"हालांकि," कोरोविएव ने बकबक करना जारी रखा, "मैं ऐसे लोगों को जानता था जिन्हें न केवल पांचवें आयाम के बारे में कोई जानकारी थी, बल्कि जिन्हें किसी भी चीज़ के बारे में बिल्कुल भी पता नहीं था, और फिर भी उन्होंने सबसे उत्तम चमत्कार किए ..."

एम.ए. बुल्गाकोव, "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव एक कलाकार हैं जिन्होंने लगभग सभी शैलियों में एक समृद्ध साहित्यिक विरासत छोड़ी: उन्होंने एक सामंत, कहानी, स्केच के साथ शुरुआत की, मूल नाटकों और मंच प्रदर्शनों का एक चक्र बनाया, जिसमें दर्शकों की सफलता थी, उपन्यास, लिब्रेटोस, गहरे और शानदार उपन्यास लिखे। - "व्हाइट गार्ड", "द लाइफ ऑफ महाशय डी मोलियर", "नोट्स ऑफ ए डेड मैन" और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" उनकी रचनात्मकता के शिखर हैं। लेखक का यह आखिरी काम, उनका "सूर्यास्त उपन्यास", बुल्गाकोव विषय के लिए महत्वपूर्ण पूरा करता है - कलाकार और शक्ति, यह जीवन के बारे में कठिन और दुखद विचारों का एक उपन्यास है, जहां दर्शन और विज्ञान कथा, रहस्यवाद और हार्दिक गीत, नरम हास्य और अच्छी तरह से लक्षित गहरे व्यंग्य संयुक्त हैं।
समकालीन रूसी और विश्व साहित्य में सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक, मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास जटिल और नाटकीय है। यह अंतिम कार्य, जैसा कि यह था, जीवन के अर्थ, मनुष्य के बारे में, उसकी मृत्यु दर और अमरता के बारे में, इतिहास में अच्छे और बुरे सिद्धांतों के बीच संघर्ष के बारे में और मनुष्य की नैतिक दुनिया में लेखक के विचारों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है। पूर्वगामी बुल्गाकोव के अपने वंश के अपने आकलन को समझने में मदद करता है। "जब वह मर रहा था, वह बोला," उसकी विधवा ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा को याद किया: "शायद यह सही है ... मैं मास्टर के बाद क्या लिख ​​सकता था? .."

सबसे सामान्य शब्दों में "द मास्टर एंड मार्गरीटा" का रचनात्मक इतिहास निम्नलिखित तक उबलता है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के विचार और उस पर काम की शुरुआत के लिए 1928 को जिम्मेदार ठहराया, हालांकि, अन्य स्रोतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मॉस्को में शैतान के कारनामों के बारे में एक किताब लिखने का विचार उनके पास आया था। साल पहले, 1920 के दशक के मध्य में।

पहला अध्याय 1929 के वसंत में लिखा गया था। इस वर्ष 8 मई को बुल्गाकोव ने भविष्य के उपन्यास के एक अंश के पंचांग में प्रकाशन के लिए नेड्रा पब्लिशिंग हाउस को सौंप दिया - इसका अलग स्वतंत्र अध्याय जिसे फुरिबुंडा का उन्माद कहा जाता है, जिसका लैटिन में अर्थ है "हिंसक पागलपन, क्रोध उन्माद"। यह अध्याय, जिसमें से केवल लेखक द्वारा नष्ट नहीं किए गए टुकड़े हमारे पास आए हैं, सामग्री में लगभग मुद्रित पाठ के पांचवें अध्याय "यह ग्रिबॉयडोव में था।" 1929 में, उपन्यास के पहले संस्करण के पाठ के मुख्य भाग बनाए गए थे (और, संभवतः, मॉस्को में शैतान की उपस्थिति और चाल का इसका अंतिम मसौदा संस्करण)।

एम। बुल्गाकोव ने एक उपन्यास लिखा, जिसे उन्होंने एक निश्चित समाज में पढ़ा, जहां उन्हें बताया गया कि वे उन्हें इस रूप में पारित नहीं होने देंगे, क्योंकि वह हमलों के साथ बेहद कठोर हैं, फिर उन्होंने इसे बदल दिया और इसे प्रकाशित करने के लिए सोचा, और में इसे एक पांडुलिपि के रूप में समाज में डालने के लिए प्रारंभिक संस्करण और यह एक साथ एक संक्षिप्त सेंसरशिप रूप में प्रकाशन के साथ है ”। संभवतः, 1928-29 की सर्दियों में, उपन्यास के केवल अलग-अलग अध्याय लिखे गए थे, जो पहले के संस्करण के बचे हुए अंशों की तुलना में और भी अधिक राजनीतिक तीक्ष्णता से प्रतिष्ठित थे। शायद, "नेद्रा" को दिया गया था और पूरी तरह से मौजूद नहीं था, "फुरिबुंडा उन्माद" पहले से ही मूल पाठ का एक नरम संस्करण था। "समिज़दत" के अधिकारों पर पांडुलिपि को मुक्त संचलन में डालने के लिए बुल्गाकोव का इरादा भी प्रशंसनीय है: आखिरकार, "कैबल ऑफ सेंट्स", "हार्ट ऑफ ए डॉग", कहानी "घातक" की इच्छुक सार्वजनिक सूचियों के बीच पहले से ही घूम रहे थे। एग्स" के अंत के दूसरे संस्करण के साथ "सबसॉइल" संग्रह में अप्रकाशित। उपन्यास के इस पहले संस्करण में, कम से कम 15 अध्याय थे, जिनमें से 10 में शीर्षक थे, एक मोटे स्कूल-प्रारूप नोटबुक में हस्तलिखित पाठ के लगभग 160 पृष्ठों पर कब्जा था (इस तरह उपन्यास के हस्तलिखित संस्करण बच गए)।
पहले संस्करण में, लेखक अपने काम के शीर्षक के कई संस्करणों के माध्यम से चला गया: "ब्लैक मैजिशियन", "इंजीनियर का खुर", "वोलैंड्स टूर", "सन ऑफ डूम", "जुगलर विद ए हूफ", लेकिन उन्होंने ऐसा नहीं किया उनमें से किसी पर रुको। उपन्यास का यह पहला संस्करण 18 मार्च, 1930 को बुल्गाकोव द्वारा नष्ट कर दिया गया था, नाटक "कैबल ऑफ द सेंटिफाइड" पर प्रतिबंध की खबर मिलने के बाद। लेखक ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में इसकी सूचना दी: "और व्यक्तिगत रूप से, मैंने अपने हाथों से, शैतान के बारे में उपन्यास का एक मसौदा चूल्हे में फेंक दिया ..." में दो उपन्यासों का संयोजन उपन्यास ("प्राचीन" और "आधुनिक"), जो "द मास्टर एंड मार्गरीटा" की शैली की विशेषता है।

दरअसल, इस पुस्तक के नायक, मास्टर द्वारा लिखित "पोंटियस पिलातुस के बारे में उपन्यास" मौजूद नहीं है; "सिम्पली" "अजीब विदेशी" व्लादिमीर मिरोनोविच बर्लियोज़ और एंटोशा (इवानुष्का) बेज्रोडी को पैट्रिआर्क के तालाबों में येशुआ हा-नॉट्री के बारे में बताता है, और सभी "न्यू टेस्टामेंट" सामग्री को एक अध्याय ("द गॉस्पेल ऑफ वोलैंड") में प्रस्तुत किया गया है। "विदेशी" और उसके श्रोताओं की लाइव बातचीत का रूप। भविष्य के मुख्य पात्र नहीं हैं - मास्टर और मार्गरीटा। अब तक, यह शैतान के बारे में एक उपन्यास है, और शैतान की छवि की व्याख्या में, बुल्गाकोव अंतिम पाठ की तुलना में पहले अधिक पारंपरिक है: उसका वोलैंड (या फलांड) अभी भी एक तांत्रिक की शास्त्रीय भूमिका में कार्य करता है और उत्तेजक लेखक (वह, उदाहरण के लिए, इवानुष्का को मसीह की छवि को रौंदना सिखाता है), लेकिन लेखक का "सुपर टास्क" पहले से ही स्पष्ट है: उपन्यास के लेखक के लिए शैतान और मसीह दोनों निरपेक्ष (यद्यपि "बहुध्रुवीय") के प्रतिनिधियों के रूप में आवश्यक हैं। सत्य बर्लियोज़, मोगरीच, लाटुन्स्की, लावरोविच की दुनिया के नैतिक सापेक्षवाद का विरोध करता है ... बुल्गाकोव के लिए न केवल इनकार करता है, बल्कि पुष्टि भी करता है।
1931 में उपन्यास पर काम फिर से शुरू हुआ। काम का विचार महत्वपूर्ण रूप से बदलता है और गहरा होता है - मार्गरीटा प्रकट होता है और उसका साथी - कवि, जिसे बाद में मास्टर कहा जाएगा और केंद्रीय स्थान लेगा। लेकिन अभी तक यह जगह वोलैंड की है, और उपन्यास को ही कहा जाने की योजना है: "द कंसल्टेंट विद ए हूफ।" बुल्गाकोव अंतिम अध्यायों ("वोलैंड्स फ़्लाइट") में से एक पर काम कर रहा है और इस अध्याय के रेखाचित्रों के साथ शीट के ऊपरी दाएं कोने में लिखते हैं: "उपन्यास को समाप्त करने के लिए, भगवान की मदद करें। 1931 ". यह संस्करण, लगातार दूसरा, बुल्गाकोव द्वारा 1932 के पतन में लेनिनग्राद में जारी रखा गया था, जहां लेखक एक भी मसौदे के बिना पहुंचे - न केवल विचार, बल्कि इस काम का पाठ भी इतना सोचा और सहन किया गया था समय। लगभग एक साल बाद, 2 अगस्त, 1933 को, उन्होंने लेखक वी.वी. वीरसेव को उपन्यास पर काम फिर से शुरू करने के बारे में सूचित किया: "एक दानव ने मुझ पर कब्जा कर लिया है ... पहले से ही लेनिनग्राद में और अब यहाँ, मेरे छोटे-छोटे कमरों में दम घुटने से, मैंने तीन साल पहले अपने नए नष्ट हुए उपन्यास के पेज के बाद पेज को धुंधला करना शुरू कर दिया था। किस लिए? मालूम नहीं। मैं खुद खुश हूँ! इसे गुमनामी में गिरने दो! हालांकि, मैं शायद इसे जल्द ही छोड़ दूंगा।" हालांकि, बुल्गाकोव ने अब द मास्टर और मार्गारीटा को नहीं छोड़ा, और कस्टम-निर्मित नाटकों, मंचन, स्क्रिप्ट और लिब्रेटोस को लिखने की आवश्यकता के कारण रुकावटों के साथ, उन्होंने अपने जीवन के अंत तक लगभग उपन्यास पर अपना काम जारी रखा।

नवंबर 1933 तक, हस्तलिखित पाठ के 500 पृष्ठ लिखे जा चुके थे, जिन्हें 37 अध्यायों में विभाजित किया गया था। शैली को लेखक ने स्वयं "काल्पनिक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया है - इसलिए इसे संभावित शीर्षकों की सूची के साथ शीट के शीर्ष पर लिखा गया है: "द ग्रेट चांसलर। शैतान। मैं यहां हूं। पंख टोपी। काला धर्मशास्त्री। विदेशी घोड़े की नाल। वह प्रकट हुआ। आगामी। काला जादूगर। सलाहकार का खुर (एक खुर के साथ सलाहकार) ”, लेकिन बुल्गाकोव उनमें से किसी पर भी नहीं रुका। शीर्षक के ये सभी रूप अभी भी वोलैंड को मुख्य व्यक्ति के रूप में इंगित करते हैं। हालांकि, वोलैंड पहले से ही एक नए नायक द्वारा महत्वपूर्ण रूप से निचोड़ा हुआ है, जो येशुआ हा-नोजरी के बारे में एक उपन्यास का लेखक बन जाता है, और यह आंतरिक उपन्यास दो में विभाजित है, और इसे बनाने वाले अध्यायों के बीच (अध्याय 11 और 16), प्रेम और "कवि" (या "फॉस्ट", जैसा कि ड्राफ्ट में से एक में नाम दिया गया है) और मार्गरीटा के दुस्साहस। 1934 के अंत तक, यह संशोधन मोटे तौर पर समाप्त हो गया था। इस समय तक, वोलैंड, अज़ाज़ेलो और कोरोविएव (जो पहले से ही स्थायी नाम प्राप्त कर चुके थे) द्वारा "कवि" की अपील में "मास्टर" शब्द का इस्तेमाल पिछले अध्यायों में तीन बार किया जा चुका था। अगले दो वर्षों में, बुल्गाकोव ने पांडुलिपि में कई परिवर्धन और संरचनागत परिवर्तन किए, जिसमें अंत में, मास्टर और इवान बेज़्डोमनी की पंक्तियों को पार करना शामिल है। जुलाई 1936 में, उपन्यास, द लास्ट फ़्लाइट का अंतिम और अंतिम अध्याय बनाया गया था, जिसमें मास्टर मार्गरेट और पोंटियस पिलाट के भाग्य का निर्धारण किया गया था।
उपन्यास का तीसरा संस्करण 1936 के अंत में - 1937 की शुरुआत में शुरू हुआ था। इस संस्करण के पहले, अधूरे संस्करण में, पांचवें अध्याय में लाया गया और 60 पृष्ठों पर कब्जा कर लिया गया, बुल्गाकोव ने दूसरे संस्करण के विपरीत, पिलातुस और येशुआ की कहानी को फिर से उपन्यास की शुरुआत में स्थानांतरित कर दिया, एक दूसरे अध्याय की रचना की, जिसे कहा जाता है "द गोल्डन स्पीयर"। 1937 में, इस संस्करण का दूसरा, अधूरा संस्करण भी लिखा गया, जिसे तेरहवें अध्याय (299 पृष्ठ) में लाया गया। यह 1928-1937 दिनांकित है और इसका शीर्षक "अंधेरे का राजकुमार" है। अंत में, उपन्यास के तीसरे संस्करण का तीसरा और एकमात्र पूर्ण संस्करण नवंबर 1937 और 1938 के वसंत के बीच लिखा गया था। इस संस्करण में 6 मोटी नोटबुक हैं; पाठ तीस अध्यायों में विभाजित है। इस संस्करण के दूसरे और तीसरे संस्करण में, यरशलेम के दृश्यों को उपन्यास में ठीक उसी तरह पेश किया गया था जैसे प्रकाशित पाठ में, और तीसरे संस्करण में प्रसिद्ध और अंतिम शीर्षक "द मास्टर एंड मार्गारीटा" दिखाई दिया।
मई के अंत से 24 जून 1938 तक, इस संस्करण को लेखक के श्रुतलेख के तहत एक टाइपराइटर पर फिर से टाइप किया गया था, जो अक्सर पाठ को रास्ते में बदल देता था। बुल्गाकोव का इस टाइपराइटिंग का संपादन 19 सितंबर को शुरू हुआ, जिसमें अलग-अलग अध्याय फिर से लिखे गए। उपसंहार 14 मई, 1939 को तुरंत उस रूप में लिखा गया था जिसे हम जानते हैं।

उसी समय, मास्टर के भाग्य पर निर्णय के साथ मैथ्यू लेवी की वोलैंड की उपस्थिति के बारे में एक दृश्य लिखा गया था। जब बुल्गाकोव घातक रूप से बीमार पड़ गए, तो उनकी पत्नी ऐलेना सर्गेवना ने अपने पति के निर्देशानुसार संपादन जारी रखा, जबकि यह सुधार आंशिक रूप से टाइपस्क्रिप्ट में दर्ज किया गया था, आंशिक रूप से एक अलग नोटबुक में। 15 जनवरी, 1940 को, ईएस बुल्गाकोवा ने अपनी डायरी में लिखा: "मिशा, कितनी ताकत पर्याप्त है, उपन्यास नियम, मैं फिर से लिख रहा हूं," और प्रोफेसर कुज़मिन के साथ एपिसोड और स्टायोपा लिखोदेव के याल्टा के चमत्कारी आंदोलन को रिकॉर्ड किया गया था (पहले कि वैराइटी के निदेशक गैरेसी पेडुलेव थे, और वोलैंड ने उन्हें व्लादिकाव्काज़ भेजा)। बुल्गाकोव की मृत्यु से चार सप्ताह से भी कम समय पहले, 13 फरवरी, 1940 को संपादन रोक दिया गया था: "तो यह है, इसलिए, लेखक ताबूत का अनुसरण कर रहे हैं?", उपन्यास के उन्नीसवें अध्याय के मध्य में ...
मरने वाले लेखक के अंतिम विचार और शब्द इस काम के लिए निर्देशित किए गए थे, जिसमें उनका पूरा रचनात्मक जीवन शामिल था: "जब अपनी बीमारी के अंत में उन्होंने लगभग अपना भाषण खो दिया, कभी-कभी केवल शब्दों का अंत और शुरुआत होती थी," ईएस बुल्गाकोवा याद किया। - एक मामला था जब मैं उसके बगल में बैठा था, हमेशा की तरह, फर्श पर एक तकिए पर, उसके बिस्तर के सिर के पास, उसने मुझे समझा दिया कि उसे कुछ चाहिए, कि वह मुझसे कुछ चाहता है। मैंने उसे दवा, पेय - नींबू का रस दिया, लेकिन मैंने स्पष्ट रूप से महसूस किया कि यह बात नहीं थी। फिर मैंने अनुमान लगाया और पूछा: "तुम्हारी बातें?" उसने एक नज़र से सिर हिलाया जो "हाँ" और "नहीं" दोनों थी। मैंने कहा: "मास्टर और मार्गरीटा?" उसने बहुत प्रसन्न होकर अपने सिर से एक चिन्ह बनाया कि "हाँ, यह है।" और उन्होंने दो शब्दों को निचोड़ा: "जानना, जानना ..." लेकिन बुल्गाकोव की इस मरणासन्न इच्छा को पूरा करना बहुत मुश्किल था - लोगों, पाठकों को उनके द्वारा लिखे गए उपन्यास को छापना और बताना।
बुल्गाकोव के सबसे करीबी दोस्तों में से एक और बुल्गाकोव के पहले जीवनी लेखक, पीएस पोपोव (1892-1964), ने अपने लेखक की मृत्यु के बाद उपन्यास को फिर से पढ़ा, एलेना सर्गेवना को लिखा: "सरल कौशल हमेशा सरल कौशल रहता है, लेकिन अब उपन्यास अस्वीकार्य है . इसमें 50-100 साल लगेंगे ... "अब, उनका मानना ​​​​था," वे उपन्यास के बारे में जितना कम जानेंगे, उतना अच्छा है। " सौभाग्य से, इन पंक्तियों के लेखक समय में गलत थे, लेकिन बुल्गाकोव की मृत्यु के बाद अगले 20 वर्षों में, हमें साहित्य में लेखक की विरासत में इस काम के अस्तित्व का कोई उल्लेख नहीं मिलता है, हालांकि ऐलेना सर्गेवना 1946 से 1966 तक सेंसरशिप को तोड़ने और उपन्यास को छापने के छह प्रयास किए ...
केवल बुल्गाकोव की पुस्तक "द लाइफ ऑफ एम। डी मोलियर" (1962) के पहले संस्करण में वीए कावेरिन चुप्पी की साजिश को तोड़ने और पांडुलिपि में उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के अस्तित्व का उल्लेख करने में कामयाब रहे। कावेरिन ने दृढ़ता से कहा कि "मिखाइल बुल्गाकोव के काम के लिए एक अकथनीय उदासीनता, कभी-कभी एक भ्रामक आशा को प्रेरित करती है कि उनके जैसे कई हैं और इसलिए, हमारे साहित्य से उनकी अनुपस्थिति एक बड़ी परेशानी नहीं है, यह हानिकारक उदासीनता है ... चार साल बाद, पत्रिका "मॉस्को" (1166 के लिए 11 और 1967 के लिए नंबर 1) ने उपन्यास को एक संक्षिप्त संस्करण में प्रकाशित किया जिसमें कई सेंसरशिप कटौती और संपादन हैं जो अंतिम, चौथे की तुलना में पाठ के अर्थ को विकृत करते हैं। और ई. बुल्गाकोवा द्वारा प्रस्तुत उपन्यास का पहला मरणोपरांत संस्करण। "मॉस्को" के संपादकीय कार्यालय के नेतृत्व की पहल पर सेंसरशिप चूक और विकृतियों और संक्षिप्तीकरण के साथ पुस्तक का पत्रिका संस्करण (ईएस बुल्गाकोव को इस सब के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया गया था, बस मरने वाले लेखक को दिए गए शब्द को रखने के लिए, इस काम को प्रकाशित करने के लिए), इस प्रकार, पांचवां संस्करण था, जिसे विदेश में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था।

