कला संघर्ष और इसके विचार। साजिश की ड्राइविंग शक्ति के रूप में संघर्ष

एक कलात्मक संघर्ष, या कलात्मक टकराव (लेट से। कोलिसियो - एक संघर्ष), को बहुविकल्पीय बलों के साहित्यिक कार्य में टकराव कहा जाता है - सामाजिक, प्राकृतिक, राजनीतिक, नैतिक, दार्शनिक, - कलात्मक संरचना में वैचारिक और सौंदर्यशास्त्र का अवतार प्राप्त करना पात्रों की परिस्थितियों के विरोध (विपक्षी) के रूप में काम, व्यक्तिगत पात्र - या एक ही चरित्र के विभिन्न पक्ष - एक दूसरे के लिए, काम के कलात्मक विचार (यदि वे वैचारिक रूप से ध्रुवीय शुरू होते हैं)।

"कप्तान की बेटी" पुष्पकिन संघर्ष ग्रीनवा और स्वैब्रिन में माशा मिरोनोवा के लिए प्यार के कारण, नवीनतावादी फैबुल की दृश्य नींव का गठन करते हुए, सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्ष से पहले पृष्ठभूमि में चला जाता है - पुगाचेव के विद्रोह। पुशकिन उपन्यास की मुख्य समस्या, जिसमें दोनों संघर्षों को अजीब तरह से अपवर्तित किया गया है - यह सम्मान के बारे में दो विचारों की एक दुविधा है (काम का अपकरा - "सम्मान का ध्यान रखें"): एक तरफ, वर्ग के संकीर्ण ढांचे व्यय (उदाहरण के लिए, नोबल, अधिकारी शपथ की शपथ); दूसरे पर - सार्वभौमिक

शालीनता, दयालुता, मानवतावाद (शब्द के प्रति निष्ठा, मनुष्य में आत्मविश्वास, अच्छे के लिए धन्यवाद, परेशानी में मदद करने की इच्छा आदि)। Schvabrin नोबल कोड के दृष्टिकोण से भी बेईमान है; Grinevo सम्मान की दो अवधारणाओं के बीच भागता है, जिनमें से एक को अपने कर्ज से लगाया जाता है, दूसरा प्राकृतिक भावना से निर्धारित होता है; पुगाचेव नोब्लमैन के लिए कक्षा नफरत की भावना से अधिक हो जाता है, यह पूरी तरह से प्राकृतिक प्रतीत होता है, और मानव ईमानदारी और कुलीनता की उच्चतम आवश्यकताओं को पूरा करता है, जो कथाकार के इस संबंध में पार हो जाता है - पीटर एंड्रीविच ग्रेनविया।

लेखक उनके द्वारा चित्रित सार्वजनिक संघर्षों के ऐतिहासिक समाधान के भविष्य के तैयार रूप में पाठक को प्रस्तुत करने के लिए बाध्य नहीं है। अक्सर सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्षों का एक संकल्प, साहित्यिक काम में परिलक्षित होता है, पाठक को लेखक के लिए अप्रत्याशित अर्थ संदर्भ में देखते हैं। यदि पाठक साहित्यिक आलोचक के रूप में कार्य करता है, तो यह संघर्ष निर्धारित कर सकता है, और इसकी अनुमति की विधि कलाकार से बहुत सटीक और दूर है। तो, ना Dobrolyubov, नाटक एक ostrovsky "तूफान" का विश्लेषण, पितृसत्तल कूप-Meshmansky जीवन के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक टक्कर के लिए प्रबंधित, सभी रूस के तीव्र सामाजिक विरोधाभास पर विचार करने के लिए - "अंधेरा साम्राज्य", जहां सामान्य सबमिशन के बीच, पाखंड और सुगंध "समोरामिया" शासन करता है, जिसमें से भयावह एपोथियोसिस, जिसमें निरंकुशता है, और जहां भी मामूली विरोध "प्रकाश की किरण" है।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में संघर्ष साजिश को रेखांकित करता है और इसकी चालन शक्ति है, कार्रवाई के विकास को परिभाषित करना।

तो, "व्यापारी Kalashnikov के बारे में गीत ..." एम। यू। Lermontov कार्रवाई के विकास पर आधारित है - Kalashnikov और Kiribayevich के बीच संघर्ष; एन वी। गोगोल "पोर्ट्रेट" के काम में कार्रवाई चार्टकोवा की आत्मा में आंतरिक संघर्ष पर आधारित है - कलाकार के उच्च ऋण और लाभ के लिए जुनून के बारे में जागरूकता के बीच विरोधाभास।

कलात्मक काम के संघर्ष के दिल में - जीवन विरोधाभास, उनका पता लगाने की साजिश की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। हेगेल ने विपरीत बलों, हितों, आकांक्षाओं के अथकता के अर्थ के साथ "टकराव" शब्द की शुरुआत की।

विज्ञान में, साहित्य परंपरागत रूप से चार प्रकार के कला संघर्ष के अस्तित्व को पहचानता है, जिस पर नीचे चर्चा की जाएगी। सबसे पहले, प्राकृतिक या शारीरिक संघर्ष जब नायक के खिलाफ लड़ाई में शामिल हो जाता है। दूसरा, तथाकथित सामाजिक संघर्ष जब कोई व्यक्ति किसी अन्य व्यक्ति या समाज को चुनौती देता है। कलात्मक दुनिया के कार्यों के अनुसार, इस तरह के एक संघर्ष नायकों की टक्कर में उत्पन्न होता है, जो विपरीत रूप से निर्देशित और पारस्परिक रूप से विशेष जीवन लक्ष्यों के स्वामित्व में हैं। और इस संघर्ष को पर्याप्त क्या कहा जाएगा, काफी "दुखद", इनमें से प्रत्येक के प्रति प्रत्येक शत्रुतापूर्ण में अपने स्वयं के व्यक्तिपरक निर्देश होना चाहिए, प्रत्येक नायकों को कुछ हद तक कॉल करना चाहिए। तो चेर्कहेन्का ("कोकेशियान कैप्टिव" ए.एस. पुष्किन), जैसे कि कविता से तमारा। Yhermontov "दानव", नायक के साथ, जनता के साथ, और मरने के साथ संघर्ष में प्रवेश करता है। उसकी "अंतर्दृष्टि" उसके जीवन के लिए खड़ा है। या तो "तांबा राइडर" एक भयानक आदमी और एक भयानक सुधारक का टकराव है। इसके अलावा, यह XIX शताब्दी के रूसी साहित्य के समान विषयों का अनुपात ठीक है। यह जोर दिया जाना चाहिए कि एक निश्चित गले लगाने वाले वातावरण में चरित्र की निर्विवाद, जिसमें इस माहौल की सर्वोच्चता शामिल है, कभी-कभी नैतिक जिम्मेदारी, कंपनी के सदस्य की व्यक्तिगत पहल की समस्याओं को खत्म कर देती है, जो कि साहित्य के लिए बहुत महत्वपूर्ण थीं XIX शताब्दी। इस श्रेणी की एक किस्म सामाजिक समूहों या स्थायी के बीच एक संघर्ष है। इस प्रकार, उपन्यास में, "पिता और बच्चे" I.Turgenone ने XIX शताब्दी के 60 के दशक के पूर्ण संघर्ष को दर्शाया - ओबल्स-लिबरल और असमान मतभेदों के बीच टकराव। शीर्षक के बावजूद, उपन्यास में संघर्ष उम्र से संबंधित नहीं है, लेकिन वैचारिक चरित्र, यानी। यह दो पीढ़ियों का संघर्ष नहीं है, लेकिन संक्षेप में दो विश्वदृश्यों का संघर्ष। उपन्यास में एंटीपोड्स की भूमिका Evgeny Bazarov (डेमोक्रेटव, हीरे के विचार का एक व्यक्तकर्ता) और पावेल पेट्रोविच किर्सानोव (वर्ल्डव्यू के केंद्रीय डिफेंडर और लिबरल बड़प्पन के आकार) हैं। युग की श्वसन, इसकी सामान्य विशेषताएं उपन्यास की केंद्रीय छवियों और ऐतिहासिक पृष्ठभूमि में मूर्त हैं जहां कार्रवाई सामने आती है। किसान सुधारों की तैयारी की अवधि, समय के गहरे सामाजिक विरोधाभास, 60 के दशक के युग में सार्वजनिक बलों का संघर्ष - यह रोमन की छवियों, एक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और मुख्य संघर्ष के सार में दिखाई देता है। पारंपरिक रूप से साहित्य में आवंटित तीसरे संघर्ष का प्रकार आंतरिक या मनोवैज्ञानिक है, जब किसी व्यक्ति की इच्छाएं उसकी विवेक के विपरीत आती हैं। उदाहरण के लिए, रोमन I. Romegeneva "रुडीन" का नैतिक और मनोवैज्ञानिक संघर्ष, जो लेखक के शुरुआती गद्य में पैदा हुआ। इस प्रकार, अपील एलेगेलिटी "एक, फिर से एक को एक कहानी" रुडिना "बनाने के लिए मूल प्रस्तावना माना जा सकता है, वास्तविकता और ग्रेस के बीच मुख्य चरित्र का टकराव, प्यार और असंतोष में अपनी भागीदारी के साथ, एक पर्याप्त हिस्सा टर्गेनेव ने कहा ("के रूप में", "मान्यता", "क्या आपने, मेरे चुपचाप के बारे में ...", "जब इतनी खुशी हो, तो धीरे-धीरे ..." और अन्य) एक भूखंड "फसल" भविष्य के उपन्यास के रूप में। चौथा संभावित प्रकार के साहित्यिक संघर्ष को गर्व के रूप में नामित किया जाता है, जब कोई व्यक्ति भाग्य या किसी देवता के नियमों का सामना करता है। उदाहरण के लिए, ग्रांड में, कभी-कभी फॉस्ट रीडर के लिए जटिल, वैश्विक संघर्ष पर सबकुछ बनाया गया है - फॉस्ट के गठन के प्रतिभा और मेफिस्टल की बुराई की प्रतिभा के बीच एक बड़े पैमाने पर टकराव।

