نوشتن

فعالیت های شیلر در آلمان صورت گرفت، شکوفایی خلاقیت او در دهه 1790 کاهش یافت. او در Weimara فوت کرد. شیلر مردی بود که موجودی خود را در آستانه عاشقانه نشان داد. خلاقیت اصلی او فعالیت ها به عنوان یک نمایشنامه نویس است. "دزدان" (در 18 سالگی)، "فریب و عشق"، درام ماهیت تاریخی، نه اغلب به تاریخ آلمان اشاره نمی کند، بلکه به اروپایی، جهان است. "Orleansian Virgo" (Zhanna D'Arc)، "ماریا استوارت" (تاریخ انگلستان)، "دون کارلوس" (اسپانیا)، ابزار ویلهلم (نماد ملی سوئیس - تیرانداز آزاد).

درام بالغ موضوع مرکزی آزادی است، ایده آزادی ملی (Zhanna d'Ark)، برخورد دو شخصیت ماریا استوارت، شخصیت محاسبات الیزابت و ماهیت طبیعی مری استوارت است. با تاریخ آلمان، درام با خواندن "Wallenstein" همراه است. DRAM "Dmitry Samozvana" با تاریخ روسیه (فقط طرح های این کار) همراه است. شکوه شیلر بزرگ به 30 سالگی بود. قرن 19. او متقاعد شده و به دنبال متقاعد کردن خواننده در این واقعیت است که مرز بین خیر و شر بسیار به وضوح در جهان گیر کرده است. سبک شناسی: تکلیف بزرگ قهرمانان، مشتاق، مشتاقانه برای دکلمی ایجاد شده است.

"ماریا استوارت" - شیلر می دانست که چگونه شخصیت های زنان را ایجاد می کند و نمی ترسد آنها را در مرکز قرار دهد. این بازی، که در آن 2 نقش اصلی زنان دو ملکه است. ماریا استوارت - شاهزاده خانم فرانسوی، پدرش اسکاتلندی پادشاه، شاعر مربی او، تحصیلکرده، خوب، جذاب، جذاب و جذاب کاتولیک است، اما دو بار ازدواج کرده بود. در اسکاتلند، جدایی از انگلستان، مبارزه کاتولیک ها با کلیسای آنگلیکان وجود دارد. این به توطئه ها کشیده شده است، که به مرگ یکی از شوهرانش کمک می کند. در این زمان، الیزابت تودور (ملکه Devostinnitsa) سلطنت در تاج و تخت در انگلستان بود.

یک زن سیاستمدار با ذهنیت دولتی، کسب و کار، محاسبه، مستعد ابتلا به فتنه است. او هیچ ارتباطی به تاج و تخت نداشت. پدرش Heinrich 8 مادرش را به سقوط فرستاد، پس از آن الیزابت غیرقانونی شد. زمینه های Heinrich 8 پسران باقی مانده بودند و مری خونین به تخت سلطنت رسیده بود. او الیزابت را به زندان می فرستد، اما پس از مرگ مریم، الیزابت ملکه شد. او فهمید که اگر ازدواج کند، همه چیز به شوهرش می رود و استقلال را از دست می دهد، بنابراین او به یک ملکه ملکه تبدیل شد. برای شیلر، درام او درگیری دو رویکرد زندگی است: تمایل طبیعی فرد به آزادی و بیان خود (ماریا غیرقانونی است، منزجر کننده است، زن برای عشق، خود انتقاد، بندهای خود، باز است با او بمانید، زیرا آنها او را دوست دارند). برای مری، درخشان ترین صحنه، دیدار با الیزابت است. الیزابت هوشمند است، او ماریا را تهدید به رفاه کشور می داند. او یک زن باقی می ماند و می داند که او آنچه را که مری دارد ندارد. او از او برای زنان لذت می برد. در آن یک رقابت زن مخفی زندگی می کند.

نشست دو ملکه نشان دهنده ورود است: مری مجاز به فرود به باغ است، با گذشت سال ها در زندان، او به عنوان یک کودک خوشحال است. رویاهای ملکه تنها الیزابت آن را آزاد خواهند کرد، او به آزادی نیاز دارد. و الیزابت به هیچ وجه با او صحبت می کند، او در سراسر او به مری می برد، اولویت ها را به رسمیت شناخت. و در غیر این صورت، الیزابت برای همه چیز آماده است. زمانی که الیزابت فراتر از اخلاق گفتگو می رود، ماریا از خود بیرون می آید. الیزابت در این واقعیت که او گناهکار است، ماریا می گوید، ماریا خشمگین می شود و ریاکاری ملکه را نشان می دهد. چلپ چلوپ حقیقت، آزادی برای آن مهمتر از آینده است. در حال حاضر تنها باقی مانده است، متوجه است که آزادی نخواهد بود، افتخار خواهد کرد، به طوری که الیزابت تحقیر شده است. الیزابت تصمیم می گیرد که تنها پس از مرگ مری، ایمن باشد. او شروع به آماده سازی اربابان خود می کند تا آنها را در مورد اعدام مریم تصمیم بگیرند. وداع صحنه به مری استوارت با کسانی که آن را همراهی می کند. ملکه تا آخرین لحظه آرام و با عزت بزرگ، مرگ را می گیرد.

طرح بر اساس یک تراژدی خانوادگی است. در قلعه کار بارون ها فون مور، پدر زندگی می کند، جوان ترین پسر فرانتز و دانش آموز شمارش، عروس بزرگ پسر، Amalia von Edelraych است. این رشته نامه ای است که توسط فرانتس ادعا شده است، که در آن در مورد زندگی مزاحم دوره علم در دانشگاه در لایپزیگ کارل فون مور، بزرگترین پسر گراف، روایت می کند. گرم شده توسط اخبار بد، پیرمرد فون مور تحت فشار اجازه می دهد تا فرانسوی نامه ای به کارلا بنویسد و به او اطلاع دهد که او رفتار پسر ارشد خود را عصبانی می کند، او، شمارش می کند، وراثت و برکت پدرش را محروم می کند.

در این زمان، در لایپزیگ، در کورچم، جایی که دانشجویان دانشگاه لایپزیگ جمع می شوند، کارل فون مور در انتظار پاسخ به نامه خود به پدرش است، که در آن او به طور جامع از زندگی شیب خود توبه می کند و وعده داده است که ادامه یابد انجام کسب و کار.

این نامه از فرانتز - کارل در ناامیدی می آید. دوستانش در مورد پیشنهاد Corcke Spiegelberg بحث می کنند تا سقوط دزدان را جمع آوری کنند، در جنگل های بوهمی مستقر شوند و از مسافران ثروتمند پول بگیرند و سپس آنها را به گردش برسانند.

