साहित्य परिभाषा में संरचना क्या है। कलाकृति में रचना का तत्व: उदाहरण
उस रचना के बारे में साहित्यिक अध्ययनों में वे अलग कहते हैं, लेकिन तीन मूलभूत परिभाषाएं हैं:
1) संरचना चित्रित और भाषण परीक्षण की इकाइयों के प्रशासन के अनुक्रम, भागों (कलात्मक रूप के घटकों) के हिस्सों, तत्वों और छवियों का स्थान और सहसंबंध है।
2) संरचना को एक कलात्मक काम का निर्माण, कार्य के सभी हिस्सों का सहसंबंध एक पूर्णांक में, इसकी सामग्री और शैली के कारण कहा जाता है।
3) संरचना - एक कलात्मक काम का निर्माण, प्रकटीकरण के साधन की एक निश्चित प्रणाली, छवियों का संगठन, उनके बॉन्ड और रिश्तों को काम में दिखाए गए जीवन प्रक्रिया को दर्शाते हुए।
इन सभी भयानक साहित्यिक अवधारणाओं में, संक्षेप में, काफी सरल डिकोडिंग: संरचना एक तार्किक क्रम में रोमांस अंशों की व्यवस्था है, जिसमें पाठ ठोस हो जाता है और एक आंतरिक अर्थ प्राप्त करता है।
के रूप में, निर्देशों और नियमों के बाद, हम डिजाइनर या पहेली को छोटे विवरणों से एकत्र करते हैं, इसलिए हम टेक्स्ट पासेज से एकत्र करते हैं, चाहे अध्याय, भागों या स्केच, और एक संपूर्ण उपन्यास हो।
काल्पनिक लिखें: शैली के प्रेमियों के लिए पाठ्यक्रम
उन लोगों के लिए पाठ्यक्रम जिनके पास शानदार विचार हैं, लेकिन कोई लेखक अनुभव या उसका छोटा नहीं है।
यदि आपको नहीं पता कि कहां से शुरू करना है - इस विचार को कैसे विकसित करें छवियों को प्रकट करने के लिए, अंत में, यह निर्धारित करना आसान है कि मेरे आविष्कार किए गए हैं, मैंने जो देखा, उसका वर्णन करें, हम आवश्यक ज्ञान और अभ्यास प्रदान करेंगे अभ्यास के लिए।
काम की संरचना बाहरी और आंतरिक है।
पुस्तक की बाहरी संरचना
बाहरी संरचना (यह वास्तुकला है) अध्यायों और हिस्सों पर पाठ का टूटना है, अतिरिक्त संरचनात्मक भागों और एपिलोगा, परिचय और कारावास, एपिग्राफ और गीतात्मक विचलन की रिहाई। एक और बाहरी संरचना टॉम पर पाठ का एक प्रभाग है (वैश्विक विचार के साथ व्यक्तिगत पुस्तकें, साजिश की एक शाखा और बड़ी संख्या में नायकों और पात्रों)।
बाहरी रचना खुराक जानकारी का एक तरीका है।
रोमन पाठ 300 चादरों पर लिखा गया, संरचनात्मक टूटने के बिना, असहज। कम से कम उसे अधिकतम के रूप में भागों की आवश्यकता होती है - अध्याय या अर्थपूर्ण खंड रिक्त स्थान या तारांकन (***) द्वारा अलग किए गए।
वैसे, धारणा के लिए, यह सबसे कम गीक्स के लिए अधिक सुविधाजनक है - दस शीट तक - आखिरकार, हम, पाठक होने के नाते, एक अध्याय, नहीं, नहीं, लेकिन इस पर विचार करें कि अगले में कितने पेज हैं - और फिर पढ़ें या सोएं ।
पुस्तक की आंतरिक रचना
बाहरी संरचना, बाहरी के विपरीत, पाठ के अधिक तत्व और लेआउट तरीके शामिल हैं। हालांकि, उनमें से सभी को एक सामान्य लक्ष्य में कम कर दिया गया है - एक तार्किक क्रम में पाठ बनाने और लेखक की योजना को प्रकट करने के लिए, लेकिन वे अलग-अलग तरीकों से जाते हैं - साजिश, आलंकारिक, भाषण, विषयगत, आदि। हम उन्हें अधिक विश्लेषण करेंगे विस्तार।
1. आंतरिक संरचना के कहानी तत्व:
- प्रस्तावना - प्रविष्टि, अक्सर - प्रागैतिहासिक। (लेकिन प्रस्तावना द्वारा कुछ लेखक कहानी के बीच से एक घटना लेते हैं, और फिर अंतिम - मूल रचनात्मक कदम से।) प्रस्तावना एक दिलचस्प, लेकिन बाहरी संरचना और बाहरी दोनों का वैकल्पिक तत्व है;
- प्रदर्शनी एक प्रारंभिक घटना है जिसमें नायकों को प्रस्तुत किया जाता है, संघर्ष की योजना बनाई गई है;
- ज़ागुका - घटनाएं जिसमें संघर्ष बंधे हैं;
- कार्रवाई का विकास - घटनाओं का कोर्स;
- परिणति वोल्टेज का उच्चतम बिंदु है, विरोधी ताकतों की टक्कर, संघर्ष की भावनात्मक गर्मी की चोटी;
- डिस्कनेक्शन चरमोत्कर्ष का परिणाम है;
- एपिलोग - कहानी का नतीजा, साजिश पर निष्कर्ष और घटनाओं के मूल्यांकन, नायकों के जीवनकाल। वैकल्पिक तत्व।
2. आकृति तत्व:
- नायकों और पात्रों की छवियां - भूखंड को बढ़ावा दें, मुख्य संघर्ष हैं, विचार और लेखक के इरादे को प्रकट करते हैं। अभिनेताओं की व्यवस्था - प्रत्येक छवि अलग से और उनके बीच संबंध आंतरिक संरचना का एक महत्वपूर्ण तत्व है;
- जिस स्थिति में कार्रवाई विकसित होती है, वह देशों और शहरों, सड़क के तरीकों और परिदृश्य के साथ के विवरण है, यदि पात्र रास्ते में हैं, अंदरूनी - यदि सभी घटनाएं होती हैं, उदाहरण के लिए, मध्ययुगीन महल की दीवारों में । ऑब्जेक्ट छवियां तथाकथित वर्णनात्मक "मांस" (इतिहास की दुनिया), वायुमंडलीयता (इतिहास की संवेदना) हैं।