इस प्रकाशक की मनमानी का जवाब पत्रिका प्रकाशन में प्रकाशित या विकृत सभी स्थानों के टाइपराइटेड टेक्स्ट के "समिज़दत" में उपस्थिति थी, जिसमें एक सटीक संकेत दिया गया था कि लापता को कहाँ डाला जाना चाहिए या विकृत को बदला जाना चाहिए। ऐलेना सर्गेवना खुद और उनके दोस्त इस "बिल" संस्करण के लेखक थे। ऐसा पाठ, जो उपन्यास के चौथे (1940-1941) संस्करण के संस्करणों में से एक था, पोसेव पब्लिशिंग हाउस द्वारा 1969 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में प्रकाशित किया गया था। 1969 के संस्करण में एक जर्नल प्रकाशन में हटाए गए या "संपादित" अनुभाग इटैलिक में थे। उपन्यास का यह सेंसरिंग और स्वैच्छिक "संपादन" क्या था? इसने किन लक्ष्यों का पीछा किया? यह अब बिल्कुल स्पष्ट है। 159 बिल बनाए गए: 21 पहले भाग में और 138 - दूसरे में; कुल मिलाकर, 14,000 से अधिक शब्द हटा दिए गए (पाठ का 12%)। बुल्गाकोव का पाठ स्थूल रूप से विकृत था, विभिन्न पृष्ठों के वाक्यांशों को मनमाने ढंग से जोड़ा गया था, कभी-कभी पूरी तरह से अर्थहीन वाक्य उत्पन्न होते थे। उस समय मौजूद साहित्यिक और वैचारिक सिद्धांतों से संबंधित कारण स्पष्ट हैं: सबसे अधिक, वे स्थान जो रोमन गुप्त पुलिस के कार्यों और "मास्को संस्थानों में से एक" के काम का वर्णन करते हैं, प्राचीन और के बीच समानताएं आधुनिक दुनिया, जब्त कर लिया गया। इसके अलावा, हमारी वास्तविकता के लिए "सोवियत लोगों" की "अपर्याप्त" प्रतिक्रिया और उनकी कुछ बहुत ही अनाकर्षक विशेषताएं कमजोर हो गईं। येशु की भूमिका और नैतिक शक्ति अश्लील धर्म-विरोधी प्रचार की भावना से कमजोर हो गई थी। अंत में, कई मामलों में "सेंसर" ने एक प्रकार की "शुद्धता" प्रदर्शित की: वोलैंड की गेंद पर मार्गरीटा, नताशा और अन्य महिलाओं की नग्नता के कुछ लगातार संदर्भों को हटा दिया गया, एक नग्न मोटा आदमी, स्ट्रासबर्ग में एक वेश्यालय का रक्षक और एक उद्यमी मास्को ड्रेसमेकर को हटा दिया गया था, मार्गरीटा की चुड़ैल की अशिष्टता को कमजोर कर दिया गया था और आदि।

1973 में प्रकाशित एक पूर्ण बिना सेंसर वाला घरेलू संस्करण तैयार करते समय, 1940 के दशक की शुरुआत के संशोधन को इसके बाद के पाठ संबंधी संशोधन के साथ खुदोज़ेस्टवेन्नया लिटरेटुरा पब्लिशिंग हाउस (जहां उपन्यास प्रकाशित हुआ था) के संपादक ए. ई.एस. बुल्गाकोवा (1970 में) की मृत्यु के बाद प्रकाशित, उपन्यास का यह वास्तव में छठा संस्करण कई पुनर्मुद्रणों द्वारा स्थायी रूप से विहित के रूप में तय किया गया था, और इस क्षमता में 1970-1980 के साहित्यिक कारोबार में पेश किया गया था। अंत में, 1989 के कीव संस्करण के लिए और मॉस्को के लिए 1989-1990 के कार्यों का संग्रह, उपन्यास के पाठ के सातवें और अंतिम संस्करण को साहित्यिक द्वारा बनाई गई सभी जीवित लेखक की सामग्रियों के एक नए सामंजस्य के साथ बनाया गया था। आलोचक एलएम यानोव्सकाया। साथ ही, यह याद रखना चाहिए कि, साहित्य के इतिहास में कई अन्य मामलों की तरह, जब कोई निश्चित लेखक का पाठ नहीं होता है, तो उपन्यास स्पष्टीकरण और नए पढ़ने के लिए खुला रहता है। और "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के साथ ऐसा मामला अपने तरीके से लगभग क्लासिक है: बुल्गाकोव की मृत्यु उपन्यास के पाठ की समाप्ति पर काम करते समय हुई, वह इस काम पर अपने स्वयं के पाठ कार्य को पूरा करने में असमर्थ थे। इसलिए, इसके कथानक भाग में भी उपन्यास की खामियों के स्पष्ट निशान थे (वोलैंड लंगड़ा और लंगड़ा नहीं; बर्लियोज़ को या तो अध्यक्ष या मैसोलिट का सचिव कहा जाता है; येशुआ के सिर पर एक पट्टा के साथ सफेद पट्टी अप्रत्याशित रूप से एक पगड़ी द्वारा बदल दी जाती है। ; मार्गरीटा और नताशा की "पूर्व-चुड़ैल की स्थिति" कहीं गायब हो जाती है; एलोसी बिना स्पष्टीकरण के प्रकट होता है; वह और वरुणखा पहले बेडरूम की खिड़की से बाहर निकलते हैं, और फिर सीढ़ी की खिड़की से; गेला "आखिरी उड़ान" में अनुपस्थित है, हालांकि वह छोड़ देता है "खराब अपार्टमेंट", आदि, और इसे "उद्देश्य पर कल्पना" के रूप में नहीं समझाया जा सकता है), कुछ शैलीगत त्रुटियां भी ध्यान देने योग्य हैं। इसलिए उपन्यास के प्रकाशन की कहानी यहीं खत्म नहीं हुई, खासकर जब से इसके सभी शुरुआती संस्करण प्रकाशित हुए थे।

रेखांकन

वैसे, रुशेव के बारे में। निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच रुशेव एक कलाकार और शानदार लड़की नादिया के पिता थे। नादिया, जिन्हें अपने पिता से आकर्षित करने की क्षमता विरासत में मिली थी, ने कला के विभिन्न कार्यों के लिए चित्रों की पूरी तरह से अनूठी श्रृंखला बनाई। जब उपन्यास के साथ उसी "मॉस्को" की फाइलिंग उसके हाथों में आ गई, तो लड़की सचमुच किताब के प्रति आसक्त हो गई और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" को चित्रित करते हुए चित्रों की एक नई श्रृंखला शुरू की। एक साल के लिए उसने 160 से अधिक रचनाएँ कीं ... लेकिन उपन्यास, वे कहते हैं, शापित है ... "एक बार प्रदर्शनी में, एक पुराने कलाकार ने मुझसे और नादिया से संपर्क किया, गुमनाम रहने की कामना की। उसने कहा कि वह मिखाइल बुल्गाकोव, एलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा को जानता था कि नाद्या को उसे सफलतापूर्वक शुरू करने के लिए उसे जानने की जरूरत है, क्योंकि उसने पहले जारी किए गए सभी बिल (कटे हुए टुकड़े - लेखक का नोट) भी रखा था। प्रकाशन। ” (एनके रुशेव "द लास्ट ईयर ऑफ होप") ऐसे अनुकरणीय कलाकार, क्या आपको नहीं लगता? निकोलाई रुशेव ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा से मिले, लेकिन नादिया के बिना। 6 मार्च 1969 को एक पूरी तरह से स्वस्थ 16 वर्षीय लड़की को सेरेब्रल हेमरेज हुआ। डॉक्टर नहीं बचा सके। जब मेरे पिता ऐलेना सर्गेयेवना के लिए चित्र लाए, तो एक आश्चर्यजनक बात स्पष्ट हो गई: नाद्या द्वारा बनाई गई मार्गरीटा के चित्र ने लेखक की पत्नी के लिए एक पूर्ण समानता व्यक्त की, जो मार्गरीटा का प्रोटोटाइप थी। बेशक, नादिया ने या तो ऐलेना सर्गेयेवना या उसकी तस्वीरें कभी नहीं देखीं।

स्क्रीन अनुकूलन

हमारे देश में, प्रिंट में उपन्यास का पूर्ण संस्करण अभी तक जारी नहीं किया गया है, लेकिन पोलैंड में वे पहले ही एक फिल्म रूपांतरण कर चुके हैं। 1971 में फिल्म पिलाटे और अन्य को रिलीज करने के बाद, आंद्रेज वाजदा द मास्टर और मार्गरीटा पर हमला करने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने इसे बिना किसी त्रासदी के उतार दिया, जारी किया गया, सभी टिप-टॉप। और अजीब बात यह है कि यह फिल्म रूस में कभी नहीं दिखाई गई।

1972 में, द मास्टर और मार्गरीटा के इतालवी-यूगोस्लाव संस्करण को फिल्माया गया था। अलेक्जेंडर पेट्रोविच द्वारा निर्देशित। 1988 में, एक अन्य पोल, मैक्ज़ेक वोयटिस्ज़को ने उपन्यास पर आधारित एक आठ-भाग वाली टेलीविज़न फ़िल्म बनाई। और किसी भी मामले में कोई रहस्यमय परिस्थितियां नहीं थीं जो फिल्मांकन में बाधा डालती थीं, बजट ट्रेस के बिना गायब नहीं हुआ, केवल प्रतियां लुप्त नहीं हुईं, और फिल्मों का प्रदर्शन प्रतिबंधित नहीं था। सच है, 80 के दशक में, हॉलीवुड में रोमन पोलांस्की ने उपन्यास का रूपांतरण किया, और परियोजना को बंद कर दिया गया, लेकिन काफी सांसारिक कारणों से - यह परियोजना निर्माताओं के लिए केवल लाभहीन लग रही थी।

हमारे निर्देशक ठोस रहस्यवाद निकले। उन्हें यह भी याद था कि वोलैंड बिजली नहीं खड़ा कर सकता था, और मैंने किसी से एक संस्करण भी पढ़ा कि बुल्गाकोव को सिनेमा पसंद नहीं था, और इसलिए, इसका मतलब है कि हम फिल्म रूपांतरण के साथ कुछ नहीं कर सकते ...

इगोर तालंकिन, एलेम क्लिमोव, एल्डर रियाज़ानोव और कई अन्य प्रतिभाशाली निर्देशकों ने उपन्यास पर आधारित फिल्म बनाने का सपना देखा था, और उनमें से कोई भी अपने सपने को साकार करने में कामयाब नहीं हुआ।

व्लादिमीर नौमोव अपने दोस्त अलेक्जेंडर अलोव के साथ मिलकर "द मास्टर एंड मार्गरीटा" फिल्म बनाना चाहते थे। नौमोव "रन" पर काम के समय से लेखक एलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा से परिचित थे। उसने सेट पर एक साहित्यिक सलाहकार के रूप में काम किया, और उसने नौमोव को उपन्यास का पूरा संस्करण पढ़ने के लिए दिया। जब उन्होंने फिल्म पर काम करना शुरू किया, तब ऐलेना सर्गेयेवना की पहले ही मृत्यु हो चुकी थी। और एक रात नौमोव ने सपना देखा कि सामने के दरवाजे पर घंटी बजी। निर्देशक ने दरवाजे पर जाकर झाँककर देखा। "मैं देखता हूं: एलेना सर्गेवना एक फर कोट में।" उसने दरवाजा खोला, अतिथि को अंदर आने के लिए आमंत्रित किया। उसने केवल इतना कहा: "मैं बस एक मिनट के लिए हूँ - मिखाइल अफानसेविच नीचे इंतज़ार कर रहा है। वोलोडा, मैं आपको सूचित करना चाहता था कि कोई फिल्म नहीं होगी।" सपना भविष्यवाणी निकला।

रियाज़ानोव को बस ऊपर से एक फिल्म बनाने की मनाही थी। कोई स्पष्टीकरण नहीं। वह कभी भी सच्चाई की तह तक नहीं पहुंच पाए, किसने और क्यों मना किया।

1991 में, उपन्यास पर आधारित मूल लिपि एलेम क्लिमोव (उनके भाई जर्मन क्लिमोव के साथ सह-लेखक) द्वारा लिखी गई थी और, सिनेमैटोग्राफर्स के संघ के अध्यक्ष होने के नाते, शूटिंग का अधिकार प्राप्त किया। अखबारों ने भविष्य की तस्वीर के बारे में पहले ही लिख दिया था। लेकिन इसे कभी हटाया नहीं गया, क्योंकि तकनीकें नहीं थीं, उन्हें विकसित करने के लिए उन्हें बहुत अधिक धन की आवश्यकता थी, जो उन्होंने कभी नहीं पाया।

लेकिन यूरी कारा ने उन्हें कहीं पाया। उनके प्रोजेक्ट पर करीब 15 मिलियन डॉलर खर्च किए गए थे और इस फिल्म से ही ज्यादातर रहस्य जुड़े हुए हैं। तस्वीर 1994 में फिल्माई गई थी, लेकिन स्क्रीन पर कभी दिखाई नहीं दी। निर्देशक ने खुद याद किया कि फिल्मांकन के दौरान इतनी सारी बाधाएँ थीं, जैसे कि उपन्यास ने अपनी पूरी ताकत से विरोध किया हो। "हमने सुदक में शरद ऋतु की शुरुआत में प्राचीन यरुशलम की महंगी सजावट की," कारा ने याद किया। - लेकिन जैसे ही हम शूटिंग शुरू करने वाले थे, बर्फबारी हो गई। शूटिंग रद्द करनी पड़ी और दृश्यों को फिर से बनाना पड़ा।" जब अंततः फिल्म की शूटिंग हुई, तो निर्देशक और निर्माता के बीच एक संघर्ष छिड़ गया, जो अदालती कार्यवाही में समाप्त हुआ। फिर फिल्म के साथ फिल्म गायब हो गई, और जिस व्यक्ति को इसे भंडारण के लिए स्थानांतरित किया गया था, उसकी अचानक मृत्यु हो गई। तब ऐसा लगा कि उन्हें फिल्म मिल गई है और वे निर्माता के साथ समझौता कर चुके हैं, लेकिन अचानक बुल्गाकोव के रिश्तेदार दिखाई दिए और तस्वीर की रिलीज पर प्रतिबंध लगा दिया ... बाधाएं।

व्लादिमीर बोर्तको ने दूसरी कोशिश में फिल्म की शूटिंग की। पहला 2000 में किया गया था, लेकिन परियोजना रद्द कर दी गई थी। दूसरी बार फिल्म पर काम शुरू करते हुए, बोर्तको ने सेट पर रहस्यवाद के बारे में सभी बातों पर प्रतिबंध लगा दिया। हालाँकि उन्होंने स्वीकार किया कि वह एक बार पैट्रिआर्क के एक अजीब सज्जन से मिले थे, जिन्होंने लापरवाही से कहा: "आप सफल नहीं होंगे।" हालाँकि, यह काम कर गया। बेशक एक उत्कृष्ट कृति नहीं है, लेकिन अब हम चित्रों के कलात्मक मूल्य के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। फिल्म की शूटिंग की गई और टेलीविजन पर भी दिखाया गया!

सेट पर रहस्यवाद के बारे में इंटरनेट से तथ्यों का चयन यहां दिया गया है:

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ओलेग बेसिलशविली ने द मास्टर और मार्गरीटा के सेट पर अपनी आवाज खो दी। डॉक्टरों ने उन्हें लिगामेंट हैमरेज होने का पता लगाया। सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर बीडीटी में कलाकार के सहयोगियों ने सर्वसम्मति से दावा किया कि दुर्भाग्यपूर्ण फिल्मांकन की पूर्व संध्या पर ओलेग वेलेरियनोविच को बहुत अच्छा लगा। उन्होंने प्रदर्शन "द चौकड़ी" में पूर्वाभ्यास किया और अच्छे मूड में "द मास्टर एंड मार्गारीटा" पर काम करने की तैयारी कर रहे थे, जहां उन्होंने वोलैंड के शैतान की भूमिका निभाई। उनकी आवाज के साथ समस्याएं सेट पर पहले से ही शुरू हो गईं, जब बेसिलशविली ने प्रसिद्ध बुल्गाकोव वाक्यांशों को अपने अद्वितीय बास के साथ उच्चारण किया। उनके गले में ऐंठन लग रही थी, अभिनेता को घरघराहट होने लगी और कुछ सेकंड के लिए वह होश खो बैठे। अगले दिन, थिएटर में आने के बाद, बेसिलशविली व्यावहारिक रूप से बात नहीं कर सका। तत्काल बुलाए गए डॉक्टर ने उन्हें कम से कम एक महीने के लिए पूर्ण आराम और पूर्ण मौन की सलाह दी।

बर्लियोज़ का किरदार निभाने की तैयारी कर रहे अलेक्जेंडर कलयागिन को लगातार दो बार दिल का दौरा पड़ा।

विक्टर एविलोव ने वोलैंड थिएटर में दो पेक्टोरल क्रॉस के साथ खेला। लेकिन साथ ही जर्मनी दौरे पर उनका दिल दो बार रुक गया। युवा, ऊर्जावान अभिनेता की कैंसर से मृत्यु हो गई।

नाटक में एविलोव की जगह लेने वाले कलाकार वालेरी इवाकिन को दूसरे प्रदर्शन में दिल का दौरा पड़ा।

अलेक्जेंडर अब्दुलोव, जिन्होंने फागोट की भूमिका निभाई, दुख की बात है: "पांचवीं बार मैं पांचवें निर्देशक के साथ कोरोविएव की भूमिका निभा रहा हूं, लेकिन इनमें से किसी भी फिल्म ने अभी तक प्रकाश नहीं देखा है।"

एनडीए .. और भले ही अलेक्जेंडर अब्दुलोव का भाग्य किसी तरह से फेफड़े के सार्कोमा के बारे में वोलैंड के शब्दों को गूँजता है, लेकिन यहाँ अब्दुलोव के साथ एक साक्षात्कार का एक अंश है:

क्या आपने यूरी कारा और आंद्रेज वाजदा के फिल्म रूपांतरण देखे हैं, जो कभी व्यापक दर्शकों तक नहीं पहुंचे? क्या वे साल-दर-साल उनके आसपास होने वाली बातचीत के लायक हैं?

देखा। इसके लायक नहीं। यह दिलचस्प नहीं है। वैदा, मेरी राय में, बुल्गाकोव को समझ में नहीं आया। मुझे महान निर्देशक पर विवाद करने का कोई अधिकार नहीं है, लेकिन यह उनका व्यवसाय नहीं था। और कारा का व्यवसाय नहीं। उनकी तस्वीर को मेरे दोस्त निर्माता ने मदद की थी। फिल्म उनके कवर के नीचे है, और वह इसे किसी को नहीं दिखाते हैं। उन्होंने इसे वापस लेने की कोशिश की, इसे महान निर्देशकों को करने की पेशकश की - सभी ने मना कर दिया, यहां तक ​​​​कि बहुत सारे पैसे के लिए भी।

यानी कि कारा की तस्वीर सामने नहीं आई, इसमें कोई रहस्य नहीं है?

रहस्य तब शुरू होता है जब आपका भाई इस तस्वीर पर चर्चा करना शुरू कर देता है। यहीं से सब्त शुरू होता है, शैतान का गोला। आप सभी रहस्यवाद का आविष्कार कर सकते हैं। जब हमने फिल्माया, तो कोई शैतानी नहीं थी।

"द मास्टर एंड मार्गरीटा" काम के उद्धरण:

हां, मनुष्य नश्वर है, लेकिन वह आधी परेशानी होगी। बुरी खबर यह है कि वह कभी-कभी अचानक नश्वर हो जाता है, यही चाल है! (वोलैंड)

अकारण ईंट कभी किसी के सिर पर नहीं गिरेगी। (वोलैंड)

सच बोलना आसान और सुखद है। (येशुआ हा-नोजरी)

लोग लोगों की तरह हैं। वे पैसे से प्यार करते हैं, लेकिन यह हमेशा से रहा है ... मानवता को पैसे से प्यार है, चाहे वह किसी भी चीज से बना हो, चाहे वह चमड़ा, कागज, कांस्य या सोना हो। खैर, वे तुच्छ हैं ... ठीक है, ठीक है ... आम लोग ... सामान्य तौर पर, वे पुराने लोगों से मिलते जुलते हैं ... आवास के मुद्दे ने ही उन्हें खराब कर दिया ... (वोलैंड)
बधाई हो, नागरिक, आपने झूठ बोला है! (बैसून)

दया करो ... क्या मैं खुद को वोदका की एक महिला डालने की अनुमति दूंगा? यह शुद्ध शराब है! (बिल्ली बेहेमोथ)
इस झूठ की सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह पहले से आखिरी शब्द तक झूठ है। (वोलैंड)

... कभी कुछ मत मांगो! कभी नहीं और कुछ नहीं, और खासकर उनके साथ जो आपसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद देंगे और वे खुद सब कुछ देंगे! (वोलैंड)

(वोलैंड - बेहेमोथ: निकल जाओ।) मैंने अभी तक कॉफी नहीं पी है, मैं कैसे जा सकता हूं? (बिल्ली बेहेमोथ)

पांडुलिपियां नहीं जलतीं। (वोलैंड)

यह सुनकर अच्छा लगा कि आप अपनी बिल्ली के साथ इतने विनम्र हो रहे हैं। किसी कारण से वे आमतौर पर बिल्लियों को "आप" कहते हैं, हालांकि एक भी बिल्ली ने कभी किसी के साथ ब्रूडरशाफ्ट नहीं पिया है। (बिल्ली बेहेमोथ)

कोई दस्तावेज नहीं है, कोई व्यक्ति नहीं है। (कोरोविएव)

उस्ताद! अपना मार्च काटो! (बिल्ली)

उनसे कहो कि मुझे डायन छोड़ दो!.. मैं इंजीनियर या तकनीशियन के लिए नहीं जाऊंगा! (नताशा)
उत्सव की मध्यरात्रि कभी-कभी देरी से सुखद होती है। (वोलैंड)

... वह इस बार वर्बोज़ नहीं था। उन्होंने केवल इतना ही कहा कि मानवीय बुराइयों में वे कायरता को सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं। (अफ्रानियस, येशुआ के बारे में)

मैं शरारती नहीं हूं, मैं किसी को परेशान नहीं कर रहा हूं, मैं एक प्राइमस ठीक कर रहा हूं। (बिल्ली बेहेमोथ)

खैर, जो प्यार करता है उसे अपने प्यार के भाग्य को साझा करना चाहिए। (वोलैंड)

एक ही ताजगी है-पहली, आखिरी भी। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है! (वोलैंड)

एक खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादे में, एक फेरबदल घुड़सवार चाल, निसान के वसंत महीने के चौदहवें की सुबह, यहूदिया के अभियोजक, पोंटियस पिलाट, हेरोदेस के महल के दो पंखों के बीच ढके हुए उपनिवेश में प्रवेश किया। महान। (लेखक)

प्रत्येक को उसके विश्वास के अनुसार पुरस्कृत किया जाएगा। (वोलैंड)

