रूसी संघ के उच्च और व्यावसायिक शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य स्वायत्त शैक्षिक संस्थान "मास्को राज्य क्षेत्रीय"

सामाजिक और मानवीय संस्थान "

संगीत विभाग

कोर्स वर्क

सद्भाव से

लुडविग वान बीथोवेन। प्रारंभिक सोनाटास

द्वारा पूरा किया गया: बखाएवा विक्टोरिया

समूह मूसा 41 . का छात्र

भाषाशास्त्र संकाय

द्वारा जांचा गया: शचरबकोवा ई.वी.,

डॉक्टर ऑफ कल्चरोलॉजी

कोलोम्ना 2012

परिचय

अध्याय 1। बीथोवेन के कार्यों में सोनाटा की शैली का विकास

1.1 जे. हेडन और वी.ए. के कार्यों में पियानो सोनाटा शैली का अर्थ और स्थान। मोजार्ट

1.2 विनीज़ क्लासिक्स के काम में पियानो सोनाटा शैली का अर्थ और स्थान

1.3 पियानो सोनाटा - बीथोवेन की रचनात्मकता की "प्रयोगशाला"

अध्याय 2. बीथोवेन का प्रारंभिक सोनाटा कार्य: विशेषताएं, विशेषताएं

2.1 प्रारंभिक सोनाटा रचनात्मकता की विशेषताएं

2.2 सोनाटास नंबर 8 सी-मोल ("दयनीय"), नंबर 14 सीआईएस मोल ("मूनलाइट") का विश्लेषण

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

लुडविग वैन बीथोवेन (1770-1827) - महान जर्मन संगीतकार और पियानोवादक, शास्त्रीय संगीत के विनीज़ स्कूल के संस्थापकों में से एक। उनकी रचनाएँ वीरता और त्रासदी से भरी हैं, उनमें मोजार्ट और हेडन के संगीत के वीरतापूर्ण परिशोधन का एक निशान भी नहीं है। बीथोवेन शास्त्रीय संगीत और स्वच्छंदतावाद के बीच पश्चिमी शास्त्रीय संगीत में एक प्रमुख व्यक्ति है, जो दुनिया में सबसे सम्मानित और प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों में से एक है।

बीथोवेन को आमतौर पर एक संगीतकार के रूप में कहा जाता है, जो एक तरफ संगीत में क्लासिकिस्ट युग को पूरा करता है, और दूसरी तरफ, "रोमांटिक युग" के लिए रास्ता खोलता है। व्यापक ऐतिहासिक अर्थ में, यह सूत्रीकरण आपत्तिजनक नहीं है। हालांकि, यह बीथोवेन की शैली के सार को समझने के लिए बहुत कम है। 18वीं शताब्दी के क्लासिकिस्टों के काम और अगली पीढ़ी के रोमांटिक्स के साथ विकास के कुछ चरणों में कुछ पहलुओं को छूने के लिए, बीथोवेन का संगीत वास्तव में किसी भी शैली की आवश्यकताओं के साथ कुछ महत्वपूर्ण, निर्णायक संकेतों से मेल नहीं खाता है। इसके अलावा, अन्य कलाकारों के काम के अध्ययन के आधार पर विकसित शैलीगत अवधारणाओं की मदद से इसे चिह्नित करना आम तौर पर मुश्किल होता है। बीथोवेन एक अद्वितीय व्यक्ति है। साथ ही, वह इतने बहुपक्षीय और बहुआयामी हैं कि कोई भी परिचित शैलीगत श्रेणियां उनकी उपस्थिति की सभी विविधता को कवर नहीं करती हैं।

उन्होंने अपने समय में मौजूद सभी शैलियों में लिखा, जिसमें ओपेरा, बैले, नाटकीय प्रदर्शन के लिए संगीत, कोरल रचनाएं शामिल हैं। लेकिन उनकी विरासत में सबसे महत्वपूर्ण वाद्य कार्य हैं: पियानो, वायलिन और सेलो सोनाटास, संगीत कार्यक्रम<#"601098.files/image001.gif">

उन्हें एक कोमल, मधुर राग के साथ प्रार्थना के स्पर्श के साथ उत्तर दिया जाता है, जो शांत रागों की पृष्ठभूमि के खिलाफ बजता है:

ऐसा लगता है कि ये दो अलग-अलग, तीव्र विपरीत विषय हैं। लेकिन अगर हम उनकी मधुर संरचना की तुलना करते हैं, तो यह पता चलता है कि वे एक-दूसरे के बहुत करीब हैं, लगभग समान हैं। एक संकुचित वसंत की तरह, परिचय में एक जबरदस्त बल था जिसके लिए एक निकास, एक रिलीज की आवश्यकता थी।

एक तेज सोनाटा रूपक शुरू होता है। मुख्य दल हिंसक रूप से लहरों की लहर जैसा दिखता है। बास के बेचैन आंदोलन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऊपरी आवाज की धुन उत्सुकता से ऊपर और नीचे चलती है:

जोड़ने वाला हिस्सा धीरे-धीरे मुख्य विषय के उत्साह को शांत करता है और एक मधुर और मधुर पक्ष भाग की ओर जाता है:

हालांकि, साइड थीम (लगभग तीन सप्तक) का विस्तृत "रन-अप", "स्पंदित" संगत इसे एक तनावपूर्ण चरित्र देता है। विनीज़ क्लासिक्स के सोनाटास में स्थापित नियमों के विपरीत, पैथेटिक सोनाटा का पार्श्व भाग समानांतर मेजर (ई फ्लैट मेजर) में नहीं, बल्कि उसी नाम के माइनर स्केल (ई फ्लैट माइनर) में लगता है।

ऊर्जा बढ़ रही है। यह अंतिम गेम (ई फ्लैट मेजर में) में नए जोश के साथ टूटता है। टूटे हुए आर्पेगियोस की छोटी आकृतियां, जैसे बाइटिंग स्ट्रोक, डायवर्जिंग गति में पियानो के पूरे कीबोर्ड पर चलती हैं। निचली और ऊपरी आवाजें चरम रजिस्टरों तक पहुंचती हैं। पियानोसिमो से फ़ोर्ट तक सोनोरिटी में क्रमिक वृद्धि एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष की ओर ले जाती है, जो प्रदर्शनी के संगीत विकास के उच्चतम बिंदु तक जाती है।

दूसरा अंतिम विषय जो इसके बाद आता है वह एक और "विस्फोट" से पहले थोड़ी राहत है। निष्कर्ष के अंत में, मुख्य पार्टी का उत्साहजनक विषय अप्रत्याशित रूप से लगता है। प्रदर्शनी एक अस्थिर राग के साथ समाप्त होती है। एक्सपोज़र और डेवलपमेंट के बीच के मोड़ पर, इंट्रो की डार्क थीम फिर से प्रकट होती है। लेकिन यहाँ उसके दुर्जेय प्रश्न अनुत्तरित हैं: गीतात्मक विषय वापस नहीं आता है। लेकिन सोनाटा के पहले आंदोलन - विकास के मध्य भाग में इसका महत्व बहुत बढ़ जाता है।

विकास छोटा और बहुत तनावपूर्ण है। "संघर्ष" दो तीव्र विपरीत विषयों के बीच भड़क उठता है: तीव्र मुख्य भाग और परिचय का गीतात्मक विषय। तेज गति से, इंट्रो थीम और भी बेचैन, विनती करने वाली लगती है। "मजबूत" और "कमजोर" के बीच यह द्वंद्व तेज और तूफानी मार्ग के तूफान में बदल जाता है, जो धीरे-धीरे कम हो जाता है, निचले रजिस्टर में गहरा और गहरा हो जाता है।

मुख्य कुंजी में उसी क्रम में प्रदर्शनी के विषयों को दोहराता है - सी नाबालिग में।

परिवर्तन लिंकिंग पार्टी से संबंधित हैं। इसे काफी छोटा कर दिया गया है, क्योंकि सभी विषयों का स्वर समान है। लेकिन मुख्य पार्टी का विस्तार हुआ है, जो इसकी प्रमुख भूमिका को रेखांकित करता है।

पहले भाग के अंत से ठीक पहले, परिचय का पहला विषय फिर से प्रकट होता है। पहला आंदोलन मुख्य विषय के साथ समाप्त होता है, जो और भी तेज गति से लगता है। इच्छाशक्ति, ऊर्जा, साहस की जीत हुई।

ए-फ्लैट मेजर में दूसरा आंदोलन, एडैगियो कैंटाबिल (धीरे-धीरे, मधुरता से), कुछ गंभीर और महत्वपूर्ण पर एक गहरा प्रतिबिंब है, शायद जो अभी-अभी अनुभव किया गया है या भविष्य के बारे में विचार है।

एक मापा संगत की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक महान और राजसी माधुर्य लगता है। यदि पहले भाग में संगीत के उत्थान और चमक में पाथोस व्यक्त किया गया था, तो यहाँ यह मानव विचार की गहराई, उदात्तता और उच्च ज्ञान में प्रकट हुआ।

दूसरा आंदोलन अपने रंगों में अद्भुत है, ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों की आवाज़ की याद दिलाता है। प्रारंभ में, मुख्य राग मध्य रजिस्टर में दिखाई देता है, और यह इसे एक गाढ़ा सेलो रंग देता है:

दूसरी बार वही राग ऊपरी रजिस्टर में सेट किया गया है। अब इसकी आवाज वायलिन की आवाज जैसी है।

Adagio cantabile के बीच में एक नया विषय दिखाई देता है:

दो आवाजों का रोल कॉल स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। एक स्वर में एक गायन, कोमल राग का उत्तर बास में एक तेज, "नाराज" आवाज द्वारा दिया जाता है। माइनर स्केल (नामांकित ए-फ्लैट माइनर), बेचैन ट्रिपलेट संगत विषय को एक परेशान करने वाला चरित्र देता है। दो स्वरों के बीच का विवाद संघर्ष की ओर ले जाता है, संगीत और भी मार्मिक और उत्तेजित हो जाता है। माधुर्य में तीव्र, उच्चारित विस्मयादिबोधक (sforzando) दिखाई देते हैं। सोनोरिटी बढ़ जाती है, जो और अधिक घनी हो जाती है, जैसे कि पूरा ऑर्केस्ट्रा प्रवेश कर रहा हो।

मुख्य विषय की वापसी के साथ, एक पुनरावृत्ति होती है। लेकिन विषय की प्रकृति में काफी बदलाव आया है। सोलहवें स्वरों के साथ इत्मीनान से संगत के बजाय, बेचैन त्रिक सुनाई देते हैं। अनुभव की गई चिंता की याद के रूप में वे मध्य भाग से यहां चले गए। इसलिए, पहला विषय अब इतना शांत नहीं लगता। और केवल दूसरे भाग के अंत में कोमल और स्वागत करने वाले "विदाई" वाक्यांश दिखाई देते हैं।