आलंकारिक तत्व मुख्य रूप से साजिश पर काम करते हैं।
उदाहरण के लिए, नायक की छवि भागों से इकट्ठी होती है, बिना जीन और जनजाति के, लेकिन जादुई ताकत और उद्देश्य के साथ - अपने अतीत के बारे में जानने के लिए, अपने परिवार के बारे में, दुनिया में अपनी जगह ढूंढें। और यह लक्ष्य वास्तव में एक कहानी है - और समग्र: नायक की खोज से, कार्रवाई के विकास से - प्रगतिशील और तार्किक कदम से आगे - पाठ बनता है।
और यह स्थिति की अपील पर भी लागू होता है। वे इतिहास की एक जगह बनाते हैं, और साथ ही इसे एक निश्चित ढांचे के साथ सीमित करते हैं - एक मध्ययुगीन महल, एक शहर, एक देश, शांति।
विशिष्ट छवियां इतिहास को पूरक और विकसित करती हैं, इसे स्पष्ट, दृश्यमान और मूर्त बनाते हैं, जैसा कि ठीक से (और समग्र) आपके अपार्टमेंट में घरेलू सामानों की व्यवस्था करता है।
3. भाषण तत्व:
- संवाद (पॉलिलॉग);
- एकान्त;
- गीतकार वापसी (कॉपीराइट शब्द नायकों की साजिश या छवियों के विकास से संबंधित नहीं है, एक विशिष्ट विषय पर विचलित प्रतिबिंब)।
भाषण तत्व पाठ धारणा की गति हैं। संवाद - गतिशीलता, और मोनोलॉग और गीतात्मक विचलन (पहले व्यक्ति की कार्रवाई के विवरण सहित) स्थैतिक हैं। स्पीयर्स टेक्स्ट, जिसमें कोई संवाद नहीं है, यह भारी, असहज, अपठनीय लगता है, और यह संरचना में परिलक्षित होता है। संवाद के बिना, उसे समझना मुश्किल होता है - पाठ कड़ा हुआ लगता है।
मोनोलॉजिकल टेक्स्ट - एक छोटे से कमरे में एक भारी सेवक के रूप में - कई विवरणों पर निर्भर करता है (और आगे में शामिल होता है), जिसमें कभी-कभी समझना मुश्किल होता है। आदर्श रूप से, अध्याय की संरचना को खोने के लिए, मोनोलॉग (और किसी भी वर्णनात्मक पाठ) को दो या तीन पृष्ठों से अधिक नहीं लेना चाहिए। और किसी भी मामले में, दस-पंद्रह नहीं, वहां कुछ ही हैं जो पढ़ेंगे - याद करेंगे, उन्हें विकर्ण पर दिखाया जाएगा।
संवाद, इसके विपरीत, भावनाओं से युक्त, धारणा और गतिशील के लिए आसान हैं। साथ ही, उन्हें खाली नहीं होना चाहिए - केवल वक्ताओं और "वीर" अनुभवों के लिए, लेकिन नायक की छवि की जानकारीपूर्ण, और प्रकटीकरण।
4. आवेषण:
- पूर्वव्यापी - अतीत से दृश्य: ए) लंबे समय तक एपिसोड जो नायकों की छवि को प्रकट करते हैं, दुनिया के इतिहास या स्थिति की उत्पत्ति को दिखाते हैं, कई अध्याय ले सकते हैं; बी) लघु दृश्य (फ्लैशबेक) - एक अनुच्छेद से, अक्सर विशेष रूप से भावनात्मक और वायुमंडलीय एपिसोड;
- उपन्यास, दृष्टांत, परी कथाएं, बाइक, कविताओं - वैकल्पिक तत्व जो पाठ को विविधता देने में रुचि रखते हैं (एक समग्र परी कथा का एक अच्छा उदाहरण - "हैरी पॉटर एंड द डेथली हैलोज़" रोउलिंग); "रोमन इन रोमन" ("मास्टर और मार्गारिता" मिखाइल बुल्गाकोव के साथ एक और कहानी के अध्याय;
- सपने (नरम, सपने-भविष्यवाणियां, सिंक-पहेलियों)।
आवेषण बाह्य तत्व हैं, और उन्हें पाठ से हटा दें - साजिश नहीं बदलेगी। हालांकि, वे पाठक को डरा सकते हैं, मिश्रण कर सकते हैं, पाठक को परेशान कर सकते हैं, साजिश के विकास का सुझाव देते हैं, अगर आगे एक जटिल घटना श्रृंखला है। यौगिक को पिछले एक से तार्किक रूप से क्रमबद्ध करना चाहिए, प्रत्येक अगले अध्याय को पिछले एक की घटनाओं से जोड़ा जाना चाहिए (यदि कई साजिश रेखाओं का अर्थ है अध्याय और घटनाओं को तेज करें। रेखाएं);
— साजिश के अनुसार पाठ और पाठ का डिजाइन (विचार) - यह, उदाहरण के लिए, एक डायरी रूप, छात्र विनिमय कार्य, उपन्यास में उपन्यास;
— काम का विषय - एक समग्र तकनीक के माध्यम से छिपा हुआ जो प्रश्न का उत्तर देता है - कहानी क्या है कि लेखक पाठकों को पाठकों को व्यक्त करना चाहता है; व्यावहारिक योजना को महत्वपूर्ण दृश्यों में महत्वपूर्ण भागों की पसंद के माध्यम से हल किया जाता है;
— प्रेरणा - ये स्थिर और दोहराए गए तत्व हैं जो छवियों के माध्यम से बनाते हैं: उदाहरण के लिए, सड़क के तरीके - नायक के यात्रा, साहसिक या बेघर जीवन का मकसद।
रचना एक जटिल और मल्टीलायर घटना है, और इसके सभी स्तरों में कड़ी मेहनत करने के लिए। हालांकि, पाठ बनाने के तरीके को जानने के लिए यह निपटना आवश्यक है ताकि इसे आसानी से पाठक द्वारा माना जा सके। इस लेख में हमने मूल बातें के बारे में बात की, जो सतह पर निहित है। और निम्नलिखित लेखों में, थोड़ा गहरा हो गया।
बने रहें!
