बाल कलाकार चित्रकार चारुशिन। एवगेनी चारुशिन और जानवरों की उनकी अनोखी दुनिया
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Magnitogorskराज्यविश्वविद्यालय
पाठ्यक्रम निबंध
एव्गेनि चारुशिन - इलस्ट्रेटर बच्चों के पुस्तकें
पूरा हुआ: नेवज़ोरोव ई.वी.,
चौथे वर्ष का छात्र 404 जीआर। पूर्वस्कूली OZO
चेक किए गए: लोपाटिना ई.जी.
मैग्नीटोगोर्स्क 2004
ग्रन्थसूची
1. ई.आई. के जीवन और कार्य के मुख्य चरण। चारुशिना
चारुशिन एवगेनी इवानोविच का जन्म 28 अक्टूबर (10 नवंबर), 1901 को व्याटका में हुआ था। उन्होंने अपने आप में एक लेखक, एक कलाकार, एक तरह की चित्र पुस्तक के स्वामी को एकजुट किया। लेखक की पुस्तक ने उन्हें दृष्टांतों के साथ कथा के संबंध को अपने तरीके से आगे बढ़ाने की अनुमति दी। चारुशिन, जैसा कि आप जानते हैं, एक उत्कृष्ट पशु चित्रकार थे, फिर भी, शायद, बच्चों की किताब में नायाब रहे।
पिता, इवान अपोलोनोविच, एक बड़े और गरीब परिवार से आए थे, जो व्याटका के आसपास के क्षेत्र में ओर्लोव में पले-बढ़े थे। परिवार में चार भाई और दो बहनें थीं, और बाद में यह वार्षिक परिवार "सम्मेलन" रखने की परंपरा बन गई। भाइयों में क्रांतिकारी लोकलुभावन निकोलाई अपोलोनोविच, प्रसिद्ध संस्मरणों के लेखक "दूर के अतीत के बारे में" थे। सबसे अधिक संभावना है, यह एक खतरनाक रिश्ता था, यही कारण था कि इवान अपोलोनोविच, जिन्होंने कला अकादमी से सफलतापूर्वक स्नातक किया, किसी भी राजधानियों या कीव या खार्कोव जैसे बड़े प्रांतीय शहर में नहीं रहे, लेकिन सेवा करने के लिए छोड़ दिया - पहले बहुत दूर, सखालिन तक, जहाँ उसने अपनी पहली पत्नी को दफनाया, फिर व्याटका के करीब, जहाँ वह एक प्रांतीय वास्तुकार बन गया और पाँच सौ इमारतों तक के काम के लंबे वर्षों में।
चारुशिन ने कहा, "मैंने बचपन से एक जानवर को समझना - उसके आंदोलन और चेहरे के भावों को समझना सीखा है," (लेबेदेव के कथन के साथ तुलना करें: "एक कलाकार को एक जानवर की आदतों, उसकी चलती उपस्थिति को जानना चाहिए।") बचपन के साथ चरम पर छापे। और बचपन में, सब कुछ उसमें अद्वितीय क्षमताओं के विकास का पक्षधर था।
घर फूलों, पौधों, जानवरों और पक्षियों से भरा था। उनकी माँ उन्हें प्यार करती थी। उन्होंने एक साथ घायल जानवरों का इलाज किया। बोबका, तीन पैरों वाला मोंगरेल कुत्ता, उसका दोस्त था। चारुशिन एक आरामदायक शांत व्याटका में रहते थे, भविष्य के पशु चित्रकार को याद होगा कि बाज़ारों में बहुत सारे खेल और लाइव गोलाबारी हुई थी। (अपने दोस्त की तरह, महान कथाकार यूरी वासनेत्सोव, एक व्याटिच भी, अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए डायमकोवो खिलौना और चित्रित आर्क्स को याद रखेंगे।)
लिटिल झेन्या को अपने पिता के बगल में बैठे हुए आकर्षित करना पसंद था, जो एक और वास्तुशिल्प परियोजना पर झुका हुआ था। इवान अपोलोनोविच चारुशिन के आर्ट नोव्यू घर अभी भी व्याटका में दिखाई दे रहे हैं। लड़के ने जानवरों और भारतीयों को चित्रित किया। अपने बेटे के व्यसनों की स्थिरता को देखते हुए, उनके पिता ने उन्हें उनके जन्मदिन पर ब्रैम और सेटन-थॉम्पसन की किताबें दीं। घर के पास एक ऊँचे पेड़ पर चढ़कर झुनिया को पढ़ना पसंद था।
प्रकृति के प्रभाव न केवल मेरे द्वारा पढ़ी गई पुस्तकों से बने हैं। अपने पिता के साथ, वह अक्सर प्रांत का भ्रमण करता था।
“हमने दिन और रात, जंगलों और घास के मैदानों से, बर्फ़ीले तूफ़ान और पतझड़ के मौसम में चलाई। और भेड़ियों ने हमारा पीछा किया, और हम काले घोंघे की धारा में सवार हो गए, और चीड़ की चोटी से डरे हुए लकड़ी के घोंघे ... और सूर्योदय, और सुबह कोहरे, और जंगल कैसे जागते हैं, पक्षी कैसे गाते हैं, सफेद काई पर पहिए कैसे उखड़ते हैं, जैसे धावक ठंढ पर सीटी बजाते हैं - मुझे बचपन से ही यह सब पसंद और अनुभव होता है। ”
और जब लेनिनग्राद में कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, चारुशिन इस अद्भुत शहर में हमेशा के लिए बस गए, तो उन्होंने अपने घर में एक सूक्ष्म जगत बनाया, जैसा कि बचपन में उन्हें घेर लिया था। यहां सभी के लिए सुविधाजनक था। चिड़ियाघर से लाए गए बिल्लियों, कुत्तों, लोमड़ियों और यहां तक कि भेड़िये के शावकों और एवियरी में रहने वाले कई पक्षियों के लिए जगह थी। चारुशिन अपार्टमेंट के अजीबोगरीब निवासी बच्चों के लिए कहानियों और चित्रों के नायक बन गए।
2. ई.आई. द्वारा सचित्र कार्य। चारुशिन
पुस्तकों के लिए चित्र:
बियांकी वी. मुर्ज़िक। - एम।, 1927।
स्मिरनोवा एन. कैसे भालू एक बड़ा भालू बन गया। - एम।, 1929।
चारुशिन ई। विभिन्न जानवर। - एम।, 1929।
चारुशिन ई। मुक्त पक्षी। - एम।, 1929।
चारुशिन ई। शचुर। - एम।, 1930।
चारुशिन ई। झबरा लोग। - एम।, 1929।
बियांकी वी. द फर्स्ट हंट। - एम।, 1933।
चुकोवस्की के चिकन। - एम।, 1934।
चारुशिन ई। वास्का, बोबका और खरगोश। - एम।, 1933।
प्रिशविन एम. द चिपमंक बीस्ट। - एम।, 1935।
एक पिंजरे में मार्शल एस बच्चे। - एम।, 1935।
चारुशिन ई। सात कहानियाँ। - एम।, 1935।
चारुशिन ई। मेरी पहली जूलॉजी। जंगल में। - एम।, 1942।
चारुशिन ई। बिल्ली, मुर्गा और फॉक्स। - एम।, 1944।
टेरेमोक। - एम।, 1947
कपित्सा ओ। जानवरों के बारे में रूसी परियों की कहानियां। - एम।, 1947।
बेलीशेव I. जिद्दी बिल्ली का बच्चा। - एम।, 1946।
गोर्की एम। वोरोबिश्को। - एम।, 1957।
चुकोवस्की के चिकन। - एम।, 1956।
चारुशिन ई। तोमका के बारे में। - एम।, 1958।
चारुशिन ई. ट्यूपा पक्षियों को क्यों नहीं पकड़ती। - एम।, 1960।
लाइफशिट्स वी। ये रहे। - एम।, 1956।
3. कलाकार के रचनात्मक तरीके की बारीकियां
चारुशिन लेखक और चारुशिन कलाकार, बहस और संदेह करते हुए, एक पुस्तक की उपस्थिति की तलाश कर रहे थे, शब्द और छवि, ड्राइंग और पाठ के बीच एक अटूट कड़ी। इस संबंध में, क्रिया मुख्य बात बन गई। चित्रों और छोटे ग्रंथों में "क्रिया" क्रियाएं एक-दूसरे के साथ हस्तक्षेप किए बिना, कुछ लय में प्रकट होती हैं, लेकिन केवल प्रभाव को मजबूत करने में मदद करती हैं, "देखने" के लिए, विशेष रूप से छोटी कहानियों के लिए किताबों में और आकर्षण से भरे चित्रों के लिए, उदाहरण के लिए, बिल्ली के बच्चे Tyupu के बारे में। पाठ की कुछ पंक्तियों में नन्हा ट्युपा इस प्रकार प्रबंधन करता है: पकड़ो, पकड़ो, पकड़ो, खेलो; वह क्रॉल करता है, छुपाता है, कीड़े, कीड़े। केवल एक क्रिया से एक चंचल बिल्ली के बच्चे की कल्पना करना कठिन नहीं है।
प्रत्येक वाक्यांश का स्वर सहज है, टायप की चाल पर कोमल आश्चर्य के साथ। संपूर्ण "क्रिया" पृष्ठ के लिए एक या दो से अधिक चित्र नहीं हैं। बिल्ली के बच्चे का सबसे विशिष्ट, सबसे अभिव्यंजक आंदोलन चुना जाता है और बड़ा दिखाया जाता है। ये "मौखिक" चित्र भी हैं, जो गति, लय से भरे हुए हैं। कलाकार खुले तौर पर छोटे जानवर की प्रशंसा करता है, उसकी फुफ्फुसता (यह ज्ञात है: चारुशिन, जैसे कोई नहीं जानता था कि जानवर के फर की बनावट को कैसे व्यक्त किया जाए), निपुणता और सहजता में आनन्दित होता है। बिल्ली के बच्चे के पोज़, उसकी आँखें विभिन्न भावनाओं से भरी हुई हैं, काव्यात्मक और बहुत सटीक हैं। "मेरा काम," कलाकार ने कहा, "बच्चे को जानवर की एक अत्यंत पूर्ण कलात्मक छवि देना है ... बच्चे की कलात्मक धारणा को समृद्ध करने के लिए, उसके लिए दुनिया की नई प्राकृतिक संवेदनाएं खोलें।" नतीजतन, कला के उत्तम कार्यों का जन्म हुआ, और छवियां प्रकृति की संपूर्ण रचनाओं के रूप में दिखाई दीं, चाहे वह एक साधारण बिल्ली का बच्चा हो या एक शाही तेंदुआ।
पशु बच्चों ने चारुशिन को सबसे अधिक सफल बनाया। वह किसी भी जानवर के बचपन के आकर्षण को बयां करना जानते थे।