तीसरा आंदोलन अंतिम, एलेग्रो है। समापन का तेज, उत्तेजित संगीत कई मायनों में इसे सोनाटा के पहले आंदोलन के समान बनाता है।

सी माइनर में मुख्य कुंजी भी वापस आती है। लेकिन ऐसा साहसी, दृढ़-इच्छाशक्ति वाला दबाव नहीं है जिसने पहले भाग को इतना प्रतिष्ठित किया। समापन में विषयों के बीच कोई तीव्र अंतर नहीं है - "संघर्ष" का स्रोत, और इसके साथ विकास का तनाव।

समापन रोंडो सोनाटा के रूप में लिखा गया है। मुख्य विषय (बचाव) को यहां चार बार दोहराया गया है।

यह वह है जो पूरे भाग की प्रकृति को निर्धारित करती है:

यह गीतात्मक रूप से उत्तेजित विषय चरित्र और इसके मधुर पैटर्न दोनों में पहले आंदोलन के पार्श्व भाग के करीब है। वह भी, उत्साहित, दयनीय है, लेकिन उसके पाथोस का चरित्र अधिक संयमित है। रिफ्रेन माधुर्य बहुत अभिव्यंजक है।

इसे जल्दी याद किया जाता है और इसे आसानी से गाया जा सकता है।

बचना दो अन्य विषयों के साथ वैकल्पिक है। उनमें से पहला (साइड पार्ट) बहुत मोबाइल है, इसे ई फ्लैट मेजर में प्रस्तुत किया गया है।

दूसरा पॉलीफोनिक प्रेजेंटेशन में दिया गया है। यह विकास की जगह लेने वाला प्रकरण है:

समापन, और इसके साथ पूरा सोनाटा, एक कोड़ा के साथ समाप्त होता है। ऊर्जावान, मजबूत इरादों वाला संगीत पहले आंदोलन के मूड के समान लगता है। लेकिन सोनाटा के पहले आंदोलन के विषयों की तूफानी गति यहां निर्णायक मधुर मोड़ देती है, साहस और अनम्यता व्यक्त करती है:

हेडन और मोजार्ट के सोनाटा की तुलना में बीथोवेन ने दयनीय सोनाटा में क्या नया लाया? सबसे पहले, संगीत का चरित्र बदल गया है, एक व्यक्ति के गहरे, अधिक महत्वपूर्ण विचारों और भावनाओं को दर्शाता है (सी माइनर में मोजार्ट का सोनाटा (फंतासी के साथ) बीथोवेन के पैथेटिक सोनाटा के तत्काल पूर्ववर्ती के रूप में माना जा सकता है)। इसलिए - विशेष रूप से पहले भाग में तीव्र विपरीत विषयों की तुलना। विषयों के विपरीत संयोजन, और फिर उनके "संघर्ष", "संघर्ष" ने संगीत को एक नाटकीय चरित्र दिया। संगीत की महान तीव्रता ने ध्वनि की एक बड़ी शक्ति, तकनीक के दायरे और जटिलता का भी कारण बना। सोनाटा के कुछ क्षणों में, पियानो एक आर्केस्ट्रा ध्वनि प्राप्त करने लगता है। दयनीय सोनाटा में हेडन और मोजार्ट सोनाटा की तुलना में बहुत अधिक मात्रा है, यह अधिक समय तक रहता है।

"मूनलाइट सोनाटा" (नंबर 14)

बेहोवेन की सबसे प्रेरित, काव्यात्मक और मौलिक कृतियाँ मूनलाइट सोनाटा (ऑप. 27, 1801) * की हैं।

* यह शीर्षक, वास्तव में सोनाटा के दुखद मूड के लिए बहुत कम अनुकूल है, बीथोवेन से संबंधित नहीं है। इसलिए इसे कवि लुडविग रिलस्टैब ने बुलाया था, जिन्होंने सोनाटा के पहले आंदोलन के संगीत की तुलना चांदनी रात में ल्यूसर्न झील के परिदृश्य से की थी।

एक अर्थ में, मूनलाइट सोनाटा पाथेटिक का प्रतिपादक है। इसमें कोई नाटकीयता और ऑपरेटिव पाथोस नहीं है, इसका क्षेत्र गहरी आध्यात्मिक गति है।

चंद्र के निर्माण के दौरान, बीथोवेन ने आम तौर पर पारंपरिक सोनाटा चक्र को अद्यतन करने पर काम किया। इस प्रकार, बारहवीं सोनाटा में, पहला आंदोलन सोनाटा रूप में नहीं, बल्कि विविधताओं के रूप में लिखा गया है; तेरहवीं सोनाटा एक एकल सोनाटा रूपक के बिना, कामचलाऊ मुक्त मूल का है; अठारहवें में कोई पारंपरिक "गीतात्मक सेरेनेड" नहीं है, इसे एक मिनुएट द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है; इक्कीसवीं में, भाग अंत के लिए एक विस्तारित परिचय बन गया, और इसी तरह।

चक्र "चंद्र" भी इन खोजों के अनुरूप है; इसका रूप पारंपरिक रूप से काफी अलग है। और, फिर भी, इस संगीत में निहित आशुरचना की विशेषताओं को बीथोवेन के लिए सामान्य रूप से तार्किक सद्भाव के साथ जोड़ा जाता है। इसके अलावा, लुनॉय सोनाटा चक्र एक दुर्लभ एकता द्वारा चिह्नित है। सोनाटा के तीन भाग एक अविभाज्य पूरे का निर्माण करते हैं, जिसमें समापन नाटकीय केंद्र की भूमिका निभाता है।

पारंपरिक योजना से मुख्य विचलन पहला आंदोलन है - एडैगियो, जो न तो अपने सामान्य अभिव्यंजक रूप में और न ही अपने रूप में क्लासिकिस्ट सोनाटा के संपर्क में है।

एक मायने में, एडैगियो को भविष्य के रोमांटिक निशाचर के प्रोटोटाइप के रूप में माना जा सकता है। यह एक गहरी गेय मनोदशा से प्रभावित है, इसे उदास स्वरों से चित्रित किया गया है। कुछ सामान्य शैलीगत विशेषताएं उन्हें रोमांटिक चैंबर-पियानो कला के करीब लाती हैं। महान और, इसके अलावा, एक स्वतंत्र महत्व एक ही प्रकार की बनावट है, जो शुरू से अंत तक कायम है। दो विमानों का विरोध करने की विधि भी महत्वपूर्ण है - हार्मोनिक "पेडल" पृष्ठभूमि और कैन्ड वेयरहाउस की अभिव्यंजक माधुर्य। एडैगियो पर हावी होने वाली दब्बू ध्वनि की विशेषता है।

शुबर्ट द्वारा "इंप्रोमेप्टु", चोपिन और फील्ड द्वारा निशाचर और प्रस्तावना, मेंडेलसोहन द्वारा "सॉन्ग्स विदाउट वर्ड्स" और कई अन्य रोमांटिक नाटक क्लासिकिस्ट सोनाटा के इस अद्भुत "लघु" पर वापस जाते हैं।

और साथ ही, यह संगीत एक ही समय में स्वप्निल रोमांटिक निशाचर से अलग है। वह कोरल के साथ बहुत गहराई से प्रभावित है, एक ऊंचा, प्रार्थनापूर्ण मनोदशा, गहराई और भावनाओं का संयम जो व्यक्तिपरकता से जुड़ा नहीं है, मन की एक परिवर्तनीय स्थिति के साथ, रोमांटिक गीतों से अविभाज्य है।

दूसरा आंदोलन - एक रूपांतरित सुंदर "मिनुएट" - नाटक के दो कृत्यों के बीच एक हल्के अंतराल के रूप में कार्य करता है। और फिनाले में तूफान आ जाता है। दुखद मनोदशा, पहले भाग में संयमित, यहाँ से एक अनर्गल धारा में टूट जाती है। लेकिन फिर से, विशुद्ध रूप से बीथोवेन की शैली में, आकार देने के सख्त क्लासिकवादी तरीकों के माध्यम से बेलगाम, अनर्गल भावनात्मक उत्तेजना की छाप प्राप्त की जाती है।

* समापन आकार - विषम विषयों के साथ सोनाटा रूपक।

समापन का मुख्य रचनात्मक तत्व एक संक्षिप्त, हमेशा दोहराए जाने वाला मकसद है, जो पहले आंदोलन की राग बनावट से जुड़ा हुआ है:

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फिनाले अपने प्रारंभिक सिद्धांतों में पांचवें सिम्फनी का अनुमान लगाता है: नृत्य लयबद्ध ओस्टिनैटिज्म के सिद्धांत पर एक अभिव्यंजक शोकपूर्ण मकसद पूरे आंदोलन के विकास में व्याप्त है, इसके मुख्य वास्तुशिल्प सेल की भूमिका निभा रहा है। सोलहवीं सोनाटा (1802) में, एट्यूड-पियास्ट तकनीक एक डरावनी-विनोदी छवि बनाने का एक साधन बन जाती है। टर्ट्ज़ टोन भी यहाँ असाधारण हैं।

प्रदर्शनी अनुपात (सी-ड्यूर - एच-ड्यूर) "देहाती सिम्फनी" के विकास की आशंका है।

अठारहवां (1804), बड़े पैमाने पर और अपनी चक्रीय संरचना में कुछ हद तक मुक्त (दूसरा भाग यहां एक मार्चिंग शेरज़ो है, तीसरा एक गीतात्मक मिनुएट है), स्वप्नवाद के साथ विषयवाद और लयबद्ध आंदोलन की क्लासिकिस्ट स्पष्टता की विशेषताओं को जोड़ता है और रोमांटिक कला में निहित भावनात्मक स्वतंत्रता।

छठे, बीसवें और अन्य सोनाटा में नृत्य या विनोदी मकसद ध्वनि। कई कार्यों में, बीथोवेन नए गुणी पियानोवादक कार्यों पर जोर देता है ("चंद्र", "अरोड़ा" और सोलहवीं में उल्लिखित कार्यों के अलावा, तीसरे, ग्यारहवें और अन्य में भी)। वह हमेशा एक तकनीक को पियानो साहित्य में विकसित नई अभिव्यक्ति के साथ जोड़ते हैं। और यद्यपि यह बीथोवेन के सोनाटा में था कि हार्पसीकोर्ड से आधुनिक पियानोवादक कला में संक्रमण का एहसास हुआ, 19 वीं शताब्दी के पियानोवाद के विकास का पाठ्यक्रम बीथोवेन द्वारा विकसित विशिष्ट गुण के साथ मेल नहीं खाता था।

निष्कर्ष

अध्ययन के परिणामस्वरूप, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले गए।

पियानो सोनाटा की शैली विनीज़ क्लासिक्स जे. हेडन और वी.ए. के काम में विकास के एक महत्वपूर्ण मार्ग से गुज़री है। मोजार्ट। क्लैवियर रचनाओं में हेडन के सोनाटा सबसे महत्वपूर्ण थे। वह, इस शैली में, आदर्श सोनाटा की छवि की तलाश में है। यह इस तथ्य की व्याख्या कर सकता है कि उनके सोनाटा दो, तीन, चार और यहां तक ​​कि पांच आंदोलनों में आते हैं। हेडन के लिए, सामग्री की अभिव्यक्ति, विकास और परिवर्तन बहुत महत्वपूर्ण हैं।

