एस्ट्रिड लिंडग्रेन शायद रूस में सबसे प्रसिद्ध स्वीडिश लेखक हैं।

उसके नायक बचपन के दिमाग में बस जाते हैं - लाल बालों वाली लड़की पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग, डाकू रोनी की बेटी, जासूस कल्ल ब्लमक्विस्ट, अपने प्रधान में मोटा आदमी, उसकी पीठ पर प्रोपेलर का मालिक और सबसे आम उपनाम स्वीडन कार्लसन, जो दुखी होने पर बच्चे के लिए उड़ान भरता है।

वे बसते हैं और बहुत भूरे बालों तक बने रहते हैं - एक गहना के अधिकार पर, जिसे हम माता-पिता बनकर, अपने बच्चों को देते हैं, रात में उसकी किताबें पढ़ते हैं। यदि आप पहले से ही सब कुछ पढ़ चुके हैं - एक दुर्लभ आत्मकथात्मक "वी आर ऑल फ्रॉम बुलरबी" खोजें, जिसमें लेखक अपने बचपन का चित्रण करता है - बहुत समृद्ध नहीं, बल्कि छापों और रोमांच से भरा हुआ।

एस्ट्रिड अन्ना एमिलिया एरिक्सन का जन्म 14 नवंबर, 1907 को स्वीडन के दक्षिण में विमरबी शहर में हुआ था। उनका पहला प्रकाशन एक स्कूल निबंध था, जिसके कारण सहपाठियों ने उन्हें सेल्मा लेगरलेफ (स्वीडिश उपन्यासकार - "बी") के साथ छेड़ना शुरू कर दिया। उसके बाद, एस्ट्रिड ने परियों की कहानियां लिखना छोड़ दिया और स्थानीय समाचार पत्र विमरबी टिडिंगेन के लिए काम करने चला गया।

"अगर मैं कम से कम किसी के उदास बचपन को रोशन करने में कामयाब रहा, तो मुझे खुशी है।"

“गपशप का विषय बनना सांपों से भरे गड्ढे में रहने जैसा था, और मैंने इस गड्ढे को जल्द से जल्द छोड़ने का फैसला किया। ऐसा बिल्कुल नहीं हुआ जैसा कुछ लोग सोच सकते हैं - मुझे अच्छे पुराने दिनों की तरह घर से बाहर नहीं निकाला गया था। बिल्कुल नहीं, मैं खुद ही निकल गया। कोई मुझे घर पर नहीं रख सकता था"
स्टॉकहोम जाने के बाद, एस्ट्रिड ने स्टेनोग्राफी पाठ्यक्रमों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, लेकिन उसे नौकरी नहीं मिली और उसने अपने नवजात बेटे लार्स को एक पालक परिवार में दे दिया।

"मैं अपने अंदर के बच्चे का मनोरंजन करने के लिए अपने लिए लिखता हूं - मैं केवल यह आशा कर सकता हूं कि यह अन्य बच्चों को भी मनोरंजन करेगा।"
1928 में, एस्ट्रिड को रॉयल ऑटोमोबाइल क्लब में सचिव का पद मिला और तीन साल बाद उन्होंने अपने बॉस स्ट्योर लिंडग्रेन से शादी कर ली। शादी करने के बाद, एस्ट्रिड लिंडग्रेन अपने बेटे को लेने में सक्षम थी और उसने एक बेटी, करिन को जन्म दिया। उसके बाद, लेखक ने अपनी प्रतिज्ञा तोड़ दी और घरेलू पत्रिकाओं के लिए परियों की कहानियों की रचना करना शुरू कर दिया।


“सबसे बुरी बात तब होती है जब कोई बच्चा खेल नहीं सकता। ऐसा बच्चा एक उबाऊ छोटे बूढ़े आदमी की तरह होता है, जिससे समय के साथ, एक वयस्क बूढ़ा बड़ा हो जाता है, वंचित हो जाता है, हालांकि, बुढ़ापे के मुख्य लाभ - ज्ञान से "
1944 में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने लड़कियों के लिए सर्वश्रेष्ठ पुस्तक के लिए रैबेन एंड सोजोग्रेन प्रतियोगिता में दूसरा स्थान हासिल किया और ब्रिट-मैरी पोरिंग आउट हर सोल को प्रकाशित करने में सक्षम थे।


"आपको पृथ्वी पर सच्ची शांति नहीं मिलेगी, शायद यह सिर्फ एक अप्राप्य लक्ष्य है।"
एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अपनी बेटी करिन के युद्ध और बीमारी के दौरान अपनी सबसे प्रसिद्ध नायिका, पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग का आविष्कार किया। लेखक ने अपनी बेटी को उसके जन्मदिन के लिए पहला होममेड प्रिंट रन दिया, और 1945 में राबेन और शेग्रेन ने "पिप्पी सेटल्स इन द चिकन" विला नामक पुस्तक प्रकाशित की।


1954 में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने 1955 में "Mio, My Mio" कहानी लिखी - "द किड एंड कार्लसन।" 1961 में, यूएसएसआर में "मलेश और कार्लसन के बारे में तीन कहानियाँ" प्रकाशित हुईं: रूसी में उनके जीवनकाल की संख्या 5 मिलियन से अधिक प्रतियों की थी।

“मैं गर्मी पीता हूँ जैसे जंगली मधुमक्खियाँ शहद पीती हैं। मैं गर्मियों की एक विशाल गेंद को इकट्ठा कर रहा हूं ताकि यह टिके रहे ... उस समय के लिए जब ... कोई और समय होगा ... क्या आप जानते हैं कि यह कौन है? ...
- सूर्योदय और ब्लूबेरी हैं, जामुन के साथ नीला, और झाईयां, जैसा कि आपके हाथों पर है, और शाम की नदी पर चांदनी, और तारों वाला आकाश, और दोपहर की गर्मी में जंगल, जब सूरज की रोशनी सबसे ऊपर खेलती है पाइंस, और शाम की बारिश, और चारों ओर सब कुछ ... और गिलहरी, और लोमड़ियों, और मूस, और सभी जंगली घोड़े जिन्हें हम जानते हैं, और नदी में तैरते हैं, और घोड़ों की सवारी करते हैं। समझना? आटे की पूरी गांठ जिससे गर्मी बेक की जाती है।"

"रोनी, डाकू की बेटी"

“पत्रकार बहुत जिद्दी हैं। बस अखबार में एक खाली जगह छोड़ दो और लिखो: "एस्ट्रिड लिंडग्रेन के बारे में कुछ होना चाहिए था, लेकिन वह इसमें भाग नहीं लेना चाहती थी" "
1946 से 1970 तक एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने राबेन एंड सोजग्रेन में बच्चों के साहित्य संपादक के रूप में काम किया, जिसने उनकी सभी पुस्तकों को प्रकाशित किया, और स्वीडिश रेडियो और टेलीविजन पर क्विज़ की मेजबानी की।

"आज हमारी दुनिया में इतने सारे तानाशाह, अत्याचारी, उत्पीड़क, अत्याचारी हैं ... उनका बचपन कैसा था?"
1976 में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अत्यधिक कठिन कर नीति के बारे में वयस्क कहानी "पॉम्परिपॉस ऑफ़ मोनिस्मानिया" प्रकाशित की, और 1985 में स्टॉकहोम समाचार पत्रों को पशु दुर्व्यवहार के खिलाफ एक प्रेमपूर्ण गाय के बारे में एक कहानी भेजी। नतीजतन, लेक्स लिंडग्रेन एनिमल वेलफेयर एक्ट (लिंडग्रेन एक्ट) 1988 में स्वीडन में पारित किया गया था
फोटो: गेटी इमेज के माध्यम से कॉन्स्टेंटिन-फिल्म / उलस्टीन बिल्ड


"भगवान मुझे नोबेल पुरस्कार से बचाओ! नेली सैक्स को जो मिला उससे मर गया, मुझे यकीन है कि मेरे साथ भी ऐसा ही होगा।"
1958 में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने हंस क्रिश्चियन एंडरसन मेडल (जिसे बाल साहित्य में नोबेल पुरस्कार भी कहा जाता है) और 1969 में साहित्य के लिए स्वीडिश राज्य पुरस्कार प्राप्त किया।

रचनात्मक दृष्टिकोण का गठन एस्ट्रिड लिंडग्रेन एस्ट्रिड लिंडग्रेन स्ट्रिड लिंडग्रेन 14 नवंबर, 1907 28 जनवरी, 2002 स्टॉकहोम स्वीडिश लेखक। लिंडग्रेन का जन्म एक सेब के बगीचे के पीछे एक पुराने लाल घर में किसानों के परिवार में हुआ था। लेकिन लिंडग्रेन को कहानी प्रकाशित करने की कोई जल्दी नहीं थी।

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परीक्षण। विषय: "एस्ट्रिड लिंडग्रेन की परियों की कहानियों में विज्ञान कथा"। खंड 8 - 13 पृष्ठ

1. एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रचनात्मक दिमाग को आकार देना

एस्ट्रिड लिंडग्रेन (14 नवंबर, 1907 - 28 जनवरी, 2002, स्टॉकहोम), स्वीडिश लेखक। बच्चों के लिए कहानियां "पिप्पी - लॉन्ग स्टॉकिंग" (1945-52), लिटिल बॉय और कार्लसन (1955-68), "रासमस द ट्रैम्प" (1956), एमिल फ्रॉम लेनबर्ग (1963-1970), "ब्रदर्स लायनहार्ट" के बारे में ( 1979), "रोन्या, लुटेरे की बेटी" (1981) मानवतावाद से ओतप्रोत हैं। इसके नायकों के शानदार कारनामों, उनकी सहजता, जिज्ञासा और शरारतों से अलग, वास्तविक दुनिया में इसके तीखे अंतर्विरोधों के साथ होते हैं।

लिंडग्रेन का जन्म किसानों के परिवार में हुआ था "एक सेब के बगीचे के पीछे एक पुराने लाल घर में।" यहां तक ​​कि स्कूल में भी उन्हें लेखक के भविष्य की भविष्यवाणी की गई थी, उन्हें "द सेवेंथ लेगरलेफ विद विमरबी" कहा गया था; उसने खुद से न लिखने का वादा किया, बस किसी और की तरह नहीं बनने का। 1941 में उनकी बेटी बीमार पड़ गई और, जब उसकी माँ ने कहानियों के पूरे भंडार का इस्तेमाल किया, तो उसने अप्रत्याशित रूप से अजीब नाम देते हुए पूछा: "मुझे पिप्पी लॉन्ग स्टॉकिंग के बारे में बताएं।" असामान्य नाम ने मुझे सबसे असामान्य नायिका के साथ आने के लिए प्रेरित किया। लेकिन लिंडग्रेन को कहानी प्रकाशित करने की कोई जल्दी नहीं थी।

1944 में, वह खुद बीमार पड़ गईं और अपनी मौखिक कहानियों को संसाधित किया, एक प्रति अपनी बेटी को दान की, और दूसरी को प्रकाशन गृह में भेज दिया। जैसा कि लिंडग्रेन ने आशा की थी, प्रकाशन गृह, नायिका के असाधारण चरित्र और क्षमताओं से हैरान है, जो एक हाथ से घोड़े को उठा सकता है और एक बार में एक पूरा केक खा सकता है, और इसके अलावा, उपकारों पर हंसता है और आम तौर पर आश्चर्यजनक व्यवहार करता है, खारिज कर दिया पांडुलिपि। लेकिन 1945 में, लिंडग्रेन को ब्रिट-मैरी, द फिटेड हार्ट, फिर अगले वर्ष पुस्तक के लिए एक पुरस्कार मिला, और पेप्पी के संशोधित संस्करण को हटा दिया गया। द एडवेंचर्स ऑफ द फेमस इन्वेस्टिगेटर कल्ल ब्लमक्विस्ट (1946) फिर से पुरस्कार से सम्मानित होने वाली अगली पुस्तक थी।

लिंडग्रेन एक पेशेवर लेखक बन गए। उनका मानना ​​​​था कि बचपन ने उन्हें वह सामग्री दी जो बाद में उनके काम में आई। ट्रैम्प्स, जिन्होंने बार-बार अपने माता-पिता के साथ सोने के लिए कहा, बचपन में ही उन्हें यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि सभी लोगों की अपनी छत नहीं है, उनकी कहानियों ने उनके विश्वदृष्टि का विस्तार किया, यह देखना सिखाया कि दुनिया में न केवल अच्छे लोग रहते हैं। उसके कार्यों में अग्रणी, अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष का विषय तब भी पैदा हुआ था। लेखक का मानना ​​था कि “आप बैठकर कुछ कहानियों का आविष्कार नहीं कर सकते। आपको अपने बचपन में खुद को विसर्जित करने की जरूरत है।" तभी आप कुछ ऐसा लिख ​​सकते हैं जो बच्चे की कल्पना को जगाए। और उन्होंने इसे साहित्य का सबसे महत्वपूर्ण कार्य माना, केवल इसमें निहित, क्योंकि न तो सिनेमा और न ही टेलीविजन कल्पना के लिए जगह छोड़ता है।

कल्पना, लिंडग्रेन बिल्कुल सही माना जाता है, मानव जाति की सबसे महत्वपूर्ण क्षमता है, "आखिरकार, इस दुनिया में जो कुछ भी महान दिखाई देता है वह सबसे पहले मानव कल्पना में पैदा हुआ था।" इसके अलावा, बच्चों के लिए एक किताब को चमत्कार पैदा करने की क्षमता में, अपने अस्तित्व में बच्चों के विश्वास को विकसित करना चाहिए। लेकिन लिंडग्रेन के कार्यों में चमत्कार हमेशा वास्तविकता से ही पैदा होता है, जैसा कि लिटिल बॉय और कार्लसन की कहानी में है, जो छत पर रहता है।

लिंडग्रेन ने अपने कार्यक्रम को खुलकर व्यक्त नहीं किया, लेकिन अपनी रचनात्मकता के साथ जनसंपर्क के लोकतंत्रीकरण में योगदान करने की कोशिश की, वह युद्ध के बिना एक ऐसी दुनिया देखना चाहती थी, जहां बच्चों को नुकसान न हो। उसने बच्चों के लिए लिखा, और इसलिए उसके विचार एक ऐसा रूप लेते हैं जिसे बच्चे समझ सकते हैं। तो, परी कथा-कहानी में "मियो, माय मियो!" नायक दुष्ट शूरवीर काटो का विरोध करता है, और लायनहार्ट भाई अत्याचारी टेंगिल के खिलाफ लड़ता है। मध्ययुगीन काल के बारे में लिंडग्रेन के कार्यों में, यह केवल अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष के बारे में नहीं है, जैसा कि सभी समय की सभी परियों की कहानियों में है। लेखक की अच्छाइयों के दुश्मनों के लक्षणों में और उन देशों के विवरण में, जिन पर वे शासन करते हैं, फासीवाद की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं, और चरित्र स्वयं आधुनिक स्वेड्स के समान हैं।

1. लिंडग्रेन की परी-कथा शिल्प कौशल की विशिष्टता

लिंडग्रेन के शानदार कौशल की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि उसने परियों की कहानियों का निर्माण किया जहां वास्तविक आधुनिक लड़के और लड़कियां अचानक गरीब, परित्यक्त लड़की पिप्पी की तरह शानदार गुण प्राप्त कर लेते हैं, या XX सदी के एक साधारण स्वीडिश शहर में दोहरा जीवन जीते हैं। फोन के साथ, बच्चे की तरह स्कूल जाना; गरीबी और दुर्भाग्य के साथ, भाई लायनहार्ट की तरह; Mio की तरह अनाथ; उसी समय उनके पास एक दूसरी दुनिया है - एक शानदार, शानदार।