डारिया गशिना
लेखक, लेखक-कथा
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कलात्मक समय और स्थान। अहंकार से शुरू करने से पहले। यथार्थवाद, यह जीवन की वफादारी है, यह रचनात्मकता का एक तरीका है। Ambheists या आदमियों। काल्पनिक का मतलब कलात्मक कार्यों का एक विशेष चरित्र है। भावुकता साहित्य और कला में कलात्मक विधि। कल्पना कलात्मक है - फिक्शन साहित्य में चित्रित घटनाक्रम। सामग्री और फार्म। ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया।
"साहित्य के सिद्धांत पर प्रश्न" एक आंतरिक एकालाप है। चरित्र की उपस्थिति का विवरण। सही साहित्य। एक ही शब्दों के पाठ में जानबूझकर उपयोग। Grotesque। इसका मतलब है कि नायक का वर्णन करने में मदद करता है। काम में घटनाएं। प्रदर्शनी। शब्द। पेरिप्रेज़। प्रतिभा की लौ। प्रतीक। अभिव्यंजक विवरण। प्रकृति का विवरण। आंतरिक। महाकाव्य काम करता है। भूखंड। एक आंतरिक स्थिति प्रदर्शित करने की विधि। Allagory। एपिलोग
"साहित्य का सिद्धांत और इतिहास" - भाग की मदद से, लेखक एक घटना आवंटित करता है। अंतर्निहित, "सबटेक्स्ट" मनोवैज्ञानिक। के.एस. Stanislavsky और E.V. Vakhtangov। टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की का मनोवैज्ञानिक एक कलात्मक अभिव्यक्ति है। अनिवार्य रूप से, समाज की सभी परतें अनिवार्य रूप से भाग लेते हैं। मनोवैज्ञानिक ने साहित्य नहीं छोड़ा। साहित्य का सिद्धांत। ए गोर्नफेल्ड "प्रतीकात्मक"। सबटेक्स्ट अर्थ, छुपा "पाठ" पाठ है। एलएन के काम में उनका अधिकतम मनोवैज्ञानिक हासिल किया गया। टॉल्स्टॉय।
"साहित्य का सिद्धांत" - गान। विकास के चरण। हास्य व्यंग्य। हास्य। उपन्यास। कविता लाइनों के संचालन समाप्त होता है। सोननेट लोगों का भाग्य। चरित्र। आंतरिक एकालाप। दुखद। शोकपूर्ण घटना। कला का विवरण। कॉपीराइट। क्षति। अंदाज। प्रतीक। Grotesque। विस्तार। रचना। Epos। सुविधा लेख। एपिग्राम। संदेश। अरे हां। कहानी। साहित्यिक प्रसव और शैलियों। कॉमेडी। चरित्र। गीतात्मक हीरो। फैबुल। कार्य। दृश्यों। कलात्मक रिसेप्शन
"स्कूल में साहित्य का सिद्धांत" - महाकाव्य शैलियों। अंतरिक्ष। अक्षता। बात कर रहे उपनाम। पोर्ट्रेट। कलात्मक काम में विकास की कार्रवाई के चरण। साहित्यिक कार्य की सामग्री और रूप। बोल। लोकगीत की शैली प्रणाली। कलात्मक छवि। भूखंड। नाटकीय शैलियों। कलाकृति का विषय। जीवनी लेखक। रचना। प्रतीकवाद। गीतात्मक शैलियों। एक कलात्मक काम का विचार। कलात्मक समय।
"साहित्य सिद्धांत के बुनियादी सिद्धांत" - भाषण विशेषताओं को बनाने के दो तरीके। नायक की वाणी की विशेषता। पात्र। अनन्त छवि। अस्थायी संकेत। साहित्य का सिद्धांत। फैबुल का विकास। ऐतिहासिक चेहरे। फैबुल। एकाधिकार। आंतरिक भाषण। अनन्त विषय। पाफोस में किस्मों होते हैं। कल्पना में अनन्त विषयों। काम की सामग्री। पथोस। तरीका। विपक्ष का एक उदाहरण। पुष्किन। फैबुलर विकास। कलाकृति की भावनात्मक सामग्री।
एक कलात्मक काम की संरचना
रचना - यह कॉपीराइट के अनुसार कलात्मक कार्य के सभी तत्वों और भागों का निर्माण है (एक निश्चित अनुपात में, अनुक्रम में; एकजुटता से पात्रों, अंतरिक्ष और समय, साजिश में घटना पंक्ति की एक लाक्षण प्रणाली खींचती है)।
साहित्यिक कार्य के संयोजन-दृश्य भागों
प्रस्ताव - घटनाओं से पहले की साजिश के उद्भव (सभी कार्यों में नहीं) का नेतृत्व क्या हुआ।
प्रदर्शनी - स्रोत स्थान, समय, नायकों का पदनाम।
वज़का- घटनाएं जो साजिश के विकास को देती हैं।
कार्रवाई का विकास - संबंधों से क्लाइमैक्स से साजिश का विकास।
परिणति - कहानी की कार्रवाई के उच्चतम तनाव का क्षण, जिसके बाद यह जंक्शन में जाता है।
संगम - इस संघर्ष दिशा में कार्रवाई की समाप्ति, जब विरोधाभासों की अनुमति या हटा दी जाती है।
उपसंहार - आगे की घटनाओं की "घोषणा", सारांश।
रचना तत्व
समग्र तत्वों में एपिग्राफ, दीक्षाएं, असामान्यताएं, एपिलॉग, पार्ट्स, अध्याय, अधिनियम, घटनाएं, दृश्य, prefaces और "प्रकाशक" के पदों (लेखक की कल्पना छवियों की कल्पना द्वारा बनाई गई), संवाद, मोनोलॉग, एपिसोड, प्लग-इन कहानियां शामिल हैं एपिसोड, पत्र, गीत (गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में स्लीप ओब्लोमोव, एकजिन के लिए तातियाना के पत्र और पुष्किन "यूजीन वनजिन" के उपन्यास में तातियाना में एकजुट); सभी कलात्मक विवरण (पोर्ट्रेट, परिदृश्य, अंदरूनी)।
समग्र तकनीक
दोहराएं (बचना) - पाठ के समान तत्वों (भागों) का उपयोग (कविताओं में - एक ही कविताओं):
मुझे रखो, मेरी ताकतवर,
मुझे स्लिंग के दिनों में रखें
रोइंग के दिनों के दौरान, प्रतिज्ञा:
आप उदासी के दिन थे।
जब महासागर उठाया जाता है
मेरे आसपास पेड़ उलट,
जब बादल आंधी में ऊब गए
मुझे रखो, मेरे talisman ...
(ए.एस. पुष्किन "मुझे रखो, मेरी ताकत्न")
स्थिति के आधार पर, उपस्थिति और स्वायत्तता की आवृत्ति निम्नलिखित समग्र तकनीकों को अलग करती है:
अनाफोरा- रेखा की शुरुआत में दोहराएं:
Rhystalism, कपल,
पिछले मंदिर और बार
पिछले लक्जरी कब्रिस्तान
पिछले बड़े बाजारों ...
(I. ब्रूडस्की "तीर्थयात्रियों")
अश्रुपात - रेखा के अंत में दोहराएं:
मेरी भूमि का घोड़ा नहीं है,
मेरा माथे एक ट्रंक नहीं है,
मेरे होंठों की कोशिश नहीं की जाती है
सवार - घोड़ा, उंगली - हथेली।
(एम। Tsvetaeva "Khansky पूर्ण")
सहानुभूति। - काम के बाद के हिस्से पिछले एक के रूप में शुरू होता है (एक नियम के रूप में, यह लोक कार्यों या शैलीकरण में पाया जाता है):
वह ठंडी बर्फ पर गिर गया
ठंडे बर्फ पर, जैसे पाइन
(एम.यू. LERMONTOV "ज़ार इवान वासलीविच के बारे में गीत ...")
विलोम - विपक्ष (चरित्र से प्रतीक से पाठ के सभी स्तरों पर संचालित):
मैं रचनात्मकता के पहले दिन की कसम खाता हूं,
मैं अपने अंतिम दिन की कसम खाता हूं।
(M.yu. Lermontov "दानव")
वे सहमत हुए। लहर और पत्थर,
कविताओं और गद्य, बर्फ और लौ ...
