श्री सैन फ्रांसिस्को अनाफोरा। सभ्यता के संकट की तीव्र भावना

Tyutchev शैली Poetchev भी कानून "डबल होने" का पालन करता है, इसके रूप में अपने mythopoetics के स्तर पर ध्रुवीयता के संश्लेषण द्वारा तीव्रता से आगे बढ़ता है। Yu.n. Tynyanov ने दृढ़ता से साबित किया कि गीत Tyutchev XVIII शताब्दी के उच्च स्पेक्ट्रम कविता के शैली के आधार के पुनरुत्पादन का देर से उत्पाद है। (गंभीर गंभीर, व्यावहारिक कविता) और रोमांटिक टुकड़ा के कार्यों के पुनर्गठन: "एक विशाल derzhansky रूपों की तरहअनावश्यक ग्लास, ओडीए माइक्रोस्कोपिक बन गया हैskoy, एक छोटी सी जगह पर अपनी ताकत पर ध्यान केंद्रित: "में औरडेनिया" ("कुछ घंटे, रात में, दुनिया चुप्पी ... ")» " सपने " ("सागर बॉल ग्राउंड की तरह..."), "सिसेरो" आदि। - यह सब माइक्रोस्कोपिक विषम "। अक्सर केवल एक जटिल रूपक या एक विस्तृत तुलना होती है - किसी भी कविता के ये अवशेष पूर्ण पाठ को शिक्षित करने में सक्षम हैं। ("23 नवंबर, 1865"; "कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसेअंतिम घंटा ... ", 1867; "कविता", 1850; "अलगाव मेंएक उच्च अर्थ है ... ", 1851)। अंत की भावना, एपिग्राम संरचना का अभिविन्यास विचार की अपनी विरोधाभासी स्थायित्व के साथ एक ऐसी स्थिति बनाएं जिसमें समान सोच के घटक कलात्मक अर्थशास्त्र द्वारा अधिक कुशलतापूर्वक कार्यान्वित किए जाते हैं। XVIII शताब्दी की पुरातन शैली से। कविता Tyutchev विरासत में मिला ऑरोरेटिक ज़ाशी अमेरिका ("वह नहीं है, प्रकृति, प्रकृति"; "नहीं, उपाय एक लंबा जीवन हैस्टंप ", आदि), शिक्षकों की इंटोनेशन और प्रश्न("लेकिन आप देखते हैं? सड़क पर इकट्ठा होने"), « derzhavinskiy »मल्टीलाइन ("नाजुक", "मोटे तौर पर") और समग्रएपिथेट्स ("ओवरकास्ट-बग्स"; "फायर-एलीव", "लाउड्सखींचें "," मलिस्टो-लिलीनो "," निर्दोष-पृथ्वी "," आग की लपटें(पी।)। वास्तव में, 1820-1830 के रूसी कविता मेंTyutchev पहले उन लोगों के लिए बहुत दूर था जो खुले तौर पर शब्दावली और वाक्यविन्यास के कठिन, पुरातन रूपों पर केंद्रित थे। इसने सफलतापूर्वक संयुक्त उद्यम में लुबूमुद्री कवियों का सफलतापूर्वक किया। Shevyrev। ऐसा माना जाता था कि इस तरह के "मोटे" शब्दांश को विचलित दार्शनिक विचारों को स्थानांतरित करने के लिए सबसे अधिक अनुकूलित किया गया है। हालांकि, ट्यचेव, जो काव्य क्षेत्र की शुरुआत में भी लिसोमूड्स के आसपास के लिए थे, बिशोधक कविताओं के इस टूलकिट को अक्सर लिखे गए लगभग नोट्स के रूप में निष्कर्ष निकाला जाता है "वैसे", विशेषता के साथ" के साथ लू।चाय", जैसे कि चाल वाक्यांशों की शुरुआत हुई : "नहीं, मेरे लिए मेरा झटका", "तो, मैंने फिर से तुम्हारे साथ देखा", "जीवन में एक त्वरित है "," हां, आपने अपना शब्द रखा " आदि एक रोमांटिक टुकड़ा के साथ ओडी की इस तरह की लड़ाई पूरी तरह से नई गुणवत्ता देता है। "विचार की कविता" यह अपने मूल में विभिन्न stiletrs की शैली स्मृति को गठबंधन करने के लिए स्वतंत्र है। उदाहरण के लिए, कविता में " दोपहर "(1820 के अंत में) ) हम एक जटिल संयोजन देखते हैं सुखद जीवन का(पैन, अप्सरा, स्वीट डंड), भी("लौ और साफ"स्वर्गीय "सच") मैं। मिस्र के ("ले।nivo पिघल बादलों") चित्रों। संवाद की स्थिति बनाईविभिन्न काव्यात्मक युग, तनाव asso उत्पन्न होता हैलैंडस्केप स्केच की अपेक्षाकृत छोटी जगह पर केट का सौदा.