यहाँ वे या तो स्वयं शक्तिशाली और वीर हैं (Mio, Brother Lionheart), या उनके पास बच्चे की तरह अलौकिक सहायक और मित्र हैं, जिसका मित्र कार्लसन बन जाता है। अतीत के परी कथा नायकों ने हवाई जहाज के कालीनों पर, उड़ते हुए चेस्ट आदि में उड़ान भरी। XX सदी के बच्चे, हमारे समय के विमान से परिचित, मोटर, प्रोपेलर, कंट्रोल बटन का अनुमान लगाते हैं। लिंडग्रेन की कल्पना अपने आप में एक समकालीन बच्चे की कल्पना द्वारा बनाई गई दुनिया है। उदाहरण के लिए, कार्लसन के विचार ऐसे मज़ाक हैं जो एक विकसित कल्पना वाले एक सामान्य बच्चे के लिए संभव हैं। लिंडग्रेन कभी नैतिक नहीं होते। वह अपने छोटे पाठकों को उनके लिए उपलब्ध उदाहरणों में बुराई देखती है। लेखक का कोमल हास्य एक विशेष प्रकार का वातावरण बनाता है, जहाँ दुष्ट सिद्धांत की विजय का कोई अवसर नहीं होता।

युवाओं के लिए लिंडग्रेन की कहानियों में अच्छाई की अंतिम जीत की अनिवार्यता भी निहित है, और उनके नायक परियों की कहानियों के नायकों की तरह ही सपने देखने वाले हैं। काले ब्लमक्विस्ट खुद को एक प्रसिद्ध अन्वेषक की कल्पना करता है, जो अपने दोस्तों के साथ युद्ध के लाल और सफेद गुलाब में खेल रहा है। रैसमस द ट्रैम्प बेघर भिखारियों के जीवन को आदर्श बनाता है। लिंडग्रेन अपने पाठकों को वास्तविक घटनाओं के बारे में कहानियों में शिक्षित करता है: लाल और सफेद गुलाब का युद्ध दोस्तों के बीच अत्यधिक व्याख्या किए गए शिष्टता के नियमों के अनुसार छेड़ा जाता है, यह किशोरों की अटूट सरलता से भरा होता है, बाधाओं को नष्ट करता है; रैसमस आवारा लोगों के वास्तविक स्वरूप को समझता है।

हालांकि, लिंडग्रेन ने प्रकृति, पहाड़ों या वस्तुओं की ताकतों के ट्रोल, कल्पित बौने, ब्राउनी या आध्यात्मिकता को नहीं छोड़ा, लेकिन यह पारंपरिक रूप से शानदार बच्चे की कल्पना के साथ वास्तविकता में बदलाव के साथ संयुक्त है। अपनी कहानियों में, लिंडग्रेन ने जी.के. एंडरसन, जो सामान्य वस्तुओं के बारे में अद्भुत कहानियां बताना जानते थे, एस। लेगरलेफ के लिए, जिन्होंने एक काम में स्वीडन की प्रकृति, एक छोटे लड़के नील्स के वास्तविक जीवन और एक हंस झुंड के इतिहास के बारे में एक पाठ्यपुस्तक को जोड़ा। हालाँकि, यह अपने पूर्ववर्तियों को नहीं दोहराता है। लिंडग्रेन, पाठक को बच्चे की कल्पनाओं और भावनाओं के घेरे में पेश करते हुए, वयस्कों को उसकी आंतरिक दुनिया का सम्मान करना, उसे एक व्यक्ति के रूप में देखना सिखाता है।

1. एस्ट्रिड लिंडग्रेन द्वारा परियों की कहानियों के मुख्य पात्र

लिंडग्रेन की सबसे बड़ी कृतियाँ परियों की कहानियाँ हैं: "पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग" ("बोकेन ओम पिप्पी लैंग्स-ट्रम्प", 1945-1946), "मियो, माय मियो" (1954), "द किड एंड कार्लसन हू लाइव्स ऑन द डैक्सी" ( " लिलेब्रोर ओच कार्लसन पा ताकेत ", 1955 - 1968)," द ब्रदर्स लायनहार्ट "(" ब्रोडेमा लेजोन-हजर्टा ", 1973), साथ ही बच्चों और युवाओं के लिए कहानी" प्रसिद्ध अन्वेषक काल्ले ब्लमक्विस्ट का एडवेंचर्स "(" Masterdetektiven Blomqvist लीवर फ़र्लिग्ट " 1946-1953), "रासमस द ट्रैम्प" ("रासमस पा लुफ़ेन", 1956) और लेनबर्ग से एमिल के बारे में त्रयी ("एमिल इन लोनबेर्गा", 1963-1970)। लिंडग्रेन ने अपने कार्यक्रम को खुलकर व्यक्त नहीं किया, लेकिन अपनी रचनात्मकता के साथ वह सामाजिक संबंधों के लोकतंत्रीकरण में योगदान देना चाहती थी, वह युद्ध के बिना एक ऐसी दुनिया देखना चाहती थी, जहां बच्चों को नुकसान हो। उसने बच्चों के लिए लिखा, और इसलिए उसके विचार एक ऐसा रूप लेते हैं जिसे बच्चे समझ सकते हैं। तो, परियों की कहानी में "मियो, माय मियो!" नायक दुष्ट शूरवीर काटो का विरोध करता है, और लायनहार्ट भाई अत्याचारी टेंगिल के खिलाफ लड़ते हैं। सभी समय की सभी परियों की कहानियों में। लेखक के विरोधियों की विशेषताओं में अच्छे चरित्र और उन देशों के विवरण में जो वे शासन करते हैं, फासीवाद की विशेषताएं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं, और चरित्र स्वयं आधुनिक स्वीडन के समान हैं।

लिंडग्रेन की परी-कथा कौशल की विशिष्टता यह है कि उसने परियों की कहानियों, परियों की कहानियों का निर्माण किया, जहां असली आधुनिक लड़के और लड़कियां अचानक गरीब, परित्यक्त लड़की पिप्पी की तरह शानदार संपत्ति हासिल कर लेते हैं, या 20 वीं के एक साधारण स्वीडिश शहर में दोहरा जीवन जीते हैं। सदी। फोन के साथ, एक बच्चे की तरह स्कूल जाना, लायनहार्ट भाइयों की तरह गरीबी और कठिनाई के साथ; Mio की तरह अनाथ; समय उनके पास एक और दुनिया है - शानदार, शानदार। यहाँ वे या तो स्वयं शक्तिशाली और वीर हैं (Mio, Lionheart ले लो), या उनके पास बच्चे की तरह अलौकिक शक्तियों से संपन्न सहायक और मित्र हो सकते हैं, जिसका मित्र कार्लसन बन जाता है। अतीत के शानदार नायकों ने हवाई जहाज के कालीनों पर, उड़ते हुए चेस्टों के पास, आदि उड़ान भरी। 20वीं सदी के बच्चे, वे हमारे समय के हवाई जहाजों से परिचित हैं, वे इंजन, प्रोपेलर, कंट्रोल बटन के साथ आते हैं। लिंडग्रेन की कल्पना अपने आप में एक समकालीन बच्चे की कल्पना द्वारा बनाई गई दुनिया है। उदाहरण के लिए, कार्लसन की चालें लाड़-प्यार कर रही हैं, जो एक विकसित कल्पना वाला एक साधारण बच्चा कर सकता है। लिंडग्रेन कभी नैतिकता नहीं करते। वह अपने छोटे पाठकों को उनके लिए उपलब्ध उदाहरणों में बुराई देखती है। लेखक का कोमल हास्य एक विशेष प्रकार का वातावरण बनाता है, जहाँ शुरुआत की बुराई की जीत का कोई अवसर नहीं है।

युवाओं के लिए लिंडग्रेन की कहानियों में अच्छाई की अंतिम जीत की अनिवार्यता भी निहित है, और उनके नायक परियों की कहानियों के नायकों की तरह ही सपने देखने वाले हैं। Kalle Blumkvist खुद को एक प्रसिद्ध अन्वेषक की कल्पना करता है, स्कारलेट और व्हाइट रोज़ के युद्ध में अपने दोस्तों के साथ खेलता है। रैसमस आवारा बेघर भिखारियों के जीवन को आदर्श बनाता है। लिंडग्रेन अपने पाठकों को वास्तविक घटनाओं के बारे में कहानियों में शिक्षित करता है: स्कार्लेट और व्हाइट रोज़ेज़ का युद्ध दोस्तों के बीच अत्यधिक व्याख्या की गई शिष्टता के नियमों के अनुसार छेड़ा जाता है, यह किशोरों की अटूट आविष्कारशीलता से भरा है, बाधाओं की स्थिति को नष्ट करता है; रैसमस आवारा लोगों के वास्तविक स्वरूप को समझता है। हालांकि, लिंडग्रेन ने ट्रोल, कल्पित बौने, ब्राउनी या प्रकृति, पहाड़ों या वस्तुओं की ताकतों के आध्यात्मिककरण को नहीं छोड़ा, लेकिन यह पारंपरिक रूप से शानदार एक बच्चे की कल्पना के साथ वास्तविकता में बदलाव के साथ संयुक्त है। अपनी कहानियों में, लिंडग्रेन ने जी.के. एंडरसन, जो नैप्रोसी विषयों के बारे में अद्भुत कहानियों को बताना जानते थे, एस। लेगरलेफ के लिए, जिन्होंने एक काम में स्वीडन की प्रकृति पर एक पाठ्यपुस्तक, एक छोटे लड़के नील्स के वास्तविक जीवन और एक हंस झुंड की कहानी को जोड़ा। हालाँकि, यह अपने पूर्ववर्तियों को नहीं दोहराता है। लिंडग्रेन, पाठक को बच्चे की कल्पनाओं और भावनाओं के घेरे में पेश करते हुए, वयस्कों को उसकी आंतरिक दुनिया का सम्मान करना, उसे एक व्यक्ति के रूप में देखना सिखाता है।

पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग स्वीडिश लेखक एस्ट्रिड लिंडग्रेन की पुस्तकों की एक श्रृंखला में केंद्रीय चरित्र है।

पेप्पी एक छोटे से लाल बालों वाली झाईदार लड़की है जो अपने जानवरों के साथ एक छोटे से स्वीडिश शहर में "चिकन" विला में अकेली रहती है: बंदर मिस्टर निल्सन और घोड़ा। पेप्पी कैप्टन एप्रैम लॉन्गस्टॉकिंग की बेटी है, जो बाद में अश्वेत जनजाति का नेता बना। अपने पिता से, पिप्पी को शानदार शारीरिक शक्ति, साथ ही सोने का एक सूटकेस विरासत में मिला, जो उसे आराम से रहने की अनुमति देता है। पेप्पी की माँ की मृत्यु तब हुई जब वह अभी भी एक बच्ची थी। पेप्पी को यकीन है कि वह एक परी बन गई है और उसे आसमान से देख रही है ("मेरी माँ एक परी है, और मेरे पिता एक नीग्रो राजा हैं। हर बच्चे के ऐसे महान माता-पिता नहीं होते हैं")।

पिप्पी "अपनाता है", बल्कि, विभिन्न देशों और दुनिया के कुछ हिस्सों से विभिन्न रीति-रिवाजों का आविष्कार करता है: चलते समय, बैक अप, सड़कों पर उल्टा चलना, "क्योंकि जब आप ज्वालामुखी पर चलते हैं तो आपके पैर गर्म होते हैं, और आप डाल सकते हैं आपके हाथ मिट्टियों में ”।

पेप्पी के सबसे अच्छे दोस्त टॉमी और अन्निका सॉटरग्रेन हैं, जो सामान्य स्वीडिश लोगों के बच्चे हैं। पेप्पी की कंपनी में, वे अक्सर परेशानी और अजीब बदलाव में पड़ जाते हैं, और कभी-कभी - असली रोमांच। पिप्पी को प्रभावित करने के लिए दोस्तों या वयस्कों के प्रयासों से कुछ भी नहीं होता है: वह स्कूल नहीं जाती है, अनपढ़ है, परिचित है और हमेशा दंतकथाओं की रचना करती है। हालांकि, पिप्पी का दिल अच्छा और सेंस ऑफ ह्यूमर अच्छा है।

पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग एस्ट्रिड लिंडग्रेन की सबसे शानदार हीरोइनों में से एक है। वह स्वतंत्र है और जो चाहे करती है। उदाहरण के लिए, वह अपने पैरों को तकिए पर रखकर सोती है और अपने सिर को कवर के नीचे रखती है, घर लौटते समय रंगीन मोज़ा पहनती है, पीछे हट जाती है क्योंकि वह मुड़ना नहीं चाहती है, आटा को फर्श पर रोल करती है और घोड़े को रखती है बरामदा

वह अविश्वसनीय रूप से मजबूत और फुर्तीली है, भले ही वह केवल नौ वर्ष की है। वह अपने घोड़े को अपनी बाहों में ले जाती है, प्रसिद्ध सर्कस के बलवान को हरा देती है, गुंडों की एक पूरी कंपनी को तितर-बितर कर देती है, एक क्रूर बैल के सींगों को तोड़ देती है, चतुराई से अपने ही घर से दो पुलिस अधिकारियों को उजागर करती है जो जबरन लेने के लिए उसके पास आए थे। उसे एक अनाथालय में ले जाया गया, और तुरंत दो को कोठरी में फेंक दिया, चोरों ने उसे लूटने का फैसला किया। हालांकि, पिप्पी के प्रतिशोध में कोई क्रूरता नहीं है। वह अपने पराजित शत्रुओं के प्रति अत्यंत उदार है। वह बदनाम पुलिस को दिलों के आकार में ताजा बेक्ड जिंजरब्रेड के साथ व्यवहार करती है। और शर्मिंदा चोरों ने रात भर पिप्पी ट्विस्ट के साथ नाच कर एक अजीब घर में अपनी घुसपैठ का काम किया, वह उदारता से सोने के सिक्कों से पुरस्कृत करती है, इस बार ईमानदारी से कमाया।

पेप्पी न केवल बेहद मजबूत है, वह अविश्वसनीय रूप से समृद्ध भी है। शहर के सभी बच्चों के लिए "सौ किलो कैंडी" और एक पूरे खिलौने की दुकान खरीदने के लिए उसे कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ता है, लेकिन वह खुद एक पुराने जीर्ण-शीर्ण घर में रहती है, रंगीन पैच से बनी एक ही पोशाक पहनती है, और एकमात्र जोड़ी जूते उसके पिता ने उसे "विकास के लिए" खरीदे। ...

लेकिन पिप्पी के बारे में सबसे आश्चर्यजनक बात उसकी ज्वलंत और हिंसक कल्पना है, जो खुद को उन खेलों में प्रकट करती है, जिनके साथ वह आती है, और विभिन्न देशों के बारे में अद्भुत कहानियों में जहां वह अपने पिता-कप्तान के साथ गई थी, और अंतहीन व्यावहारिक चुटकुलों में, पीड़ितों जिनमें से बेवकूफ बन जाते हैं वयस्क। पिप्पी अपनी किसी भी कहानी को बेतुकेपन की हद तक ले जाता है: एक शरारती नौकरानी मेहमानों को पैरों से काटती है, एक लंबे कान वाला चीनी आदमी बारिश में अपने कानों के नीचे छिप जाता है, और एक शालीन बच्चा मई से अक्टूबर तक खाने से इनकार करता है। पेप्पी बहुत परेशान हो जाती है अगर कोई कहता है कि वह झूठ बोल रही है, क्योंकि झूठ बोलना अच्छा नहीं है, वह बस कभी-कभी इसके बारे में भूल जाती है।

पेप्पी ताकत और बड़प्पन, धन और उदारता, स्वतंत्रता और निस्वार्थता का एक बच्चे का सपना है। लेकिन किसी कारण से वयस्क पिप्पी नहीं समझते हैं। और फार्मासिस्ट, और स्कूल शिक्षक, और सर्कस के निदेशक, और यहां तक ​​​​कि टॉमी और अन्निका की मां भी उससे नाराज हैं, पढ़ाते हैं, शिक्षित करते हैं। जाहिर है, इसलिए, दुनिया में किसी भी चीज़ से ज्यादा, पिप्पी बड़ा नहीं होना चाहता:

“वयस्कों को कभी मज़ा नहीं आता। उनके पास हमेशा बहुत सारे उबाऊ काम, बेवकूफ कपड़े और जीरा कर होते हैं। और वे पूर्वाग्रह और हर तरह की बकवास से भी भरे हुए हैं। वे सोचते हैं कि यह एक भयानक दुर्भाग्य है यदि आप भोजन करते समय अपने मुंह में चाकू रखते हैं, और इसी तरह। ”

लेकिन "किसने कहा कि आपको वयस्क बनने की जरूरत है?" पेप्पी को वो करने के लिए मजबूर नहीं कर सकता जो वह नहीं चाहती!

पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग के बारे में किताबें बहुत अच्छे से आशावाद और अपरिवर्तनीय विश्वास से भरी हैं।

और आखिरी बात जो कहने की जरूरत है: रूसी बच्चों के साहित्य पर एस्ट्रिड लिंडग्रेन के प्रभाव के बारे में। यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि स्वीडिश लेखक की अद्भुत पुस्तकों के अस्तित्व ने बच्चों के साहित्य में गुणवत्ता के स्तर को बढ़ा दिया, बच्चों की किताबों के प्रति दृष्टिकोण को द्वितीय श्रेणी के साहित्य के रूप में बदल दिया, जिसके निर्माण के लिए लेखक के अत्यधिक प्रयासों की आवश्यकता नहीं है, यदि केवल यह साफ-सुथरा और मजाकिया (और संपादन योग्य) था। बेशक, एस्ट्रिड लिंडग्रेन एक अच्छी बच्चों की किताब के लिए इस संघर्ष में अकेले नहीं थे, लेकिन उनके अधिकार और व्यक्तिगत उदाहरण ने बच्चों के लिए साहित्य की उच्च आवश्यकताओं को मजबूत करने के लिए बहुत कुछ किया।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने एक अद्भुत विरासत छोड़ी - एक प्रतिभाशाली और विविध समकालीन बच्चों का साहित्य, जो - और यह कोई अतिशयोक्ति नहीं है - उनकी किताबों से निकला। हम सभी को इस अद्भुत जादुई उपहार के लिए धन्यवाद।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन की किताबें इसलिए भी अच्छी हैं क्योंकि आप उन पर वापस लौटना चाहते हैं, आप उन्हें न केवल बचपन में, बल्कि वयस्कता में फिर से पढ़ना चाहते हैं। ये परियों की कहानियां हैं और साथ ही ये बच्चों के बारे में कहानियां हैं, जो पड़ोसी यार्ड में रहते हैं। उनमें कुछ भी शानदार नहीं है, वे सिर्फ सपने देखना, कल्पना करना, वयस्कों के लिए दुर्गम देखना जानते हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. एस्ट्रिड लिंडग्रेन। पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग / एन। बेलीकोवा, एल। ब्रैड और ई। पक्लिना द्वारा अनुवादित। - एसपीबी: अज़्बुका, 1997
2. बच्चों और युवाओं के लिए ब्रैड एल। एस्ट्रिड लिंडग्रेन // बाल साहित्य, 1969। मॉस्को, 1969। पी। 108।
3. लिंडग्रेन ए। पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग। - पेट्रोज़ावोडस्क: करेलिया, 1993।
4. उवरोवा आई। बच्चों के लिए थिएटर में नया क्या है // थिएटर। 1968. नंबर 8, पी. 23.

मैं लंबे समय से अपनी पत्रिका में ओलेग फोचकिन के एस्ट्रिड लिंडग्रेन के जीवन और उनके बचपन की यादों के अंशों के बारे में एक लेख रखना चाहता था। तस्वीरों के साथ पूरक।
यहाँ, मैं बचाता हूँ :)
और मैं आपको इसे उन लोगों को पढ़ने की सलाह देता हूं जिन्होंने इसे अभी तक नहीं पढ़ा है - यह बहुत ही रोचक और बड़े प्यार से लिखा गया था!

छोटे ग्रहों में से एक का नाम एस्ट्रिड लिंडग्रेन के नाम पर रखा गया है।
"अब मुझे फोन करें" छोटा तारालिंडग्रेन ", - उसने मजाक किया, मान्यता के इस तरह के एक असामान्य कार्य के बारे में सीखा।
बच्चों की लेखिका पहली महिला बनीं जिनके जीवनकाल में एक स्मारक बनाया गया था - यह स्टॉकहोम के केंद्र में स्थित है, और एस्ट्रिड उद्घाटन समारोह में उपस्थित थे।
स्वेड्स ने अपने हमवतन को "सदी की महिला" कहा।
एस्ट्रिड अन्ना एमिलिया लिंडग्रेन स्वीडन की सबसे प्रसिद्ध बच्चों की लेखिका हैं।

उन्होंने 87 बच्चों की किताबें लिखी हैं और उनमें से अधिकांश का रूसी में अनुवाद किया गया है। विशेष रूप से, ये हैं:
- "पिपि लांगस्टॉकिंग"
- "द किड एंड कार्लसन हू लिव्स ऑन द रूफ"
- "लोनबर्ग से एमिल"
- "भाइयों लायनहार्ट"
- "रोनी, डाकू की बेटी"
- "प्रसिद्ध जासूस काले ब्लमकविस्ट"
- "हम सब बुलरबी से हैं"
- "रासमस द ट्रैम्प"
- "गोरलास्तया स्ट्रीट से लोट्टा"

1957 में, लिंडग्रेन साहित्यिक उपलब्धि के लिए स्वीडिश राज्य पुरस्कार प्राप्त करने वाले पहले बच्चों के लेखक बने। एस्ट्रिड को इतने सारे पुरस्कार और पुरस्कार मिले हैं कि उन सभी को सूचीबद्ध करना असंभव है।
सबसे महत्वपूर्ण के बीच:
- हंस क्रिश्चियन एंडरसन के नाम पर दिया जाने वाला पुरस्कार, जिसे "माइनर नोबेल पुरस्कार" कहा जाता है;
- लुईस कैरोल पुरस्कार;
- यूनेस्को और विभिन्न सरकारों से पुरस्कार;
- लियो टॉल्स्टॉय अंतर्राष्ट्रीय स्वर्ण पदक;
- सिल्वर बियर (फिल्म "रोनी, द रॉबर की बेटी" के लिए)।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन, नी एरिक्सन, का जन्म 14 नवंबर, 1907 को दक्षिणी स्वीडन के स्मालैंड प्रांत के छोटे से शहर विमरबी में एक किसान परिवार में हुआ था।

जैसा कि लिंडग्रेन ने बाद में आत्मकथात्मक रेखाचित्रों के संग्रह "माई इन्वेंशन" में लिखा है, वह घोड़े और परिवर्तनीय की उम्र में पली-बढ़ी। परिवार के लिए परिवहन का मुख्य साधन घोड़ों द्वारा खींची जाने वाली गाड़ी थी, जीवन की गति धीमी थी, मनोरंजन सरल था, और आसपास की प्रकृति के साथ संबंध आज की तुलना में बहुत करीब थे।
और बचपन से, भविष्य की महान कहानीकार ने प्रकृति से बहुत प्यार किया, यह कल्पना नहीं की कि वह इस अद्भुत दुनिया के बिना कैसे रह सकती है।

बचपन अंतहीन खेलों के बैनर तले गुजरा - रोमांचक, रोमांचक, कभी-कभी जोखिम भरा और किसी भी तरह से बचकाना मज़ा नहीं। एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अपने बुढ़ापे तक पेड़ों पर चढ़ने का अपना जुनून बनाए रखा। "मूसा का कानून, भगवान का शुक्र है, बूढ़ी महिलाओं को पेड़ों पर चढ़ने से मना नहीं करता है", - वह कहती थी, वह बुढ़ापा हुआ करती थी, अगले पेड़ को पार कर जाती थी।

वह सैमुअल ऑगस्ट एरिक्सन और उनकी पत्नी हन्ना की दूसरी संतान थीं। मेरे पिता ने नेस में एक खेत किराए पर लिया था, जो शहर के बाहरी इलाके में एक पादरी की संपत्ति थी। अपने बड़े भाई गुन्नार के अलावा, एस्ट्रिड की जल्द ही दो बहनें थीं - स्टिना और इंगगेर्ड।

एस्ट्रिड के माता-पिता तब मिले जब उसके पिता तेरह वर्ष के थे और उसकी माँ बारह वर्ष की थी, और तब से एक-दूसरे से प्यार करते हैं।
वे एक दूसरे के लिए और बच्चों के लिए गहरा स्नेह महसूस करते थे। और सबसे महत्वपूर्ण बात, वे इन भावनाओं के बारे में शर्मिंदा नहीं थे, जो उस समय के मानकों से एक बड़ी दुर्लभता थी, अगर समाज के लिए चुनौती भी नहीं थी।
लेखक ने इस समय और परिवार में विशेष संबंधों के बारे में अपनी एकमात्र "वयस्क" पुस्तक "सैमुअल ऑगस्ट फ्रॉम सेवेडस्टॉर्प और हन्ना फ्रॉम हॉल्ट" के बारे में बताया।

एक बच्चे के रूप में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन लोककथाओं से घिरा हुआ था, और कई चुटकुले, परियों की कहानियां, कहानियां जो उसने अपने पिता या दोस्तों से सुनीं, बाद में उसके अपने कामों का आधार बनी।
किताबों और पढ़ने के लिए प्यार, जैसा कि उसने बाद में स्वीकार किया, क्रिस्टीन की रसोई में पैदा हुआ, जिसके साथ वह दोस्त थी। यह क्रिस्टीन थी जिसने एस्ट्रिड को परियों की कहानियों की अद्भुत दुनिया से परिचित कराया।
लड़की उन किताबों पर पली-बढ़ी जो उसके अपने भविष्य के कामों से पूरी तरह से अलग थीं: मीठा एल्सा बेस्को पर, लोक कथाओं की वार्निश रिकॉर्डिंग पर, युवाओं के लिए नैतिक कहानियों पर।

उनकी अपनी क्षमताएं प्राथमिक विद्यालय में पहले से ही स्पष्ट हो गईं, जहां एस्ट्रिड को "विम्मरबुन की सेल्मा लेगरलोफ" कहा जाता था, जो कि उनकी राय में, वह योग्य नहीं थीं।
कम उम्र से ही बहुत कुछ पढ़ने वाले एस्ट्रिड ने बहुत आसानी से सीखा। स्कूली अनुशासन के नियमों को बनाए रखना कहीं अधिक कठिन था। यह पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग का प्रोटोटाइप था।

लगभग हर लिंडग्रेन उपन्यास में वर्णित शहर विमरबी है, जिसके पास एस्ट्रिड का घर का खेत स्थित था। विम्मरबी वह शहर बन गया जहां पिप्पी खरीदारी करने गया था, अब पुलिसकर्मी ब्योर्क की विरासत, अब वह जगह है जहां छोटा मियो चलता है।

स्कूल के बाद, 16 साल की उम्र में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने स्थानीय समाचार पत्र विमरबी टिडिंगेन के लिए एक पत्रकार के रूप में काम करना शुरू किया।
एक बार आज्ञाकारी एस्ट्रिड एक वास्तविक "स्विंग की रानी" बन गई।

लेकिन चौंकाने वाली बात उसका नया हेयरकट था - वह अपने बालों को छोटा करने वाली जिले की पहली महिला थी, और यह सोलह साल की थी!
सदमा इतना बड़ा था कि उसके पिता ने उसे अपने सामने खुद को दिखाने के लिए स्पष्ट रूप से मना कर दिया, और सड़क पर लोग उसके पास आए और उसे अपनी टोपी उतारने और उसके अजीब केश दिखाने के लिए कहा।

अठारह साल की उम्र में, एस्ट्रिड गर्भवती हो गई।
घोटाला इतना बड़ा निकला कि लड़की को अपने माता-पिता का घर छोड़कर राजधानी में जाना पड़ा, जूनियर रिपोर्टर और उसके प्यारे परिवार की स्थिति को छोड़कर।
1926 में, एस्ट्रिड का एक बेटा, लास था।
चूंकि पर्याप्त पैसा नहीं था, एस्ट्रिड को अपने प्यारे बेटे को डेनमार्क, दत्तक माता-पिता के परिवार को देना पड़ा। यह उसने खुद को कभी माफ नहीं किया।

स्टॉकहोम में, एस्ट्रिड सचिव बनने के लिए अध्ययन करता है, फिर एक छोटे से कार्यालय में काम करता है।
1931 में उन्होंने रॉयल ऑटो क्लब में अपनी नौकरी बदल ली और अपने बॉस स्ट्योर लिंडग्रेन से शादी कर ली, जिन्होंने एस्ट्रिड एरिक्सन को एस्ट्रिड लिंडग्रेन में बदल दिया। उसके बाद, एस्ट्रिड लार्स को घर ले जाने में सफल रहा।

शादी के बाद, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने खुद को पूरी तरह से अपने बेटे के लिए समर्पित करने के लिए एक गृहिणी बनने का फैसला किया। लड़के को एस्ट्रिड पर गर्व था - वह दुनिया की सबसे धमकाने वाली माँ थी! एक दिन वह पूरी गति से ट्राम पर कूद गई और एक कंडक्टर ने उस पर जुर्माना लगाया।

बेटी करिन का जन्म लिंडग्रेन्स में 1934 में हुआ था, जब लास सात साल के थे।

1941 में, लिंडग्रेन्स स्टॉकहोम के वासा पार्क के सामने एक अपार्टमेंट में चले गए, जहाँ लेखक अपनी मृत्यु तक रहे। 1952 में स्ट्योर की मृत्यु तक परिवार सद्भाव में रहा। एस्ट्रिड तब 44 साल के थे।

मुड़ पैर का इतिहास

शायद हम स्वीडिश लेखक की परियों की कहानियों को कभी नहीं पढ़ते, अगर उनकी बेटी और "महामहिम द केस" के लिए नहीं।
1941 में, कैरिन निमोनिया से बीमार पड़ गई, और हर रात एस्ट्रिड ने बिस्तर पर जाने से पहले उसे हर तरह की कहानियाँ सुनाईं। एक बार एक लड़की ने पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग के बारे में एक कहानी का आदेश दिया - उसने इस नाम का आविष्कार वहीं किया, चलते-चलते। इसलिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने एक ऐसी लड़की के बारे में कहानी लिखना शुरू किया, जो किसी भी शर्त के अधीन नहीं है।

अपनी बेटी के दसवें जन्मदिन से कुछ समय पहले, एस्ट्रिड ने असफल रूप से अपना पैर मोड़ लिया और, बिस्तर पर लेटे हुए और अपनी बेटी के जन्मदिन के बारे में सोचते हुए, भविष्य के महान कथाकार ने अपना पहला उपन्यास "पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग" और एक अजीब लाल बालों वाली लड़की के बारे में एक लिखित सीक्वल लिखा।
लेखक द्वारा चित्रों के साथ हस्तलिखित पुस्तक का मेरी बेटी ने खुशी से स्वागत किया। एस्ट्रिड की 10 वर्षीय बेटी और दोस्तों ने एस्ट्रिड को एक प्रमुख स्वीडिश प्रकाशन गृह में पांडुलिपि भेजने के लिए राजी किया।
जब से ये सब शुरू हुआ...

लेखक ने पांडुलिपि की एक प्रति सबसे बड़े स्टॉकहोम प्रकाशन गृह बोनियर को भेजी। कुछ विचार-विमर्श के बाद, पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया गया था। लेकिन लेखक ने पहले ही अपने लिए सब कुछ तय कर लिया था और 1944 में उन्होंने लड़कियों के लिए सर्वश्रेष्ठ पुस्तक की प्रतियोगिता में भाग लिया, जिसकी घोषणा अपेक्षाकृत नए और अल्पज्ञात प्रकाशन गृह "राबेन एंड सजोटग्रेन" ने की थी।
लिंडग्रेन ने ब्रिट-मैरी पॉर्स आउट हर सोल और उसके प्रकाशन सौदे के लिए दूसरा पुरस्कार जीता।

उसी समय, लेखक ने समाज में होने वाली परवरिश के बारे में चर्चा का बारीकी से पालन किया, एक ऐसी परवरिश की वकालत की जो बच्चों के विचारों और भावनाओं को ध्यान में रखे और इस तरह उनके प्रति सम्मान दिखाए।
वह एक बच्चे के दृष्टिकोण से लगातार बोलने वाली लेखिका बन गईं।
लंबे समय तक दुनिया भर में मान्यता लेखक को स्वीडिश स्टेट कमीशन फॉर चिल्ड्रन एंड एजुकेशनल लिटरेचर के साथ मेल नहीं करा सकी। आधिकारिक शिक्षकों के दृष्टिकोण से, लिंडग्रेन की कहानियाँ गलत थीं और पर्याप्त शिक्षाप्रद नहीं थीं।

और फिर लिंडग्रेन इस प्रकाशन गृह में बाल साहित्य विभाग के संपादक के रूप में काम करना शुरू कर देते हैं।
पांच साल बाद, लेखक को नील्स होल्गरसन पुरस्कार मिला, फिर सर्वश्रेष्ठ बच्चों की किताब ("Mio, my Mio") के लिए जर्मन पुरस्कार मिला।
उन्होंने अपनी सेवानिवृत्ति तक इस प्रकाशन गृह में काम किया, जिसे उन्होंने आधिकारिक तौर पर 1970 में सेवानिवृत्त किया।
1946 में, उन्होंने जासूस काल्ले ब्लमक्विस्ट के बारे में पहली कहानी प्रकाशित की, जिसकी बदौलत उन्होंने एक साहित्यिक प्रतियोगिता में पहला पुरस्कार जीता (एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अब प्रतियोगिताओं में भाग नहीं लिया)।

यूएसएसआर में कार्लसन दयालु बन गए

छत पर रहने वाले कार्लसन का आइडिया भी उनकी बेटी ने ही सुझाया था।
एस्ट्रिड ने कैरिन की मज़ेदार कहानी पर ध्यान आकर्षित किया कि जब लड़की अकेली रह जाती है, तो एक छोटा हंसमुख आदमी खिड़की से उसके कमरे में उड़ जाता है, जो वयस्कों के प्रवेश करने पर एक तस्वीर के पीछे छिप जाता है।
उसका नाम लिलजेम क्वार्स्टन था - एक नुकीली टोपी में एक जादुई चाचा जो अकेले बच्चों को शाम के समय अविश्वसनीय यात्रा पर ले जाता है। वह संग्रह में जीवन के लिए आया था "लिटिल निल्स कार्लसन" .