(ए.एस. पुष्किन "Evgeny Onegin")
समग्र तकनीक संबंधित अस्थायी बदलावों के साथ (अस्थायी परतों का संयोजन, रेट्रो कूद, डालें):
बाधा - समय की इकाई, धीमा, ब्रेकिंग।
सिंहावलोकन - अतीत में कार्रवाई लौटाना, जब कथा के क्षण में क्या हो रहा है (पावेल पेट्रोविच किर्सानोव - I.S. TURGENEV "पिता और बच्चे" के बारे में कहानी; बचपन के बारे में कहानी ASI - I.S. TURGENEV "ASYA")।
"दृष्टिकोण के दृष्टिकोण" बदलें - विभिन्न पात्रों, चरित्र और कथाकार के दृष्टिकोण से एक घटना के बारे में एक कहानी (एम। लर्मोंटोव "हमारे समय के हीरो", एफ.एम. डोस्टोवेस्की "गरीब लोग")।
समानता - पाठ के आसन्न हिस्सों में भाषण तत्वों की व्याकरणिक और अर्थपूर्ण संरचना में समान या समान स्थान का स्थान। समांतर तत्व वाक्य, उनके भाग, वाक्यांश, शब्द हो सकते हैं।
आपका दिमाग गहरा है कि समुद्र
आपकी आत्मा उच्च है कि पहाड़
(V. Bryusov "चीनी कविताओं")
प्रोसेक टेक्स्ट में समग्र समांतरता का एक उदाहरण, एनवी का काम। गोगोल "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट"।
मुख्य प्रकार की रचना
- रैखिक संरचना: प्राकृतिक अस्थायी अनुक्रम।
- उलटा (पूर्वदर्शी) संरचना: क्रॉसोलॉजिकल ऑर्डर रिवर्स।
- अंगूठी संरचना: कार्य फाइनल में प्रारंभिक क्षण की पुनरावृत्ति।
- गाढ़ा संरचना: दृश्य सर्पिल, कार्रवाई के विकास के दौरान समान घटनाओं की पुनरावृत्ति।
- आईना संरचना: दोहराने और विपक्ष के रिसेप्शन का संयोजन, जिसके परिणामस्वरूप प्रारंभिक और अंतिम छवियों को विपरीत तक दोहराया जाता है।
साहित्यिक कार्य के तीन स्तर हैं:
विषय छवि - जीवन सामग्री
संरचना - इस सामग्री का संगठन
कला भाषा - कलात्मक काम की भाषण प्रणाली, कलात्मक भाषा के सभी चार स्तरों पर: फोनिका, शब्दावली, अर्थशास्त्र, वाक्यविन्यास।
इनमें से प्रत्येक परतों का अपना मुश्किल पदानुक्रम है।
साहित्यिक कार्य की स्पष्ट जटिलता कलाकार पूर्णांक के सभी तीन स्तरों पर लेखक के कठिन श्रम द्वारा बनाई गई है।
हम इस अवधारणा और विभिन्न वर्गीकरणों की कई परिभाषाओं से परिचित हो जाएंगे, जब टेक्स्ट संरचना विभिन्न संकेतों और संकेतकों द्वारा प्रकट की जाती है।
कलात्मक पाठ एक संवादात्मक, संरचनात्मक और अर्थपूर्ण एकता है, जो खुद को अपनी संरचना में प्रकट करता है। यही है, यह संचार की एकता है - संरचनाएं - और अर्थ।
कलात्मक पाठ की रचना "पारस्परिक" है रिश्ता तथा स्थान चित्रित और कलात्मक और भाषण निधि की इकाइयाँ। " यहां चित्रित इकाइयों का अर्थ है: थीम, समस्या, विचार, पात्र, चित्रित बाहरी और आंतरिक दुनिया के सभी पहलुओं। कलात्मक और भाषण सुविधाएं 4-परतों के स्तर पर एक भाषा प्रणाली का पूरा रूप हैं।
संरचना एक ऐसे काम का निर्माण है जो इसकी अखंडता, पूर्णता और एकता को परिभाषित करती है।
संरचना - है "प्रणाली सम्बन्ध " उसके सभी तत्व। इस प्रणाली में एक स्वतंत्र सार्थक है, जिसे पाठ के भौतिक विश्लेषण की प्रक्रिया में खुलासा किया जाना चाहिए।
रचना, या संरचना, या वास्तुकला - यह एक कलात्मक काम का निर्माण है।
संरचना एक कलात्मक काम के रूप का एक तत्व है।
रचना एक कलात्मक अखंडता के रूप में एक काम बनाने में योगदान देती है।
संरचना सभी घटकों को जोड़ती है और उनके विचार, कार्य की योजना को अधीन करती है। इसके अलावा, यह कनेक्शन इतना करीब है कि संरचना से किसी भी घटक द्वारा स्थानों में निकालना या पुनर्व्यवस्थित करना असंभव है।
समग्र संगठन के प्रकार काम करता है:
दृश्य दृश्य - यानी, पोदाबुली (ईपीओएस, गीत, नाटक)
नेविगबल प्रजाति - बेसनबुल (गीतों में, महाकाव्य और नाटक में आधुनिकता और आधुनिकतावाद की रचनात्मक विधि द्वारा बनाई गई)
काम की संरचना की संरचना का दृश्य दृश्य दो प्रकार है:
घटना (EPOS और नाटक में)
वर्णनात्मक (गीतों में)
पहली प्रकार की दृश्य संरचना - घटना पर विचार करें। इसमें तीन रूप हैं:
कालक्रम रूप - घटनाओं की एक सीधी रेखा में विकसित होती है, प्राकृतिक अस्थायी अनुक्रम परेशान नहीं होता है, घटनाओं के बीच समय अंतराल हो सकता है।
पूर्वव्यापी रूप - एक प्राकृतिक कालक्रम अनुक्रम से एक वापसी, जीवन में घटनाओं के पारित होने के एक रैखिक क्रम का उल्लंघन, नायकों या लेखक की यादों को बाधित करना, पाठकों की प्रागैतिहासिक के साथ पाठक को परिचित करना और पात्रों के जीवन (बुनिन) , "प्रकाश श्वास")
नि: शुल्क या असेंबली रूप - घटनाओं के बीच स्थानिक-अस्थायी और कारण संबंधों का एक महत्वपूर्ण उल्लंघन; व्यक्तिगत एपिसोड के बीच संचार एक सहयोगी-भावनात्मक है, और तार्किक-अर्थ ("हमारे समय का नायक", काफकी की "प्रक्रिया" और आधुनिकता और आधुनिकतावाद के अन्य कार्यों)
दूसरी प्रकार की रचना पर विचार करें - वर्णनात्मक:
यह गीतात्मक कार्यों में मौजूद है, वे मुख्य रूप से सीमित रूप से सीमित और संगत रूप से विस्तृत कार्रवाई गायब हैं, गीतात्मक चरित्र या चरित्र का अनुभव आगे की ओर रखी जाती है, और पूरी रचना अपनी छवि के उद्देश्यों के अधीनस्थ है, यह एक विवरण है गीत, इंप्रेशन, भावनाओं, गाइरिकल हीरो के अनुभवों से चित्र।
संरचना बाहरी और आंतरिक है
