"تاریخ یک شهر": تجزیه و تحلیل اثر بر اساس فصل. انشا عناصر افسانه ای در تاریخ یک شهر

نام شهری که "تاریخ" آن به خواننده ارائه می شود، فوولوف است. چنین شهری در نقشه روسیه وجود ندارد و هرگز وجود نداشته است، اما هنوز هم بود ... و این بود - همه جا. یا شاید او با وجود عبارتی که وقایع نگار داستان خود را با آن پایان می دهد: "تاریخ مسیر خود را متوقف کرده است" جایی ناپدید نشد؟ آیا می شود؟ و آیا این یک لبخند حیله گرانه ازوپیایی نیست؟

در ادبیات روسی، "تواریخ" شچدرین بلافاصله با "تاریخ روستای گوریوخین" پوشکین آغاز شد. "اگر خدا خوانندگانی را برای من بفرستد، شاید آنها کنجکاو شوند که بدانند چگونه تصمیم گرفتم تاریخ روستای گوریوخین را بنویسم" - داستان پوشکین اینگونه آغاز می شود. و اینجا ابتدای متن "از ناشر" است که گفته می شود در "آرشیو شهر گلوپوفسکی" "بسته ای حجیم از دفترچه یادداشت با نام کلی "Glupovsky Chronicler"" پیدا کرده است: "برای مدت طولانی قصد داشتم که تاریخ فلان شهر (یا منطقه) را بنویسید... اما شرایط مختلف مانع این کار شد.

اما کرونیکر پیدا شده است. مطالب جمع آوری شده از دوران باستان در اختیار «ناشر» است. او در خطاب به خواننده، محتوای «تاریخ» را تعریف می کند. متن "از ناشر" را به طور کامل بخوانید تا متقاعد شوید که هر کلمه در آنجا خاص است، با درخشندگی خود ظاهر می شود و درخشش کلی را با دیگران ادغام می کند، یک تصویر فوق العاده واقعی (گروتسک) که به سختی در صفحه ظاهر می شود. شلوغ توسط شهر بعدی، و بهترین، چه می توان انجام داد - تبدیل شدن به یک خواننده از سالنامه گلوپوف، این شهر به طرز عجیبی برای همه ما آشناست.

ساختار پرخواننده ترین اثر شچدرین ساده نیست. پشت سر از ناشر» دنبال می شود « توسل به خواننده »- متنی که مستقیماً از طرف "بایگان نامه نگار" نوشته شده و به عنوان زبان قرن 18 تلطیف شده است.

"نویسنده" - "پاولوشکا فروتن، پسر ماسلوبوینیکوف"، چهارمین بایگان. توجه داشته باشید که از سه بایگانی دیگر، دو نفر تریاپیچکینز هستند (نام خانوادگی از "بازرس کل" گوگول گرفته شده است: خلستاکوف دوست خود را به این ترتیب "نوشتن مقاله" می نامد).

"درباره منشا فولووی ها"

فصلی که «تواریخ‌نویس» را باز می‌کند، «در ریشه منشأ فولووی‌ها» با نقل قول ساختگی آغاز می‌شود که متن «داستان مبارزات ایگور» را تقلید می‌کند. مورخان N.I. Kostomarov (1817-1885) و S.M. سولوویوف (1820-1879) در اینجا ذکر شده است زیرا آنها دیدگاه های کاملاً متضادی در مورد تاریخ روسیه و روسیه داشتند: طبق گفته کوستوماروف ، مهمترین چیز در آن فعالیت مردمی خود به خودی بود ("گرگ خاکستری زمین را جست و جو کرد") و طبق گفته های کوستوماروف. سولوویف، تاریخ روسیه فقط به لطف اعمال شاهزادگان و پادشاهان ("عقاب شیک زیر ابرها چرخید") ایجاد شد.

هر دو دیدگاه برای خود نویسنده بیگانه بود. او معتقد بود که دولت روسیه تنها از طریق یک جنبش مردمی سازمان یافته و آگاهانه ایجاد می شود.

"توضیحات به شهرداران"

«فهرست به شهرداران» حاوی توضیحاتی برای فصول بعدی و فهرست کوتاهی از شهرداران است که روایات هیئت مدیره آن بیشتر توضیح داده شده است. نباید فکر کرد که هر شهردار تصویری طنز از یک «خودکار» خاص است. اینها همیشه تصاویر تعمیم یافته هستند، مانند بسیاری از متن های "تاریخ یک شهر"، اما مطابقت های واضحی نیز وجود دارد. نگودیایف - پاول اول، الکساندر اول - سادیلوف؛ اسپرانسکی و آراکچف، یاران نزدیک الکساندر اول، در شخصیت های Benevolensky و Gloomy-Burcheev منعکس شدند.

"ارگانچیک"

«ارگانچیک» محوری ترین و معروف ترین فصل کتاب است. این نام مستعار شهردار، برودیستی است که شوم ترین ویژگی های استبداد را تعمیم می دهد. کلمه "سینه" مدتهاست که منحصراً به سگها اطلاق می شود: یک مو پهن ریش و سبیل روی پوزه دارد و معمولاً به خصوص بدجنس است (اغلب در مورد سگ تازی). او را یک ارگ نامیدند، زیرا یک آلت موسیقی در سرش پیدا شد، مکانیزمی که فقط یک عبارت تولید می‌کند: «طاقت نمی‌آورم!» فولووی ها نیز برودیستوی را رذل می نامند، اما، شچدرین اطمینان می دهد، آنها هیچ معنای مشخصی برای این کلمه قائل نیستند. این بدان معنی است که کلمه چنین دارد - اینگونه است که نویسنده توجه شما را به این کلمه جلب می کند و از شما می خواهد که بفهمید. بیایید آن را بفهمیم.

کلمه "شرکت" در زبان روسی در زمان پیتر اول از "profost" - یک مجری هنگ (جلاد) در ارتش آلمان ظاهر شد ، اما در زبان روسی تا دهه 60 قرن نوزدهم به همین معنی استفاده می شد ، پس از - نگهبان زندان های نظامی A.I. Herzen و N.P. اوگاریف - تبلیغاتی انقلابی روسی که روزنامه کولوکول را در لندن منتشر کرد. چارلز بی گناه، شخصیتی شبیه اندام در تاریخ قرون وسطی، یک پادشاه واقعی فرانسوی بود که در نتیجه جنگ های ناموفقش از سلطنت خلع شد. فراماسون ها فراماسون ها، فراماسون ها، اعضای جامعه "فراماسون ها" هستند، که از قرون وسطی در اروپا بسیار تأثیرگذار بودند.

"داستان شش شهردار"

The Tale of the Six Mayors یک طنز فوق العاده نوشته شده، خنده دار خنده دار و درخشان از امپراتورهای قرن هجدهم و مورد علاقه های موقت آنهاست.

نام خانوادگی Paleologova اشاره ای به همسر ایوان سوم، دختر آخرین امپراتور بیزانس از سلسله Palaiologos، سوفیا است. این ازدواج بود که به فرمانروایان روسیه دلیلی داد تا روسیه را به امپراتوری تبدیل کنند و رویای پیوستن به بیزانس را در سر بپرورانند.

نام کلمنتین دوبوربون اشاره ای است به اینکه دولت فرانسه به الیزابت پترونا کمک کرد تا بر تاج و تخت روسیه بنشیند. ذکر نام های ساختگی کاردینال های لهستانی در اینجا احتمالاً اشاره ای به زمان مشکلات و دسیسه های لهستانی در تاریخ روسیه است.

«اخبار در مورد دووکوروف»

«اخبار دووکوروف» حاوی اشاراتی به سلطنت اسکندر اول و ویژگی های شخصیتی او (دوگانگی، ناهماهنگی نیات و اجرای آنها، بلاتکلیفی تا حد ترسو) است. شچدرین تاکید می کند که فولووی ها موظف به مصرف خردل و برگ بو هستند. دووکوروف جد "مبتکرانی" است که "به نام سیب زمینی" جنگ به راه انداختند. اشاره ای از نیکلاس اول، پسر الکساندر اول، که سیب زمینی را در روسیه در طول قحطی 1839-1840 معرفی کرد، که باعث "شورش های سیب زمینی" شد که تا زمان قدرتمندترین قیام دهقانی در سال 1842 به طرز وحشیانه ای توسط نیروی نظامی سرکوب شد.

"شهر گرسنه"

"شهر گرسنه" شهردار فردیشچنکو در این و دو فصل بعدی بر گلوپوو حکومت می کند. فردیشچنکو پس از گوش دادن به تعالیم کشیش در مورد آخاب و ایزابل، به مردم وعده نان می دهد و خود نیز نیروهایی را به شهر فرا می خواند. شاید این اشاره ای به "آزادی" دهقانان در سال 1861 باشد که به گونه ای انجام شد که باعث نارضایتی زمین داران و دهقانانی شد که در برابر اصلاحات مقاومت کردند.

"شهر نی"

"شهر نی". جنگ بین "کمانداران" و "تفنگچیان" شرح داده شده است. مشخص است که در ماه مه 1862 آتش سوزی معروف سنت پترزبورگ در آپراکسین دوور اتفاق افتاد. آنها آنها را به گردن دانشجویان و نیهیلیست ها انداختند، اما شاید این آتش سوزی ها یک تحریک بود. این فصل یک تعمیم گسترده تر است. همچنین حاوی اشاراتی به سیل 1824 در سن پترزبورگ است.

"مسافر فوق العاده"

"مسافر فوق العاده" فردیشچنکو سفری را آغاز می کند. رسم مستبدان روسی این بود که گهگاه به سفرهایی در سراسر کشور می‌رفتند، که در طی آن مقامات محلی به شدت ارادت مردم به حاکمان را به تصویر می‌کشیدند و تزارها به مردم لطف می‌کردند، اغلب بسیار ناچیز. بنابراین ، مشخص است که به دستور اراکچف ، در حین دور زدن شهرک های نظامی توسط اسکندر اول ، همان غاز بریان شده از کلبه ای به کلبه دیگر منتقل شد.

