रूस के बोल्शोई थिएटर के टिकट। बैले "कारमेन सूट" कैसे बनाया गया कारमेन सूट के बारे में संदेश

इज़राइल में पहली बार, रूसी बैले के सितारों द्वारा एक-एक्ट बैले "कारमेन सूट" प्रस्तुत किया जाएगा, जो हमारे समय की सबसे बड़ी बैलेरीना - माया प्लिस्त्स्काया की स्मृति को समर्पित है। महान बैलेरीना को लाखों लोग याद और सम्मानित करते हैं। उनका पूरा जीवन बैले के लिए समर्पित था।
बोल्शोई बैले के सबसे चमकीले सितारे, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की और मिखाइलोवस्की थिएटर ने प्रसिद्ध बैलेरीना की स्मृति में श्रद्धांजलि अर्पित करने के लिए जल्दबाजी की।

इजरायल के दर्शक नवंबर के अंत में बैले प्रदर्शन "कारमेन सूट" का दौरा करने में सक्षम होंगे और इसकी सभी सुंदरता और उत्पादन की भव्यता की पूरी तरह से सराहना करेंगे। कार्यक्रम दो शाखाओं द्वारा प्रस्तुत किया जाएगा, जिसमें शामिल हैं:

1. पहला भाग - इज़राइल में पहली बार बैले "कारमेन सूट" प्रस्तुत करेगा, जिसमें प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित जॉर्जेस बिज़ेट (1875) द्वारा ओपेरा "कारमेन" पर आधारित एक अधिनियम शामिल है। संगीतकार रोडियन शेड्रिन।

1. दूसरे भाग - में एक गाला कॉन्सर्ट शामिल है, जिसमें दुनिया के प्रमुख स्थानों पर विभिन्न जीवन काल के दौरान प्लिसेत्सकाया द्वारा बनाए गए सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन शामिल हैं। उत्कृष्ट कृतियों के कलाकार सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की और मिखाइलोव्स्की थिएटर के बैले के एकल कलाकार होंगे।

परियोजना की कलात्मक दिशा पूरी तरह से यूरी पेटुखोव, रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट, वागनोवा अकादमी में प्रोफेसर की योग्यता है।

प्लॉट और कहानी

जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए बैले कारमेन सूट का निर्माण और रॉडियन शेड्रिन द्वारा ऑर्केस्ट्रेटेड का एक समृद्ध इतिहास है। 20 अप्रैल 1967 को पहली बार दर्शकों ने कला की इस उत्कृष्ट कृति को देखा। माया प्लिस्त्स्काया ने बोल्शोई थिएटर के मंच पर शानदार और जीवन से भरपूर कारमेन की भूमिका निभाई।

स्मरण करो कि कारमेन के प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन का कथानक जिप्सी कारमेन और सैनिक जोस के दुखद भाग्य से जुड़ा है, जिसे उससे प्यार हो गया। हालांकि, भाग्य ने फैसला किया कि कारमेन ने युवा टोरेरो को पसंद किया। कार्रवाई 1920 के दशक में स्पेन की विशालता में होती है। नायकों का रिश्ता और यहां तक ​​कि तथ्य यह है कि कारमेन अंततः जोस के हाथों मर जाता है, भाग्य द्वारा पूर्व निर्धारित किया जाता है।

इस प्रकार, कारमेन की कहानी, अगर साहित्य में मूल स्रोत और जे. बिज़ेट द्वारा ओपेरा के साथ तुलना की जाती है, तो प्रतीकात्मक रूप से प्रदर्शित किया जाता है और दृश्य की एकता से बढ़ाया जाता है। कारमेन में प्रेम की त्रासदी कई मायनों में अन्य आधुनिक प्रस्तुतियों या फिल्मों की याद दिलाती है। उनमें से - "वेस्ट साइड स्टोरी" और "ताबोर गोज़ टू हेवन।"

कारमेन के व्यक्तित्व के रूप में प्लिसेत्सकाया

कह रही है "प्लिस्त्स्काया कारमेन है। कारमेन प्लिसेत्सकाया है ”का मतलब बहुत है। यह अन्यथा नहीं हो सकता था, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि प्लिस्त्स्काया के मुख्य बैले का जन्म संयोग से हुआ था। माया प्लिस्त्स्काया का कहना है कि इस तरह से कार्ड रखा गया था, लेकिन उसने अपने पूरे वयस्क जीवन में कारमेन की भूमिका का सपना देखा।

वह 1966 में सोच भी नहीं सकती थीं कि उनके सपनों की कोरियोग्राफर सर्दियों में क्यूबा के बैले की शाम लुज़्निकी स्टेडियम में उनसे मिलेंगी। आग लगाने वाले फ्लेमेंको की पहली सलाखों की प्रतीक्षा में, प्लिसेत्सकाया ने मध्यांतर के दौरान बैकस्टेज में सेंध लगाने के लिए जल्दबाजी की। कोरियोग्राफर को देखकर, उसने पूछा: "क्या आप मेरे लिए" कारमेन "का मंचन करेंगे?", जिस पर उन्होंने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया: "मैं इसके बारे में सपना देखती हूं।"

नव-निर्मित उत्पादन में एक अभिनव चरित्र की विशेषता थी, और मुख्य चरित्र सेक्सी था। स्वतंत्रता के द्वीप से कोरियोग्राफर को प्रतिबंधित करने की किसी की हिम्मत नहीं हुई, क्योंकि इसका मतलब होगा फिदेल कास्त्रो के साथ झगड़ा। संस्कृति मंत्री, एकातेरिना फर्टसेवा ने एम। प्लिसेत्सकाया को "बैले का गद्दार" कहा और यह तथ्य कि "आपका कारमेन मर जाएगा!"

40 साल बाद, बैलेरीना के अंतिम चरण के साथी, अलेक्सी रतमांस्की, बोल्शोई बैले के निदेशक बने। 18 नवंबर, 2005, देश के मुख्य मंच पर "कारमेन" की बहाली के दिन, माया प्लिस्त्स्काया ने कहा: "मैं मर जाऊँगा। कारमेन रहेगा।"

जीवन से भरा एक उत्पादन

"कारमेन" का निर्माण अपने आप में बहुत जीवंत और जीवन से भरपूर है। शानदार संगीत, कलाकारों की एक शानदार कास्ट जिस पर दर्शक भरोसा करते हैं, सहानुभूति रखते हैं और मूड से प्रेरित होते हैं।

प्रदर्शन के मंचन को सबसे छोटा विवरण माना जाता है। शुरू से अंत तक स्पेन का स्वाद महसूस होता है, हर चीज में प्रामाणिकता मौजूद है।

कारमेन के प्रत्येक आंदोलन का पहले से ही एक विशेष अर्थ, विरोध और चुनौती है। कंधे का एक मजाकिया आंदोलन, एक सेट कूल्हे, सिर का एक तेज मोड़, भौंहों के नीचे से एक भेदी नज़र विशेषता और पहचानने योग्य हो जाती है। टोरेडोर के नृत्य में जमे हुए स्फिंक्स की तरह कारमेन का अवलोकन क्या है, जब उसकी मुद्रा की सभी स्थिरता की मदद से, आंतरिक तनाव का एक विशाल स्तर प्रसारित होता है।

टूर का आयोजन प्रोड्यूसर सेंटर द्वारा किया जाएगा

कारमेन सुइट- कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा एक-एक्ट बैले, जॉर्जेस बिज़ेट के ओपेरा कारमेन () के आधार पर मंचित किया गया, विशेष रूप से संगीतकार रॉडियन शेड्रिन द्वारा इस उत्पादन के लिए ऑर्केस्ट्रेट किया गया (संगीत सामग्री को ऑर्केस्ट्रा के लिए काफी हद तक पुनर्व्यवस्थित, संकुचित और पुन: व्यवस्थित किया गया था) हवाओं के बिना तार और टक्कर)। प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित बैले का लिब्रेट्टो इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था।

नाटक का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में हुआ क्यूबा का राष्ट्रीय बैले(कारमेन - एलिसिया अलोंसो)।

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। जोस के हाथों नायकों और कारमेन की मृत्यु का संबंध भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

प्रदर्शन संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने अराम खाचटुरियन से इस बारे में पूछा, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उसे सलाह दी गई कि वह अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी है, की ओर रुख करें।

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" .