आम तौर पर, एक असाधारण विस्तार के साथ Tychev का शब्द पारंपरिक काव्य पथों के अर्थशास्त्रों पर हमला करता है और इसे अंदर से परिवर्तित करता है, जो शब्द को अर्थ के डबल रंगों के साथ कंपन करने के लिए मजबूर करता है। उदाहरण के लिए, छवि " मीठा ड्रे।कीट"कविता से" कितना मीठा सुप्त बगीचा गहरा हरा ... "(1830 के दशक ) -

कितना मीठा सुप्त गार्डन गहरा हरा,

एक काला रात नीला गले लगाओ;

सेब के पेड़ के माध्यम से, जड़ के रंग,

सोने के महीने कितना मीठा चमकता है!<...> -

अभी भी अपने पारंपरिक अर्थ के साथ बारीकी से विलय स्कूल मेंनैतिक सटीकता "Zhukovsky- Batyushkova: अतिथि, सपना, संपर्क गीतकार "मैं" प्रकृति में अनुभवहीन के साथ ( सीएफ Zhukovsky: "शांत संयंत्र Fimiamms के साथ विलय कैसे करें! // बैग जेट विमानों में चुप्पी में कितना प्यारा! // माउस को कितना शांत करें जल पर मार्शमलो ... ")। और साथ ही, जैसा कि गीतकार साजिश तैनात की जाती है, यह रूपक, परिचित संदर्भ के साथ काव्य संघों को खोने के बिना, ट्यचेव की व्यक्तिगत कलात्मक दुनिया के साथ अपने कनेक्शन की पहचान करना शुरू कर देता है: द्वारा द्वारारात की छवियां हैं, "पर्दे", "थकावट", "अराजकता",जिसमें "जागता है" अजीब, रात की आवाज को डरावनाऔर वोट ... एक ही शब्द संकेतों के पारंपरिक और नए अर्थपूर्ण संदर्भ के बीच एक गतिशील तनाव है। पारंपरिक, मिटाए गए अर्थशास्त्र के शीर्ष परव्यक्तिगत रूप से-लेखक का आनंद लें।

