीन की त्रासदी, अदृश्य, समझ में नहीं आ रही है। इस प्रकार, यह असंभव है, क्योंकि आलोचकों को वास्तविक कारण के बिना विचार करना आवश्यक है, यह विश्वास करना आवश्यक है कि ओस्ट्रोव्स्की ने श्रीमती बोवरी की छाप के तहत "आंधी" बनाई - हालांकि तिथियां और साजिश रेखाएं उपयुक्त हैं। लेकिन पाठकों और दर्शकों के लिए, कारण महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन परिणाम महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह पता चला कि ओस्ट्रोव्स्की ने वोल्गा को "श्रीमती बोवरी" लिखा, इसलिए नाटक के शीश और जीनिस की राय में एक नया तर्क बन गया एक लंबे समय तक sporepadnikov और slavophiles। Katerina, अधिक शताब्दी के लिए, पहेली पाठक और दर्शक भावनाओं और कार्यों की नाटकीय अपर्याप्तता, क्योंकि मंच अवतार अनिवार्य रूप से एक अत्यधिक बुंटी के चारों ओर बदल जाता है या वार्मिंग द्वारा उचित नहीं है। शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि कैटरीना अनुचित समय में उठी है: एम्मा का समय मनोवैज्ञानिक नायिकाओं का युग था, जो अन्ना करेनिना में अपने शिखर तक पहुंच जाएगा। तो, आलोचकों इस निष्कर्ष पर आते हैं कि कैटरीना कबानोवा समय पर नहीं था और पर्याप्त विश्वास नहीं था। वोल्ज़स्काया श्रीमती बोवारी इतनी विश्वसनीय और नॉर्मन के रूप में समझ गए, लेकिन अधिक काव्य और उत्कृष्ट। खुफिया और शिक्षा में विदेशियों से हीन, कैटरीना जुनून की ढलान में उसके साथ उठी और

सपनों की समग्रता और शुद्धता में पार हो गया। शोधकर्ता वैवाहिक स्थिति और आदतों और चरित्र के गुणों में नायिकाओं की समानता पर ध्यान देते हैं। केवल एक आलोचना में नायिका से मतभेदों को देखते हैं - यह वित्तीय स्थिति और धन निर्भरता है।

5. आधुनिक स्कूल लिवोनिस में पाईज़ोव एएन। Ostrovsky "तूफान"

5.1 पाठ्यपुस्तक "साहित्य की दुनिया में" पाठ्यपुस्तक में नायिका की छवि की धारणा ईडी है। A.gkutuzov

अपने नाटक में Ostrovsky सार्वभौमिक रूप से आंधी के रूपक को महसूस करता है। "आंधी" - आधुनिक जीवन से एक नाटक, लेखक का मानना \u200b\u200bहै, लेकिन यह घरेलू सामग्री के आधार पर गद्य में लिखा गया है। यह नाम एक ऐसी छवि है जो न केवल प्रकृति की प्राकृतिक ताकत का प्रतीक है, बल्कि समाज की तूफान की स्थिति, लोगों की आत्माओं में आंधी। प्रकृति, लेखकों के अनुसार - सद्भाव का व्यक्तित्व, जो दुनिया का विरोध करता है, पूर्ण विरोधाभास। पहली टिप्पणी नाटक की धारणा में एक विशेष दृष्टिकोण बनाती है, आलोचक: वोल्गा परिदृश्य की सुंदरता प्रस्तुत की जाती है, और नि: शुल्क और बहु-पानी नदी - रूसी भावना की शक्ति का रूपक। इस तस्वीर पर प्रतिकृति कुलिगिना पूरक और टिप्पणियां। वह गीत "घाटी के बीच एक चिकनी ऊंचाई पर फ्लैट है ...": "चमत्कार, यह सचमुच यह कहना आवश्यक है कि चमत्कार! कुड्रीश! यहां, भाई तुम मेरे हो, पचास साल मैं हर दिन देखता हूं, मैं बिल्कुल बाहर नहीं देख सकता। " लेखकों ने इस तथ्य को नोट किया कि मेरज़लीकोव की कविताओं पर नायक और गीतों के ये शब्द मुख्य चरित्र - कैटरीना की उपस्थिति को पूर्व निर्धारित करते हैं - और उनकी व्यक्तिगत त्रासदी से जुड़े संघर्ष।

