تاریخ ساخت سازگاری در معماری. ساخت و ساز گرایی در هنر

ساخت و ساز گرایی برای تماس با مسیرهای آوانگارد در معماری، هنر تزئینی و بصری و عکس ها ساخته شده است. این سبک توسعه خود را در دوره 1920 تا آغاز دهه آینده دریافت کرده است.

ویژگی های اصلی ویژگی های سازنده گرایی، سختی، لاکونیستی فرم ها، هندسه و یکپارچگی ظاهر است. سازندگان سازندگان حتی سازمان رسمی خلاق خود را ایجاد کردند و عملکرد خود را توسعه دادند این بر اساس تجزیه و تحلیل علمی عملکرد ساختارها، ساختمان ها، مجتمع ها است. ساخت و ساز گرایی در معماری در بناهای تاریخی مشخص شده - کارخانه های آشپزخانه، کاخ های کارگری، باشگاه های کار، خانه های کمونی که در آن زمان ساخته شده اند، حفظ شده است.

این دیدگاه های خلاقانه که مفهوم "ساختارگرایی" را متحد می کند نه تنها در معماری، بلکه در سایر زمینه های فعالیت های انسانی، به عنوان مثال، در ادبیات، تجسم شده است.

علیرغم این واقعیت که این جهت به عنوان یک پدیده شوروی محسوب می شود، و همچنین هر دوره دیگر، به چارچوب کشورهای عضو اتحاد جماهیر شوروی محدود نمی شود. شاید برای کسی که اخبار خواهد بود، اما ساختار سازگاری سبک سازنده در معماری نیز برج ایفل است، ترکیبی از عناصر سازنده گرایانه و مدرنیست.

چنین دوره ای در زمینه جستجوی مداوم برای چیزی جدید آغاز شد. نوآوران آن زمان، امتناع از "هنر به خاطر هنر" را مطرح کردند و اعتقاد بر این بود که باید آن را اداره کند. پیروان این نظر از هنرمندان و معماران خواستند تا تنها چیزهای مفید را ایجاد کنند، در نتیجه زندگی خوبی در شهرهای راحت فراهم می کنند. اصطلاح "ساختارگرایی" به نظریه پردازان روسی روسی "هنر صنعتی" منتقل شد، دلیل اصلی این امر، استفاده مکرر از معماران از کلمات "سازنده"، "طراحی"، "طراحی" در بروشور ها و اجرای بود.

معماری سازنده گرایی، و همچنین هر جهت دیگر، نمایندگان روشن آن است. اینها برادران لئونید، ویکتور و الکساندر اسپرینگز هستند که زیبایی شناسی لاکونیک این منطقه را درک کرده اند، که در حال حاضر متخصصان طراحی ساختمان ها، نقاشی ها و کتاب های طراحی شده است. پروژه برادران در پروژه های رقابت کاخ کاخ کار در مسکو ایستاده بود. طرح عقلانی، انطباق با ظهور زیبایی شناسی مدرنیته، استفاده از جدیدترین طرح ها و مصالح ساختمانی - همه این ها تبدیل به یک انگیزه برای توسعه جهت "ساخت سازه گرایی" شده است.

معماری - مفهوم بسیار دشوار است، و مرحله بعدی بهار تبدیل شده است تا حدودی پیچیده تر از گذشته است. بنابراین، آنها نیاز به طراحی ساختمان روزنامه Leningrad Pravda در طرح کوچک زمین داشتند. برادران یک ساختمان شش طبقه کوچک را ایجاد کردند، اما همه چیز در اینجا بود: و فضای اداری، اتاق های سرمقاله و دکه های روزنامه فروشی، و لابی، و اتاق خواندن کوچک، زیرا این توانایی برای گروه بندی بسیاری از اتاقهای ضروری در یکی است - وظیفه اصلی از سازنده گرایان.

همانطور که در بالا ذکر شد، سازنده گرایی در معماری روش عملکردی خود را قرار داده است. به گفته سازندگان، هر تابع مربوط به ساختار منطقی ترین است.

زمانی بود که این دوره توسط محافظه کاران مورد انتقاد قرار گرفت، دفاع از حق استفاده از فرم های سنتی، بعدا ممنوع شد. در اتحاد جماهیر شوروی، یک مبارزه فعال با فرمالیزم بورژوایی و گوشه های مستقیم وجود داشت. هنگامی که سازندگان گرایان در اپال بودند، برخی از معماران فراموش شده بودند، بخشی - به تغییرات اقتباس شده اند. برخی از دانشمندان شوروی استدلال می کنند که "پس از ساخت سازگاری" به جای جریان آمدند.

ساخت و ساز گرایی در معماری دوباره خود را در 60 سالگی احساس کرد، زمانی که مبارزه با "بیش از حد معماری" آغاز شد، و در اوایل دهه 1990، برخی از ایده های غیرقابل انکار از 20 سالگی به واقعیت تبدیل شد. امروزه به طور فزاینده ای به طور فعال در معماری شهرهای بزرگ ظاهر می شود.

از تمام سبک های مینیمالیستی (یا بین المللی)، سازنده گرایی در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی شرکت کرد. در ایدئولوژی خود، مفهوم ابزار هنری، خلاقیت برای سود، هماهنگی را از بین می برد.

میراث مدرن

در تاریخ معماری، طراحی، تزئینی و هنر کاربردی، یک دوره جدید از ابتدا بوجود نمی آید. در این راستا، مدرن برای ساخت و ساز گرایی تبدیل به یک نقطه شروع شده است، آنها تمایل به یک کامپوزیت به وضوح طراحی شده را ترکیب کردند.

به نوبه خود از قرن های 19-20، طرفداران Ar-Nouveau به عنوان یک فرم اساسی از خط موجی، نمایندگان مدرن از انگلستان و اتریش، یک مربع و یک مستطیل انتخاب کردند. فن آوری تولید بهبود یافته و به دست آوردن محبوبیت مواد - بتن، آهن، شیشه - موقعیت سازندگان سازندگان در معماری را تقویت می کند.

اولین اشیاء در سبک جدید می تواند یک غرفه شیشه ای برای نمایشگاه جهانی لندن (1851) و برج ایفل، برای همان رویداد در پاریس در سال 1889 نامگذاری شود

آغاز مسیر ساخته شده بود، اما تنها معماران شوروی در دهه 1920 به طور کامل ایده ای از این نظریه را صادر کردند، آن را در ساخت و ساز اجرا کردند و اصطلاح عنوان را برای استفاده معرفی کردند. بنابراین، سبک ساخت سازگاری در روسیه در نظر گرفته می شود. بنابراین، به عنوان مثال، پیش نویس غرفه اتحاد جماهیر شوروی در سال 1925 به نمایشگاه پاریس نگاه کرد.

روش طراحی جدید

این کشور در دوره گذار بین کمونیسم نظامی و NEP زندگی می کرد. بسته نرم افزاری اجتماعی خود، در میان چیزهای دیگر، در ایده های زیبایی شناختی: کلاس لوکس نپمان مصرف پرولتاریا با آشکارساز آگاهانه لباس، مبلمان خانگی، ظاهر ساختمان ها مخالف بود.

فرم های ساده باعث ایجاد ارتباط با سبک جدیدی از رابطه بین افراد دموکراتیک می شود. در تئوری سازند گرایی، سودمندی این چیزی که، طراحی لخت "بدون بالشتک تصویری" است (کلمات معمار A. vesnin) عمدتا اعلام شده است. با این حال، آثار هنری، برعکس، تنها موضوع لوکس غیر ضروری و نتیجه کار بیهوده محسوب می شود. به طور طبیعی، ترکیبات فضایی معمول و دکور خارجی به پس زمینه رفت.

معماران سازه گرایی - برادران بهار، موسی Ginzburg، Konstantin Melnikov، آلیا رای، ایوان لئونیدوف، ولادیمیر تاتلین - روش طراحی عملکرد را فرموله کرد. این بر اساس تجزیه و تحلیل کامل از عملکرد ساختمان های مسکونی و صنعتی بود. تحت هر تابع، شکل منطقی ترین (راه حل برنامه ریزی احاطه شده) انتخاب شد. در این مفهوم، باشگاه های کاری، پارک های اتوبوس، فروشگاه های بزرگ، کمون های خانه ساخته شد.

دو جهت سازنده معماری

پروژه های باور نکردنی ساختارهای شهری، شعار آسپیراسیون دولت شوروی در آینده، بر روی موج پرشور ایجاد شد. دو رویکرد در میان آنها وجود داشت.

حامیان ساختاری گرایی رادیکال، کار عجیب و غریب و تجربی را ارائه دادند، به ندرت به پیاده سازی رسیدن.

چنین رستوران معلق Vasily Simbirtsev، پرواز شهرستان جورج Kratikova، غرفه های شیشه ای از کنستانتین Melnikova، برج Ely Lisitsky، تاج گذاری با آسمان خراش افقی گسترده است. موسسه پروژه لنین از نویسندگی ایوان لئونیدوف یک مخاطب کروی را برای 4000 نفر و عمودی بر روی یک کتابفروشی انجام داد.