और 1955 में, "द किड एंड कार्लसन हू लाइव्स ऑन द रूफ" दिखाई दिया।
कार्लसन बच्चों की किताब में पहला सकारात्मक चरित्र है जिसमें नकारात्मक लक्षणों का पूरा सेट है। उन्होंने मुझे विश्वास दिलाया कि हमारे सभी डर और समस्याएं सिर्फ "छोटी चीजें हैं, रोजमर्रा की जिंदगी की बात है।"

मार्च 1966 में, फ्रांसीसी भाषा की शिक्षिका लिलियाना लुंगिना - पटकथा लेखक शिमोन लुंगिन की पत्नी, फिल्म निर्माताओं यूजीन और पावेल लुंगिन की माँ - एक पुराने स्ट्रिंग बैग में एक निश्चित एस्ट्रिड लिंडग्रेन द्वारा एक स्वीडिश पुस्तक घर लाई।

एक साल के लिए उसने एक अनुवादक के रूप में काम करने का सपना देखा था, और प्रकाशन गृह "चिल्ड्रन लिटरेचर" ने उसके साथ एक अनुबंध समाप्त करने का वादा किया था, अगर कोई अच्छी स्वीडिश किताब थी ...

1967 में कार्लसन का पहला सोवियत संस्करण प्रकाशित हुआ था।
पुस्तक तुरन्त लोकप्रिय हो गई। 1974 तक, परियों की कहानी की 10 मिलियन से अधिक (!) प्रतियां बिक चुकी थीं।
लिंडग्रेन ने अपने साक्षात्कारों में दोहराना पसंद किया कि कार्लसन के बारे में "कुछ रूसी" है। और फिर लिंडग्रेन मास्को आ गया। लिलियाना लुंगिना ने याद किया: "एस्ट्रिड आश्चर्यजनक रूप से अपनी किताबों के समान निकला - बोधगम्य, बहुत स्मार्ट। हल्का और वास्तव में मज़ेदार। जब वह हमारे पास आई, तो उसने हमारे छह साल के बेटे झेन्या को बिस्तर से बाहर खींच लिया और उसके साथ कालीन पर खेलना शुरू कर दिया। , और जब हम उसके साथ होटल गए, तो वह ट्रॉलीबस से उतरकर, मैंने सड़क पर इतने उत्साह और उत्साह से नृत्य किया कि हमें उसे तरह से जवाब देना पड़ा ... "

यूएसएसआर में कार्लसन की "व्यक्तित्व पंथ" एनिमेटेड श्रृंखला "किड एंड कार्लसन" और "कार्लसन रिटर्न्ड" की रिलीज के बाद शुरू हुई, जिसे सोयुजमुल्टफिल्म स्टूडियो में फिल्माया गया था।
यह एक त्रयी (अंकल जूलियस के बारे में एक श्रृंखला) बन सकता था, अगर कार्टून के निर्देशक बोरिस स्टेपेंटसेव को नई परियोजनाओं से दूर नहीं किया गया था।
और पंथ कार्टून में प्रमुख भूमिका कलाकार अनातोली सवचेंको ने निभाई थी। यह वह था जिसने उन पात्रों का निर्माण किया जिन्होंने हमारी चेतना से इलोन विकलैंड के मूल को बाहर कर दिया।
पुस्तक में m / f के कई कैच वाक्यांश गायब हैं। आइए कम से कम याद रखें:
- "कार्लसोनचिक प्रिय!"
- "फू! मैंने अपनी पूरी गर्दन की सेवा की"
- "क्या मैं बच्चों से प्यार करता हूँ? मैं आपको कैसे बता सकता हूँ? ... पागल!"
- "और मैं अपने दिमाग से बाहर हूँ! क्या शर्म की बात है ..."

जोर बच्चे के अकेलेपन की ओर स्थानांतरित कर दिया गया था। और लिंडग्रेन के शरारती लड़के के बजाय (वह पत्थर फेंकता है और मिस बॉक को ललकारता है), हम एक उदास बड़ी आंखों वाला उदास देखते हैं।
कार्लसन, रूसी अनुवाद में, आमतौर पर अच्छे स्वभाव वाले होते हैं।

कैसे एक परी कथा ने शक्ति बदल दी

एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अपनी पुस्तकों और उनके अनुकूलन को प्रकाशित करने, ऑडियो और वीडियो कैसेट जारी करने, अपने गीतों की रिकॉर्डिंग या अपने स्वयं के प्रदर्शन में साहित्यिक कार्यों के साथ सीडी जारी करने के अधिकार बेचकर दस लाख से अधिक मुकुट अर्जित किए।

लेकिन इन सभी वर्षों में, उसकी जीवन शैली नहीं बदली है - लिंडग्रेन उसी मामूली स्टॉकहोम अपार्टमेंट में रहती थी और दूसरों को पैसे बांटना पसंद करती थी।
केवल एक बार, 1976 में, जब राज्य द्वारा एकत्र किया गया कर उसके मुनाफे का 102% (!) था, लिंग्रेन ने विरोध किया।

उसने स्टॉकहोम अखबार एक्सप्रेससेन को एक खुला पत्र भेजा, जिसमें उसने मोनिस्मानिया के एक निश्चित पोम्परिपोसा के बारे में एक कहानी सुनाई। वयस्कों के लिए इस परी कथा में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने एक आम आदमी की स्थिति ली और समाज की बुराइयों और उसके ढोंग को उजागर करने की कोशिश की।
संसदीय चुनावों के वर्ष में, परियों की कहानी स्वीडिश सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी के नौकरशाही तंत्र के लिए एक बम बन गई, जो लगातार 40 वर्षों से सत्ता में थी।
सोशल डेमोक्रेट चुनाव हार गए।
उसी समय, लेखक स्वयं जीवन भर इस पार्टी के सदस्य रहे।

स्वीडन में उनके द्वारा प्राप्त सामान्य सम्मान के कारण उनके पत्र को इतनी अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। उनके द्वारा प्रस्तुत पुस्तकें स्वीडिश बच्चों द्वारा रेडियो पर सुनी जाती थीं। उसकी आवाज़, चेहरा और हास्य की भावना वयस्कों के लिए भी जानी जाती थी, जिन्होंने लिंडग्रेन को लगातार रेडियो और टेलीविज़न पर देखा और सुना, जहाँ उन्होंने विभिन्न क्विज़ और टॉक शो की मेजबानी की।

"हिंसा नहीं," उसने जर्मन बुकसेलिंग शांति पुरस्कार की प्रस्तुति में कहा।
"हम सभी को मालूम है- लिंडग्रेन को याद दिलाया, - कि जिन बच्चों को पीटा और प्रताड़ित किया जाता है वे स्वयं अपने बच्चों को पीटेंगे और गाली देंगे, और इसलिए इस दुष्चक्र को तोड़ा जाना चाहिए।".

1985 के वसंत में, उन्होंने सार्वजनिक रूप से खेत जानवरों के उत्पीड़न के बारे में बात की।
प्रधानमंत्री इंगवार कार्लसन ने खुद सुनी। जब उसने एस्ट्रिड लिंडग्रेन से मुलाकात की, तो उसने पूछा कि वह किस तरह के युवाओं को अपने साथ लाया है। "ये मेरे अंगरक्षक हैं"- कार्लसन ने जवाब दिया।
"आप के लिए काफी उचित है,- 78 वर्षीय लेखक ने कहा, - जब मैं इस मूड में होता हूं तो आप कभी नहीं जानते कि मुझसे क्या उम्मीद की जाए!"

और अखबारों में एक परी कथा छपी थी जिसमें एक प्यारी गाय ने पशुओं के साथ दुर्व्यवहार का विरोध किया था। जून 1988 में, एक पशु कल्याण कानून पारित किया गया था जिसे लिंडग्रेन अधिनियम नाम दिया गया था।

वह हमेशा समय पर न आने से डरती थी ...

1952 में एस्ट्रिड स्ट्योर के पति की मृत्यु हो गई।
फिर - माँ, पिता और 1974 में उनके भाई और कई पुराने दोस्तों की मृत्यु हो गई।
और एक बेटा।

एक स्वैच्छिक वापसी शुरू हुई।
"जीवन एक अद्भुत चीज है, यह इतने लंबे समय तक चलता है और फिर भी बहुत छोटा है!"उसने कहा।
एस्ट्रिड को केवल समय पर न होने का डर था।

हाल के वर्षों में, उसने शायद ही कभी घर छोड़ा और पत्रकारों से संवाद नहीं किया।
उसने व्यावहारिक रूप से अपनी दृष्टि और श्रवण खो दिया, लेकिन हमेशा जो कुछ भी हो रहा था उसके बारे में जागरूक होने की कोशिश की।
जब एस्ट्रिड 90 वर्ष की हुई, तो उसने कई प्रशंसकों से अपील की कि वह उसे उपहार न भेजें, लेकिन स्टॉकहोम में बच्चों के चिकित्सा केंद्र के निर्माण के लिए बैंक खाते में धनराशि भेजें, जहां लेखक ने खुद एक प्रभावशाली राशि भेजी।
अब यह केंद्र - उत्तरी यूरोप में सबसे बड़ा - को सही मायने में एस्ट्रिड लिंडग्रेन सेंटर कहा जाता है।

उनकी पुस्तकों का दुनिया की 80 से अधिक भाषाओं में अनुवाद किया गया है और 100 से अधिक देशों में प्रकाशित किया गया है।
उनका कहना है कि अगर एस्ट्रिड लिंडग्रेन की किताबों के पूरे सर्कुलेशन को एक वर्टिकल स्टैक में डाल दिया जाए, तो यह एफिल टॉवर से 175 गुना ज्यादा होगा।

स्टॉकहोम में एस्ट्रिड लिंडग्रेन की फेयरी टेल संग्रहालय "जूनिबैकन" है।
पास में "एस्ट्रिड लिंडग्रेन पार्क" है, जहाँ आप कार्लसन के साथ छतों पर दौड़ सकते हैं, अपने घोड़े पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग की सवारी कर सकते हैं और अग्ली स्ट्रीट पर घूम सकते हैं।

बच्चों के लेखक को मरणोपरांत नोबेल शांति पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था।
पिछले दस वर्षों से, स्वीडिश प्रेस सालाना एस्ट्रिड लिंडग्रेन को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित करने की मांग कर रहा है।
लेकिन यह पुरस्कार बच्चों के लेखकों को कभी नहीं दिया गया। बाल साहित्य अपने आप जीवित लगता है। शायद इसलिए कि उसे न केवल साहित्यिक कार्यों का सामना करना पड़ता है, बल्कि शैक्षणिक कार्यों का भी सामना करना पड़ता है। और समाज हमेशा विरोध करता है, पिछड़ जाता है।
लिंडग्रेन पुरस्कार कभी नहीं दिया गया ...

ओलेग फोचकिन

बचपन के बारे में यादें

अपने बड़े भाई गुन्नार के साथ एस्ट्रिड

"बचपन से, मुझे सबसे पहले लोगों को नहीं, बल्कि उस अद्भुत और सुंदर वातावरण को याद किया जाता है जिसने मुझे घेर लिया था। उम्र के साथ, संवेदनाएं कम और कम ज्वलंत हो जाती हैं, लेकिन फिर पूरी दुनिया अकल्पनीय रूप से संतृप्त और रंगों से भरी होती है। स्ट्रॉबेरी के बीच में चट्टानें, नीले वसंत के फूलों के कालीन, प्रिमरोज़ के घास के मैदान, ब्लूबेरी के घने पौधे जो केवल हमें ज्ञात हैं, काई से ढका एक जंगल, जिसके माध्यम से सुंदर गुलाबी फूल अपना रास्ता बनाते हैं, नेस की सैर, जहाँ हम हर रास्ते और हर कंकड़ को जानते थे जैसे कि पीछे की तरफ तेरा हाथ, जलकुंड, खाई, झरने और पेड़ों के साथ एक धारा - यह सब मुझे लोगों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से याद है। "

नेस के अद्भुत परिदृश्य न केवल बच्चों के लिए एक अनूठा खेल का मैदान प्रदान करते हैं, बल्कि उन्हें एक विशद कल्पना विकसित करने की भी अनुमति देते हैं। लिटिल एरिकसन ने अपने आस-पास जो कुछ भी देखा, उसके साथ रोमांचक नए गेम लेकर आए। बच्चों द्वारा सीखे गए गीत और प्रार्थना भी इन खेलों के लिए महत्वपूर्ण थे।
अद्भुत जादू का खेल।

"ओह, हम कैसे जानते थे कि कैसे खेलना है! हम चारों सुबह से रात तक अथक खेल सकते थे। हमारे सभी खेल मज़ेदार और सक्रिय थे, और कभी-कभी जानलेवा भी थे, जो निश्चित रूप से, हम उस समय पूरी तरह से अनजान थे। हम सबसे ऊंचे पेड़ों पर चढ़ गए और चीरघर में बोर्डों की पंक्तियों के बीच कूद गए। हम छत पर ऊंचे चढ़ गए और उस पर संतुलित हो गए, और अगर हम में से केवल एक ठोकर खाई, तो हमारे खेल हमेशा के लिए रुक सकते थे। "

नास में छोटे एरिक्सन और उनके मेहमानों के पसंदीदा खेलों में से एक था "डोंट स्टेप ऑन द फ्लोर।" वहीं सभी बच्चों को बिना फर्श को छुए ही बेडरूम में फर्नीचर पर चढ़ना पड़ा। यह इस तरह के खेल में है, लेकिन बहुत बाद में, पेप्पी चिकन विला में टॉमी और अन्निका की भूमिका निभाने की पेशकश करेगा।

"कार्यालय के दरवाजे से, हमें सोफे पर चढ़ना था, वहाँ से रसोई के दरवाजे पर चढ़ना था, और फिर ड्रेसिंग टेबल और काम की मेज पर। खुली चिमनी पर फिर से अध्ययन के दरवाजे पर जाने के लिए क्यों।"

एस्ट्रिड और गुन्नार का एक और पसंदीदा खेल विंड-सेल गेम था।
बच्चों को घर के सभी कमरों से दौड़ना पड़ता था, इसके अलग-अलग छोर से शुरू होकर, और रसोई में मिलना पड़ता था, जहाँ प्रत्येक को पेट में एक और उंगली दबानी होती थी और चिल्लाना पड़ता था "हवा-पाल!"
एमिल और इडा लोनरबर्ग से एमिल के बारे में किताबों में यही खेलते हैं।

नेस में एक पुराना एल्म था, जिसे एस्ट्रिड और उसके भाई और बहनें "उल्लू का पेड़" कहते थे।
पेड़ का भीतरी भाग पूरी तरह खोखला था और बच्चे उसमें खेलना पसंद करते थे।
एक दिन गुन्नार मुर्गी का अंडा पकड़े एक पेड़ पर चढ़ गया। उसने अंडे को एक उल्लू के घोंसले में रखा, और इक्कीस दिनों के बाद उसमें एक नया रचा हुआ मुर्गी मिला, जिसे उसकी माँ ने बाद में उससे पचहत्तर ऑयर्स में खरीदा था।
एस्ट्रिड इस कहानी को हमें "वी आर ऑल फ्रॉम बुलरबी" पुस्तक में फिर से बताता है, जहां छोटे बोस गुन्नार की यह चाल करते हैं।

हालांकि, पिछली शताब्दी की शुरुआत में, किसानों के बच्चों को न केवल आराम करना पड़ता था, बल्कि कड़ी मेहनत भी करनी पड़ती थी। उन्होंने शलजम लगाए, सब्जियों के बगीचों से बिछुआ, और फसल काटी।
हर कोई खेत पर काम करने में व्यस्त था: किराए के मजदूरों के बच्चे और मालिकों के बच्चे दोनों।

"जैसा कि उन दिनों में प्रथा थी, निश्चित रूप से, बचपन से, हमें प्रभु के श्रद्धा और भय के साथ लाया गया था। हालांकि, हमारे खाली समय में, कोई भी हमारा पीछा नहीं करता था, किसी ने हमें नहीं बताया कि क्या करना है। और हम खेले और खेले, और खेले ... अगर हमारे पास अवसर होता, तो हम हमेशा के लिए खेल सकते थे! "

खुद एस्ट्रिड के अनुसार, उसे वह क्षण बहुत स्पष्ट रूप से याद था जब उसका बचपन खत्म हो गया था, और उसे भयानक अहसास हुआ कि खेल हमेशा के लिए खत्म हो गए थे।

"मुझे वह पल बहुत अच्छी तरह याद है। तब हमें पुजारी की पोती के साथ खेलना पसंद था जब वह छुट्टियों के लिए नेस आई थी। यह एक बहुत ही अजीब एहसास था, और हम बहुत दुखी हो गए, क्योंकि हमें बिल्कुल नहीं पता था कि हम और क्या कर सकते हैं करो अगर हम नहीं खेलते "............