"جنگ های روشنگری"

"جنگ‌ها برای روشنگری" - "طولانی‌ترین و درخشان‌ترین" سلطنت را با قضاوت در بسیاری از نشانه‌های نیکلاس اول توصیف می‌کند. باسیلیسک سمیونوویچ وارتکین یک تصویر جمعی است، مانند هر کس دیگری، اما برخی از ویژگی‌های دوران به وضوح به این پادشاه اشاره دارد. . مورخ K. I. Arseniev مربی نیکلاس اول است که با او به اطراف روسیه سفر کرد.

مبارزات انتخاباتی در Streltsy Sloboda دوباره ما را به قرن هجدهم می برد، اما دوره های قرن بعد را تعمیم می دهد - مبارزه پادشاهان علیه فراماسون ها، "اپوزیسیون نجیب زاده" و دمبریست ها. به نظر می رسد اشاره ای به پوشکین نیز وجود دارد (فدکا شاعر که مادر ارجمند باسیلیک را با آیات "آزار" می دهد). مشخص است که پس از بازگشت پوشکین از تبعید در سال 1826، نیکلاس اول در یک گفتگوی شخصی به او گفت: "شما به اندازه کافی فریب خوردید، امیدوارم اکنون منطقی باشید و ما دیگر نزاع نخواهیم کرد. شما هر آنچه را که می سازید برای من می فرستید، از این به بعد من خودم سانسور کننده شما خواهم بود.

سفر به شهرک ناووزنایا حاکی از جنگ های استعماری تزارهای روسیه است. شچدرین با صحبت درباره بحران اقتصادی در فولووو، از اقتصاددانان مجله Russky Vestnik، مولیناری و بزوبرازوف نام می برد که هر موقعیتی را به عنوان رفاه سپری کردند. در نهایت، کمپین های "علیه روشنگری" و "برای از بین بردن روح آزاد"، مربوط به سال انقلاب در فرانسه (1790)، به انقلاب فرانسه در سال 1848 و رویدادهای انقلابی که در کشورهای اروپایی - آلمان، اتریش رخ داد، اشاره می کند. ، جمهوری چک، مجارستان. نیکلاس اول سربازان را به والاچیا، مولداوی، مجارستان معرفی می کند.

"عصر اخراج از جنگ"

فصل "عصر اخراج از جنگ" عمدتاً به سلطنت نگودیایف (پل اول) اختصاص دارد که طبق "فهرست" در سال 1802 به دلیل مخالفت با چارتوریسکی ، استروگانف و نووسیلتسف "جایگزین" شد. اشراف نامبرده مشاوران نزدیک اسکندر، پسر امپراتور مقتول بودند. اینها بودند که برای معرفی اصول قانون اساسی در روسیه ایستادگی کردند، اما آنها چه اصولی بودند! «عصر اخراج از جنگ‌ها» این «آغازها» را به شکل واقعی خود نشان می‌دهد.

میکالادزه به جای نگودیایف می آید. نام خانوادگی گرجی است، و دلیلی وجود دارد که فکر کنیم در اینجا منظور امپراتور الکساندر اول است که طی آن گرجستان (1801)، منگرلیا (1803) و ایمرتیا (1810) به روسیه ضمیمه شدند و او از نوادگان "هوسبازان" است. ملکه تامارا" - اشاره ای از مادرش کاترین دوم. شهردار Benevolensky - داور سرنوشت روسیه که تأثیر زیادی بر الکساندر اول داشت - M.M. اسپرانسکی. لیکورگوس و اژدها (Drákont) - قانونگذاران یونان باستان؛ عبارات "قوانین دراکونیایی"، "اقدامات دراکونیایی" بالدار شد. اسپرانسکی توسط تزار در تدوین قوانین مشارکت داشت.

"اسناد مستدل"

در آخرین بخش کتاب - "اسناد اثباتی" - تقلید از قوانینی که توسط اسپرانسکی تهیه شده است وجود دارد. Benevolensky کار خود را به همان روش Speransky به پایان رساند، او مظنون به خیانت و تبعید شد. قدرت جوش می آید - شهردار با سر پر شده. این یک تصویر کلی است و بیهوده نیست که شچدرین رفاه فولووی ها را با زندگی روس ها تحت شاهزاده اولگ افسانه ای مقایسه می کند: اینگونه است که طنزپرداز بر ماهیت تخیلی و بی سابقه توصیف شده تأکید می کند. رفاه

«عبادت مامون و توبه»

اکنون ما در مورد مردم شهر صحبت می کنیم - در مورد خود Foolovites. به انحصار استقامت و سرزندگی آنها اشاره شده است، زیرا آنها در زمان شهرداران ذکر شده در کرونیکلر به حیات خود ادامه می دهند. مجموعه دومی ادامه می دهد: ایوانف (دوباره اسکندر اول، ما حتی در مورد دو روایت از مرگ او صحبت می کنیم: افسانه کناره گیری داوطلبانه اسکندر اول از قدرت، صحنه سازی مرگ او در تاگانروگ و بازنشستگی مخفیانه به رهبانیت) را مقایسه کنید. - فرشته دوروفیچ دوچاریو (فرشته نام مستعار همان پادشاه در محافل اقوام و دوستان است، دوروفیچ - از دوروفی - هدیه خدا (یونانی) و به دنبال آن اراست سادیلوف (دوباره تزار الکساندر اول) با نام های تمثیلی مختلف. ، معشوق اسکندر و تأثیر آنها بر سلطنت او ذکر شده است. ظهور یک تصویر تعمیم یافته از فایفر (نمونه های اولیه - بارونس V.Yu. von Krugener و EF Tatarinova) نشان دهنده آغاز نیمه دوم سلطنت اسکندر اول و غوطه وری است. از "بالا" و جامعه به عرفان تاریک و تاریک گرایی اجتماعی. توبه، پادشاه واقعی در هیچ جا ناپدید می شود.

«تأیید توبه. نتیجه"

همه این هیاهوهای عرفانی و هذیان توسط افسری که یک بار توهین شده تازه ظهور کرده است (Gloomy-Burcheev - Arakcheev (1769-1834)، "یک احمق عبوس"، "یک میمون با لباس فرم"، که تحت نظر پل مورد علاقه قرار گرفت، پراکنده می شود. من و دوباره توسط اسکندر اول فراخوانده شدم). بخش اول فصل به مبارزه او برای اجرای ایده دیوانه وار شهرک های نظامی برای حفظ ارتش در زمان صلح و دومی به انتقاد از لیبرالیسم روسیه اختصاص دارد. آراکچف که در طول سالهای "رهایی" دهقانان از رعیت شکوفا شد، از شچدرین با بی وجدان بودن، آرمان گرایی و احتیاط ناسازگار، صحبت های بیهوده و عدم درک واقعیت های زندگی روسی رنجید. فهرست شهدای ایده لیبرال که در فصل آخر کتاب آورده شده است و اعمال آنها همچنین شامل دکمبریست ها می شود که شچدرین نمی توانست با کنایه به فعالیت های آنها نپردازد، روسیه را می شناخت و متوجه شد که دمبریست ها چقدر عالی به سرنگونی حکومت استبداد امیدوار بودند. با کمک انجمن های مخفی خود و شورش در میدان سنا. آخرین مورد از مجموعه شهردارانی که در کرونیکلر توضیح داده شده است، فرشته استراتیلاتوویچ پره‌چوات-زالیخواتسکی است - تصویری که ما را به نیکلاس اول بازمی‌گرداند. «او ادعا کرد که پدر مادرش است. او یک بار دیگر خردل، برگ بو و روغن زیتون را از مصرف خارج کرد... «بنابراین، تاریخ شهر گلوپوف در کرونیکلر به حالت عادی باز می گردد. همه چیز در آن برای یک چرخه جدید آماده است. این اشاره به ویژه در اظهارات فرشته بزرگ مبنی بر اینکه او پدر مادرش است واضح است. گروتسک فانتاسماگوریک به وضوح خوانده می شود.

پایان داستان در مورد کتاب بزرگ M.E. Saltykov-Shchedrin، ما فقط توجه می کنیم که هنگام خواندن آن، باید گفته تورگنیف در مورد نویسنده را در نظر داشت: "او روسیه را بهتر از همه ما می شناخت."

منبع (خلاصه شده): Mikhalskaya, A.K. ادبیات: سطح پایه: پایه دهم. ساعت 2 قسمت 1: حساب. کمک هزینه / ع.ک. میخالسکایا، O.N. زایتسف. - M.: Bustard، 2018

در 1869-1870. این اکشن در شهری اتفاق می‌افتد که نام احمق‌ها را دارد. این یک نوع تصویر تعمیم یافته است که ویژگی های بسیاری از شهرستان ها، استان ها و حتی پایتخت های روسیه را در بر می گیرد. مردم شهر و حاکمان فولووسکی نیز تعمیم کل مردم و قدرت روسیه در سطوح مختلف هستند. در پشت گلوپوف، خطوط دولت روسیه با همه حاکمان مستبد و شهرنشینان لال و سرکوب شده ظاهر می شود.

نویسنده تصویری نه تنها از روسیه مدرن، بلکه از گذشته تاریخی آن نیز ایجاد می کند: از 1731 تا 1826. یادآوری برخی رویدادهای تاریخی در یک زمینه فوق العاده نگهداری می شود. چهره‌های شهرداران احمقانه به برخی از حاکمان روسیه در قرون 18-19 شباهت دارد: به عنوان مثال، شهردار سادیلوف به نظر می رسد. الکساندر اول("... یکی از دوستان کرمزین. او به لطافت و حساسیت قلبی متمایز بود، او عاشق نوشیدن چای در نخلستان شهر بود و نمی توانست خروس سیاه را ببیند که بدون اشک می نوازد ... او در سال 1825 در اثر مالیخولیا درگذشت." ). نزدیکی نام های خانوادگی نیز به برخی تشابهات منجر می شود: Benevolensky - Speransky. غمگین - غرغر - اراکچف. با این وجود، اکثر شهرداران فوولوف شخصیت‌های ساختگی هستند و خود سالتیکوف درک کتاب او را به عنوان طنز تاریخی رد کرد: «من به تاریخ اهمیتی نمی‌دهم و منظورم فقط زمان حال است. شکل تاریخی داستان برای من راحت است زیرا به من اجازه می دهد آزادانه تر به پدیده های شناخته شده زندگی اشاره کنم.