इतिहास हमें जज करेगा। (बिल्ली बेहेमोथ)

हाउसकीपर सब कुछ जानते हैं - यह सोचना एक गलती है कि वे अंधे हैं। (बिल्ली बेहेमोथ)

मैं एक मूक मतिभ्रम बनूंगा। (बिल्ली बेहेमोथ)

आखिर तुम सोचते हो कि तुम कैसे मर सकते हो। (अज़ाज़ेलो)।

वह प्रकाश के पात्र नहीं थे, वे शांति के पात्र थे। (मास्टर के बारे में लेवी)।

जो पहले ही खत्म हो चुका है, उसके नक्शेकदम पर क्यों चलें। (वोलैंड)।

प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से छलांग लगा दे, और हम दोनों को एक ही बार में मारा! इस तरह बिजली गिरती है, इस तरह एक फिनिश चाकू हमला करता है! (गुरुजी)।

हाँ, मैंने हार मान ली, - बिल्ली ने कहा, - लेकिन मैं केवल इसलिए हार मानती हूँ क्योंकि मैं ईर्ष्यालु लोगों द्वारा उत्पीड़न के माहौल में नहीं खेल सकती! (बिल्ली बेहेमोथ)

वह समय आएगा जब न तो कैसर का अधिकार होगा और न ही किसी अन्य अधिकार का। एक व्यक्ति सत्य और न्याय के राज्य में प्रवेश करेगा, जहां किसी भी शक्ति की आवश्यकता नहीं होगी।

सारी शक्ति लोगों के खिलाफ हिंसा है।

बिल्ली न केवल एक विलायक थी, बल्कि एक अनुशासित जानवर भी थी। कंडक्टर के पहले चिल्लाने पर, उसने आक्रामक रोक दिया, बैंडबाजे से उतर गया और अपनी मूंछों को एक पैसा के साथ रगड़ते हुए एक स्टॉप पर बैठ गया। लेकिन केवल कंडक्टर ने रस्सी खींची और ट्राम शुरू हो गई, बिल्ली ने किसी की तरह व्यवहार किया जिसे ट्राम से निकाल दिया गया था, लेकिन जिसे अभी भी जाना है। तीनों गाड़ियों को पार करने के बाद, बिल्ली पिछले एक के पिछले चाप पर कूद गई, अपने पंजे से दीवार से बाहर निकली कुछ आंत को पकड़ लिया, और दूर चली गई, इस प्रकार एक पैसा बचा लिया।

समझा! - इवान ने निश्चयपूर्वक कहा, - कृपया मुझे कागज और एक कलम दे दो।
"मुझे कागज और एक छोटी पेंसिल दो," स्ट्राविंस्की ने मोटी औरत को आदेश दिया, और इवान से उसने कहा: "लेकिन आज मैं आपको सलाह देता हूं कि आप न लिखें।
"नहीं, नहीं, आज, निश्चित रूप से आज," इवान चिंतित होकर रोया।
- अच्छी तरह से ठीक है। बस अपने दिमाग को तनाव मत दो। आज नहीं निकलेगा, कल निकलेगा... और याद रखिये कि यहां हम आपकी हर संभव मदद करेंगे, और इसके बिना आप सफल नहीं होंगे। क्या आप सुनते हैं? .. वे यहां आपकी मदद करते हैं ... क्या आप मुझे सुन सकते हैं? .. वे यहां आपकी मदद करते हैं ... वे यहां आपकी मदद करते हैं ... आपको राहत मिलेगी। यहाँ शांत है, सब कुछ शांत है ... यहाँ आपकी मदद की जाएगी ...

तुम्हें पता है, मुझे शोर, उपद्रव, हिंसा और इस तरह की सभी चीजों से नफरत है। विशेष रूप से मुझे मानव रोने से नफरत है, चाहे वह पीड़ा का रोना हो, क्रोध हो, या कोई अन्य रोना हो।

प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से छलांग लगा दे, और हम दोनों को एक ही बार में मारा!
इस तरह बिजली गिरती है, इस तरह एक फिनिश चाकू हमला करता है!

नहीं नहीं नहीं! एक शब्द भी अधिक नहीं! किसी भी मामले में और कभी नहीं! मैं तुम्हारे बुफे में तुम्हारे मुँह में कुछ भी नहीं डालूँगा! मैं, सबसे सम्मानित, कल आपका काउंटर पास कर दिया और अभी भी स्टर्जन या फेटा पनीर को नहीं भूल सकता। मेरा अनमोल! पनीर कभी हरा नहीं होता, किसी ने आपको धोखा दिया है। उसे सफेद होना चाहिए। हाँ, चाय? आखिर ये तो ढोंग है! मैंने अपनी आँखों से देखा कि कैसे एक बेसुध लड़की ने आपके विशाल समोवर में बाल्टी से कच्चा पानी डाला, जबकि चाय बरसती रही। नहीं, मेरे प्रिय, यह असंभव है!
दूसरी ताजगी क्या बकवास है! एक ही ताजगी है-पहली, आखिरी भी। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है!

शराब, खेल, प्यारी महिलाओं की संगति, टेबल बातचीत से बचने वाले पुरुषों में कुछ निर्दयी छिप जाता है। ऐसे लोग या तो गंभीर रूप से बीमार होते हैं, या चुपके से दूसरों से नफरत करते हैं। हालाँकि, अपवाद संभव हैं। जो लोग मेरे साथ भोज की मेज पर बैठे थे, उनमें से कभी-कभी अद्भुत बदमाश सामने आते थे!

... भूमध्यसागर से आए अंधेरे ने शहर को कवर कर लिया, जिसे खरीददार ने नफरत की थी। मंदिर को भयानक एंथोनी टॉवर से जोड़ने वाले निलंबन पुल गायब हो गए, एक रसातल आसमान से गिर गया और हिप्पोड्रोम के ऊपर पंखों वाले देवताओं में बाढ़ आ गई, खामियों, बाजारों, कारवां सराय, गलियों, तालाबों के साथ हसमोनियन महल ... यरशलेम गायब हो गया - एक महान शहर , मानो दुनिया में उसका कोई वजूद ही न हो...

पतलून एक बिल्ली के लिए नहीं होनी चाहिए, मेसियर, - बिल्ली को बड़ी गरिमा के साथ उत्तर दिया, - क्या आप मुझे भी बूट करने का आदेश नहीं देंगे? जूते में खरहा केवल परियों की कहानियों में है, मेस्सर। लेकिन क्या आपने कभी किसी को बिना टाई के बॉल पर देखा है? मैं अपने आप को एक हास्य स्थिति में खोजने का इरादा नहीं रखता और जोखिम को गर्दन में धकेल दिया जाता है!

मैं ईमानदारी से नवीनतम रेडियो समाचार पसंद नहीं करता। वे हमेशा कुछ लड़कियों द्वारा सूचित किए जाते हैं, अस्पष्ट रूप से स्थानों के नामों का उच्चारण करते हैं। इसके अलावा, उनमें से हर एक तिहाई जीभ से बंधे हुए हैं, जैसे कि उन्हें जानबूझकर उठाया जा रहा था।

लकड़ी क्या काटनी है, - बातूनी बिल्ली ने कहा, - मैं एक ट्राम पर एक कंडक्टर के रूप में सेवा करना चाहूंगा, और दुनिया में इस काम से बदतर कुछ भी नहीं है।

मैं प्रशंसा में हूं, - कोरोविएव ने नीरस रूप से गाया, - हम प्रशंसा में हैं, रानी प्रशंसा में हैं।
"रानी प्रशंसा में है," अज़ाज़ेलो ने अपनी पीठ के पीछे घृणा की।
"मैं खुश हूँ," बिल्ली रोया।

कभी कुछ मत मांगो, कभी कुछ मत मांगो, खासकर उनसे जो तुमसे ज्यादा ताकतवर हैं। वे खुद देंगे और वे खुद सब कुछ देंगे!

मैं इसके द्वारा प्रमाणित करता हूं कि इसके वाहक, निकोलाई इवानोविच ने शैतान के साथ एक गेंद पर उपरोक्त रात बिताई, परिवहन के साधन के रूप में वहां खींचा जा रहा था ... एक कोष्ठक रखो, हेला! कोष्ठक में "हॉग" लिखें। हस्ताक्षर - बेहेमोथ।
- और नंबर? - निकोलाई इवानोविच चिल्लाया।
"हम नंबर नहीं लगाते हैं, नंबर के साथ पेपर अमान्य हो जाएगा," बिल्ली ने जवाब दिया, कागज को फहराया, कहीं से एक मुहर मिली, सभी नियमों के अनुसार उस पर सांस ली, कागज पर "सील" शब्द की मुहर लगा दी। और निकोलाई इवानोविच को कागज सौंप दिया।

नीरव को सुनो, - मार्गरीटा ने गुरु से कहा, और उसके नंगे पैरों के नीचे रेत सरसराहट हुई, - सुनो और आनंद लो जो तुम्हें जीवन में नहीं दिया गया - मौन। देख, तेरे आगे तेरा अनन्त घर है, जो तुझे प्रतिफल के रूप में दिया गया था। मैं पहले से ही विनीशियन खिड़की और चढ़ाई वाले अंगूर देख सकता हूं, यह बहुत छत तक उगता है। यह तुम्हारा घर है, तुम्हारा शाश्वत घर है। मुझे पता है कि शाम को वे लोग आपके पास आएंगे जिनसे आप प्यार करते हैं, जिनमें आपकी रुचि है और जो आपको परेशान नहीं करेंगे। वे आपके लिए खेलेंगे, वे आपके लिए गाएंगे, आप देखेंगे कि कमरे में किस तरह की रोशनी है जब मोमबत्तियां जल रही हैं। तुम सो जाओगे, अपनी चिकना और शाश्वत टोपी लगाकर, तुम अपने होठों पर मुस्कान के साथ सो जाओगे। नींद आपको मजबूत करेगी, आप समझदारी से तर्क करने लगेंगे। और तुम मुझे दूर नहीं भगा पाओगे। मैं तुम्हारी नींद का ख्याल रखूंगा….

"हालांकि," कोरोविएव ने बकबक करना जारी रखा, "मैं ऐसे लोगों को जानता था जिन्हें न केवल पांचवें आयाम के बारे में कोई जानकारी थी, बल्कि जिन्हें किसी भी चीज़ के बारे में बिल्कुल भी पता नहीं था, और फिर भी उन्होंने सबसे उत्तम चमत्कार किए ..."

एम.ए. बुल्गाकोव, "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव एक कलाकार हैं जिन्होंने लगभग सभी शैलियों में एक समृद्ध साहित्यिक विरासत छोड़ी: उन्होंने एक सामंत, कहानी, स्केच के साथ शुरुआत की, मूल नाटकों और मंच प्रदर्शनों का एक चक्र बनाया, जिसमें दर्शकों की सफलता थी, उपन्यास, लिब्रेटोस, गहरे और शानदार उपन्यास लिखे। - "व्हाइट गार्ड", "द लाइफ ऑफ महाशय डी मोलियर", "नोट्स ऑफ ए डेड मैन" और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" उनकी रचनात्मकता के शिखर हैं। लेखक का यह आखिरी काम, उनका "सूर्यास्त उपन्यास", बुल्गाकोव विषय के लिए महत्वपूर्ण पूरा करता है - कलाकार और शक्ति, यह जीवन के बारे में कठिन और दुखद विचारों का उपन्यास है, जहां दर्शन और विज्ञान कथा, रहस्यवाद और भावपूर्णगीत, मृदु हास्य और अच्छी तरह से लक्षित गहरा व्यंग्य।

समकालीन रूसी और विश्व साहित्य में सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक, मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास जटिल और नाटकीय है। यह अंतिम कार्य, जैसा कि यह था, जीवन के अर्थ, मनुष्य के बारे में, उसकी मृत्यु दर और अमरता के बारे में, इतिहास में अच्छे और बुरे सिद्धांतों के बीच संघर्ष के बारे में और मनुष्य की नैतिक दुनिया में लेखक के विचारों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है। पूर्वगामी बुल्गाकोव के अपने वंश के अपने आकलन को समझने में मदद करता है। "जब वह मर रहा था, वह बोला," उसकी विधवा ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा को याद किया: "शायद यह सही है ... मैं मास्टर के बाद क्या लिख ​​सकता था? .."

मास्टर और मार्गरीटा उपन्यास कैसे बनाया गया (11 तस्वीरें)

सबसे सामान्य शब्दों में "द मास्टर एंड मार्गरीटा" का रचनात्मक इतिहास निम्नलिखित तक उबलता है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के विचार और उस पर काम की शुरुआत के लिए 1928 को जिम्मेदार ठहराया, हालांकि, अन्य स्रोतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मॉस्को में शैतान के कारनामों के बारे में एक किताब लिखने का विचार उनके पास आया था। साल पहले। जल्दी-मध्य 1920 के दशक।

पहला अध्याय 1929 के वसंत में लिखा गया था। इस वर्ष 8 मई को बुल्गाकोव ने भविष्य के उपन्यास के एक अंश के पंचांग में प्रकाशन के लिए नेड्रा पब्लिशिंग हाउस को सौंप दिया - इसका अलग स्वतंत्र अध्याय जिसे फुरिबुंडा का उन्माद कहा जाता है, जिसका लैटिन में अर्थ है "हिंसक पागलपन, क्रोध उन्माद"। यह अध्याय, जिसमें से केवल लेखक द्वारा नष्ट नहीं किए गए टुकड़े हमारे पास आए हैं, सामग्री में लगभग मुद्रित पाठ के पांचवें अध्याय "यह ग्रिबॉयडोव में था।" 1929 में, उपन्यास के पहले संस्करण के पाठ के मुख्य भाग बनाए गए थे (और, संभवतः, मॉस्को में शैतान की उपस्थिति और चाल का इसका अंतिम मसौदा संस्करण)।

एम। बुल्गाकोव ने एक उपन्यास लिखा, जिसे उन्होंने एक निश्चित समाज में पढ़ा, जहां उन्हें बताया गया कि वे उन्हें इस रूप में पारित नहीं होने देंगे, क्योंकि वह हमलों के साथ बेहद कठोर हैं, फिर उन्होंने इसे फिर से बनाया और इसे प्रकाशित करने के लिए सोचा, और मूल रूप मेंसंपादकीय बोर्ड को एक पांडुलिपि के रूप में समाज में आने देना और साथ ही साथ प्रकाशन के साथएक संक्षिप्त सेंसरशिप में "। संभवतः, 1928-29 की सर्दियों में, उपन्यास के केवल अलग-अलग अध्याय लिखे गए थे, जो पहले के संस्करण के बचे हुए अंशों की तुलना में और भी अधिक राजनीतिक तीक्ष्णता से प्रतिष्ठित थे। शायद, "नेद्रा" को दिया गया था और पूरी तरह से मौजूद नहीं था, "फुरिबुंडा उन्माद" पहले से ही मूल पाठ का एक नरम संस्करण था। यह भी प्रशंसनीय है कि बुल्गाकोव का इरादा "समिज़दत" अधिकारों के आधार पर पांडुलिपि को मुक्त संचलन में रखना है: आखिरकार, "कबाला संतों", "हार्ट ऑफ़ ए डॉग", और की इच्छुक सार्वजनिक सूचियों के बीच पहले से ही परिचालित किया गया है। कहानी "घातक अंडे" अमुद्रित . के साथसंग्रह "नेद्र" में समाप्त होने का एक अलग संस्करण। उपन्यास के इस पहले संस्करण में, कम से कम 15 अध्याय थे, जिनमें से 10 में शीर्षक थे, एक मोटे स्कूल-प्रारूप नोटबुक में हस्तलिखित पाठ के लगभग 160 पृष्ठों पर कब्जा था (इस तरह उपन्यास के हस्तलिखित संस्करण बच गए)।
पहले संस्करण में, लेखक अपने काम के शीर्षक के कई संस्करणों के माध्यम से चला गया: "ब्लैक मैजिशियन", "इंजीनियर का खुर", "वोलैंड्स टूर", "सन ऑफ डूम", "जुगलर विद ए हूफ", लेकिन उन्होंने ऐसा नहीं किया उनमें से किसी पर रुको। नाटक पर प्रतिबंध की खबर मिलने के बाद, उपन्यास का यह पहला संस्करण 18 मार्च, 1930 को बुल्गाकोव द्वारा नष्ट कर दिया गया था।

हम काफी प्रगति कर रहे हैं और धीरे-धीरे वर्कशॉप के फाइनल में पहुंच रहे हैं। हमने अभी क्या बात की! और काम की संरचना के बारे में, और पाठ की गतिशीलता के बारे में, और यहां तक ​​​​कि अपने दर्शकों को कैसे खोजें। यदि कार्यशाला की शुरुआत में (या कार्यशाला के किसी चरण में) आपने किसी बड़ी चीज पर काम करना शुरू किया, तो आप महान हैं। और अगर आप इस विचार के साथ यहां आए हैं कि "यह कार्यशाला मुझे एक बड़े रूप पर काम करना शुरू करने में मदद करेगी", लेकिन फिर भी कुछ नहीं किया है, और सभी एक गुल्लक में काम इकट्ठा करते हैं और चीजों को बैक बर्नर पर रख देते हैं, अफसोस, अफसोस। आप जल्द ही अपना रोमांस शुरू नहीं करेंगे। अगर आप बिल्कुल शुरू करते हैं। हालांकि, हर कोई - और उसकी पसंद। मैं अपने आप से कह सकता हूँ: कार्यशाला में भाग लेना बहुत महत्वपूर्ण है। "मैं एकत्र करूंगा, और फिर आवेदन करूंगा" - यह यहां नहीं है। और यह लिखने के बारे में बिल्कुल नहीं है।

इसलिए हम धीरे-धीरे फाइनल के करीब पहुंच रहे हैं। दरअसल ... हाँ, हम पहले से ही घरेलू स्तर पर हैं! हमारे पास दो सामग्रियां बची हैं, आज और अगली, जो ड्राफ्ट और संपादन के प्रकारों के लिए समर्पित होंगी। अब क्या आप समझते हैं कि मैं अक्सर "क्या आप असाइनमेंट कर रहे हैं" क्यों पूछते हैं? क्योंकि कार्यशाला समाप्त हो रही है। वर्कशॉप एक ऐसी घटना है जहां लोग पढ़ते नहीं हैं, लेकिन सबसे पहले अभ्यास करते हैं। लेकिन मुझे पूरा विश्वास है कि आपने अपने उपन्यास पर काम शुरू कर दिया है। शायद पहले काम से नहीं और दूसरे से भी नहीं, लेकिन उन्होंने शुरू किया। और यह आपको उन लोगों की तुलना में बहुत अधिक लाभ देता है जो अभी-अभी पढ़ने आए हैं।

टुकड़े की संरचना: पाठ को विभाजित करें और मरें नहीं

जब आप अपना पहला उपन्यास लिखते हैं, तो आपके मन में ढेर सारे प्रश्न होते हैं। और उनमें से सभी कार्य और कार्य की योजना से संबंधित नहीं हैं जैसे: चरमोत्कर्ष, "हुक", वर्ण। कभी-कभी विशुद्ध रूप से तकनीकी विवरण एक बाधा बन जाते हैं। साहित्य में कौन से अध्याय स्वीकार किए जाते हैं? कार्य को भागों में कैसे विभाजित किया जाता है? कुछ लेखक पहले और बाद वाले दोनों के साथ इतने ढीले क्यों हैं, और एक नवोदित लेखक के रूप में मुझे क्या स्थिति लेनी चाहिए? सुरक्षित या जोखिम भरा, लेकिन मुफ्त? ..

मैं उन लेखकों में से एक हूं जो कहते हैं कि साहित्य में सबसे उबाऊ चीज रूढ़िवादिता है। नहीं, क्लिच नहीं, लेकिन सुंदर शब्द "आदर्श" को क्या कहा जाता है। जब मैं सुनता हूं कि "एक आदर्श अध्याय में बीस हजार वर्ण होने चाहिए," मेरी आंखें फड़कती हैं। नहीं, इसलिए नहीं कि यह एक अध्याय बहुत बड़ा या बहुत छोटा है। लेकिन क्योंकि ऐसा "आदर्श" हमें हाथ-पैर बांधता है। क्या होगा यदि आप, मेरी तरह, एक क्रिया शैली है, और आपके सिर पच्चीस हजार से कम हैं? लेकिन क्या होगा अगर आप, अन्या की तरह, शायद ही कभी दस हजार से अधिक सिर हों? नहीं, नहीं और नहीं। कोई आदर्श नहीं। आइए इसे दूसरों पर छोड़ दें - और अर्थ के टुकड़ों में संकेतों की संख्या की जाँच करते हुए, उन्हें अपने पास बैठने दें।

मैं यह नहीं कह सकता कि उपन्यास की संरचना की योजना बनाने में कोई नियम नहीं हैं। वे। अधिक सटीक रूप से, यह एक नियम है। और इसमें निम्नलिखित शामिल हैं: संरचना हमेशा साजिश की सेवा करती है। कोई और रास्ता नही। आपके अध्याय कुछ स्थानों पर और कुछ घटनाओं पर शुरू और समाप्त होते हैं क्योंकि साजिश को इसकी आवश्यकता होती है, और इसलिए नहीं कि अदृश्य शासक पर स्लाइडर "आदर्श" तक पहुंच गया है। लेकिन ... क्रम में चलते हैं।

आइए अवधारणाओं को परिभाषित करें

आप और मैं पहले से ही वयस्क और गंभीर लेखक हैं, कार्यशाला के ढांचे के भीतर हम एक प्रमुख बात लिखते हैं, और इसलिए, लेखकों की भीड़ के साथ हमारे पास कुछ समान है। ईश्वर ने आपको वास्तव में इसमें प्रवेश करने से मना किया है, लेकिन एक तथ्य है जिसे खारिज नहीं किया जा सकता है। साहित्य की दुनिया की अपनी भाषा होती है, और कलम से सहकर्मियों के बीच घर जैसा महसूस करने के लिए हमें इसे सीखने की जरूरत है।

मानक शब्द दस्तावेज़ दृश्य

मुझे लगता है कि लगभग हर कोई इस संपादक का उपयोग करता है, और इसलिए मैं इसके बारे में बात करूंगा। एक मानक शब्द दस्तावेज़ क्या है? यह एक टाइम्स न्यू रोमन फ़ॉन्ट है जिसका आकार 12 है, जिसमें 1, 15 पंक्तियों की पंक्ति रिक्ति और मानक (कार्यक्रम उन्हें स्वयं देता है) मार्जिन है। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह वह दृश्य है जो पढ़ने और टाइप करने दोनों के लिए सबसे सुविधाजनक है। मैं व्यापक मार्जिन, इंडेंट 1, 5 लाइनों का उपयोग करता हूं, पैराग्राफ के पहले और बाद में रिक्ति जोड़ता हूं और लाल लाइनों 1, 25 को इंडेंट करता हूं, क्योंकि मुझे दस्तावेज़ में "वायु" पसंद है, लेकिन प्रत्येक को अपना। अब जब आप "मानक प्रकार के दस्तावेज़" को सुनेंगे तो आप खो नहीं जाएंगे।

"पाठ का आधा पृष्ठ कितना है?"

