Τι είναι βιολί stradivari. Ξεκινήστε από την επιστήμη

Ο Stradivari έφτιαξε τα καλύτερα βιολιά; 10 Απριλίου 2014

Δείξε μου το βιολί σου», είπε ο Στραντιβάρι.

Ο άντρας έβγαλε προσεκτικά το βιολί από τη θήκη, χωρίς να σταματήσει να φλυαρεί:

Ο δάσκαλός μου είναι μεγάλος γνώστης, εκτιμά πολύ αυτό το βιολί, τραγουδάει με τόσο δυνατή, χοντρή φωνή που δεν έχω ξανακούσει ούτε ένα βιολί.

Το βιολί είναι στα χέρια ενός Stradivarius. Είναι μεγάλη. ελαφρύ βερνίκι. Και κατάλαβε αμέσως ποιανού ήταν το έργο.

Άφησέ την εδώ», είπε ξερά.

Όταν ο ομιλητής, υποκλίνοντας και χαιρετώντας τον κύριο, έφυγε, ο Στραντιβάρι πήρε το τόξο στα χέρια του και άρχισε να δοκιμάζει τον ήχο. Το βιολί ακουγόταν πραγματικά δυνατό. ο ήχος ήταν μεγάλος και γεμάτος. Η ζημιά ήταν μικρή και δεν επηρέασε πραγματικά τον ήχο. Άρχισε να την κοιτάζει. Το βιολί είναι υπέροχα φτιαγμένο, αν και έχει υπερμεγέθη σχήμα, χοντρές άκρες και μακριά ffs που θυμίζουν γέλιο. Άλλο χέρι, άλλος τρόπος δουλειάς. Μόνο τώρα κοίταξε το άνοιγμα του φεφ, ελέγχοντας τον εαυτό του.

Ναι, μόνο ένα άτομο μπορεί να το κάνει αυτό.

Στο εσωτερικό, στην ετικέτα, με μαύρο ζυγό γράφονταν: «Joseph Guarnerius».

Ήταν η ετικέτα του μάστερ Τζουζέπε Γκουαρνέρι, με το παρατσούκλι Ντελ Γεσού. Θυμήθηκε ότι πρόσφατα από τη βεράντα είχε δει τον Ντελ Χέσα να γυρίζει σπίτι τα ξημερώματα. τρεκλίστηκε, μίλησε μόνος του, κούνησε τα χέρια του.

Πώς μπορεί να λειτουργήσει ένας τέτοιος άνθρωπος; Πώς μπορεί να βγει κάτι από τα άπιστα χέρια του; Κι όμως... Πήρε ξανά το βιολί του Γκουαρνέρι και άρχισε να παίζει.

Τι μεγάλος, βαθύς ήχος! Και ακόμα κι αν βγείτε κάτω από τον ανοιχτό ουρανό στην πλατεία Κρεμόνα και παίξετε μπροστά σε ένα μεγάλο πλήθος, θα ακούγεστε πολύ μακριά.

Από τον θάνατο του Nicolo Amati, του δασκάλου του, ούτε ένα βιολί, ούτε ένας δάσκαλος δεν μπορεί να συγκριθεί σε απαλότητα και λαμπρότητα ήχου με τα βιολιά του Stradivari! Μεταφέρθηκε! Στη δύναμη του ήχου, αυτός, ο ευγενής δάσκαλος Antonio Stradivari, πρέπει να υποχωρήσει σε αυτόν τον μεθυσμένο. Αυτό σημαίνει ότι η δεξιοτεχνία του δεν ήταν τέλεια, πράγμα που σημαίνει ότι χρειάζεται κάτι άλλο που δεν ξέρει, αλλά εκείνος ο διαλυμένος άνθρωπος που τα χέρια του έκαναν αυτό το βιολί ξέρει. Αυτό σημαίνει ότι δεν έχουν γίνει ακόμη τα πάντα από τον ίδιο και τα πειράματά του στην ακουστική του ξύλου, τα πειράματά του στη σύνθεση των βερνικιών, δεν έχουν ολοκληρωθεί. Ο ελεύθερος μελωδικός τόνος των βιολιών του μπορεί ακόμα να εμπλουτιστεί με νέα χρώματα και μεγάλη δύναμη.

Τράβηξε τον εαυτό του. Σε μεγάλη ηλικία, δεν υπάρχει λόγος να ανησυχείτε πολύ. Και καθησύχασε τον εαυτό του ότι ο ήχος των βιολιών Guarneri ήταν πιο οξύς, ότι οι πελάτες του, ευγενείς κύριοι, δεν θα παρήγγειλαν βιολιά στον Guarneri. Και τώρα έλαβε παραγγελία για ένα κουιντέτο: δύο βιολιά, δύο βιόλες και ένα τσέλο - από την ισπανική αυλή. Η παραγγελία τον ευχαριστούσε, το σκεφτόταν μια ολόκληρη εβδομάδα, έφτιαχνε σκίτσα, σχέδια, διάλεξε ένα δέντρο και αποφάσισε να δοκιμάσει μια νέα μέθοδο στερέωσης ελατηρίου. Σκιαγράφησε μια σειρά από σχέδια για ένθετα, σχεδίασε το οικόσημο ενός μεγάλου πελάτη. Τέτοιοι πελάτες δεν θα πάνε στο Guarneri, δεν χρειάζονται τα βιολιά του, γιατί δεν χρειάζονται το βάθος του ήχου. Επιπλέον, ο Guarneri είναι μεθυσμένος και καβγατζής. Δεν μπορεί να είναι επικίνδυνος αντίπαλος γι' αυτόν. Παρόλα αυτά, ο Giuseppe Guarneri Del Gesu επισκίασε τα τελευταία χρόνια του Antonio Stradivari.