खैर, और एक किताब, बिल्कुल :)
द अमेजिंग स्टोरीटेलर एस्ट्रिड लिंडग्रेन द्वारा लिखित एक पुस्तक।

इसमें नौ लघु कथाएँ हैं। एक दूसरे से संबंधित नहीं है।
मैंने हमेशा प्यार किया है "जंगल में कोई लुटेरे नहीं हैं" और "लिटिल नील्स कार्लसन"।
पुस्तक में परियों की कहानियों का अनुवाद बचपन से परिचित है - एल। ब्राड।
और "राजकुमारी ..." और "प्यारी बहन" में - ई। सोलोविओवा। मुझे वास्तव में याद नहीं है कि क्या मैंने बचपन में इन दो परियों की कहानियों को पढ़ा था ...

एकातेरिना कोस्टिना की पुस्तक में चित्र। वाशिन्स्काया। कोस्टिना-वास्चिन्स्काया ... मैं उसके उपनामों के परिवर्तन से भ्रमित हो गया :)
मुझे उसके "क्रैकल-स्टाइल" चित्र बहुत पसंद हैं :)
तो इस किताब को खरीदने का सवाल मेरे लिए नहीं था - लिंडग्रेन + कोस्टिना = मैं खुश हूँ :)

खैर, प्रकाशन के बारे में।
यह बहुत अच्छा है! बड़े प्रारूप, मजबूत कवर, मैट चाक, बड़े बोल्ड प्रिंट और उत्कृष्ट प्रिंट गुणवत्ता।

मैं इस पुस्तक का बहुत अनुमोदन करता हूं और बेशर्मी से इसे खरीदने की सलाह देता हूं :)

एस्ट्रिड लिंडग्रेन
"लिटिल निल्स कार्लसन"

प्रकाशक - मचाओं
वर्ष - 2015
बाइंडिंग - आंशिक वार्निशिंग के साथ कार्डबोर्ड
कागज - लेपित
प्रारूप - विश्वकोश
पेज - 128
सर्कुलेशन - 8,000 प्रतियां

एल. ब्रौड, ई. सोलोविओवाक द्वारा अनूदित
कलाकार - एकातेरिना कोस्टिना

लिंडग्रेन बच्चों को अच्छी तरह से जानता है, उन्हें मनोरंजक बनाने के लिए कहानियाँ सुनाना जानता है, और अच्छी तरह जानता है कि बच्चों की किताब क्या होनी चाहिए। एक युवा लेखक की ओर मुड़ते हुए, जो बच्चों के लिए रचना करना चाहता है, लेखक उसे इस तरह से लिखने की सलाह देता है जो केवल बच्चों के लिए मज़ेदार हो, वयस्कों के लिए नहीं, इस तरह से लिखने के लिए जो बच्चों और वयस्कों के लिए मज़ेदार हो, लेकिन ऐसा कभी न लिखें एक तरीका है कि केवल वयस्कों को मजा आता है। उनका मानना ​​​​है कि बच्चों के लिए रचना करना बेहद मजेदार है, आपको बस स्वतंत्र रूप से और पूरे दिल से लिखने की जरूरत है। " यदि आप मुझसे पूछें कि बच्चों की किताब क्या होनी चाहिए, तो मैं एक लंबे विचार के बाद उत्तर दूंगा: यह अच्छी होनी चाहिए। मैं आपको विश्वास दिलाता हूं, मैंने इस बारे में लंबे समय तक सोचा, लेकिन मुझे दूसरा जवाब नहीं मिला।"और जारी है" दुनिया में आजादी से ज्यादा महत्वपूर्ण और कुछ नहीं है, और बाल साहित्य में भी। एक लेखक के लिए स्वतंत्रता आवश्यक है ताकि वह अपनी इच्छानुसार किताबें लिख सके: वृत्तचित्र निबंध या बकवास कविता, लघु शिक्षाप्रद कहानियां या रोमांचक साहसिक उपन्यास ... अपरिवर्तनीय कल्पना द्वारा उत्पन्न परियों की कहानियां, मजेदार किताबें और परेशान करने वाली किताबें ... लेखक , प्रत्येक अपने तरीके से, सबसे अंतरंग के बारे में पाठक से बात करें।

बच्चों के लेखकों को कुछ भी लिखने दें - अपने जोखिम पर! बच्चों के लेखकों को जोखिम के बारे में कठिन तरीके से महसूस करने दें। लेकिन बस उन्हें आज़ाद रहने दो। अपनी समझ के अनुसार लिखने के लिए स्वतंत्र, न कि आदेश के अनुसार और न ही तैयार व्यंजनों के अनुसार"(ब्रॉड, 1969: 108)। और साथ ही, लिंडग्रेन बच्चों के लेखकों की व्यक्तिगत जिम्मेदारी बताते हैं: " अगर आप बच्चों के लिए एक अद्भुत किताब लिखना चाहते हैं कि हमारी दुनिया में इंसान होना कितना मुश्किल और असंभव है, तो आपको ऐसा करने का अधिकार होना चाहिए; यदि आप नस्लीय उत्पीड़न और नस्लीय संघर्ष के बारे में लिखना चाहते हैं, तो आपको ऐसा करने का अधिकार होना चाहिए; यदि आप स्केरीज़ की बाहों में एक खिलते हुए द्वीप के बारे में लिखना चाहते हैं, तो आपको वास्तव में ई . का अधिकार होना चाहिएतब ”(लिंडग्रेन, 1997: 4)।

लिंडग्रेन खुद बहुत कुछ लिखती हैं। उसकी किताबें किसी भी उम्र के लोगों द्वारा पढ़ी जा सकती हैं, जिस क्षण से वे परियों की कहानियों से प्यार करना शुरू करते हैं। लिंडग्रेन हमेशा एक किताब लिखना चाहती है जो वह बचपन में खुद को पसंद करेगी, और वह, अपने शब्दों में, अगर वे उससे ईमानदारी और गंभीरता से बात करते हैं, तो वह इसे पसंद करेगी, और वह छोटे पाठकों से नहीं छिपाती है कि गरीबी है, दुख है दुनिया, दुख और बीमारी, जीवन के लिए संघर्ष करने वाले लोग आधुनिक स्वीडन में मिलते हैं, और एक बच्चे को क्या परेशान कर सकता है। 1978 में, लिंडग्रेन को शांति रक्षकों के लिए अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कारों में से एक मिला: " हम एक अशांत, जटिल दुनिया में रहते हैं, और एक माँ के रूप में, मैं अक्सर सोचता हूँ कि उन लाखों लोगों का क्या होगा जिनके माता-पिता अब उनके पालने में हैं। बच्चे हमारा भविष्य हैं, हमारी आशाओं का मूर्त रूप हैं। और यह हम वयस्कों का कर्तव्य है कि वे अपने भविष्य की रक्षा करें, उन्हें भय और घृणा से मुक्त दुनिया प्रदान करें।"(लिंडग्रेन, 1997: 5)।

छोटे पाठक पर ध्यान केंद्रित करते हुए, लिंडग्रेन ने अपने कार्यों का इष्टतम शैली रूप भी निर्धारित किया: कहानियां और परियों की कहानियां।

आमतौर पर बच्चों की कहानी में एक चरित्र के जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: प्रस्तुत किया जाता है, कई प्रकरणों पर प्रकाश डाला जाता है। जो मुख्य पात्र के व्यक्तित्व का सबसे संपूर्ण विचार देते हैं। शैली विस्तार के प्रति चौकस है। विवरण इसमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। यह दिखाना महत्वपूर्ण है कि किसी विशेष अवधि के दौरान नायक के विचार और विश्वदृष्टि कैसे बदलते हैं (अक्सर यह बड़े होने की अवधि होती है)। कहानी कार्रवाई के स्थान और समय को यथासंभव संक्षिप्त और विस्तार से वर्णित करती है। यहाँ बहुत सारे छोटे पात्र हैं। अक्सर, कहानी का मुख्य विषय वयस्कों के साथ बच्चों का जटिल संबंध होता है, लेखक बच्चे के मनोविज्ञान, लोगों और दुनिया की उसकी धारणा की ख़ासियत पर ध्यान केंद्रित करता है। नायक के व्यक्तित्व को फिर से बनाने के लिए, लेखक अक्सर बच्चों के लोककथाओं की ओर मुड़ता है, बच्चों के टीज़र का परिचय देता है, कहानी में तुकबंदी की गिनती करता है, बच्चों के भाषण की कुछ विशेषताओं पर ध्यान देता है। इसके अलावा, कहानी को पाठकों को न केवल अपने बारे में, बल्कि उस दुनिया के बारे में भी बताना चाहिए जिसमें वे रहते हैं।

इस मामले में, कुछ मूल्यों को शिक्षित करना महत्वपूर्ण है, वयस्कों, साथियों के साथ संबंध बनाने के तरीके के बारे में एक कहानी, किसी दिए गए स्थिति में कैसे व्यवहार करना है, क्या परिणाम हो सकते हैं। कहानी बच्चे को जीवन को गंभीरता से लेना सिखाती है और यही इस शैली के कार्यों का मुख्य लाभ है।

ए। लिंडग्रेन के कार्यों में यह वास्तव में परियों की कहानियों के रूप में मौजूद है, जिसे उनके द्वारा एक अलग संग्रह में गाया गया है: "एका से जंकर नील्स", "नॉक-नॉक", "डू माई लिंडेन रिंग, डू माई नाइटिंगेल सिंग", " सनी घास का मैदान", "जंगल में कोई लुटेरे नहीं हैं!" "प्यारी बहन", "राजकुमारी जो गुड़िया के साथ खेलना नहीं चाहती थी", "मई में एक रात", "मिराबेल", "द मीरा कोयल", "पीटर एंड पेट्रा", "इन द ट्वाइलाइट कंट्री", "बेबी निल्स कार्लसन"। ये सभी कार्य मात्रा में छोटे हैं और शैली की बारीकियों को पूरी तरह से व्यक्त करते हैं। आइए लेखक की परियों की कहानियों की सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर प्रकाश डालें:

1. लिंडग्रेन की परियों की कहानियां दोहरी दुनिया के सिद्धांत पर आधारित हैं, जो वयस्कों की दुनिया / बच्चों की दुनिया, वास्तविक दुनिया / आदर्श दुनिया के द्विभाजन द्वारा प्रकट होती है। दोहरी दुनिया का सिद्धांत परियों की कहानियों में न केवल सामग्री स्तर पर, बल्कि जानबूझकर स्तर पर भी देखा जाता है: काल्पनिक कथानक बच्चे को संबोधित किया जाता है, और दार्शनिक उप-पाठ वयस्क को संबोधित किया जाता है।

2. लिंडग्रेन की परियों की कहानियां उनके काम की एक विशेष परत हैं। वे मुख्य रूप से गरीबों के लिए, गरीब बच्चों के बारे में लिखे गए हैं, जिनका जीवन उदास और आनंदहीन है, लेकिन इसमें हमेशा आशा है, क्योंकि, जैसा कि हमने ऊपर कहा, बच्चों में दुखद रवैया नहीं होता है; एक प्यारी माँ और अंतहीन खेलों के साथ सुखी जीवन की आशा, भले ही दूसरी दुनिया में हो। तो परी कथा "सनी ग्लेड" में मतियास और अन्ना (भाई और बहन) आश्रय पाते हैं " जादुई सनी घास का मैदान, जहाँ शाश्वत वसंत था, जहाँ कोमल सन्टी के पत्तों से महक आती थी, जहाँ हजारों छोटे पक्षी गाते थे और पेड़ों में आनन्दित होते थे, जहाँ बर्च की छाल की नावें वसंत की धाराओं और खाइयों में तैरती थीं, और जहाँ माँ घास के मैदान में खड़ी होती थीं और चिल्लाती थीं:

- यहाँ, यहाँ, मेरे बच्चे!"(लिंडग्रेन, 1995: 125)

3. एक परी कथा एक प्रकार का उपचार कार्य करती है: बच्चे एक परी कथा की मदद से ठीक हो जाते हैं, दूसरी दुनिया के निवासी बीमारी के दौरान उनका समर्थन करते हैं और उनका मनोरंजन करते हैं। परियों की कहानियों "द मेरी कोयल" के ऐसे कथानक हैं, जिसमें दीवार घड़ी से कोयल बीमार गुन्नार और गुनिल्ला का मनोरंजन करती है; "ट्वाइलाइट लैंड में", जिसमें मिस्टर वेचेरिन लड़के योरन को ले जाते हैं, जो शानदार ट्वाइलाइट लैंड में नहीं जा सकता, जिससे लड़के का अस्तित्व अर्थहीन नहीं हो जाता; "जंकर नील्स इज़ एकी", जिसमें एक परी कथा एक गंभीर रूप से बीमार लड़के को उसकी बीमारी से उबरने में मदद करती है।

4. यह बच्चों के लिए है कि परियों की कहानियों में रहस्य प्रकट होते हैं, यह वे हैं जो चमत्कार करने में सक्षम हैं। परियों की कहानियों में बच्चे सांस्कृतिक नायकों के रूप में कार्य करते हैं। आइए याद रखें कि पौराणिक प्रणालियों में "सुसंस्कृत नायक" राक्षसों से लड़ता है और लोगों को विभिन्न लाभ लाता है। तो, परी कथा "नॉक-नॉक" की मुख्य नायिका छोटी स्टिना-मारिया, भेड़ियों द्वारा काटे गए खेत भेड़ को वापस करने के लिए, डर पर काबू पाने के लिए भूमिगत देश में जाती है। और वह उन्हें लौटा देती है।

5. परियों की कहानियों में ऐसे पात्र भी होते हैं जो दूसरी दुनिया के रहस्यों के रखवाले होते हैं, ये अक्सर बूढ़े होते हैं - दादा-दादी। वे उन लोगों के लिए रहस्य प्रकट करते हैं जो उन पर विश्वास कर सकते हैं, और जिनके लिए दूसरी दुनिया - एक परी कथा की दुनिया - हमेशा की तरह वास्तविक है। और ये ज्यादातर बच्चे हैं। ऐसा रक्षक, उदाहरण के लिए, परी कथा "नॉक-नॉक" में कैपेला गांव का सबसे पुराना निवासी है - स्टिना-मारिया के दादा।