نویسنده با عطف به تاریخ در کتاب خود، گذشته و حال را به هم پیوند می دهد، و سعی می کند پایه های آینده را بیابد. تصاویر طنز گروتسک که گوهر واقعیت روسیه را منعکس می کند در آمیختگی پیچیده گذشته و حال، خارق العاده و واقعی، تاریخ و مدرنیته ایجاد شده است. با غیرمعمول بودن و جسارت خود، "تاریخ یک شهر باعث حیرت خواننده شد: چیست - تقلید از تاریخ روسیه، تقبیح نویسنده مدرن از نظم اشیا، فانتزی یا چیز دیگری؟ خود نویسنده پاسخ مستقیمی به این سوالات نداده است. او گفت: «هر که می‌خواهد، بفهمد».

ژانر و ترکیب.

این روایت با دو مقدمه آغاز می شود - از طرف ناشر و از طرف بایگانی- وقایع نگار، که در آن هدف و ماهیت محتوا توضیح داده شده است. کتاب ها. ناشر به ماهیت خارق‌العاده شخصیت‌ها و موقعیت‌ها اشاره می‌کند (یک شهردار در هوا پرواز می‌کند، دیگری پاهایش را برمی‌گرداند و تقریباً از دفتر شهردار فرار می‌کند)، اما خاطرنشان می‌کند که «طبیعت خارق‌العاده داستان‌ها اینطور نیست. حداقل اهمیت اداری و آموزشی آنها را از بین ببرد و گستاخی بی پروا شهردار در حال پرواز ممکن است حتی اکنون به عنوان یک هشدار مفید برای مدیران امروزی باشد که مایل به برکناری پیش از موعد از سمت خود نیستند. به دنبال آن پیش از تاریخ شهر گلوپوف می آید که نوعی نمایش اثر است که از ریشه های پیدایش شهر و ساکنان آن گزارش می دهد. داستاندر مورد زندگی فولووی ها تحت حاکمیت فرمانداران مختلف شهرها با "موجودی به فرمانداران شهر" باز می شود که درک ماهیت روایت بعدی را امکان پذیر می کند.

D. Nikolaev خاطرنشان می کند: "هیچ طرح مقطعی در کتاب به معنای سنتی کلمه وجود ندارد: هر فصل، به عنوان یک اثر کاملاً تمام شده است که دارای یک داستان مستقل و کامل است." - در عین حال، این فصل ها نه تنها به دلیل اشتراک مسئله، مکان عمل و تصویر جمعی فولووی ها، بلکه به واسطه چیز دیگری نیز با یکدیگر ارتباط نزدیک دارند. این چیزی است که تاریخچه گلوپوف است که در کتاب به عنوان طرح داستان آن ظاهر می شود ... به لطف چنین طرحی، خواننده می تواند با موقعیت های مختلف اجتماعی-تاریخی و گالری گسترده ای از حاکمانی که سرنوشت گلوپوف را در سراسر جهان کنترل می کردند آشنا شود. قرن.

دشواری تعریف ژانر آن نیز با ایده کار مرتبط است. محققین مختلف آن را به عنوان مقالات طنز منعکس کننده ویژگی های واقعیت روسیه در دهه 60 قرن نوزدهم تعریف می کنند، برخی دیگر این اثر را یک وقایع تاریخی طنز می دانند، زیرا سالنامه ها و آثار مورخان بزرگ (NM Karamzin، SM Solovyov) در سال ساخته شده است. به این ترتیب، تاریخ روسیه، و دیگران آن را "تاریخ یک شهر - یک طنز وحشتناک" می نامند رمان. تعریف ژانر دیگری از "تاریخ یک شهر" وجود دارد - دیستوپیا، برخلاف

اتوپیا، ساختار ایده آل جامعه را به تصویر می کشد. مهم‌ترین کارکرد ژانر دیستوپیایی، هشداری است که از تجربه غم‌انگیز گذشته و حال گرفته شده و به آینده هدایت می‌شود، که همان ترحم واقعی کار طنزپرداز است. خود سالتیکوف-شچدرین تعریف دقیقی از ژانر برای آثارش ارائه نکرده و آن را کتاب نامیده است.

تصاویری از شهرداران

توجه طنزپرداز مورد توجه چیزی قرار گرفت که مدتهاست زندگی روسیه را تحت الشعاع قرار داده است ، که باید حذف شود ، اما علیرغم تغییرات مداوم در آن حضور داشت. نفس طنزبه گفته او، "برخلاف آن ویژگی های مشخص زندگی روسی است که آن را کاملاً راحت نمی کند." سالتیکوف-شچدرین در تاریخ یک شهر، اول از همه، دو پدیده زندگی روسیه را متمایز می کند: استبداد، استبداد، قدرت و استعفای نامحدود، اطاعت از مردم، اجازه دادن به آنها برای انجام هر کاری که می خواهند با خود انجام دهند. شهرداران گلوپوفسکی نه تنها پدیده ای از گذشته، بلکه در حال حاضر نیز هستند. قدرت متمرکز در دستان آنها هنوز پایه های زندگی را تعیین می کند. ماهیت استکباری این قدرت هم اکنون در فهرست شهردارانی که داستان را باز می کند منعکس شده است - بخش قابل توجهی از آنها عاری از ویژگی های انسانی و دارای رذایلی هستند که با حاکم بودن شهر که سرنوشت مردم به آن بستگی دارد، ناسازگار است.

تاریخ گلوپوف با تغییر شهرداران، و نه با توسعه زندگی مردم، که برای ساختار اجتماعی روسیه و به طور کلی، برای دیدگاه تاریخ نگاری معمول است، نشان داده می شود. در بررسی طنز شچدرین، با استفاده از مثالی از زندگی فولوف، سوالاتی در مورد رابطه مردم و دولت، امکان تغییر در این روابط، آینده مردم و غیره بررسی می شود. Foolov با سلطنت شهردار Brodasty، با نام مستعار "Organchik" افتتاح می شود.

با گذشت زمان معلوم می شود که سر شهردار جعبه ای است که در آن یک ارگ کوچک وجود دارد که قادر به اجرای قطعات ساده موسیقی است: "من تو را پاره می کنم!" و "من تحمل نمی کنم!". اما به تدریج گیره های ساز شل شد و افتاد و شهردار فقط توانست بگوید: "P-lyu!" کمک استاد لازم بود. آن زمان بود که حقیقت آشکار شد. نکته قابل توجه این است که حتی زمانی که سرپرست شهردار در حال تعمیر بود، او همچنان بر شهر حکومت می کرد، اما بدون رئیس.

داستان در مورد "Organchik" خشم منتقد "Vestnik Evropy" را برانگیخت. "اما اگر کلمه "احمق" به جای کلمه "Organchik" گذاشته می شد، "شچدرین" مخالفت کرد، "احتمالاً داور چیزی غیر طبیعی نمی یافت."

یکی دیگر از شهردارها، سرهنگ پیمپل، سیستم مدیریت ساده شده ای را در شهر معرفی کرد. به اندازه کافی عجیب، اما این دوره از حکومت بود که با شکوفایی خارق العاده فولووی ها، که آزادی عمل نامحدودی دریافت کردند، مشخص شد.

به زودی فولووی ها فهمیدند که شهردارشان سر پر کرده است. شهردار به معنای واقعی کلمه خورده می شود. نویسنده این استعاره زبان را اینگونه پیاده می کند: خوردن کسی یعنی کشتن، از بین بردن.

ارگ یا شهردار با سر پر شده تصاویری استعاری از حاکمان بی سر هستند. نویسنده خاطرنشان می‌کند که تاریخ نمونه‌های بسیاری را ارائه می‌دهد، زمانی که "مردم با داشتن ظرف خالی بر دوش خود دستور دادند، جنگ کردند و معاهدات منعقد کردند." برای شچدرین، این ایده که "شهردار با سر پر شده به معنای مردی با سر پر نیست، بلکه دقیقاً شهری است که سرنوشت هزاران نفر را کنترل می کند" نیز مهم است. نه تصادفی نویسندهاز نوعی «ماده حاکم شهر» صحبت می کند که جایگزین محتوای انسانی شده است. از نظر ظاهری، شهرداران ظاهر معمولی انسانی را حفظ می کنند، آنها اعمالی را انجام می دهند که مشخصه یک شخص است - می نوشند، می خورند، قوانین می نویسند، و غیره. برای انجام وظایف اصلی آنها - سرکوب کافی است. به طور طبیعی، آنها تهدیدی برای عادی هستند. زندگی طبیعی

تمام اقدامات شهرداران کاملاً خارق‌العاده، بی‌معنی و اغلب در تضاد با یکدیگر است. یک حاکم میدان را آسفالت کرد، دیگری آن را چید، یکی شهر را ساخت، دیگری آن را خراب کرد. فردیشچنکو به مرتع شهر سفر کرد، بوروداوکین جنگ هایی را برای آموزش به راه انداخت که یکی از اهداف آن وارد کردن اجباری خردل به استفاده بود، بنولنسکی قوانینی را در شب تنظیم و پراکنده کرد، پرپیوت-زالخواتسکی ورزشگاه را سوزاند و علم را لغو کرد و غیره. علیرغم ماهیت متنوع حماقت‌های آنها، چیزی مشترک وجود دارد که اساس فعالیت‌های آنهاست - همه آنها مردم شهر را شلاق می‌زنند. برخی «کاملا شلاق می زنند»، برخی دیگر «دلایل سخت کوشی خود را با الزامات تمدن توضیح می دهند» و برخی دیگر «آرزو می کنند مردم شهر در همه چیز به شجاعت خود تکیه کنند». حتی زمان های تاریخی در Foolovo با فریاد شروع می شد: "من آن را خراب می کنم!"