Καθώς κατέβαινε ακόμη τις σκάλες, άκουσε δυνατές φωνές να έρχονται από το εργαστήριο.

Κατά κανόνα, όταν έρχονται οι μαθητές, πηγαίνουν αμέσως στους πάγκους εργασίας τους και ξεκινούν τη δουλειά τους. Αυτό έχει γίνει εδώ και πολύ καιρό. Τώρα μιλούσαν θορυβωδώς. Κάτι έγινε προφανώς.

Απόψε, στις τρεις...

Δεν το είδα μόνος μου, μου είπε η οικοδέσποινα, τον οδήγησαν στον δρόμο μας ...

Τι θα γίνει τώρα με τους μαθητές του;

Δεν ξέρω. Το εργαστήριο είναι κλειστό, υπάρχει κλειδαριά στις πόρτες ...

Τι κύριος», λέει ο Omobono, «πρώτα από όλα, μεθυσμένος, και αυτό θα έπρεπε να το περίμενε κανείς εδώ και πολύ καιρό.

Ο Στραντιβάρι μπήκε στο εργαστήριο.

Τι συνέβη?

Ο Τζουζέπε Γκουαρνέρι συνελήφθη σήμερα και οδηγήθηκε στη φυλακή», είπε λυπημένος ο Μπεργκονζί.

Ο Stradivari στάθηκε ριζωμένος στο σημείο στη μέση του εργαστηρίου.

Ξαφνικά τα γόνατά του έτρεμαν.

Έτσι τελειώνει ο Ντελ Χέσα! Ωστόσο, αυτό είναι πράγματι αναμενόμενο. Αφήστε τον τώρα να παίξει τα βιολιά του και να χαρεί τα αυτιά των δεσμοφυλάκων. Η αίθουσα, ωστόσο, δεν είναι αρκετή για τα δυνατά βιολιά του και οι ακροατές, ίσως, θα σταματήσουν τα αυτιά τους…

Όλα λοιπόν έχουν τη σειρά τους. Πόσο απελπισμένα πάλεψαν όλοι οι Guarneri ενάντια στην αποτυχία! Όταν ο θείος του Del Gesu, Pietro, πέθανε, η χήρα του Catarina ανέλαβε το εργαστήριο. Όμως το εργαστήριο επρόκειτο να κλείσει σύντομα. Δεν είναι γυναικεία δουλειά, ούτε κεντήματα. Τότε άρχισαν να λένε: εδώ θα δείξει ο Τζουζέπε. Οι Guarneri δεν έχουν πεθάνει ακόμα! Και δείτε πώς δέρνει τον μεγαλύτερο Αντώνιο! Και τώρα είναι η σειρά του.

Ο Στραντιβάρι δεν συμπαθούσε αυτόν τον άνθρωπο, όχι μόνο επειδή φοβόταν την αντιπαλότητα και νόμιζε ότι ο Γκουαρνέρι τον ξεπέρασε σε δεξιοτεχνία. Αλλά μαζί με τον Guarneri Del Gesù, το πνεύμα της ανησυχίας και της βίας μπήκε στους δασκάλους της Cremonese. Το εργαστήριό του έκλεινε συχνά, οι μαθητές διαλύονταν και μετέφεραν μαζί τους συντρόφους τους που δούλευαν για άλλους δασκάλους. Ο ίδιος ο Stradivari πέρασε από όλη την τέχνη της χειροτεχνίας -από μαθητευόμενος έως κύριος- αγαπούσε την τάξη και την τάξη σε όλα. Και η ζωή του Ντελ Γκεσού, αόριστη και ασταθής, ήταν στα μάτια του μια ζωή ανάξια ενός αφέντη. Τώρα τελείωσε. Δεν υπάρχει επιστροφή από τη φυλακή στην καρέκλα του αφέντη. Τώρα αυτός, ο Στραντιβάρι, έμεινε μόνος του. Κοίταξε αυστηρά τους μαθητές του.

Ας μην χάνουμε χρόνο, είπε.

Καταπράσινη ορεινή περιοχή λίγα μίλια από την Κρεμόνα. Και σαν ένα γκρίζο, βρώμικο σημείο - ένα ζοφερό χαμηλό κτίριο με ράβδους στα παράθυρα, που περιβάλλεται από έναν τοίχο επάλξεων. Οι ψηλές βαριές πύλες κλείνουν την είσοδο στην αυλή. Αυτή είναι μια φυλακή όπου οι άνθρωποι μαραζώνουν πίσω από χοντρούς τοίχους και σιδερένιες πόρτες.