वयस्क और गंभीर लेखक उस पर विचार करते हैं जो लिखा गया है अर्थ के टुकड़ों में नहीं, बल्कि शब्दों या संकेतों में। Word में एक सांख्यिकी टैब है जो हमें इसे निर्धारित करने की अनुमति देता है।

शब्द गणना।यह तरीका अंग्रेजी बोलने वाले वातावरण में भाषा की ख़ासियत के कारण लोकप्रिय है, लेकिन यहाँ भी यह प्रचलन में आने लगा है। आज कई लेखक शब्दों में जो लिखा है उस पर विचार करते हैं। लेकिन व्यक्तिगत रूप से, मैं रोजमर्रा की जिंदगी में संकेतों को गिनना पसंद करता हूं। फिर से, इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि रूसी में, इसकी ख़ासियत के कारण, शब्दों को गिनना बहुत सुविधाजनक नहीं है।

संकेतों की संख्या।लेखन की मात्रा को मापने का सबसे लोकप्रिय तरीका। अगर हम नॉन-फिक्शन के बारे में बात कर रहे हैं, तो वे बिना रिक्त स्थान के संकेत गिनते हैं। यदि हम काल्पनिक गद्य के बारे में बात कर रहे हैं, तो रिक्त स्थान वाले संकेतों पर विचार किया जाता है (बहुत दुर्लभ अपवादों के साथ)। लेखक की शीट (ए एल, या अलका, अगर हम लेखक के शब्दजाल की ओर मुड़ें) रिक्त स्थान के साथ 40,000 वर्ण हैं। पांडुलिपि का आकार लेखक की चादरों में मापा जाता है। मान लीजिए कि 800,000 वर्णों का एक उपन्यास है, 800,000 को 40,000 से विभाजित करें, 20 लेखक के पत्रक। पारंपरिक आकार का बुरा फंतासी उपन्यास नहीं, न छोटा और न ही बड़ा।

अध्याय

इससे पहले कि हम अध्यायों के बारे में बात करना शुरू करें, आइए अपने पसंदीदा (और ऐसा नहीं) कार्यों की ओर मुड़ें और याद रखें कि ये बहुत ही अध्याय वहां कैसे दिखते हैं। हम देखेंगे कि उनका आकार हर किताब और हर शैली में अलग-अलग होता है। इसके अलावा: ऐसे काम हैं जिनमें अध्यायों का कोई निश्चित आकार नहीं है।

उन्हें क्या एकजुट करता है? शब्दार्थ पूर्णता, पाठ के एक टुकड़े की तार्किक पूर्णता। लेखक अलग-अलग अध्यायों की लंबाई का उपयोग क्यों करता है?

तनाव पैदा करने के लिए

स्टीफेन किंग इस धंधे में बड़े माहिर हैं। उनके कार्यों में, कभी-कभी बहुत कम, एक से कम पृष्ठ, अध्याय, स्पष्ट रूप से सत्यापित पाठ के टुकड़े होते हैं जो एक विशेष अर्थ भार नहीं उठाते हैं, लेकिन कथा में तनाव जोड़ते हैं। अध्यायों में एक अन्य वर्ण (या एक अवैयक्तिक कथावाचक) द्वारा बोला गया एक वाक्य भी शामिल हो सकता है, जो मुख्य अध्यायों के बीच एक प्रकार का सम्मिलन है।

कहानी की गति को बदलना

कभी-कभी लेखक छोटे अध्यायों के साथ लंबे "कैनवास" अध्यायों के बीच वैकल्पिक होते हैं, इत्मीनान से वर्णनात्मक विवरणों और "त्वरित", शानदार दृश्यों के बीच बारी-बारी से कथानक को आगे बढ़ाते हैं। यह जासूसी कहानियों और रहस्यमय उपन्यासों में पाया जा सकता है, ये ऐसी विधाएं हैं जहां गति में बदलाव अपने आप में एक कलात्मक साधन है।

क्या करें यदि कोई अध्याय, आपकी राय में, "बहुत बड़ा" निकलता है, और इसे छोटे अध्यायों में तोड़ना आपके चेहरे के अनुरूप नहीं है? जादू का चिन्ह "***" लगाएं। मैं इसे "कैमरा स्विचिंग" कहता हूं क्योंकि यह काम को एक सिनेमाई प्रभाव देता है, जो मुझे वास्तव में पसंद है।

ध्यान:पाठक को तीन सितारों द्वारा अलग किए गए छोटे टुकड़े पसंद हैं!

पार्ट्स

भागों के मामले में, चीजें लगभग उतनी स्पष्ट नहीं हैं जितनी कि अध्यायों के साथ होती हैं। यदि केवल इसलिए कि प्रत्येक लेखक "भाग" शब्द से अपने बारे में कुछ समझता है। यहां एक परिभाषा दी गई है जिस पर आप शुरुआत में ही भरोसा कर सकते हैं, जब आपको अभी भी इस बात की थोड़ी समझ है कि आप पांडुलिपि से क्या चाहते हैं। एक हिस्सा एक बड़ा अर्थपूर्ण टुकड़ा है, जो स्पष्ट सीमा से अन्य टुकड़ों से अलग होता है: उदाहरण के लिए, अस्थायी या साजिश। समय सीमा है "इतना समय बीत गया (एक महीना, तीन महीने, एक साल, दो सौ साल)। एक प्लॉट सीमा किसी अन्य कहानी या इस स्विच के लिए एक तरह से या किसी अन्य से संबंधित एक स्विच है: उदाहरण के लिए, एक नए चरित्र की शुरूआत या एक नई कहानी की शुरूआत।

क्या काम में भाग वास्तव में आवश्यक हैं? .. ईमानदारी से, आप उनके बिना कर सकते हैं। खासकर अगर आपकी बात समय के साथ खिंचती नहीं है। उदाहरण के लिए, मेरे उपन्यास द नाइट शी डाइड में दो समयावधियां हैं, अतीत और वर्तमान। मैं अतीत और वर्तमान के बीच बारी-बारी से पंक्तियों के अध्याय का परिचय देता हूं, लेकिन मैंने भागों को छोड़ दिया है, क्योंकि इस मामले में कहानी एक ही कैनवास है, और इसे तोड़ने की जरूरत नहीं है। "काउंसलर" डाइलॉजी में, मैंने अलग तरह से काम किया। अधिकांश मामलों में अध्याय वहाँ के भाग हैं - कथा में अस्थायी विराम हैं। और नायक के विकास के चरणों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए, उसके लिए महत्वपूर्ण घटनाओं पर भागों को पेश किया गया था। यहां दो उदाहरण हैं जहां भागों और अध्यायों का उपयोग कलात्मक साधनों के रूप में किया जाता है, न कि इसलिए कि "यह आवश्यक है"।

अंतराल

एक चीज जिसे, सौहार्दपूर्ण तरीके से, अध्यायों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, लेकिन साथ ही इसके लायक नहीं है, क्योंकि वे एक ही चीज नहीं हैं। एक अंतराल मुख्य पांडुलिपि के पाठ का एक प्रकार का अंतर है। एक पूरा अध्याय नहीं, बल्कि एक उपांग। यह एक अद्भुत कलात्मक उपकरण भी है। यह वही है जो अंतराल हो सकता है।

पुरजोश

"द सागा ऑफ़ प्रिंस ग्रेवाल्ड" में, मेरे पास वे बिल्कुल वैसे ही हैं। अंतराल के रूप में, मैंने पात्रों की कविताओं का उपयोग किया - उनके विचार, जैसे कि, पंक्तियों के बीच, काव्यात्मक रूप में। इस मामले में, कविता ने गद्य को पूरक किया, इसे प्रकट किया और नए रंग दिए, जिससे यह अलग लग रहा था।

अवैयक्तिक कथावाचक सम्मिलित करता है

हमें याद है कि अवैयक्तिक कहानीकार वह सब कुछ जानता है जो सब कुछ जानता है। इस तरह के इंटरल्यूड्स की मदद से आप कुछ बिंदुओं को संक्षिप्त विवरण और विवरण दे सकते हैं जो बाकी पात्रों से छिपे हुए हैं। लेकिन बेहतर होगा कि अवैयक्तिक कथावाचक का उपयोग न करें, बल्कि...

अन्य पात्रों के चेहरे

अन्य पात्रों की ओर से अंतराल और कथाकार के परिवर्तन (दृष्टिकोण का परिवर्तन) के बीच का अंतर यह है कि अंतराल में हम नायक को एक बार (या कई बार, लेकिन वह कथाकारों की संख्या में शामिल नहीं है) किसी भी स्थिति में)। वैसे, यह जरूरी नहीं कि कोई मौजूदा सजीव चरित्र हो। इस तरह के अंतराल को किसी जानवर या कुर्सी के "परिप्रेक्ष्य से" लिखा जा सकता है, ऐसे मामले।

सपने और फ्लैशबैक

आइए हम उन्हें, हमारे प्रिय, गौरवशाली और प्रियजनों को न भूलें। अक्सर, अंतराल सपनों या फ्लैशबैक को नहीं, बल्कि यादों को उजागर करते हैं। कभी-कभी, उनके आधार पर, चरित्र के अतीत के बारे में एक पूरी लाइन बनाई जाती है, भले ही वह छोटी हो। लेकिन अंतराल के रूप में सपने और फ्लैशबैक के मामले में, ध्यान में रखना बहुत महत्वपूर्ण है। गद्यांश अर्थ की दृष्टि से स्वतंत्र और पूर्ण होना चाहिए। हां, बेशक, यह कोई अध्याय नहीं है, लेकिन यह किसी अध्याय का हिस्सा भी नहीं है। यह याद रखना!

अभ्यास समय

हम अपने उपन्यास को अध्यायों और भागों में बांटते हैं, दोस्तों। आप कहाँ लंबे अध्यायों और कहाँ छोटे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं? क्या आपको अंतराल का विचार पसंद है?

मैं आपको अपने कार्यों के लिए शुभकामनाएं देता हूं - और अगले शुक्रवार को उपन्यास लेखन कार्यशाला से नवीनतम सामग्री के लिए मिलते हैं!

उपन्यास एक गद्य कथा साहित्यिक शैली है जो काल्पनिक वास्तविकता को दर्शाती है, मानव जीवन की सबसे गहरी परतों को प्रकट करती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप किस प्रकार का उपन्यास लिखना चाहते हैं - साहित्यिक या व्यावसायिक, रोमांटिक या विज्ञान-कथा, युद्ध महाकाव्य या पारिवारिक नाटक - आपको असीमित रचनात्मक ऊर्जा और अपने उपन्यास के माध्यम से खुद को व्यक्त करने की क्षमता, अपनी योजना को पूरा करने के लिए धैर्य की आवश्यकता होगी, चूंकि उपन्यास बनाना एक श्रमसाध्य और लंबी प्रक्रिया है जिसके लिए संपादन और संशोधन प्रक्रिया में विशेष दृढ़ता और निरंतरता की आवश्यकता होती है।

कदम

एक काल्पनिक दुनिया का निर्माण

1. प्रेरणा।उपन्यास लिखना एक रचनात्मक प्रक्रिया है, और आप कभी नहीं जानते कि एक अच्छा विचार कब आपके सामने आ जाए। इसलिए, आपको हमेशा पूरी तरह से हथियारों से लैस होना चाहिए और एक नोटबुक और पेन रखना चाहिए ताकि आप विचारों के उठने पर उन्हें लिख सकें। आप सुबह के काम पर जाने के दौरान या एक कप कॉफी के दौरान प्रेरित हो सकते हैं। प्रेरणा अप्रत्याशित है, इसलिए अपने विचारों को सुनें और उन्हें कागज पर पकड़ने की कोशिश करें ताकि आप भूल न जाएं।

   • एक लेखक होने के लिए, आपको यथासंभव लंबे समय तक प्रेरणा की स्थिति में रहने की आवश्यकता है। कभी-कभी, लेखकों के लिए विचार उत्पन्न करना कठिन होता है। यह समस्या लगभग सभी लेखकों द्वारा सामना की जाती है, और प्रेरणा इसे हल करने का सबसे अच्छा तरीका है।
   • जरूरी नहीं कि किताबें प्रेरणा का स्रोत हों। यह एक टीवी शो, एक फिल्म, या यहां तक ​​कि एक प्रदर्शनी या आर्ट गैलरी की यात्रा भी हो सकती है। प्रेरणा अनंत रूपों में आती है!
   • जो कुछ भी आपके दिमाग में आता है उसे लिखने के लिए अपने लैपटॉप का उपयोग करें। ये आपकी टिप्पणियों का वर्णन करने वाले नोट्स हो सकते हैं, कुछ पैराग्राफ, या यहां तक ​​​​कि केवल खंडित वाक्य जो बाद में आपके उपन्यास का आधार बनेंगे।
   • उन सभी कहानियों के बारे में सोचने की कोशिश करें जो आपने अपने परिचित और करीबी लोगों से सुनी हैं, अपनी परदादी की कहानियों से लेकर टीवी समाचारों की कहानियों और यहां तक ​​कि अपने बचपन की यादों के बारे में भी सोचने की कोशिश करें।
   • बचपन में या हाल के दिनों में हुई किसी घटना के बारे में सोचने की कोशिश करें जो किसी तरह आपकी याद में अटकी हुई हो। यह आपके शहर में किसी महिला की रहस्यमयी मौत हो सकती है, आपके पड़ोसी का पालतू जानवरों के प्रति अजीब लगाव या लंदन की आपकी यात्रा जिसके बारे में आप सोचते रहते हैं। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध दृश्य जिसमें कर्नल, गोली मारने से पहले याद करते हैं कि कैसे उनके पिता उपन्यास से बर्फ को देखने के लिए उन्हें ले गए थे एकांत के सौ वर्षमार्केज़ की बचपन की यादों पर आधारित थी।
   • कुछ लोग कहते हैं कि "आपको उस बारे में लिखने की ज़रूरत है जो आप अच्छी तरह से जानते हैं।" दूसरों को लगता है कि आपको "जो आप नहीं जानते उसके बारे में लिखना चाहिए।" अपने जीवन से कुछ ऐसा सोचें या सोचें जो आपको उदासीन न छोड़े, जो आपको उत्साहित करे, आपकी प्रेरणा को जगाए, आपकी रुचि को जगाए, आपको चालू करे और उपन्यास में इस विषय को और अधिक विस्तार से विकसित करने का प्रयास करें।

2. एक शैली चुनें।सभी उपन्यासों का विशिष्ट श्रेणियों से स्पष्ट लगाव नहीं होता है, लेकिन शुरू से ही यह निर्धारित करना बहुत उपयोगी होता है कि आपका काम किस शैली से संबंधित होगा और यह किस दर्शक वर्ग को लक्षित करेगा। चुनी हुई शैली के अधिक से अधिक क्लासिक्स पढ़ने का प्रयास करें। इससे आपको अंदाजा हो जाएगा कि मौजूदा मानकों के अनुसार उपन्यास कैसे बनाया जाए। और यदि आप एक विशिष्ट शैली पर नहीं बसे हैं या कुछ नया बनाने जा रहे हैं, जो विभिन्न शैलियों के चौराहे पर स्थित है, तो आपको बस इन सभी शैलियों और उनकी विशिष्ट विशेषताओं का अध्ययन करने की आवश्यकता होगी। आइए कई संभावित विकल्पों पर विचार करें:

   • उपन्यास एक साहित्यिक कृति है जिसमें जीवन की गहरी समझ, प्रतीकवाद है, जो जटिल साहित्यिक तकनीकों का उपयोग करता है। विश्व साहित्य की 100 महानतम पुस्तकों की सूची में द गार्जियन के अब तक के 100 महानतम उपन्यासों द्वारा निर्देशित, महान उपन्यासकारों की क्लासिक्स के बारे में और पढ़ें।
   • दर्शकों का मनोरंजन करने के लिए वाणिज्यिक (या टैब्लॉयड) उपन्यास बनाए जाते हैं, और दूसरी ओर, विज्ञान कथा, रहस्यवाद और फंतासी से लेकर थ्रिलर, रोमांस या विभिन्न शैलियों की एक विस्तृत श्रृंखला में प्रतियों की अधिकतम संख्या बेचने की उम्मीद के साथ। इतिहास उपन्यास। इस प्रकार के कई उपन्यास श्रृंखला में निर्मित होते हैं और उनके अनुमानित परिणाम होते हैं।
   • व्यावसायिक और गैर-व्यावसायिक उपन्यासों के बीच कोई स्पष्ट रेखा नहीं है। कई विज्ञान कथा लेखकों और थ्रिलर लेखकों ने जटिल और गहन रचनाएँ की हैं जिन्हें सही मायने में शास्त्रीय साहित्य का मोती माना जा सकता है। तथ्य यह है कि उपन्यास लोकप्रिय है इसका मतलब यह नहीं है कि यह निम्न गुणवत्ता का है और पॉप संस्कृति से संबंधित है।
   • आपको बस उस शैली के साहित्य को पढ़ने की जरूरत है जिसमें आप अपना उपन्यास लिखने जा रहे हैं। यह आपको उस शैली की परंपराओं, नियमों और शैली की पूरी तस्वीर प्राप्त करने की अनुमति देगा जिसमें आप आत्म-साक्षात्कार करना चाहते हैं और आपके काम में आपकी सहायता करेंगे।

3. सेटिंग पर विचार करें।एक शैली चुनने के बाद, आपको एक ऐसी जगह चुनने की जरूरत है जो किसी शहर या गांव की सीमाओं तक सीमित न हो। यह सब आपकी कल्पना के बारे में है, जो असीम है और पात्रों को ब्रह्मांड से बाहर ले जा सकता है। सही सेटिंग चुनना आपके उपन्यास के मूड और टोन को निर्धारित करेगा, और उस सेटिंग के रूप में काम करेगा जिसके खिलाफ कहानी सामने आती है। निम्नलिखित प्रश्नों पर ध्यान से विचार करें:

   • क्या उपन्यास की घटनाएं ऐसी सेटिंग में सामने आएंगी जिसे आप अच्छी तरह से जानते हैं?
   • आपके उपन्यास का कथानक किस समय सातत्य पर आधारित है? भूतकाल में, वर्तमान में या भविष्य में?
   • क्या आपके उपन्यास की घटनाएँ पृथ्वी पर या अंतरिक्ष में घटित होंगी?
   • क्या कार्यक्रम एक शहर या क्षेत्र में या कई जगहों पर होंगे?
   • अपने प्लॉट की समय सीमा को परिभाषित करें: महीना, साल, दशक, आदि?
   • क्या अंत आशावादी होगा, या उपन्यास निराशावाद से भरा होगा?

