बीथोवेन की चौथी सोनाटा की संरचना, नाटक, संगीतमय छवियों का विश्लेषण। बीथोवेन के पियानो सोनाटास में बदलाव

नंबर 2, बीथोवेन द्वारा 1796 में लिखा गया था और यह जोसेफ हेडन को समर्पित है।
कुल खेलने का समय लगभग 22 मिनट है।

ए.आई. कुप्रिन "गार्नेट ब्रेसलेट"।

सोनाटा के चार आंदोलन हैं:

1. एलेग्रो विवेस
2. लार्गो अपासनाटो
3. शेरज़ो। एलेग्रेटो
4. रोंडो। ग्राज़ियोसो

(विल्हेम केम्फ)

(क्लाउडियो अरौ)

इस सोनाटा में, बीथोवेन की रचनात्मक प्रकृति के विकास में एक नया, बहुत लंबा चरण खुद को महसूस नहीं करता है। वियना में जाना, धर्मनिरपेक्ष सफलताएं, कलाप्रवीण व्यक्ति पियानोवादक की बढ़ती प्रसिद्धि, असंख्य, लेकिन सतही, क्षणिक प्रेम रुचियां।

मानसिक विरोधाभास स्पष्ट हैं। क्या आपको जनता, दुनिया की मांगों को प्रस्तुत करना चाहिए, उनकी अधिकतम संतुष्टि के लिए रास्ता खोजना चाहिए, या अपने स्वयं के, कठिन, कठिन, लेकिन वीर मार्ग पर जाना चाहिए? बेशक, तीसरा क्षण आता है - युवा वर्षों की जीवंत, मोबाइल भावुकता, आसानी से, प्रतिक्रियात्मक रूप से हर उस चीज के प्रति समर्पण करने की क्षमता जो अपनी प्रतिभा और चमक के साथ आकर्षित करती है।

शोधकर्ताओं ने अक्सर "रियायतें" पर ध्यान दिया है, इसके बाहरी गुण और बाद में बीथोवेन के पियानो सोनाटा।

दरअसल, रियायतें हैं, उन्हें पहले सलाखों से महसूस किया जाता है, जिनमें से हल्का हास्य जोसेफ हेडन से मेल खाता है। सोनाटा में बहुत सारे गुणी व्यक्ति हैं, उनमें से कुछ (उदाहरण के लिए, कूदना, छोटे पैमाने की तकनीक, टूटे हुए सप्तक के तेज पुनरावृत्तियों) दोनों अतीत और भविष्य में दिखते हैं (स्कार्लट्टी, क्लेमेंटी, लेकिन हम्मेल, वेबर को याद करते हुए) )

हालाँकि, ध्यान से सुनने पर, हम देखते हैं कि बीथोवेन के व्यक्तित्व की सामग्री को संरक्षित किया गया है, इसके अलावा, यह विकसित हो रहा है, आगे बढ़ रहा है।

I. एलेग्रो विवेस

एक एथलेटिक आंदोलन जिसमें एक उज्ज्वल स्वभाव है। प्रदर्शनी के दूसरे विषय में समय अवधि के लिए कुछ आश्चर्यजनक बदलाव शामिल हैं। विकास खंड का एक बड़ा हिस्सा एफ प्रमुख में है, जिसमें कार्य की कुंजी, ए प्रमुख के साथ तीसरा संबंध शामिल है। विकास में एक कठिन, लेकिन सुंदर विहित खंड भी पाया जाना है। रीप्राइज़ में कोड नहीं होते हैं और भाग चुपचाप और शालीनता से समाप्त होता है।

द्वितीय. लार्गो अपासनाटो

उन कुछ उदाहरणों में से एक जिसमें बीथोवेन "लार्गो" को चिह्नित करने वाले टेम्पो का उपयोग करता है, जो एक आंदोलन के लिए सबसे धीमा ऐसा अंकन था। उद्घाटन एक स्ट्रिंग चौकड़ी की शैली का अनुकरण करता है और गीतात्मक रागों के खिलाफ एक स्टैकेटो पिज़िकाटो जैसा बास पेश करता है। इस आंदोलन की बीथोवेन की अवधारणा में उच्च स्तर की विरोधाभासी सोच स्पष्ट है। कुंजी ए मेजर, डी मेजर का उप-प्रमुख है।

III. शेर्ज़ो: एलेग्रेटो

एक छोटा और सुंदर आंदोलन जो कई मायनों में एक मीनू के समान है। यह उनके 32 क्रमांकित सोनाटाओं में पहला उदाहरण है जिसमें "शेरज़ो" शब्द का प्रयोग किया गया है। एक मामूली तिकड़ी खंड इस आंदोलन की हंसमुख उद्घाटन सामग्री के विपरीत जोड़ता है।

चतुर्थ। रोंडो: ग्राज़ियोसो

एक सुंदर और गीतात्मक रोंडो। बार-बार होने वाली सामग्री को खोलने वाला आर्पेगियो प्रत्येक प्रवेश द्वार पर अधिक विस्तृत हो जाता है। रोंडो संरचना: A1-B1-A2-C-A3-B2-A4-कोडा। सी सेक्शन बाकी काम की तुलना में बल्कि उत्तेजित और तूफानी है, और तथाकथित "स्टर्म अंड द्रंग" शैली का प्रतिनिधि है। एक साधारण लेकिन सुरुचिपूर्ण V7-I पूरे काम को निचले रजिस्टर में बंद कर देता है, पियानो बजाया जाता है।

बीथोवेन ने ऑप के तीन सोनाटा समर्पित किए। 2 फ्रांज जोसेफ हेडन को, जिनके साथ उन्होंने वियना में अपने पहले दो वर्षों के दौरान रचना का अध्ययन किया। बीथोवेन के पियानो क्वार्टेट्स, वू 36, संख्या 1 और 3, संभवत: 1785 से सभी तीन उधार सामग्री। सोनाटा का प्रीमियर 1795 के पतन में प्रिंस कार्ल लिचनोव्स्की के घर पर हुआ था, जिसमें हेडन उपस्थित थे, और में प्रकाशित हुए थे मार्च 1796 वियना में आर्टेरिया द्वारा।

ओप के सोनाटा। 2 बहुत व्यापक रूप से परिकल्पित हैं, प्रत्येक तीन के बजाय चार आंदोलनों के साथ, एक मिनुएट या शेरज़ो के अतिरिक्त के माध्यम से एक सिम्फनी जैसा प्रारूप बनाते हैं। दूसरा आंदोलन धीमा और कठिन है, जो बीथोवेन के करियर में इस अवधि के लिए विशिष्ट है। शेरज़ोस नंबर 2 और 3 में तीसरे आंदोलनों के रूप में दिखाई देते हैं, हालांकि वे हेडन द्वारा पहले के मिनटों की तुलना में तेज़ नहीं हैं। हालांकि, वे अपने से अधिक लंबे हैं पूर्वगामी।

शास्त्रीय-युग के ढांचे के भीतर तानवाला सामग्री के साथ बीथोवेन का प्रयोग उनके शुरुआती प्रकाशित कार्यों से शुरू होता है, जैसा कि ऑप। 2, नंबर 2 सोनाटा के पहले आंदोलन से स्पष्ट रूप से प्रदर्शित होता है। एक खंडित, असंबद्ध विषय के माध्यम से एक प्रमुख की कुंजी स्थापित करने के बाद, बीथोवेन प्रमुख के लिए संक्रमण शुरू करता है। जब दूसरा विषय आता है, हालांकि, यह प्रमुख नाबालिग (ई नाबालिग) पर होता है, जिसमें जी प्रमुख और सी प्रमुख की कुंजी होती है। यह निहितार्थ विकास खंड की शुरुआत में महसूस किया जाता है, जो सी मेजर पर है। पुनर्पूंजीकरण में, कोई उम्मीद करेगा कि संक्रमण टॉनिक की ओर ले जाएगा, लेकिन यहां यह सुझाव देता है, फिर से, सी प्रमुख अपने प्रमुख के माध्यम से। फिलहाल दूसरा विषय आता है, बीथोवेन ए को स्थानांतरित करके एक भ्रामक ताल बनाता है नाबालिग, इस प्रकार टॉनिक के दूसरे विषय को हल करना।

दूसरे आंदोलन की शुरुआत में एक पिज्जा जैसे बास भाग पर निरंतर तार केवल उस समय के सबसे हाल के पियानो पर ही महसूस किए जा सकते थे। इस आंदोलन में, बीथोवेन ने पियानो चौकड़ी, वू 36, नं। 3.

बीथोवेन ने अपने तीसरे आंदोलन, एलेग्रेटो शेर्ज़ो के लिए मिनुएट के औपचारिक सिद्धांतों को बरकरार रखा है। हालांकि, स्पष्ट रूप से बीथोवेनियन विशेषताएं हैं, जैसे कि शेर्ज़ो का दूसरा विषय केवल पहले विषय का मामूली संशोधन है, साथ ही साथ दूसरे खंड का विस्तार भी है। पहले आंदोलन के प्रमुख संबंधों के संदर्भ में, बीथोवेन ने तिकड़ी को एक नाबालिग में सेट किया।

रोंडो फिनाले में बीथोवेन पारंपरिक रोंडो प्रारूप में कुछ सोनाटा-फॉर्म प्रक्रियाओं को लागू करता है और अपनी विविधता की मांसपेशियों को फ्लेक्स करता है। समग्र संरचना ABACAB "AC" A है। एपिसोड बी प्रमुख को इस हद तक छूता है कि टॉनिक पर जोर देने के लिए इसकी वापसी को फिर से लिखा जाता है, जबकि एपिसोड सी को ए माइनर में सेट किया जाता है, एक कुंजी जिसे ए मेजर के पक्ष में उसकी वापसी पर छोड़ दिया जाता है।

इस सोनाटा और तीन पिछले वाले के बीच सबसे बड़ा अंतर इसका स्पष्ट रोमांटिक चरित्र है। पहली बार से, ट्रिपल बनावट चिंता और आंदोलन की भावना पैदा करती है। ट्रिपल के आंतरिक स्पंदन को बनाए रखते हुए, पार्श्व भाग में मुख्य भाग के साथ मजबूत विपरीतता नहीं होती है। माध्यमिक भाग का पॉलीफोनिक विकास भी असामान्य है, जो इस सोनाटा से पहले बीथोवेन के वायलिन सोनाटा में नहीं मिला था।

यह विश्वास करना कठिन है कि इतनी उपयोगी अवधि के दौरान, बीथोवेन तेजी से प्रगतिशील बहरापन और लगातार टिनिटस का अनुभव कर रहा है।

चौथा सोनाटा तीन आंदोलनों में है। मेरी राय में, चक्र अपने मामूली संस्करणों के लिए पूरी तरह अद्वितीय है, जो बीथोवेन के लिए बहुत ही असामान्य है, और संगीत सामग्री की केंद्रित प्रस्तुति के लिए। सोनाटा की पहली और तीसरी गति एक आकार का मेहराब बनाती है। यह वायलिन सोनाटा के कुछ फाइनल में से एक है, और वास्तव में उस समय के फाइनल में, मामूली कुंजी में लिखा गया है और पहले आंदोलन की छवियों के विकास को जारी रखता है। डीएफ ओइस्ट्राख ने इस सोनाटा को "लिटिल क्रेटज़र" के रूप में वर्णित किया।

नाटकीय I आंदोलन और नाटकीय समापन को प्रमुख एंडांटे शेरज़ोसो द्वारा अलग किया जाता है, जिसे संगीतज्ञ अक्सर "इंटरल्यूड" कहते हैं (सामान्य तौर पर, फ्रेट्स की व्यवस्था भी असामान्य होती है - अधिक बार हम तेजी से प्रमुख चरम भागों और धीमी गति से मामूली II आंदोलन में आते हैं। )

तथ्य यह है कि सोनाटा को नाबालिग में लिखा गया था, यह भी असामान्य है - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक सिम्फनी, और इससे भी अधिक सोनाटा (जो जनता के मनोरंजन के लिए सबसे अधिक बार रचित थे) प्रमुख में - आदर्श थे। तो नाबालिग सोनाटा एक दुर्लभ अपवाद था; एक नियम के रूप में, संगीतकार इसके द्वारा श्रोता को "इस काम की असाधारण गंभीरता" से अवगत कराना चाहते थे। यह परिस्थिति ही हमें सोनाटा चक्र के कलात्मक अर्थ को पूरी तरह से अलग रोशनी में देखने पर मजबूर करती है। बीथोवेन से पहले, कक्ष शैली को श्रोताओं के विश्राम के लिए हल्का संगीत माना जाता था। इस प्रकार, चैम्बर संगीत में छोटी चाबियों के उपयोग ने धर्मनिरपेक्ष संगीत समारोहों के विचार का खंडन किया, क्योंकि एक नाबालिग, अधिक बार नहीं, श्रोता के लिए नाटकीय और बहुत बार दुखद छवियों का एक क्षेत्र खोलता है। और तथ्य यह है कि चौथा सोनाटा सभी दस में से पहला नाबालिग बन गया, हमें इस काम की "रोमांटिक" सामग्री के बारे में बताता है।