Την ημέρα οι κρατούμενοι κάθονται σε απομονωμένα κελιά, τη νύχτα μεταφέρονται σε ένα μεγάλο ημιυπόγειο κελί για ύπνο.

Ένας άντρας με ανακατωμένα γένια κάθεται ήσυχα σε ένα από τα μοναχικά κελιά. Είναι εδώ μόνο λίγες μέρες. Μέχρι στιγμής δεν έχει βαρεθεί. Κοίταξε έξω από το παράθυρο το πράσινο, τη γη, τον ουρανό, τα πουλιά που πέταξαν γρήγορα δίπλα από το παράθυρο. επί ώρες, μόλις ακουγόταν, σφύριζε κάποια μονότονη μελωδία. Ήταν απασχολημένος με τις δικές του σκέψεις. Τώρα βαριόταν την αδράνεια και μαραζώνει.

Πόσο καιρό θα πρέπει να μείνετε εδώ;

Κανείς δεν ξέρει πραγματικά για ποιο έγκλημα εκτίει ποινή. Όταν μεταφέρεται το βράδυ για να διανυκτερεύσει σε κοινό κελί, όλοι τον βομβαρδίζουν με ερωτήσεις. Απαντάει πρόθυμα, αλλά καμία από τις απαντήσεις του δεν καταλαβαίνει ξεκάθαρα ποιο είναι το θέμα.

Ξέρουν ότι η τέχνη του είναι να φτιάχνει βιολιά.

Το ξέρει και η κοπέλα, η κόρη του δεσμοφύλακα, που τρέχει και παίζει κοντά στη φυλακή.

Ο πατέρας είπε ένα βράδυ:

Αυτός ο άνθρωπος φτιάχνει, λένε, τέτοια βιολιά που κοστίζουν πολλά.

Κάποτε ένας περιπλανώμενος μουσικός περιπλανήθηκε στην αυλή τους, ήταν τόσο αστείος και είχε ένα μεγάλο μαύρο καπέλο στο κεφάλι του. Και άρχισε να παίζει.

Άλλωστε, κανείς δεν τους πλησιάζει, οι άνθρωποι δεν τους αρέσει να έρχονται εδώ και ο φρουρός διώχνει όλους όσους πλησιάζουν λίγο πιο κοντά στις πύλες τους. Και αυτός ο μουσικός άρχισε να παίζει, και παρακάλεσε τον πατέρα της να τον αφήσει να τελειώσει. Όταν όμως οι φρουροί τον έδιωξαν, εκείνη έτρεξε πίσω του, μακριά, και όταν κανείς δεν ήταν κοντά, ξαφνικά την κάλεσε και τη ρώτησε ευγενικά:

Σας αρέσει το πώς παίζω;

Είπε:

Σαν.

Μπορείς να τραγουδήσεις? Τραγουδήστε μου ένα τραγούδι, ρώτησε.

Του τραγούδησε το αγαπημένο της τραγούδι. Τότε ο άντρας με το καπέλο, χωρίς καν να την ακούσει, έβαλε το βιολί στον ώμο του και έπαιξε αυτό που τραγουδούσε τώρα.

Άνοιξε διάπλατα τα μάτια της από χαρά. Ήταν ευχαριστημένη που μπορούσε να ακούσει το τραγούδι της να παίζεται στο βιολί. Τότε ο μουσικός της είπε:

Θα έρχομαι εδώ και θα παίζω ό,τι θέλεις κάθε μέρα, αλλά κάνε μου τη χάρη σε αντάλλαγμα. Θα δώσεις αυτή τη μικρή νότα στον κρατούμενο που κάθεται σε εκείνο το κελί, - έδειξε ένα από τα παράθυρα, - ξέρει να φτιάχνει βιολιά τόσο καλά, κι εγώ έπαιξα το βιολί του. Είναι καλός άνθρωπος, μην τον φοβάστε. Μην το πεις στον πατέρα σου. Και αν δεν παραδώσεις το σημείωμα, δεν θα σου παίξω άλλο.

Η κοπέλα έτρεξε γύρω από την αυλή της φυλακής, τραγούδησε στις πύλες, όλοι οι κρατούμενοι και οι φρουροί τη γνώριζαν, της έδιναν τόσο λίγη προσοχή όσο στις γάτες που σκαρφάλωναν στις στέγες και στα πουλιά που κάθονταν στα παράθυρα.

Έτυχε να έτρεξε πίσω από τον πατέρα της στον χαμηλό διάδρομο της φυλακής. Ενώ ο πατέρας της άνοιγε τα κελιά, εκείνη κοίταξε τους κρατούμενους με γουρλωμένα μάτια. Το έχουμε συνηθίσει.