दर्शकों की आंखों से पहले, यह एक परिवार का निजी जीवन नहीं है, बल्कि कलिनोव शहर के "क्रूर नैतिकता" है। Ostrovsky दिखाता है कि प्रकृति की प्राकृतिक ताकत से अलग-अलग लोगों की प्राकृतिक शक्तियां कितनी अलग हैं। लेखकों ने जोर दिया कि इस तरह के "गर्म" दिलों के लिए, जैसे कुलिगिन, गॉड ग्रेस की तूफान, और काबानी और जंगली - कारा स्वर्ग के लिए, फीकलुशी के लिए - इलिया पैगंबर आकाश के चारों ओर घूमता है, पापों के लिए कैटरीना प्रतिशोध के लिए।

तो आंधी भूखंड के सभी महत्वपूर्ण बिंदुओं से जुड़े हुए हैं। बोरिस के लिए प्यार की भावना के प्रभाव में कैटरीना की आत्मा में भ्रम शुरू होता है। लेखकों का मानना \u200b\u200bहै कि ऐसा लगता है कि कुछ प्रकार की परेशानी आ रही है, भयानक और अपरिहार्य है। नगरवासी लोगों के बाद यह कहता है कि यह तूफान एक अपमानजनक होगा, कैटरीना नाटक के समाप्ति दृश्य में अपने पाप में हर किसी को पहचान लेंगे।

तूफान यह खतरा है, आंतरिक रूप से गलत, बल्कि "अंधेरे साम्राज्य" की बाहरी रूप से मजबूत दुनिया, आलोचकों पर विचार किया जाता है। साथ ही, दंगवांड के लिए दमनकारी निराशा की वेज हवा को साफ़ करने के लिए डिज़ाइन की गई नई ताकतों की खबरों का लाभ है।

रूसी राष्ट्रीय रंगमंच ए एन ओस्ट्रोव्स्की के निर्माता ने वास्तव में नाटक की कला, नाटक में एक चरित्र बनाने की तकनीक को काफी हद तक विकसित किया है और समृद्ध किया है। यह पाठ्यपुस्तक, और निर्देशक के लेखकों और निर्देशक के निदेशक के संपर्क में लागू होता है, और तथ्य यह है कि मंच पर नायक की उपस्थिति से पहले, मूल्यांकन उन्हें अन्य पात्रों को दिया जाता है जो पहली प्रतिकृति पहली प्रतिकृति का पता लगाती है तुरंत, जिसके साथ यह प्रभाव में आता है। निर्माता के डिजाइन को समझने के लिए, यह भी महत्वपूर्ण है कि यह या उस चरित्र को सूची में कैसे संदर्भित किया गया है: संरक्षक और उपनाम या संक्षिप्त नाम से।

तो "आंधी" में केवल तीन नायकों को पूरी तरह से नामित किया गया है: परिषद प्रोकॉपीविच वाइल्ड, मार्फा इग्नाटिवना कबानोवा और तीखोन इवानोविच कबनोव - वे शहर में प्रमुख चेहरे हैं। Katerina - नाम आकस्मिक नहीं है। ग्रीक में, इसका मतलब है "साफ", जो फिर से है, नायिका की विशेषता है, वे आलोचकों को लिखते हैं।

Kalovens के लिए तूफान, और उनके बीच कैटरीना के लिए - एक बेवकूफ डर नहीं, आलोचक कहते हैं, और एक व्यक्ति को एक व्यक्ति के लिए अच्छी और सत्य की उच्चतम ताकतों की जिम्मेदारी के बारे में याद दिलाता है। यही कारण है कि तूफान केटेरिना को बहुत ज्यादा डराता है, लेखक बताता है: उसके लिए, क्योंकि स्वर्गीय आंधी केवल नैतिकता के आंधी के साथ सामंजस्यपूर्ण, और भी भयानक है। और सास - आंधी और अपराध चेतना - आंधी

तो, पाठ्यपुस्तक के लेखक "साहित्य की दुनिया में", नाटक की छवियों का विश्लेषण करते हुए, मुख्य रूप से आंधी की छवि पर ध्यान देते हैं, वे तत्व जो खेल में प्रतीकात्मक मानते हैं। तूफान, उनकी राय में, का अर्थ है पुरानी दुनिया का पतन और एक नए व्यक्ति के उद्भव - व्यक्तित्व की स्वतंत्रता की दुनिया

5.1 पाठ्यपुस्तक "रूसी साहित्य में नायिका की छवि की धारणा Xix। सदी "एड। एएन Arkhangelsky

