اصالت ترکیب قهرمان زمان ما چیست. ویژگی های هنری رمان «قهرمان زمان ما

رمان میخائیل یوریویچ لرمانتوف یک رمان اجتماعی-روانی است. لرمانتوف می خواست در رمان "قهرمان زمان ما" تمام اسرار روح انسان را فاش کند. این رمان در زمانی نوشته شده است که شخص نمی تواند بدون صدمه دیدن نظر خود را بیان کند. این رمان نوشته شده و شامل داستان های زیادی است که در یک اثر جمع آوری شده اند.

داستان ها به ترتیب زمانی متفاوت نوشته شده اند، اما این معنای خود را از دست نمی دهد. هر یک از آنها می توانند به طور جداگانه وجود داشته باشند، زیرا آنها رویدادهای مختلفی را که در زندگی پچورین اتفاق افتاده است توصیف می کنند. یک نفر در طول رمان سعی می کند خودش را پیدا کند، اما نمی داند واقعاً می خواهد چه باشد.

میخائیل یوریویچ افشای شخصیت شخصیت اصلی پچورین را مبنایی قرار داد. دنباله فصل های لرمانتوف بیش از یک بار تغییر کرد، او می خواست نظم کاملی را در رمان خود ایجاد کند. میخائیل یوریویچ می خواست نظمی فلسفی بسازد تا خواننده بتواند بفهمد چه چیزی در خطر است.

رمان لرمانتوف از پنج داستان تشکیل شده است، اما آنها به ترتیبی آشفته چیده شده اند. ابتدا داستان هایی که به زندگی پچورین پایان می دهند و سپس اتفاقاتی که قبلا برای شخصیت اصلی رخ داده است به نمایش گذاشته می شود. افسر روسی در هر یک از داستان ها می خواهد جایی برای خود در این دنیا پیدا کند، اما نمی تواند تصمیم بگیرد. او خیلی زود از دخترها خسته می شود و کسی را دوست ندارد.

رمان با این واقعیت شروع می شود که پچورین به دختر بلا علاقه دارد و تصمیم می گیرد او را از معشوقش بدزدد ، اما در آن لحظه او نمی داند که او به سرعت از او خسته می شود. او دختر را در قلعه ای که خودش در آن است تیز می کند، اما پس از مدتی پچورین حوصله اش سر می رود و نمی فهمد چرا او را دزدیده است زیرا نمی تواند او را دوست داشته باشد. پچورین خیلی خواهان آزادی است و وقتی سعی می کنند او را در اعمال خود به بند بکشند، دوست ندارد. افسر در تلاش است تا جایی در دوردست از قلعه فرار کند تا خود و جایگاهش را پیدا کند. در آخرین داستان، پچورین با این وجود به قلعه ای که از آن فرار کرده بود باز می گردد.

در اولین داستان "بلا" خواننده با پچورین از سخنان دوستش ماکسیم ماکسیمیچ آشنا می شود. او تعریف می کند که افسر عاشقانه است و دختر را دزدید زیرا عاشق او شده بود. در داستان دیگری که نام آن "ماکسیم ماکسیمیچ" است، تصویر پچورین از سخنان راوی آشکار می شود. در آن است که ظاهر گریگوری الکساندرویچ پچورین توصیف می شود و اسطوره و رمانتیسم آن از بین می رود. در قسمت های باقی مانده از رمان، تصویر مهربان و درخشان پچورین مرحله به مرحله از بین می رود.

میخائیل یوریویچ در قسمت پایانی رمان The Fatalist می نویسد که پچورین باید در مورد زندگی خود نتیجه گیری کند. پچورین معتقد است که همه چیز به این سادگی نیست و باید به این فکر کند که در تمام مدت چگونه رفتار کرده است. او نتایج خاصی در مورد زندگی خود انجام داد و بسیار دوست داشت برخی از نکات را اصلاح کند. گریگوری الکساندرویچ آماده مبارزه با سرنوشت است ، اما خواننده می داند که این منجر به مرگ سریع پچورین می شود. لرمانتوف می خواست تمام جوهر روح انسان، یعنی گریگوری الکساندرویچ پچورین را آشکار کند. میخائیل یوریویچ شخصیت واقعی یک افسر روسی را برجسته کرد که در زندگی به دنبال خود بود و اشتباهات زیادی مرتکب شد.

نمونه 2

"قهرمان زمان ما" لرمانتوف به عنوان یک داستان روانشناختی تصور شد که در آن نویسنده می خواست شخصیت قهرمانان، انگیزه های اعمال و رفتار آنها را آشکار کند. این ایده به لطف یک ترکیب غیرمعمول محقق شد: لرمانتوف زمان بندی را نقض کرد، به همین دلیل، هنگام خواندن رمان، سوالات زیادی در مورد زمان و مکان وقوع این یا آن رویداد مطرح می شود.

«قهرمان زمان ما» از دو بخش شامل فصل تشکیل شده است. فصل‌های داستان به این ترتیب پیش می‌روند: داستان درباره بلا، "ماکسیم ماکسیمیچ"، داستان در مورد قاچاقچیان، داستان با مری و آخرین - "The Fatalist". با این حال، اگر کار را به طور کامل از هم جدا کنیم، به ترتیب طرح می رسیم: "تامان"، "شاهزاده مری"، "فتالیست"، "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ".

میخائیل یوریویچ گفت که هر خط، هر کلمه در این اثر جای خود را می گیرد، همه آنها دلیلی دارند، که از آن می توان نتیجه گرفت که دستور نیز معنای خاص خود را داشته است. در واقع، این فرصت را به ما می دهد تا به تدریج پچورین را بشناسیم، ابتدا از داستان های افسر ماکسیم ماکسیمیچ، یعنی از طریق چشمان شخص دیگری، سپس از طریق چشمان نویسنده، که با قهرمان داستان، غمگین و غیر دوستانه آشنا شد، و پس از آن خواننده مهمترین موضوع را در مطالعه روانشناسی انسان باز می کند - یک دفترچه خاطرات. در آن، پچورین در مورد تجربیات، احساسات و اعمال خود می نویسد، او خود در تلاش است تا انگیزه های رفتار خود را درک کند. این دستور نویسنده را دعوت می کند که نه طرح و رویدادهای بیرونی، بلکه دنیای درونی قهرمان را دنبال کند.

علاوه بر این، برای نشان دادن پچورین در لحظاتی با شدت خاص مشکلات و رویدادهای زندگی او، چنین نظم داستانی در کار مورد نیاز است، زیرا در آزمایشات دشوار زندگی است که شخصیت یک فرد به طور کامل آشکار می شود. در قسمت اول، او عاشق بلا است، به هر طریقی به او دست می یابد، اما سپس به سمت او سرد می شود. بلا به خاطر میل موقت قهرمان کشته شد. او همچنین با دخالت در زندگی قاچاقچیان در تامان سرنوشت آنها را تباه کرد. او با سرنوشت مریم و همچنین با سرنوشت های دیگر بازی کرد. اما دفتر خاطرات قهرمان داستان نه برای انتشار، بلکه برای درک خود، اهمیت او همین است. با توجه به اینکه لرمانتوف وقایع را به این ترتیب ترتیب داده است، ابتدا شاهد اعمال خودخواهانه پچورین و سپس درک او از آنها هستیم که نگرش خوانندگان را نسبت به قهرمان تلطیف می کند.

بنابراین، برای نشان دادن سبک زندگی پر هرج و مرج پچورین، مشکلات زندگی او و برای درک بهتر احساسات و افکار درونی قهرمان، به ترتیب طرح کار نیاز است.

ویژگی های آهنگسازی رمان قهرمان زمان ما

رومن ام یو. "قهرمان زمان ما" لرمانتوف در سال 1840 منتشر شد. این اثر در پنج بخش نوشته شده است. پنج داستان جداگانه توسط شخصیت اصلی - پچورین گریگوری الکساندرویچ - متحد شده است. خود ساخت رمان (ترکیب آن) زمان بندی مشخصی ندارد. چیدمان داستان ها به ترتیب موجود برای حل مشکلات هنری خاصی در نظر گرفته شده است.

قسمت اول رمان شامل دو داستان «بلا» و «ماکسیم ماکسیمیچ» است. این روایت از نام ماکسیم ماکسیموویچ می آید. او در مورد پچورین به شخص ثالثی می گوید که در فصل های بعدی خودش از طرف نویسنده روایت می کند. بلا شرح تراژدی یک دختر جوان چرکس است. قهرمان رمان که از بی حوصلگی می‌سوزد، اول اسب را می‌دزدد و بعد بلا را. بی اعتنایی به سنت های کوهستانی به پایانی وحشتناک منجر می شود. بلا زیبا و پدرش به دست سارق کازبیچ می میرند. همکار پچورین - عظمت - مجبور می شود خانواده اش را برای همیشه ترک کند.

لرمانتوف با توصیف پچورین در ماکسیم ماکسیمیچ، توصیفی از خود ماکسیمیچ ارائه می دهد. نویسنده با نشان دادن دو نوع آدم، دو شخصیت متفاوت، آنها را در مقابل هم قرار می دهد. این دو قهرمان با هم ملاقات می کنند. اما به آنها بگویم، به طور کلی، چیزی وجود ندارد. ماکسیم ماکسیموویچ، هر چقدر هم که تلاش کرد، نتوانست دنیای درونی پچورین را درک کند.