बदले में, मोजार्ट भी कठिनाइयों से नहीं बचता है। उनके सोनाटा बहुत पियानोवादक और प्रदर्शन करने में आसान हैं। उनके सोनाटा की शैली विषयगत और विकास की जटिलता के माध्यम से विकसित होती है।

एल. बीथोवेन शास्त्रीय सोनाटा के विकास के चरण को पूरा करते हैं। सोनाटा की शैली उनके काम में अग्रणी बन जाती है। बीथोवेन एक नई रोमांटिक कला की खोज करता है जिसमें बाहरी नाटक नहीं, बल्कि नायक के आंतरिक अनुभव होते हैं। बीथोवेन तेज और मजबूत लहजे से डरता नहीं है, मधुर पैटर्न की सरलता। बीथोवेन के काम में ऐसी क्रांति पुरानी शैली से नई शैली में संक्रमण है।

बीथोवेन के जीवन की सभी घटनाएं प्रारंभिक काल के सोनाटा कार्य में परिलक्षित होती थीं।

बीथोवेन द्वारा 1795 और 1802 के बीच लिखे गए शुरुआती सोनाटा 20 सोनाटा हैं। ये सोनाटा संगीतकार के प्रारंभिक काल की सभी मुख्य विशेषताओं को दर्शाते हैं।

प्रारंभिक सोनाटा के गठन की प्रक्रिया में, संगीतकार की शैली और संगीत की भाषा विकसित हुई। प्रारंभिक काल के पियानो सोनाटा की कुछ श्रृंखलाओं का विश्लेषण करने की प्रक्रिया में, हमने निम्नलिखित विशेषताओं की पहचान की: न केवल उत्कृष्ट अलंकरण, 18 वीं शताब्दी की अभिव्यक्ति की शैली से अविभाज्य, उनके संगीत में गायब हो गया। संगीत की भाषा का संतुलन और समरूपता, लय की चिकनाई, ध्वनि की कक्ष पारदर्शिता - ये शैलीगत विशेषताएं, बिना किसी अपवाद के, सभी की विशेषता, बीथोवेन के विनीज़ पूर्ववर्तियों को भी धीरे-धीरे उनके संगीत भाषण से बाहर कर दिया गया था। उनके संगीत की आवाज समृद्ध, घनी, नाटकीय रूप से विपरीत हो गई; उनके विषयों ने अब तक अभूतपूर्व संक्षिप्तता, गंभीर सरलता हासिल कर ली है।

इस प्रकार, प्रारंभिक सोनाटा रचनात्मकता ने बीथोवेन की शैली के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई और उनके बाद के सभी कार्यों को प्रभावित किया।

ग्रन्थसूची

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11.

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सखालिन क्षेत्र की संस्कृति विभाग

कला के गो एसपीयू सखालिन स्कूल

पाठ्यक्रम कार्य

विषय पर "विश्लेषण"

संगीतमय काम "

विषय: "पहले के फाइनल का विश्लेषण

एल बीथोवेन के सोनाटास "

5वें वर्ष के छात्र द्वारा पूरा किया गया

विशेषता "संगीत सिद्धांत"

मक्सिमोवा नतालिया

प्रमुख ममचेवा एन.ए.

आलोचक

युज़नो-सखलींस्क

कार्य योजना

मैं परिचय

1. कार्य की प्रासंगिकता

2. कार्य के लक्ष्य और उद्देश्य

द्वितीय मुख्य हिस्सा

1. विषय में एक संक्षिप्त सैद्धांतिक भ्रमण

2. प्रथम सोनाटा के समापन का विस्तृत विश्लेषण और विश्लेषण

तृतीय आउटपुट

चतुर्थ परिशिष्ट-आरेख

वी

बीथोवेन विश्व संस्कृति की सबसे बड़ी घटनाओं में से एक है। "उनका काम टॉल्स्टॉय, रेम्ब्रांट, शेक्सपियर जैसे कलात्मक विचारों के ऐसे टाइटन्स की कला के बराबर है" 1. दार्शनिक गहराई, लोकतंत्र, नवाचार की साहस के संदर्भ में, "बीथोवेन का पिछली शताब्दियों में यूरोप की संगीत कला में कोई समान नहीं है" संगीतकार ने संगीत की अधिकांश मौजूदा शैलियों का विकास किया। बीथोवेन 19वीं शताब्दी के अंतिम संगीतकार हैं जिनके लिए शास्त्रीय सोनाटा सोच का सबसे जैविक रूप है। उनके संगीत की दुनिया प्रभावशाली रूप से विविध है। सोनाटा रूप के ढांचे के भीतर, बीथोवेन विभिन्न प्रकार के संगीत विषयवाद को विकास की ऐसी स्वतंत्रता के लिए उजागर करने में सक्षम थे, तत्वों के स्तर पर विषयों के ऐसे ज्वलंत संघर्ष को दिखाने के लिए, जो 18 वीं शताब्दी के संगीतकारों ने भी नहीं सोचा था। के बारे में।

सोनाटा रूप ने संगीतकार को कई अंतर्निहित गुणों के साथ आकर्षित किया: विभिन्न प्रकृति और सामग्री की संगीत छवियों को दिखाना (प्रदर्शन करना) असीमित संभावनाएं प्रस्तुत करता है, "उनका विरोध करना, उन्हें एक तीव्र संघर्ष में एक साथ धकेलना और आंतरिक गतिशीलता का पालन करते हुए, बातचीत की प्रक्रिया का खुलासा करना, अंतर्विरोध और अंत में एक नई गुणवत्ता में संक्रमण "3

इस प्रकार, छवियों के विपरीत जितना गहरा होगा, संघर्ष जितना नाटकीय होगा, विकास की प्रक्रिया उतनी ही जटिल होगी। और बीथोवेन में विकास सोनाटा रूप के परिवर्तन के पीछे मुख्य प्रेरक शक्ति बन जाता है। इस प्रकार, सोनाटा रूप बीथोवेन के कार्यों के भारी बहुमत का आधार बन जाता है। असफीव के अनुसार, "संगीत के सामने एक अद्भुत संभावना खुल गई: मानव जाति की आध्यात्मिक संस्कृति की बाकी अभिव्यक्तियों के साथ, यह [सोनाटा रूप] अपने स्वयं के माध्यम से विचारों और भावनाओं की जटिल और परिष्कृत सामग्री को व्यक्त कर सकता था। 19वीं सदी"।

बीथोवेन की सोच के सिद्धांत उनके लिए दो सबसे केंद्रीय शैलियों - पियानो सोनाटा और सिम्फनी में पूरी तरह से और स्पष्ट रूप से क्रिस्टलीकृत हो गए।

अपने 32 पियानो सोनटास में, संगीतकार ने किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन में सबसे बड़ी पैठ के साथ, अपने अनुभवों और भावनाओं की दुनिया को फिर से बनाया।

यह कार्य प्रासंगिक है क्योंकि संगीतकार की संगीत सोच को समझने के लिए सोनाटा के समापन भाग के रूप में समापन का विश्लेषण महत्वपूर्ण है। ए. अलशवांग का मानना ​​है कि कलात्मक तकनीक और विषयवाद के विकास के सिद्धांत पहले सोनाटा के समापन पर विचार करने का कारण देते हैं "तूफानी फाइनल की एक पूरी श्रृंखला में प्रारंभिक कड़ी, ठीक" अप्पसियनटा "के समापन तक।

कार्य का उद्देश्यसोनाटा रूप पर आधारित संगीत विषयों के विकास और अंतःक्रिया का पता लगाने के लिए बीथोवेन के प्रथम पियानो सोनाटा के समापन का विस्तृत संरचनात्मक विश्लेषण है। कार्य के कार्य।

द्वितीयमुख्य हिस्सा।

सोनाटा रूप की उत्पत्ति 17 वीं के अंत में हुई - प्रारंभिक

XVIII सदियों। इसकी विशेषताएं डोमेनिको स्कार्लट्टी (1685-1757) के पियानो कार्यों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं। उन्होंने एफ.ई.बाख (1714-1788) के कार्यों में अपनी पूर्ण अभिव्यक्ति पाई। सोनाटा रूप अंततः शास्त्रीय शैली में - हेडन और मोजार्ट के कार्यों में स्थापित किया गया था। इसका शिखर बीथोवेन का काम था, जिन्होंने अपने कार्यों में गहरे, सार्वभौमिक विचारों को शामिल किया। सोनाटा रूप के उनके कार्यों को उनके पैमाने के महत्व, संरचना की जटिलता और समग्र रूप से रूप के विकास की गतिशीलता से अलग किया जाता है।

वी.एन. खोलोपोवा ने सोनाटा रूप को प्रतिशोध के रूप में परिभाषित किया है, जो मुख्य और माध्यमिक भागों के नाटकीय विपरीत के आधार पर, प्रदर्शनी में मुख्य और माध्यमिक भागों के तानवाला विरोध और उनके तानवाला अभिसरण या पुनरावृत्ति में एकीकरण पर आधारित है। (खोलोपोव वी.एन.)।

एल.ए. माज़ेल सोनाटा रूप को प्रतिशोध के रूप में परिभाषित करता है, जिसके पहले भाग (प्रदर्शनी) में एक क्रमिक है

अलग-अलग कुंजियों (मुख्य और अधीनस्थ) में दो थीम, और रीप्राइज़ में इन विषयों को एक अलग अनुपात में दोहराया जाता है, सबसे अधिक बार, टोनली कनवर्जिंग, और दोनों विषयों का सबसे विशिष्ट तरीका मुख्य कुंजी में होता है। (माज़ेल एल.ए. संगीत कार्यों की संरचना। एम।: मुज़्यका, 1986। पी। 360)।

आई.वी. तरीका एक ऐसी परिभाषा है: एक सोनाटा रूप को दो विषयों के विरोध के आधार पर एक रूप कहा जाता है, जो पहली बार प्रस्तुत किए जाने पर, विषयगत और टोनली दोनों के विपरीत होता है, और विकास के बाद, दोनों को मुख्य कुंजी में दोहराया जाता है, अर्थात। टोनली कन्वर्ज। (स्पोसोबिन आई.वी. संगीत रूप। एम।: मुज़्यका, 1980। पृष्ठ। 189)

इस प्रकार, सोनाटा रूप कम से कम दो विपरीत विषयों की बातचीत और विकास पर आधारित है।

सामान्य शब्दों में, एक विशिष्ट सोनाटा रूप की रूपरेखा इस प्रकार है:

प्रदर्शनी

विकास

जीपी एसपी पीपी जेडपी

जीपी एसपी पीपी जेडपी

सोनाटा के रूप में मुख्य प्रेरक बलों में से एक विरोधाभास है, दो विषयों के बीच का अंतर। एक उग्र विषय को एक भावुक, लेकिन मधुर, नाटकीय - एक शांत, नरम, परेशान करने वाले - एक गीत आदि के साथ जोड़ा जाता है।