लेखकों का कहना है कि यह कोई संयोग नहीं है कि एक महिला को "आंधी" में घटनाओं के केंद्र में पहुंचाया जाता है। मुद्दा यह नहीं है कि ओस्ट्रोवस्की का मुख्य विषय एक परिवार का जीवन है, एक व्यापारी हाउस - ने महिला छवियों की एक विशेष भूमिका निभाई, उनकी बढ़ी हुई कहानी। लेखकों ने ध्यान दिया कि कैटरीना के आस-पास के पुरुष कमजोर हैं और विनम्र हैं, वे जीवन की परिस्थितियों को लेते हैं।

कैटरीना, जो सास "पीड़ित ... ताले", इसके विपरीत, इच्छा के लिए प्रयास कर रहा है। और उसकी गलती नहीं है कि वह, हथौड़ा और ऐविल के बीच, पुरानी नैतिकता और स्वतंत्रता के बीच क्लैंप की गई है, जिसे वह सपने देखती है, नायिका शोधकर्ताओं को औचित्य देती है। कैटरीना सभी को समाप्त नहीं किया गया है, पितृसत्तात्मक दुनिया के बाहर की तलाश नहीं करता है, खुद को अपने आदर्शों से मुक्त नहीं करना चाहता; इसके अलावा, अपनी बचपन की यादों में, रूसी जीवन की पुरानी सद्भाव जीवन में आती है। वह मैमीनकिन हाउस के बारे में कोमलता से बात करती है, लेखकों को दीपक की झटकेदार रोशनी के बारे में, शांत प्रांतीय गर्मी के बारे में माना जाता है। और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि सहवास के बारे में, जो बचपन में घिरा हुआ है।

वास्तव में, शोधकर्ताओं के अनुसार, बचपन में भी, कैटरीना इतना आसान नहीं था। कैटरीना को दूसरी कार्रवाई की दूसरी घटना में गलती से उच्चारण किया जा रहा है: किसी भी तरह, जब वह छह साल की थी, तो उन्होंने माता-पिता के घर में उसे नाराज कर दिया, वह वोल्गा में भाग गई, नाव में पहुंची, और चला गया, केवल पाया उसे। लेकिन उसके दिमाग में अपने बचपन के लिए रूस की पूरी तरह से अलग छवि है। शोधकर्ताओं के अनुसार, यह एक स्वर्ग छवि है।

लेखक इस तथ्य को इंगित करते हैं कि यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि कैटरीना पुराने नियमों और नैतिकताओं, पितृसत्तात्मकता के खिलाफ, और इसके विपरीत, उनके लिए झगड़े, "पूर्व" को बहाल करने के सपने के साथ विरोध नहीं करती है। उसकी सुंदरता, प्यार, शांति और शांति। दिलचस्प बात यह है कि कैटरीना वही विचारों को मान्य करती है कि ओस्ट्रोवस्की ने स्वयं अपने काम की शुरुआती अवधि का पालन किया था। यदि आप सावधानी से काम को पढ़ते हैं, तो लेखकों का कहना है कि आप देख सकते हैं कि कैटरीना अपने पति को कलिनोव्स्की नैतिकता के खिलाफ "विरोध में" नहीं बदलती है, न कि "मुक्तिकरण" के लिए। टिखोन को छोड़ने से पहले, वह लगभग अपने पति को छोड़ने के लिए कहती है या उसे उसके साथ लेने के लिए कहती है, या उससे शपथ लेती है। लेकिन पति ऐसा नहीं करता है, वह अपने घर के स्नेह पर कैटरीना की उम्मीदों को पकड़ता है, "असली" पितृसत्तात्मकता के सपनों को दुर्घटनाग्रस्त करता है, और बोरिस के गले में करीबिना को लगभग "धक्का" देता है, शोधकर्ताओं ने विचार किया। हां, और प्यार, असली भावना, कैटरीना से सच्ची वफादारी, कोई भी इंतजार नहीं करता है और इसकी आवश्यकता नहीं है।

लेखकों के मुताबिक कैटरीना और काबानी का संघर्ष, युवा महिला की नई चेतना और पिछले आदेशों के समर्थक की पुरानी चेतना के बीच संघर्ष है। Katerina से पहले, पसंद यह है: निर्जीव पितृसत्ता का पालन करने, उसके साथ घुटने, या सभी को परंपराओं को जारी करने के लिए, प्रिय विंटेज के नारियल को चुनौती, मरो। शोधकर्ताओं को सारांशित करने के लिए कैटरीना की पसंद हर किसी के लिए जानी जाती है।