बहस करने के बाद "आपको भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: दोनों एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से:- गंदी चाल। घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - आत्मा की भेद्यता, दुनिया और दुनिया में शत्रुतापूर्ण। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की ने उन्हें अपने पदार्पण के लिए तैयार किया, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म, पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नतालिया कसाटकिना) .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइप अरुहो) द्वारा निर्देशित फिल्म-बैले।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माण का फिल्म रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार के लिए एक भजन है कि वह जिन पुरुषों से मिली उनमें से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था।

उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ...

उसे टोरेरो से भी प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग और गर्व कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।"

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

लिंक

• बोल्शोई थिएटर में बैले "कारमेन सूट" का प्रीमियर// न्यूज़रील स्टूडियो पाथे, 1967

के स्रोत

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माया प्लिस्त्स्काया ने क्यूबा के कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो की ओर रुख किया, जो मॉस्को में दौरे पर थे, उनके लिए प्रोस्पर मेरिमी की कहानी पर आधारित कारमेन के बारे में एक बैले मंच करने के अनुरोध के साथ।

उसका पोषित विचार अलोंसो के एक पुराने सपने के साथ मेल खाता था, और उसने बहुत जल्दी भविष्य के प्रदर्शन की कोरियोग्राफी की रचना की।

संगीत को लेकर सवाल खड़ा हो गया। प्लिसेत्सकाया ने दिमित्री शोस्ताकोविच के "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के लिए कहा, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, न कि उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए। एक और इनकार अराम खाचटुरियन की ओर से आया।

"इसे बिज़ेट पर करो!" - अलोंसो ने सलाह दी ...

समय सीमा समाप्त हो रही थी, संगीत की जरूरत थी "पहले से ही कल।" फिर शेड्रिन, जिन्होंने ऑर्केस्ट्रेशन के पेशे में पूरी तरह से महारत हासिल की, ने बिज़ेट के ओपेरा की संगीत सामग्री को काफी हद तक फिर से व्यवस्थित किया। बैले के लिए संगीत में जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा ओपेरा कारमेन और अर्लेसिएन के मधुर अंश शामिल थे। पियानो के लिए रिहर्सल शुरू हुई। रिकॉर्ड समय में - बीस दिनों में - शेड्रिन ने जे। बिज़ेट द्वारा ओपेरा का अनुवाद किया। शेड्रिन के स्कोर में, ताल वाद्य, विभिन्न ड्रम और घंटियों ने एक विशेष चरित्र दिया ... सूट के तेरह नंबरों में, दो दुनियाओं का विरोध करने का विचार विकसित हुआ: एक हल्का, तेज, मानवीय भावनाओं और पीड़ा और ठंड से भरा हुआ , मुखौटों की निष्ठुर, कठोर दुनिया।

अपने शानदार आर्केस्ट्रा में, संगीतकार ने तार और ताल वाद्य यंत्रों को मुख्य भूमिका सौंपी। टक्कर समूह का उद्देश्य स्पेनिश लोक वाद्ययंत्रों की नकल करना था, स्ट्रिंग समूह ने बदले में आवाज की भूमिका निभाई।

हालांकि जल्दबाजी में नाटक तैयार किया गया। लेकिन कार्यशालाएं जारी नहीं रहीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक ही समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर ड्रेस रिहर्सल (ऑर्केस्ट्रा, लाइटिंग और असेंबली) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था।

नाटक के लिए शानदार, रूपक रूप से सटीक दृश्य, जिसका मुख्य विचार कोरियोग्राफर द्वारा एक विशिष्ट वाक्यांश के साथ तैयार किया गया था: "कारमेन का पूरा जीवन एक बुलफाइट है," प्रसिद्ध थिएटर कलाकार, प्लिसेट्सकाया के चचेरे भाई बोरिस मेसेरर द्वारा बनाया गया था।

विश्व प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को बोल्शोई थिएटर में हुआ, जिसका संचालन गेन्नेडी रोज़डेस्टेवेन्स्की ने किया था।

उत्पादन के बेहद भावुक, कामुक चरित्र ने सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति पैदा कर दी, इसके अलावा, यूएसएसआर में, अलोंसो के बैले को सेंसर के रूप में प्रदर्शित किया गया था। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार: "... सोवियत अधिकारियों ने अलोंसो को थिएटर में केवल इसलिए अनुमति दी क्योंकि वह" उनका "स्वतंत्रता के द्वीप से" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्यार के बारे में एक नाटक लिया और मंचन किया जुनून, लेकिन यह भी कि दुनिया में स्वतंत्रता से बढ़कर कुछ भी नहीं है। और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे "चलने" के लिए मेरे सभी पैरों के साथ, बल्कि राजनीति के लिए भी इतना महान हो गया, जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था। बैले की नवीनता से निराश होकर, दर्शकों ने प्रीमियर पर शांत प्रतिक्रिया व्यक्त की। नए प्रदर्शन को बिना शर्त स्वीकार करने वाले कुछ दर्शकों में से एक डी डी शोस्ताकोविच थे। "कारमेन सूट" के निर्माता, जो बहुत ही असामान्य, कामुक थे, (जाहिर है, यह समझा गया था कि यह राजनीतिक रूप से पूरी तरह से भरोसेमंद नहीं था) को समर्थन की आवश्यकता थी, क्योंकि वे तुरंत अपमान में पड़ गए। "आप शास्त्रीय बैले के गद्दार हैं," यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ये.ए. फर्टसेव। प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी: उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेटका") में होने वाला था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया: "यह एक बड़ी विफलता है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत हो गया है ... मुझे बहुत संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" फर्टसेवा ने प्रेस के माध्यम से "कारमेन सूट" के साथ अपनी गलती के बारे में कबूल करने के लिए प्लिसेत्सकाया को आमंत्रित किया।

प्लिस्त्स्काया के लिए सबसे महंगी स्पेनिश जनता की मान्यता थी:

"जब स्पेनियों ने चिल्लाया 'ओले!" मेरे लिए, मुझे एहसास हुआ कि मैं जीत गया था। "