6. परियों की कहानियों में अनिवार्य पात्र दूसरी दुनिया के निवासी हैं: परियों, ट्रोल, बात करने वाली कोयल, एनिमेटेड गुड़िया, बौने, छोटे आदमी, आदि।

7. कई परियों की कहानियों में दूसरी दुनिया के तथाकथित मार्गदर्शक हैं: पार्टी, स्कारलेट बर्ड, भूमिगत निवासी, बूढ़ा, आदि।

8. लिंडग्रेन की कहानियों में, कहानी के सिद्धांत देखे जाते हैं: एक विशिष्ट शुरुआत, डिजिटल प्रतीकवाद, बाधाओं पर काबू पाने और एक नायक का पुनर्जन्म, एक अनिश्चित, दूर का समय।

परियों की कहानियों की उत्पत्ति आम तौर पर शानदार होती है: "एक बार एक राजकुमारी थी ..." ("एक राजकुमारी जो खेलना नहीं चाहती थी"), "बहुत समय पहले, मुसीबत और गरीबी के समय में, वहाँ था ..." ("सनी ग्लेड"), "बहुत समय पहले, बहुत पहले, गरीबी और भूख के समय में ... "(" दस्तक-दस्तक ")," बहुत समय पहले, गरीबी के वर्षों में और गरीबी ... "(" एकी से जंकर नील्स ")," बहुत समय पहले, मुसीबतों और गरीबी के समय में ... " ("क्या मेरा लिंडन बज रहा है, मेरी कोकिला गायन है"), आदि।

परियों की कहानियों का समय: बहुत समय पहले, मुख्य पात्र का जन्मदिन, नए साल से पहले, कुछ साल पहले।

नायकों का पुनर्जन्म: बीमार लड़का निल्स कैडेट नील्स में बदल जाता है, बहादुर और निडर; बीमार लड़का योरन एक परी-कथा भूमि में बिल्कुल स्वस्थ हो जाता है, जहाँ वह कुछ भी कर सकता है, यहाँ तक कि नृत्य भी कर सकता है; गरीब और दुखी मैटिस और अन्ना - खुश और प्यारे बच्चे, आदि।

आइए परी कथा "सनी मीडो" का एक उदाहरण दें:

पवित्र संख्या 3 कार्य करती है: तीन बार यह कहा जाता है कि अभिभावक के साथ बच्चों के लिए जीवन कितना कठिन था:

« वसंत ऋतु में, मथियास और अन्ना ने धाराओं पर पानी के पहिये नहीं बनाए और बर्च की नावों को खाइयों में नहीं जाने दिया। वे गायों को दूध पिलाते थे, खलिहान में गाय के स्टालों को साफ करते थे, हेरिंग ब्राइन में डूबा हुआ आलू खाते थे, और जब कोई नहीं देखता था तो अक्सर रोते थे।»;

« और जब पीट बोग में गर्मियां आईं, तो मटियास और अन्ना ने स्ट्रॉबेरी नहीं ली और पहाड़ियों पर झोपड़ियां नहीं बनाईं। वे गायों को दूध पिलाते थे, खलिहान में गाय के स्टालों को साफ करते थे, हेरिंग ब्राइन में डूबा हुआ आलू खाते थे, और जब कोई नहीं देखता था तो अक्सर रोते थे।»;

« और जब शरद ऋतु पीट बोग में आई, तो मटियास और अन्ना शाम के समय आंगन में लुका-छिपी नहीं खेलते थे, शाम को रसोई की मेज के नीचे नहीं बैठते थे, और एक-दूसरे से परियों की कहानियां नहीं सुनाते थे। नहीं, वे गायों को दूध पिलाते थे, खलिहान में बैलों के स्टालों को साफ करते थे, हेरिंग ब्राइन में डूबा हुआ आलू खाते थे, और अक्सर रोते थे जब कोई नहीं देखता था"(लिंडग्रेन, 1995: 110-111)।

बच्चे जंगल को पार करते हैं - वे खुद को दूसरी दुनिया में पाते हैं;

दूसरी दुनिया के लिए मार्गदर्शक उज्ज्वल-चमकदार लाल रंग का पक्षी है;

बच्चों के रास्ते में एक गुफा है - एक प्रकार की मृत्यु - और एक समाशोधन - एक प्रकार का स्वर्ग।

समाशोधन में, उनकी माँ उनकी प्रतीक्षा कर रही है, जो सभी समान बच्चों की माँ हैं - भगवान की माँ।

ए लिंडग्रेन की कृतियों की एक अन्य शैली की विविधता है बच्चों की कहानी- शास्त्रीय योजना के अनुसार बनाया गया है। कहानियों की निम्नलिखित विशिष्ट विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

1. अधिकांश कहानियाँ पूर्वस्कूली और प्राथमिक विद्यालय की उम्र पर केंद्रित हैं। एक अपवाद कल्ले ब्लमकविस्ट के बारे में उपन्यास हैं, जो किशोरावस्था की ओर उन्मुख हैं। आइए आरक्षण करें कि किशोर कहानियों में प्रस्तुति की शैली दूसरों से बहुत अलग है: यह "वयस्क" कहानी कहने के करीब हो जाती है।

2. सब कुछ एस्ट्रिड जीवन से लेता है। कहानियों के नायक सामान्य वास्तविक दुनिया में रहते हैं और अभिनय करते हैं और उनकी गतिविधियाँ उनके दैनिक मामलों और घटनाओं को दर्शाती हैं।

3. बच्चे हमेशा हीरो होते हैं। इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी के समाज के लिए बच्चों की छवियां विशिष्ट हैं, और लेखक लगातार इस पर जोर देता है। एक ही तरह से अलग-अलग कहानियों में अपने नायकों का नामकरण, और वह खुद, हल्की विडंबना के साथ, अपने कार्यों की सामान्य प्रकृति पर टिप्पणी करती है: " यह किताब रासमस पर्सोना के बारे में है। ग्यारह वर्ष की उम्र। " इसलिए, नौ साल के रैसमस ऑस्करसन, या पांच साल के रैसमस रासमुसन के बारे में यहां एक भी कोटा नहीं है ... इन तीन रासमुसम के बीच बिल्कुल कुछ भी सामान्य नहीं है। नाम को छोड़कर, जो हमारे देश में सबसे आम में से एक है। है न?"(लिंडग्रेन, 2006: 172)।

4. कहानियों की अवधि आमतौर पर या तो बहुत कम समय (एक दिन) या कई वर्षों में फिट बैठती है।

5. लेखक हमेशा किताब में मौजूद रहता है और कहानीकार का स्थान लेता है। लेखक की स्थिति या तो स्पष्ट रूप से या परोक्ष रूप से है, लेकिन काम के पाठ में हमेशा वास्तविक होती है। यह इंगित किया गया है, उदाहरण के लिए, इस तरह के धातुभाषा वाक्यांशों द्वारा: " मैंने इसे नहीं पढ़ा(इतिहास) पुस्तक में और इसका आविष्कार नहीं किया, उन्होंने मुझे यह बताया», «… वह मुझे छूने वाली और सुंदर लगती है". अपनी राय व्यक्त करते हुए, लेखक युवा पाठक, उसके नैतिक और सौंदर्य घटकों की विश्वदृष्टि बनाता है, और उसे शिक्षित करता है। अक्सर, लिंडग्रेन बच्चों की परवरिश और उनके प्रति दृष्टिकोण के बारे में अपने विचार बच्चों के मुंह में डालते हैं, उदाहरण के लिए, लेखक की स्थिति को दो लड़कियों के संवाद में समझाया गया है, जो नौ साल की हैं - बुलरबी से लिसा और अन्ना: " बच्चों की देखभाल करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है। आपको बस यह याद रखने की जरूरत है कि आपको उनसे प्यार से बात करने की जरूरत है। तब वे आज्ञा मानेंगे<…>- बेशक, आपको उन्हें ध्यान से और प्यार से संभालने की ज़रूरत है, लेकिन यह अन्यथा कैसे हो सकता है! - मैं सहमत। - हाँ, आपको लगता है कि बहुत कम लोग हैं जो बच्चों पर गुर्राते हैं? - अन्ना ने कहा। - और इससे वे क्रोधित और हठी हो जाते हैं और किसी की भी बात नहीं मानते"(लिंडग्रेन, 1998: 130)।

6. कहानियों का मुख्य लक्ष्य, हमारी राय में, बाल मनोविज्ञान को प्रकट करना और उसकी आंतरिक दुनिया का पुनर्निर्माण करना है।

और, अंत में, तीसरी शैली जिसमें ए लिंडग्रेन बनाता है वह एक परी कथा है; समकालिक शैली जो माना जाता है कि दोनों शैलियों के तत्वों को जोड़ती है। इन कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता ("पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग", "किड एंड कार्लसन", "मियो, माय मियो!"

शीर्ष पर, ए लिंडग्रेन के कार्य एक के अधीन हैं मुख्य विषय- बचपन का विषय, जो व्यक्तिगत उद्देश्यों और बचपन की दुनिया को प्रकट करने वाली विशिष्ट स्थितियों से बना है।

वी.ई. खलिज़ेव किसी भी काम के अनिवार्य घटक के रूप में मकसद की व्याख्या करता है: "बढ़े हुए महत्व के साथ काम का एक घटक" (खालिज़ेव, 2002: 301)। जिन रूपों में मकसद का प्रतिनिधित्व किया जाता है, वे बहुत भिन्न हो सकते हैं: इसे सभी प्रकार के भाषाई साधनों के माध्यम से काम में खोजा जा सकता है, या इसे उप-पाठ के माध्यम से स्पष्ट रूप से प्रकट किया जा सकता है।

ए लिंडग्रेन की कहानियों और कहानियों का विश्लेषण करने के बाद, हम कई की पहचान करने में सक्षम थे मुख्य उद्देश्य उसके काम में काम करना:

1. ईसाई मकसद।लिंडग्रेन के नायक, खुद की तरह, ईसाई परंपरा में लाए गए हैं: वे बाइबिल की कहानियों और वयस्कों द्वारा बताए गए गीतों को सुनते हैं, खुद बाइबिल की कहानियां पढ़ते हैं, उन्हें अपने छोटे भाइयों और बहनों को बताते हैं, बाइबिल की कहानियों को "खेलते हैं", और कानून का अध्ययन करते हैं स्कूल में भगवान की। मैडिकेन के बारे में कहानियों में ईसाई रूपांकनों को विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट किया जाता है, जहां मुख्य पात्र अक्सर वास्तविक जीवन में अपनी छोटी बहन के साथ बाइबिल की कहानियां निभाता है: जोसेफ इन वेल, बेबी मूसा, बेबी जीसस, आदि।

2. बीमारी और मौत का मकसद("समथिंग अलाइव फॉर कल्या-कोलचेनोज़्का", "एका से जंकर नील्स", "इन द ट्वाइलाइट कंट्री", "मेरी कोयल", "मेरिट", "सनी ग्लेड", "इज़ माई लिंडेन रिंगिंग। इज़ माई नाइटिंगेल स्वेट" ) , तथा दुख का मकसदएक करीबी प्राणी की मृत्यु के कारण ("हम साल्टक्रोक्का द्वीप पर हैं")।

3. अकेलेपन का मकसद।लिंडग्रेन के कई कार्यों में, यह आदर्श बच्चों की कल्पना के लिए उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता है, जिसका मुख्य परिणाम दूसरी दुनिया के लिए दरवाजा खोलना और युगल की उपस्थिति है: टॉमी और अन्निका अपने खेल में अकेले हैं, वे ऊब गए हैं - नतीजतन, पिप्पी ("पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग") उनके जीवन में प्रकट होता है; बच्चा अकेला है: " यहाँ तुम, माँ, एक पिता है; और बोस और बेथन भी हमेशा साथ रहते हैं। और मेरे पास है - मेरा कोई नहीं है”(लिंडग्रेन, 1985:194) - कार्लसन प्रकट होते हैं; लिटिल बर्टिल " पूरा दिन घर पर अकेले बिताया"जब माता-पिता काम पर थे - लिटिल निल्स कार्लसन प्रकट होता है; छोटी ब्रिटा-कैसा एक बहुत गरीब परिवार की लड़की थी और उसके माता-पिता के पास उसे गुड़िया खरीदने के लिए पैसे नहीं थे - एक बूढ़ा आदमी दिखाई देता है जो उसे एक जादू का बीज देता है, जिससे ब्रिटा खुद को एक जीवित गुड़िया (मिराबेल) उगाती है; छोटी बारबरा एक कुत्ते का सपना देखती है, लेकिन अभी के लिए उसके पास कोई नहीं है, लेकिन उसकी एक प्यारी जुड़वां बहन उल्वा-ली है, जो एक जादुई भूमि में रहती है, बारबरा के साथ खेलती है, लेकिन जैसे ही बारबरा के पास एक पिल्ला होता है, गायब हो जाता है ("प्यारी बहन" ")।

4. पालन-पोषण की गारंटी के रूप में पीढ़ियों की निरंतरता का मकसद: « बूढ़े और जवान हमेशा एक दूसरे के प्रति आकर्षित होते हैं"(" नॉक-नॉक ": लिंडग्रेन, 1995: 145); पुराना घर, पूर्ववर्तियों की स्मृति के रूप में ( स्टोलियारोवा एस्टेट"हम साल्टक्रोक्का द्वीप पर हैं"); बड़ों के लिए छोटों का विशेष प्यार और देखभाल (कहानी में सभी बच्चों द्वारा दादाजी प्यार करते थे "हम सभी बुलरबी से बच्चे हैं"), आदि।

5. परिवार के भीतर और पड़ोसियों के साथ सामंजस्य और दोस्ती का मकसद... अपने बचपन पर ध्यान केंद्रित करते हुए, लिंडग्रेन अपने कार्यों में प्रदर्शित करता है बड़ा परिवार: हर कोई जो घर में रहता है - नौकर और पड़ोसी दोनों - परिवार के सभी सदस्य: "हम साल्टक्रोक्का द्वीप पर हैं", "बुज़ोटेरोव स्ट्रीट के बच्चे", "हम सभी बुलरबी के बच्चे हैं", "लोनबर्ग से एमिल का एडवेंचर्स" " और यहां तक ​​​​कि कार्यों के शीर्षक के शब्दार्थ, जैसा कि हम देख सकते हैं, एक साथ मौजूद लोगों की एकता को इंगित करता है, जिसे बहुवचन में व्यक्तिगत सर्वनाम द्वारा समझाया गया है हम.