सामान्य तौर पर, पहले विषय (मुख्य पार्टी) के लिए, एक अधिक सक्रिय चरित्र विशिष्ट होता है।

निम्नलिखित कुंजी चयन पार्श्व भाग के लिए विशिष्ट है:

1. प्रमुख टुकड़ों में - आमतौर पर प्रमुख प्रमुख की कुंजी, तीसरा प्रमुख कदम। कम बार, छठे प्रमुख चरण या छठे निम्न नाबालिग के लिए कुंजी का चयन किया जाता है।

2. छोटे कार्यों में, एक समानांतर प्रमुख, लघु प्रमुख अधिक विशिष्ट है। बीथोवेन से शुरू होकर, एक प्रमुख छठे निम्न की कुंजी का सामना करना पड़ता है।

सोनाटा रूप में कई विशिष्ट विशेषताएं हैं:

1) मुख्य पार्टी आमतौर पर एक स्वतंत्र गठन या अवधि होती है। यह एक गतिशील, कुशलता से सक्रिय अनुभाग है।

2) साइड पार्टी - अधिक बार एक अलग चरित्र की छवि। आम तौर पर मुख्य एक की तुलना में अधिक स्थिर, इसके विकास में अधिक पूर्ण और आमतौर पर बड़े पैमाने पर।

3) कनेक्टिंग पार्ट - साइड बैच में संक्रमण करता है। यह आज रात अस्थिर है, इसमें बंद निर्माण शामिल नहीं हैं। इसमें 3 खंड शामिल हैं: प्रारंभिक (मुख्य पार्टी के निकट), विकासात्मक और अंतिम (पूर्व-उत्पादन)।

4) अंतिम भाग, एक नियम के रूप में, जोड़ की एक श्रृंखला है जो पार्श्व भाग की तानवाला की पुष्टि करता है।

5) विकास सामान्य तानवाला अस्थिरता की विशेषता है। मुख्य रूप से, मुख्य और द्वितीयक पार्टी के तत्व विकसित हो रहे हैं।

इसके विकास के दौरान, सोनाटा रूप को विभिन्न संशोधनों के साथ समृद्ध किया गया था, उदाहरण के लिए: विकास के बजाय एक प्रकरण के साथ सोनाटा रूप, संक्षिप्त सोनाटा रूप (मध्य भाग के बिना), आदि।

एक नियम के रूप में, सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों के पहले आंदोलनों में सोनाटा रूप का उपयोग किया जाता है - सोनाटा, सिम्फनी, वाद्य चौकड़ी, पंचक, साथ ही ओपेरा ओवरचर। इस रूप का उपयोग अक्सर सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों के फाइनल में किया जाता है, कभी-कभी धीमी गति से।

सामान्य तौर पर, एसएसटी के हिस्सों का नाटक इस प्रकार है:

भाग I। एक नियम के रूप में, सक्रिय, कुशल। विपरीत छवियों का एक्सपोजर, संघर्ष।

भाग द्वितीय। गीत केंद्र।

भाग III। शैली और दैनिक चरित्र।

भाग IV। अंतिम। संक्षेप में, विचार का निष्कर्ष।

सोनाटा आमतौर पर तीन आंदोलनों में होता है।

एफ मोल (1796) में पहला पियानो सोनाटा दुखद और नाटकीय कार्यों की एक पंक्ति शुरू करता है। यह स्पष्ट रूप से "परिपक्व" शैली की विशेषताओं को दर्शाता है, हालांकि कालानुक्रमिक रूप से यह प्रारंभिक काल के भीतर है। इसका पहला आंदोलन और समापन भावनात्मक तनाव और दुखद तीक्ष्णता की विशेषता है। एडैगियो बीथोवेन के संगीत में कई खूबसूरत धीमी गतियों को खोलता है। "सोनाटा का समापन - प्रेस्टिसिमो - अपने पूर्ववर्तियों के समापन से तेजी से अलग है। तूफानी, भावुक चरित्र, गड़गड़ाहट, उज्ज्वल मकसद और गतिशील विरोधाभास "1. यहां समापन एक नाटकीय शिखर की भूमिका निभाता है।

1 सोनाटा का समापन विकास और विकासात्मक तत्वों के बजाय एक एपिसोड के साथ सोनाटा रूपक के रूप में लिखा गया है।

प्रदर्शनी के साथ शुरू होता है मुख्य पार्टी प्रेस्टिसिमो टेम्पो में एफ माइनर में "बहुत तेज", मुक्त गठन में। यह भाग पहले से ही 2 विपरीत विषयों पर आधारित है - एक नाटकीय सक्रिय-वाष्पशील "इन एफ माइनर" और एक गीत और नृत्य "इन ए फ्लैट मेजर"

पहला विषय- बहुत ऊर्जावान और अभिव्यंजक, तेज-तर्रार ट्रिपल संगत के लिए धन्यवाद।

पहले दो उपायों के उदाहरण पर, बीथोवेन की पसंदीदा तकनीक को देखा जा सकता है - विषय के तत्वों के विपरीत:

1) बनावट वाला कंट्रास्ट:

निचले हिस्से में एक सक्रिय त्रिक गति होती है।

शीर्ष भाग में एक विशाल राग बनावट है।

2) गतिशील विपरीत: पहला मकसद - पी ("पियानो" - शांत) पर, दूसरा - ऑन ("फोर्टे" - जोर से)

3) इसके विपरीत दर्ज करें: "मध्य रजिस्टर में शांत मकसद, मध्य रजिस्टर में भरने के बिना जोर से - कम और उच्च, (रेंज ई - सी 3)।

4) कंट्रास्ट "ध्वनि": - निचला भाग - निरंतर "प्रवाह" प्रस्तुति, शीर्ष - शुष्क अचानक तार।

दूसरा विषय- पहले से काफी अलग है। यह एक गीत और नृत्य शैली पर आधारित है।

इस विषय की बनावट अधिक दुर्लभ है - लंबी अवधि दिखाई दी - आधा, जबकि पहले विषय में ट्रिपल आंदोलन आठवें पर आधारित था।

1. टोनल कंट्रास्ट: ए फ्लैट मेजर में पहला वाक्यांश, एफ माइनर में दूसरा।

2. "विशेषता", चित्रात्मक विपरीत: पहला वाक्यांश एक नृत्य-गीत प्रकृति का है, दूसरे में - एक नया स्पर्श पेश किया जाता है - टीआर (ट्रिल), जो वाक्यांश के कुछ उत्साह पर जोर देता है। दूसरे विषय की संरचना संक्षेप के सिद्धांत पर बनी है - लघु उद्देश्य और मंत्र।

3. दूसरे विषय में रजिस्ट्रियों का कंट्रास्ट है।

बी। वीटी 6-7 वाक्यांश की शुरुआत मध्य रजिस्टर (रेंज जी - 2 के रूप में) में स्थित है, फिर (वीटी 8-9) विषय मध्य को भरने के बिना विपरीत दिशाओं में "फैलता है" (रेंज सी - सी 3 )

दूसरा वाक्यांश तुरंत मध्य रजिस्टर में एक तंग स्थान पर शुरू होता है (रेंज ई 1 - एफ 2)।

इसके अलावा, ए-फ्लैट प्रमुख वाक्यांश समापन में एक महत्वपूर्ण नाटकीय भूमिका निभाता है: आगे की कड़ी इस रागिनी और स्वर से प्रत्याशित है।

इस प्रकार, मुख्य पार्टी के भीतर पहले से ही दो विषयों के स्तर पर एक ज्वलंत संघर्ष मौजूद है: एक तानवाला संघर्ष (f mol और As dur का जुड़ाव), एक विषयगत एक, जिसका पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया था, एक गतिशील संघर्ष (पहला विषय है p का ​​एक संयोजन और, दूसरा - p)

एक लाक्षणिक तुलना के लिए, स्ट्रोक के विपरीत भी महत्वपूर्ण है। पहली थीम - अचानक स्टैकाटो, दूसरी थीम - गैर लेगाटो और लेगाटो।

मुख्य पार्टी का दूसरा विषय सीधे लिंकिंग पार्टी में पेश करता है।

अगला भाग है लिंकिंग पार्टी - रूप, मुख्य एक के साथ, एक निश्चित 3-भाग का रूप, जिसका मध्य Ch का दूसरा विषय है। पार्टी, चूंकि बाइंडर पहली थीम के विषयवाद पर आधारित है।

कनेक्टिंग पार्ट पर डायनेमिक्स के और भी बड़े कंट्रास्ट पर जोर दिया गया है (पी और एफएफ देखें वॉल्यूम 13 - 14) और पूरी तरह से डीडी के सामंजस्य पर बनाया गया है, जो कि साइड पार्ट के प्रस्तावना के रूप में है।

इस प्रकार, लिंकिंग बैच एक ही समय में प्रारंभिक और पूर्व-उत्पादन अनुभागों को जोड़ता है।

एक गुच्छा के लिए एक दो-बार संक्रमण एक डबल __ ("फोर्टिसिमो" - बहुत जोर से, मजबूत) के साथ चिह्नित है।

साइड बैच दो विपरीत खंड होते हैं - तथाकथित 1 साइड बैच और 2 साइड बैच।

इस प्रकार, पार्श्व भाग दो विशेष रूपों में लिखा जाता है - मुख्य के संबंध में, एक संरचनात्मक विपरीत बनता है। उसके लिए चुने गए नाबालिग प्रमुख (सी नाबालिग) की टोनलिटी - जो सामान्य रूप से शास्त्रीय सोनाटा रूपों के लिए विशिष्ट है - सोनाटा फॉर्म एक्सपोजर की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बनाती है - टोनल कंट्रास्ट। पार्श्व भाग की शुरूआत के साथ, मुख्य भाग के साथ एक विषयगत और आलंकारिक विपरीतता है। पहला साइड गेम नाटकीय है। यह अस्थिर सामंजस्य की प्रचुरता, प्रस्तुति की तरलता, निरंतर ट्रिपल, गतिशीलता, लहरदार आंदोलन द्वारा जोर दिया गया है। यह तनाव की विशेषता है। मेलोडिक लाइन और "पिवट पॉइंट्स" की समृद्ध रेंज - ईएस 1 से 2 तक और डीसेंट से डी तक - भावनाओं की उत्तेजना पर जोर देती है - पूरी थीम पहले मध्य रजिस्टर पर कब्जा कर लेती है, फिर मध्य और उच्च को कवर करती है, और अंत - कम रजिस्टर (निचले हिस्से में - सी 1)।