در «تامان» قهرمان رمان جسور و مصمم نشان داده شده است. یک برخورد تصادفی با قاچاقچیان می توانست به مرگ او منجر شود. مقایسه با قاچاقچیان گریگوری پچورین به نفع او نیست. شجاعت و ظلم بی پروا با سبک زندگی که مجبور به انجام آن هستند توجیه می شود. پچورین هیچ انگیزه ای برای چنین اقداماتی ندارد.

آپوتئوز طرح رمان «شاهزاده مری» است. در اینجا قهرمان خود را در محیط معمول خود می یابد - در جامعه اشراف. برای این افراد، مضحک و دسیسه، پستی و دروغ، شایعه و ریا به خوبی پشت درخشش بیرونی وجود دارد. پچورین بخشی جدایی ناپذیر از این دنیای کوچک است. فقدان یک اصل اخلاقی به او فرصت خوشبختی در عشق را نمی دهد. گریگوری الکساندرویچ با رفتن به دوئل با گروشنیتسکی به معنای زندگی خود فکر کرد. اما پیداش نکرد

رمان «متقاطع» را به پایان می رساند. پچورین با صحبت در مورد گذشته معتقد است که "فاتوم" مقصر همه ماجراهای ناگوار است. این تصور که خود شخص بین خیر و شر یکی را انتخاب می کند به ذهنش نمی رسد.

طرح رمان "قهرمان زمان ما" بر اساس مضامین اصلی است که کل اثر را متحد می کند: مضامین میهن، روح انسان، عشق، جامعه، سرنوشت، تاریخ، جنگ. در هر یک از داستان های رمان، این مضامین به نوعی در هم تنیده شده اند.

مؤلفه اصلی طرح داستان ها و کل رمان، صحنه، محیط اجتماعی و ملی و فضای تاریخی است. تضادهای داستان ها در پیوندی تنگاتنگ با واقعیت دنیای هنری خلق شده متولد می شود. بنابراین، یک درگیری عاشقانه - داستان عاشقانه پچورین و بلا، مهم نیست که چقدر بلند و انتزاعی در مورد آن صحبت می کنیم، با تمام انضمام تاریخی و ملی، از نظر روانی درست، با توجه به تفاوت های ظریف اجتماعی رابطه شخصیت ها به تصویر کشیده شده است. داستان «تامان» تصویر هنری دقیقی از آداب و رسوم یک شهر ساحلی، ظلم و فریب دنیای زیرین، حماقت خواب‌آلود کارمندان پادگان ارائه می‌کند. در داستان «پرنسس مری»، علاوه بر ترسیم ظریف مضمون عشق و دوستی، یافته قابل توجه لرمانتوف، انتخاب محیط اجتماعی و مکان وقوع رویدادها بود. درگیری بین پچورین و "جامعه آب" نقطه تلاقی بسیاری از طرح های داستانی - اجتماعی، اخلاقی، معنوی و اخلاقی بود. مضمون «فتالیست» و اقامت موقت قهرمان در خط مقدم دشمنی ها، در استانی دورافتاده، جایی که او به شدت و به وضوح تنهایی و بی قراری خود را احساس می کند، به درستی به هم مرتبط است.

ترکیب رمان "قهرمان زمان ما" پیچیده است. اول از همه، باید گفت که رمان از بخش‌های مستقلی تشکیل شده است - داستان‌هایی که با این وجود یک کل هنری را نشان می‌دهند. داستان ها توسط یک قهرمان مشترک متحد می شوند، با این حال، یک مشکل شناخته شده در درک یکپارچگی رمان این سوال است: چرا نویسنده این ها را انتخاب می کند، و نه برخی از رویدادهای دیگر در زندگی پچورین، و چرا آنها را ترتیب می دهد. آن دستور؟

ایده رمان از طریق افشای تصویر پچورین ارائه شده است. تکنیک سازنده پیشرو در این زمینه، به تصویر کشیدن قهرمان از دو زاویه اصلی است: در دو داستان اول و مقدمه، داستان قهرمان از بیرون انجام می شود، در ابتدا از ماکسیم ماکسیمیچ درباره او می آموزیم. سپس یادداشت های پچورین در مورد ماجراهای او در قفقاز را در مجله پچورین می خوانیم، یعنی با استفاده از کلمات بلینسکی، در صفحات مجله با "انسان درونی" ملاقات می کنیم. داستان "تامان"، اولین داستان در مجله پچورین، ترکیبی از دو دیدگاه از تصویر قهرمان - "از بیرون" و "از خود" است، مهم است که قهرمان هرگز با نام در آن نامگذاری نشود.

ویژگی بعدی ترکیب این است که گاهشماری وقایع زندگی قهرمان با زمان بندی داستان درباره آنها مطابقت ندارد. بنابراین، مسیر پچورین در خارج از سکانس رمان به شرح زیر است: ورود به قفقاز ("تامان")، تعطیلات پس از جنگ ("شاهزاده خانم مری")، یک ماموریت نظامی دو هفته ای در حین خدمت در قلعه ("Fatalist")، داستان عشق پچورین و بلا در حین خدمت در قلعه ("بلا")، ملاقات با پچورین چهار سال بعد ("ماکسیم ماکسیمیچ")، مرگ پچورین (پیشگفتار مجله پچورین). این وقایع در رمان به ترتیب متفاوتی ترتیب داده شده اند: "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ"، پیشگفتار "ژورنال پچورین"، "تامان"، "شاهزاده ماری"، "فتالیست". این اصل ساختن رمان را «وقت‌شناسی دوگانه» می‌گویند. توضيحات زيادي براي «وقفه‌شناسي مضاعف» وجود دارد. دو مورد اصلی را می توان تشخیص داد. از نظر طرح ، چنین سکانسی را می توان با این واقعیت توضیح داد که نویسنده سرگردان با انتشار رمانی در مورد پچورین ، کتابی را در سکانسی که خود او در مورد زندگی قهرمان او آموخته است ، جمع آوری کرد. از نظر معنای ترکیب، این واقعیت است که داستان ها قبل از ترکیب شدن در یک رمان، اپیزودهای پراکنده ای از زندگی یک فرد بودند، پس از اتحاد شروع به نمایش مراحل سرنوشت زندگی و رشد معنوی او کردند.

اصل "گاه شماری معکوس" در حال اهمیت است، که خود را در این واقعیت نشان می دهد که وقایع اولیه زندگی پچورین به نیمه دوم رمان - در "ژورنال پچورین" اختصاص داده شده است، و بعداً در روایت پیش از آنها آمده است. مناسبت ها. نویسنده با این تکنیک به دنبال پرهیز از نگرش تعصب آمیز نسبت به قهرمان است که زمانی رخ می دهد که ما درباره یک شخص "از بیرون" یاد می گیریم. نویسنده با تغییر پی در پی راوی- راویانی که قهرمان را از زوایای مختلف بازنمایی می کنند، همین هدف را دنبال می کند. نویسنده سرگردان، که بعداً ناشر کتابی در مورد پچورین بود، به عنوان یک ناظر عمل می کند، ماکسیم ماکسیمیچ شاهد مستقیم و شرکت کننده وقایع است، پچورین آنها را در زندگی خود تجربه می کند.

تصویر پچورین با پیشرفت داستان واضح تر، واقعی تر و عمیق تر می شود. منطق توالی داستان ها به گونه ای است که در هر یک از آنها سؤالی مطرح می شود که پاسخ آن در مورد بعدی انتظار می رود. بنابراین، در "بل" ما در مورد پچورین از داستان ماکسیم ماکسیمیچ یاد می کنیم، اما او را با چشم خود نمی بینیم.

در پایان داستان، علاقه به شخصیت قهرمان در این سوال بیدار می شود که او کیست؟ و در "ماکسیم ماکسیمیچ" به نظر می رسد پاسخی برای آن می گیریم. پچورین از نظر فیزیکی در داستان ظاهر می شود، حتی پرتره ای دقیق از قهرمان با عناصر روانشناسی ارائه می دهد. با این حال، رفتار غیرمعمول پچورین این سؤال را ایجاد می کند: چرا او چنین است؟ "ژورنال پچورین" قصد دارد وضعیت قهرمان را توضیح دهد، اما وقایع "تامان" ما را دچار سردرگمی دیگری می کند: او به چه چیزی نیاز دارد؟ از داستان "پرنسس مری" توضیح واضحی دریافت می کنیم: پچورین به عشق و دوستی نیاز دارد، اما در پایان داستان یک فاجعه رخ می دهد. پچورین هر چیزی را که شخص را به زندگی متصل می کند از دست می دهد ، سپس مشکل انتخاب به طور طبیعی ایجاد می شود: قهرمان چه باید بکند ، آیا نباید از مبارزه بیشتر در زندگی دست بکشد؟ داستان "The Fatalist" با انتخاب مثبت پچورین به نفع زندگی به پایان می رسد ، با خوش بینانه به پایان می رسد: "افسران به من تبریک گفتند - و مطمئناً چیزی وجود داشت!" در این است که ترکیب حلقه رمان نقش تعیین کننده خود را ایفا می کند: پچورین نزد ماکسیم ماکسیمیچ به قلعه باز می گردد و به نظر می رسد رمان دوباره شروع می شود - پچورین بلا را می رباید ، همه چیز تکرار می شود ، اما معنای وقایع تکرار می شود. متفاوت باش، جدید

انگیزه سرگردانی کل اثر را به هم متصل می کند، شخصیت های آن دائماً در جاده هستند، بیرون از خانه. چنین است پچورین، کاپیتان کارکنان تنها ماکسیم ماکسیمیچ، که نه خانواده دارد و نه خانه دائمی، چنین است نویسنده سرگردان.