پروژه بنای یادبود بین المللی سوم معروف به معروف بود، اما نه تجسم، ولادیمیر تاتلین، خود را برای ساخت یک برج 400 متر بالا، متشکل از مارپیچ های فلزی شیب دار و پرتوهای ساخته شده بود، و در داخل ترکیب، اتاق های چرخشی معلق بود شکل مکعب شیشه ای، اهرام و سیلندر.

با تمام فوق العاده، این آثار، هرچند آنها بر روی کاغذ یا به شکل مدل ها باقی ماندند، الهام بخش معماران باقی مانده ساختمانها برای روش های جدید استفاده از فولاد، بتن و شیشه.

از سوی دیگر، تمرینکنندگان که خلاقیت خود را در کانال بیشتر سودآور فرستادند و تا حد ممکن نزدیک به الزامات زندگی مدرن کار می کردند.

وظیفه اصلی از طرفداران سازنده های کلاسیک، آسایش را برای شهروندان شوروی در کار، در زندگی روزمره و اوقات فراغت تعیین کرده است. البته، با نور به ایدئولوژی غالب اجتماعی شدن و امتناع از فردیت. این در رویکرد سنتی بود که تفاوت های بین سبک معماری، که ما جزئیات بیشتری را توصیف می کنیم.

ویژگی های سازنده گرایی

در میان مسیرهای بین المللی (مینیمالیستی)، سازند گرایی با تمایل به ترکیب عملکرد ساختمان با ابزارهای هنری بیان شده است. و این کار با کمک دکور حل نشد، بلکه با مواد و فرم کار می کرد.

این تفاوت اصلی از کارکردگرایی نزدیک به روح روح است، که همچنین به عنوان داوطلبانه استثنایی و یک تسلیم ساده است. معماران-عملکردگرایان، به حجم های محکم و خوابیده و مواد، به خاطر آن هستند که راحت هستند؛ اما برادران بهار و دیگران. در آنها پذیرش هنر بیانگر در آنها تماشا می شود.

• یکپارچه سازی

ویژگی های مشخصی از سازه گرایی شامل اول از همه، یکپارچگی بصری تصویر ساختمان است. مهارت طراحان آن زمان این است که تقسیم بندی هندسی نقض نمی کند، بلکه برعکس، بر همجوشی ترکیبات تأکید دارد.

• تقسیم بندی

ما در مورد یک بخش معماری روشن به شخصیت های فردی و بخش های عجیب و غریب به تقریبا تمام سبک های مینیمالیستی صحبت می کنیم. اما اگر کارکردگرایی اجازه می دهد که تخریب بصری نماد را به اجزای سازنده، پس از آن تقسیم بندی در زمینه محتوای ساختمان انجام شود.

• مقیاس

در میان نشانه های سازنده گرایی، این احتمالا قابل تشخیص است. معماری پرولتاریا، در اوج یک مرد ساخته شده از ساختمان ها، محبوب در میان نپامان، شرط بندی را بر روی اندازه قرار داد. کاخ های فرهنگ، سردبیران روزنامه های مرکزی، گاراژ موسسات دولتی توسط چند طبقه ساخته شده اند، به صورت افقی کشیده شده و جابجا شده اند. در شهر مدرن، آنها هنوز تصور عظیمی دارند.

• راه حل های حجمی

اشکال معماری سازه گرایی با انواع مختلفی نسبت به کارکردگرایی برجسته شده است. برای سبک، پشتیبانی عظیم، سقف تخت، پنجره های طولانی پنجره ها معمولی هستند. Parallelepipeds به سیلندر و مکعب ها، حلقه های بزرگ از پنجره ها را رقیق کردن هواپیما از نما مربع، حجم پیچیده پیشانی مخلوط با خطرات صاف، رطوبت مستطیلی مکمل بالکن های نیمه نهایی است. هنگامی که ساخت خانه ها به سبک سازه گرایی، بخش ها در هندسه بخش متفاوت هستند، هرج و مرج پاره شده است: یک فرم منطقی به همسایگی تغییر کرده است، ایجاد یک تصویر بیرونی یکپارچه.

• مواد

سرب بتن، شیشه، فلز. کاربرد آنها محدود کردن سطح تکنولوژی ساختمان، اما حتی منابع موجود به اشیاء غیر معمول در ظاهر و طرح داخلی اجازه می دهد. سطوح خشن، لعاب شفاف به عنوان تکنیک های هنری.

• معنی بیانگر

یکی از ویژگی های قابل توجه سازنده گرایی، امتناع از دکوراسیون است. معماران موج جدید تداوم تاریخی را رد کردند و به همین دلیل سبک های کلاسیک دکوراسیون را ترک کردند. ابزارهای بیان فولاد عمودی و افقی، ریتم ساختارهای ساختمانی خود را. در عین حال، اعضای کوچک حذف شدند، حجم بزرگ افزایش یافت، ظاهر نما ساده شد.

• طیف رنگ

ادراک آستانه از دکور بر روی دکوراسیون نه تنها پلاستیک، بلکه همچنین رنگ است. ویژگی های اصلی ساخت سازه گرایی شامل یک پالت خفه کننده صاف است. اکثر ساختارهای ساخت در خاکستری، نور بژ، تنه سفید. استثناء ساختمان های گاراژ پارکینگ خودرو، جدا شده از آجر قرمز است.

نمونه هایی از سازگاری گرایی در معماری مسکو

اصول نوآورانه کار و تفریح \u200b\u200bشهروندان شوروی در کاخ های فرهنگی تحت ساخت و ساز، ساختمان های مسکونی، فروشگاه های جهانی به دست آمد. در اینجا برخی از اشیاء مشخصه ای وجود دارد.

ساختمان روزنامه "Izvestia"

1925-1927
کار گرگوری براین و آرتور لهلیت. ظاهر ساختار، یادآور گریت جمع آوری شده از پشتیبانی و پرتوها، ویندوز-پیاده روی در طبقه بالا، کابینه اصلی ویرایشگر است. در ابتدا، دیوارهای آجری در مرحله نهایی تحت پوشش بسیار مدرن قرار داشت.

خانه فرهنگ. سانتی متر. زشت

1927-1929
باشگاه کار بر روی پروژه صدای ایوان ساخته شده است. احساس نفوذ کوبیسم و \u200b\u200bتمایل نویسنده را برای تشابه با تاسیسات صنعتی احساس می کند. در مرکز ترکیب - یک سیلندر شیشه ای با یک پله در داخل. این پارک تراموا را نادیده می گیرد.

خانه فرهنگ. I.V. روسکووا

1927-1929
در میان ساختمان ها در سبک سازنده گرا، یک پروژه کنستانتین Melnikova وجود دارد. این ساختمان شبیه به دنده ای است که دارای سه قسمت پیشانی در قسمت نمایشی، بالکن های مجاور مجاور سالن می باشند. در طرح نویسنده در داخل، پنج اتاق مجهز بودند که با کمک پارتیشن های تلفن همراه به یک بزرگ تبدیل شدند.

Mostorg در Krasnaya presnya

1927-1928
اولین ساختمان سازنده گرا از برادران پرش کار می کند. منطقه بزرگی از شیشه های نما نه تنها سودآور، بلکه همچنین یک کار ایدئولوژیک انجام شد: نشان دهنده فراوانی کالاهای شوروی تولید شده در کشور است. در سقف، معماران معادن تهویه را قرار داده اند که به ویترین و شیشه ای را از یخ زده ی یخ زده محافظت می کنند.

طبقه چهارم برای محل های فنی و انبارداری، و خارج از نامه های بزرگ "Mosorg، فروشگاه جهانی" حذف شد.

کاخ فرهنگ گیاه لیکشف

1931-1937
مثال دیگری از اجرای سازه گرایی در معماری نویسندگی برادران بهار. آنها در کار مورد استفاده قرار گرفتند نظریه Le Corbusier و طرح آزاد، سقف مسطح بود، پنجره ها بلند شدند، قطب های پشتیبانی در محل دیوارهای بلبرینگ نصب شدند. کاخ شامل چندین ساختمان بزرگ (نمایشگاه، سخنرانی، سالن های فیلم کنسرت، رصدخانه، کابینت برای کلاس های دایره، باغ زمستانی و کتابخانه برای سه طبقه) بود. اشکال خارجی طرح داخلی بخش های فردی را تکرار کرد.

گاراژ برای اتومبیل ها "Intourist"

1934
کار بر روی نماد اصلی توسط کنستانتین Melnikov آموزش داده شد. او یک ترکیب از اشکال هندسی ایجاد کرد: یک دایره، مثلث، مستطیل. در داخل ساختمان پشت یک صفحه نمایش شیشه ای، به عنوان پشت پنجره ها، اتومبیل ها در امتداد یک رمپ مارپیچی حرکت می کردند.

خانه های جمعی دوره سازنده گرایی

اشاره ویژه ای که مستلزم پروژه ها است، ایده ای که دیدگاه های معماران را در موضوع خوابگاه، برابری و آزادی منعکس می کند. خانه های مسکونی در ساخت و ساز گرایی کمون هایی را دیده اند که در آن زمینه فضا برای خواب با یک اتاق ناهار خوری، لباسشویی، ورزشگاه، حتی یک مهد کودک، ترکیب شده است.