कारमेन सूट के लिए लिब्रेटो अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था। बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। जोस के हाथों नायकों और कारमेन की मृत्यु का संबंध भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: दोनों कंधे का एक मज़ाकिया आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौंह के नीचे से एक भेदी नज़र ... प्रेषित विशाल आंतरिक तनाव। दर्शकों को आकर्षित करते हुए, उसने अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से ध्यान हटाते हुए खुद पर ध्यान आकर्षित किया।

माया प्लिस्त्स्काया के अलावा, प्रीमियर कास्ट (और लंबे समय तक केवल एक ही) में एन.बी. फादेचेव (जोस), एस.एन. रेडचेंको (टोरेरो), एन.डी. कसाटकिना (रॉक), ए.ए. Lavrenyuk (Corregidor)।

अलेक्जेंडर गोडुनोव नया जोस बन गया। उनका जोस आरक्षित, सावधान और अविश्वासी है। यह ऐसा है जैसे वह हमेशा मानव विश्वासघात, दुर्भाग्य, भाग्य के प्रहार की प्रत्याशा में है। वह कमजोर और गर्वित है। जोस की कोरियोग्राफी एक फ्रीज-फ्रेम के साथ शुरू होती है जिसमें जोस दर्शकों का सामना कर रहा होता है। जोस का एक जीवंत चित्र, गोरा और हल्की आंखों वाला (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार)। बड़ी, सख्त चेहरे की विशेषताएं, एक ठंडी टकटकी अलगाव व्यक्त करती है। हालांकि, मुखौटे के पीछे, सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाया जाता है - आत्मा की भेद्यता, एक क्रूर दुनिया में फेंक दी जाती है। चित्र अपने आप में मनोवैज्ञानिक रूप से दिलचस्प है, लेकिन अब आंदोलन शुरू होता है। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। पूरी तरह से तैयार की गई बारीकियों ने चरित्र और छवि की मंचीय राहत को जोड़ा है।

टोरो की भूमिका बोल्शोई थिएटर सर्गेई रेडचेंको के शानदार चरित्र नर्तक द्वारा निभाई गई थी। कलाकार स्टाइलिश है, स्पेनिश नृत्य, मनमौजी और प्राकृतिक आकर्षण की ख़ासियत से अच्छी तरह वाकिफ है, जिसने बाहरी रूप से चमकदार शानदार, लेकिन खाली बुलफाइट विजेता की छवि बनाई।

दुनिया के नाट्य मंचों पर "कारमेन सूट" का विजयी जुलूस आज भी जारी है।

योजना:

परिचय

• 1 उत्पादन इतिहास
• 2 संगीत
• 3 बैले सामग्री
• 4 स्क्रीन अनुकूलन
• 5 अन्य देशों और शहरों में प्रदर्शन
• आलोचकों से 6 समीक्षाएं
• 7 मरिंस्की थिएटर में नया प्रोडक्शन
• 8 एलिसारिएव का संस्करण
के स्रोत

परिचय

कारमेन सुइट- जॉर्जेस बिज़ेट (1875) द्वारा संगीत के लिए एक-एक्ट बैले, रॉडियन शेड्रिन (1967) द्वारा ऑर्केस्ट्रेटेड।

ओपेरा "कारमेन" पर आधारित, जिसकी संगीत सामग्री शेड्रिन ने काफी हद तक पुनर्व्यवस्थित, संकुचित और पुन: व्यवस्थित की। प्रॉस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित, जिसने ओपेरा का आधार बनाया, बैले का लिब्रेट्टो इसके पहले निर्देशक, क्यूबा के कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था।

पहली बार 1 अगस्त, 1967 को क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (स्पेनिश। बैले नैशनल डे क्यूबा, हवाना) एलिसिया अलोंसो के लिए कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा कारमेन(1968, 1972 और 1973 में फिल्माया गया) और 20 अप्रैल, 1967 को माया प्लिस्त्स्काया के लिए बोल्शोई थिएटर में (1969 और 1978 में फिल्माया गया)।

1. उत्पादन इतिहास

1966 के अंत में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (स्पेनिश। बैले नैशनल डे क्यूबा) राहेल मेसेरर ने अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया की मूल प्रतिभा के एक नए विकास का सपना देखा, जिसकी विशिष्ट प्रतिभा अल्बर्टो अलोंसो को पसंद आई होगी। उन्होंने अपॉइंटमेंट लिया और माया शो में आ गईं। पर्दे के पीछे, अल्बर्टो ने सोवियत संस्कृति मंत्रालय से एक आधिकारिक निमंत्रण समय सीमा तक पहुंचने पर एक पूर्ण लिब्रेटो के साथ लौटने का वादा किया। इस अवधि के दौरान, माया को बैलेरीना भाग के लिए स्टालिन पुरस्कार बिल्कुल नहीं मिला। फारसियोंओपेरा "खोवांशीना" में। उसने एकातेरिना फर्टसेवा को अल्बर्टो को बैले कारमेन के मंचन के लिए आमंत्रित करने के लिए राजी किया, जिसकी योजनाओं में पहले से ही एक स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सी की छवि शामिल थी, जिसे उसने अपनी बहन एलिसिया अलोंसो पर आजमाया था। एकातेरिना अलेक्सेवना ने इस कार्यक्रम को आयोजित करने में मदद की: "- स्पेनिश नृत्य की छुट्टी की शैली में चालीस मिनट के लिए एक-एक्ट बैले, जैसे डॉन क्विक्सोट, है ना?। इससे सोवियत-क्यूबा की दोस्ती मजबूत हो सकती है।"अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी में कुछ शब्द याद थे, जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था, कार्यशालाएं नहीं चलती थीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर ड्रेस रिहर्सल (ऑर्केस्ट्रा, लाइटिंग और असेंबली) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को बोल्शोई थिएटर (प्रोडक्शन डिज़ाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जी.एन. रोज़डेस्टेवेन्स्की) में हुआ। उसी समय, उत्पादन की अत्यंत भावुक प्रकृति, कामुकता के लिए विदेशी नहीं, सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति पैदा हुई, और यूएसएसआर में अलोंसो के बैले को सेंसर कर दिया गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत सरकार ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में प्रवेश करने की अनुमति दी क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "उनका अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्रेम जुनून के बारे में एक नाटक लिया और मंचन किया, बल्कि इस तथ्य के बारे में भी कि कुछ भी नहीं है दुनिया में आज़ादी से बढ़कर है। और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे सभी पैरों के साथ "चलने" के लिए, बल्कि राजनीति के लिए भी इतना महान हो गया, जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था।

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था: "यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।"... बहस करने के बाद "आपको भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

2. संगीत

माया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया।

बिज़ेट पर करो! - अलोंसो ने कहा ... समय सीमा समाप्त हो रही थी, संगीत की जरूरत थी "पहले से ही कल।" फिर शेड्रिन, जिन्होंने ऑर्केस्ट्रेशन के पेशे में पूरी तरह से महारत हासिल की, ने बिज़ेट के ओपेरा की संगीत सामग्री को काफी हद तक फिर से व्यवस्थित किया। पियानो के लिए रिहर्सल शुरू हुई। बैले के संगीत में ओपेरा कारमेन और जॉर्जेस बिज़ेट के अर्लेसिएन के मधुर अंश शामिल थे। शेड्रिन के स्कोर में, पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स, विभिन्न ड्रम और घंटियों ने एक विशेष चरित्र दिया