इसलिए, Arkhangelsky द्वारा संपादित पाठ्यपुस्तक के लेखकों ने डोब्रोल्युबोव के प्रभाव में स्थापित राय से इनकार किया, कि कैटरीना पितृसत्तात्मक नैतिकता के खिलाफ विरोध करती है। अपनी राय में, केतेना, इसके विपरीत, उन्हें बहाल करना चाहता है, और यह दुनिया की मौत के खिलाफ विरोध करता है।

यदि आप कैटरीना की छवि के आधुनिक अध्ययनों के विश्लेषण को सारांशित करते हैं, तो यह ध्यान दिया जा सकता है कि उनमें लेखकों की सभी विकलांगताओं के साथ जनरलों के हैं - यह छवि की धारणा है जैसा कि लोक गीत, पौराणिक कथाओं के साथ लोकप्रिय है चेतना।

6. शोधकर्ताओं की धारणा में कैटरीना की छवि को बदलकर। निष्कर्ष

हमारे काम को संक्षेप में, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कैटरीना की छवि रूसी साहित्य की सबसे संदिग्ध और विरोधाभासी छवियों में से एक है। अब तक, कई साहित्यिक आलोचक और शोधकर्ताओं को इसोइन के बारे में उत्सुक हैं। कुछ लोग एएनओस्ट्रोव्स्की महान कलाकार पर विचार करते हैं, अन्य लोग उन्हें अपने नायकों के प्रति विरोधाभासी दृष्टिकोण में दोष देते हैं। Katerina Kabanova A.N. Ostrovsky द्वारा बनाई गई सबसे सफल छवि है, आप इससे असहमत नहीं हो सकते हैं।

कैटरीना के आलोचकों के विचारों में अंतर उनके विश्वदृश्य की विशेषताओं और समाज की समग्र स्थिति में बदलाव दोनों के कारण है। उदाहरण के लिए, आलोचक - डोमोक्राट एनए। Dobrolyubov का मानना \u200b\u200bथा कि Katerina में, नैतिकता, विरोध, अंत में लाया, आत्महत्या के लिए लाया गया, केबानोवस्की अवधारणाओं के खिलाफ एक विरोध का दौरा किया गया था। D.pisarev Dobrolyubov की राय विवाद करता है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि कैटरीना की आत्महत्या सबसे खाली परिस्थितियों का एक मेजबान है जिसके साथ वह सामना नहीं कर सका, और कोई विरोध नहीं। लेकिन दोनों आलोचना ने नायिका को सामाजिक प्रकार के रूप में माना, नाटक में एक सामाजिक संघर्ष और नायिका की नकारात्मक धर्मी इलाज किया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक रेवायकिन ने डोब्रोल्युबोव के विचारों के करीब विचार व्यक्त किए। और आधुनिक अध्ययनों में, सबसे पहले, कैटरीना को लोगों की आत्मा, लोक धर्मीता के अवतार से माना जाता है, प्रतीकात्मक रूप से प्रतीकात्मक रूप से, गैर-जीवन शक्ति, पाखंड और भय की दुनिया की ब्रशिंग का संकेत देता है।

ग्रंथसूची:

1. attage n.a. dobrojubova "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी" (एनए। Dobrozubov पसंदीदा: स्कूल पुस्तकालय। पब्लिशिंग हाउस "बच्चों के साहित्य", मॉस्को, 1 9 70)।

2. अनुच्छेद डी। पिसारेवा "रूसी नाटक के आदर्श" (डी। I. Pisarev। साहित्यिक आलोचना तीन खंडों में। वॉल्यूम वन आलेख 1859-1864 एल।, "फिक्शन", 1 9 81)

3. बनीगा रेवायकिना एआई। नाटक की कला A.N.OSTROVSKY एड। दूसरा, प्रतिलिपि। और जोड़। एम, "एनलाइटनमेंट", 1 9 74।

4. ग्रेड 10 हाई स्कूल लेबेडेव यू.वी. के छात्रों के लिए अकादमिक मैनुअल। (एम।, "एनलाइटनमेंट", 1 99 1)।

5. श्रम पी। वेई, ए जीनिस "मूल भाषण। सुरुचिपूर्ण साहित्य के सबक "(" स्वतंत्र गजेटा ", 1 99 1, मॉस्को)।

Ostrovsky ए.एन. हुक्मनामा। सीआईटी। पी। 87।

Ostrovsky ए.एन. हुक्मनामा। सीआईटी। 38 के साथ

Ostrovsky A.n. डिक्री। सीआईटी। पृष्ठ 31