مزایا و معایب این رویکرد در میان دانشجویان با تجربه اول. ساخت خوابگاه موسسه نساجی مسکو، واقع در خیابان. Ordzhonikidze (پروژه Ivan Nikolaev، 1930-1931)، طولانی مدت بود. در داخل کابین 1000 اتاق خواب وجود داشت. در هر سلول با دو طرف 2.3x 2.7 متر، دو تخت و دو میز کنار تخت وجود داشت و تنها به خواب رفت.

صبح بعد از ظهور، دانش آموز توسط نوار نقاله به سر می برد: در دوش، یک اتاق برای انجماد، خود را به منظور در اتاق قفل هدایت کرد، سپس به اتاق ناهار خوری رسید. شما می توانید برای مطالعه در کابین های فردی آماده شوید. در داخل خوابگاه نیز کتابخانه را نیز ارسال کرد، سالن مجمع، سقف تخت توسط یک تراس در فضای باز گرفته شد. تا آنجا که مناسب بود برای زندگی مانند این، ناشناخته است.

اما شناخته شده است که در دهه 1960 طرح ساختمان بازسازی شد و زندگی "نوار نقاله" رد شد. امروز دانش آموزان هنوز هم زندگی می کنند، و خارج از کشور و داخلی به روز می شود.

در سبک معماری، سازمانهای سازمانی به عنوان یک کمون مجلس برای کارکنان معتاد به مواد مخدر تعیین می شود. پروژه 1930 موسی از گینزبورگ و Ignatius Milinisa. اساس این ایده یک مجموعه چند منظوره از اتاق های مسکونی، کارخانه های آشپزخانه، اتاق خواندن و سالن های ورزشی، فضای اداری است.

اما ارزش اصلی این شی این است که مواد و ساختارهای نوآورانه را اعمال کنید. چارچوب ساختمان از بتن مسلح یکپارچه ساخته شده است (برای اولین بار در ساخت و ساز مسکونی شوروی)، سه ردیف ستون های بتنی از طریق تمام کف عبور می کنند و همپوشانی دارند. به نظر می رسد که دیوارها بارگذاری نشده اند، و ممکن است برای انجام لعاب کمربند جامد در نما، امکان پذیر است. پارتیشن های داخلی از سنگ های توخالی فیبرولیت و بتن بالا افزایش یافته است.

اکثر ساختمان های مسکو ساخته شده در سبک ساختگی گرایی به این روز در یک کشور ناامید شده بدون محتوای مناسب حفظ می شوند. اما تعدادی از اشیاء در حال تلاش برای بازگرداندن در حال حاضر هستند. این همان چیزی است که خانه سابق خانه Narkomfin باید پس از ترمیم نگاه کند.

احیای ایده ها

فروپاشی ساخت سازگاری به عنوان یک جنبش معماری یک دهه طول کشید. در آغاز 30 سالگی قرن گذشته، وضعیت سیاسی در کشور تغییر کرده است و روند نوآورانه به عنوان بورژوازی شناخته شده است. معماران Avant-Gardeists به اپال تبدیل شدند و طراحی سرسبز نئوکلاسیسم شوروی به جای تعصب پرولتاریا شد.

در دهه 60 و 1970، ایده های طراحی عملکردی به موج مبارزه سیاسی با اضطراب بازگشته است. و ما در حال حاضر تجدید نظر دیگری به سبک امروز، و نه در زمینه شهر، بلکه در ساخت و ساز کشور خصوصی.

ساختارگرایی مدرن: ساختمان های مسکونی با تاکید بر راحتی

جزئیات در مورد خانه های مدرن کشور، در مورد طراحی آنها.

معماری آوانگارد برای چندین دهه پیش از زمان خود. در روسیه، آگاهی از ارزش های این میراث 80 ساله نبود. ساختارگرایی باید از بازسازی و تخریب وحشیانه محافظت شود، در حالی که در سراسر جهان، او مدت ها به عنوان سهم ضروری در فرهنگ جهانی قرن بیستم به رسمیت شناخته شده است. ستاره های معماری جهانی: زلا هادید، REM Kolhas، پیتر آیزن مرد - از دهه 1970 و 1980، آنها در مورد نفوذ بی قید و شرط شوروی آوانگا در خلاقیت خود صحبت کردند. حداقل سه نسل از معماران، که برای ساخت سازه گرایی - الفبای معماری مدرن و پروژه های لئونیدوف، گینزبورگ، Melnikov، برادران بهار، Chernomhov - میراث بین المللی، الهام گرفته از این روز با آزادی و بی تفاوتی او.

برای داستان درباره اصول اساسی معماری شوروی دهه 1920 - آغاز دهه 1930، ما یک ساختمان را از شهرهای مختلف کشور انتخاب کردیم: علاوه بر تمایل به دور از نمونه های متروپولیتن شناخته شده و مکرر توصیف شده، من می خواستم مقیاس جنبش را در معماری نشان دهم که یک ششم جهان را پوشش می دهد.

1. ماشین ساختمان: نانوایی Kushhelevsky

تصویر از کتاب "گرافیک معماری عصر سازگاری گرایی". سنت پترزبورگ، 2008

یک تصویر از مقاله توسط T. V. Tsareva "بطری های اتوماتیک مهندس مهندس P. Marsakov: یک فرم و عملکرد"، مجموعه "Han-Magomedov خوانده شده". M.، SPB.، 2015

St. Petersburg، ul. پلی تکنیک، 11.
ژئوری ماساکوف، 1932

به نوبه خود از 1920-30s، مهندس جورجی مارشاکوف یک نوار نقاله سفت و سخت را اختراع کرد، به طوری که یک نوع کاملا جدید از کارخانه نانوایی N-Bath مکانیسم وجود دارد. آرد از طبقه چهارم، رفتن به پایین زنجیره ای حلقه کاناله، در خمیر، که سرگردان، بخش های توپ و پخته شده در کوره های حلق آویز، و نان به پایان رسید بر روی میزهای شیب دار به عنوان نان سرخ شده - همه چیز بدون استفاده از کار دستی. برای طرح ثبت شده، هفت نانوایی در مسکو و لنینگراد ساخته شد. هیبرید عمودی (نوار نقاله برای بلند کردن آرد) و نوار نقاله های حلقه ای آنالوگ ها را در جهان نداشتند و چندین سال به طور کامل مشکل عرضه نان را در مسکو و لنینگراد حل کرد.

این پروژه ایده اصلی ساخت سازگاری را در مورد ترکیب کامل شکل و عملکرد بیان می کند. ساختمان کارخانه - ماشین در معنای حقیقی کلمه، و زیبایی مهندسی طرح تولید در حجم استوانه ای بیانگر نما منعکس شده است. با وجود سیستم اختراع عمومی، ساختمان ها کمی متفاوت بودند، بنابراین "موارد" تمام نانوایی ها متفاوت هستند. گیاه Kushelian یکی از بیانگر ترین هاست: اتاق بویلر، انبار، محل اداری توسط لبه های حجمی نیمه کومی و استوانه ای در اطراف آرایه اصلی قرار می گیرد. عمودی های قدرتمند راه پله و لوله ها این چرخش را تکان می دهند، و خود نانوایی به نظر می رسد یک مجسمه مانیتور است.

2. آزادی کامپوزیت: باشگاه به نام Rusakov

thechernelhouse.org.

thechernelhouse.org.

thechernelhouse.org.

Moscow، ul. استرومین، 6.
کنستانتین Melnikov، 1929

عصر جدید یک درخواست برای یک نوع کاملا جدید از ساختمان ها را شکل داد. باشگاه ها به جای کلیساها می آیند - مراکز فرهنگی و آموزشی جهانی، تا حدودی به نوعی به ارث برده شده به ارث برده اند از خانه های پیش از انقلاب خانه مردم - موسسات فرهنگی و آموزشی عمومی در اواخر XIX - اوایل قرن بیست و یکم، برای کودکان و بزرگسالان در نظر گرفته شده است. معمولا شامل کتابخانه ها، سالن های تئاتری و کنسرت، کلاس ها، مدرسه یکشنبه، چای و غیره است.. کنستانتین Melnikov، نماینده بیانگر و روشن ترین معماری شوروی آوانگارد، اول از همه به لطف پروژه های شش باشگاه شناخته شده است، که هر کدام می توانند یک مانیفست باشند. Melnikov استدلال کرد که در معماری جدید هیچ جایی در پذیرش و فرم های مخفی وجود ندارد. مثلث، گوشه های تیز، حجم حلق آویز - او تمام تابو دوره های قبلی را برداشت.