№9 एक साहित्यिक काम की संरचना। बाहरी और आंतरिक संरचना।

संरचना (लैट से। संरचना - व्यवस्था, तुलना) - कलाकृति की संरचना इसकी सामग्री, नियुक्ति और मुख्य रूप से पाठक द्वारा अपनी धारणा निर्धारित करने के कारण

बाहरी संरचना (वास्तुकला) और एक आंतरिक (कथा संरचना) हैं।

सुविधाओं के लिए बाहरी रचनाओं में उपस्थिति या अनुपस्थिति शामिल है:

1) टुकड़ों पर पाठ सदस्यता (किताबें, खंड, भागों, अध्याय, अधिनियम, stanzas, अनुच्छेद);

2) प्रोलॉग, एपिलोग;

3) आवेदन, नोट्स, टिप्पणियां;

4) एपिग्राफ, दीक्षा;

5) सम्मिलित ग्रंथ या एपिसोड;

6) लेखक के पीछे हटने (गीतात्मक, दार्शनिक, ऐतिहासिक) लेखक की वापसी - कलात्मक पाठ में एक अतिरिक्त अंश, एक कर्मचारी सीधे लेखक-कथाकार के विचारों और इंद्रियों के बयान के लिए एक कर्मचारी।

अंदर का

वर्णन की संरचना चित्रित इस दृष्टिकोण की विशेषताओं की विशेषता है। आंतरिक संरचना की विशेषता के दौरान, आपको प्रश्नों का उत्तर देना होगा:

1) कार्य में भाषण की स्थिति कैसी है (जो, कौन, किस रूप में भाषण को संबोधित करती है, क्या कोई कहानीकार है और उनमें से कितने, किस क्रम में बदलते हैं और क्यों, लेखक द्वारा आयोजित भाषण की स्थिति पाठक को प्रभावित करती है );

2) चूंकि साजिश बनाई गई है (रैखिक संरचना, या पूर्वदर्शी, या पूर्वदर्शी के तत्वों के साथ, अंगूठी, सिर तैयार करना; रिपोर्टिंग प्रकार या संस्मरण, आदि);

3) जैसा कि छवि प्रणाली का निर्माण किया गया है (जो एक समग्र केंद्र है - एक नायक, दो या समूह; वे लोगों की दुनिया से कैसे संबंधित हैं (मुख्य, माध्यमिक, एपिसोडिक, अतिरिक्त विंग / बाह्य, जुड़वां वर्ण, अक्षर-विरोधी ), चीजों की दुनिया, प्रकृति की दुनिया, विश्व शहर और अन्य);

4) व्यक्तिगत छवियों को कैसे बनाया जाए;

5) पाठ्यपुस्तक कार्य की मजबूत स्थिति द्वारा किस प्रकार की समग्र भूमिका निभाई जाती है।

№10 भाषण सेवा हुड। काम करता है।

कथा हो सकती है:

लेखक से (तीसरे चेहरे से कथन का एक उद्देश्य रूप): बताने के किसी भी विषय के काम में स्पष्ट अनुपस्थिति। यह भ्रम उत्पन्न होता है क्योंकि महाकाव्य कार्यों में लेखक सीधे खुद को व्यक्त नहीं करता है - या तो उसके चेहरे से बयान के माध्यम से, न ही बहुत ही कहने वाले स्वर की भावना के माध्यम से। विचार-भावनात्मक समझ अप्रत्यक्ष रूप से व्यक्त की जाती है - कार्य की विषय छवि के हिस्सों के संयोजनों के माध्यम से।

कथाकार की ओर से, लेकिन नायक नहीं। कथावाचक पात्रों, उनके कार्यों, रिश्तों, अनुभवों के बारे में भावनात्मक बयान में प्रकट होता है। आमतौर पर, लेखक इस भूमिका को द्वितीयक वर्णों में से एक में ले जाता है। कथा भाषण साहित्यिक और कलात्मक काम में पात्रों और घटनाओं का मूल मूल्यांकन देता है।

उदाहरण: "कप्तान की बेटी" पुष्किन, जहां कथा ग्रनीव की ओर से आयोजित की जाती है।

पहले व्यक्ति का रूप एक कहानी है। कहानी एक विशेष कथाकार की मौखिक कहानी के रूप में बनाई गई थी, जो अपने व्यक्तिगत भाषाई गुणों से लैस थी। यह फॉर्म आपको किसी अन्य व्यक्ति के दृष्टिकोण को दिखाने की अनुमति देता है, जिसमें एक और संस्कृति से संबंधित है।

एक और रूप epistolary है, यानी नायक के पत्र या कई व्यक्तियों के पत्राचार

तीसरा रूप एक ज्ञापन है, यानी यादों, डायरी के रूप में लिखे गए काम करता है

कथा भाषण का व्यक्तित्व एक शक्तिशाली, अभिव्यक्तिपूर्ण एजेंट है।

№ 11 साहित्यिक कार्य के अभिन्न अंग के रूप में पात्रों की व्यवस्था।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों का विश्लेषण करते समय, चरित्र प्रणाली की संरचना के लिए बहुत अधिक ध्यान देना पड़ता है, यानी, काम के कार्यों को। इस विश्लेषण के करीब होने की सुविधा के लिए, मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक के पात्रों के साथ अंतर करने के लिए यह परंपरागत है। यह बहुत ही सरल और सुविधाजनक विभाजन प्रतीत होता है, और इस बीच अभ्यास में यह अक्सर विवेक और कुछ भ्रम का कारण बनता है। तथ्य यह है कि चरित्र श्रेणी (मुख्य, माध्यमिक या एपिसोडिक) को दो अलग-अलग मानकों द्वारा निर्धारित किया जा सकता है।

पहला साजिश में भागीदारी की डिग्री है और तदनुसार, इस चरित्र को पाठ की मात्रा दी जाती है।

दूसरा पार्टियों को कलात्मक सामग्री के खुलासा करने के लिए इस चरित्र के महत्व का महत्व है। बस उन मामलों में विश्लेषण करें जहां ये पैरामीटर मेल खाते हैं: उदाहरण के लिए, बाज़ारों के उपन्यास तुर्गनेव "पिता और बच्चों" में - दोनों पैरामीटर, पावेल पेट्रोविच, निकोलाई पेट्रोविच, अरकडी, odintsova पर मुख्य चरित्र - सभी लेखों में वर्ण द्वितीयक, और बीमार हैं या कुक्षिन - एपिसोडिक।