आर। शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

3. बैले की सामग्री

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। जोस के हाथों नायकों और कारमेन की मृत्यु का संबंध भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

4. स्क्रीन अनुकूलन

1969 में इस निर्माण के आधार पर, निर्देशक वादिम डर्बेन्योव ने पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ एक फिल्म बनाई: कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लावरेन्युक, रॉक - नताल्या कसाटकिना।

दूसरी बार, अलोंसो के निर्माण को 1978 में माया प्लिसेत्सकाया (कारमेन), अलेक्जेंडर गोडुनोव (जोस), सर्गेई रेडचेंको (टोरेरो), विक्टर बैरीकिन (कोरेगिडोर), लोइपा अरुहो (रॉक) के साथ निर्देशक फेलिक्स स्लीडोवकर द्वारा प्रदर्शित किया गया था।

1974 में कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव ने अलेक्जेंडर ब्लोक "कारमेन" की कविताओं के चक्र के आधार पर लिब्रेटो को फिर से लिखा और बेलारूसी एसएसआर, मिन्स्क के बोल्शोई थिएटर में आर। शेड्रिन द्वारा व्यवस्थित जे। बिज़ेट के संगीत के लिए एक नए प्रदर्शन का मंचन किया।

5. अन्य देशों और शहरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले के संस्करण का मंचन बीस से अधिक शहरों में अकादमिक थिएटरों में एएम प्लिसेट्स्की द्वारा किया गया था, उनमें से:

हेलसिंकी (1873) खार्किव, ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (4 नवंबर, 1973) ओडेसा ओपेरा और बैले थियेटर, साथ में एएम प्लिसेट्स्की (1973) कज़ान (1973) मिन्स्क, बेलारूस गणराज्य के ओपेरा और बैले थियेटर (1973) कीव, ओपेरा और यूक्रेन के बैले थियेटर का नाम आई। शेवचेंको (1973) ऊफ़ा बश्किर ओपेरा और बैले थियेटर (4 अप्रैल, 1974) लीमा, टीट्रो सेगुरा (1974) ब्यूनस आयर्स, कोलन थिएटर (1977) स्वेर्दलोवस्क, येकातेरिनबर्ग ओपेरा और बैले थियेटर (13 मई, 1978 और 7 फरवरी, 1980) दुशांबे (१९८१) त्बिलिसी, ओपेरा और बैले थियेटर के नाम पर रखा गया पलाशविली (1982)

6. आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: दोनों एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेट्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या होशपूर्वक?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से:- गंदी चाल। घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - आत्मा की भेद्यता, दुनिया और दुनिया में शत्रुतापूर्ण। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं। और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की ने उन्हें अपने पदार्पण के लिए तैयार किया, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

7. मरिंस्की थिएटर में नया प्रोडक्शन

बोल्शोई बैले के पूर्व एकल कलाकार और भाग के कलाकार, कोरियोग्राफर विक्टर बैरीकिन द्वारा प्रदर्शन को फिर से शुरू किया गया। जोस.

मरिंस्की में पहली कास्ट: इरमा निओराडज़े - कारमेन, इल्या कुज़नेत्सोव - जोस, एंटोन कोर्साकोव - टोरियोडोर

8. एलिसारिएव का संस्करण

"सूट जीवन की एक तस्वीर है, या बल्कि, कारमेन के आध्यात्मिक भाग्य की। बैले थियेटर की पारंपरिकता आसानी से और स्वाभाविक रूप से उन्हें समय में बदल देती है, जिससे बाहरी रोजमर्रा की घटनाओं का पता लगाना संभव नहीं होता है, लेकिन नायिका के आंतरिक आध्यात्मिक जीवन की घटनाओं का पता लगाना संभव हो जाता है। नहीं, सेड्यूसर नहीं, फीमेल फेटले कारमेन नहीं! हम इस छवि में कारमेन की आध्यात्मिक सुंदरता, उसके स्वभाव की अखंडता, अडिग प्रकृति से आकर्षित होते हैं। ” कंडक्टर यारोस्लाव वोशचकी

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार के लिए एक भजन है कि वह जिन पुरुषों से मिली उनमें से कोई भी सक्षम नहीं है। कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था। उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ... वह टोरेरो से भी प्यार कर सकती है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग और गर्व कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।" कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

के स्रोत

1. बैले नैशनल डी क्यूबा "कारमेन" वेबसाइट।
2. एम.एम. प्लिसेत्सकाया"मेरे जीवन को पढ़ना ..."। - एम।: "एएसटी", "एस्ट्रेल", 2010. - 544 पी। - आईएसबीएन 978-5-17-068256-0
3. बोल्शोई थिएटर की साइट के लिए अल्बर्टो अलोंसो / माया प्लिस्त्स्काया की मृत्यु हो गई
4. एम.एम. प्लिसेत्सकाया/ ए प्रोस्कुरिन। वी. शाखमेस्टर द्वारा चित्र। - एम।: रोस्नो-बैंक, 1994 की भागीदारी के साथ जेएससी "नोवोस्ती पब्लिशिंग हाउस"। - एस। 340. - 496 पी। - 50,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-7020-0903-7
5. "बिज़ेट - शेड्रिन - कारमेन सुइट। ओपेरा "कारमेन" के अंशों का प्रतिलेखन।
6. वीए मेनिस। लेख "कारमेन सूट" // बैले: विश्वकोश। / मुख्य एड। यूएन ग्रिगोरोविच। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1981 ।-- एस। 240-241।
7. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की आधिकारिक साइट
8. कारमेन-इन-लीमा - 14 फरवरी, 1975 की "सोवियत संस्कृति"
9. ई निकोलेव। बोल्शोई में बैले "प्लेइंग कार्ड्स" और "कारमेन सूट"
10. ई लुत्सकाया। लाल रंग में पोर्ट्रेट
11. वन-एक्ट बैले "कारमेन सूट। चोपिनियाना। कार्निवल"।- मरिंस्की थिएटर वेबसाइट
12. मरिंस्की थिएटर में कारमेन सुइट।- इंटरनेट टीवी चैनल "आर्ट टीवी", 2010
13. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की वेबसाइट पर बैले का सारांश

इसे इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो ने लिखा था।

नाटक का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में हुआ क्यूबा का राष्ट्रीय बैले(कारमेन - एलिसिया अलोंसो)।

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। जोस के हाथों नायकों और कारमेन की मृत्यु का संबंध भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

प्रदर्शन संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उसे सलाह दी गई कि वह अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी है, की ओर रुख करें।

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

1966 के अंत में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (स्पेनिश। बैले नैशनल डे क्यूबा ) राहेल मेसेरर ने अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया की मूल प्रतिभा के एक नए विकास का सपना देखा, जिसकी विशिष्ट प्रतिभा अल्बर्टो अलोंसो को पसंद आई होगी। उन्होंने अपॉइंटमेंट लिया और माया शो में आ गईं। पर्दे के पीछे, अल्बर्टो ने सोवियत संस्कृति मंत्रालय से एक आधिकारिक निमंत्रण समय सीमा तक पहुंचने पर एक पूर्ण लिब्रेटो के साथ लौटने का वादा किया। इस अवधि के दौरान, माया को बैलेरीना भाग के लिए बिल्कुल भी लेनिन पुरस्कार नहीं मिला। फारसियोंओपेरा "खोवांशीना" में। उसने एकातेरिना फर्टसेवा को अल्बर्टो को बैले कारमेन के मंचन के लिए आमंत्रित करने के लिए राजी किया, जिसकी योजनाओं में पहले से ही एक स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सी की छवि शामिल थी, जिसे उसने अपने भाई की पत्नी एलिसिया अलोंसो पर आजमाया था। एकातेरिना अलेक्सेवना ने इस कार्यक्रम को आयोजित करने में मदद की:

"- स्पेनिश नृत्य की छुट्टी की शैली में चालीस मिनट के लिए एक-एक्ट बैले, जैसे डॉन क्विक्सोट, है ना?। इससे सोवियत-क्यूबा की दोस्ती मजबूत हो सकती है।"

अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी में कुछ शब्द याद थे, जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था, कार्यशालाएं नहीं चलती थीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर ड्रेस रिहर्सल (ऑर्केस्ट्रा, लाइटिंग और असेंबली) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल को बोल्शोई थिएटर (प्रोडक्शन डिजाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जीएन रोज्देस्टेवेन्स्की) में हुआ। माया प्लिस्त्स्काया (कारमेन), निकोलाई फादेचेव (जोस), सर्गेई रैडचेंको (टोरेरो), अलेक्जेंडर लावरेन्युक (कोर्रेगिडोर), नतालिया कसाटकिना (रॉक) ने नाटक में भाग लिया। उसी समय, उत्पादन की अत्यंत भावुक प्रकृति, कामुकता के लिए विदेशी नहीं, सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति पैदा हुई, और यूएसएसआर में अलोंसो के बैले को सेंसर कर दिया गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत सरकार ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में प्रवेश करने की अनुमति दी क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "उनका अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्रेम जुनून के बारे में एक नाटक लिया और मंचन किया, बल्कि इस तथ्य के बारे में भी कि कुछ भी नहीं है दुनिया में आज़ादी से बढ़कर है। और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे "चलने" के लिए मेरे सभी पैरों के साथ, बल्कि राजनीति के लिए भी इतना महान हो गया, जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था।

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" .

बहस करने के बाद "आपको भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: दोनों एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से:- गंदी चाल। घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - आत्मा की भेद्यता, दुनिया और दुनिया में शत्रुतापूर्ण। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की ने उन्हें अपने पदार्पण के लिए तैयार किया, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म, पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नताल्या कसाटकिना) .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइप अरुहो) द्वारा निर्देशित फिल्म-बैले।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माण का फिल्म रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

• 1973 - हेलसिंकी थिएटर, खार्किव ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (प्रीमियर - 4 नवंबर, 1973), ओडेसा ओपेरा और बैले थियेटर (एएम प्लिसेट्स्की के साथ), कज़ान ओपेरा और बैले थियेटर, बेलारूसी ओपेरा और बैले थियेटर, यूक्रेन का ओपेरा और बैले थियेटर। शेवचेंको
• 4 अप्रैल, 1974 - बश्किर ओपेरा और बैले थियेटर (ऊफ़ा), टीट्रो सेगुरा (लीमा)
• 1977 - टिएट्रो कोलन (ब्यूनस आयर्स)
• 13 मई, 1978 - स्वेर्दलोव्स्क ओपेरा और बैले थियेटर (7 फरवरी, 1980 - नवीनीकरण)
• 1981 - दुशांबे ओपेरा और बैले थियेटर
• 1982 - ओपेरा और बैले का रंगमंच। पलियाशविली (त्बिलिसी)

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार के लिए एक भजन है कि वह जिन पुरुषों से मिली उनमें से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था।

उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्रेम ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ...

उसे टोरेरो से भी प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग और गर्व कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकता। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।"

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

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• // न्यूज़रील स्टूडियो पाथे, 1967

के स्रोत

ओपेरा बैले सिंफ़नीज़ संगीत कार्यक्रम आर्केस्ट्रा के लिए पियानो चैम्बर संगीत ध्यान दें