शैली-शैली नवाचार की निस्संदेह विशेषताएं गीत और प्यार गीत Tyutchev, विशेष रूप से देर से, जानबूझकर कवि का "अंतिम प्रेम" - ऐलेना डेनिसेवा । सभी शोधकर्ता इस राय में अभिसरण करते हैं कि यह गीत दिखाई दियाएक अस्थिर चक्र है, जो नए की एकता द्वारा चिह्नित हैविषयगत और साजिश-समग्र समाधान। "ई.ए. डेnisew, - स्टॉकिंग्स के कवि के जीवनी लेखक को मनाया, - जीवन के लिए पेश कियाकवि एक असाधारण गहराई, जुनून और चुनौती है।और Tyutchev के छंदों में, एक साथ इस प्यार के साथ कुछ पैदा हुआ लेकिनवाह, एक नई गहराई खोली गई, कुछ प्रकार की फुली हुई शर्म की बात हैभावनाओं की धारणा और किसी प्रकार का नया, अंधविश्वास जैसे पीड़ित और मृत्यु के पूर्वनिर्धारितता ". « Denyshevsky चक्र "Tyuthev, जो ऐसी कविताओं में प्रवेश किया "अंतिम प्यार "," ओह, हम कैसे हत्या करते हैं ... "(1851)," वह की तरफ तल पर ला ... "(1858)," वह पूरे दिन भूल रही है ... "(1864 ) और अन्य, एक तरफ, रोमांटिक लव वाक्यांशविज्ञान के पहचानने योग्य टिकटों से भरा हुआ ("Azure ... बादलहीनआत्माएं "," एयर रेशम कुड्रे "," मारे गए जॉय "," पलमैं अपने घुटनों पर तैयार था, "" मैं नसों में खून खरीदूंगा "," तुम प्यार करते होरार्नो और लपटें, "" आपकी आत्मा आत्मा ", आदि।), इसके अलावा, लगभग भ्रमित स्वाद में बेनेडिक्टोवा या यहां तक \u200b\u200bकि एक क्रूर रोमांस, और दूसरी तरफ, प्रावधानों के मेलोड्रामैमैटिविटी "मृतक" का अनुमान लगाती है, जीवन और मृत्यु के कगार पर, रोमनोव डोस्टोवेस्की के प्रेम नाटक। अभी तक जी.ए. गुकोवआकाश, समानता साबित करना "डेनिसियन " दूसरी छमाही के प्रोसिक उपन्यास की काव्य के साथ ग्रंथXix। में, मन को नोट कियाtyutchev "एक छोटी गीत कविताओं में ड्रा वह दृश्य जिसमें दोनों प्रतिभागियों को दिया जाता है और नेत्रहीन, और "रिवर कामी ", और एक जटिल आध्यात्मिक संघर्ष में" . एक विस्तृत एक (जहां तक, ज़ाहिर है, यह गीतात्मक जीनस की सीमाओं के भीतर संभव है) ड्राइंग " misanessen », विषय पृष्ठभूमि, एक मनोवैज्ञानिक इशारे की भूमिका ("वह फर्श पर बैठी थी //और पत्रों के ढेर disassembled, // और ठंडा ऐश के रूप में, // लियावे हाथ में हैं और फेंक दिया ")। इन अवलोकनों को जोड़ना चाहिए कविता, मीट्रिक बाधाओं की जानबूझकर बाधाएं ("द्वाराभाला प्यार"), रोजमर्रा की छेड़छाड़, साथ ही" गीतात्मक वर्णन की विनम्रता "पर स्थापना। उत्तरार्द्ध, विशेष रूप से, एक ही समय में दूसरे व्यक्ति के पहले व्यक्ति से तीसरे चेहरे से पहले 3 से लगातार संक्रमण में व्यक्त किया जाता है। उदाहरण के लिए, कविता में कथा "पूरे दिन वह भूल रही थी ..." तीसरे चेहरे में अपने प्रिय के बारे में, फाइनल में गीतकार नायक नायिका की प्रतिकृति उसके चेहरे से देता है: "ओह, मैं यह सब कैसे प्यार करता था!", और आखिरी Stanza में, जैसेमृतकों के शब्दों के बाद, अचानक उसे "आप" पर अपील करता है: "आप प्यार करते हैं ...» अतीत के बारे में एक व्यापक-चिंतनशील कहानी अंततः भावुक संवाद के लक्षण प्राप्त करती हैनायिकाओं के साथ: घटना मृत्यु की कैद से और पहले खा रही हैपूरे गधे में, पाठक के सामने, अब किया जाता हैत्रासदी की मछली पकड़ने की ताकत और तीखेपन का अनुभव किया। योजनाओं और कथा व्यक्तियों के परिवर्तन के समान ही देखा जा सकता हैऔर denyshevsky चक्र की अन्य कविताओं में ("घंटों में जीडीए होता है ... ", 1858 ).