سرانجام، یکی دیگر از ابزارهای ترکیبی رمان عمیق ترین نقش ایدئولوژیک را ایفا می کند: قهرمان در میانه کار می میرد و بلافاصله در مجله پچورین "رستاخیز" می کند. این تأثیر، نشان دادن تولد دوباره اخلاقی ابدی انسان را ممکن می سازد.

مقدمه

آهنگسازی یکی از مهم‌ترین ابزارهایی است که نویسنده به وسیله آن پدیده‌های زندگی را ابداع می‌کند که به شیوه‌ای که او را درک می‌کند و شخصیت‌های اثر را مشخص می‌کند.

وظیفه ایدئولوژیک نویسنده نیز ساخت عجیب و غریب رمان را تعیین کرد. ویژگی آن نقض توالی زمانی وقایع است که در رمان شرح داده شده است. این رمان شامل پنج بخش، پنج داستان است که هر کدام ژانر، طرح داستانی و عنوان خاص خود را دارند.

"ماکسیم ماکسیمیچ"

"تامان"

"پرنسس مری"

"فتالیست"

قهرمانی که همه این داستان ها را در یک رمان واحد متحد می کند، گریگوری الکساندرویچ پچورین است. اگر داستان زندگی او را که در رمان ابداع شده است، در یک توالی خاص مرتب کنید، به موارد زیر دست خواهید یافت.

یک افسر نگهبان سابق که به دلایلی به قفقاز منتقل شده است، پچورین به محل مجازات خود می رود. در راه به تامان زنگ می زند. در اینجا ماجرایی برای او اتفاق افتاد که در داستان «تامان» روایت می شود.

از اینجا به پیاتیگورسک ("شاهزاده خانم مریم") می آید. برای دوئل با گروشنیتسکی، او برای خدمت در قلعه تبعید شد. در طول خدمت او در قلعه، وقایع نقل شده در داستان های "بلا" و "مقابله" رخ می دهد. چندین سال می گذرد. پچورین، بازنشسته، عازم ایران می شود. در راه، او برای آخرین بار با ماکسیم ماکسیمیچ ("ماکسیم ماکسیمیچ") ملاقات می کند.

طرح قسمت های رمان باید به این صورت باشد:

"تامان"

"پرنسس مری"

"فتالیست"

"ماکسیم ماکسیمیچ"

و من می خواستم بفهمم چرا M.Yu. لرمانتوف رمان خود را به روشی کاملاً متفاوت ساخت، چرا فصل ها را به ترتیب کاملاً متفاوتی ترتیب داد، نویسنده چه اهدافی را برای خود تعیین کرد، ایده رمان چیست.

اصالت آهنگسازی و هنری رمان "قهرمان زمان ما"

در سال 1839، داستان بلا از میخائیل لرمانتوف در شماره سوم مجله Otechestvennye Zapiski منتشر شد. سپس، در شماره یازدهم، داستان "The Fatalist" و در کتاب دوم مجله برای سال 1840 - "Taman" ظاهر شد. در همان سال 1840، سه داستان کوتاه که قبلاً برای خواننده شناخته شده بود، در مورد قسمت های مختلف زندگی یک پچورین خاص، به عنوان فصل هایی از رمان قهرمان زمان ما منتشر شد. نقدها با ابهام از اثر جدید استقبال کردند: بحث و جدل شدیدی درگرفت. همراه با شور و شوق طوفانی "ویساریون دیوانه" - بلینسکی، که رمان لرمانتوف را اثری نشان دهنده "دنیای کاملاً جدید هنر" نامید، که در آن "دانش عمیق قلب انسان و جامعه مدرن"، "غنای محتوا" را دید. و اصالت»، صدای منتقدان در مطبوعات شنیده شد، مطلقاً رمان را نپذیرفت. تصویر پچورین به نظر آنها یک کاریکاتور تهمت آمیز ، تقلیدی از مدل های غربی بود. مخالفان لرمانتوف فقط ماکسیم ماکسیمیچ "واقعاً روسی" را دوست داشتند. نشان دهنده این است که امپراتور نیکلاس اول نیز دقیقاً به همین ترتیب از "قهرمان ..." قدردانی کرد. او خودش توضیح داد که با شروع خواندن رمان ، خوشحال شد و تصمیم گرفت که این ماکسیم ماکسیمیچ است که "قهرمان ما" است. زمان." با این حال، بعداً متوجه اشتباه خود شد، بسیار از نویسنده خشمگین شد. واکنش منتقدان، لرمانتوف را مجبور کرد که در حین چاپ مجدد، رمان را با مقدمه نویسنده و مقدمه ای برای مجله پچورین تکمیل کند. هر دوی این مقدمه‌ها نقش تعیین‌کننده‌ای در اثر دارند: آن‌ها موقعیت نویسنده را تا حد امکان پرحجم نشان می‌دهند و کلید کشف روش لرمانتوف برای شناخت واقعیت را می‌دهند. پیچیدگی ترکیبی رمان با پیچیدگی روانشناختی تصویر قهرمان داستان پیوند ناگسستنی دارد.

ابهام شخصیت پچورین، ناسازگاری این تصویر نه تنها در مطالعه خود دنیای معنوی او، بلکه در ارتباط قهرمان با شخصیت های دیگر نیز آشکار شد. نویسنده خواننده را مجبور می کند که دائماً شخصیت اصلی را با اطرافیانش مقایسه کند. بنابراین، یک راه حل ترکیبی از رمان پیدا شد که بر اساس آن خواننده به تدریج به قهرمان نزدیک می شود.

لرمانتوف با انتشار سه رمان که در نسخه نهایی رمان حتی فصل های یک قسمت هم نبودند، برای اثری که از نظر ژانر شبیه به یوجین اونگین بود، "برنامه ای ایجاد کرد". پوشکین در "تقدیم" رمان خود را "مجموعه ای از فصل های رنگارنگ" نامید. این امر بر غلبه اراده نویسنده در ارائه وقایع تأکید می کند: روایت نه تنها و نه چندان تابع توالی آن چیزی است که در حال وقوع است، بلکه به اهمیت آن بستگی دارد. اپیزودها نه بر اساس شدت برخوردهای طرح، بلکه بر اساس غنای روانی انتخاب می شوند. این رمان که توسط لرمانتوف به عنوان یک "زنجیره طولانی داستان" تصور می شد، همان وظیفه هنری پوشکین را بر عهده گرفت. و در عین حال، "قهرمان زمان ما" در ادبیات روسیه یک نوع رمان خاص و کاملاً جدید ایجاد می کند که به راحتی و به طور ارگانیک ویژگی های ژانرهای رمان سنتی (اخلاقی، ماجراجویی، شخصی) و ویژگی های "ژانرهای کوچک" را با هم ترکیب می کند. که در دهه 1930 در ادبیات روسیه رواج داشت: مقاله سفر، داستان بیواک، داستان سکولار، داستان کوتاه قفقازی. همانطور که B. Eikhenbaum اشاره کرد، "قهرمان زمان ما راهی بود برای خروج از این ژانرهای کوچک در راه رسیدن به ژانر رمان که آنها را متحد می کند."

ترکیب بندی رمان تابع منطق آشکارسازی تصویر قهرمان داستان است. وی. ناباکوف در "پیشگفتار" قهرمان زمان ما "در مورد مکان داستان های کوتاه نوشت: "در دو داستان اول - "بلا" و "ماکسیم ماکسیمیچ" - نویسنده یا به عبارت دقیق تر قهرمان - راوی، مسافری کنجکاو، سفر خود را به قفقاز در امتداد بزرگراه نظامی گرجستان در سال 1837 یا بیشتر توصیف می کند. این راوی 1 است. با ترک تفلیس به سمت شمال، او در راه با یک جنگجوی قدیمی به نام ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند. مدتی با هم سفر می کنند و ماکسیم ماکسیمیچ راوی 1 را در مورد گریگوری الکساندرویچ پچورین معینی مطلع می کند که پنج ساله در حالی که در چچن در شمال داغستان خدمت می کرد، یک بار یک زن چرکسی را ربود. ماکسیم ماکسیمیچ راوی 2 است و داستان او "بلا" نام دارد. در سفر جاده ای بعدی خود ("ماکسیم ماکسیمیچ") راوی 1 و راوی 2 با خود پچورین ملاقات می کنند. دومی تبدیل به راوی 3 می شود - از این گذشته، سه داستان دیگر از مجله پچورین گرفته می شود که راوی 1 پس از مرگ منتشر می کند. خواننده با دقت متوجه خواهد شد که کل ترفند چنین ترکیبی این است که پچورین را بارها و بارها به ما نزدیک کند تا در نهایت او خودش با ما صحبت کند ، اما تا آن زمان دیگر زنده نخواهد بود. در داستان اول، پچورین در فاصله «عموزاده دوم» از خواننده قرار دارد، زیرا ما در مورد او از سخنان ماکسیم ماکسیمیچ و حتی در انتقال راوی 1 مطلع می شویم. در داستان دوم، راوی 2، همانطور که بود. ، خود را کنار می کشد و راوی 1 این فرصت را پیدا می کند که پچورین را با چشمان خود ببیند. ماکسیم ماکسیمیچ با چه بی صبری تکان دهنده عجله کرد تا قهرمان خود را به شکلی ارائه دهد. و در اینجا ما سه داستان آخر را داریم. حالا که راوی 1 و راوی 2 کنار رفته اند، خود را رو در رو با پچورین می بینیم.

