घर जहां दिल टूट गए हैं। विश्लेषण संक्षेप में। Piezes B. का विश्लेषण।

सबसे बड़ा काम एक नाटक था "घर जहां दिल" (दिल की धड़कन घर)। इस शो ने युद्ध की शुरुआत से पहले भी इस पर काम करना शुरू किया, 1 9 13 में, लेकिन 1 9 17 में समाप्त हुआ और 1 9 1 9 में प्रकाशित हुआ

"वह घर जहां दिल टूट गए हैं" लेखक की पूरी पूर्ववर्ती रचनात्मकता का नतीजा है, और साथ ही यह पूर्व-युद्ध इंग्लैंड के जीवन की एक विस्तृत सारांश चित्र है। शो बुर्जुआ दुनिया के विनाशों के बारे में लिखता है; वह साहसपूर्वक पूंजीवादी समाज के पतन की थीम डालता है और युद्ध को संकट के प्राकृतिक परिणाम के रूप में दिखाता है। सामाजिक आलोचना यहां नायकों के मनोविज्ञान में प्रवेश की गहराई के साथ संयुक्त होती है - बुर्जुआ अंग्रेजी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों। इस शो ने स्वयं नोट किया कि उन्होंने अपने नाटक में "युद्ध से पहले सांस्कृतिक युग्मित यूरोप को चित्रित किया।" हॉटमदर के घर, अपने मालिक की इच्छा के अनुसार बनाया गया - एक जहाज - एक जहाज के रूप में, एक जहाज के रूप में, बुर्जुआ इंग्लैंड का प्रतीक बन गया, जो उनकी मृत्यु की ओर भालू है।

सबकुछ उनकी दुनिया में नाजुक और भ्रामक है, सबकुछ नींव के किनारे पर बनाया गया है। झूठे और पाखंड का तालु लोगों के रिश्ते को उलझा देता है। हर कोई कड़वी निराशाओं की प्रतीक्षा कर रहा है। एली दान को आश्वस्त किया गया है कि उसके प्यारे आदमी ने उसे धोखा दिया। और वह खुद को मेन्गेन को धोखा देती है, जो गणना के लिए अपनी पत्नी बनने का फैसला करती है। माज़िनी दान को धोखा दिया, जो मानते थे कि मेन्गेन उनके दोस्त और लाभकारी थे: वास्तव में, मेन्गेन ने उसे बर्बाद कर दिया। लोग आत्मविश्वास की भावना खो देते हैं। उनमें से प्रत्येक असीम अकेला है।

नाटक एक स्पष्ट कहानी से वंचित है। नाटककार नायकों, उनके अनुभवों और आसपास के जीवन की धारणा के पहले मूड में रुचि रखते हैं। नायकों की बातचीत, उनके विवाद और जीवन के बारे में टिप्पणियां निंदक और कड़वाहट से भरी हुई हैं; उनके एफ़ोरिज़्म और विरोधाभास अंततः जीवन से पहले इन स्मार्ट और शिक्षित लोगों की नपुंसकता की गवाही देते हैं। उनके पास निश्चित लक्ष्य और आकांक्षाएं नहीं हैं, कोई आदर्श नहीं हैं। यह जहाज टूटे हुए दिल वाले लोगों द्वारा निवास किया गया है, जिनके पास "अराजकता और विचारों और भावनाओं में, और बातचीत में हैं।" "क्या यह इंग्लैंड या एक पागल घर है?", कलाकार हेक्टर हेशबाई द्वारा नाटक के नायकों में से एक से पूछता है। "लेकिन इस जहाज के बारे में क्या, जिसमें हम हैं? इस जेल के साथ, शॉवर हम इंग्लैंड कहते हैं? " अमेरिकी समाज के पहले लोगों को आध्यात्मिक क्षय की अवधि का सामना करना पड़ रहा है। और यह मौका नहीं है कि आत्महत्या के विचार, अगले बमबारी के दौरान मृत्यु के बारे में उन्हें बचाया जाता है: "हमारे मामूली रूप में इसका कोई मतलब नहीं है। हम बेकार, खतरनाक हैं। और हमें नष्ट करना चाहिए। " नाटक अगले चरण तक पूरा हो गया है: युद्ध शुरू होता है, और दुश्मन हवाई जहाज को रीसेट किया जाता है। सभी कमरों में कप्तान शिगर प्रकाश प्रकाश के घर के निवासियों, पायलटों का ध्यान आकर्षित करना चाहते हैं।

"घर फिट!" - एली एक्सेल और यह कॉल "घर जहां दिल टूटने" में रहने वाले लोगों की एक वाक्य की तरह लगता है।

नाटक में एक उपशीर्षक है: "अंग्रेजी विषयों के लिए रूसी शैली में कल्पना।" आधुनिक इंग्लैंड के जीवन की छवि को बदलकर, शो एल एन। टॉल्स्टॉय और ए पी। चेखोव की परंपराओं पर निर्भर करता है। इस विषय में, "वह घर जहां दिल टूट गए हैं" सीधे "प्रबुद्ध फल" और "चेरी गार्डन" को प्रतिबिंबित करता है। शो पर चेखोव नाटक का प्रभाव विशेष रूप से महत्वपूर्ण था। उन्होंने इस बारे में लिखा: "महान यूरोपीय नाटककारों के प्लेइएड में - आईबीएसएन के समकालीन - चेखोव पहली परिमाण के स्टार की तरह चमकता है, यहां तक \u200b\u200bकि टॉल्स्टॉय और टर्गेनेव के बगल में भी। पहले से ही रचनात्मक परिपक्वता के समय, मैं सांस्कृतिक लोहाकारों की एक बेकार के विषय के अपने नाटकीय निर्णयों से मोहित था जो रचनात्मक श्रम में व्यस्त नहीं हैं। चेखोव के प्रभाव में, मैंने एक ही विषय पर एक नाटक लिखा और इसे "वह घर जहां दिल टूटा हुआ" - "अंग्रेजी थीम्स के लिए रूसी शैली में कल्पना" कहा। "

इस विषय "अच्छा स्वीकृत सांस्कृतिक आइडलर्स" ने शो को महान सामाजिक समस्याओं के नाटक की सबसे अच्छी परंपराओं में हल किया है। वह एक पतला प्रतीक (एक घर के जहाज की छवि, पूर्व-युद्ध इंग्लैंड का प्रतीक) पेश करता है, अपने नायकों की बेतुकापन, उनके विलक्षणता, विलक्षणता पर जोर देता है, जो उन्हें विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाने और पुरानी दुनिया की बेतुकापन दिखाने की अनुमति देता है जिन्होंने अपनी उम्र सिखाई। हालांकि, चेखोव के विपरीत, जो, अपने नाटक में, अपने नाटक में एक उत्कृष्ट चेरी गार्डन की एक छवि, एक उज्ज्वल भविष्य में विश्वास का दावा करता है, शो का खेल गहरी कड़वाहट की भावना से भरा हुआ है। चेखोव "चेरी गार्डन" में अंतर्निहित एक नए जीवन का ऐसा कोई परिप्रेक्ष्य नहीं है, जिसे रूस के सामाजिक जीवन की विशिष्ट ऐतिहासिक स्थितियों, पहली रूसी क्रांति की पूर्व संध्या और कैनुना के इंग्लैंड की पूर्व संध्या और अंतर द्वारा समझाया गया है। प्रथम विश्व युद्ध की अवधि।

लेख

नाटक की कार्रवाई प्रथम विश्व युद्ध के दौरान होती है। घटनाक्रम पूर्व स्कूटर के मालिक के स्वामित्व वाले घर में विकास कर रहे हैं और एक प्राचीन जहाज की तरह बनाया गया है। साजिश के दिल में - आविष्कारक-हारने वाले की बेटी एली पर डेल्टा मेन्गेन की असफल विवाह का इतिहास, "स्वतंत्रता के लिए पैदा हुआ लड़ाकू"। हॉटमदर का घर एक असली जहाज नहीं है, और इस सदन में सबकुछ अवास्तविक हो जाता है: प्यार और प्रेम बाहर निकलता है। पूंजीपतियों ने पागल, महान और निस्वार्थ लोगों को अपनी कुलीनता छुपाने का नाटक किया, हैकर्स अवास्तविक चोर, रोमांस - बहुत व्यावहारिक और उतरा हुआ हो जाते हैं। एक गैर-गोपनीयता घर में दिल भी अप्रत्याशित हैं।

रीडिंग प्ले आश्चर्यचकित नहीं होता है जब उसके नायकों में से एक ने घोषणा की: "क्या इंग्लैंड या पागल का घर है?", नाटक में, विरोधाभासी रूप से, शुरुआत और अंत से सबकुछ। विरोधाभासी विचार जो संवाद में अपने पात्रों को व्यक्त करते हैं।

टुकड़ा प्रतीकों के साथ अनुमति दी जाती है जो गहरी मदद करती है

छवि में लेखक द्वारा निवेश किए गए अर्थ को समझें। शो के नए तरीके, जिनमें से नींव "घर जहां दिल टूट गए हैं," ने अपने यथार्थवादी सामान्यीकरण को कमजोर नहीं किया। इसके विपरीत, लेखक ने स्पष्ट रूप से अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए अधिक से अधिक कुशल तरीकों की खोज की, जो कम से कम इस नए चरण में बन गईं, और उनकी साहित्यिक गतिविधियों की पूर्व-युद्ध अवधि की तुलना में अधिक जटिल और विरोधाभासी हो सकती हैं।

"घर जहां दिल टूट गए हैं" - सबसे अच्छा, सबसे अधिक काव्य नाटकों में से एक दिखाता है। शो की रचनात्मक जीवनी में, नाटक एक विशेष स्थान पर है। यह नाटककार की गतिविधि की अवधि को खोलता है, जिसे आमतौर पर अपनी रचनात्मकता के दूसरे युग कहा जाता है। इस युग का आक्रामक महान वैश्विक झटके का परिणाम था। युद्ध 1914। मेरे पास शो पर बहुत प्रभाव पड़ा। नाटक के प्रस्ताव में, लेखक शांति और मनुष्य की अविश्वसनीय खराबता का विचार विकसित करता है। यह मानवता की दुखद स्थिति है, नाटककार विश्व युद्ध के परिणामस्वरूप मानता है। नाटककार द्वारा समझाया गया नाटक का मुख्य विषय, युद्ध से पहले "सांस्कृतिक मनाने" की त्रासदी होना था।

शो की मंजूरी के अनुसार, ब्रिटिश बुद्धिजीवियों का अपराध, वह था, अपने करीबी अलग मिराका में बंद था, इसने अनुशासनिक शिकारियों और अज्ञानी डेल्टोवोव के निपटारे में जीवन अभ्यास का पूरा क्षेत्र प्रदान किया। नतीजतन, संस्कृति और जीवन का टूटना हुआ। नाटक का उपशीर्षक - "अंग्रेजी विषयों के लिए रूसी शैली में काल्पनिक" - 1 9 1 9 में लिखे गए प्रस्ताव में शो को समझाया। इसमें, वह बुद्धिजीवियों एल। टॉल्स्टॉय ("ज्ञान के फल) और चेखोव (टुकड़े) की छवि में सबसे महान स्वामी कहते हैं। शेक्सपियर के बड़े प्रशंसक, बी शॉ ने नए समय के रंगमंच के रूपांतरण की आवश्यकता को देखा:

नाटककार का मुख्य विचार - "नाटकों रंगमंच बनाते हैं, और थिएटर नहीं बनते हैं," यह माना जाता है कि नए रंगमंच का आधार मुख्य रूप से आईबीएसएन, मेट्रिलिंक और चेक है

बी शॉ के अनुसार, एक नए नाटक में बीमार अर्थ, दिन, वातावरण, राजनीतिक और सामाजिक स्थिति, शिष्टाचार, उपस्थिति और अभिनेताओं की छेड़छाड़ के समय के बारे में जानकारी युक्त टिप्पणियों पर कब्जा कर लेना चाहिए

"नाटक-चर्चा" की एक विशेष शैली, "रोमांटिक भ्रम के अपने [समाज] के" विवरण और अध्ययन और इन भ्रम के साथ व्यक्तिगत व्यक्तियों के संघर्ष "को समर्पित" प्रकट होती है। तो नाटक "हाउस जहां दिल" (1 913-19 17) में "सुंदर और प्यारा मेट्रोपोलॉट्स" चित्रित किया गया है, जिसने खुद के लिए एक जगह बनाई, जिसमें उन्होंने खालीपन को छोड़कर कुछ भी बर्दाश्त नहीं किया

नाटक को सबसे पहले, बेतुका विचार की चर्चा प्राप्ति के उपयोग के कारण, इसका नाम प्राप्त हुआ; दूसरा, उन कार्यों के कारण जो विवादों में प्रकट होते हैं। निर्वहन नाटक में निराश, अकेला नायकों बात करते हैं और बहस करते हैं, लेकिन जीवन के बारे में उनके निर्णय नपुंसकता, कड़वाहट, आदर्शों और उद्देश्यों की कमी के साथ फिर से स्थापित किए जाते हैं।

बौद्धिक नाटक चर्चा एक सामान्य कलात्मक रूप से प्रतिष्ठित है, क्योंकि "जीवन के रूप में जीवन की छवि स्वयं चर्चा की दार्शनिक सामग्री को अंधेरा करती है और बौद्धिक नाटक के लिए उपयुक्त नहीं है। यह नाटक में प्रतीकों का उपयोग करता है (टूटे हुए दिल वाले लोगों द्वारा निवास वाले एक घर के जहाज की छवि जिनमें "विचारों में अराजकता और भावनाओं और बातचीत में"), दार्शनिक रूपक रूपपूर्ण, कथा, विरोधाभासी grotesque परिस्थितियों।

"घर जहां दिल टूट गए हैं" - सबसे अच्छे, सबसे अधिक काव्य नाटकों में से एक

प्रदर्शन। उन्होंने 1 9 13 में रॉड पर चिंतन करके, युद्ध की शुरुआत से पहले इसे लिखना शुरू कर दिया

1 9 17 में नाटक पूरा करने के बाद, नाटककार ने इसे केवल 1 9 1 9 में संक्षेप में प्रकाशित किया

बुर्जुआ के भाग्य पर आपके कई वर्षों का प्रतिबिंब का परिणाम

मालिकाना सभ्यता।

उसकी महिमा के रंगमंच के दृश्य पर। सी। बी पारडोमा के अनुसार टुकड़ा, था

"गहरे सम्मान के साथ दर्शकों द्वारा माना जाता है और भविष्य में हमेशा उत्पादन होता है

जनता का एक मजबूत प्रभाव। " ड्रामा का पहला चरण, "समय" पर ध्यान दिया गया

शो के सभी नाटकों में से यह सबसे अधिक भावनाओं के साथ संतृप्त है, सबसे

"उन भावनाओं को" जो एक साधारण, भावना का अनुभव कर रहे हैं

मानव"।

सोवियत संघ में, यह नाटक 1 9 62 में मास्को सतीरा रंगमंच के मंच पर था

जी। उसी वर्ष उसने इसे लातवियाई कला रंगमंच (रीगा) रखा।

शो की रचनात्मक जीवनी में, नाटक एक विशेष स्थान पर है। वह खोलती है

नाटककार की गतिविधि की अवधि, जिसे आमतौर पर उसका दूसरा युग कहा जाता है

रचनात्मकता। इस युग का आक्रामक महान दुनिया का परिणाम था

झटके। 1 9 14 का युद्ध और रूस में क्रांतिकारी घटनाओं का उत्पादन किया

नाटककार की चेतना में कूप, उन्होंने पहली बार प्रदर्शन किया

बुर्जुआ दुनिया को सुधारने और सुधारने की उनकी उम्मीदों की विफलता

और अपने प्रतिनिधियों को जगाने की क्षमता। उनके प्रति मना कर रहा है

सुधारित फैबियन भ्रम। नए नाटक के प्रस्ताव में शो विकसित होता है

शांति और मनुष्य के अविश्वसनीय भ्रष्टाचार का विचार। यह दुखद स्थिति है

मानव नाटक विश्व युद्ध के परिणामस्वरूप मानता है। "विषय

इस तरह के तनाव मानव प्रकृति है - वह एक ही प्रस्तावना में लिखता है, -

युद्ध अपने सबसे अच्छे हिस्से को बर्बाद कर देता है, और शैतानी बल के लिए बदतर पुरस्कार। "

नाटककार की मंजूरी के अनुसार, 1 9 14 की घटनाओं ने उन्हें बिंदु पर खड़े होने में मदद की

शेक्सपियर का विजन, "एक दुष्ट बंदर के साथ एक व्यक्ति की तुलना, और स्विफ्ट,

इसे येहू, यूकेर के रूप में चित्रित किया गया जो उच्च गुणों की सेवा करता है

घोड़े "। इस कोण के अनुसार, इसके नए नाटकों के साथ, साथ शुरू

"सदनों जहां दिल टूट गए हैं," न केवल आउटब्रेड के बारे में नाटक बन गए हैं,

बर्बाद बुर्जुआ सभ्यता, लेकिन बर्बाद, आंतरिक रूप से थकावट के बारे में भी

लोग। "इतिहास का इतिहास" का विषय, जो नाटक में केंद्रीय मकसद के महत्व में प्रवेश किया

"दूसरा युग" पहली बार यहां सभी पूर्णता के साथ तैयार किया गया है। यह सब

उन्होंने नाटककार की कलात्मक विधि में महत्वपूर्ण बदलाव किए।

अपने विषय की नाटकीय अभिव्यक्ति का एक विशेष रूप मदद के साथ एक शो दिखाया

ड्रम चेखोव। महान रूसी लेखक का काम सबसे महत्वपूर्ण में से एक बन गया

साहित्यिक कारक प्रसिद्ध परिवर्तन के मार्ग पर नाटककार को धक्का देते हैं

खुद की कलात्मक प्रणाली। पहले विश्व युद्ध से पहले के वर्षों में

युद्ध, चेखोव नाटक ने अभी भी अपना सुंदर जीवन शुरू किया

अंग्रेजी सिनेमाघरों का स्नैप। इंग्लैंड में, उन्हें केवल एक छोटे से जाना जाता था

"गंभीर नाटक" के प्रेमी का सर्कल - वह शैली जिसका उपयोग नहीं किया गया

एक विस्तृत दृश्य दर्शकों के साथ लोकप्रिय। पूर्व युद्ध और युद्ध वर्ष

अंग्रेजी थिएटर का इतिहास वाणिज्यिक नाटकीय प्रभुत्व का समय था

उद्यमों ने सभी प्रकार के साहित्यिक के उत्पादों द्वारा दृश्य में बाढ़ आ गई

mediocre बड़े नाटककारों के काम, सबसे पहले

बर्नार्ड शॉ, भावनात्मक मेलोड्रामा के साथ प्रतिस्पर्धा का सामना नहीं कर सका।

बुर्जुआ दर्शक कई साल पहले शो में ठंडा हो गए

युद्ध की शुरुआत, उसके साथ संबंध में और भी गंभीर नापसंद उसके लिए हिचकिचाहट

antimylitarian स्थिति। लंदन सिनेमाघरों के दरवाजे बंद हो गए

अपने युद्ध विरोधी नाटकों के लिए, और "घरों जहां दिल टूट गए" के प्रीमियर के लिए

यह इंग्लैंड में नहीं हुआ, लेकिन अमेरिकी रंगमंच "गिल्ड" में हुआ। घास के माहौल में

और दुर्भाग्य जो शो के चारों ओर नाटक करते हैं, चेखोव अपना अपना बन गए

साहित्यिक बैनर की तरह, प्रतिक्रियावादियों के खिलाफ अपनी लड़ाई में समर्थन

साहित्य और राजनेता। चेखोवस्की की परंपरा के साथ अपने खेल के संबंध पर जोर देना

थिएटर शो ने इसे "अंग्रेजी विषयों के लिए रूसी शैली में कल्पना" कहा। "के अंतर्गत

चेखोव का प्रभाव, "उन्होंने समझाया," मैंने एक ही विषय पर एक नाटक लिखा और उसे बुलाया

"घर जहां दिल टूट गए हैं।" यह मेरे नाटकों का सबसे बुरा नहीं है, और उम्मीद है

उसे बिना शर्त पूजा के संकेत के रूप में अपने रूसी दोस्तों द्वारा स्वीकार किया जाएगा

उनके सबसे बड़े कवियों में से एक से पहले - नाटकीय। " [लिट गैस।, 1 9 44, 15

रूसी नाटककार ने विषय को प्रकट करने और समर्पित करने के लिए शो को मदद की,

जो अपनी रचनात्मकता की गहराई से बाहर निकला, - विषय

बुर्जुआ दुनिया का आंतरिक संकट, अपने आध्यात्मिक का पूरा थकावट और

व्यावहारिक जीवन। अपने आंतरिक विकास के तर्क में इस विषय पर आएं,

अंग्रेजी नाटककार नाटक चेखोव अपने तरीके से पढ़ते हैं, उन पर जोर देते हैं

उनके पक्ष जो ज्यादातर अपने वैचारिक का उत्तर देते थे

उनके ड्रामों का विकास दिखाता है कि वे इतने सारे पात्रों के दोषी हैं, कितना

"इन लोगों के प्रभाव के दायरे के बाहर परिस्थितियों के अलावा",

[Skafodov ए। टुकड़े ए पी। चेखोव के निर्माण के सिद्धांतों के सवाल के लिए। - किताब में:

रूसी साहित्य के बारे में लेख। साराटोव, 1 9 58, पी। 331.] शो ने मुख्य पर आरोप लगाया

"नोटिक सांस्कृतिक लोफर्स जो उत्पादक में शामिल नहीं हैं

श्रम। " शो के अनुसार, चेखोव ने पहले से ही आशा खो दी है कि ये

आकर्षक लोग खोद सकते हैं, और यही कारण है कि यह नहीं है

आसान, उनके आकर्षण पर जोर दिया और यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें चोरी भी किया। के अनुसार

नाटक चेखोव के शो को पढ़ने में ऐसी व्याख्या एक तरह से बदल गई

ऐतिहासिक प्रतिशोध के TragiComedia, रूसी बुद्धिजीवियों द्वारा समझा

उनके अपराध समाज और इतिहास के लिए प्रतिबद्ध हैं।

अपने स्वयं के खेल ने इस उद्देश्य को बहुत व्यापक दिया

अभिव्यक्ति। नाटककार द्वारा समझाया गया उसकी मुख्य विषय, बनना था

"युद्ध से पहले सांस्कृतिक यूरोप का जश्न मनाने" की त्रासदी। क्राइम इंग्लिश

बुद्धिमानी, शो की मंजूरी के अनुसार, वह था, बंद था

अपने करीबी अलग मिर्का में, उसने पूरे जीवन का क्षेत्र प्रदान किया

अप्रकाशित शिकारियों और अज्ञानी Deltsov के निपटान में अभ्यास। में

नतीजतन, संस्कृति और जीवन का टूटना हुआ। "ताकत और संस्कृति खुद को मिला

अलग कमरे। " टूटे हुए दिल के घर के बगल में एक और स्थित है

प्रतीकात्मक भवन - राइडिंग रूम, तथाकथित प्लेपेन, और में

अपने प्राणी सकल निवासियों के हाथ पूर्णता पर ध्यान केंद्रित करते हैं

राज्य की शक्ति। "वर्वरारा," शो कहते हैं, "न केवल शाब्दिक रूप से बैठे

सैडल में, लेकिन वे समुदायों के घर में मंत्रिस्तरीय बेंच पर बैठे थे, और कोई भी नहीं

यह आधुनिक विचारों के क्षेत्र में उनकी अविश्वसनीय अज्ञानता को सही करना था

राजनीति विज्ञान। "

शो के दृढ़ विश्वास के अनुसार, इस तरह की एक स्थिति, और सेना तैयार की

आपदा, जिम्मेदारी जिसके लिए नाटककार टूटे हुए पर लगाता है

बुद्धिजीवियों के जीवन से। इसकी सहायता से, इंग्लैंड एक ऐसे देश बन गया जिसका कोट हथियारों के साथ

सेंट जॉर्ज, हड़ताली ड्रैगन की छवि, "को प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए

एक सैनिक भेदी आर्किमिडीज की एक छवि। " बर्बरता और में क्रोध में

दोषी "सांस्कृतिक, निष्क्रिय इंग्लैंड" की संस्कृति को सुधारना, और उनके शो में

नाटक इस पर मुकदमा चला जाता है। नाटक का मुख्य विषय ऐतिहासिक का विषय है

बुर्जुआ बुद्धिजीवियों द्वारा समझा गया प्रतिशोध। लेकिन नाटक सामग्री बाहर आती है

इस विचार से परे।

नाटक में, बुर्जुआ सभ्यता की त्रासदी में प्रवेश किया

ऐतिहासिक विकास के तर्क के साथ संघर्ष। इस संघर्ष की अक्षांश की पहचान की

उनके कलात्मक अवतार के रूप। चेखोव प्ले की नाटकीय योजना

नाटक शो में विरोधाभास के सिद्धांत के अनुसार उलटा हो गया।

यदि चेखोव के पास दूसरा, प्रतीकात्मक रूप से होता है - नाटक के दार्शनिक माप इसे बनाते हैं

सबटेक्स्ट, फिर शो यह नाटकीय रूप से दृश्यमान उपस्थिति प्राप्त करता है और न केवल

यथार्थवादी नाटक योजना के बराबर अधिकारों पर मौजूद है, लेकिन यह भी पता चलता है

दृश्य की एक पूर्ण महारत हासिल करने की इच्छा।

नाटक की आकार की संरचना की रेखांकित द्वंद्व इस से जुड़ा हुआ है।

इसकी प्रत्येक छवियों, नाटकीय पात्रों से शुरू होती है और विवरण के साथ समाप्त होती है

दर्शनीय स्थिति, जैसे कि परेशान और दर्शक को बदल देता है

रोजमर्रा की जिंदगी, फिर सशर्त रूप से प्रतीकात्मक पक्ष। यह द्वंद्व

नाटकीय पैटर्न मुख्य रूप से नाटक की केंद्रीय छवि की विशेषता है -

घर-जहाज की छवि, "घर जहां दिल टूट गए हैं।" मॉडल के अनुसार पंक्तिबद्ध

पुराने सनकी कप्तान शोथेन के जहाजों, यह एक अजीब विचित्र भवन है

ब्रिटेन के बारे में अंग्रेजी गीतों के साथ लेडीचिट्सा समुद्र के रूप में एसोसिएट्स ("ठीक है,

ब्रिटानिया! ब्रिटेन, लहरों पर, "), और जहाज के बारे में किंवदंती के साथ - भूत

("फ्लाइंग डचमैन"), और अंत में, नूह सन्दूक के साथ, सबसे अधिक तीव्र

प्रतिभाशाली दुनिया के विभिन्न उदाहरण। यह "अजीब दिल टूट रहा है

हाउस "," बिना किसी नींव के घर "- बुर्जुआ इंग्लैंड की प्रतीकात्मक छवि,

एक महान ऐतिहासिक आपदा के कगार पर खड़ा है। इस की छत के नीचे

प्रतीकात्मक इमारत अलग-अलग उम्र, विभिन्न व्यवसायों के लोगों को एकत्रित करती है,

विभिन्न संपत्ति और सामाजिक प्रावधान। लेकिन इन दृश्यमान के अलावा

पात्र, यहां, जैसा कि यह एक और, अदृश्य, जिसका अदृश्य था

ग्रहणशील भागों के सेट के कारण उपस्थिति महसूस की जाती है और

खेल का तनाव वातावरण। इस चरित्र को सशर्त रूप से नामित किया जा सकता है।

"भाग्य" शब्द में। शो के लिए, यह अवधारणा रहस्यमय सामग्री से वंचित है। नसीब

उसके लिए - ऐतिहासिक प्रतिशोध की शक्ति। "रॉक", पात्रों के साथ बैठक

वास्तव में, एक शत्रुतापूर्ण कहानी के साथ, जिसकी अदालत के लिए मिलती है

वे अपने जटिल आध्यात्मिक, सांस्कृतिक और नैतिक मूल्यों को ले जाते हैं।

सदियों से संचित इस संपत्ति की निराशाजनक मौत का प्रदर्शन

अपने जीवन के अंतिम क्षणों, व्यर्थ में अपनी दुनिया

परिचित विचारों और भावनाओं के शस्त्रागार के बीच समर्थन का एक बिंदु खोजने की कोशिश कर रहा है।