लेकिन चारुशिन यह नहीं भूले कि वह किताब के लिए चित्र बना रहे थे। और उन्होंने प्रयास किया, जैसा कि उन्होंने स्वयं कहा, "एक रचनात्मक, संपूर्ण-कलात्मक जीव प्राप्त करने के लिए किसी पुस्तक के लिए छवि का एक रूप खोजने के लिए।" उन्होंने स्वीकार किया कि एक किताब के बढ़ने से पहले, वह बहुत सारी तैयारी का काम करता है। कलाकार ने एक पुस्तक का निर्माण करना सीखा ताकि वह स्वयं ग्रंथों और व्यक्तिगत चित्रों की तरह गतिशील हो। चारुशिन ने यह सुनिश्चित किया कि पाठ उनके लेखक की चित्र पुस्तकों में चित्रों पर हावी न हो। लेकिन वर्णन की लय के आधार पर, चित्र में निहित अर्थ पर, उसने एक या दूसरे को अधिक स्थान दिया, ताकि बच्चे का ध्यान कम न हो। 1963 में प्रकाशित इसी पुस्तक "टुपा, तोमका और सोरोका" में यह बहुत अच्छी तरह से देखा जा सकता है। पुस्तक वस्तुतः गति से भरी है। टुपा की शराबी, अनाड़ी आकृति किसी किताब के पन्नों में घूमती प्रतीत होती है। यहाँ वह कूदता है, लिप्त होता है, फिर अपनी माँ के बगल में शांत हो जाता है, और यह श्रोता-दर्शक के लिए भी एक राहत है, लेकिन यहाँ बिल्ली का बच्चा फिर से कूद में एक और मोड़ पर चला जाता है, और यहाँ पक्षी एक शाखा पर गा रहे हैं - और यह प्रभाव का विस्तार करता है, यह अधिक विशाल, व्यापक हो जाता है।
चित्र पूरे पृष्ठ पर स्थित हैं, फिर वे इसके निचले हिस्से पर कब्जा कर लेते हैं, फिर वे ऊपर जाते हैं। तकनीक पूरी किताब की लय और पात्रों के पात्रों के साथ जुड़ी हुई है। लेआउट के साथ भी, चारुशिन पुस्तक के निर्माण से बच्चे को जीवन के कलात्मक सत्य को समझने में मदद मिलती है। उन्होंने रंग सद्भाव के साथ वही हासिल किया: जानवरों और पक्षियों के असली रंग को संरक्षित करते हुए, वे सामान्य महान रंग का सामना करने में सक्षम थे।
चारुशिन की पशुवत चित्र पुस्तक एक विशेष प्रकार की है - यह काव्य, गेय भाव से रंगी हुई है। कलाकार ने जानवरों का मानवीकरण नहीं किया, वे उसके लिए बस चेतन प्राणी थे, इस तरह वह उन्हें समझता और प्यार करता था।
लंबे समय तक, एवगेनी इवानोविच चारुशिन को सबसे शुद्ध पशुवादी माना जाता था, बिना किसी शानदारता के। लेकिन जब समय आया, तो वह परियों की कहानियों को खींचने में कामयाब रहा।
ये ज्यादातर लिथोग्राफ थे, जो रिपोर्ट कार्ड की निचली शीट के पीछे छपे हुए थे और हाथ से रंगे हुए थे। तस्वीरों में, चारुशिंस्की खरगोश इस बार रंगीन स्कर्ट पहने हुए थे, एक मुर्गा मुर्गियों और मुर्गियों के साथ एक गाड़ी के लिए दौड़ा, एक गेम बैग के साथ एक सुंदर बिल्ली और एक बंदूक शिकार करने गई, उसका शराबी फर चांदी का था, और भेड़िया खून की प्यासी ने छोटी बकरियों पर झाँका, जो स्मार्ट बकरी के इर्द-गिर्द घूम रही थीं।
चारुशिन ने किरोव में युद्ध के दौरान परियों की कहानियों को चित्रित किया, जहां वह अपने परिवार के साथ लेनिनग्राद से चले गए। किसी तरह बच्चों के लिए भूखे जीवन को रोशन करने के लिए, कलाकार ने खुद उस समय लगातार कुपोषण से थका हुआ था, एक लिथोग्राफिक पत्थर से शानदार जानवरों के चित्र बनाए। फिर कुछ चित्र "जोक्स" पुस्तक में शामिल किए गए, जिसे उनके चचेरे भाई, कवि ई। शमस्काया के साथ मिलकर लिखा गया था और 1946 में डेटिज द्वारा प्रकाशित किया गया था। यह देखना बेहद दिलचस्प है कि कैसे एक पशु चित्रकार अपनी आदत को बनाए रखते हुए एक प्राकृतिक जानवर को एक शानदार में बदल देता है, जो कि चारुशिन से बहुत परिचित था। (चिड़ियाघर में न केवल बचपन के छापे, रेखाचित्र, बल्कि, शायद, सबसे ऊपर, शिकार ने चारुशिन में एक अद्भुत अवलोकन क्षमता विकसित की।)
ऐसा लग रहा था कि टेरेमोक पर हमला करने वाला बेवकूफ भालू बहुत ही मज़ेदार था। लेकिन उभरे हुए पंजे के साथ एक दुर्जेय नज़र भी एक मंदी की "आदत" है। एक बार येवगेनी इवानोविच ने एक भूरे भालू को मछली पकड़ते हुए देखा। उसने अपने पंजों से पकड़ लिया, एक अशांत नदी की धारा में एक मछली पर बैठ गया, यह संदेह नहीं था कि पानी उसे दूर ले जा रहा है। जब उसे नुकसान का पता चला तो वह आक्रोश से बुरी तरह दहाड़ने लगा। चारुशिन ने अपनी अद्भुत कहानियों में से एक "भालू-मछुआरे" में एक हास्य दृश्य का वर्णन किया और, शायद, इस भालू को याद किया जब उन्होंने "टेरेमोक" को चित्रित किया, इसलिए स्पष्ट रूप से भालू चरित्र यहां प्रस्तुत किया गया है।)
शानदार तरीके से व्यवहार करने पर भी चारुशिन के जानवर "वास्तविक" बने रहे। उसी समय, सब कुछ एक न्यूनतम मात्रा में पाठ के साथ एक चित्र पुस्तक के सिद्धांत के अधीन था।
50 के दशक में, चारुशिन को अपने तकनीकी साधनों को संशोधित करना पड़ा। पहले, उन्होंने दो पसंदीदा तकनीकों में काम किया: काले और सफेद स्याही ड्राइंग में (अक्सर मोटे अनाज वाले कागज पर ब्रश के साथ, जो एक सुरम्य चित्र देता था) और लिथोग्राफी में - आमतौर पर दो या तीन रंगों में। वह स्वयं दोनों तकनीकों में आया और उनके समान हो गया, क्योंकि उन्होंने दुनिया के बारे में, चारुशिन की दृष्टि को सबसे अच्छी तरह से व्यक्त किया। इसके अलावा, ये दोनों तकनीकें पॉलीग्राफिक थीं, उनमें कलाकार की लिखावट या तो पूरी तरह से विकृतियों के बिना या मामूली विकृतियों के साथ दर्शकों तक पहुंचती थी: लाइन ड्राइंग को लाइन क्लिच द्वारा बारीकी से पुन: पेश किया गया था, और लिथोग्राफी में किए गए चित्र सीधे से मुद्रित किए गए थे। वे पत्थर जिन पर वे बने थे। कलाकार।
फिर यह बदल गया। ब्लैक-एंड-व्हाइट लाइन ड्राइंग (जैसे उत्कीर्णन) को गुप्त रूप से सम्मानित किया गया था जैसे कि यह हीन था, काफी योग्य नहीं था - यह एक टोन-ऑन-टोन ड्राइंग के बगल में या एक बहु-रंग वाले के साथ बहुत सशर्त लग रहा था, फोटोग्राफिक प्रजनन के करीब प्रकृति। लिथोग्राफी भी बहुत पारंपरिक लग रही थी, कम से कम उस संस्करण में जो चारुशिन ने इस्तेमाल किया था। इसे और अधिक रंगीन चित्रों से बदल दिया गया था, जिन्हें पानी के रंग या गौचे में निष्पादित किया गया था, जिन्हें बाद में पुस्तकों में पुन: प्रस्तुत किया गया था। और उनमें रंग अधिक प्राकृतिक होना था, और ड्रेसिंग को सावधानीपूर्वक प्राकृतिक होना था, जैसा कि प्राकृतिक इतिहास में दृश्य एड्स में होता है। चारुशिन रचनात्मकता सचित्र कलाकार
यहां तक कि अपने पुराने चित्रों को फिर से प्रकाशित करना, जो लंबे समय से मान्यता प्राप्त और अच्छी तरह से सराहना प्राप्त कर रहे थे, उन्हें उन्हें फिर से काम करने के लिए मजबूर किया गया था, और वास्तव में - खराब करने के लिए, "पृष्ठभूमि" पर आकर्षित करने के लिए, परिप्रेक्ष्य का सम्मान करते हुए, ध्यान से, धब्बा के लिए स्ट्रोक , स्ट्रोक टू स्ट्रोक, खाल पर बाल लिखें। उसे खुद को यातना देना पड़ा, न केवल वस्तु रूप की अपनी अंतर्निहित बंदता को त्यागने के लिए, शीट के स्थान में स्वतंत्र रूप से स्थित, बल्कि पर्यावरण के छवि तत्वों को चतुराई से पेश करने के प्रयासों से भी, जो उन्होंने और काफी आश्वस्त रूप से किया था युद्ध से पहले भी किया गया।
इन सभी मांगों पर विचार किया जाना था, और इस सब का चारुशिन पर निराशाजनक प्रभाव पड़ा, जो पहले से ही अपने विकास में एक कठिन क्षण से गुजर चुका था। 50 के दशक के अंत से, चारुशिन ने लिखना लगभग बंद कर दिया था। तब प्रकाशित उनकी अधिकांश पुस्तकें पुरानी कहानियों के पुन: संस्करण थीं।
एकमात्र नई किताब बिग एंड स्मॉल है। यह मूल रूप से आविष्कार किया गया था: ये विभिन्न पक्षी और पशु माताओं से अपने बच्चों के लिए छोटे चंचल निर्देश हैं - कैसे व्यवहार करें, कैसे शिकार करें या इसके विपरीत, दुश्मन से छिपें, घर की व्यवस्था कैसे करें, भोजन कैसे प्राप्त करें, आदि दिलचस्प। और विशेषता।