دستگاه داخلی اتحادیه اتحادیه اتحادیه اتحادیه خدمات عمومی (کارگران نام Divche-STATE در نزدیکی پارک تراموا) شبیه به یک دهان، جایی که در بخش باریک آن - صحنه، در وسط بخش، و گسترده به سه تقسیم شده است آمفی تئاتر، کنسول های حلق آویز بر روی نماد اصلی. با کمک دیوارهای نزولی، این حجم حلق آویز می تواند در داخل کار خودمختار محافل و مجموعه ها باشد. متأسفانه، Melnikov اختراع شده برای هر یک از باشگاه ها هرگز تجسم نگرفتند: الزامات فنی آن پیش از زمان بود، و ساختمان ترانسفورماتور تنها در تصادفی کار کرد. با وجود این، باشگاه Rusakov، معاصران را با اشکال بی سابقه ای تکان داد، همچنان به آزادی کامپوزیتی کامپوزیتی و نوآوری و در حال حاضر ادامه می دهد.

3. پس انداز: خانه مسکونی UloBlsovnarhoz

عکس ارائه شده توسط نیکیتا Suchkov

F. نوع توسعه سلول یک بخش از نوع تایپ کمیته ساخت و ساز RSFSR. 1928 سال

Ekaterinburg، ul. Malysheva، 21/1.
موسی Ginzburg، Alexander Pasternak، سرگئی پرکوروف؛ 1933

"آگاهی را تعیین می کند" - به همین دلیل از ابتدای دهه 1920 در اتحاد جماهیر شوروی و قدرت، و معماران توجه ویژه ای به طراحی نوع جدیدی از مسکن داشتند. یک تصویر از یک خانه که براساس اصل یک مکانیزم جهانی سازمان یافته است، البته زندگی شایع ترین و ساده تر است، البته، از ایده های لو کوربوزیر الهام گرفته شده است. اما اگر دومی موفق به پیاده سازی مفاهیم خود را تنها در سال های پس از جنگ، پیروان خود را در اتحاد جماهیر شوروی به طور متناقض قادر به انجام آن بسیار زودتر بود. خانه های آزمایشی کمون و خانه های انتقال، ساخته شده در نوامبر 1920 و 30s، شامل، علاوه بر محل های مسکونی، کل ساختار مادون قرمز: لباس های شسته شده، مهد کودک، مهد کودک و مهد کودک ها، Cantens. این باید یک زن را از تکالیف خلاص کند. علاوه بر این، برای اولین بار در چنین مقیاس، سوال استاندارد سازی، ارگونومی و پس انداز - مواد، فضاها، انرژی مطرح شد.

توسعه یافته توسط Moses Ginzburg، یک سلول مسکونی نوع F، که توسط او در خانه Narkomfin در مسکو استفاده می شود و سپس در Sverdlovsk تکرار شد، یک آپارتمان دو طبقه است، جایی که، به دلیل ارتفاع نیمه قلب در اتاق خواب، راهرو و حمام در خانه یک راهرو مشترک (سالن)، زندگی دو طبقه را تبدیل می کند. در خانه سلول های Uloblovsnarhozoa F در یک خوابگاه با اتاق های اداری در طبقه اول و یک اتاق ناهار خوری با یک Terra-Soy در آخرین، هفتم تنظیم شده است. اتاق ناهار خوری توسط انتقال با ساختمان مجاور-سام، جایی که سقف یک مهد کودک و سولاریوم (محل آفتاب گرفتن) است، متصل شده است. پنجره های روبان پنجره نوار- فتح معماری آوانگارد، که ممکن است به دلیل قاب های بتنی تقویت شده، تخلیه دیوارهای ساختمان ها. پنجره های افقی باریک مشخص به عنوان نماد معماری دهه 1920 و در اتحاد جماهیر شوروی و در اروپا شد. محبوبیت آنها بسیار عالی بود که اغلب این پنجره ها حتی در خانه های آجری، به عنوان مثال، در خانه های آجری، با استفاده از رنگ های پنجره نقاشی در یک رنگ تیره، تقلید می کردند.، سقف تخت، قاب بتن مسلح و توانایی تغییر مکان مکانیک - تقریبا پنج اصل معماری مدرن Le Corbusier (کمبود ستون به جای طبقه اول) اجرا شد. علی رغم بازسازی دیر شده (Loggia ساخته شده از طبقه بالا)، کشتی خانه هنوز هم به نظر می رسد مانند خانه های بسیار مدرن دیگر از 2000s.

4. نماد: کارخانه کارخانه Maslennikov - آشپزخانه

thechernelhouse.org.

thechernelhouse.org.

تصویر از L. Kassille "کارخانه خوشمزه". M.، 1930.

Samara، ul. Novo-Sadovaya، 149
Ekaterina Maksimova، 1930-1932

کارخانه آشپزخانه - یکی دیگر از، همراه با یک کیسه حمام، کمون و باشگاه، یک نوع جدید از دهه 1920 و 30s، که به عنوان مهمترین ابزار برای محدود کردن یک زن در نظر گرفته شد. در روح عصر، این فقط یک اتاق ناهار خوری نیست، بلکه کارخانه مواد غذایی است که می تواند کارخانه های آماده برای شام، یک باشگاه و یک مرکز ورزشی را فراهم کند. در دهه 1920، معماری یک نوع جدید از تبلیغات و تربیت می شود: ساختمانها با صدای بلند عملکرد خود را گزارش می دهند، در واقع تبلیغات جدید را تبلیغ می کنند. برای اولین بار در روسیه، معماری صحبت می کند: ساختمان های هواپیما، تراکتور، بخارپردازان نشان دهنده پیشرفت، پویایی، عملکرد. ایستادن در یک ردیف کارخانه آشپزخانه در سامرا برای طرح خود شناخته شده است که شکل گرگ و من را تولید می کند. علامت می تواند تنها در بالای صفحه، با هواپیما - که مشخصه "پرولتاریا" پرولتاریا است، دیده می شود. با این حال، نویسنده (که همچنین مهم است - معمار زن) یک منطق کاربردی برای یک فرم ناخوشایند پیدا کرد. از چکش که در آن آشپزخانه واقع شده بود، در سه نوار نقاله، وعده های غذایی آماده به زخمی شد، که در آن اتاق های ناهار خوری با یک نمایش پانل قاب وجود داشت. در دسته چکش، تمام اتاق های باشگاه اضافی بود - ورزشگاه، اتاق های مهار، اتاق خواندن. این ساختمان شناخته شده است و راه حل سازنده جسورانه آن: طبقه های بتنی تقویت شده کنسول که اجازه استفاده از لعاب مداوم نیمه سیلندر پله را داد. آشپزخانه کارخانه در دهه های 1940 و 1990 بسیار بازسازی شد، نما ها تغییر کرده اند، اما ساختار کلی برنامه ریزی شده باقی مانده است. Vhutemas (هنرهای عالی و کارگاه های فنی) - موسسه آموزشی در مسکو. هشت دانشکده شامل: معماری، منظره، مجسمه سازی، چاپ، پارچه، سرامیک، چوب اتصال و فلزکاری. کنستانتین Melnikov، الکسی شوشف، برادران بهار، واسیلی Kandinsky، ولادیمیر تاتلین، الکساندر راچنکو، ولادیمیر فاوورسکی و دیگران در زمان های مختلف بود. (دوره پایه ای که با هدف یادگیری پایه های ترکیب و طراحی است) آموزش داده شد تا اشکال را بسازد و به دنبال بیانات پلاستیکی توسط ایده های حرکت، وزن، سبک و غیره باشد. این برنامه این برنامه به دوره های آموزشی وارد می شود طراحی معماری.

طراحی شده توسط معماران Leningrad از تئاتر مدرسه قدیمی در Rostov-on-Don یک کمک بصری برای پلاستیک Avant-Garde است. پذیرش کنتراست سطوح ناشنوا و لعاب، سنگین و سبک وزن، مستقیم و گرد، درشت و نازک در اینجا به حد برهنه برهنه شده است، و اصلی، تئاتر بهتر است در حال حرکت است. Lapidar، مکعب Monuumen-talny با دو اتاق، تئاتری و کنسرت، بر حجم شفاف لابی قرار گرفته است. حجم عمودی عمودی بزرگ از راه پله ها با انتقال طولانی گالری، که بصری از پیشانی به شدت ناشنوا از تئاتر پشتیبانی می کند. دو نوار گسترده از گالری های جامد لعاب بر روی زمین از حجم اصلی توسط ریتم عمودی سفت و سخت ستون پشتیبانی می شود. رمپ های نیمه سمی برای اتومبیل ها تحت گالری انتقال گالری از دو طرف نمای بزرگ، تاکید بر بهترین فضاهای بررسی. این ساختمان به تراکتور کاترپیلار آشناست، با این حال، چنین انجمن ادبی، به راحتی ایده معماران را ساده می کند.

این مشخصه توسط سختی، هندسه، اشکال لاکونیک و یکپارچگی ظاهر مشخص شده است.

در معماری، اصول ساخت سازه گرایی در سخنرانی های نظری A. A. vesnin و M. Ya فرموله شده بود. گینزبورگ، تقریبا آنها در ابتدا در برادران ایجاد شده A. A.، V. A. و L. A. A. بهار پروژه بهار از کاخ کار برای مسکو (1923) پاک کردن، طرح منطقی و تشخیص در ظاهر ساختار ساختاری ساختمان (قاب بتن آهن).