با توجه به چنین ترکیب مارپیچی، دنباله زمانی تار به نظر می رسد، همانطور که بود. داستان‌ها شناور می‌شوند، در مقابل ما آشکار می‌شوند، سپس همه چیز در معرض دید کامل قرار می‌گیرد، سپس گویی در مه و پس از آن ناگهان، در حال عقب‌نشینی، دوباره در منظر یا نوری متفاوت ظاهر می‌شوند، درست همانطور که یک مسافر دیدی به جهان دارد. پنج قله خط الراس قفقاز از تنگه. این مسافر لرمونتوف است نه پچورین. این پنج داستان یکی پس از دیگری به ترتیبی که رویدادها به راوی 1 می رسند مرتب شده اند، اما زمان بندی آنها متفاوت است. به طور کلی به نظر می رسد این است:

در حوالی سال 1830، افسر پچورین، پس از انجام وظیفه رسمی از سن پترزبورگ به قفقاز برای گروه فعال، در شهر ساحلی تامان (بندری که با تنگه ای باریک از نوک شمال شرقی شبه جزیره کریمه جدا شده است) توقف می کند. داستانی که در آنجا برای او اتفاق افتاد، طرح داستان «تامان» سومین داستان رمان است.

پچورین در یک گروه فعال در درگیری با قبایل کوهستانی شرکت می کند و پس از مدتی در 10 مه 1832 در پیاتیگورسک در آب ها استراحت می کند. در پیاتیگورسک، و همچنین در کیسلوودسک، یک استراحتگاه نزدیک، او در رویدادهای دراماتیک شرکت می کند که منجر به این واقعیت می شود که در 17 ژوئن یک افسر را در یک دوئل می کشد. او در مورد همه اینها در داستان چهارم - "پرنسس مری" می گوید.

در 19 ژوئن، به دستور فرماندهی نظامی، پچورین به قلعه ای واقع در قلمرو چچن، در قسمت شمال شرقی قفقاز منتقل می شود، جایی که او فقط در پاییز می رسد (دلایل تاخیر توضیح داده نشده است). او در آنجا با کاپیتان کارکنان ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند. راوی 1 این را از راوی 2 در "بل" یاد می گیرد که رمان را آغاز می کند.

در دسامبر همان سال (1832)، پچورین قلعه را به مدت دو هفته به مقصد یک روستای قزاق در شمال ترک ترک کرد، جایی که داستانی که او در پنجمین داستان، آخرین داستان، "Fatalist" توصیف کرد، اتفاق افتاد.

در بهار 1833، او یک دختر چرکسی را می رباید که چهار ماه و نیم بعد توسط دزد کازبیچ کشته می شود. در دسامبر همان سال پچورین عازم گرجستان می شود و به زودی به سن پترزبورگ باز می گردد. در «بل» به این موضوع پی خواهیم برد.

حدود چهار سال می گذرد و در پاییز 1837، راوی 1 و راوی 2، در مسیر شمال، در ولادیکاوکاز توقف می کنند و در آنجا با پچورین، که قبلاً به قفقاز بازگشته است، در راه ایران ملاقات می کنند. این را راوی 1 در "ماکسیم ماکسیمیچ"، دومین داستان این چرخه، نقل می کند.

در سال 1838 یا 1839، در بازگشت از ایران، پچورین در شرایطی می میرد که احتمالاً پیش بینی مرگ او در نتیجه ازدواج ناخوشایند را تأیید می کرد.

راوی 1 پس از مرگ مجله خود را منتشر می کند که از راوی 2 دریافت شده است. راوی 1 در پیشگفتار خود (1841) از مجله پچورین که شامل تامان، شاهزاده خانم ماری و فتالیست است، به مرگ قهرمان اشاره می کند. بنابراین، دنباله زمانی پنج داستان، اگر در مورد ارتباط آنها با زندگی نامه پچورین صحبت کنیم، به شرح زیر است: "تامان"، "شاهزاده مری"، "فتالیست"، "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ". بعید است که لرمانتوف در روند کار بر روی "بلا" قبلاً برنامه ای برای "شاهزاده مری" داشته باشد. جزئیات ورود پچورین به قلعه کامنی برود که توسط ماکسیم ماکسیمیچ در "بل" گزارش شده است، با جزئیاتی که خود پچورین در "پرنسس مری" به آن اشاره کرده است، مطابقت ندارد. در قسمت اول، پچورین را از نگاه ماکسیم ماکسیمیچ می بینیم. این شخص صمیمانه به پچورین وابسته است، اما از نظر روحی عمیقاً با او بیگانه است. آنها نه تنها به دلیل تفاوت در موقعیت اجتماعی و سن آنها از هم جدا می شوند. آنها افراد اساساً انواع مختلف آگاهی و فرزندان دوره های مختلف هستند. برای کاپیتان کارکنان، پیرمرد قفقازی که خدمت خود را زیر نظر ژنرال یرمولوف آغاز کرد و برای همیشه نگرش "یرمولوفسکی" به زندگی را حفظ کرد، دوست جوانش پدیده ای بیگانه، عجیب و غیرقابل توضیح است. بنابراین، در داستان ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین به عنوان یک اسرارآمیز ظاهر می شود. شخص مرموز: "به هر حال، واقعاً چنین افرادی وجود دارند که خانواده آنها نوشته شده است که چیزهای غیرعادی مختلفی باید برای آنها اتفاق بیفتد! "چه چیزی می تواند این کلام را برای خواننده توضیح دهد؟ هیچ چیز، جز اینکه ماکسیم ماکسیمیچ پچورین نمی فهمد و نمی داند به ویژه برای درک او تلاش کنید، او را دوست داشته باشید osto به عنوان "کوچولوی خوب".

ماکسیم ماکسیمیچ تصادفی به عنوان راوی اول انتخاب نشد. تصویر او یکی از مهمترین تصاویر در رمان است، زیرا این نوع انسانی بسیار مشخصه روسیه در نیمه اول قرن گذشته است. در شرایط جنگ قفقاز، نوع جدیدی از "قفقازی روسی" شکل گرفت - اغلب اینها افرادی مانند یرمولوف بودند که قانون قدرت و قدرت را بالاتر از هر چیز دیگری قرار می دادند و زیردستان آنها - مهربان، صمیمانه و بدون قضاوت. جنگجویان این نوع در تصویر ماکسیم ماکسیمیچ تجسم یافته است. ما نباید فراموش کنیم که قفقاز "سیبری گرم" نامیده می شد و افراد قابل اعتراض در آنجا به ارتش فعال تبعید شدند - به ویژه بسیاری از Decembrists. جوانان نیز در تشنگی برای بازدید از "تجارت واقعی" به قفقاز سفر کردند، آنها آرزو داشتند به آنجا به عنوان سرزمین عجایب عجیب و غریب بروند، به سرزمین آزادی ...

همه این ویژگی های قفقاز در رمان لرمانتوف وجود دارد: ما صحنه های روزمره و همچنین صحنه های عجیب و غریب را می بینیم. در مقابل ما تصاویری از کوهنوردان "افسانه" و معمولی که برای همه عادت های اتاق نشیمن سکولار آشنا هستند فلش می کنیم. به هر حال، همه آنها شبیه پچورین هستند: چیزی شبیه یک چرکس در او وجود دارد (سوار دیوانه وار او را در میان کوه ها بدون جاده پس از اولین ملاقات با ورا به یاد بیاورید!). او در دایره پرنسس لیگووسکایا طبیعی است. تنها کسی که پچورین هیچ وجه اشتراکی با او ندارد ماکسیم ماکسیمیچ است. مردم از نسل های مختلف، دوره های مختلف و انواع مختلف آگاهی. کاپیتان کارکنان و پچورین کاملاً با یکدیگر بیگانه هستند. به همین دلیل است که ماکسیم ماکسیمیچ زیردستان دیرینه خود را به یاد آورد ، زیرا نمی توانست درک کند ، او را باز کند. در داستان ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین به عنوان یک قهرمان رمانتیک ظاهر می شود که ملاقات با او به یکی از درخشان ترین رویدادهای زندگی او تبدیل شد. در حالی که برای پچورین هم خود کاپیتان ستاد و هم داستان با بلا فقط یک اپیزود هستند. حتی در یک ملاقات تصادفی، زمانی که ماکسیم ماکسیمیچ آماده است خود را در آغوش او بیندازد، پچورین چیزی برای صحبت با او ندارد: به یاد آوردن بلا دردناک است، چیزی برای گفتن به یک دوست قدیمی وجود ندارد ... "من باید بروم، ماکسیم ماکسیمیچ." بنابراین ، از داستان کوتاه "بلا" (به هر حال ، دیرتر از دیگران نوشته شده است) در مورد وجود پچورین خاص - قهرمان یک داستان عاشقانه با یک زن چرکسی مطلع می شویم. چرا پچورین به بلا نیاز داشت. چرا او که به سختی عشق او را به دست آورده است، بی حوصله و بی حال است. چرا او عجله کرد تا او را از کازبیچ کتک بزند (بالاخره او از عشق افتاد!) چه چیزی او را بر بالین بلا در حال مرگ عذاب داد و چرا وقتی مهربانترین ماکسیم ماکسیمیچ سعی کرد او را دلداری دهد خندید؟ همه این سؤالات بی پاسخ مانده است. در پچورین - همه چیز یک رمز و راز است، خواننده آزاد است که رفتار قهرمان را به بهترین شکل تصورش توضیح دهد. در فصل "ماکسیم ماکسیمیچ" حجاب رازداری شروع به برداشتن می کند.