तो, कविता Tyutchev एक तरह का समर्थक है पुष्किन के पुष्किन युग के बीच इंटरमीडिएट लिंक 1830 के दशक में और नए, "nekrasovsky" मंच की कविता rIII रूसी साहित्य। संक्षेप में, यह कविता एक अद्वितीय कलात्मक प्रयोगशाला थी, अपनी शैली काव्यात्मक रूप में "इंटरलसिंग" न केवल रोमांटिक युग के रूप में, बल्कि युग भी "लोमोनोसोवस्को-Derzhavinskaya "और केंद्रित रूप में प्रेषित" परिणाम » रूसी कविता XVIII का विकास - XIX शताब्दी का पहला तीसरा। उनके महान उत्तराधिकारी। Tyutchev खुले Nekrasov का दूसरा जन्म 1850 में, "रूसी मामूली कवियों" की सूची में - तथ्य लगभग रहस्यमय और, सभी रहस्यमय, गहरे कानून की तरह आयामी। यह उन कवि के लिए खुला था, जिसका शैली, गद्यirchny और "Grungy", बड़े पैमाने पर अपने आप में तैयार किया गयारचनात्मकता। लेकिन, वास्तव में, यह Tyutchev का भाग्य है कि वह "उम।रेल"तथा" उत्पन्न होने वाली " कई बार रूसी कविता के इतिहास में . अगले में, पहले से ही Nekrasov के बाद, एक बार Tyutchev खुलता हैVl। 18 9 5 के अपने प्रसिद्ध महत्वपूर्ण लेख में सोलोवोव, और वह इसे पहले से ही एक कवि के रूप में खोल देगाmythhustorian ", दुनिया को एक जीवित के रूप में देखा"वर्तमान किंवदंती "और इसे स्पष्ट प्रसारित कियाअपने वंशजों के लिए विजयी ज्ञान। तो सदियों की बारी पर Tyutchev पहले से ही घोषित है"प्रतीकात्मक स्कूल " रूसी कविता। और कौन जानता है कि कितना अधिक "खुला हुआ tiy " Tyutchev एक स्टोरहाउस के लिए एक घरेलू संस्कृति की उम्मीद हैयह वास्तव में अटूट ...

आलोचकों को अक्सर रोमांटिकवाद में ट्यचेव क्लासिक कहा जाता है। Tyuthev की कविताओं से पंखों वाले वाक्यांश अभी भी सुन रहे हैं ("मैं रूस के साथ नहीं समझता ...", "धन्य, जो इस दुनिया का दौरा किया / घातक के क्षणों में ..." और अन्य)।

ट्यचेव की कविता का गीतात्मक नायक एक संदेह है, मांग रहा है, जो "घातक के अस्थियों" व्यक्ति के दुखद अंग के बारे में जागरूक व्यक्ति के किनारे पर है। पेंटिंगली दुनिया के साथ एक अंतर का अनुभव करते हुए, उसी समय उन्होंने एकता के अधिग्रहण के साथ पूछा।

कविता में "सिज़ी की छायाएं ..." (1835) हम लेक्सिकल पुनरावृत्ति, ग्रेडेशन और विशेष रोमांटिक एपिथेटोमा "शांत" द्वारा निर्मित उदासीनतापूर्ण छेड़छाड़ सुनते हैं। विवरण पर ध्यान दें: गीतात्मक हीरो पतंग की अदृश्य उड़ान, और एक विशाल निष्क्रिय दुनिया की समझ में आता है। माइक्रोक्रोस (मैन की आंतरिक, आध्यात्मिक दुनिया) और मैक्रोकोसम (बाहरी दुनिया, ब्रह्मांड) एक साथ विलय प्रतीत होता है।

Tyuthev का रोमांटिक उद्देश्य जीवन परिस्थितियों से जुड़ा नहीं है, पारंपरिक संघर्ष "व्यक्तित्व - समाज" के कारण नहीं है, क्योंकि यह कहने के लिए प्रथागत है, "आध्यात्मिक आधार"। गुप्त होने से पहले, अनंत काल के चेहरे में अकेला आदमी। वह पूरी तरह से अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त नहीं कर सकता है, क्योंकि शब्द भाषा में उनके लिए कोई पूर्ण पत्राचार नहीं है। यहां से Tyutchev के गीत, काव्य चुप्पी का मकसद के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

चुप, छुपाएं और ताई

और भावनाओं और उनके सपने ...

"साइलेंटियम!"