دانش آموزان فقیر، این فکر به نظر می رسد وسوسه انگیز است، اما آنها نیاز به آتامان دارند، و اگر چه خود اسپیگلبرگ برای این موضع امیدوار بود، همه به اتفاق آراء کارل فون مور را انتخاب می کنند. امیدوار است که "خون و مرگ" او را فراموش کند زندگی سابق، پدر، عروس، کارل به سوگند به وفاداری به سرقت خود، و به نوبه خود، به او سوگند یاد می کند.

در حال حاضر که یک جنین فون مورا توانست برادر بزرگتر خود را از قلب دوست داشتنی پدرش اخراج کند، او سعی می کند او را سرزنش کند و در چشم او عروس او، Amalia. به طور خاص، او به او اطلاع می دهد که یک حلقه الماس، ارائه شده توسط Harl، قبل از جدا کردن عزیمت وفاداری، او به Dropantry داد، زمانی که او هیچ چیز برای پرداخت عشق عشق. او یک عکس از یک بیمار در جوراب را قبل از Amalia تساوی می کند، که "احمق مرگبار" را تردید می کند، اکنون چنین کارل مورد علاقه است.

اما amalia امتناع از باور به فرانسه و رانندگی او را دور.

در سر فرانتس، سر مور این طرح را رسیده است، که در نهایت به او کمک خواهد کرد که رویای خود را برآورده کند، تبدیل به تنها صاحب ارث گراف ها فون مور شود. برای این کار، او با یک پسر کنار یک نجیب زاده محلی، هرمان، لباس ها را عوض می کند و به سمت یک پیرمرد ظاهر می شود، گزارش می دهد که او شاهد مرگ چارلز بود که در نبرد تحت پراگ شرکت می کرد. قلب گراف بیمار بعید است که این اخبار وحشتناک را تحمل کند. برای این، فرانتز وعده های هرمان را به او می دهد تا او را به Amalia Von Edelraych بازگرداند، که او یک بار کارل فون مور را رد کرد.

بنابراین همه چیز اتفاق می افتد به پیرمرد Morao و Amalie یک آلمانی مخفی است. او درباره مرگ کارل می گوید. شمارش فون مور وینیت خود را در مرگ فرزند ارشد خود، او بر روی بالش، و قلب او متوقف می شود. فرانتز از مرگ طولانی مدت پدر خوشحال می شود.

در همین حال، در جنگل های بوهمی، کارل فون مور سرقت. او جرات می کند و اغلب با مرگ بازی می کند، زیرا علاقه به زندگی را از دست داده است. او سهم خود را از شکار به یتیمان می دهد. او ثروتمندان، مردم عادی را مجازات می کند، پس از اصل: "هنر من - مجازات، انتقام - ماهیگیری من".

و در قلعه خانواده، فون مور قوانین فرانسه را اداره می کند. او به هدف خود رسید، اما احساس رضایت نمی کند: Amalia همچنان از تبدیل شدن به همسرش اجتناب می کند. هرمان، که متوجه شد که فرانتز او را فریب داده است، Freilline را از پس زمینه Edelray "راز وحشتناک" - کارل مور زنده و پیرمرد Von Moore را کشف می کند.

کارل با شلاق خود در محیط Dragoons بوهمی قرار دارد، اما آنها موفق به فرار از آن هزینه از دست دادن تنها یک دزد، سربازان بوهمی حدود سه صد نفر را از دست دادند.

نجیب زاده چک، که تمام دولت خود را از دست داد، و همچنین عزیزان، و همچنین معشوق، که نام Amalia است. داستان یک مرد جوان در روح کارل، خاطرات پیشین، و تصمیم می گیرد که شلاق خود را در فرانکونیا هدایت کند. تحت نام دیگری، او به قلعه عمومی خود نفوذ می کند. او با Amalia خود ملاقات می کند و متقاعد شده است که او به "کارلو مرحوم" وفادار است.

هیچ کس بزرگترین پسر گراف را به رسمیت نمی شناسد، فقط فرانتس حدس می زند در مهمان برادر بزرگتر، اما با کسی درباره حدس های خود صحبت نمی کند. پس زمینه جوانتر Moor باعث می شود که دانیل قدیم قدیمی خود را به سوگند یاد کند که گراف ورود را می کشد. با فریاد بر روی دست، باتلر در ستون Von Bron'anda Karl می آموزد، او قادر به دروغ گفتن به بنده قدیمی خود است که او را سپری کرده است، اما اکنون باید عجله کند تا قلعه را برای همیشه ترک کند. قبل از ناپدید شدن، او تصمیم می گیرد که هنوز Amalia را ببینید، خداحافظی به او.

کارل صبح به سرقت خود می رود، صبح آنها این مکان ها را ترک خواهند کرد و در حالی که از طریق جنگل سرگردان می شوند و به طور ناگهانی صدای خود را می شنود و برج را می بیند. این هرمان به دزدکی حرکت کرد تا زندانی را که در اینجا قفل شده بود تغذیه کند. کارل قلعه ها را از برج می شکند و مرد پیر را آزاد می کند، به عنوان یک اسکلت خشک می شود. این زندانی یک پیرمرد است فون مور، که به بدبختی او، از اخبار ناشی از هرمان، اما زمانی که او به آرامگاهش آمد، پسر فرانتس خود را به طور مخفیانه از او پرسید، به سرما محکوم شد گرسنگی و تنهایی کارل، که به تاریخ پدرش گوش می دهد، دیگر نمی توانست بیشتر تحمل کند و علیرغم اوراق قرضه مربوطه که او را با فرانتز متصل می کند، دستورات خود را برای شکستن به قلعه، برادر و به او زنده می کند.

شب قدیمی Verdiner دانیل می گوید خداحافظی به قلعه، جایی که او تمام زندگی خود را سپری کرد. Franz Von Moore در حمام با یک شمع در دست خود را اجرا می شود. او نمی تواند آرام شود، او رویای یک دادگاه وحشتناک داشت، که در آن او برای گناهان به جهنم فرستاده شد.

پس از دریافت تایید از پاستور که جدی ترین گناهان یک فرد، فریتور و سرزمین مادری است، فرانتز ترسید و درک می کند که او از او اجتناب نمی کند تا از او جلوگیری کند.

Rogues به رهبری Schweizer فرستاده شده توسط کارل، آنها آتش به قلعه، اما آنها نمی توانند فرانسوی را بگیرند. در ترس، او خود را با توری از کلاه خود کمک کرد

کلاس هشتم

النا Kudinova

النا Aleksandrovna Kudinova معلم زبان و ادبیات روسی، Komsomolsk-on-Amur Khabarovsk قلمرو است.

تفکر زمان در درام F.Siller "دزدان"

N و کار بر روی بازی من دو درس را می گیرم، سوم یک تفکر عمومی است. در درس های اول، یک کار دقیق در متن بازی وجود دارد، خواندن در نقش ها.

