बेनोइट वर्साइल्स की पेंटिंग का विश्लेषण 1 9 07 बेनोइट और उनके "राजा के नवीनतम सैर

1906 साल। राज्य Tretyakov गैलरी। मास्को।
कार्डबोर्ड, गौचे, वॉटरकलर, कांस्य पेंट, सिल्वर पेंट, ग्रेफाइट पेंसिल, पंख, ब्रश 48 x 62 पर पेपर

में पिक्चर वॉक किंग अलेक्जेंडर बेनोइस दर्शक को लुईस XIV के शानदार versailles पार्क में स्थानांतरित करता है।

शरद ऋतु परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कलाकार अपने कोर्टियर्स के साथ राजा के एक गंभीर जुलूस को दर्शाता है। मार्चिंग आंकड़ों की फ्लैट मॉडलिंग उन्हें बाएं युग के भूत में बदल देती है। अदालत के सूट में, बहुत लुई XIV को ढूंढना मुश्किल है। कलाकार सूर्य के राजा के लिए महत्वपूर्ण नहीं है। बेनुआ युग के वातावरण के बारे में अधिक चिंतित है, अपने स्टैंड-बूढ़े मालिक के समय के वर्सेल्स पार्क की सांस।

कैनवास के लेखक वॉक किंग अलेक्जेंडर निकोलेविच बेनोइस कला की कलात्मक एकीकरण के आयोजकों और वैचारिक प्रेरणा में से एक है। वह कला की आलोचना और आलोचना थी। पेरू बेनुआ घरेलू और पश्चिमी यूरोपीय कला दोनों के इतिहास पर शोध से संबंधित है। इसकी बहुआयामी प्रतिभा पुस्तक ग्राफिक्स और दृश्योग्राफी में प्रकट हुई।

बेनोइट के सुरम्य कार्य मुख्य रूप से दो विषयों के लिए समर्पित हैं: लुईस XIV के टाइम्स फ्रांस "सन ऑफ सन" और पीटर्सबर्ग XVIII - XIX शताब्दी (देखें "

बेनुआ अलेक्जेंडर निकोलेविच (1870 - 1 9 60)
वॉक किंग 1906।
62 × 48 सेमी
जल रंग, गौचे, पेंसिल, पंख, गत्ता, चांदी, सोना
राज्य Tretyakov गैलरी, मॉस्को

"राजा का आखिरी सैर" - अलेक्जेंडर बेनुआ के चित्रों का चक्र, लुई-सन, उनकी बुढ़ापे के राजा के साथ-साथ शरद ऋतु और सर्दियों में वर्साइली पार्क में शरद ऋतु और सर्दी के लिए समर्पित है।

Versailles। लुई XIV फ़ीड मछली

पुरानी उम्र लुई XIV (इसलिए) का विवरण:
"... राजा दुखी और सुस्त हो गया। मैडम डी मंटनॉन के अनुसार, वह "सभी फ्रांस में सबसे वंचित व्यक्ति बन गया।" लुई ने उनके द्वारा स्थापित शिष्टाचार के नियमों का उल्लंघन करना शुरू कर दिया।

जीवन के आखिरी सालों में, उन्होंने एक बूढ़े आदमी की तरह सभी आदतों को प्राप्त किया: देर हो गई, बिस्तर पर खाया, आधा लीटर स्वीकार्य मंत्रियों और राज्य सचिवों (लुईस XIV के राज्य के कर्मों के पिछले दिनों में लगे हुए थे ), और फिर एक बड़ी कुर्सी में घंटों तक बैठे, अपने पीछे तकिया के नीचे एक मखमल डाल दिया। व्यर्थ में, डॉक्टरों ने अपने प्रभुत्व को दोहराया कि इशारे की कमी बोरियत और उनींदापन उत्पन्न होती है और करीबी डेम का एक हर्बिंगर होता है।

राजा अब झुकाव की शुरुआत का विरोध नहीं कर सकता था, और उसकी उम्र अस्सी से संपर्क करती थी।

सबकुछ, जिसके लिए वह सहमत हो गया, एक छोटे नियंत्रक में Versailles के बगीचों के साथ यात्रा तक सीमित था। "