बाहरी रचना (आर्किटेक्ट्स): अध्याय, भागों, अनुभाग, पैराग्राफ, किताबें, वॉल्यूम, लेखक द्वारा चुने गए साजिश को बनाने के तरीके के आधार पर उनका स्थान अलग हो सकता है।
बाहरी रचना - यह अलग-अलग इकाइयों की निरंतरता द्वारा विशेषता पाठ का चयन है। इसलिए, संरचना निरंतरता में महत्वपूर्ण अंतःक्रियात्मकता का अभिव्यक्ति है।
बाहरी संरचना: पाठ में आवंटित प्रत्येक समग्र इकाई की सीमाएं स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट हैं, लेखक (अध्याय, प्रमुख, विभाजन, भागों, एपिलॉग, नाटक में घटनाएं इत्यादि) द्वारा निर्धारित की जाती हैं, यह पाठक की धारणा का आयोजन और निर्देशित करती है। पाठ का आर्किटेक्शनिक्स "भाग" का अर्थ के रूप में कार्य करता है; की मदद से ... समग्र इकाइयां लेखक लेखक को संघ को इंगित करती हैं, या इसके विपरीत, पाठ के तत्वों की विघटन (और इसलिए इसकी सामग्री)।
बाहरी संरचना: पाठ या तैनाती टुकड़ों की सदस्यता की कम महत्वपूर्ण और कमी नहीं: यह स्थानिक निरंतरता की अखंडता पर जोर देती है, कथा के संगठन का मुख्य गैर-अनुपालन, गैर-भेदभाव, दुनिया की पेंटिंग का प्रवाह कथनकर्ता या चरित्र (उदाहरण के लिए, साहित्य में "चेतना प्रवाह")।
आंतरिक रचना : यह छवियों का एक संरचना (भवन, स्थान) है - पात्र, घटनाएं, कार्रवाई की क्रिया, परिदृश्य, अंदरूनी इत्यादि।
अंदर का (टिकाऊ) संरचना फॉर्म-कैरेक्टर, संघर्ष की विशेषताओं और दृश्य मौलिकता की प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है।
भ्रमित नहीं होना चाहिए: साजिश है तत्वों साजिश, संरचना है - वहाँ रिसीवर(आंतरिक संरचना) और भागों (बाहरी संरचना) संरचना।
संरचना में शामिल हैं, इसके निर्माण में, साजिश के सभी तत्व दृश्य तत्व और अतिरिक्त-वेज तत्व हैं।
आंतरिक रचनाएं:
प्रस्तावना (अक्सर साजिश के लिए इसका श्रेय)
Epiloge (अक्सर साजिश का संदर्भ)
स्वगत भाषण
पात्रों के चित्र
अंदरूनी
परिदृश्य
संरचना में अतिरिक्त तत्व
व्यक्तिगत तत्वों के चयन के लिए समग्र तकनीकों का वर्गीकरण:
प्रत्येक समग्र इकाई को विस्तार के तरीकों से विशेषता है जो चयन प्रदान करते हैं पाठ का सबसे महत्वपूर्ण अर्थ और पाठक का ध्यान सक्रिय है। यह:
भूगोल: विभिन्न ग्राफिक अलगाव,
रिवर्सल: विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों की दोहराता है,
मजबूत करना: मजबूत स्थिति और उसके समग्र भाग - अर्थों के पदानुक्रम की स्थापना से जुड़े विस्तार की स्थिति, सबसे महत्वपूर्ण, भावनात्मकता और सौंदर्य प्रभाव में वृद्धि, आसन्न और दूर, संबंधित तत्वों के बीच महत्वपूर्ण लिंक की स्थापना पर ध्यान केंद्रित करना एक और विभिन्न स्तरों के लिए, पाठ और इसकी यादों को जोड़ने का प्रावधान। मजबूत पाठ पद पारंपरिक रूप से संबंधित हैं शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआततथासमाप्तकाम करता है (भागों, अध्याय, मास्टरगुआ)। उनकी मदद से, लेखक संरचना के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों पर जोर देता है और साथ ही एक विशेष समग्र भाग (संपूर्ण रूप से पाठ) के मुख्य "अर्थपूर्ण मील का पत्थर" निर्धारित करता है।
XX शताब्दी के अंत के रूसी साहित्य में व्यापक वितरण। एक तरफ स्थापना और कोलाज तकनीक ने दूसरी तरफ पाठ खंड को मजबूत करने का नेतृत्व किया है, इसने "अर्थपूर्ण योजनाओं" के नए संयोजनों की संभावनाएं खोली हैं।
इसकी कनेक्टिविटी के संदर्भ में संरचना
पाठ वास्तुकला की विशिष्टताओं में, इस तरह की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में प्रकट होता है कनेक्टिविटी।खंड (भागों) के परिणामस्वरूप चयनित पाठ सामान्य तत्वों के आधार पर एक दूसरे के अनुरूप है, "कर्क"। दो प्रकार की जुड़ाव भिन्नता: एकजुटता और समन्वय (वी। ड्रेसलर द्वारा शर्तों की पेशकश की जाती है)
केजिया (लेट से। - "जुड़े रहें"), या स्थानीय कनेक्टिविटी, - रैखिक प्रकार जुड़े, औपचारिक रूप से व्यक्त किया गया, मुख्य रूप से भाषा के माध्यम से। यह प्रतिस्थापन, लेक्सिक पुनरावृत्ति, यूनियनों की उपलब्धता, व्याकरणिक रूपों का सहसंबंध आदि के स्थान पर आधारित है।
जुटना(लैट से। - "क्लच"), या वैश्विक कनेक्टिविटी, - कनेक्टिविटी, nonlinear प्रकार, पाठ के विभिन्न स्तरों के तत्वों को संयोजित करना (उदाहरण के लिए, शीर्षक, एपिग्राफ, "पाठ में पाठ" और मुख्य पाठ, आदि)। समेकन बनाने का सबसे महत्वपूर्ण माध्यम - पुनरावृत्ति (मुख्य रूप से सामान्य अर्थपूर्ण घटकों के साथ शब्द) और समांतरता।
कलात्मक पाठ में, अर्थपूर्ण चेन उत्पन्न होते हैं - सामान्य बीजों के साथ शब्दों की पंक्तियां, इंटरैक्शन जिसमें नए अर्थपूर्ण संचार और रिश्ते उत्पन्न होते हैं, साथ ही "अर्थ की वृद्धि" भी उत्पन्न होती है।
किसी भी कलात्मक पाठ को अर्थपूर्ण रोल, या पुनरावृत्ति द्वारा अनुमति दी जाती है। इस आधार पर जुड़े शब्द एक अलग स्थिति पर कब्जा कर सकते हैं: शुरुआत में और पाठ के अंत में (कणिका अर्थपूर्ण संरचना), सममित रूप से, एक ग्रेडेशन श्रृंखला आदि बनाने के लिए।
अर्थपूर्ण संरचना पर विचार विचित्र विश्लेषण का आवश्यक चरण है। यह "unustool" ग्रंथों के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, घटकों के कमजोर कारण संबंधों के साथ ग्रंथ, जटिल छवियों के साथ संतृप्त ग्रंथ। अर्थपूर्ण चेन की पहचान और उनके कनेक्शन की स्थापना कार्य की व्याख्या की कुंजी है।