दूसरा पक्ष खेल एक पुन: प्रस्तुति के साथ एक अवधि के रूप में लिखा जाता है। यह पहले पक्ष के साथ विषयगत रूप से विरोधाभासी है। इसका आधार गीत लेखन है। बड़ी लंबाई (पहली माध्यमिक की आठवीं की ट्रिपल प्रस्तुति की तुलना में क्वार्टर), लेगाटो, "शांत" गतिशीलता, मधुर अवरोही वाक्यांश, स्पष्ट संरचना और गीत चरित्र, छवि का गीतवाद, हल्का, उदास मनोदशा।

फिर भी, विषयों के बीच कुछ समानता है: निचले हिस्से में त्रिक आंदोलन (दूसरे विषय के संबंध में, संगत की बात करना अधिक उपयुक्त है)। विषय के भीतर Es Dur में विचलन हैं - यह छवि को कुछ ज्ञान देता है।

साइड बैच उज्ज्वल गतिशील की ओर जाता है अंतिम बैच , जिसमें कई परिवर्धन शामिल हैं और मुख्य भाग के पहले विषय की सामग्री पर आधारित हैं। अंतिम खंड एक सक्रिय अस्थिर छवि देता है। पहली बार लेने पर, यह मूल कुंजी f मोल पर वापस आ जाता है, ताकि संपूर्ण एक्सपोज़र दोहराया जा सके। दूसरे भाग में, यह एक नए खंड की ओर ले जाता है - प्रकरण As Dur की कुंजी में।

एपिसोड की शुरूआत को इस तथ्य से समझाया गया है कि मुख्य और माध्यमिक भागों की छवियां उज्ज्वल रूप से विपरीत नहीं थीं, और इसलिए बीथोवेन के पहले सोनाटा के समापन का प्रकरण तूफानी नाबालिग "बयानों" के बाद एक गीतात्मक विषयांतर है। सेपर पियानो ई डोल्से (हर समय चुपचाप, कोमलता से) द्वारा सुरुचिपूर्ण चरित्र पर जोर दिया जाता है।

यह एपिसोड एक साधारण 2-भाग के रूप में लिखा गया है और इसमें कई विस्तृत तत्व हैं जिन पर बाद में चर्चा की जाएगी।

एपिसोड का भाग 1 20-बार की अवधि है। मुख्य पार्टी के दूसरे विषय से अगर हम तुलना करें तो उनकी मुख्य थीम "बढ़ी" थी। यह विषय मधुरता और नृत्य चरित्र की विशेषता है। विषय की संरचना सारांश के सिद्धांत पर बनाई गई है: छोटे जप के उद्देश्य और फिर अलंकृत गीत वाक्यांश।

दूसरा विषय केवल विषयगत रूप से पहले के विपरीत है। पूरे एपिसोड में गीतात्मक, गीत जैसी छवि हावी है।

आगे का विकासात्मक हिस्सा विषयों की तुलना में दिलचस्प है। मुख्य और पक्ष दलों के तत्वों के विकास की अपेक्षा की जाएगी। लेकिन, चूंकि उत्तरार्द्ध भी नाटकीय प्रकृति का था, विकास मुख्य भाग के तत्वों और एपिसोड की तुलना एक नाटकीय सक्रिय रेखा और गीतात्मक रूप से - एक गीत के बीच संघर्ष के रूप में करता है।

इन तत्वों के बीच का अंतर सांकेतिक है। यदि मुख्य भाग में जीवाओं को विशद रूप से गतिशील रूप से व्यक्त किया गया था, तो विकास में वे पीपी ("पियानिसिमो" - बहुत शांत) में थे। और, इसके विपरीत, एपिसोड के विषय में एक सौम्य गीतात्मक प्रदर्शन निहित है, यहाँ - ___ ("sforzando" - अचानक जोर से) पर जोर।

विकासात्मक भाग में, 3 खंडों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: पहले 10 उपाय प्रारंभिक खंड हैं, जो मुख्य भाग और प्रकरण के विषयवाद पर आधारित हैं, और अब तक पिछली कुंजी से "बढ़ते" हैं।

अगले 8 बार एपिसोड की थीम के चमकीले उच्चारण वाले तत्वों पर आधारित एक विकासात्मक खंड हैं। और अंतिम खंड (अगले 11 बार) रीप्राइज में पूर्व-साधारण खंड है, जहां प्रमुख अंग पर अंतिम 7 बार मोल की ओर इशारा करते हैं, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ मुख्य भाग के तत्व विकसित होते हैं, जिससे तैयारी होती है पुनरावर्तन के लिए संक्रमण।

आश्चर्य, जैसा कि प्रदर्शनी में है, यह अध्याय से शुरू होता है। आदि मुख्य कुंजी च मोल में। लेकिन, प्रदर्शनी के विपरीत, दूसरे विषय की लंबाई अब 8 नहीं, बल्कि 12 टन है। इसे पार्टी के तानवाला तालमेल की आवश्यकता से समझाया गया है। नतीजतन, दूसरे विषय का अंत थोड़ा बदल गया है।

रीप्राइज़ का कनेक्टिंग बैचमुख्य किस्त की पहली थीम पर भी आधारित है। लेकिन अब यह f माइनर के प्रमुख अग्रदूत पर बनाया गया है, दोनों भागों को मुख्य कुंजी के करीब लाता है।

रीप्राइज़ साइड बैचकेवल tonality में जोखिम के पार्श्व भाग से भिन्न होता है।

में केवल अंतिम बैचपरिवर्तन देखे जाते हैं। मुख्य किश्त के पहले विषय के तत्वों को अब ऊपरी भाग में नहीं, बल्कि निचले भाग में प्रस्तुत किया गया है।

समापन के अंत में, एक सक्रिय वाष्पशील सिद्धांत की पुष्टि की जाती है।

कुल मिलाकर, "पहले सोनाटा में दुखद नोट, जिद्दी संघर्ष, विरोध सुनाई देता है। बीथोवेन इन छवियों पर "मूनलाइट सोनाटा", "पाथेटिक", "अप्पसियनटा" 1 में लौट आएंगे।

आउटपुट:

संगीत के एक अंश का रूप हमेशा एक विचार की अभिव्यक्ति होता है।

1 सोनाटा के समापन के विश्लेषण के उदाहरण पर, कोई विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के सिद्धांत का पता लगा सकता है - विरोधों की एकता और संघर्ष। इस प्रकार, कृति का रूप कृति के आलंकारिक नाटक में एक प्रमुख भूमिका निभाता है।

बीथोवेन, सोनाटा रूप के शास्त्रीय सामंजस्य को संरक्षित करते हुए, इसे ज्वलंत कलात्मक तकनीकों के साथ समृद्ध किया - विषयों का एक ज्वलंत संघर्ष, एक तेज संघर्ष, पहले से ही विषय के भीतर तत्वों के विपरीत पर काम करता है।

बीथोवेन के लिए, एक पियानो सोनाटा एक सिम्फनी के बराबर है। पियानो शैली के क्षेत्र में उनकी उपलब्धियां बहुत बड़ी हैं।

"ध्वनि की सीमा का विस्तार करते हुए, बीथोवेन ने चरम रजिस्टरों के पहले अज्ञात अभिव्यंजक गुणों का खुलासा किया: उच्च हवादार पारदर्शी स्वर की कविता और बास की विद्रोही गड़गड़ाहट। बीथोवेन के साथ, किसी भी प्रकार की आकृति, कोई भी मार्ग या लघु पैमाने शब्दार्थ महत्व प्राप्त करता है ”2।

बीथोवेन के पियानोवाद की शैली ने 19वीं और उसके बाद की शताब्दियों में पियानो संगीत के भविष्य के विकास को काफी हद तक निर्धारित किया।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. बोनफेल्ड एम.एस.

2. गलात्सकाया वी.एस. विदेशों का संगीत साहित्य। अंक 3.एम।: संगीत, 1974

3. ग्रिगोरोविच वीबी पश्चिमी यूरोप के महान संगीतकार। एम।: शिक्षा, 1982

4. कोनेन वी.डी. विदेशी संगीत का इतिहास। अंक 3.एम।: संगीत, 1976

5. क्यूरेग्यान टी.एस.

6. माज़ेल एल.ए. संगीत कार्यों की संरचना। मॉस्को: संगीत, 1986

7. स्पोसोबिन आई.वी. संगीतमय रूप। मॉस्को: संगीत, 1980

8. टायलिन यू। संगीतमय रूप। मॉस्को: संगीत, 1974

एल बीथोवेन, सोनाटा नं। 4 (ऑप। 7) एस-डूर, भाग 2 -संगीत रूप का संक्षिप्त विश्लेषण

पियानो सोनाटा Es-Dur op.7 (नंबर 4) 1796-1797 में लिखा गया था।

सोनाटा (सी-डूर) के दूसरे आंदोलन की tonality, एस-दुर के ट्रिनिटी अनुपात का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे अक्सर रोमांटिक युग के संगीतकारों द्वारा उपयोग किया जाता था।

भाग आकार- विकास के बिना एक प्रकार का सोनाटा रूप, बीथोवेन के सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों के धीमे भागों की विशेषता। भाग का संक्षिप्त आरेख:

मुख्य पार्टी (8 + 16 खंड।) सी-दुरी

साइड बैच (12 vol.) As-Dur-f-Des

लघु विकास खंड (14 खंड)

मुख्य पार्टी (8 + 15 वॉल्यूम।) सी-दुरी

साइड बैच (5t) C-Dur

अंतिम खंड (8t) C-Dur

कोडा (4 vol.) C-Dur

मुख्य पार्टीतीन-भाग वाले तत्वों (24 खंड) वाला एक खंड है। पहले 8 बार मुख्य छवि को घुसपैठ के मध्य-ताल के साथ एक-स्वर अवधि के रूप में उजागर करते हैं। अगले 16 बार मुख्य विषय (6 खंड जी-ड्यूर) के विकास का प्रतिनिधित्व करते हैं, एक चरमोत्कर्ष के साथ एक पुनरावृत्ति और साइड भाग के लिए एक लिंक।

मुख्य भाग की शैली नींव में कई मूल पाए जा सकते हैं। सबसे आकर्षक में से एक कोरल है, जो कॉर्डल कोरल बनावट में खुद को प्रकट करता है। दूसरी शैली का स्रोत उद्घोषणा है - मापा भाषण का स्वर, जप के साथ संयुक्त। एक और शैली स्रोत पृष्ठभूमि में छिपा हुआ है, बहुत धीमी गति (लार्गो) के लिए धन्यवाद - यह एक जमींदार की याद दिलाने वाली तीन-बीट नृत्य क्षमता है।

विकास की प्रक्रिया में, नृत्य शैली का आधार धीरे-धीरे सामने आता है (खंड 9 - 12), माधुर्य में "सजावट" के साथ संयोजन, जिसमें शास्त्रीयता के युग का प्रभाव प्रकट होता है। इसके अलावा, विकास की प्रक्रिया में, एक और शैली का आधार दिखाई देता है - मार्चिंग, एक बिंदीदार लय से जुड़ा हुआ। मार्च की लय स्पष्ट रूप से मुख्य भाग के खंड के फ़ोरटे पर जीवाओं के पुनरावर्तन में प्रकट होती है।