Versailles। समारोह में पूल

वॉक किंग

"कलाकार के लिए प्रेरणा का स्रोत महल और पार्क की शाही परिमाण नहीं है, लेकिन" राजाओं की अस्थिर, दुखी यादें जो अभी भी घूम रहे हैं। " यह एक निश्चित लगभग रहस्यमय भ्रम की तरह दिखता है ("मैं कभी-कभी मतिभ्रम के करीब राज्य में जाता हूं")।

बेनोइट के लिए, उन छायाएं जो चुपचाप परतों पर स्लाइड करती हैं, बल्कि कल्पना की तुलना में यादें। अपने बयान के अनुसार, घटनाओं की छवियों को उसकी आंखों के सामने पहुंचाया जाता है, जो यहां हुआ था। वह इस भव्यता के बहुत निर्माता को "देखता है, लुईस XIV का राजा सूट से घिरा हुआ था। इसके अलावा, वह देखता है कि यह डरावना पुराना और बीमार है, जो आश्चर्यजनक है कि पूर्व वास्तविकता को सटीक रूप से दर्शाता है। "



Versailles। ग्रीन हाउस

Versailles। त्रिकोण का गार्डन

फ्रांसीसी शोधकर्ता के लेख से:

"लुई XIV के अंतिम क्षेत्रों की छवियां निश्चित रूप से प्रेरित हैं, और दूसरी बार और" सूर्य के राजा "के ग्रंथों और उत्कीर्णन से उधार ली गई हैं।

हालांकि, इस तरह के एक नज़र - Erudite का दृष्टिकोण और connoisseurs सूखापन या pedanticism से भरा नहीं है और कलाकार को निर्जीव ऐतिहासिक पुनर्निर्माण में शामिल होने के लिए मजबूर नहीं किया जाता है। "वध में बाहरी सपने देखने वाले पत्थरों की शिकायतों की शिकायतों के प्रति इतनी महंगी, बेनुआ ने न तो महल का टेम्पलेट नहीं किया, न ही पार्क का लॉन्च किया, जो अभी भी निश्चित रूप से पकड़ा गया है। वह काल्पनिक उड़ानों की ऐतिहासिक सटीकता पसंद करते हैं - और साथ ही उनकी कल्पना ऐतिहासिक रूप से सटीक है। कलाकार के विषयों - समय का प्रवाह, लेनोत्रा \u200b\u200bके क्लासिक पार्क में प्रकृति का "रोमांटिक" आक्रमण; यह लेता है - और मनोरंजक - पार्क सजावट के परिष्कार के बीच के विपरीत, जिसमें "हर पंक्ति, किसी भी मूर्ति, मामूली फूलता" को राजतंत्रिक शक्ति की दिव्यता पर, सूर्य राजा की महानता के बारे में, अनियंत्रित क्षमता के बारे में याद दिलाया जाता है मुख्य "- और राजा के grotesque आकृति खुद: एक सींग बूढ़ा आदमी एक सचिव, जो liverey lackey धक्का देता है।"




दर

एलेगरी रिवर

एलेगरी रिवर

कई सालों बाद, बेनुआ लुईस XIV के समान रूप से अनूठा मौखिक चित्र खींचेंगे: "निचोड़ा हुआ गाल के साथ पुराने बूढ़े आदमी को कुचल दिया गया, बुरे दांतों और छोटे-छोटे लोगों द्वारा किए गए चेहरे के साथ।"

बेनुआ के "वॉक" में राजा एक अकेला बूढ़ा आदमी छोड़ दिया गया है और करीबी मौत के पूर्वानुमान में कन्फेसर के लिए संघर्ष कर रहा है। लेकिन वह दुखद नायक की भूमिका में नहीं है, बल्कि एक सोलि-चरित्र चरित्र की भूमिका में, एक स्थिर, जिसका लगभग क्षणिक, भूतिया उपस्थिति दृश्यों की अपरिवर्तनीयता और दृश्य के साथ एक बार-महान अभिनेता पर जोर देती है इस राक्षसी कॉमेडी के बोझ से बाहर हो रहा है। "



राजा किसी भी मौसम में चला गया ... (सेंट-साइमन)