ऐसे कलाकार हैं जो मजबूत परिवर्तनों में सक्षम हैं, यहां तक कि रचनात्मक नवीनीकरण के स्रोत के रूप में परिवर्तन की आवश्यकता वाले भी हैं। चारुशिन, हालांकि, निश्चित रूप से किसी भी प्रकार के पुनर्गठन के लिए अनुकूलित नहीं थे, वे लचीलेपन के लिए विदेशी थे। उनकी कला का मूल्य उनकी अद्भुत अखंडता और एक व्यक्ति और एक कलाकार की जैविक प्रकृति से निर्धारित होता था। वह केवल स्वयं हो सकता है और कुछ नहीं।
इस प्रकार के कलाकारों जैसे येवगेनी चारुशिन के लिए, उनके रचनात्मक व्यक्तित्व को मौलिक रूप से पुनर्गठित करने का प्रयास हमेशा विशेष रूप से दर्दनाक होता है, और सबसे महत्वपूर्ण, अमिट। यहां तक कि जब बाहरी परिस्थितियां बदलती हैं, शर्मीली हठधर्मिता कम हो जाती है - अपने आप को वापस करने के लिए, जो पहले इतनी आसानी से दिया गया था, स्वाभाविक रूप से, मुश्किल हो जाता है, यहां तक कि असंभव भी नहीं।
ग्रन्थसूची
1. आधुनिक बच्चों की किताब में गैंकिना ई। कलाकार। एम।: सोवियत कलाकार, 1977।
2. कुद्रियात्सेवा एल.एस. बच्चों की किताब के कलाकार। एम।: अकादमी, 1998।
3. कुज़नेत्सोव ई। एवगेनी चारुशिन के पशु और पक्षी। एम।, सोवियत कलाकार, 1983।
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एवगेनी इवानोविच चारुशिन- प्रसिद्ध कलाकार और लेखक। अपनी स्वयं की पुस्तकों ("वोल्चिस्को एंड अदर", "वास्का", "मैगपाई के बारे में") के अलावा ईआई चारुशिन ने वी.वी. बियांची, एस. वाई. मार्शक, के.आई. चुकोवस्की, एम.एम. प्रिशविन और अन्य।
एक पशु चित्रकार ई. आई. चारुशिन के चित्रण में, जानवरों की दुनिया को बड़ी गर्मजोशी और मानवता के साथ ज्वलंत छवियों में प्रकट किया गया है। रूप, रंग और बनावट को व्यक्त करने की उनकी अपनी तकनीक है। उनके पात्र एक ही समय में यथार्थवादी और शानदार हैं। वह जीवित के साथ संचार की खुशी को व्यक्त करने के लिए, प्रत्येक जानवर के चरित्र को संक्षिप्त अर्थों में व्यक्त करना चाहता है।
ईआई चारुशिन ने जानवरों का विस्तार से अध्ययन किया और विशेष रूप से, कि, अपने चित्र बनाते हुए, वह रूप या अनुपात के हस्तांतरण की सटीकता के बारे में नहीं सोच सकते थे, इसलिए यह पहले से ही स्वयं ही निहित था। इस दृष्टिकोण ने छवियों को बनाने पर ध्यान केंद्रित करने में मदद की। प्रत्येक दृष्टांत दूसरे की तरह नहीं होता है, प्रत्येक की अपनी भावनात्मक छवि होती है - एक निश्चित अवस्था में एक निश्चित चरित्र।
ईआई चारुशिन के पात्र दयालु और आकर्षक हैं। वे आसानी से परियों की दुनिया में प्रवेश कर जाते हैं। कलाकार को जानवरों के शावकों को चित्रित करना पसंद था - शराबी, नरम और अभी भी पूरी तरह से असहाय।
ईआई चारुशिन ने चित्रण का अपना तरीका विकसित किया - एक विशुद्ध रूप से सचित्र। वह समोच्च में नहीं खींचता है, लेकिन, कोई कह सकता है, विरोधी-समोच्च, असामान्य रूप से कुशलता से, धब्बे और स्ट्रोक के साथ। जानवर को केवल "झबरा" स्थान के रूप में चित्रित किया जा सकता है, लेकिन इस स्थान पर कोई भी मुद्रा की सतर्कता, और आंदोलन की विशिष्टता, और बनावट की विशिष्टता को महसूस कर सकता है - अंत में लंबी और कठोर ऊन की लोच मोटे अंडरकोट की कोमल कोमलता के साथ।
कलाकार ने रचनात्मकता को गंभीरता से लिया, ठीक रचनात्मकता के रूप में, न कि मज़ेदार या केवल समय बिताने के लिए (भले ही उपयोगी हो)। उनका मानना था कि मुख्य बात एक छवि का निर्माण था, "और अगर कोई छवि नहीं है, तो चित्रित करने के लिए कुछ भी नहीं है, और काम की एक और प्रक्रिया बनी हुई है - एक नेता की तरह, यह वह रास्ता है जो यांत्रिक कौशल से आता है" ( चारुशिन ईआई बच्चों के साथ ड्राइंग की मेरी विधि // पूर्वस्कूली शिक्षा, नंबर 2, पीपी। 22-25)। बच्चों की चेतना सामान्य रूप से उसमें लगातार उठने वाली छवियों से भरी हुई है। नेता का काम इन छवियों को आगे बढ़ाना है, उन्हें कागज पर छापने में मदद करना है, और इसके लिए आपको कलाकार होने की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है। ईआई चारुशिन का मानना था कि रचनात्मकता की खुशी बच्चे के साथ साझा की गई, ड्राइंग में उसकी खोजों का आनंद, एक छवि बनाने में, काम की प्रक्रिया में बच्चे का समर्थन करता है, उसे आत्मविश्वास देता है।
बियांकी वी.वी. कहानियां और किस्से/ वी. वी. बियांकी; कलाकार ई। आई। चारुशिन। - 7 वां संस्करण।-एल।: बच्चे। लिट।, 1981.- 255 पी।: बीमार।
: कहानियां: जीवनी फोटो निबंध / विटाली बियांकी; [कलाकार: ई। आई। चारुशिन, वी। कुर्दोव; औपचारिक। यू. वासिलिव; पीएच. ए राजा]; ईडी। प्राक्कथन। ई. वी. बियांकी।- एम।: बाल साहित्य, 1984.-109, पी। एल पोर्ट्रा।: बीमार।
बियांकी वी.वी. मैं जंगल के बारे में क्यों लिख रहा हूँ: कहानियां: जीवनी फोटो निबंध / विटाली बियांकी; [कलाकार: ई। आई। चारुशिन, वी। कुर्दोव; औपचारिक। यू. वासिलिव; पीएच. ए राजा]; ईडी। प्राक्कथन। ई. वी. बियांकी।- एम।: बाल साहित्य, 1984.-109, पी। एल पोर्ट्रा।: बीमार।
बियांची वी.वी.[चयनित]: [2 खंडों में] / वी. वी. बियांकी; [चावल। कलाकार ईआई चारुशिना] .- एम ।: हेलिकॉन।
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पशु चित्रकारों का चारुशिन वंश एक सदी से भी अधिक समय से हमें और हमारे बच्चों को अपने चित्रों से प्रसन्न करता आ रहा है। उनके नायक जानवर हैं: घरेलू, जंगली और दूर के देशों के विदेशी निवासी। उनके लिए प्रत्येक जानवर और पक्षी "सामान्य रूप से" एक जानवर नहीं है, बल्कि अपनी संरचना, प्लास्टिसिटी, आदतों के साथ एक ठोस जीवित प्राणी है जो उसके चरित्र का सार व्यक्त करता है।
एवगेनी इवानोविच चारुशिन 1901 में उरल्स के प्रमुख वास्तुकारों में से एक, इवान अपोलोनोविच चारुशिन के परिवार में उरल्स में, व्याटका में पैदा हुआ था। उनके डिजाइन के अनुसार सारापुल, इज़ेव्स्क, व्याटका में 300 से अधिक इमारतों का निर्माण किया गया था। काम क्षेत्र और उरल्स के शहरों के विकास पर उनका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा, एक विशाल क्षेत्र जहां वह एक प्रमुख वास्तुकार थे, जिसमें उनकी स्थिति - मुख्य प्रांतीय वास्तुकार शामिल थे। एक वास्तुकार के पेशे के लिए, एक अच्छा ड्राफ्ट्समैन होने के लिए, एक पूर्वापेक्षा के रूप में आवश्यक है। अपने पिता की तरह, एक वास्तुकार, युवा चारुशिन ने बचपन से ही शानदार पेंटिंग की। नौसिखिए कलाकार ने अपने शब्दों में चित्रित किया "मुख्य रूप से जानवर, पक्षी और भारतीय घोड़े की पीठ पर।" वह सबसे अच्छा पशु चित्रकार था। उसके बराबर कोई नहीं था। लेकिन एवगेनी चारुशिन भी उन दयालु और मानवीय बच्चों के लेखकों में से एक थे, जिन्होंने जानवरों की दुनिया के बारे में एक बच्चे के दृष्टिकोण और जीवन की एक बच्चे की धारणा की सहजता और ताजगी को संरक्षित किया, जो दयालु और स्पष्ट सादगी के साथ इस दृष्टिकोण को बच्चे की चेतना तक पहुंचाने में सक्षम थे। .
एवगेनी इवानोविच द्वारा सचित्र पहली पुस्तक, वी। बियांका "मुरज़ुक" की कहानी थी। इसने न केवल युवा पाठकों का ध्यान आकर्षित किया, बल्कि पुस्तक ग्राफिक्स के विशेषज्ञों का भी ध्यान आकर्षित किया, और इसके चित्र को स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था। 1930 में, एस.वाई.मार्शक की गर्मजोशी से भागीदारी और मदद से, ई। चारुशिन ने जानवरों के जीवन के बारे में बच्चों के लिए लघु कथाएँ लिखने की कोशिश की।
युद्ध से पहले, एवगेनी इवानोविच चारुशिन ने लगभग दो दर्जन किताबें बनाईं: "चिक्स", "वोल्चिस्को एंड अदर", "राउंडअप", "चिकन सिटी", "जंगल - बर्ड पैराडाइज", "एनिमल्स ऑफ हॉट कंट्रीज"। उन्होंने अन्य लेखकों - एस. वाई. मार्शक, एम.एम. प्रिशविन, वी.वी.