प्रिय Tyutchev रिसेप्शन - Antiteza। अक्सर रात और दिन, पृथ्वी और आकाश, सद्भाव और अराजकता, प्रकृति और आदमी, शांति और आंदोलन का विरोध किया जाता है। इसके विपरीत, छवियों के विरोधाभास विरोधाभासों की छवि में योगदान देते हैं, जो दुनिया से भरे हुए हैं। "रात की रात की दुनिया" एक विशेष तीखेपन के साथ, काल्पनिक शांति के तहत और दिन के दिन मूल अराजकता को छुपाता है।

Tyuthev की कई कविताओं को एक काव्य टुकड़ा के रूप में रखा जाता है और एक नियम के रूप में, एक सममित संरचना होती है: दो, चार, छह स्टैंज। एक समान रूप न केवल कलात्मक दुनिया की खुलेपन पर जोर देने की अनुमति देता है, इसकी अपूर्णता, मुंबई, बल्कि इसकी ईमानदारी, पूर्णता का भी अर्थ है। इस तरह के टुकड़े एक दूसरे के निकट निकटता से हैं, दुनिया की एक आम काव्य अवधारणा, एक प्रकार की गीतात्मक डायरी बनाते हैं।

कविता का मुख्य विषय आमतौर पर एक दोहराने, उदारवादी प्रश्न या विस्मयादिबोधक द्वारा जोर दिया जाता है। कभी-कभी कविता अपने साथ एक गीतात्मक नायक की एक संवाद जैसा दिखता है।

Tyutchev की कविताओं के लेक्सिकल भरने को ऐशिएंट और या तो कविता, शब्दावली तटस्थ और पुरातन के टिकटों के संयोजन द्वारा विशेषता है। एक विशेष भावनात्मक स्थिति, दृश्य, श्रवण और स्पर्श छवियों के हस्तांतरण के लिए मिश्रित होते हैं।

मैं देखता हूं कि मैं सुनता हूं - और मैं नहीं कर सकता

इस तरह के संयोजन की कल्पना करो

और बर्फ में पोलोज़ की सीटी सुनें

और वसंत ट्विटर निगल।

प्राचीन और जर्मन कविता से, ट्यचेव ने समग्र उपसमूह की परंपरा उधार ली: "कप के माध्यम से", "उदास-अनाथालय" और अन्य। हम न केवल घटना या वस्तु का विवरण नहीं हैं, बल्कि इसके भावनात्मक मूल्यांकन भी हैं।

Tyutchev की कविताओं बहुत संगीत हैं: दोहराना, संघ और अनुप्रास, एन्फोर और निष्ठा, विशेष रूप से प्यार गीत में, अपने अद्वितीय संगीत बनाएँ। कोई आश्चर्य नहीं कि Tyutchev के छंदों को बहुत सारे रोमांस लिखे गए हैं। इसके अलावा, कवि एक ही कविता के भीतर विभिन्न काव्य आकार का उपयोग करता है, जो काव्य छेड़छाड़ को अलग करना भी संभव बनाता है।

Tyutchev के गीतों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक कविता के विषय की "अभ्यारण्य" है। वास्तव में कवि में लैंडस्केप गीत थोड़ा सा: अक्सर प्रकृति का विषय दार्शनिक रूपों या प्यार की थीम से जुड़ा होता है, प्रेम कविता में दार्शनिक सामान्यीकरण हो सकते हैं।

स्रोत (कम करने में): लैनिन बीए। रूसी भाषा और साहित्य। साहित्य: ग्रेड 10 / बीए। लैनिन, एलयूयू। Ustinova, वीएम Shamchikova। - एम।: वेंटाना ग्राफ, 2016

कवि गीत की मुख्य विशेषताएं बाहरी दुनिया की घटनाओं और मानव आत्मा के राज्यों, प्रकृति की सार्वभौमिक आध्यात्मिकता की पहचान हैं। यह न केवल दार्शनिक सामग्री, बल्कि Tyutchev की कविता की कलात्मक विशेषताओं को निर्धारित किया। मानव जीवन की विभिन्न अवधि की तुलना के लिए प्रकृति की छवियों को आकर्षित करना कवि कविताओं में मुख्य कलात्मक तकनीकों में से एक है। पसंदीदा Tyutchev रिसेप्शन - व्यक्तित्व ("छाया मिश्रित", "ध्वनि सो गया")। एल। हां गिंज़बर्ग ने लिखा: "प्रकृति के कवि द्वारा खींची गई तस्वीर का विवरण परिदृश्य का वर्णनात्मक विवरण नहीं है, लेकिन प्रकृति की एकता और एनीमेशन के दार्शनिक प्रतीकों"