"تاریخ یک شهر" با سلطنت شهردار اوریم بورچف تکمیل می شود، که با ظاهر، اعمال، سبک زندگی خود وحشت زده شد و او را رذل نامیدند نه تنها به این دلیل که این سمت را در هنگ داشت، بلکه به این دلیل که یک شهردار بود. رذل "با تمام وجودش، با تمام افکار". نویسنده اشاره می کند که پرتره او "تأثیر بسیار سنگینی ایجاد می کند."

"ماده شهردار" گلومی بورچف باعث ایجاد "یک مزخرف کامل سیستماتیک" شد. ایده "خوشبختی عمومی" از طریق ساختار سربازخانه جامعه منجر به تخریب شهر قدیمی و ساخت شهر جدید و همچنین تمایل به توقف رودخانه شد. غم انگیز بورچف به "نه رودخانه، نه نهر و نه تپه نیازی نداشت - در یک کلام، چیزی که بتواند مانعی برای راه رفتن آزاد باشد ...". او شهر را ویران کرد، اما رودخانه تسلیم دیوانه نشد. اداره پادگان "Gloomy-Burcheev" برجسته‌ترین نشانه‌های رژیم‌های سیاسی ارتجاعی و مستبد در کشورها و دوره‌های مختلف را در خود جای داده است. تصویر آن یک تعمیم گسترده است. شچدرین هشدار می‌دهد: "هیچ چیز خطرناک‌تر از تخیل یک رذل نیست. با افسار مهار نمی شود.»

از طریق تصاویر مختلف از فرمانداران شهرها، خوانندگان با ماهیت واقعی دولت روسیه آشنا می شوند، که دیر یا زود باید خود را خسته کرده و ناپدید شود، که در تاریخ شهر گلوپوف توسط Shchedrin نشان داده شده است.

تصویر مردم.

در کتاب نه تنها فرمانداران شهرها مورد تمسخر طنزآمیز قرار می گیرند، بلکه مردم نیز در آمادگی بردگی خود برای تحمل. سالتیکوف با صحبت در مورد ریشه های منشأ ساکنان شهر گلوپوف می نویسد که زمانی آنها را "اراذل و اوباش" می نامیدند. (آنها «عادت داشتند که سرشان را برای هر چیزی که در راه می دیدند به هم بزنند. به دیوار می کوبیدند؛ شروع به دعا کردن با خدا می کنند - زمین را می کشند.») پس از تأسیس شهر، آنها شروع به "احمق" نامیدند، و این نام نشان دهنده ماهیت آنها است. فولووی ها که نمی توانستند به تنهایی وجود داشته باشند، برای مدت طولانی به دنبال شاهزاده ای بودند و سرانجام شاهزاده ای را پیدا کردند که با فریاد "من آن را خراب می کنم" سلطنت خود را باز کرد. با این کلمه زمان های تاریخی در شهر گلوپوف آغاز شد. با کنایه ای تلخ، لذت ها و اشک های فولووی ها، استقبال از فرمانروای بعدی، سازماندهی شورش ها، فرستادن راهپیمایی ها، خیانت مشتاقانه به محرک ها پس از شورش، پر از پشم و مکیدن پنجه هایشان از گرسنگی، توصیف می شود.

دیگر رعیت وجود ندارد، اما جوهره رابطه بین مردم و مقامات، یعنی آگاهی برده وار مردم، ثابت مانده است. فولووی ها از هر قدرتی می لرزند، آنها وظیفه شناسانه هر هذیان خارق العاده ای از فرمانداران شهر را انجام می دهند که هیچ حد و مرزی ندارد. خنده‌های طنزآمیز وقتی به سرنوشت شوم مردمی می‌رسد که در زیر یوغ اقتدار رنج می‌برند و همچنان به زندگی خود ادامه می‌دهند، به تلخی و خشم تبدیل می‌شود. صبر فولووی ها بی پایان است. «ما آدم‌های عادتی هستیم!... می‌توانیم تحمل کنیم. اگر اکنون همه ما را در یک کپه جمع کنند و از چهار سر به آتش بکشند، دیگر حرف خلافی نمی زنیم.

نویسنده با کنایه خاطرنشان می کند: «علیرغم استحکام مقاومت ناپذیرشان، فولووی ها مردمی متنعم و به شدت خراب هستند». "آنها دوست دارند لبخندی دوستانه بر روی چهره رئیس خود داشته باشند... شهرداران واقعاً عاقلی وجود داشته اند ... اما از آنجایی که آنها فولووی ها را نه "برادر" و نه "روبات" صدا نمی زدند، نام آنها فراموش شد. برعکس، دیگرانی بودند... که کارهای متوسطی انجام می دادند... اما از آنجایی که همیشه در همان زمان چیزهای محبت آمیزی می گفتند، نام آنها نه تنها در لوح ها ذکر می شد، بلکه حتی به عنوان موضوع بسیار متنوعی از کتاب ها استفاده می شد. افسانه های شفاهی
فولووی ها به یک حاکم عاقل نیاز ندارند - آنها به سادگی قادر به قدردانی از او نیستند.

سالتیکوف اتهامات علیه خود مبنی بر تمسخر بی هدف مردم را رد کرد. او گفت که اگر این مردم Wartkins و Gloomy-Grumblings را تولید کنند، دیگر بحثی از همدردی با آنها وجود ندارد. عامل اصلی بلایای مردم در انفعال آن است. فولووی ها هنوز اقدامی انجام نداده اند که «بر اساس آن بتوان میزان بلوغ آنها را قضاوت کرد». نویسنده نمی تواند این حقیقت تلخ را بپذیرد.

اصلی ترین چیزی که فولووی ها را از حاکمانشان متمایز می کند این است که آنها از محتوای انسانی خالی نیستند ، آنها انسان باقی می مانند و همدردی پر جنب و جوش را برای خود برمی انگیزند. علیرغم همه چیز، Foolovites به زندگی خود ادامه می دهد، که نشان دهنده قدرت درونی عظیم آنها است. این نیرو چه زمانی از بین خواهد رفت؟ - از نویسنده می پرسد. تنها با ظهور Ugryum-Burcheev با تلاش های او برای رام کردن طبیعت، Foolovites شروع به درک وحشیگری آنچه در حال رخ دادن بود کردند. آنها به همدیگر نگاه کردند: "خسته، نفرین شده و نابود شده" - و ناگهان احساس شرم کردند. و دم دیگر فولووی ها را نمی ترساند، آنها را عصبانی می کرد. احمق ها تغییر کرده اند. فعالیت این رذل آنها را به لرزه درآورد و آنها در این فکر بودند که آیا "داستانی دارند، آیا در این داستان لحظاتی وجود دارد که فرصت دارند استقلال خود را نشان دهند." و چیزی به خاطر نداشتند.

پایان کتاب، زمانی که پر از خشم ظاهر شد، نمادین و مبهم است. این چیه؟ فاجعه؟ عذاب خدا؟ شورش؟ یا چیز دیگری؟ شچدرین جواب نمی دهد. پایان چنین وسیله ای از زندگی اجتناب ناپذیر است و البته این که چگونه اتفاق می افتد، نویسنده نمی دانست.

مهارت هنری سالتیکوف-شچدرین.

ویژگی های هنری روایت با وظایفی مشخص می شود که نویسنده طنزپرداز برای خود تعیین می کند. به منظور درک بهتر ویژگی های واقعیت روسی، برای به تصویر کشیدن آنها واضح تر، شچدرین به دنبال اشکال جدیدی از تایپ سازی طنز، ابزار جدیدی برای بیان موقعیت نویسنده است، به تصاویر او شخصیتی خارق العاده می دهد، از انواع تکنیک های هنری استفاده می کند.

در «تاریخ یک شهر» در طول داستان، واقعیت با خارق‌العاده عجین شده است. فاپماسمیکا به روشی برای به تصویر کشیدن طنز واقعیت تبدیل می شود. موقعیت های باورنکردنی، حوادث باورنکردنی بر غیرمنطقی بودن و پوچ بودن واقعیت تاکید دارند.

نویسنده به طرز ماهرانه ای از تکنیک گرومسکا و هیپربولی استفاده می کند. محققان خاطرنشان می کنند که گروتسک شچدرین دیگر فقط یک ابزار ادبی نیست، بلکه اصلی است که ساختار هنری یک اثر را تعیین می کند. همه چیز در زندگی فولووی ها غیرقابل باور، اغراق آمیز، خنده دار و در عین حال ترسناک است. یک شهر می تواند توسط مردی با سر پر شده اداره شود یا خط کشی که فقط دو کلمه را به زبان می آورد و مکانیزمی در سر دارد. توصیفات وحشتناک موقعیت ها ، اغراق های خارق العاده بر توهم و جنون دنیای واقعی تأکید می کند ، به شما امکان می دهد جوهر روابط اجتماعی را آشکار کنید ، به شما کمک می کند تا آنچه را که در واقعیت اطراف اتفاق می افتد با وضوح بیشتری احساس کنید.

یکی از ابزارهای هنری مهم سالتیکوف-شچدرین اروپیا است که به نویسنده اجازه می دهد نگرش خود را نسبت به تصویر بیان کند. قهرمانان دارای نام های فامیلی هستند که بلافاصله به ماهیت شخصیت ها اشاره می کنند. پرتره، سخنرانی، شرکت های باورنکردنی شهرداران به نویسنده کمک می کند تا تصاویر ترسناکی از حاکمان خلق کند که سرنوشت بسیاری از مردم و خود دولت روسیه به آنها بستگی دارد. پرتره وحشتناک غم انگیز است - بورچف در پس زمینه منظره مربوطه داده شده است: "بیابانی که در وسط آن یک استروگ وجود دارد. بالا، به جای آسمان، یک کت سرباز خاکستری آویزان شد ... "

زبان روایت با ترکیبی از لایه های مختلف سبکی مشخص می شود: این سبک ساده لوحانه- باستانی یک وقایع نگار باستانی، داستان پر جنب و جوش یک معاصر است و گفتار مشخصه روزنامه نگاری دهه 60 است. تعمیم های طنز بزرگی توسط شچدرین به هیچ وجه برای سرگرم کردن خواننده ایجاد نشده است. کمیک در روایت شچدرین به طور جدایی ناپذیری با تراژیک پیوند خورده است. او نوشت: "با به تصویر کشیدن زندگی زیر یوغ جنون"، "من روی برانگیختن احساس تلخی در خواننده حساب می کردم و به هیچ وجه نشاط ..." شچدرین با ترسیم تصاویر و موقعیت های خارق العاده، به گفته او واقعیت را از طریق آن در نظر گرفت. یک ذره بین که جوهر درونی پدیده مورد بررسی را درک می کند، اما بدون تحریف آن.