4. चरित्र इमेजरी के साथ आओ।सबसे महत्वपूर्ण और बुनियादी मुख्य चरित्र होगा, जो पहचानने योग्य विशेषताओं और विश्वदृष्टि के साथ जितना संभव हो उतना विशिष्ट होना चाहिए। मुख्य पात्रों का सकारात्मक होना बिल्कुल भी जरूरी नहीं है, लेकिन उन्हें एक-दूसरे के साथ जोड़ा जाना चाहिए, और उन्हें इस तरह से वर्णित किया जाना चाहिए कि वे यादगार बन जाएं। पाठक को किसी तरह खुद को मुख्य पात्रों के साथ जोड़ना चाहिए, उनके साथ संपर्क के बिंदु खोजने चाहिए। यही बात पाठकों को साहित्य की ओर आकर्षित करती है।

   • याद रखें, नायकों को पसंद नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन उन्हें आपकी रुचि होनी चाहिए। उदाहरण के लिए, "लोलिता" उपन्यास से हम्बर्ट, जो अवमानना ​​​​का कारण बन सकता है, लेकिन वह किसी तरह आकर्षित करता है और उसका व्यक्तित्व पाठकों के लिए दिलचस्प है।
   • उपन्यास में कई मुख्य पात्र होने चाहिए। अपने आप को सिर्फ एक तक सीमित न रखें। रुचि की एक ही घटना है, जिसे विभिन्न दृष्टिकोणों से बताया गया है।
   • सहायक पात्रों को नायक के व्यक्तित्व को प्रकट करने और मजबूत करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिसमें उस वातावरण को दिखाया गया है जिसमें वह मौजूद है, जिसमें वह एक व्यक्ति के रूप में बना था। इस बारे में सोचें कि जब आप मुख्य पात्रों को सहायक पात्रों से घेरते हैं तो आप कैसे चाहते हैं।
   • साथ ही, आपके उपन्यास के सभी पात्रों को शुरू से ही तय करने की आवश्यकता नहीं है। जब आप उपन्यास लिखते हैं तो वे प्रकट हो सकते हैं, जैसे आप अपनी रचना बनाते हैं। कभी-कभी यह पता चलता है कि आप किसी ऐसे व्यक्ति के बारे में लिखना शुरू करते हैं जिसे आप मुख्य पात्र मानते हैं, लेकिन वह धीरे-धीरे पृष्ठभूमि में ढल जाता है, जिससे दूसरे चरित्र को रास्ता मिल जाता है। यह सब आपकी आंतरिक आवाज और प्रेरणा पर निर्भर करता है। उस पर यकीन करो।
   • कई लेखक अपने नायकों को वास्तविक लोगों से अलग कर देते हैं, खुद को उनकी जगह पर कल्पना करने की कोशिश करते हैं, यहां तक ​​​​कि मानसिक रूप से थोड़ी देर के लिए अपने नायकों में बदल जाते हैं। आपके पात्र विस्तृत होने चाहिए और आपके दिमाग में ऐसे मौजूद होने चाहिए जैसे कि वे जीवित हों। तब पाठक को ऐसा ही अहसास होगा कि वे उन्हें अपने मन की आंखों में देखते हैं।

5. कथानक लिखिए।अधिकांश उपन्यास, शैली और शैली की परवाह किए बिना, किसी न किसी प्रकार के संघर्ष पर आधारित होते हैं, जो बढ़ जाता है, चरमोत्कर्ष और चरमोत्कर्ष तक पहुँच जाता है, और फिर हल हो जाता है, जो कि खंडन में गुजरता है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि सभी उपन्यासों का अंत सुखद अंत के साथ होना चाहिए। बल्कि, संघर्ष पात्रों के चरित्र को बेहतर ढंग से प्रकट करने में मदद करता है, आपके पूरे उपन्यास में उनके व्यवहार को प्रेरित करता है।

   • साजिश रचने के लिए कोई तैयार सूत्र नहीं हैं। हालांकि एक्सपोजर, सेटिंग, डेवलपमेंट, परिणति, डिनोउमेंट और पोस्ट-पोजिशन, प्रस्तावना और उपसंहार (वैकल्पिक) की योजना के अनुसार एक जीत-जीत विकल्प है।
   • आप मुख्य संघर्ष से भी शुरू कर सकते हैं और यह दिखाने के लिए पीछे की ओर काम कर सकते हैं कि यह संघर्ष क्यों पैदा हुआ। उदाहरण के लिए, आप शुरू कर सकते हैं कि कैसे एक लड़की अपने पिता के अंतिम संस्कार से घर लौटती है, और पाठक एक तरह की टाइम मशीन में यात्रा करता है, धीरे-धीरे अपने पिता की मृत्यु की घटनाओं में खुद को विसर्जित कर देता है।
   • इसी तरह, संघर्ष को हल करने की आवश्यकता नहीं है। आप उपन्यास को तीन बिंदुओं के साथ समाप्त कर सकते हैं, एक निश्चित ख़ामोशी को छोड़ कर। यह एक बहुत ही रोचक ट्रिक है।
   • मुख्य बात यह है कि उपन्यास आदिम और पूर्वानुमेय नहीं है। आप वर्तमान में एक कहानी शुरू कर सकते हैं, फिर भविष्य में जा सकते हैं, समय-समय पर पाठकों को अतीत में भेज सकते हैं, या आप अतीत में शुरू कर सकते हैं, फिर भविष्य में जा सकते हैं और वर्तमान में कार्रवाई समाप्त कर सकते हैं। जूलियो कॉर्टज़ारा का "हॉप्सकॉच" (क्लासिक्स का खेल) ऐसे "गैर-रेखीय" उपन्यास के लिए एक अच्छा है।
   • अपने कुछ पसंदीदा उपन्यासों को दोबारा पढ़ें और यह पता लगाने की कोशिश करें कि वे किस प्रकार की कहानी से संबंधित हैं। उपन्यास के विकास का अनुसरण करें और ध्यान दें कि गैर-रेखीय कहानी वाले उपन्यासों को पढ़ने में कितना अधिक मज़ा आता है।

6. तय करें कि किसकी ओर से कहानी सुनाई जाएगी।उपन्यास आमतौर पर तीसरे या पहले व्यक्ति में लिखे जाते हैं, हालांकि कभी-कभी दूसरे व्यक्ति में या संयुक्त संस्करण में भी काम लिखा जाता है। यदि आप प्रथम-व्यक्ति कथा पर बस गए हैं, तो आपको "मैं" और "हम" सर्वनामों का उपयोग करते हुए सब कुछ इस तरह बताना चाहिए जैसे कि आप पात्रों में से एक हैं। दूसरे व्यक्ति के आख्यान भी यह आभास देते हैं कि लेखक एक चरित्र है, लेकिन सर्वनाम "आप" और "आप" का उपयोग किया जाता है। ऐसी कहानी का एक ज्वलंत उदाहरण येवगेनी ग्रिशकोवेट्स की रचनाएँ हैं। और अंत में, तीसरे व्यक्ति की कहानी कहने से आप पूरी तरह से स्वतंत्र हो सकते हैं, भाषाई ढांचे तक सीमित नहीं, प्रतीकों का उपयोग कर सकते हैं और बाहरी पर्यवेक्षक की तरह बन सकते हैं।

   • कहानी किसकी ओर से संचालित की जाएगी, यह तय करना शुरू से ही बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है। आप पहले वाक्य, यहां तक ​​कि कुछ पैराग्राफ या अध्याय भी लिख सकते हैं, इससे पहले कि आप यह पता लगा लें कि कौन सी शैली आपके लिए सबसे अच्छी है।
   • उपन्यास की शैली और कहानी कहने के तरीके के बीच कोई कठोर संबंध नहीं है। लेकिन अगर आप कई पात्रों की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ एक विशाल, स्मारकीय मनोरम उपन्यास लिख रहे हैं, तो तीसरे व्यक्ति की कहानी बहुत सुविधाजनक हो सकती है और प्रतीकों, गीतात्मक विषयांतर और इसी तरह के साहित्यिक उपकरणों के उपयोग की अनुमति देती है।

7. आप खरोंच से शुरू कर सकते हैं।यद्यपि कभी-कभी पहले एक कथानक के साथ आना उपयोगी होता है, अपने लिए पात्रों, नायकों और घटना के स्थान को परिभाषित करें। हालांकि, यह एक आवश्यक प्रारंभिक प्रक्रिया नहीं है। यदि आप तैयारी में उलझने लगते हैं, तो आप आगे बढ़े बिना विवरण और सामान्य ज्ञान में फंस सकते हैं। अपनी प्रेरणा का पालन करने का प्रयास करें, जो कि किराने की दुकान में सुनाई गई बातचीत, एक ऐतिहासिक तथ्य या दादी की कहानी से आ सकती है। यह एक उपन्यास लिखना शुरू करने के लिए पर्याप्त हो सकता है, इस तथ्य को एक गेंद में धागे की नोक के रूप में उपयोग करके, जिसे आप धीरे-धीरे खोल देंगे, पाठकों को घटनाओं के भंवर में खींच लेंगे।

   • यदि आप तैयारी के चरण के लिए बहुत अधिक समय समर्पित करते हैं, हर चीज के बारे में सबसे छोटे विवरण पर सोचने की कोशिश करते हैं, तो आप उपन्यास लिखना शुरू करने से पहले, अपनी सारी क्षमता को बर्बाद करते हुए, अपने आप में प्रेरणा को दबा देते हैं।

   एक उपन्यास का मसौदा तैयार करना

   1. सबसे पहले एक योजना या रूपरेखा तैयार करें।योजना लिखने के लिए प्रत्येक लेखक की अपनी प्रणाली होती है। एक योजना बनाने से आपको मुख्य विचारों की पहचान करने और मध्यवर्ती लक्ष्यों की एक श्रृंखला की पहचान करने में मदद मिलेगी जो आपको अंतिम परिणाम की प्राप्ति की ओर ले जाएगी। लेकिन अगर आप केवल प्रेरणा पर आधारित लिखना पसंद करते हैं, तो आप सुरक्षित रूप से अपने अंतर्ज्ञान पर भरोसा कर सकते हैं जब तक कि आप यह नहीं पाते कि आपको किसी तरह से लिखने की आवश्यकता है। सब आपके हाथ में है।

      • आपकी योजना बहुत सीधी नहीं होनी चाहिए। आप सभी पात्रों के पात्रों के संक्षिप्त रेखाचित्र बना सकते हैं, या तथाकथित यूलर-वेन आरेख बना सकते हैं जो स्पष्ट रूप से उन सामान्य क्षेत्रों को दिखाते हैं जिनमें विभिन्न पात्रों के हित प्रतिच्छेद करते हैं।
      • अपनी योजना का आँख बंद करके पालन करने का प्रयास न करें। इसका कार्य रचनात्मक प्रक्रिया के एक निश्चित संगठन में निहित है, इसे एक ढाल देने में, जो एक उपन्यास बनाने की प्रक्रिया को एक निश्चित त्वरण देगा। योजना को किसी भी समय समायोजित किया जा सकता है।
      • कभी-कभी उपन्यास लिखने के बाद के चरणों में योजना बहुत अधिक उपयोगी हो जाती है, अगर लेखन एक मृत अंत में होता है तो दूसरी हवा में बदल जाता है। इस मामले में योजना का उपयोग करके, आप उपन्यास की संरचना को बेहतर ढंग से समझ सकते हैं कि कहां आगे बढ़ना है, क्या छोटा करना बेहतर है और कहां कुछ जोड़ना है।

   2. अपनी लेखन प्रक्रिया को व्यवस्थित करने की पूरी कोशिश करें।आप अपने उपन्यास पर कहाँ और कब काम करेंगे, इसके लिए एक विशिष्ट स्थान और समय निर्धारित करें। यह सब आपकी प्राथमिकताओं और प्राथमिकताओं पर निर्भर करता है, और आप इसे अपने लिए सुविधाजनक किसी भी समय कर सकते हैं। सबसे महत्वपूर्ण बात यह समझना है कि उपन्यास लिखना श्रमसाध्य और कठिन काम है, और यह प्रेरणा केवल प्रक्रिया में आती है, न कि किसी पौराणिक अंतर्दृष्टि की प्रतीक्षा करते हुए।

      • जब भी संभव हो, एक ऐसा कार्यक्षेत्र बनाएं जो आपको सबसे अधिक आरामदायक महसूस कराए और जो आपकी रचनात्मकता के लिए सबसे अधिक लाभकारी हो, बिना ध्यान भटकाए। सुनिश्चित करें कि आपके पास एक कुर्सी और डेस्क है जो अंत में घंटों तक आपकी पीठ को चोट नहीं पहुंचाएगी। याद रखें कि उपन्यास लिखना एक लंबी प्रक्रिया है और इसमें अक्सर कई महीने लग जाते हैं।
      • कुछ लोग काम करते समय नाश्ता करना पसंद करते हैं, जबकि अन्य कॉफी या चाय पीते हैं। यह निर्धारित करने का प्रयास करें कि वास्तव में आपके शरीर को सबसे अधिक उत्पादक होने की क्या आवश्यकता है: एक हार्दिक नाश्ता या, इसके विपरीत, एक हल्का रात का खाना। फिर, सब कुछ विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत है।

   3. अपना खुद का शोध करें।अपने उपन्यास के विषय और वस्तु के बारे में अधिक से अधिक जानने का प्रयास करें। उस युग का अध्ययन करें जिसके बारे में आप लिख रहे हैं, देशों की संस्कृति और उपन्यास में वर्णित लोगों की परंपराएं, और इसी तरह)। यदि आप एक विज्ञान कथा उपन्यास लिख रहे हैं, तो वैज्ञानिक अवधारणाओं के सार को समझने की कोशिश करें, भविष्यवादियों के कार्यों को पढ़ें। यदि आप अपने जीवन में एक सच्ची कहानी पर आधारित उपन्यास लिख रहे हैं, तो थोड़ा कम शोध प्रयास की आवश्यकता है, लेकिन सटीकता और विश्वसनीयता को वैसे भी प्रोत्साहित किया जाता है।

      • पुस्तकालय के पास जाओ। वहां आप बहुत सारी रोचक अनूठी किताबें पा सकते हैं और इसके अलावा, पुस्तकालय में किताब लिखने पर काम करना बहुत सुविधाजनक है।
      • आपकी रुचि के मामले में दिलचस्प और जानकार लोगों के साथ संवाद करें। अगर आपको पुस्तकालय में भी अपनी जरूरत का साहित्य नहीं मिल रहा है, तो ऐसे जानकार लोगों की ओर रुख करें जो आपको सलाह दे सकें। आवश्यक प्रश्न पहले से तैयार करें।
      • कभी-कभी अध्ययन प्रक्रिया में आप जिस उपन्यास पर काम कर रहे हैं उसके समान अन्य उपन्यास पढ़ना शामिल हो सकता है। उदाहरण के लिए, यदि आप नायक के रूप में एक फ्रांसीसी सेना के सैनिक के साथ एक WWII उपन्यास लिख रहे हैं, तो विषय के बारे में और एक अलग दृष्टिकोण से लिखे गए अन्य उपन्यास पढ़ें। यह एक ओर, पुनरावृत्ति से बच जाएगा, और दूसरी ओर, यह आपको नई जानकारी से समृद्ध करेगा।
      • सामग्री का अध्ययन आपके उपन्यास की लंबाई और सामग्री को भी प्रभावित कर सकता है। यह संभव है कि अध्ययन की प्रक्रिया में आपके पास मुख्य चरित्र की छवि के पूरक नई कहानी, या यहां तक ​​कि पूरे अध्याय होंगे।

   4. अपने उपन्यास का पहला मसौदा लिखें।जब आप काम शुरू करने के लिए तैयार महसूस करें, तो देर न करें, तुरंत एक उपन्यास लिखना शुरू करें। भाषा की अपूर्णता के बारे में चिंता करने की कोई आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह केवल एक मसौदा है, जिसे बाद में परिष्कृत और परिष्कृत किया जाएगा। आत्म-आलोचना के बिना लिखें। जरूरी नहीं कि पहला ड्राफ्ट सही हो। करना ही पड़ता है। याद रखें, यह एक रिक्त है, लेकिन यह संभवतः सबसे सम्मोहक संस्करण है।

      • प्रतिदिन लिखने की आदत डालें। जितना बड़ा उतना अच्छा। आपको यह समझने की जरूरत है कि आप क्या कर रहे हैं। कई अद्भुत लेखक किसी का ध्यान नहीं जाता और अज्ञात केवल इसलिए जाता है क्योंकि उन्होंने मामले को उसके तार्किक निष्कर्ष पर लाने की जहमत नहीं उठाई और जैसा कि वे कहते हैं, एक बॉक्स में लिखते हैं।
      • अपने लिए मध्यवर्ती लक्ष्य निर्धारित करें: प्रत्येक दिन एक अध्याय, कई पृष्ठ या निश्चित संख्या में शब्द लिखें। यह आपको नियमित रूप से उत्पादक बनने के लिए प्रेरित करेगा।
      • इसके अलावा, आप अपने लिए दीर्घकालिक लक्ष्य निर्धारित कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, आप एक साल में या आधे साल में पहला ड्राफ्ट लिखना समाप्त कर सकते हैं। "समाप्ति तिथि" को परिभाषित करें और इसके द्वारा निर्देशित हों।

   एक उपन्यास का संपादन

   1. आप उपन्यास के जितने चाहें उतने ड्राफ्ट लिख सकते हैं।यदि आप भाग्यशाली हैं, तो आप तीन पास में वांछित परिणाम प्राप्त करने में सक्षम होंगे। या हो सकता है कि आवश्यक संभाव्यता प्राप्त करने के लिए आपको एक दर्जन से अधिक विभिन्न संस्करणों की आवश्यकता हो। समय पर रुकना बहुत महत्वपूर्ण है और पहले आपने जो लिखा है उसका मूल्यांकन करें, और फिर दूसरों के साथ परामर्श करें यदि आपको यह तय करना मुश्किल लगता है कि उपन्यास तैयार है या नहीं, या काम करना जारी रखना समझ में आता है या नहीं। लेकिन अगर आप जल्दबाजी करते हैं और दूसरों को उपन्यास बहुत जल्दी दिखाते हैं, तो आप प्रेरणा खोने का जोखिम उठाते हैं। पर्याप्त ड्राफ़्ट लिखने के बाद, आप संपादन शुरू कर सकते हैं।

      • जब हेमिंग्वे से पूछा गया कि ए फेयरवेल टू आर्म्स लिखने का सबसे कठिन हिस्सा क्या था (जब उन्होंने इसे उनतालीस बार फिर से लिखा), तो उन्होंने जवाब दिया, "शब्दों को सही रखें।"
      • पहला संस्करण लिखने के बाद, एक ब्रेक लें, कुछ हफ्तों या कुछ महीनों के लिए उपन्यास से ब्रेक लें, और आराम करने और अपनी रचना को पढ़ने की कोशिश करें जैसे कि आप पाठक थे। किन भागों को अधिक विस्तार और अधिक स्पष्टीकरण की आवश्यकता है? कौन से हिस्से बहुत तंग हैं और बोरियत पैदा करते हैं?
      • अनुभव से पता चला है कि यदि आप पढ़ते समय बहुत लंबे और थकाऊ अनुभागों को छोड़ देते हैं, तो सामान्य पाठक भी ऐसा ही करेंगे। इस बारे में सोचें कि आप कुछ ऐसे हिस्सों को छोटा या संपादित करके अपने पाठकों के लिए उपन्यास को और अधिक आकर्षक कैसे बना सकते हैं जो बहुत बोझिल हैं।
      • प्रत्येक नए मसौदे या नए संशोधन का उद्देश्य एक या अधिक विशिष्ट कमियों को दूर करना हो सकता है। उदाहरण के लिए, आप एक पूरी तरह से नया संस्करण लिख सकते हैं जिसमें इस बात पर जोर दिया जा सकता है कि पाठक के लिए इसे और अधिक आकर्षक बना दिया जाएगा, और प्लॉट श्रृंखला के विकास और सुधार को ध्यान में रखते हुए दूसरा संस्करण लिख सकते हैं। तीसरा संस्करण उपन्यास के मध्य भाग को चमकाने के उद्देश्य से हो सकता है।
      • संशोधित संस्करण बनाने की प्रक्रिया को तब तक दोहराएं जब तक कि आपके पास ऐसा पाठ न हो जिसे आप गर्व से दूसरों को दिखा सकें। इसमें कई महीने या कई साल लग सकते हैं, लेकिन इसे निश्चित रूप से करने की आवश्यकता है। कृपया धैर्य रखें।

   2. अपने संपादन कौशल को प्रशिक्षित करें।जब आपको लगता है कि आप पूर्णता तक पहुंच गए हैं, तो अगले चरण पर आगे बढ़ें - मानक या दोहराव वाले वाक्यांशों से पैराग्राफ या बिना रुचि के वाक्यों को छोटा करने के लिए, या बस पाठ की शाब्दिक संरचना को व्यवस्थित करें। प्रत्येक वाक्यांश को संपादित करना और बदलना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है - किसी भी स्थिति में, आपको उन्हें बाद के संस्करणों में बदलना होगा। वांछित परिणाम प्राप्त होने तक सामान्य संपादन लाइन से चिपके रहें।

      • अपने उपन्यास का प्रिंट आउट लें और उसे जोर से पढ़ें। जो कुछ भी आपको गलत लगे उसे हटा दें या संशोधित करें।
      • पाठ से अनुच्छेदों या संपूर्ण अध्यायों को हटाने में उदार रहें। बेवजह की बातों से बेवजह छुटकारा पाएं। कहावत याद रखें: "जो कलम से लिखा जाता है उसे कुल्हाड़ी से नहीं काटा जा सकता।" इस अर्थ में कि आप हमेशा अन्य ग्रंथों में इस संदर्भ में अनावश्यक ब्लॉक का उपयोग कर सकते हैं।

   3. अन्य लोगों को मुद्रित पाठ दिखाएं।एक पांडुलिपि से शुरू करें जिस पर आप भरोसा कर सकते हैं और आपके अधिकारी हैं, और उसके बाद ही अन्य पाठकों के उपन्यास से खुद को परिचित कराने के लिए आगे बढ़ें। हालांकि, आपको ऐसी स्थिति का सामना करना पड़ेगा जहां परिवार और दोस्त आपकी प्रतिक्रिया छोड़कर आपके साथ पूरी तरह से स्पष्ट नहीं होंगे, क्योंकि वे अपनी आलोचना से आपको चोट नहीं पहुंचाना चाहते हैं। इसलिए, निम्नलिखित विकल्पों में से किसी एक का सहारा लेने की अनुशंसा की जाती है:

      • कॉलेजों और शिक्षा केंद्रों द्वारा आयोजित लेखन कार्यशालाओं में भाग लेने के लिए साइन अप करें। संगोष्ठी कार्यक्रम में अन्य लेखकों द्वारा लिखे गए नए कार्यों के साथ-साथ पठन कार्यों की चर्चा और सावधानीपूर्वक विश्लेषण शामिल है। यहां आप अपने काम की पूर्ण स्वस्थ आलोचना प्राप्त कर सकते हैं।
      • राइटर्स क्लब शुरू करें। यदि आप अन्य लोगों को जानते हैं जो उपन्यास भी लिख रहे हैं, तो आप उनके साथ नियमित रूप से मिलने और अनुभव साझा करने की व्यवस्था कर सकते हैं।
      • सभी आलोचनाओं को अंकित मूल्य पर न लें। अपना अंतिम निर्णय लेने से पहले, कुछ आलोचकों की सुनें।
      • यदि आप उपन्यास लिखना चाह रहे हैं और आपको लगता है कि यह आपके जीवन का काम हो सकता है, तो कल्पना में डिग्री के साथ एक पेशेवर विश्वविद्यालय की डिग्री प्राप्त करने का प्रयास करें। आपको न केवल साहित्य और कला के क्षेत्र में सर्वश्रेष्ठ विशेषज्ञों से आवश्यक ज्ञान प्राप्त होगा, बल्कि आप अपने काम का विस्तृत अवलोकन और विश्लेषण भी प्राप्त कर सकेंगे।