جای راوی را شنونده سابق کاپیتان ستاد، افسر مسافر، می گیرد. و به قهرمان اسرارآمیز "داستان کوتاه قفقازی" برخی ویژگی های زنده داده می شود، تصویر هوادار و اسرارآمیز او شروع به تبدیل شدن به گوشت و خون می کند. افسر سرگردان فقط پچورین را توصیف نمی کند، او یک پرتره روانی ارائه می دهد. او مردی از هم نسلان و احتمالا حلقه نزدیک است. اگر ماکسیم ماکسیمیچ وقتی از پچورین در مورد بی حوصلگی عذاب آور شنید وحشت کرد: "... زندگی من روز به روز خالی می شود ..." ، شنونده او این کلمات را بدون وحشت و کاملاً طبیعی پذیرفت: "من پاسخ دادم که وجود دارد. بسیاری از افرادی که همین را می گویند؛ احتمالاً کسانی هستند که حقیقت را می گویند ... "و بنابراین ، برای افسر راوی ، پچورین بسیار نزدیک تر و قابل درک تر است. او می تواند خیلی چیزها را در قهرمان توضیح دهد: هم "طوفان های روحی" و هم "مقداری پنهان کاری" و "ضعف عصبی". بنابراین Pechorin مرموز، بر خلاف هر کس دیگری، به یک فرد کم و بیش معمولی زمان خود تبدیل می شود، الگوهای کلی در ظاهر و رفتار او یافت می شود. و با این حال معما ناپدید نمی شود، "عجیب" باقی می ماند. راوی به چشمان پچورین توجه می کند: "وقتی او می خندید آنها نمی خندیدند!" در آنها، راوی سعی می کند "نشانه ای را حدس بزند - یا یک حق شیطانی، یا یک غم عمیق دائمی". و از درخشش آنها شگفت زده خواهد شد: "درخششی بود مانند درخشش فولاد صاف، خیره کننده، اما سرد... به همین دلیل است که مسافر وقتی یادداشت های پچورین را می گیرد بسیار خوشحال می شود:" کاغذها را گرفتم و سریع آنها را گرفتم. از ترس اینکه کاپیتان توبه نکند دور شد. پیشگفتار مجله پچورین که از طرف راوی نوشته شده است، علاقه او را به این شخص توضیح می دهد.

او از اهمیت بی‌پایان مطالعه «تاریخ روح انسان»، از نیاز به درک دلایل واقعی انگیزه‌ها، اعمال، شخصیت یک شخص می‌گوید: «... و شاید توجیهی برای اعمالی بیابند که آنها تاکنون متهم شده اند..." همه اینها مقدمه ای است که صمیمیت روحی راوی و قهرمان، تعلق آنها به یک نسل و یک نوع انسانی را تأیید می کند: برای مثال، استدلال راوی در مورد " بی صداقتی موذیانه یک دوست واقعی که تبدیل به "نفرت غیرقابل توضیحی می شود، که در کمین دوستی، فقط مرگ یا بدبختی یک سوژه محبوب را انتظار می کشد تا با تگرگ سرزنش، نصیحت، تمسخر و پشیمانی بر سر او بپرد. . چقدر این کلمات به افکار تلخ خود پچورین در مورد دوستی نزدیک است ، چگونه اعتقاد او را توضیح می دهند "من قادر به دوستی نیستم"!

نظر راوی در مورد پچورین بدون ابهام بیان شده است: "پاسخ من عنوان این کتاب است." این نیز توضیح علاقه شدید او به قهرمان است: در برابر ما نه تنها یک فرد عجیب و غریب، معمولی دوره او وجود دارد. قهرمان زمان شخصیتی است که در سن معینی شکل گرفته است و در هیچ دوره دیگری چنین شخصی نمی توانست ظاهر شود. همه ویژگی ها، همه مزایا و معایب زمانه اش در او متمرکز شده است. در مقدمه رمان، لرمانتوف به طور جدلی می گوید: «قهرمان زمان ما، آقایان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک نفر: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما ساخته شده است، به طور کامل. توسعه." اما او رمان "حقایق سوزاننده" خود را برای نکوهش رذایل نمی آفریند: او آینه ای به جامعه می آورد تا مردم خود را ببینند، به چهره خود نگاه کنند، سعی کنند خود را درک کنند. این وظیفه اصلی رمان لرمانتوف است. هر چقدر هم که پچورین به راوی نزدیک باشد، نمی تواند او را کاملا درک کند. برای درک کامل و عمیق، پچورین باید در مورد خودش صحبت کند. و دو سوم رمان اعتراف اوست.

مهم است که پچورین به هیچ وجه خودنگاره لرمانتوف نیست ("یک شوخی قدیمی و مضحک!" - مقدمه در مورد چنین تفسیری می گوید)، اغلب در ارزیابی ها، احساسات، استدلال های خود بی نهایت به نویسنده نزدیک است. این حس خاصی از سرنوشت مشترک مردم نسل لرمانتوف ایجاد می کند. همانطور که در "دوما"، شاعر، خود را در نسل احساس می کند، در گناه و سرنوشت خود سهیم می شود، با درک خود از تراژدی مشترک، خشم خشمگین و همه تلخی بازتاب ها، از توده عمومی بیرون می آید، از آن بالا می رود - تا ارتفاعات دست نیافتنی روح

ترکیب مجله پچورین بسیار عجیب است. مثل یک رمان در یک رمان است.

اولین داستان کوتاه «تامان» تک داستانی است درباره اتفاقی که برای قهرمان رخ داده است. انگیزه های اصلی کل "ژورنال" را مشخص می کند: تمایل پچورین برای اقدام فعال. "کنجکاوی"، او را وادار به انجام "آزمایش" بر روی خود و دیگران، برای دخالت در اموری که به او مربوط نمی شود. شجاعت بی پروا و نگرش رمانتیک او. و - نکته اصلی! - میل به درک آنچه افراد را هدایت می کند ، شناسایی انگیزه های اعمال آنها ، درک روانشناسی آنها. ما هنوز نفهمیده ایم چرا او به این نیاز دارد، اما رفتار او در داستان با بلا از قبل برای ما واضح تر می شود.

"پرنسس مری" از نوشته های خاطرات ساخته شده است - این یک وقایع تقریباً روزانه از زندگی پچورین است. وقایع روز را شرح می دهد. اما نه تنها و نه خیلی از آنها. لطفاً توجه داشته باشید: پچورین اصلاً به "سوالات عمومی" علاقه ندارد. ما اطلاعات کمی در مورد پیاتیگورسک، در مورد مردم، در مورد رویدادهای کشور، در خود شهر، در مورد روند خصومت ها می دانیم (و احتمالاً تازه واردان هر روز می آیند - و می گویند!). پچورین در مورد افکار، احساسات، رفتار و اعمال خود می نویسد. اگر گروشنیتسکی آشنای سابق او نبود، پچورین به او توجه نمی کرد، اما، مجبور شد آشنایی خود را تجدید کند، با یک اپیگرام سوزاننده بر روی خود گرشنیتسکی و امثال او در ژورنال منفجر می شود. اما دکتر ورنر پچورین جالب است: این یک نوع انسانی خاص است، از جهاتی به او نزدیک است، از بسیاری جهات بیگانه است. با دیدن پرنسس ماری جذاب، پچورین شروع به صحبت در مورد پاها و دندان ها می کند و ظاهر ورا با عشق عمیق و غم انگیزش او را رنج می دهد. الگو را ببینید؟ پچورین علاقه ای به ایفای نقش "ناامید" از طریق و از طریق گرشنیتسکی تقلید کننده ندارد و در ابتدا خانم جوان معمولی مسکو مری لیگووسکایا نیز علاقه ای ندارد. او به دنبال طبیعت های اصیل، طبیعی و عمیق است، آنها را کاوش می کند، تجزیه و تحلیل می کند، همانطور که روح خود را کشف می کند. برای پچورین، مانند افسر-راوی، مانند خود نویسنده رمان، معتقد است که "تاریخ روح انسان ... تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک مردم است ..."

اما برای پچورین فقط مشاهده شخصیت ها کافی نیست: زندگی در جریان روزمره و بدون عجله اش، غذای کافی برای تفکر فراهم نمی کند. آیا ماکسیم ماکسیمیچ ساده لوح حق داشت که پچورین را یک "نوعی" می دانست که "در خانواده خود نوشته است که چیزهای غیرعادی مختلفی باید برای او اتفاق بیفتد"؟ البته که نه. نکته این نیست که پچورین برای ماجراهای مختلف مقدر شده است - او آنها را برای خود ایجاد می کند و دائماً در سرنوشت خود و زندگی اطرافیانش دخالت می کند و مسیر چیزها را به گونه ای تغییر می دهد که منجر به انفجار شود. به یک برخورد بنابراین در "بل" بود، زمانی که او به طور ناگهانی سرنوشت دختر، آروما، پدرشان، کازبیچ را تغییر داد و مسیرهای آنها را به یک توپ غیرقابل تصور در هم تنید. بنابراین در "تامان" بود، جایی که او در زندگی "قاچاقچیان صادق" مداخله کرد، در "پرنسس مری" ...