खाली तत्व
प्लग-इन एपिसोड
बैरिकल रिट्रीट
एक कलात्मक अग्रिम
कला फ़्रेमिंग
निष्ठा
एपिग्रैफ,
शीर्षक
एपिसोड लगाना - ये कथा का हिस्सा हैं, जो सीधे साजिश से संबंधित नहीं हैं, जो घटनाओं की वर्तमान घटनाओं के संबंध में केवल जुड़े हुए हैं और याद करते हैं ("मृत आत्माओं" में "कैप्टन कोपकिन की कहानी")
लायक़ विचलन - गीतकार, दार्शनिक, पत्रकारिता, लेखक की विचारों और इंद्रियों को सीधे व्यक्त करते हैं, सीधे लेखक के वचन में, लेखक की स्थिति को प्रतिबिंबित करते हैं, पात्रों के लेखक का दृष्टिकोण, विषय के कुछ तत्व, समस्याओं, काम के विचार ("मृत आत्माओं" में - युवाओं और बुढ़ापे के बारे में, एक पक्षी के रूप में रूस के बारे में - ट्रोका)
कलात्मक अग्रिम -घटनाओं की छवि जो घटनाओं के आगे के पाठ्यक्रम से आगे हैं (
कला फ़्रेमिंग -दृश्य एक कलात्मक काम के साथ शुरू होते हैं और समाप्त होते हैं, अक्सर यह वही दृश्य होता है जो विकास में दिया जाता है, और निर्माण होता है रिंग संरचना("आदमी का भाग्य" एम। Sholokhov)
निष्ठा -संक्षिप्त विवरण या गीतात्मक उत्पाद जिसमें एक विशिष्ट पता होता है, जिसे संबोधित किया जाता है और काम के लिए समर्पित होता है
एपिग्राफ -पूरे पाठ के सामने या अपने व्यक्तिगत भागों के सामने स्थित किसी अन्य ज्ञात काम या लोककथाओं से अविश्वास या उद्धरण ("कप्तान बेटी" में नीतिवचन)
शीर्षक- उस काम का नाम जो हमेशा विषय, समस्या या काम का विचार होता है, एक बहुत ही संक्षिप्त फॉर्मूलेशन, जिसमें एक गहरी अभिव्यक्ति, इमेजरी या प्रतीकात्मकता होती है।
रचना के अध्ययन में साहित्यिक विश्लेषण का उद्देश्य संरचना के विभिन्न पहलू हो सकते हैं:
1) वास्तुकला, या पाठ की बाहरी संरचना, - यह कुछ हिस्सों (अध्याय, सबपावर, अनुच्छेद, stanzas, आदि) में सदस्यता है, उनके अनुक्रम और रिश्ते;
2) कलाकृति पात्रों के पैटर्न की प्रणाली;
3) पाठ की संरचना में दृश्य के बिंदुओं को शिफ्ट करें; तो, बीए। Supensky के अनुसार, यह दृष्टिकोण की रकम की समस्या है "केंद्रीय उत्पादन समस्या»; कार्य के आर्किटेक्टनिक्स के साथ अनुपात में विभिन्न बिंदुओं के पाठ की संरचना में विचार आपको कलात्मक सामग्री की तैनाती की गतिशीलता की पहचान करने की अनुमति देता है;
4) पाठ (भाग संरचना) में प्रस्तुत भागों की प्रणाली; उनका विश्लेषण चित्रित को गहरा बनाने के तरीकों को प्रकट करना संभव बनाता है: यह कैसे द्वारा बारीक रूप से देखा गया था। गोंचारोव, "विवरण जो सामान्य योजना के लंबे समय तक और अलग-अलग" के रूप में दिखाई देते हैं ", पूरे" सामान्य रूप से विलय ... जैसे कि पतले अदृश्य धागे अधिनियम या शायद, चुंबकीय धाराओं;
5) एक दूसरे के साथ सहसंबंध और अपने अतिरिक्त विंग तत्वों (डाला उपन्यास, कहानियां, गीतात्मक विचलन, "नाटक पर दृश्यों" के पाठ के अन्य घटकों के साथ)।
इसलिए, संरचना का विश्लेषण पाठ के विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखता है।
आधुनिक भाषा विज्ञान में "संरचना" शब्द बहुत बहाली हुई है, जो इसे उपयोग करना मुश्किल बनाता है।
कलात्मक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए, आपको यह सक्षम होना चाहिए:
कार्य दोहराने की व्याख्या करने के लिए अपनी संरचना में आवंटित करने के लिए, जो एकजुटता और समेकन के आधार के रूप में कार्य करता है;
पाठ के कुछ हिस्सों में अर्थपूर्ण रोल कॉल की पहचान करें;
मार्करों का चयन करें - काम के विभिन्न समग्र भागों के डिवाइडर;
अपनी सामग्री के साथ पाठ के डिजाइन की विशिष्टताओं को संबंधित करें और पूरे की संरचना में समग्र इकाइयों के असतत (व्यक्तिगत भागों) की भूमिका निर्धारित करें;
अपनी बाहरी संरचना के साथ अपनी "गहरी समग्र संरचना" (बीए Uspensky) के रूप में कथा पाठ संरचना के कनेक्शन को स्थापित करने के लिए।
कविता एफ। Tyuthev "साइलेंटियम" (अर्थात्: संरचना के कुछ हिस्सों - गैर-बिक्री, घटना - वर्णनात्मक, व्यक्तिगत तत्वों काटने, उनकी कनेक्टिविटी का प्रकार, उनकी कनेक्टिविटी का प्रकार, - नायब
एक साहित्यिक काम की संरचना। रचना के मुख्य पहलू।
आलंकारिक प्रणाली की संरचना।
कलाकृति के विशिष्ट पात्रों की प्रणाली।
साजिश की संरचना और एक्सट्रैप्टी तत्वों की संरचना
1. साहित्यिक काम की संरचना। रचना के मुख्य पहलू।
रचना(लेट से। कंपोजिटियो - संकलन, संकलन) - एक पूर्णांक में भागों या घटकों का कनेक्शन; साहित्यिक और कलात्मक रूप की संरचना। रचना- यह संरचनाओं की संरचना और एक निश्चित व्यवस्था है, कुछ महत्वपूर्ण अनुक्रम में काम के तत्व।
संरचना - भागों का कनेक्शन, लेकिन इन भागों को स्वयं नहीं; कलात्मक रूप के स्तर (परत) के आधार पर प्रश्न में अंतर है, भेद करें रचना के पहलू। यह पात्रों का संरेखण है, और काम के कार्यक्रम (साजिश) लिंक, और भागों की स्थापना (मनोवैज्ञानिक, चित्र, परिदृश्य, आदि), और प्रतीकात्मक भागों के कारण (आकृति और leitmotifs बनाने), और ए एक कथा, विवरण, वार्तालाप, तर्क, साथ ही साथ भाषण विषयों को बदलने के रूप में अपने रूपों की भाषण धारा में बदलें, और टुकड़ों के लिए टेक्स्ट विभाजन (ढांचे और मुख्य पाठ सहित), और भाषण शैली गतिशीलता और बहुत कुछ।