खाली गोले, आध्यात्मिक जीवन के पारंपरिक रूपों में बदलना

बुर्जुआ विश्व केवल मास्क द्वारा अपने आध्यात्मिक नग्न छुपा

प्रतिनिधि। कहानी के सामने, इन लिचनी गिरने और आध्यात्मिक गरीबी

बुधंस पुत्रों और बुर्जुआ इंग्लैंड की बेटियां इसके सभी में दिखाई देती हैं

निराशाजनक रूप से निराशाजनक। आध्यात्मिक "महान" की यह प्रक्रिया है

नाटक का नाटकीय आधार। कई पीढ़ियों की गतिविधियों को सारांशित करना

अंग्रेजी बुद्धिजीविया। शो अपने पात्रों के इतिहास की अदालत की ओर जाता है,

जिनमें से प्रत्येक, एक स्पष्ट व्यक्ति चरित्र रखने वाला,

इंग्लैंड के सांस्कृतिक और आध्यात्मिक विकास की एक निश्चित प्रवृत्ति का प्रतीक है।

तो, सुंदर सज्जन हेक्टर हेशबाई न केवल के रूप में नाटक में खड़ा है

रोमांटिक, लेकिन रोमांटिकवाद के एक व्यक्ति के रूप में भी (जिसके तहत शो, हमेशा के रूप में,

साहित्यिक दिशा नहीं, बल्कि एक निश्चित प्रकार की धारणा को समझता है

यथार्थ बात)। शो शो के रूप में यह उत्साही डस्टमैन, उसका जीवन था

लगातार और प्रेरित "लिस नाइट"। उसका सारा जीवन उसने खुद को धोखा दिया और

दूसरों को आपकी कल्पना के साथ। अपने वास्तविक जीवन ने इसे संतुष्ट नहीं किया (और

यह शो के लिए वास्तविकता के लिए एक अवहेलना है और मुख्य "अपराध" है

रोमांटिकवाद), और उन्होंने अपने अन्य, पूर्ण वीर वीर वीर वीर और आविष्कार किया

अद्भुत रोमांच। साल चले गए, और उसकी उत्साही कल्पना, पर स्क्वाट किया

गलत, समाप्त हो गया। उसने अपना खुद का विश्वास करना बंद कर दिया, उसे और दूसरों पर विश्वास न करें।

"रोमांटिकवाद" एक भोजन सज्जन में बदल गया, झूठ बोलने से थक गया, -

पूर्व सुन्दर, उसकी अथकता में विश्वास खो दिया।

लेकिन शांत व्यावहारिकता का दर्शन अब कम नहीं हुआ था। उसका वाहक

मेन्गेन के बुजुर्ग डीलर - सभी में झूठ और नकली भी शामिल हैं। यह नकली है

ऊर्जा, उसकी धन, उनकी व्यावसायिकता। उसके पास कोई पैसा नहीं है

प्रैक्टिकल सर्ज, न ही व्यावसायिक क्षमताओं, आत्मा के लिए कुछ भी नहीं है, सिवाय

उस मदद से एक सफल डोल्ज़ा की नकली प्रतिष्ठा जिसमें उन्होंने प्रबंधित किया

कुछ - जीवन की सतह पर कैसे रहें। घर के सभी निवासियों - जहाज

वह शो को सबसे बड़ी नफरत को प्रेरित करता है, क्योंकि वह है जैसे वह, दुनिया

सूअरों के लिए एक फीडर में बदल गया। " प्लेपेन से अतिथि, गलती से क्लिक किया गया

जहाज पर बोर्ड पर, मेन्गेन इतिहास की अदालत में सबसे रक्षाहीन हो गए। यह

डीलर एक कठपुतली है, जैसे पूरे सिस्टम की कल्पना की, अंदर से रोटी और

केवल कृत्रिम बैकअप के लिए धन्यवाद आयोजित किया जा सकता है। वे क्या कर रहे हैं

अब उसे बचाओ, वह कमजोर हो गया और खो गया है। मृतकों को गले लगा लिया

सपनों के कप्तान के गोधूलि घर में और उसके साथी के साथ

शिल्प दान की एक पेशेवर चोर है जो शुरुआती आग की लौ में मर जाता है।

पूंजीवाद के लूटने का सार, यह प्रतीकात्मक स्थिति

उसी समय, वह उन्हें एम्बुलेंस और अपरिहार्य मौत को रोकती है। लेकिन बाकी

घर के जहाज के निवासियों ने बर्बाद कर दिया। बुर्जुआ इंग्लैंड के क्षय की प्रक्रिया छुआ

और सबसे अंतरंग मानव भावनाओं के गोले, उन्हें मौत के साधन में बदल दिया और

नष्ट होना। न तो हेसियाना की कोमलता और न ही उसकी बहन महिला का कामुक आकर्षण

EteeRord मरने वाली दुनिया को बचाने और उसमें जीवित आत्मा को सांस लेने में सक्षम नहीं है।

यहां प्यार एक क्रूर खेल में बदल गया, और न केवल Ariadne का तर्क है,

यह साम्राज्यवादी के उपनिवेशीय दास के स्वामित्व वाले नैतिकता का अवतार है

इंग्लैंड, लेकिन भी सौम्य स्त्री संकोच। ये बुजुर्ग आकर्षक

पहले से ही पीछे, और उनके लिए कल नहीं है। लेकिन कोई भविष्य नहीं है

"यंग इंग्लैंड" - युवा एली दान, जीवन की दहलीज पर खड़े हैं। उसकी भ्रम

स्वादिष्ट, क्रूर सत्य जीवन के साथ छूने में। अस्थिर, असमर्थनीय

एक उच्च गति वाले हाइकर झूठे में इसका रोमांटिक प्यार, और

एक समृद्ध डेलो मेन्गेन के साथ गणना के लिए अनुमानित विवाह।

एली दान के इतिहास में साहित्यिक पैरोडी की कुछ छाया है।

शो की बुर्जुआ दुनिया के सांस्कृतिक मूल्यों में शामिल हैं और

साहित्यिक मानकों को खरीदा। पारंपरिक मेलोड्रामैटिक

स्थिति - एक युवा लड़की अपनी पहली भावना में निराश होती है

अमीर बूढ़े आदमी से शादी करना - हेक्टर के रोमांटिकवाद के रूप में अपनी उम्र भी बात की,

और मेन्गेन का अभ्यास। सभी तरह से "युवा इंग्लैंड" से पहले

पीढ़ियों के लिए, केवल लंबे समय की यादों में सबसे बड़ी वास्तविकता है।

अंतिम ऐतिहासिक अतीत, जिसमें शो, इसके सभी संदिग्ध के साथ

इसके प्रति दृष्टिकोण, कुछ स्वस्थ शुरुआत पाता है। उन्होंने बी को शामिल किया।

बुजुर्ग कप्तान की छवि, और यही कारण है कि उन्नीस वर्ष

एली उसके साथ आध्यात्मिक विवाह में प्रवेश करती है। वीर परंपराओं का वाहक

अंग्रेजी इतिहास, कप्तान स्कोथेन इस पर अभियोजक के रूप में कार्य करता है

इतिहास का एक अजीब अदालत। उसे कल उसके चेहरे में अवमानना \u200b\u200bके साथ और

क्रोध न्यायाधीश आधुनिकता। चमकती नाविक जो कभी सक्रिय रहा है और

निडरता से टायफून के दौरान कप्तान के पुल पर पूर्ण जीवन खड़ा है

अपने जहाज को आर्कटिक बर्फ की मोटी में मार्गदर्शन करना, विदेशी और लुप्त होती है

उनके बच्चों का रोमांटिकवाद, और उनके मनहूस अभियोक्ता व्यावहारिकता। लेकिन वो

दूर के अतीत का यह खंड, बहुत दूर को निलंबित नहीं कर सकता है

सभ्यता की परिणामी क्षय प्रक्रिया। यह बहुत शर्त से प्रमाणित है

उनके घर, जहां कैओस शासन करता है और गड़बड़, जहां सब कुछ सपना देखा, रोटी और आया

असंतोष की स्थिति में। कई सालों से, कोई भी शुद्धता और परवाह नहीं करता है

आराम, निवास के निवासियों ने लंबे समय से अपने हाथ और किसी भी तरह से अपना हाथ लहराया है

उनकी एक शताब्दी, मेन्गेनम, केस और शैतान के प्रकाश में सबकुछ प्रदान करती है।

डूम किए गए "जहाज" के नाटकीय मालिक - यह "एक शॉवर का कालकोठरी, जो

इसे इंग्लैंड कहा जाता है, "- अब वर्तमान के खिलाफ सहेजा नहीं जा सकता है। और वह ध्यान केंद्रित करता है

घातक बंदूकों को बनाने के लिए उनके जीवन शक्ति के अवशेष,

पृथ्वी के पतन, मरने वाले समाज के चेहरे से मिटाने के लिए सक्षम। यह

skottrah का प्रतीकात्मक विवरण दिशा को सारांशित करता है

बुर्जुआ सभ्यता का विकास। वह खुद को थक गई, और उसे केवल छोड़ दिया गया

एक बात आत्म-विनाश है। Shother के कप्तान के चेहरे में उसका रचनात्मक विचार

जीवन नहीं, लेकिन मृत्यु।

अवचेतन और मृत्यु के लिए जागरूक इच्छा और टूटे हुए में

नाटक पात्रों के दिल। जीवन से थक गया, वे मरना चाहते हैं। यह आध्यात्मिक

बुर्जुआ समाज की स्थिति और सार्वभौमिक की तांडव तैयार की गई

विनाश जिस पर अंतिम नाटक करता है। जर्मन बॉम्बर राइन

द डायनामाइट वेयरहाउस पर बम, घर के पास स्थित - जहाज। ज्योति

आग चमकती है, निस्संदेह पूरी पुरानी दुनिया में फैलती है,

कोई आश्चर्य नहीं कि घर के निवासी लौटने का जीवन सपने से थक गए हैं

बमवर्षक। इस अशुभ नोट पर, वरिष्ठ भावनात्मक द्वारा बढ़ाया गया

गीत "लौ, foci की आग", नाटक शो समाप्त होता है - यह असाधारण

"अपशिष्ट" बुर्जुआ समाज।

लेखन का वर्ष: प्रकाशन: अलग प्रकाशन: विकिटेक में

घर जहां दिल टूट गए हैं - आयरिश नाटककार बर्नार्ड शॉ का टुकड़ा एक उपशीर्षक के साथ शॉ "अंग्रेजी विषयों में रूसी शैली में कल्पना"। तीन कार्यों के होते हैं। यह खेल 1 9 13 में वापस शुरू किया गया था, लेकिन यह केवल 1 9 17 में पूरा हो गया था।

सृजन का इतिहास

यह खेल 1 9 13 में बर्नार्ड शॉ द्वारा शुरू किया गया था। लेखक के मुताबिक, उन्होंने चेखोव के नाटक के प्रभाव में इस खेल को लिखा, जिसे उन्होंने अपने समय के सर्वश्रेष्ठ नाटककारों में से एक माना। हालांकि, 1 9 14 में शुरू हुआ, पहले विश्व युद्ध ने काम के निर्माण को धीमा कर दिया। यह पुस्तक 1 \u200b\u200b9 17 में पूरी की गई थी, लेकिन लेखक ने इसे युद्ध के अंत के बाद ही प्रिंट में रिलीज करने का फैसला किया - 1 9 1 9 में।

पात्र

• कप्तान शतरवर - पूर्व सैलटर
• संकोच, श्रीमती हेशबाई - वरिष्ठ बेटी कप्तान
• हेक्टर हेशबाई - पति हेस्यो
• Ariadna, लेडी Eteyrord - जूनियर बेटी कप्तान
• रेडेल - भाई पति Ariadna
• एली - फ्रेंडलर हेसियोन
• माज़िनी दान - पिता एली
• मेन्गेन - ग्रूम एली, उद्योगपति
• गिन्स - गॉडशोटेल, नौकरानी के पूर्व नानी
• विलियम दान - चोर, पूर्व पति हाइन

भूखंड

एक दोस्त श्रीमती हेशबाई - एली दान निमंत्रण पर कप्तान शटोरोमा के घर पर पहुंचे। कुछ समय बाद, कप्तान Shatover की दूसरी बेटी आ रही है - लेडी Eteerord। हालांकि, कप्तान नाटक करता है कि यह उसकी बेटी नहीं है, बल्कि एक नियमित अतिथि है। इस तरह के व्यवहार का कारण सरल है - Ariadna, किसी के साथ परामर्श किए बिना, देश के साथ विवाहित हेस्टिंग्स, जो कप्तान "चुबन" कहते हैं। खुद को मंच पर कभी नहीं दिखाई देता है, हालांकि यह उसके बारे में बहुत कुछ कहता है। हेसियन मिलियनेयर मेन्गेन से शादी करने के लिए एली को दूर करने की कोशिश करता है, जो, जैसा कि यह पता चला है, उसके पिता को बर्बाद कर दिया। इसके अलावा, एली एक निश्चित अभिजात वर्ग के साथ प्यार में है। यह अरिस्टोक्रेट हेसियंस का पति है - हेक्टर, जो एली की परी कथाओं के साथ "फेड" है। धीरे-धीरे, नायकों के बीच जटिल संबंधों का उलझन बढ़ रहा है और बढ़ रहा है। और फाइनल में यह पता चला है कि नाटक में एक नायक नहीं है, जिसका पहला प्रभाव उसके असली सार के साथ मेल खाता है। यह नानी और चोर समेत बिल्कुल सभी नायकों पर लागू होता है।

प्रमुख विषय

समाज

उनके नाटक में बर्नार्ड शॉ ने प्रथम विश्व युद्ध की अवधि की अंग्रेजी समाज को दिखाया। इस समाज की प्रकृति की मुख्य विशेषताएं हैं: उच्चतम और मध्यम वर्गों की उदासीनता और अज्ञानता। औपचारिक रूप से, एक सुरक्षित समाज बस अंदर से विघटित करता है, यह नैतिक रूप से विघटित करता है। नाटक में एक सकारात्मक चरित्र नहीं है - हर नायक या तो हाइपोकिसर या झूठा, या सिर्फ एक दुष्ट व्यक्ति। शो ने अंग्रेजी समाज को अंदर से दिखाया। घर, "जहां दिल टूट गए हैं," यह भी एक घर है, "जहां सभी रहस्य स्पष्ट हो जाता है।" और यदि ब्रिटिश समाज के सभी घरों में, सभी vices, सभी subdigal ध्यान से छिपा हुआ है, फिर टावर के घर में, पूरे विपरीत - हर कोई साफ पानी पर एक और नायक लाने की कोशिश करता है, जबकि अक्सर खुद को देता है। समाज, जो नाटक में दिखाया गया है, बस विनाश के लिए बर्बाद हो गया है, और आत्म-विनाश पर। लोग खुद को नष्ट कर देंगे - नैतिक रूप से।

पात्र

कार्य के प्रत्येक नायक एक निश्चित प्रकार के व्यक्ति को व्यक्त करता है, एक निश्चित चरित्र जिसे हम हमेशा और हर जगह मिल सकते हैं।

हेसियोन एक खूबसूरत महिला, उच्चतम प्रकाश का प्रतिनिधि व्यक्त करता है, जो अब खुद को मनोरंजन करने के बारे में नहीं जानता - एली और मेन्सर के विवाह को रोकने के लिए, बम के साथ हवाई जहाज की प्रतीक्षा न करने के लिए नहीं।

पति हिचकिचाहट हेक्टर है, जो उच्चतम प्रकाश का प्रतिनिधि है। वह सुंदर है, लेकिन वह रहने के लिए ऊब गया है - वह नए प्रेम रोमांच की तलाश में है, हालांकि, हिचकिचाहट के लिए उसका प्यार सभी शौक से मजबूत है। गर्व सुंदरियों से, वह अपनी पत्नी के "होम डॉग" में बदल गया।

एली अंग्रेजी समाज के आधार का एक प्रतिनिधि है, जो सभी सच्चाइयों और असत्य द्वारा लोगों से बाहर निकलने की कोशिश करता है। उसी समय, वह अपने पिता से प्यार करती रहती है। हालांकि, कम से कम, थोड़े समय में, यह सम्मान, प्यार, अच्छे की सभी अवधारणाओं का भुगतान करेगा। वह प्यार के बिना शादी करने के लिए तैयार है, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक करोड़पति के लिए।

माज़िनी दान अंग्रेजी समाज के आधार का एक प्रतिनिधि है, जो अर्थव्यवस्था और उद्योग में उनकी क्षमताओं के लिए धन्यवाद, उच्चतम प्रकाश में शर्मिंदा हो सकता है, लेकिन उसके दोस्त - मेन्गेन ने इसे रोक दिया। खेल के दौरान, साज़िश बनी हुई है: जो फिर से गरम किया गया है - माज़िनी मेन्गेन या मेन्गेन माज़नी। इस स्थिति में हर बार, नए विवरण पाए जाते हैं। आखिरकार, यह पता चला है कि मैज़िनी मेन्गेन पहुंचे, और मेन्गेन में आत्मा के लिए एक पैसा नहीं है - कोई करोड़पति नहीं।

प्लेसमेंट प्ले

नाटक, इसकी आपातकालीन साजिश जटिलता के कारण, शायद ही कभी सिनेमाघरों के दृश्यों को रखा जाता है। पहली बार, नाटक 1 9 20 में न्यूयॉर्क रंगमंच "गैरिक" के चरण में पहुंचा दिया गया था। नाटक के दो बुनियादी वीडियो संस्करण भी हैं।

एक: यह एक टेलीविजन संस्करण है, 1 9 85 में निदेशक एंथनी पेज द्वारा शॉट। http://www.imdb.com/title/tt0089262/

दूसरा: यह 1 9 77 के सेड्रिक मेस्सिना के निदेशक द्वारा एक डीवीडी आधारित एक डीवीडी है। http://www.imdb.com/title/tt0076132/~~v।

• नाटक को रेन थियेटर, सेंट पीटर्सबर्ग (पोजिशनिंग नतालिया निकीना) में रखा गया था।

लिंक

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

देखें कि "घर जहां दिल टूट गए हैं" अन्य शब्दकोशों में:

अलेक्जेंडर Sokurova फिल्म (1 9 86) बर्नार्ड शॉ हाउस नाटकों पर आधारित, जहां दिल टूट गए हैं (1 9 13 1 9 1 9)। अंग्रेजी विषयों पर रूसी भावना में नाटक कल्पना का टुकड़ा। उसकी अनिश्चितता और ध्यान के साथ चेक के रंगमंच को देखते हुए। परिदृश्य ... ... सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोष

विकिपीडिया के पास उस उपनाम के साथ अन्य लोगों के बारे में लेख हैं, मेन्गल देखें। जॉर्जी मेन्गलेट नाम जन्म पर: जॉर्जी पावलोविच मैन्गलेट जन्म की तारीख ... विकिपीडिया

जॉर्जी मेन्गलेट नाम जन्म: जॉर्जी पावलोविच मेन्गलेट जन्म तिथि: 17 सितंबर, 1 9 12 जन्म स्थान: वोरोनिश ... विकिपीडिया

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रूसी राज्य अकादमिक बिग ड्रामा थियेटर नामित जी। ए। Tovstonogov पूर्व नाम 1 9 1 9 से पूर्व नाम, लेनिनग्राद बिग ड्रामा रंगमंच एम 64 के बाद एम। गोर्की के नाम पर नामित ... ... विकिपीडिया

रूसी संघ की शिक्षा मंत्रालय

नोवगोरोड स्टेट यूनिवर्सिटी

नाम यारोस्लाव बुद्धिमान

मानवीय संस्थान

अंग्रेजी विभाग

थीसिस

बर्नार्ड शॉ के काम में रूपक का विश्लेषण

"घर जहां दिल टूट गए हैं"

विशेषता 021700 - दार्शनिक

सिर

घ। फिल। एन, प्रोफेसर वी.वी. Ivanitsky

छात्र समूह 7572।

I.V. लापुष्किन

Veliky Novgorod 2002।

परिचय

अध्याय I. रूपकों का सिद्धांत

5. रूपक कार्य

दूसरा अध्याय। नाटकों बी का विश्लेषण। "हाउस जहां दिल टूट गए" दिखाएं

3.1 ज़ूमोर्फिक रूपक

दूसरे अध्याय पर निष्कर्ष

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

यह थीसिस तुलनात्मक स्टाइलिस्टिक्स के मुख्य मुद्दों में से एक को समर्पित है - प्ले बी के मूल पाठ की रूपक इमेजरी का हस्तांतरण रूसी में अपने अनुवाद में "वह घर जहां दिल टूटा हुआ है" दिखाएं। इस प्रकार, यह काम मूल की गुणात्मक अनिवार्य मौलिकता के संचरण के समग्र मुद्दे का हिस्सा है, सवाल यह है कि इस दिन में बड़ी संख्या में बहस और विवाद का कारण बनता है, जिससे वी.वी. के रूप में इस तरह के उत्कृष्ट घरेलू दाबविदों और लिंग्यूल को मजबूर किया जाता है। Vinogradov, i.r. गैलपरिन, एनडी। Harutyunova, आदि, साथ ही विदेशी भाषाविद, जिनमें से हम रिकोर, जॉर्ज मिलर, मैक्स ब्लैक, फिलिप वेलीट के क्षेत्र को हाइलाइट कर सकते हैं, भाषा के आल्करित साधनों के सिद्धांत पर काम करना जारी रखता है, जो अरिस्टोटल द्वारा आगे बढ़ाता है। रूपक में सैद्धांतिक रुचि के विकास को विभिन्न प्रकार के ग्रंथों में अपनी उपस्थिति में वृद्धि, काव्य भाषण और पत्रकारिता से शुरू होने और वैज्ञानिक ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों की भाषाओं के साथ समाप्त होने में वृद्धि हुई थी।

इस काम के विषय की प्रासंगिकता रूपक के अध्ययन पर पहले से ही मौजूदा सैद्धांतिक विकास के अपर्याप्त व्यवस्थितकरण, साथ ही इस प्रकार की भाषा के आकार की भाषा के कामकाज पर कुछ भाषाई अध्ययन भी निर्धारित की जाती है। आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन बी शॉ की कलात्मक प्रणाली में एक बड़ा अनुपात है। यह व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से अभिनय व्यक्तियों की मनोवैज्ञानिक स्थिति के प्रकटीकरण में रूपकों का उपयोग करता है, जो पूरे देश के भाग्य के साथ अपने नायकों के नैतिक अनुभव को जोड़ता है। फिर भी, नाटककार की रचनात्मकता के शोधकर्ता इस प्रश्न को ध्यान में रखते हुए, लेखक की नाटकीय विधि से जुड़ी समस्याओं का अध्ययन करने के लिए विस्तार से निवास करना पसंद करते हैं।

यही कारण है कि हमारे काम का उद्देश्य एक रूपक मूल्य के साथ शब्दों और मुफ्त वाक्यांशों के उपयोग का विस्तृत विवरण था और नाटक बी की पारदर्शिता में उनकी तुलना "घर जहां दिल टूटा हुआ है" रूसी में दिखाता है। इसे कई आलोचकों द्वारा नाटककार के सबसे अधिक काव्यात्मक उत्पाद के रूप में चिह्नित किया जाता है, जो रचनात्मकता की दो वैश्विक अवधि के जंक्शन पर बनाई गई है।

कुल लक्ष्य ने विशिष्ट कार्यों की स्थिति और इस पेपर में उनके निर्णय की प्रक्रिया को परिभाषित किया है:

सामान्यवादी के सैद्धांतिक सर्कल का अध्ययन और समस्याओं को आउटडोर करना जो रूपकों की स्थिति की एक लाक्षणिक पॉलीफंक्टुलर इकाई के रूप में रूपकों की स्थिति निर्धारित करते हैं;

रूपक के संरचनात्मक निर्माण का निर्धारण;

रूपक घटकों का विश्लेषण;

रूपक घटकों के मूल्यों की तुलनात्मक विशेषताओं;

"एपिफेरा" और "डायफोरेट" की परिभाषाओं के साथ रूपकों का सहसंबंध;

मूल और अनुवाद में एक भाषाई इकाई के रूप में रूपक के कामकाज का अध्ययन;

एक रूपक को एक शब्दकोश भर्ती के स्रोत के रूप में मानें।

डिप्लोमा कार्य की वैज्ञानिक नवीनता यह है कि सामग्री पर लापरवाही के मामले में पहले अस्पष्टीकृत सामग्री पर, हम इस भाषाई उत्पाद की जांच करने की कोशिश कर रहे हैं और प्ले के खेल के सिस्टम में इसका संचालन।

अपने जीवनकाल के दौरान, इस लेखक को क्लासिक और "लिखा" कहा जाता था, पुराने फैशन की घोषणा की गई थी। हालांकि, उनकी रचनात्मकता के अध्ययनों ने बड़ी संख्या में काम किए। ड्राम्स बी शो की भाषा साहित्यिक अंग्रेजी का एक क्लासिक संस्करण है भाषा। नाटकगृह उसकी रचनात्मकता की मुख्य शैली है, जो महान लेखकों की रचनात्मकता के बीच एक योग्य जगह लेती है। पूरी दुनिया में मान्यता प्राप्त। खेल "वह घर जहां दिल टूट गए हैं" 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में लिखा गया था, वैश्विक संकट के वैचारिक संकट और नैतिक एक्सपोजर के दौरान। नाटक की दार्शनिक समस्या स्पष्ट रूप से प्रदर्शित होती है, कभी-कभी grotesque विवरण में भी, मुख्य रूप से पूंजीवादी विचारधारा के विरोधाभासों को तेज करना। पैनोरमा यूरोपीय जीवन

शो दशकों द्वारा बनाए गए 30 के दशक में, नाटककार की पूरी पूर्ववर्ती रचनात्मकता, विशेष रूप से उनके आलोचकों, "रूसी शैली में कल्पना", यानी नाटक, जो हमारे काम की वस्तु है, द्वारा तैयार किया गया था।

एक ठोस नमूना विधि का उपयोग करके कार्य के व्यावहारिक हिस्से के लिए सामग्री का चयन किया गया था। प्राथमिक विश्लेषण एक पूर्ण शब्दावली विवरण द्वारा किया गया था। नमूनाकरण की संख्या लगभग 40 उदाहरण हैं जिन्हें अनुवाद विकल्पों की संख्या में मैप किया गया है।

इस काम में प्रशासन, मुख्य भाग, पारंपरिक रूप से दो अध्यायों में विभाजित होता है - सैद्धांतिक और व्यावहारिक, निष्कर्ष, निष्कर्ष और उपयोग किए गए साहित्य के साहित्य के साथ आपूर्ति की जाती है।

पहला अध्याय रूपकों के सिद्धांत पर शोध की संपीड़ित महत्वपूर्ण समीक्षा प्रदान करता है, भाषा के रूपक साधनों के वर्गीकरण पर कई राय दी जाती है, रूपक के कामकाज का सिद्धांत, पॉलीफंक्टिव के अस्तित्व पर प्रावधान से उत्पन्न होता है- आकार का भाषा क्षेत्र, वर्णित है।

दूसरे अध्याय में, पहले से ही नाटक बी की सामग्री के एक निजी उदाहरण पर है। "वह घर जहां दिल टूट गए हैं" एक प्रयास I-The प्रमुख में निर्धारित सिद्धांतों के मुख्य प्रावधानों की पुष्टि करने के लिए किया जाता है काम, नाटक के रूपक नाटकों के ठोस नमूने का विश्लेषण किया जाता है, छवि की डिग्री की अनुपालन मूल और अनुवाद की जांच की जाती है।