پچورین در همه جا نه تنها زندگی اطرافیان خود را تغییر می دهد و پیچیده می کند. او مشکلات خود، بی فکری و اشتیاق خود را برای ویرانی خانه - نمادی از زندگی مسالمت آمیز، عدم مشارکت در سرنوشت مشترک، پناه بردن از بادهای دوران، به سرنوشت آنها معرفی می کند. بلا را از خانه محروم می کند - عشق او به او اجازه نمی دهد به پدرش بازگردد. او را با ترس از عصبانیت والدین از خانه فراری می دهد. باعث می شود "قاچاقچیان صادق" پناهگاه خود را رها کرده و به سوی ناشناخته حرکت کنند. خانه های احتمالی گروشنیتسکی و مری را ویران می کند ... بی قراری معنوی ، جستجوی ابدی ، تشنگی برای زندگی واقعی و فعالیت واقعی باعث می شود پچورین ادامه پیدا کند ، اجازه ندهید او متوقف شود ، به دایره خانواده و عزیزان خود برود ، عذاب او را به بی فکری و سرگردانی ابدی. انگیزه تخریب خانه یکی از انگیزه های اصلی رمان است: ظهور یک "قهرمان زمان"، شخصی که تمام ویژگی های دوران را در خود جای داده است، "وضعیت انفجار" را ایجاد می کند - باعث می شود مردم همه چیز را احساس کنند. فاجعه قرن، زیرا در برابر قوانین کلی زمان، انسان بی دفاع است. پچورین این قوانین را بر روی خود و اطرافیانش آزمایش می کند. او با فشار دادن مردم به یکدیگر و با سرنوشت آنها، روح آنها را کاملاً آشکار می کند، کاملاً باز است: عشق، نفرت، رنج - زندگی کنید، و از زندگی فرار نکنید. و در این افراد، در روح و سرنوشت آنها، پچورین به دنبال کشف سرنوشت واقعی آنها است.

داستان "The Fatalist" که مجله پچورین را به پایان می رساند، مشکلات اصلی فلسفی رمان را متمرکز می کند: نقش سرنوشت در زندگی یک فرد و مخالفت اراده فردی انسان با آن. اما «وظیفه اصلی فصل به خودی خود یک بحث فلسفی نیست، بلکه تعیین شخصیت پچورین در جریان این بحث است».

در پایان، من می خواهم سخنان V. G. Belinsky را از مقاله "قهرمان زمان ما" نقل کنم.

من در این کتاب فقط آنچه را که مربوط به اقامت پچورین در قفقاز است قرار داده ام. هنوز یک دفترچه ضخیم در دستانم است که تمام زندگی اش را در آن می گوید. روزی او در داوری جهان ظاهر خواهد شد. اما اکنون به دلایل مهم زیادی جرات این مسئولیت را ندارم.

ما از نویسنده برای وعده دلپذیر تشکر می کنیم، اما شک داریم که او آن را محقق کند: ما کاملاً متقاعد شده ایم که او برای همیشه از پچورین خود جدا شد. این اعتقاد را اعتراف گوته تأیید می کند که در یادداشت های خود می گوید که با نوشتن ورتر که ثمره وضعیت دشوار روحیه او بود، خود را از آن رها کرد و آنقدر از قهرمان رمانش دور شد که برایش خنده دار بود که ببیند چگونه جوانی پرشور خود را رها کرده دیوانه است... ذات شریف شاعر چنین است که با نیروی خود از هر لحظه محدودیت بیرون می آید و به سوی پدیده های جدید و زنده جهان پرواز می کند. شکوه کامل خلقت... با اعتراض به رنج خود، از آن رهایی می یابد. با ترجمه ناهماهنگی های روح خود به صداهای شاعرانه ، او دوباره وارد حوزه هماهنگی ابدی خود می شود ... اگر آقای لرمانتوف به وعده خود عمل کند ، مطمئن هستیم که او پچورین را که دیگر برای ما قدیمی و آشنا نیست ، ارائه می دهد ، که در مورد او صحبت می کند. هنوز چیزهای زیادی برای گفتن وجود دارد شاید او آن را اصلاح شده به ما نشان دهد و قوانین اخلاقی را به رسمیت بشناسد، اما، مطمئنا، دیگر نه به عنوان تسلی، بلکه برای ناراحتی بیشتر اخلاق گرایان. شاید او را مجبور کند که عقلانیت و سعادت زندگی را تشخیص دهد، اما برای اینکه مطمئن شود این برای او نیست، در مبارزه وحشتناک قدرت زیادی از دست داده است، در آن سخت شده است و نمی تواند این عقلانیت را بسازد. و اموالش را سعادت بخش... و چه بسا که: او را در خوشی های زندگی شریک کند، بر نبوغ شیطانی زندگی پیروز شود... اما یکی یا دیگری، و در هر حال رستگاری. کاملاً از طریق یکی از آن زنان خواهد بود که پچورین با سرسختی نمی خواست وجودش را باور کند، نه بر اساس تفکر درونی اش، بلکه بر اساس تجربیات ضعیف زندگی اش... این کاری است که پوشکین با اونگین خود کرد: زنی که او رد کرد. او را از خواب فانی برای یک زندگی شگفت انگیز زنده کرد، اما نه برای اینکه به او خوشبختی بخشد، بلکه برای اینکه او را به خاطر اعتقاد نداشتن به راز عشق و زندگی و به حیثیت یک زن مجازات کند.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Belinsky V.G. "قهرمان زمان ما": آثار M. Lermontov. بلینسکی وی.جی. مقالاتی در مورد پوشکین، لرمانتوف، گوگول - M. 1983

2. Gerstein E. سرنوشت لرمانتوف M.1986

3. Korovin V.I. مسیر خلاق لرمانتوف M 1973

4. Manuilov V.A. رومن ام یو. لرمانتوف "قهرمان زمان ما": تفسیر. ویرایش دوم اضافه - L.، 1975.

5. نثر میخائیلووا ای.لرمونتوف. - م.، 1975

6. Udodova V.T. رومن ام یو. لرمانتوف "قهرمان زمان ما". - م.، 1989.

M. Yu. Lermontov نوشت که در رمان "قهرمان زمان ما" او می خواست "تاریخ روح انسان" را بررسی کند که "تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ کل مردم است." کل ساختار پیرنگ - ترکیبی اثر تابع این هدف است.

"قهرمان زمان ما" شامل پنج داستان است که هر کدام در مورد داستانی خارق العاده در زندگی پچورین می گوید. علاوه بر این، در ترتیب طبق اخبار ("بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ"، "تامان"، "شاهزاده ماری"، "فتالیست") لرمانتوف گاهشماری زندگی قسمت های رمان را نقض می کند. در واقعیت، وقایع به ترتیب زیر اتفاق افتاد: ملاقات پچورین با قاچاقچیان در تامان ("تامان"). زندگی قهرمان در پیاتیگورسک، عاشقانه او با پرنسس مری، دوئل با گروشنیتسکی ("شاهزاده خانم مری")؛ اقامت گریگوری الکساندرویچ در قلعه N (در همان زمان داستان بلا اتفاق می افتد) ("Bela")؛ سفر دو هفته ای پچورین به روستای قزاق، اختلاف با وولیچ در مورد سرنوشت و سپس بازگشت دوباره به قلعه ("Fatalist"). ملاقات با ماکسیم ماکسیمیچ در راه ایران ("ماکسیم ماکسیمیچ")؛ مرگ پچورین (پیشگفتار مجله پچورین).

بنابراین، لرمانتوف رمان را نه با مرگ قهرمان، بلکه با اپیزودی به پایان می رساند که پچورین، که در خطر مرگبار قرار داشت، با این وجود از مرگ فرار کرد. علاوه بر این، قهرمان در داستان "متقابل" وجود جبر، سرنوشت و اولویت دادن به قوت و عقل خود را زیر سوال می برد. بنابراین، نویسنده پچورین را از مسئولیت تمام اقدامات خود، از جمله کارهایی که پس از اقامت در روستای قزاق مرتکب شد، رها نمی کند. با این حال، لرمانتوف در پایان رمان در مورد این صحبت می کند، زمانی که خوانندگان از قبل داستان بلا را می دانند، زمانی که آنها در مورد ملاقات قهرمان با کاپیتان کارکنان می خوانند. چگونه چنین تناقضی را توضیح دهیم؟

واقعیت این است که شخصیت پچورین ایستا است، رمان نشان دهنده تکامل قهرمان، رشد معنوی او نیست، ما شاهد تغییرات درونی در حال وقوع با او نیستیم. لرمانتوف فقط موقعیت های زندگی را تغییر می دهد و قهرمان خود را از طریق آنها راهنمایی می کند.

به لطف ترکیب خاص، لرمانتوف قهرمان را در یک "درک سه گانه" به تصویر می کشد: ابتدا از طریق چشم ماکسیم ماکسیمیچ، سپس ناشر، سپس خود پچورین در دفتر خاطرات خود درباره خود صحبت می کند. تکنیک مشابهی توسط A. S. Pushkin در داستان کوتاه "The Shot" استفاده شد. معنای چنین ترکیبی افشای تدریجی شخصیت قهرمان (از بیرونی به درونی) است، زمانی که نویسنده ابتدا خواننده را با موقعیت های غیرمعمول، اقدامات قهرمان جذاب می کند و سپس انگیزه های رفتار او را آشکار می کند.

ابتدا از گفتگوی بین ناشر و ماکسیم ماکسیمیچ در مورد پچورین یاد می گیریم. ناشر "با پیک از تفلیس" سفر می کند. او در داستان "بلا" برداشت های سفر خود، زیبایی طبیعت را شرح می دهد. کاپیتان ستاد، که مدتها در قفقاز خدمت کرده است، همراه او می شود. ماکسیم ماکسیمیچ به همسفر خود داستان بلا را تعریف می کند. بنابراین، "یک داستان کوتاه پرماجرا معلوم می شود که در "سفر" گنجانده می شود، و بالعکس - "سفر" به عنوان عنصری که مانع از نمایش آن می شود وارد داستان کوتاه می شود.