मुख्य भाग का माधुर्य एक घूर्णन प्रकार का संयमित है, जो शुरुआत में टॉनिक से ऊपर से एक वंश का प्रतिनिधित्व करता है। माधुर्य की गति मुख्य रूप से क्रमिक होती है, यह टॉनिक तीसरे के अंतराल पर गाती है। मध्य खंड में, राग तीन बार प्रमुख कुंजी (G-Dur) के I और V चरणों पर जोर देता है। मुख्य भाग के पुनरावर्तन में, राग लहरों में परिणति (18 खंड) तक चढ़ता है: यहां मुख्य विषय के क्वार्ट इंटोनेशन का उलटा दिखाई देता है।

विषय साइड पार्टीमुख्य विषय से "व्युत्पन्न कंट्रास्ट" का एक उदाहरण है - उसकी छवि मुख्य पार्टी की छवि की तुलना में अधिक मधुर, व्यक्तिगत है। यह अधिक "मोज़ेक" है, जिसे 4 बार के निर्माण में विभाजित किया गया है, यह एक ही समय में विकास कार्य को जोड़ता है, जो तानवाला विकास की अस्थिरता से भी सुगम होता है - As-f-Des का परिवर्तन।

पार्श्व भाग की शैली की नींव में, कोरल भी होता है, राग बनावट के लिए धन्यवाद, घोषणा अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, दूसरे स्वरों के सेमीटोन के लिए धन्यवाद, और बिंदीदार ताल के कारण मार्च के साथ जुड़ाव भी हैं।

राग अधिक ऊपर की ओर निर्देशित होता है (मुख्य भाग के विपरीत, जहां आंदोलन नीचे की ओर निर्देशित होता है)। इसके अलावा, ऊपर की ओर प्रयास के प्रभाव को उच्च ध्वनियों से पार्श्व भाग के विषय की पुनरावृत्ति द्वारा सुगम बनाया गया है: ईएस - सी - अस

समारोह विकासएक भाग के रूप में, एक छोटा खंड (14 बार) नाटकों से मिलकर बनता है, जिसमें संवाद (5 खंड), ऊपरी रजिस्टर (3 खंड) में बी-डूर में एक झूठा पुनर्पूंजीकरण होता है, जो सीधे अवरोही क्वार्ट मोटिफ पर होता है। मुख्य भाग (2 खंड) और एक लिंक टू रीप्राइज़ (4 खंड)।

रीप्राइज़मुख्य भाग लगभग पूरी तरह से प्रदर्शनी की सामग्री को दोहराता है, माध्यमिक भाग के लिंक को 1 माप से कम करता है। मध्य खंड में एक महीन मेलिस्मैटिक जोड़ा जाता है, और चरमोत्कर्ष पर, शीर्ष की आकांक्षा तेज हो जाती है, निचली आवाज में आरोही चौथे स्वर के माधुर्य में चौथे के दोहराव के लिए धन्यवाद।

रीप्राइज़ में पार्श्व भाग मुख्य कुंजी (C-Dur) में बहुत संक्षिप्त रूप में किया जाता है, निचली आवाज़ में स्थानांतरित किया जाता है, जो मुख्य विषय के चरित्र के करीब होता है और मुख्य कुंजी में विस्तारित ताल के साथ समाप्त होता है, जो कर सकता है अंतिम खंड के रूप में माना जा सकता है।

भाग के अंतिम 6 उपायों को इस रूप में नामित किया जा सकता है कोड, मुख्य भाग के स्वरों के सामंजस्य पर निर्मित।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साधन अन्तर्राष्ट्रीय एकीकरणपूरे आंदोलन में, एक विषयगत "आवेग" से एक भाग की सभी विषयगत सामग्री को "बढ़ने" का बीथोवेन सिद्धांत प्रकट होता है।

यह "आवेग" यहां मुख्य पार्टी के पहले दो उद्देश्यों द्वारा दर्शाया गया है, जिससे भाग के सभी बाद के विषय उत्पन्न होते हैं।

उनमें कई "घटक भाग" होते हैं:

1.उपलब्ध उर्ध्व गति प्रति सेकंड

2. ताल: चौथाई (मजबूत हरा) - आठवां

3. क्वार्ट डाउनवर्ड लीप फॉर बीट

4. मजबूत ताल के लिए बिंदीदार लय

5 कॉर्डल कोरल बनावट

बाद के सभी विकास इन "घटक भागों" का एक "पुनर्संयोजन" है, जो उन्हें नई स्थितियों और संयोजनों में रखता है।

प्रारंभ में, चौथे डाउनवर्ड इंटोनेशन को डाउनबीट पर एक बिंदीदार लय के साथ जोड़ा जाता है। पहले से ही मुख्य भाग के पुनरावर्तन में, हम एक उल्टे, आरोही रूप में क्वार्टर इंटोनेशन देखते हैं। साइड वाले हिस्से में, चौथे इंटोनेशन को तीसरे बीट पर आरोही रूप में किया जाता है।

बिंदीदार ताल, यहां तक ​​​​कि मुख्य भाग में, मजबूत बीट पर एक दूसरे इंटोनेशन के साथ जोड़ा जाता है, और बाद में साइड पार्ट में कमजोर बीट पर, इसे एक आकांक्षा देता है। बाद में, उसी बिंदीदार ताल पर, अंतिम खंड आधारित होता है जिसमें चौथे का अंतराल तीसरा हो जाता है।

निष्कर्ष:रचनात्मकता की प्रारंभिक अवधि के बीथोवेन के सोनाटा नंबर 4 के दूसरे भाग में, क्लासिकवाद के युग के संगीत के प्रभाव (सोनाटा चक्र के निर्माण के सिद्धांत, सजावट की उपस्थिति), साथ ही साथ की विशेषताओं को भी देखा जा सकता है। रूमानियत का युग (भागों का तीसरा तानवाला अनुपात (I भाग - Es, II भाग - C) और पार्टियां (GP - C, PP - As))।

एक ही समय में, कोई पहले से ही बीथोवेन की धीमी भागों की शैली की विशिष्ट विशेषताओं को देख सकता है: संयमित, दार्शनिक गीत, कई लोगों को निर्देशित भाषण, जो राग संगत में राग की शैली की नींव और माधुर्य में उद्घोषणा के संयोजन से प्राप्त होता है। आप मुख्य विषय के स्वरों से एक भाग की सभी संगीत सामग्री बनाने के सिद्धांत के उद्भव को भी देख सकते हैं, जो बाद में बीथोवेन की सिम्फनी में स्पष्ट रूप से प्रकट होगा।

1794 लुडविग वैन बीथोवेन विएना में रहते हैं, समाज में सफल हैं, एक युवक की प्रेम रुचियाँ न तो अवधि हैं और न ही गहराई - लेकिन वे बहुत बार होती हैं। लेकिन एक संगीतकार के लिए मुख्य बात एक गुणी कलाकार की प्रसिद्धि है, जो अधिक से अधिक बढ़ रही है ... हालांकि, एक युवा संगीतकार सफलता के लापरवाह आनंद से दूर है: इसे बनाए रखने और बढ़ाने के लिए, आपको इसमें शामिल होने की आवश्यकता है जनता का स्वाद - अक्सर तुच्छ, सद्गुण की बाहरी प्रतिभा के लिए लालची - अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं का त्याग करके। संगीतकार किस तरफ जाएगा?

बीथोवेन की प्रतिभा ने उन्हें इस अवधि की अपनी रचनाओं में अपने स्वयं के रचनात्मक व्यक्तित्व की अभिव्यक्तियों को उस दिखावटीपन के साथ संयोजित करने की अनुमति दी जिसने विनीज़ जनता पर इतना अनुकूल प्रभाव डाला। ए मेजर में चार-भाग सोनाटा नंबर 2 में, जिसे उन्होंने 1796 में बनाया था, कई गुणी उपकरण भी हैं - जैसे कि मार्ग या व्यापक छलांग, हास्य का एक संकेत भी है जो हेडन के कार्यों को याद करता है, लेकिन वहाँ हैं ऐसी विशेषताएं भी हैं जो इस समय पहले से ही हैं, वे स्पष्ट रूप से "अप्पासियनटा" और सोनाटास "" के भविष्य के लेखक की उपस्थिति को रेखांकित करते हैं।

इस प्रकार, धुरी बिंदुओं पर विशिष्ट बीथोवेन उच्चारण ताल की एक श्रृंखला में पहले आंदोलन (एलेग्रो विवेस) के मुख्य भाग में पहले से ही दिखाई देते हैं। हालांकि, मुख्य भाग की "शरारती" उपस्थिति सोनाटास को गूँजती है। लेकिन मुख्य और माध्यमिक विषयों के बीच संबंध अब हेडन के विपरीत नहीं हैं - एक सुस्त और यहां तक ​​​​कि तेज पक्ष वाला हिस्सा रोमांटिक धुनों का अनुमान लगाता है। इसे एक विशेष जुनून सिंकोपेशन, क्रोमैटिज्म, कांपोलो सोलहवीं माधुर्य के साथ-साथ सामंजस्य द्वारा दिया जाता है - यहां एक छोटा सा कम सातवां राग दिखाई देता है। जिस समय सोनाटा बनाया जा रहा था, उस समय सब कुछ नया लग रहा था। अंतिम गेम की शुरुआत की घोषणा करते हुए जोरदार "विस्मयादिबोधक" के साथ पार्श्व भाग का मधुर विकास चरमोत्कर्ष पर समाप्त होता है। यह लापरवाह मस्ती के माहौल में लौटता है जो मुख्य पार्टी में राज करता था।

वीर सिद्धांत मुख्य रूप से बीथोवेन की रचनात्मक छवि से जुड़ा है, और यह ए प्रमुख सोनाटा में भी मौजूद है। विकास में, मुख्य भाग के तत्वों में से एक को बदल दिया जाता है, जो धूमधाम से आ जाता है। कांपोलो सोलहवां, जो प्रदर्शनी में पार्श्व भाग के साथ था, इसे एक विशेष तनाव देता है - इस तरह प्रदर्शनी में विपरीत तत्वों का अभिसरण एक मौलिक रूप से नई छवि को जन्म देता है। मुख्य भाग के एक अन्य तत्व द्वारा दृढ़-इच्छाशक्ति भी प्राप्त की जाती है, जिसने प्रदर्शनी में सक्रिय होने का आभास नहीं दिया, लेकिन अब इसकी गतिविधि इसके क्रमिक विकास से तेज हो गई है। बीथोवेन पारंपरिक क्लासिकिस्ट तकनीक को बहुत ही मूल तरीके से अपवर्तित करता है - पुनरावृत्ति से पहले प्रमुख अंग बिंदु: यहां सोनाटा रूप का यह खंड प्रमुख सद्भाव में एक खामोशी से पहले होता है। रूप का यह कैसुरा मूल छवियों पर लौटने की एक भावुक इच्छा की अभिव्यक्ति बन जाता है। आश्चर्य उनके लिए मौलिक रूप से कुछ नया नहीं लाता है, लेकिन आंदोलन के अंत में शांति अपूर्णता की छाप पैदा करती है, जो कि बीथोवेन के सोनाटा चक्रों के लिए भी बहुत विशिष्ट है, जो इसके कारण विशेष रूप से अभिन्न हो जाते हैं।