अध्याय I. रूपकों का सिद्धांत

1. रूपकों को समझने और वर्गीकृत करने के लिए

रूपक की समझ का मुख्य विरोधाक्तिकेशन इस घटना के प्रकट दोहरे सार में निहित है: एक तरफ, रूपक भाषा की भाषा है, एक भाषा इकाई, दूसरी तरफ, भाषण के आकार के आंकड़ों से संबंधित यह निर्विवाद है । रूपकों के अध्ययन के इतिहास के लिए एक छोटा भ्रमण करने के बाद, विशेष रूप से, अरिस्टोटल का जिक्र करते हुए, हम तर्क दे सकते हैं कि 20 वीं शताब्दी तक, इस घटना को केवल एक काव्यात्मक आंकड़ा माना जाता था और केवल 100 साल पहले केवल 100 साल पहले शुरू हुए थे "भाषा और कलात्मक, रूपक का काव्य सारणी का विरोध करें" (4 पृष्ठ 333)। आजकल, रूपक का विभाजन दो प्रकारों में निर्विवाद है: भाषा रूपक और कला रूपक। "कलात्मक साहित्य (दोनों कविता और गद्य दोनों) के रूप में एक रूपक के लिए, नियमों का उपयोग घरेलू भाषाविज्ञान में किया जाता है: रूपक कला, काव्य, ट्रोपियन, व्यक्तिगत, व्यक्तिगत रूप से लेखक, रचनात्मक, भाषण, opkazional, शैली रूपक" (3C.31)। "रूपक केवल एक कलात्मक शुरुआत की उपस्थिति के लिए धन्यवाद दिया जाता है। यह एक या एक और कलाकृति की डिग्री का सुझाव देता है। कलाकृति से कोई रूपक नहीं हो सकता है, क्योंकि हास्य से वंचित कोई चुटकुले नहीं (9 पीपी 173)।

वैज्ञानिकों ने अभी तक इस मुद्दे पर सहमति नहीं दी है। तो, ओ.एस. अखमानोवा (5 पी .231) पांच प्रकार के लिए रूपकों को विभाजित करता है: रूपक हाइपरबॉलिक, लेक्सिकल, टूटी हुई और सुसंगत, साथ ही साथ रूपक काव्य भी। बीएन। टमाशेव्स्की स्टाइलिस्ट और भाषाई पर रूपकों को साझा करता है। ए.वी. बेलस्की (7 पी .281), इसके अलावा, स्टाइल रूपक कविता और उदारवादी साझा करता है। यू.एस. याज़िकोवा (3 9 पी .154), दो प्रकार के रूपकों को हाइलाइट करते हुए: शैली के रूपकों और रूपकों के रूपकों के रूपक, आनुवांशिक ("दरवाजा संभाल", "बैक कुर्सियां") पर भाषाई विभाजित करते हैं, जो ओएस अखमानोवा लेक्सिकल और रूपकों पर कॉल करता है एक पोर्टेबल मूल्य ("गोल्डन कैरेक्टर", "नोबल नेस्ट") के साथ। ए.वी. बेलस्की ने उन्हें अशिष्ट कहा। वैज्ञानिकों को रूपकों के प्रकारों को निर्धारित करने और उनके मतभेदों के लिए मानदंड निर्धारित करने में दोनों को हटा दिया जाता है।

हालांकि, एवी का वर्गीकरण सबसे अधिक उद्देश्य है। कालिनिना (1 9), क्योंकि यह इस तरह के मौलिक अध्ययनों के लिए एक समर्थन है जो भाषाई इमेजरी को शब्दकोशों के रूप में ठीक करता है। यह हमारे शोध के लिए सबसे उपयुक्त है। यद्यपि यह कला पाठ का विश्लेषण करते समय सभी आवश्यकताओं को प्रदर्शित नहीं कर सकता है, एवी। कलिनिन रूपकों को उनकी खपत की डिग्री के अनुसार तीन समूहों में विभाजित करता है। (19C.28)

रूपक - शीर्षक जिन्होंने शब्दों के आलंकारिक उज्ज्वल पोर्टेबल अर्थ के रूप में माना है, हालांकि उन्हें मूल रूप से "स्पीकर के निर्माण" कहा जा सकता है, वे पुराने रूपक हैं ("जहाज की नाक", धूल का एक कोट)।

आकार का सामान्य भाषा रूपक। पोर्टेबल, इस तरह के रूपकों के आलंकारिक चरित्र को बोलकर स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है ("ब्रेड सागर", प्यार के संबंध)। इस तरह के रूपक रूसी और अंग्रेजी भाषाओं के बुद्धिमान शब्दकोशों के साथ-साथ द्विभाषी शब्दकोशों में भी दिखाई देते हैं, जहां वे पोर्टेबल के रूप में अर्हता प्राप्त करते हैं।

लेखक की व्यक्तिगत शैली का रूपक। ये आलंकारिक रूपक हैं, एक विशेष लेखक के अपने नवीनता को चमकते हुए। वे किसी भी भाषा का तथ्य नहीं बनते थे और किसी भी लेखक, कवि, नाटककार के भाषण की विशिष्टताओं से संबंधित थे। शब्दकोशों में, वे प्रतिबिंबित नहीं करते हैं: "आकाश की साइट", "रक्त जामुन", अपने दैनिक व्यापार जीवन का वाहन।

हम एवी के वर्गीकरण से सहमत हैं। भेदभाव के प्रमुख क्षणों में कालिनिना, लेकिन यह वर्गीकरण हमारी आवश्यकताओं का पूरी तरह से प्रतिक्रिया नहीं दे सकता है। शीर्षक हमें कुछ हद तक अनिश्चित लगते हैं। रूपक - नाम भाषा शब्दावली की रीढ़ की हड्डी बनाते हैं। इसलिए, रूपक lexicolized, "मृत", "peterified", "अभ्यस्त", "तारकीय" एक लेक्सिकल रूपक को कॉल करने के लिए अधिक उपयुक्त है। यह विशेष रूप से, एसआईडी में, एसआईडी में, एक व्युत्पन्न नाममात्र मूल्य के रूप में दिया गया है रूपक हस्तांतरण द्वारा, लेकिन पहले से ही "स्थानांतरण" या आलंकारिक नहीं है (sokr। "बारी" और अंजीर)।

लेक्सिकल रूपकों को स्थानांतरित करते समय, दो भाषाओं की व्युत्पत्ति और व्याख्यात्मक प्रकृति के बीच मतभेदों के प्रभाव रूसी और अंग्रेजी हैं। उनमें से कई ने दूसरी भाषा में स्पष्ट समकक्ष हैं, उदाहरण के लिए, धूल का एक कोट - "पेंट लेयर", और कोट कोट का सीधा अर्थ - "जैकेट, ऊपरी ड्रेस, कोट" (22 पीपी .128)। कुछ वैज्ञानिकों का मानना \u200b\u200bहै कि अनुवाद करते समय या जब शब्दों के ऐसे शब्दों की तुलना करते समय लाक्षणिक भाषा उपकरण की खोज के बारे में कोई भाषण नहीं हो सकता है।

"सामान्य भाषा" शब्द हमारे लिए कम सफल लगता है, क्योंकि इन रूपकों और भाषण, उनके उपयोग (या गैर उपभोग) (या गैर उपभोगिंग) "एक कार्यात्मक शैली के भाषण ऊतक के गुणों में से एक" (25.55) बनाता है। इसके अलावा, भाषा के तथ्यों को बनने के लिए, वे विभिन्न लेखकों की तथाकथित "व्यक्तिगत" शैलियों में उपयोग किए जाते हैं। कुछ हद तक अनुवादक दो भाषाओं का निरंतर अनुपालन ज्ञात है: उसके चेहरे का मुखौटा - "उसका मास्क ", एक मुस्कान का एक शाओ -" छाया मुस्कान ", जो कई लेखकों में पाए जाते हैं। इस तरह के रूपक, नोट्स IA. क्रिलोव, यह सामान्यवादी को कॉल करने के लिए अधिक उपयुक्त है। "एक तरफ, इस शब्द में भाषा की घटना को प्रतिबिंबित किया गया - शैली कार्यात्मक है, दूसरी तरफ, भाषण की घटना व्यक्तिगत शैली है" (25.56)। यह माना जा सकता है कि नाम भाषा की घटना का प्रतिनिधित्व करने वाले "लेक्सिकल" नाम के बीच एक लिंक है, और "व्यक्तिगत रूप से-स्टाइलिस्ट" शब्द भाषण की घटना को दर्शाता है। हम सामान्य रूप से रूपकों पर विचार करेंगे जो शब्दकोशों में दिए गए हैं अंजीर (ट्रैनस्ट / अंजीर) पर निशान। बेशक, ये इस भाषा में अपनाया गया रूपक स्थापित किया गया है।

रूपक व्यक्तिगत रूप से स्टाइलिस्ट भाषा के तथ्यों नहीं बन गए। वे भाषण के तथ्य हैं और एक लेखक या अनुवादक की व्यक्तिगत शैली में पाए जाते हैं। हम "व्यक्तिगत रूप से-स्टाइलिस्ट रूपक" शब्द "व्यक्तिगत रूप से-स्टाइलिस्ट रूपक" या बस उन मामलों में "व्यक्तिगत" शब्द को पोर्टेबल उपयोग की घटना के रूप में शामिल नहीं करते हैं और शब्दकोशों में तय नहीं किए जाते हैं, जिन्हें रूपक कभी-कभी माना जाता है। अवसर मान यह है कि इस संदर्भ में शब्द और सामान्य से पीछे हटना है, आमतौर पर स्वीकार किया जाता है। हालांकि, यह निष्कर्ष निकालना संभव है कि सतही और सशर्त का यह वर्गीकरण; वास्तव में, यह हमारे शोध के लिए पूरी तरह से आवश्यकताओं को प्रदर्शित नहीं कर सकता है। यह वर्गीकरण घरेलू भाषाविदों द्वारा विकसित मुख्य अवधारणाओं का प्रदर्शन करने के लिए संकेतक है। हम जीएन के बाद, हमारे काम में "कला" रूपक शब्द का उपयोग करेंगे, विश्वास करते हैं। Scarevskaya (31) कि इस शब्द की सामग्री की मात्रा व्यापक है और इसमें भाषा गुणों की बजाय कलात्मक से संबंधित अन्य शर्तों में प्रतिबिंबित सभी विशेषताओं शामिल हैं।

2. "रूपक" शब्द को निर्धारित करने के प्रश्न के लिए

सबसे पहले, एक स्टाइलिस्ट रिसेप्शन के रूप में रूपक का दृढ़ संकल्प, हमारे अध्ययन के कार्यों के अनुरूप पर्याप्त रूप से दिया जाना चाहिए। ओ.एस. अखमानोव अपने भाषाई शब्दों में निम्नलिखित परिभाषा प्रदान करता है: "रूपक (मान स्थानांतरण)। समानता, समानता आदि के आधार पर एक लाक्षणिक अर्थ में शब्दों और अभिव्यक्तियों से युक्त निशान "(पृष्ठ 231)। अगर हम लेस में जाते हैं, तो हम इस तरह की परिभाषा का नेतृत्व कर सकते हैं: "रूपक (ग्रीक से। मेटाफोरा - स्थानांतरण) - एक निशान, या भाषण की एक तंत्र जिसमें एक शब्द शामिल है जो वस्तुओं के कुछ वर्गों, घटनाओं आदि को दर्शाता है। किसी अन्य वर्ग में शामिल वस्तु को चिह्नित करने या नाम देने के लिए, या किसी भी सम्मान में इसी तरह की वस्तुओं के किसी अन्य वर्ग के नाम ... "(41, पृष्ठ 2 9 6)। इस मुद्दे पर विभिन्न भाषाई वैज्ञानिकों के बयान लाने के बिना मेटाफ़ोर को निर्धारित करने के लिए अंतिम निष्कर्ष निकालना असंभव है, हालांकि उपर्युक्त दोनों शब्दकोश परिभाषाएं एक ही विमान में स्थित हैं और एक स्टाइलिस्ट दृष्टिकोण से रूपक पर विचार करती हैं, जो इंगित करती हैं शब्द की परिभाषा की बुनियादी अवधारणाओं की समानता। जॉर्ज एफ मिलर ने रूपक दावों पर पारंपरिक दृष्टिकोण का बचाव किया कि "यह एक आसन्न तुलना है और इस विचार के कारण (रूपक) समानताओं और समानताओं से संबंधित है।" (26, पृष्ठ 236) चतुर्थ काम में अर्नोल्ड अंग्रेजी स्टाइलिस्ट पर एक रूपक की एक संपीड़ित परिभाषा देता है, यह कहते हुए कि "आमतौर पर एक छिपी तुलना के रूप में परिभाषित किया जाता है, जिसे दूसरे के अधीन के नाम को लागू करके किया जाता है और इस प्रकार दूसरे की कुछ महत्वपूर्ण रेखा का पता लगाया जाता है" (2, पी .82) ) आईआर गैलपरिन रूपक के विषय को व्यक्त करता है:

"रूपक शब्दावली के बीच संबंध है और दो समान अवधारणाओं की कुछ विशेषताओं की समानता या समानता के आधार पर एक तार्किक मूल्य द्वारा संदर्भ से बाहर बहती है" (10, पृष्ठ .136)

परिभाषित परिभाषाओं के साथ-साथ, ई। जॉर्डन (4) द्वारा प्रस्तावित रूपक की कुछ परिभाषाओं की तुलना करना उपयोगी है।

"रूपक, इस प्रकार, प्रतिनिधित्व करता है ... वास्तविकता की मौखिक शब्द, जो विभिन्न प्रकार के संलग्न है, जो गुणों के एक सेट के रूप में माना जाता है।"

"रूपक व्यक्तित्व का दावा है; यह दावा जिसके द्वारा वास्तविक गुणों का एक जटिल एक व्यक्ति बन जाता है या वास्तविकता के रूप में दावा करता है। "

"रूपक एक मौखिक संरचना है, जो इसके रूप के आधार पर, वस्तु की वास्तविकता को मंजूरी दे दी है। यहां कहीं और, रूपांतरित संकेतों की एक प्रणाली है, जो इसके तत्वों की कुलता को एक सामंजस्यपूर्ण पूर्णांक में बदल देती है। यह एक पूर्णांक वस्तु है, जिसका अस्तित्व रूपक को मंजूरी देता है। "

नतीजतन, अब हम एक सामान्यीकरण कर सकते हैं और रूपक की परिभाषा को भाषा की एक अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा के रूप में प्रदर्शित कर सकते हैं: यह एक संपीड़ित तुलना है, जिसमें एक ऑब्जेक्ट (या ऑब्जेक्ट क्लास) के मान को किसी अन्य ऑब्जेक्ट (या ऑब्जेक्ट) में स्थानांतरित करने में शामिल होता है। कक्षा) किसी भी संकेत की समानता के आधार पर।

ध्यान दें, इसे ऑप्टिक तुलना और रूपकों में गलतियों को करने की अनुमति नहीं दी जानी चाहिए: वे कई तरीकों से समान हैं, लेकिन उनके मतभेद स्पष्ट हैं। Harutyunova एन.डी. (4) उनके काम में एक से अधिक बार ट्रेल्स के रास्तों की प्रकृति को बढ़ाता है।

आर जैकबसन (40) से संबंधित शानदार सामान्यीकरण निम्नानुसार लगता है: "एक शब्द का कोई भी प्रतिस्थापन समानता के दायरे से आगे नहीं जाता है।" हालांकि, एक छोटी परिष्करण की जानी चाहिए: पी रिकर (30), के बारे में बोलते हुए रूपक में समानता की समानता को सही ढंग से नोट किया गया, क्या होगा यदि रूपक का वर्णन करते समय "समानताएं" की अवधारणा की अनुमति है, तो इसे किसी विषय के संकेत की भविष्यवाणी के लिए एक विधि के रूप में माना जाना चाहिए, न कि नामों की प्रतिस्थापन की विधि के रूप में नहीं । शब्द पक्षियों (8) द्वारा बोलते हुए, रूपक आंतरिक रूप से विरोधाभासी कथन के अस्पष्ट, आंतरिक रूप से विरोधाभासी बयान को बदलता है, लेकिन महत्वपूर्ण, सार्थक। इस संक्रमण का कार्यान्वयन और समानता के माध्यम से होता है। उन्होंने कहा कि तुलना के विपरीत, रूपक पहचान के समान है, यह केवल तभी कहा जाता है, माप को छोड़कर कि इसे उन संकेतों की व्याख्या करने की आवश्यकता नहीं है जो वस्तुओं के तालमेल के आधार के रूप में कार्य करते हैं। यह बयान हम मिलर की अभिव्यक्ति को मजबूत कर सकते हैं कि रूपक उन संकेतों के अभिसरण पर आधारित है जो संकलित वस्तुओं के मॉडल में एक अलग स्थान पर कब्जा करते हैं, और यह इसे तुलना से अलग करता है जो दोनों अलग-अलग और समान रूप से ला सकता है। लेकिन डी डेविडसन: "डी डेविडसन:" रूपक और तुलना के बीच सबसे स्पष्ट अर्थपूर्ण अंतर यह है कि सभी तुलनाएं सत्य हैं, और अधिकांश रूपक झूठे हैं। "(17, पृष्ठ .173)

3. दोहरी प्रकृति रूपक

पिछले तीस वर्षों में, नए, शब्दों के वर्गीकरण और रूपक सामग्री के साथ मुफ्त वाक्यांशों के लिए उत्कृष्ट मानदंड में नया। हालांकि, वे सभी भाषा की एक इकाई के रूप में रूपकों की अर्थपूर्ण द्वैत पर आधारित हैं। "द्विपक्षीय इकाइयां, वे रूप और अर्थ के एक परिसर द्वारा गठित होते हैं, या, दूसरे शब्दों में, दो योजनाओं की खोज: सामग्री योजना और अभिव्यक्ति योजना" (1, पृष्ठ 4)। चूंकि भाषाविज्ञान मूल्य क्षेत्र अध्ययन विमान में निहित है उनके रूप और औपचारिक विशेषताओं के हिस्से में भाषा इकाइयों के रूप में भाषा के रूप में उतना मूल्य नहीं, हम इसे अपने परिभाषित के साथ सीधे कनेक्शन में रूपक पर विचार करने के लिए उचित मानते हैं। रूपक के गठन में, घटकों के दो जोड़े भाग लेते हैं - मुख्य और जो जोड़े गए शब्दों का उपयोग करने वाले सहायक विषयों का उपयोग किया जाता है;

शाब्दिक फ्रेम और रूपक छवि;

विषय और "कंटेनर";

संदर्भित और सहसंबंध।

और प्रत्येक वस्तु या वस्तुओं के वर्ग के सहसंबंधित गुण भी।

मैक्स ब्लैक (9) मेटाफोर पर काम में "फोकस" और "फ्रेम" की अवधारणा पेश की गई। एक शास्त्रीय रूपक (नमूना "के एक साफ मामले का नमूना" के उदाहरण पर, ब्लैक ने रूपकों के मूल का खुलासा किया - एक निर्विवाद रूपक मूल्य (फोकस) और शब्दों की परिधि के साथ एक शब्द शाब्दिक रूप से (फ्रेम) का उपयोग किया जाता है। यह इस तथ्य पर केंद्रित है कि इस तरह की घटनाओं पर विचार करते समय, हम एक-एकमात्र शब्द पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जिसमें रूपकता का कारण निहित है।

जब हम रूपक के बारे में बात करते हैं, तो हम एक उदाहरण या मुफ्त वाक्यांशों के रूप में सरल वाक्य देते हैं, जिसमें केवल कुछ शब्द रूपक रूप से उपयोग किए जाते हैं, और शेष अपने सामान्य अर्थ में होते हैं। हमें यह पता लगाना है कि हमें "कर्नेल" का रूपक उपयोग करना है, क्योंकि यह रूपकों के इस काले "फोकस" और "फ्रेम" के साथ इसका अनुपात कहता है, क्योंकि एक "फ्रेम" एक रूपक बना सकता है, और दूसरा नहीं है। रूपकों का "फोकस", यानी, प्रत्यक्ष मूल्य वाले शब्दों के फ्रेम में डाली गई एक स्पष्ट रूप से रूपोनिक शब्द या अभिव्यक्ति का उपयोग उस अर्थ को प्रेषित करने के लिए किया जाता है जिसे शाब्दिक रूप से व्यक्त किया जा सकता है। हालांकि, भाषा में ऐसे मामले हैं जहां शाब्दिक समकक्ष बस अनुपस्थित है। उदाहरण के लिए, अंग्रेजी की गणितीय शब्दावली में, शब्द पक्ष त्रिभुज, वर्ग और अन्य शब्द द्वारा व्यक्त किया गया है टांग जिसका शाब्दिक अर्थ है "पैर"। तो वे गणित कहते हैं क्योंकि कोई अन्य संपीड़ित अभिव्यक्ति नहीं है जो इस मद को सबसे सटीक रूप से वर्णित करती है। आकस्मिक ध्यान दें कि एम। ब्लेक के अनुसार रूपक, एक प्रकार का कथन हो सकता है, जिसके तहत वह समझता है, जिसके तहत वह समझता है शब्दकोश में ब्रीच भरने के लिए कुछ नए अर्थ में शब्द का उपयोग। हालांकि, अगर कथन कटौती की प्रत्यक्ष नियुक्ति "पुराने शब्दों में नया अर्थ" (9.C.159) निवेश करना है, तो रूपक तय नहीं है भाषा की शब्दकोश संरचना के संवर्धन के कार्य के पीछे। रूपरेखाओं द्वारा शाब्दिक अभिव्यक्तियों के प्रतिस्थापन को काले और पूरी तरह से स्टाइलिस्ट कारणों के काम में समझाया गया है। इसके शाब्दिक उपयोग में रूपरेखा वाक्यांश अक्सर अपने शाब्दिक समकक्ष की तुलना में अधिक विशिष्ट वस्तु को संदर्भित करता है, जो पाठ पाठक को खुशी देता है। या पाठक इस तरह के एक चालाक प्लेक्सस में लेखक द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए कार्यों और विद्रोहों को हल करने के लिए प्रसन्न होता है, या वह लेखक आधे छिपाने की क्षमता में प्रसन्नता करता है, आधा सही अर्थ का पता लगाने के लिए, या वह पाठक है "सुखद आश्चर्य", आदि। ये सभी तर्क रूपक, सजावट से करते हैं, जो सिद्धांत रूप में, इसकी प्रकृति का खंडन नहीं करते हैं, बल्कि केवल रूपकों के मुख्य कार्यों में से एक का कारण बनता है - सौंदर्यशास्त्र।

ऊपर वर्णित एम ब्लेक का सिद्धांत "इंटरैक्टिव" बिंदु का नाम है जो कि एम। ब्लैक ने सात मांगों में उल्लिखित किया है, बोलते हुए कि रूपक निर्णय में दो अलग-अलग विषय हैं - मुख्य और सहायक जो हम पहले पता लगाने में कामयाब रहे। रूपक तंत्र सहायक विषय से संबंधित "संबंधित प्रभाव" (9, पी .167) की प्रणाली के मुख्य विषय के लिए अनुलग्नक है। निहितार्थ डेटा काला बताता है, चेतना से जुड़े आम तौर पर स्वीकृत संगठनों के अलावा कुछ भी नहीं है एक सहायक विषय के साथ बोलते हुए, लेकिन गैर-मानक प्रभाव। "अंतर्निहित रूप में रूपक में मुख्य विषय के बारे में ऐसे निर्णय शामिल हैं, जो आमतौर पर सहायक विषय से जुड़े होते हैं। इसके लिए धन्यवाद, रूपक का चयन करता है, यह कुछ आवंटित करता है, यह कुछ आवंटित करता है, मुख्य विषय की कुछ विशेषताओं और दूसरों को समाप्त करता है "(9.C.167)। नवीनतम विवरण हमारे शोध के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। यह हमें किसी भी में अनुमति देता है डी आर्ट रूपक - चाहे वह एक शब्द या शब्दों के समूह द्वारा रेखांकित एक साधारण रूपक है या चाहे वह रूपक का विस्फोट हो - विषयों को पतला करने और उनके संदर्भ पर बहस करने के लिए।

4. एपिफी या तो अवधारणाओं और डियाफोज़ के साथ रूपकों की सूची

पते पर प्रभाव की विधि के अनुसार, रूपकों को epifiphs और डायाफरों में विभाजित किया जाता है। पहले प्रकार के रूपक मुख्य के लिए एक अभिव्यक्तिपूर्ण कार्य है (यानी, यह कल्पना के लिए अपील करता है) तुलनात्मक रूप से मूल्य का विस्तार, अंतर्ज्ञान के लिए दूसरे प्रकार के चरित्र अपील के लिए; आकलन और संश्लेषण के साथ एक नया मूल्य विकसित करना।

फिलिप विलरिट (34) इन दो घटनाओं पर गहराई से इस बात पर विचार कर रहे हैं कि वे हैं, हालांकि वे रूपक के अंदर भेदभाव कर रहे हैं, हालांकि, वे अक्सर एक-दूसरे की छाया होते हैं (विशेष रूप से, उन्होंने देखा कि एपिफायर की छाया डायफोरौ के साथ है)।

"एपिफारा" शब्द को अरिस्टोटल से उधार लिया जाता है, जिन्होंने लिखा था कि मेटाफोर इस नाम से चिह्नित ऑब्जेक्ट से "स्थानांतरित" (एपिफोरा) नाम का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे किसी अन्य ऑब्जेक्ट में चिह्नित किया गया है। एपिफोरिक रूपक सामान्य शब्द मूल्य से आता है; यह इस शब्द को एक और परिचित वस्तु के साथ तुलना के आधार पर और इसकी तुलना निर्दिष्ट करने के लिए कुछ और से संबंधित है। अर्थात् आंदोलन, नोट एफ। Wilright, छवि के अधिक विशिष्ट और आसानी से आता है जो शायद अधिक अनिश्चित है।

"Epifiore की आवश्यक विशेषता कुछ प्रसिद्ध के बीच समानता व्यक्त करना है और जो अस्पष्ट रूप से महसूस किया गया है और क्योंकि इसे शब्दों के माध्यम से व्यायाम करना चाहिए, फिर यह इस प्रकार है कि एपिफरा एक निश्चित मध्यस्थ छवि या अवधारणा की उपस्थिति को मानता है जिसे आसानी से समझा जा सकता है , एक उपयुक्त शब्द या वाक्यांश के माध्यम से चिह्नित किया जा रहा है। "(34 पीपी 84)। एक शब्द में बाद के संचालन के लिए एक प्रारंभिक," शाब्दिक "आधार होना चाहिए।

आकस्मिक रूप से ध्यान दें कि "शाब्दिक" आधार, शब्द का "शाब्दिक" अर्थ अक्सर किसी विशेष अवधारणा की परिभाषा में प्रकट होता है, इसलिए यह दो मूल्यों पर विचार करने के लिए नीचे सही लगता है - शाब्दिक और पोर्टेबल, आलंकारिक, दो शुरुआती के रूप में एक रूपक अर्थ वाले शब्दों के अर्थशास्त्र में अवधारणाएं।

एपिफो पर बहस करना जारी रखना, हम, एफ। विलाइट का पालन करते हैं हम तर्क दे सकते हैं कि तुलना का नग्न वक्तव्य एक एपिप्लाव नहीं है।

काम के व्यावहारिक हिस्से में, हम एपिफोरोस के अंदर "अर्थपूर्ण आंदोलन" को सबसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करने का प्रयास करेंगे।

सर्वोत्तम epifilations ताजगी से प्रतिष्ठित हैं, वे समानताओं पर ध्यान आकर्षित करते हैं जो नोटिस करने में इतना आसान नहीं हैं। आम तौर पर, एपिफारा एफ। विलाइट का कहना है, "शायद अधिक जीवनशैली - यह अधिक महत्वपूर्ण और अधिक प्रभावी है - जब यह एक बड़ी काव्य स्थान से स्पष्ट रूप से जुड़ा हुआ है, तो यह काम का हिस्सा हो या पूरी तरह से सबकुछ हो।" एक एकल एपिफ़ोरिक थीम कई लाइनों के लिए बनाए रखा जा सकता है, लेकिन यह अधिक कविता को संदर्भित करता है। गद्य में, तथाकथित "epiphoric विषय" से बहुत कम हैं, केवल एकल epifi निबंध पाए जाते हैं।