در سال 1926، سازمان رسمی خلاق سازنده گرایان ایجاد شد - انجمن معماران مدرن (OSA). این سازمان توسعه دهنده روش به اصطلاح عملکردی طراحی، بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری بود. آثار مشخصی از سازه های سازنده - آشپزخانه کارخانه، کاخ های کار، باشگاه های کار، کمون های خانگی.

برای هنر خارجی، اصطلاح "ساختارگرایی" عمدتا مشروط است: در معماری، جریان را در عملکردی نشان می دهد، تاکید بر بیان ساختارهای مدرن، در نقاشی و مجسمه سازی - یکی از مسیرهای آوانگارد، که برخی از آنها را استفاده می کند جستجوهای رسمی برای ساخت سازگاری اولیه (مجسمه سازان I. Gabo، و Pevzner).

در دوره مشخص شده در اتحاد جماهیر شوروی، جنبش ادبیات ساختاری نیز وجود داشت.

ظاهر سازنده گرایی

سازند گرایی به عنوان یک پدیده شوروی محسوب می شود که پس از انقلاب اکتبر به عنوان یکی از مسیرهای جدید، آوانگارد، هنر پرولتاریا، مانند هر پدیده ای در هنر، به شمار می رود، بلکه نمی تواند توسط چارچوب یک کشور محدود شود. بنابراین، معماری این سبک در معماری یکی دیگر از برج ایفل بود، ترکیب عناصر سازنده گرایی مدرن و لخت.

همانطور که ولادیمیر Mayakovsky در مقاله خود درباره نقاشی فرانسه نوشت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، و از روسیه، یک کلمه جدید از هنر پرواز کرد - ساختارگرایی ..."

در شرایط جستجو بی وقفه برای اشکال جدید، که به معنای فراموشی همه "قدیمی"، نوآوران اعلام کرد که امتناع از "هنر به خاطر هنر" را اعلام کرد. از حالا به بعد، هنر قرار بود به عنوان تولید و تولید - مردم خدمت کند.

اکثر کسانی که بعدا به جریان ساخت و ساز پیوستند، ایدئولوژیست های سودآور یا به اصطلاح "هنر تولید" بود. آنها از هنرمندان "عمدا برای ایجاد چیزهای مفید" دعوت کردند و از یک فرد هماهنگ جدید با استفاده از چیزهای راحت و زندگی در یک شهر به خوبی نگهداری می کردند.

بنابراین، یکی از نظریه پردازان "هنر صنعتی" بوریس Arvatov این را نوشت "... آنها یک بدن زیبا را نشان نمی دهند، بلکه یک فرد هماهنگ واقعی زندگی می کنند؛ جنگل را نپوشانید، اما پارک ها و باغ ها را رشد دهید؛ دیوارها را با نقاشی تزئین نکنید، اما این دیوارها را رنگ کنید ... "

"هنر تولید" بیش از یک مفهوم تبدیل شده است، اما اصطلاح به خودی خود، سازگاری گرایی توسط نظریه پردازان این جهت تحویل داده شد (در اجرای آنها و بروشورها نیز کلمات "طراحی"، "سازنده"، "طراحی" وجود داشت.

علاوه بر دستورالعمل های فوق، شکل گیری سازنده گرایی، آینده گرایی، سوپراتوری، کوبیزم، خالص سازی و سایر جریانهای نوآورانه دهه 1910 در هنرهای تجسمی، "هنر تولید" با تجدید نظر مستقیم خود به واقعیت های مدرن روسیه در دهه 1920 بود به طور اجتماعی تعیین شده است. (دوره ای از پنج سال اول).

تولد اصطلاح

اصطلاح "ساخت سازگاری" توسط هنرمندان و معماران شوروی در سال 1920 مورد استفاده قرار گرفت: الکساندر رودچنکو و ولادیمیر تاتلین - نویسنده پروژه برج سوم، سازنده ها نامیده می شد. برای اولین بار، سازند گرایی به طور رسمی در همان سال 1922 در کتاب الکسی مایکایلویچ غنا، که نامیده می شد، به نام "ساخت سازه گرایی" تعیین شده است.

A. M. Ganom اعلام کرد که "... گروهی از سازندگان گرایان وظیفه خود را بیانگر کمونیستی از ارزش های مادی ... تکتونیکی، طراحی و بافت - بسیج عناصر مادی فرهنگ صنعتی".

به عبارت دیگر، به صراحت تأکید کرد که فرهنگ روسیه جدید صنعتی است.

سازگاری گرایی در معماری

در سال های 1922-1923 در مسکو، که پس از جنگ داخلی پس از جنگ داخلی شروع به بهبود کرد، اولین رقابت های معماری (در پروژه های کاخ کار در مسکو، ساختمان های شعبه مسکو روزنامه Leningradskaya پراودا، ساختمان های ساختمان شرکت مشترک سهام Arkos)، که در آن معماران شرکت کردند، راه خلاقانه را قبل از انقلاب آغاز کردند - موسی Ginzburg، برادران بهار، کنستانتین ملیکوف، آلیا رای، و غیره. بسیاری از پروژه ها با ایده های جدید پر شده بودند، بعدها در انجمن های خلاق جدید، سازنده ها و عقل گرایان. عقل گرایان توسط انجمن ASNOVA (انجمن معماران جدید) ایجاد شده اند که ایدئولوژیستهای آنها معماران نیکولای لادوفسکی و ولادیمیر کراس بودند. سازندگان گرایان در OSA (ترکیبی از معماران مدرن) تحت رهبری برادران بهار و موسی گینزبورگ متحد شدند. تفاوت کلیدی بین این دو جریان، مسئله درک معماری توسط انسان بود: اگر سازنده گرایان بیشترین ارزش را به هدف عملکردی ساختمان متصل کنند، که ساختار را تعیین می کرد، پس از آن عقل گرایان عملکرد ساختمان را به ثمر رساندند به دنبال بررسی عمدتا ویژگی های روانشناختی ادراک بود.

سازنده گرایان وظیفه خود را افزایش یافته اند افزایش نقش معماری در زندگی، و کمک به انکار تداوم تاریخی، امتناع از عناصر تزئینی سبک های کلاسیک، استفاده از یک طرح کاربردی به عنوان پایه ترکیب فضایی است. سازنده گرایان به دنبال بیانیه ای نیستند که در دکور نیستند، بلکه در پویایی ساختارهای ساده، عمودی و افقی ساختار، آزادی طرح ساختمان.

ساختاری اولیه

فعالیت معماران با استعداد - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر Springnaya نفوذ زیادی بر طراحی ساختمان های ساختمانهای ساختمانهای سازنده بود. آنها به آگاهی از زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونیک، در حال حاضر دارای تجربه جامع در طراحی ساختمان ها، نقاشی و طراحی کتاب بودند.

برای اولین بار، معماران، سازندگان، ساخت و ساز ها با صدای بلند خود را در پروژه های رقابت ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه بهار نه تنها با عقلانیت طرح و مکاتبات ظاهر آرمان های زیبایی شناختی مدرنیته، بلکه همچنین به معنای استفاده از آخرین مصالح ساختمانی و ساختارها بود.

مرحله بعدی یک پروژه رقابتی ساختمان روزنامه Leningrad Pravda (شعبه مسکو) بود. این وظیفه بسیار دشوار بود - برای ساخت و ساز، زمین های کوچک زمین در نظر گرفته شده بود - 6 × 6 متر در منطقه پرشور. بهار ساخت یک مینیاتوری، ساختمان شش طبقه باریک، که شامل نه تنها محل اداری و سرمقاله، بلکه همچنین یک کیوسک روزنامه، لابی، اتاق خواندن بود (یکی از وظایف سازنده گرایان، تعیین حداکثر مقدار از محل های حیاتی در یک گروه بود منطقه کوچک).

نزدیکترین همراه و دستیار برادران بهار، موسی گینزبورگ بود. در کتاب خود، "سبک و دوره" او نشان می دهد که هر سبک هنری به اندازه کافی مربوط به دوران تاریخی "او" است. توسعه جریانهای جدید معماری، به ویژه، به دلیل چه اتفاقی می افتد "... مکانیسم مداوم زندگی"، و ماشین است "... یک عنصر جدید زندگی ما، روانشناسی و زیبایی شناسی ما". برادران Ginsburg و Spring ترکیبی از معماران مدرن (OSA) را سازماندهی می کنند که شامل سازنده های پیشرو است.

از سال 1926، سازنده گرایان شروع به تولید مجله خود می کنند - "معماری مدرن" ("SA"). من پنج سال از مجله رفتم طراحی پوشش ها در Alexey Gan، Varvara Stepanova و Solomon Telinger مشغول به کار بود.

ساخت سازنده گل

معماران ساختارگرایی بالغ از روش عملکردی بر اساس تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری استفاده کردند. بنابراین، وظایف ایدئولوژیک و هنری و کاربردی و کاربردی عملی در مجموع مورد توجه قرار گرفت. هر تابع مربوط به ساختار منطقی ترین حجم و برنامه ریزی است (فرم مربوط به عملکرد).