Tyutchev के लैंडस्केप गीत अधिक सटीक रूप से एक परिदृश्य दार्शनिक कहते हैं। प्रकृति की एक छवि और प्रकृति के विचार को एक साथ जोड़ा जाता है। प्रकृति, Tyuthev द्वारा, एक व्यक्ति के बाद उसके बिना मनुष्य के लिए "ईमानदार" जीवन का नेतृत्व किया।

महिमा, भव्यता दुनिया भर में दुनिया भर में कवि खोलती है, प्रकृति की दुनिया। वह आध्यात्मिक रूप से है, यह व्यक्तित्व करती है कि सबसे अधिक "जीवित जीवन, जिस पर व्यक्ति धन्यवाद करेगा": "यह वह नहीं है कि आप, प्रकृति, // कास्ट नहीं, एक आत्मासी गीत नहीं, // एक आत्मा है, यह स्वतंत्रता है, यह स्वतंत्रता है, यह स्वतंत्रता है , // इसमें प्यार है, इसमें एक भाषा है ... "गीतों में प्रकृति ट्यचेव में दो चेहरे हैं - अराजक और हार्मोनिक, और एक व्यक्ति पर निर्भर करता है कि वह इस दुनिया को सुनने, देखने और समझने में सक्षम है। सद्भाव के प्रयास में, मानव की आत्मा को उद्धार के रूप में, प्रकृति के लिए भगवान की सृष्टि के रूप में, यह शाश्वत, प्राकृतिक, आध्यात्मिकता से भरा है।

Tyutchev के लिए प्रकृति की दुनिया एक आत्मा के साथ एक जीवित प्राणी है। रात की हवा "जीभ के दिल को समझ में आती है" कवि को "समझ में नहीं आता" के बारे में टायर करता है; कवि "समुद्री तरंगों के गायक" और "प्राकृतिक विवाद" की सद्भाव के लिए उपलब्ध है। लेकिन अच्छा कहाँ है? प्रकृति की सद्भाव में या उसके नीचे झूठ बोल रहे अराजकता में? Tyutchev को जवाब नहीं मिला। "अर्थ आत्मा" ने कभी भी "दहलीज पर लड़ा है जैसे कि डबल होने पर।"

कवि प्राकृतिक दुनिया और मानव "I" के बीच एकता के लिए ईमानदारी के लिए प्रयास कर रहा है। "सब मुझमें, - और मैं सबकुछ में हूं" - कवि कहते हैं। टायतेव, गोएथे की तरह, पहले में से एक ने शांति की समग्र भावना के लिए संघर्ष के बैनर को उठाया। तर्कवाद ने प्रकृति को मृतकों को कम कर दिया। प्रकृति से, रहस्य छोड़ दिया गया था, मनुष्य और सहज बलों के बीच रिश्तेदारी की भावना दुनिया से दूर हो गई। Tyutchev जुनून से प्रकृति के साथ विलय करना चाहता था।

और जब कवि प्रकृति की भाषा को समझने का प्रबंधन करता है, तो उसकी आत्मा, वह पूरी दुनिया के साथ संचार की भावना तक पहुंचता है: "मेरे अंदर सब कुछ - और मैं सबकुछ में हूं।"

प्रकृति की छवि में कवि के लिए, दक्षिणी पेंट्स की धूमधाम, और पर्वत श्रृंखलाओं का जादू, और मध्य रूस की "एसएडी सीट" आकर्षक हैं। लेकिन कवि विशेष रूप से जल तत्व के आदी है। कविताओं के एक तिहाई की तरह हम पानी, समुद्र, महासागर, फाउंटेन, बारिश, आंधी, धुंध, इंद्रधनुष के बारे में बात कर रहे हैं। उग्र, जलीय जेट का आंदोलन मानव आत्मा की प्रकृति के समान है, मजबूत जुनून जीवित, उच्च विचारों से पीटा:

समुद्र की रात के बारे में आप कितने अच्छे हैं, -

यहां चमकदार है, एक सीम-अंधेरा है ...

लूनर रेडियंस में, जैसे जिंदा,

चलता है और सांस लेता है, और यह चमकता है ...