पहला आंदोलन पारंपरिक रूप से सोनाटा एलेग्रो के रूप में लिखा गया है। इस मामले में, यह सोनाटा प्रेस्टो है।

कार्रवाई पहले सलाखों से सक्रिय रूप से सामने आती है। विषय पियानो भाग में लगता है, इसके उत्तेजित और यहां तक ​​​​कि घबराहट चरित्र को पहले बीट के लिए अनुग्रह नोट और बास में आर्पेगिएटेड टॉनिक तार के तेज़ स्पंदन द्वारा जोर दिया जाता है (टुकड़े के पहले उपायों से इस तरह के निरंतर और गतिशील आंदोलन मुझे ब्राह्म्स के तीसरे वायलिन सोनाटा डी-मोल के समापन की याद दिलाता है)।

बीथोवेन सोनाटा नंबर 4

ब्रह्म। सोनाटा नंबर 3, फिनाले

जैसा कि बी.वी. असफीव ने ठीक ही कहा है, "शायद यह विरोधाभासी छवि - तनावपूर्ण स्थिरता - सबसे अच्छी बात यह है कि बीथोवेन की टॉनिक की बुनियादी गुणवत्ता को व्यक्त करता है।"

मेरी राय में, मुख्य बैच का विषय एक अतिरिक्त (4) के साथ एक बड़ा वाक्य (22112) है। मैं आर.ए.सैफुलिन से असहमत हूं, जिन्होंने अपने काम "द सिमेंटिक्स ऑफ म्यूजिक टेक्स्ट एंड परफॉर्मेंस रिकमेंडेशन्स" में दावा किया है कि मुख्य भाग का विषय एक साधारण तीन-भाग के रूप में लिखा गया है। वह सीमाएँ इस प्रकार निर्धारित करता है:

(1-12 उपाय) (13-23 उपाय) (24-29 उपाय)

मेरी राय में, मुख्य पार्टी की सीमाओं को इस प्रकार निर्दिष्ट किया जाना चाहिए:

बड़ा प्रस्ताव अनुपूरक

मेरी राय में, सैफुलिन मुख्य पार्टी के दूसरे हिस्से को जो कहते हैं, वह एक जोड़ने वाली पार्टी की शुरुआत है। बदले में, मैं इसकी संरचना को 2 + 2 + 4 + 5 के रूप में परिभाषित करूंगा:

इस प्रकार के कनेक्टिंग भागों का सामना 18वीं सदी के अंत और 19वीं शताब्दी की शुरुआत के संगीतकारों द्वारा किया गया था, जब शास्त्रीय सोनाटा रूप अभी पूरी तरह से नहीं बना था और शास्त्रीय और बारोक के बीच कहीं था। टी. क्युरेघियन ने इस प्रकार के सोनाटा को "पूर्व-शास्त्रीय सोनाटा रूप" कहा, जहां जोड़ने वाला भाग एक मॉडल था और द्वितीयक भाग की कुंजी में आगे मॉडुलन के साथ इसके अनुक्रमित दोहराव।

यह किसी भी तरह से इस सोनाटा में "प्राचीनता" की एकमात्र विशेषता नहीं है। एक्सपोज़िशन-डेवलपमेंट और रीप्राइज़-कोड की सीमाओं को एक रिप्राइज़ साइन के साथ चिह्नित किया गया है, जो बारोक सूट और पार्टिटस के लिए विशिष्ट है, इस फॉर्म की विधि का उपयोग हेडन और मोजार्ट द्वारा किया गया था। बीथोवेन ने सोनाटा ऑप.10 नंबर 2 में इसका इस्तेमाल किया।

संगीतज्ञ लेनज़ चौथे सोनाटा के पहले भाग के रूप को कहते हैं - एक सोनाटीना, लेकिन साथ ही वह यह स्पष्ट करता है कि सभी संगीत साहित्य में ऐसा कोई दूसरा नहीं है।

पार्श्व भाग का विषय 2222 के निर्माण में एक बड़े वाक्य पर आधारित है, इसे दो बार दोहराया जाता है: वायलिन भाग और पियानो भाग में। उसी समय, "विपक्ष" या तो नहीं बदलता है: शुरुआत में पियानो जो लगता है वह वायलिन में प्रसारित होता है। यह श्रोता पर भावनात्मक प्रभाव को तीव्र और गहरा करता है। सामान्य तौर पर, माध्यमिक भागों में पॉलीफोनी का उपयोग बीथोवेन के लिए असामान्य है, और पहले उनके वायलिन सोनाटा में नहीं पाया गया है।

पहले विषय का संचालन करना दूसरा विषय का संचालन करना

माध्यमिक का चरित्र, मुख्य भाग के विषय की तुलना में, शांत है, लेकिन शांत कुछ काल्पनिक है, कोई संतुलन नहीं है, विषय बहुत तरल है, यह सब दूसरे स्वरों के साथ व्याप्त है।

थीम को दो बार प्रदर्शन करने के बाद, 8 बार ध्वनियों के अलावा, लैमेंटो इंटोनेशन और नकल के साथ भी अनुमति दी गई। इस प्रकार, साइड बैच योजना इस तरह दिखती है:

टॉनिक अंग बिंदु पर अंतिम भाग "खड़ा" होता है, बदले में, इसके अपने सूक्ष्म-वर्ग भी होते हैं, जिन्हें पार्श्व भाग के कम मॉडल के रूप में माना जा सकता है:

तालिका में अंतिम बैच के अंतिम खंड में, मैंने संकेत दिया कि स्पष्ट वोल्टेज में कमी आई है। लेकिन जो महत्वपूर्ण है वह यह है कि ई-मोल के टॉनिक अंग बिंदु पर एक कम परिचयात्मक डिस-फिस-ए-सी लगता है, और एक दूसरे को ओवरलैप करके मजबूत तनाव की भावना पैदा होती है।

इस प्रकार, यह लघु प्रदर्शनी केवल 67 उपायों के लिए उपयुक्त है, लेकिन ऐसा सीमित स्थान बीथोवेन को एक स्थिर समृद्ध विषयगत नींव रखने और विकास की पहली शूटिंग देने से नहीं रोकता है। प्रदर्शनी की तुलना में, बीथोवेन एक वास्तविक, विस्तृत, "बीथोवेन" विकास देता है - 95 बार। यह कई खंडों में विभाजित है, जिसे मैंने विकास के दौर से गुजर रही संगीत सामग्री के अनुसार पहचाना है। तालिका में, मैंने स्पष्ट रूप से वर्गों की सीमाओं को चिह्नित किया और संगीत-विषयक तत्व की पहचान की जिसे बीथोवेन इस खंड में विकसित करता है। तालिका के नीचे के पाठ में, मैंने प्रत्येक अनुभाग का अधिक विस्तार से वर्णन किया है, और प्रत्येक अनुभाग के प्रारंभिक अनुभागों को भी इंगित किया है:

विकास केवल साइड गेम को छोड़कर, कालक्रम में प्रदर्शनी के विषय को स्पष्ट रूप से पुन: पेश करता है।

पहले खंड में, मुख्य भाग का पहला तत्व चुना गया है, जो बीथोवेन तानवाला और सामंजस्यपूर्ण विकास के अधीन है। पियानो के बास में पहले छह उपाय पहले से ही परिचित आर्पेगिएटेड टॉनिक ट्रायड लगता है, जो हमें अपने बेचैन और तेज चरित्र के साथ प्रदर्शन की शुरुआत में ले जाता है। लेकिन अगले 8 बार में, इस मोटिफ में एक बार की निरंतरता जोड़ी जाती है, जो ध्वनि के चरित्र को मौलिक रूप से बदल देती है। अब वायलिन और पियानो एक-दूसरे को निर्णायक और तीखी चुनौती देते दिख रहे हैं, यह मकसद दोनों एकल कलाकारों के लिए सवाल-जवाब की तरह लगता है, जो बदले में, अनुक्रमित (टोनल) विकास के लिए एक मॉडल बन जाता है। पहली बीट (एक ग्रेस नोट के साथ) एक राग लगता है: और केवल पहले मामले में यह डी 6 / 5 से डी-मोल है, अन्य तीन मामलों में यह डी बास पर एक कम गैर-तार है, जो एक मजबूत बनाता है ध्वनि तनाव। लेकिन तनाव न केवल हार्मोनिक वर्टिकल की आवाज़ में, बल्कि क्षैतिज में भी पैदा होता है: इस अवरोही रेखा में, एक बड़ा दूसरा उज्ज्वल रूप से खड़ा होता है, जो आगे चलकर मधुर पैटर्न के फ्रैक्चर पर जोर देता है। इसके अलावा, यह धुन बेहिसाब लगती है, और दोनों वाद्ययंत्रों के हिस्सों में बड़ी संख्या में विराम मधुर कपड़े को "आंसू" करते हैं, अंत में संगीत को एक सख्त विद्रोही चरित्र देते हैं।

मधुर क्षैतिज रेखा आत्मविश्वास से ऊपर की ओर दौड़ती है, जिससे तनाव बढ़ता है, लेकिन दूसरा खंड अमूर्त गीतों की कई पट्टियों की मदद से इस प्रवृत्ति को बाधित करता है। यह खंड सबसे छोटा है, केवल 7 बार, और, मेरी राय में, यहां गीत काल्पनिक हैं, हालांकि पियानो भाग में वायलिन और ओस्टिनाटा चित्रण में एक विशिष्ट विस्तृत माधुर्य है। यह खंड हमें विकास की शुरुआत में उल्लिखित जुनून और चिंताओं से विचलित करता है; लेकिन जैसे ही अगोचर रूप से यह शांति आई, वैसे ही अगोचर रूप से इसने हमें छोड़ दिया, जिसे तीसरे खंड से बदल दिया गया, जहां कनेक्टिंग पार्टी का अवरोही तत्व तानवाला, हार्मोनिक, मेलोडिक और पॉलीफोनिक विकास से गुजरता है। सामान्य तौर पर, यह तत्व पहले से ही दूसरे खंड में प्रमुख संस्करण में रखा गया है, इस मामले में इन वर्गों को जोड़ा जा सकता है।

संपूर्ण तीसरा खंड ए-नाबालिग और डी-नाबालिग की चाबियों के बीच घूमता है और एकल कलाकारों के बीच एक संवाद के रूप में बनाया गया है, तनाव जिसमें प्रत्येक बार के साथ बढ़ता है।

चौथे खंड को नए विषय के लिए "पृष्ठभूमि" शीर्षक दिया जा सकता है। यह पूरी तरह से डी-ए-मोल पर खड़ा है और, जैसा कि यह था, सबसे महत्वपूर्ण विकास कार्यक्रम तैयार करता है - एक नए विषय का उद्भव। यहां हम उन पॉलीफोनिक तकनीकों की गूँज देखते हैं जिनका उपयोग बीथोवेन ने प्रदर्शनी की अंतिम किस्त में किया था।

एक नए विषय का उदय वास्तव में इस रूप में एक महत्वपूर्ण घटना है। प्रस्तावना - खंड IV पुनरावृत्ति के लिए एक पारंपरिक अग्रदूत के रूप में कार्य कर सकता था, लेकिन बीथोवेन ने अभी तक वह पूरा नहीं किया था जो उसके मन में था, इसलिए विकास में नया विषय ऐसा करने के लिए एक उत्कृष्ट वाहन था। यह विषय मुझे ब्रह्म के तीसरे वायलिन सोनाटा के समापन में पार्श्व भाग के दूसरे विषय की याद दिलाता है, जिसका मैं पहले ही उल्लेख कर चुका हूं:

नए विषय के आकार को पुन: संरचना के तीन 8-बार अवधियों के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जिनमें से तीसरा खुलता है और हमें सीधे एक नाबालिग की पुनरावृत्ति tonality के लिए, पुन: आश्चर्य की ओर ले जाता है। सभी 3 अवधियां एक ही विषयगत सामग्री पर आधारित हैं और तीन अलग-अलग कुंजियों में की जाती हैं: ए-माइनर, डी-माइनर, बी-ड्यूर। मिलान से मॉड्यूलेशन होता है। बाद के मामले में, मॉडुलन बी-मेजर - ए-माइनर, क्रमिक: डी के माध्यम से डी-माइनर में विचलन होता है, डी-माइनर में टॉनिक क्वार्टटेक्स्ट कॉर्ड से, बास "ए" को छोड़े बिना, बीथोवेन डी में जाता है एक नाबालिग की मुख्य कुंजी की।

नए विषय की रूपरेखा इस तरह दिखती है:

नया विषय विकास में नाटकीय तनाव के निर्माण को रोकता है, मेरी राय में, संतुलन की मूल बातें इसमें दिखाई देती हैं, कुछ ऐसा जो पहले नहीं था (मुझे लगता है कि ब्रह्म इस विषय पर आधारित थे जब उन्होंने अपने का समापन लिखा था) तीसरा वायलिन सोनाटा)।

लेकिन विषय के अंतिम चार बार में, एक क्रेस्केंडो उभरता है, तनाव तुरंत बढ़ जाता है, हमें विकास की सभी घटनाओं की याद दिलाता है, जो हमें एक गतिशील पुनर्कथन की ओर ले जाता है।