कुछ कलात्मक प्रणालियों में, हम चरित्र प्रणाली के इस तरह के एक संगठन के साथ मिलते हैं कि मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक पर उनके विभाजन का सवाल किसी भी सार्थक अर्थ को खो देता है, हालांकि कुछ मामलों में व्यक्तिगत पात्रों के बीच अंतर के दृष्टिकोण से भिन्न होते हैं प्लॉट और पाठ की मात्रा। व्यर्थ गोगोल में नहीं, अपनी कॉमेडी "ऑडिटर" के बारे में लिखा कि "कोई नायक है; नाटक का प्रवाह और स्ट्रोक पूरी कार का सदमे पैदा करता है: कोई भी पहिया जंगी की तरह नहीं रहना चाहिए और मामले में आने वाली नहीं है। " खेल के पात्रों के साथ कार में पहियों की आगे की तुलना जारी करते हुए, गोगोल ने नोट किया कि कुछ नायक केवल औपचारिक रूप से दूसरों पर प्रबल हो सकते हैं: "और कार में, एक पहियों को ध्यान देने योग्य और अधिक चलने योग्य हैं, उन्हें केवल मुख्य कहा जा सकता है वाले। "

चरित्र वर्णों के बीच एक जटिल समग्र और अर्थपूर्ण संबंध हो सकते हैं। सबसे सरल और आम अवसर एक दूसरे के लिए दो छवियों का विरोध है। इसके विपरीत सिद्धांत के अनुसार, "छोटी त्रासदी" में पात्रों की एक प्रणाली पुष्किन: मोजार्ट - सेलियरी, डॉन गुआंग - कमांडर, बैरन - उनके बेटे, पुजारी - दीवारों की दीवारें। कुछ हद तक अधिक कठिन मामला, जब एक चरित्र अन्य सभी के विपरीत होता है, उदाहरण के लिए, कॉमेडी ग्रिबोएडोव "बुद्धि से दुःख" में, जहां भी मात्रात्मक संबंध महत्वपूर्ण हैं: कोई आश्चर्य नहीं कि ग्रिबोएडोव ने लिखा कि उनकी कॉमेडी "पच्चीस मूर्खों में" एक स्मार्ट व्यक्ति पर। " विपरीत रूप से बहुत कम, असाधारण "जुड़वां" का स्वागत लागू किया जाता है जब पात्र समानता में संयुक्त होते हैं; एक क्लासिक उदाहरण Bobchinsky और GoGol से Dobchinsky है।

अक्सर पात्रों का रचनात्मक समूह उन विषयों और समस्याओं के अनुसार किया जाता है जो इन वर्णों को अवशोषित कर रहे हैं।

№ 12 सक्रिय चेहरा, चरित्र, नायक, चरित्र, प्रकार, प्रोटोटाइप और साहित्यिक नायक।

चरित्र (सक्रिय व्यक्ति) - अभियोजक या नाटकीय उत्पाद में, किसी व्यक्ति की एक कलात्मक छवि (कभी-कभी शानदार जीव, जानवरों या वस्तुओं), जो एक साथ कार्रवाई और लेखक के शोध की वस्तु के अधीन होती है।

नायक। केंद्रीय चरित्र, कार्रवाई के विकास के लिए मुख्य साहित्यिक कार्य के नायक कहा जाता है। एक दूसरे के साथ वैचारिक या घरेलू संघर्ष में प्रवेश करने वाले नायकों सिस्टम में सबसे महत्वपूर्ण पात्र हैं। साहित्यिक उत्पाद में, अनुपात और मुख्य, माध्यमिक, एपिसोडिक पात्रों की भूमिका (साथ ही नाटकीय काम में अवैज्ञानिक पात्र) कॉपीराइट के कारण हैं।

चरित्र - व्यक्तिगत सुविधाओं द्वारा गठित व्यक्तिगत गोदाम। मनोवैज्ञानिक गुणों का संयोजन, जिसमें साहित्यिक चरित्र की छवि को कहा जाता है, को चरित्र कहा जाता है। नायक में अवतार, एक निश्चित जीवन प्रकृति का एक चरित्र।

एक प्रकार (छाप, आकार, नमूना) चरित्र का उच्चतम अभिव्यक्ति है, और चरित्र (छाप, विशिष्ट विशेषता) किसी व्यक्ति की कठिन कार्यों में सार्वभौमिक उपस्थिति है। प्रकार से प्रकृति में बढ़ सकता है, और चरित्र प्रकार से - नहीं।

प्रोटोटाइप - एक विशिष्ट व्यक्ति जिसने एक लेखक के रूप में कार्यरत कार्यात्मक कार्य में एक सामान्यीकृत चरित्र छवि बनाने के आधार के रूप में कार्य किया।

साहित्यिक नायक - यह साहित्य में एक व्यक्ति की एक छवि है। इस अर्थ में, "अभिनय व्यक्ति" और "चरित्र" की अवधारणाओं का उपयोग किया जाता है। अक्सर, साहित्यिक पात्रों को केवल अधिक महत्वपूर्ण अभिनेता (वर्ण) कहा जाता है।

साहित्यिक नायकों को आमतौर पर सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया जाता है, लेकिन यह विभाजन बहुत सशर्त है।

अभिनेता कलाकृति - चरित्र। एक नियम के रूप में, चरित्र कार्रवाई के विकास में एक सक्रिय भूमिका निभाता है, लेकिन लेखक या किसी भी साहित्यिक नायकों के बारे में भी बता सकते हैं। अक्षर मुख्य और नाबालिग हैं। कुछ कामों में, फोकस एक चरित्र पर है (उदाहरण के लिए, "हमारे समय के नायक" लर्मोंटोव में), लेखक के अन्य ध्यान में कई पात्रों को आकर्षित करता है ("युद्ध और शांति" एल। टॉल्स्टॉय)।

13. कला के एक कार्य में लेखक का सारांश।
लेखक की छवि एक महाकाव्य या लिमियर उत्पाद में कॉपीराइट स्थिति को लागू करने के तरीकों में से एक है; वैयक्तिकृत कथाकार, कई व्यक्तिगत संकेतों के साथ संपन्न, लेकिन लेखक की पहचान। कथाकार के लेखक हमेशा निश्चित स्थानिक-अस्थायी और मूल्यांकात्मक वैचारिक पदों की अनुमानित दुनिया में कब्जा करते हैं, आमतौर पर यह सभी पात्रों का विरोध एक अलग स्थिति के आंकड़े के रूप में, एक और स्थान-समय योजना के रूप में होता है। डिजाइन करने योग्य अपवाद - की छवि लेखक "यूजीन वनजिन" ए एस में उपन्यास में लेखक पुष्किन, उपन्यास के मुख्य नायकों से इसकी निकटता में, फिर उनकी कल्पना पर जोर देते हुए। लेखक, वर्णों की वैधता, वर्णित घटनाओं का प्रत्यक्ष सदस्य नहीं हो सकता है, छवि किसी भी पात्र के लिए नामांकन करती है। (अन्यथा हम रचनात्मक के बारे में बात नहीं कर सकते हैं, लेकिन नायक-कथाकार के बारे में, जैसे "हमारे समय के हीरो" एम। यू। Lermontov।) इनबर्मेशन द प्लॉट प्लान लेखक के संबंध में काल्पनिक, सशर्तता की दुनिया प्रतीत होती है, जो तथ्यों की प्रस्तुति, विवरणों का विकल्प, मंच एपिसोड का तर्क, प्रत्यक्ष भाषण के हस्तांतरण की पूर्णता निर्धारित करता है। पात्र और आंतरिक मोनोलॉग.
लेखक की छवि के लिए पहले व्यक्ति, व्यक्तिगत रूपों, साथ ही साथ प्लॉट एक्शन, प्रत्यक्ष आकलन और पेरोक्सी, सामान्यीकरण, मैक्सिम्स, बयानबाजी के मुद्दों, विस्मयादिबोधकों की विशेषताओं, विस्मयादिबोधकों की विशेषताओं से अलग-अलग पीछे हटने का संकेत मिलता है कमांड और यहां तक \u200b\u200bकि पात्रों के लिए भी: "बहुत संदिग्ध, ताकि हमारे पाठकों द्वारा चुने गए नायक को पसंद आया। मुझे यह पसंद नहीं आया, इसे सकारात्मक में कहा जा सकता है ..." (एन वी। गोगोल, "डेड सोल्स")।
कहानी की कार्रवाई से बाहर होने के नाते, लेखक अंतरिक्ष के साथ पर्याप्त अस्थिर हो सकता है, और आधुनिक: एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित करने के लिए स्वतंत्र, "वर्तमान वर्तमान" (बातचीत), या अतीत में गहराई से, पात्रों की प्रागैतिहासिक को छोड़ने के लिए (11 वीं च में चिकिचिकोव के बारे में कहानी। या तो आगे बढ़ रहा है, या तो आगे बढ़ रहा है, अपने आप को संदेशों के साथ प्रदर्शित करता है या नायकों के रिक्त या रिमोट भविष्य को संकेत देता है: "... यह एक जिम्मेदार था, जिसका नाम नहीं था , जबकि राडेव्स्की, या कुर्गन बैटरी का खिताब। पियरे ने नाटो रेडु पर विशेष ध्यान नहीं दिया। उन्हें नहीं पता था कि यह जगह उनके लिए बोरोडिनो क्षेत्र के सभी स्थानों पर एक यादगार होगी "(एल एन टॉल्स्टॉय," युद्ध और शांति ")।
साहित्य में, दूसरी मंजिल। 19-20 शताब्दियों। लेखक की व्यक्तिपरक कथा दुर्लभ है; उन्होंने "उद्देश्य", "अवैयक्तिक" कथा की जगह खोाली, जिसमें कोई साइन-ऑन-कथन-कथन-कथनकर्ता नहीं है और लेखक की स्थिति अप्रत्यक्ष रूप से व्यक्त की जाती है: सिस्टम ऑपरेशन के माध्यम से, साजिश का विकास, सहायता के साथ अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण, आईटी पात्रों की भाषण विशेषताओं। पी