بنابراین، داستان کاپیتان ستاد با اظهارات او، کپی های شنونده، مناظر، توصیف دشواری های مسیر قهرمانان آمیخته می شود. نویسنده برای اینکه بیشتر خواننده را مجذوب خود کند، دست به چنین «کاهش» طرح «داستان اصلی» می زند، به طوری که میانه و انتهای داستان در تضاد شدیدی قرار می گیرند.

"تاریخ قفقازی" پچورین در برداشت ماکسیم ماکسیمیچ آمده است که مدتهاست پچورین را می شناسد ، او را دوست دارد ، اما رفتار او را اصلاً درک نمی کند. کاپیتان کارکنان ساده فکر است ، نیازهای معنوی او کوچک است - دنیای درونی پچورین برای او غیرقابل درک است. از این رو عجیب بودن، رمز و راز پچورین، نامحتمل بودن اعمال او. از این رو شعر خاص داستان است. همانطور که بلینسکی اشاره می کند، کاپیتان ستاد «این را به روش خودش و به زبان خودش گفت. اما از این کار او نه تنها چیزی از دست نداد، بلکه بی نهایت چیز زیادی به دست آورد. ماکسیم ماکسیمیچ خوب، بدون اینکه خودش بداند، شاعر شد، به طوری که در هر کلمه، در هر بیان او دنیای بی پایان شعر نهفته است.

در «بل» ما دنیای کوه‌نوردان را می‌بینیم - مردمانی قوی، نترس، با اخلاقیات، آداب و رسوم وحشی، اما شخصیت‌ها و احساسات جامع. در برابر پیشینه آنها، ناهماهنگی آگاهی قهرمان، شکافتن دردناک ماهیت او قابل توجه می شود. اما در اینجا بی رحمی پچورین به ویژه قابل توجه می شود. چرکس ها در "بل" نیز ظالم هستند. اما برای آنها، چنین رفتاری "هنجار" است: با آداب و رسوم، خلق و خوی آنها مطابقت دارد. حتی ماکسیم ماکسیمیچ عدالت اقدامات کوهنوردان را تشخیص می دهد. پچورین یک مرد جوان تحصیل کرده و تحصیل کرده با ذهنی عمیق و تحلیلی است. از این نظر چنین رفتاری برای او غیرطبیعی است.

با این حال ، کاپیتان کارکنان هرگز از پچورین انتقاد نمی کند ، اگرچه در قلب خود اغلب او را محکوم می کند. ماکسیم ماکسیمیچ در اینجا مظهر اخلاق عقل سلیم است، "که شر را هر جا که ضرورت یا عدم امکان نابودی آن را ببیند می بخشد" (لرمونتوف "قهرمان زمان ما"). با این حال، برای لرمانتوف، چنین رفتاری محدودیت های معنوی کاپیتان کارکنان است. در پشت استدلال های "ناشر" که از انعطاف پذیری ذهن و عقل سلیم یک فرد روسی شگفت زده شده است، می توان فکر خود نویسنده را در مورد نیاز به مبارزه با شر، صرف نظر از هر گونه شرایط اضافی، حدس زد.

داستان "بلا" نوعی توضیح در افشای تصویر پچورین است. در اینجا ابتدا با قهرمان و شرایط زندگی او، تربیت و سبک زندگی اش آشنا می شویم.

علاوه بر این، "ناشر"، یک افسر و نویسنده رهگذر، در مورد قهرمان می گوید. در درک "ناشر"، ملاقات پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ و یک پرتره روانشناختی دقیق از قهرمان ارائه شده است (داستان "ماکسیم ماکسیمیچ")

تقریباً هیچ اتفاقی در این داستان نمی افتد - آن پویایی پیرنگی که در «بل» و «تامان» وجود دارد، وجود ندارد. با این حال، اینجاست که روانشناسی قهرمان شروع به آشکار شدن می کند. به نظر می رسد این داستان را می توان طرحی در افشای تصویر پچورین دانست.

«تامان» داستان رابطه پچورین با «قاچاقچیان صادق» است. همانطور که در "بل"، لرمانتوف دوباره قهرمان را در محیطی بیگانه قرار می دهد - دنیای افراد ساده، بی ادب، قاچاقچیان. با این حال، انگیزه عاشقانه در اینجا (عشق یک قهرمان متمدن و "زن وحشی") تقریباً تقلید شده است: لرمانتوف خیلی سریع ماهیت واقعی رابطه بین پچورین و "غیره" را آشکار می کند. همانطور که B. M. Eikhenbaum اشاره می کند، "در تامان، "روسیسم" ساده لوحانه ای حذف می شود که خواننده ممکن است در بل درک کند.

یک زیبای نامتعارف از یک دنیای وحشی، آزاد و عاشقانه معلوم می شود که دستیار قاچاقچیان است. او مردانه مصمم و موذی است: پچورین به طور معجزه آسایی موفق می شود در مبارزه با او از مرگ جلوگیری کند. بنابراین، جهان طبیعت و تمدن دوباره ثابت کرد که با لرمانتوف ناسازگار است. با این حال، داستان به یک معنا تعادل معنایی را در رمان باز می گرداند. اگر در "بل" پچورین بی ادبانه در مسیر اندازه گیری شده زندگی کوهنوردان نفوذ کند و آن را از بین ببرد و خود طبیعت را در شخص آنها "توهین آمیز" کند ، در "تامان" "دنیای طبیعی" دیگر نمی خواهد مداخله خارجی را تحمل کند. و تقریباً جان پچورین را می گیرد.

همانطور که در "بل"، در "تامان" قهرمان با شخصیت های اطراف مقایسه می شود. شجاعت و شجاعت در شخصیت قاچاقچیان با بی مهری و بی رحمی همراه است. آنها پس از خروج از محل دائمی خود، پسری نابینا، پیرزنی بدبخت را به رحمت سرنوشت می سپارند. زندگی انسان در نظر آنها هیچ ارزشی ندارد: اگر پچورین مقاومت نمی کرد به راحتی می تواند غرق شود. اما این ویژگی‌ها در شخصیت‌ها انگیزه‌های روان‌شناختی دارند و با «زندگی وحشی و بی‌خانمان»، تعلق به «دنیای زیرین»، تهدید دائمی خطر، مبارزه مداوم برای بقا، توجیه می‌شوند.

اما با توجه به شجاعت و بی مهری در شخصیت پچورین ، چنین انگیزه هایی را در زندگی او نمی یابیم. برای قاچاقچیان (و همچنین برای کوهنوردان در بلا)، چنین رفتاری "هنجار" است. برای پچورین غیر طبیعی است.

قسمت بعدی داستان «پرنسس مری» ما را به یاد یک داستان اجتماعی و یک رمان روانشناختی می اندازد. پچورین در اینجا به تصویر کشیده شده است که توسط افراد حلقه خود احاطه شده است - اشراف سکولار که روی آب جمع شده اند. همانطور که B. M. Eikhenbaum اشاره می کند، پس از شکست پچورین، که در تامان متحمل شد، "دنیای وحشی ها را ترک می کند" و به دنیای بسیار آشناتر و امن تر "خانم ها و بانوان نجیب" باز می گردد.

قهرمان شباهت های زیادی با این جامعه دارد، اگرچه نمی خواهد آن را بپذیرد. بنابراین ، پچورین در دنیای فتنه ، شایعات ، تهمت و مسخره به خوبی آشنا است. او نه تنها توطئه علیه خود را افشا می کند، بلکه آغازگر آن را نیز مجازات می کند - او گروشنیتسکی را در دوئل می کشد. پچورین از سر کسالت شروع به خواستگاری با پرنسس مری می کند ، اما با رسیدن به عشق او ، رک و پوست کنده به بی تفاوتی خود به او اعتراف می کند. ورا در کیسلوودسک ظاهر می شود، تنها زنی که پچورین "هرگز نتوانست او را فریب دهد" اما او نیز نمی تواند به او خوشبختی بدهد.

شکست در عشق شاید بارزترین و شاخص ترین ویژگی یک شخصیت در ادبیات روسیه است که پیش نیاز شکست موقعیت زندگی قهرمان است. پچورین از نظر اخلاقی غیرقابل دفاع است و در داستان "پرنسس مری" در مورد این فکر می کند ، شخصیت خود ، افکار و احساسات خود را تجزیه و تحلیل می کند. داستان اوج درک تصویر پچورین است. اینجاست که او روانشناسی، نگرش های زندگی خود را آشکار می کند.

قبل از دوئل با گروشنیتسکی ، او به معنای زندگی خود فکر می کند و آن را نمی یابد: "چرا من زندگی کردم؟ من برای چه هدفی به دنیا آمدم؟.. اما درست است که وجود داشت و درست است که من هدفی والا داشتم، زیرا در روحم قدرت های بی حد و حصری احساس می کنم، اما این هدف را حدس نمی زدم، من تحت تأثیر قرار گرفتم. فریب هوس های پوچ و ناسپاس؛ من از بوته آنها به سختی و سردی آهن بیرون آمدم، اما شور آرزوهای شریف، بهترین رنگ زندگی را برای همیشه از دست دادم.

«پرنسس مری» به یک معنا نیز در خط داستانی پچورین نقش بسته است: در اینجا او ارتباطات انسانی را که به ویژه برای او مهم است به نتیجه منطقی می رساند: گروشنیتسکی را می کشد، آشکارا با مری توضیح می دهد، از ورنر جدا می شود، از ورا جدا می شود. .