कारमेन सुइट से अंश

- क्वांड अन ऑफिसर फेट सा रोंडे, लेस सेंटिनेल्स ने डिमांडेंट पास ले मोट डी "ऑर्ड्रे ..." डोलोखोव चिल्लाया, अचानक आग की लपटों में फट गया, संतरी में भाग गया। "जे वोस मांगे सी ले कर्नल एस्ट आईसीआई? याद ... मैं पूछें कि क्या कर्नल यहाँ है?]
और, भटके हुए संतरी के उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना, डोलोखोव एक कदम पर पहाड़ी पर चढ़ गया।
सड़क पार करने वाले एक आदमी की काली छाया को देखकर, डोलोखोव ने इस आदमी को रोका और पूछा कि कमांडर और अधिकारी कहाँ थे? यह आदमी, अपने कंधे पर एक बोरी के साथ, एक सैनिक, रुक गया, डोलोखोव के घोड़े के पास गया, उसे अपने हाथ से छू रहा था, और बस और सौहार्दपूर्ण ढंग से कहा कि कमांडर और अधिकारी पहाड़ पर, दाहिनी ओर, आंगन में ऊंचे थे। खेत (जैसा कि उन्होंने स्वामी की जागीर कहा)।
सड़क के दोनों ओर से गुजरने के बाद, जिसके दोनों ओर आग से फ्रांसीसी बोली लग रही थी, डोलोखोव जागीर घर के प्रांगण में बदल गया। फाटक से गुजरने के बाद, वह अपने घोड़े से उतरा और एक बड़ी, धधकती हुई आग के पास चला गया, जिसके चारों ओर जोर-जोर से बात करते हुए, कई लोग बैठे थे। किनारे पर एक बर्तन में कुछ उबल रहा था, और एक टोपी और एक नीली ग्रेटकोट में एक सैनिक, घुटने टेककर, आग से चमकते हुए, उसमें एक छड़ी के साथ हलचल कर रहा था।
- ओह, सी "एस्ट अन दुर ए क्यूयर, [आप इस शैतान के साथ नहीं मिल सकते।] - आग के विपरीत दिशा में छाया में बैठे अधिकारियों में से एक ने कहा।
- इल लेस फेरा मार्चर लेस लैपिन्स ... [वह उनके माध्यम से जाएगा ...] - दूसरे ने हंसते हुए कहा। डोलोखोव और पेट्या के कदमों की आहट पर दोनों अपने घोड़ों के साथ आग की ओर बढ़ते हुए अंधेरे में झांकते हुए चुप हो गए।
- बोनजोर, संदेशवाहक! [नमस्कार, सज्जनों!] डोलोखोव ने जोर से, स्पष्ट रूप से कहा।
अधिकारियों ने आग की छाया में हड़कंप मचा दिया, और एक, लंबी गर्दन वाला एक लंबा अधिकारी, आग से बचने के लिए, डोलोखोव के पास पहुंचा।
"सी" इस्ट वौस, क्लेमेंट? "उसने कहा।" डी "ओयू, डायबल ... [क्या आप हैं, क्लेमेंट? कहाँ नरक ...] - लेकिन उसने अपनी गलती सीखी, और, थोड़ा डूबा हुआ, जैसे कि वह एक अजनबी था, उसने डोलोखोव को बधाई दी, उससे पूछा कि वह कैसे सेवा कर सकता है। डोलोखोव ने कहा कि वह और उनके साथी अपनी रेजिमेंट के साथ पकड़ रहे थे, और पूछा, सामान्य रूप से सभी को संबोधित करते हुए, क्या अधिकारियों को छठी रेजिमेंट के बारे में कुछ पता था। कोई कुछ नहीं जानता था; और पेट्या को ऐसा लग रहा था कि अधिकारी उसे और डोलोखोव को शत्रुता और संदेह से देखने लगे। कुछ सेकेंड के लिए सब चुप रहे।
- सी वौस कॉम्पटेज़ सुर ला सूपे डू सोइर, वौस वेनेज़ ट्रोप टार्र्ड, [यदि आप रात के खाने पर गिन रहे हैं, तो आपको देर हो चुकी है।] - एक संयमित हंसी के साथ आग के पीछे से आवाज आई।
डोलोखोव ने उत्तर दिया कि वे भरे हुए हैं और उन्हें रात में जाना है।
उसने घोड़ों को गेंदबाज की टोपी में सिपाही को सौंप दिया और लंबी गर्दन वाले अधिकारी के बगल में आग से नीचे बैठ गया। इस अधिकारी ने अपनी आँखें बंद किए बिना, डोलोखोव को देखा और उससे फिर पूछा: वह किस तरह की रेजिमेंट थी? डोलोखोव ने जवाब नहीं दिया, जैसे कि उसने सवाल नहीं सुना था, और, एक छोटा फ्रांसीसी पाइप जलाकर, जिसे उसने अपनी जेब से निकाला, उसने अधिकारियों से पूछा कि उनके आगे कोसैक्स से सड़क कितनी सुरक्षित थी।
- लेस ब्रिगेड्स सोंट पार्टआउट, [ये लुटेरे हर जगह हैं।] - अधिकारी ने आग के पीछे से जवाब दिया।
डोलोखोव ने कहा कि Cossacks केवल ऐसे पिछड़े लोगों के लिए भयानक हैं जैसे कि वह और उनके साथी, लेकिन Cossacks ने शायद बड़ी टुकड़ियों पर हमला करने की हिम्मत नहीं की, उन्होंने पूछताछ में जोड़ा। किसी ने कुछ जवाब नहीं दिया।
"ठीक है, अब वह चला जाएगा," पेट्या ने हर मिनट सोचा, आग के सामने खड़े होकर उसकी बातचीत सुन रहा था।
लेकिन डोलोखोव ने बातचीत शुरू की जो फिर से रुक गई और सीधे पूछने लगी कि बटालियन में कितने लोग हैं, कितनी बटालियन हैं, कितने कैदी हैं। रूसी कैदियों के बारे में पूछते हुए जो उनकी टुकड़ी के साथ थे, डोलोखोव ने कहा:
- ला विलाइन अफेयर डे ट्रेनर सेस कैडवर्स एप्रेस सोइ। वौद्रैत मिउक्स फ्यूसिलर सेटे कैनाइल, [इन लाशों को अपने साथ ले जाना एक बुरी बात है। इस कमीने को गोली मार देना बेहतर होगा।] - और इतनी अजीब हंसी के साथ जोर से हंसा कि पेट्या को ऐसा लग रहा था कि फ्रांसीसी अब धोखे को पहचान लेंगे, और वह अनजाने में आग से एक कदम पीछे हट गया। किसी ने डोलोखोव के शब्दों और हँसी का जवाब नहीं दिया, और फ्रांसीसी अधिकारी, जो दिखाई नहीं दे रहा था (वह अपने कोट में लिपटा हुआ था) उठ गया और अपने साथी को कुछ फुसफुसाया। डोलोखोव ने उठकर सिपाही को घोड़ों के साथ बुलाया।
"घोड़ों की सेवा होगी या नहीं?" - सोचा पेट्या, अनजाने में डोलोखोव के पास।
घोड़ों की सेवा की गई।
- बोनजोर, संदेशवाहक, [यहाँ: अलविदा, सज्जनों।] - डोलोखोव ने कहा।
पेट्या बोन्सोर [गुड इवनिंग] कहना चाहती थी और अपनी बात खत्म नहीं कर पाई। अधिकारी आपस में कुछ फुसफुसा रहे थे। डोलोखोव लंबे समय तक एक घोड़े पर बैठा रहा जो खड़ा नहीं था; फिर वह एक कदम पर गेट से बाहर चला गया। पेट्या उसके बगल में सवार हो गई, चाह रही थी और पीछे मुड़कर देखने की हिम्मत नहीं कर रही थी कि फ्रांसीसी उनके पीछे दौड़ रहे थे या नहीं।
सड़क पर जाने के बाद, डोलोखोव वापस मैदान में नहीं, बल्कि गाँव के साथ चला गया। एक बिंदु पर वह सुन कर रुक गया।
- तुम सुन रहे हो? - उसने बोला।
पेट्या ने रूसी आवाज़ों की आवाज़ को पहचाना, आग से रूसी कैदियों के काले आंकड़े देखे। पुल से नीचे उतरते हुए, पेट्या और डोलोखोव ने संतरी को पार किया, जो बिना एक शब्द कहे, पुल के पार उदास होकर चला गया, और एक खोखले में चला गया जहाँ कोसैक्स इंतजार कर रहे थे।
- अच्छा, अब अलविदा। डेनिसोव को बताएं कि भोर में, पहले शॉट पर, ”डोलोखोव ने कहा और गाड़ी चलाना चाहता था, लेकिन पेट्या ने उसे अपने हाथ से पकड़ लिया।
- नहीं! - वह रोया, - तुम ऐसे हीरो हो। ओह, कितना अच्छा! क्या खूब! मैं तुम्हें कैसे प्रेम करता हूं।
- अच्छा, अच्छा, - डोलोखोव ने कहा, लेकिन पेट्या ने उसे जाने नहीं दिया, और अंधेरे में डोलोखोव ने देखा कि पेट्या उसके पास झुकी हुई थी। उन्होंने कहा कि चुंबन करना चाहता था। Dolokhov उसे चूमा, हँसे और, अपने घोड़े मोड़, अंधेरे में गायब हो गया।