Sadtilov Erast Andreevich - شهردار Foolovsky، مشاور ایالتی. "دوست کرمزین" (نام یکی از شخصیت های اصلی "بیچاره لیزا" او را یدک می کشد). "لطافت و حساسیت قلب" او را از "به طور طبیعی تصاحب اموال دولتی" منع نکرد ...

همانطور که یکی از محققان کار M.E. Saltykov-Shchedrin V.K. Kirpotin تعریف کرد، "شچدرین به زندگی نامه شهرداران علاقه ای نداشت. توجه او معطوف به قدرتی بود که حیات کشور و ماهیت حکومت را تعیین می کرد. قدرت توسط طنزپرداز کشف می شود...

فردیشچنکو پتر پتروویچ - سرکارگر، بتمن سابق شاهزاده پوتمکین. در ابتدا، در طول سلطنت او، فولووی ها "نور را دیدند"، زیرا F. در سادگی خود "در هیچ چیزی دخالت نکرد" برای شش سال تمام. هرچند بعداً «فعال شد» و ذوق زد، بی شرمانه...

کار سالتیکوف-شچدرین، دموکراتی که برای او نظام استبدادی-فئودالی حاکم در روسیه مطلقاً غیرقابل قبول بود، جهت گیری طنز داشت. نویسنده از جامعه "بردگان و اربابان" روسیه، زیاده روی زمینداران، فروتنی ... خشمگین شد.

مضامین اصلی آثار M. E. Saltykov-Shchedrin محکوم کردن استبداد، طبقه حاکم و همچنین مشکل مردم است. سنت های فولکلور در داستان های پریان و در رمان "تاریخ یک شهر" قوی است. بسیاری از افسانه ها مانند یک داستان عامیانه روسی شروع می شوند ...

تاریخ خلقت

سالتیکف با ترک کار بر روی چرخه "Pompadours and Pompadours" برای مدتی، به خلق رمان "تاریخ یک شهر" که از نظر موضوعی با "Pompadours و Pompadours" مرتبط است، روی آورد.

در ژانویه 1869، طنزنویس با اولین فصول «موجودی برای شهرداران» و «اورگانچیک» در مجله «یادداشت های داخلی» (شماره 1) ظاهر شد، اما تا پایان سال برای اجرای این ایده کار را به حالت تعلیق درآورد. از خلق افسانه ها ("داستان چگونه یک مرد از دو به ژنرال ها غذا داد" ، "وجدان از دست رفته" ، "صاحب زمین وحشی"). علاوه بر این، کار "اربابان تاشکند" مشخص شد، لازم بود "نشانه های زمان" و "نامه هایی در مورد استان" به پایان منطقی خود برسد. سالتیکوف کار خود را در مجله ترک نمی کند: مجموعه ای از مقالات و بررسی های روزنامه نگاری و ادبی-انتقادی ظاهر می شود. در ده مقاله و نقد ادبی و ادبی-انتقادی.

او در سال 1870 با بازگشت به کار روی رمان، در شماره 1-4، 9 ("یادداشت های میهن") ادامه "تاریخ یک شهر" را منتشر کرد. در سال 1870، این کتاب به عنوان یک نسخه جداگانه به نام "تاریخ یک شهر" منتشر شد. طبق اسناد اصلی، توسط M.E. Saltykov (Shchedrin) منتشر شده است.

"تاریخ یک شهر" باعث تعابیر و خشم بسیاری شد که سالتیکوف را وادار کرد به مقاله ای از روزنامه نگار معروف A. Suvorin پاسخ دهد. نویسنده مقاله انتقادی "طنز تاریخی" که در شماره آوریل مجله "بولتن اروپا" در سال 1871 منتشر شد، نویسنده را متهم به تمسخر مردم روسیه و تحریف حقایق تاریخ روسیه کرد، بدون اینکه به عمق آن نفوذ کند. ایده و جوهره اصالت هنری کار. تورگنیف این کتاب را قابل توجه خواند و معتقد بود که "تاریخ طنز جامعه روسیه در نیمه دوم گذشته و آغاز این قرن" را منعکس می کند.

M. E. Saltykov-Shchedrin می دانست که "نویسنده ای که قلبش با تمام دردهای جامعه ای که در آن فعالیت می کند بیمار نبوده است، به سختی می تواند در ادبیات ارزشی بالاتر از متوسط ​​و بسیار زودگذر ادعا کند." با این وجود، علاقه قبلی عموم خوانندگان به آثار سالتیکوف پس از انتشار رمان تا حدودی محو شد.

طرح

داستان با سخنان نویسنده شروع می شود که خود را منحصراً به عنوان یک ناشر معرفی می کند که گویا یک وقایع نگاری واقعی با داستانی در مورد شهر خیالی Foolov پیدا کرده است. پس از مقدمه ای کوتاه از طرف یک وقایع نگار داستانی، داستانی در مورد "ریشه های پیدایش فولووی ها" وجود دارد که در آن نویسنده اولین طرح های طنز را در مورد حقایق تاریخی ارائه می دهد. اما در واقع قسمت اصلی در مورد برجسته ترین شهرداران شهر گلوپوف می گوید.

دمنتی وارلامویچ برودیستی، شهردار هشتم گلوپوا برای مدت بسیار کوتاهی حکومت کرد، اما اثر قابل توجهی در تاریخ شهر بر جای گذاشت. او در میان دیگران از این نظر متمایز بود که یک فرد معمولی نبود و در سرش به جای مغز دستگاه عجیبی داشت که یکی از چندین عبارت برنامه ریزی شده در آن را نشان می داد. پس از مشخص شدن این موضوع، درگیری های داخلی آغاز شد که منجر به سرنگونی شهردار و آغاز هرج و مرج شد. در مدت کوتاهی شش حاکم در فولووو تغییر کردند که به بهانه های مختلف به سربازان رشوه می دادند تا قدرت را به دست بگیرند. پس از آن سالها در فولووو سلطنت کرد دووکوروف، که تصویرش یادآور اسکندر اول بود، زیرا او، کم رو، برخی از تکالیف را انجام نداد و به همین دلیل در تمام زندگی خود غمگین بود.

پیوتر پتروویچ فردیشچنکو، یک بتمن سابق شاهزاده پوتمکین، شهردار "متعهد، بیهوده و فریبنده"، در زمان قدرت خود شهر را در معرض گرسنگی، آتش سوزی قرار داد و هنگامی که به سفری به سرزمین های تحت کنترل خود رفت تا احساس کند، از شکم خواری مرد. مانند امپراطورانی که در سراسر کشور سفر می کردند.

اما طولانی تر از همه قوانین Foolovs واسیلیسک سمیونوویچ بوروداوکین، در طول قدرت خود در معرض تخریب شهرک های Streltsy و Dung قرار گرفت.

تمرکز طنز

در جهت گیری خود، داستان طنزی است در مورد بسیاری از شخصیت های تاریخی امپراتوری روسیه و در مورد برخی از وقایع نشان داده شده در توضیحات شهردارانعصر.

خود شچدرین گفت:

"اگر واقعاً در قرن هجدهم طنزی می نوشتم، پس البته، خودم را به داستان شش شهردار محدود می کردم."

اما جدای از تشابهات آشکار در داستان های شش فرماندار شهرستان، که شامل کنایه هایی به امپراتورهای قرن هجدهم آنا یوآنونا، آنا لئوپولدوونا، الیزابت پترونا و کاترین دوم و به قدرت رسیدن آنها از طریق کودتاهای کاخ است، در داستان تعداد زیادی تقلید از دیگر شخصیت های تاریخی آن دوران - پل اول. ، الکساندر اول، اسپرانسکی، آراکچف و دیگران. در کارتون، بر اساس کار، شهر واقعی کوستروما به عنوان شهر گلوپوف عمل می کند: ساختمان هایی که در دوران توصیف شده وجود داشته و وجود داشته اند (به عنوان مثال، یک برج آتش نشانی).

اقتباس های صفحه نمایش

• فیلم "آن" ساخته سرگئی اووچاروف.
• کارتون «تاریخ یک شهر. ارگانچیک"

اجراهای تئاتری

• نمایش "تاریخ یک شهر". کارگردان - بوریس پاولوویچ، بازی - ماریا بوتوا. در تئاتر در اسپاسکایا (تئاتر جوانان دولتی کیروف) روی صحنه رفت. اولین نمایش در 06 ژوئیه 2012 انجام شد.
• نمایشنامه "تاریخ شهر گلوپوف" - کارگردان اگوروف، دیمیتری ولادیمیرویچ. روی صحنه رفته در تئاتر: تئاتر درام نووسیبیرسک "مشعل قرمز". اولین نمایش در 17 دسامبر 2011 در نووسیبیرسک انجام شد.
• گالری عکس نمایش "تاریخ شهر گلوپوف" در سایت تئاتر
• گزارش تصویری همراه با نظرات از تمرین لباس قبل از اجرای نمایش "تاریخ شهر گلوپوف" در 26 آذر 1390

تصاویر

• تصاویری برای داستان "تاریخ یک شهر" ساخته شده توسط هنرمند A. N. Samokhvalov در سال 1937 جایزه بزرگ نمایشگاه بین المللی پاریس را دریافت کرد.