डायफोरेट एक और प्रकार का अर्थपूर्ण आंदोलन है, ज़ाहिर है, महिमा के प्रकार से। वार्तालाप में, नए तरीके के साथ प्रयोग (वास्तविक या काल्पनिक) के कुछ तत्वों के माध्यम से एक आंदोलन है, ताकि नया मूल्य एक साधारण गोद लेने के परिणामस्वरूप कार्य करता है। स्वच्छ डायफोरे के अच्छे उदाहरणों को ढूंढना लगभग असंभव है, क्योंकि हमने पहले ही पहले देखा है, अगर इसमें हमेशा एपिफोरिक "नोट्स" नहीं होता है। आप एक दृष्टिकोण व्यक्त कर सकते हैं जिसमें विपरीत (शाब्दिक) डायपोरेस का स्रोत है। हालांकि, यह हमारी राय में, संगीत या चित्रकला के लिए लागू है, लेकिन यह साहित्यिक कला की आवश्यकताओं को प्रतिबिंबित करने में पूरी तरह से सक्षम नहीं होगा। कलात्मक पाठ में इस तरह के एक विपरीत को "स्वयं" नहीं माना जा सकता है, यह केवल तभी काम करता है एक व्यापक संदर्भ में माना जाता है, जो उसके साथ, सामंजस्यपूर्ण संकेतों को डायाफ्लेट्स प्रकट करता है।

यह प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए कि संवाद में अवधारणाओं का कनेक्शन केवल भावनात्मक अनुपालन पर आधारित है। हालांकि, यहां तक \u200b\u200bकि एक विस्तृत संदर्भ में, डायाफरों की मुख्य छाप संरक्षित है। यदि यह जोर नहीं है कि डायफोरस को एपिफ्फी की अशुद्धियों से पूरी तरह से जारी किया जाना चाहिए, तो आप कविता और गद्य में डायफेस्ट की आवश्यक और महत्वपूर्ण भूमिका पर संदेह नहीं कर सकते - नए में विभिन्न विवरणों की प्रस्तुति, संगीत भाषा द्वारा बोलते हुए, संतरा। सिद्धांत रूप में, कई भाषाविदों का सुझाव है कि दो प्रक्रियाएं एपिफ़ोरिक और एक डायफोरिक हैं, ये भाषा के निकट से संबंधित पहलू हैं, जो किसी भी अच्छे रूपक की प्रभावशीलता को मजबूत करते हैं। रूपक कार्यों के निकट, एनडी के काम को संदर्भित करना आवश्यक है। Harutyunova (4)। रूपकों के कार्यों को निर्धारित करने की समस्याएं एक ही भ्रमित थीम हैं, उदाहरण के लिए, रूपक या इसके बहुत दृढ़ संकल्प का वर्गीकरण। रूपकों के प्राथमिक कार्य का सवाल विभिन्न तरीकों से हल किया जाता है। राजनीति और लेक्सिकोलॉजी में, जहां रूपक का अध्ययन पूरी तरह से किया जाता है, इसे मुख्य रूप से नामांकन के साधन के रूप में माना जाता है, यानी, एक इकाई जो वर्गीकरण समारोह की पहचान करती है। हालांकि, इसके बाद एनडी। Harutyunova मान लेगा कि विशेषता समारोह पर विचार किया जा सकता है कि विशेषता समारोह को रूपक के लिए विचार किया जा सकता है, जब एक मान के प्रतिस्थापन द्वारा उत्पन्न रूपरिक छवि व्यक्ति द्वारा तय की जाती है। रूपक में निहित छवि आमतौर पर एक सेमीटिक फ़ंक्शन प्राप्त नहीं करती है, यानी, यह कुछ अर्थों का अर्थ नहीं बन सकता है। यह विशेष रूप से, रूपक को प्रतीक से भाषा की इकाई के रूप में विभाजित करता है (एक संकीर्ण अर्थ में)। "रूपक में स्थिर महत्व है, यह सीधे इसके अर्थ के रूप में शब्द से जुड़ा हुआ है। प्रतीक उस छवि को स्थिर करता है जो फ़ंक्शन का मतलब करता है। रूपक प्रतीक के साथ एकजुट होता है और एक नियामक समारोह की अनुपस्थिति के संकेतों से अलग होता है, और नतीजतन, प्रत्यक्ष संबोधन की कमी। " (3, पी .358)।

5. रूपक कार्य

एक संचार संसाधन के रूप में एक रूपक पर विचार करते समय, हम कई भाषाविदों (9, 17.4) के शोध के आधार पर बात कर सकते हैं कि यह कई व्याख्यात्मक घटनाओं का स्रोत है। हम एक बार फिर पूंजी सत्य दोहराते हैं कि रूपक में शब्दों या मुक्त वाक्यांशों में एक रूपरेखा अर्थ होता है, या दूसरे शब्दों में, रूपक सामग्री। भाषा इकाई मान का रूपकनाइजेशन शब्दों की एक कार्यात्मक श्रेणी के भीतर या सिंटेक्टिक शिफ्ट के साथ पास हो सकता है। यह रूपक जो विशिष्ट शब्दावली से आगे नहीं जाता है, मुख्य रूप से नामांकित उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता है। नामांकन सामग्री वस्तुओं की वस्तुओं (ग्लास के पैर, आंख की सुइयों, आदि) के गठन की तकनीकी धारणा के रूप में कार्य करता है। यह अक्सर homonymymy उत्पन्न करता है। परिभाषा के अनुसार O.S. अखमानोवा ओमोनिमिया "शब्दावली इकाइयों के लेक्सिको-अर्थपूर्ण भिन्नता" का विषय है (5, पृष्ठ 104)। पोलिसिया की सीमा में मदद करने के लिए, शब्द और hommymymy किसी भी विशेष भाषा में अर्थपूर्ण संबंधों के पैटर्न का अध्ययन करने के लिए आता है। आधुनिक अंग्रेजी में, होमोम के लिए एक भाषा इकाई के संबद्धता की श्रेणी की परिभाषा भाषा इकाइयों के रूपों के बीच लेक्सिको-अर्थपूर्ण संचार की परिभाषा है। और, पहली जगह, ये रूपरेखा कनेक्शन (5 पीपी 163), और मोनोनिमिकल प्रकृति इत्यादि हैं। ये सभी बॉन्ड सामान्य अर्थ और अधिक निजी के संबंध को दर्शाते हैं।

मैं ध्यान देना चाहूंगा कि पोलैंड और ओमोनिमिया का सवाल मुख्य ठोकरें ब्लॉक है। "सवाल यह है कि उस चेहरे को सही तरीके से परिभाषित करने का तरीका है जिस पर भाषा इकाई एक शब्द के विभिन्न अर्थपूर्ण रूपों के एक शब्दकोषीय-अर्थपूर्ण वाहक नहीं है, बल्कि आयनीमिया का अवसर बन जाती है।" हालांकि, रूपक के लिए के रूप में विशिष्ट शब्दों में, हम, विज्ञापन harutyunova का पालन करते हैं, हम तर्क दे सकते हैं कि यह रूपक हस्तांतरण शब्द के शब्दों के स्रोत के रूप में कार्य करता है। सार्थक शब्दों की बहुत घटना से इनकार करना शायद ही संभव है - दो की उपस्थिति में इसकी पहचान या एक ही ध्वनि खंड द्वारा व्यक्त किए गए अधिक मूल्य। लेकिन शब्दों के शब्दों के अस्तित्व से इनकार करते हैं, उसी समय, यह दावा है कि ध्वनि रूप के संयोग में कोई अर्थपूर्ण अंतर homonymy के मामले का प्रतिनिधित्व करता है और इसके विपरीत।

जैसा कि हमने इस अध्याय के पहले पृष्ठों पर ध्यान दिया है, हम न केवल "स्टाइल" यानी से जुड़े रूपक और सभी भाषा घटनाओं पर विचार करने की कोशिश करेंगे। अन्य भाषण आंकड़ों के साथ इसकी बातचीत: तुलना, कैटा कटौती इत्यादि, लेकिन "गहरी" भी, यानी। रूपकों के कार्यों, उनकी उत्पत्ति और बातचीत की पर्याप्त गहरी प्रकृति पर विचार करें। आम तौर पर, रूपकों के सैद्धांतिक मुद्दों का अध्ययन किया गया है, जिसे "साथ और पार" कहा जाता है, लेकिन हम, दोहराने और दूसरों से अलग कुछ में नहीं होने की कोशिश कर रहे हैं, जो रूपक आधारित के कामकाज का अध्ययन करने के लिए एक गैर-मानक तरीका देते हैं खेतों के एक पॉलीफंक्शनल पैटर्न और यहां से उत्पन्न भाषा के सभी तथ्यों और सिद्धांतों के अस्तित्व पर स्थिति पर। अनुसंधान ला किसेलीवियर ("भाषण एक्सपोजर के सिद्धांत" (23) और "जेनरेटेड साधनों के लिए अर्थपूर्ण आधार" (24)) हम किसी दिए गए सैद्धांतिक सामग्री के लिए एक समर्थन पर विचार करेंगे। एल.ए. किसेलेव - भाषाविद, लेन-कटोर्धात्मक कार्यक्रम के अनुयायी। भाषा के आलंकारिक और व्यावहारिक मुद्दों के सैद्धांतिक और व्यावहारिक मुद्दों का अध्ययन करके, विशेष रूप से मेटाफोरिकल समूह (तुलना, रूपक, उपाध्यक्ष, व्यक्तित्व) से संबंधित है, इसने इस मुद्दे के विकास में सिद्धांत और सिद्धांत दोनों में एक बड़ा योगदान दिया है और अभ्यास में: घरेलू साहित्य की सामग्री पर।

इस प्रकार, एलए के बाद। हम तर्क दे सकते हैं कि लाक्षणिक भाषा उत्पादों को एक पॉलीफंक्शनल आकार के भाषा क्षेत्र में जोड़ा जा सकता है, भाषा के एक प्रकार की भाषा उपप्रणाली। भाषा की आलंकारिक भाषाओं के तहत ट्रेल्स और अन्य स्टाइलिस्ट तकनीकों के रूप में समझा जाना चाहिए: इनवर्जन, रीप्ले, एलियुसिया इत्यादि। एलए के बाद, पॉलीफंक्शनल आकार के क्षेत्र के सार का सवाल उठाना। किसेलेव, हम इसे नामांकित, अभिव्यक्तिपूर्ण, भावनात्मक अनुमानित और सौंदर्य क्षेत्रों के चौराहे पर हाइलाइट किए गए एक लाक्षणिक भाषा क्षेत्र के रूप में मान सकते हैं। एल.ए. किसेलवो पॉलीफंक्शनल इकाइयों के अस्तित्व को नोट करता है और तर्क देता है कि वे फील्ड फ़ंक्शंस की बातचीत में अपने रिश्तों की अभिव्यक्ति के रूप में कई क्षेत्रों में प्रवेश कर सकते हैं। किसी भी कार्यात्मक क्षेत्र की तरह, आलंकारिक भाषा क्षेत्र भाषा की इकाइयों की प्रणाली है। एक प्रणाली होने के नाते, इसमें कुछ सिस्टम गुण हैं जो हम एलए के बाद। किसेलेव और दे दो:

आलंकारिक भाषा क्षेत्र एक खुली प्रणाली है, और उसके लिए, किसी भी कार्यात्मक क्षेत्र की तरह, कुछ "ऊंचाई" असाधारण है।

पॉलीफंक्शनल आकार का क्षेत्र अखंडता द्वारा विशेषता है, जिसे उनके लिए सामान्य बीजों के माध्यम से अपने घटकों के एकीकरण द्वारा सुनिश्चित किया जाता है - "छवि", "प्रतिनिधित्व", "2 चित्रों की दृष्टि", साथ ही साथ इसके घटकों की बातचीत ( उदाहरण के लिए, संरचना आदि के अनुसार, रूपक का अंतर, संरचना आदि द्वारा)।

एक चयनित पॉलीफंक्शनल आकार का क्षेत्र भाषाई है, यानी, यह द्विपक्षीय भाषा इकाइयों की एक प्रणाली है जो सामग्री और रूप की एकता है।

इसमें, जैसा कि हर दूसरे क्षेत्र में, आप कर्नेल और परिधीय का चयन कर सकते हैं।

क्षेत्र के क्षेत्र का मूल इकाइयां बनाता है, जो "छवि" के खेतों को व्यक्त करने के लिए सबसे विशिष्ट है, जो आमतौर पर पॉलीफंक्शियल होते हैं। यह एक व्यक्तिगत-कॉपर आकार का कभी-कभी कभी भी चमकदार न्योगिज्म होता है जो चमकदार छवि "दृश्य" लेते हैं, "दो पेंटिंग्स का विजन", अभिव्यक्तिपूर्ण जानकारी शामिल है, किसी को किसी को भी दे दो, और सौंदर्यशास्त्र रूप से लेखक के विचार को उनके वैचारिक सामग्री के अलावा बनाते हैं।

परिधीय इकाइयों, एक अलग भाषा क्षेत्र के साथ विशेष बीज "छवि" स्ट्रोक के रूप में। उदाहरण के लिए, "निवासयुक्त छवि" युक्त स्थानांतरण द्वारा गठित शाब्दिक रूपक, जिन्होंने नामांकित क्षेत्र को समझने के लिए अपनी अभिव्यक्ति और कर्मचारियों को खो दिया है।

पॉलीफंक्शनल फील्ड छवि की समझ के आधार पर, आप रूपक के कार्यों को निर्धारित करने और कार्य करने की कोशिश कर सकते हैं, उन्हें एक या दूसरे बीज के विस्तार के साथ बांध सकते हैं, बीज "छवि" के समानांतर। यह सबसे पहले, नामांकित व्यक्ति है समारोह यहां आप भाषाई साहित्य में पहले चिह्नित उप-प्रजातियों को हाइलाइट करने का प्रयास कर सकते हैं: - निर्दिष्ट, - सामान्यीकृत, - चित्रकारी। रूपक के इस समारोह के माध्यम से वास्तविकता के ज्ञान के लिए एक प्रकार का उपकरण बन जाता है। आप अभिव्यंजक के बारे में भी बात कर सकते हैं। रूपक का कार्य, भाषा के अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों द्वारा समर्थित, यानी, भाषा इकाइयों की विशेष अभिव्यक्तिपूर्ण शक्ति, विशेष रूप से शब्दों और वाक्यांशों में रूपरेखा शब्द सामग्री के साथ वाक्यांशों।

निम्नलिखित फ़ंक्शन जो हम आवंटित करते हैं वह रूपक का सौंदर्य समारोह होता है, जिससे भाषा इकाइयों को उनके इच्छित या व्यक्तिगत आदर्श का पूरी तरह से अनुपालन करना चाहिए। और आखिरकार, चौथा कार्य एक भावनात्मक अनुमानित है, जो कि पहले दो के साथ भाषाई द्वारा आवंटित किया गया था, इस मामले में, इस मामले में भाषा की मूर्तिकली इकाइयों के व्यावहारिक कार्यों का एक अलग वर्ग। इस प्रकार, एक भाषा से एक रूपक सामग्री के साथ रूपक या शब्दों और निःशुल्क वाक्यांशों का अनुवाद करते समय, एक भाषा से दूसरे भाषाई तक, भाषा की जेनेरिक इकाइयों की बहुतायतशीलता के बहुसंख्या, विशेष रूप से रूपक में, निर्देशित किया जाना चाहिए। इसलिए, हम अपने हस्तांतरण के मामले में मूर्तिकला भाषा क्षेत्र के घटकों की निरंतरता के पहलुओं के सवालों के संपर्क में आते हैं, हालांकि, कलात्मक गद्य का अनुवाद करते हुए, हालांकि, हमारे काम के नाम पर, हम खुद को घटक की स्थिरता तक सीमित कर देंगे एक रूपक छवि ले जाना।

हालांकि, हम ध्यान देते हैं कि सौंदर्य जानकारी आवंटन और नतीजतन, कई अन्य कार्यों में लाक्षणिक साधनों का सौंदर्य कार्य विकास में है। कोई आश्चर्य नहीं एल.ए. किसेलवोवा सौंदर्यशास्त्र क्षेत्र, परिकल्पना (24, पी .56) के अपने घटकों को समझता है, लेकिन परिकल्पना, जिसमें कला के कार्यों की सौंदर्य गतिविधि की विनिर्देशों की समस्या की समस्या शामिल है: "हमें जरूरत है ... कला की सौंदर्य गतिविधि की प्रकृति के बारे में परिकल्पना "(35, पृष्ठ 5)।

इसलिए, जैसा ऊपर बताया गया है, एक रूपक सामग्री के साथ शब्दों और वाक्यांशों को स्थानांतरित करने की कठिनाई उनकी पॉलीफंक्शनलिटी के कारण है। कोई आश्चर्य नहीं कि यह माना जाता है कि रूपक भाषा की जानकारी क्षमताओं का विस्तार करना है (15, पृष्ठ 107)।

जाहिर है, इन इकाइयों के अनुवाद पर विचार करते समय, अर्थात् सूचना को ध्यान में रखना आवश्यक है। इस संबंध में, अनुवाद का विश्लेषण करते समय, हम एक रूपक के अर्थपूर्ण आधार पर ध्यान केंद्रित करेंगे, उनके उल्लंघनों पर विचार करें जब "पुनरुद्धार" रूपक के लिंक "समर्थन" - शब्द इसे अद्यतन करते हैं - अनुवाद में प्रत्यक्ष मूल्य के अनुरूप नहीं हैं (व्यावहारिक देखें। भाग पृष्ठ -)।

रूपक रूपरेखा का अर्थ स्पष्ट रूप से अर्थ है, हालांकि अभिव्यक्ति की डिग्री अलग है। यदि यह एक लेक्सिकल रूपक, रूपक-शीर्षक है, तो इसमें कमजोर "मृत" छवि होती है। शब्दकोशों में कोई नोट "स्थानांतरण" नहीं है। ऐसा रूपक नामांकित क्षेत्र पर है। यदि यह एक सामान्य रूपक रूपक है, तो यह एक विशिष्ट भाषा में अपनाया जाता है, यह एक विशिष्ट भाषा में अपनाया जाता है। यह अधिक अभिव्यक्ति है। यह परिलक्षित है हस्ताक्षर शब्द "स्थानांतरण (मूर्तिकला)"। व्यक्तिगत स्टाइलिस्ट रूपक आकार के क्षेत्र का मूल बनाते हैं, क्योंकि वे सबसे स्पष्ट रूप से सात "छवि", "आलंकारिक इंप्रेशन" द्वारा प्रतिनिधित्व करते हैं। शब्दकोश इस अभिव्यक्ति को प्रतिबिंबित नहीं करता है। ये भाषण हैं इकाइयां, लेकिन अभिव्यक्ति उच्चतम डिग्री प्राप्त नहीं करती है।

जब हम सामान्यवादी, लेक्सिकल के साथ व्यक्तिगत-स्टाइलिस्ट रूपक के हस्तांतरण के बारे में बात कर सकते हैं और जब हम व्यक्तिगत शैलीगत, सामान्य रूपात्मक रूपकों के साथ लेक्सिकल रूपक के अनुवाद पर विचार करते हैं, तो हमें मूल और अनुवाद की रूपक छवि की अभिव्यक्तिपूर्ण ताकत की तुलना करना चाहिए, कि है, आलंकारिक जानकारी और संगत अभिव्यक्तिपूर्ण जानकारी का संचरण।

अभिव्यंजक सूचना के पर्याप्त संचरण की बात करते हुए (भाषा अभिव्यक्तिपूर्ण जानकारी के तहत, हम, ला किसेलेव का एक निशान, हम भाषा के अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों के बारे में जानकारी को समझते हैं, यानी भाषा की विशेष अभिव्यक्तिपूर्ण ताकत के बारे में है) (24, पृष्ठ .24), हम "स्थानांतरण", आलंकारिक की मदद से शब्दावली के साथ लेबलनेस और गैर-चिह्नित का उपयोग करेंगे। गैर-चिह्नित शब्दकोश मूल्य "परत की स्टाइलिस्ट शर्तों में तटस्थ शब्द (लगभग 9 0%) जो करते हैं कोई कूड़े नहीं है। " (17, पृष्ठ .133)। यह परत "एक व्युत्पन्न नाममात्र मान को विशेषता दे सकती है जो एक रूपक हस्तांतरण द्वारा होती है, लेकिन" स्थानांतरण "या आलंकारिक नहीं है (17, पृष्ठ 133)। तटस्थ परत में इन मानों को शामिल करने से अभिव्यक्ति के तटस्थता, उनमें अभिव्यक्ति की बात होती है।

इन मूल्यों में नवीनता, ताजगी का एक निश्चित अनुपात है, जो शब्दावली की तटस्थ परतों में इस मान के साथ शब्दों को शामिल करने की अनुमति नहीं देता है।

हालांकि, यह हमें लगता है कि भाषण के आकार के प्राग्मम की अभिव्यक्ति के नीचे "स्थानांतरण", चित्रकारी "हस्तांतरण" के शब्दकोशों में प्रस्तुत भाषा इकाइयों की अभिव्यक्ति, जिसका आकस्मिक प्रभाव उच्चतम है। असल में, ऐसी भाषा इकाइयां बनाई जाती हैं एक या किसी अन्य अभिव्यक्तिपूर्ण, भावनात्मक अनुमानित, सौंदर्य समारोह करें। एक "परिभाषित भाषण बयान" (24, पी .24) में, इसलिए वे भाषा के शब्दकोश नींव में शामिल नहीं हैं और इसलिए शब्दकोशों में चिह्नित नहीं हैं।

यह, जाहिर है, एक बार फिर रूपक को तीन प्रकारों में विभाजित करने की वैधता और "लेक्सिकल", "सामान्यवादी" और "व्यक्तिगत-स्टाइलिस्ट" के उपयोग के उपयोग की पुष्टि करता है।

जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, आकार के रूपक भाषा उत्पादों को अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा क्षेत्र के मूल में शामिल किया गया है। (24, पी .11)। इस प्रकार, "रूपकों की संचरण अभिव्यक्ति के दृष्टिकोण से माना जाता है अभिव्यक्ति प्रागमम है।"

इस संबंध में, यह समझने के लिए उपयुक्त प्रतीत होता है कि मूर्तिकला जानकारी कैसे प्रस्तुत की जाती है और अभिव्यंजक सूचना संयोगजनक सूचना संयोगी, चाहे छवि और इसकी अभिव्यक्ति अनुवाद में एक ही स्टाइलिस्ट श्रेणियों के साथ मेल खाती है, चाहे अभिव्यक्ति अभिव्यक्ति बल से मेल खाती हो अनुवाद में अभिव्यक्ति अभिव्यक्ति बल। रूपक (4.8,31) के अनुवाद पर देखा गया साहित्य में, यह एक जीवित छवि (यानी उच्चतम अभिव्यक्तिपूर्ण गतिविधि वाली एक छवि) का खंडन किया जाता है, विलुप्त छवि (छोटी अभिव्यक्ति बल के साथ एक छवि है लेक्सिकल रूपक में शून्य तक घटाकर) अर्थ द्वारा प्रसारित किया जाता है।

जैसा कि अध्ययन से पता चलता है, छवि की छवि की छवि की छवि की छवि का यह पहलू एक अलग प्रकाश में कुछ हद तक दिखाई देता है: "विलुप्त" की सीधी निर्भरता - "अदृश्य" अंग्रेजी भाषा की अंग्रेजी भाषा की छवि है रूसी के लिए गैर-यातायात। और यदि छवि की अभिव्यक्ति बढ़ी है, तो हम अनुवादित अधिक समृद्ध लाक्षणिक जानकारी के बारे में बात कर सकते हैं, क्योंकि अधिक "चमकदार" रूपक में प्रत्यक्ष मूल्य की अधिक पारदर्शी बातचीत होती है और संदर्भ में मूल्य एक उज्ज्वल "प्रतिनिधित्व" के लिए अग्रणी होता है, "दो चित्रों का विजन"। तदनुसार, विचारशील बिंदु से बयान की संतृप्ति बढ़ रही है, जिससे पढ़ने की मूर्तिकली सोच पर पठनीय पाठ के प्रभाव में बदलाव होता है।

"रूपक छवि, अभिव्यंजक सूचना, और भावनात्मक मूल्यांकन जानकारी"। (23, पृष्ठ 70)। रूपक के इस व्यावहारिक पहलू के अध्ययन में, सिंटैग्मेटिक वातावरण का विश्लेषण करना आवश्यक है जिसमें रूपक तब से महसूस किया जाता है "रूपरेखा में व्यावहारिक जानकारी का हस्तांतरण अभिव्यक्ति अर्थपूर्ण जानकारी की पूर्णता के हस्तांतरण से निकटता से संबंधित है।" (24, पृष्ठ 71)

हम, निम्नलिखित ए.आई. फेडोरोव (35, पी 45) हम मानते हैं कि रूपक अर्थशास्त्र कई निकटता से संबंधित तत्व बनाते हैं:

प्रारंभिक "शाब्दिक" शब्दों का अर्थ, एक नग्न, असामान्य रूप से जुड़े शब्दों के अर्थपूर्ण-सहयोगी क्षेत्रों की बातचीत के परिणामस्वरूप स्थानांतरित हो गया

छवि जो इन शब्दों के सहयोगी क्षेत्रों के आधार पर होती है

नया तार्किक (अर्थपूर्ण, वैचारिक, वैचारिक) सामग्री, रूपक को समझने के परिणामस्वरूप एक नया नामांकन।

यह जटिल अर्थात् शिक्षा कई प्रकार की जानकारी का एक वाहक है: एक लाक्षणात्मक, अर्थपूर्ण, अभिव्यक्तिपूर्ण, सौंदर्य, भावनात्मक - अनुमानित, संबंधित रूपक फ़ंक्शन को प्रेषित करते समय, या कई कार्यों को एक साथ किया जाता है।

एक या किसी अन्य कार्य में सौंदर्य संबंधी जानकारी विशिष्ट भाषा रूपक छवियों (निश्चित रूप से, अन्य भाषा के माध्यम से) द्वारा प्रतिबद्ध है। रूपरेखा छवियों का हस्तांतरण जो पौराणिक सूचना और सौंदर्य जानकारी के अलावा अन्य भालू, रूसी पाठक के लिए कलात्मक काम की एक ही सौंदर्य प्रभावशीलता के संरक्षण की ओर अग्रसर होता है।

इस प्रकार, तीन उपरोक्त प्रकार की जानकारी मानना \u200b\u200bसंभव है - अभिव्यंजक, सौंदर्य, भावनात्मक रूप से अनुमानित, - रूपरेखा छवियों द्वारा पर्याप्त रूप से प्रेषित और प्रासंगिक रूसी पाठ के पाठक पर व्यावहारिक रूप से प्रासंगिक प्रभाव होगा।

हालांकि, इस धारणा को लेने से पहले, हम सामग्री के संदर्भ में रूपकों के संग्रह की पर्याप्तता के पैरामीटर का एक उदाहरण प्राप्त करने के लिए आवश्यक मानते हैं।

और यह सबसे पहले, एक रूपक तरीके से अर्थपूर्ण जानकारी के संचरण के पर्याप्तता पैरामीटर, जो नामांकित रूपक समारोह के संचरण से निकटता से संबंधित है। यह फ़ंक्शन अर्थपूर्ण जानकारी के संचरण की पूर्णता के माध्यम से किया जाता है। मुख्य, "शाब्दिक" अर्थ के साथ सहसंबंध की डिग्री जितनी अधिक होगी, उतनी ही पूरी तरह से मुख्य, नामांकित समारोह किया जाता है।

यह मुख्य रूप से लेक्सिकल रूपक से संबंधित है जो अनुयायी जानकारी की उच्चतम डिग्री लेता है। अर्थशास्त्र के तहत (या, अन्यथा, तर्कसंगत, तार्किक, आदि) जानकारी भाषाई जानकारी के इस तरह के एक उपप्रणाली के रूप में समझा जाता है, जिसमें वस्तुओं, घटनाओं आदि के साथ सहसंबंधक कनेक्शन हैं। उनके बारे में प्रासंगिक अवधारणाओं की प्रणाली के माध्यम से वास्तविकता, निर्णय, जो बौद्धिक भाषा निधि (24, पी .15) की सामग्री में प्रतिबिंबित होती है।