युद्ध के दौरान, चारुशिन को लेनिनग्राद से उनकी मातृभूमि, किरोव (व्याटका) में ले जाया गया था। उन्होंने TASS विंडोज के लिए पोस्टर बनाए, एक पक्षपातपूर्ण विषय पर चित्र चित्रित किए, किरोव ड्रामा थिएटर में प्रदर्शन तैयार किए, एक कारखाने में एक बालवाड़ी के परिसर और अग्रदूतों और स्कूली बच्चों के घर के फ़ोयर को चित्रित किया। और वह बच्चों के साथ चित्र बना रहा था।
1945 में कलाकार लेनिनग्राद लौट आए। किताबों पर काम करने के अलावा, उन्होंने जानवरों की छवियों के साथ प्रिंट की एक श्रृंखला बनाई। युद्ध से पहले भी, वह मूर्तिकला में रुचि रखते थे, चाय के सेट चित्रित करते थे, और युद्ध के बाद के वर्षों में उन्होंने चीनी मिट्टी के बरतन से जानवरों की मूर्तियाँ और पूरे सजावटी समूह बनाए।
चारुशिन की अंतिम पुस्तक थी "बच्चे एक पिंजरे में" एस.या. मार्शाकी ... और 1965 में उन्हें लीपज़िग में बच्चों की किताबों की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में मरणोपरांत स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया।
और ये एवगेनी इवानोविच के बेटे - निकिता एवगेनिविच के चित्र हैं।
निकिता एवगेनिविच चारुशिन(1934-2000) - रूसी पशु चित्रकार, चित्रकार, RSFSR के सम्मानित कलाकार। लेनिनग्राद में पैदा हुआ था। उनके लिए मुख्य शिक्षक उनके पिता थे। 1960 में उन्होंने आई.ई. के नाम पर चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला संस्थान से स्नातक किया। रेपिन। उन्होंने चित्रफलक ग्राफिक्स में काम किया, पीटर्सबर्ग पत्रिकाओं में सहयोग किया। वी। बियानची, आई। सोकोलोव-मिकितोव, एन। स्लैडकोव, आर। किपलिंग और एन। चारुशिन के चित्र वाले अन्य लेखकों की पुस्तकों को बार-बार अखिल रूसी, अखिल-संघ और अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में डिप्लोमा से सम्मानित किया गया। 2000 में निकिता एवगेनिविच चारुशिन का निधन हो गया।
नतालिया निकितिचना चारुशिना- 8 दिसंबर, 1964 को लेनिनग्राद में कलाकार निकिता एवगेनिविच चारुशिन के परिवार में पैदा हुए थे। 1979 से 1983 तक उन्होंने वी.आई. के नाम पर लेनिनग्राद आर्ट स्कूल में अध्ययन किया। वी.ए. सेरोव। कॉलेज से स्नातक होने के बाद उन्होंने चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला संस्थान में प्रवेश किया। आईई रेपिन, जिससे उन्होंने 1990 में स्नातक किया। उसने अपनी थीसिस का बचाव किया, एस लेगरलेफ की पुस्तक "द जर्नी ऑफ नील्स विद वाइल्ड गीज़" के लिए चित्रण पूरा किया। स्नातक होने के बाद उसने एक किताब में काम किया। 1996 में वह रूस के कलाकारों के संघ की सेंट पीटर्सबर्ग शाखा में शामिल हुईं। कई रूसी और अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों के प्रतिभागी, पुरस्कार हैं। अब वह बच्चों की किताबों का चित्रण करने में लगी हुई है।
जीवनी
एवगेनी इवानोविच चारुशिन(1901-1965) - सोवियत ग्राफिक कलाकार और चित्रकार, मूर्तिकार और लेखक।
एक वास्तुकार के परिवार में व्याटका में जन्मे; बचपन से ही उन्होंने बहुत कुछ खींचा। स्कूल छोड़ने के बाद, उन्हें लाल सेना में शामिल किया गया, जहाँ उन्होंने पूर्वी मोर्चे की सेना के मुख्यालय में सहायक सज्जाकार के रूप में काम किया। 1922 में वे घर लौटे, कुछ समय के लिए व्याटका प्रांतीय सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालय की सजावटी कार्यशालाओं में अध्ययन किया, फिर सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। वहाँ उन्होंने VKHUTEIN के पेंटिंग संकाय से स्नातक किया, अपने अध्ययन के समानांतर उन्होंने M.V. Matyushin के स्थानिक यथार्थवाद की कार्यशाला में भाग लिया।
1927 से, येवगेनी चारुशिन ने स्टेट पब्लिशिंग हाउस के बाल विभाग के साथ काम करना शुरू किया, जहाँ उस समय बच्चों की किताबों का एक सुधारक कला संपादक था। चारुशिन द्वारा सचित्र पहली पुस्तक "मुरज़ुक" थी। लेबेदेव के प्रभाव में, चारुशिन ने जल्द ही अपनी खुद की पहचानने योग्य शैली विकसित की, जिसमें उन्होंने कई बच्चों के कार्यों को डिजाइन किया - दोनों अन्य लेखकों द्वारा और जानवरों और प्रकृति के बारे में उनकी अपनी छोटी कहानियां, जिनमें "किस तरह का जानवर?", "एक भयानक कहानी" शामिल है। , "अमेजिंग पोस्टमैन", "यशा", "फेथफुल ट्रॉय", "कैट एपिफन", "फ्रेंड्स", टूपा और तोमका के बारे में कहानियों की एक श्रृंखला।
युद्ध के प्रकोप के साथ, चारुशिन को उनके गृहनगर व्याटका में ले जाया गया, टीएएसएस विंडोज के लिए पोस्टर चित्रित किए गए, एक पक्षपातपूर्ण विषय पर चित्र चित्रित किए गए, और स्थानीय नाटक थियेटर में प्रदर्शन तैयार किए गए। 1945 में वे लेनिनग्राद लौट आए, जहाँ उन्होंने बच्चों की किताबों का अध्ययन जारी रखा। उन्होंने प्रिंट भी बनाए, चीनी मिट्टी के बरतन प्लास्टिक के साथ काम किया, मूर्तिकला, चीनी मिट्टी के बरतन व्यंजनों के लिए पेंटिंग बनाई।
कलाकार द्वारा डिजाइन की गई अंतिम पुस्तक "चिल्ड्रन इन ए केज" पुस्तक थी।
बचपन में जिस चीज ने मुझ पर एक बड़ा प्रभाव डाला, वह अब भी मुझे उत्साहित करती है। मैं जानवर को समझना चाहता हूं, उसकी आदतों, आंदोलन की प्रकृति को बताना चाहता हूं। मुझे उसके फर में दिलचस्पी है। जब कोई बच्चा मेरे छोटे जानवर को पालतू बनाना चाहता है, तो मुझे खुशी होती है। मैं जानवर के मूड, डर, खुशी, नींद आदि को बताना चाहता हूं। यह सब देखा और महसूस किया जाना चाहिए। सबसे अधिक मैं युवा जानवरों को चित्रित करना पसंद करता हूं, उनकी बेबसी और दिलचस्प को छूता हूं, क्योंकि उनमें पहले से ही एक वयस्क जानवर का अनुमान लगाया जाता है।
मैं अपने बचपन के लिए अपने परिवार का बहुत आभारी हूं, क्योंकि उनके सभी प्रभाव मेरे लिए बने रहे और अब सबसे शक्तिशाली, दिलचस्प और अद्भुत हैं। और अगर मैं अब एक कलाकार और लेखक हूं, तो यह केवल मेरे बचपन के लिए धन्यवाद है।
मेरा काम बच्चे को एक अत्यंत संपूर्ण कलात्मक छवि देना, बच्चे की कलात्मक धारणा को समृद्ध करना, उसके लिए दुनिया की नई प्राकृतिक संवेदनाओं को खोलना है ...
बच्चे का मन उसमें लगातार उठने वाली छवियों से भरा हुआ है। नेता का काम इन छवियों को आगे बढ़ाना है, उन्हें कागज पर छापने में मदद करना है, और इसके लिए आपको कलाकार होने की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है। बच्चे के साथ साझा की गई रचनात्मकता का आनंद, चित्र बनाने में उसके निष्कर्षों का आनंद, एक छवि बनाने में, काम की प्रक्रिया में बच्चे का समर्थन करता है, उसे आत्मविश्वास देता है।
"दोनों बहुत अच्छे पशु चित्रकार थे, लेकिन चारुशिन ने पक्षियों और जानवरों की अपनी छवियां बनाईं जो किसी और के विपरीत नहीं थीं। किसी ने जानवर की नरम शराबी बनावट, उसके आंदोलन की प्लास्टिसिटी को महसूस नहीं किया, और निश्चित रूप से, शायद ही किसी ने इतने शांत टेडी बियर, एक भेड़िया शावक, एक चूजे को आकर्षित करने का प्रबंधन किया हो। उनकी स्पर्शहीन रक्षाहीनता के साथ, बच्चों के साथ कोई परंपरा नहीं, कोई मधुरता नहीं, कोई तुक नहीं है। कलाकार अपने छोटे दर्शकों का सम्मान करता है।
चारुशा की रचनात्मक पद्धति प्रकृति के घनिष्ठ अध्ययन, प्रकृति के साथ निरंतर काम, चादर के तल के लिए एक उच्च पेशेवर दृष्टिकोण पर आधारित है, जिस पर छवि एक जीवित, अभिव्यंजक स्थान के रूप में स्थित है, और, सबसे महत्वपूर्ण, अविश्वसनीय आत्म-सटीकता . शिकारी, जो जंगल में हर पक्षी, घास के हर ब्लेड को जानता था, जो जंगली में अपने चित्रों के नायकों को देखता था, इसके अलावा, वह लगातार और चिड़ियाघर में बहुत कुछ चित्रित करता था।
उनके अपार्टमेंट में दर्जनों पक्षी और घरेलू और जंगली जानवरों की एक विस्तृत विविधता थी। वे मॉडल थे, और, शायद, कोई भी, चीनी और जापानी कलाकारों के बाद, दो या तीन स्पर्शों के साथ इतने सुंदर ढंग से, मोटे पंजे के अनिश्चित आंदोलनों के साथ एक रफल्ड कौवा या पिल्ला को चित्रित नहीं कर सकता था।
(c) वी. ट्रुगोट "द मैजिक वर्ल्ड ऑफ़ द चारुशिन्स"
"काव्य सतर्कता चारुशिन का असली ताबीज है, अलादीन का जादुई चिराग।
इसके आलोक में चारुशिन जो कुछ भी लिखते हैं - पशु, पक्षी, पेड़ - सब कुछ उतना ही अद्भुत और असाधारण हो जाता है, जब बचपन में, जब मानव आँखें पहली बार दुनिया को देखती हैं।
और चारुशिन इस प्रारंभिक दृश्य तीक्ष्णता को बनाए रखने में कामयाब रहे, यह प्रेरित, सतर्क ध्यान।
यदि उनके पास यह अद्भुत संपत्ति नहीं होती, तो उनकी कोई भी कहानी, शायद, पाठक के हाथों में पिघल जाती - इतनी नाजुक, इतनी भारहीन इसकी कथानक का मूल है।