रिप्राइज़ में कनेक्टिंग पार्टी की थीम का अभाव है। मुख्य भाग के विषय का कंकाल नहीं बदलता है, 22112 की समान संरचना बनी हुई है, लेकिन जोड़ एक अलग सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है: बीथोवेन एक तत्व को आधार से अलग करता है - आरोही त्रय (जो पहले पियानो में लग रहा था) भाग) और इसकी मदद से सी-ड्यूर (रीप्राइज़ में साइड पार्ट की कुंजी) में मॉड्यूलेट करता है। मॉडुलन प्रक्रिया नीचे दी गई तालिका में इस प्रकार है:

साइड गेम की थीम प्रदर्शनी की तरह ही 2 बार दोहराई जाती है। लेकिन प्रदर्शनी में स्वरों के क्रमपरिवर्तन के साथ विषय की सटीक पुनरावृत्ति थी। बीथोवेन इस पॉलीफोनिक तकनीक को रीप्राइज़ में बरकरार रखता है, लेकिन पहला कंडक्शन सी मेजर में लगता है, और थीम का दूसरा कंडक्शन, जैसा कि एक नाबालिग की मुख्य कुंजी में रीप्राइज़ के नियमों के अनुसार होना चाहिए।

विषय एक हल्की ध्वनि लेता है, एक पल के लिए हम यह भी सोचते हैं कि आकाश नाटकीय टक्करों से साफ हो गया है, लेकिन अतिरिक्त (8 बार, जैसा कि प्रदर्शनी में है) हमें कुश्ती की वास्तविक दुनिया में वापस लाता है।

अंतिम भाग का निर्माण उसी तरह किया जाता है जैसे एक्सपोज़र में, जोड़ बढ़ता है: 4 + 4 + 10, जिसमें डी-मोल में मॉड्यूलेशन होता है। पुनरावृत्ति "विकास की शुरुआत" के साथ समाप्त होती है, लेकिन कोई निरंतरता नहीं है। और एक अनुग्रह नोट के साथ एक मकसद पर वायलिन का पहला विस्मयादिबोधक बाधित होता है, इसके बाद विकास से एक नया विषय आता है, जो निश्चित रूप से, इस भाग के रूप की एक अनूठी विशेषता है (हालांकि रूप में स्थिति से, नया विषय एक कोडा है)

चालन को छोटा कर दिया जाता है, 8-बार अवधियों के बजाय, बीथोवेन केवल चार बार छोड़ता है, जिसके बाद वह एक अलग कुंजी में बदल जाता है। विषय एक नाबालिग में शुरू होता है, डीडी के माध्यम से यह एक नाबालिग में संशोधित करता है।

इस प्रकार एक नए विषय की संरचना कोड में योजनाबद्ध रूप से दिखती है:

विषय के दूसरे और तीसरे भाग में, पियानो भाग के भीतर आवाजों का थोड़ा सा लंबवत क्रमपरिवर्तन होता है।

भाग I पीपी के साथ समाप्त होता है, जो बीथोवेन के लिए भी अस्वाभाविक है। इस तरह का अंत, निश्चित रूप से, वैचारिक डिजाइन का हिस्सा है। यह उनकी खुशी के लिए आगे के संघर्ष से पहले भ्रम, अधूरी आशाओं, एक शांति का प्रभाव पैदा करता है।

जैसा कि हम देख सकते हैं, चौथे सोनाटा के पहले आंदोलन की संरचना बीथोवेन के लिए बहुत ही असामान्य है, लेकिन दूसरी तरफ, हम मास्टर के हाथ को स्पष्ट रूप से देखते हैं: परिष्कृत पॉलीफोनिक तकनीकें, टोनलिटी खेलना, विभिन्न मॉड्यूलेशन और निश्चित रूप से, बहुत ही अभिव्यंजक और आलंकारिक विषयवाद।

इसलिए, पहले आंदोलन में, हम शास्त्रीय सोनाटा एलेग्रो के लिए कई गैर-मानक तकनीकों से मिले। इसके विपरीत, बीथोवेन सबसे विनीज़-शास्त्रीय सोनाटा रूप में एंडांटे शेरज़ोसो पीयू एलेग्रेटो सोनाटा के दूसरे आंदोलन को लिखते हैं, जो बदले में शास्त्रीय सोनाटा चक्र की धीमी गति के लिए बहुत ही असामान्य है।

फ्रांसीसी संगीतज्ञ लेनज़ ने इस भाग को "स्प्रिंग सॉन्ग" एक कारण के लिए डब किया, चरित्र में यह 5 वें "स्प्रिंग सोनाटा" में फिट होगा: बहुत सरल, भोला, हल्का, यह पहले आंदोलन के बिल्कुल विपरीत है।

मुख्य भाग का विषय सशक्त रूप से सरल है: तार कार्यात्मक और संरचनात्मक रूप से सरल हैं, विषय में व्याप्त विराम बहुत अभिव्यंजक हैं। वे ध्वनियों से भरे हुए प्रतीत होते हैं, वे प्रतिध्वनि की प्रतिध्वनि से बहुत मिलते-जुलते हैं, जो बाद में वायलिन में प्रवेश करने पर बन जाएंगे।

मुख्य पार्टी का विषय एक साधारण दो-भाग गैर-प्रदर्शनों की सूची है, इसकी संरचना निम्न तालिका में इंगित की गई है:

यहां कनेक्टिंग हिस्सा सबसे पूर्ण है, प्रदर्शनी के विपरीत, यह एक नए विषय पर आधारित है, और रूप में यह एक तानवाला प्रतिक्रिया, एक संयमित विरोध और एक सीधी सीसा के साथ एक फुगाटो है। बीथोवेन पहले भाग में पॉलीफोनिक विकास के निर्माण को विकसित करता है, तीसरे भाग में वे अपने अपभू तक पहुंचेंगे (बीथोवेन स्वेच्छा से शैली-वर्णनात्मक कार्यों में पॉलीफोनिक तकनीकों का इस्तेमाल करते हैं, अक्सर डरावने चरित्र पर जोर देने के लिए) फुगाटो में पॉलीफोनिक विकास की प्रक्रिया प्रदर्शित की जाती है तालिका, "थीम" को टी, "उत्तर" ओ, "विपक्ष" पी द्वारा दर्शाया गया है:

ई-ड्यूर में डी जोड़ हमें साइड पार्ट के विषय में लाता है, जिसे विस्तार और जोड़ के साथ आठ-माप अवधि के रूप में लिखा गया है। यह स्पष्ट करने के लिए कि एक सामान्य आठ-माप अवधि में 17 बार कैसे लगते हैं, मैंने साइड-पार्ट थीम की "गैर-स्क्वायरनेस टेबल" संकलित की, जहां मैंने सभी दोहराव, जोड़ और एक्सटेंशन प्रदर्शित किए:

पार्श्व भाग में बहुत उज्ज्वल और पहचानने योग्य आकृति है - ट्रिल, चहकती हुई, जो माधुर्य को और भी हल्कापन और भोलापन देती है - और अगली बार यह केवल एक आश्चर्य में मिलेगा।

अंतिम भाग एक साधारण दो-भाग, गैर-रिपर्टरी रूप है, जिसे अलग-अलग चरित्र के दो भागों में विभाजित किया गया है, जिनमें से पहले में केवल पहले भाग की घटनाओं का एक अनुस्मारक एक पल के लिए लौटता है: सबिटो एसएफ प्रकट होता है, एक उच्चारण मजबूत वायलिन पर बीट, लेकिन नाटक का स्पर्श तुरंत गायब हो जाता है, अंतिम भाग के सरल, सरल और मधुर मुख्य विषय का प्रभुत्व छोड़ देता है। इस प्रकार, अंतिम बैच इस तरह दिखता है:

इस प्रकार, हम देखते हैं कि प्रदर्शनी का प्रत्येक विषय दो बार किया जाता है, लेकिन आवश्यक रूप से एक पियानो एकल के साथ शुरू होता है।

विकास लघु है, यह केवल 36 सलाखों में फिट बैठता है, यह "बीथोवेन्स" बिल्कुल नहीं है, किसी भी तरह से नाटकीय नहीं है, यह मुख्य और कनेक्टिंग पार्टी के विषयों के विकास पर बनाया गया है।

विकास को खोलने वाला चार-बार मुख्य भाग के विषय का पहला चार-बार है: थीम वायलिन पर ओस्टिनाटा प्रमुख की पृष्ठभूमि के खिलाफ पियानो पर समानांतर फिस-मोल में लगता है। विषय विकास प्राप्त नहीं करता है, लेकिन कनेक्टिंग पार्टी के विषय में प्रवाहित होता है, जो विकास में परिवर्तन के दौर से गुजर रहा है।

प्रदर्शनी से कोई और विरोध नहीं है, इसके बजाय एक दो-बार मकसद प्रकट होता है, सक्रिय रूप से पॉलीफोनिक विकास में शामिल होता है, बीथोवेन लंबवत और क्षैतिज क्रमपरिवर्तन का उपयोग करता है, तीनों आवाजों के बीच पॉलीफोनिक बातचीत की जाती है। यह सब निरंतर तानवाला विकास की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है: फिस-माइनर, जी-मेजर, ए-माइनर, एच-माइनर।

निम्नलिखित सलाखों में, विकास फुगाटो थीम के प्रारंभिक तत्व पर आधारित है, मुझे लगता है कि बीथोवेन जानबूझकर इसे अनुकरणीय विकास के लिए सरल बनाता है, मुख्य भाग के विषय से एक दूसरे लेथ-इंटोनेशन को "प्रतिरूप" के रूप में उपयोग करता है।

इस बीच, तानवाला आंदोलन जारी है, इस बार शुद्ध तिमाहियों में: एच-मोल, ई-मोल, ए-मोल, डी-मोल। d-mol से एक घटे हुए सातवें तार dis-fis-a-c की मदद से, बीथोवेन मुख्य कुंजी के प्रमुख में गिर जाता है, जिससे एक पुनरावृत्ति तैयार करना शुरू हो जाता है। यह 5 बार के लिए डी पर खड़ा होता है, फिर इसे जाने देता है, मुख्य भाग के विषय का केवल दूसरा-दूसरा लिथ-इंटोनेशन छोड़ देता है, जिसे दो एकल कलाकार प्रतिध्वनित करते हैं, जिसके बाद हम खुद को एक आश्चर्य में पाते हैं।

तो, इस छोटे से विकास के भीतर पहले भाग के विकास में ऐसी कोई स्पष्ट सीमा नहीं है, लेकिन सुविधा के लिए, कई वर्गों को यहां भी प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

रिप्राइज़ में, मुख्य भाग में बदलाव पहली बार से ही स्पष्ट हैं। वायलिन भाग में, कैडेंज़ा के साथ एक डरावनी सोलहवीं-नोट धुन जोड़ी जाती है। यह संगीत को एक चंचल चरित्र देता है।

पियानो भाग में ट्रिल, मुख्य भाग के विषय के दूसरे लिथ-इंटोनेशन की पृष्ठभूमि के खिलाफ लग रहा है, एक देहाती ध्वनि देता है।

मुख्य भाग के विषय का दूसरा भाग अब वायलिन पर स्पिकैटो पर छोटे-सेकेंड गूँज के साथ, पियानो पर एक हल्के स्टैकेटो पर है, जो विषय की डरावनी प्रकृति पर जोर देता है।

मुख्य भाग का विषय बदल गया है, गूँज और अलंकरण के साथ ऊंचा हो गया है, लेकिन विषय की मुख्य संरचना नहीं बदलती है।

दूसरी ओर, कनेक्टिंग भाग की उपस्थिति कुछ हद तक बदल जाती है: सबसे पहले, वायलिन में पहले एक थीम होती है, लेकिन आगे वायलिन भाग में थीम अब प्रकट नहीं होती है, पियानो भाग की निचली आवाज़ों में गुजरती है। विषय ऐसे पॉलीफोनिक प्रसन्नता से रहित है जो हमने प्रदर्शनी के कनेक्टिंग भाग में देखा था। विषय के केवल 2 पूर्ण चालन हैं, इस प्रकार पॉलीफोनिक तकनीकों की यह सरलीकृत योजना रीप्राइज़ में कनेक्टिंग भाग के विषय में दिखती है:

पक्ष और अंतिम भागों के विषय किसी भी हार्मोनिक और संरचनात्मक परिवर्तन से नहीं गुजरते हैं, केवल शास्त्रीय सोनाटा रूप के नियमों के अनुसार, उन्हें मुख्य कुंजी में स्थानांतरित किया जाता है - इस मामले में, ए-ड्यूर में।

हम देखते हैं कि बीथोवेन के लिए इस सोनाटा की अवधारणा और वैचारिक अवधारणा कितनी मजबूत और महत्वपूर्ण है, जिसके अवतार के लिए दूसरे आंदोलन में इस तरह की विपरीत छवि का निर्माण बस आवश्यक था: यदि आप एंडांटे शेरज़ोसो को और भी करीब से देखते हैं, तो हम यहाँ व्यंजन नहीं पाएंगे, सामान्य सातवें राग की तुलना में अधिक जटिल, यहाँ ताल जोरदार पारदर्शी और स्पष्ट हैं, विषयों में विराम उन्हें उत्कृष्ट सादगी और अनुग्रह देते हैं।