सटीकता (स्क्रिप्ट रूपक के अर्थपूर्ण आधार के संचरण के संचरण के सटीकता (अनुवाद भाषा की अनुमति कितनी है) अनुवाद में रूपक की पर्याप्त भाषाई छवि और इसकी पर्याप्त अर्थपूर्ण सामग्री की ओर ले जाती है, जिसके माध्यम से नामांकित रूपक फ़ंक्शन भी किया जाता है। इसका अनुवाद करते समय उन मामलों द्वारा पुष्टि की जाती है जब एक रूपक छवि को संरक्षित करने की असंभवता कम से कम नामांकन कार्य करने के लिए रूपक की अर्थपूर्ण सामग्री के उपयोग की ओर जाता है। तथ्य यह है कि पोर्टेबल मूल्य पॉलीफंकंड रूप से है और, विशेष रूप से, नामांकित समारोह है, एक बार फिर से एक बार फिर से पुष्टि की जा सकती है। अर्नोल्ड: "मान को पोर्टेबल या आकार कहा जाता है, जब यह न केवल कॉल करता है, बल्कि अन्य वस्तुओं (2, पी .123) के साथ इस समानता या संचार के माध्यम से विषय का वर्णन करता है या वर्णन करता है"

भाषा, लेखक या नाटक के माध्यम से एक समग्र कल्पनाशील इंप्रेशन बनाने के लिए, "अर्थशास्त्र की उचित छवि के साथ शब्द पाता है और उन्हें जोड़ता है ताकि उनके अर्थशास्त्र संकेतक संगत हैं और एक दूसरे की आपूर्ति की, पाठक की चेतना बनाई जिसने लेखक की चेतना में विकसित किया है। इसके लिए शब्दों का चयन करना और वाक्यांशों में उनका सामना करना पड़ा, शब्द कलाकार अंतर्ज्ञान पर कार्य करता है। "(6, पी 7)।

मूल में लेखक द्वारा बनाई गई समग्र कल्पनाशील इंप्रेशन को संरक्षित करने के लिए और अर्थशास्त्र की उचित छवि के साथ शब्दों के माध्यम से व्यक्त किया गया, अनुवादक, अनुवाद भाषा में शब्दों का चयन करने से कार्य नहीं किया जाता है और अंतर्ज्ञान पर कार्य नहीं कर सकता है। यह मूल के रूपक संयोजन में शब्दों के अर्थशास्त्र से पीछे हट गया है और मूल भाषा और अनुवाद भाषा के शब्दों के शाब्दिक मूल्यों की तुलना के माध्यम से चला जाता है।

शब्दों के रूप में अर्थशास्त्र, नोट्स IA. क्रिलोवा (25) में स्पष्ट सीमाएं नहीं हैं यदि यह आइटम से किसी व्यक्ति के इंप्रेशन के सहयोगी संचार के आधार पर उत्पन्न होता है। इसलिए, शब्दों के नियामक अर्थशास्त्र के साथ जो एक रूपक अर्थ बनाते हैं, और अपने रोजमर्रा के अनुभव से जुड़े व्यक्तिपरक व्यक्तिगत संघ, एक मानसिक गोदाम, बौद्धिक जीवन की प्रकृति, पाठक की चेतना में हो सकती है। लेकिन मूर्तिकला छाप का आधार समान रहता है, क्योंकि यह उस अर्थ पर निर्भर करता है जो देशव्यापी भाषा में एक या किसी अन्य छवि को संचारित करता है।

इसलिए, रूपक अनुवादक की छवि को प्रेषित करना इस तरह के नियामक अर्थशास्त्र वाले शब्दों की तलाश में है, जिसका अर्थ है कि एक सामान्य भाषा में उनके पीछे तय किया गया है, जो एक लाक्षणिक प्रभाव के लिए ठोस आधार के रूप में कार्य करेगा। इस प्रकार, शब्दावली समकक्षों के अनुवाद में पर्याप्त रूप से प्रसारित, रूपक के पास पर्याप्त नामांकित समारोह का अनुवाद किया गया है।

उपर्युक्त के संबंध में, यह हमें लगता है कि सामग्री के संदर्भ में रूपरेखा अर्थ वाले शब्दों और वाक्यांशों के अनुवाद की पर्याप्तता में सभी प्रकार की सूचना समकक्ष उपकरणों का स्थानांतरण शामिल है।

6. अनुवाद करते समय लेक्सिकल परिवर्तन

रूपक सामग्री के साथ शब्दों और वाक्यांशों का अनुवाद करते समय रूपकों के आधार के रूप में ध्वनि अनुरूपता के उपयोग के साथ, शब्दावली समकक्षों के मूल्यों से पहली नज़र में सीधे मूल्यों के आधार पर विकल्प का उपयोग किया जाता है। ऐसे समकक्षों का उपयोग "औपचारिक रूप से - समान अवधारणाओं के बीच तार्किक संबंध" (2 9, पी .61) आधारित है।

तार्किक सोच की तकनीक, जिसकी सहायता से अनुवादक संदर्भ में एक विदेशी शब्द के मूल्य को प्रकट करता है और उसे रूसी अनुपालन पाता है, जो शब्दकोश से मेल नहीं खाता है, हां। रेस्कर ने "शाब्दिक परिवर्तन" (2 9, पी 37) को कॉल किया। "अर्थात् दृष्टिकोण में, परिवर्तन का सार एक अलग आंतरिक रूप में एक शब्द या वाक्यांश के साथ एक शब्द या वाक्यांश के साथ लेक्सिकल इकाई को प्रतिस्थापित करना है, जो एक विदेशी शब्द की अवधि को दर्शाता है, जो इस संदर्भ में कार्यान्वयन के अधीन है "(2 9, .38 के साथ)।

हम पहचान और वर्णित या वर्णित का उपयोग करते हैं। रेजर लेक्सिकल रूपांतरण, उन्हें पांच प्रजातियों तक कम करना:

विनिर्देश

मूल्यों का सामान्यीकरण

अर्थपूर्ण विकास

समग्र रूपांतरण

एंथलीमोनियल अनुवाद

छवि के आकार की जानकारी देने के प्रयास में, अनुवादक उस मान की नियुक्ति का सहारा लेते हैं जो रूपक के आधार के रूप में कार्य करता है। यह तकनीक एक आम निजी, जेनेरिक अवधारणा प्रजातियों के समग्र, प्रतिस्थापन के कारण है। इस रिसेप्शन के साथ, सामान्य रूपात्मक रूपकों का आधार संरक्षित है।

दूसरा स्वागत - मूल्यों का सामान्यीकरण "एक निजी आम के प्रतिस्थापन में, जेनेरिक की प्रजाति अवधारणा" (2 9, पी .40) है। इस प्रकार के परिवर्तन के आवेदन के परिणामस्वरूप, स्थानांतरण विकल्प शामिल है एक शब्द जो उस घटना को कॉल करता है जिसे वर्णित माध्यम में वर्णित किया गया है।

शब्दार्थ विकास का स्वागत अनुवाद के पाठक को रूपरेखा छवि के अर्थपूर्ण आधार को व्यक्त करने के लिए प्रयोग किया जाता है। इस तकनीक को रूपक के आधार के रूप में उपयोग किया जाना चाहिए, जो इंगित करता है कि यह इंगित करता है कि यह प्रक्रिया का कोई प्रकार नहीं है, तो इसके परिणाम या कारण ही विषय नहीं है, बल्कि इसकी विशेषता विशेषता आदि।

विभिन्न अर्थशास्त्र वाले शब्दों की टक्कर, उनके लिए एक असामान्य वातावरण संदर्भ के प्रभाव के कारण एक मूल्य उत्पन्न करता है। और तार्किक और प्रासंगिक मूल्यों की बातचीत रूपक है। इसकी एक प्रभावशाली इमेजरी है, अनुवादक का कार्य किसी अन्य भाषा के विमान में संचारित करते समय इसे बचाने के लिए है।

मूल स्क्रिप्ट रूपक का अर्थात्मक आधार अक्सर समग्र प्रतिबिंब के स्वागत द्वारा प्रसारित होता है, जहां स्क्रिप्ट और अनुवाद रूपक के आधार के आंतरिक रूप का कनेक्शन माध्यमिक क्रॉस्ड सेम पर आधारित होता है। इस मामले में, मुख्य रूपक का परिवर्तन क्रॉसिंग के भीतर होता है। साथ ही, स्क्रिप्ट रूपक के आधार की वैचारिक सामग्री, इसके नामांकित कार्य अंतर्दृष्टि में समग्र परिवर्तन के उपयोग के उपयोग के माध्यम से प्रसारित किया जाता है। इस मामले में, मूल और अनुवाद के रूपक शब्दों और वाक्यांशों के आंतरिक रूप के बीच संबंध नहीं पता चला है। अनुवाद की थीमेटिक रूप से रूपरेखा छवि मूल की छवि द्वारा समानार्थी है, एक सौंदर्य समारोह के बराबर है, भावनात्मक मूल्यांकन समारोह, अभिव्यक्ति एक ही बल हो सकती है, लेकिन छवि का नमूना अलग है। इसके अर्थपूर्ण आधार में अनुवाद में रूपकों के आधार के साथ सात कनेक्शन नहीं हैं।

छवि के संचरण में एंटोनोमिक अनुवाद का उपयोग रिसेप्शन द्वारा किया जाता है। इसमें पूरे बयान के संबंधित पुनर्गठन के साथ अनुवाद करने के लिए मूल अवधारणा के साथ मूल की अवधारणा को बदलने में शामिल है। सकारात्मक संरचना को नकारात्मक द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है।

दूसरा अध्याय। नाटकों बी का विश्लेषण। "हाउस जहां दिल टूट गए" दिखाएं

1. नाटक बी की समस्याएं "घर जहां दिल टूट गए" दिखाएं, इसके ऐतिहासिक संदर्भ

इस तथ्य के आधार पर कि हमारे अध्ययन की वस्तु नाटक बी दिखाती है। "घर जहां दिल टूटे हुए हैं" (हार्टब्रेक हाउस), हम इसे बी शो के काम में इस काम की जगह निर्धारित करने के लिए उपयुक्त मानते हैं, ए नाटक लिखने के ऐतिहासिक संदर्भ के बारे में कुछ शब्द, नाटक की समस्या को हाइलाइट करें।

विशाल, लगभग एक शताब्दी की तरह, शो का जीवन और उसके काम का अध्ययन उन लोगों की तुलना में अधिक वर्णित है, नोट्स एजी। उदाहरण (28, पी 3)। हम बदले में, इस राय से असहमत नहीं हो सकते हैं। बी। शो ने अपने जीवनकाल के दौरान क्लासिक लिया और पुराने फैशन की घोषणा करते हुए लिखा। हालांकि, कई आलोचकों ने अपने काम का अध्ययन किया, ध्यान दिया कि एक पूरी तरह से नया, सभी पिछली विधि बी शो से अलग, अंत तक नहीं समझा जाता है।

"बर्नार्डे शो का अविश्वसनीय उपहार सभी आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं, शब्दों में खोज और उनके नए, अप्रत्याशित अर्थ की घटना, जैसे कि वह अपने कुछ आलोचकों की ईर्ष्या का कारण बनता है" (28, पृष्ठ 4)।

रचनात्मकता की प्रारंभिक अवधि के नाटकों में बी दिखाते हैं, समस्याएं रोशनी की जाती हैं, इंग्लैंड की सामाजिक प्रणाली की नींव की योग्यता पर सवाल नहीं उठाती हैं। लेकिन व्यंगिर द्वारा संतृप्त, वे "अप्रिय नाटकों" नाम के लायक हैं; और इसके अलावा, चयनित तीखेपन का यह अल्सर 20 एस -30 के tragiodomy में स्थानांतरित किया गया था, जहां grotesque विवरण में नाटककार यूरोप की राजनीतिक राज्य संरचना को दर्शाता है। शो स्वयं इन कॉमेडियों को "राजनीतिक Zkstabagans" कहते हैं।

बीसवीं शताब्दी में बीओ शो में डीआरएएम चर्चाओं के पहले से ज्ञात लेखक के रूप में प्रवेश किया, पारंपरिक झूठी मूर्तियों के एक असीमित विस्तार की स्थिति के साथ व्यंग्यात्मक, पूंजीवादी अस्पष्टता की आलोचना। खेलता है "घर जहां दिल टूट गए हैं" ए.जी. उदाहरण (28) नाटककार के सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक को कॉल करता है।

रचनात्मकता के शोधकर्ता बी शॉ, डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजिकल साइंसेज पीएस बालाशोव (6) एक महाकाव्य मूल्य के एक tragicomedy के रूप में "घर जहां दिल टूटा हुआ है" के बारे में लिखते हैं। यह काम नाटकों के पूरे चक्र का एक शीर्ष है जो अंग्रेजी सम्मानजनक परिवार में पारिवारिक नैतिक अस्पष्टों की शूल को प्रकट करता है। पिछले सभी नाटक ईट्यूड्स की तरह थे जो उन प्रवृत्तियों पर फोरशैडो, एक व्यापक सामाजिक-दार्शनिक कैनवास "घर जहां दिल टूट गए हैं।"

यदि हम विश्व इतिहास में बदल जाते हैं, तो बीसवीं शताब्दी की शुरुआत सामान्य संकट और भ्रम को बढ़ाने का समय है जो युद्ध की पूर्व संध्या पर यूरोप के बुर्जुआ बुद्धिजीवियों को कवर करता है। इस अवधि के दौरान, बी शो अपने सबसे मूल दार्शनिक ड्राम्स "घर जहां दिल टूट गए हैं" लिखते हैं। यह नाटक 1 9 13 में शुरू किया गया था और काफी समय से लिखा - 1 9 17 तक, जो बी शॉ रचनात्मकता के लिए पूरी तरह से अप्राकृतिक है। आईबी कंटोरोविच (20), नाटककार की रचनात्मकता के कई अन्य शोधकर्ताओं की तरह, नोट्स करते हैं कि "यह सबसे अच्छा है, सबसे अधिक काव्य नाटकों शो, महत्वपूर्ण यथार्थवाद के अपने काम में गहनता और परंपराओं के मूल अपवर्तन के बारे में गहनता की गवाही देता है रूसी क्रिटिकल यथार्थवाद, विशेष रूप से एल एन टॉल्स्टॉय, एपी चेखोव "(20, पी .26) क्या शो खुद को खेल के प्रस्ताव में लिखता है" अंग्रेजी थीम्स के लिए रूसी शैली में फंतासी "

क्रिएटिव बी। शॉ का पथ 1885 में 1885 में "हाउस ऑफ वाइड्रॉक" के साथ शुरू हुआ, इसलिए, नाटक "हाउस जहां दिल टूट गए" लेखक की रचनात्मक परिपक्वता के वर्षों में गिरता है, ऐसा लगता है कि सभी मुख्य उद्देश्यों को जोड़ता है एक गाँठ में नाटककार की रचनात्मकता। "Ingrim - खेल में व्यंग्यात्मक शुरुआत खेल में बैरिकल, काव्य की शुरुआत के साथ बुना हुआ, काव्य - वास्तविक मानवता के कलाकार द्वारा भावुक खोज की अभिव्यक्ति" (6, पृष्ठ .17)। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि कई आलोचकों ने नाटक "घर जहां दिल" एक नई शैली की उत्पत्ति की शुरुआत "की शुरुआत - एक तरह की सामाजिक-दार्शनिक ट्रैगिकॉमेडी" पर विचार किया, विशेष रूप से रचनात्मकता के दूसरे चरण के लिए संकेतक बी शॉ शॉ शॉ , टूटे हैं।

अब नाटक की वैचारिक सामग्री को चालू करना आवश्यक है, क्योंकि यह स्पष्ट है कि दार्शनिक नाटक शो का विषय इस नाटककार को निर्धारित करने के मुकाबले व्यापक है, प्रस्तावना में बोलते हुए कि वह "सांस्कृतिक आइडलर्स की बेकारता" दिखाना चाहता था यह क्रिएटिव लेबर है "(38, पीपी .303) दार्शनिक नाटक शो का विषय, जैसा कि सटीक नोट्स है कंटोरोविच "पूरे बुर्जुआ जीवनशैली का संकट, नग्न युद्ध" (20, पी .2 9) है। शो अपने कृत्रिम रूप से पृथक घर से "सन्दूक" बनाता है - जहाज, जिसे विस्तृत रूप से वर्णित किया गया है, हमेशा टिप्पणी। लेकिन मुख्य बात, ज़ाहिर है, घर की बाहरी उपस्थिति नहीं है, लेकिन शासन करने वाले नैतिकता। निवासियों में से एक कहता है: "हमारे पास घर पर ऐसा गेम है: यह जानने के लिए कि किस प्रकार का व्यक्ति एक या किसी अन्य पायनियर के तहत छिपा हुआ है" (38, पृष्ठ 3 9)। यह इस घर की मुख्य विशेषता है, यह यहां सभी शोषक, दृश्यमान, दृश्यमान और मनुष्य और घटना के प्राणी को पाने की कोशिश की जाती है। लेखक इस असामान्य हाउस इन किरायेदारों में स्थापित होगा जो दुश्मनों के साथ गणना करने के आदी नहीं हैं और उनके विपरीत चीजों को उनके नाम पर कॉल करते हैं। पात्रों की विशेषताओं की एक और विशेषता सामान्य रेखा यह है कि उनमें से प्रत्येक व्यक्तिगत सुविधाओं (आयु, उपस्थिति इत्यादि) की किसी भी आकर्षक के साथ संपन्न है, जो इसे केवल चरण कार्रवाई के लिए आवंटित करता है, लेकिन जो इसे वास्तव में विशिष्ट चरित्र नहीं बनाता है।

अपने नाटक में, "वह घर जहां दिल टूट गए हैं" शो ने बुद्धिजीवियों की विभिन्न पीढ़ियों के लोगों को एकत्रित किया। सबसे पुरानी पीढ़ी का प्रतिनिधि पुराने कप्तान स्कोथेन (कप्तान शोटओवर) घर के मालिक हैं, जिनके मुंह बी सबसे अधिक बार दिखाते हैं और ड्राइविंग दुनिया का न्याय करते हैं, जो पृथ्वी के चेहरे से गायब होने के लिए नियत है। जैसा कि ऊपर बताया गया है, और बड़े, घर में प्रस्तुत सभी तीन पीढ़ियों को समान, जटिल पात्रों के साथ संपन्न किया जाता है, और इस मामले में यह संघर्ष नहीं हो सकता है, कोई नाटक नहीं हो सकता है। यही कारण है कि इस घर में - जहाज penetrates और distemper: बॉस मेन्गेन (मंगगन), चोर विलियम दान (थेरग्लर), आंशिक रूप से यह और कप्तान की सबसे छोटी बेटी - लेडी etterord (महिला etterword)

"अमूर्त अर्थ में, आईबी कंटोरीच, दार्शनिक नाटक में संघर्ष नाटकीय रूप से उन लोगों की टक्कर में नाटकीय रूप से बनाए रखा जो वास्तविकता में बेहतर लगने की कोशिश नहीं करते हैं, जिनके पास एक गुण और सम्मानजनक मुखौटा है (20, पी .31)। घर के मुख्य किरायेदार - जहाज पहले हैं, वे उनके लिए विशेष सम्मान नहीं खाते हैं, न ही दूसरों को या पूरी दुनिया में। लेकिन आखिरकार, इससे पहले कि वे ऐसा नहीं थे?

लेखक हमें इस सवाल का एक निश्चित जवाब देता है: वे बन गए क्योंकि जीवन ने अपना दिल तोड़ दिया। शो सभी इसे अदालत पाठकों, दर्शकों को बनाता है, दिल को कुचलने की प्रक्रिया को दर्शाता है और इन छवियों के साथ कुछ आंदोलन से जुड़ा हुआ है, जो कार्रवाई का विकास है जो नाटक में लगभग अपरिहार्य है। अगर हम नाटक के साजिश डिजाइन के बारे में बात करते हैं, तो यह भी नगण्य है। दार्शनिक विषय की तुलना में, साजिश केवल लेखक के लक्ष्यों द्वारा दार्शनिक और सामाजिक योजना में नाटक की अर्थपूर्ण सामग्री को स्थानांतरित करने के लिए केवल लेखक के लक्ष्यों द्वारा परोसा जाता है, जहां शो और बुर्जुआ और पूंजीवादी समाज के संकट की समस्या को हल करने का प्रयास करता है और इसके आगे के विकास का भाग्य।

हालांकि, दृष्टिकोण के बिंदु द्वारा निर्देशित पीएस बालाशोव, हम तर्क दे सकते हैं कि इस नाटक शो में - कलाकार शो-विचारक के लिए बहुत अधिक अंतर्दृष्टिपूर्ण है। "नाटक में पहली बार, नाटक के मुख्य दार्शनिक विषय का एक इंगित सूत्र दिया जाता है, जो कई कारणों की समझ के बारे में बोलता है, जो कि आपदा टूट गई है। दुनिया इतनी खराब है कि कप्तान स्कोथेन, यह पहले से ही बह रहा है "ऋषि" के बचपन में इसे उड़ाने के लिए तैयार है, और वह बुरा है क्योंकि वह इसलिए है क्योंकि वे उन्हें एक सुअर पर शासन करते हैं; "उसके पेट के कारण, उन्होंने ब्रह्मांड को फीडर में बदल दिया" (6, पी .13) । शो की क्षमता में "छोटे रूप" के काम में एक महत्वपूर्ण सामग्री शामिल है, जो कि कॉमेडी में कॉमेडी में पारंपरिक रूप से पारंपरिक रूपों को पार करने के अपने तरीके से, नाटक में - महसूस किया गया था कि वे अतिसंवेदनशील थे । खेल के मैदान के शब्द की शक्ति को काम के मूल दार्शनिक विषय की पहचान करने में सक्षम होना चाहिए - असामान्य घर जहाज के असाधारण माहौल का विषय और लगातार अपने आंतरिक सबटेक्स्ट को पूरे खेल में, मनोवैज्ञानिक रूप से झुकाव में व्यतीत करना चाहिए अधिनियम से अधिनियम तक घटना से घटना से घटना तक घर पर।

मैं यह ध्यान रखना चाहूंगा कि नाटककार की नाटककार की भूमिका निभाई के बारे में बातचीत "घर \u200b\u200bजहां दिल" (हार्टब्रेक हाउस) के निजी उदाहरण पर नाटककार की भाषा के रूप में नाम से टूटा हुआ है, क्योंकि यह स्पष्ट रूप से रूपरेखा है।

यह तर्क दिया जा सकता है कि नाटक "घर जहां दिल टूट गए हैं" कहानी केवल नाटक के मुख्य दार्शनिक विषय के लिए पृष्ठभूमि द्वारा कार्य करती है, सामाजिक रूप से दार्शनिक योजना में अर्थपूर्ण सामग्री का अनुवाद करने में मदद करती है। यह भी संभव था कि इस काम को लिखते समय बी शो पहले शब्द के कलाकार के रूप में आता है, और फिर दार्शनिक विचारक के रूप में।

मूल में कलात्मक काम की भाषा की रूपकता के मुद्दे पर सीधे मुद्रीकरण, हम उपर्युक्त दावों पर भरोसा कर सकते हैं, उन्हें नाटक बी शॉ, अर्थात् नाटकों "घर की पसंद की रक्षा में डाल सकते हैं जहां दिल टूट गए हैं "अनुसंधान की एक वस्तु के रूप में।

रचनात्मकता बी शॉ पर शोध कार्यों का अध्ययन करते समय, आप अपने नाटकों में शैली के विशिष्ट गुणों की पहचान करने के लिए मुख्य प्रवृत्ति का निरीक्षण कर सकते हैं और विशेष रूप से, नाटक "घर में जहां दिल टूट गए हैं।" हालांकि, भाषा तकनीकों की कुलता, सहित, और आकार के रूप में, जो महान नाटककार के खेल के प्रतीकवाद का कारण बनता है, को सभी कार्यों में बहुत संकुचित माना जाता है, मुख्य रूप से डीआरएएम के नामों को समझाने के लिए। यह घटना हर जगह मनाई जाती है, खासकर विदेशी लेखकों के साहित्यिक काम के अध्ययन में। और यह, महान आलोचक ने कहा (10), भाषा के आलोड्य साधनों में एक सार्वभौमिक वृद्धि की पृष्ठभूमि के खिलाफ। इस स्थिति के आधार पर, हम तर्क दे सकते हैं कि हमारे काम की नवीनता में पहले की अस्पष्टीकृत सामग्री के लिंग्यूटी शाब्दिक अध्ययन में शामिल हैं, यानी विचारधारात्मक नाटक बी "घर जहां दिल टूटे हुए हैं" शब्द और मुफ्त वाक्यांशों की पहचान के लिए रूपक सामग्री के साथ।

2. नाटक के विचार के प्रकटीकरण के मार्ग के रूप में शीर्षक रूपकता

आम तौर पर, एक रूपक मूल्य वाले भाषा इकाइयों का हमारा अध्ययन स्टाइलिस्ट सेपैक्सियोलॉजी के विमान में झूठ बोलता है। भाषाई विज्ञान के इस उद्योग में, विभिन्न भाषण आंकड़े (विशेष रूप से पथों में) का विश्लेषण उनके और उनके स्टाइलिस्ट समारोह में अर्थपूर्ण परिवर्तनों के दृष्टिकोण से किया जाता है। सामग्री की अर्थपूर्ण व्याख्या हमें इस योजना में किसी भी व्याकरणिक प्रकृति के भाषण के आंकड़े पर विचार करने की अनुमति देती है, यानी, इस बारे में प्रभाव के बिना कि वे एक अलग शब्द, वाक्यांश और संभवतः एक पूरे प्रस्ताव में उच्चारण किए गए हैं।

नाटक का नाम "वह घर जहां दिल टूट गया है" पहले से ही एक रूपक मूल्य के साथ एक वाक्यांश है - हम, निश्चित रूप से, हमारा मतलब है वाक्यांश "दिल को तोड़ देता है।" यह एक साधारण रूपक का एक उदाहरण है, जैसा कि इस प्रकार i.v को कॉल करना। अर्नोल्ड (2)। हालांकि, हम शोध I.V पर विचार नहीं करेंगे। रूपक की विशेषताओं के लिए एक बुनियादी के रूप में अर्नोल्ड, केवल रूप से शब्दों के मुख्य सरल पृथक्करण और एक रूपक मूल्य के साथ मुफ्त वाक्यांशों को प्रभावित करता है। नाटक के अंग्रेजी संस्करण के उपर्युक्त विश्लेषण में, यह अभिव्यक्ति, "घर जहां दिल टूट गए हैं" दो शब्दों में लिखा गया है: "हार्टब्रेक हाउस"। यह दो भाषाओं के तुलनात्मक विश्लेषण के दृष्टिकोण से एक संकेतक उदाहरण है। अंग्रेजी शब्द गठन रूसी भाषा की समान प्रक्रिया से मूल रूप से अलग है क्योंकि अंग्रेजी विश्लेषणात्मक भाषा है, और रूसी भाषा फ्लेक्सिव भाषाओं को संदर्भित करती है।

लेकिन रूपक "टूटे हुए दिल" के घटकों की परिभाषा पर सीधे वापस आएं। "हार्ट" शब्द, हमारी राय में, इमेजरी का एक वाहक है, जैसा कि इस्तेमाल किया गया बी शो शाब्दिक "शाब्दिक" अर्थ में नहीं है, लेकिन मूर्तिकला में, इसलिए रूपरेखा में। आम तौर पर, इस प्रकार के अभिव्यक्ति "आपने मेरा दिल तोड़ दिया", "टूटा हुआ दिल", प्रश्न में विकल्प के करीब, और अभिव्यक्ति "हृदय रोना", "दिल moaning" अक्सर गद्य में दोनों का उपयोग किया जाता है और कविता में, और प्रस्तुत विकल्पों में से आधे स्थान विज्ञान शब्दकोश में पाए जा सकते हैं। हम लेखकों और कवियों के कार्यों में इनमें से किसी भी भाव के उपयोग का उदाहरण देने के लिए यहां अत्यधिक विचार करते हैं। एक प्रेमपूर्ण दिल की छवि, टूटा हुआ दिल इत्यादि, ये किसी भी लेखक के काम में लगातार विशेषता छवियां हैं जो "लेखक निवा" पर काम करते हैं। नतीजतन, हमने पाया कि दिया हुआ रूपक कॉपीराइट कभी-कभी नहीं है, लेकिन काफी विपरीत, यह एक काव्य रूपक का एक ज्वलंत उदाहरण है (ओएस अखमानोवा (5) के वर्गीकरण के साथ सहसंबंध, अन्य शब्दों में, इस रूपक को एक कहा जा सकता है आलंकारिक सामान्य भाषा, या बल्कि एक सामान्य रूपक रूपक पोर्टेबल, जिसका आकस्मिक चरित्र स्पष्ट रूप से स्पीकर द्वारा महसूस किया जाता है।