इस उत्तेजना में, इस चमक में,

सब, एक सपने में, मैं खड़े हो गया हूँ -

ओह, आप उनके आकर्षण में कैसे होंगे

मैं अपनी आत्मा गाऊंगा ...

("आप कितने अच्छे हैं, समुद्र की रात के बारे में ...")

समुद्र की सराहना करते हुए, अपनी भव्यता की सराहना करते हुए लेखक समुद्र के प्राकृतिक जीवन और मानव आत्मा की समझ में आने वाली गहराई की निकटता पर जोर देते हैं। तुलना "जैसा कि सपने में" प्रकृति, जीवन, अनंत काल की महानता से पहले किसी व्यक्ति की पूजा करता है।

प्रकृति और आदमी एक कानून में रहते हैं। किसी व्यक्ति का जीवन प्रकृति के जीवन के विलुप्त होने के साथ लुप्त हो रहा है। कविता में "शरद ऋतु शाम" को न केवल "वर्ष की शाम" चित्रित किया गया है, बल्कि "नम्र", और इसलिए मानव जीवन में "उज्ज्वल" विल्ट:

... और सभी

फडउन की मीक स्माइल

हमें क्या कहना है

दिव्य की कमी पीड़ित!

एक जर्मन रोमांटिक विचारधारा को XIX शताब्दी के बीसवीं सदी में बहुत रुचि कहा जाता है, विशेष रूप से शेल्ली दर्शन, जिसके अनुसार आत्मा (माइक्रोक्रोस्मोस) की दुनिया को अंतरिक्ष की दुनिया (मैक्रोकोमोस) के साथ मापा जाता है। इस टकराव पर काबू पाने में, हमने व्यक्तित्व की आत्म-प्राप्ति, मनुष्य की आंतरिक दुनिया में सुधार देखा।

एफ। मैं। तुंबुडुड्रोव के दर्शन के अनुयायी तुच्छेव ने जर्मन प्राकृतिक दर्शन के विचारों को साझा किया। कवि-दार्शनिक होने की समस्याओं, मनुष्य और ब्रह्मांड के संबंध, रोलर की दुनिया का अनुपात और हॉर्नस्टोन की दुनिया के अनुपात के बारे में चिंतित है।

कलात्मक दुनिया के केंद्र में, Tyutchev - जीवन और मृत्यु की सीमा पर एक व्यक्ति की जागरूकता। कवि दुनिया को मानता है, एक आपदा के रूप में होने के नाते:

जब प्रकृति का अंतिम घंटा कोशिश कर रहा है,

भागों की संरचना पृथ्वी को ध्वस्त कर देगी:

सभी दृश्यमान फिर से पानी को कवर करेंगे,

और भगवान की चाटना उनमें चित्रित किया जाएगा!

अपोकैल्पिक विश्वव्यापी, एक अपरिहार्य अंत का पूर्वनिर्धारित - Tyuthev के गीतात्मक नायक की संक्षिप्त विशेषता की विशिष्ट विशेषताएं।

हालांकि, आपदा के मकसद के साथ, दुनिया की मौत फिर भी संघर्ष ("दो स्वर्गदूतों") के मकसद को बारीकी से विलय करती है। एक तरफ, संघर्ष अर्थहीन और बेकार है ("केवल प्राणघातक दिलों के लिए चिंता और श्रम ... // उनके लिए कोई जीत नहीं है, उनके लिए एक अंत है"), दूसरे पर, असंभवता की समझ "विजय" "संघर्ष" की आवश्यकता को बाहर नहीं करता है।

गीतों के स्थिर उद्देश्यों में से एक Tyutchev - अंतर्दृष्टि का मकसद: मानव आत्मा का जीवन, सिद्धांत रूप में अंतरिक्ष की अंतरिक्ष की पहचान, एक निरंतर खोज है, और एक व्यक्ति की गहराई में छिपी रहस्य से संपर्क कर सकते हैं अंतरिक्ष।

Tyutchev व्यापक रूप से इस तरह के एक बढ़िया अभिव्यक्तिपूर्ण एजेंट का उपयोग epithet के रूप में करता है: एक विधि परिभाषा स्पष्ट रूप से छवि का वर्णन करता है, यह पाठक के लिए समझ में आता है। इस प्रकार, कविता के पहले तूफान में "सिज़ी मिश्रित की छाया ..." ट्वाइलाइट, आगामी रात की दाना तस्वीर। संक्रमण का यह मुड़ वाला किनारा ("सिज़ी") पकड़ा जाता है जब दुनिया भर में दुनिया अंधेरे में घुल जाती है।