در روند آماده سازی برای درس نهایی، بچه ها به گروه های خلاقانه با وظایف تقسیم شدند: گروه Aktera برای مرحله مرحله سوم مرحله دوم "جنگل های بوهمی" آماده شد؛ تیم "هنرمندان-ناهماهنگی" تهیه شده شامل دارایی های اصلی، پرتره های شخصیت های اصلی - Franz Moore و کارل مور؛ گروه "محققان" در رمان Ass. Pushkin "Dubrovsky"؛ گروه "هنرمندان" در تاریخ ایجاد 9th Symphony L.V بود. بتهوون

ثبت:تئاتر Shirma، پرتره نویسنده، بیلبورد به درام، تصویر برای کار.

همراهی موسیقی: l.v. بتهوون 9 سمفونی، اود "به شادی".

epigraph: "من واقعا می توانم باعث شگفتی شود" (کارل مور).

کلمه مقدماتی معلم

در درس های قبلی، ما با شما با درام کلاسیک معروف شاعر آلمان و نمایشنامه نویس فریدریش شیلر (1759-1805) "دزدان"، نویسنده، که A.S. Pushkin در یک ردیف با بزرگترین ارقام از دوره های مختلف - هومر، دانته، شکسپیر، رابین. امروز آخرین صفحه بازی به پایان رسیده است، بنابراین پرده ای را در کلاس قرار داده است، زیرا گفتگو فقط در مورد کار ادبی نیست، بلکه در مورد درام، جایی که هنر کلمه و تئاتر ادغام شده است. "بیایید در مورد روزهای طوفانی قفقاز صحبت کنیم، در مورد شیلر، درباره شکوه، در مورد عشق،" ما پس از A.S می گویند. پوشکین

درس امروز یک بازتاب درس بیش از خواندن است. ما سعی خواهیم کرد به سوالات پاسخ دهیم: چگونه ما، شاگردان کلاس هشتم، صفحات کار بزرگ را درک کردیم؟ آیا ما به بازی Schiller در زمان های مدرن نیاز داریم یا به یک داستان عمیق تبدیل شده ایم؟ کلاسیک، کلاسیک کار چیست؟ چه احساساتی قهرمان اصلی بازی را داشتید؟

گفتگو با کلاس

اقدام بازی "دزدان" در آلمان قرن هجدهم رخ می دهد. این طرح بر روی میزبان دو برادر ساخته شده است. چه چیزی می توانید در مورد شخصیت های اصلی بازی بگویید؟

پاسخ دانشجویان

شخصیت های اصلی برادران کارل و فرانتس مور هستند. یکی از آنها برادر کوچکتر فرانتز است - یک مرد بی عاطفه، ریاکاری، کم است. او همه چیز را به برادر بزرگتر خود در چشم پدر می کشد - شمار مور. فرانتز خائنانه، مستبد، زشت، فراگیر، تنها یک هدف - قدرت و پول را دنبال می کند.

دیگر، نجیب، آتشین، قهرمانانه است، کارل مور، پررنگ، رهبر دزدان خواهد بود.

چه چیزی از پذیرش هنری پایه ای برای ساخت شخصیت های برادران است؟ توجیه کن

هنگام مشخص کردن شخصیت ها، شیلر از پذیرش استفاده می کند ضدشيز ظاهر برادران، دنیای درونی خود، اقدامات آنها کنتراست است.

یکی از ریاضت های منفعل با آرامش و پسر دوست داشتنی، اگر چه در واقع آماده است تا از کارل ناتوان شود. دیگر احساس سخاوتمندانه است، قادر به افزایش احساسات است. در ویژگی برادران، آنتیمز ها مورد استفاده قرار می گیرند: ابدکی - سخاوتمندانه، سخاوتمندانه، ناشناخته، غیر اخلاقی - نجیب.

نگاهی به پرتره های این قهرمانان انجام شده توسط گروه هنرمندان انجام دهید. چگونه فکر می کنید آنها توانستند ویژگی های اصلی شخصیت شخصیت را انتقال دهند؟ پاسخ های خود را از متن تایید کنید. (دانشجویان مستقر شده پاسخ می دهند.)

"چه کسی در حال حاضر جرأت می کند به جواب من برساند یا به من بگوید یا به من بگو:" شما یک زرق و برق دار هستید! " در حال حاضر نسبت خرگوش و فضیلت! به فرانتز واقعی نگاه کنید و وحشتناک باشید! .. ضربه زدن و نوازش - نه در گمرک من. پریشای فقر و ترس برده، رنگ من است. من به شما در این Livery رسیدم! " (ویژگی فرانک؛ قانون 2، صحنه 2.)

“amalia رنگ های سیاه نمی توانند روحیه بالا را که در چشم های آتشین خود می درند، تکرار کنند ...

قدیمی موراین نگاه دوستانه، مناقصه. " (ویژگی های کارل؛ قانون 2، صحنه 2.)

معلم.به عنوان یک نتیجه از فتنه فرانتز کارل ماه، جنایتکار می شود، تمایل او به آزادی به نفع تمام بشریت به طور کلی تبدیل می شود. کارل مایل به بازگرداندن عدالت و انتقام گرفتن از برادر، کارل رهبر چکش دزدان می شود. با این حال، زندگی دزدان دور از ایده "نظم جهانی اخلاقی" است. یکی از صحنه های کلیدی این بازی صحنه جنگل های بوهمی است. اجازه دهید ما را به قطعه ای از صحنه دوم قانون سوم تبدیل کنیم.

گروه "بازیگران" نشان دهنده یک قطعه از این صحنه از کلمات مسیرها است: "بنابراین اژدها و لانه است! با اجازه شما، انحراف من، من بنده کلیسا هستم، و هزار هفتصد نفر وجود دارد که از هر مو بر روی سرم محافظت می کنند ... "قبل از مور:" اکنون ما آزاد هستیم، دوستان ... "

گفتگو با کلاس

چرا کشیش در آسیاب دزدان؟

پاسخ. نمایشنامه نویس قهرمان خود را از طریق آزمون وجدان نگه می دارد.

چه چیزی بهتر به ما کمک می کند تا شخصیت قهرمان اصلی را درک کنیم؟

پاسخ. شیلر در "دزد" موفق به نشان دادن حرکات صمیمی ترین روح از طریق مونولوگ ها و ماکت قهرمان. مونولوگ های کارل مور به ما کمک می کنند تا درک کنند که مسیر بحث برانگیز داخلی از نفرت و انتقام از آگاهی از وحشت مرگ و توبه، قهرمان است. او حق اجرای و تحویل را می گیرد، اما جنایات و تمایل دزدان به او فرصتی برای تبدیل شدن به یکسان نمی دهد. مونولوگ از قهرمان نشان می دهد که چگونه عمیقا او یک اختلال را با وجدان تجربه می کند.