14. टैग शीर्षक। शीर्षक के प्रकार।
शीर्षक - यह पाठ का तत्व है, और पूरी तरह से विशेष, "विस्तारित", यह एक अलग रेखा लेता है और आमतौर पर एक फ़ॉन्ट द्वारा विशेषता है। शीर्षक को ध्यान नहीं दिया जा सकता है - उदाहरण के लिए, एक सुंदर टोपी के रूप में। लेकिन एस krzhizhanovsky कैसे मूर्त रूप से लिखा, शीर्षक - "यह एक टोपी नहीं है, और वह सिर जो बाहर से नहीं मिलेगा।" लेखकों हमेशा उनके कार्यों के नामों के बारे में बहुत गंभीर होते हैं, ऐसा होता है, कई मामलों में उन्हें फिर से पुन: कार्य किया जाता है (आप शायद "हेडर आटा" अभिव्यक्ति को जानते हैं)। शीर्षक बदलें - इसका मतलब टेक्स्ट में कुछ महत्वपूर्ण बदलना है ...
एक के अनुसार, लेखक या दिशा को जानने के लिए केवल शीर्षक प्राप्त किया जा सकता है जिस पर यह संबंधित है: नाम "डस्टी चंद्रमा" एक संग्रह केवल गुंडकारी भविष्यवादियों को दे सकता है, लेकिन ए। अखमतोवा, एन गुमिलेव या एंड्री व्हाइट नहीं।
शीर्षक के बिना, यह पूरी तरह से समझ में नहीं आता है, जो एक या किसी अन्य कविता में प्रश्न में है। यहाँ एक उदाहरण है। यह कविता बी की शुरुआत है। Slutsky:

पैरों के साथ डूब गया। कलम के साथ स्विच किया गया
एक पक्षी की तरह, एक निगल की तरह।
और - कुल्हाड़ी को काट न लें।
मैं नहीं भूलूंगा और क्षमा नहीं करूंगा।
और कुछ नए बीज
आत्मा में सावधानी से बढ़ें।

कौन ... "पैरों से डूब गया"? यह किसी और की रेखा को बदल देता है। यह कविता का नाम है। मैंने पूरी तरह से अलग आंखों के साथ शीर्षक पढ़ा कविता की शुरुआत को समझता है।

कविता में, भाषा के सभी तथ्यों और किसी भी "छोटी चीजें" रूप महत्वपूर्ण हो रहे हैं। यह शीर्षक पर लागू होता है - और यहां तक \u200b\u200bकि अगर यह है ... नहीं। शीर्षक की अनुपस्थिति एक प्रकार का संकेत है: "ध्यान दें, अब आप एक कविता पढ़ेंगे जिसमें कई अलग-अलग संघ हैं, जिन्हें किसी शब्द में व्यक्त नहीं किया जा सकता है ..." शीर्षक की अनुपस्थिति कहती है कि पाठ संतृप्त है एसोसिएशन के साथ निर्धारित करने के लिए मायावी होने की उम्मीद है।

वर्णनात्मकशीर्षक - शीर्षक, सीधे विवरण के विषय को इंगित करता है, उत्पाद की सामग्री को प्रदर्शित करने वाले केंद्रित रूप में।

चिकी विषय - शीर्षक कार्यों पर रिपोर्टिंग की गई सामग्री पर रिपोर्टिंग, सीधे, और मूर्त रूप से, शब्द का उपयोग करके, विशिष्ट प्रकार के पथों का उपयोग करके, एक लाक्षणिक मूल्य में शब्दों को गठबंधन करना।

आइडियन विशेषता - साहित्यिक कार्यों के शीर्षलेख, लेखक के मूल्यांकन को इंगित करते हुए लेखक के मुख्य निष्कर्ष, सभी कलात्मक सृजन का मूल विचार।

आइडियन-थीमैटिक, या पॉलीवलेंट शीर्षक उन शीर्षक हैं जो काम के विषय और विचार दोनों को इंगित करते हैं।

लेट। संघर्ष - एक टकराव, असहमति, विवाद) - महत्वपूर्ण विरोधाभासों के मुकदमे का प्रत्यक्ष या मध्यस्थ प्रतिबिंब। केएक्स, जो इस विषय का दायरा अपने सार्थक पक्ष में गठित करता है, अभिव्यक्तिपूर्ण (भरे नाटक और त्रासदी संगीत और कोरोग्राफिक हार्नेस द्वारा चिह्नित) सहित सभी प्रकार की कला में व्यवस्था कर सकता है।, लेकिन राहत और वस्तुओं, यह कार्रवाई में शामिल है नाटकीय -ड्रामैटिक, महाकाव्य, सिनेमाई निर्माता, जैसा कि के-आरवाई, गंभीर और संवादात्मक के पर लागू होता है। अक्सर संघर्ष कहा जाता है। शब्दों और आंदोलनों की निरंतर पंक्ति में अंतर्निहित नायकों की निरंतर रेखा और नायकों की निरंतर रेखा के साथ तेज और तनाव के के। थिएटर और नाटक के मनोरंजन के लिए। हेगेल के मुताबिक, "स्थिति संघर्ष में समृद्ध है नाटकीय कला का एक प्रमुख विषय है ..-"। के एक्स। एक बार-गुणवत्ता में अंतर्निहित। वे सबसे गंभीर सामाजिक टकराव (राष्ट्रीय-राज्य, प्रतिद्वंद्वी, सामाजिक नैतिक नैतिक) या ऐतिहासिक रूप से सार्वभौमिक एंटीनोमी हो सकते हैं (मृत्यु के चेहरे में जीवन, प्रेम और घृणा का टकराव, अच्छा और बुराई)। इसी तरह के के। एक्स।, नाटकीय तनाव से नोट किया गया और दुखद दुःख से संबंधित है, जो मुकदमा को समझते हैं, अक्सर एक प्रबुद्ध, सफाई मूल्य (कैथारिस) प्राप्त करते हैं। हालांकि, के एक्स। कभी भी गलतफहमी, कभी-कभी हंसमुख और हास्यास्पद, यानी, एक नियम के रूप में, एक निजी जीवन के साथ, एक निजी जीवन के साथ, अनूठी इकाई, एक निजी जीवन के रूप में, कभी-कभी सभी यादृच्छिक के रूप में, एक निजी जीवन के रूप में। , खेतों, वाटरविले, एमएन। कॉमेडी)। के एक्स। या जीवन मानदंड का एक अस्थायी उल्लंघन है, एक संघर्ष मुक्त पृष्ठभूमि पर भाग रहा है, या इसके विपरीत, वर्तमान जीवन की बेईमानी को चिह्नित करता है। एक निश्चित युग में निहित सामाजिक-ऐतिहासिक विरोधाभास एक यथार्थवादी मुकदमे (यथार्थवाद) द्वारा जोर दिया जाता है। एफ एंजेल्स ने कला की वांछनीयता के बारे में बात की। टकरावों का विकास "ऐतिहासिक रूप से आवश्यक मांग और इसके कार्यान्वयन की व्यावहारिक असंभवता के बीच" (सीआईटी।, वॉल्यूम 2 \u200b\u200b9, पी। 4 9 5)। के। एक्स के बीच संबंध। और अलग-अलग प्रभाव हो सकते हैं। दावे के विकास की शुरुआती अवधि में प्रचलित भूखंडों में, के। एक्स।, क्षणिक और स्थानीय के रूप में बोलते हुए, कलाकारों के बीच संघर्षों में पूरी तरह से अवशोषित और खुद को निकास करते हैं। हेगेल ने नोट किया कि इस तरह के के। एक्स का आधार। एक हार्मोनिक राज्य का उल्लंघन है, जिसे उल्लंघन के रूप में बनाए रखा नहीं जा सकता है, लेकिन इसे समाप्त किया जाना चाहिए। लेकिन के एक्स। (जो विशेष रूप से यथार्थवादी उत्पादन की विशेषता है। पिछली शताब्दी) न केवल पात्रों के प्रत्यक्ष टकराव में और कार्य के अंतरण तक विकास के रूप में विकसित किया जा सकता है, बल्कि नाटकीय द्वारा किए गए नायकों की गैर-विशिष्ट विचारों और भावनाओं में चित्रित घटनाओं की एक सतत, स्थिर पृष्ठभूमि में भी शामिल किया जा सकता है tensions। एफ-रोगो की विशेषता के अनुसार, ए पी। चेखोव और गोर्की, बी शो और ब्रेक के नाटकों हैं, नए, "निकटवोटेलीवस्काया" नाटकीय रूप से स्थैतिक की जरूरत है। अवांछित अंडरस्टेशन और लेवलिंग के। एक्स। सोवियत मुकदमे और कला में क्या हुआ। 30-40 के दशक की आलोचना। (टी। नाज़ "Bondiflifty का सिद्धांत"), और इसके अनियंत्रित वैश्वीकरण, जो आधुनिकता के केंद्रों को प्रवण करने के इच्छुक हैं, ऐतिहासिक वास्तविकता को स्पष्ट रूप से अराजक और बेतुका समझना। महत्वपूर्ण विरोधाभासों और के। एक्स में उनके कार्यान्वयन के दावे के निर्देशों का ध्यान केंद्रित करें- अनुबंध के विषय पर प्रासंगिक बनाने का सबसे महत्वपूर्ण प्रोत्साहन। मामला और साथ ही साथ इन विरोधाभासों पर काबू पाने की पृष्ठभूमि।