भाग II नाटकीय भाग I और विद्रोही समापन के बीच एक अंतराल, एक "आराम" के रूप में कार्य करता है, जिस पर अब चर्चा की जाएगी।

समापन पारंपरिक रूप से रोंडो सोनाटा के रूप में लिखा जाता है। इस भाग की संरचना जटिल है, इसलिए, सुविधा के लिए, मैं तुरंत भाग का एक तालिका-आरेख प्रस्तुत करूंगा:

मेरी राय में, रोंडो रिफ्रेन में, 1 मीट्रिक बार दो ग्राफिक बार के बराबर होता है, यह भी भाग के आकार से प्रेरित होता है - अल्ला बहादुर। लेकिन कुछ एपिसोड में, 1 मीट्रिक तो 1 ग्राफ़िक के बराबर है, इसलिए भ्रम से बचने के लिए, मैं ग्राफिक टिकों की गणना करूंगा (तालिका ग्राफिक टिकों की गणना भी दिखाती है)।

बचना एक बहुत ही अभिव्यंजक विषय है, यह विरोधाभासी विशेषताओं को जोड़ती है: महाकाव्य-कथा, गीतात्मक, नाटकीय चिंता और हलचल के स्पर्श के साथ। पहले वाक्य में विषय पियानो पर आयोजित किया जाता है, इसकी आवाज पहले विपरीत दिशा में चलती है, फिर सख्ती से समानांतर में - यह स्पष्ट सम्मेलन भी एक निश्चित ध्वनि प्रभाव पैदा करता है। और विषय की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वायलिन का डी पेडल लगता है - संयोजन में यह सब उत्साह की एक असाधारण स्थिति और एक ही समय में टुकड़ी को बताता है:

जब विषय वायलिन में प्रवेश करता है, तो संगत में मध्य स्वर में छोटी-छोटी आकृतियाँ दिखाई देती हैं, जो एक लैकोनिक बास द्वारा समर्थित होती हैं - यह अवचेतन रूप से गति को गति देती है, हालाँकि गति समान रहती है।

इसके अलावा, अर्धचंद्राकार और सप्तक दोहरीकरण के कारण गतिशील स्थान का प्रवर्धन और विस्तार होता है। बचना एफ के साथ समाप्त होता है, जो पी पर बाद के पहले एपिसोड के लिए एक उज्ज्वल विपरीत बनाता है।

मुझे लगता है कि पहले एपिसोड के आकार को स्पष्ट रूप से परिभाषित करना असंभव है। यह उस संरचना का उपयोग करता है जिसे संगीतकार आमतौर पर विकास और अन्य भागों में उपयोग करते हैं जहां संगीत सामग्री का कोई भी विकास होता है। लेकिन इसका मतलब यह बिल्कुल भी नहीं है कि एपिसोड एक उज्ज्वल, विशिष्ट विषय या मकसद से रहित है, खासकर जब से पहले एपिसोड का विषय फिनाले के साइड गेम का विषय भी है। निम्नलिखित संकेतन उदाहरण में, केवल विषय की शुरुआत प्रदर्शित होती है:

पहले एपिसोड का ताज एक छोटा सातवां राग है, जो डायटोनिक रिफ्रेन की तुलना में एक ताजा हार्मोनिक धारा लाता है।

नई बनावट भी अभिव्यंजक है, जिसे बीथोवेन ने पहली बार यहां पेश किया है - ये पियानो और वायलिन भाग की व्यापक विचलन वाली तरंगें हैं, जो ध्वनि स्थान की सीमाओं को धक्का देती हैं, और तानवाला आंदोलन भी करती हैं: एच-मोल, ए-मोल, ई-मोल। नीचे लिंक में से सिर्फ एक है:

कई इंटर-बार सिंकोपेशन भी ध्वनि में अपना स्वाद जोड़ते हैं:

लेकिन इस कड़ी में सबसे हड़ताली बार, कोई कह सकता है, इस सोनाटा में हैं - एक हार्दिक और संक्षिप्त पाठ की पट्टियाँ, जो दोनों भागों में होती हैं, जो हमें पियानो सोनाटा के प्रसिद्ध पाठ, Op.31 को भी संदर्भित करती है। नंबर 2:

यह अभिव्यंजक सस्वर पाठ बचना के लिए एक संक्रमण के रूप में कार्य करता है। इस खंड में परहेज अपरिवर्तित का पालन करें।

दूसरा एपिसोड सबसे छोटा है, यह हमें दूसरे भाग के मूड को संदर्भित करता है, इसमें प्रकाश टोकाटा की विशेषताएं हैं।

मेरी राय में, रूप में, यह विस्तार के साथ सोलह-चक्र की एक बड़ी अवधि है। लेकिन यह निर्णय विवादास्पद है: डी में कोई मध्य ताल नहीं है, जो आमतौर पर अवधि की एक विशिष्ट विशेषता है। यहां हम एच-माइनर, डी-मोल और ए-मोल में मॉड्यूलेटिंग 3 कैडेंस पाते हैं। इसके अलावा, मुख्य कुंजी में मॉड्यूलेशन एक दिलचस्प तरीके से होता है: बीथोवेन एक पारंपरिक के रूप में ताल मोड़ शुरू करता है। वह टॉनिक लेता है, एस छठे के साथ, उसके बाद एक परिवर्तित एस, जो पहले से ही एक नाबालिग के लिए डी के रूप में निहित है, न कि एक परिवर्तित एस से डी नाबालिग:

एस छठे नमक के साथ। = दा-मोल

तीसरी केंद्रीय कड़ी सबसे बड़ी दिलचस्पी की है। नोट्स को देखते हुए, कोई अनजाने में मध्ययुगीन कोरल और मंत्रों को याद करता है, जो बाद में रोमांटिक संगीतकारों ने विविधताओं के लिए थीम के रूप में उपयोग किया:

बीथोवेन ने इस प्रकरण को उपरोक्त संगीत उदाहरण में प्रस्तुत विषय पर भिन्नता के रूप में भी लिखा था। एपिसोड की संरचना काफी पारदर्शी है, लेकिन चूंकि एपिसोड बड़े पैमाने पर है, सुविधा के लिए हम विविधताओं की एक योजना तैयार करेंगे, जो विविधताओं के प्रत्येक समूह की बनावट और प्रकार को दर्शाती है:

एपिसोड में, जिसे मैंने चौथे के रूप में नामित किया है, सभी तीन पूर्ववर्ती एपिसोड की याद ताजा करती है। प्रपत्र का यह टुकड़ा भाग के पुनर्मूल्यांकन के रूप में कार्य करता है।

पहले एपिसोड का साइड पार्ट-थीम, जैसा कि होना चाहिए, एक नाबालिग की मुख्य कुंजी में स्थानांतरित कर दिया गया है।

दूसरे एपिसोड की थीम को एक वाक्य में कम कर दिया गया है, इस स्थान पर यह बी-डूर में एक मॉड्यूलेटिंग मूव जैसा दिखता है, जो हमें तीसरे एपिसोड के विषय की ओर ले जाता है।

बीथोवेन इस विषय के परिवर्तनशील विकास के लिए अवसर देता है, लेकिन शाब्दिक रूप से तुरंत मुख्य ए-नाबालिग में बदल जाता है और पूरा करने का प्रयास करता है, अर्थात अंतिम रूप से बचना। यहाँ यह शीट संगीत में कैसा दिखता है:

बचना का अंतिम आचरण गतिशील है; यह संरचना और सामंजस्य में पिछले वाले से भिन्न नहीं है। लेकिन बीथोवेन ने शुरू में माधुर्य की दिशा बदल दी, जिससे बचना के अंतिम प्रदर्शन के महत्व पर जोर दिया गया - भाग और संपूर्ण सोनाटा का पूरा होना:

तनाव फिर से बढ़ जाता है, लेकिन अपने तार्किक निष्कर्ष के लिए पहले से ही तैयार है। वायलिन और पियानो भागों में सोनाटा के अंतिम 9 मापों में आत्मविश्वास से भरे अर्पेगीएटेड ट्रायड्स विपरीत दिशाओं में सममित रूप से चलते हुए, अंततः एक साथ अंतिम टॉनिक व्यंजन तक पहुंचते हैं:

एल. बीथोवेन के ट्वेंटी पियानो सोनाटा का संरचनात्मक विश्लेषण

बीथोवेन्स ट्वेंटिएथ पियानो सोनाटा (op. 49 .)एन.आर.... 2), जो हमारे विश्लेषण का विषय बन गया है, महान जर्मन मास्टर के संगीत के उज्ज्वल, धूप वाले पन्नों में से एक है। यह अपनी सापेक्ष सहजता के लिए उल्लेखनीय है, लेकिन साथ ही इसमें रूप के क्षेत्र में साहसिक निर्णय शामिल हैं, जो सबसे दिलचस्प संगीतकार पाता है।

सोनाटा नंबर 20 भागों की एक छोटी लंबाई, सोनाटा में एक बहुत छोटा विकास द्वारा प्रतिष्ठित हैAllegroपहला भाग, बनावट का "हल्कापन", सामान्य हर्षित और उत्साहित मनोदशा। आमतौर पर उपरोक्त सभी विशेषताएं "सोनाटिनिटी" के गुण हैं। लेकिन जिस पैमाने, संगीत की हम जांच कर रहे हैं उसका महत्व, इसकी सौंदर्य गहराई सोनाटा की "गंभीर" उत्पत्ति का संकेत देती है।

एल. बीथोवेन एक प्रतिभाशाली नवप्रवर्तक हैं, संगीत के क्षेत्र में एक वास्तविक क्रांतिकारी हैं। सोनाटा चक्र में भागों की संख्या और उनका अनुपात, संगीतकार का क्रम अक्सर कलात्मक कार्य के आधार पर भिन्न होता है। तो, बीसवीं पियानो सोनाटा में केवल दो भाग हैं - सोनाटाAllegroऔर मिनुएट।

इस काम में, एल. बीथोवेन अपने संगीतकार की सोच को संगीत के अभिव्यंजक साधनों के बजाय कंजूस, किफायती उपयोग तक सीमित करते हैं, जो औपचारिक रूप से क्लासिकवाद के ढांचे में पूरी तरह से फिट होते हैं। बीथोवेन की शैली की कोई उज्ज्वल विषयगत, गतिशील, गति और रजिस्टर विरोधाभास विशेषता नहीं है (उदाहरण के लिए, "अरोड़ा" में)। लेकिन सोनाटा में नाटकीयता के तत्व हैंAllegro- "धूमधाम" और "आहें" के स्वर।

फिर भी, सोनाटा रूप के वास्तुशिल्प की पूर्णता में, अन्य विषयों में से एक को विकसित करने, तुलना करने और उत्पादन करने की कलाप्रवीण क्षमता में, एल बीथोवेन की रचनात्मक शैली का अनुमान लगाया जाता है।

दोनों भागों की रागिनी हैजी- दुरू, चरित्र हंसमुख है। भागों के बीच के स्वर संयोजन पाए जाते हैं। आइए उनमें से कुछ को इंगित करें:

त्रय की आवाज़ के अनुसार चलता है (पहले आंदोलन के जीपी की शुरुआत, मिनुएट की पहली अवधि के प्रस्तावों के ताल क्षेत्र, इसकी तिकड़ी);

रंगीन आंदोलन (सेंट का दूसरा खंड। पहले आंदोलन का, मिनुएट की पहली अवधि का अंतिम ताल);

गामा जैसा आंदोलन (सोनाटा के पहले आंदोलन का जेडAllegro, जटिल तीन-भाग रूप के पहले भाग का एक एपिसोड (मिनुएट के जटिल तीन-भाग रूप (!) के पहले भाग के रूप में कार्य करना)।

आइए हम बीसवीं पियानो सोनाटा के प्रत्येक भाग पर अधिक विस्तार से ध्यान दें।

पहला भाग (Allegroएमएगैरट्रोपो) सोनाटा रूप में लिखा गया है (परिशिष्ट संख्या 1 देखें), जहां विकास की लंबाई बहुत कम है। प्रतिशोध की पुनरावृत्ति द्वारा केवल प्रदर्शनी को चिह्नित किया जाता है। ध्यान दें कि एल। बीथोवेन ने पहले से ही शुरुआती सोनाटा में विकास और पुनरावृत्ति की पुनरावृत्ति को "रद्द" कर दिया था।

प्रदर्शनी में 52 उपाय हैं। इसमें, "बढ़े हुए सिमेंटिक टेंशन" (G. p., P. p. में) के स्थान आंदोलन के सामान्य रूपों (सेंट पी।, जेड पी। में) से जुड़े हुए हैं। हर्षित भावनाएं विभिन्न स्तरों पर हावी होती हैं: जोरदार, निर्णायक, पुष्टि करने वाली, साथ ही कोमल और स्नेही।

जी. पी. प्रदर्शनी अवधि (1-4 खंड) के पहले वाक्य पर कब्जा कर लेता है। कोई गलती से मान सकता है कि जी.पी. एक अवधि ("शास्त्रीय" प्रकार) का रूप है और बार 8 में समाप्त होता है, उसके बाद सेंट। लेकिन, सबसे पहले, दूसरे वाक्य की ताल बाद की संगीत सामग्री के साथ बहुत अधिक "फ्यूज्ड" है। और दूसरी बात, सोनाटा रूप के पुनरावर्तन की पहली अवधि में, अंतिम ताल में, एक उप-प्रमुख में मॉडुलन किया जाता है। और मॉडुलन सेंट पीटर्सबर्ग का एक संकेत है, और किसी भी तरह से एक जीपी नहीं है, जिसका तानवाला-हार्मोनिक कार्य मुख्य तानवाला दिखाना है, इसे समेकित करना है।