"مور. چگونه می دانید که من شب رویاهای وحشتناکی را نمی بینم، که پله را بر روی مرگ من پوشش نمی دهم؟ آیا تا به حال چنین مسئولیتی برای آنچه شما انجام می دهید؟ دانستن، مرد جوان بلندپروازانه: نه برای قاتلان و arsonists green laurels! نه شکوه با پیروزی دزد، اما لعنت، خطر، مرگ، شرم! "

معلم."دزدان" - درام Bunlet، و قهرمان آن یک دزد شریف است. موضوع غنی! شیلر اولین کسی نبود که آن را باز کرد، و در ادبیات روسیه او ادامه یافت در رومی A.S. Pushkin "Dubrovsky". من پیشنهاد دادم که قهرمان بازی شیلر را با قهرمان مشهور Vladimir Dubrovsky گروه از کریتون های ادبی.

در مورد اهداف زندگی این قهرمانان چه می توان گفت؟ چه ویژگی های شخصیت ها به نظر شما چیست؟

گروه پاسخ "محققان". موضوع شورش و سرقت نجیب در رومی Ass ارائه شده است. Pushkin "Dubrovsky"، نوشته شده در 1832-1833. ولادیمیر دوبروفسکی یک نجیب زاده روسی است که توسط احساس انتقام از توهین و مرگ پدرش تغذیه می شود، مجبور است املاک عمومی را بسوزاند و توسط رهبر دزدان به جنگل برود. صحنه در جنگل های بوهمی شبیه صحنه از سر XIX است: "در میان یک جنگل متراکم بر روی یک چمن باریک، یک تقویت زمین کوچک، متشکل از یک شفت و رگ، افزایش یافته است، پشت آن برخی از سالارها وجود دارد و Dugouts ... دزدان هر محل مشخص را گرفتند. در این زمان، سه نگهبان به هدف رسیدند. دوبروفسکی به آنها ملاقات کرد. "چی؟" او از آنها پرسید. "سربازان در جنگل - آنها پاسخ دادند، - آنها ما را احاطه کرده اند" ... "

Dubrovsky و کارل مور با غارت سرنوشت ترکیب شده اند. کارل برای سرقت کشته نمی شود و بخش قانونی تولید آن به یتیمان توزیع می شود. به آنها هر دو ویژگی مناسب هستند - نجیب اعمال ولادیمیر دوبروفسکی، تمایل خود را برای انتقام و امتناع از او با قهرمان شیلر، تنها بر خلاف ولادیمیر، تسلیم عدالت، و مخفی کردن در خارج از کشور نیست. با توجه به این تصاویر ادبیات جهانی، ما شباهت را در تصویر قهرمان Buntar در Pushkin و Schiller می بینیم. اشراف، صداقت، سخاوت، این قهرمانان را متحد می کند. دنیای داخلی و شخصیت آنها ناسازگار با این رسانه (سرقت اسلب)، که در آن هر دو سقوط می کنند: "من یک دزد نیستم، به آنها بگویم که صنایع من مجازات است، ماهیگیری من انتقام است" (کارل مور).

معلم. برای دو صد سال، نمایش های نهایی به روش های مختلف تفسیر شده است. به طور مداوم بالا می رود و قبل از ما سوال اصلی نهایی:

شخصیت اصلی خود را محکوم کرد؟ چرا او به عدالت تسلیم می شود؟

بر اساس تجزیه و تحلیل آخرین اقدام، بچه ها آگاهی از شخصیت اصلی مسیر خود را از راه خود و تمایل انتقام گیری برای مرگ آملیا، پدر و برادر را نشان می دهد. این شخص مسئول اقدامات خود و در مقابل او است، و در مقابل جامعه: "اوه، من احمق هستم که رویای اصلاح نور جنایات و مانع از قوانین بی قانونی! من آن را یک شکاف و راست نامید! .. من را خراب کرد - خراب شد. هرگز شکست خورد! اما هنوز می توانم قوانین اشتباه را پاک کنم، دنیای زخمی را مالش دهم ... "با تلخی و شرم آور کارل مور اذعان کرد که او از آن عبور نکرده است. او سعی کرد عدالت را در جهان بازگرداند، اما نیت های خوب او با جنایات نادرست همراه بود.

چرا کلمات کارل مور "بله، من واقعا می توانم باعث شگفتی شود" ما Epigraph را به درس بردیم؟

آیا شما شخصیت اصلی را شگفت زده کردید؟ چگونه در مورد عمل او احساس می کنید؟ (پاسخ دانشجویان.)

معلم.F.shiller در روسیه و در قرن 21 محبوب است، همانطور که در قرن XIX محبوب بود. نمایشنامه های او از صحنه های تئاترهای روسی نمی رود: تئاتر مسکو به نام Ass. پوشکین، کوچک، BDT و دیگران. تماشاگران و خوانندگان زمان ما همچنان به دنبال پاسخ به این سوال هستند: آیا می توانم بدون توبه باقی بمانم؟ قانون قهرمان اصلی بازی چارلز مور تا این روز همچنان به بحث در مورد اختلافات و قضاوت ها ادامه می دهد، برخی از آنها در درس ما ارائه شده است. افکار شاعر بزرگ تا آنجا که مسئولیت یک فرد برای اعمال آنها نزدیک به نویسندگان بزرگ روسی قرن نوزدهم بود (به عنوان مثال، A.S. Pushkin و F.M. Dostoevsky).

خلاقیت شاعر بزرگ آلمان، توسط نوازندگان متوجه نشود.

یک گروه از "مورخان هنر". در سال 1824، بتهوون بیمار به شدت بیمار می نویسد. این یک آهنگ آزادی بود، یک درخواست تجدید نظر در مواجهه با فرزندان. به خصوص به طور رسمی بخش نهایی سمفونی را صدا کرد. موسیقی آهنگساز بر روی کلمات Ode Schiller "به شادی" گذاشته شده است. در یک ضربه تک، آهنگساز بزرگ و شاعر بزرگ از همه خواسته های خود را: "میل، میلیون ها!" (خواندن بیانگر دانشجویان عجیب و غریب.)

شادی، شعله ناشناخته است
روح بهشت \u200b\u200bبه ما پرواز کرد
به تو
ما به معبد روشن خود وارد شدیم.
شما بدون تلاش نزدیک تر می شوید
همه متفاوتی هستند
جایی که بال را گسترش می دهید
مردم برادران در میان خود هستند.
در عوض، میلیون ها نفر!
از شادی یکی را دنبال کنید!

(سمفونی 9 بتهوون به نظر می رسد، اود "به شادی".)

مقایسه Odu-Schiller's Schiller را با "Robberry" خود مقایسه کنید. آیا قهرمانان درام آن را می گیرند؟ (پاسخ دانشجویان.)

کلمه نهایی معلم. گذشت سالها، تفسیرهای هدایت کننده و لباس های عمل جراحی، این یا سایر لهجه ها تغییر می کنند، اما پاتو های شعله ای این تراژدی باقی می ماند بدون تغییر. شیلر و قهرمان او به شدت به وجدان انسانی احترام می گذارند و خوانندگان و بینندگان همچنان به دنبال حقیقت هستند.