लेकिन अलादीन के चिराग की रोशनी में सबसे आसान कहानी एक बेहतरीन कहानी में बदल सकती है।
चारुशिन के लिए किसी और की सामग्री की रीटेलिंग होना विशिष्ट नहीं है। लोकप्रिय विज्ञान कहानियों के निर्माण में, कोई भी कर्तव्यनिष्ठ लोकप्रिय व्यक्ति उसके साथ सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा कर सकता है, जो वास्तविक चारुशिन से दूर है, जैसे कि पृथ्वी से स्वर्ग तक।
और इन फर कोटों का किसी और के कंधे से लेकर एवगेनी चारुशिन तक क्या उपयोग है? उसकी प्रतिभा है अपनी आँखों से देखना, अपनी भाषा से बोलना।
और उनकी भाषा लगभग हमेशा उनकी आज्ञाकारी, अभिव्यंजक और सटीक होती है। यह अकारण नहीं है कि उन्होंने अपनी साहित्यिक यात्रा चित्रों के साथ कैप्शन के साथ शुरू की, अर्थात्, ऐसे साहित्यिक रूप के साथ जिसमें शब्द चित्र के साथ-साथ चलना चाहिए, किसी भी तरह से यथार्थवाद और संक्षिप्तता में इसे प्रस्तुत नहीं करना चाहिए।
एवगेनी चारुशिन ने अपनी खुद की इस भाषा को विकसित किया, किफायती और जीवंत, हर शब्द के साथ पाठक की कल्पना को आकर्षित करने में सक्षम।
इसके अलावा, उन्होंने अपनी खुद की साहित्यिक शैली भी बनाई, जो पूरी तरह से [उनकी] प्रतिभा की ख़ासियत के अनुरूप थी।
इस शैली का अभी तक कोई नाम नहीं है। चारुशिन की कृतियों को कभी-कभी कहानियाँ कहा जाता है, फिर रेखाचित्र, फिर विस्तारित कैप्शन को चित्र में, फिर कलाकार की डायरी से नोट्स।
और यह सब आंशिक रूप से सच है। लेकिन यह अधिक सटीक [सभी का] उन्हें "गीतात्मक चित्र" कहने के लिए होगा, यदि केवल इतना बड़ा नाम तोते, हिरण, लिंक्स और भालू शावकों के चित्रों के अनुरूप हो। "
(सी) तमारा गब्बे "एवगेनी चारुशिन" (साहित्यिक राजपत्र, संख्या 5, 1940)
एवगेनी चारुशिन द्वारा चित्रों के साथ पुस्तकें खरीदें
इमेजिस
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नामपहला शिकार
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नामहमारे आँगन में
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नामरास्ते में एक हाथी दौड़ा
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नामगौरैया
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नामचट्टी मैगपाई
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नामभालू - मछुआरा
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नामबड़ा और छोटा
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नामपिंजरे में बंद बच्चे
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नामभालू शिकार
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नामभालू ने खुद को कैसे डरा दिया
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नामकौन कैसे रहता है
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नामकौन जानता है क्या
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नामटेडी बियर - बड़ा भालू
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नामभालू - बश्का
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नामपिंजरे में बंद बच्चे
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नाम Tomka . के बारे में
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नामदोस्त
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नामवास्का, बोबका और खरगोश
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बात चिट
चारुशिन ने अपनी खुद की परियों की कहानी में लाया - पशु मनोविज्ञान की गहरी समझ और भावना और इसे उतनी ही तेजी से व्यक्त करने की क्षमता, जितनी शायद कोई और नहीं कर सकता था। इसलिए, वह अपेक्षाकृत कम ही होता है, केवल जहां इसके बिना जानवरों को बायपास करना असंभव है, जानवरों के प्रत्यक्ष मानवीकरण के तरीकों का सहारा लेता है: वह उन्हें अपने हिंद पैरों पर रखता है, उन्हें मानव वेशभूषा में तैयार करता है, आदि। वह वास्तविक अभिव्यक्तियों को अतिरंजित करना पसंद करता है। पशु मनोविज्ञान का - प्लास्टिक में, मुद्रा में, गति में, अंतिम रूप में। चेहरे के भाव और किसी व्यक्ति के चेहरे के भाव और गति के साथ एक जानवर की चाल का चतुर संलयन - एक संलयन, जो थूथन और चेहरे की समानता का अधिकार देता है, एक जानवर का शरीर और एक व्यक्ति का शरीर - अनुमति देता है उनके परी-कथा नायकों का अस्तित्व था, जैसा कि कहानियों और कहानियों के उनके पूरी तरह से वास्तविक नायकों और इस तरह के पूरी तरह से शानदार, जैसे, यूरी वासनेत्सोव के बीच था। वह कभी-कभी कौन से मूक संवादों की व्यवस्था करते हैं - भालू के साथ भेड़िया, बिल्ली के साथ लोमड़ी, कुत्ते के साथ भेड़िया। ये अभिव्यंजक विचारों और पोज़ के संवाद हैं, जो अपने आप में अभिव्यंजक हैं, बिना इशारों को मानवीय बनाए। और घर से बाहर झुकते हुए, कितनी सतर्क, तनावपूर्ण दर्दनाक अभिव्यक्ति के साथ, पास आ रहे भालू को देखता है: बस, अंत अब उसे कुचल देगा।
टी. गब्बे "एवगेनी चारुशिन"
दुनिया में छोटे बच्चों के लिए इतनी कम किताबें नहीं हैं। आमतौर पर ये परियों की कहानियां, छोटी लेकिन शिक्षाप्रद कहानीकार, कैप्शन वाली तस्वीरें और तस्वीरों वाली कविताएं होती हैं। बड़े होकर, एक व्यक्ति इन पुस्तकों को स्थायी रूप से भूल जाता है, और उसकी पहली परियों की कहानियों और कविताओं में से केवल कुछ ही उसके लिए परियों की कहानियों और कविताओं के रूप में हमेशा के लिए रह जाती है। आप इसके बारे में कुछ भी नहीं कर सकते हैं - सभी प्रकार के मौखिक हस्तशिल्प, अस्थायी रूप से कविताओं, कहानियों और परियों की कहानियों की स्थिति को पूरा करते हुए, बहुत जल्दी मर जाते हैं। जैसे ही वे अपनी मामूली भूमिका निभाते हैं - बच्चे को समझाएं कि क्यों और क्यों बर्फबारी हो रही है, उसे एक दर्जन नए शब्द प्रदान करें - और उनका अंत। वे लंबे समय तक जीवित रहते हैं, केवल वास्तविक कविताएं, परियों की कहानियां और कहानियां, आत्मनिर्भर कलात्मक इरादे वाली चीजें, अपने स्वयं के काव्य कार्य के साथ लंबे समय तक याद की जाती हैं। लेकिन ये किताबें कम ही लिखी जाती हैं। हर लेखक, यहां तक कि एक प्रतिभाशाली भी, अपने छोटे पाठकों की विशिष्ट आवश्यकताओं को कला की आवश्यकताओं के साथ सभी साहित्य के लिए सामान्य रूप से संयोजित करने का प्रबंधन नहीं करता है। इसलिए ऐसे लेखकों के चरित्र, उनका श्रृंगार, उनका रूप हमें विशेष रूप से दिलचस्प लगता है। आखिरकार, यह उनकी किताबें हैं इससे पहले कि अन्य सभी बच्चों के हाथों में पड़ें; वे मानव जीवन में साहित्य का परिचय देने वाले पहले व्यक्ति हैं। एवगेनी चारुशिन, कलाकार और लेखक, ठीक इसी खुश श्रेणी से संबंधित हैं। उनकी लगभग सभी पुस्तकें - और उन्होंने लगभग बीस पुस्तकें लिखी हैं - सबसे कम उम्र के पाठकों को संबोधित हैं, जिन्हें श्रोता और दर्शक कहना अधिक सही होगा। जिस क्षेत्र में वह काम करता है वह सबसे "बचकाना" है।
चारुशिन मुख्य रूप से जानवरों के बारे में लिखते हैं। और जानवरों के बारे में किताबें, जैसा कि आप जानते हैं, मुख्य रूप से बच्चों और वैज्ञानिक विशेषज्ञों के लिए रुचिकर हैं। एक साधारण वयस्क जानवरों के बारे में नहीं पढ़ता है। हालाँकि, यदि कोई वयस्क पुस्तक खोलता है Eug. चारुशिन अपने पांच साल के बेटे को अपनी कहानियों में से एक पढ़ने के लिए, पांच, तीन या दो पृष्ठों पर बड़ी छपी, फिर शाम को वह इस बच्चों की किताब फिर से खोलेगा और एक बार फिर भालू शावकों के बारे में एक छोटी सी कहानी पढ़ेगा , एक जंगल बिल्ली के बच्चे के बारे में या एक मुर्गा और एक काले घड़ियाल के बारे में। वह इसे खुद पढ़ेगा और किसी तरह विशेष रूप से अच्छी तरह से मुस्कुराएगा और कुछ बहुत प्यारा, पुराना याद करेगा, जो शायद, उसे कभी याद नहीं था। मानो चारुशिन के पास हमारी सबसे नाजुक और नाजुक यादों की चाबी है, गहराई से छिपी हुई और बहुत प्यारी।
लेकिन इसका मतलब यह कतई नहीं है कि युग की किताबें। बच्चों के लिए उनके द्वारा लिखी गई चारुशिन, केवल वयस्कों द्वारा पसंद की जाती है, बच्चों द्वारा नहीं। नहीं, बच्चे वास्तव में उन्हें पसंद करते हैं, वयस्कों से कम नहीं, और शायद अधिक। एवगेनी चारुशिन दोहरी जीत हासिल करने में सफल रहे। और साहित्य के इतिहास में, और विशेष रूप से बाल साहित्य में, यह ध्यान देने योग्य है, क्योंकि दो मोर्चों पर इतनी जीत नहीं होती है, और आमतौर पर केवल अद्भुत किताबें ही मिलती हैं। चारुशिन की छोटी कहानियों के बारे में इतना उल्लेखनीय क्या है, इन सरल, सीधी कहानियों, जिन्हें कभी-कभी फिर से बताना मुश्किल होता है - इतना अधिक वे अपनी सरल सादगी में मायावी लगते हैं?