را نیز ببینید

یادداشت

دانشکده دریانوردی

پروژه ادبی

«داستان و واقعیت در آثار N.V. Gogol،

M.E. Saltykov-Shchedrin و M.A. Bulgakov»

دانشجوی گروه P-215

امیل ابیبولایف اولگوویچ

مدیر پروژه

معلم

وزارت آموزش و پرورش و علوم فدراسیون روسیه

آموزش خودمختار ایالتی فدرال

موسسه آموزش عالی

"دانشگاه دولتی سواستوپل"

دانشکده دریانوردی

یادداشت توضیحی
برای یک پروژه ادبی

«داستان و واقعیت در کار است

N.V. گوگول، ام.ای. سالتیکوف-شچدرین و M.A. بولگاکف"

معرفی

1. فانتزی، تعریف.

2. عناصر فانتزی در «تاریخ یک شهر

3. نتیجه

4. کتابشناسی - فهرست کتب

معرفی

میخائیل اوگرافوویچ سالتیکوف-شچدرین در کار خود اصل طنز را برای به تصویر کشیدن واقعیت با کمک عناصر فانتزی به عنوان یک سلاح مطمئن انتخاب کرد. او جانشین سنت های D.I. Fonvizin، A.S. Griboyedov، N.V. Gogol شد، زیرا طنز را سلاح سیاسی خود قرار داد و با آن با مسائل حاد زمان خود مبارزه کرد.

M.E. Saltykov-Shchedrin بیش از 30 داستان افسانه نوشت. توسل به این ژانر برای سالتیکوف-شچدرین طبیعی بود. عناصر فانتزی در تمام آثار نویسنده نفوذ می کند. در آثار سالتیکوف-شچدرین، مشکلات سیاسی ایجاد می شود، مسائل موضوعی حل می شود. نویسنده با دفاع از آرمان های پیشرفته زمان خود، در آثار خود به عنوان مدافع منافع مردم عمل می کرد. سالتیکوف-شچدرین با غنی سازی توطئه های فولکلور با محتوای جدید ، ژانر افسانه ها را برای آموزش احساسات مدنی و احترام ویژه برای مردم هدایت کرد.

هدف از چکیده بررسی نقش عناصر فانتزی در آثار M.E. سالتیکوف-شچدرین.

فانتزی

داستان ژانری از ادبیات، سینما است که از آنچه در واقع وجود ندارد و گاهی اوقات نمی تواند باشد، می گوید.

فانتزی صرفا تخیلی است.

موجودات تخیلی می توانند در یک کتاب یا فیلم، زندگی در سیارات دیگر، پدیده های عرفانی غیرقابل درک، یا حتی برخی اختراعات علمی، ابزارها، سلاح هایی باشند که تاکنون هیچکس اختراع نکرده است.

این فقط علمی تخیلی است که گاهی پس از چندین دهه به واقعیت تبدیل می شود.

و آنچه مردم در آثار خود اختراع می کنند، سپس در واقعیت اختراع می شود.

عناصر فانتزی در "تاریخ یک شهر"

"تاریخ یک شهر" مهم ترین اثر خارق العاده و طنز ادبیات روسیه است. این کتاب تنها تلاش موفق در کشور ما برای ارائه یک تصویر (مضحک و گروتسک، اما شگفت آور دقیق) نه تنها از تاریخ روسیه، بلکه از تصویر معاصر آن برای نویسنده در یک اثر است. علاوه بر این، هنگام خواندن تاریخ یک شهر، مدام فکر می کنید که این کتاب درباره زمان ماست، درباره روسیه «پسا پرسترویکا»، اکتشافات اجتماعی-سیاسی، روانشناختی و هنری آن برای ما بسیار مهم است.

سالتیکوف-شچدرین تنها در قالب گروتسک، فانتزی و طنز می توانست چنین اثر ادبی جهانی را برای روسیه بنویسد. منتقدان معاصر سالتیکوف-شچدرین، نویسندگان همکار او و خوانندگان عادی دو نظر متفاوت در مورد "تاریخ یک شهر" داشتند: برخی در آن فقط یک کاریکاتور ناعادلانه از تاریخ روسیه و مردم روسیه می دیدند (لئو تولستوی از جمله حامیان این کتاب بود. از دیدگاه)، دیگرانی را که در طنز سالتیکوف-شچدرین طلوع یک زندگی جدید و شاد دیدند (لیبرال دموکرات ها، سوسیال دمکرات ها). در دوره شوروی، علم رسمی وانمود می کرد که این اثر هیچ ربطی به واقعیت شوروی ندارد. فقط اکنون مشخص می شود که "تاریخ یک شهر" کتابی است "برای همه زمان ها" و نه تنها در مورد روسیه در پایان قرن بیستم، بلکه در مورد سایر کشورها.

علیرغم این واقعیت که کتاب سالتیکوف-شچدرین اولین اثر مهم طنز-گروتسک ادبیات روسیه است، اشکال گروتسک، فانتزی و طنز در ادبیات و هنر به هیچ وجه جدید نیست. منشأ کلمات در این مورد صحبت می کند، و همچنین، تا حدی، در مورد جوهر این روش ها: fantastich (فانتزی) در یونانی به معنای واقعی کلمه - هنر تخیل. satira (satura) در لاتین - مخلوطی از همه چیز. grottesco در ایتالیایی - "غار"، "غار" (برای اشاره به زیور آلات عجیب و غریب یافت شده در قرون 15-16 در طول کاوش در اماکن روم باستان - "غارستان"). بنابراین، آثار «گروتسک خارق العاده» و طنز به دوران باستانی، به اصطلاح «باستانی اساطیری» («نسخه پایین» اسطوره) و به رمان طنز باستانی، به گروتسک فانتزی عامیانه رنسانس برمی گردد. بعدها این اصطلاحات موضوع مطالعات ویژه در نقد ادبی و زیبایی شناسی قرار گرفت. اولین مطالعه جدی گروتسک به عنوان یک روش هنری و زیبایی شناختی بیش از 200 سال پیش در سال 1788 در آلمان توسط G. Schneegans انجام شد که برای اولین بار یک تعریف کلی از گروتسک ارائه کرد. بعدها، در سال 1827، ویکتور هوگو، نویسنده مشهور فرانسوی، در پیشگفتار خود بر کرامول، برای اولین بار اصطلاح "گروتسک" را تفسیر زیبایی شناختی گسترده ای داد و توجه بخش وسیعی از خوانندگان را به آن جلب کرد.

در زمان ما، "گروتسک"، "فوق العاده"، "طنز" تقریباً به شرح زیر درک می شود. گروتسک در ادبیات یکی از انواع تیپ سازی است که عمدتاً طنز است که در آن روابط واقعی تغییر شکل می دهد، اعتبار جای خود را به کاریکاتور، فانتزی و ترکیب تند تضادها می دهد. (تعریف مشابه دیگر: گروتسک نوعی تصویرسازی هنری است که روابط زندگی را از طریق ترکیبی عجیب و متضاد از واقعی و خارق العاده، اعتبار و کاریکاتور، تراژیک و کمیک، زیبا و زشت تعمیم و تشدید می کند. فانتزی روشی خاص برای بازتاب هنری است. زندگی، با استفاده از یک شکل هنری - تصویر (یک شی، یک موقعیت، جهانی که در آن عناصر واقعیت به روشی غیر معمول ترکیب می شوند - فوق العاده، "شگفت انگیز"، ماوراء طبیعی) طنز شکل خاصی از بازتاب هنری واقعیت است. که از طریق آن پدیده‌های منفی و کج‌روی درونی آشکار و تمسخر می‌شوند؛ تمسخر تصویر شده، ناسازگاری درونی آن، ناسازگاری آن با ماهیت یا هدف آن، «ایده» را آشکار می‌کند. تعریف گروتسک، فن نیز به عنوان عناصر آن ذکر شده است. مزه، و کمیک (نوعی از دومی طنز است). توصیه می شود این سه مفهوم را از هم جدا نکنیم، بلکه از کار سالتیکوف-شچدرین به عنوان طنز صحبت کنیم که در قالب یک گروتسک خارق العاده نوشته شده است. علاوه بر این، وحدت هر سه روش هنری توسط بسیاری از محققان آثار سالتیکوف-شچدرین هنگامی که از آثار او به عنوان بخش هایی از یک جهان طنز آمیز و گروتسک صحبت می کنند تأکید می کنند. منتقدان ادبی با تحلیل این جهان (که برجسته‌ترین تجسم آن «تاریخ یک شهر» است، به ویژگی‌های زیر توجه می‌کنند. به نظر می رسد که گروتسک کشور واقعی روسیه و مردم آن را در "خانواده"، معقول بودن روزمره "ویران" می کند و الگوها و ارتباطات جدیدی را ایجاد می کند. یک دنیای گروتسک خاص پدید می آید، اما برای آشکار کردن تضادهای واقعی واقعیت ضروری است. بنابراین، گروتسک در سالتیکوف-شچدرین، همانطور که بود، از دو صفحه تشکیل شده است، و درک آن دوگانه است. چیزی که در نگاه اول تصادفی، دلخواه به نظر می رسد، در واقع به نظر می رسد عمیقا طبیعی است. ماهیت کمیک در "تاریخ یک شهر" به هیچ وجه شامل تقویت اصل مسخره (در "کمدی") نیست، بلکه با دو بعدی بودن آن مرتبط است. کمیک همراه با درک ماهیت گروتسک با حرکت اندیشه خواننده از سطحی به سطحی عمیق تر منتشر می شود. علاوه بر این، در «تاریخ یک شهر» شچدرین، آغاز گروتسک تنها یک بخش اساسی نیست. برعکس، اصل گروتسک در اساس کار گذاشته شده است. گروتسک اغلب با میل به تعمیم نهایی، عمدتاً طنز، برای درک ماهیت پدیده و استخراج معنایی از آن، یعنی تمرکزی از تاریخ، مشخص می شود. به همین دلیل است که گروتسک تنها شکل ممکن برای سالتیکوف-شچدرین و اساس کار او بود. دامنه یک پدیده تعمیم یافته در "تاریخ یک شهر" به محدودیت های شگفت انگیز گسترده ای گسترش می یابد - به تعمیم روند کل تاریخ و مدرنیته روسیه. تعمیم و تمرکز محتوای تاریخی ترکیبی خاص از طنز و طعنه، عناصر کمیک و تراژیک را در گروتسک تعیین می کند. با خواندن "تاریخ یک شهر"، به اعتبار نتیجه مهم دیگری که فیلسوفان به دست آورده اند متقاعد می شوید: گروتسک تلاش برای بیان جامع و چندوجهی مسائل اساسی و اساسی زندگی بشر است.