रचना के पहलू विविध हैं। साथ ही, एक सौंदर्य वस्तु के रूप में कार्य के लिए दृष्टिकोण कम से कम दो परतों के अपने कलात्मक रूप की संरचना में पहचान करने की अनुमति देता है और तदनुसार, दो रचनाएं जो प्रकृति में विभिन्न घटकों को जोड़ती हैं - शाब्दिक तथा विषय (आकार का)। कभी-कभी पहले मामले में वे संरचना की बाहरी परत (या "बाहरी संरचना") के बारे में कहते हैं, दूसरे में - आंतरिक के बारे में।
यह इतना स्पष्ट हो सकता है कि विषय और पाठ संरचना के बीच का अंतर प्रकट नहीं होता है, जैसा कि अवधारणाओं को "शुरुआत" और "अंत" लागू करने में, अन्यथा "फ्रेम" (फ्रेम, फ्रेमवर्क घटक)। फ्रेमवर्क घटक हैं शीर्षक, उपशीर्षकयदा यदा - एपिग्रैफ, समर्पण, प्रस्तावना, हमेशा - पहली पंक्ति, पहला और अंतिम पैराग्राफ।
आधुनिक साहित्य में, जाहिर है, शब्द भाषाविज्ञान से आया " पाठ की मजबूत स्थिति"(यह विशेष रूप से, शीर्षक, पहली पंक्ति, पहले अनुच्छेद, समाप्त होने पर लागू होता है)।
शोधकर्ताओं ने पाठ के ढांचे के घटकों पर ध्यान दिया, विशेष रूप से, इसकी पूर्ण शुरुआत के एक निश्चित अपेक्षा क्षितिज के लिए संरचनात्मक रूप से समर्पित। उदाहरण के लिए: जैसा। पुष्किन। कप्तान की बेटी। अगला - एपिग्राफ: " सम्मान का ध्यान रखें" या: एनवी गोगोल। लेखा परीक्षक। पांच कार्यों में कॉमेडी। एपिग्राफ: " दर्पण नेचा पर, मार रहा है, अगर Ryzh Kriva। लोक नीति" अगला अनुसरण " पात्र"(नाटक घटक में पारंपरिक पाठ), « पात्र और वेशभूषा। प्रभु अभिनेताओं के लिए टिप्पणी"(लेखक की अवधारणा को समझने के लिए, इस मेट्रेटेट की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है)।
गीतों के महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की तुलना में, पाठ में "लॉगिन" के डिजाइन में मामूली: अक्सर शीर्षक बिल्कुल नहीं होता है, और नाम पाठ इसे देता है पहली पंक्तिसाथ ही लय में कविताओं को पेश करना (इसलिए इसे सामग्री की तालिका में कम नहीं किया जा सकता है)।
इसके फ्रेम घटकों के पास पाठ के कुछ हिस्से होते हैं, जो सापेक्ष एकता भी बनाते हैं। महाकाव्य कार्यों को टॉम, किताबें, भागों, अध्यायों, सबपावर इत्यादि पर विभाजित किया जा सकता है। उनके नाम उनके अभिव्यक्तिपूर्ण पाठ (फ्रेम फ्रेम के घटक) का निर्माण करेंगे।
नाटक आमतौर पर अधिनियमों (कार्यों), दृश्यों (चित्रों), घटनाओं (आधुनिक नाटकों में, घटना पर टूटने को शायद ही कभी पाया जाता है) में सदस्यता है। संपूर्ण पाठ स्पष्ट रूप से व्यक्ति (मुख्य) और लेखक (साइड) में विभाजित है, जिसमें हेडर घटक के अलावा, विभिन्न प्रकार के सुंदर निर्देशों के बारे में: स्थान का विवरण, कार्रवाई का समय, आदि। की शुरुआत में अधिनियम और दृश्य, बोलने, टिप्पणी इत्यादि का पदनाम।
पाठ के कुछ हिस्सों (और बिल्कुल काव्य भाषण में) कविता, stanza हैं। Yu.n द्वारा मनोनीत "कविताओं के एकता और टेस्ने" के बारे में थीसिस "काव्य भाषा की समस्याओं" (1 9 24) पुस्तक में टिनानोव आपको बड़ी इकाइयों, पाठ के कुछ हिस्सों के साथ समानता से कविता (आमतौर पर एक अलग रेखा द्वारा दर्ज) पर विचार करने की अनुमति देता है। यह भी कहा जा सकता है कि फ्रेम घटकों का कार्य अनाक्रुज़ और क्लॉज की कवरेज में किया जाता है, जो अक्सर तुकबंदी के साथ समृद्ध होता है और स्थानांतरण के मामले में एक कविता सीमा के रूप में ध्यान देने योग्य होता है।
सभी प्रकार के साहित्य में, व्यक्तिगत कार्य बना सकते हैं साइकिल। चक्र (कविताओं की किताबें) के अंदर ग्रंथों का अनुक्रम आमतौर पर व्याख्या उत्पन्न करता है जिसमें तर्क पात्रों के तर्क होते हैं, और भूखंडों की समान संरचना, और छवियों की विशेषता संघ (गीतकार कविताओं की मुक्त संरचना में), और दूसरा - स्थानिक और अस्थायी - काम की उद्देश्य दुनिया का संबंध।
इसलिय वहाँ है पाठ घटक तथा उद्देश्य दुनिया के घटक काम करता है। समग्र संरचना के सफल विश्लेषण के लिए, काम को उनकी बातचीत को ट्रैक करने की आवश्यकता होती है, अक्सर बहुत तीव्र होती है। पाठ की संरचना हमेशा काम की गहरी, विषय संरचना पर पाठक की धारणा में "अतिरंजित" होती है, इसके साथ बातचीत करती है; यह इस बातचीत के लिए धन्यवाद है कि उन या अन्य तकनीकों को पाठ में लेखक की उपस्थिति के संकेतों के रूप में पढ़ा जाता है।
विषय संरचना को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पहले कार्य को पूरे तत्वों से बनाने के लिए, पूरे तत्वों को "पकड़" रखना है; एक जानबूझकर और सार्थक संरचना के बिना, एक पूर्ण कलाकृति बनाना असंभव है। संरचना का दूसरा कार्य - व्यवस्था की व्यवस्था और कुछ कलात्मक अर्थ व्यक्त करने के लिए काम की छवि का अनुपात।
विषय रचना के विश्लेषण के साथ आगे बढ़ने से पहले, आपको अपने आप को सबसे महत्वपूर्ण के साथ परिचित करना चाहिए समग्र रिसेप्शन। जैसा कि उनके बीच मुख्य आवंटित किया जा सकता है: दोहराएं, मजबूती, विपक्ष और स्थापना (साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने के लिए ईएसआईएन एबी सिद्धांत और तकनीक - एम, 1 999, पी .128 - 131)।