संघर्ष (लेट से। संघर्ष - एक टकराव) नामक एक घटना के साथ, यानी, एक तेज विरोधाभास, जो अपने रास्ते पर स्थित है और कार्रवाई में अनुमति, लड़ाई, हम लगातार रोजमर्रा की जिंदगी में मिलते हैं। राजनीतिक, औद्योगिक, परिवार और विभिन्न पैमाने और स्तरों के अन्य प्रकार के सामाजिक संघर्ष जिनके पास कभी-कभी मनुष्यों में बड़ी संख्या में शारीरिक, नैतिक और भावनात्मक ताकतों की बड़ी संख्या होती है, हमारी आध्यात्मिक और व्यावहारिक दुनिया को जबरदस्त करती है - हम चाहते हैं या नहीं चाहते हैं।

यह अक्सर हो रहा है: हम कुछ संघर्षों से बचने के लिए प्रयास करते हैं, उन्हें हटा देते हैं, "निर्वहन" करते हैं या कम से कम अपनी कार्रवाई को नरम करते हैं - लेकिन व्यर्थ में! न केवल हमारे द्वारा संघर्षों की घटना, विकास और संकल्प पर निर्भर करता है: विरोधियों के प्रत्येक टकराव में, वे शामिल हैं, वे कम से कम दो पक्षों से लड़ रहे हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि परस्पर अनन्य हितों को भी लड़ रहे हैं, जो एक दूसरे के लिए स्विच किए गए लक्ष्यों का पीछा करते हैं। एकीकृत, और कभी-कभी शत्रुतापूर्ण कार्यों का प्रदर्शन। संघर्ष नई और पुरानी, \u200b\u200bप्रगतिशील और प्रतिक्रियात्मक, सामाजिक और अनौपचारिक के संघर्ष के लिए अपनी अभिव्यक्ति पाता है; महत्वपूर्ण सिद्धांतों और लोगों के पदों, सार्वजनिक और व्यक्तिगत चेतना, नैतिकता इत्यादि के विरोधाभास।

यह साहित्य में होता है। साजिश का विकास, पात्रों की टकराव और बातचीत, जो कि पात्रों के कार्यों द्वारा लगातार बदलती परिस्थितियों में हो रहा है, यानी, दूसरे शब्दों में, साहित्यिक कार्य की सामग्री की सभी गतिशीलता कलात्मक संघर्षों पर आधारित होती है, जो कि हैं अंततः वास्तविकता के सामाजिक संघर्षों को प्रतिबिंबित और संक्षेप में। समझने के बिना, कलाकार का वास्तविक, जलन, सामाजिक रूप से वास्तविक कला शब्द के सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण संघर्ष मौजूद नहीं हैं।

एक कलात्मक संघर्ष, या कलात्मक टकराव (लेट से। कोलिसियो - एक संघर्ष), को बहुविकल्पीय बलों के साहित्यिक कार्य में टकराव कहा जाता है - सामाजिक, प्राकृतिक, राजनीतिक, नैतिक, दार्शनिक, - कलात्मक संरचना में वैचारिक और सौंदर्यशास्त्र का अवतार प्राप्त करना पात्रों की परिस्थितियों के विरोध (विपक्षी) के रूप में काम, व्यक्तिगत पात्र - या एक ही चरित्र के विभिन्न पक्ष - एक दूसरे के लिए, काम के कलात्मक विचार (यदि वे वैचारिक रूप से ध्रुवीय शुरू होते हैं)।

अपने सभी स्तरों पर साहित्यिक कार्य के कलात्मक कपड़े को संघर्ष द्वारा पार किया जाता है: भाषण विशेषताओं, पात्रों की क्रियाएं, उनके पात्रों का अनुपात, कलात्मक समय और स्थान, कथा के साजिश-समग्र निर्माण में प्रत्येक से संबंधित छवियों के संघर्ष जोड़े होते हैं अन्य और आकर्षण और प्रतिकृति के एक अजीब "ग्रिड" के घटक - काम की संरचनात्मक रीढ़ की हड्डी।

कुरगिनिया के रोमन-एपोपे "युद्ध और शांति" परिवार में (शेरलर, ड्रबेट्स इत्यादि के साथ) - उच्चतम प्रकाश का अवतार - दुनिया, कार्बनिक रूप से एलियन और बेज़ुहोव, और बोलोगको, और रोस्तोव। महान प्रसव के इन तीन पसंदीदा लेखक के प्रतिनिधियों के बीच सभी अंतर के साथ, वे आधिकारिक अधिकारी, अदालत के साजिश, पाखंड, झूठी, परिष्कार, आध्यात्मिक खालीपन इत्यादि के लिए समान रूप से शत्रु हैं, जो शाही आंगन के साथ बढ़ते हैं। इसलिए, इतनी नाटकीय, पियरे और हेलेन, नताशा और अनातोल, प्रिंस आंद्रेई और इपलिट कुरागिन इत्यादि के अघुलनशील संघर्षों से भरा हुआ।

एक और अर्थात् विमान में, बुद्धिमान राष्ट्रीय कमांडर कुतुज़ोव और व्यर्थ अलेक्जेंडर I के बीच छिपे संघर्ष, जिन्होंने एक विशेष प्रकार के परेड युद्ध लिया, उपन्यास में प्रकट होता है। हालांकि, यह मौका नहीं है कि कुतुज़ोव अधिकारियों के अधीनस्थों के बीच आंद्रेई बोल्कोन्स्की से प्यार करता है और आवंटित करता है, और सम्राट अलेक्जेंडर अपनी प्रतिदीता को छुपाता नहीं है। साथ ही, अलेक्जेंडर (साथ ही साथ नेपोलियन के समय) गलती से "नोटिस" एलने बेज़ुहोव नहीं है, जो रूस को नेपोलियन सैनिकों के आक्रमण के दिन गेंद पर अपने नृत्य का भुगतान करता है। इस प्रकार, टॉल्स्की काम के पात्रों के बीच "क्लच" कनेक्शन की श्रृंखला का पता लगाना, हम देखते हैं कि वे सभी साक्ष्य के विभिन्न डिग्री के साथ कैसे हैं - उन्हें महाकाव्य के लगभग दो अर्थपूर्ण "ध्रुवों" के आसपास समूहीकृत किया जाता है जो काम के मुख्य संघर्ष को बनाते हैं , लोग, इतिहास का इंजन, और राजा, "इतिहास का दास"। कॉपीराइट दार्शनिक और पत्रकारिता पीछे हटने में, इस उच्चतम संघर्ष कार्यों को पूरी तरह से वसा वर्गीकरण और प्रत्यक्षता के साथ तैयार किया जाता है। जाहिर है, वैचारिक महत्व और बहुमुखी प्रतिभा की डिग्री के अनुसार, कलात्मक और सौंदर्यशास्त्र के पूरे रोमन-महाकाव्य में, यह संघर्ष केवल उस काम में चित्रित सैन्य संघर्ष के साथ तुलना करता है जो 1812 के देशभक्ति युद्ध की सभी घटनाओं का मूल है अभी भी बाकी है, निजी संघर्ष जो साजिश और फैबुल रोमन (पियरे - डोलोकहोव, प्रिंस आंद्रेई - नताशा, कुतुज़ोव - नेपोलियन, रूसी भाषण - फ्रेंच, आदि) को ढूंढते हैं, काम के मुख्य संघर्ष के अधीन हैं और एक निश्चित हैं कलात्मक संघर्षों का पदानुक्रम।