در آثار طنزپرداز بزرگ می توان از یک سو عناصر هنر عامیانه و کمدی عامیانه را دید و از سوی دیگر بیانگر ناهماهنگی و پیچیدگی زندگی است. تصاویر گروتسک عامیانه که بر اساس وحدت عناصر قطبی، متضاد (و در آمیختگی متضاد آنها کمیک است) ساخته شده است، جوهر یک زندگی شدیداً متناقض، دیالکتیک آن را به تصویر می کشد. کاهش خنده، نزدیک شدن به تضادها، همانطور که بود، هر گونه ابهام، انحصار و مصونیت را از بین می برد. دنیای گروتسک نوعی مدینه فاضله خنده عامیانه را درک می کند. کل محتوای "تاریخ یک شهر" به صورت فشرده در "موجودی برای شهرداران" قرار می گیرد، بنابراین "فهرست برای شهرداران" بهترین روش هایی را که سالتیکوف-شچدرین کار خود را خلق کرده است، نشان می دهد.

اینجاست که در متمرکزترین شکل با «ترکیب‌های عجیب و متضاد واقعیت و خارق‌العاده، معقول بودن و کاریکاتور، تراژیک و کمیک» که مشخصه گروتسک است، مواجه می‌شویم. احتمالاً قبلاً هرگز در ادبیات روسیه چنین توصیف فشرده ای از کل دوره ها ، لایه هایی از تاریخ و زندگی روسیه مشاهده نشده است. در "موجودی" خواننده با جریانی از پوچی بمباران می شود که به طرز عجیبی قابل درک تر از زندگی واقعی متضاد و خیال انگیز روسیه است. بیایید اولین شهردار، آمادئوس مانویلوویچ کلمنتی را در نظر بگیریم. فقط هفت سطر به او اختصاص داده شده است (تقریباً همان مقدار متن به هر یک از 22 شهردار داده شده است) ، اما هر کلمه در اینجا از بسیاری از صفحات و جلدهایی که توسط مورخان رسمی و دانشمندان علوم اجتماعی سالتیکوف-شچدرین نوشته شده است ارزشمندتر است. جلوه کمیک از قبل در اولین کلمات ایجاد شده است: ترکیبی پوچ از یک نام خارجی، زیبا و پر صدا برای گوش روسی آمادئوس کلمنتی با یک نام خانوادگی روسی استانی مانویلوویچ بسیار می گوید: در مورد "غربی شدن" زودگذر روسیه "از طرف" بالا»، درباره اینکه چگونه کشور مملو از ماجراجویان خارجی شده است، از اینکه چقدر آداب تحمیل شده از بالا برای مردم عادی بیگانه است و در مورد بسیاری چیزهای دیگر. از همان جمله، خواننده متوجه می شود که آمادئوس مانویلوویچ "به خاطر پخت ماهرانه ماکارونی" وارد دفتر شهردار شد - البته عجیب و غریب و در ابتدا مضحک به نظر می رسد، اما پس از یک لحظه خواننده مدرن روسی با وحشت می فهمد که در صد و سی سالی که از نگارش «تاریخ یک شهر» می گذرد، و در 270 سالی که از زمان بیرون می گذرد، اندکی تغییر کرده است: و در مقابل چشمان ما، «مشاوران»، «متخصصان»، «سازندگان نظام‌های پولی» و «سیستم‌ها» به دلیل نام خانوادگی زیبا و عجیب و غریب برای گوش روسی، از غرب بیرون رانده شدند، مانند فولووی‌ها، به همان اندازه احمقانه. و به همین سادگی از آن زمان تاکنون هیچ چیز تغییر نکرده است. علاوه بر این، توصیفات «فرمانداران شهر» تقریباً فوراً یکی پس از دیگری دنبال می‌شوند و در پوچ بودن آنها انباشته و درهم می‌آیند و به طرز عجیبی تصویری تقریباً علمی از زندگی روسیه را می‌سازند. این توصیف به وضوح نشان می دهد که چگونه سالتیکوف-شچدرین جهان غم انگیز خود را "ساخت" می کند. برای انجام این کار، او واقعاً ابتدا معقول بودن را "تخریب" می کند: دمنتی وائولاموویچ بروداستی "یک وسیله خاص" در سر داشت، آنتون پروتاسیویچ د سانگلو در هوا پرواز کرد، ایوان پانتلیویچ پریشچ معلوم شد با سر پر شده است. در "موجودی" چیزی نه چندان خارق العاده، اما هنوز بسیار بعید وجود دارد: شهردار Lamvrokakis درگذشت، در رختخواب توسط ساس خورده شد. سرکارگر ایوان ماتویویچ باکلان در طوفان از وسط نصف می شود. نیکودیم اوسیپوویچ ایوانف در اثر تلاش، "مبارزه برای درک برخی از فرمان های سنا" و غیره درگذشت. بنابراین، دنیای عجیب و غریب سالتیکوف-شچدرین ساخته می شود و خواننده در نهایت به او می خندید. با این حال، معاصر ما به زودی درک می کند که دنیای پوچ و خارق العاده سالتیکوف آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می رسد پوچ نیست. به عبارت دقیق‌تر، پوچ است، اما دنیای واقعی، کشور واقعی کمتر پوچ نیست. در این «واقعیت والا» دنیای شچدرین، در درک خواننده مدرن از پوچی ساختار زندگی ما، توجیه و هدف گروتسک شچدرین به عنوان یک روش هنری نهفته است. Organchik پس از "موجودی"، شرح مفصلی از "اعمال" شهرداران و شرح رفتار فولووی ها بیش از یک بار خواننده مدرن را مجبور می کند ناخواسته فریاد بزند: "سالتیکوف-شچدرین 130 سال پیش چگونه می توانست بفهمد چه اتفاقی می افتد. به ما در پایان قرن بیستم؟" به گفته کوزینتسف، پاسخ این سوال را باید در فرهنگ لغت برای کلمه "نابغه" جستجو کرد. متن این فصل در جاهایی چنان شگفت‌انگیز است و گواهی بر موهبت رویایی استثنایی سالتیکوف-شچدرین است که با روش‌های هذل‌گویی، گروتسک و طنز او پشتیبانی می‌شود، که لازم است چند نقل قول در اینجا نقل شود. "ساکنان شادی کردند ... آنها با شادی به یکدیگر تبریک گفتند ، بوسیدند ، اشک ریختند ... در یک خوشحالی ، آزادی های قدیمی فولوف نیز به یاد آوردند. بهترین شهروندان... با تشکیل یک مجلس سراسری، هوا را با تعجب تکان دادند: پدر ما! حتی رویاپردازان خطرناک ظاهر شدند. آن‌ها که نه‌چنان از روی عقل راهنمایی می‌شدند، بلکه با حرکت‌های یک قلب نجیب، استدلال می‌کردند که تجارت در زمان فرماندار جدید شهر رونق می‌گیرد و علوم و هنرها زیر نظر ناظران چهارم به وجود می‌آیند. از مقایسه دریغ نکردند. آنها شهردار قدیمی را به یاد آوردند که به تازگی شهر را ترک کرده بود، و معلوم شد که اگرچه او نیز خوش تیپ و باهوش است، اما در پس همه اینها، حاکم جدید باید قبلاً یک جلد این امتیاز را داشته باشد که او جدید است. در یک کلام، در این مورد، مانند سایر موارد مشابه، هم شور و شوق معمول فولوویی و هم بیهودگی معمول فولوویی به طور کامل بیان شد... اما به زودی، اهالی شهر متقاعد شدند که شادی و امید آنها به حداقل رسیده است. و اغراق کرد... شهردار جدید خود را در دفترش حبس کرد... هر از گاهی به داخل سالن می دوید... می گفت طاقت نمی آورم! - و دوباره در دفتر پنهان شد. فولووی ها وحشت کردند... ناگهان این فکر به ذهن همه خطور کرد: خوب، چگونه یک ملت را به این شکل شلاق خواهد زد! یک سوال: آیا نمونه هایی در تاریخ وجود داشت که مردم با ظرف خالی بر دوش دستور می دادند، جنگ می کردند و رساله می بستند؟ قبلاً در مورد "ارگان"، شهردار برودست، از این فصل شگفت انگیز، بسیار گفته شده است. با این حال، شرح فولووی ها در این فصل کمتر جالب توجه نیست.