Έτσι κατάφερε να περάσει το σημείωμα. Όταν ο δεσμοφύλακας κατά τη διάρκεια του βραδινού γύρου άνοιξε την πόρτα του κελιού και φωνάζοντας: «Ετοιμαστείτε για τη νύχτα! ", πήγε πιο μακριά, στις διπλανές πόρτες, η κοπέλα έτρεξε μέσα στο κελί και είπε βιαστικά:

Ο άντρας με το μεγάλο μαύρο καπέλο υποσχέθηκε να παίζει συχνά, κάθε μέρα, και γι' αυτό μου ζήτησε να σου δώσω ένα σημείωμα.

Τον κοίταξε και πλησίασε.

Και είπε επίσης ότι το βιολί στο οποίο έπαιζε το έφτιαξες εσύ, κρατούμενος. Είναι αλήθεια?

Τον κοίταξε έκπληκτη.

Μετά της χάιδεψε το κεφάλι.

Πρέπει να πας κορίτσι. Δεν είναι καλό να σε πιάνουν εδώ.

Στη συνέχεια πρόσθεσε:

Πάρε μου ένα ραβδί και ένα μαχαίρι. Θέλεις να σου φτιάξω μια πίπα και μπορείς να την παίξεις;

Ο κρατούμενος έκρυψε το σημείωμα. Κατάφερε να το διαβάσει μόνο το επόμενο πρωί. Το σημείωμα έγραφε: «Στον ευγενή Giuseppe Guarneri Del Ges. «Η αγάπη των μαθητών είναι πάντα μαζί σας». Κράτησε σφιχτά το σημείωμα στο χέρι του και χαμογέλασε.

Το κορίτσι έγινε φίλος με τον Guarneri. Στην αρχή ήρθε κρυφά και ο πατέρας της δεν το πρόσεξε, αλλά όταν μια φορά το κορίτσι γύρισε στο σπίτι και έφερε έναν ξύλινο σωλήνα που κουδουνίζει, την ανάγκασε να ομολογήσει τα πάντα. Και, παράξενο να πούμε, ο δεσμοφύλακας δεν ήταν θυμωμένος. Γύρισε τον λείο σωλήνα στα δάχτυλά του και σκέφτηκε.

Την επόμενη μέρα μπήκε στο κελί του Ντελ Γκεσού εκτός των ωρών του σχολείου.

Αν χρειάζεστε ένα δέντρο», είπε απότομα, «μπορείτε να το αποκτήσετε.

Χρειάζομαι τα εργαλεία μου», είπε ο κρατούμενος.

Δεν επιτρέπονται εργαλεία», είπε ο δεσμοφύλακας και έφυγε.

Μια μέρα αργότερα, πήγε ξανά στο κελί.

Τι εργαλεία; ρώτησε. «Επιτρέπεται ένα πλάνισμα, αλλά ένα αρχείο όχι». Εάν ένα πριόνι ξυλουργού, τότε μπορείτε.

Στο κελί λοιπόν του Ντελ Γκεσού υπήρχε ένα κούτσουρο από ένα κούτσουρο ελάτης, ένα πριόνι ξυλουργού και μια κόλλα. Τότε ο δεσμοφύλακας πήρε βερνίκι από τον ζωγράφο που έβαψε το παρεκκλήσι της φυλακής.

Και τον άγγιξε η δική του γενναιοδωρία. Η αείμνηστη γυναίκα του έλεγε πάντα ότι ήταν άξιος και καλός άνθρωπος. Θα διευκολύνει τη ζωή αυτού του δύστυχου, θα πουλήσει τα βιολιά του και θα τα χρεώσει ακριβά και θα αγοράσει καπνό και κρασί για τον κρατούμενο.

«Γιατί ένας κρατούμενος χρειάζεται χρήματα;»

Έτσι να πουλάς βιολιά για να μην το μάθει κανείς;

Θεώρησε.

Ρετζίνα, σκέφτηκε την κόρη του. - Όχι, είναι πολύ μικρή για αυτό, ίσως δεν θα τα καταφέρει. Εντάξει, για να δούμε, αποφάσισε. «Αφήστε τον να φτιάξει βιολιά, θα το φτιάξουμε κάπως».

Είναι δύσκολο για τον Τζουζέπε Γκουαρνέρι να δουλέψει τα βιολιά του σε μια μικρή χαμηλή αίθουσα με ένα χοντρό πριόνι, μια μεγάλη πλάνη, αλλά οι μέρες περνούν τώρα πιο γρήγορα.

Πρώτο βιολί, δεύτερο, τρίτο... Οι μέρες αλλάζουν...

Ο δεσμοφύλακας πουλά βιολιά. Πήρε νέο φόρεμα, έγινε σημαντικός και χοντρός. Σε τι τιμή πουλάει βιολιά; Ο Giuseppe Guarneri Del Gesu δεν το γνωρίζει αυτό. Παίρνει καπνό και κρασί. Και είναι όλο.

Αυτό είναι το μόνο που του έχει απομείνει. Είναι καλά τα βιολιά που δίνει στον δεσμοφύλακα; Αν δεν μπορούσε να βάλει το όνομά του πάνω τους!