Tyutchev के एपिथेट के संबंध में, इस तरह की परिभाषा को "विभाजित एपिथ" के रूप में घोषित किया गया था। अक्सर, एक परिभाषा अर्थ में दूर (और कभी-कभी विपरीत) शब्दों को जोड़ती है। फेटू को संबोधित कविता निम्नानुसार शुरू होती है: "यह प्रकृति से अलग था // वृत्ति भविष्यवाणी-अंधा।" "ब्लेज़ेनो-घातक" (दिन), "दर्दनाक-उज्ज्वल" (नींद) - आपूर्ति किए गए दो के अंदर, रोमांटिक "डॉवेमिर" एक पूरे शब्दों में लागू किया जाता है।

एक नियम के रूप में, कवि समांतरता का उपयोग करता है, मनुष्य और ब्रह्मांड की पूर्ण आयामीता की छवि के लिए तुलना करता है, लेकिन कभी-कभी महामारी की जाती है। तो, कविता में "तुम क्या चल रहे हो, हवा रात?" "नाइट" एपिथेट "विंड" और "आत्मा" के साथ संपन्न है: छवियों का मैपिंग उपदेश स्तर पर होता है।

Tyuthev तुलना भी गैर पारंपरिक हैं। सामान्य तुलना से पता चलता है कि कम प्रसिद्ध, अधिक परिचित, दृश्य के साथ तुलना की जाती है। इसके विपरीत, इसके विपरीत, इसकी तुलना को "पिछली तुलना" कहा जा सकता है: "रहस्यमय तरीके से, बनाने के पहले दिन ...", "व्हाइट माउंटेन चमकता है, एक अनजान"। Tyuthev तुलना का लक्ष्य छवि को स्पष्ट करने के लिए नहीं है, लेकिन इसकी गहराई में। कुछ मामलों में, कवि खुले तौर पर उस विषय को कॉल नहीं करता है जो तुलना करता है - पाठक केवल अनुमान लगा सकता है: कविता में "सिज़ी के छायाएं ..." एक व्यक्ति की आत्मा जैसे कि पोत ("शाम) की तुलना में , ... मेरी आत्मा में गहराई से "); विनाश एक उत्तम विकार है कि पौराणिक नायक "स्वाद" करना चाहता है।

उपहास और तुलनाओं के अलावा, ट्यचचव व्यापक रूप से एक रूपक का उपयोग करता है, जो एक नियम के रूप में, सबसे अधिक रोज और रोजमर्रा की अवधारणाओं में व्यक्त होने के दुखद सार को उजागर करता है: "यदि न तो अंतिम घंटा - // जो हमारे लिए समझ में नहीं आता है // नश्वर पीड़ा के पूर्व, - // आत्मा के लिए अभी भी भयानक // का पालन करें, क्योंकि इसमें मरने के रूप में // सभी बेहतरीन यादें ... "इस प्रकार, आत्मा की लुप्तप्राय, जिसमें" सभी बेहतरीन यादें " (रूपक) "नश्वर पीड़ा के अनुमान" (तुलना) से भी बदतर है।

कलात्मक दुनिया Tyutchev की एक विशिष्ट विशेषता प्रकृति का एक आयोजन है। प्रकृति को एक कवि द्वारा एक प्रकार की जिंदगी के रूप में माना जाता है। Pantheism Tyutchev प्राकृतिक दर्शन के साथ अपने गीतों से संबंधित है। इस तरह के एक बढ़िया अभिव्यक्तिपूर्ण साधन का उपयोग करने के उदाहरणों की एक बड़ी संख्या आश्चर्यजनक नहीं है। कविता "वसंत पानी" में, "वाटर्स" के बारे में मौसम के परिवर्तन के लिए समर्पित यह कहा जाता है कि वे "दौड़ते हैं ... और कहते हैं"; कवि अपने "मुंह" में प्रत्यक्ष भाषण प्रदान करता है।

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