در این موج یک مبارزه از سازندگان سازندگان برای "خلوص سری" و در برابر نگرش یک ظاهر طراحی شده نسبت به ساختارگرایی وجود دارد. به عبارت دیگر، رهبران OSA علیه تحول سازند گرایی از روش به سبک، به تقلید خارجی، بدون درک ذات، جنگیدند. بنابراین، معمار Grigory Barkhin، خانه "Izvestiy" را ایجاد کرد، مورد حمله قرار گرفت.

در همان سال، شور و ساز برای ساخت گرایان توسط ایده های Le Corbusier وجود دارد: نویسنده خود را به روسیه آمد، جایی که او با رهبران OSA همکاری و همکاری کرد.

در محیط OSA، تعدادی از معماران امیدوار کننده مانند برادران ایلیا و پانتویون رای، ایوان لئونیدوف، میخائیل بارزز، ولادیمیر ولادییمروف، مطرح شده است. سازندگان سازندگان به طور فعال در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه های آشپزخانه، خانه های فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی دخیل هستند.

شایع ترین نوع ساختمان های عمومی، که اصول اساسی سازگاری گرایی را شامل می شود، به ساختمان های باشگاه ها و خانه های فرهنگ تبدیل می شود. یک مثال، خانه فرهنگی منطقه پرولتری مسکو است که بیشتر به عنوان کاخ فرهنگ زیل شناخته می شود؛ ساخت و ساز در سال 1931-1937 برای پروژه برادران بهار انجام شد. هنگام ایجاد یک پروژه، نویسندگان به پنج اصل شناخته شده Le Corbusier متکی بودند: استفاده از ستون ها به جای آرایه های دیوار، طرح آزاد، طراحی رایگان نما، پنجره های پیشرفته، سقف تخت. حجم باشگاه به هندسه تاکید می شود و دارای ساقه های بلند هستند، که در آن رزمندگان سلول های پله تعبیه شده اند، سیلندر بالکن ها.

یک نمونه مشخص از تجسم روش عملکردی کمون های فولادی فولاد، معماری که به اصل بیان شده توسط لو کوربوزیر مربوط می شود: "خانه - ماشین برای مسکن". یک مثال شناخته شده از ساختمان های این نوع، کمون های هیئت مدیره موسسه نساجی در خیابان Ordzhonikidze در مسکو است. نویسنده این پروژه که در سال های 1930-1931 اجرا شد، به طور عمده در معماری صنعتی ایوان نیکولایف متخصص بود. ایده کمون مجلس، تبلیغ کامل زندگی را مطرح کرد. مفهوم این پروژه توسط دانشجویان پیشنهاد شد؛ طرح عملکردی ساختمان بر ایجاد یک روال سفت و سخت از دانش آموزان متمرکز شد. صبح، دانش آموز در یک اتاق مسکونی بیدار شد - یک کابین خواب در اندازه 2.3 تا 2.7 متر، که تنها تخت ها و مدفوع را جایگزین می کند - و به بدن بهداشتی رفت، جایی که او به عنوان یک نوار نقاله به طور مداوم دوش، اتهامات برای شارژ منتقل شد ، تغییر اتاق از ساختمان بهداشتی ساکنان در پله ها یا رمپوس به ساختمان عمومی پایین رفت، جایی که او در اتاق غذاخوری برگزار شد، پس از آن به موسسه یا به سایر محل های ساختمان رفت - تالار برای کار برقی، کابین ها برای کلاس های فردی، کتابخانه، سالن مجمع. در سپاه عمومی نیز مهد کودک برای کودکان تا سه سال بود و تراس باز بر روی سقف تنظیم شد. به عنوان یک نتیجه از بازسازی خوابگاه در دهه 1960، قصد اولیه روال دقیق روز شکسته شد.

یک شخصیت ویژه در تاریخ ساخت سازه گرایی، دانشجوی مورد علاقه A. vesnin - ایوان لئونیدوف، ترک از خانواده دهقانی، که مسیر خلاقانه خود را از دانش آموز از نماد نقاش آغاز کرد، در نظر گرفته شده است. این عمدتا اتوپیایی است که در آینده ثابت شده است، پروژه ها در این سال های دشوار برنامه های کاربردی را پیدا نکرده اند. خود korbusye به نام leonidov "شاعر و امید سازمانهای روسیه". کار لئونیدوف و در حال حاضر خطوط خود را تحسین می کنند - آنها باور نکردنی هستند، مدرن غیر قابل درک هستند.

ساختارگرایی تحت ممنوعیت

در آن زمان، زمانی که ساخت و ساز گرایی، عقلانیت و دیگر روند نوآورانه غالب بود، آنها قبلا مخالف "محافظه کاران" بودند. آنها از حق خود برای سخن گفتن از زبان های سنتی که در یونان باستان، رم، در شاهکارهای پالادیو و پیرانتی، راستری و بختنوا، از زبان های سنتی دفاع کردند.

معروف ترین آنها در میان آنها، استاد لنینگراد ایوان فومین با "Red Dorika" و معمار مسکو ایوان Zoltovsky، طرفدار رنسانس است.

در اوایل دهه 1930، وضعیت سیاسی در کشور به طور قابل توجهی تغییر کرده است، و بنابراین در هنر. جریان های نوآورانه و آوانگارد در ابتدا انتقاد شدید بود و سپس آنها به عنوان بورژوازی ممنوع شدند. همانطور که Constructivist M. Ginzburg نوشت، هر دوران به سبک هنری خود مربوط می شود.

جایگزینی رمانتیک-اتوپیایی، دقیق و انقلابی عجیب و غریب، اشکال باشکوه بارکوال توتالیتر و افزونگی متکبر نئوکلاسیسم استالین بود. واقعیت بعدی این است که واقعیت بعدی این است که در اتحاد جماهیر شوروی، مبارزه علیه "گوشه های مستقیم" انجام شد، با "فرمالیسم بورژوایی"، با "Leonidovshchina"، و قصرها در طعم لوئیس XIV شروع به در نظر گرفتند کاملا پرولتاریا

سازندگان گرایان در اپال بودند. کسانی از آنها که نمی خواستند تا پایان روزها "بازسازی" را "بازسازی" کنند، آنها را متعهد می دانستند (یا حتی سرکوب شده اند). با این حال، ایلیا رای، به عنوان مثال، به عنوان مثال، موفق به جاسازی در دهه 1930 می شود و قادر به ایجاد ساختمان های واقعا جالب بود. برادران بهار همچنین در زندگی خلاق اتحاد جماهیر شوروی شرکت کردند، اما چنین اقتدار، همانطور که قبلا، دیگر نداشت.

به گفته S. O. Khan-Magomedova و A. N. Selivanova، در اتحاد جماهیر شوروی در سال 1932-1936. یک سبک گذار وجود داشت که به طور مشروط "postconstructivism" بود.

گالری عکس

ساخت و ساز گرایی در طراحی و عکس

سازه گرایی یک جهت است که اول از همه با معماری همراه است، اما چنین دیدگاهی یک طرفه و حتی بسیار اشتباه خواهد بود، زیرا، قبل از تبدیل شدن به یک روش معماری، سازه گرایی در طراحی، چاپ، کار هنری وجود داشت. ساختارگرایی در عکس با استفاده از ژئومتیزاسیون ترکیب، تیراندازی در زاویه های سرگیجه با کاهش شدید حجم. چنین آزمایش هایی مشغول به کار بودند، به ویژه، الکساندر رودچنکو.

در انواع گرافیک خلاقیت، ساختارگرایی با استفاده از Photomontage به جای تصاویر دست کشیده شده، حداکثر ژئومتیزاسیون، وابستگی ترکیب ریتم های مستطیلی مشخص شد. گاما رنگ پایدار بود: سیاه، قرمز، سفید، خاکستری با اضافه کردن آبی و زرد. در زمینه مد، برخی از روند سازنده گرایانه نیز وجود داشت - در موج سرگرمی جهانی، خطوط مستقیم در طراحی لباس، طراحان مد شوروی از آن سالها توسط فرم های هند تراشیده شده تاکید شده است.

در میان طراحان مد، Varvara Stepanova، که از سال 1924، همراه با عشق، طرح های پارچه ای را برای کارخانه 1st Sitzenabile در مسکو توسعه داد، استاد دانشکده نساجی Vhowemas، مدل های طراحی شده از ورزش و لباس های گاه به گاه بود.

معروف ترین مدل مد این سالها معروف لیلی Yuryevna BRIC بود.

سازگاری در ادبیات

در سال 1923، تعدادی از مانیفست ها به عنوان یک دوره در ادبیات (در درجه اول در شعر) اعلام شد، "مرکز ادبی سازندگان سازندگان" ایجاد شد. شاعران ایلیا Selvinsky، ورا Inbert، Vladimir Lugovskoy، بوریس Agapov، تاج ادبی Cornelius Zelinsky، الکساندر Kvyatkovsky و دیگران در آن شرکت کردند. نویسندگان ساخت و ساز، مجاورت شعر از موضوعات "تولید" را اعلام کردند (نام های مشخصی از مجموعه ها: "ادبیات GLAW"، "کسب و کار")، اسکچمیسم، استفاده گسترده از "Prosecraft"، استفاده از اندازه جدید - ساعت، آزمایشات با رمزگشایی. تا سال 1930، سازنده گرایان توسط ردیابی RAPP به یک شیء تبدیل شدند و یک سامره اعلام کردند.