प्रत्येक साहित्यिक कार्य में, कलात्मक संघर्षों की एक विशेष बहु-स्तरीय प्रणाली होती है, अंत में लेखक की वैचारिक और सौंदर्य अवधारणा को व्यक्त करती है। इस अर्थ में, सामाजिक संघर्षों की कलात्मक व्याख्या उनके वैज्ञानिक या पत्रकारिता प्रतिबिंब के बजाय अधिक शक्तिशाली और बहुआयामी है।

"कप्तान की बेटी" पुष्पकिन संघर्ष ग्रीनवा और स्वैब्रिन में माशा मिरोनोवा के लिए प्यार के कारण, नवीनतावादी फैबुल की दृश्य नींव का गठन करते हुए, सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्ष से पहले पृष्ठभूमि में चला जाता है - पुगाचेव के विद्रोह। पुशकिन उपन्यास की मुख्य समस्या, जिसमें दोनों संघर्षों को अजीब तरह से अपवर्तित किया गया है - यह सम्मान के बारे में दो विचारों की एक दुविधा है (काम का अपकरा - "सम्मान का ध्यान रखें"): एक तरफ, वर्ग के संकीर्ण ढांचे व्यय (उदाहरण के लिए, नोबल, अधिकारी शपथ की शपथ); दूसरी तरफ, सभ्यता, दयालुता, मानवतावाद (शब्द के प्रति वफादारी, मनुष्य का विश्वास, अच्छी, परेशानी में मदद करने की इच्छा, आदि) के सार्वभौमिक मूल्य। Schvabrin नोबल कोड के दृष्टिकोण से भी बेईमान है; Grinevo सम्मान की दो अवधारणाओं के बीच भागता है, जिनमें से एक को अपने कर्ज से लगाया जाता है, दूसरा प्राकृतिक भावना से निर्धारित होता है; पुगाचेव नोब्लमैन के लिए कक्षा नफरत की भावना से अधिक हो जाता है, यह पूरी तरह से प्राकृतिक प्रतीत होता है, और मानव ईमानदारी और कुलीनता की उच्चतम आवश्यकताओं को पूरा करता है, जो कथाकार के इस संबंध में पार हो जाता है - पीटर एंड्रीविच ग्रेनविया।

लेखक उनके द्वारा चित्रित सार्वजनिक संघर्षों के ऐतिहासिक समाधान के भविष्य के तैयार रूप में पाठक को प्रस्तुत करने के लिए बाध्य नहीं है। अक्सर सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्षों का एक संकल्प, साहित्यिक काम में परिलक्षित होता है, पाठक को लेखक के लिए अप्रत्याशित अर्थ संदर्भ में देखते हैं। यदि पाठक साहित्यिक आलोचक के रूप में कार्य करता है, तो यह संघर्ष निर्धारित कर सकता है, और इसकी अनुमति की विधि कलाकार से बहुत सटीक और दूर है। तो, ना Dobrolyubov, नाटक एक ostrovsky "तूफान" का विश्लेषण, पितृसत्तल कूप-Meshmansky जीवन के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक टक्कर के लिए प्रबंधित, सभी रूस के तीव्र सामाजिक विरोधाभास पर विचार करने के लिए - "अंधेरा साम्राज्य", जहां सामान्य सबमिशन के बीच, पाखंड और सुगंध "समोरामिया" शासन करता है, जिसमें से भयावह एपोथियोसिस, जिसमें निरंकुशता है, और जहां भी मामूली विरोध "प्रकाश की किरण" है।

साजिश की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता जीवन विरोधाभासों का पता लगाने, यानी संघर्ष (हेगेल की शब्दावली में - संघर्ष)।

टकराव - अक्षरों या पात्रों और परिस्थितियों के बीच या प्रकृति के अंतर्निहित प्रकृति के बीच विरोधाभासों का टकराव। यदि हम एक छोटे महाकाव्य रूप से निपट रहे हैं, तो कार्रवाई एक एकल संघर्ष के आधार पर विकसित होती है। बड़ी मात्रा के कार्यों में संघर्षों की संख्या बढ़ जाती है।

टकराव - रॉड, जिसके आसपास सब कुछ स्पिन करता है। साजिश कम से कम एक ठोस, निरंतर रेखा की याद दिलाती है जो घटना की शुरुआत और अंत को जोड़ती है।

संघर्ष विकास के चरण - मूल कहानी तत्व:

एक्सपोजर - टाई - कार्रवाई का विकास - समापन - असहमति

प्रदर्शनी(लैट - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) - स्ट्रिंग से पहले की घटनाओं का विवरण।

मुख्य कार्य: कार्रवाई के साथ परिचित पाठक; अभिनेता प्रस्तुत करना; संघर्ष के लिए स्थिति की एक छवि।

वज़का - घटनाओं या घटनाओं के समूह सीधे एक संघर्ष की स्थिति के लिए अग्रणी। यह एक्सपोजर से बाहर हो सकता है।

कार्रवाई का विकास - टाई से जंक्शन तक की घटना योजना के हिस्से की लगातार तैनाती की पूरी प्रणाली, जो संघर्ष का प्रबंधन करती है। शांत या अप्रत्याशित मोड़ (peripetias) हो सकता है।

परिणति - उच्चतम वोल्टेज संघर्ष का क्षण इसकी अनुमति के लिए महत्वपूर्ण है। उसके बाद कार्रवाई का विकास जंक्शन में बदल जाता है।

समापन क्षणों की संख्या बड़ी हो सकती है। यह कहानी पर निर्भर करता है।

संगम - संघर्ष को हल करने की घटना। अक्सर, अंतिम और जंक्शन मेल खाता है। खुले फाइनल के मामले में, डिस्कनेक्शन पीछे हट सकता है। एक इंटरचेंज, एक नियम के रूप में, एक स्ट्रिंग के साथ हिट, कुछ समांतरता के साथ समाप्त होता है, एक निश्चित समग्र सर्कल को पूरा करता है।

संघर्ष वर्गीकरण:

सभी प्रतिरोधी (सीमित फ्रेम फ्रेम)

अनियंत्रित (शाश्वत, सार्वभौमिक विरोधाभास)

संघर्ष के प्रकार:

लेकिन अ)मानव और प्रकृति;

बी) आदमी और समाज;

में) पुरुष और संस्कृति

संघर्ष को लागू करने के तरीके विभिन्न प्रकार के साहित्यिक कार्यों में:

अक्सर उल्लिखित घटनाओं के दौरान संघर्ष पूरी तरह से अवशोषित और थक गया है। यह एक संघर्ष मुक्त स्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ उत्पन्न होता है, शार्पेंस और पाठकों की आंखों पर की अनुमति है। यह कई साहसिक और जासूसी उपन्यासों में मामला है। पुनर्जागरण के कार्यों के अधिकांश भाग लिटास में यह मामला है: बोकचको, कॉमेडीज़ और शेक्सपियर की कुछ त्रासदियों के आयामों में। उदाहरण के लिए, मानसिक नाटक ओथेलो पूरी तरह से समय के अंतराल पर केंद्रित है जब यागो ने अपनी शैतानी साज़िश को फिल्माया था। ईर्ष्या का बुरा इरादा मुख्य चरित्र के पीड़ितों का मुख्य और केवल कारण है। त्रासदी "ओथेलो" का संघर्ष, इसकी सभी गहराई और तनाव, क्षणिक और लोकेल के साथ।