علاوه بر این، شایان ذکر است شباهت موقعیت های داستانی سه داستان - "بلا"، "تامان" و "شاهزاده مری". در هر یک از آنها، یک مثلث عشق به وجود می آید: او - او - یک رقیب. بنابراین، در تلاش برای جلوگیری از کسالت، پچورین خود را در موقعیت های مشابه زندگی می یابد.

آخرین داستانی که رمان را به پایان می‌رساند، «متقاطع» نام دارد. او در افشای تصویر پچورین نقش یک اپیلوگ را بازی می کند. لرمانتوف در اینجا مسئله فلسفی سرنوشت، سرنوشت، سرنوشت را مطرح می کند.

همان طور که پچورین پیش بینی کرده بود وولیچ در داستان می میرد و این نشان می دهد که جبر وجود دارد. اما خود پچورین تصمیم گرفت شانس خود را امتحان کند و زنده ماند ، افکار قهرمان از قبل خوش بینانه تر است: ".. چند وقت یکبار فریب احساسات یا اشتباه دلیل را برای محکومیت می گیریم! ... من دوست دارم به همه چیز شک کنم: این تمایل ذهن در قاطعیت شخصیت دخالت نمی کند - برعکس تا آنجا که به من مربوط می شود، وقتی نمی دانم چه چیزی در انتظارم است همیشه با جسارت بیشتری جلو می روم.

بنابراین، تکمیل «قهرمان زمان ما» با داستانی فلسفی قابل توجه است. پچورین اغلب کارهای بدی انجام می دهد و به خوبی از معنای واقعی اعمال خود آگاه است. با این حال، "ایدئولوژی" قهرمان چنین رفتاری را به او اجازه می دهد. خود پچورین تمایل دارد که رذیلت های خود را با سرنوشت یا سرنوشت بد، شرایط زندگی و غیره توضیح دهد. هیچ کس نمی تواند بمیرد یا ناامید شود. من در عمل پنجم مثل یک آدم ضروری بودم: بی اختیار نقش رقت انگیز یک جلاد یا یک خائن را بازی کردم. از سوی دیگر، لرمانتوف، پچورین را از مسئولیت اقدامات خود خلاص نمی کند، و استقلال اراده آزاد قهرمان، توانایی او برای انتخاب بین خیر و شر را به رسمیت می شناسد.

بنابراین، رمان با وحدت فکری آغشته شده است. همانطور که بلینسکی اشاره کرد، "خط دایره به نقطه ای که از آن خارج شده است باز می گردد". ایده اصلی رمان، پرسش از درون انسان، اعمال و تمایلات، افکار و احساسات او و علل پیدایش آنهاست.

قبل از شما مقاله ای با موضوع "ویژگی های ترکیبی رمان توسط M. Lermontov" قهرمان زمان ما" است. بیایید قبل از شروع مقاله نویسی، ویژگی های ترکیبی رمان "قهرمان زمان ما" را یادآوری کنیم و نام ببریم.

به یاد آورد؟ عالی! بیایید شروع به نوشتن یک مقاله کنیم.

ترکیب ویژگی های ترکیبی رمان "قهرمان زمان ما".

"آرزوها؟ بیهوده و برای همیشه خواستن چه فایده ای دارد؟

و سالها می گذرند - همه بهترین سالها.

M. Yu. Lermontov

قهرمان زمان ما یکی از اولین تلاش ها برای خلق یک رمان رئالیستی روانشناختی در ادبیات روسیه است. هدف، قصد M.Yu. لرمانتوف - برای نشان دادن یک فرد معاصر، روانشناسی او، همانطور که خود نویسنده اشاره می کند، " پرتره ای متشکل از رذیلت های نسل ما، در حال توسعه کامل آنها".

نویسنده برای تحقق ایده خود، برای آشکار کردن کامل ترین و عینی ترین شخصیت قهرمان، از ساختار ترکیبی غیرمعمول رمان استفاده می کند: ترتیب زمانی وقایع در اینجا نقض می شود. نه تنها ترکیب رمان غیرعادی است. این اثر یک ادغام ژانر منحصر به فرد است - ترکیبی از ژانرهای مختلف که قبلاً توسط نثر روسی تسلط یافته است: یادداشت های سفر، یک داستان سکولار و یک دفتر خاطرات-اعتراف که مورد علاقه رمانتیک ها است، در اینجا استفاده شده است.

رومن لرمانتوف - اجتماعی-روانی و اخلاقی-فلسفی. " در دل رمان، پرسش مهم معاصر انسان درون نهفته است.بلینسکی می نویسد. میل نویسنده برای دستیابی به حداکثر عینیت و تطبیق پذیری در به تصویر کشیدن شخصیت اصلی او را مجبور می کند که به ساختار روایی غیر استاندارد متوسل شود: نویسنده داستان قهرمان خود را یا به یک افسر سرگردان یا ماکسیم ماکسیمیچ می سپارد. خود پچورین

اگر بخواهیم گاه‌شماری وقایع توصیف‌شده در رمان را بازیابی کنیم، باید از حادثه تامان شروع کنیم که سفر قهرمان به قفقاز از آن می‌گذرد. پچورین حدود یک ماه در پیاتیگورسک و کیسلوودسک ("شاهزاده خانم مری") می ماند و از آنجا برای دوئل با گروشنیتسکی به قلعه تبعید می شود. پچورین از قلعه به سمت روستای قزاق ("Fatalist") حرکت می کند. پس از بازگشت او به قلعه، داستان ربوده شدن بلا پخش می شود. سپس آخرین ملاقات خواننده با پچورین است، که دیگر یک نظامی نیست، بلکه یک مرد سکولار است که به ایران می رود ("ماکسیم ماکسیمیچ"). و از پیشگفتار افسر راوی به مرگ قهرمان پی می بریم. اینها وقایع زندگی گریگوری الکساندرویچ پچورین در ترتیب زمانی آنهاست. اما لرمانتوف ترتیب قسمت هایی را که یکی پس از دیگری دنبال می شوند، خارج از گاهشماری رویدادهای واقعی تعیین کرد، زیرا هر یک از داستان ها نقش مهم خاص خود را در سیستم کل اثر ایفا کردند.

با خواندن داستان "ماکسیم ماکسیمیچ" با پرتره پچورین آشنا می شویم که از نظر روانشناختی ظریف و عمیق توسط یک افسر-راوی تحصیل کرده آشنا به نوشتن نوشته شده است. او متوجه سفیدی پوست پچورین و چشمانی پر از غم نمی خندد و "پیشانی نجیب" و زیبایی "شجره ای" و سردی پچورین را می بیند. همه اینها در عین حال خواننده را جذب و دفع می کند. نگاهی مستقیم به پرتره قهرمان او را به طور غیرقابل مقایسه ای به خواننده نزدیکتر می کند تا سیستم راوی که از طریق آن با پچورین در فصل "بلا" آشنا می شویم. ماکسیم ماکسیمیچ داستان را برای افسر مسافر تعریف می کند، او یادداشت های سفر را نگه می دارد و خواننده همه چیز را از آنها یاد می گیرد.

سپس نویسنده صفحات اعترافات مجله Pechorin را در برابر ما باز می کند. ما قهرمان را دوباره در منظری جدید می بینیم - طوری که با خودش خلوت کرده بود، طوری که می توانست فقط در دفتر خاطراتش ظاهر شود، اما هرگز به روی مردم باز نمی شد. این را نیز کلماتی از پیشگفتار مجله پچورین تأیید می کند که از آن مشخص است که برای چشم دیگران و حتی بیشتر برای چاپ در نظر گرفته نشده است. این "نتیجه مشاهده ذهن بالغ بر خودش" بود و "بدون تمایل بیهوده برای هیجان، همدردی یا تعجب" نوشته شد. بنابراین لرمانتوف با استفاده از "چینش" مشابهی از فصل های رمان خود، شخصیت اصلی را تا حد امکان به خواننده نزدیک می کند و به شما امکان می دهد تا به اعماق دنیای درونی او نگاه کنید.

با ورق زدن دقیق صفحات "تامان"، "شاهزاده ماری" و "مقابله"، در نهایت شخصیت پچورین را در دوگانگی اجتناب ناپذیر او درک می کنیم. و با دانستن علل این «بیماری» به «تاریخ روح انسان» می پردازیم و به ماهیت زمان می اندیشیم. رمان با یک «فتالیست» به پایان می رسد، این داستان نقش پایانی را بازی می کند. و این بسیار شگفت انگیز است که لرمانتوف رمان خود را دقیقاً به همین شکل ساخته است! در یک یادداشت خوش بینانه به پایان می رسد. خواننده در اواسط رمان با مرگ پچورین آشنا می شود و در پایان موفق می شود از احساس دردناک مرگ یا پایان خلاص شود. چنین ویژگی در ترکیب رمان این امکان را برای نویسنده فراهم کرد که کار را با "لحن اصلی" به پایان برساند: "رمان با چشم اندازی به آینده به پایان می رسد - خروج قهرمان از حالت غم انگیز عذاب غیرفعال. به جای راهپیمایی تشییع جنازه، پیروزی بر مرگ را تبریک می گویند.»

لرمانتوف با خلق رمان "قهرمان زمان ما" ابزارهای هنری جدیدی یافت که ادبیات آن را نمی دانست و تا به امروز ما را به وجد می آورد با ترکیب تصویر آزاد و گسترده از چهره ها و شخصیت ها با توانایی نمایش عینی آنها. ، یک قهرمان را از طریق ادراک قهرمان دیگر آشکار می کند.