बीथोवेन की शैली की विशिष्ट विशेषताएं दूसरे भाग में और भी अधिक स्पष्ट रूप से प्रस्तुत की गई हैं - लार्गो एपैसियनैटो। उनके कैंटिलेंस में लगभग "वायलिन" विषयों को सबसे अधिक बार मध्य रजिस्टर में प्रस्तुत किया जाता है - सबसे तीव्र, कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट पर "गायन" के लिए सबसे अनुकूल, केवल अंतिम प्रदर्शन में यह एक उच्च रजिस्टर में चला जाता है (यहाँ संगीतकार को सौंपना लगता है यह उनके "प्रकाश »टिम्ब्रे) के साथ वुडविंड करने के लिए है। समृद्ध बनावट के कारण विषय एक विशेष भावनात्मकता लेता है। यह धीमी गति एक चिंतनशील मनोदशा का प्रभुत्व है।

तीसरा आंदोलन धीमे दूसरे आंदोलन के ठीक विपरीत है, जहां पारंपरिक मीनू को एक शेरज़ो द्वारा बदल दिया जाता है - और यह संगीतकार का नवाचार है। दूसरे सोनाटा (Scherzo। Allegretto) का scherzo अभी भी इस शब्द के मूल अर्थ से मेल खाता है - "मजाक": यहाँ वास्तव में उचित मात्रा में हास्य है। लेकिन scherzo भी एक बंद शुरुआत है - यह एक तिकड़ी में केंद्रित है।

समापन में (रोंडो। ग्राज़ियोसो) संगीतकार रोंडो रूप का उपयोग करता है। यह अनुग्रह और गुणी प्रतिभा का प्रभुत्व है, जो समकालीन श्रोताओं द्वारा बहुत प्रिय है। हालांकि, पीछा की गई लय, उच्चारण और यहां तक ​​​​कि व्यक्तिगत धूमधाम के स्वर जो समापन में प्रवेश करते हैं, यहां एक विशिष्ट बीथोवेन "संगीत की भाषा" प्रदर्शित करते हैं: एक युवा संगीतकार, जो कुछ ऐसा बनाता है जो दर्शकों को निश्चित रूप से पसंद आएगा, फिर भी वह खुद बना रहता है और विकास के नए रास्ते खोलता है सोनाटा की शैली। यहां प्रभाव और अनुभव के बावजूद, बीथोवेन पहले से ही खुद को एक बहुत ही मूल संगीतकार के रूप में पेश करते हैं।

भाग्य का एक दिलचस्प मोड़ रूस में सोनाटा नंबर 2 का इंतजार कर रहा था: 1910 में, अलेक्जेंडर इवानोविच कुप्रिन ने "द अनार ब्रेसलेट" कहानी लिखी, जिसमें सोनाटा का दूसरा भाग एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो एक प्रकार का मरणोपरांत संदेश बन जाता है। अपने प्रिय के लिए नायक।

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उसने लगभग एक सेकंड के लिए भी संदेह नहीं किया कि जेनी दूसरे सोनाटा से वही मार्ग बजाएगी जो इस मृत व्यक्ति ने मजाकिया उपनाम ज़ेल्टकोव के लिए पूछा था। और ऐसा ही था। उसने पहले ही रागों से इस असाधारण कृति को पहचाना, जो इसकी गहराई में अद्वितीय है। और उसकी आत्मा दो भागों में बंटी हुई प्रतीत हो रही थी। उसने उसी समय सोचा कि एक महान प्रेम उसके पास से गुजरा है, जो केवल एक ही दोहराया जाता है ...

बीथोवेन के सोनाटा सेशन का विश्लेषण। 2 नंबर 2 ए-दुर (ए-मेजर) (निबंध, टर्म पेपर, डिप्लोमा, कंट्रोल)

• बीथोवेन सोनाटा सेशन। 2 नंबर 2 (ए डूर) परिचय
• 1. अध्याय। एल वैन बीथोवेन की जीवनी
• 2. अध्याय। बीथोवेन का काम
• 3. अध्याय। सोनाटा ऑप। 2 नंबर 2 (ए दुर)
• निष्कर्ष
• परिशिष्ट 1. ए. कुप्रिन की कहानी "गार्नेट ब्रेसलेट" से अंश
• परिशिष्ट 2. बीथोवेन के जीवन और कार्य की मुख्य तिथियां

हो सके तो उसके लिए मुझे माफ़ कर देना। आज मैं जा रहा हूं और कभी नहीं लौटूंगा, और कुछ भी आपको मेरी याद नहीं दिलाएगा।

मैं केवल इस तथ्य के लिए आपका असीम आभारी हूं कि आप मौजूद हैं। मैंने अपने आप को परखा - यह कोई बीमारी नहीं है, कोई उन्मत्त विचार नहीं है - यह प्रेम है कि भगवान मुझे किसी चीज के लिए पुरस्कृत करना चाहते हैं।

मुझे तुम्हारी आँखों में और तुम्हारे भाई, निकोलाई निकोलाइविच की आँखों में हास्यास्पद होने दो। जैसे ही मैं जा रहा हूं, मुझे यह कहते हुए खुशी हो रही है: "तेरा नाम पवित्र हो।"

आठ साल पहले मैंने आपको सर्कस में एक बॉक्स में देखा था, और फिर पहले सेकंड में मैंने खुद से कहा: मैं उससे प्यार करता हूं क्योंकि दुनिया में उसके जैसा कुछ नहीं है, कोई बेहतर नहीं है, कोई जानवर नहीं है, कोई पौधा नहीं है, कोई सितारा नहीं, आपसे ज्यादा सुंदर और कोमल व्यक्ति नहीं। ऐसा लगता है कि आपने पृथ्वी की सारी सुंदरता को मूर्त रूप दिया है ...

सोचें कि मुझे क्या करना चाहिए था? दूसरे शहर भाग जाओ? यूँ ही दिल तो सदा तेरे पास था, तेरे चरणों में, दिन का हर पल तुझसे भरा है, तेरे ख्यालों में, तेरे ख्वाबों से... मधुर प्रलाप। मैं अपने बेवकूफ कंगन के लिए बहुत शर्मिंदा और मानसिक रूप से शरमा रहा हूं - अच्छा, फिर क्या? - त्रुटि। मैं कल्पना कर सकता हूं कि उसने आपके मेहमानों पर क्या प्रभाव डाला।

मैं दस मिनट में निकलूंगा; मेरे पास केवल एक मोहर लगाने और पत्र को मेलबॉक्स में डालने का समय होगा ताकि इसे किसी और को न सौंपें। तुम इस चिट्ठी को जला दोगे। मैंने अभी-अभी चूल्हे में पानी भर दिया है और अपने जीवन में जो कुछ भी मेरे पास था उसे जला रहा हूँ: तुम्हारा रूमाल, जिसे मैं स्वीकार करता हूँ, मैंने चुराया था। आप उसे नोबल असेंबली में एक गेंद पर कुर्सी पर भूल गए। आपका नोट - ओह, मैंने इसे कैसे चूमा - इसके साथ आपने मुझे आपको लिखने के लिए मना किया। एक कला प्रदर्शनी का कार्यक्रम जिसे आप एक बार अपने हाथ में रखते थे और फिर जाते समय कुर्सी पर भूल जाते थे ... समाप्त हो गया। मैंने सब कुछ काट दिया, लेकिन फिर भी मुझे लगता है और मुझे यकीन है कि आप मुझे याद करेंगे। यदि आप मुझे याद करते हैं, तो ... मुझे पता है कि आप बहुत संगीतमय हैं, मैंने आपको सबसे अधिक बार बीथोवेन की चौकड़ी में देखा है, - इसलिए, यदि आप मुझे याद करते हैं, तो सोनाटा डी मेजर नंबर 2, सेशन खेलने के लिए खेलें या ऑर्डर करें। 2.

मुझे नहीं पता कि पत्र को कैसे समाप्त किया जाए। मेरी आत्मा की गहराई से मैं जीवन में मेरी एकमात्र खुशी, मेरी एकमात्र सांत्वना, मेरा एकमात्र विचार होने के लिए धन्यवाद देता हूं। भगवान आपको खुशियाँ दें, और कुछ भी अस्थायी और रोज़ाना आपकी खूबसूरत आत्मा को परेशान न करें। मैं तुम्हारे हाथों को चूमता हूँ।

ज़ेल्टकोव की मृत्यु के बाद कहानी का अंश:

"वेरा ने अपनी ताकत इकट्ठी की और दरवाजा खोला। कमरे से अगरबत्तियों की महक आ रही थी और तीन मोमबत्तियां जल रही थीं। ज़ेल्टकोव टेबल पर कमरे की ओर लेट गया। उसका सिर बहुत नीचा था, मानो जानबूझ कर उसे, एक लाश जिसे परवाह नहीं थी, एक छोटा नरम तकिया फिसल गया था। उसकी बंद आँखों में गहरा महत्व था, और उसके होंठ आनंद और शांति से मुस्कुराते थे, जैसे कि अपने जीवन से अलग होने से पहले उसने कोई गहरा और मीठा रहस्य सीखा हो, जिसने उसके पूरे मानव जीवन को सुलझा दिया हो। उसे याद आया कि उसने महान पीड़ितों - पुश्किन और नेपोलियन के मुखौटों पर वही शांत भाव देखा था।

- अगर तुम मुझे बताओ, महिला, क्या मैं जाऊंगा? बुढ़िया ने पूछा, और उसके स्वर में कुछ बेहद अंतरंग था।

"हाँ, मैं आपको बाद में कॉल करूँगा," वेरा ने कहा, और तुरंत अपने ब्लाउज की छोटी साइड की जेब से एक बड़ा लाल गुलाब लिया, लाश के सिर को अपने बाएं हाथ से थोड़ा ऊपर उठाया, और एक फूल लगा दिया उसके दाहिने हाथ से उसकी गर्दन के नीचे। उस समय, उसने महसूस किया कि जिस प्यार का हर महिला सपना देखती है, वह उसके पास से गुजर गया। उसे शाश्वत अनन्य प्रेम के बारे में जनरल एनोसोव के शब्द याद थे - लगभग भविष्यसूचक शब्द। और, मृत व्यक्ति के माथे पर दोनों दिशाओं में बाल बांटते हुए, उसने अपने हाथों से उसके मंदिरों को कसकर निचोड़ा और एक लंबे, मैत्रीपूर्ण चुंबन के साथ उसके ठंडे, गीले माथे को चूमा।

जब वह जा रही थी, तो मकान मालकिन ने उसे चापलूसी भरे पोलिश लहजे में संबोधित किया:

- पाणि, मैं देख रहा हूं कि आप हर किसी की तरह नहीं हैं, केवल जिज्ञासा से नहीं। दिवंगत पान झेल्तकोव ने अपनी मृत्यु से पहले मुझसे कहा था: "यदि ऐसा होता है कि मैं मर जाता हूं और कोई महिला मुझे देखने आती है, तो उसे बताएं कि बीथोवेन के पास सबसे अच्छा काम है ..." - उसने इसे मेरे लिए भी लिखा था। इधर देखो ...