लेकिन यह अन्यथा होता है। कई महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में, एक निरंतर संघर्ष पृष्ठभूमि पर घटनाएं सामने आती हैं। विरोधाभास जिन पर लेखक ध्यान आकर्षित करता है, चित्रित घटनाओं की शुरुआत से पहले, और उनके प्रवाह की प्रक्रिया में, और उनके पूरा होने के बाद। नायक जीवन में पहले से ही विसंगतियों के अतिरिक्त के रूप में कार्य करता है। यह दोनों सॉल्वेबल और असफल संघर्ष (डोस्टोवेस्की "इडियट", चेक "चेरी एसएडी") दोनों हो सकते हैं, एक्सिक्स-एक्सएक्स शताब्दियों के यथार्थवादी साहित्य के भूखंडों के सबसे कठिन हिस्से में स्थिर संघर्ष की स्थिति।

व्याख्यान, लेखक द्वारा स्टाइलिस्टिक्स और प्रोसाका की निपुणता आदि में लेखक द्वारा पढ़ा गया। डेविडोवा, वीए। Pronin "साहित्य का सिद्धांत", ओ.आई. Fedotova "साहित्य का सिद्धांत", एनवी। बसोवा "रचनात्मक आत्म-विकास, या एक उपन्यास कैसे लिखना है।"

एक कलात्मक काम की दुनिया अपनी संपूर्णता में: स्थानिक-अस्थायी मानकों, जनसंख्या, प्राकृतिक तत्वों और सार्वजनिक घटनाओं, कार्यों, कार्यों और नायकों के अनुभवों के साथ, लेखक की चेतना, तत्वों के घटकों की एक अंधाधुंध यात्रा के रूप में नहीं है, लेकिन एक पतला कलात्मक रूप से समीचीन स्थान के रूप में। इस जगह में, एक निश्चित आयोजन रॉड आवंटित करना आवश्यक है। ऐसी बहुमुखी रॉड है संघर्ष।

यह शब्द लैटिन "कंजिकटस" से आता है - एक टकराव, विरोधाभास।

संघर्ष में संघर्ष, या तो पात्रों के बीच, या चरित्र और परिस्थितियों के बीच, या चरित्र के अंदर - एक विरोधाभास के तहत एक विरोधाभास है। इस प्रकार, संघर्ष उपन्यास की चालक शक्ति है। वह बोलता है नायक के सभी कार्यों के प्रेरित कारण की तरह।

एक सामान्यीकृत, व्यापक अर्थ में, संघर्ष हमेशा काम में रहेगा, हालांकि यह प्रकार, प्रजातियों, काम की शैली, वैचारिक, कलाकार प्रतिष्ठानों के आधार पर खुद को अलग-अलग तरीकों से प्रदर्शित करता है। इस तरह की एक काव्य शैली, संघर्ष, जैसा कि बहुत से लोग सोचते हैं, असाधारण नहीं है। लेकिन यहां संघर्ष की कमी पर जोर दिया जाता है, यह कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण है और शैली प्रमुख है। यह एक शून्य रिसेप्शन है: कोई नहीं है, जिसके बिना काम नहीं होता है। यह छाया के बिना एक आदमी की तरह है। या नाक के बिना, "नाक" कहानी में गोगोल की तरह।

यदि कोई संघर्ष नहीं है, तो इसे बदल दिया गया है परिस्थिति।यह उन लोगों के "शांतिपूर्ण सह-अस्तित्व", "सिम्बियोसिस" का तात्पर्य है जो बहुआयामी हितों और आकांक्षाओं का पता नहीं लगाते हैं। उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी "शांत डोना"। यहां घर के बने जीवन, मछली पकड़ने, गांव के जीवन, सैन्य शिविरों में कोसाक्स के तारों के शांतिपूर्ण दृश्यों में - धीरे-धीरे एस्किनियर के लिए ग्रेगरी के प्रेम जुनून की विस्फोटक ऊर्जा धीरे-धीरे जमा हो रही है। अंत में, यह एक दुखद रूप से अनसुलझे संघर्ष में विकसित होगा। लेकिन उपन्यास की शुरुआत में, केवल स्थिति खींची गई है, कोई संघर्ष नहीं है।

अपने क्लासिक, हेगेलिव में संघर्ष, व्याख्या का अर्थ "स्थिति में विपरीत" के रूप में "एक उल्लंघन के रूप में" एक उल्लंघन के रूप में बनाए रखा नहीं जा सकता है, लेकिन "शेयरों और प्रतिक्रियाओं" में "कार्रवाई की प्रक्रिया में" समाप्त किया जाना चाहिए। " विरोधी ताकतों। एक नियम के रूप में, काम में, इसकी पूर्ण अनुमति की आवश्यकता होती है। इसलिए, यह दीर्घकालिक है। अन्य ग्रंथों में, यह केवल अंतिम पृष्ठों पर समाप्त हो गया है। लेकिन तो, शायद, यह होना चाहिए: विपरीत मामले में, पुस्तक के अंत में कोई दिलचस्पी नहीं होगी।

संघर्ष को बहुत स्पष्ट रूप से चर्चा की जानी चाहिए। यह अंत तक अविकसित नहीं हो सकता है। अन्यथा, इस तरह के विशाल दोष पाठ में लगे हुए हैं, नायक की खुफिया जानकारी की अस्पष्टता, दांव की अस्पष्टता, जो खेल स्वयं चला गया, खेल के प्राथमिक आकलन के महत्वहीन और इसी तरह।

और यहां, इस बात के बारे में बात करने से पहले लेखकों को कैसे व्यवस्थित किया जाता है, चलो - भविष्य में भ्रम से बचने के लिए - हम ऐसी चीज पेश करते हैं "संकट"। तो, संघर्ष कार्रवाई करने की प्रेरणा है। रोमांटिक समस्या एक गहरा मूल्य है। यह विरोधाभास के चरित्र को आकर्षित नहीं करता है, नायकों, उनकी प्रतिक्रिया और व्यवहार के कार्यों को निर्धारित नहीं करता है। यह संघर्ष का कारण निर्धारित करता है। एक बार फिर: संघर्ष नायकों के कार्यों का कारण है, समस्या संघर्ष का कारण है।समस्या यह है कि परिवर्तन, उन्मूलन या कुछ परिवर्तन के अधीन है। यदि, मूर्तिकला बोलते हुए, संघर्ष एक मोटली पैकेजिंग, लपेट, जंगली कागज है, तो समस्या एक भरने, खेल का सार है, यह इस खेल की दरों और नायकों के कार्यों के नियमों को परिभाषित करता है। इसलिए, यदि उपन्यास में संघर्ष काफी समय तक रहता है, तो समस्या सभी पाठों को चलती है, और कभी-कभी इसकी अनुमति नहीं है, साजिश के औपचारिक समापन के साथ समाप्त नहीं होता है।

शायद आप अभी भी इसे जोड़ सकते हैं, एक नियम के रूप में, वर्णन, समस्या की पहचान का पालन करना चाहिए या संघर्ष के लिए समस्या की अनुमति दी जानी चाहिए, अन्यथा यह दृढ़ता, पाठ जीवन शक्ति नहीं होगी।

विश्व साहित्य में क्या संघर्ष विकसित हुए और अनुमति दी गई?

प्राचीन कविताएक शक्तिशाली मानव प्रकृति के टकराव के साथ एक शक्तिशाली और अपरिहार्य शक्ति के साथ रॉक, भाग्य, जो न केवल लोगों के लिए, बल्कि देवताओं ("iliad" और होमर के ओडिसी "भी विषय है।

मध्ययुगीन साहित्य मेंसंघर्ष ज्यादातर दिव्य और शैतानी सिद्धांत, आकाश और अंडरवर्ल्ड, ऊंचा आध्यात्मिकता और कम झूठ बोलने वाली सामग्री ("डैनियल चार्जिंग", "इगोर के रेजिमेंट के बारे में शब्द")।

पुनर्जागरण युग मेंसाहित्यिक कार्यों में चित्रित विरोधाभास पापी देश में चले गए: एक व्यक्ति ने दिव्य कार्यों का उपयोग किया मध्ययुगीन दुनिया ("रोमियो और जूलियट", "हैमलेट", "मैकबेथ" शेक्सपियर, "डॉन क्विक्सोट" के गर्भनिरोधक के अवशेषों का विरोध किया गया) ।

क्लासिक संघर्ष योजनाएं क्लासिसिज़मXVII- XVIII V.V. वे व्यक्ति और राज्य, निजी और सार्वजनिक, भावना और कर्तव्य, जुनून और दिमाग ("डॉन जुआन" मोलिएर "के बीच विरोधाभासों पर आधारित थे," सस्ती "फोनविज़िन)।