   4. अपने उपन्यास को प्रकाशित करने का प्रयास करें।कई महत्वाकांक्षी लेखक अपनी रचना को एक कसौटी के रूप में देखते हैं, पहला पैनकेक, जो ढेलेदार है, और इसे प्रकाशकों को भेजने में भी संकोच करते हैं। हालाँकि, यदि आप अपनी क्षमताओं में पर्याप्त आत्मविश्वास महसूस करते हैं, तो आप एक पारंपरिक पुस्तक प्रकाशक, एक इलेक्ट्रॉनिक ऑनलाइन प्रकाशन गृह से संपर्क कर सकते हैं, या सेवाओं का सहारा ले सकते हैं।

      • यदि आप पारंपरिक मार्ग पर जाने का निर्णय लेते हैं, तो एक साहित्यिक एजेंट को ढूंढना बहुत मददगार होता है जो आपके उपन्यास को विभिन्न प्रकाशकों के सामने पेश करेगा। ऐसा करने के लिए, आपको अपनी पांडुलिपि के एक एनोटेशन के साथ एक विशेष संगठन को एक आवेदन जमा करना होगा।
      • जहां तक ​​samizdat का सवाल है, प्रिंट सेवाएं प्रदान करने वाली कई बड़ी कंपनियां हैं, और उन सभी के पास अलग-अलग स्तर और अलग-अलग विशेषज्ञताएं हैं। उत्पाद के नमूनों को ध्यान से पढ़ें और उसके बाद ही वह चुनें जो आपको सबसे अच्छा लगे।
      • और यदि आप अपना उपन्यास प्रकाशित नहीं करना चाहते हैं, तो आप काम बंद कर सकते हैं, एक ब्रेक ले सकते हैं और अपने सामने उपलब्धि की भावना के साथ एक नया काम लिखना शुरू कर सकते हैं।
   • यदि आप नहीं जानते कि आपने जो काम शुरू किया है उसे कैसे जारी रखा जाए, किस दिशा में कथानक को विकसित किया जाए, तो अपने एक पात्र की कल्पना करें जो आपकी पीठ के पीछे खड़ा है और बताता है कि वह आगे क्या करेगा।
   • आपको जो पसंद है उसके बारे में लिखें, अपनी कल्पना को जंगली चलने दें। उदाहरण के लिए, यदि आप एक विज्ञान कथा प्रेमी हैं, तो आपको ऐतिहासिक उपन्यास लिखने का विचार पसंद आने की संभावना नहीं है।
   • "प्रकाशन के लिए लिखने और अपने उपन्यास को स्वयं पढ़ने की तुलना में अपने लिए लिखना और अपना काम प्रकाशित करना बहुत बेहतर है।" आलोचकों की राय के बारे में सोचे बिना इस प्रक्रिया का आनंद लेते हुए अपनी पसंद के अनुसार लिखें। मेरा विश्वास करो, पाठकों की संख्या विशाल और विविध है और हमेशा एक मौका है कि अगर कोई काम दिल से, ईमानदारी से, प्यार और दिलचस्प के साथ लिखा जाता है, तो वह अपनी जगह पाएगा।
   • बहुत सारी किताबें पढ़ें (विशेषकर वे जो आपकी चुनी हुई शैली या आपके उपन्यास के विषय से संबंधित हों)। शुरू करने से पहले, प्रक्रिया में, और समाप्त करने के बाद पढ़ें। यह बहुत मददगार और कारगर है।
   • यह मत भूलो कि आपके पात्र और नायक दिलचस्प, अलग और जीवन दृष्टिकोण वाले होने चाहिए जो आपके अपने से भिन्न हों। किसी अन्य मैरी सू की आवश्यकता नहीं है, और यद्यपि पाठक किसी प्रकार की पुनरावृत्ति को स्वीकार कर सकते हैं, एक नए उपन्यास के लेखक को इससे बचना चाहिए और विविधता और मौलिकता के लिए प्रयास करना चाहिए।
   • प्रेरणा की प्रतीक्षा न करें। यह कहीं से नहीं आता है। लिखना पाचन की तरह है, अगर आपने कुछ नहीं खाया है, तो सिस्टम काम नहीं करता है। उदाहरण के लिए, क्या आप जानते हैं कि जब किसी लेखक को अचानक एक विचार आता है, जो पूरी तरह से खाली जगह से प्रतीत होता है? जब उसके पास अवलोकनों का एक निश्चित संचय होता है, तो वह अवचेतन में घूमता और संसाधित होता है, और एक विचार के रूप में बाहर निकलता है, एक मौखिक रूप लेता है। यह सहज लग सकता है, लेकिन यह वास्तव में 100% काम करता है, क्योंकि ऐसे विचार हमेशा मूल और दिलचस्प होते हैं।
   • स्मार्टफोन, टैबलेट, आईपोड के लिए कई अलग-अलग ऐप्स (जैसे Google Keep, Astrid Tasks) हैं जो इन यादृच्छिक विचारों को रिकॉर्ड करने और दस्तावेज करने के लिए बहुत उपयोगी हो सकते हैं, जहां भी वे आते हैं। कुछ मोबाइल उपकरणों के लिए, सुइट या वर्ड ऑफिस सॉफ्टवेयर पैकेज भी विकसित किए गए हैं जो चलते-फिरते लिखना संभव बनाते हैं।
   • संगीत का चयन करने के लिए कुछ समय निकालें जो प्रेरणा का स्रोत हो सकता है, एक विशेष वातावरण और भावना पैदा कर सकता है जो आपके कथन के साथ गूंजता है। अपने संगीत पुस्तकालय को सुनें जो सही स्वर को पकड़ने की कोशिश कर रहा है। गानों और संगीत रचनाओं की एक सूची बनाएं, जो आपके उपन्यास या कहानी की अवधारणा के अनुकूल होने के लिए मूवी साउंडट्रैक की तरह लगें। यह उपन्यास में आवश्यक भावनात्मक नोट्स जोड़ने में मदद करेगा। वैकल्पिक रूप से, आप इस संगीत को सुनने से आने वाली भावनाओं की अपनी भावनाओं को मौखिक रूप से बताने की कोशिश करने के लिए एक अध्याय या उसके हिस्से को लिखने का प्रयास कर सकते हैं।
   • काम शुरू करने के कुछ समय बाद आपको यह महसूस होना चाहिए कि आप यह सब कितनी अच्छी तरह कर रहे हैं, उपन्यास लिखना आपकी कल्पना को कितना आकर्षित करता है और मोहित करता है। यदि आप इसे तुरंत महसूस नहीं करते हैं, तो विभिन्न विकल्पों का प्रयास करते रहें। कभी-कभी यह उपन्यास लिखते समय नहीं, बल्कि ब्रेक के दौरान संगीत सुनने में मदद करता है। अच्छा और अच्छी तरह से चुना गया संगीत कहानी के लिए विचारों का एक प्रकार का जनरेटर बन सकता है, जो आपके काम में नए रंग और लय जोड़ सकता है।
   • एक डायरी रखना शुरू करें, एक नोटबुक या नोटबुक रखें जिसमें आप अपने सभी वर्तमान विचारों को लिख सकें। यह आपके लेखन कौशल को विकसित करने के लिए बहुत अच्छा है। याद रखें कि यह आपका उपन्यास है और यदि आप इसके विषय को मौलिक रूप से बदलना चाहते हैं, तो इसे करने के लिए स्वतंत्र महसूस करें, मध्य पूर्व में युद्ध से लेकर हाई स्कूल में संघर्ष तक की कहानी को बदलें। यह उपन्यास के लेखन के किसी भी चरण में किया जा सकता है। इसलिए, उपन्यास शुरू करने से पहले, सुनिश्चित करें कि आप जो बताने जा रहे हैं वह वास्तव में आपके लिए दिलचस्प है।
   • प्रेरणा की उपस्थिति की परवाह किए बिना "एक पृष्ठ के बिना एक दिन नहीं" के सिद्धांत का पालन करें।
   • यदि आपको अपने उपन्यास से यथार्थवादी चरित्र विकसित करने में परेशानी हो रही है, तो यह करें: अपने दिमाग में लगातार उसके साथ संवाद करें। आप कहीं भी हों: किराने की दुकान में, काम पर, शॉपिंग मॉल में या यहां तक ​​कि सड़क पर, कल्पना करें कि यह चरित्र आपके साथ है और वह किसी विशेष स्थिति में कैसा व्यवहार करेगा। साथ ही अपने आप पर ध्यान दें कि वे आपकी तरह ही क्या करेंगे और आपका व्यवहार कैसे अलग होगा।
   • कभी-कभी एक चरित्र में सब कुछ सही होता है, सिवाय उसके नाम के, जो उसे गाय की तरह सूट करता है - एक काठी। एक पेरेंटिंग बुक खरीदें जिसमें कई तरह के नाम हों। इसके अलावा, इंटरनेट पर कई साइटें हैं जो नाम उत्पन्न कर सकती हैं और / या उनका अर्थ समझा सकती हैं। आप अंग्रेजी में एक प्रसिद्ध शब्द के अनुवाद के रूप में गठित नए मूल नाम बनाने के लिए ऑनलाइन अनुवादक का उपयोग करने का भी प्रयास कर सकते हैं। यह अक्सर चरित्र को एक विशेष आकर्षण और स्वभाव देता है।
   • एक लेखक बनने के लिए आपको एक पाठक होना चाहिए, रेडियो कार्यक्रमों का श्रोता होना चाहिए और टीवी शो देखना चाहिए। इसके अलावा, आपको यात्रा करनी है, बहुत कुछ करना है, पार्टियों में जाना है, शहर में घूमना है ... यानी आपको एक पूर्ण जीवन जीना है। प्रेरणा, प्यार कैसे किसी भी पल "अनजाने में" आ सकता है।
   • सिर्फ इसलिए कि आपको अपनी कहानी पसंद है इसका मतलब यह नहीं है कि दूसरे इसे पसंद करेंगे। प्रकाशक को उपन्यास भेजने से पहले कम से कम तीन या चार भरोसेमंद, भरोसेमंद दोस्तों और परिचितों को तैयार काम पढ़ने दें। अपने काम को कॉपीराइट करना न भूलें, भले ही वह अभी तक पूरा न हुआ हो।
   • "प्लेग की तरह क्लिच से बचें" (विडंबना यह है कि यह उपयोगी और दयालु सलाह इतनी बार प्रयोग की जाती है कि यह एक क्लिच बन गया है)। सूत्रीय अभिव्यक्तियों और अत्यधिक उपयोग किए गए वाक्यांशों का उपयोग करना हमेशा उबाऊ और कष्टप्रद होता है।
   • अगर आप टालमटोल करने वाले हैं, यानी आप सब कुछ ठंडे बस्ते में डालना चाहते हैं, तो NaNoWriMo कार्यक्रम में भाग लेने का प्रयास करें, जो देश के उन लेखकों को एक साथ लाता है जो एक महीने के भीतर 50,000 शब्द लिखने के लिए प्रतिबद्ध हैं। रोमांस को पूरा करने के लिए यह एक अच्छा प्रोत्साहन है। और, सामान्य तौर पर, लेखक बेहतर प्रदर्शन करते हैं जब उनके पास उपन्यास के लिए एक विशिष्ट समय सीमा होती है।

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कैसे मास्टर और मार्गरीटा उपन्यास बनाया गया था

एक रोचक जानकारीपूर्ण लेख। स्तन हैं!

"हालांकि," कोरोविएव ने बकबक करना जारी रखा, "मैं ऐसे लोगों को जानता था जिन्हें न केवल पांचवें आयाम के बारे में कोई जानकारी थी, बल्कि जिन्हें किसी भी चीज़ के बारे में बिल्कुल भी पता नहीं था, और फिर भी उन्होंने सबसे उत्तम चमत्कार किए ..."

एम.ए. बुल्गाकोव, "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव एक कलाकार हैं जिन्होंने लगभग सभी शैलियों में एक समृद्ध साहित्यिक विरासत छोड़ी: उन्होंने एक सामंत, कहानी, स्केच के साथ शुरुआत की, मूल नाटकों और मंच प्रदर्शनों का एक चक्र बनाया, जिसमें दर्शकों की सफलता थी, उपन्यास, लिब्रेटोस, गहरे और शानदार उपन्यास लिखे। - "व्हाइट गार्ड", "द लाइफ ऑफ महाशय डी मोलियर", "नोट्स ऑफ ए डेड मैन" और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" उनकी रचनात्मकता के शिखर हैं। लेखक का यह आखिरी काम, उनका "सूर्यास्त उपन्यास", बुल्गाकोव के लिए महत्वपूर्ण विषय को पूरा करता है - कलाकार और शक्ति, यह जीवन के बारे में कठिन और दुखद विचारों का उपन्यास है, जहां दर्शन और विज्ञान कथा, रहस्यवाद और हार्दिक गीत, नरम हास्य और अच्छी तरह से लक्षित गहरे व्यंग्य संयुक्त हैं।
समकालीन रूसी और विश्व साहित्य में सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक, मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा इस सबसे प्रसिद्ध उपन्यास के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास जटिल और नाटकीय है। यह अंतिम कार्य, जैसा कि यह था, जीवन के अर्थ, मनुष्य के बारे में, उसकी मृत्यु दर और अमरता के बारे में, इतिहास में अच्छे और बुरे सिद्धांतों के बीच संघर्ष के बारे में और मनुष्य की नैतिक दुनिया में लेखक के विचारों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है। पूर्वगामी बुल्गाकोव के अपने वंश के अपने आकलन को समझने में मदद करता है। "जब वह मर रहा था, वह बोला," उसकी विधवा ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा को याद किया: "शायद यह सही है ... मैं मास्टर के बाद क्या लिख ​​सकता था? .."

सबसे सामान्य शब्दों में "द मास्टर एंड मार्गरीटा" का रचनात्मक इतिहास निम्नलिखित तक उबलता है। बुल्गाकोव ने उपन्यास के विचार और उस पर काम की शुरुआत के लिए 1928 को जिम्मेदार ठहराया, हालांकि, अन्य स्रोतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि मॉस्को में शैतान के कारनामों के बारे में एक किताब लिखने का विचार उनके पास आया था। साल पहले, 1920 के दशक के मध्य में।

पहला अध्याय 1929 के वसंत में लिखा गया था। इस वर्ष 8 मई को बुल्गाकोव ने भविष्य के उपन्यास के एक अंश के पंचांग में प्रकाशन के लिए नेड्रा पब्लिशिंग हाउस को सौंप दिया - इसका अलग स्वतंत्र अध्याय जिसे फुरिबुंडा का उन्माद कहा जाता है, जिसका लैटिन में अर्थ है "हिंसक पागलपन, क्रोध उन्माद"। यह अध्याय, जिसमें से केवल लेखक द्वारा नष्ट नहीं किए गए टुकड़े हमारे पास आए हैं, सामग्री में लगभग मुद्रित पाठ के पांचवें अध्याय "यह ग्रिबॉयडोव में था।" 1929 में, उपन्यास के पहले संस्करण के पाठ के मुख्य भाग बनाए गए थे (और, संभवतः, मॉस्को में शैतान की उपस्थिति और चाल का इसका अंतिम मसौदा संस्करण)।

एम। बुल्गाकोव ने एक उपन्यास लिखा, जिसे उन्होंने एक निश्चित समाज में पढ़ा, जहां उन्हें बताया गया कि वे उन्हें इस रूप में पारित नहीं होने देंगे, क्योंकि वह हमलों के साथ बेहद कठोर हैं, फिर उन्होंने इसे बदल दिया और इसे प्रकाशित करने के लिए सोचा, और में इसे एक पांडुलिपि के रूप में समाज में डालने के लिए प्रारंभिक संस्करण और यह एक साथ एक संक्षिप्त सेंसरशिप रूप में प्रकाशन के साथ है ”। संभवतः, 1928-29 की सर्दियों में, उपन्यास के केवल अलग-अलग अध्याय लिखे गए थे, जो पहले के संस्करण के बचे हुए अंशों की तुलना में और भी अधिक राजनीतिक तीक्ष्णता से प्रतिष्ठित थे। शायद, "नेद्रा" को दिया गया था और पूरी तरह से मौजूद नहीं था, "फुरिबुंडा उन्माद" पहले से ही मूल पाठ का एक नरम संस्करण था। "समिज़दत" के अधिकारों पर पांडुलिपि को मुक्त संचलन में डालने के लिए बुल्गाकोव का इरादा भी प्रशंसनीय है: आखिरकार, "कैबल ऑफ सेंट्स", "हार्ट ऑफ ए डॉग", कहानी "घातक" की इच्छुक सार्वजनिक सूचियों के बीच पहले से ही घूम रहे थे। एग्स" के अंत के दूसरे संस्करण के साथ "सबसॉइल" संग्रह में अप्रकाशित। उपन्यास के इस पहले संस्करण में, कम से कम 15 अध्याय थे, जिनमें से 10 में शीर्षक थे, एक मोटे स्कूल-प्रारूप नोटबुक में हस्तलिखित पाठ के लगभग 160 पृष्ठों पर कब्जा था (इस तरह उपन्यास के हस्तलिखित संस्करण बच गए)।
पहले संस्करण में, लेखक अपने काम के शीर्षक के कई संस्करणों के माध्यम से चला गया: "ब्लैक मैजिशियन", "इंजीनियर का खुर", "वोलैंड्स टूर", "सन ऑफ डूम", "जुगलर विद ए हूफ", लेकिन उन्होंने ऐसा नहीं किया उनमें से किसी पर रुको। उपन्यास का यह पहला संस्करण 18 मार्च, 1930 को बुल्गाकोव द्वारा नष्ट कर दिया गया था, नाटक "कैबल ऑफ द सेंटिफाइड" पर प्रतिबंध की खबर मिलने के बाद। लेखक ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में इसकी सूचना दी: "और व्यक्तिगत रूप से, मैंने अपने हाथों से, शैतान के बारे में उपन्यास का एक मसौदा चूल्हे में फेंक दिया ..." में दो उपन्यासों का संयोजन उपन्यास ("प्राचीन" और "आधुनिक"), जो "द मास्टर एंड मार्गरीटा" की शैली की विशेषता है।

दरअसल, इस पुस्तक के नायक, मास्टर द्वारा लिखित "पोंटियस पिलातुस के बारे में उपन्यास" मौजूद नहीं है; "सिम्पली" "अजीब विदेशी" व्लादिमीर मिरोनोविच बर्लियोज़ और एंटोशा (इवानुष्का) बेज्रोडी को पैट्रिआर्क के तालाबों में येशुआ हा-नॉट्री के बारे में बताता है, और सभी "न्यू टेस्टामेंट" सामग्री को एक अध्याय ("द गॉस्पेल ऑफ वोलैंड") में प्रस्तुत किया गया है। "विदेशी" और उसके श्रोताओं की लाइव बातचीत का रूप। भविष्य के मुख्य पात्र नहीं हैं - मास्टर और मार्गरीटा। अब तक, यह शैतान के बारे में एक उपन्यास है, और शैतान की छवि की व्याख्या में, बुल्गाकोव अंतिम पाठ की तुलना में पहले अधिक पारंपरिक है: उसका वोलैंड (या फलांड) अभी भी एक तांत्रिक की शास्त्रीय भूमिका में कार्य करता है और उत्तेजक लेखक (वह, उदाहरण के लिए, इवानुष्का को मसीह की छवि को रौंदना सिखाता है), लेकिन लेखक का "सुपर टास्क" पहले से ही स्पष्ट है: उपन्यास के लेखक के लिए शैतान और मसीह दोनों निरपेक्ष (यद्यपि "बहुध्रुवीय") के प्रतिनिधियों के रूप में आवश्यक हैं। सत्य बर्लियोज़, मोगरीच, लाटुन्स्की, लावरोविच की दुनिया के नैतिक सापेक्षवाद का विरोध करता है ... बुल्गाकोव के लिए न केवल इनकार करता है, बल्कि पुष्टि भी करता है।
1931 में उपन्यास पर काम फिर से शुरू हुआ। काम का विचार महत्वपूर्ण रूप से बदलता है और गहरा होता है - मार्गरीटा प्रकट होता है और उसका साथी - कवि, जिसे बाद में मास्टर कहा जाएगा और केंद्रीय स्थान लेगा। लेकिन अभी तक यह जगह वोलैंड की है, और उपन्यास को ही कहा जाने की योजना है: "द कंसल्टेंट विद ए हूफ।" बुल्गाकोव अंतिम अध्यायों ("वोलैंड्स फ़्लाइट") में से एक पर काम कर रहा है और इस अध्याय के रेखाचित्रों के साथ शीट के ऊपरी दाएं कोने में लिखते हैं: "उपन्यास को समाप्त करने के लिए, भगवान की मदद करें। 1931 ". यह संस्करण, लगातार दूसरा, बुल्गाकोव द्वारा 1932 के पतन में लेनिनग्राद में जारी रखा गया था, जहां लेखक एक भी मसौदे के बिना पहुंचे - न केवल विचार, बल्कि इस काम का पाठ भी इतना सोचा और सहन किया गया था समय। लगभग एक साल बाद, 2 अगस्त, 1933 को, उन्होंने लेखक वी.वी. वीरसेव को उपन्यास पर काम फिर से शुरू करने के बारे में सूचित किया: "एक दानव ने मुझ पर कब्जा कर लिया है ... पहले से ही लेनिनग्राद में और अब यहाँ, मेरे छोटे-छोटे कमरों में दम घुटने से, मैंने तीन साल पहले अपने नए नष्ट हुए उपन्यास के पेज के बाद पेज को धुंधला करना शुरू कर दिया था। किस लिए? मालूम नहीं। मैं खुद खुश हूँ! इसे गुमनामी में गिरने दो! हालांकि, मैं शायद इसे जल्द ही छोड़ दूंगा।" हालांकि, बुल्गाकोव ने अब द मास्टर और मार्गारीटा को नहीं छोड़ा, और कस्टम-निर्मित नाटकों, मंचन, स्क्रिप्ट और लिब्रेटोस को लिखने की आवश्यकता के कारण रुकावटों के साथ, उन्होंने अपने जीवन के अंत तक लगभग उपन्यास पर अपना काम जारी रखा।