तो, जी.पी. बहुउद्देश्यीय। पहले वाक्यांश के सक्रिय स्वर (टॉनिक कॉर्ड के बाद मधुर चाल)प्रधान गुण ) दो स्वरों में मधुर मधुर वाक्यांशों द्वारा विरोध किया जाता है। ऊपरी आवाज के गायन वाक्यांशों में एक आरोही दिशा होती है जिसके बाद मेलिस्मैटिक्स के साथ "गोल" किया जाता है। निचली रीढ़ में "गर्म" हार्मोनिक समर्थन होता है। एक पल के लिए, मुख्य राग को बंद करने के लिए उप-प्रमुख में विचलन होता है।

सेंट पी में तीन खंड। पहला खंड (5-8 खंड।) जीपी की विभिन्न सामग्री पर बनाया गया है, ऊपर एक सप्तक निर्धारित किया गया है। निचली आवाज में, आठवीं अवधि की गति दिखाई देती है (कमजोर आठवें पर, पांचवां चरण दो उपायों के लिए दोहराया जाता है)।

सेंट का दूसरा खंड। (9-15 खंड) नवीन सामग्री के आधार पर दिया गया है। इसमें ग्रेसफुल क्रोमैटिज्म (सहायक और गुजरने वाले स्वर) दिखाई देते हैं। "महिला" अंत वाले वाक्यांशों के अनुक्रमिक नीचे की ओर गति को गामा-जैसे ध्वनियों के अनुक्रम से बदल दिया जाता है।

सामंजस्यपूर्ण विकास की ओर जाता हैडी-> डी, जिसके बाद सेंट का तीसरा खंड। (15-20)। इसका उद्देश्य आइटम के लिए "जमीन तैयार करना" है, प्रमुख को tonality में लाने के लिए। सेंट का तीसरा खंड। अंग बिंदु पर दिया गया है जो प्रमुख है (सोनाटा की मुख्य कुंजी के संबंध में) (बाएं हाथ में ट्रिपल ताल में मूर्तियों का निचला स्वर)। दाहिने हाथ में, राग ध्वनियों (प्रामाणिक मोड़) पर आधारित चंचल रूपांकनों। किसी तरह के खेल की भावना है।

प्रमुख (मुख्य कुंजी के संबंध में) पर रुकने के बाद, P. (डी- दुरू, 21-36 वॉल्यूम।) फॉर्म पी. पी. - दोहराई गई संरचना (वर्ग, एक-स्वर) के दो जटिल वाक्यों की दोहरी अवधि। उसके पहले वाक्यांशों के उद्देश्यों में, G. p. के दूसरे तत्व से व्युत्पत्ति। - दूसरा इंटोनेशनविलापपरपियानो , एक ऊपर की ओर आंदोलन की प्रबलता। सेंट के पहले खंड में आठवीं अवधि के आंदोलन के साथ सादृश्य के साथ। आगे पी. पी. उच्च रजिस्टर में दो सुंदर वाक्यांश हैं, उसके बाद संगत में तिहाई "स्क्वाट्स" हैं। आधे ताल में, दूसरा "आह" विराम से बाधित होता है (सेंट पी के दूसरे खंड के वाक्यांशों में "महिला" अंत की लयबद्ध समानता। अंतिम ताल में, यह वाक्यांश विभिन्न तरीके से दिया जाता है - यहां तक ​​​​कि यहां तक ​​​​कि आठवीं अवधि में आंदोलन।

जेड पी. (36-52 खंड।) एक हमलावर ताल के साथ शुरू होता है। इसे दो वर्गों में विभाजित किया जा सकता है। Z का पहला खंड। (36-49) प्रमुख की कुंजी में ताल पर बनाया गया है। त्रिक लय में, स्केल-जैसे अनुक्रम सप्तक में "बिखरते हैं", एक स्वर के पूर्वाभ्यास पर रुकते हैं, बाएं हाथ में मूर्तियों के साथ।

Z का दूसरा खंड। अंग बिंदु पर, प्रमुख की tonality तय हो गई है। संगीत सामग्री सेंट की धारा 3 के समान है।

विकास (53-66 खंड।) मामूली क्षेत्र में परिचय (चीरोस्कोरो का प्रभाव)। दो खंडों से मिलकर बनता है। पहले खंड (खंड 53-59) में, सकल उत्पादन के तत्वों को विकसित किया गया है। (टोनल ट्रांसपोज़िशन, वेरिएशन)। विकास उसी नाम के टॉनिक के साथ शुरू होता है (उस tonality के संबंध में जिसमें प्रदर्शनी समाप्त हुई;डी- रंडी) सामंजस्यपूर्ण विकास की प्रक्रिया में,ए- रंडीतथाइ- रंडी... यही है, विकास के पहले खंड की तानवाला योजना में, एक निश्चित तर्क का पता लगाया जा सकता है (तिमाही-पांचवें चक्र के साथ)।

विकास का दूसरा खंड (60-66 खंड) - भविष्यवाणी - एक समानांतर कुंजी में दिया गया है (सोनाटा की मुख्य कुंजी के संबंध में;इ- रंडी) आवाज़ का उतार-चढ़ावविलापऊपरी रजिस्टर में, विराम से बाधित, उन्हें अनुक्रमित किया जाता है, प्रमुख अंग बिंदु पर आठवीं अवधि के स्पंदन के साथ। विकास के अंत में, मुख्य तानवाला का प्रभुत्व प्रकट होता है, आठवें नोटों की नीचे की ओर गति "दुर्घटनाग्रस्त" होती है।

जी. पी. (67-70 वॉल्यूम।) रिप्राइज़ में (67-122 वॉल्यूम।) अपरिवर्तित गुजरता है।

सेंट के पहले खंड के अंत में। (71-75 वॉल्यूम।) उपडोमिनेंट की कुंजी में मॉड्यूलेशन किया जाता है।

सेंट का दूसरा खंड। (71-82 खंड।) पूरी तरह से संशोधित। सामग्री के संदर्भ में, यह Z.p के पहले खंड के समान है (इसके पहले चार उपायों में भी समान है, तानवाला स्थानान्तरण को ध्यान में रखते हुए)। इसके अंत में छठवें अंश के स्वर में विचलन होता है।

सेंट का तीसरा खंड। (82-87 वॉल्यूम।) इसमें परिवर्तन नहीं होते हैं, यहां तक ​​कि ट्रांसपोज़िशन भी नहीं! यह एल बीथोवेन का एक दिलचस्प निर्णय है - सेंट के तीसरे खंड का निर्माण करने के लिए। इस तरह से यह प्रमुख क्षेत्र को और स्थापित करने और मूल कुंजी में बने रहने के लिए उपयुक्त है।

रीप्राइज़ में सेकेंडरी पार्ट (88-103 वॉल्यूम) अपरिवर्तित लगता है (टोनल ट्रांसपोज़िशन के अलावा)।

Z का पहला खंड। (103-116 वॉल्यूम।) में विचलन के दौरान थोड़ा बदलाव होता हैछठीकदम।

Z का दूसरा खंड। (116-122 खंड।) अतिरिक्त अनुक्रमण के कारण विस्तारित। लक्ष्य मुख्य tonality की अंतिम पुष्टि हैजी- दुरू.

पुनरावर्तन के अंत में, दो अचानक जीवाएँ (डी 7 - टी).

बीसवीं पियानो सोनाटा का दूसरा आंदोलन - मिनुएट (गतिडिमेन्यूएटो, जी- दुरू) एल. बीथोवेन इस नृत्य की विशिष्ट विशेषताओं को बरकरार रखते हैं, लेकिन इसमें कविता और गीतकारिता लाते हैं। सूक्ष्म मधुर धुन के साथ नृत्य को मिनुएट में जोड़ा जाता है।

सोनाटा के दूसरे आंदोलन का रूप एक जटिल तीन-भाग है (परिशिष्ट संख्या 2 देखें)। इस जटिल तीन-भाग के रूप का पहला भाग भी एक जटिल तीन-भाग है, पुनरावृत्ति को छोटा किया गया है - इसका रूप एक साधारण तीन-भाग है। एक कोड है।

एक जटिल तीन-भाग प्रपत्र (प्रदर्शनी, 1-68 खंड) का पहला भाग, जो स्वयं भी एक जटिल तीन-भाग रूप का पहला भाग है, एक साधारण तीन-भाग रूप (1-20 खंड) में लिखा गया है। इसका पहला भाग (1-8 खंड।) दोहराए गए निर्माण के दो वाक्यों का एक स्वर वर्ग अवधि है। अवधि की मधुर रेखा बहुत सुंदर है, इसमें एक बिंदीदार लय (स्क्वैट्स की तरह) शामिल है, दोनों वाक्यों की स्केल-विषयगत संरचना योग है। विषय मुख्य रूप से डायटोनिक है, केवल अंतिम कैडेट में "इश्कबाज" दिखाई देता हैचतुर्थ. संगत में, राग ध्वनियों पर आठवीं अवधि का स्पंदन।

एक साधारण तीन-भाग के रूप का दूसरा भाग (9-12 खंड) पहले भाग के विषयगत तत्वों को विकसित करता है। प्रभावितचतुर्थतथातृतीयकदम।

आधे ताल के बाद, एक साधारण तीन-भाग प्रपत्र (13-20 खंड) का एक पुनरावर्तन होता है। अंतिम ताल के क्षेत्र में भिन्न मधुर रेखा को एक सप्तक उच्चतर दिया जाता है।

जटिल तीन-भाग प्रपत्र (21-47 खंड) का दूसरा भाग दो स्वतंत्र वर्गों के साथ एक तिकड़ी है। तीनों में एक साधारण दो-भाग, गैर-प्रदर्शनों की सूची देख सकता है, लेकिन भागों की सामग्री बहुत विषम है।

पहले खंड (21-28 खंड।) में एक वर्ग का रूप है जो स्वर में मॉड्यूलेट करता हैद्वितीयदुरूकदम (ए- दुरू) पुनर्निर्माण के दो वाक्यों की अवधि। पहला खंड मुख्य कुंजी में शुरू होता है। उच्च रजिस्टर में टर्ट्ज़ चालें निचली आवाज़ में आरोही पैमाने की तरह की गति के साथ होती हैं, दूसरे वाक्य में आवाज़ें बदलती हैं।

दूसरा खंड (28-36 खंड) प्रभावशाली के स्वर में चलता है। यहां बेफिक्र मस्ती का माहौल राज करता है। आप संगीत में लोक धुन सुन सकते हैं। चंचल, स्पष्ट माधुर्य प्रमुख अंग बिंदु पर अल्बर्टी बास के साथ होता है (अंग बिंदु केवल गुच्छा के सामने हटा दिया जाता है)।

बंडल का उद्देश्य (36-47 वॉल्यूम।) एक जटिल तीन-भाग के रूप में एक सहज अनुवाद है। संयोजन के रूप में, तीनों के पहले खंड का प्रेरक विकास प्रमुख अंग बिंदु पर मुख्य कुंजी पर ताल में बदल जाता है।

एक जटिल तीन-भाग फॉर्म का पुनरावर्तन, सटीक (48-67 वॉल्यूम।)।

मिनुएट के जटिल तीन-भाग रूप का दूसरा भाग एक तिकड़ी (68-87 खंड) है। यह सामंजस्यपूर्ण रूप से खुला है। में शुरू होता हैसी- दुरू... पुन: संरचना के दो वाक्यों की अवधि के रूप में विकसित, इसमें पुनरावृत्ति के लिए एक कड़ी शामिल है। विषय पॉलीमोटिव है। संगत वाक्यांशों की आरोही अनुक्रमण के साथ वैकल्पिक के सप्तक चालों की पृष्ठभूमि के खिलाफ "फनफेयर"।

लिंक के बाद, जहां मुख्य कुंजी में मॉड्यूलेशन किया जाता है, एक जटिल तीन-भाग फॉर्म का एक रीप्राइज और कोडा अनुसरण करता है (88-107 वॉल्यूम।, 108-120 वॉल्यूम।)। पुनरावर्तन छोटा हो गया है। जटिल तीन-भाग रूप के जोखिम (पहला भाग) की केवल एक सटीक पुनरावृत्ति बनी हुई है।

प्रदर्शनी की सामग्री पर कोड। इसमें प्रेरक विकास, सबडोमिनेंट क्षेत्र में विचलन शामिल हैं। टॉनिक और हर्षित नृत्य मूड के बयान के साथ समाप्त होता है।

ध्यान दें कि प्रपत्र की विशिष्टता के कारण, "सरल" रोंडो के संकेतों को पकड़ना संभव है। एक जटिल तीन-भाग के रूप का पहला भाग (1-20 खंड।) एक परहेज के रूप में माना जा सकता है। एक जटिल तीन-भाग प्रपत्र का दूसरा भाग (जो स्वयं एक जटिल तीन-भाग रूप का पहला भाग है), इसलिए, पहले एपिसोड (21-47 खंड) के रूप में कार्य करेगा। और "सी मेजर" तिकड़ी (68-87 वॉल्यूम।) दूसरा एपिसोड होगा।