साथ ही, बेनुआ को यह भूलना प्रतीत होता है कि लुईस XIV वर्साइल्स का मुख्य ग्राहक था और उस भूमिका के बारे में गलत नहीं था कि उन्हें खुद को खेलने के लिए निर्धारित किया गया था। चूंकि कहानी को बेनोइट द्वारा दर्शाया गया था, थिएटर प्ले की एक निश्चितता, यह अनिवार्य था और उज्ज्वल misaneszen में परिवर्तन कम सफल था: "लुई Xiv एक उत्कृष्ट अभिनेता था, और उसने इतिहास की प्रशंसा अर्जित की। लुई XVI "महान अभिनेता के पोतेरेन" में से एक था, जो मंच पर गिर गया - और इसलिए यह बहुत स्वाभाविक था कि उन्हें दर्शकों से सम्मानित किया गया था, और नाटक विफल रहा, हाल ही में एक बड़ी सफलता मिली। "


... सबसे बुरी बात यह है कि बेनोइट, कई के बाद, एक विशेष विशेषता चुनी। अब यह अपने मूल व्यक्तित्व को खोजने और संरक्षित करने के लिए चित्रकारों और युवा कवियों के बीच बहुत स्वीकार्य है, कुछ लोगों के साथ प्यार में, कभी-कभी भूखंडों के अजीब संकीर्ण और जानबूझकर जीनस के लिए। श्री बेनुआ ने वर्सायल्स पार्क चुना। Versailles पार्क के हजार और एक etude, और कम या ज्यादा अच्छी तरह से बनाया। और फिर भी मैं कहना चाहता हूं: "एक बार मारा, दो मारा, लेकिन जब तक यह असंभव है।" जी। बेनोइस ने जनता में एक विशेष मानसिक स्टन के जीनस को बुलाया: वर्साइल्स ने अभिनय करना बंद कर दिया। "कितना अच्छा!" - दर्शकों और व्यापक रूप से, व्यापक रूप से कहते हैं।

अलेक्जेंडर बेनौआआ के चित्रों का चक्र, लुई-सन के राजा, उनकी बुढ़ापे, साथ ही साथ शरद ऋतु और सर्दी के चलने के लिए समर्पित है, शायद सबसे यादगार - और उदास, और सुंदर - कलाकार के काम में।

ए बेनुआ। "राजा के नवीनतम क्षेत्रों।" 1896-1898 (अधिक देर से चित्र हैं)

"Versailles। लुई XIV फ़ीड मछली"

यहां से पुरानी उम्र लुई XIV का विवरण:
"... राजा दुखी और सुस्त हो गया। मैडम डी मैडेनन के मुताबिक, वह" फ्रांस के सभी में सबसे हानिकारक व्यक्ति बन गया। "लुई ने उनके द्वारा स्थापित शिष्टाचार के नियमों का उल्लंघन करना शुरू कर दिया।
जीवन के आखिरी सालों में, उन्होंने एक बूढ़े आदमी की तरह सभी आदतों को प्राप्त किया: देर हो गई, बिस्तर पर खाया, आधा लीटर स्वीकार्य मंत्रियों और राज्य सचिवों (लुईस XIV के राज्य के कर्मों के पिछले दिनों में लगे हुए थे ), और फिर एक बड़ी कुर्सी में घंटों तक बैठे, अपने पीछे तकिया के नीचे एक मखमल डाल दिया। व्यर्थ में, डॉक्टरों ने अपने प्रभुत्व को दोहराया कि इशारे की कमी बोरियत और उनींदापन उत्पन्न होती है और करीबी डेम का एक हर्बिंगर होता है।
राजा अब झुकाव की शुरुआत का विरोध नहीं कर सकता था, और उसकी उम्र अस्सी से संपर्क करती थी।
सबकुछ, जिसके लिए वह सहमत था, एक छोटे नियंत्रक में Versailles के बगीचों में यात्राओं तक ही सीमित था। "

"वर्सेल्स। सेरेस के बेसिन में"

मैंने यहां बेनोइट के अन्य चित्र भी लगाए, जहां राजा प्रकट नहीं होता है, लेकिन बस versailles है।
"वर्सेलल में फ्लोरा पूल"

लेख से "versailles beno'a के काम में"

अलेक्जेंडर बेनोइस ने पहली बार 18 9 0 के दशक में अपने युवाओं में वर्साइल्स का दौरा किया।
तब से, वह पुराने शाही महल, "दिव्य वर्सेल" की कविता के साथ भ्रमित रहा है, क्योंकि वह उन्हें खुद को बुलाता है। "मैं वहां से मुड़ गया, लगभग मजबूत इंप्रेशन से बीमार।"