6. प्यार का मकसद... लिंडग्रेन के अनुसार, प्यार वैसा ही होना चाहिए जैसा कि उसके माता-पिता के साथ था: सरल, यह रोजमर्रा के मामलों के बीच बढ़ता है, फिर यह मजबूत होता है; निष्क्रिय प्रेम ईमानदार और क्षणभंगुर नहीं है। " एक प्रेम जो क्रोधित नहीं होता है, लेकिन बढ़ता है और शांति और उचित रूप से शक्ति प्राप्त करता है, आग से जलने वाले से बेहतर है"(" सेवेडस्टॉर्प के सैमुअल अगस्त और हॉल्ट के खान: लिंडग्रेन, 1999: 401)। बचपन में सब कुछ निहित था, और एस्ट्रिड इसे अच्छी तरह से समझते थे। अपने माता-पिता के असीम प्यार, गर्मजोशी, खुशी, काम और तिरस्कार की अनुपस्थिति ने उन्हें कृतज्ञ बनने और दूसरों को प्यार करने और सिखाने का अवसर दिया। प्यार अपने कामों में अलग-अलग रूप लेता है: यह माता-पिता के बीच प्यार, बच्चों और उनके माता-पिता का आपसी प्यार, जानवरों के लिए बच्चों की प्यार-देखभाल, छोटे बच्चों के लिए बड़े बच्चों की प्यार-दोस्ती, गरीबों और आवारा लोगों के लिए प्यार-दया है। दादी-नानी के लिए प्रेम-सहायता, प्रेम-श्रद्धा और साथ ही ईश्वर के प्रति।

7. गरीबी का मकसद... लिंडग्रेन युवा पाठकों को दिखाता है कि गरीबी कितनी रक्षाहीन है, यह इतना रक्षाहीन है कि निराशा के क्षणों में एक व्यक्ति अत्यधिक उपाय कर सकता है, उदाहरण के लिए, "मडिकेन" कहानी से चाची निल्सन ने इस तथ्य के बावजूद मृत्यु के बाद अपने शरीर को पैसे के लिए बेचने का फैसला किया। कि उसकी एकमात्र आशा एक सम्मानजनक अंत्येष्टि प्राप्त करने की थी। गरीबी का मकसद आवारा लोगों और भिखारियों के निवासियों, उसी उम्र के अनाथों, छोटे बच्चों, जिनके पास गुड़िया खरीदने का अवसर भी नहीं है, की छवियों में पता लगाया जा सकता है। लेकिन गरीबी न केवल भौतिक दुनिया से जुड़ी एक अवधारणा है, बल्कि आध्यात्मिक भी है। लिंडग्रेन आत्मा में गरीबों की बराबरी करते हैं, जो खुद को एक बच्चे की हिंसा और अपमान की अनुमति देते हैं, उदाहरण के लिए, छोटी ईवा की चाची, जिसके साथ लड़की को रहने के लिए मजबूर किया जाता है, जबकि उसकी मां अस्पताल में है ("गोल्डन गर्ल"), और अभिभावक सोलनेचनया ग्लेड्स से थोड़ा माथियास और अन्ना ", जो वास्तव में उन्हें बाल श्रम, आदि का शोषण करने के लिए रखा था। लिंडग्रेन के अनुसार भौतिक गरीबी, आध्यात्मिक गरीबी को भी जन्म देती है, जिसके परिणामस्वरूप मानसिक उदासीनता और प्यार करने में असमर्थता होती है, आत्म-अपमान करने के लिए, अर्थात्, एक व्यक्ति आपके मानवीय रूप को खो देता है। यह, उदाहरण के लिए, कहानी "मैडिकेन" से अब्बे निल्सन के माता-पिता के मामले में है: भौतिक समस्याओं ने अब्बे के पिता को शराब और अपनी गरिमा की हानि की ओर अग्रसर किया, जब अब्बे को नशे में पिता के जीवन को बचाने के लिए अपनी जान जोखिम में डालनी पड़ी। ; माता-पिता भोजन और शराब के लिए - न्यूनतम जरूरतों को पूरा करने के लिए एक आउटलेट खोजने की कोशिश करते हैं। साथ ही, वे इतने कठोर हो जाते हैं कि वे क्रिसमस के लिए अब्बा के लिए उपहार खरीदना भी भूल जाते हैं, उनके लिए बेटा प्यार की वस्तु नहीं बन जाता है, लेकिन जो खुद को खुश करना चाहिए।

8. अन्य जीवित प्राणियों के लिए दया और करुणा का मकसद: « यह उले था जिसने उसे बनाया था प्रकार(कुत्ता)। आखिर खुद उले प्रकार "(" हम सभी बुलरबी से हैं ": लिंडग्रेन, 1998: 10); वह सुंदर है, मैडिकेन सोचता है। खूबसूरत शब्द और खूबसूरत संगीत हैं, लेकिन यहां खूबसूरत मौसम है। किसी वजह से ये मौसम आपको बना देता है kinder "(लिंडग्रेन, 2009: 63); " प्रकार लोग जानते हैं कि लोगों का साथ कैसे मिलता है"(" सेवेडस्टॉर्प के सैमुअल अगस्त और हॉल्ट के खान ": लिंडग्रेन, 1999: 398); "- इसके लिए हम दुनिया में पैदा हुए, - शिक्षक को जारी रखा। - हम लोगों को बनाने के लिए जीते हैं अच्छा... मैं केवल इसके लिए जीता हूँ! वह चिल्लाई। - और अन्य लोग, मुझे आश्चर्य है कि वे किस लिए जीते हैं? " (लिंडग्रेन, 2003 145); " मुझे बैल की आदत है, ”कल्ले ने समझाया। - बस थोड़ा सा दयालुता- और आप उन्हें आसानी से ले सकते हैं"(" स्मालैंड बुलफाइटर ": लिंडग्रेन, 1995: 222)।

9. एक बच्चे और एक वयस्क के बीच दोस्ती का मकसद... ऐसी दोस्ती एक वयस्क और एक बच्चे के बीच आपसी सम्मान और पूर्ण समानता पर आधारित है। इस तरह की एक दुर्लभ प्रकार की दोस्ती को ए। लिंडग्रेन ने "हम साल्टक्रोक्का के द्वीप पर हैं" और "रासमस द वेगाबॉन्ड" कहानियों में चित्रित किया है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि ऐसी दोस्ती तभी संभव है जब एक "आंतरिक बच्चा" एक वयस्क में रहता है, जब एक बच्चे और एक वयस्क दोनों की भूमिकाएं संतुलित होती हैं, और तब वयस्क केवल बच्चे का सम्मान नहीं कर सकता है, यह उसके सार का खंडन करेगा : " मेल्कर और चेरवेन ने वह दुर्लभ मित्रता विकसित की जो कभी-कभी एक बच्चे और एक वयस्क के बीच होती है। दो समान लोगों की मित्रता जो हर बात में एक-दूसरे से खुलकर बात करते हैं और खुलकर बोलने का समान अधिकार रखते हैं। मेल्कर के चरित्र में बहुत बचकानापन था, जबकि चेरवेन के पास कुछ अलग था, भले ही एक वयस्क की परिपक्वता न हो, लेकिन कुछ ठोस आंतरिक शक्ति हो, और इसने उन्हें एक समान या लगभग समान स्तर पर बनाए रखने की अनुमति दी। चेरवेन, किसी और की तरह, मेल्कर के साथ कड़वी सच्चाइयों के साथ व्यवहार करता था, जिससे वह कभी-कभी रोता भी था, और वह उसे एक थप्पड़ देने के लिए तैयार था, लेकिन फिर वह ठंडा हो गया, यह महसूस करते हुए कि चेरवेन के साथ कुछ भी नहीं होगा। हालाँकि, अधिकांश भाग के लिए, वह प्यारी और वफादार थी, क्योंकि वह अंकल मेलकर से बहुत प्यार करती थी।"(लिंडग्रेन, 2004: 375)। रासमस द ट्रैम्प में, लेखक आगे जाता है और बच्चे के पिता की पसंद के माध्यम से, आदर्श माता-पिता पर अपनी बात प्रकट करता है: माता-पिता की अपनी कमियां हो सकती हैं, सभी लोगों की तरह, लेकिन उन्हें दुनिया और खुद के साथ सद्भाव में रहना चाहिए , अपने कार्यों और निर्णयों में ईमानदार होना चाहिए, ईमानदारी से बच्चे से प्यार करना चाहिए और उसके साथ बराबरी का होना चाहिए, यानी उसे एक व्यक्ति के रूप में देखें।

10. आपसी सहायता और समर्थन का मकसद... इस मकसद का विकास लेखक को सच्चे मानवीय संबंधों के सार को प्रकट करने में सक्षम बनाता है। यह कहानी "हम साल्टक्रोक्का द्वीप पर हैं" में सबसे अच्छी तरह से दर्शाया गया है: मेलकर्सन के पड़ोसी मार्टा ग्रानकविस्ट, यह सोचकर कि एक परिवार की मदद कैसे करें जो अभी-अभी द्वीप पर आया है, खाना बनाता है और उन्हें रात का खाना लाता है, उन्हें सामना करने में मदद करता है चूल्हा, पूरा ग्रैनक्विस्ट परिवार बदले में कुछ भी मांगे बिना लगातार अपने पड़ोसियों का समर्थन करता है, और एक कठिन परिस्थिति में बचाव के लिए आता है: " टेडी और फ्रेडी मुश्किल समय में अपने दोस्तों के साथ रहना चाहते थे। फिर दोस्त किस लिए हैं? लड़कियों ने जोहान और निकलास को इतना उदास और उदास कभी नहीं देखा था। और पेले! वह मेज पर बैठ गया, चादर की तरह पीला। बगल में मालिन बैठा था। उसने पेले को गले लगाया और वह उतना ही पीला था जितना वह था। यह सब भयानक और असहनीय था। और तभी यह छोटी लड़की किसी बंगले के बारे में बड़बड़ाने की कल्पना कर रही थी। कोई आश्चर्य नहीं कि टेडी और फ़्रेडी निडर हो गए"(लिंडग्रेन, 2004: 505)।

11. आभार का मकसद... बच्चों के प्रति एक दयालु रवैया, उनके लिए सच्चा प्यार स्वाभाविक रूप से बच्चों में कृतज्ञता की भावना पैदा करता है, और बच्चे अपने माता-पिता को सभी असफलताओं के लिए क्षमा करने के लिए तैयार हैं, भले ही वे उन्हें खुद परेशान करें, और माता-पिता को सांत्वना देने के लिए हर संभव प्रयास करें: "- लेकिन आप पहले से ही वह सब कुछ कर चुके हैं जो आप चाहते थे, पिताजी, ”मालिन ने शांति से कहा। - हमें मिला। इस जीवन की सभी सबसे सुंदर, सबसे मजेदार और सबसे अद्भुत चीजें। और हमने इसे आप से प्राप्त किया, केवल आप से! और आपने हमारी देखभाल की, और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है। हमने हमेशा आपकी चिंता महसूस की है।

तब मेल्कर रोने लगा, ओह, यह मालिन, उसे आँसू में ले आया।

"हाँ," मेलकर रोया। - मैंने तुम्हारा ख्याल रखा! अगर यह आपके लिए कुछ मायने रखता है ...

"बस इतना ही," मालिन ने कहा, "और मैं यह नहीं सुनना चाहता कि मेरे पिता अब असफल हैं। और बढ़ई की संपत्ति में क्या आ सकता है आओ"(उक्त .: 512)।

विशिष्ट स्थितियां जिसके माध्यम से लिंडग्रेन के कार्यों में बच्चे के मनोविज्ञान का पता चलता है और उसकी दुनिया का प्रतिनिधित्व किया जाता है, इसे निम्न में घटाया जा सकता है:

1. माता-पिता की अस्थायी अनुपस्थिति की स्थिति... इस तथ्य के बावजूद कि बच्चे अपने माता-पिता से प्यार करते हैं, वे उन्हें अपनी दुनिया में पूरी तरह से स्वीकार नहीं कर सकते हैं, क्योंकि माता-पिता अपने बच्चों के बारे में चिंता करते हैं, और इसलिए उनकी स्वतंत्रता को सीमित करते हैं, और इसके अलावा, माता-पिता, उनकी वयस्कता के कारण, कल्पना करने की क्षमता खो देते हैं और खेलते हैं और इसलिए उनके साथ इतना मज़ा नहीं आता। इसलिए, टॉमी और अन्निका अपनी मां के साथ मेले में जाने से ज्यादा खुश हैं, पेप्पी के साथ; जब माँ और पिताजी दो दिनों के लिए निकलते हैं, तो आज़ादी का आनंद लेते हैं, और यहाँ तक कि पेप्पी की कंपनी में पूरी आज़ादी का आनंद लेने के लिए हाउसकीपर एला को उसकी माँ से मिलने के लिए घर से भेजते हैं।

2. दो बच्चे और तीसरा (चौथा) एक अधूरे, दुराचारी परिवार से- पर्यावरण और आवास के प्रभाव के विपरीत। लिंडग्रेन अक्सर दिखाते हैं कि ये बच्चे स्वभाव से बदतर नहीं हैं, केवल उचित ध्यान और प्यार की कमी कभी-कभी उनमें बुरे गुणों को जगाती है, लेकिन अधिक बार आत्मा की ताकत और अविश्वसनीय जवाबदेही लाती है। एक उदाहरण "मडिकेन" कहानी से अब्बे निल्सन की छवि है।

3. वरिष्ठ और कनिष्ठ के बीच संबंधों की स्थितिलगभग सभी कार्यों में पता लगाया जा सकता है। बड़े बच्चे हमेशा छोटों के लिए जीवन के शिक्षक होते हैं, भले ही वे छोटे बच्चों को छेड़ते हों या उनके साथ क्रूरता से खेलते हों; वे हमेशा छोटों के रक्षक होते हैं; बड़ों और छोटों के बीच, पूर्ण आपसी समझ हमेशा राज नहीं करती है, लेकिन हमेशा, बिना असफलता के, प्यार। छोटे लोग हमेशा उनसे एक उदाहरण लेते हैं, चाहे वह पुण्य के कृत्यों में हो या शरारती। इसलिए, माल्यावका जो कुछ भी कर सकती है, वह उसकी बड़ी बहन अन्ना स्टिना ने सिखाया था: " एना स्टिना सब कुछ जानती थी और सब कुछ कर सकती थी, और उसने वह सब कुछ सीखा जो माल्यावका खुद अन्ना स्टिना से सीख सकती थी। उसने खुद केवल एक ही चीज़ सीखी: अपने सामने के दाँतों से सीटी बजाना। और एना स्टिना ने उसे बीस तक गिनना, सभी अक्षरों को पहचानना, प्रार्थना पढ़ना, कलाबाजी करना और चेरी पर चढ़ना सिखाया।"(लिंडग्रेन, 1995: 235)। सबसे मार्मिक रूप में, इन रिश्तों को परी कथा "द ब्रदर्स ऑफ द लायनहार्ट" में प्रस्तुत किया गया है: बड़ा भाई आराम करता है और बीमार छोटे भाई के दिनों को रोशन करता है, और फिर, बिना किसी हिचकिचाहट के, उसे निश्चित मृत्यु से बचाता है, फेंक देता है खुद उसके साथ जलते हुए घर से बाहर, तुरंत उसी समय खुद मर रहा था।

4. खेल की स्थितिबच्चों की दुनिया के एक अनिवार्य और निरंतर घटक के रूप में।

5. किसी को बचाने की स्थिति, जिसमें एक बच्चे की आत्मा और समर्पण की सारी शक्ति प्रकट होती है, ऐसे बच्चे के करतब का सबसे स्पष्ट उदाहरण एमिल का अपने दोस्त अल्फ्रेड ("द एडवेंचर्स ऑफ एमिल फ्रॉम लोननेबर्ग") का बचाव है। इसके अलावा, ऐसे उदाहरणों का हवाला दिया जा सकता है: भाइयों ने एक-दूसरे को बचाया, साथ ही कहानी-कथा "द लायनहार्ट ब्रदर्स" में कालकोठरी में कैद विद्रोही; मदिकेन में अब्बे का अपने पिता का बचाव; एक ही नाम की कहानी में अपने जीवन की कीमत पर एक सहपाठी लड़के को अपने जीवन की कीमत पर बचाना, छोटी स्टिना-मारिया द्वारा भेड़ को बचाना, इस तथ्य के बावजूद कि इसके लिए उसे मृतकों के राज्य का दौरा करना होगा और हमेशा के लिए चिह्नित रहना होगा ( "दस्तक दस्तक")।

6. हिंसा की स्थितिगैर-देशी लोगों से: अभिभावक (खेत के मालिक), चाची, दत्तक माता-पिता।

7. आक्रमण की स्थितिएक और, कभी शत्रुतापूर्ण, कभी सिर्फ विदेशी, दुनिया के बच्चों के लिए उनकी खुशहाल दुनिया में: शहर से अजनबियों का आना, जिन लोगों के लिए पीढ़ियों के बीच की कड़ी टूट जाती है, अक्सर लोग अकेले होते हैं: चाची और मोनिका "हम" बुलरबी के सभी बच्चे हैं", "हम साल्टक्रोक्का द्वीप पर हैं" में एक सनकी बेटी के साथ चाचा (उनकी राय में, यह यहाँ सुंदर है, लेकिन उबाऊ, या उपेक्षित है और सब कुछ फिर से करने की आवश्यकता है); एक महत्वपूर्ण सज्जन का आगमन जो पुराने घर को ध्वस्त करना चाहता है, एक पेड़ काट कर बच्चों को पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग में ले जाना चाहता है।