बीसवीं पियानो सोनाटा का संरचनात्मक विश्लेषण बीथोवेन के संगीतकार की सोच के तर्क को समझने के लिए, पियानो सोनाटा शैली के सुधारक के रूप में संगीतकार की भूमिका को समझने की अनुमति देता है। यह क्षेत्र एल. बीथोवेन की "रचनात्मक प्रयोगशाला" था, प्रत्येक सोनाटा की अपनी अनूठी कलात्मक उपस्थिति है। दो भाग सोनाटा सेशन। 49एन.आर.... 2 एल. बीथोवेन असामान्य रूप से प्रेरित और काव्यात्मक हैं, मानो गर्मी से आच्छादित हों और दीप्तिमान सूर्य से गर्म हों।

ग्रन्थसूची

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खोलोपोवा वी। संगीत रूपों का विश्लेषण। "डो", एम।, 2001

संगीतकार के काम के शुरुआती दौर में संगीतकार द्वारा सोनाटा लिखा गया था। काम जोसेफ हेडन को समर्पित है। सोनाटा में 4 भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक क्रमिक रूप से छवि के विकास के नाटक को प्रकट करता है।

सोनाटा के चार भागों में से प्रत्येक के दौरान, इसकी जीवन-पुष्टि अवधारणा लगातार प्रकट और स्वीकृत होती है। सकारात्मकता, आशावाद और जीवन का प्यार - ये ऐसी विशेषताएं हैं जो पुराने "विनीज़ क्लासिक" - जोसेफ हेडन के काम के कल्पनाशील पक्ष को पूरी तरह से चित्रित करती हैं। और सोनाटा की मुख्य tonality के पीछे - A-dur, "प्रकाश" का अर्थ, सुंदर tonality शब्दार्थ रूप से तय किया गया था।

चक्र का पहला भाग - क्लासिक्स की परंपरा के अनुसार, सोनाटा एलेग्रो के रूप में लिखा गया है। जीपी की छवियों का अनुपात। और पी.पी. एल वी बीथोवेन की रचनात्मकता के लिए विशिष्ट। जी.पी. सक्रिय है, उत्साहित है। पी.पी. जी.पी. बंद करता है इसकी शालीनता और चंचलता। पहले भाग के रीप्राइज़ सेक्शन में मुख्य कुंजी में दोनों थीम की ध्वनि ध्वनि में दो छवियों को एक साथ लाती है।

भाग II - लार्गो एपैसियनैटो (डी-ड्यूर) - इसके विपरीत का परिचय देता है, काम के नए भावनात्मक पहलुओं को प्रकट करता है। मुख्य विषय तेज, भावुक है, यह निरंतर विकास से गुजरता है और आंदोलन के अंत में इसकी परिणति पर आता है।

इस काम में 4 भाग होते हैं, जो सोनाटा और सिम्फनी की शैलियों के संगीतकार के काम में अभिसरण की गवाही देते हैं।

भाग III - शेरज़ो। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एल.वी. बीथोवेन ने अपने कार्यों के सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र की संरचना में परिवर्तन किए। नवाचारों में से एक में यह तथ्य शामिल था कि चक्र के 3 भागों में मिनुएट के बजाय, संगीतकार शेर्ज़ो का उपयोग करता है, जिससे दोनों 3 भागों की छवियों की सीमा का विस्तार होता है और समग्र रूप से काम होता है। यह इस सोनाटा के तीसरे आंदोलन की संरचना भी है।

शेरज़ो का एक चंचल, चंचल चरित्र है। यह 2 छवियों पर आधारित है जो एक दूसरे को अलग करती हैं।

सोनाटा का तीसरा आंदोलन एक जटिल तीन-भाग के दोहराव के रूप में बीच में एक तिकड़ी के साथ लिखा गया है।

एक जटिल रूप का भाग I एक साधारण तीन-भाग दो-अंधेरे पुनरावर्तन प्रपत्र है।

भाग II (तिकड़ी) - एक साधारण तीन-भाग एक-अंधेरा पुनरावृत्ति रूप।

भाग III - सटीक पुनरावृत्ति (दा कैपो)।

भाग I (माप 1-45) - एक साधारण तीन-भाग दो-थीम रीप्राइज़ फॉर्म में लिखा गया है। इसका कार्य मुख्य विषय ("ए") को प्रदर्शित करना और विकसित करना है। थीम "ए" में एक डरावना, चंचल चरित्र है।

एक साधारण तीन-भाग के रूप का 1 भाग (1-8 बार) - एक विविध-दोहराई गई संरचना की एक वर्ग अवधि, जिसमें 2 वाक्य शामिल हैं।

मध्य ताल (माप 4) - आधा, अधूरा: II2 # 3 - II43 # 3-II65 # 3 - D53।

अंतिम ताल (बार 7-8) अपूर्ण है, उत्तम: D7 - T53।

सामान्य तौर पर, अवधि मुख्य विषय को प्रदर्शित करती है - "ए"।

पहले आंदोलन की मुख्य कुंजी ए-दुर है (जैसा कि पूरे सोनाटा की मुख्य कुंजी है)। एक साधारण रूप के पहले आंदोलन की तानवाला-हार्मोनिक योजना सरल और स्थिर है (यह प्रस्तुति के प्रकार द्वारा तय की जाती है), टर्ट्ज़ संरचना के तारों का उपयोग करके शास्त्रीय सद्भाव के हार्मोनिक मोड़ (प्लागल, प्रामाणिक, पूर्ण) के आधार पर।

पहले वाक्य में, एस-ग्रुप के परिवर्तित जीवाओं को शामिल करने के साथ एक पूर्ण हार्मोनिक टर्नओवर के कारण मुख्य कुंजी पर जोर दिया गया है:

1 बार 2 बार 3 बार 4 बार

T53 T53 II2 # 3 II43 # 3 II65 # 3 D53

• वाक्य 2 भी उज्ज्वल प्रामाणिक मोड़ों का उपयोग करते हुए मूल तानवाला पर जोर देता है:
• 5 बार 6 बार 7 बार 8 बार

• एक साधारण रूप के 1 भाग को एक निर्वहन बनावट की विशेषता है। "ए" विषय का मुख्य अभिव्यंजक अनाज विषय के 2 तत्वों का समय-स्थानिक अनुपात है (ऊपरी रजिस्टर में सोलहवीं अवधि के साथ सक्रिय तत्व और निचले रजिस्टर में घने तार)।
• एक साधारण तीन-भाग फॉर्म (9-32 उपाय) का भाग 2 - एक दोहरा कार्य है: थीम "ए" का विकास, थीम "बी" का एक्सपोजर थीम "ए" को छायांकित करना। वह। भाग 2 में एक मुक्त निर्माण की संरचना है, जिसमें विकास के 2 चरणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:
• चरण 1 (उपाय 9-19) - विषय "ए" विकसित करता है। विकास मुख्य विषय और उसके प्रेरक विकास को बदलकर होता है। भिन्न, विषय "ए" विभिन्न स्वरों में किया जाता है, जो तानवाला-हार्मोनिक योजना के लचीलेपन को निर्धारित करता है।
• 9 बार 10 बार 11 बार 12 बार 13 बार 14 बार 15 बार 16 बार

D53 D7 D53 (VI) D VI53 III53 = s53 D65 D7

17 बार 18 बार 19 बार

D7 - t53 t6 - s53 t64 - D7।

उपरोक्त बीट-बाय-बीट हार्मोनिक विश्लेषण के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि एक साधारण रूप के दूसरे भाग के विकास के 1-2 चरणों के कगार पर, VII डिग्री (जीआईएस-मोल) की tonality में मॉड्यूलेशन होता है। . कॉर्ड III53 = s53 की बराबरी करके एक नई कुंजी में संक्रमण किया जाता है।

tonality में परिवर्तन भी विकास के एक और दौर के उद्भव का प्रतीक है। दूसरा चरण शुरू होता है (20-25 बार) - इसमें एक नया विषय "बी" दिखाई देता है, जो अपनी प्रकृति से थीम "ए" को सेट करता है: अल्बर्टियन बासों को हिलाने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक कैन्ड कैरेक्टर की धुन बजती है।

लाडो - सामंजस्यपूर्ण विकास नई कुंजी (जिस-मोल) से आगे नहीं जाता है। इसकी पुष्टि पूर्ण और प्रामाणिक मोड़ों के माध्यम से होती है:

20 बार 21 बार 22 बार 23 बार 24 बार 25 बार

t53 D43 t6 VII64 t53 II6 t64 D53 t53 D43

• धारा 2 एक खुले ऑटोटेंट ताल (t53 - D43) के साथ समाप्त होती है।
• 26-32 उपाय एक अग्रदूत हैं, एक जटिल रूप के पहले आंदोलन की पुनरावृत्ति की तैयारी। प्री-एक्ट की भूमिका ए-प्रमुख कुंजी को वापस करने की भी है जिसमें रिप्राइज़ ध्वनि होगी। प्री-एक्ट की ध्वनि की तीव्रता हार्मोनिक पल्स के लगातार परिवर्तन के कारण होती है, विचलन की एक श्रृंखला जो धीरे-धीरे हार्मोनिक विकास को मुख्य स्वर में वापस कर देती है।
• 26 बार 27 बार 28 बार 30 बार 31 बार 32 बार

t6 D7 VI53 = D53 D7 s 53 D43

एक जटिल तीन-भाग के रूप के पहले आंदोलन का पुनरुत्पादन एक सामान्य विराम के बाद आता है।

रिप्राइज़ (33-45 उपाय) का विस्तार किया गया है (चार-बार जोड़ के साथ)। ताल के बाद इस तरह के जोड़ की उपस्थिति एल.वी. की विशेषताओं में से एक है। बीथोवेन। सामान्य तौर पर, छवि "ए" के मुख्य विषयगत तत्वों के बयान (इसके अलावा) के साथ पुनरावृत्ति सटीक है।

जटिल तीन-भाग के रूप का पहला भाग अपूर्ण, अंतिम, पूर्ण ताल के साथ समाप्त होता है:

42 बार 43 बार 44 बार 45 बार

एक जटिल तीन-भाग प्रपत्र का भाग II TRIO है।

तीनों की विशिष्ट विशेषताओं में शामिल हैं:

• - विषयगत डिजाइन
• - स्पष्ट संरचना (सरल तीन-भाग रूप)
• - मुख्य tonality की उपस्थिति।

तीनों एक ही नाम (ए-नाबालिग) की कुंजी में लिखे गए हैं, जो क्रमिक संक्रमण के बिना, जुड़ाव के माध्यम से पेश किया जाता है।

संरचनात्मक रूप से, जटिल तीन-भाग प्रपत्र का II भाग एक साधारण तीन-भाग वाला एक-अंधेरा पुनरावर्तन रूप है।

तीनों का 1 भाग (1-8 बार) - एक वर्ग, एक विविध-दोहराई गई संरचना की खुली अवधि।

मध्य ताल (माप 4) - आधा, अधूरा ताल (D43 - D2)।

समापन ताल (उपाय 7-8) -

पूर्ण, अंतिम, उत्तम (ई-मोल):

7 बार 8 बार

s53 - t64 - D7 t 53

इसलिए, तीनों के पहले भाग के कार्य में "सी" थीम (तीनों का मुख्य विषय) का प्रदर्शन (प्रथम वाक्य) और विकास (दूसरा वाक्य) शामिल है।

विषय "एस" एक गीत, डिब्बाबंद चरित्र का है। यह संरचना में सजातीय है: मेलोडिक लाइन अल्बर्टियन बास की पृष्ठभूमि के खिलाफ भी लंबाई में निर्धारित की जाती है। मध्य-आवाज के स्वर जीवंत सामंजस्य बनाते हैं। बास आवाजों की गतिशीलता सद्भाव में लगातार बदलाव सुनिश्चित करती है (माप के प्रत्येक बीट के लिए), गुजरने वाले हार्मोनिक मोड़ बनाते हैं:

1 बार 2 बार 3 बार 4 बार

t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64 t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64

5 बार 6 बार 7 बार 8 बार

t53 = s53 - t6 - D43 t53 - II 53 - t6 s53 - t64 - D7 t53

बीट-टू-बीट हार्मोनिक विश्लेषण के आधार पर, हम तीनों के पहले भाग के हार्मोनिक विकास की ख़ासियत के बारे में निष्कर्ष निकाल सकते हैं।

पहले वाक्य का सामंजस्यपूर्ण विकास मुख्य राग से आगे नहीं जाता है और इसका उद्देश्य इसकी पुष्टि है, जो प्रामाणिक मोड़ के माध्यम से होता है। तीनों के पहले आंदोलन के दूसरे वाक्य के विकासशील चरित्र ने सामंजस्यपूर्ण विकास की एक महान गतिशीलता को जन्म दिया। इसके लिए प्रेरणा माइनर डोमिनेंट (ई-मोल) की कुंजी में माप 5 में मॉडुलन है, जिसमें अंतिम ताल किया जाएगा।