उनमें प्राकृतिक-वैज्ञानिक जानकारी की कोई विशेष प्रचुरता नहीं है, जैसा कि वी. बियांची की पुस्तकों में कहा गया है; बच्चों की कहानी का वह ठोस मनोरंजन नहीं है जिसकी मदद से ओ। पेरोव्स्काया ने अपने छोटे पाठकों को जीत लिया, लेकिन, जाहिर है, उनमें कुछ और है। आइए चारुशिन की एक पुस्तक को यादृच्छिक रूप से प्रकट करें। इसे सेवन स्टोरीज कहा जाता है। आइए पहले वाले को छोड़ दें। यह बताता है कि कैसे एक शिकारी, जंगल में कहीं, एक सुनसान जंगल की सफाई में, एक बिल्ली के बच्चे को देखा। बिल्ली का बच्चा अकेला घास में खेलता है, और शिकारी उसे झाड़ियों के पीछे से देखता है। वह देखता है, देखता है और अचानक डरावने रूप में सिर के बल दौड़ने के लिए दौड़ता है। आखिर यह वन शावक एक लिनेक्स है! जैसे ही वह आवाज देता है, माँ लिनेक्स बचाव में आ जाएगी, और फिर शिकारी खुश नहीं होगा। यह इस कहानी की रूपरेखा है, और यहाँ कहानी ही है:
"समाशोधन में एक धारा बहती है। और चारों ओर घास मोटी, बहुरंगी, फूलों से बहुरंगी है। यहां मधुमक्खियां काम कर रही हैं और भौंरा भिनभिना रहा है। और एक चीड़ के पेड़ पर, एक तीन साल के बच्चे में जो मेरे अंदर घुटने के बल बैठा है, धक्का देने वाले मच्छर मार रहे हैं। वे सभी एक ही स्थान पर ऊपर और नीचे कूदते हैं। और समाशोधन एक कमरे जितना छोटा है, पाँच कदम चौड़ा है, दस कदम लंबा है। करंट के चारों ओर एक दीवार बढ़ती है, करंट में पहाड़ की राख होती है, पहाड़ की राख के नीचे - रसभरी। और फिर एक असली जंगल समाशोधन से घिरा हुआ है। स्प्रूस वन। एक छोटा, छोटा बिल्ली का बच्चा चलता है, एक बड़े सिर वाला बिल्ली का बच्चा। पूंछ छोटी है, पूंछ नहीं, बल्कि पोनीटेल है। बड़ी आंखों वाला थूथन, बेवकूफ आंखें। और वह ऊंचाई में लगभग आधी बिल्ली है। एक बिल्ली का बच्चा अपने लिए खेल रहा है। उसने अपने मुँह में एक लंबा तिनका पकड़ा, और वह उसकी पीठ पर गिर गया और पुआल को अपने पिछले पैरों से ऊपर उठा दिया। उसके पिछले पैर लंबे हैं, सामने वाले की तुलना में काफी लंबे हैं, और पैरों पर पैर पैड के साथ मोटे हैं। बिल्ली का बच्चा भूसे से थक गया है। उसने मक्खी का पीछा किया, फिर फूल को अपने पंजे से मारा। उसने फूल को पकड़ा, उसे चबाया और उसे थूक दिया, अपना सिर हिलाया - कड़वा, जाहिरा तौर पर, फूल मारा गया। उसने थूका, सूंघा, थोड़ी देर वहीं बैठा, शांति से, और अचानक उसे धक्का देने वाले-मच्छरों का एक बादल दिखाई दिया। वह उनके पास रेंगता था, कूदता था और अपने सामने के पंजे अलग करता था - जाहिर है, वह सभी मच्छरों को एक मुट्ठी में पकड़ना चाहता था। हां, मैंने एक भी नहीं पकड़ा ... "
और इसी तरह - एक अप्रत्याशित नाटकीय संप्रदाय तक अधिक से अधिक विवरण, जब तक कि दूसरा शिकारी बिल्ली के बच्चे से दूर भागने के लिए दौड़ता है, अचानक यह महसूस करता है कि कहीं बहुत करीब, फूलों की झाड़ियों के पीछे, मौत उसकी प्रतीक्षा कर रही है। लेकिन कहानी में सबसे अच्छा, सबसे काव्यात्मक, गर्म, जीवंत - किसी भी तरह से संप्रदाय में नहीं है। इसका केंद्र, इसकी सामग्री, इसका कार्य स्वयं लिंक्स है, एक बड़े सिर वाला, प्रफुल्लित करने वाला गंभीर प्यारा बच्चा जंगल की सफाई में। ऐसा लगता है कि लेखक की लालची, जिज्ञासु और उत्साही निगाहों से उसकी कोई हरकत नहीं छूटी। उसके बारे में पूरी कहानी लिखी गई है - और केवल उसके बारे में। और "वोल्चिस्को एंड अदर" पुस्तक से "बियर्स" कहानी क्या लिखी गई थी, इसके बारे में - "बर्ड्स लेक" - "सेवन स्टोरीज़" पुस्तक से क्या है? केवल शावकों के बारे में, केवल चिड़ियाघर में रहने वाले पक्षियों के बारे में। दरअसल, संक्षेप में, इन कहानियों में कुछ भी नहीं होता है, कुछ भी नहीं होता है। लेकिन पाठक उनसे घटनाओं या घटनाओं की मांग करने के बारे में सोचता भी नहीं है। एक नवजात बत्तख का बच्चा, जो ऐसा लगता है, अभी भी एक अंडे के छिलके में वापस धकेला जा सकता है, एक पॉप-आंखों वाला हिरण अपने पिंजरे से बाहर एक चिड़ियाघर में देख रहा है, एक क्रूसियन कार्प बर्फ के एक पारदर्शी टुकड़े में जमे हुए है, और यहां तक कि साधारण काई, जो " दिन में आग की तरह फूटता है," और सुबह की ओस में "वह सिर्फ फुसफुसाता है और बुलबुले उड़ाता है" - चारुशिन की कहानियों में यह सब अपने आप में वास्तविक घटनाओं का अर्थ प्राप्त करता है, उसके लिए यह सब अलंकृत विवरण नहीं है, बल्कि बहुत सार है कार्रवाई का। और यह क्रिया पाठक को पूरी तरह से पकड़ लेती है, उसे एक जीवंत नाटकीय रुचि के उदय में रखती है।
दुनिया को पुनर्जीवित करने, घटनाओं से समृद्ध करने की यह क्षमता चारुशिन का सबसे आवश्यक गुण है, और यह देखने की उनकी असाधारण क्षमता पर आधारित है, खुश काव्य सतर्कता पर। काव्य सतर्कता चारुशिन का असली ताबीज है, अलादीन का जादुई चिराग। इसके आलोक में चारुशिन जो कुछ भी लिखते हैं - पशु, पक्षी, पेड़ - सब कुछ उतना ही अद्भुत और असाधारण हो जाता है, जब बचपन में, जब मानव आँखें पहली बार दुनिया को देखती हैं। और चारुशिन इस प्रारंभिक दृश्य तीक्ष्णता को बनाए रखने में कामयाब रहे, यह प्रेरित, सतर्क ध्यान। यदि उनके पास यह अद्भुत संपत्ति नहीं होती, तो उनकी कोई भी कहानी, शायद, पाठक के हाथों में पिघल जाती - इतनी नाजुक, इतनी भारहीन इसकी कथानक का मूल है। लेकिन अलादीन के चिराग की रोशनी में सबसे आसान कहानी एक बेहतरीन कहानी में बदल सकती है। आइए चारुशिन की एक और कहानी लेते हैं। इसे "रूस्टर एंड ब्लैककॉक" कहा जाता है। यह उनकी सबसे अच्छी कहानियों में से एक है, लेकिन उनका कथानक, अन्य सभी चारुशिन चीजों की तरह, आदिम से अधिक है। शुरुआती वसंत में, लड़का शिकार पर जाता है। वनपाल की कुटिया में रात बिताने के बाद भोर में वह कुएँ पर नहाने जाता है और यहाँ वह एक अद्भुत दृश्य का साक्षी बन जाता है। उसकी आंखों के सामने, एक वन मुर्गा - एक काला घड़ियाल - बाड़ के ऊपर से उड़ता है और एक घरेलू मुर्गा के साथ लड़ाई में प्रवेश करता है। लड़ाई की गर्मी में, दुश्मन छोटे शिकारी को नोटिस नहीं करते हैं, और वह काले घोड़ी को जिंदा पकड़ लेता है। बस इतना ही। और चारुशिन ने इस कहानी को बनाने में क्या कामयाबी हासिल की! इसकी शुरुआत एक वास्तविक वसंत कविता है। यहाँ वह अपने पाठक को पहाड़ियों पर पुराने शहर में, एक पुराने घर की बारिश से धुली, घास की छत पर ले गया। पाठक के लिए अचानक कितनी विशाल विशाल दूरी खुल जाती है। यह उसे वहाँ कितना मनोरम लगता है, दूरी में, और जंगलों के साथ जंगल, और घास के मैदान, और ग्लेड्स, और झीलों के साथ नदियाँ। इस छत पर लेटने और वायुमार्ग पर, अब ऊंचे, अब निचले, प्रवासी पक्षी झुंड में उड़ते हुए देखने में कितना आनंद आता है। पाठक के पास इस नीली दुनिया को देखने का समय ही नहीं था, और लेखक उसे पहले ही अपने साथ जंगल में ले गया था। वहां सब कुछ अलग है, लेकिन बदतर नहीं है, लेकिन केवल एकांत और रहस्यमय है।
"... जंगल गहरा और नम होता जा रहा है। काई के खिलाफ हल्की धारियाँ, पिछले साल के जामुन, घाटी की शूटिंग के लिली। मॉस बंप - सभी क्रैनबेरी में, मोतियों में तकिए की तरह। पास ही एक सड़ा हुआ, जर्जर स्टंप है; और लाल आटे से चकनाचूर हो जाता है। मैं देखता हूं - स्टंप के बीच में एक छेद होता है, और छेद में एक काला पंख, मोटली, धारीदार - पीला और काला होता है। जाहिरा तौर पर, ग्राउज़ यहाँ सूखी धूल में नहा रहा था, लड़खड़ा रहा था, अपनी तरफ लेटा हुआ था, अपने पंख फड़फड़ा रहा था, एक काले मुर्गे की आँख से देख रहा था ... "
शानदार पंख! ऐसा लगता है कि यह ग्राउज़ नहीं था जिसने उसे खो दिया था, बल्कि कोई अदृश्य पक्षी था। इसे हाथ में लें, और आप एक अद्भुत साहसिक कार्य से नहीं बचेंगे। और यहाँ यह अपने आप में है - एक अद्भुत साहसिक। एक जंगली काला पक्षी, एक डाकू की तरह, बाड़ पर कूद गया और अचानक खुद को घरेलू चिकन साम्राज्य में पाया।
"टू ... टू ... टू ... टू ... टू ... कोको! - मुर्गा बोला। और कोसाच झुकने लगा। उसने अपने पंख फैलाए, जैसे कि वह जमीन पर दो कृपाण चला रहा हो। ... कोसच की भौहें आग की तरह लाल हैं, और यह सब काला-काला है, केवल सफेद दर्पण पंखों पर झिलमिलाते हैं, और सफेद अंडरटेल चिपक जाता है। ... और मुर्गा और कोसाच करीब और करीब आने लगे। मुर्गों की लड़ाई के सभी नियमों में अभिसरण होने लगा। आखिर दोनों मुर्गे हैं, एक ही जंगल है, दूसरा घरेलू है! ”…