जैसा कि विशिष्ट उद्देश्यों और स्थितियों के विश्लेषण से पहले ही देखा जा चुका है, लिंडग्रेन के काम में बच्चे की दुनिया एंटीनॉमी की एक प्रणाली के माध्यम से प्रकट होती है। यहाँ मुख्य हैं: जीवन (क्रिसमस) - मृत्यु (अंतिम संस्कार); खुशी - उदासी; स्वस्थ लोग अपंग हैं; बच्चे देवदूत हैं; बच्चे वयस्क; छोटे बड़े; इनाम - सजा; वास्तविकता कल्पना है, सपना है; बाल बलिदान - भूलने की बीमारी और वयस्कों द्वारा बलिदान की समझ की कमी; तात्कालिकता - विचारशीलता; दोस्ती - / = प्रतिद्वंद्विता; धन - गरीबी; कल्याण, तृप्ति, घर - गरीबी, भूख, बर्फ़ीला तूफ़ान (बेघर)।

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http://www.allbest.ru . पर पोस्ट किया गया

यूक्रेन के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय।

लुहान्स्क राष्ट्रीय विश्वविद्यालय

तारास शेवचेंको के नाम पर रखा गया

विषय पर: "बच्चों का साहित्य"

विषय पर: "एस्ट्रिड लिंडग्रेन की रचनात्मकता"

पूर्ण : चतुर्थ वर्ष का छात्र "

कोलोमीचेंको नतालिया।

सेवस्तोपोल

एस्ट्रिड लिंगरेन का जन्म 14 नवंबर, 1907 को दक्षिणी स्वीडन में, स्मालैंड (कलमार काउंटी) के छोटे से शहर विमरबी में एक किसान परिवार में हुआ था। उसके माता-पिता - पिता सैमुअल ऑगस्ट एरिक्सन और माँ हन्ना जोंसन - जब वे 13 और 9 वर्ष के थे, तब मिले। 17 साल बाद, 1905 में, उन्होंने शादी की और नास में एक किराए के खेत में बस गए, जो कि विमरबी के बाहरी इलाके में एक पादरी की संपत्ति थी, जहाँ सैमुअल ने खेती शुरू की थी। एस्ट्रिड उनका दूसरा बच्चा बन गया। उनका एक बड़ा भाई गुन्नार (27 जुलाई, 1906 - 27 मई, 1974) और दो छोटी बहनें - स्टिना (1911-2002) और इंगगेर्ड (1916-1997) थीं।

जैसा कि लिंडग्रेन ने स्वयं आत्मकथात्मक निबंध "माई फिक्शन्स" (1971) के संग्रह में बताया, वह "घोड़े और परिवर्तनीय" की उम्र में पली-बढ़ी। परिवार के लिए परिवहन का मुख्य साधन घोड़ों द्वारा खींची जाने वाली गाड़ी थी, जीवन की गति धीमी थी, मनोरंजन सरल था, और आसपास की प्रकृति के साथ संबंध आज की तुलना में बहुत करीब थे। इस तरह के वातावरण ने लेखक में प्रकृति के प्रेम के विकास में योगदान दिया - यह भावना लिंडग्रेन के सभी कार्यों से जुड़ी हुई है, कैप्टन पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग की बेटी के बारे में विलक्षण कहानियों से लेकर एक डाकू की बेटी रॉनी की कहानी तक।

लेखक ने स्वयं अपने बचपन को हमेशा सुखी बताया (इसमें कई खेल और रोमांच थे, जो खेत और उसके वातावरण में काम से जुड़े हुए थे) और बताया कि यह वह था जो उसके काम के लिए प्रेरणा का स्रोत था। एस्ट्रिड के माता-पिता ने न केवल एक-दूसरे के लिए और अपने बच्चों के लिए गहरा स्नेह महसूस किया, बल्कि यह दिखाने में भी संकोच नहीं किया, जो उस समय दुर्लभ था। लेखक ने परिवार में विशेष संबंधों के बारे में अपनी एकमात्र पुस्तक में बड़ी सहानुभूति और कोमलता के साथ बात की, जो बच्चों को संबोधित नहीं है - "सैमुअल ऑगस्ट फ्रॉम सेवेडस्टॉर्प और हन्ना फ्रॉम हल्ट" (1973)।

एक बच्चे के रूप में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन से घिरा हुआ था लोक-साहित्य, और कई चुटकुले, परियों की कहानियां, कहानियां जो उसने अपने पिता या दोस्तों से सुनीं, बाद में उसके अपने कामों का आधार बनीं। किताबों और पढ़ने के लिए प्यार, जैसा कि उसने बाद में स्वीकार किया, क्रिस्टीन की रसोई में पैदा हुआ, जिसके साथ वह दोस्त थी। यह क्रिस्टीन थी जिसने एस्ट्रिड को एक अद्भुत, रोमांचक दुनिया से परिचित कराया था जिसमें आप परियों की कहानियों को पढ़कर प्रवेश कर सकते थे। इस खोज से प्रभावित एस्ट्रिड हैरान रह गया, और बाद में उसने खुद शब्द के जादू में महारत हासिल कर ली।

उसकी क्षमताएं प्राथमिक विद्यालय में पहले से ही स्पष्ट हो गईं, जहां एस्ट्रिड को "विमरबुहनी" कहा जाता था सेल्मॉय लेगरलोफ़ी"जो, उसकी अपनी राय में, वह योग्य नहीं थी।

स्कूल के बाद, 16 साल की उम्र में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने स्थानीय समाचार पत्र विमरबी टिडिंगेन के लिए एक पत्रकार के रूप में काम करना शुरू किया। लेकिन दो साल बाद वह बिना शादी किए ही गर्भवती हो गई और जूनियर रिपोर्टर का पद छोड़कर चली गई स्टॉकहोम... वहाँ उसने सचिव पाठ्यक्रम से स्नातक किया और in 1931 वर्षइस विशेषता में नौकरी मिली। दिसंबर 1926 वर्षउसका एक बेटा था, लार्स। चूंकि पर्याप्त पैसा नहीं था, एस्ट्रिड को अपने प्यारे बेटे को देना पड़ा डेनमार्क, दत्तक माता-पिता के परिवार के लिए। वी 1928 वर्षउसे रॉयल ऑटो क्लब में एक सचिव के रूप में नौकरी मिली, जहाँ वह मिली थी स्ट्योर लिंडग्रेन(1898-1952)। उन्होंने अप्रैल में शादी की 1931 वर्षऔर उसके बाद एस्ट्रिड लार्स को घर ले जाने में सफल रही।

रचनात्मकता के वर्ष

शादी के बाद, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने लार्स की देखभाल के लिए खुद को पूरी तरह से समर्पित करने के लिए एक गृहिणी बनने का फैसला किया, और फिर 1934 वर्षबेटी करिन। वी 1941 वर्षलिंडग्रेन्स स्टॉकहोम के दृश्य वाले एक अपार्टमेंट में चले गए वासा पार्क, जहां लेखक अपनी मृत्यु तक जीवित रहे। कभी-कभी सचिवीय कार्य करते हुए, उन्होंने पारिवारिक पत्रिकाओं और क्रिसमस कैलेंडर के लिए यात्रा विवरण और बल्कि सामान्य परियों की कहानियां लिखीं, जिससे धीरे-धीरे उनके साहित्यिक कौशल का सम्मान हुआ।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन के अनुसार, " क्रियात्मक लॉन्गस्टॉकिंग" (1945 ) मुख्य रूप से उनकी बेटी करिन के लिए धन्यवाद पैदा हुआ था। 1941 में, कैरिन निमोनिया से बीमार पड़ गई, और हर रात एस्ट्रिड ने बिस्तर पर जाने से पहले उसे हर तरह की कहानियाँ सुनाईं। एक बार एक लड़की ने के बारे में एक कहानी का आदेश दिया क्रियात्मक लॉन्गस्टॉकिंग- उसने इस नाम का आविष्कार वहीं, चलते-फिरते किया। इसलिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने एक ऐसी लड़की के बारे में कहानी लिखना शुरू किया, जो किसी भी शर्त के अधीन नहीं है। चूंकि एस्ट्रिड ने उस समय के लिए एक नए और विवादास्पद विचार का बचाव किया था शिक्षाध्यान में रखना बाल मनोविज्ञान, सम्मेलन की चुनौती उसे एक मनोरंजक विचार प्रयोग लग रहा था। यदि हम पिप्पी की छवि को सामान्य रूप से देखें, तो यह किस पर आधारित है? 1930 --40बाल शिक्षा और बाल मनोविज्ञान के क्षेत्र में नवीन विचारों के वर्ष। लिंडग्रेन ने समाज में चल रहे विवाद का अनुसरण किया और भाग लिया, एक ऐसी शिक्षा की वकालत की जो बच्चों के विचारों और भावनाओं को ध्यान में रखे और इस प्रकार उनके प्रति सम्मान दिखाए। बच्चों के प्रति एक नए दृष्टिकोण ने उनके रचनात्मक तरीके को प्रभावित किया है, जिसके परिणामस्वरूप वह एक बच्चे के दृष्टिकोण से लगातार बोलने वाली लेखिका बन गईं।

पिप्पी के बारे में पहली कहानी के बाद, जिसे कैरिन से प्यार हो गया, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अगले वर्षों में इस लाल बालों वाली लड़की के बारे में अधिक से अधिक शाम की कहानियां सुनाईं। कैरिन के दसवें जन्मदिन पर, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने कई कहानियों का एक शॉर्टहैंड रिकॉर्ड बनाया, जिसमें से उन्होंने अपनी बेटी के लिए एक स्व-निर्मित पुस्तक बनाई (लेखक द्वारा चित्रण के साथ)। यह मूल पिप्पी पांडुलिपि शैलीगत रूप से कम विस्तृत और विचारों में अधिक कट्टरपंथी थी। लेखक ने पांडुलिपि की एक प्रति सबसे बड़े स्टॉकहोम प्रकाशन गृह बोनियर को भेजी। कुछ विचार-विमर्श के बाद, पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया गया था। एस्ट्रिड लिंडग्रेन इनकार से निराश नहीं थी, वह पहले से ही समझ गई थी कि बच्चों के लिए रचना करना उसका पेशा है। वी 1944 वर्षउसने लड़कियों के लिए सर्वश्रेष्ठ पुस्तक की प्रतियोगिता में भाग लिया, जिसकी घोषणा अपेक्षाकृत नए और अल्पज्ञात प्रकाशन गृह रैबेन एंड सोजग्रेन ने की थी। लिंडग्रेन ने ब्रिट-मैरी पौरिंग आउट हर सोल (1944) और उनके प्रकाशन सौदे के लिए दूसरा पुरस्कार जीता। एस्ट्रिड लिंडग्रेन बच्चों के लेखक

वी 1945 वर्षएस्ट्रिड लिंडग्रेन को राबेन एंड सजोग्रेन में बच्चों के साहित्य संपादक के पद की पेशकश की गई थी। उसने इस प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया और एक ही स्थान पर तब तक काम किया जब तक 1970 वर्षजब वह आधिकारिक रूप से सेवानिवृत्त हुई। उनकी सारी किताबें एक ही पब्लिशिंग हाउस में प्रकाशित हुईं। बेहद व्यस्त होने और संपादकीय कार्यों को घरेलू कर्तव्यों और लेखन के साथ जोड़ने के बावजूद, एस्ट्रिड एक विपुल लेखक बन गया: यदि आप चित्र पुस्तकों की गिनती करते हैं, तो उसने अपनी कलम से कुल लगभग अस्सी रचनाएँ कीं। काम विशेष रूप से उत्पादक था 40तथा 50'sवर्षों। पूर्णतया सहमत 1944 --1950 के दशकएस्ट्रिड लिंडग्रेन ने पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग के बारे में एक त्रयी, बुलरबी के बच्चों के बारे में दो कहानियाँ, लड़कियों के लिए तीन किताबें, एक जासूसी कहानी, परियों की कहानियों के दो संग्रह, गीतों का एक संग्रह, चार नाटक और दो चित्र पुस्तकें लिखी हैं। जैसा कि आप इस सूची से देख सकते हैं, एस्ट्रिड लिंडग्रेन एक असामान्य रूप से बहुमुखी लेखक थे, जो विभिन्न प्रकार की शैलियों में प्रयोग करने के इच्छुक थे।

वी 1946 वर्षउसने जासूस काल्ले ब्लमक्विस्ट ("काले ब्लमक्विस्ट नाटकों") के बारे में पहली कहानी प्रकाशित की, जिसकी बदौलत उसने एक साहित्यिक प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार जीता (एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अब प्रतियोगिताओं में भाग नहीं लिया)। वी 1951 वर्षइसके बाद एक सीक्वल, "कैल ब्लमक्विस्ट एट रिस्क" (रूसी में, दोनों कहानियां में प्रकाशित हुईं) 1959 वर्षशीर्षक "द एडवेंचर्स ऑफ़ कल्ल ब्लमकविस्ट"), और इन 1953 वर्ष- त्रयी का अंतिम भाग, "कल्ले ब्लमक्विस्ट और रासमस" (रूसी में अनुवादित किया गया था) 1986 ) "कल्ले ब्लमक्विस्टम" लेखक हिंसा का महिमामंडन करने वाले पाठकों को सस्ते से बदलना चाहते थे रोमांच.

वी 1954 वर्षएस्ट्रिड लिंडग्रेन ने अपनी तीन परियों की कहानियों में से पहला लिखा - "मियो, माय मियो!" (ट्रांस। 1965 ) यह भावनात्मक, नाटकीय पुस्तक वीरता की तकनीकों को जोड़ती है दंतकथाएंऔर जादू परिकथाएं, और यह दत्तक माता-पिता के अप्राप्य और उपेक्षित पुत्र बू विल्हेम ओहल्सन की कहानी कहता है। एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने बार-बार एक परी कथा और एक परी कथा का सहारा लिया है, जो एकाकी और परित्यक्त बच्चों के भाग्य को छूती है (यह "मियो, माय मियो!" से पहले का मामला था)। बच्चों को दिलासा देना, कठिन परिस्थितियों से उबरने में उनकी मदद करना - यह काम लेखक के काम का कम से कम नहीं था।

अगली त्रयी में - "बच्चे और कार्लसनजो छत पर रहता है "( 1955 ; प्रति. 1957 ), "कार्लसन, जो छत पर रहता है, फिर से उड़ गया है" ( 1962 ; प्रति. 1965 ) और "कार्लसन, जो छत पर रहता है, फिर से मज़ाक कर रहा है" ( 1968 ; प्रति. 1973 ) - फिर एक तरह का फंतासी नायक अभिनय कर रहा है। यह "मामूली अच्छी तरह से खिलाया", शिशु, लालची, घमंडी, पाउटी, आत्म-दयालु, अहंकारी, हालांकि आकर्षण से रहित नहीं, अपार्टमेंट बिल्डिंग की छत पर रहता है जहां बच्चा रहता है। बच्चे के एक काल्पनिक दोस्त के रूप में, वह अप्रत्याशित और लापरवाह पिप्पी की तुलना में बचपन की बहुत कम अद्भुत छवि है। यह बच्चा सबसे साधारण स्टॉकहोम परिवार में तीन बच्चों में सबसे छोटा है पूंजीपति, तथा कार्लसनखिड़की के माध्यम से अपने जीवन में एक बहुत ही विशिष्ट तरीके से प्रवेश करता है, और वह ऐसा हर बार करता है जब बच्चा ज़रूरत से ज़्यादा, उपेक्षित या अपमानित महसूस करता है, दूसरे शब्दों में, जब लड़का खुद के लिए खेद महसूस करता है। ऐसे मामलों में, इसकी प्रतिपूरक अन्तरंग मित्र- हर तरह से "दुनिया में सबसे अच्छा" कार्लसन, जो बच्चे को परेशानियों के बारे में भूल जाता है।

लेखक का निधन 28 जनवरी 2002 को स्टॉकहोम में हुआ था। एस्ट्रिड लिंडग्रेन दुनिया के सबसे प्रसिद्ध बच्चों के लेखकों में से एक हैं। उनकी रचनाएँ कल्पना और बच्चों के प्रति प्रेम से ओत-प्रोत हैं। उनमें से कई का 70 से अधिक भाषाओं में अनुवाद किया गया है और 100 से अधिक देशों में प्रकाशित किया गया है। स्वीडन में, वह एक जीवित किंवदंती बन गईं, क्योंकि उन्होंने पाठकों की एक से अधिक पीढ़ी का मनोरंजन, प्रेरणा और सांत्वना दी, राजनीतिक जीवन में भाग लिया, कानूनों को बदल दिया और बच्चों के साहित्य के विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया।

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