दोहराना- सबसे सरल और संरचना के सबसे प्रभावी तरीकों के एक ही समय में से एक। यह आपको काम को आसानी से और स्वाभाविक रूप से "गोल" करने की अनुमति देता है, इसे रचनात्मक दोहन देता है। तथाकथित अंगूठी संरचना विशेष रूप से शानदार है, जब "रोल कॉल" शुरुआत और काम के अंत के बीच स्थापित होता है।
एक लगातार भाग या छवि काम के एक leitmotif (अग्रणी आकृति) बन जाती है। उदाहरण के लिए, पूरे खेल के माध्यम से, ए.पी.एखोव एक चेरी बगीचे के मकसद के रूप में घर, सौंदर्य और जीवन की स्थिरता के रूप में एक चेरी बगीचे के मकसद को पार करता है, उसकी रोशनी शुरू होती है। नाटक में एएन। एक द्वीप Leitmotif एक तूफान की छवि है। कविताओं में, पुनरावृत्ति प्रकार बचना (व्यक्तिगत रेखाओं की दोहराना) है।
रिसेप्शन के रिसेप्शन के करीब है लाभ। यह तकनीक उन मामलों में लागू होती है जहां सजातीय छवियों या विवरणों का चयन करके इंप्रेशन को मजबूत करने के लिए आवश्यक होने पर सरल दोहराना एक कलात्मक प्रभाव पैदा करने के लिए पर्याप्त नहीं होता है। इस प्रकार, मजबूती के सिद्धांत के अनुसार, "मृत आत्माओं" में सोबैविच के घर की आंतरिक सजावट का विवरण एन.वी. गोगोल: हर नया विवरण पिछले एक को बढ़ाता है: "सबकुछ उच्चतम डिग्री के लिए दृढ़ता से बेकार था और घर के मालिक के साथ कुछ अजीब समानता थी; लिविंग रूम के कोने में प्रीसेल चार पैरों, एक आदर्श भालू पर एक परेशान अखरोट ब्यूरो था। टेबल, कुर्सियां, कुर्सियां \u200b\u200b- सबकुछ सबसे गंभीर और बेचैन संपत्ति थी, - एक शब्द में, हर चीज, हर कुर्सी कहती थी: "और मैं भी, सोबकेविच!" या "और मैं साथी के समान हूं!"।
एक ही वृद्धि सिद्धांत में, एपी की कहानी में कलात्मक छवियों का चयन। Chekhov "मामले में आदमी" मुख्य चरित्र - Belikova का वर्णन करने के लिए उपयोग किया जाता है: "वह इस तथ्य से अद्भुत था कि वह हमेशा बहुत अच्छे मौसम में, कालोशी और एक छतरी के साथ और निश्चित रूप से गर्म कोट में बाहर गया था कपास पर। और उसके पास एक ग्रे साबर मामले के मामले में छतरी थी, और जब उसने पेंसिल को साफ करने के लिए एक पैसा चाकू निकाला, तो उसके पास कवर में चाकू था; और चेहरे भी इस मामले में लग रहा था, क्योंकि उसने उसे हर समय उठाए गए कॉलर में छुपाया। "
रिसेप्शन का विपरीत दिशा और वृद्धि है विपरीत - एंटीथेसिस के आधार पर समग्र स्वागत। उदाहरण के लिए, कविता m.yu में। Lermontov "कवि की मौत": "और आप पूरे काले रक्त / कवि धार्मिक रक्त को धो नहीं पाएंगे।"
व्यापक अर्थ में, शब्द विपक्ष को छवियों के किसी भी विरोध कहा जाता है, उदाहरण के लिए, वनजिन और लेंसकी, बाज़ारोव और पावेल पेट्रोविच किर्सानोव, कविता में तूफान और शांति की छवियां एमयूयू। Lermontov "पाल", आदि
संदूषण, पुनरावृत्ति और विपक्षी तकनीकों का संयोजन, एक विशेष समग्र प्रभाव देता है: तथाकथित "दर्पण संरचना"। एक नियम के रूप में, एक दर्पण संरचना के साथ, प्रारंभिक और अंतिम छवियों को विपरीत तक दोहराया जाता है। दर्पण संरचना का एक क्लासिक उदाहरण रोमन एस. की सेवा कर सकता है पुष्किन "यूजीन वनजिन", इसमें, जैसा कि यह था, पहले चित्रित स्थिति, केवल पदों के परिवर्तन के साथ: पहली बार, तात्याना एक अंगूठी के साथ प्यार में है, वह उसे एक पत्र लिखता है और अंत में अपने ठंडे गणराज्य को सुनता है काम के - इसके विपरीत: वनजिन प्यार में पत्र लिखता है और तातियाना के जवाब सुनता है।
रिसेप्शन का सार मोंटाजायह है कि पास के काम में स्थित छवियां एक नए को जन्म देती हैं, तीसरी भावना जो अपने पड़ोस से ठीक दिखाई देती है। तो, उदाहरण के लिए, एपी की कहानी में। चेखोव "आयनच" वेरा जोसेफोना तुर्किना के "कला सैलून" का विवरण इस तथ्य के संदर्भ में लौटता है कि चाकू के चाकू रसोई से सुना गया था और भुना हुआ प्याज की गंध सुनाई गई थी। साथ में, ये दो विवरण अश्लीलता के उस वातावरण को बनाते हैं, जिसे उन्होंने कहानी एपी में पुन: पेश करने की कोशिश की। चेखोव।
सभी समग्र तकनीकों को कार्य दो कार्यों की संरचना में किया जा सकता है, कुछ हद तक एक दूसरे से अलग: वे पाठ (माइक्रो स्तर पर), या पूरे पाठ (मैक्रो स्तर पर) के एक अलग छोटे टुकड़े को व्यवस्थित कर सकते हैं, बाद के मामले में। रचना का सिद्धांत।
उदाहरण के लिए, काव्यात्मक पाठ के सूक्ष्म संरचना का सबसे आम सेवन काव्य पंक्तियों के अंत में ध्वनि दोहराया जाता है - कविता।
उपरोक्त उदाहरणों में, एनवी के कार्यों से। गोगोल और एपी। टेक्स्ट के व्यक्तिगत टुकड़ों को बढ़ाने के लिए चेखोव प्रवेश, और कविता ए.एस. पुष्किन "पैगंबर" पूरे कलात्मक पूरे आयोजन का सामान्य सिद्धांत बन जाता है।
इसी तरह, स्थापना पूरे काम को व्यवस्थित करने का एक समग्र सिद्धांत बन सकती है (यह उपन्यास "मास्टर और मार्गरिता" एमए बुल्गाकोव में, एसएसएस पुष्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी में देखी जा सकती है)।
इस प्रकार, समग्र तकनीकों और संरचना के सिद्धांत के रूप में दोहराने, विपक्षी, मजबूती और स्थापना के बीच अंतर करना आवश्यक है।