एन एस
गार्डहाउस में लौटकर, पेट्या ने डेनिसोव को प्रवेश द्वार पर पाया। डेनिसोव, उत्तेजित, चिंतित और खुद से नाराज था कि उसने पेट्या को जाने दिया था, उसकी प्रतीक्षा कर रहा था।
- भगवान भला करे! वह चिल्लाया। - अच्छा हुआ भगवान का शुक्र है! - उसने दोहराया, पेट्या की उत्साही कहानी सुनकर। "और तुम क्यों ले लो, मैं तुम्हारी वजह से सोया नहीं हूँ!" डेनिसोव ने कहा। "ठीक है, भगवान का शुक्र है, अब सो जाओ। एक और vzdg "चलो utg तक खाते हैं" a.
- हाँ ... नहीं, - पेट्या ने कहा। "मुझे अभी सोने का मन नहीं कर रहा है।" हां, मैं खुद को जानता हूं, अगर मैं सो जाता हूं, तो यह खत्म हो गया है। और फिर मुझे युद्ध से पहले न सोने की आदत हो गई।
पेट्या कुछ समय के लिए झोपड़ी में बैठी रही, खुशी से अपनी यात्रा के विवरण को याद करते हुए और स्पष्ट रूप से कल्पना कर रही थी कि कल क्या होगा। फिर, यह देखते हुए कि डेनिसोव सो गया, वह उठा और यार्ड में चला गया।
बाहर अभी भी पूरी तरह से अंधेरा था। बारिश बीत चुकी थी, लेकिन पेड़ों से बूंदें अभी भी गिर रही थीं। गार्डहाउस से दूर कोसैक झोपड़ियों और घोड़ों की काली आकृतियाँ एक साथ बंधी हुई थीं। झोपड़ी के पीछे घोड़ों के साथ दो गाड़ियाँ थीं, और खड्ड में एक मरती हुई आग लगी थी। Cossacks और husars सभी सो नहीं थे: कुछ जगहों पर कोई सुन सकता था, साथ में गिरने वाली बूंदों की आवाज़ और घोड़ों के चबाने की आवाज़, शांत, मानो फुसफुसाती हुई आवाज़ें।
पेट्या प्रवेश द्वार से बाहर आया, अंधेरे में चारों ओर देखा और वैगनों के पास गया। कोई वैगनों के नीचे खर्राटे ले रहा था, और उनके चारों ओर काठी वाले घोड़े थे, जो जई चबा रहे थे। अंधेरे में, पेट्या ने अपने घोड़े को पहचान लिया, जिसे उसने काराबाख कहा, हालांकि यह एक छोटा रूसी घोड़ा था, और उसके पास गया।
"ठीक है, Karabakh, हम कल में काम करेगा," उन्होंने कहा, उसकी नाक सूँघने और उसे चुंबन।
- क्या सर, आप जाग रहे हैं? - कोसैक ने कहा, जो वैगन के नीचे बैठा था।
- नहीं; और ... लिकचेव, ऐसा लगता है, क्या आपका नाम है? आखिर मैं अभी आया हूं। हम फ्रेंच देखने गए। - और पेट्या ने कोसैक को न केवल अपनी यात्रा के बारे में विस्तार से बताया, बल्कि यह भी बताया कि वह क्यों गया और वह क्यों मानता है कि लाजर को यादृच्छिक रूप से करने की तुलना में अपने जीवन को जोखिम में डालना बेहतर है।
- ठीक है, उन्हें झपकी लेनी चाहिए, - कोसैक ने कहा।
- नहीं, मुझे इसकी आदत है, - पेट्या ने जवाब दिया। - और क्या, तुम्हारी पिस्तौल में कोई चकमक पत्थर नहीं है? मैं अपने साथ लाया। क्या यह जरूरी नहीं है? इसे लें।
पेट्या को करीब से देखने के लिए कोसैक वैगन के नीचे से झुक गया।
"क्योंकि मुझे सब कुछ बड़े करीने से करने की आदत है," पेट्या ने कहा। - दूसरे तैयार नहीं होंगे तो किसी तरह पछताते हैं। मुझे यह पसंद नहीं है।
"यह निश्चित रूप से है," कोसैक ने कहा।
- और क्या अधिक है, कृपया, मेरे प्रिय, मेरे कृपाण को तेज करो; कुंद ... (लेकिन पेट्या झूठ बोलने से डरती थी) उसे कभी सम्मानित नहीं किया गया। क्या मैं यह कर सकता हूं?
- क्यों, आप कर सकते हैं।
लिकचेव उठ गया, अपने पैक्स में रम गया, और पेट्या ने जल्द ही एक ब्लॉक पर स्टील की जंगी आवाज सुनी। वह वैगन पर चढ़ गया और उसके किनारे पर बैठ गया। कोसैक वैगन के नीचे अपनी कृपाण तेज कर रहा था।
- अच्छा, दोस्तों सो रहे हैं? - पेट्या ने कहा।
- कौन सो रहा है, और कौन ऐसा है।
- अच्छा, लड़के का क्या?
- फिर वसंत? वह वहीं गिर गया, सीनेट में। डर के मारे सो जाना। मुझे खुशी थी कि मैं था।
उसके बाद बहुत देर तक पेट्या चुप रही, आवाज़ें सुनकर। अंधेरे में कदमों की आहट सुनाई दी और एक काली आकृति दिखाई दी।
- आप क्या तेज कर रहे हैं? - वैगन के पास आते हुए आदमी से पूछा।
- और यहाँ मास्टर अपने कृपाण को तेज करने के लिए है।
"यह एक अच्छी बात है," उस व्यक्ति ने कहा जो पेट्या को हुसार लग रहा था। - क्या आपके पास एक कप बचा है?
- और वहाँ पर पहिए पर।
हुस्सर ने प्याला ले लिया।
"यह शायद जल्द ही प्रकाश है," उसने जम्हाई लेते हुए कहा, और कहीं चला गया।
पेट्या को पता होना चाहिए कि वह जंगल में था, डेनिसोव की पार्टी में, सड़क से एक मील की दूरी पर, कि वह एक वैगन पर बैठा था, जिसे फ्रांसीसी से पीटा गया था, जिसके पास घोड़े बंधे थे, कि कोसैक लिकचेव उसके नीचे बैठा था और तेज कर रहा था उसका कृपाण, कि दाहिनी ओर एक बड़ा काला धब्बा - एक गार्डहाउस, और बाईं ओर एक लाल चमकीला स्थान - एक जलती हुई आग, कि जो व्यक्ति एक कप के लिए आया वह एक हुसार है जो पीना चाहता था; लेकिन वह कुछ नहीं जानता था और यह जानना नहीं चाहता था। वह एक जादुई दायरे में था जिसमें वास्तविकता जैसा कुछ नहीं था। एक बड़ा काला धब्बा, शायद कोई गार्डहाउस था, या शायद कोई गुफा थी जो पृथ्वी की बहुत गहराई तक ले जाती थी। लाल धब्बा आग हो सकता है, या शायद एक विशाल राक्षस की आंख। हो सकता है कि वह अब एक वैगन पर बैठा हो, लेकिन यह बहुत अच्छा हो सकता है कि वह एक वैगन पर नहीं, बल्कि एक बहुत ऊंचे टॉवर पर बैठा हो, जिससे वह गिर जाए, तो वह पूरे दिन जमीन पर उड़ता रहे। महीना - सभी उड़ते हैं और कभी नहीं पहुंचते ... हो सकता है कि वैगन के नीचे सिर्फ एक कोसैक लिकचेव बैठा हो, लेकिन यह बहुत अच्छा हो सकता है कि यह दुनिया का सबसे दयालु, सबसे बहादुर, सबसे अद्भुत, सबसे उत्कृष्ट व्यक्ति है, जिसे कोई नहीं जानता। शायद यह ऐसा था जैसे हुसार पानी के लिए गुजर रहा था और खोखले में चला गया था, या शायद वह दृष्टि से गायब हो गया था और पूरी तरह से गायब हो गया था, और वह वहां नहीं था।
पेट्या ने अब जो कुछ भी देखा, उसे कोई आश्चर्य नहीं हुआ। वह एक जादुई दायरे में था जिसमें कुछ भी संभव था।
उसने ऊपर आसमान की ओर देखा। और आकाश पृथ्वी की तरह जादुई था। यह आकाश में साफ हो रहा था, और बादल तेजी से पेड़ों की चोटी पर दौड़े, मानो तारों को प्रकट कर रहे हों। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आसमान साफ ​​हो रहा है और एक काला, साफ आसमान दिखा रहा है। कभी-कभी ऐसा लगता था कि ये काले धब्बे बादल हैं। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आकाश ऊंचा है, सिर से ऊंचा उठ रहा है; कभी-कभी आकाश पूरी तरह से उतर जाता था, ताकि आप अपने हाथ से उस तक पहुंच सकें।
पेट्या ने अपनी आँखें बंद करना और बोलना शुरू कर दिया।
बूंदें टपक रही थीं। एक शांत बात हुई। घोड़े हँसे और लड़े। कोई खर्राटे ले रहा था।
- जलना, जलना, जलना, जलना ... - एक धारदार कृपाण सीटी बजाना। और अचानक पेट्या ने कुछ अज्ञात, गंभीर रूप से मधुर भजन बजाते हुए संगीत का एक सामंजस्यपूर्ण कोरस सुना। पेट्या संगीतमय थी, नताशा की तरह, और निकोलाई से भी ज्यादा, लेकिन उसने कभी संगीत का अध्ययन नहीं किया, संगीत के बारे में नहीं सोचा, और इसलिए उसके लिए अचानक जो मकसद आया वह उसके लिए विशेष रूप से नया और आकर्षक था। संगीत जोर से और जोर से बजाया। माधुर्य बढ़ता गया, एक वाद्य से दूसरे वाद्य में जाता रहा। जिसे फ्यूगू कहा जाता है वह हो रहा था, हालांकि पेट्या को इस बात का जरा सा भी अंदाजा नहीं था कि फ्यूगू क्या है। प्रत्येक वाद्य यंत्र, कभी-कभी वायलिन के समान, कभी-कभी तुरही के समान - लेकिन वायलिन और तुरही की तुलना में बेहतर और साफ-सुथरा - प्रत्येक वाद्य यंत्र ने अपना बजाया और, मूल भाव को समाप्त किए बिना, दूसरे के साथ विलीन हो गया, जो लगभग समान था, और तीसरे के साथ , और चौथे के साथ, और वे सभी एक में विलीन हो गए और फिर से बिखर गए, और फिर से विलीन हो गए, अब गंभीर चर्च में, अब उज्ज्वल शानदार और विजयी में।
"ओह, हाँ, यह मैं एक सपने में हूँ," पेट्या ने आगे झूलते हुए खुद से कहा। - यह मेरे कानों में है। या शायद यह मेरा संगीत है। वाह दोबारा बढ़िया। मेरे संगीत आगे बढ़ो! कुंआ!.."
उसने आंखें बन्द कर लीं। और अलग-अलग पक्षों से, जैसे कि दूर से, ध्वनियाँ फड़फड़ाती हैं, सामंजस्य बिखेरना, विलीन होना शुरू हो जाता है, और फिर से सब कुछ एक ही मधुर और गंभीर भजन में मिल जाता है। "ओह, यह क्या आकर्षण है! मैं जितना चाहता हूं और जैसा चाहता हूं, ”पेट्या ने खुद से कहा। उन्होंने वाद्ययंत्रों के इस विशाल समूह का नेतृत्व करने की कोशिश की।
"ठीक है, शांत, शांत, अब फ्रीज करो। - और ध्वनियों ने उसकी बात मानी। - अच्छा, अब यह फुलर, ज्यादा मजेदार है। और भी हर्षित। - और एक अज्ञात गहराई से तेज, गंभीर आवाजें उठीं। - अच्छा, आवाजें, परेशान!" - पेट्या ने आदेश दिया। और पहले, दूर से, पुरुषों की आवाजें सुनी गईं, फिर महिलाओं की आवाजें। आवाजें बढ़ीं, एक स्थिर गंभीर प्रयास में बढ़ीं। उनकी असाधारण सुंदरता को सुनकर पेट्या डर गई और खुशी से झूम उठी।
गीत गंभीर विजयी मार्च के साथ विलीन हो गया, और बूँदें टपक गईं, और जल रहा था, जल रहा था, जल रहा था ... कृपाण ने सीटी बजाई, और फिर से घोड़ों ने लड़ाई लड़ी और सीटी बजाई, कोरस को नहीं तोड़ा, बल्कि उसमें प्रवेश किया।
पेट्या को नहीं पता था कि यह कितनी देर तक चलता रहा: वह खुद का आनंद ले रहा था, हर समय वह अपनी खुशी पर चकित था और खेद व्यक्त करता था कि उसे बताने वाला कोई नहीं था। लिकचेव की कोमल आवाज ने उसे जगा दिया।
- हो गया, आपका सम्मान, अभिभावक को दो में फैलाएं।
पेट्या जाग गई।
- यह भोर हो रहा है, वास्तव में, यह भोर हो रहा है! वह रोया।
घोड़े जो पहले नहीं देखे गए थे, उनकी पूंछों को दिखाई दे रहे थे, और नंगी शाखाओं के माध्यम से एक पानी की रोशनी देखी जा सकती थी। पेट्या ने खुद को हिलाया, कूद गया, अपनी जेब से एक रूबल निकाला और लिकचेव को लहराते हुए दिया, कृपाण का स्वाद चखा और उसे अपने म्यान में रख दिया। Cossacks ने घोड़ों को खोल दिया और घेरा कस दिया।
"यहाँ कमांडर है," लिकचेव ने कहा। डेनिसोव गार्डहाउस से बाहर आया और पेट्या को बुलाकर तैयार होने का आदेश दिया।