भतीजे Evgeny Lancere की मान्यता से: "मैं इस जगह से नशे में था, यह किसी तरह की असंभव बीमारी, एक आपराधिक जुनून, प्यार में अजीब है।"

"कुर्सी में राजा लुई XIV"

जीवन के लिए, कलाकार Versailles को समर्पित छह सौ से अधिक तेल कैलियां, उत्कीर्णन, पेस्टल, जीयूएसए और पानी के रंग का निर्माण करेगा।
जब बेनुआ 86 वर्ष का था, तो उसने केवल उस दृष्टिकोण से कमजोर स्वास्थ्य की शिकायत की कि यह "स्वर्ग के साथ चलने की अनुमति नहीं देता है जिसमें कोई समय नहीं था"।

और यह एक पुराने लुई-सूर्य का एक वास्तविक जीवनकाल चित्र है, जो एक बेनुआ खींचा गया है। न केवल हमारे कलाकार द्वारा, लेकिन एंटोनी बेनोइस्ट (1632-1717), जो अदालत में काम करता था। हमारे बेनोइट में, वह एक रिश्तेदार नहीं था, और यहां तक \u200b\u200bकि एक ही नाम (अन्य लेखन) भी नहीं था, लेकिन मुझे यकीन है कि अलेक्जेंडर उसके बारे में जानता था और उसके नाम के कारण किसी प्रकार का आध्यात्मिक संबंध महसूस किया जा सकता था। नाम।

"वॉक द किंग"

"कलाकार के लिए प्रेरणा का स्रोत महल और पार्कों की शाही परिमाण नहीं है, अर्थात्," राजाओं की असंबद्ध, दुखी यादें जो अभी भी यहां घूम रहे हैं। "यह एक निश्चित लगभग रहस्यमय भ्रम के समान है (" मुझे कभी-कभी मिलता है मतिभ्रम के करीब राज्य के लिए ")।
बेनोइट के लिए, उन छायाएं जो चुपचाप परतों पर स्लाइड करती हैं, बल्कि कल्पना की तुलना में यादें। अपने बयान के अनुसार, घटनाओं की छवियों को उसकी आंखों के सामने पहुंचाया जाता है, जो यहां हुआ था। वह इस भव्यता के बहुत निर्माता को "देखता है, लुईस XIV का राजा सूट से घिरा हुआ था। इसके अलावा, वह देखता है कि यह डरावना पुराना और बीमार है, जो आश्चर्यजनक है कि पूर्व वास्तविकता को सटीक रूप से दर्शाता है। "

"वर्साइली। ऑरेंजरी"

"Versailles। ट्रायरोन गार्डन"

फ्रांसीसी शोधकर्ता के लेख से (सामान्य रूप से एक दिलचस्प परिप्रेक्ष्य है):

"" लाइन लुईस XIV "छवियों की छवियां निश्चित रूप से प्रेरित हैं, और कभी-कभी" सूर्य के राजा "के ग्रंथों और उत्कीर्णन से उधार ली गई हैं।
हालांकि, इस तरह के एक नज़र - Erudite का दृष्टिकोण और connoisseurs सूखापन या pedanticism से भरा नहीं है और कलाकार को निर्जीव ऐतिहासिक पुनर्निर्माण में शामिल होने के लिए मजबूर नहीं किया जाता है। "वध में बाहरी सपने देखने वाले पत्थरों की शिकायतों की शिकायतों के प्रति इतनी महंगी, बेनुआ ने न तो महल का टेम्पलेट नहीं किया, न ही पार्क का लॉन्च किया, जो अभी भी निश्चित रूप से पकड़ा गया है। वह काल्पनिक उड़ानों की ऐतिहासिक सटीकता पसंद करते हैं - और साथ ही उनकी कल्पना ऐतिहासिक रूप से सटीक है। कलाकार के विषयों - समय का प्रवाह, लेनोत्रा \u200b\u200bके क्लासिक पार्क में प्रकृति का "रोमांटिक" आक्रमण; यह लेता है - और मनोरंजक - पार्क सजावट के परिष्कार के बीच के विपरीत, जिसमें "हर पंक्ति, किसी भी मूर्ति, मामूली फूलता" को राजतंत्रिक शक्ति की दिव्यता पर, सूर्य राजा की महानता के बारे में, अनियंत्रित क्षमता के बारे में याद दिलाया जाता है मुख्य "- और राजा के grotesque आकृति खुद: एक सींग बूढ़ा आदमी एक साम्राज्य में, जो Livrayny Lackey को धक्का देता है।"