Μπορεί η λάκα που χρησιμοποιεί να βελτιώσει τον ήχο; Μόνο πνίγει τον ήχο και τον κάνει ακίνητο. Οι άμαξες μπορούν να καλυφθούν με αυτό το βερνίκι! Το βιολί λάμπει από αυτόν - και τίποτα περισσότερο.

Και το μόνο που έμενε για τον Τζουζέπε Γκουαρνέρι ήταν καπνός και κρασί. Μερικές φορές του έρχεται ένα κορίτσι. Περνάει ώρες μαζί της. Λέει τα νέα που συμβαίνουν μέσα στους τοίχους της φυλακής. Η ίδια δεν ξέρει περισσότερα, και αν ήξερε, θα φοβόταν να πει: απαγορεύεται αυστηρά ο πατέρας της να μιλάει πολύ.

Ο πατέρας φροντίζει ώστε ο κρατούμενος να μην μπορεί να ακούσει από φίλους. Ο δεσμοφύλακας φοβάται: τώρα αυτός είναι ένας πολύ σημαντικός, αγαπητός κρατούμενος για αυτόν. Κερδίζει από αυτό.

Στα μεσοδιαστήματα μεταξύ των παραγγελιών, ο Guarneri φτιάχνει ένα μακρύ μικρό βιολί από ένα θραύσμα σανίδας ελάτης για ένα κορίτσι.

Αυτό είναι ένα σορντίνο», της εξηγεί, «μπορείς να το βάλεις στην τσέπη σου. Παίζεται από δασκάλους χορού σε πλούσια σπίτια όταν διδάσκουν ντυμένα παιδιά να χορεύουν.

Το κορίτσι κάθεται ήσυχα και ακούει με προσοχή τις ιστορίες του. Τυχαίνει να της λέει για τη ζωή στην άγρια ​​φύση, για το εργαστήριό του, για τα βιολιά του. Μιλάει για αυτούς σαν να είναι άνθρωποι. Συμβαίνει ότι ξαφνικά ξεχνά την παρουσία της, πηδά, αρχίζει να περπατά με φαρδιά βήματα γύρω από το κελί, κουνάει τα χέρια του, λέει δύσκολα λόγια για ένα κορίτσι. Μετά βαριέται και φεύγει κρυφά από το κελί απαρατήρητη.

Θάνατος και αιώνια ζωή

Κάθε χρόνο γίνεται όλο και πιο δύσκολο για τον Antonio Stradivari να δουλέψει τα δικά του βιολιά. Τώρα πρέπει να καταφύγει στη βοήθεια άλλων. Όλο και περισσότερο, η επιγραφή άρχισε να εμφανίζεται στις ετικέτες των οργάνων του:

Sotto la Disciplina d" Antonio

Stradiuari F. in Cremonae. 1737.

Αλλάζει την όραση, τα χέρια κάνουν λάθος, είναι όλο και πιο δύσκολο να κόψεις το efs, το βερνίκι απλώνεται σε ανώμαλα στρώματα.

Αλλά η χαρά και η ηρεμία δεν αφήνουν τον κύριο. Συνεχίζει την καθημερινή του δουλειά, ξυπνά νωρίς, ανεβαίνει στη βεράντα του, κάθεται στο εργαστήριο στον πάγκο εργασίας, δουλεύει για ώρες στο εργαστήριο.

Θέλει πολύ χρόνο τώρα για να τελειώσει το βιολί που έχει ξεκινήσει, αλλά παρ' όλα αυτά το φέρνει στο τέλος και στην ετικέτα με περηφάνια, με το χέρι που τρέμει, κάνει ένα υστερόγραφο:

Antonius Stradivarius Gremonensis

Faciebat Anno 1736, D'Anni 92.

Για όλα όσα τον ανησυχούσαν πριν, σταμάτησε να σκέφτεται. πέρασε σε μια οριστική απόφαση: θα έπαιρνε τα μυστικά του μαζί του στον τάφο. Καλύτερα να μην τα έχει κανείς παρά να τα δώσει σε ανθρώπους που δεν έχουν ούτε ταλέντο, ούτε αγάπη, ούτε αυθάδεια.

Έδωσε στην οικογένειά του ό,τι μπορούσε: και πλούτη και ένα ευγενές όνομα.

Κατά τη διάρκεια της πολύχρονης ζωής του, έφτιαξε περίπου χίλια όργανα που είναι διάσπαρτα σε όλο τον κόσμο. Ήρθε η ώρα να ξεκουραστεί. Φεύγει ήσυχα από τη ζωή. Τώρα τίποτα δεν επισκιάζει τα τελευταία του χρόνια. Στο Guarneri έκανε λάθος. Και πώς θα μπορούσε να του φαινόταν ότι αυτός ο δύστυχος που κάθεται στη φυλακή θα μπορούσε να του παρέμβει με κάποιο τρόπο; Τα καλά βιολιά Guarneri ήταν απλώς ένα ατύχημα. Τώρα αυτό είναι ξεκάθαρο και επιβεβαιώνεται από τα γεγονότα: τα βιολιά που φτιάχνει τώρα είναι χοντροκομμένα, ασύγκριτα με τα προηγούμενα, τα βιολιά της φυλακής είναι ανάξια των δασκάλων της Κρεμόνης. Ο Δάσκαλος έπεσε...