नाम में शामिल इस तरह के एक उज्ज्वल आकार के रूपक की पसंद लेखक के लिए यादृच्छिक नहीं है। शो ने खुद को नाटक के प्रस्ताव में नोटिस किया, कहा कि नाटक में वह एक दूसरे के विरोध में दो बलों को दिखाता है। रूप से, उन्हें "हार्टब्रेक हाउस" और "हॉर्सबैक हॉल" ("घर जहां दिल" और "प्लेपेन, जहां घोड़ों को घेर लिया जाता है" कहा जा सकता है। "हाउस" के निवासियों बौद्धिक हैं, "मनजा" के निवासियों - डेल्सी। सार्वजनिक संघर्ष इन दो ताकतों की टक्कर के रूप में नाटककार द्वारा आकर्षित होता है।

यह स्पष्ट है कि अभिव्यक्ति का रूपक पढ़ना "दिल को तोड़ता है" शाब्दिक से भिन्न होता है: अभिव्यक्ति जो इसके शाब्दिक मूल्य में भौतिक विशेषताओं के लिए प्रयोग की जाती है, लोगों के साथ रोगियों के मानते हैं, एक लाक्षणिक पढ़ने के साथ एक अलग वर्ग गैर-स्पष्ट वर्ग आवंटित करता है- जीवित वस्तुओं, लेकिन उनके अर्थशास्त्र में होने का संकेत है, जिसके परिणामस्वरूप आंतरिक अंगों के वर्ग से संबंधित किसी भी विषय को "दिल" के समान ही आवंटित किया जा सकता है, एक ही विचार को व्यक्त करता है।

एम ब्लैक (9) के सिद्धांत के साथ "टूटा हुआ" अध्ययन के तहत सहसंबंधित भाषा के आकार का घटक, हम रूपकों और उसके पर्यावरण - "फ्रेम" के तथाकथित "फोकस" आवंटित कर सकते हैं। और फिर हम यह बताने की कोशिश करेंगे कि डेटा "फोकस" के साथ संयोजन में यह "फ्रेम" क्यों एक रूपरेखा इमेजरी देता है।

इसलिए, प्रतिस्पर्धात्मक अवलोकन के अनुसार, रूपक का ध्यान (यानी, शब्दों के प्रत्यक्ष मूल्यों के फ्रेम में एक स्पष्ट रूप से रूपरेखा शब्द डालने वाला एक स्पष्ट रूप से रूपरेखा शब्द) अर्थ को प्रेषित करने के लिए कार्य करता है, जो सिद्धांत रूप में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जा सकता है। हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इस रूपक का ध्यान "दिल" शब्द है। लेखक "दिल" की पूरी तरह से भौतिक अवधारणा के विपरीत, अवधारणाओं (उम्मीदों, उम्मीदों, आकांक्षाओं, आदि) की बजाय इसका उपयोग करता है। शब्द एक प्रतिस्थापन (या संचरण का साधन) है जो अतीत में प्राप्त एक अलग इंप्रेशन नहीं है, लेकिन सामान्य विशेषताओं के संयोजन "(17, पी .46)। AIVORA A. RICHARDS का यह बयान के निर्माण का सामान्य फॉर्मूलेशन है रूपक।

दूसरा घटक रूपक संरचना के अनुसार सरल है - क्रमशः "टूटा हुआ", एक ढांचा है। नया, "हार्ट" शब्द का दूसरा संदर्भ, जो रूपक का केंद्र है, "फ्रेम" के माध्यम से फोकल वर्ड वैल्यू का विस्तार का कारण बनता है। रूपक के फोकस की सेवा करने वाले शब्द ने "आम तौर पर स्वीकृत संगठनों की प्रणाली" (1, पी .165) में अपना मूल्य नहीं बदला है, यह केवल अपने मूल्य का विस्तार किया है।

हम उपर्युक्त रीफ्रेश करेंगे: "समानता" तुरंत पाठक के दिमाग में आता है, लेकिन रूपक के अधिक चौकस विचार से पता चलता है कि यह पूरी तरह अपर्याप्त नहीं है: शब्द की व्यापक अर्थ में प्रासंगिक स्थिति के माध्यम से मूल्य में परिवर्तन होता है " संदर्भ "। यह इस प्रकार है कि रूपक वाक्यांश "दिल को तोड़ने" के बारे में बात करते हुए, हमें ध्यान में रखना चाहिए और शेष "पर्यावरण" यह है कि नाटक का पूरी तरह से नाम है "घर जहां दिल टूट गए हैं।"

रूपकों के नए दिए गए विस्तारित संस्करण की रक्षा में, हम ई। मैककॉर्मैक द्वारा निम्नलिखित कथन को आगे बढ़ा सकते हैं: "इसकी सभी सुंदरता में रूपक केवल विस्तारित सहसंबंध के माध्यम से महसूस किया जा सकता है" (34 पीपी 88)। हमारे मामले में, सहसंबंध "फ्रेम" शब्द द्वारा व्यक्त किया जाता है। सभी सौंदर्यशास्त्र मेनिफेस्ट बी शो को निम्नलिखित शब्दों में हटाया जा सकता है :. "अनुमोदन की अभिव्यक्ति अल्फा और ओमेगा शैली है।" शो के लिए शैली, सबसे पहले, विचार जो जीवन चुनता है, यथार्थवादी छवियों को लौटाता है जो लोगों की चेतना को प्रभावित करता है।

इमेजरी और स्टाइल की समस्या में यह संक्रमण आमतौर पर हमारे काम में गायब हो जाता है। छवि मूल अर्ध-अवधारणाओं का स्रोत है, जिसकी संरचना मूलभूत रूप से अलग-अलग योजनाओं की बातचीत द्वारा बनाई गई है - अभिव्यक्ति की योजना और सामग्री योजना। रूपक को अक्सर भाषाई इकाइयों के पोर्टेबल मूल्य द्वारा बनाई गई छवि के लिए अपील द्वारा निर्धारित किया जाता है। एक संकीर्ण भावना में यह छवि एक साहित्यिक नायक, एक चरित्र, और कभी-कभी एक कलात्मक प्रतीक की छवि बनाते समय एक समग्र क्षण के रूप में कार्य करती है - जैसा कि हमारे मामले में। घर की छवि जहां युवा और अधिक परिपक्व लोगों दोनों के दिल बी द्वारा बनाए गए हैं, मेटाफोरिकल हस्तांतरण की मदद के बिना नहीं दिखते हैं, जो अन्य पथों के साथ तस्वीर और प्रतीकात्मकता के "बंदूक" के रूप में कार्य करता है। एनआई की पंक्ति के प्रमाण में ले लो। Isachina: "दोहरी शो का प्रतीकात्मकता - अक्सर यह न केवल व्यापक सामाजिक सामान्यीकरण को समेकित रूप से समेकित करने की अनुमति देता है, बल्कि नाटककार की उत्पीड़न और परेशानियों को भी मास्क करता है" (18, पी .53)। अगला एन.आई. Isachina रचनात्मकता पर अपने शोध कार्य में बी। शॉ टिप्पणी "दिल की धड़कन" की अवधारणा के उपयोग पर। वह कहती है कि यह पूरे खेल के संदर्भ में एक विशेष ध्वनि प्राप्त करता है। "टूटा हुआ दिल" शो का विषय दो योजनाओं में व्याख्या करता है: हर रोज, जब "दिल की धड़कन, और" असफल प्यार होता है, और एक दार्शनिक में, जब उसका कारण ऐतिहासिक कालातीत होता है।

सभी बयानों को सारांशित करने के लिए, जो पहले, हम निम्नलिखित चित्र तैयार कर सकते हैं: "वह घर जहां दिल" ("हार्टब्रेक हाउस") की अवधारणा रूपक रूप से पोर्टेबल, "दिल" की अवधारणा के अवधारणा के अवधारणा के आधार पर होती है, जो एक फोकल पल के रूप में कार्य करता है और एक ज्ञात प्रासंगिक विस्तार के साथ बनाता है। एक तरफ जो मूल्य नाटक के विकास के कारण होता है, जिसका नाम विचारधारा के तहत रूपक होता है, और दूसरी तरफ लाक्षणिक, प्रकट होता है कुछ हद तक एक विस्तारित मूल्य के रूप में "हाउस" की दार्शनिक अवधारणा भी।

3. भाषा प्रणाली में रूपक खेलता है

मूल और अनुवाद में नाटक के पाठ के विश्लेषण की ओर मुड़ते हुए, हमें ध्यान रखना चाहिए कि हम निम्नलिखित योजना के आधार पर एक रूपरेखा सामग्री के साथ शब्दों और मुफ्त वाक्यांशों पर विचार करेंगे:

रूपक की प्रारंभिक संरचनात्मक विशेषताओं की परिभाषा (सरल / तैनात)।

रूपक (फोकस और फ्रेम) के घटकों का विश्लेषण।

रूपक घटकों के मूल्यों की विशेषताएं।

Epifiphs और Diaphores की परिभाषाओं के साथ रूपक की सूची।

एक भाषा इकाई के रूप में रूपक का कामकाज।

एक रूपक को एक शब्दकोश भर्ती के स्रोत के रूप में मानें।

पाठ में गैर-भाषा रूपकों के उपयोग की आवृत्ति का पता लगाना।

नाटक के लेखक, बी शॉ ने एक व्यापक टिप्पणी के साथ अपना काम प्रदान किया, तुरंत एक पाठक को एक अजीब घर - जहाज के एक अजीब माहौल में पेश किया। समुद्री शब्दावली पूरी टिप्पणी को शुरुआत से अंत तक संतृप्त करती है। यह केवल नाटक पर लागू होता है, या एक अभिनय चरित्र - कैप्टन के मालिक, घर के मालिक - जहाज। इसका भाषण समुद्र के शब्दों से भरा हुआ है, जो संदर्भ के माध्यम से असामान्य वातावरण प्राप्त करता है, जिसे एक पोर्टेबल मूल्य के साथ भाषाई इकाइयों के रूप में माना जा सकता है:

... युवा और आकर्षक महिला शिकार में इंतजार कर रही है।

"पूप" शब्द का शाब्दिक अनुवाद - "अर्ध-जैसे, फ़ीड"। हालांकि, पुराने कप्तान इस शीर्षक के साथ अपने घर के हॉल का पुरस्कार देते हैं।

... एक बच्चे के रूप में उसने आंकड़ा सोचा - मेरे जहाज के सिर ... पृथ्वी पर सबसे सुंदर चीज।

चयनित वाक्यांश का शाब्दिक अनुवाद "मेरे जहाज की नाक पर एक आंकड़ा है।" जहाज कप्तान Skothen अपने घर को बुलाता है।

... आप समुद्री डाकू, बच्चे से शादी नहीं करेंगे।

हाइलाइट किए गए वाक्यांश, "बच्चे, एक समुद्री डाकू बच्चे" में लग रहा है ओल्ड मैन स्कोथेन एली (एली) की एक साधारण युवा लड़की से संबंधित है, दुर्भाग्यपूर्ण रोमांस मैज़िनी देना (मैज़िनी) की बेटियां।

अपने आप को, आप और सभी चालक दल जाओ।

मुसीबत के लिये तैयारी।

हाइलाइट किए गए शब्द में निम्नलिखित शाब्दिक अनुवाद - "हैच, हैच कवर" है। बमबारी के समय के लिए बेसमेंट में जाने के लिए हर किसी से बात करते हुए, स्केथेन को भी हैच को बंद करना चाहिए। प्रासंगिक वातावरण के साथ सहसंबंध में, तहखाने से दरवाजा नाम दिया गया है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अभिव्यक्ति "हैच के नीचे बल्लेबाजी करती है " क्या नौसेना टीम "हैच चलती है! ",

उसे पूर्वानुमान पर ले जाएं।

"पूर्वानुमान" - टैंक, गद्दे के लिए नाक पर्दा। वाक्यांश कहकर, कप्तान स्कोथेन एक चोर भेजता है, जो नौकर में रसोई में रसोई में चढ़ गया।

मेरे पास मेरी तिमाही में कोई नाव नहीं है - डेस्क .

पहले हाइलाइट किए गए शब्द का अनुवाद "boatswain" के रूप में किया जाता है। सामान्य जहाज पर, यह जूनियर कमांडर का चेहरा है, जो आर्थिक कार्य पर जहाज टीम के अधीन है। बोटथेंट कप्तान ने वोरू बिली डैन "क्वार्टर - डेस्क", शर्टनकन को कॉल किया , शाम को, उनके घर में एक बैठक कमरा है।

यदि आपके पास एक छोटा प्रयोग है और पारंपरिक घरेलू घरेलू शब्दों के साथ समुद्री शब्दावली के शब्दों को प्रतिस्थापित करते हैं, तो हमें निम्नलिखित वाक्यांश मिलेंगे: "मेरे लिविंग रूम (मेरे घर में) में कोई चोर (पिल्फेरर) नहीं होगा", जो इसका अनुवाद किया जा सकता है: "मैं अपने लिविंग रूम (मेरे घर में) में चोर को बर्दाश्त नहीं करूंगा।"

एक तरफ, इन सभी शब्दों और अभिव्यक्तियों को पोर्टेबल, आलंकारिक मूल्य में उपयोग के रूप में देखा जा सकता है, लेकिन, दूसरी तरफ, यह असंभव है कि दुकानों, घरों के कप्तान के घर की छवि को ध्यान में रखना असंभव है - जहाज। जिससे यह इस प्रकार है कि मान के हस्तांतरण को रूपरेखा हस्तांतरण के साथ पूरी तरह से सराहना नहीं की जा सकती है, इसलिए, हाइलाइट किए गए शब्द और मुक्त संयोजन रूपक श्रेणी के लिए गिना जाने के लिए निर्विवाद नहीं हो सकते हैं। वे रूपरेखा के बजाय, अधिक प्रतीकात्मक हैं। "छवि से दूर जाकर, रूपक और विभिन्न दिशाओं में" लीड "का प्रतीक। रूपक के दिल में एक स्पष्ट बदलाव है ... इसलिए, रूपक एक शर्त बनाता है ... प्रतीक फॉर्म को स्थिर करता है। " (4C.23)। पहले से निर्दिष्ट के साथ, अभी भी कई अंतर भिन्न हैं - मौलिक के साथ - रूपक और प्रतीक के बीच। यदि छवि से रूपक तक संक्रमण अर्थपूर्ण (आंतरिक बोलने वाली) आवश्यकताओं और देखभाल के कारण होता है, तो प्रतीक में संक्रमण अक्सर extraleyistic आदेश के कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है। यह कभी-कभी (दोनों हमारे मामले में) और स्थिर पात्रों पर लागू होता है। एन.डी. Harutyunova (4) नोटिस कि छवि व्यक्ति के चेहरे में प्राप्त समारोह के कारण एक प्रतीक बन जाता है, प्रतीकवाद के ऐसे मामलों को "व्यक्तिगत प्रतीकों" कहता है। निष्कर्ष निकालकर, हम तर्क दे सकते हैं कि विचाराधीन उदाहरण प्रतीकवाद से अधिक संबंधित हो सकते हैं।

मैं उपयोग के एक और मामला को हाइलाइट करना चाहता हूं। एक रूपरेखा मूल्य के साथ वाक्यांशों में सागर लेक्सिकॉन दिखाएं: "चर्च चट्टानों पर है, टूट रहा है। मैंने उनसे कहा कि यह तब तक होगा जब तक कि यह परमेश्वर के खुले समुद्र की न जाए। विचाराधीन (एमबी और एस बी) के अनुवाद में, ये प्रस्ताव इस तरह दिखते हैं: "चर्च चट्टानों पर फेंक दिया, वह इसे चिप्स में फैल जाएगी। मैंने उनसे कहा कि यह तब होगा जब वह भगवान के समुद्र का कोर्स नहीं रखेगी। "

शरों के शब्दों में एक डबल अर्थ है: शाब्दिक - "(स्थानीय) चर्च एक चट्टान पर, वह ढह गई" और मोई पर सभी मूर्तिकला "चर्च, वह ढह जाती है" क्योंकि "चट्टान पर होने के लिए" एक मुहावरेदार अभिव्यक्ति है अंग्रेजी में। यह एक मुश्किल स्थिति में होने के लिए, दूसरे शब्दों में रूसी मुहावरे "दु: ख" के बराबर है। अनुवादित लेखकों ने किसी भी व्याख्यात्मक परिवर्तनों का सहारा नहीं दिया, जिसके परिणामस्वरूप मुहावरेदार अभिव्यक्ति का नुकसान हुआ और नतीजतन, कुछ अभिव्यक्ति शेयर का नुकसान। उद्धरण के अंत में, आप "ईश्वर के खुले समुद्र" के शाब्दिक अनुवाद में "ईश्वर के खुले समुद्र" के अभिव्यक्तियों के उपयोग की आलंकारिक प्रकृति का चयन कर सकते हैं, "समुद्र के ओपन सागर", "सागर भगवान के "। इस वाक्यांश को लेखक के कभी-कभी, यानी के रूप में देखा जा सकता है। व्यक्तिगत रूप से - एक स्टाइलिस्ट रूपक, अनुवादित होने पर संरक्षित। कभी-कभी रूपक के विषय को जारी रखते हुए, इस बात पर जोर देना आवश्यक है कि पाठ में उनके उपयोग में आंशिक प्रकृति है।

फिर भी, शारीरिक सर्दी के साथ-साथ नैतिक ऑन भी पकड़ने का कोई उपयोग नहीं है ...

लेकिन अगर आप नैतिक ठंड से खो नहीं गए हैं, तो क्यों अभी भी आकर्षक और शारीरिक रूप से ...

पत्र प्रति। - लेकिन शारीरिक ठंड के साथ-साथ एक नैतिक ठंड के साथ बीमार में कोई बात नहीं है।

... मुझे कभी भी अपने झुकाव को किसी भी तरह से मजबूर करने का सपना देखना चाहिए ...

पत्र "मैंने कभी अपने झुकाव के बलात्कार के बारे में सोचा है।"

"भगवान के खुले समुद्र" रूपरेखा वाक्यांश पर लौटने पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वाक्यांश: रोशनी, फूल, वायु, आनंद, आनंद, खुशी, खुशी इत्यादि का समुद्र, सबसे अधिक बार सामना करने वाले संयोजन जिनमें उलझाया जाता है, वे कम या ज्यादा हैं हम अच्छी तरह से ज्ञात और आम तौर पर परिसर हैं। हमने "भगवान के खुले समुद्र" वाक्यांश के शाब्दिक अनुवाद का नेतृत्व किया है, जो "दिव्य" के बजाय, अनुवादकों को वास्तव में "भगवान" शब्द का उपयोग करने के उद्देश्यों को स्पष्ट करता है। उत्तरार्द्ध दो के पाठक द्वारा समझा जा सकता है: या तो सार्थक मूल्य, मोहित, या धर्म से संबंधित विशेषण के रूप में विशेषण के रूप में - चर्च। मिश्रण मूल्यों से बचने के लिए, अनुवाद के लेखकों को समानार्थी अवधारणा के उपयोग का उपयोग किया गया था।

"बुकशेल्व पर, इसके साथ एक सोफा है, एस मजबूत महोगनी लेख, विचित्र रूप से सेलक्लोथ में असबाबवाला, जिसमें बोल्स्टर भी शामिल है, जिसमें पीछे की ओर कुछ कंबल हैं।"

उपरोक्त वाक्यों को ऑब्जेक्ट नामों के गठन के तकनीकी स्वागत के रूप में रूपक का उपयोग करने का एक ज्वलंत उदाहरण दिया जाता है। "बैक" की अवधारणा - शाब्दिक अनुवाद में "स्पिन" का अर्थ है। यहां यह शब्द नामांकित, पहचान लक्ष्यों के रूप में कार्य करता है, किसी भी विषय में फिक्सिंग (हमारे मामले में - फर्नीचर के विषय के लिए - एक सोफा) के मुख्य घटक के नाम के रूप में, प्राकृतिक और साहित्यिक दोनों की भाषा ऐसे उदाहरणों से भरा है।

Remarque में अगला: "सोफा और ड्राइंग के बीच - तालिका एक बड़ी विकर कुर्सी है, व्यापक हथियार और कम ढलान के साथ ..." एक कुर्सी की बाहें - कुर्सी हैंडल, कम ढलान पीछे - कम तरफ वापस। फिर, नामांकित रूपक के उदाहरण, उचित फ़ंक्शन का प्रदर्शन - एक स्पष्ट यानी कहा जाता था। नामांकित। हालांकि, न केवल फर्नीचर वस्तुओं के विवरण में लेक्सिकल रूपक शामिल हैं जो पहले से ही एक प्रकार का भाषा मानदंड बन चुके हैं। हम इस तथ्य के कारण उन पर नहीं रुकेंगे कि इस वर्ग के रूपक को अंग्रेजी और रूसी दोनों में मानदंड माना जाता है, ये "पेट्रीफाइड", "मृत" हैं, रूपकों जो बहुत महत्व की तलाश नहीं करते हैं।

आगे की दृश्यता के लिए, रूपक हम निम्नलिखित उदाहरण लेंगे: "... उसने इसे पुनर्विक्रय किया। उनके पास एक ही अभिव्यक्ति थी: लकड़ी के अभी तक उद्यमी। उसने उससे शादी की और फिर कभी इस सदन में पैर सेट नहीं किया।" इन वाक्यांश बी शॉ ने सूशके के कप्तान के मुंह में निवेश किया, नायक "लेखक की विशेषताओं" के साथ, जो नाटक के अन्य नायकों के लिए लगभग सभी कार्यों और समाधानों की निंदा करता है। इन शब्दों को बोलते हुए, बूढ़ा आदमी जहाज के लकड़ी के आंकड़े पर, अपनी राय में एक व्यक्ति के समान व्यक्ति से शादी करने के लिए अपनी छोटी बेटी के फैसले की निंदा करता है। हालांकि यह निर्णय 23 साल पहले किया गया था। इस मामले में, रूपक का ध्यान "लकड़ी" शब्द "लकड़ी" शब्द है। इस शब्द का आलंकारिक अर्थ "असंवेदनशील, बेवकूफ, खाली" है। पाठक तुरंत प्रतिक्रिया दोहराता है और प्रत्यक्ष मूल्य की बजाय वांछित आलंकारिक, रूपक को पुन: उत्पन्न करता है। फ्रेम, या इस विस्तारित रूपक में एक संदर्भ, एक कोलन का सामना करने वाले शब्दों की सेवा करता है। मैं यह ध्यान रखना चाहूंगा कि "अभिव्यक्ति" की भूमिका बहुत ही रोचक है - शाब्दिक अनुवाद - "अभिव्यक्ति" में। इसका उपयोग यहां शरीर के हिस्से (चेहरे) के मूल्य के स्पष्ट हस्तांतरण के साथ एक तरफ और दूसरी तरफ आंतरिक स्थिति (हीरो के चरित्र के आंतरिक लक्षण) के विपरीत हस्तांतरण के साथ किया जाता है। यह माना जा सकता है कि "अभिव्यक्ति" की अवधारणा की अवधारणा का प्रकटीकरण रूपक के दोहरे सार और उपरोक्त अवधारणा को इस रूपक के एक अभिन्न अंग के रूप में निहित है।

हम इस तथ्य पर जोर देने के लिए आवश्यक मानते हैं कि वजन या ताकत को निर्धारित करने के लिए कोई मानक नियम नहीं हैं जिन्हें किसी को या अन्य उपयोग के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए "(9 पृष्ठ .157)। लेखक को क्या मतलब है, "अभिव्यक्ति" शब्द को पेश करने के लिए, हमें यह जानने की जरूरत है कि वह इस अवधारणा से संबंधित है "वह रूपकों के फोकस की सेवा करता है। क्या यह अनुमानित समानार्थी के साथ सामग्री है, या इस विशेष शब्द को चुनता है, जो केवल संभव है। इस मामले में, निश्चित रूप से यह कहना संभव है कि, वास्तव में, "लकड़ी" शब्द एकमात्र संभव है, क्योंकि विस्तारित संदर्भ समानांतर के साथ किया जाता है, जहाज पर लकड़ी के आंकड़े के साथ वार्तालाप वस्तु की तुलना को दिखाता है। नाक। लेकिन तुलना यहां क्या भूमिका निभाती है? इस मामले में, हम रिकर फ़ील्ड द्वारा दी गई तुलना निर्धारण को लागू करते हैं: "तुलना वस्तुओं की समानता पर ध्यान आकर्षित करना है या किसी विषय की कुछ विशेषताओं पर ध्यान देने के तरीकों पर ध्यान देना" (30 पीपीएम) । इस प्रकार, हम उन्हें "लकड़ी के" और रूपकों के ढांचे को निर्धारित करने में सक्षम थे, उन्हें चित्रित करने के लिए, उन्हें जटिल प्रणाली के अंदर अपनी स्थिति की बातचीत में दिखाएं - रूपरेखा सामग्री के साथ वाक्यांश।

यदि आप इस रूपक के कामकाज के प्रश्न पर जाते हैं, तो उस क्षेत्र को निर्धारित करना काफी मुश्किल है, जिसमें यह सबसे अधिक है: इसका नामांकन निर्विवाद है - यह वस्तु को वर्गीकृत करता है। फ़ंक्शन को विशेषता देने वाले प्रस्ताव में प्रदर्शन करते हुए, यह रूपक एक अनिश्चितकालीन विशेषता मान प्राप्त करता है - आलंकारिक के साथ शुरू होता है, और संगतता के विस्तृत क्षेत्र के मूल्य के साथ समाप्त होता है। साथ ही, अध्ययनित रूपक एक विशिष्ट विषय को संदर्भित करता है और यह मूल्यों की सीमाओं के भीतर सीधे इसकी विशेषता से संबंधित है: "असंवेदनशील, बेवकूफ, बेवकूफ।"

प्रश्न में निम्नलिखित रूपक एक अलग भाषण आकृति के साथ एक यौगिक में अपने दृश्य प्रदर्शन के लिए विस्तारित संदर्भ में दिया जाएगा - तुलना (शुद्ध तुलना उदाहरण), जो एक साथ, एक लाक्षणिक तस्वीर देता है, जो कि नाटक के पाठ को समझने के लिए महत्वपूर्ण है और साजिश के आगे के विकास का एक "प्रारंभिक बिंदु" है। तो, "आपने निश्चित रूप से एली का परिचित बना दिया है। वह अपने पिता के लिए एक करोड़पति के एक परिपूर्ण हॉग से शादी करने जा रही है, जो एक चर्च माउस के रूप में गरीब है; और आपको उसे रोकने में मेरी मदद करनी चाहिए। "पहला हाइलाइट किया गया वाक्यांश एक रूपक है, और दूसरी तुलना। रूपक का कीवर्ड, इसका ध्यान, वह एक करोड़पति के" और हॉग "- बोरोव - मिलियनेयर इन अनुवाद (एमबी) और एस बी), और एक विस्तृत संदर्भ का पता लगाने वाला फ्रेम "वह शादी करने जा रही है" - वह एक ही लेखकों से शादी करने जा रही है। बोरॉन के समान व्यक्ति की छवि, इस रूपक द्वारा खींची गई वस्तु दोनों वस्तु को स्वयं की विशेषता है और इस विचार को व्यक्त करने वाला चरित्र इस तरह की स्थिति है कि श्रीमती हेशबाई, एली की युवा लड़की लेडी एटेरौड का प्रतिनिधित्व करते हुए, मेन्गेन के मालिक से शादी करने के अपने इरादे के बारे में बात करती है और चरित्र के ऊपर अपने व्यक्ति को पुरस्कार देती है।