नवंबर 1933 तक, हस्तलिखित पाठ के 500 पृष्ठ लिखे जा चुके थे, जिन्हें 37 अध्यायों में विभाजित किया गया था। शैली को लेखक ने स्वयं "काल्पनिक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया है - इसलिए इसे संभावित शीर्षकों की सूची के साथ शीट के शीर्ष पर लिखा गया है: "द ग्रेट चांसलर। शैतान। मैं यहां हूं। पंख टोपी। काला धर्मशास्त्री। विदेशी घोड़े की नाल। वह प्रकट हुआ। आगामी। काला जादूगर। सलाहकार का खुर (एक खुर के साथ सलाहकार) ”, लेकिन बुल्गाकोव उनमें से किसी पर भी नहीं रुका। शीर्षक के ये सभी रूप अभी भी वोलैंड को मुख्य व्यक्ति के रूप में इंगित करते हैं। हालांकि, वोलैंड पहले से ही एक नए नायक द्वारा महत्वपूर्ण रूप से निचोड़ा हुआ है, जो येशुआ हा-नोजरी के बारे में एक उपन्यास का लेखक बन जाता है, और यह आंतरिक उपन्यास दो में विभाजित है, और इसे बनाने वाले अध्यायों के बीच (अध्याय 11 और 16), प्रेम और "कवि" (या "फॉस्ट", जैसा कि ड्राफ्ट में से एक में नाम दिया गया है) और मार्गरीटा के दुस्साहस। 1934 के अंत तक, यह संशोधन मोटे तौर पर समाप्त हो गया था। इस समय तक, वोलैंड, अज़ाज़ेलो और कोरोविएव (जो पहले से ही स्थायी नाम प्राप्त कर चुके थे) द्वारा "कवि" की अपील में "मास्टर" शब्द का इस्तेमाल पिछले अध्यायों में तीन बार किया जा चुका था। अगले दो वर्षों में, बुल्गाकोव ने पांडुलिपि में कई परिवर्धन और संरचनागत परिवर्तन किए, जिसमें अंत में, मास्टर और इवान बेज़्डोमनी की पंक्तियों को पार करना शामिल है। जुलाई 1936 में, उपन्यास, द लास्ट फ़्लाइट का अंतिम और अंतिम अध्याय बनाया गया था, जिसमें मास्टर मार्गरेट और पोंटियस पिलाट के भाग्य का निर्धारण किया गया था।
उपन्यास का तीसरा संस्करण 1936 के अंत में - 1937 की शुरुआत में शुरू हुआ था। इस संस्करण के पहले, अधूरे संस्करण में, पांचवें अध्याय में लाया गया और 60 पृष्ठों पर कब्जा कर लिया गया, बुल्गाकोव ने दूसरे संस्करण के विपरीत, पिलातुस और येशुआ की कहानी को फिर से उपन्यास की शुरुआत में स्थानांतरित कर दिया, एक दूसरे अध्याय की रचना की, जिसे कहा जाता है "द गोल्डन स्पीयर"। 1937 में, इस संस्करण का दूसरा, अधूरा संस्करण भी लिखा गया, जिसे तेरहवें अध्याय (299 पृष्ठ) में लाया गया। यह 1928-1937 दिनांकित है और इसका शीर्षक "अंधेरे का राजकुमार" है। अंत में, उपन्यास के तीसरे संस्करण का तीसरा और एकमात्र पूर्ण संस्करण नवंबर 1937 और 1938 के वसंत के बीच लिखा गया था। इस संस्करण में 6 मोटी नोटबुक हैं; पाठ तीस अध्यायों में विभाजित है। इस संस्करण के दूसरे और तीसरे संस्करण में, यरशलेम के दृश्यों को उपन्यास में ठीक उसी तरह पेश किया गया था जैसे प्रकाशित पाठ में, और तीसरे संस्करण में प्रसिद्ध और अंतिम शीर्षक "द मास्टर एंड मार्गारीटा" दिखाई दिया।
मई के अंत से 24 जून 1938 तक, इस संस्करण को लेखक के श्रुतलेख के तहत एक टाइपराइटर पर फिर से टाइप किया गया था, जो अक्सर पाठ को रास्ते में बदल देता था। बुल्गाकोव का इस टाइपराइटिंग का संपादन 19 सितंबर को शुरू हुआ, जिसमें अलग-अलग अध्याय फिर से लिखे गए। उपसंहार 14 मई, 1939 को तुरंत उस रूप में लिखा गया था जिसे हम जानते हैं।

उसी समय, मास्टर के भाग्य पर निर्णय के साथ मैथ्यू लेवी की वोलैंड की उपस्थिति के बारे में एक दृश्य लिखा गया था। जब बुल्गाकोव घातक रूप से बीमार पड़ गए, तो उनकी पत्नी ऐलेना सर्गेवना ने अपने पति के निर्देशानुसार संपादन जारी रखा, जबकि यह सुधार आंशिक रूप से टाइपस्क्रिप्ट में दर्ज किया गया था, आंशिक रूप से एक अलग नोटबुक में। 15 जनवरी, 1940 को, ईएस बुल्गाकोवा ने अपनी डायरी में लिखा: "मिशा, कितनी ताकत पर्याप्त है, उपन्यास नियम, मैं फिर से लिख रहा हूं," और प्रोफेसर कुज़मिन के साथ एपिसोड और स्टायोपा लिखोदेव के याल्टा के चमत्कारी आंदोलन को रिकॉर्ड किया गया था (पहले कि वैराइटी के निदेशक गैरेसी पेडुलेव थे, और वोलैंड ने उन्हें व्लादिकाव्काज़ भेजा)। बुल्गाकोव की मृत्यु से चार सप्ताह से भी कम समय पहले, 13 फरवरी, 1940 को संपादन रोक दिया गया था: "तो यह है, इसलिए, लेखक ताबूत का अनुसरण कर रहे हैं?", उपन्यास के उन्नीसवें अध्याय के मध्य में ...
मरने वाले लेखक के अंतिम विचार और शब्द इस काम के लिए निर्देशित किए गए थे, जिसमें उनका पूरा रचनात्मक जीवन शामिल था: "जब अपनी बीमारी के अंत में उन्होंने लगभग अपना भाषण खो दिया, कभी-कभी केवल शब्दों का अंत और शुरुआत होती थी," ईएस बुल्गाकोवा याद किया। - एक मामला था जब मैं उसके बगल में बैठा था, हमेशा की तरह, फर्श पर एक तकिए पर, उसके बिस्तर के सिर के पास, उसने मुझे समझा दिया कि उसे कुछ चाहिए, कि वह मुझसे कुछ चाहता है। मैंने उसे दवा, पेय - नींबू का रस दिया, लेकिन मैंने स्पष्ट रूप से महसूस किया कि यह बात नहीं थी। फिर मैंने अनुमान लगाया और पूछा: "तुम्हारी बातें?" उसने एक नज़र से सिर हिलाया जो "हाँ" और "नहीं" दोनों थी। मैंने कहा: "मास्टर और मार्गरीटा?" उसने बहुत प्रसन्न होकर अपने सिर से एक चिन्ह बनाया कि "हाँ, यह है।" और उन्होंने दो शब्दों को निचोड़ा: "जानना, जानना ..." लेकिन बुल्गाकोव की इस मरणासन्न इच्छा को पूरा करना बहुत मुश्किल था - लोगों, पाठकों को उनके द्वारा लिखे गए उपन्यास को छापना और बताना।
बुल्गाकोव के सबसे करीबी दोस्तों में से एक और बुल्गाकोव के पहले जीवनी लेखक, पीएस पोपोव (1892-1964), ने अपने लेखक की मृत्यु के बाद उपन्यास को फिर से पढ़ने के बाद, ऐलेना सर्गेवना को लिखा: "शानदार कौशल हमेशा सरल कौशल रहता है, लेकिन अब उपन्यास अस्वीकार्य है . 50-100 साल बीतने होंगे ... "अब - उनका मानना ​​​​था -" वे उपन्यास के बारे में जितना कम जानेंगे, उतना अच्छा है "। सौभाग्य से, इन पंक्तियों के लेखक समय में गलत थे, लेकिन बुल्गाकोव की मृत्यु के बाद अगले 20 वर्षों में, हमें साहित्य में लेखक की विरासत में इस काम के अस्तित्व का कोई उल्लेख नहीं मिलता है, हालांकि ऐलेना सर्गेवना 1946 से 1966 तक सेंसरशिप को तोड़ने और उपन्यास को छापने के छह प्रयास किए ...
केवल बुल्गाकोव की पुस्तक "द लाइफ ऑफ एम। डी मोलियर" (1962) के पहले संस्करण में वीए कावेरिन चुप्पी की साजिश को तोड़ने और पांडुलिपि में उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के अस्तित्व का उल्लेख करने में कामयाब रहे। कावेरिन ने दृढ़ता से कहा कि "मिखाइल बुल्गाकोव के काम के लिए एक अकथनीय उदासीनता, कभी-कभी एक भ्रामक आशा को प्रेरित करती है कि उनके जैसे कई हैं और इसलिए, हमारे साहित्य से उनकी अनुपस्थिति एक बड़ी परेशानी नहीं है, यह हानिकारक उदासीनता है ... चार साल बाद, पत्रिका "मॉस्को" (1166 के लिए 11 और 1967 के लिए नंबर 1) ने उपन्यास को एक संक्षिप्त संस्करण में प्रकाशित किया जिसमें कई सेंसरशिप कटौती और संपादन हैं जो अंतिम, चौथे की तुलना में पाठ के अर्थ को विकृत करते हैं। और ई. बुल्गाकोवा द्वारा प्रस्तुत उपन्यास का पहला मरणोपरांत संस्करण। "मॉस्को" के संपादकीय कार्यालय के नेतृत्व की पहल पर सेंसरशिप चूक और विकृतियों और संक्षिप्तीकरण के साथ पुस्तक का पत्रिका संस्करण (ईएस बुल्गाकोव को इस सब के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया गया था, बस मरने वाले लेखक को दिए गए शब्द को रखने के लिए, इस काम को प्रकाशित करने के लिए), इस प्रकार, पांचवां संस्करण था, जिसे विदेश में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था।
इस प्रकाशक की मनमानी का जवाब पत्रिका प्रकाशन में प्रकाशित या विकृत सभी स्थानों के टाइपराइटेड टेक्स्ट के "समिज़दत" में उपस्थिति थी, जिसमें एक सटीक संकेत दिया गया था कि लापता को कहाँ डाला जाना चाहिए या विकृत को बदला जाना चाहिए। ऐलेना सर्गेवना खुद और उनके दोस्त इस "बिल" संस्करण के लेखक थे। ऐसा पाठ, जो उपन्यास के चौथे (1940-1941) संस्करण के संस्करणों में से एक था, पोसेव पब्लिशिंग हाउस द्वारा 1969 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में प्रकाशित किया गया था। 1969 के संस्करण में एक जर्नल प्रकाशन में हटाए गए या "संपादित" अनुभाग इटैलिक में थे। उपन्यास का यह सेंसरिंग और स्वैच्छिक "संपादन" क्या था? इसने किन लक्ष्यों का पीछा किया? यह अब बिल्कुल स्पष्ट है। 159 बिल बनाए गए: 21 पहले भाग में और 138 - दूसरे में; कुल मिलाकर, 14,000 से अधिक शब्द हटा दिए गए (पाठ का 12%)। बुल्गाकोव का पाठ स्थूल रूप से विकृत था, विभिन्न पृष्ठों के वाक्यांशों को मनमाने ढंग से जोड़ा गया था, कभी-कभी पूरी तरह से अर्थहीन वाक्य उत्पन्न होते थे। उस समय मौजूद साहित्यिक और वैचारिक सिद्धांतों से संबंधित कारण स्पष्ट हैं: सबसे अधिक, वे स्थान जो रोमन गुप्त पुलिस के कार्यों और "मास्को संस्थानों में से एक" के काम का वर्णन करते हैं, प्राचीन और के बीच समानताएं आधुनिक दुनिया, जब्त कर लिया गया। इसके अलावा, हमारी वास्तविकता के लिए "सोवियत लोगों" की "अपर्याप्त" प्रतिक्रिया और उनकी कुछ बहुत ही अनाकर्षक विशेषताएं कमजोर हो गईं। येशु की भूमिका और नैतिक शक्ति अश्लील धर्म-विरोधी प्रचार की भावना से कमजोर हो गई थी। अंत में, कई मामलों में "सेंसर" ने एक प्रकार की "शुद्धता" प्रदर्शित की: वोलैंड की गेंद पर मार्गरीटा, नताशा और अन्य महिलाओं की नग्नता के कुछ लगातार संदर्भों को हटा दिया गया, एक नग्न मोटा आदमी, स्ट्रासबर्ग में एक वेश्यालय का रक्षक और एक उद्यमी मास्को ड्रेसमेकर को हटा दिया गया था, मार्गरीटा की चुड़ैल की अशिष्टता को कमजोर कर दिया गया था और आदि।

1973 में प्रकाशित एक पूर्ण बिना सेंसर वाला घरेलू संस्करण तैयार करते समय, 1940 के दशक की शुरुआत के संशोधन को इसके बाद के पाठ संबंधी संशोधन के साथ खुदोज़ेस्टवेन्नया लिटरेटुरा पब्लिशिंग हाउस (जहां उपन्यास प्रकाशित हुआ था) के संपादक ए. ई. बुल्गाकोवा (1970 में) की मृत्यु के बाद प्रकाशित, उपन्यास का यह लगभग छठा संस्करण कई पुनर्मुद्रणों द्वारा स्थायी रूप से विहित के रूप में तय किया गया था, और इस क्षमता में 1970-1980 के साहित्यिक कारोबार में पेश किया गया था। अंत में, 1989 के कीव संस्करण के लिए और 1989-1990 के मास्को के लिए एकत्रित कार्यों के लिए, उपन्यास के पाठ का सातवां और अंतिम संस्करण साहित्यिक आलोचक द्वारा बनाई गई सभी जीवित लेखक की सामग्रियों के एक नए सामंजस्य के साथ बनाया गया था। एलएम यानोव्सकाया। साथ ही, यह याद रखना चाहिए कि, साहित्य के इतिहास में कई अन्य मामलों की तरह, जब कोई निश्चित लेखक का पाठ नहीं होता है, तो उपन्यास स्पष्टीकरण और नए पढ़ने के लिए खुला रहता है। और "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के साथ ऐसा मामला अपने तरीके से लगभग क्लासिक है: बुल्गाकोव की मृत्यु उपन्यास के पाठ की समाप्ति पर काम करते समय हुई, वह इस काम पर अपने स्वयं के पाठ कार्य को पूरा करने में असमर्थ थे। इसलिए, इसके कथानक भाग में भी उपन्यास की खामियों के स्पष्ट निशान थे (वोलैंड लंगड़ा और लंगड़ा नहीं; बर्लियोज़ को या तो अध्यक्ष या मैसोलिट का सचिव कहा जाता है; येशुआ के सिर पर एक पट्टा के साथ सफेद पट्टी अप्रत्याशित रूप से एक पगड़ी द्वारा बदल दी जाती है। ; मार्गरीटा और नताशा की "पूर्व-चुड़ैल की स्थिति" कहीं गायब हो जाती है; एलोसी बिना स्पष्टीकरण के प्रकट होता है; वह और वरुणखा पहले बेडरूम की खिड़की से बाहर निकलते हैं, और फिर सीढ़ी की खिड़की से; गेला "आखिरी उड़ान" में अनुपस्थित है, हालांकि वह छोड़ देता है "खराब अपार्टमेंट", आदि, और इसे "उद्देश्य पर कल्पना" के रूप में नहीं समझाया जा सकता है), कुछ शैलीगत त्रुटियां भी ध्यान देने योग्य हैं। इसलिए उपन्यास के प्रकाशन की कहानी यहीं खत्म नहीं हुई, खासकर जब से इसके सभी शुरुआती संस्करण प्रकाशित हुए थे।

रेखांकन

वैसे, रुशेव के बारे में। निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच रुशेव एक कलाकार और शानदार लड़की नादिया के पिता थे। नादिया, जिन्हें अपने पिता से आकर्षित करने की क्षमता विरासत में मिली थी, ने कला के विभिन्न कार्यों के लिए चित्रों की पूरी तरह से अनूठी श्रृंखला बनाई। जब उपन्यास के साथ उसी "मॉस्को" की फाइलिंग उसके हाथों में आ गई, तो लड़की सचमुच किताब के प्रति आसक्त हो गई और "द मास्टर एंड मार्गरीटा" को चित्रित करते हुए चित्रों की एक नई श्रृंखला शुरू की। एक साल के लिए उसने 160 से अधिक रचनाएँ कीं ... लेकिन उपन्यास, वे कहते हैं, शापित है ... "एक बार प्रदर्शनी में, एक पुराने कलाकार ने मुझसे और नादिया से संपर्क किया, गुमनाम रहने की कामना की। उसने कहा कि वह मिखाइल बुल्गाकोव, एलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा को जानता था कि नाद्या को उसे सफलतापूर्वक शुरू करने के लिए उसे जानने की जरूरत है, क्योंकि उसने पहले जारी किए गए सभी बिल (कटे हुए टुकड़े - लेखक का नोट) भी रखा था। प्रकाशन। ” (एनके रुशेव "द लास्ट ईयर ऑफ होप") ऐसे अनुकरणीय कलाकार, क्या आपको नहीं लगता? निकोलाई रुशेव ऐलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा से मिले, लेकिन नादिया के बिना। 6 मार्च 1969 को एक पूरी तरह से स्वस्थ 16 वर्षीय लड़की को सेरेब्रल हेमरेज हुआ। डॉक्टर नहीं बचा सके। जब मेरे पिता ऐलेना सर्गेयेवना के लिए चित्र लाए, तो एक आश्चर्यजनक बात स्पष्ट हो गई: नाद्या द्वारा बनाई गई मार्गरीटा के चित्र ने लेखक की पत्नी के लिए एक पूर्ण समानता व्यक्त की, जो मार्गरीटा का प्रोटोटाइप थी। बेशक, नादिया ने या तो ऐलेना सर्गेयेवना या उसकी तस्वीरें कभी नहीं देखीं।

स्क्रीन अनुकूलन

हमारे देश में, प्रिंट में उपन्यास का पूर्ण संस्करण अभी तक जारी नहीं किया गया है, लेकिन पोलैंड में वे पहले ही एक फिल्म रूपांतरण कर चुके हैं। 1971 में फिल्म पिलाटे और अन्य को रिलीज करने के बाद, आंद्रेज वाजदा द मास्टर और मार्गरीटा पर हमला करने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने इसे बिना किसी त्रासदी के उतार दिया, जारी किया गया, सभी टिप-टॉप। और अजीब बात यह है कि यह फिल्म रूस में कभी नहीं दिखाई गई।

1972 में, द मास्टर और मार्गरीटा के इतालवी-यूगोस्लाव संस्करण को फिल्माया गया था। अलेक्जेंडर पेट्रोविच द्वारा निर्देशित। 1988 में, एक अन्य पोल, मैक्ज़ेक वोयटिस्ज़को ने उपन्यास पर आधारित एक आठ-भाग वाली टेलीविज़न फ़िल्म बनाई। और किसी भी मामले में कोई रहस्यमय परिस्थितियां नहीं थीं जो फिल्मांकन में बाधा डालती थीं, बजट ट्रेस के बिना गायब नहीं हुआ, केवल प्रतियां लुप्त नहीं हुईं, और फिल्मों का प्रदर्शन प्रतिबंधित नहीं था। सच है, 80 के दशक में, हॉलीवुड में रोमन पोलांस्की ने उपन्यास का रूपांतरण किया, और परियोजना को बंद कर दिया गया, लेकिन काफी सांसारिक कारणों से - यह परियोजना निर्माताओं के लिए लाभहीन लग रही थी।

हमारे निर्देशक ठोस रहस्यवाद निकले। उन्हें यह भी याद था कि वोलैंड बिजली नहीं खड़ा कर सकता था, और मैंने किसी से एक संस्करण भी पढ़ा कि बुल्गाकोव को सिनेमा पसंद नहीं था, और इसलिए, इसका मतलब है कि हम फिल्म रूपांतरण के साथ कुछ नहीं कर सकते ...