Δεν ήθελε να σκεφτεί τις συνθήκες υπό τις οποίες δούλευε ο Γκουαρνέρι, τι είδους ξύλο χρησιμοποιούσε, πόσο βουλωμένο και σκοτεινό ήταν στο κελί του, ότι τα εργαλεία με τα οποία δούλευε ήταν πιο κατάλληλα για να φτιάχνει καρέκλες παρά για βιολιά.

Ο Αντόνιο Στραντιβάρι ηρέμησε ότι έκανε λάθος.

Μπροστά από το σπίτι του Antonio Stradivari, στον Αγ. Ντομίνικα, ο κόσμος συνωστίζεται.

Τα αγόρια τρέχουν τριγύρω κοιτάζοντας έξω από τα παράθυρα. Τα παράθυρα καλύπτονται με σκούρες κουρτίνες. Ήσυχα, όλοι μιλούν με υποτονικό...

Έζησε ενενήντα τέσσερα χρόνια, είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι πέθανε.

Επέζησε από τη γυναίκα του για λίγο, τη σεβόταν πολύ.

Και τι θα γίνει τώρα με το εργαστήριο; Οι γιοι δεν είναι σαν γέρος.

Κλείσε το, σωστά. Ο Πάολο θα πουλήσει τα πάντα και θα βάλει τα λεφτά στην τσέπη του.

Μα πού είναι τα λεφτά γι' αυτούς, κι έτσι ο πατέρας έφυγε αρκετά.

Όλο και περισσότερα νέα πρόσωπα φτάνουν, άλλα μπερδεύονται στο πλήθος, άλλα μπαίνουν στο σπίτι. κάθε τόσο ανοίγουν οι πόρτες και μετά ακούγονται φωνές κλάματος - αυτό, σύμφωνα με τα έθιμα της Ιταλίας, οι γυναίκες θρηνούν δυνατά τον νεκρό.

Ένας ψηλός, αδύνατος μοναχός με σκυμμένο κεφάλι μπήκε στην πόρτα.

Κοίτα, κοίτα: Ο Τζουζέπε ήρθε να αποχαιρετήσει τον πατέρα του. Δεν πήγαινε πολύ συχνά στον γέρο, ζούσε σε κόντρα με τον πατέρα του.

Κάνε στην άκρη!

Μια νεκροφόρα που τραβιέται από οκτώ άλογα, διακοσμημένη με φτερά και λουλούδια.

Και οι νεκρικές καμπάνες χτυπούσαν αραιά. Ο Ομομπόνο και ο Φραντσέσκο μετέφεραν το μακρύ, ελαφρύ φέρετρο που περιείχε το σώμα του πατέρα τους στην αγκαλιά τους και το τοποθέτησαν στη νεκροφόρα. Και η πομπή προχώρησε.

Κοριτσάκια, καλυμμένα μέχρι τα νύχια με λευκά πέπλα, πετούσαν λουλούδια. Στα πλάγια, σε κάθε πλευρά, υπήρχαν γυναίκες ντυμένες με μαύρα φορέματα, με χοντρά μαύρα πέπλα, με μεγάλα αναμμένα κεριά στα χέρια.

Οι γιοι περπάτησαν πανηγυρικά και σημαντικότερα πίσω από το φέρετρο, ακολουθούμενοι από τους μαθητές.

Με μαύρα ράσα με κουκούλες, ζωσμένες με σχοινιά, με χοντρά ξύλινα σανδάλια, οι μοναχοί του τάγματος των Δομινικανών περπατούσαν μέσα σε ένα πυκνό πλήθος, στην εκκλησία της οποίας ο δάσκαλος Αντόνιο Στραντιβάρι είχε αγοράσει ένα τιμητικό μέρος για την ταφή του όσο ζούσε.

Μαύρες άμαξες σέρνονταν, Άλογα οδηγήθηκαν από το χαλινάρι με ήσυχο βήμα, γιατί από το σπίτι του Στραντιβάρι στην εκκλησία του Αγ. Η Ντομίνικα ήταν πολύ κοντά. Και τα άλογα, νιώθοντας το πλήθος, έγνεψαν τα λευκά τους λοφία στα κεφάλια τους.

Έτσι αργά, αξιοπρεπώς και κυρίως, ο δάσκαλος Antonio Stradivari κηδεύτηκε μια δροσερή μέρα του Δεκεμβρίου.

Φτάσαμε στο τέλος της πλατείας. Στο τέλος της πλατείας, στη στροφή, η συνοδεία πρόλαβε τη νεκρώσιμη ακολουθία.