مشق شب. یک مقاله کوچک را بنویسید - فکر کردن در مورد موضوع "نزدیک به خواننده مدرن درام F.Siller" "دزدان"؟ "

ادبیات

1. تاریخ ادبیات آلمانی: در 3 تن. M: Raduga، 1985. T. 1.
2. libenzon z.e.فریدریش شیلر. M: روشنگری، 1990.
3. مواد درس های I.arkin: ادبیات در مدرسه، 1998.

نوشتن

کلاسیک اساس برنامه مدرسه در ادبیات است. دانش آموزان آثار دور 18، 19، 20 قرن را مطالعه می کنند. اغلب در این آثار توسط حوادث یا پدیده ها، ناآشنا و غیر قابل درک به فرزند مدرن و در واقع یک فرد مدرن نقل شده است. بنابراین، تقریبا تمام آثار آغاز قرن بیستم به انقلاب 1917 اختصاص داده می شود و جنگ داخلی، Roman-Epic L. N. Tolstoy در طول دوره جنگ میهن پرستانه 1812 و دور از قرن 12، بحث می کند.

آیا ادبیات کلاسیک نیاز به خواننده مدرن دارد؟ چه می تواند به چه چیزی می تواند بگوید؟ شاید ارزش خواندن تنها کارهایی که امروز در مورد زندگی صحبت می کند، ارزش دارد؟

برای پاسخ به این سوالات، ابتدا به نظر می رسد، شما باید کشف کنید - "ادبیات کلاسیک" چیست؟ چرا تعداد مشخصی از آثار زیر این عنوان متحد است؟ چرا اعتقاد بر این است که ادبیات کلاسیک موظف به خواندن و دانستن هر فرد تحصیل کرده است؟

به تعجب بزرگ من، هیچ یک از واژه نامه ها نمیتوانند تعریف دقیقی از مفهوم علاقه به ما ارائه دهند. تنها یک چیز روشن است - "ادبیات کلاسیک" در حال تلاش برای کشف چیزهای بیش از حد، ارزش های ابدی است که در همه زمان ها مرتبط است. به همین دلیل است که من فکر می کنم این بسیار ارزشمند است. اما پس از آن سوال دیگری مطرح می شود - و به همین دلیل نظر این نویسندگان نمونه ای است، وفادار؟ چرا دقیقا آنها، نه دیگران که در این زمان کار می کنند، می توانند به ما چیزی، مردم قرن بیست و یکم را آموزش دهند؟

احتمالا، این نویسندگان "کلاسیک" دقیقا به بسیاری از سوالات پاسخ دادند که در همه زمان ها نگران بشریت بودند. این آنها بودند که تجزیه و تحلیل ظریف از طبیعت انسانی، روانشناسی، توانستند "قوانین اصلی" را تشکیل دهند، بر اساس آن فرد همیشه وجود داشته است.

احتمالا، "کلاسیک" مورد علاقه من، F. M. Dostoevsky است. به نظر من، "برادران کریمازوف" رومی خود، یک کار جهانی، پاسخ به سوالات ابدی، دیر یا زود در هر فرد به سر می برد.

در مرکز روایت، سرنوشت چهار برادر وجود دارد. زندگی آنها نزدیک به یکدیگر و با زندگی پدر خود هستند - مردی از استبداد، فریب خورده، گناهکار در درک گسترده ای از این کلمه.

برادران Karamazov بسیار متفاوت هستند. هر یک از آنها، در شرایط دشوار استبداد و خود قاچاق پدرش زندگی می کنند، تلاش می کند تا پاسخ به مسائل مهم موجود را پیدا کند. و به نظر می رسد که آنها این ایده را پیدا می کنند.

بنابراین، ایوان Karamazov بر اساس زاویه ذهن، منطق را قرار می دهد. او سعی می کند به طور منطقی درک کند و توجیه آنچه اتفاق می افتد. با این حال، این یک قهرمان بد است. ایوان نمیتواند خیلی درک کند، نمی تواند صلح بی رحمانه و ناعادلانه را قبول کند.

این قهرمان برای این قهرمان سخت است که در جهان زندگی کند، او در تلاش است تا چیزی را پیدا کند که وجود آن را تسهیل کند، اما چنین صرفه جویی را پیدا نمی کند. لوسیون او ناامید کننده و ناامیدی است.

یکی دیگر از برادر - Meddamakov - در نفرت ثابت زندگی می کند. این مرد از همه چیز متنفر است - پدر، برادران، مردم، روسیه، خود، در پایان. Smerdhakov می آید به آنچه نیاز به زندگی، به خود اجازه می دهد همه چیز. او از تمام قوانین اخلاقی و اخلاقی خودداری می کند، به دنبال پراکندگی خود است.

برادر بزرگتر Mitya Karamazov ممکن است به وضوح موقعیت زندگی را تشکیل ندهد. او زندگی می کند به عنوان "خدا برای روح قرار خواهد داد،" پس از تماس از طبیعت خود را، غرق، پرشور، پرشور و غیرقابل تحمل. Mitya به عنوان اگر خودش می گوید: "چرخ، بیش از حد گسترده است." این قهرمان دارای نیروهای قدرتمند زندگی است، اما نمی داند چگونه آنها را خوشحال کند تا خوشحال شوند و اطراف آن را خوشحال کنند.

بیشترین هماهنگی در میان برادران، Alyosha Karamazov است. او دارای ارزش ترین توانایی - اعتقاد دارد. ایمان به خدا بود که آلک را یک مرد روشن می کند که می تواند با طرف های تاریک خود مقابله کند و به مردم نور بدهد. از صومعه الشا، عشق همه چیز را برای مردم و فروتنی به ارمغان آورد - آنچه که در دوستوفسکی، در همه زمان ها فاقد مردم است.

اما در یک دنیای دشوار، ناعادلانه و بحث برانگیز که برادران زندگی می کنند، هیچ کس صدای ضعیف الش را نمی شنود. هر کس مشغول است، با ریشه ها و احساسات خود. به نظر می رسد که هر یک از قهرمانان یک در یک ضربه با یک سنگ، که، در هر صورت، قهرمانان را شکست و شکستن.

شیوه زندگی و تفکر Karamazov مستلزم این تراژدی است. و این تراژدی رخ می دهد - Meddamakov پدرش را می کشد. با این حال، در این جنایت، هر کس درگیر است - ایوان ایده وحشتناکی را ثبت کرد، و Mitya برای او پرداخت می کند. بنابراین، داستوفسکی ادعا می کند که جنایات متعهد در جهان بی گناه نیستند. در چه اتفاقی می افتد، همه چیز به لحاظ معنوی است. این یکی از افکار اصلی در رمان "برادران Karamazov" است.