"पाठ्यक्रम"

"नदी के रूप में

"कई सालों बाद, बेनुआ लुईस XIV के एक समान रूप से अनूठा मौखिक चित्र तैयार करेगा:" निचोड़ा हुआ गाल के साथ बूढ़े आदमी को खराब दांत और छोटे से बने चेहरे के साथ crumpled। "
बेनुआ के "वॉक" में राजा एक अकेला बूढ़ा आदमी छोड़ दिया गया है और करीबी मौत के पूर्वानुमान में कन्फेसर के लिए संघर्ष कर रहा है। लेकिन वह दुखद नायक की भूमिका में नहीं बल्कि एक दागदार चरित्र की भूमिका में कार्य करता है, एक सांख्यिकीय, जिसका लगभग एक छत्र हुआ, भूतिया उपस्थिति दृश्यों की अपरिभाषिता और दृश्य पर जोर देती है जिसके साथ एक बार-महान अभिनेता होता है बाहर, "इस राक्षसी कॉमेडी का बोझ।" "

"राजा किसी भी मौसम में चला गया ... (सेंट-साइमन)"

"साथ ही, बेनुआ को यह भूलना लगता है कि लुई XIV वर्साइल्स प्रदर्शन का मुख्य ग्राहक था और खुद को खेलने के लिए खुद को खेलने की भूमिका के बारे में गलत नहीं था। चूंकि कहानी को बानुआ द्वारा दर्शाया गया था थिएटर प्ले की एक निश्चित समानता , यह अपरिहार्य था और उज्ज्वल misaneszen का परिवर्तन कम सफल था: "लुई Xiv एक उत्कृष्ट अभिनेता था, और उसने कहानियों की प्रशंसा अर्जित की। लुई XVI" महान अभिनेता के पोते "में से एक था, जो मंच पर गिर गया, - और इसलिए यह बहुत स्वाभाविक था कि उन्हें दर्शकों से सम्मानित किया गया था, और नाटक विफल रहा, और नाटक को हाल ही में एक बड़ी सफलता मिली ""।

"नदी के रूप में

"राजा" (यहाँ कुर्सी में नहीं है)

"Versailles के बगीचे में चलना"

"वर्सेल में तालाब"

"Versailles पर काल्पनिक"

अनातोली लुआचार्स्की, भविष्य सोवियत "संस्कृति मंत्री", चक्र में कसम खाई, 1 9 07 में प्रदर्शनी में चित्र देखकर:
... सबसे बुरी बात यह है कि बेनोइट, कई के बाद, एक विशेष विशेषता चुनी। अब यह अपने मूल व्यक्तित्व को खोजने और संरक्षित करने के लिए चित्रकारों और युवा कवियों के बीच बहुत स्वीकार्य है, कुछ लोगों के साथ प्यार में, कभी-कभी भूखंडों के अजीब संकीर्ण और जानबूझकर जीनस के लिए। श्री बेनुआ ने वर्सायल्स पार्क चुना। Versailles पार्क के हजार और एक etude, और कम या ज्यादा अच्छी तरह से बनाया। और फिर भी मैं कहना चाहता हूं: "एक बार मारा, दो मारा, लेकिन गलतता तक यह असंभव है।" जी। बेनोइस ने जनता में एक विशेष मानसिक स्टन के जीनस को बुलाया: वर्साइल्स ने अभिनय करना बंद कर दिया। "कितना अच्छा!" - दर्शकों और व्यापक रूप से, व्यापक रूप से कहते हैं।

बेनौआ अलेक्जेंडर निकोलाविच (1870-19 60) कलाकार-अनुसूची, चित्रकार, रंगमंच कलाकार, प्रकाशक, लेखक, पुस्तक की आधुनिक छवि के लेखकों में से एक। रूसी आधुनिक के प्रतिनिधि।