Η συνοδεία οδηγούνταν από έναν οκλαδόν, γενειοφόρο άνδρα. Το φόρεμά του ήταν φθαρμένο και ελαφρύ, ο αέρας του Δεκέμβρη ήταν δροσερός και έτρεμε.

Στην αρχή, ήταν περίεργος για τις μεγάλες συγκεντρώσεις ανθρώπων· φαινόταν ότι είχε χάσει τη συνήθεια αυτού. Μετά τα μάτια του στένεψαν και η έκφραση ενός άντρα που θυμήθηκε ξαφνικά κάτι ξεχασμένο από καιρό εμφανίστηκε στο πρόσωπό του. Άρχισε να κοιτάζει τους ανθρώπους που περνούσαν.

Ποιος θάβεται;

Πέρασε μια νεκροφόρα.

Κοντά πίσω από τη νεκροφόρα ήταν δύο σημαντικοί και άμεσοι, όχι πια νέοι.

Και τους αναγνώρισε.

«Πόσο χρονών είναι…» σκέφτηκε, και μόνο τότε κατάλαβε ποιος ήταν και ποιανού το φέρετρο ακολουθούσαν, κατάλαβε ότι έθαβαν τον Δάσκαλο Αντόνιο Στραντιβάρι.

Δεν πρόλαβαν ποτέ να συναντηθούν, ποτέ δεν χρειάστηκε να μιλήσουν με τον περήφανο γέρο. Και ήθελε, το σκέφτηκε πολλές φορές. Τι γίνεται τώρα με τα μυστικά του; Σε ποιον τα άφησε;

Λοιπόν, ο χρόνος δεν αντέχει, - του είπε η συνοδός, - μη σταματάς, πάμε... - Και έσπρωξε τον κρατούμενο.

Ο κρατούμενος ήταν ο Τζουζέπε Γκουαρνέρι, που επέστρεφε από άλλη ανάκριση στη φυλακή.

Οι χορωδοί άρχισαν να τραγουδούν, ακούστηκαν οι ήχοι του οργάνου που έπαιζε το ρέκβιεμ στην εκκλησία.

Λεπτές καμπάνες χτυπούσαν.

Μελαγχολικοί και μπερδεμένοι, ο Ομομπόνο και ο Φραντσέσκο κάθονται στο εργαστήριο του πατέρα τους.

Όλες οι αναζητήσεις είναι μάταιες, όλα αναθεωρούνται, όλα έχουν ξεθαφτεί, κανένα σημάδι ηχογραφήσεων, καμία συνταγή για λάκα, τίποτα που θα μπορούσε να ρίξει φως στα μυστικά του πατέρα, να εξηγήσει γιατί τα βιολιά τους - ακριβή αντίγραφα του πατέρα τους - ακούγονται διαφορετικά .

Έτσι, όλες οι ελπίδες είναι μάταιες. Δεν μπορούν να επιτύχουν τη δόξα του πατέρα τους. Ίσως είναι καλύτερα να κάνουμε αυτό που πρότεινε η Πάολα: να τα παρατήσουμε όλα και να κάνουμε κάτι άλλο; «Γιατί τα χρειάζεστε όλα αυτά», λέει ο Πάολο, «πουλήστε το εργαστήριο, θέλετε να κάθεστε όλη μέρα σε ένα μέρος στον πάγκο εργασίας. Πραγματικά, το εμπόριο μου είναι καλύτερο - να αγοράσω και να πουλήσω, και τα χρήματα είναι στην τσέπη μου.

Ίσως ο Πάολο να έχει δίκιο; Να απολυθούν οι μαθητές και να κλείσουν το εργαστήριο;

Τι μένει στο εργαστήριο του πατέρα; Λίγα έτοιμα εργαλεία, και τα υπόλοιπα - όλα τα σκόρπια κομμάτια που δεν υπάρχει κανείς να τα συναρμολογήσει όπως θα τα έφτιαχνε ο πατέρας τους. Δεκαεννέα δείγματα για βαρέλια βιολιού, στα οποία υπάρχει η χειρόγραφη υπογραφή του πατέρα σε ένα αρκετά φρέσκο ​​...

Αλλά αυτές οι υπογραφές είναι ίσως πιο πολύτιμες από τα ίδια τα μέρη. Είναι δυνατόν να μην συνδέσετε τόσο καλά τα διαφορετικά μέρη και η περίφημη υπογραφή, γνωστή σε όλη την Κρεμόνα και σε άλλες πόλεις, θα τα εγγυηθεί. Ο γέρος και μετά τον θάνατό του θα δουλέψει περισσότερα από ένα βιολί για τους γιους του.