इस रूपक के बारे में बहस करते हुए, भाषा के व्यावहारिक पहलू को ध्यान में रखते हुए, हम उन क्षेत्रों के बारे में बात कर सकते हैं जो इन भाषा इकाइयों को संदर्भ के साथ जोड़ते हैं, मुख्य रूप से भाषण के इस क्षेत्र में। संदर्भ के लिए, एस लेविन (सैमुअल आर लेविन) के अनुसार, इसमें स्पीकर, सुनना और ऑफ़-बोलिंग संचार स्थिति "(4, पी 346) शामिल है। हम, एस लेविन के बाद, हम भाषण अधिनियम के अंतर्निहित मुख्य विचारों के बारे में बात कर सकते हैं, जैसा कि कंक्रीट है, जो, अपने स्वयं के अर्थ की अभिव्यक्ति के अलावा, कुछ क्रियाएं भी कर सकते हैं: कुछ के बारे में पूछने का दावा कर सकते हैं, आदेश, प्रदर्शन, चेतावनी, वादा और इसी तरह; यह सब उस कार्य का सार है जो एक स्पीकर करते हैं, इसे या उस प्रस्ताव को व्यक्त करते हैं।

हमारे मामले में, एक प्रदर्शन अपने प्रत्यक्ष नियुक्ति के समानांतर में विचार द्वारा किए गए एक निश्चित कार्रवाई के रूप में होता है। अनुमोदन की इमेजरी के "समर्थन" के लिए, कह रहा है (श्रीमती हेशबे) एक तुलना की ओर ले जाती है, जो अनिवार्य रूप से स्वर्गदूत पिछले रूपक है: बोरोव - एक करोड़पति, दूल्हे एली, उसके पिता का विरोध कर रहा है, जो "गरीब की तरह है चर्च माउस।" एक तुलना में प्रसिद्ध वाक्यांशवाद शामिल है जिसमें उच्चतम डिग्री की अभिव्यक्ति होती है। यह अभिव्यक्ति सामान्य भाषा कानूनों के कारण प्रेषित की जाती है, और सबसे अधिक तुलना, जो "समर्थन" रूपक है। भाषाई इकाइयों की पॉलीफंक्शनलिटी के नियमों के आधार पर, हम निस्संदेह अभिव्यक्ति समारोह में निस्संदेह उपस्थिति के अलावा अन्य प्रकट कर सकते हैं।

जैसा कि उपर्युक्त विश्लेषण द्वारा दिखाया गया है, यह तैनात रूपक पूर्ण भाषण विकल्पों के संयोजन द्वारा अनुवादित प्रेषित किया जाता है, यानी किसी भी भाषा परिवर्तन के उपयोग के बिना, अक्सर अनुवादों के दौरान उपयोग किया जाता है। यह हमें सामान्य रूप से इमेजरी के संरक्षण और विशेष रूप से आकर्षक अभिव्यक्तिपूर्ण जानकारी के बारे में बात करने की अनुमति देगा, जो पाठ के एक रूसी संस्करण में, जो अनुवाद में रूपकों के इसी कार्य के संरक्षण और संचरण को इंगित करता है। हालांकि, अगर स्क्रिप्ट छवियों और अनुवादों का संयोग हुआ, तो हम तर्क दे सकते हैं कि नामांकित व्यक्ति के समारोह को भी दर्शाते हुए, "अनुवादित अनुवाद में स्थानांतरित" बोलते हुए नामांकनात्मक रूप से बोलते हुए। इसके लिए गंभीर सबूत की आवश्यकता नहीं होती है, क्योंकि सबकुछ स्पष्ट है: मूल और अनुवाद की छवियां केवल शब्दों में अर्थपूर्ण जानकारी के संयोग और रूपरेखा मूल्य के साथ निःशुल्क वाक्यांशों के साथ मेल खाती हैं, जो नामांकन की उपस्थिति को इंगित करती है, जो कि के कारण है अपरिवर्तित रूपकों के अर्थपूर्ण आधार पर निर्भरता अपरिवर्तित अनुवादित।

जैसा कि हमने पहले देखा था, यह रूपक नाटक की साजिश की और तैनाती के लिए "प्रारंभिक बिंदु" का एक प्रकार है। लेकिन अब यह एक और के बारे में थोड़ा सा होगा, लेकिन सहसंबंध प्रक्रिया: काम के तथाकथित सबटेक्स्ट, जो सीधे व्यक्त नहीं किया जाता है, लेकिन केवल अनुमान लगाया जाता है, खेल में एक अच्छे धागे से गुजरता है: हम वैचारिक अभिव्यक्ति के बारे में बात कर रहे हैं एक वास्तविक वर्ग संघर्ष, नैतिक संकट और संघर्ष के काम में।

3.1 ज़ूमोर्फिक रूपक

पहली कार्रवाई के अंत में, कप्तान स्कोथेन हेक्टर से पूछता है, जो काफी हद तक उसके करीब है: "क्या किया जाना है? क्या हम अपने ब्रिस्टल को ग्रीस करने और भरने के लिए मशीन मेजबान की मिट्टी में हमेशा के लिए रखा जाना चाहिए थूथन? "

ध्यान दें कि बहुवचन में अंतिम उदाहरण में उपयोग किया जाने वाला शब्द "हॉग" अनुवाद में "बोरोवी" के रूप में नहीं, बल्कि "सूअर" के रूप में दिया जाता है। इससे पता चलता है कि स्क्रिप्ट रूपक और अभिव्यक्ति की डिग्री के अनुसार, प्रेरणा में, और दूसरी बात, पहले गिरने के लिए स्थानांतरण। अंग्रेजी में, प्रेरणा व्याकरणिक रूप के पीछे छिपी हुई है, रूसी में लेक्सिकल के लिए, जो समानार्थी के उपयोग की ओर जाता है। इस मामले में, आप मूल और अनुवाद के कमजोर या प्रबलित ध्वनि संस्करणों के बारे में बात कर सकते हैं। हालांकि, एक निजी रूपक संदर्भ को ध्यान में रखते हुए, हम तर्क दे सकते हैं कि हम अनुवाद में रूपकों के एक मजबूत भाषण संस्करण से निपट रहे हैं। हम यह भी मानते हैं कि मूल रूप से मूल के गठन को प्रसारित करते समय, लाक्षणिक रूपक जानकारी का एक उत्तेजना मनाया जाता है (ऊपर वर्णित रूपक इसे साबित करता है)। ऑसीलेशन की सीमाएं भाषा छवियों के अर्थशास्त्र, पात्रों की विशेषताओं, काम की tonality के भीतर हैं।

दरअसल, स्कोट्टा के कप्तान के लिए, एक पुरुष चरित्र, "डेल्टी" का विरोध करने वाली छवि को जोड़ता है, जो स्पष्ट रूप से "बोरोवी" की तुलना में "सूअर" शब्द का उपयोग करता है। रूसी में उनके अर्थशास्त्र अलग हैं। शब्द "घोड़ों" आमतौर पर एक आदमी के संबंध में एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किया जाता है - प्रचारक, स्मग। अर्थशास्त्र शब्द "सुअर" थोड़ा व्यापक है। हम चरणों में हमारे तर्कों को प्रकट करेंगे:

यह शब्द पुरुषों और महिलाओं दोनों को चिह्नित कर सकता है, यानी, यह सभी को बिल्कुल लागू होता है।

यह गंदे, असुरक्षित, खराब गंध वाले लोगों को दर्शा सकता है।

अक्सर, पोर्टेबल अर्थ का उपयोग बुरी तरह से प्राप्त कृतघ्न लोगों को चित्रित करने के लिए किया जाता है।

व्यक्तित्व के बाहरी लक्षणों के अनुसार, बड़े पैमाने पर, तुलना के साथ, "एक गाय के रूप में," एक हिप्पो की तरह ", अक्सर" सुअर "शब्द द्वारा उपयोग किया जाता है।

लेकिन नाटक बी की लिपि में एक बार एक बार उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले "हॉग" शब्द को छोड़ देता है। इस विकल्प को निर्धारित करने वाले उद्देश्यों को ज्ञात नहीं किया गया है - हम केवल उनके बारे में अनुमान लगा सकते हैं। हालांकि, हम एक धारणा बना सकते हैं और दो आदर्शों की पहचान कर सकते हैं, सबसे पहले, इस शब्द "हॉग" का उपयोग, जैसा कि हमने पहले देखा था, पाठ के आंतरिक धागे का समर्थन करता है, दूसरी बात, "सुअर" और "हॉग" शब्द के अर्थशास्त्र अंग्रेजी में रूसी भाषा के उनके अनुरूपता के अर्थशास्त्र की तुलना में समान है। नतीजतन, हम एक निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि अभिव्यक्तिपूर्ण जानकारी को तीव्रता के नुकसान के बिना अनुवादित किया जाता है और "घोड़ों" शब्द को "सूअर" शब्द को प्रतिस्थापित किया जाता है, इस संरक्षण को सुनिश्चित करता है।

एक रूपक सामग्री के साथ प्रश्न में मुक्त वाक्यांश का दूसरा भाग मूल और अनुवाद के तुलनात्मक विश्लेषण के साथ एक संकेतक उदाहरण है। बी दिखाएँ: "ब्रह्मांड एक मशीन के अलावा कुछ भी नहीं है, लेकिन एक मशीन को अपने ब्रिस्टल को चिकनाई और अपने स्नैउट्स को भरने के लिए नहीं है।" सचमुच इसका अनुवाद किया जा सकता है: ब्रह्मांड उनके ब्रिसल्स के चूषण, (स्नेहन वसा) के लिए एक मशीन (तंत्र) के अलावा कुछ भी नहीं है और उनकी खुदाई (muzzles) भरना। तुरंत स्थानांतरित किए जाने पर लागू मान के एक शाब्दिक परिवर्तन को जोड़ता है (एमबी और एस बी)। शाब्दिक परिवर्तन, जैसा कि हमने सैद्धांतिक भाग में देखा - ये तार्किक सोच के लिए तकनीकें हैं, जिनकी सहायता से अनुवादक संदर्भ में आई-भाषा शब्द के मूल्य को प्रकट करता है और उसे रूसी अनुपालन पाता है, जो शब्दकोश से मेल नहीं खाता है। हम मानते हैं कि इस मामले में, अनुवादकों ने समग्र परिवर्तन के स्वागत का उपयोग किया, जिसमें मूल रूपक का अर्थपूर्ण आधार पुनर्विचार द्वारा प्रसारित किया जाता है, जहां स्क्रिप्ट के आंतरिक आधार का कनेक्शन और अनुवाद रूपक माध्यमिक संतुष्ट होता है सेम, जबकि मूल के मुख्य रूपक की वैचारिक सामग्री, इसके नामांकित समारोह में परिवर्तन नहीं होता है। निम्नलिखित खंड को ध्यान देना चाहिए: अपने ब्रिस्टल को चिकनाई और अपने स्नैउट्स को भरना। यदि आप इस मार्ग के हमारे शाब्दिक अनुवाद और उपरोक्त वर्णित लेखकों के साहित्यिक अनुवाद से संबंधित हैं, तो हम मूल्यों के एकीकरण का निरीक्षण कर सकते हैं, साथ ही साथ नए के निहितार्थ, अवधारणाओं की अर्थपूर्ण संरचना में समान। हम "आरवाईएल" और "बेलो" शब्दों के बारे में बात कर रहे हैं। दरअसल, "बेलीर भरें", और इस तरह के वाक्यांशों की खपत के सामान्य पैटर्न को ध्यान में रखते हुए और रूसी में उनकी अर्थपूर्ण सुविधाओं को ध्यान में रखते हुए, "भरना" उपयोग करने के लिए अधिक उपयुक्त नहीं है। अर्थपूर्ण संयोजन और पूरकता स्पष्ट है, इस बात से सहमत हैं कि एक व्यक्ति के बारे में बात करना अनुचित है "उसने अपना मुंह भर दिया", अपने जीवन की लाभप्रदता के कारण होने के कारण। हम बल्कि कहेंगे "उन्होंने अपना पेट, पेट लड़ा।" इस वाक्यांश द्वारा उत्पन्न अर्थ में, जो पहले से ही मानव को अपरिवर्तनीय रूप से सौंपा गया है उसकी अवधारणा।

यहां हम मूल रूप से मूल का पता लगाएंगे, एपिफिफ और संवाद के सिद्धांत की ओर मुड़ें। अर्ल मैककॉर्मैक (अर्ल आर। मैककोरमैक) का दावा है कि "चूंकि रूपक अपने संदर्भों के गुणों के बीच समानता और गैर-समानता दोनों पर आधारित है, इसलिए किसी भी रूपक में एपिफोरिक और डायफोरिक तत्व भी हैं। रूपक, इसकी गुणों के बीच समानता से अधिक संबंधित है । संदर्भों को epifoe माना जा सकता है, जबकि नर्सिंग से जुड़ी एक बड़ी डिग्री के लिए रूपक, एक संवाद माना जा सकता है "(34, पृष्ठ 363)। दिए गए बयान के आधार पर, हमारे तर्कों को मजबूत करना, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि हम एपिफिरल से निपट रहे हैं, यानी, पाठक की कल्पना के लिए अपील करने की अधिक संभावना है, डायफोर के विपरीत, अंतर्ज्ञान के लिए आकर्षक है। संदर्भित रूपकों, या उसके फ्रेम, जैसा कि हमने पहले हाइलाइट किया था, दो अवधारणाओं का मौखिक वातावरण है: "हॉग" और "मशीन"। पहली अवधारणा समृद्ध, अमीर लोगों के पदनाम से प्रकट होती है, दूसरा ब्रह्मांड की तुलना में एक वस्तु के रूप में कार्य करता है। उनके पर्यावरण, ढांचा एक दूसरे के साथ प्रत्यक्ष परस्पर निर्भर संचार में हैं।

उपरोक्त रूपकों को ऊपर माना जाता है, जिसमें शब्द "हॉग" दिखाई देता है, साथ ही साथ कई अन्य लोगों को ज़ूमोर्फिक रूपकों के निर्वहन के लिए।

इस बगीचे के बारे में सोचें जिसमें आप सच्चाई को बाहर रखने के लिए कुत्ते को भौंकने के लिए नहीं हैं!

(हमारे बगीचे को याद रखें, जहां आपको एक निगरानी कुत्ता नहीं होना चाहिए जो सत्य को सड़क को अवरुद्ध करने के लिए छाल) (इसके बाद एम बी और एस बी स्थानांतरित)।

... लेकिन यह एक ईश्वर का जीवन है; और मेरे पास कुछ भी नहीं है।

(... लेकिन यह एक कुत्ता जीवन है। और मेरे पास कोई स्वामित्व नहीं है)

एक विशेषता जो ज़ूमोर्फिक रूपक को हिलाती है "... आप सच्चाई को दूर रखने के लिए एक ईश्वर भौंकने वाले नहीं हैं" न केवल मूल अवधारणा के लिए आवश्यक नहीं है, बल्कि उन सामूहिक संगठनों का खंडन करता है कि "कुत्ता" शब्द भी। कुत्ते को लंबे समय से भक्ति, उदासीनता और वफादारी के प्रतीक के रूप में माना जाता है, लेकिन इन प्रसिद्ध गुणों को एक भाषा अवतार नहीं मिला, और पूरी तरह से अलग-अलग संघों को रूपक मूल्यों में शामिल किया गया - एक बुराई, बुरी व्यक्ति (हमारे में मामला), या एक deft, कुशल व्यक्ति।

रूसी अनुवाद में, आप "वॉचडोगी" की एक और अवधारणा द्वारा "कुत्ते" की अवधारणा के प्रतिस्थापन का निरीक्षण कर सकते हैं। अंग्रेजी और "कुत्ते" और "कुत्ते" में एक लेक्सिकल रूप "कुत्ता" है। यह माना जा सकता है कि रूपरेखा "कुत्ते" के संगठनों की नकारात्मकता द्वारा निर्देशित अनुवाद के लेखकों ने "कुत्ते" के अनुवाद के रूसी संस्करण को चुना, जो कि अधिक हद तक के मूल्यों से मेल खाती है बुराई, बुरा और अधिक अभिव्यक्ति है, यानी उपयुक्त अभिव्यक्तिपूर्ण कार्य करता है। इसके अलावा, यह भाषा रूपक नामांकित समारोह करता है। बढ़ते नामकरण (नामांकन) और भविष्यवाणी (नामांकन) और भविष्यवाणी, प्राचीन विज्ञान के लिए आरोही, मुख्य रूप से भाषण के कुछ हिस्सों में वितरित किया जाता है। नामांकन की भूमिका संज्ञा द्वारा किया जाता है - इस मामले में, संज्ञा "कुत्ता"।

"कुत्ते" से व्युत्पन्न विशेषण "कुत्ते" का उपयोग, लेकिन समान सकारात्मक द्रव्यमान संघ नहीं है। इस विशेषण में, रूपक संकेत एक ही समय में अपने ठोस महत्व को खो देता है, क्योंकि जीएन स्कैलिंग (31) नोट्स, संरक्षित है और आगे सेमिन मजबूती, समग्र नकारात्मक मूल्यांकन के लिए आगे बढ़ें। विचार के तहत वाक्यांश "कुत्ते जीवन" मामलों "बहुत मुश्किल, भारी, असहनीय। "और अंग्रेजी में और रूसी में, इस संयोजन के अर्थशास्त्र वही हैं, जिसने अनुवादकों को उस छवि को संरक्षित करने की अनुमति दी जो विभिन्न भाषाओं में एक ही प्रकार के संघों का कारण बनती है।

एक रूपक मूल्य के साथ मुक्त वाक्यांश के मामले के विचार के तहत निम्नलिखित मामला ज़ूमोर्फिक विशेषताओं और एक ही समय में, व्यक्तिगत रूप से - स्टाइलिस्ट कॉपीराइट रूपकों के रूप में रूपकों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है:

मैं आपको बताता हूं कि मैंने अक्सर मानव वर्मिन की इस हत्या के बारे में सोचा है।

अनुवाद का रूसी संस्करण इस तरह दिखता है:

मैंने अक्सर मानव-जैसे गाडिन के विलुप्त होने के बारे में सोचा।

अभिव्यक्ति "मानव वर्मिन", या "मानवीय जैसे गाडीन" के रूसी संस्करण में विचाराधीन किसी भी भाषा के लिए पारंपरिक नहीं है। यह ज्ञात है कि ज़ूमोर्फिक विशेषताओं को प्रति व्यक्ति न केवल, बल्कि दूसरे के लिए निर्देशित किया जा सकता है पशु। "मानव" का उपयोग करना। "इंसान" के शाब्दिक अनुवाद में, बी शो व्यक्ति को जानवर को लाता है। इसलिए, यह रूपक जटिल, दोहरी अर्थपूर्ण परिवर्तन के कारण है: किसी व्यक्ति की विशेषता के रूप में भाषा में फिक्सिंग - एक वाहक सांप (फलदायी, फिसलन, झूठी) के लिए जिम्मेदार गुण - इस तरह के एक रूपक का उपयोग किया जाएगा और मानवोनोमोर्फिज्म में, जब मानव मूल्य के रूपक हस्तांतरण की विशेषता वाले जानवरों को ज़ूमोर्फिक विशेषताओं से उम्मीद की जाती है, मानव गुणों को जिम्मेदार ठहराया जाता है। जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं को नोट किया जाता है , रूपक नोट्स का प्रकार नियमित रूप से नहीं है और उजितता के लिए रुझान है। यह एक बार फिर इस विचार को पुष्टि कर रहा है कि यह रूपक मुक्त वाक्यांश लेखक के कभी-कभी कभी भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

आप के साथ झगड़ा करने के लिए क्या एक ब्रूट था ...

(आप किस मवेशी के साथ कसम खाता है ...)

रूसी अनुवाद में "ब्रूट" शब्द - "मवेशी" में सामूहिक अर्थ है: जानवर, एक पालतू जानवर, आमतौर पर एक मवेशी। लेकिन इसके अर्थशास्त्र में, पशु प्रवृत्तियों के साथ, एक और मूल्य है। अभिव्यक्ति "क्या एक ब्रूट मैं "एक स्पष्ट रूप से वर्णक चरित्र था जिसे" ब्रूट "शब्द के आलंकारिक अर्थ के माध्यम से लागू किया गया है, जो शाब्दिक रूप से उपयोग किए गए शब्दों के अर्थ में सम्मिलित रूपकों का ध्यान केंद्रित करता है।

एली: आप एक दुष्ट sordid छोटे जानवर हैं।

(एली! आप एक छोटे दुष्ट, कोमल जानवर हैं)

दोबारा, हमने "जानवर" - "पशु, पशु, प्राणी" के सामूहिक अर्थ वाले उदाहरण को हाइलाइट किया।

यह ज़ूमोर्फिज्म, मानव गुणों में अपने मूल्य को दर्शाता है, वस्तु को उस व्यक्ति की विशेषता को इस विषय की सामान्य विशेषताओं को आवंटित करने वाले एक निश्चित वर्ग के रूप में मानता है: बेवकूफ, अनुचित, असंवेदनशील।

एक रूपक मूल्य के साथ इस शब्द के प्रासंगिक विस्तार को ध्यान में रखते हुए, युवा लड़की की विशेषता वाले विशेषणों के उपयोग को बाधित करना संभव है। हिचकिचाहट हेशबाई इतनी ऐली कहती है, यह मालिक के साथ शादी करने के इरादे से कह रही है। यह, हेसियन, नैतिक अर्थ और सर्वोत्तम मानव गुणों के विश्वासघात के अनुसार। कई विशेषणों की शुरूआत में रूपक की अभिव्यक्ति को पूरी तरह से मजबूत करने और भावनात्मक रूप से अनुमानित समारोह आवंटित करने की अनुमति मिलती है।

अन्य प्रकार के रूपकों की पहचान करने के लिए पाठ का विश्लेषण करते समय, यह स्थापित करना संभव था कि रूपरेखा सामग्री के साथ मुफ्त वाक्यांश उपयोग की सबसे बड़ी मात्रा उन रूपकों को संदर्भित करती है जिनके ध्यान "दिल" और "आत्मा" की अवधारणाओं का अर्थ है जिसमें अन्य शामिल हैं , मनुष्य की दुनिया की विशेषता वाले अमूर्त अवधारणाएं प्यार, घृणा, वफादारी, समर्पण इत्यादि हैं। इस तरह के रूपकों का विश्लेषण बाद में काम में दिखाई देता है।

खपत के एक मामला में ऐसे रूपक शामिल हैं जिनमें वस्तुओं के बीच उद्देश्य समानताएं निम्न गुणों में शामिल होती हैं: - रंग, आकार - आकार। साथ ही, उन रूपकों जो पौधों, रंगों और कीड़ों की तुलना पर आधारित हैं, शायद ही कभी उपयोग की संख्या के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

3.2 अन्य रूपक परिवहन

काम की शुरुआत में अपने आप के सामने डालने वाले मुख्य कार्यों में से एक है। बी द्वारा उपयोग किए जाने वाले एक रूपक का विचार एक शब्दकोश प्रतिपूर्ति के स्रोत के रूप में दिखाता है। याद रखें कि हमने पोलैंडी, समानार्थी, साथ ही आयनीमिया के बारे में बात की, लेकिन नमूना रूपक के प्राथमिक विश्लेषण से पता चला कि बी शो उन लेखकों और कवियों के बीच रैंक नहीं किया जा सकता है, जिनकी रचनात्मकता भाषा नवाचारों में समृद्ध है, कॉपीराइट नेजन्मों द्वारा गोली मार दी गई है और कभी-कभी। पुष्टि में, हम एजी के शब्दों का नेतृत्व कर सकते हैं। इसके बारे में अनुकरणीय (28)। उस रचनात्मकता बी शॉ को पारंपरिक सुविधाओं के साथ अनुमति दी गई थी, इसलिए उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान भी क्लासिक कहा जाता था, जो पुराने फैशन की घोषणा करता था। बेशक, यह पारंपरिक कंज़र्वेटिव इंग्लैंड और बी के बारे में सामान्य विचारों से प्रेरित अप्रत्यक्ष साक्ष्य है जो सच्चे "बेटे" के रूप में दिखाता है। हालांकि, लेखक की रचनात्मकता के शोधकर्ताओं में से कोई भी लेखक द्वारा प्राप्त Okkazionalism के बारे में बात नहीं की थी या कुछ इसी तरह के बारे में: इसके विपरीत, वे सभी एक नई वैचारिक सामग्री के नाटक लिखते समय शो विधियों के पारंपरिक के समर्थन में व्यक्त किए गए। और जैसा कि यह ज्ञात है, एक नए विचार को नामांकित करने के लिए "नए" शब्दों को वापस लेना आवश्यक नहीं है। आपको बस उन्हें नए उपयोग को खोजने की जरूरत है, एक नया अर्थ प्रकट करें।

लेकिन पाठ पर वापस जाएं और जारी रखें: अगला रूपक, जिसका विश्लेषण हमें पूरा होना है, सामान्य रूपात्मक रूपकों की श्रेणी से संबंधित है, कुछ विदेशी जर्मनों (विशेष रूप से पक्षियों में) को अलग करने के लिए), इसे रंग रूपकों के लिए भी गिना जा सकता है : "मुझे विश्वास करना चाहिए कि मेरी चमक, जितना छोटा हो, वह दिव्य है, और उनके दरवाजे पर लाल रोशनी नरक आग है। मुझे उन्हें सरल दयालुता में छोड़ देना चाहिए।" नाटक में इन पंक्तियों में स्कोथेन के कप्तान के साथ बातचीत में हेक्टर का उच्चारण होता है। हेक्टर हेशबाई "हाउस" के निवासियों में से एक है, एक शानदार सुन्दर आदमी, एक बहादुर और तीव्र संवेदना का एक साधक, ध्यान से अपने प्रामाणिक महान कृत्यों को छिपाने और काल्पनिक लियोनिक शिकार के बारे में निःसादी रूप से झुकाव। वह पुराने कप्तान की तरह, "मनजा" के निवासियों के लिए नफरत से भरा है - डेल्टा और आरवीएसचैम, अपने खाते में व्यक्त करते हुए, वह उपरोक्त वाक्यांश कहता है।

"स्पार्क" शब्द, जिसका अनुवाद "स्पार्क" का अनुवाद इस पाठ में स्पष्ट रूप से रूपक अर्थ है। नायक इस स्पार्क की दिव्यता की बात करता है, "मुझे विश्वास करना चाहिए कि मेरी चमक ... दिव्य है": "दिव्य" संरेखित रूप से "दिव्य, भविष्यवाणी" के रूप में अनुवाद करता है। इस रूपक का ध्यान निर्विवाद रूप से शब्द "स्पार्क" शब्द है, जो एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किया जाता है: "ऐसा कुछ जो कार्रवाई को प्रोत्साहित करता है; कुछ ऐसा प्रेरित करता है।" हालांकि, हम सभी स्पार्क्स की कल्पना में प्रतिनिधित्व करते हैं, निम्नलिखित तस्वीर के बारे में आकर्षित करते हैं: सफेद छोटी बूंदें, हवा के रूप में प्रकाश, कहीं से उड़ान भरने - फिर स्कैटर और बाहर निकलें; या: लाल डॉट्स, एक झरना और उज्ज्वल दुःख उग्र, कुछ सतह पर गिरना और फीका। हमने "स्पार्क" शब्द के शाब्दिक अर्थ का एक उदाहरण दिया, जो कल्पना में एक व्यक्ति उत्पन्न करता है, शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ से संबंधित है। मेमोरी में "स्पार्क" शब्द द्वारा उत्पन्न छवि की पोर्टेबल मूल्य और समझ के साथ, केवल रंग संघों उत्पन्न होते हैं - इसलिए, आप निम्नलिखित उदाहरण दे सकते हैं: "एक आदमी में स्पार्क, एस आत्मा" - "आत्मा में स्पार्क" - परिणामी छवि: मनुष्य में कुछ चमकदार चमकता है, उसे प्रोत्साहित करता है। एक रूपक का एक उदाहरण जो हम मानते हैं, एक समान सहयोग पर बनाया गया है, शाब्दिक मूल्य "स्पार्क" को वस्तुओं और घटनाओं को केवल अर्थहीन विशेषताओं में सहसंबंधित स्थानांतरित करें।