معماران

• برادران بهار
• موسی گینزبورگ
• الکساندر Gegello
• ایلیا Votos
• بوریس گوردئیف
• بوریس ایفان
• جوزف کاراکسی
• میخائیل کندیرتیاف
• لقب
• ایوان لئونیدوف
• اولگ لیالین
• کنستانتین Melnikov
• ولادیمیر شرودوود - پیشینیان سازنده
• el lisitsky

این جهت در هنر به عنوان یک پدیده شوروی محسوب می شود. این پس از انقلاب اکتبر به وجود آمد و در چارچوب هنر پرولتاریای آوانگارد توسعه یافت.

اما هیچ تظاهراتی از هنر نمی تواند به چارچوب یک کشور محدود شود، بنابراین اصطلاح "ساختارگرایی" به اندازه کافی مشروط است: نشانه هایی از این جهت را می توان در معماری کارکردگرایی مشاهده کرد، و در نقاشی های نقاشی و مجسمه سازی به وضوح قابل مشاهده است در آثار از Avant-Gardeists. در واقع، سازنده گرایی و یک روش آوانگارد است - نمایندگان او به دنبال فرم های جدید برای بیان ایده های مدرن برای آنها بود: یک فرد هماهنگ جدید باید در یک جامعه هماهنگ و در یک شهر به خوبی حفظ شود.

ارزش اصطلاح

برای درک اصطلاح "ساختارگرایی" (لات Cōnstructio - تدوین؛ ساختار، ساختار؛ اتصال، ارتباطات) مناسب برای ارزش مستقیم آن، اما قابل حمل نیست.
بنابراین، سازنده:
1) مربوط به طراحی؛
2) INTRATE: ایجاد یک پایه برای کار بیشتر، پربار، به طوری که می تواند بر اساس چیزی (پیشنهاد سازنده، بحث سازنده، و غیره).
در دوره پس از انقلاب اکتبر در روسیه، هنر قرار بود به عنوان تولید و تولید - مردم خدمت کند. ساختارگرایان معتقد بودند که هنر باید با تولید مقادیر مواد ادغام شود. یکی از نظریه پردازان "هنر تولید" بوریس Arvatov نوشت که "... بدن زیبا را نشان نمی دهد، بلکه یک فرد واقعی هماهنگ زندگی را به ارمغان می آورد؛ جنگل را نپوشانید، اما پارک ها و باغ ها را رشد دهید؛ دیوارها را با نقاشی تزئین نکنید، اما این دیوارها را نقاشی کنید ... ".
بنابراین، "هنر تولید"، مبانی اجتماعی سازگاری گرایی با تجدید نظر مستقیم خود به واقعیت های مدرن روسیه در دهه 1920 (عصر طرح پنج ساله اول) بود.

تاریخ اصطلاح

در سال 1922. گان کتاب "ساختارگرایی" را نوشت. شناخته شده در آن زمان مجسمه سازان، گرافیک و نقاشان A. Rodchenko و V. تاتلین در سال 1920، آنها خود را سازندگان ساختند.

V. Tatlin A. Rodchenko
به هر حال، V. تاتلین یک پروژه بنای یادبود اختصاص داده شده به III International - Tower معروف تاتلین را توسعه داد. ساخت و ساز آن برنامه ریزی شده بود تا پس از پیروزی انقلاب اکتبر سال 1917 در پتروگراد اجرا شود. بنای یادبود بزرگ آهن برای بالاترین اجسام مسافر کارگران و دهقانان جهان (کمینترن)، که در 5 طبقه در حال چرخش بود، در نظر گرفته شد ساختمان ها. و اگر چه این پروژه متوجه نبود، برج نماد سازگاری گرایی شد.

برج تاتلین

پروژه برج شامل دو مارپیچ فلزی شیب دار متشکل از یکی از دیگر ساختمان های مختلف از اشکال هندسی مختلف، هماهنگ با هم متصل شده است. ساختمان ها در اطراف محور خود چرخانده شدند. ساختمان پایین تر شکل یک مکعب داشت و با سرعت یک نوبت به سال تبدیل شد.

این برای کنفرانس ها و کنگره ها در نظر گرفته شده است. یک ساختمان به شکل یک هرم بالای او قرار داشت، که با سرعت یک بار به یک ماه تبدیل شد و برای سازمان های اجرایی بین المللی در نظر گرفته شد. در سیلندر، که به سرعت یک روز تبدیل شد، باید دفاتر اطلاعاتی، انتشارات خانه، تایپوگرافی، تلگراف را قرار داد. حجم چهارم به شکل نیمکره بود و با سرعت یک بار در هر ساعت چرخانده شد. برج به عنوان نمادی از احیای انصراف از بشریت در نظر گرفته شد، در طول ساخت برج بابلی تقسیم شد. ارتفاع برج در 400 متر تخمین زده شد.
مدل برج تاتلین را می توان در گالری Tretyakov در مسکو و دهلیز IFC "شهر پایتخت ها"، در مرکز Pompidu (پاریس) و موزه هنر معاصر (استکهلم)، در سالن نمایشگاه هنر دیده می شود دانشکده Ka Savitsky در Penza، در منطقه ناهارخوری اصلی دانشگاه آکسفورد.

مدل برج با خانه مدرن "Patriarch" در مسکو، ساخته شده بر روی پروژه معمار S. B. Tkachenko است.

تاریخ ساخت سازه گرایی

چرا سازنده گرایی در هنر در نظر گرفته شده به عنوان یک پدیده شوروی است؟ پس از همه، شناخته شده است که برج ایفل، نماد پاریس، در سال 1889 ساخته شد، بسیار زودتر از اصطلاح "ساختارگرایی" انجام داد؟ او به عنوان یک ساختار موقت تصور می کرد - قوس ورودی نمایشگاه جهانی پاریس سال 1889، اما در حال حاضر یکی از جاذبه های بازدید شده از جهان است. این به وضوح ویژگی های ساخت سازه گرایی را ارائه می دهد.

برج ایفل (پاریس)
بدیهی است، پدیده شوروی ساختارگرایی به این دلیل است که تظاهرات آن در کشورهای دیگر تنها نمونه های تک بود، و در اتحاد جماهیر شوروی، او به طور اجتماعی تعیین شده، هنر صنعتی تبدیل شد. وی گفت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، و از روسیه، یک کلمه جدید از هنر پرواز کرد - ساختارگرایی،" V. Mayakovsky.

برادران بهار

برادران بهار در دوران کودکی با والدین و خواهر

معماران با استعداد از سهم بزرگی در توسعه ساخت سازه گرایی - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر Vesnina ساخته شده اند. در این زمان آنها قبلا در طراحی ساختمان ها، نقاشی و طراحی کتاب ها تجربه کرده بودند. آنها رهبران جهت جدید در معماری نیمه اول قرن نوزدهم شدند.
با شرکت در مسابقه پروژه های ساختمانی کاخ کار در مسکو در سال 1923، آنها جایزه سوم دریافت کردند.

پیش نویس برادران بهار
پروژه بهار نه تنها با عقلانیت طرح و مکاتبات ظاهر آرمان های زیبایی شناختی مدرنیته، بلکه همچنین به معنای استفاده از آخرین مصالح ساختمانی و ساختارها بود.

خانه فرهنگ زیل. معماران - برادران بهار
یکی از بزرگترین آثار برادران بهار، طراحی کاخ فرهنگ منطقه پرولتری در مسکو بود. کاخ در سال 1931-1937 ساخته شد، اما تنها بخشی از این پروژه انجام شد: بخش باشگاه T شکل با یک سالن کوچک در 1200 کرسی. هیچ ساختمان جداگانه ای از سالن بزرگ وجود نداشت. مطابق با اصول ساخت سازه گرایی، ساخت و ساز با ترکیب کاملا منطقی حجم فضایی، اتاق های دیدنی و جذاب و با موفقیت مرتبط است. سالن اجتماعات، که خارج از طرف نمای جانبی قرار می گیرد، به enfilath اتاق ها برای کلاس های محافل متصل می شود. Anfilad در باغ زمستان استراحت می کند، در انتهای سمت راست، یک کتابخانه وجود دارد، در انتهای سمت چپ - سالن تمرین.

کتابخانه

یک اتاق کنفرانس بیش از باغ زمستان نوشته شده بود، و بالاتر - رصدخانه، گنبد که بر روی سقف تخت ساختمان قرار دارد. هنگام ایجاد یک پروژه، نویسندگان به پنج اصل شناخته شده Le Corbusier متکی بودند: استفاده از ستون ها به جای آرایه های دیوار، طرح آزاد، طراحی رایگان نما، پنجره های پیشرفته، سقف تخت. حجم باشگاه به هندسه تاکید می شود و دارای ساقه های بلند هستند، که در آن رزمندگان سلول های پله تعبیه شده اند، سیلندر بالکن ها.