इगोर तालंकिन, एलेम क्लिमोव, एल्डर रियाज़ानोव और कई अन्य प्रतिभाशाली निर्देशकों ने उपन्यास पर आधारित फिल्म बनाने का सपना देखा था, और उनमें से कोई भी अपने सपने को साकार करने में कामयाब नहीं हुआ।

व्लादिमीर नौमोव अपने दोस्त अलेक्जेंडर अलोव के साथ मिलकर "द मास्टर एंड मार्गरीटा" फिल्म बनाना चाहते थे। नौमोव "रन" पर काम के समय से लेखक एलेना सर्गेवना बुल्गाकोवा की विधवा से परिचित थे। उसने सेट पर एक साहित्यिक सलाहकार के रूप में काम किया, और उसने नौमोव को उपन्यास का पूरा संस्करण पढ़ने के लिए दिया। जब उन्होंने फिल्म पर काम करना शुरू किया, तब ऐलेना सर्गेयेवना की पहले ही मृत्यु हो चुकी थी। और एक रात नौमोव ने सपना देखा कि सामने के दरवाजे पर घंटी बजी। निर्देशक ने दरवाजे पर जाकर झाँककर देखा। "मैं देखता हूं: एलेना सर्गेवना एक फर कोट में।" उसने दरवाजा खोला, अतिथि को अंदर आने के लिए आमंत्रित किया। उसने केवल इतना कहा: "मैं बस एक मिनट के लिए हूँ - मिखाइल अफानसेविच नीचे इंतज़ार कर रहा है। वोलोडा, मैं आपको सूचित करना चाहता था कि कोई फिल्म नहीं होगी।" सपना भविष्यवाणी निकला।

रियाज़ानोव को बस ऊपर से एक फिल्म बनाने की मनाही थी। कोई स्पष्टीकरण नहीं। वह कभी भी सच्चाई की तह तक नहीं पहुंच पाए, किसने और क्यों मना किया।

1991 में, उपन्यास पर आधारित मूल लिपि एलेम क्लिमोव (उनके भाई जर्मन क्लिमोव के साथ सह-लेखक) द्वारा लिखी गई थी और, सिनेमैटोग्राफर्स के संघ के अध्यक्ष होने के नाते, शूटिंग का अधिकार प्राप्त किया। अखबारों ने भविष्य की तस्वीर के बारे में पहले ही लिख दिया था। लेकिन इसे कभी हटाया नहीं गया, क्योंकि तकनीकें नहीं थीं, उन्हें विकसित करने के लिए उन्हें बहुत अधिक धन की आवश्यकता थी, जो उन्होंने कभी नहीं पाया।

लेकिन यूरी कारा ने उन्हें कहीं पाया। उनके प्रोजेक्ट पर करीब 15 मिलियन डॉलर खर्च किए गए थे और इस फिल्म से ही ज्यादातर रहस्य जुड़े हुए हैं। तस्वीर 1994 में फिल्माई गई थी, लेकिन स्क्रीन पर कभी दिखाई नहीं दी। निर्देशक ने खुद याद किया कि फिल्मांकन के दौरान इतनी सारी बाधाएँ थीं, जैसे कि उपन्यास ने अपनी पूरी ताकत से विरोध किया हो। "हमने सुदक में शरद ऋतु की शुरुआत में प्राचीन यरुशलम की महंगी सजावट की," कारा ने याद किया। - लेकिन जैसे ही हम शूटिंग शुरू करने वाले थे, बर्फबारी हो गई। शूटिंग रद्द करनी पड़ी और दृश्यों को फिर से बनाना पड़ा।" जब अंततः फिल्म की शूटिंग हुई, तो निर्देशक और निर्माता के बीच एक संघर्ष छिड़ गया, जो अदालती कार्यवाही में समाप्त हुआ। फिर फिल्म के साथ फिल्म गायब हो गई, और जिस व्यक्ति को इसे भंडारण के लिए स्थानांतरित किया गया था, उसकी अचानक मृत्यु हो गई। तब ऐसा लगा कि उन्हें फिल्म मिल गई है और वे निर्माता के साथ समझौता कर चुके हैं, लेकिन अचानक बुल्गाकोव के रिश्तेदार दिखाई दिए और तस्वीर की रिलीज पर प्रतिबंध लगा दिया ... बाधाएं।

व्लादिमीर बोर्तको ने दूसरी कोशिश में फिल्म की शूटिंग की। पहला 2000 में किया गया था, लेकिन परियोजना रद्द कर दी गई थी। दूसरी बार फिल्म पर काम शुरू करते हुए, बोर्तको ने सेट पर रहस्यवाद के बारे में सभी बातों पर प्रतिबंध लगा दिया। हालाँकि उन्होंने स्वीकार किया कि वह एक बार पैट्रिआर्क के एक अजीब सज्जन से मिले थे, जिन्होंने लापरवाही से कहा: "आप सफल नहीं होंगे।" हालाँकि, यह काम कर गया। बेशक एक उत्कृष्ट कृति नहीं है, लेकिन अब हम चित्रों के कलात्मक मूल्य के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। फिल्म की शूटिंग की गई और टेलीविजन पर भी दिखाया गया!

सेट पर रहस्यवाद के बारे में इंटरनेट से तथ्यों का चयन यहां दिया गया है:

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ओलेग बेसिलशविली ने द मास्टर और मार्गरीटा के सेट पर अपनी आवाज खो दी। डॉक्टरों ने उन्हें लिगामेंट हैमरेज होने का पता लगाया। सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर बीडीटी में कलाकार के सहयोगियों ने सर्वसम्मति से दावा किया कि दुर्भाग्यपूर्ण फिल्मांकन की पूर्व संध्या पर ओलेग वेलेरियनोविच को बहुत अच्छा लगा। उन्होंने प्रदर्शन "द चौकड़ी" में पूर्वाभ्यास किया और अच्छे मूड में "द मास्टर एंड मार्गारीटा" पर काम करने की तैयारी कर रहे थे, जहां उन्होंने वोलैंड के शैतान की भूमिका निभाई। उनकी आवाज के साथ समस्याएं सेट पर पहले से ही शुरू हो गईं, जब बेसिलशविली ने प्रसिद्ध बुल्गाकोव वाक्यांशों को अपने अद्वितीय बास के साथ उच्चारण किया। उनके गले में ऐंठन लग रही थी, अभिनेता को घरघराहट होने लगी और कुछ सेकंड के लिए वह होश खो बैठे। अगले दिन, थिएटर में आने के बाद, बेसिलशविली व्यावहारिक रूप से बात नहीं कर सका। तत्काल बुलाए गए डॉक्टर ने उन्हें कम से कम एक महीने के लिए पूर्ण आराम और पूर्ण मौन की सलाह दी।

बर्लियोज़ का किरदार निभाने की तैयारी कर रहे अलेक्जेंडर कलयागिन को लगातार दो बार दिल का दौरा पड़ा।

विक्टर एविलोव ने वोलैंड थिएटर में दो पेक्टोरल क्रॉस के साथ खेला। लेकिन साथ ही जर्मनी दौरे पर उनका दिल दो बार रुक गया। युवा, ऊर्जावान अभिनेता की कैंसर से मृत्यु हो गई।

नाटक में एविलोव की जगह लेने वाले कलाकार वालेरी इवाकिन को दूसरे प्रदर्शन में दिल का दौरा पड़ा।

अलेक्जेंडर अब्दुलोव, जिन्होंने फागोट की भूमिका निभाई, दुख की बात है: "पांचवीं बार मैं पांचवें निर्देशक के साथ कोरोविएव की भूमिका निभा रहा हूं, लेकिन इनमें से किसी भी फिल्म ने अभी तक प्रकाश नहीं देखा है।"

एनडीए .. और भले ही अलेक्जेंडर अब्दुलोव का भाग्य किसी तरह से फेफड़े के सार्कोमा के बारे में वोलैंड के शब्दों को गूँजता है, लेकिन यहाँ अब्दुलोव के साथ एक साक्षात्कार का एक अंश है:

क्या आपने यूरी कारा और आंद्रेज वाजदा के फिल्म रूपांतरण देखे हैं, जो कभी व्यापक दर्शकों तक नहीं पहुंचे? क्या वे साल-दर-साल उनके आसपास होने वाली बातचीत के लायक हैं?

देखा। इसके लायक नहीं। यह दिलचस्प नहीं है। वैदा, मेरी राय में, बुल्गाकोव को समझ में नहीं आया। मुझे महान निर्देशक पर विवाद करने का कोई अधिकार नहीं है, लेकिन यह उनका व्यवसाय नहीं था। और कारा का व्यवसाय नहीं। उनकी तस्वीर को मेरे दोस्त निर्माता ने मदद की थी। फिल्म उनके कवर के नीचे है, और वह इसे किसी को नहीं दिखाते हैं। उन्होंने इसे वापस लेने की कोशिश की, इसे महान निर्देशकों को करने की पेशकश की - सभी ने मना कर दिया, यहां तक ​​​​कि बहुत सारे पैसे के लिए भी।

यानी कि कारा की तस्वीर सामने नहीं आई, इसमें कोई रहस्य नहीं है?

रहस्य तब शुरू होता है जब आपका भाई इस तस्वीर पर चर्चा करना शुरू कर देता है। यहीं से सब्त शुरू होता है, शैतान का गोला। आप सभी रहस्यवाद का आविष्कार कर सकते हैं। जब हमने फिल्माया, तो कोई शैतानी नहीं थी।

"द मास्टर एंड मार्गरीटा" काम के उद्धरण:

हां, मनुष्य नश्वर है, लेकिन वह आधी परेशानी होगी। बुरी खबर यह है कि वह कभी-कभी अचानक नश्वर हो जाता है, यही चाल है! (वोलैंड)

अकारण ईंट कभी किसी के सिर पर नहीं गिरेगी। (वोलैंड)

सच बोलना आसान और सुखद है। (येशुआ हा-नोजरी)

लोग लोगों की तरह हैं। वे पैसे से प्यार करते हैं, लेकिन यह हमेशा से रहा है ... मानवता को पैसे से प्यार है, चाहे वह किसी भी चीज से बना हो, चाहे वह चमड़ा, कागज, कांस्य या सोना हो। खैर, वे तुच्छ हैं ... ठीक है, ठीक है ... आम लोग ... सामान्य तौर पर, वे पुराने लोगों से मिलते जुलते हैं ... आवास के मुद्दे ने ही उन्हें खराब कर दिया ... (वोलैंड)
बधाई हो, नागरिक, आपने झूठ बोला है! (बैसून)

दया करो ... क्या मैं खुद को वोदका की एक महिला डालने की अनुमति दूंगा? यह शुद्ध शराब है! (बिल्ली बेहेमोथ)
इस झूठ की सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह पहले से आखिरी शब्द तक झूठ है। (वोलैंड)

... कभी कुछ मत मांगो! कभी नहीं और कुछ नहीं, और खासकर उनके साथ जो आपसे ज्यादा मजबूत हैं। वे खुद देंगे और वे खुद सब कुछ देंगे! (वोलैंड)

(वोलैंड - बेहेमोथ: निकल जाओ।) मैंने अभी तक कॉफी नहीं पी है, मैं कैसे जा सकता हूं? (बिल्ली बेहेमोथ)

पांडुलिपियां नहीं जलतीं। (वोलैंड)

यह सुनकर अच्छा लगा कि आप अपनी बिल्ली के साथ इतने विनम्र हो रहे हैं। किसी कारण से वे आमतौर पर बिल्लियों को "आप" कहते हैं, हालांकि एक भी बिल्ली ने कभी किसी के साथ ब्रूडरशाफ्ट नहीं पिया है। (बिल्ली बेहेमोथ)

कोई दस्तावेज नहीं है, कोई व्यक्ति नहीं है। (कोरोविएव)

उस्ताद! अपना मार्च काटो! (बिल्ली)

उनसे कहो कि मुझे डायन छोड़ दो!.. मैं इंजीनियर या तकनीशियन के लिए नहीं जाऊंगा! (नताशा)
उत्सव की मध्यरात्रि कभी-कभी देरी से सुखद होती है। (वोलैंड)

... वह इस बार वर्बोज़ नहीं था। उन्होंने केवल इतना ही कहा कि मानवीय बुराइयों में वे कायरता को सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं। (अफ्रानियस, येशुआ के बारे में)

मैं शरारती नहीं हूं, मैं किसी को परेशान नहीं कर रहा हूं, मैं एक प्राइमस ठीक कर रहा हूं। (बिल्ली बेहेमोथ)

खैर, जो प्यार करता है उसे अपने प्यार के भाग्य को साझा करना चाहिए। (वोलैंड)

एक ही ताजगी है-पहली, आखिरी भी। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है! (वोलैंड)

एक खूनी अस्तर के साथ एक सफेद लबादे में, एक फेरबदल घुड़सवार चाल, निसान के वसंत महीने के चौदहवें की सुबह, यहूदिया के अभियोजक, पोंटियस पिलाट, हेरोदेस के महल के दो पंखों के बीच ढके हुए उपनिवेश में प्रवेश किया। महान। (लेखक)

प्रत्येक को उसके विश्वास के अनुसार पुरस्कृत किया जाएगा। (वोलैंड)

इतिहास हमें जज करेगा। (बिल्ली बेहेमोथ)

हाउसकीपर सब कुछ जानते हैं - यह सोचना एक गलती है कि वे अंधे हैं। (बिल्ली बेहेमोथ)

मैं एक मूक मतिभ्रम बनूंगा। (बिल्ली बेहेमोथ)

आखिर तुम सोचते हो कि तुम कैसे मर सकते हो। (अज़ाज़ेलो)।

वह प्रकाश के पात्र नहीं थे, वे शांति के पात्र थे। (मास्टर के बारे में लेवी)।

जो पहले ही खत्म हो चुका है, उसके नक्शेकदम पर क्यों चलें। (वोलैंड)।

प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से छलांग लगा दे, और हम दोनों को एक ही बार में मारा! इस तरह बिजली गिरती है, इस तरह एक फिनिश चाकू हमला करता है! (गुरुजी)।

हाँ, मैंने हार मान ली, - बिल्ली ने कहा, - लेकिन मैं केवल इसलिए हार मानती हूँ क्योंकि मैं ईर्ष्यालु लोगों द्वारा उत्पीड़न के माहौल में नहीं खेल सकती! (बिल्ली बेहेमोथ)

वह समय आएगा जब न तो कैसर का अधिकार होगा और न ही किसी अन्य अधिकार का। एक व्यक्ति सत्य और न्याय के राज्य में प्रवेश करेगा, जहां किसी भी शक्ति की आवश्यकता नहीं होगी।

सारी शक्ति लोगों के खिलाफ हिंसा है।

बिल्ली न केवल एक विलायक थी, बल्कि एक अनुशासित जानवर भी थी। कंडक्टर के पहले चिल्लाने पर, उसने आक्रामक रोक दिया, बैंडबाजे से उतर गया और अपनी मूंछों को एक पैसा के साथ रगड़ते हुए एक स्टॉप पर बैठ गया। लेकिन केवल कंडक्टर ने रस्सी खींची और ट्राम शुरू हो गई, बिल्ली ने किसी की तरह व्यवहार किया जिसे ट्राम से निकाल दिया गया था, लेकिन जिसे अभी भी जाना है। तीनों गाड़ियों को पार करने के बाद, बिल्ली पिछले एक के पिछले चाप पर कूद गई, अपने पंजे से दीवार से बाहर निकली कुछ आंत को पकड़ लिया, और दूर चली गई, इस प्रकार एक पैसा बचा लिया।

समझा! - इवान ने निश्चयपूर्वक कहा, - कृपया मुझे कागज और एक कलम दे दो।
"मुझे कागज और एक छोटी पेंसिल दो," स्ट्राविंस्की ने मोटी औरत को आदेश दिया, और इवान से उसने कहा: "लेकिन आज मैं आपको सलाह देता हूं कि आप न लिखें।
"नहीं, नहीं, आज, निश्चित रूप से आज," इवान चिंतित होकर रोया।
- अच्छी तरह से ठीक है। बस अपने दिमाग को तनाव मत दो। आज नहीं निकलेगा, कल निकलेगा... और याद रखिये कि यहां हम आपकी हर संभव मदद करेंगे, और इसके बिना आप सफल नहीं होंगे। क्या आप सुन सकते हैं? .. वे यहाँ आपकी मदद करते हैं ... क्या आप मुझे सुन सकते हैं? .. वे यहाँ आपकी मदद करते हैं ... वे यहाँ आपकी मदद करते हैं ... आपको राहत मिलेगी। यहाँ शांत है, सब कुछ शांत है ... यहाँ आपकी मदद की जाएगी ...

तुम्हें पता है, मुझे शोर, उपद्रव, हिंसा और इस तरह की सभी चीजों से नफरत है। विशेष रूप से मुझे मानव रोने से नफरत है, चाहे वह पीड़ा का रोना हो, क्रोध हो, या कोई अन्य रोना हो।

प्यार हमारे सामने उछल पड़ा, जैसे कोई कातिल गली में जमीन से छलांग लगा दे, और हम दोनों को एक ही बार में मारा!
इस तरह बिजली गिरती है, इस तरह एक फिनिश चाकू हमला करता है!

नहीं नहीं नहीं! एक शब्द भी अधिक नहीं! किसी भी मामले में और कभी नहीं! मैं तुम्हारे बुफे में तुम्हारे मुँह में कुछ भी नहीं डालूँगा! मैं, सबसे सम्मानित, कल आपका काउंटर पास कर दिया और अभी भी स्टर्जन या फेटा पनीर को नहीं भूल सकता। मेरा अनमोल! पनीर कभी हरा नहीं होता, किसी ने आपको धोखा दिया है। उसे सफेद होना चाहिए। हाँ, चाय? आखिर ये तो ढोंग है! मैंने अपनी आँखों से देखा कि कैसे एक बेसुध लड़की ने आपके विशाल समोवर में बाल्टी से कच्चा पानी डाला, जबकि चाय बरसती रही। नहीं, मेरे प्रिय, यह असंभव है!
दूसरी ताजगी क्या बकवास है! एक ही ताजगी है-पहली, आखिरी भी। और अगर स्टर्जन दूसरी ताजगी का है, तो इसका मतलब है कि यह सड़ा हुआ है!

शराब, खेल, प्यारी महिलाओं की संगति, टेबल बातचीत से बचने वाले पुरुषों में कुछ निर्दयी छिप जाता है। ऐसे लोग या तो गंभीर रूप से बीमार होते हैं, या चुपके से दूसरों से नफरत करते हैं। हालाँकि, अपवाद संभव हैं। जो लोग मेरे साथ भोज की मेज पर बैठे थे, उनमें से कभी-कभी अद्भुत बदमाश सामने आते थे!

भूमध्य सागर से आए अंधेरे ने शहर को खरीददार से नफरत करने वाले शहर को ढक दिया। मंदिर को भयानक एंथोनी टॉवर से जोड़ने वाले लटके हुए पुल गायब हो गए, एक रसातल आसमान से गिर गया और हिप्पोड्रोम के ऊपर पंखों वाले देवताओं में बाढ़ आ गई, खामियों, बाजारों, कारवां सराय, गलियों, तालाबों के साथ हसमोनियन महल ... यरशलेम गायब हो गया - एक महान शहर , मानो वह प्रकाश पर मौजूद नहीं था ...

पतलून एक बिल्ली के लिए नहीं होनी चाहिए, मेसियर, - बिल्ली को बड़ी गरिमा के साथ उत्तर दिया, - क्या आप मुझे भी बूट करने का आदेश नहीं देंगे? जूते में खरहा केवल परियों की कहानियों में है, मेस्सर। लेकिन क्या आपने कभी किसी को बिना टाई के बॉल पर देखा है? मैं अपने आप को एक हास्य स्थिति में खोजने का इरादा नहीं रखता और जोखिम को गर्दन में धकेल दिया जाता है!

मैं ईमानदारी से नवीनतम रेडियो समाचार पसंद नहीं करता। वे हमेशा कुछ लड़कियों द्वारा सूचित किए जाते हैं, अस्पष्ट रूप से स्थानों के नामों का उच्चारण करते हैं। इसके अलावा, उनमें से हर एक तिहाई जीभ से बंधे हुए हैं, जैसे कि उन्हें जानबूझकर उठाया जा रहा था।

लकड़ी क्या काटनी है, - बातूनी बिल्ली ने कहा, - मैं एक ट्राम पर एक कंडक्टर के रूप में सेवा करना चाहूंगा, और दुनिया में इस काम से बदतर कुछ भी नहीं है।

मैं प्रशंसा में हूं, - कोरोविएव ने नीरस रूप से गाया, - हम प्रशंसा में हैं, रानी प्रशंसा में हैं।
"रानी प्रशंसा में है," अज़ाज़ेलो ने अपनी पीठ के पीछे घृणा की।
"मैं खुश हूँ," बिल्ली रोया।

कभी कुछ मत मांगो, कभी कुछ मत मांगो, खासकर उनसे जो तुमसे ज्यादा ताकतवर हैं। वे खुद देंगे और वे खुद सब कुछ देंगे!

मैं इसके द्वारा प्रमाणित करता हूं कि इसके वाहक, निकोलाई इवानोविच ने शैतान के साथ एक गेंद पर उपरोक्त रात बिताई, परिवहन के साधन के रूप में वहां आकर्षित हो रहा था ... एक कोष्ठक रखो, हेला! कोष्ठक में "हॉग" लिखें। हस्ताक्षर - बेहेमोथ।
- और नंबर? - निकोलाई इवानोविच चिल्लाया।
"हम नंबर नहीं लगाते हैं, नंबर के साथ पेपर अमान्य हो जाएगा," बिल्ली ने जवाब दिया, कागज को फहराया, कहीं से एक मुहर मिली, सभी नियमों के अनुसार उस पर सांस ली, कागज पर "सील" शब्द की मुहर लगा दी। और निकोलाई इवानोविच को कागज सौंप दिया।

नीरव को सुनो, - मार्गरीटा ने गुरु से कहा, और उसके नंगे पैरों के नीचे रेत सरसराहट हुई, - सुनो और आनंद लो जो तुम्हें जीवन में नहीं दिया गया - मौन। देख, तेरे आगे तेरा अनन्त घर है, जो तुझे प्रतिफल के रूप में दिया गया था। मैं पहले से ही विनीशियन खिड़की और चढ़ाई वाले अंगूर देख सकता हूं, यह बहुत छत तक उगता है। यह तुम्हारा घर है, तुम्हारा शाश्वत घर है। मुझे पता है कि शाम को वे लोग आपके पास आएंगे जिनसे आप प्यार करते हैं, जिनमें आपकी रुचि है और जो आपको परेशान नहीं करेंगे। वे आपके लिए खेलेंगे, वे आपके लिए गाएंगे, आप देखेंगे कि कमरे में किस तरह की रोशनी है जब मोमबत्तियां जल रही हैं। तुम सो जाओगे, अपनी चिकना और शाश्वत टोपी लगाकर, तुम अपने होठों पर मुस्कान के साथ सो जाओगे। नींद आपको मजबूत करेगी, आप समझदारी से तर्क करने लगेंगे। और तुम मुझे दूर नहीं भगा पाओगे। मैं तुम्हारी नींद का ख्याल रखूंगा ...