یکی از بزرگترین فیلسوفان آغاز قرن بیستم، V. Rozanov، بنابراین موقعیت زندگی Dostoevsky را مشخص کرد: "Dostoevsky نمی خواهد خوشبختی جهانی در آینده، نمی خواهد این آینده را برای توجیه فعلی. او به توجیهی متفاوتی نیاز دارد و بهتر است به خستگی برسد که سر خود را بر روی دیوار پرتاب کند تا آرامش بخش انسان را آرام کند. "

نویسنده معتقد است که بازتاب های انتزاعی در آینده زیبا جنایتکار هستند. در حالی که مردم در مورد آنچه فردا فردا می شود، شر امروز در جهان ادامه خواهد یافت. هر کس باید در اینجا زندگی کند و در حال حاضر، تلاش برای ایجاد زندگی واقعی تبدیل به انسان و مهربان می شود. همه کلمات داستوفسکی شناخته شده اند که هیچ آینده ای عالی ارزش یک اشعار یکسان از کودک در حال حاضر ندارد.

نشان دادن زندگی خانواده Karamazov، نویسنده دوباره تمایل به انتقال به خواننده است که شما نیاز به بازگرداندن زندگی روزمره در اطراف خود را. و تنها پاکسازی اخلاقی می تواند جهان را تغییر دهد، که، طبق گفته نویسنده، تنها از طریق رنج رخ می دهد. این در این مسیر است که داستوفسکی Mitu Karamazov را هدایت می کند، با دیدن پتانسیل انسانی بزرگ در آن.

بنابراین امیدوارم به این سوال پاسخ دادم که من برای اولین بار بودم. من معتقدم که ادبیات کلاسیک برای همیشه ادبیات است. این باید پایه ای باشد، پایه ای است که فرد، جهان درونی خود، به نظر اخلاقی و اخلاقی شکل می گیرد. به همین دلیل ادبیات کلاسیک در مدرسه مورد مطالعه قرار گرفته است. به همین دلیل، به نظر من، باید هر فردی را که به عنوان انسان درخواست می کند، بخواند و دوباره بخواند.

ادبیات مدرن باید بخواند، زیرا مردم در ادبیات مدرن ما خودمان هستند. خوب است بدانیم که همه چیز در دنیای ما هنوز ایستاده است، از جمله ادبیات. غیرممکن است که این واقعیت را در نظر نگیرید که هر کس بتواند بنویسد، اما استعداد دور از هر فرد وجود دارد. بسیاری از نویسندگان مدرن و نمایشنامه نویس ادبیات را یک تنفس جدید نیز برای این واقعیت که آنها را تغییر می دهند، می دهد. بسیاری از آثار ادبیات مدرن محافظت می شوند. تجسم در زمان ما برای جامعه بسیار مهم است و غیرممکن است که انکار شود، که اتفاق می افتد، که غربالگری یک یا چند کار یک فرد را به خواندن و آگاهی از یک متاواکت ویژه ای که توسط نویسنده نشان داده شده است، هل می دهد. نام های شناخته شده ادبیات مدرن، مانند Sanayev، تورم، پلوین، خیابان ها یک فرد را لمس کردند، عمدتا به این دلیل که آنها پیشنهادات خود را به واقع گرایی ارائه می دهند. خیلی در دنیای مدرن برای یک شخص به معنی یک بازی است. در ادبیات، همانطور که در زندگی، نویسنده خواننده را با هوش هیجانی ارائه می دهد، به این معنی که باز بودن کامل خواننده، علاقه او، پاسخ زندگی در وضعیت قطعا حیاتی است. ما می بینیم که قهرمانان آثار ادبیات مدرن شبیه به ما هستند. نحوه تکامل آنها در سراسر کل کار تکمیل شده پاسخ به روح ما می یابد. ادبیات مدرن باید برای خود توسعه نپردازد، بلکه برای تجزیه و تحلیل خود، برای نفوذ به دنیای خود، گاهی اوقات از یک فرد تحت بسیاری از لایه های اطلاعات غیر ضروری، شلوغ و هرج و مرج پنهان شده است. بعضی از افراد خواندن را متوقف خواهند کرد، از کتاب ها در دست ها متوقف می کنند و فقط خواندن را به اتمسفر خود می اندازند، به ادبیات باز می گردند. اما در حالی که شاعران و نویسندگان وجود دارند که بر روح تاثیر می گذارند، ادبیات زنده خواهند ماند.

1. اغلب شما باید چنین سوال را بشنوید: "در اینجا ما می دانیم که پلوین، Sorokina، Akunin نیز می داند. به من بگویید، آیا نویسندگان دیگر وجود دارد - خوب؟ "

“محافظه کار، 5.10.2002

"در وضعیتی که می توانید بنابراینبپرسید و در همان زمان با شرم شدن برای نادانی خود بسوزانید، ادبیات روسیه برای اولین بار تبدیل شد. او سرقت شد او - ایجاد یک استثناء برای چندین نام تبلیغ شده - دیگر علاقه مند نیست. او به سمت بالا است با این حال، اگرچه این کاملا محرمانه است: آنها می گویند، در حالی که زندگی می کنند. اما به طور جداگانه. خودش در فاصله از جریان اصلی اولویت در سراسر کشور و نگرانی های شخصی. در او، یک دایره به طور فزاینده ای باریک، جایی که یکدیگر به زودی به زودی در صورت و نام می دانند. حسابداران فیزیکدانان و اشعار را در اختلافات شکست دادند.

سرگئی کپرینین

بازاریابان فیزیکدانان و اشعار را در اختلافات شکست دادند. ناشر Exmo، رتبه بندی های Marinina، Belyanin، Panov و دیگر کاغذ زباله های خوب را پوشش داده است که از نظر ارزش هنری تنها برای خاتمه شومینه در کلبه الیگارشی مناسب است. او دوباره نیست این در آن کامل نیست. در حال حاضر فکر نمی کنم، و بازار کتاب این روند را تشویق می کند. با این حال، دشوار است بدانید که در اینجا ابتدایی، تنبلی خواننده یا تمایل کشیشان از ناشران است. یکی از چیزهایی که می توانم بگویم - خواننده مدرن مشتاق است که یک نویسنده "خوب" را پیدا کند، اما خود را به دنبال او نخواهد بود. مردم به بازار اعتماد خواهند کرد و او به نوبه خود فرصتی را برای بازی با اعتماد به نفس یک خواننده تنبل بازی نمی کند. 2. "اگر شما منافع، مدرن را قضاوت کنید، آنچه خواننده برای انتظارات آن کفایت را می بیند و" پاسخ "را به مسائل آن ببیند. بنابراین، امروز، مدرن ترین مدرن می تواند در نظر گرفته شود، از یک طرف، D. Dontsov و A. Marinin، و از سوی دیگر، همان پاسترناک و Akhmatov، که "مارک ها" شد، و نه تنها اسطوره ها، گاهی اوقات (و بیشتر و بیشتر، افسوس)، بدون توجه به نفوذ به ماهیت خلاقیت خود. "