Versailles (Versailles)।

अलेक्जेंडर बेनोइट के काम के बारे में पोस्ट पहले से ही हमारे समुदाय में प्रकाशित हुआ था:

आपको इस अद्भुत कलाकार के कुछ और पानी के रंगों का ध्यान देने की पेशकश की जाती है।

Versailles (Versailes)।

पेरिस। Karruzel।

Versailles। Versailles।

Versailles। Versailles।

Versailles में फव्वारा "नेप्च्यून"। Versailles।

Fontainebleau।

विला मरेल, कैसिस।

पोंट मैरी, पेरिस।

कैपिटल, रोम। ले कैपिटल, रोम।

Ufficio Scavi, रोम।

पावलोव्स्क।

वेनिस। वेनिस।

चंद्र प्रकाश के नीचे महल। (गौचे, कागज)

कैसिस। कैसिस।

कैसिस। (कैसिस में ग्रोव)।

वॉक किंग।

शाही गांव में चीनी मंडप। (कागज पर जल रंग। 23 x 25.5 सेमी)।

चित्र स्रोत:

टिप्पणियों से पोस्ट तक:

"..... बेनोआ ने मुझे अपने परिष्कार की कैद में रखा है। मैं न केवल उसके बारे में पोस्ट की अवहेलना नहीं कर सकता, बल्कि कुछ माध्यमिक जल रंग कार्यकर्ता भी, प्रतिष्ठा और स्थिति की स्थिति को बनाए रखने के लिए स्थापित नहीं कर सकता। आंख को आकर्षित करता है, दिमाग को आकर्षित करता है, सार को आकर्षित करता है। यह किस तरह का हमला है: बेनोआ को चुनौती देने के लिए! पहले से ही XX1 शताब्दी, और वह स्वयं एक उपहार है कि समुदाय के संस्थापक, जैसा कि हम अब कहेंगे, सामग्री में औपचारिक रूप से औपचारिक, और तूफानी (व्यक्तियों, उपन्यासों और स्क्रैप्स को मारने के साथ) संक्षेप में । मुझे क्या मिला? भागों की सुलेख सटीकता? रंग गामा, मौन और कुलीन? हाथ में, कौशल में झगड़े और पिघलने की कमी? दृश्य, काम की सीमाओं पर लटका, शिक्षा? अभूतपूर्व और छंटनी युग के लिए लालसा? फ्रेंच पार्कों के नमूने, रेटेड और निहित, अपने जल रंगों में प्रेत में रहते हैं? बचपन के बाद से- assioma: वह आंशिक रूप से संरक्षित देख सकता था, और आप भी नहीं सोचते हैं, क्योंकि आप कभी नहीं देख पाएंगे? Dyagilev के लिए बने अपने दृश्यों और वेशभूषा के लिए ईर्ष्या, Dyagilevsky मौसम के कितने लक्जरी संस्करण इसे नहीं लेते हैं, एक नाजुक, लेकिन deafening प्रभाव समझ में नहीं आता है? मुझे अपने सभी जीवन को ग्लास के नीचे छिपे उच्च गुणवत्ता वाले पेपर की इन ठंडे खून वाली चादरों के पास रुकने के लिए विचारशीलता में क्या है, जो इसे वहां रखा गया था, और वहां कुछ भी नहीं था? शायद एक व्यक्ति के बिना एक परिदृश्य? और एक व्यक्ति के बिना परिदृश्य कैसा है, जिसमें से सत्यापित शास्त्रीय सद्भाव मानकों द्वारा केवल परेशानी और विनाश? मुझे नहीं पता। लेकिन मैं देखता हूं, मैं देखता हूं .... "

ए एन। बेनुआ का जन्म एक प्रसिद्ध वास्तुकार के परिवार में हुआ था और कला सम्मान के माहौल में वृद्धि हुई थी, लेकिन कला शिक्षा प्राप्त नहीं हुई। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय (18 9 0-9 4) के कानून संकाय में अध्ययन किया, लेकिन साथ ही उन्होंने स्वतंत्र रूप से कला के इतिहास का अध्ययन किया और ड्राइंग और पेंटिंग (ज्यादातर जल रंग) में लगी हुई थी। यह इतना अच्छी तरह से किया कि वह 18 9 4 में प्रकाशित, XIX शताब्दी में चित्रकारी इतिहास "आर। मां के लिए तीसरी मात्रा के लिए रूसी कला के बारे में अध्याय लिखने में कामयाब रहे।