मैं इस लड़ाई के पूरे दृश्य को फिर से लिखना चाहता हूं, लेकिन यह अंश स्पष्ट रूप से समग्र के काव्यात्मक गुण की बात करता है। और चारुशिन की लगभग सभी कहानियाँ ऐसी हैं, जो उसकी सुखद वास्तविकता, उसकी स्मरणीय सतर्कता पर आधारित हैं। लेकिन अगर उनकी अद्भुत दृष्टि ही लेखक को बदल दे, अगर अलादीन का चिराग एक पल के लिए भी बुझ जाए, तो सौभाग्य की उम्मीद न करें। उदाहरण के लिए, चारुशिन के पास "अबाउट द मैगपाई" किताब है। यह तथाकथित "वैज्ञानिक परियों की कहानियों" की श्रेणी से संबंधित है जो लंबे समय से बच्चों के साहित्य के उपयोग में शामिल हैं और फिर भी, अधिकांश भाग के लिए, बल्कि संदिग्ध हैं। सब कुछ शानदार और चमत्कारी आमतौर पर उपयोगी जानकारी द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, और एक परी कथा में उपयोगी जानकारी असुविधाजनक और तंग दोनों होती है। लेकिन निश्चित रूप से, सबसे प्रतिकूल स्थिति में भी लड़ाई जीतना संभव है; यह केवल जीत को और अधिक सम्मानजनक बनाता है। क्या आपने इस बार चारुशिना को हराने में कामयाबी हासिल की? नहीं, यह विफल रहा। वह अपने मुख्य बलों को युद्ध में नहीं ला सका - और हार गया। कहानी कथाकार को अपने सभी उलटफेरों में नायकों के साथ समान आधार पर भाग लेने की अनुमति नहीं देती है। वह चाहती है कि वह कुछ दूरी पर और शांति से, लगभग निष्पक्ष रूप से - पहाड़ी के नीचे - कार्रवाई का आदेश दें। और चारुशिन कार्रवाई से दूर नहीं रह सकते। वह चीजों को ऐसे देखता है जैसे कोई पांच साल का बच्चा उन्हें पहली बार देख रहा हो। इस रूप में और शिकारी का लालच, और प्रकृतिवादी की जिज्ञासा, और कलाकार की निःस्वार्थ प्रसन्नता। यदि निकट से देखना असंभव है, तो वह बहुत कुछ नहीं देख पाएगा, और निश्चित रूप से, वह बहुत कुछ नहीं दिखा पाएगा। यही कारण है कि वह "गर्म और ठंडे देशों के जानवर" पुस्तक में पूरी तरह सफल नहीं हुए। चारुशिन के लिए किसी और की सामग्री की रीटेलिंग होना विशिष्ट नहीं है। लोकप्रिय विज्ञान कहानियों के निर्माण में, कोई भी कर्तव्यनिष्ठ लोकप्रिय व्यक्ति उसके साथ सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा कर सकता है, जो वास्तविक चारुशिन से दूर है, जैसे कि पृथ्वी से स्वर्ग तक। और इन फर कोटों का किसी और के कंधे से लेकर एवगेनी चारुशिन तक क्या उपयोग है? उसकी प्रतिभा है अपनी आँखों से देखना, अपनी भाषा से बोलना। और उनकी भाषा लगभग हमेशा उनकी आज्ञाकारी, अभिव्यंजक और सटीक होती है। यह अकारण नहीं है कि उन्होंने अपनी साहित्यिक यात्रा चित्रों के साथ कैप्शन के साथ शुरू की, अर्थात्, ऐसे साहित्यिक रूप के साथ जिसमें शब्द चित्र के साथ-साथ चलना चाहिए, किसी भी तरह से यथार्थवाद और संक्षिप्तता में इसे प्रस्तुत नहीं करना चाहिए। एवगेनी चारुशिन ने अपनी खुद की इस भाषा को विकसित किया, किफायती और जीवंत, हर शब्द के साथ पाठक की कल्पना को आकर्षित करने में सक्षम। इसके अलावा, उन्होंने अपनी प्रतिभा की ख़ासियत के अनुरूप पूरी तरह से अपनी खुद की साहित्यिक शैली भी बनाई। इस शैली का अभी तक कोई नाम नहीं है। चारुशिन की कृतियों को कभी-कभी कहानियाँ कहा जाता है, फिर रेखाचित्र, फिर विस्तारित कैप्शन को चित्र में, फिर कलाकार की डायरी से नोट्स। और यह सब आंशिक रूप से सच है।
लेकिन उन्हें "गीतात्मक चित्र" कहना अधिक सटीक होगा, यदि केवल इतना बड़ा नाम तोते, हिरण, लिनेक्स और भालू के शावकों के चित्रों के अनुरूप हो। हालाँकि, चारुशिन हमारे लिए न केवल हिरण और शावकों को आकर्षित करता है। हम उनके चित्रों में उस विचित्र, विशाल और प्यारी दुनिया को पहचानते हैं जो हमेशा बच्चे को घेरती है, जिसने कभी हमें हमारे जीवन के पहले दौर में घेर लिया था। एक बच्चा इस दुनिया में घर जैसा महसूस करता है, और हम इस तथ्य के लिए लेखक के आभारी हैं कि उसने हमें एक पल के लिए भी दृष्टि की मूल ताजगी में लौटा दिया। और यही एवगेनी चारुशिन की दोहरी जीत का रहस्य है।
वी. ट्रुगोट "द मैजिक वर्ल्ड ऑफ़ द चारुशिन्स"
जादू उपनाम चारुशिन मुझे बचपन से ही परिचित है, हालाँकि, मैं इसमें मूल नहीं हूँ। पहली किताब जो मुझे याद है वह थी "चिल्ड्रन इन ए केज" जो एवगेनी इवानोविच द्वारा ऑटोग्राफ की गई थी। मैंने इसे पढ़ा और इसके छेदों तक देखा, और जब किताब अलग-अलग पन्नों में गिर गई, तो उसके चित्र मेरे कमरे की दीवार पर टँगे। वयस्कों के पास बहुत सारी चारुशिन किताबें थीं, और उन्होंने मुझे उन्हें देखने दिया, पहले मुझे उन्हें सावधानी से संभालने का निर्देश दिया था। वे कौन सी किताबें थीं! जानवरों और पक्षियों की अद्भुत दुनिया के साथ, वास्तविक कला के साथ बचपन से मिलने की एक भेदी भावना मुझमें तब पैदा होती है जब मैं "वोल्चिस्को", "ब्लैक फाल्कन", "फ्री बर्ड्स", "लाइक ए बियर" जैसी उत्कृष्ट कृतियों को बार-बार देखता हूं। एक बड़ा भालू बन गया "," शूर "," स्ट्रिक्स "," मैगपाई "," गर्म और ठंडे देशों के जानवर "... आप बहुत लंबे समय तक सूचीबद्ध कर सकते हैं। अब, चालीस से अधिक वर्षों के लिए पुस्तक चित्रण पर काम करने के बाद, मैं सोचता हूं कि सत्तर वर्षों से दसियों लाख प्रतियों में दोहराए गए चित्र, उच्च कला के गुणों को बिल्कुल भी नहीं खोए हैं, परिचित उपभोक्ता नहीं बन गए हैं माल? जिस कड़ाही में इसे पिघलाया गया था वह लेनिनग्राद डेटिज था - 1920-1930 के दशक की एक अद्भुत सांस्कृतिक घटना।
लेबेदेव, तिरसा, लैंगिना, एर्मोलाएवा, पखोमोव, वासनेत्सोव, चारुशिन, कुर्दोव, मार्शक, ज़िटकोव, श्वार्ट्ज, ज़ाबोलॉट्स्की, खार्म्स, वेवेडेन्स्की, ओलेनिकोव, बियांकी और कई अन्य लोगों ने कितनी शानदार प्रतिभाओं को एक साथ इकट्ठा किया है। ये वे अन्वेषक थे जिन्होंने बच्चों की पुस्तक को समकालीन कला की एक असाधारण घटना बना दिया, जिसे दुनिया भर में देखा और पहचाना गया। इस शानदार आकाशगंगा में, एवगेनी इवानोविच चारुशिन ने एक प्रमुख और मान्यता प्राप्त स्थान पर कब्जा कर लिया। लेबेदेव और तिरसा दोनों बहुत अच्छे पशु चित्रकार थे, लेकिन चारुशिन ने पक्षियों और जानवरों की अपनी छवियां बनाईं जो किसी और के विपरीत नहीं थीं। किसी ने जानवर की नरम शराबी बनावट, उसके आंदोलन की प्लास्टिसिटी को महसूस नहीं किया, और निश्चित रूप से, शायद ही किसी ने इतने शांत टेडी बियर, एक भेड़िया शावक, एक चूजे को आकर्षित करने का प्रबंधन किया हो। उनकी स्पर्शहीन रक्षाहीनता के साथ, बच्चों के साथ कोई परंपरा नहीं, कोई मधुरता नहीं, कोई तुक नहीं है। कलाकार अपने छोटे दर्शकों का सम्मान करता है। चारुशा की रचनात्मक पद्धति प्रकृति के घनिष्ठ अध्ययन, प्रकृति के साथ निरंतर काम, चादर के तल के लिए एक उच्च पेशेवर दृष्टिकोण पर आधारित है, जिस पर छवि एक जीवित, अभिव्यंजक स्थान के रूप में स्थित है, और, सबसे महत्वपूर्ण, अविश्वसनीय आत्म-सटीकता . शिकारी, जो जंगल में हर पक्षी, घास के हर ब्लेड को जानता था, जो जंगली में अपने चित्रों के नायकों को देखता था, इसके अलावा, वह लगातार और चिड़ियाघर में बहुत कुछ चित्रित करता था। उनके अपार्टमेंट में दर्जनों पक्षी और घरेलू और जंगली जानवरों की एक विस्तृत विविधता थी। वे मॉडल थे, और, शायद, कोई भी, चीनी और जापानी कलाकारों के बाद, दो या तीन स्पर्शों के साथ इतने सुंदर ढंग से, मोटे पंजे के अनिश्चित आंदोलनों के साथ एक रफल्ड कौवा या पिल्ला को चित्रित नहीं कर सकता था। कलाकार हमेशा अपने रचनात्मक सिद्धांत, लेबेदेव स्कूल के विचारों के प्रति वफादार रहा है, और इन विचारों और सिद्धांतों का येवगेनी इवानोविच के बेटे, निकिता एवगेनिविच चारुशिन पर बहुत प्रभाव पड़ा। मैंने पहली बार निकिता और मेरे पिता को 1947 में एक डॉग शो में देखा था, लेकिन मैंने निकिता के बारे में बहुत पहले सुना था, और केवल इसलिए नहीं कि वह येवगेनी इवानोविच की कई कहानियों में दिखाई देते हैं। युद्ध से पहले भी, बड़ों की बातचीत में, मैंने सुना: "चारुशिन का बेटा एक प्रतिभाशाली है, उसके पास पहले से ही एक प्रदर्शनी थी, और टायर्सा और पुनिन उसके कामों से प्रसन्न हैं।" उस समय, बच्चों के चित्र शायद ही कभी प्रदर्शित किए जाते थे। मेरे बचपन के चित्रों की घर पर प्रशंसा की गई, जिससे मुझे विश्वास हुआ कि मैं पहले से ही एक कलाकार था। टारसा और लुनिन के नाम अक्सर बातचीत में चमकते थे, मैंने उनके अर्थ की अस्पष्ट कल्पना की, लेकिन मुझे एक प्रसिद्ध सहकर्मी की खबर याद आई। फिर हम आर्ट स्कूल में मिले। कला विद्यालय और संस्थान के चित्रकला संकाय में अकादमिक ज्ञान। रेपिन निकिता एवगेनिविच ने लगातार समझा, लेकिन बहुत उत्साह के बिना। मेरी राय में, उन्होंने जंगल में अधिक अध्ययन किया, जहां बचपन से ही वे घर पर थे। अपने पिता की तरह, वह चिड़ियाघर में पेंट करने गया, तेलों में बहुत कुछ रंगा। मेरे पिता के साथियों के काम का, निश्चित रूप से, युवा कलाकार पर बहुत प्रभाव था, लेकिन मुख्य बात व्लादिमीर वासिलीविच लेबेदेव के साथ संचार था। युद्ध के बाद की अवधि में, प्रसिद्ध गुरु बहुत एकांत में रहते थे। कला आलोचना के अभिमानी और पूरी तरह से अनुचित हमलों से आहत महसूस करते हुए, उन्होंने अपने सामाजिक दायरे को कुछ पुराने दोस्तों तक सीमित कर दिया और शायद ही कभी नए लोगों को उनसे मिलने दिया। महान कलाकार की सलाह और सबक का उपयोग करने के लिए निकिता एवगेनिविच भाग्यशाली थी। लेबेदेव का छात्र रूस के सम्मानित कलाकार का सर्वोच्च खिताब है, कला अकादमी की संबंधित सदस्य निकिता एवगेनिविच चारुशिन। इस कलाकार की राह आसान नहीं थी। सबसे पहले, एक महान कलाकार का बेटा हमेशा अपने पिता की तुलना में ईर्ष्या करता है, और आपको वास्तव में एक चारुशिन चरित्र की आवश्यकता होती है, ताकि वह किसी भी चीज को त्यागे बिना, जिसमें वह विश्वास करता है, वह अपनी रचनात्मक खोज जारी रख सके और अधिक से अधिक नई खोज कर सके। समाधान। यह विशेषता है कि चारुशिन ने मास्को में मुख्य, मील का पत्थर काम किया। वह प्रसिद्ध संपादक, ए. ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" के पहले प्रकाशक, सैमुअल एलियांस्की द्वारा मॉस्को के डेटिज़ में काम करने के लिए आकर्षित हुए। 1969 में, "अनसीन बीस्ट्स" पुस्तक प्रकाशित हुई - एक शानदार कृति जो आपको अल्तामिरा की गुफा चित्रों को याद करती है। निकिता एवगेनिविच ने कई किताबें बनाईं, इस तथ्य के बावजूद कि अपने काम के लिए उनकी सटीकता कलाकार के काम को वास्तविक कठिन श्रम में बदल देती है। "माई फर्स्ट जूलॉजी", "लेट द बर्ड्स सिंग" जैसे कार्यों को देखने के लिए यह सुनिश्चित करने के लिए पर्याप्त है कि वह नए तरीकों, नए रंगों की तलाश में है। सोकोलोव-मिकितोव के लिए उनका पहला चित्र मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन बन गया। अद्भुत सुरम्यता के साथ श्वेत-श्याम चित्र ने उत्तरी प्रकृति, क्षुद्र, धूसर और सुंदर की भावना व्यक्त की। हाल ही में जापान में, एन.आई. चारुशिन के चित्र के साथ स्लैडकोव, यह निस्संदेह पिछले दशक की सबसे महत्वपूर्ण पुस्तक घटना है। 2000 में निकिता एवगेनिविच चारुशिन को रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से नवाजा गया। मैं कलाकार नताल्या निकितिच्नया चारुशिना से भी बहुत पहले मिला था, हालाँकि वह काफी छोटी है। 1970 में, रूसी संग्रहालय ने बच्चों के चित्र की एक भव्य प्रदर्शनी की मेजबानी की। कई अच्छे काम थे, लेकिन अब, तीस साल बाद, मैं केवल निकोलाई इवानोविच कोस्त्रोव का एक बड़ा, उज्ज्वल, अभिव्यंजक चित्र याद कर सकता हूं। आत्मविश्वास से, निडरता से! अद्भुत समानता! संभवतः, कलात्मक प्रतिभा का इतना प्रारंभिक विकास चारुशिन परिवार के आनुवंशिक कोड में निहित है। पहली जीत के बाद, नताशा चारुशिना ने बहुत अध्ययन किया, शानदार ढंग से कला अकादमी से एक अद्भुत डिप्लोमा काम "नील्स जर्नी विद वाइल्ड गीज़" के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, पहली, बहुत अच्छी तरह से आविष्कार की गई पुस्तक "ऑन ऑल फोर पॉज़" प्रकाशित की और ... दुर्भाग्य से, हम अच्छी तरह जानते हैं कि आगे क्या हुआ। केवल हमारे पुस्तक प्रकाशन व्यवसाय में व्याप्त तबाही और बर्बरता ही इस तथ्य की व्याख्या कर सकती है कि अब हम नतालिया निकितिचना की नई पुस्तकें नहीं देखते हैं। हालांकि, कलाकार युवा है, उसके पास प्रतिभा, कौशल, इच्छाशक्ति है। वह चारुशिना है, और वह सब कुछ कहती है। सत्तरवें वर्ष में, नताशा छह साल की थी, अब थोड़ा और झेन्या चारुशिना-कपुस्टिना, राजवंश की सबसे कम उम्र की प्रतिनिधि, जिसके सुंदर चित्र इस प्रदर्शनी में आंख को प्रसन्न करते हैं। कोई अनजाने में इस राजवंश के भाग्य के बारे में सोचता है, जिसमें इतनी पीढ़ियां कला के कठिन और सुंदर पथ का अनुसरण करती हैं। बेशक, इस तपस्वी सेवा की जड़ें मुख्य रूप से परिवार में हैं। चारुशिन परिवार के बारे में बोलते हुए, पोलीना लियोनिदोवना चारुशिना को याद नहीं किया जा सकता है - पत्नी, दोस्त, निकिता एवगेनिविच की सहायक। वह एक महान तकनीकी संपादक थीं। पोलीना लियोनिदोवना ने एवगेनी इवानोविच चारुशिन की सभी नवीनतम पुस्तकों के लिए तकनीकी लेआउट और लगभग सभी निकिता एवगेनिविच की पुस्तकों के लिए तकनीकी लेआउट बनाए।
"एक परिवार, थोड़ा बूढ़ा, बुद्धिमान, जहां आदर्श हैं, और जीवन का आदर्श ईमानदारी, दया, कला के प्रति समर्पण है," - ये एन.ए. के शब्द हैं। कोस्त्रोव ने इस प्रदर्शनी में सबसे पुराने प्रतिभागी, व्याटका शहर के मुख्य वास्तुकार इवान अपोलोनोविच चारुशिन के परिवार का वर्णन किया। इन शब्दों को बिना किसी अतिशयोक्ति के निकिता एवगेनिविच के परिवार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।
“अक्सर ऐसा होता है कि व्यक्ति जीवन भर बचपन के शौक रखता है। मेरे पिता, एक वास्तुकार-कलाकार के साथ ऐसा ही था। वह खुद को घरों, महलों और रेलवे स्टेशनों के बाल निर्माता के रूप में याद करते हैं। और छब्बीस साल की उम्र में वह कम खुशी और उत्साह के साथ निर्माण करता है, ”1937 में एवगेनी इवानोविच ने लिखा। यह बेहतर नहीं हो सकता! यह इस अद्भुत कलाकार के लिए है, जिसने बहुत कुछ बनाया, जिसने और भी अधिक आदर्शवादी सपने देखने वाले को डिजाइन किया, कि हम चारुशिन हाउस के अस्तित्व के लिए आभारी हैं।
आयोजन
17.03.2014
सेंट पीटर्सबर्ग में बुक ग्राफिक्स के पुस्तकालय में बच्चों की किताबों के दिनों के हिस्से के रूप में, 20 मार्च को 19.00 बजे, "युद्ध पूर्व DETGIZ के कलाकार" प्रदर्शनी खुलती है। प्रदर्शनी युद्ध पूर्व काल के पुस्तक ग्राफिक्स के उस्तादों द्वारा चित्र, रेखाचित्र, प्रिंट, लिथोग्राफ, कवर, पुस्तकें प्रस्तुत करती है।
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स्लाइड कैप्शन:
पशु चित्रकार, चित्रकार और लेखक एवगेनी चारुशिन एमबी डीओई "सीआरआर किंडरगार्टन №99" जी. चिता। ट्रांस-बाइकाल टेरिटरी सर्कुलर स्वेतलाना वादिमोवना
एवगेनी इवानोविच चारुशिन (1901-1965, व्याटका, लेनिनग्राद) - ग्राफिक कलाकार, मूर्तिकार, गद्य लेखक और बच्चों के पशु लेखक। अधिकांश चित्र एक मुक्त जल रंग पेंटिंग के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं, थोड़ा हास्य के साथ। बच्चों की तरह, यहां तक कि छोटे बच्चे भी। जानवरों के चित्रण के लिए जाना जाता है, जिसे उन्होंने अपनी कहानियों के लिए चित्रित किया: "टोमका के बारे में", "वोल्चिस्को और अन्य", "निकिता और उनके दोस्त" और कई अन्य। उन्होंने अन्य लेखकों को भी चित्रित किया: चुकोवस्की, प्रिशविन, बियांकी। उनके चित्रों के साथ सबसे प्रसिद्ध पुस्तक सैमुअल याकोवलेविच मार्शक की "चिल्ड्रन इन ए केज" है।
एवगेनी इवानोविच द्वारा सचित्र पहली पुस्तक, वी। बियांका "मुरज़ुक" की कहानी थी। इसने न केवल युवा पाठकों का ध्यान आकर्षित किया, बल्कि पुस्तक ग्राफिक्स के विशेषज्ञों का भी ध्यान आकर्षित किया, और इसके चित्र को स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था।
"मुर्जुक" वी. बियांची चित्रकार ई. चारुशिन
युद्ध से पहले, एवगेनी इवानोविच चारुशिन ने लगभग दो दर्जन किताबें बनाईं: "चिक्स", "वोल्चिस्को एंड अदर", "राउंडअप", "चिकन सिटी", "जंगल - बर्ड पैराडाइज", "एनिमल्स ऑफ हॉट कंट्रीज"। उन्होंने अन्य लेखकों - एस. वाई. मार्शक, एम.एम. प्रिशविन, वी.वी.
"भालू शावक"। 1947 जी.
चारुशिंस्की जानवर हमेशा बहुत ही मार्मिक और भावुक होते हैं। बुधवार को, उनकी शुरुआती किताबों में पृष्ठभूमि बमुश्किल स्केच की गई है। मुख्य बात यह है कि न केवल एक कलात्मक छवि बनाते हुए, बल्कि जीव विज्ञान के दृष्टिकोण से अपने नायक को यथासंभव सच्चाई से चित्रित करते हुए, जानवर को क्लोज-अप में दिखाना है। खराब रूप से खींचे गए जानवर येवगेनी इवानोविच खड़े नहीं हो सकते थे।
चारुशिन ई। "टोमका के बारे में" 1979 डीएल
चारुशिन ई. "ट्युपा, टोमका और सोरोका" 1989 आरएसएफएसआर के कलाकार "मैंने बचपन से एक जानवर को समझना - उसकी हरकतों और चेहरे के भावों को समझना सीखा। अब मेरे लिए यह देखना और भी अजीब है कि कुछ लोग एक को नहीं समझते हैं जानवर बिल्कुल।" ई.आई. चारुशिन
चारुशिन की अंतिम पुस्तक "चिल्ड्रन इन ए केज" एस.वाई. मार्शक की थी। और 1965 में उन्हें लीपज़िग में बच्चों की किताबों की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में मरणोपरांत स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया।
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विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स
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