ایوانف n

قبل از استدلال در مورد انتظارات خواننده، باید درک شود، و یک مدرنیته "مدرن" وجود دارد؟ واقعیت های فرهنگی حمایت شده توسط سنت ها، کانون ها ... ایده پایدار از واقعیت در آگاهی فرد روسیه وجود دارد که در آن زندگی می کند؟

مرد مدرن توسط مدرنیته رها شده است. دیگر نیازی به ایجاد یک ایده جدید ملی ندارد. تعجب آور نیست که در چنین وضعیتی، خواننده به عنوان یکپارچه تبدیل می شود و تنها به خود متکی است. او به دنبال ادبیات است که مسئول سوالات شخصی و منافع شخصی او است. چه کسی برای تراژدی های زندگی Akhmatova مراقبت می کند، زمانی که او در مورد عشق و عزت زنان بسیار نوشت؟ چه کسی به یکپارچگی متن مراقبت می کند، اگر بتوان آن را در مورد نقل قول ها تمیز کرد، از متن حذف شد؟ نگاهی به هر جامعه موضوعی در شبکه های اجتماعی - بسیاری از نقل قول های پراکنده ساخته شده از متون ادبی. و بعد از همه، هر قطعه ای از این متن را می توان به معنی ایفا کرد که مناسب وضعیت فعلی فرد فرد است. خواننده تنها چیزی را که می خواهد در متن ببیند، می بیند. شاید پیش از این بود، اما به نظر می رسد که در قرن XXI، تمایل خواننده برای پیوستن به گفتگو با نویسنده تبدیل شدن به ضعیفتر و ضعیف تر است. البته، یک لایه کامل از ادبیات مدرن وجود دارد که به خواننده تنها ما کمک می کند تا توانایی های خود را به دست آورند. این ماکائین بیش از حد مدرن، اشعار Dovlatov، L. Ulitskaya، نوشتن به نوستالژی خوب ... و دیگران است.

3. « در شعر و نثر نسل جدید، فوق العاده بسیار شگفت انگیز است که امروز به زندگی کمک می کند. مناظر ادبی جدید تصور می کنند که جهان رشد می کند. جهان آرزوی و عمیق است. در مقابل پیشینه ای از سوء تفاهمات مشکوک اجتماعی و روزمره، عمق جدید فضای ادبی، چشم انداز های پیشرو و وعده داده است تا تجربه بی سابقه ای از همبستگی در زندگی را واقعی تر از واقعیت شامر از دوران عصر داستان و عکاسی ارائه دهد. "

"دزدان" در سال 1781 به پایان رسید شیلر تنها از دوره آکادمی نظامی در اشتدگارت فارغ التحصیل شد و او درام را نوشت، هنوز در آن یاد گرفت. نویسنده جوان باید یک درام را به هزینه خود منتشر کند، زیرا هیچ ناشر در Studgart می خواست آن را چاپ کند.

اما آن را برای قرار دادن مدیر تئاتر تعمیر و نگهداری Baron Von Delberg. Premiere در Mayingime در سال 1882 اتفاق افتاد شیلر بلافاصله معروف شد.

ژانر و جهت

شیلر جوان یک پیروان ایدئولوژیک "طوفان ها و تهاجم"، ارتباط نزدیک به احساسات است. شرکت کنندگان "طوفان و ناتو" یک ایدئولوژی آموزشی را در خاک آلمان انجام دادند. برای شیلر، روسو، به ویژه خلاقیت ادبی او بسیار مهم است. "دزد" نشان دهنده ایده "شخص طبیعی"، رد تمدن مدرن و شک و تردید در مورد پیشرفت است. شیلر مفهوم مذهبی روسو را به اشتراک گذاشت (یکی از ویژگی های قهرمان منفی فرانتز مور - برکت). ایده های Russo Schiller در دهان قهرمانان خود مبهم است.

ژانر کار "دزدان" درام است. همه کارهای نزدیک در فینال میمیرند و او می رود تا به مقامات بدهد. تناقضات در زندگی او نامحلول هستند. از نظر اخلاقی شکسته شده و انتظار می رود مجازات فیزیکی. برخی از محققان این ژانر را مشخص می کنند و کار یک درام سرقت را فرا می خوانند.

موضوعات و مشکل سازی

موضوع درام - میزبان و نفرت بین افراد نزدیک که می توانند بکشند؛ مسئولیت انسان برای انتخاب خود و اقدامات آن برای تعهدات اخلاقی است.

ایده اصلی، کشیش را بیان می کند: هیچ گناهی بزرگتر از استرلینگ و fratricide وجود ندارد. او در فینال مبارزه خواهد کرد: "اوه، من احمق هستم که رویای تصحیح نور توسط جنایات و قوانین انسدادی غیر قانونی را اصلاح می کند!"

در مقدمه، شیلر اعتراف می کند که هدف او مانند نمایشنامهنویس است - "برای جلوگیری از حرکات صمیمی ترین روح." مشکلات مطرح شده در درام، احساسات انسانی است: انتقام و خیانت، سرزنش پسر بزرگ، کوه یک پدر فریبنده، انتخاب Amalia، وفاداری از دزدان و کلمه کارل.

مشکلات اجتماعی با فئودال همه روسیه همراه است (تاریخ کوزینسکی، که معشوق آنها معشوقه شاهزاده بود و سرزمین های کوزینسکی را گرفت و به آنها داد). یکی از هیگراف های درام "در Tyranans" است.

زنان در درام انتخاب بین افتخار و عشق را انتخاب می کنند. Amalia (عروس Kosinsky) عشق را انتخاب می کند (در حالی که از دست دادن عزیزانش). و Amalia Karl او این انتخاب را از بین می برد، بازگشت به خانه.

طرح و ترکیب

طرح توسط Schiller از داستان شوبارت "به تاریخ قلب انسان" قرض گرفته شده است. این داستان تحت تأثیر داستانها در مورد سرقت نجیبانه مبارزه علیه فئودالیست ها قرار گرفت. سرقت یک پدیده اجتماعی مکرر شیلر زمان بود.

پسر جوان فرانتز، کارل قدیمی را در چشم پدرش فرو ریخت و سپس او را مرده اعلام کرد. او می خواست ثروت پدرش را به ارث برده و عروس برادر را ازدواج کند. پدر افتاد، او مردگان را اعلام کرد و در خانواده Crypt قفل شده بود.