• तिकड़ी के दूसरे भाग (9-16 बार) में एक संरचना के एक वर्ग अवधि की संरचना है। तीनों (सी-ड्यूर) की मुख्य कुंजी के समानांतर प्रमुख की कुंजी में लगता है, जिसे तैयारी के बिना, जुड़ाव के माध्यम से पेश किया जाता है। तिकड़ी के दूसरे भाग का कार्य "एस" विषय का विकास है।
• आंदोलन 2 तिकड़ी (एक नाबालिग) की मुख्य कुंजी में एक खुली, अधूरी ताल के साथ समाप्त होता है।

तीनों के 2 भागों के सामंजस्यपूर्ण विकास को 2 चरणों में विभाजित किया जा सकता है। चरण 1 (उपाय 9-11) - एक नई कुंजी की स्वीकृति:

9 बार 10 बार 11 बार

T53 - D64 - T6 D2-T6 - D43 T53 - D64 - T6

• चरण 2 (उपाय 12-16) - नाबालिग की कुंजी पर धीरे-धीरे वापसी:
• 12 बार 13 बार

VII43 II6 VII65 II53 = S53 - t6 VII6

बार 14 से बार 16 तक, ऑक्टेव्स में बास के अवरोही आंदोलन के परिणामस्वरूप अंतिम खुली ताल होती है।

तीनों का तीसरा आंदोलन (17-24 उपाय) एक विविध आश्चर्य है। भिन्नता की चिंता, सबसे पहले, दूसरा वाक्य पुनरावर्तन। मधुर रेखा प्रति सप्तक में दोहराई जाती है। पुनरावर्तन की ध्वनि में तनाव इस तथ्य से भी दिया जाता है कि लगभग पूरे 3 भाग प्रमुख अंग बिंदु पर टिके रहते हैं, जो अनुमति की तनावपूर्ण अपेक्षा पैदा करता है।

तिकड़ी एक अंतिम, पूर्ण ताल (बार्स 23-24) के साथ समाप्त होती है: t53 - II6 - D7 - t53।

तीनों के बाद संगीतकार की टिप्पणी आती है: "शेरज़ो डी.सी." इसका मतलब यह है कि जटिल तीन-भाग प्रतिशोध के रूप का III भाग I भाग को बिल्कुल दोहराता है, जिससे शेर्ज़ो की मुख्य छवि की प्रधानता की पुष्टि होती है - विषय "ए" और काम में समरूपता पैदा करता है।

सोनाटा A-dur op.2 नंबर 2 का IV आंदोलन, इसे संक्षेप में, संपूर्ण कार्य का आलंकारिक विकास पूरा करता है। यह एक रोंडो के रूप में लिखा गया है, जहां बचना के मुख्य विषय में एक चंचल, सुंदर चरित्र है, जो कई सक्रिय, गतिशील एपिसोड द्वारा निर्धारित किया गया है।

कार्य विवरण

इस कोर्स वर्क का उद्देश्य पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-ड्यूर के पहले आंदोलन के उदाहरण का उपयोग करके फॉर्म की विशेषताओं की विस्तार से जांच करना है। यह सोनाटा, कई अन्य लोगों की तरह, पियानोवादकों और कलाकारों के बीच काफी लोकप्रिय है और उनमें से कई के स्थिर प्रदर्शनों की सूची में शामिल है। यह न केवल कलाप्रवीण व्यक्ति प्रदर्शन तकनीकों का फोकस है, बल्कि बीथोवेन की विशिष्ट कल्पना का प्रतिबिंब भी है।
हमारे शोध का उद्देश्य इस चक्र के पहले भाग में संरचना, तानवाला योजना, माधुर्य, हार्मोनिक और बनावट सुविधाओं का विस्तृत विश्लेषणात्मक विश्लेषण है।

परिचय ……………………………………………………………… .3

1. परिचयात्मक खंड:
सोनाटा की शैली के विकास का इतिहास और सिद्धांत …………………………… 5
एल वैन बीथोवेन के कार्यों में सोनाटा शैली …………………… 10
2. केंद्रीय विश्लेषणात्मक खंड:
2.1 एल वैन बीथोवेन द्वारा पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-ड्यूर की आलंकारिक सामग्री ……………………………………………………………

2.2 सोनाटा के पहले आंदोलन का संरचनात्मक विश्लेषण: प्रपत्र-योजना पर टिप्पणियाँ ………………………………………………………………… .15

2.3 एल वैन बीथोवेन द्वारा पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-मेजर के पहले आंदोलन में अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण …………………………………… 17

निष्कर्ष:
1. एल बीथोवेन द्वारा पियानो नंबर 9 ई-ड्यूर के लिए सोनाटा के पहले आंदोलन में सोनाटा रूप की विशिष्ट और व्यक्तिगत विशेषताएं ……………………… .26

1.2. एल वैन बीथोवेन के पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-दुर के उदाहरण पर संगीतकार की शैली की विशेषताएं ………………………………………… ..27

प्रयुक्त साहित्य की सूची ……………………… .. …………… .28

फ़ाइलें: 1 फ़ाइल

रचनात्मकता 1817-26 बीथोवेन की प्रतिभा के नए उदय को चिह्नित किया और साथ ही साथ संगीत क्लासिकवाद के युग के अंत को चिह्नित किया। अपने अंतिम दिनों तक, शास्त्रीय आदर्शों के प्रति वफादार रहने के कारण, संगीतकार ने अपने अवतार के नए रूप और साधन ढूंढे, जो रोमांटिक लोगों की सीमा पर थे। सोनाटा रूप का एक महान गुरु, जिसमें पहले नाटकीय संघर्ष विकसित हुए, बीथोवेन अपने बाद के कार्यों में अक्सर फ्यूग्यू रूप में बदल जाते हैं, जो एक सामान्यीकृत दार्शनिक विचार के क्रमिक गठन को मूर्त रूप देने के लिए सबसे उपयुक्त है। अंतिम पांच पियानो सोनाटा (संख्या 28-32) और अंतिम 5 चौकड़ी (संख्या 12-16) एक विशेष रूप से जटिल और परिष्कृत संगीत भाषा द्वारा प्रतिष्ठित हैं।

इस प्रकार, 32 पियानो बनाने वाले बीथोवेन के काम में सोनाटा की शैली अपने उच्चतम शिखर पर पहुंच गई। 10 वायलिन और 5 सेलो सोनाटा। उनके सोनाटास में, आलंकारिक सामग्री समृद्ध है, नाटक सन्निहित है। टकराव, संघर्ष की शुरुआत तेज होती है। उनके कई सोनाटा स्मारकीय अनुपात तक पहुँचते हैं। क्लासिकवाद की कला में निहित रूप और अभिव्यक्ति की एकाग्रता के शोधन के साथ, बीथोवेन के सोनाटा में ऐसी विशेषताएं ध्यान देने योग्य हैं जिन्हें बाद में रोमांटिक संगीतकारों द्वारा माना और विकसित किया गया था। बीथोवेन अक्सर चार-भाग चक्र के रूप में एक सोनाटा लिखते हैं, एक सिम्फनी और चौकड़ी के कुछ हिस्सों के अनुक्रम को पुन: प्रस्तुत करते हैं: सोनाटा एलेग्रो - धीमा गीत भाग - मिनुएट (या शेरज़ो) - समापन। मध्य भागों को कभी-कभी उल्टे क्रम में व्यवस्थित किया जाता है, कभी-कभी धीमे गीतात्मक भाग को अधिक मोबाइल गति (एलेग्रेटो) पर एक भाग से बदल दिया जाता है। यह सिलसिला कई रोमांटिक संगीतकारों के सोनाटा में समा जाएगा। बीथोवेन में दो-भाग वाले सोनाटास (पियानो सोनाटा सेशन 54, सेशन 90, सेशन 111) के साथ-साथ आंदोलनों के एक मुक्त अनुक्रम के साथ सोनाटा भी हैं (पियानो सोनाटा सेशन 26; अर्ध उना फंतासिया सेशन 27 नंबर 1 और 2; सेशन 31 नंबर 3)। पिछले बीथोवेन सोनाटा में, चक्र के निकट संलयन और व्याख्या की अधिक स्वतंत्रता की प्रवृत्ति बढ़ रही है। भागों के बीच कनेक्शन पेश किए जाते हैं, एक हिस्से से दूसरे हिस्से में निरंतर संक्रमण होते हैं, चक्र में फ्यूग्यू सेक्शन शामिल होते हैं। पहला भाग कभी-कभी चक्र में अपनी अग्रणी स्थिति खो देता है, समापन अक्सर गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है। चक्र के विभिन्न हिस्सों में पहले से बजने वाले विषयों की यादें हैं (सोनाटास ऑप। 101, 102 नंबर 1)। पहले आंदोलनों का धीमा परिचय (ऑप. 13, 78, 111) भी बीथोवेन के सोनाटा में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगता है। बीथोवेन के कुछ सोनाटा एक प्रोग्रामेटिक दृष्टिकोण के तत्वों की विशेषता है, जिसे रोमांटिक संगीतकारों के संगीत में व्यापक रूप से विकसित किया गया था। उदाहरण के लिए, पियानो सोनाटा सेशन के तीन आंदोलन। 81 को विदाई, बिदाई और वापसी कहा जाता है।

2. केंद्रीय विश्लेषणात्मक खंड

2.2 एल वैन बीथोवेन द्वारा पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-ड्यूर की आलंकारिक सामग्री

पियानो सोनाटा ई-दुर तीन आंदोलनों का एक चक्र है। यह काम विनीज़ क्लासिक्स और विशेष रूप से बीथोवेन के काम में सोनाटा की शास्त्रीय शैली का एक और उदाहरण बन जाता है। चक्र के भागों के बीच का अंतर तेज - मध्यम तेज - तेज (एलेग्रो - एलेग्रेटो - एलेग्रो कोमोडो) के सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है। भागों का यह उत्तराधिकार नाटकीय विकास की एक एकल पंक्ति बनाता है, जिसमें सभी भाग एक ही आलंकारिक कुंजी में टिके रहते हैं।

पहला भाग मुख्य शब्दार्थ भार वहन करता है, मुख्य शब्दार्थ कार्य इसके साथ जुड़ा हुआ है। दूसरा आंदोलन गेय केंद्र है और इस मामले में यह चरित्र के करीब है, हालांकि संगीतकार शैली पदनाम को उजागर नहीं करता है। सोनाटा पारंपरिक रूप से त्वरित समापन के साथ समाप्त होता है। रूप में, अंतिम आंदोलन रोंडो सोनाटा है, इस तथ्य के बावजूद कि आंदोलन का शीर्षक रोंडो को इंगित करता है। समापन की ऐसी संरचनात्मक व्यवस्था विनीज़ क्लासिक्स के लिए काफी स्वाभाविक है, और इससे भी अधिक बीथोवेन के लिए। पहले से ही मोजार्ट के साथ शुरू, ऐसे मामलों में समापन को अक्सर रोंडो सोनाटा के रूप में लिखा जाता था, जबकि बीथोवेन के "सामान्य" रोंडो के रूप में अंतिम आंदोलनों के उदाहरण अब नहीं मिलते हैं। इस प्रकार, सोनाटा एक जैविक, पूर्ण और अच्छी तरह से निर्मित चक्र है जो स्पष्ट रूप से बीथोवेन की सोच और उनकी पियानो शैली की विशेषता है।

आइए सीधे पहले भाग की आलंकारिक सामग्री पर विचार करें। सोनाटा का यह खंड एक हल्के, सकारात्मक मनोदशा से भरा है। प्रदर्शनी में सभी विषयों को उनकी पूर्णता, जीवन-पुष्टि सिद्धांत की समृद्धि से अलग किया जाता है, उनकी अभिव्यक्ति का चरित्र आलंकारिक मनोदशा के संदर्भ में सजातीय है। ऊपर की ओर निर्देशित मुख्य भाग का प्रारंभिक प्रेरक स्वर श्रोता का ध्यान आकर्षित करता है। कनेक्टिंग पार्टी सकारात्मक लगती है, मानो अभी व्यक्त किए गए विचार की पुष्टि कर रही हो। पार्श्व भाग सबसे पहले प्रस्तुति की समृद्धि और घनत्व को हटा देता है। प्रदर्शनी में, पार्श्व भाग हल्के गीतों का केंद्र बन जाता है, जो, फिर भी, सामान्य आलंकारिक क्षेत्र से अलग नहीं होता है। सक्रिय अंतिम भाग मूल मनोदशा को लौटाता है और ऊर्जावान कल्पनाशील वातावरण को रिचार्ज करता है। अनुक्रमिक अनुक्रमों और कई दोहराव का उपयोग विशेषता है, इंटोनेशन वाक्यांश को लंबा करना और इस प्रकार रचना की नाटकीय तीव्रता का समर्थन करना। विशेष महत्व का विकास है, जो हालांकि छोटे पैमाने (30 बार) में एक ठोस नाटकीय तीव्रता लाता है। यहां दिखाई देने वाली अभिव्यंजक छोटी थीम, एक विपरीत मध्य की तरह, सोनाटा रूप के प्रदर्शन और प्रतिकृति की हल्की छवियां सेट करती है। नाटकीय परिणति पुनरावृत्ति की शुरुआत में होती है, अर्थात मुख्य भाग की पुन: प्रस्तुति पर। यह विषय इस बार बाएं हाथ के हिस्से में आरोही तेज मार्ग के साथ f की गतिशीलता के साथ लगता है, इसकी धुन को तार प्रस्तुति द्वारा संघनित किया जाता है। यह सब मुख्य भाग की थीम को एक गंभीर और उत्सवपूर्ण ध्वनि देता है। अन्य सभी भागों को अपरिवर्तित प्रस्तुत किया जाता है, उनके तानवाला पुनर्विचार की गणना नहीं की जाती है। अंतिम भाग सुचारू रूप से एक छोटी कोड संरचना में बहता है, एक बार फिर रचना की मुख्य छवि की पुष्टि करता है।