طراحی سازه گرایی در ترکیب نما ها وجود دارد: از خارج از سالن توسط یک نیمه از فیبر دو سطحی تحت پوشش قرار گرفته است، که خطوط منحنی که در ظاهر ساختمان غالب می شود، تحت پوشش قرار می گیرد.
در میان کار بهار دهه 1930- اوایل دهه 1940، بسیاری از پروژه های دیگر قابل توجه هستند - متوجه یا غیر واقعی شده اند.

مربع به نام V. I. لنین در Oktyabrsky
نزدیکترین همراه و دستیار برادران بهار، موسی گینزبورگ بود. در کتاب خود، "سبک و دوره"، او نشان می دهد که هر سبک هنری مربوط به دوران تاریخی "او" است. برادران گینزبورگ و بهار، ترکیبی از معماران مدرن (OSA) را سازماندهی کردند که شامل ساختارهای پیشرو بود. لو Corbusier به روسیه آمد، با رهبران OSA به شدت ارتباط برقرار کرد و همکاری کرد.
C 1926، سازندگان گرایان شروع به تولید مجله معماری مدرن خود می کنند که 5 سال پیش رفتند.

ساخت سازنده گل

سازندگان سازنده متقاعد شده به خلوص روش خود را لرزند، آنها نمی خواستند سازنده گرایی را به یک سبک تبدیل کنند که تنها از تقلید خارجی استفاده می کند. آنها خودشان بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری بودند. به این ترتیب، آنها وظایف هنری و عملی را به طور انحصاری در مجموع در نظر گرفتند: هر تابع مربوط به ساختار منطقی ترین و برنامه ریزی برنامه ریزی است. سازندگان سازندگان در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه های آشپزخانه، خانه های فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی شرکت می کنند. در طول این دوره، دیگر معماران با استعداد دیگر به جامعه ای برای ساخت سازنده افزوده می شوند: برادران Ilya و Pantelemon رای، ایوان لئونیدوف، میخائیل بارزز، ولادیمیر ولادیمیروف.

خانه فرهنگ به نام S. M. Zueva (1928). معمار I. Votos
یک نمونه معمولی از تجسم روش عملکردی در سازنده گرایی کمون های خانه. آنها بر اساس اصل Le Corbusier ساخته شده اند: "خانه - ماشین برای مسکن". یک مثال، کمون میزبان موسسه نساجی در مسکو است.

خوابگاه دانشجویی "کمون خانه" (1930)
نویسنده این پروژه ایوان نیکولایف بود. ایده کمون خانه: تبلیغ کامل زندگی. طرح عملکردی ساختمان بر روی ایجاد یک روال سفت و سخت از روز دانش آموز متمرکز بود: یک کابین کنار تخت اندازه 2.3 x2.7 متر است که تنها تخت ها و مدفوع ها را شامل می شود، دانش آموزان به بدن بهداشتی فرستاده می شوند، جایی که دوش بود ، اتهام شارژ، تغییر اتاق ها. از اینجا به ساختمان عمومی پایین فرود آمد، جایی که اتاق ناهارخوری وجود داشت. در سایر محل های مورد، سالن های کار تیپ، کابین های کلاس های فردی، کتابخانه، سالن مجمع بود. در ساختمان عمومی، نصلی برای کودکان زیر 3 سال بود و تراس باز بر روی سقف تنظیم شد.
در شهرهای مختلف کشور (اتحاد جماهیر شوروی) ویژگی های معماری آنها از سازه گرایی وجود داشت. یک نمونه از سازگاری گرایی در مینسک، مجلس دولت جمهوری بلاروس است - بزرگترین ساختمان عمومی جوزف لانگباردا، یکی از بهترین بناهای تاریخی سازه گرایی، آغاز تشکیل یک مرکز شهر جدید را قرار داد.

خانه دولتی در مینسک

ساخت و ساز گرایی در انواع هنرهای دیگر

سازه گرایی اغلب با معماری مرتبط است، اما کاملا درست نیست، زیرا قبل از معماری، سازند گرایی در طراحی، چاپ، کار هنری وجود داشت. به عنوان مثال، در عکس. در این شکل از هنر، سازند گرایی خود را در ترکیبات، زاویه های غیر معمول و غیره ظاهر شد. استاد روش در نظر گرفته شد الکساندر راچنکو.

عکس توسط A. Rodchenko

عکس توسط A. Rodchenko
روند سازنده گرایانه در زمینه مد وجود داشت. بر اساس خطوط مستقیم شور و شوق، طراحان مد شوروی این سالها باعث ایجاد اشکال طراحی شده هند شده طراحی شده اند.
طراح مد باربارا Stepanova از سال 1924، همراه با عشق پوپوا طرح های پارچه ای را برای کارخانه 1st کارخانه Sitzenabile در مسکو طراحی کرده است، مدل های ورزشی و لباس های گاه به گاه را طراحی کرده است. و معروف ترین مدل مد مشهور بود lilya yuryevna bric.

لیلی آجر (1924)
در سال 1923، سازند گرایی به عنوان یک دوره اعلام شد ادبیات (اول از همه، در شعر) و ایجاد "مرکز ادبی سازندگان سازندگان". شاعران ایلیا Selvinsky، ورا Inbert، Vladimir Lugovskoy، بوریس Agapov، تاج ادبی Cornelius Zelinsky، الکساندر Kvyatkovsky و دیگران در آن شرکت کردند. نویسندگان ساختگرایان، مجاورت موضوعات "تولید" شعر را اعلام کردند (نام های مشخصی از مجموعه ها: "ادبیات بزرگ"، "کسب و کار")، Essaymism، استفاده گسترده از "Prosecraft"، استفاده از اندازه جدید - ساعت (اندازه شاعرانه ) و آزمایش های بازپرداخت. تا سال 1930، سازنده گرایان یک هدف از ردیابی از RAPP بود و سامره اعلام کردند.

جلسه مرکز ادبیات Constructivist نتایج 1929 (A. Kvyatkovsky، V. Asmus، E. Bagritsky، K. Zelinsky، N. Aduev، I. Selvinsky، B. Agapov، V. Lugovskaya، V. Inbert، Gauzner، E. گابولیچ)
به عنوان یک اعتقاد ادبی، سازنده گرایان چهار اصل را مطرح کردند:
غالب معنایی، حداکثر "استثمار" موضوع مرکزی
افزایش بار معنایی در واحد مواد ادبی ("محموله")
اصل "معناشناسی محلی"، متشکل از ارائه تصاویر، استعاره و قافیه موضوع اصلی کار است
مقدمه ای بر شعر تکنیک های نثر.

postconstrustructivism

در اوایل دهه 1930، وضعیت سیاسی در کشور تغییر کرده است. این هنر آسیب دیده است. جریان های نوآورانه و آوانگارد اولین بار در معرض انتقاد شدید قرار گرفتند و سپس به عنوان بورژوازی ممنوع شدند.

Postconstructivism شوروی
اشکال سرسبز از باروک های توتالیتر به جای اعتدال شدید و انقلابی آمد. سازندگان گرایان در اپال بودند. کسانی که از آنها نمی خواستند قبل از پایان روزها "بازسازی" را "بازسازی" کنند، آنها مرتکب عزت نفس یا سرکوب شدند. برخی موفق به بازسازی شدند. به عنوان مثال، آلیا رای. برادران بهار همچنین در زندگی خلاق اتحاد جماهیر شوروی شرکت کردند، اما چنین اقتدار، همانطور که قبلا، دیگر نداشت.
در دهه 1930 قرن نوزدهم تحت تاثیر عوامل سیاسی و ایدئولوژیک، از سازگاری گرایی به Ampir استالین انتقال یافت. بسیاری از ساختمان ها در ابتدا ساخته شده در سبک ساخت سازه گرایی در یک طراحی تزئینی جدید طراحی شده اند. ترجیحات استالین به معماری کلاسیک شروع به نقش بسیار بیشتری نسبت به محبوبیت در دهه 1920 و "فرم های پرولتاریا آسفالت" آغاز کرد.

مدرسه در مسکو (1932-1936). معمار I. Zvezdin
در ساختمان های پس از سازنده، برخی از عناصر سبک سازنده گرایانه حفظ می شوند: مستطیل شکل پاپ بر روی سقف (یک دیوار کم که از سقف ساختمان محافظت می کند)؛ لعاب عمودی عمودی سلول های پله؛ تمرکز از گوشه های ساختمان ها در قالب فانوس های شیشه ای عمودی حل شده است. اما در عین حال، آرک های قوس مستعمره مشخصه شکل گیری تصویر معماری (با اشکال مستطیلی یا دیگر)؛ پیشگامان اضافی را با کفپوش بالا بر روی آنها توسعه دادند؛ Loggias Bypass را با ستون ها در طبقه بالا باز کنید؛ ستون های بدون مربع بخش مربع؛ استفاده از تصاویر دیوار در تکنیک Sgraftho و رنگ های روشن در ترکیب با سفید ضروری است.

سینما "ستاره". افتتاح شد در سال 1937