उन्हें तुरंत एक प्रतिभाशाली कला इतिहासकार के रूप में उनके बारे में बोला गया जिसने घरेलू कला के विकास के बारे में स्थापित विचारों को बदल दिया। 18 9 7 में, फ्रांस की यात्राओं के इंप्रेशन पर, उन्होंने पहला गंभीर काम किया - पानी के रंगों की एक श्रृंखला "लुई XIV के आखिरी सैर" - खुद को एक मूल कलाकार दिखा रहा है।

इटली और फ्रांस के लिए बार-बार यात्राएं और कलात्मक खजाने की प्रतिलिपि बनाने, सेंट-साइमन के लेखन का अध्ययन, एक्सवीआईआई-एक्सआईएक्स सदियों के पश्चिम की साहित्य। प्राचीन उत्कीर्णन में रूचि उनकी कलात्मक शिक्षा की नींव थी। 18 9 3 में, बेनोइस ने एक लैंडस्केप अधिकारी बनाया, सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के पानी के रंगों को बना दिया। 18 9 7-18 9 8 में, वह वर्सेल्स पार्कों द्वारा एक पानी के रंग और परिदृश्य चित्रों की एक गौचे श्रृंखला लिखता है, जिससे उनमें प्राचीनता के आत्मा और वातावरण को फिर से बनाया गया था।

1 9 के अंत तक, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, बेनुआ पीटरहोफ, ओरनीनबाम, पावलोव्स्क के परिदृश्य पर वापस आ गया है। वह XVIII शताब्दी के वास्तुकला की सुंदरता और महानता की महिमा करता है। प्रकृति मुख्य रूप से इतिहास के साथ अपने संबंध में कलाकार में रुचि रखती है। एक शैक्षिक उपहार और विद्रोह रखने, वह XIX शताब्दी के अंत में। "कला की दुनिया" के एकीकरण का आयोजन किया, जो सैद्धांतिक और प्रेरणा बन रहा है। उन्होंने पुस्तक ग्राफिक्स में बहुत काम किया। अक्सर प्रेस में बात की और हर हफ्ते समाचार पत्र "भाषण" में अपना "कलात्मक पत्र" (1 9 08-16) प्रकाशित किया।

कला के इतिहासकार के रूप में कम उपयोगी रूप से काम नहीं किया गया: दो विज्ञप्ति में प्रकाशित (1 9 01, 1 9 02) जिन्होंने "XIX शताब्दी में रूसी पेंटिंग" पुस्तक की विस्तृत प्रसिद्धि प्राप्त की, जो उसके लिए अपने शुरुआती निबंध को काफी हद तक रीसाइक्लिंग; उन्होंने धारावाहिक संस्करण "रूसी स्कूल ऑफ पेंटिंग" और "ऑल टाइम्स ऑफ पेंटिंग का इतिहास" (1 910-17 "(1 910-17; क्रांति की शुरुआत के साथ बाधित किया गया था) और पत्रिका" रूस के कलात्मक खजाने "के साथ बाधित किया गया था; एक अद्भुत "हर्मिटेज पिक्चर गैलरी गाइड" (1 9 11) बनाया गया।

1 9 17 की क्रांति के बाद, बेनोइट ने मुख्य रूप से कला और पुरातनता के स्मारकों की सुरक्षा के लिए संबंधित विभिन्न संगठनों के काम में सक्रिय भूमिका निभाई, और 1 9 18 से उन्होंने संग्रहालय व्यवसाय भी लिया - हेर्मिटेज की कला गैलरी का नेतृत्व करना शुरू कर दिया। यह सामान्य की पूरी तरह से नई योजना को विकसित और सफलतापूर्वक कार्यान्वित किया गया था, जिसने प्रत्येक काम के सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण प्रदर्शन में योगदान दिया था।

XX शताब्दी की शुरुआत में। बेनोइट पुष्किन ए के कार्यों को दर्शाता है। यह कला के आलोचक और इतिहासकार के रूप में कार्य करता है। 1 9 10 के दशक में, लोग कलाकार के हितों के केंद्र में आते हैं। इस तरह की तस्वीर "पीटर I गर्मियों के बगीचे में टहलने पर" है, जहां समकालीन की आंखों से देखी गई आखिरी जिंदगी की उपस्थिति एक बहु-डिगुरिन दृश्य में पुनर्निर्मित की जाती है।