در زمان سالتیکوف-شچدرین، و حتی اکنون، تصویر غم انگیز از مردم روسیه که او خلق کرد، برای بسیاری به نظر می رسید و هنوز هم به نظر می رسد اجباری و حتی تهمت آمیز است. برای سلطنت‌طلبان، لیبرال‌ها و سوسیال دموکرات‌ها به طور یکسان معمول بود که مردم را ایده‌آل کنند و برخی از ویژگی‌های والا و انتزاعی را به آن نسبت دهند. هم لیبرال‌ها و هم سوسیالیست‌ها باورنکردنی می‌دانستند که توده‌های وسیع مردم بتوانند برای قرن‌ها متوالی طولانی از «ارگانیست‌ها» و «شرورهای سابق» را تحمل کنند، که گاهی اوقات به طغیان شور و شوق یا خشم غیرمنطقی منفجر می‌شوند. این وضعیت یک «خطای تاریخی» یا «تضاد بین نیروهای مولد و مناسبات تولید» تلقی می شد و به نظر می رسید با معرفی دموکراسی نمایندگی یا عملی ساختن نظریه های مارکسیسم اصلاح شود. فقط بعداً به تدریج مشخص شد که ویژگی های به ظاهر متناقض، پوچ و گروتسک شخصیت ملی روسیه با تحلیل علمی جدی تأیید می شود. بنابراین، می بینیم که گروتسک و طنز سالتیکوف-شچدرین نه تنها ابزاری بیانگر برای حل مشکلات هنری او بود، بلکه ابزاری برای تجزیه و تحلیل زندگی روسی بود - متناقض، متناقض و به ظاهر خارق العاده، اما درونی یکپارچه و حاوی نه تنها ویژگی های منفی، بلکه همچنین عناصر پایداری و تضمین توسعه آینده. به نوبه خود، پایه های زندگی متناقض روسی به سالتیکوف-شچدرین نیاز به استفاده دقیق از اشکال گروتسک خارق العاده را دیکته کرد.

داستان درباره اوگریوم-بورچف احتمالاً پر استنادترین فصل تاریخ یک شهر در دوران پرسترویکا است. همانطور که می دانید آراکچف و نیکلاس اول نمونه های اولیه تصویر گریم بورچف بودند و شهرک های نظامی دوران نیکولایف نمونه اولیه شهر پادگان نپرکلونسک بود و منتقدان ادبی دوره شوروی به این امر توجه داشتند. با این حال، با خواندن این فصل، به وضوح می توانید ویژگی های شباهت شگفت انگیز نپرکلونسک و سوسیالیسم پادگانی از نوع استالینیستی را مشاهده کنید. علاوه بر این، سالتیکوف-شچدرین موفق شد به ویژگی های اصلی جامعه ساخته شده توسط "سطح دهندگان" و حتی جزئیاتی از این جامعه اشاره کند که به نظر می رسد 60 سال قبل کاملاً غیرممکن بود پیش بینی شود. دقت مشیت سالتیکوف-شچدرین شگفت انگیز است. او در کتاب خود، هم ظاهر «پادگان» آن جامعه را که «ایده خوشبختی جهانی» به آن منتهی می‌شد، پیش‌بینی کرد و هم قربانیان عظیمی دوران استالین («مسئله حل شده نابودی عمومی»، «شکست خارق العاده ای که در آن «همه چیز و همه چیز بدون هیچ ردی ناپدید شد»)، و صراحت اسفبار ایدئولوژی و «تئوری» سوسیالیسم پادگانی ( او قصد داشت کل جهان مرئی و نامرئی را در آن فشرده کند" - چگونه نمی توان در اینجا نظریه های بدوی را به یاد آورد که "پاک کردن تدریجی مرزها" و "بهبود" همه چیز و همه چیز) و جمع گرایی آزار دهنده ("همه هر دقیقه با هم زندگی می کنند" ...")، و خیلی بیشتر. و ویژگی های خاص تر «جامعه آینده» سالتیکوف-شچدرین مانند دو قطره آب شبیه واقعیت دیکتاتوری استالینی است. در اینجا خاستگاه پست "شهردار" و ظلم باورنکردنی و غیرانسانی او نسبت به اعضای خانواده اش و دو تعطیلات رسمی ایدئولوژیک در نپرکلونسک در بهار و پاییز و شیدایی جاسوسی و "طرح دگرگونی" غم انگیز زمزمه می شود. طبیعت» و حتی جزئیات بیماری و مرگ گریم بورچف... وقتی به این فکر می کنید که چگونه سالتیکوف-شچدرین توانست آینده روسیه را با این دقت پیش بینی کند، به این نتیجه می رسید که روش ادبی او مطالعه جهان و کشور، بر اساس منطق هنری هذل‌گویی خارق‌العاده، بسیار دقیق‌تر و قوی‌تر از روش‌های پیش‌بینی علمی بود که دانشمندان علوم اجتماعی و فیلسوفان، معاصران نویسنده را راهنمایی می‌کرد. علاوه بر این، در فصل اوگریوم-بورچف، او نسبت به اکثر دانشمندان روسی قرن بیستم، تشخیص دقیق تری از جامعه سوسیالیسم پادگانی داد! این جنبه از مشکل نیز جلب توجه می کند. زمانی که سالتیکوف-شچدرین «دیستوپیا» خود را نوشت، بسیاری از چیزهایی که درباره نپرکلونسک گفت و برای آن زمان دقیقاً فانتزی، هذیان‌گویی و گروتسک به نظر می‌رسید. اما پس از 60 سال، خارق العاده ترین پیش بینی های نویسنده با دقت شگفت انگیزی محقق شد. در اینجا نمونه‌ای داریم از این که چگونه (شاید برای تنها بار در تاریخ ادبیات) یک هذل غم انگیز هنری و خارق‌العاده به این بزرگی قطعاً به زندگی واقعی تبدیل می‌شود. در این مورد، گروتسک خارق‌العاده به نویسنده این امکان را می‌دهد تا مکانیسم‌های پنهان اما اجتناب‌ناپذیر دگرگونی جامعه را آشکار کند. بدیهی است که دلیل اینکه سالتیکوف-شچدرین از همه فیلسوفان بزرگ زمان خود زیرک تر بود، در ماهیت خلاقیت و روش هنری او بود: روش خارق العاده گروتسک به او اجازه داد تا عناصر و الگوهای اساسی را مشخص کند. روند تاریخی، در حالی که استعداد هنری عالی او به او اجازه داد تا به طور همزمان (برخلاف علوم اجتماعی) کلیت جزئیات، حوادث و ویژگی های زندگی واقعی را حفظ کند. دنیای هنری که به این شکل توسط سالتیکوف-شچدرین ساخته شده بود، انعکاسی از چنان نیروی واقعی بود که با گذشت زمان به طور اجتناب ناپذیر و تهدیدآمیز راه خود را به زندگی باز کرد. به‌جای نتیجه‌گیری: «آن» سطرهای پایانی «تاریخ یک شهر» حاوی یک پیش‌بینی غم‌انگیز و اسرارآمیز است که توسط نویسنده رمزگشایی نشده است: «شمال تاریک شده و با ابرها پوشیده شده است. از میان این ابرها چیزی به سمت شهر هجوم آورد: یا باران، یا گردباد... نزدیک می‌شد، و با نزدیک شدن، زمان حرکتش را متوقف کرد. بالاخره زمین لرزید، خورشید تاریک شد... فولووی ها به صورتشان افتادند. وحشتی غیرقابل درک در همه چهره ها ظاهر شد، همه قلب ها را تسخیر کرد. آمده است...» بسیاری از محققان آثار سالتیکوف-شچدرین می نویسند که منظور نویسنده از «آن» انقلاب اجتماعی، «شورش روسیه»، سرنگونی استبداد بوده است. ماهیت خارق العاده تصویر "آن" در سالتیکوف-شچدرین بر تراژدی فجایع اجتماعی که او انتظار دارد تأکید می کند. مقایسه پیشگویی سالتیکوف-شچدرین با پیش بینی های دیگر نویسندگان روسی جالب است. M.Yu.Lermontov در شعر خود که "پیش بینی" نام دارد، نوشت: سالی خواهد آمد، سال سیاهی برای روسیه، زمانی که تاج پادشاهان سقوط خواهد کرد. اوباش عشق سابق خود را به آنها فراموش خواهد کرد و غذای بسیاری از آنها مرگ و خون خواهد بود. علیه تزار، خانواده و فرزندانش: شرور خودکامه! من از تو متنفرم، تاج و تخت، مرگ تو، مرگ کودکان با شادی بی رحمانه ای می بینم. در نهایت، بلوک در «صدایی در ابرها» نیز با خوش‌بینی نسبتاً به آینده نگاه می‌کند: ما با باد جنگیدیم و با ابروهای درهم، در تاریکی به سختی می‌توانستیم مسیر را تشخیص دهیم... و سپس، مانند یک سفیر طوفان فزاینده، صدای نبوی به جمعیت رسید. - مردم غمگین، مردم خسته، بیدار شوید، بدانید که شادی نزدیک است! آنجا که دریاها از معجزه آواز می خوانند، آنجا که نور فانوس دریایی می رود! همانطور که می بینیم، نظرات شاعران بزرگ روسی در مورد آینده فراز و نشیب های روسیه به شدت متفاوت بود.

مشخص است که پیش‌بینی وقایع روسیه توسط سایر نویسندگان بزرگ روسی - گوگول، داستایوفسکی، تولستوی، چخوف - بسیار کمتر از پیش‌بینی‌های سالتیکوف-شچدرین دقیق بود.

نتیجه

مانند آثار او، شخصیت سالتیکوف-شچدرین هنوز یکی از متناقض ترین ها در تاریخ ادبیات روسیه است. در حالی که بسیاری از محققان ادبی و «خوانندگان عام» اغلب او را بسیار پایین‌تر از تولستوی، داستایوفسکی و چخوف می‌دانند، آگاهان آثار سالتیکوف-شچدرین او را جانشین سنت‌های غول‌پیکر ادبیات رنسانس و روشنگری می‌دانند: رابله، سروانتس، سویفت.

سالتیکوف-شچدرین با کمک عناصر فانتزی توانست نه تنها مشکلات خاص و گذرا زمان خود را ببیند و در افسانه های خود منعکس کند، بلکه مشکلات ابدی روابط بین مردم و قدرت و کاستی ها را نیز مشاهده کند. شخصیت مردم

شاید قرن‌ها بگذرد و کار طنزنویس بزرگ ما مانند صد سال پیش و اکنون مرتبط باشد. در این میان با او «در حال خندیدن از گذشته خداحافظی می کنیم» و با نگرانی و امید به آینده میهن بزرگ و بدبخت خود می نگریم.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. سالتیکوف-شچدرین میخائیل اوگرافوویچ // دایره المعارف علمی تخیلی: چه کسی کیست / اد. V. Gakov. - مینسک: ICO Galaxias، 1995.