"मुझे दिखाओ," वेरा निकोलेवन्ना ने कहा और अचानक रोना शुरू कर दिया। "क्षमा करें, मृत्यु की यह छाप इतनी कठिन है कि मैं विरोध नहीं कर सकता।

और उसने एक परिचित लिखावट में शब्दों को पढ़ा:

एल वैन बीथोवेन। बेटा। नंबर 2, सेशन। 2. लार्गो अप्पसियनैटो "।

कहानी के अंत का अंश:

"वेरा निकोलेवन्ना देर शाम घर लौटी और खुशी हुई कि उसे घर पर उसका पति या भाई नहीं मिला।

लेकिन पियानोवादक जेनी रेइटर उसकी प्रतीक्षा कर रहा था, और उसने जो देखा और सुना, उससे उत्साहित होकर, वेरा उसके पास गई और उसके सुंदर बड़े हाथों को चूमते हुए चिल्लाया:

- जेनी, प्रिय, कृपया, मेरे लिए कुछ खेलें, - और तुरंत कमरे को फूलों के बगीचे में छोड़ दिया और बेंच पर बैठ गया।

उसने लगभग एक सेकंड के लिए भी संदेह नहीं किया कि जेनी दूसरे सोनाटा से वही मार्ग बजाएगी जो इस मृत व्यक्ति ने मजाकिया उपनाम ज़ेल्टकोव के लिए पूछा था।

और ऐसा ही था। उसने पहले ही रागों से इस असाधारण कृति को पहचाना, जो इसकी गहराई में अद्वितीय है। और उसकी आत्मा दो भागों में बंटी हुई प्रतीत हो रही थी। उसने उसी समय सोचा कि एक महान प्रेम उसके पास से गुजरा, जो एक हजार साल में केवल एक बार दोहराया जाता है। मुझे जनरल एनोसोव के शब्द याद आ गए और मैंने खुद से पूछा कि इस आदमी ने उसे इस विशेष बीथोवेन काम को सुनने के लिए मजबूर क्यों किया और यहां तक ​​कि उसकी इच्छा के विरुद्ध भी? और शब्द उसके मन में रचे गए। वे संगीत के साथ उसके विचारों में इतने मेल खाते थे कि वे दोहे की तरह थे जो शब्दों के साथ समाप्त होते थे: "तेरा नाम पवित्र हो।"

"अब मैं आपको कोमल आवाज़ों में एक ऐसा जीवन दिखाऊंगा जो विनम्रता और खुशी से पीड़ा, पीड़ा और मृत्यु के लिए खुद को बर्बाद कर दिया। मुझे कोई शिकायत नहीं थी, कोई तिरस्कार नहीं था, कोई गर्व का दर्द नहीं था। मैं आपके सामने हूं - एक प्रार्थना: "तेरा नाम पवित्र हो।"

हां, मुझे दुख, खून और मौत की उम्मीद है। और मुझे लगता है कि शरीर के लिए आत्मा के साथ भाग लेना मुश्किल है, लेकिन, सुंदर, आपकी प्रशंसा, भावुक प्रशंसा और शांत प्रेम। "पवित्र हो तेरा नाम।"

तेरा हर क़दम याद आता है,मुस्कुराना,देखना, तेरी चाल की आवाज़। मीठी उदासी, खामोश, खूबसूरत उदासी मेरी आखिरी यादों में लिपटी हुई है। लेकिन मैं तुम्हें चोट नहीं पहुँचाऊँगा। मैं अकेला छोड़ देता हूँ, मौन में, यह भगवान और भाग्य को बहुत भाता था। "पवित्र हो तेरा नाम।"

मेरी मृत्यु की दुखद घड़ी में, मैं केवल आपसे प्रार्थना करता हूं। जीवन मेरे लिए भी अद्भुत हो सकता है। बड़बड़ाओ मत, गरीब दिल, बड़बड़ाओ मत। मैं अपनी आत्मा में मृत्यु को पुकारता हूं, लेकिन अपने दिल में मैं आपकी प्रशंसा से भरा हूं: "तेरा नाम पवित्र हो।"

आप, आप और आपको घेरने वाले लोग, आप सभी नहीं जानते कि आप कितने सुंदर थे। घड़ी टकराती है। समय। और, मरते हुए, जीवन के शोकपूर्ण घंटे में मैं अभी भी गाता हूं - आपकी महिमा।

यहाँ वह आती है, सभी को शांत करने वाली मृत्यु, और मैं कहता हूँ - तुम्हारी महिमा! .. "

राजकुमारी वेरा ने बबूल की सूंड को गले लगाया, उससे लिपट गई और रो पड़ी। पेड़ धीरे से हिल गया। एक हल्की हवा चली और मानो उसके प्रति सहानुभूति रखते हुए, पत्तियों को सरसराया। तंबाकू के तारों से तेज गंध आ रही थी ... और उस समय अद्भुत संगीत, मानो उसके दुःख को स्वीकार कर रहा हो:

"शांत हो जाओ, प्रिय, शांत हो जाओ, शांत हो जाओ। पहचाना क्या? क्या तुम्हें याद है? तुम मेरे एकमात्र और आखिरी प्यार हो। शांत हो जाओ, मैं तुम्हारे साथ हूँ। मेरे बारे में सोचो, और मैं तुम्हारे साथ रहूंगा, क्योंकि तुम और मैं एक दूसरे से केवल एक पल के लिए प्यार करते थे, लेकिन हमेशा के लिए। पहचाना क्या? क्या तुम्हें याद है? क्या तुम्हें याद है? यहाँ मैं तुम्हारे आँसू महसूस कर सकता हूँ। आराम से। मैं कितना मीठा, मीठा, मीठा सोता हूं।"

जेनिया रॉयटर्स ने पहले ही खेलना समाप्त कर दिया, और राजकुमारी वेरा को एक बेंच पर बैठे देखा, सभी आँसू बहा रहे थे।

- क्या बात है? पियानोवादक ने पूछा।

वेरा, आँसुओं से चमकीली आँखों से, बेचैन होकर, उत्साह से उसके चेहरे, होंठ, आँखों को चूमने लगी और बोली:

"नहीं, नहीं," उसने मुझे अब माफ कर दिया है। चीज़ें अच्छी हैं"।

परिशिष्ट 2. बीथोवेन के जीवन और कार्य की मुख्य तिथियां।

1782 - नेफे के साथ अध्ययन की शुरुआत। तीन क्लैवियर सोनाटा।

1787, वसंत - मोजार्ट के साथ बैठक, वियना की यात्रा। बॉन को लौटें।

1790 - जोसेफ पी.

1792−1795 - हेडन, शेंक, अल्ब्रेक्ट्सबर्गर, सालिएरी द्वारा पढ़ाया जाता है।

1799 - दयनीय सोनाटा।

1801 - "मूनलाइट सोनाटा"।

1802 - दूसरी सिम्फनी। हेलिगेनस्टेड करेंगे।

1804 - वीर सिम्फनी।

1804-1806 - "अप्पसियनटा"।

1806 - चौथी सिम्फनी।

1806-1807 - पांचवीं और छठी सिम्फनी।

1809, फरवरी - वार्षिक रखरखाव की स्थापना पर आर्कड्यूक रूडोल्फ और राजकुमारों लोबकोविट्ज़ और किन्स्की के साथ एक समझौता।

1812, वसंत - सातवीं सिम्फनी।

1812, ग्रीष्म - टेपलिस में गोएथे के साथ बैठक। "अमर प्रिय" को पत्र।

1812 शरद ऋतु - आठवीं सिम्फनी।

1814 मई - तीसरे संस्करण में "फिदेलियो" की प्रस्तुति। 29 नवंबर - वियना कांग्रेस के सम्मान में अकादमी।

1818 - उनतीसवीं पियानो सोनाटा।

1819-1822 - पवित्र मास। पियानो के लिए तीन अंतिम सोनाटा।

1822 - रॉसिनी से मुलाकात।

1823 - वेबर और लिस्ट्ट ने बीथोवेन का दौरा किया।

1824-1825 - चौकड़ी सेशन। 127, ऑप। 130 और ऑप। 132.

1826 - कार्ल के भतीजे द्वारा आत्महत्या करने का प्रयास। Gneixsendorf में भाई जोहान को देखने के लिए प्रस्थान। वियना को लौटें, बीमारी। अंतिम दो चौकड़ी।

ड्राफ्ट को देखते हुए, बीथोवेन लेखन कार्यों की एक विशेष रचनात्मक पद्धति से प्रतिष्ठित थे। मोजार्ट के विपरीत, जिसका काम एक बार में प्रकट हुआ, प्रेरणा के विस्फोट में, बीथोवेन का काम धीरे-धीरे पैदा हुआ, कई विषयों को कई बार फिर से तैयार किया गया, संगीतकार उनकी ध्वनि के विभिन्न संस्करणों और उनके विकास के विभिन्न तरीकों की तलाश में था।

प्रसिद्ध मोजार्ट का वाक्यांश: "वह हर किसी को अपने बारे में बात करेगा" (से उद्धृत: कोनन, वी। डी। विदेशी संगीत का इतिहास। अंक 3। - एम .: संगीत।

कोएनिग्सबर्ग, ए. लुडविग वैन बीथोवेन। - लेनिनग्राद: संगीत, 1970।

समय के साथ, बीथोवेन ने संचार की अपनी शैली विकसित की - "संवादात्मक नोटबुक" में लेखन, जो आंशिक रूप से संरक्षित हैं और समकालीनों के साथ उनकी बातचीत की रिकॉर्डिंग का एक अद्वितीय लिखित स्मारक हैं।

इस लाइन को संगीतकार द्वारा सोनाटा नंबर 21, अरोड़ा में जारी रखा जाएगा।

एस्प्रेसिवो के अनुसार।

अधिक जानकारी के लिए देखें: परिशिष्ट 1.

पत्र में बीथोवेन के सोनाटा नंबर 2 का उल्लेख है, यह नायक के प्रेम का एक संगीतमय प्रतीक है।

सीआईटी। से उद्धरित: कुप्रिन, ए. गार्नेट ब्रेसलेट। - एम।: बाल साहित्य, 2007.एस 21−22।

सीआईटी। से उद्धरित: कुप्रिन, ए. गार्नेट ब्रेसलेट। - एम।: बाल साहित्य, 2007.एस 26−27।

सीआईटी। से उद्धरित: कुप्रिन, ए. गार्नेट ब्रेसलेट। - एम।: बाल साहित्य, 2007.एस 29−31।

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