अँधेरे में उन्होंने फौरन घोड़ों को तोड़ दिया, घेरा कस दिया और आज्ञा के अनुसार उन्हें छाँट लिया। डेनिसोव आखिरी आदेश देते हुए गार्डहाउस में खड़ा था। पार्टी की पैदल सेना, सौ फीट की दूरी पर, सड़क के किनारे आगे बढ़ी और जल्दी ही कोहरे में पेड़ों के बीच गायब हो गई। एसौल ने कोसैक्स को कुछ देने का आदेश दिया। पेट्या ने अपने घोड़े को थोड़ा सा खड़ा रखा, बैठने के आदेश का बेसब्री से इंतजार कर रहा था। ठंडे पानी से धोने के बाद, उसका चेहरा, विशेष रूप से उसकी आँखें, आग से जल गई, एक ठंड उसकी रीढ़ की हड्डी से नीचे चली गई, और उसके पूरे शरीर में कुछ जल्दी और समान रूप से कांप रहा था।
- अच्छा, क्या तुम सब तैयार हो? - डेनिसोव ने कहा। - घोड़ों पर आओ।
घोड़ों की सेवा की गई। डेनिसोव कोसैक से नाराज हो गया क्योंकि परिधि कमजोर थी, और उसे डांटते हुए बैठ गया। पेट्या ने रकाब को पकड़ लिया। घोड़ा, आदत से बाहर, उसे पैर पर काटना चाहता था, लेकिन पेट्या, अपने वजन को महसूस नहीं कर रहा था, जल्दी से काठी में कूद गया और अंधेरे में पीछे से शुरू हुए हुसरों को देखकर डेनिसोव तक चला गया।