दूसरा आंदोलन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, पूरे संगीत कार्यक्रम का गीतात्मक केंद्र है। ई-मोल (एक ही नाम के नाबालिग) की कुंजी में लिखा, यह मूल छवि का दूसरा पक्ष बन जाता है। भाग का पैमाना छोटा है - यह एक जटिल तीन-भाग का रूप है। बाहरी खंड (फॉर्म दा कैपो) एक साधारण तीन-भाग के रूप में मध्य में एक विकासात्मक प्रकार के साथ बनाए गए हैं, और मध्य खंड 7 में एक साधारण दो-भाग रूप (टोनलिटी सी-मेजर) है। इस भाग में विकास संगीत की नृत्य योग्य प्रकृति से जुड़े मामूली बदलावों और कई दोहराव पर आधारित है।

सोनाटा का समापन, ई-ड्यूर की कुंजी में लिखा गया है, जो खुशी और उल्लास की छवियों पर आधारित है, जो कई मायनों में काम की शुरुआत के अनुरूप हैं। आंदोलन के रूप, अर्थात् - प्रकाश पर, तेजतर्रार मार्ग। संपूर्ण समापन एकल आलंकारिक और शब्दार्थ कुंजी में टिका हुआ है, जो सोनाटा के पहले आंदोलन को प्रतिध्वनित करता है, और एक हल्के उत्सव के मूड की पुष्टि करता है।

2.2 सोनाटा के पहले आंदोलन का संरचनात्मक विश्लेषण: योजनाबद्ध रूप पर टिप्पणी

एल वैन बीथोवेन द्वारा पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-ड्यूर का पहला आंदोलन हम जांच कर रहे हैं सोनाटा रूप में लिखा गया है। यह विनीज़ क्लासिक्स के लिए सोनाटा रूप की एक विशिष्ट व्याख्या है, विशेष रूप से संगीतकार के काम की प्रारंभिक अवधि के लिए। विषयवाद पहले से ही विस्तारित रूपों की ओर बढ़ रहा है, लेकिन इस तरह की डिजाइन बीथोवेन के बाद के कार्यों में पूरी तरह से प्रकट होगी। पार्टियों के बीच कोई गहरा नाटकीय संघर्ष नहीं है, लेकिन इसके विपरीत अभी भी है। विकास बल्कि प्रकरण के प्रकार का एक निर्माण है, जिसमें मुख्य पार्टी के विषयगत विकास का न्यूनतम स्थान होता है।

प्रदर्शनी पारंपरिक रूप से मुख्य भाग की प्रस्तुति के साथ शुरू होती है। संरचना में, यह बारह सलाखों का एक बड़ा वाक्य है। इनमें से, पहले चार, वास्तव में, एक पूर्ण संगीत विचार जैसे कि एक एपिग्राफ, जिसे हम अक्षर ए द्वारा निरूपित करेंगे। यह विषयगत तत्व है जो सोनाटा प्रदर्शनी के अन्य विषयों के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाएगा, और विकास में एक निश्चित मात्रा में विकास भी करेगा। मुख्य पार्टी के अन्य दो तत्व शुरुआत में बताए गए विचार को "खत्म" करते हैं। उनमें से पहला आलंकारिक स्वर है, जिसे रोल कॉल के रूप में बनाया गया है। दूसरा तत्व पहले से ही सीधे ताल क्षेत्र से जुड़ा हुआ है।

कनेक्टिंग भाग मुख्य के दूसरे वाक्य की तरह शुरू होता है, जो शास्त्रीय सोनाटा रूप के साथ काफी मेल खाता है। रूप में, जोड़ने वाला भाग दस उपायों का एक वाक्य है, जिसमें अधिकांश भाग पक्ष भाग की कुंजी के संबंध में प्रमुख सामंजस्य के साथ खेला जाता है। यहां टॉनिक को बदलने की विधि पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसमें एच-माइनर कुंजी में कनेक्टिंग भाग के अंतिम सामंजस्य के अपेक्षित संकल्प को एच-मेजर की उपस्थिति से बदल दिया जाता है।

साइड गेम में अवधि (8 + 8) की स्पष्ट संरचना होती है, जिसमें दूसरा वाक्य पहले वाले के वोटों का एक काउंटरपॉइंट क्रमपरिवर्तन होता है जिसमें महत्वहीन भिन्नता होती है। फुल-साउंडिंग मेन और कनेक्टिंग पार्ट्स के बाद, इसके डिस्चार्ज के साथ साइड वाला हिस्सा, मोनोफोनिक बनावट के स्थानों में, माधुर्य में गेय दूसरे इंटोनेशन्स एक्सपोज़िशन के लिए लाक्षणिक कंट्रास्ट का एक तत्व पेश करते हैं। अंतिम बैच बाकी बैचों की तुलना में महत्वपूर्ण है और इसमें कई तत्व शामिल हैं। उनमें से पहला, दोहराव के माध्यम से, एक "नए" टॉनिक की पुष्टि करता है और एक स्पष्ट रूप से अंतिम चरित्र है, जो अंतिम गेम की शुरुआत के रूप में इसकी परिभाषा पर सवाल नहीं उठाता है। दूसरा तत्व आंदोलन के भ्रम, विकास की निरंतरता का परिचय देता है और यहां तक ​​​​कि एफएफ की गतिशीलता की ओर जाता है, हालांकि, अचानक बंद होने के बाद, तीसरा तत्व प्रकट होता है - मुख्य पार्टी का पुनर्विचार पहला तत्व। यह संरचना, कुछ हद तक, विकास के साथ एक कड़ी के रूप में कार्य करती है, क्योंकि प्रमुख सद्भाव के साथ समाप्त होता है, जिसका संकल्प विकास की शुरुआत 8 पर पड़ता है।

विकास हार्मोनिक सबडोमिनेंट (ए-माइनर) की टोनलिटी के अस्थिर सामंजस्य की सोनोरिटी की पृष्ठभूमि के खिलाफ मुख्य भाग के संशोधित इंटोनेशन के साथ शुरू होता है, जो स्थिर (एक्सपोज़र) से अस्थिर (विकास) में कार्य के परिवर्तन को चिह्नित करता है। मध्य प्रकार की प्रस्तुति के साथ। मुख्य विषय के उद्देश्यों के बाद, एक नया भावनात्मक रूप से उत्साहित विषय प्रकट होता है, जिसमें प्रस्तुति की एक क्रॉस-कटिंग प्रकृति होती है। हालाँकि, आप इसमें एक सशर्त सीमा पा सकते हैं: पहले आठ उपाय एक नाबालिग की कुंजी के भीतर निर्धारित किए गए हैं, दूसरा आठ सी-ड्यूर से शुरू होता है और ई-नाबालिग की कुंजी के साथ समाप्त होता है। ई-मेजर 9 की कुंजी में विकास पूर्व-साधारण क्षेत्र के साथ समाप्त होता है, जो मुख्य भाग के समान पहले तत्व के इंटोनेशन पर आधारित होता है।

इस सोनाटा रूप में पुनरावर्तन सभी विषयों को कुछ परिवर्तनों के साथ पुन: प्रस्तुत करता है। पुनरावृत्ति मुख्य भाग की एक विविध प्रस्तुति के साथ शुरू होती है, जिसमें संरचना और tonality संरक्षित होते हैं, लेकिन बनावट और गतिशीलता बदल जाती है। कनेक्टिंग भाग, मुख्य के बाद, एक परिवर्तित बनावट वाले डिज़ाइन में भी प्रस्तुत किया जाता है, और मुख्य कुंजी के ढांचे के भीतर शेष, मॉड्यूलेशन भी नहीं करता है। पार्श्व भाग को अपरिवर्तित प्रस्तुत किया गया है और वास्तव में, एक नई कुंजी में संपूर्ण विषय का "परिवहन" है। अंतिम भाग अपने तीसरे तत्व (चार - पंद्रह उपायों के बजाय) के क्षेत्र में फैलता है, जो पूरे भाग को कोड करने का कार्य करता है।

2.3 एल वैन बीथोवेन द्वारा पियानो सोनाटा नंबर 9 ई-ड्यूर के पहले आंदोलन में अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण

माना पियानो सोनाटा की रचनात्मक संरचना और नाटकीय डिजाइन विनीज़ शास्त्रीय स्कूल की विशिष्ट प्रवृत्तियों को दर्शाता है। पारंपरिक संरचनात्मक स्पष्टता, वाद्य शुरुआत की एक उज्ज्वल अभिव्यक्ति, नृत्य संगीत की परंपराओं के साथ संबंध, एक महत्वपूर्ण मधुर विविधता - ये ई-दुर सोनाटा के पहले आंदोलन में विषयगत तैनाती में निहित मुख्य विशेषताएं हैं। आइए हम प्रदर्शनी में मुख्य विषयों की अभिव्यक्ति के साधनों के विश्लेषण के उदाहरण का उपयोग करके उनकी बातचीत पर अधिक विस्तार से विचार करें:

मुख्य पार्टी:

मुख्य भाग का विषय एक प्रकाश, ऊर्जावान, यहां तक ​​​​कि बीथोवेन जैसे वीर चरित्र के माधुर्य का एक उदाहरण है। मार्चिंग के तत्वों के साथ एक आश्वस्त आंदोलन में प्रारंभिक मकसद चौथे के अंतराल (पांचवें चरण से पहले की ओर एक कदम) को रेखांकित करता है, जिसे बाद में अनुक्रमित किया जाता है। यह मुख्य पार्टी का पहला तत्व है। अगले विषयगत तत्व में (प्रकाश सोलहवीं अवधि तिहाई अंतराल में चलती है) कुछ स्केरी की विशेषताओं का अनुमान लगाया जाता है। अंत में, मुख्य भाग का अंतिम तत्व एक और आलंकारिक पक्ष खींचता है: ताल क्षेत्र से सटे जीवाओं की आवाज़ के साथ एक चिकनी गति। इस प्रकार, बारह सलाखों के दौरान, विषयवाद का पूर्ण विकास, मूल छवि का एक व्यापक प्रकटीकरण किया जाता है।

मुख्य भाग की बहुमुखी प्रकृति के बावजूद, यह सब मुख्य कुंजी के भीतर रखा गया है। झल्लाहट को मुख्य कार्यों द्वारा स्पष्ट रूप से रेखांकित किया गया है, और पूर्ण कार्यात्मक मोड़ पहले चार स्ट्रोक में पहले से ही किया जाता है। संपूर्ण मुख्य खेल प्रमुख पर एक हमलावर ताल के साथ समाप्त होता है, जिसका संकल्प कनेक्टिंग पार्टी पर पड़ता है।

झल्लाहट में ध्वनियों के कार्य:

मैं कला। - फंक्शन टी.

द्वितीय कला। - ऊपरी उद्घाटन स्वर।

तृतीय कला। - ई-ड्यूर में ऊपरी माध्यिका का कार्य।

चतुर्थ कला। - एस, एक परिवर्तित रूप में - डी से पहले एसएस।

वी कला। - फंक्शन डी.

छठी कला। - मुख्य कुंजी में निचला माध्यिका।

सातवीं कला। - निचला उद्घाटन स्वर।

विचाराधीन विधा की अभिव्यंजक गुणवत्ता इसके मुख्य चरणों को उजागर करके स्थिरता पर जोर देना है। टॉनिक समारोह यहाँ प्रचलित है, जो विनीज़ क्लासिकिज़्म की अवधि के सोनाटा रूपों में मुख्य भाग की एक पारंपरिक विशेषता है। आओ हम इसे नज़दीक से देखें:

• 1 उपाय ("आमंत्रित मकसद") - पूरी तरह से टी (स्थिरता) पर;
• 2 बार - पूरी तरह से एस आइटम पर, और एक व्यंजन और असंगत प्रस्तुति (अस्थिरता) में;
• 3 घड़ी - प्रमुख कार्य (अस्थिरता में वृद्धि)।
• 4 बार - जड़ और बंद करने का संकल्प।
• 5-6 उपाय - पूरी तरह से पहले चरण में। (स्थिरता), अंतिम ध्वनि को छोड़कर, जो कि एक बढ़ा हुआ IV चरण है, जो प्रमुख की ओर जाता है
• 7-8 उपाय - पूरी तरह से प्रमुख कार्य पर (गैर-रिक्त)।
• उपाय 9-12 - ताल को दो बार दोहराया जाता है, जिसमें प्रमुख कार्य किया जाता है।