बेनोइस-कलाकार का काम पूरी तरह से इतिहास में प्रचलित है। दो विषयों ने हमेशा अपने ध्यान का आनंद लिया: "पीटर्सबर्ग XVIII - XIX शताब्दी की शुरुआत।" और "फ्रांस लुईस XIV"। वह पहले उनकी ऐतिहासिक रचनाओं में बदल गए - दो "वर्साइली श्रृंखला" (18 9 7, 1 9 05-06) में, व्यापक रूप से ज्ञात चित्रों में "पावेल I" (1 9 07), "टार्सस्कोस्केलस्की पैलेस में कैथरीन II की घटना" ( 1 9 07) और अन्य, गहरे ज्ञान और शैली की सूक्ष्म भावना के साथ एक लंबे जीवन को पुन: उत्पन्न करते हैं। संक्षेप में, एक ही विषय, उनके कई गहन परिदृश्य दोनों को समर्पित थे, जिन्हें उन्होंने आमतौर पर सेंट पीटर्सबर्ग और उनके उपनगरों में किया था, फिर वर्साइल्स में (बेनुआ नियमित रूप से फ्रांस की यात्रा और लंबे समय तक वहां रहता था)। रूसी पुस्तक ग्राफिक्स के इतिहास में, कलाकार ने अपनी पुस्तक "एबीसी इन द पेंटिंग्स इन अलेक्जेंडर बेनोआ" (1 9 05) और "पीक लेडी" के लिए चित्रों के रूप में दो संस्करणों (18 99, 1 9 10) में भरे हुए पुस्तक में प्रवेश किया तांबा राइडर के लिए अद्भुत चित्रण के रूप में, तीन विकल्प जिसके लिए उन्होंने लगभग बीस साल का श्रम (1 9 03-22) समर्पित किया।

उसी वर्षों में, यह Dyagilev s.p द्वारा आयोजित "रूसी मौसम" के डिजाइन में भाग लेता है। पेरिस में, जिसमें न केवल ओपेरा और बैले प्रोडक्शंस शामिल थे, बल्कि उनके कार्यक्रम में सिम्फनी संगीत कार्यक्रम भी शामिल थे।

बेनौआ ने ओपेरा आर। वैगनर को मारिंस्की थियेटर के मंच पर "देवताओं की मौत" जारी की और बैले एन एन। सेनेनिन "मंडप आर्मिडा" (1 9 03) के दृश्यों के स्केच का पालन किया, जिसका लिब्रेटो खुद को तैयार करता है। बैले के लिए जुनून इतना मजबूत था कि, बेनोइस की पहल पर और, अपनी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ, एक निजी बैले ट्रूप आयोजित किया गया, जो 1 9 0 9 में शुरू हुआ, पेरिस में विजयी प्रदर्शन - "रूसी मौसम"। बेनोइट, जिन्होंने ट्रूप में कलात्मक भूमिका के पद निदेशक को लिया, कई प्रदर्शनों में पंजीकरण निष्पादित किया।

इसकी शीर्ष उपलब्धियों में से एक बैले I के दृश्यों का दृश्य था। एफ। स्ट्रैविंस्की "अजमोद" (1 9 11)। जल्द ही, बेनुआ ने एमएचटी के साथ सहयोग शुरू किया, जहां उन्होंने सफलतापूर्वक जे.- बी के नाटकों पर दो प्रदर्शनों को डिजाइन किया। मोलिएर (1 9 13) और कुछ समय के लिए थिएटर के नेतृत्व में भी के एस स्टैनिस्लावस्की और वी। आई। नेमिरोविच-दंचेन्को के साथ भाग लिया।

1 9 26 से वह पेरिस में रहते थे, जहां वह मर गया। कलाकार का मुख्य कार्य: "वॉक ऑफ द किंग" (1 9 06), "फंतासी टू द वर्साइल्स" (1 9 06), "इटालियन कॉमेडी" (1 9 06), कॉपर राइडर पुष्किन ए। के लिए चित्रण (1903) और अन्य।