کارل، دزد شلوغ، بلکه یک قاتل، احساس نگرانی برای عروس، تصمیم می گیرد به طور مخفیانه به قلعه عمومی تبدیل شود. او یک پدر خسته را پیدا می کند که 3 ماه را در یک کریپت گذراند، هنوز دوست داشتم کارل می خواهد از برادرش برای رنج پدرش انتقام بگیرد، اما او خود را با توری تکان می دهد. پدر میمیرد، متوجه شد که کارل سرقت می کند، و Amalia می پرسد که آن را به خطر می اندازد، فقط نباید دوباره با او بخوانید. کارل درخواست Amalia را انجام می دهد و به دست عدالت داده می شود، در طول مسیر، بدن را برای پدر 11 فرزند ساخته است.

قهرمانان و تصاویر

پیرمرد مور او فقط یک چیز را می خواهد: بچه هایش یکدیگر را دوست دارند. او بیش از حد نرم از فرانتز استفاده می کند و لعنت به چارلز را از دهانش می کشد. این امتناع پدر از پذیرش پسر در قلعه خود است که کارل را به یک دزد تبدیل کرد. پدر پس از آن پسر را لعنت می کند، سپس او را یک مروارید در گوه بالا و فرشته می نامد. پیرمرد آماده نیست که پسرش کارلا دزد و قاتل را بگیرد، از این خبر می میرد.

فرانتز مور، پسر جوان، کوری و لیا. هدف او این است که مالکیت اموال پدر را داشته باشد. با توجه به کلمات خود، او در تمام گناهان فانی سقوط کرده است. فرانتز مظنون به همه مردم هستند. فرد فرانتز گل را در نظر می گیرد و خود را به طور کامل از وجدان محروم می کند.

کشیش فرانتز تیران می گوید. آستین فرانتز، اما در عمق روح او از جلسات با خدا می ترسد. او گناه سرزمین پدر را عذاب می زند، که در یک رویا در مورد یک دادگاه وحشتناک منعکس شده است. مرگ رابطه او با گناهان: او مانند یهودا راه می رفت.

برادر بزرگتر کارل مور یک دزد شریف است. او خود خود را به عنوان یک جنایتکار و یا دزد خود را در نظر نمی گیرد، تماس با مجازات صنایع دستی خود، و ماهیگیری برای انتقام.

کارل از بین رفته است، اما با تحقیر به کلیسا اشاره دارد، آنها را با فریسیس، مفسران حقیقت، میمون های الهی دعوت می کنند.

چارلز، با توجه به Patera، غرور را تغذیه خواهد کرد. در واقع، کارل با تحقیر به دزدان اشاره می کند، آنها را به گناهان بی رحم و اسلحه برنامه های بزرگ خود می نامند.

کارل یک مرد طبیعی است که طبق حس مشترک عمل می کند. کارل در مورد حیله گری برادر آموخت، کارل آماده اجرا است، تا او را در خشم بکشد. او سخاوتمندانه و سخاوتمندانه است، به دانیل واله می دهد. در پایان تراژدی، کارل تصمیم می گیرد نه تنها به تسلیم شدن به مقامات، بلکه به مرد فقیر کمک می کند، به او پول را برای ضبطش کمک می کند.

در همان زمان، کارل یک دزد و قاتل است. او می خواهد گریه قربانیان خود را فراموش کند، تلاش می کند تا بهانه ای از اقدامات خود را در تربیت او و تربیت او پیدا کند.

کارل حس عدالت را تشدید می کند. او خود را در برابر قوانین انسانی روبرو می کند، با توجه به این که آنها ناعادلانه هستند، اما ناامید شده توسط این واقعیت که فرانتز قوانین خدا را نقض می کند، زمانی که او را می کشد و عذاب پدر می کند: "قوانین جهان تبدیل به یک تاس! رابطه طبیعت شکست خورد ... پسر پدرش را کشت. "

از نقطه نظر چارلز، انتقام، سرقت و قتل برادر خود را توجیه می کند. با این وجود، او خود را خوشحال نمی کند و دوست دارد اگر بسیاری از آنها را کشت.

دانیل، هفدهم بنده، بسیار صادقانه. او Franz را راحت نمی کند، که به رویای وحشتناکی از یک دادگاه وحشتناک گفت، اما تنها وعده داده است که برای او دعا کند. فرانتز این صداقت را به حکمت و بدبختی تلفن همراه می نامد. دانیل از فرانتز امتناع می کند، زمانی که ساعت انتقام گیری نزدیک می شود، نمیخواهد گناه را مرتکب شود.

تصاویر دزدان

آنها به آتامانشان درست هستند و موافقت نمی کنند که مقامات خود را حتی برای عفو امضا کنند. کارل دزدان را به عنوان فرشتگان خسته کننده می نامد. تعهدات قبل از آنها کارل را می کشد Amalia.

amalia

دختر به عزیزانش درست است، او را ایده آل می کند. Amalia آماده رفتن به صومعه است، که در مورد مرگ خیالی چارلز و پدرش آموخته است، اما من موافق نیستم که به همسر فرانتز تبدیل شوم، می خواهد خود را زمانی که برادر کوچکتر از قدرتش تحت سلطه قرار گرفته است، به خود جلب کند.

Amalia به زندگی او بدون معشوق فکر نمی کند. هنگامی که یک دختر متوجه می شود که دزد داماد او، او را بلافاصله و دیو و فرشته می نامد. او خودش قربانی بدهی عاشق می شود.

تعارض

درگیری در درام خارجی و داخلی. درگیری های خارجی اجتماعی: شورش علیه داور فئودالی. او کارلا را تشویق می کند تا به یک دزد تبدیل شود و فرانتز بز بز بزند. در پایان رمان، این درگیری با اعتراف از اشتباهات مسیر آن حل شده است.

درگیری داخلی کارل، تناقض بین حق اعتراض و مسیرهای جنایتکارانه اجرای آن بر اساس خشونت است. این درگیری قابل تحمل است

درگیری داخلی در هر قهرمان ذاتی است. Amalia اجازه می دهد که درگیری بین عشق به کارل و همدردی به مخفی کردن کارل. درگیری داخلی فرانتز در مورد وجود خداست. پدر نمیتواند هر یک از پسران را حل کند، ببخشد یا لعنت کند.

ویژگی هنری

برای شیلر جوان، مهمترین چیز در درام این است که ایده های خود را به خواننده و بیننده منتقل کنید. این طرح بر اساس حقایق زندگی نیست، بلکه از ایده ها می آید. شخصیت قهرمان شیلر مشروط است. او این را منطقی ساخت، بر اساس دانش کمیاب او در مورد جامعه و جهان، این ایده را تحت تأثیر قرار می دهد.

شیلر یک درام از یک نوع جدید ایجاد کرد. این یک مولفه سیاسی، بیمار، احساسی و اشخاص دارد.

آهنگ ها در درام اهمیت زیادی دارند. کارل و املیا آواز خواندن، بازگرداندن قدرت خود را و ریختن اشتیاق. به عنوان مثال، آهنگ ها احساسات واقعی قهرمانان را نشان می دهند، به عنوان مثال، کارل در مورد سزار و خیانت به خیانت، یادگیری در مورد خیانت برادرش می خواند.