प्रबोधन(जो क्लासिकवाद के अपने कलात्मक अवतार और क्लासिकवाद के स्टाइलिस्टीय रूपों के साथ-साथ पत्रकारिता के साथ एक निश्चित संश्लेषण, दर्शनशास्त्र और अध्यापन के साथ एक निश्चित संश्लेषण के लिए उपयोग किया जाता है) ने एक ही संघर्ष योजनाओं को अद्यतन किया, लेकिन उन्हें एक व्याप्त रूप से विपरीत तरीके से हल किया ("रॉबिन्सन Cruzo "Defo," Gullyer की यात्रा "स्विफ्ट," सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को "Radishchev," माउंट माइंड "Griboyedov) से यात्रा।

कुछ कामों में भावुकता"सरल" व्यक्ति के संवेदनशील हृदय और आदर्शीकरण का पतला विवादहीन प्रकृति या खराब सार्वजनिक संबंधों ("रूसी यात्री के पत्र" और "गरीब लिसा" करमज़िन) की पृष्ठभूमि के खिलाफ "सरल" आदर्शीकरण की विशेषता थी।

संदर्भ सेट प्राकृतवादइसे एक असाधारण रचनात्मक व्यक्तित्व (प्रतिभा) का टकराव माना जाता है और अपनी भीड़, आदर्श अतीत और अभियोज्य वर्तमान, सपने की शानदार शांति और एक अश्लील दैनिक वास्तविकता ("भगवान की पेरिस मां" ह्यूगो "के कैथेड्रल" को समझ नहीं पाया जाता है, " कोकेशियान कैप्टिव "और" जिप्सी "पुष्किन," एमटीएसआई "और" डेमन "लर्मोंटोव)।

यथार्थवादप्रमुख संघर्षों को चुनने में अब दिखाई देने वाली प्राथमिकताएं नहीं हैं।

ये संघर्ष योजनाएं हैं और उनकी प्राथमिकताएं विश्व साहित्य में मौजूद हैं।

क्या एक का काम और प्रवेश द्वार में खुद के बराबर है और संघर्ष से बाहर निकलता है? यह सब अपनी शैली और स्टाइलिस्ट विशेषताओं से काम के पैमाने पर निर्भर करता है। अगर हम काम कर रहे हैं एक छोटे महाकाव्य आकार के साथ, कहानी या नोवेला, एक नियम के रूप में उनकी कार्रवाई, आधार पर विकास कर रही है एकल और स्थायी संघर्ष।महाकाव्य और नाटकीय रूप में बड़े प्रारूप का कार्य(महाकाव्य, उपन्यास, खेल), जिसमें कई स्टोरीलाइन समानांतर में होती हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि एक बहुत ही महत्वपूर्ण अस्थायी अंतराल, यहां तक \u200b\u200bकि एक बहुत ही महत्वपूर्ण अस्थायी अंतराल, संघर्षों की संख्या गुणा हो जाती है, जिनमें से प्रत्येक शुरुआत से ही कार्रवाई के अंत तक भिन्न हो सकता है। इस मामले में, हमें आवंटित करना होगा मुख्य संघर्षऔर उनके लिए अधीनस्थ माध्यमिक हैं।

चेखोव के उपन्यास "एक आधिकारिक की मौत", "मोटी और पतली", "गिरगिट" विभिन्न महत्वपूर्ण सामग्री पर, संक्षेप में, एक ही संघर्ष - आधिकारिक अधिकारियों और उनके अधीनस्थों द्वारा लोगों की शक्ति के बीच एक विरोधाभास। इस संघर्ष को दुखद, हास्यपूर्ण या tragicomically की अनुमति है। लेकिन टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" के उपन्यास में, जो एक अंतःसंबंधित स्टोरीलाइन (अन्ना - करेनिन, अन्ना - व्रोन्स्की, किट्टी - व्रोन्स्की, किट्टी - लेविन, डॉली - ओब्लोन्स्की) की एक पूरी प्रणाली है, आप बिल्कुल "सिंगल" का चयन कर सकते हैं , लेकिन गैर-समान संघर्ष। इन संघर्षों को कार्य के सामान्य या मुख्य विरोधाभास द्वारा संयुक्त किया जाता है - स्वतंत्रता और पारिवारिक संबंधों की आवश्यकता के बीच। एक कहानी से दूसरे आम संघर्ष की जटिलताओं में, यह स्पष्ट किया जाता है, अधिक से अधिक घातक हो जाता है।

तो, यह हमारे लिए कैसे स्पष्ट हो गया, संघर्ष कलात्मक पाठ की तैनाती में एक सार्वभौमिक लीवर है। लेकिन अभी भी संघर्ष की मुख्य कॉलिंग - साजिश की संरचनाइसके तत्वों को हटा दें, यानी। आखिरकार, वैसे भी घटना योजना समायोजित करें।

लेखकों ने विषयों, संघर्ष योजनाओं और भूखंडों को कहाँ ले लिया?

हर कहीं से। लेकिन कुछ स्रोतों को सूचीबद्ध करें।

आत्मकथा (तामन लर्मोंटोव, "घाव" और "पहला प्यार" तुर्गेंव, "क्रेज़रोवा सोनाटा" और टॉल्स्टॉय का "द डेविल")।

चुटकुले और घरेलू कहानियां। तो, पूर्व में सभी को सुनवाई "गरीब आधिकारिक" के बारे में स्टेशनरी उपाख्यान "गोगोल" शिनल "को उकसाया। पुष्किन गोगोल को "मृत आत्माओं" की अनूठी साजिश के लिए बाध्य किया गया था: किसी भी तरह से एक उद्यमशील मकान मालिक के बारे में कविंदी ने उन्हें अपने गहन रिश्तेदार के बारे में एक लंबे समय तक भूल गए कहानी को याद दिलाया, मृत सर्फ को बिछाया।

समाचार पत्र न्यायिक इतिहास और रिपोर्ट। डैनियल दाफो, जैसा कि आप जानते हैं, मेरे "रॉबिन्सन क्रूज़ो" में एक सनसनीखेज समाचार पत्र निबंध अंग्रेजी नाविक अलेक्जेंडर सेल्किर्क के निर्वासित द्वीप पर चार वर्षों के जीवन के बारे में, नाटकीय रूप से, एक ही समय में, वास्तविक उच्चारण: यदि का प्रोटोटाइप अपने "रॉबिन्सनाड्स" के अंत तक साहित्यिक हीरो एक सभ्य व्यक्ति की याद दिलाता था, लगभग अंग्रेजी में बोलने के लिए, रक्षा का चरित्र, अपने निर्माता के शैक्षिक सिद्धांत के साथ पूर्ण समझौते में सात गुना अधिक द्वीप पर रहता था , मानव विकास के सभी चरणों और शुक्रवार के साथ एक सभ्य समाज को लघु में बनाता है। मशहूर स्थायी उपन्यासों "लाल और काले" और "करमाज़ोव ब्रदर्स" के भूखंडों ने सनसनीखेज अदालत के मामलों का एक कथा प्रतिबिंब बन गया, जो समाचार पत्रों में विस्तार से कवर किया गया। इस प्रकार प्रोटोटाइप जुलियन नाविक, इस प्रकार, एक निश्चित एंटोनी बर्टा बन गया, और इन्रिग्यू "ब्रदर्स करमाज़ोव" बड़े पैमाने पर लेफ्टिनेंट इलिंस्की के अपराध की परिस्थितियों की कार्यवाही को दोहराता है, जो ओट्यूबिनिटी से जुड़ा हुआ था।

कलात्मक साहित्य, लोकगीत। ये माध्यमिक लेखकों के अच्छी तरह से भूले हुए भूखंड हैं। इन भूखंडों के लिए, अपने आप के रूप में, कभी-कभी प्रतिभा का इलाज किया जाता है। उन्होंने शेक्सपियर के कार्यों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाया। वारलॉक के शैतान की आत्मा के बारे में लोकल किंवदंती के आधार पर "फॉस्ट" गोएथे, इस लेखक द्वारा अज्ञात "लोक पुस्तक" 1587 रिलीज के 1587 रिलीज या क्रिस्टोफर मार्लो की त्रासदी से "डॉ। की त्रासदी की कहानी से लिया गया था । फॉस्ट "।

मिथक और बाइबिल के भूखंड।

मानव जाति का अतीत ("इवान की मौत की मौत", "पीटर आई" एके टॉल्स्टॉय, "ओलेग के बारे में गीत" और "बोरिस गोडुनोव" पुष्किन, "रूसी" करमज़िन), यात्रा, विज्ञान और बहुत कुछ राज्य का इतिहास ।