अगला, बी शो एक रंगीन तस्वीर खींचना जारी रखता है: "उनके दरवाजे पर लाल रोशनी नरक आग है" - यह पहले से ही विशेषण के कई उपयोग किए गए शब्दों में विशेषण "लाल" को दर्शाती है "लाल" को दर्शाती है। इस प्रकार का "पिकअप" रूपक पाठक को अपनी कल्पना में एक अविभाज्य रंग छवि खींचने की अनुमति देता है, जो "डबल" रंग रूपक द्वारा समर्थित है। यह लेखक का एक और "गुप्त" है - बी शो, "हाउस" के निवासियों के बारे में बोलते हुए, उन्हें एक उज्ज्वल रंग तरीके से पुरस्कार देता है, और "डेल्सी" शब्द के मुंह में एम्बेडेड शब्द एक अप्रिय, जलन पैदा करते हैं लाल रंग की अंधेरे छाया - खूनी। नाटक के पतंग को जन्म देकर, लेखक पाठकों को तरफ से झुकाव करता है, जिसे वह स्वयं अधिक सहानुभूतिपूर्ण है।

इस रूपक में गहरी सौंदर्य जानकारी होती है। सौंदर्य जानकारी के तहत, हम समझते हैं, एलए के बाद। किसेलोवा (23), भाषा के सौंदर्य गुणों पर जानकारी, जिसका मुख्य मानदंड भाषाई इकाइयों का सबसे पूर्ण या आदर्श (शाब्दिक मूल्य) के लिए सबसे पूर्ण अनुपालन है। नतीजतन, हम इस तैनात रूपक में सौंदर्य समारोह की उपस्थिति के बारे में बात कर सकते हैं।

4. टुकड़ों की प्रमुख वार्ता में अवधारणाओं की छवि का खुलासा करते समय रूपरेखा हस्तांतरण की भूमिका

नाटक के साजिश कैनवास "आविष्कारक - हारने वाले" मैज़िनी दान, एली दान की बेटी डेल्टोव मेन्गेन की दुनिया के प्रतिनिधि की टूटी हुई शादी की कहानी बनाते हैं। संवाद एली - एक संवेदनशील और वैन, एक बार जब एक लड़की जो पहले से ही दिल और मेन्गेन को तोड़ने में कामयाब रही है - नाटक में एक कुंजी।

"मुख्य बात संवाद है, जिसके दौरान बुद्धिजीवियों को विभाजित किया जाता है, डेलिंट्स का खुलासा किया जाता है और गहरे विचारधारात्मक और नैतिक संकट की एक तस्वीर उत्पन्न होती है" (14, पी .125)। एक अलग मानसिक गोदाम के लोगों की टक्कर केवल एक वास्तविक वर्ग संघर्ष का प्रतिस्थापन है, जिसके उद्घाटन के लिए बी शॉ और इस तकनीक का उपयोग करता है। "हवा हमें सूट कर सकती है; लेकिन सवाल यह है कि, क्या हमें एक दूसरे के अनुरूप होना चाहिए? क्या आप इसके बारे में बता सकते हैं?" - अपनी बातचीत की शुरुआत में मैन एली के बॉस कहते हैं। साहित्यात्मक कलात्मक अनुवाद अनुवाद का लगभग एक शाब्दिक संस्करण है: "वायु - फिर स्थानीय, ज़ाहिर है, हमारे लिए उपयुक्त है, लेकिन सवाल यह है कि हम एक-दूसरे से संपर्क करते हैं। क्या आपने इसके बारे में सोचा था?" हम केवल समर्पित वाक्यांश में रुचि रखते हैं, क्योंकि हमारी राय में यह एक लाक्षणिक अर्थ होता है, जो शब्द "दृष्टिकोण", यानी द्वारा व्यक्त किया जाता है। "सूट"। यह सब कथन एक तैनात रूपक का एक उदाहरण है।

फोकस - शब्द "दृष्टिकोण" में केवल एक छोटी मात्रा में अभिव्यक्ति होती है, और इसलिए, इमेजरी के रूप में अक्सर एक समान संदर्भ में उपयोग किया जाता है, जो एक लेक्सिकल रूपक बनाता है। इन रूपकों, जैसा कि हमने देखा और पहले, मुख्य रूप से नामांकित उद्देश्यों और कम-सुपरस्प्रसिव की सेवा करते हैं, क्योंकि वे लंबे समय से पारंपरिक रूप से उपयोग किए जाते हैं। पाठक उनमें "ताजगी", "नवाचार" में ध्यान नहीं देता है, वह उन्हें ध्यान केंद्रित किए बिना याद करता है।

लेकिन एली मेन्गेन का जवाब अधिक अभिव्यंजक है: बेशक, वह एक लड़की है जो एक बार इस आदमी के लिए आभारी रही है "बचाया" उसके पिता - अब एली, जो अपने सपनों और उम्मीदों के पतन से बच गई है, "प्राप्त करने के लिए निर्धारित है" पति में मेन्गेन का मालिक ":" लेकिन अगर हम इसे सर्वश्रेष्ठ बनाना चुनते हैं तो हम आपको बहुत अच्छी तरह से प्राप्त कर सकते हैं। दिल की दयालुता मेरे लिए आसान बना देगी। "Imclusional प्रतिकृति तुरंत दिया जाना चाहिए:" लेकिन हम यदि दोनों इस प्रयास को संलग्न करने के लिए काम कर रहे हैं तो बहुत अच्छी तरह से हटा सकते हैं। आपका दयालु दिल मेरे लिए आसान बना देगा। " एली कोमल के रूप में प्रयास करता है और अधिक उत्पादक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए निम्नानुसार है।

लेखक, बी शॉ, सार अवधारणाओं का उपयोग करता है जो अनुवादित होने पर बहुत सफल थे। और दिल का विषय फिर से लगता है, अवधारणा जिसे हमने पहले ऊपर समझा है। जबकि एली ने उन्हें "अच्छा दिल" भी कहा, लेकिन वार्ता के बाद, मिलनिंग मेन्गेन एक गुण के रूप में, वह अब ऐसा नहीं कह सकती।

इसके बाद, प्ले बी के दौरान शो अक्सर रूपकों का उपयोग करता है, जो तुलनात्मक या पहचान द्वारा समर्थित है। इस रिसेप्शन को "पिकअप" कहा जाता है। यह कार्य करता है कि पाठक न केवल आंखों के माध्यम से चलने वाले शब्दों पर केंद्रित है, बल्कि जानबूझकर एक निश्चित छवि बना रहा है जिसमें आंशिक रूप से पढ़ने के व्यक्तिगत अनुभव से और आंशिक रूप से पढ़ा गया पाठ द्वारा उत्पन्न छवियों से, जो इसे "विनियमन" किया गया था। एक छवि जो इसे पूरा करता है: "मैंने तुम्हारे पिता को माप लिया। मैं उस ध्वनि का विचार था, और अगर वह मौका मिला तो वह खुद को मूर्खतापूर्ण साबित करेगा। मैंने देखा कि वह अपने खर्चों को खत्म करने के लिए निश्चित था और अपने बाजार की प्रतीक्षा करने के लिए बहुत जल्दी रहो। " "मैंने तुरंत तुम्हारे पिता को खोदा। मैंने देखा कि उसके पास एक अच्छा विचार था और वह उसकी त्वचा से बाहर निकलने के लिए बाहर निकल जाएगा यदि वह इसे जीवन में दे सकता है। और मैंने देखा कि मामलों में वह एक बच्चा था और सक्षम नहीं होगा।" बजट को पूरा करने और बाजार को जीतने के लिए समय निकालने के लिए। "

सभी रेखांकित मुक्त वाक्यांश रूपरेखा हैं। हालांकि, इसे भूलभुलैया दान की विशेषता विशेषताओं की पेंटिंग बनाने के लिए दृश्यता के लिए उनमें से प्रत्येक को विस्तार से माना जाना चाहिए, जिसे लेखक डेलटी मेन्गेन, बी शॉ के माध्यम से आकर्षित करता है।

आप अंग्रेजी पाठ में दो लेक्सिकल रूपकों का चयन कर सकते हैं - "एक साउंड आइडिया" और "बिजनेस इन बिजनेस", जो लंबे समय से उपयोग किया गया है और आमतौर पर अधिक या कम इस्तेमाल किया गया है। संदर्भ से बाहर निकाला गया, वे केवल कुछ व्यक्त करने वाले नामांकित उद्देश्यों की सेवा करते हैं, कुछ व्यक्त नहीं करते हैं या तो अभिव्यक्तिपूर्ण विशेषताओं। हालांकि, किसी भी अनदेखा रूपक का प्रासंगिक विस्तार बनना, समान भाषाई इकाइयां "पिकअप" के रूप में कार्य करती हैं, जो विस्तारित रूपक को अधिक आकार की क्षमता रखने की अनुमति देती है।

रूसी संस्करण में, इनमें से एक "मृत" लेक्सिकल रूपकों में से एक संरक्षित नहीं है, बदसूरत व्युत्पन्न मूल्य के माध्यम से अनुवाद दिया जाता है - "उसका विचार अच्छा है।" दूसरा - "व्यवसाय में एक बच्चा", जो है सबसे स्पष्ट "छवि", आंशिक लेक्सिकल समकक्षों द्वारा अनुवादित संचरित किया जाता है। यदि "बेबी" "बेबी" के बजाय "बेबी" था, तो पूर्ण लेक्सिकल समकक्षों के माध्यम से इमेजरी के हस्तांतरण के बारे में बात करना संभव होगा। इस प्रतिस्थापन का कारण, हमारी राय में, एक हाथ पर अनुवाद के लेखकों की इच्छा थी, जो अपनी निष्पक्ष दिखाने के लिए माज़िनी दान के पेशेवर गुणों को कम करने के लिए, जिसने अपने समय में मालिक का लाभ उठाया , और दूसरी तरफ, स्व-क्षमता और आत्मविश्वास के रूप में, अपने गुणों और आत्मविश्वास के रूप में ऐसे गुण दिखाएं, स्पष्ट रूप से एक डिफेट डोल्ज़ा के रूप में उनकी विशेषता है। उनके अभिव्यक्ति "अपने बाजार की प्रतीक्षा करने के लिए", "अपने खर्चों से बाहर निकलने के लिए निश्चित रूप से" एक व्यावसायिक व्यक्ति के लिए एक शब्दावली विशिष्ट है। वह इसके साथ "सर्कस की निपुणता के साथ" संचालित करता है, जो इसे संयोजन में जारी करता है जो एक लाक्षणिक अर्थ उत्पन्न करता है। नाटक के रूसी संस्करण में, इन लेक्सिकल इकाइयों के ग्रूपर का निरीक्षण करना संभव है: "... यह नहीं होगा बजट को पूरा करने और बाजार को जीतने के लिए समय की प्रतीक्षा करने में सक्षम। " उनमें से सभी एक पूर्ण रूप से एक पूर्ण रूप से मूल्य देते हैं, एक विस्तारित रूपक कई लेक्सिकल रूपकों द्वारा गठित एक विस्तारित रूपक।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रूसी संस्करण में हमारी राय में सबसे बड़ी अभिव्यक्ति है, क्योंकि मेटाफोर की संरचना में कई मुहावरेदार अभिव्यक्तियां शामिल हैं जो इसे समझाती हैं, जीवन में जाने के लिए, प्रतीक्षा करें, त्वचा से बाहर, चढ़ाई करें, उस पर एक ही समय अंग्रेजी भाषा "ए साउंड आइडिया" बदसूरत वाक्यांश के लेक्सिकल रूपक के प्रतिस्थापन के लिए क्षतिपूर्ति करता है।

हमारे काम की निरंतरता में, मैं नाटक में पीने की कई प्रकार की रूपक तत्वों को आवंटित करना चाहता हूं। यह सबसे पहले, अर्थपूर्ण क्षेत्र "मानव की मनोवैज्ञानिक दुनिया" से संबंधित रूपकों से संबंधित है। इस क्षेत्र में केंद्रित निरूपित अमूर्त हैं, और इसलिए रूपरेखा परिवर्तनों के स्रोत के रूप में कार्य नहीं कर सकते हैं। यह क्षेत्र उद्देश्य दुनिया से रूपकों को आकर्षित करता है, प्रदर्शन करता है आध्यात्मिक दृढ़ मूल्यों में विशिष्ट महत्वपूर्ण मूल्यों में कार्यान्वित होने की आवश्यकता। सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला बर्नार्ड दिखाता है उद्देश्य अर्थ "दिल" और "आत्मा" है। आप कोनोटैट "आत्मा" के विषय के बारे में बहस कर सकते हैं, लेकिन यह इसके माध्यम से है लेखक अपने नायकों की भावनाओं को दिखाता है, वास्तविक वस्तुओं की श्रेणी में "आत्मा" का जिक्र करते हुए: "... मैंने एक कमरे में सभी कुर्सियों पर खटखटाया है, एक आत्मा मुझ पर कोई ध्यान दे रही है ..." अनुवाद निम्नानुसार दिया गया है: "एक ही घर में मुझे सभी कुर्सियों को तोड़ना पड़ा, और कम से कम एक आत्मा जाग गई।"

"लिविंग सोल" पहले से ही एक पारंपरिक व्याख्यात्मक रूपक है जो किसी भी तरह इसे आवंटित करता है, पाठकों का ध्यान आकर्षित करता है, अनुवादकों ने उलटा विशेषणों से पहले एक निश्चित संज्ञा स्थापित करने का सहारा लिया। अंग्रेजी संस्करण में, "जिंदा" शब्द का कोई समतुल्य नहीं है। संज्ञा "आत्मा" यानी। "आत्मा" किसी भी व्याख्यात्मक विशेषताओं के बिना दिया जाता है।

सिद्धांत रूप में, इस विशेषण के रूसी पाठ में शामिल करने की कोई आवश्यकता नहीं है। लेकिन शायद लेखकों ने लेक्सिकल इकाइयों की अपनी धारणा के आधार पर, विशेषण "जीवित" डालने का फैसला किया, जो अक्सर "आत्मा" शब्द की विशेषता होती है।

"यहाँ पीड़ा में एक आत्मा है। क्या मसला हे? "

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अनुवाद में "पीड़ा" शब्द का अर्थ है "पीड़ा, आटा"। लेकिन अनुवाद के सभी पाठों में, आप धार्मिक शर्तों का उपयोग करने के लिए लेखकों की प्रवृत्ति का चयन कर सकते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि वे मूल में नहीं हैं यह मामला: "किसकी आत्मा यहां पीड़ा से जुड़ी हुई है। नरक? यहाँ क्या हुआ?"। धार्मिक प्रकृति के इस तरह के एक लक्सिकेशन को अक्सर कप्तान के गोलीबारी की प्रतिकृति में शामिल किया जाता है। ऐसा हो सकता है क्योंकि यह चरित्र नाटक में दार्शनिक शुरुआत का एक वाहक है, अपने भाषण के माध्यम से। शॉ पाठ में विभिन्न अवधारणाओं को पेश करता है, जो मानव जीवन के अस्तित्व और अर्थ का सार प्रकट करता है, जो कई लोग जानने की कोशिश कर रहे हैं धर्म। कप्तान खुद ही अपने युवाओं में था "आत्मा को ज़ांज़ीबार पर शैतान बेच दिया," और अब वह "आत्म-देखने की सातवीं डिग्री तक पहुंचने की कोशिश कर रही है।" हालांकि, यह एक सकारात्मक चरित्र है, जब तक कि आप इस खेल के नायकों को समान अलगाव लागू नहीं कर सकते, जहां मूर्तियों तलाकशुदा होते हैं, डेलिंट्स का खुलासा किया जाता है, आदर्श प्रसारित होते हैं और नतीजतन, दिल टूट जाते हैं।

"वे इसे जानते हैं और अपनी आत्माओं पर जोर देते हैं। वे खुद पर विश्वास करते हैं। जब हम अपने आप में विश्वास करते हैं, तो हम उन्हें मार देंगे। "शब्द" strangling "शब्द का शाब्दिक अनुवाद - गला, निकालें। वही व्यक्ति को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: "मुझे झुकाव", हालांकि, "आत्मा" शब्द एक व्यक्ति के सभी मनोवैज्ञानिक लक्षणों से लैस है, यह एसईएम लोगों के सभी नैतिक गुणों द्वारा अवशोषित किया जाता है। "वे इसे जानते हैं और इसलिए हमारी आत्माओं को कुचलने के लिए सबकुछ करते हैं। वे खुद पर विश्वास करते हैं। जब हम अपने आप में विश्वास करते हैं, तो हम उन्हें दूर कर देंगे। "अनुवादित (एमबी और एस बी) एक अलग अनुवाद है, अनुवाद के एक अलग अर्थपूर्ण आधार का पता लगा रहा है" स्ट्रैंगलिंग "। शाब्दिक अर्थ में "क्रश" शब्द का अर्थ है "वजन, flatten, ... मारने के लिए ..." इस शब्द के अर्थशास्त्र में मतभेद और "strangle" शब्द स्पष्ट हैं। लेकिन लेखकों ने शब्द के उपयोग के लिए लेक्सिकल ट्रांसफॉर्मेशन रिसेप्शन के उपयोग का सहारा लिया, जिसका अर्थशास्त्र प्रत्यक्ष अनुवाद समकक्ष के अर्थशास्त्र के समान है।

सवाल उठता है: लेखकों ने समानार्थी का उपयोग क्यों किया? जाहिर है, उनका अर्थपूर्ण आधार इस "आत्मा" को स्थानांतरित करने के लिए अधिक उपयुक्त है। "आत्मा को हटाने के लिए" और "आत्मा को कुचलने" - रूसी में, इन वाक्यांशों के बीच अंतर, अंग्रेजी में, अवधारणा के अर्थशास्त्र "हटाने के लिए" और "क्रशिंग" इतना अलग है कि वे समानार्थी नहीं हो सकते हैं।

"आत्मा" शब्द के अर्थ को रूपक रूप से स्थानांतरित करने में उपयोग के कुछ मामलों को आवंटित करना संभव होगा, लेकिन वास्तविक दुनिया के किसी अन्य वस्तु का उपयोग करने पर विचार करना चाहिए, जिसके लिए लेखक मनोवैज्ञानिक धारणा के क्षेत्र से सार अवधारणाओं को स्थानांतरित करता है एक व्यक्ति द्वारा दुनिया का। यह एक "दिल" है - विचारधारात्मक नाटकों सामग्री के लिए एक प्रकार का कीवर्ड। एक या किसी अन्य प्रासंगिक विस्तार में बदले में प्रत्येक पात्र काम के मुख्य रूपक का उच्चारण करते हैं - "ब्रेक डाउन", अपूर्ण सपनों की बात करते हुए, उम्मीदों के दुर्घटना के बारे में। लेकिन इसके अलावा कई अन्य रूपक भी हैं, जिनमें से "दिल" है। "और आपके पास दिल, अल्फी, एक छोटा दिल है, लेकिन एक असली है।" हेसियन हेशबाई के ये शब्द, जिसका भाषण भरा हुआ है सदस्यता के अभिव्यक्तियों का, सदस्य पर कहता है। "आपके दिल, अल्फ। छोटे जैसे, एक दयनीय दिल, लेकिन अभी भी असली।" शब्द "दिल", रूपक का ध्यान केंद्रक है, एक स्पष्ट पोर्टेबल, रूपक मूल्य में डाला गया है शब्दों के प्रत्यक्ष मूल्यों का फ्रेम। इस मामले में, "हार्ट" शब्द ने प्यार, भक्ति, ऋण, सम्मान की मानव भावनाओं को चिह्नित किया। मेसेंटरी में, वे बहुत कम स्पष्ट हैं कि वे आसानी से "एक छोटे से मोल्ड दयनीय में फिट" कर सकते हैं। अंग्रेजी में यह कम छवि विशेषणों का उपयोग करके बनाई गई है जिनके पास उचित मूल्य है; नाटक के रूसी पाठ में, "दिल" का घटते व्युत्पन्न भी इस मूल्य का एक वाहक है।

"फिर भी वह दिल तोड़ती है, उसके घर के रूप में आसान है। वह पोप शैतान ऊपर की ओर व्हील ट्विस्ट दिल ... "। "नहीं, वह खुद को एक आरामदायक घर के साथ दिल को तोड़ देती है। और वह अपने बांसुरी के साथ शीर्ष पर दुखी होगा जब वह उसे अंदर से बाहर कर देगी ... "

हम दूसरे चयनित वाक्यांश में रुचि रखते हैं - "वह अपने दिल को मोड़ती है"। शब्द "ट्विस्ट" शब्द का शाब्दिक अनुवाद - "ट्विस्ट, ताकतवर, मोड़।" साहित्यिक अनुवाद में, सीधे विपरीत महत्व का एक प्रतिस्थापन है: "अनचाहे, बारी"। यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि अनुवाद के लेखकों ने आंशिक एंथंड्रॉनस ट्रांसफर के रिसेप्शन का सहारा लिया, एक शब्द को एक निश्चित अर्थपूर्ण के साथ एक निश्चित अर्थपूर्ण के साथ बदल दिया मान के विपरीत शब्द, और, तदनुसार, अर्थपूर्ण मूल्य के विपरीत के साथ आधार। इस प्रतिस्थापन के कारण व्यापक रूप से प्रासंगिक विस्तार के साथ स्पष्ट हैं, सभी समर्पित रूपक का मूल्य निम्नानुसार है: हिचकिचाहट नैतिक रूप से अपने युवा में डरती है मैन, आईई ने अपने प्यार के दिल को अंदर बदल दिया, जिससे उसे उसके सामने प्रकट किया, कन्फेशंस बनाने के लिए मजबूर किया। "इस मामले का मतलब है कि सत्य खोलें। इस वाक्यांश के कारण होने वाली लाक्षणिक इंप्रेशन को खोने के लिए, लेखकों ने स्पष्ट रूप से अनुवाद में उत्तरदायी आनंद लेने का फैसला किया।

उपर्युक्त उदाहरण स्पष्ट रूप से "दिल" और "आत्मा" की दो अवधारणाओं का उपयोग दिखाते हैं, क्योंकि उनके अर्थ में कुछ भौतिक पदार्थों के रूप में मानव मनोवैज्ञानिक गुणों की अमूर्त अवधारणाएं हैं।

दूसरे अध्याय पर निष्कर्ष

बी शो की शैली की विशिष्टता शब्दावली के विभिन्न शब्दों का उपयोग रूपक आधार के रूप में उपयोग की जाती है: एक विशिष्ट, सार, काव्य, साथ ही साथ शर्तें।

नाटक के पाठ में सबसे अधिक कई लोग लेक्सिकल, या भाषा रूपक प्रदर्शन करते हैं, मुख्य रूप से नामांकित समारोह। इसके अलावा, लेखक के लिए, ज़ूमोर्फिक रूपकों का उपयोग विशेषता है, खासकर जब "घुड़सवार" की छवियां बनाते हैं, अक्सर पशु छवियों के साथ पहचाना जाता है, जिनके अर्थपूर्ण मूल्य नकारात्मक संघों का कारण बनते हैं: गैडेट (सांप), कुत्ते, कुत्ता, बोरोव, सुअर।

पौधों, फूलों, कीड़ों की तुलना के आधार पर बहुविकल्पीय रूपरेखा हस्तांतरण; और खपत के अलग-अलग मामलों में भी उन रूपकों में शामिल हैं जिनमें ऑब्जेक्ट्स के बीच उद्देश्य समानता निम्न गुणों में होती है: रंग, आकार, आकार।

अनुवाद में रूपकों के आधार के संचरण में हैं:

पूर्ण भाषण विकल्पों के उपयोग के आधार पर पूर्ण भाषण समकक्षों का मार्ग;

लेक्सिकल ट्रांसफॉर्मेशन के उपयोग के आधार पर आंशिक भाषण समकक्षों का मार्ग।

पिछले रिसेप्शन में, या तो मेटाफोरिकल इमेजरी का नुकसान होता है, या इसके मजबूती, अन्य पथों, मुहावरे या वाक्यांशविज्ञान के उपयोग से समर्थित होता है, जिससे निष्कर्ष निकाला जाता है कि मूल के ग्रंथों में और कुछ उतार-चढ़ाव होता है आलंकारिक रूपक जानकारी। ऑसीलेशन सीमाएं भाषा छवियों के अर्थशास्त्र, पूरे काम की tonality द्वारा निर्दिष्ट सीमाओं के भीतर हैं।

निष्कर्ष

इस पेपर में, हमने बी के उपयोग को शब्द और मुफ्त वाक्यांशों को नाटक "घर जहां दिल तोड़ने" में एक रूपक सामग्री के साथ शब्दों और मुफ्त वाक्यांशों को दिखाते हुए कहा, और अंग्रेजी से रूसी में रूपक के अनुवाद का विश्लेषण किया।

सफल हुए। यह स्थापित करना आवश्यक है कि मूल्य का रूपक हस्तांतरण टुकड़े के पाठ में रिसेप्शन द्वारा व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से उपयोग किया जाता है। बी शॉ के लिए, कला तकनीकों की एक विस्तृत प्रसंस्करण की विशेषता है, जो पाठक को न केवल सामान्यवादी, बल्कि लेक्सिकल रूपकों की आकस्मिक धारणा के लिए तैयार करता है। एक विशिष्ट शब्दावली के आधार पर एक रूपरेखा छवि के माध्यम से सार, अमूर्त अवधारणाओं का प्रतिनिधित्व, एक मूर्त, मूर्त, दृश्यमान बनाता है।

यह नाटक की भाषा में विभिन्न तकनीकों के उपयोग की जटिल, बहु-चरण प्रकृति का पालन करता है, अर्थात्:

1. रूपक के चेन प्रशासन का उपयोग करना: रूपक के किसी भी रिसेप्शन द्वारा "घूमना" एक और आसन्न रूपक का प्रासंगिक स्पष्टीकरण है।

2. "समर्थन" रिसेप्शन दोनों की तुलना का उपयोग करके, जो पूरे रूपक संदर्भ की आलंकारिक धारणा को बढ़ाता है।

3. आंतरिक स्वागत कई लिंक में रूपक की तैनाती के माध्यम से रूपरेखा इमेजरी को मजबूत करना है।

काम में विचार किए गए सभी रूपरेखा आंकड़ों का विश्लेषण "फोकस" और "फ्रेम" की अवधारणाओं के अनुसार किया गया था। इस विश्लेषण से पता चला है कि एक नियम के रूप में रूपकों का ध्यान, शब्दों के प्रत्यक्ष मूल्यों के फ्रेम में डालने वाले आलंकारिक मान में उपयोग किए जाने वाले शब्द के रूप में कार्य करता है। फोकल वर्ड ट्रांसमिशन में डिप्टी गो का एक अलग प्रभाव नहीं है, लेकिन एक अलग, विषय वस्तु के साथ पाठ में लागू एक अमूर्त अवधारणा की सामान्य विशेषताओं के संयोजन।

पाठ के पूरे चयन की तुलना उसी अनुवाद के साथ की गई थी। इसने रूसी में अनुवाद किए जाने पर भाषा विसंगतियों की पहचान करना संभव बना दिया। एम। थियोलॉजिकल और एस बोब्रोवा का अनुवाद पूर्ण शब्दावली समकक्षों का उपयोग करके किया जाता है। लेकिन लेक्सिकल ट्रांसफॉर्मेशन के आवेदन के लगातार मामले। हम यह जानने में कामयाब रहे कि इस तरह के तरीकों का उपयोग मूल की जेनरेट की गई जानकारी को संरक्षित करने के लिए किया जाता है, जो व्यावहारिक रूपक कार्यों को स्थानांतरित और संरक्षित करना भी संभव बनाता है: सौंदर्य, अभिव्यक्तिपूर्ण, भावनात्मक-मूल्यवान।

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