Και τι άλλο? Ναι, ίσως δείγματα ffs από χαρτί, ακόμη και το ακριβές μέγεθος των ffs Amati από τον πιο εκλεκτό χαλκό, φτιαγμένο από έναν γέρο στα νιάτα του, διάφορα σχέδια και σχέδια για τη δωδεκάχορδη "viola d'amour", πέντε -χορδή "viola da gamba"? αυτή η βιόλα παραγγέλθηκε από την ευγενή Dona Visconti πριν από μισό αιώνα. Σχέδια από γύπες, τόξα, μέρη του τόξου, ο καλύτερος σύνδεσμος για ζωγραφική βαρελιών, σκίτσα των οικόσημων της οικογένειας των Μεδίκων - υψηλοί προστάτες και πελάτες, σχέδια έρωτα για τον υπολαιμό και, τέλος, μια ξύλινη στάμπα για ετικέτες αποτελείται από τρεις αριθμούς κινητού τηλεφώνου: 1,6,6. Για πολλά χρόνια, ο πατέρας μου πρόσθετε σημάδι μετά από σημάδι σε αυτόν τον τριψήφιο αριθμό, καθαρίζοντας το δεύτερο έξι και προσθέτοντας το επόμενο σχήμα με το χέρι, μέχρι που τελείωσε ο 17ος αιώνας. τότε ο γέρος έσβησε και τις δύο εξάδες με ένα λεπτό μαχαίρι και άφησε μια μονάδα - ήταν τόσο συνηθισμένος στους παλιούς αριθμούς. Για τριάντα επτά χρόνια απέδιδε αριθμούς σε αυτή τη μονάδα, μέχρι που τελικά οι αριθμοί σταμάτησαν στο τριάντα επτά: 1737.

Ίσως ο Πάολο να έχει δίκιο;

Και όπως κάποτε, συνεχίζουν να ζηλεύουν οδυνηρά τον πατέρα τους, που τους άφησε τόσα χρήματα και πράγματα και πήρε μαζί του κάτι που δεν μπορείς να αγοράσεις από κανέναν, δεν μπορείς να φτάσεις πουθενά - το μυστικό της δεξιοτεχνίας.

Όχι», είπε ξαφνικά ο Φραντσέσκο με πείσμα, «είτε είναι κακό είτε καλό, θα συνεχίσουμε το έργο του πατέρα μας, τι να κάνουμε, θα συνεχίσουμε να δουλεύουμε. Πες στην Αγγελική να καθαρίσει το εργαστήριο και βάλε μια ειδοποίηση στην πόρτα: «Δέχονται παραγγελίες για βιολιά, βιόλες, τσέλο. Γίνεται μια διόρθωση».

Και κάθισαν στους πάγκους εργασίας τους.

Υπάρχουν ακόμα θρύλοι για το βιολί Stradivarius. Ποιο είναι το μυστικό του ιδιαίτερου ήχου του; Ποιες μοναδικές τεχνολογίες και υλικά χρησιμοποίησε ο πλοίαρχος; Το βιολί Stradivarius εξακολουθεί να είναι ένα αξεπέραστο αριστούργημα.

Βιογραφία του πλοιάρχου

Ο Antonio Stradivari - κατασκευαστής βιολιών - γεννήθηκε το 1644. Αλλά αυτό είναι μόνο μια προσέγγιση, η ακριβής ημερομηνία γέννησής του δεν έχει καθοριστεί. Οι γονείς του είναι η Anna Moroni και ο Alessandro Stradivari. Ο κατασκευαστής βιολιών γεννήθηκε και έζησε όλη του τη ζωή στην πόλη της Κρεμόνα.

Ο Αντόνιο αγαπούσε τη μουσική από την παιδική του ηλικία. Τραγούδησε όμως πολύ άσχημα, και όλοι όσοι τον άκουγαν να τραγουδούν γέλασαν. Το δεύτερο πάθος του Αντόνιο ήταν να γυρίζει ξύλο. Οι γονείς ήταν σίγουροι ότι ο γιος τους θα γινόταν επιπλοποιός.

Μια μέρα το αγόρι ανακάλυψε ότι ο καλύτερος κατασκευαστής βιολιών στην Ιταλία, ο Nicolo Amati, ζει στην πόλη του. Ο Αντόνιο αγαπούσε πολύ το βιολί και αποφάσισε να γίνει μαθητής της ιδιοφυΐας.

Η Α. Στραδιβάρη παντρεύτηκε μόλις σε ηλικία 40 ετών. Η σύζυγός του ήταν κόρη ενός καταστηματάρχη - της Francesca Ferrabochi. Το ζευγάρι είχε πέντε παιδιά. Σύντομα όμως άρχισε η πανούκλα. Πέθανε η αγαπημένη σύζυγος και τα παιδιά του Α. Στραδιβάρη. Αυτή η απώλεια τον βύθισε σε απόγνωση και δεν μπορούσε να εργαστεί. Αλλά ο χρόνος πέρασε, ο πλοίαρχος άρχισε να δημιουργεί ξανά και σύντομα έγινε διάσημος σε όλο τον κόσμο. Μαζί με τη φήμη ήρθε στον Α. Στραδιβάρη και μια νέα αγάπη. Η δεύτερη σύζυγός του ήταν η Μαρία Ζαμπέλλη. Στον γάμο του μαζί της απέκτησε πέντε παιδιά. Δύο γιοι - ο Francesco και ο Omobono - ο A. Stradivari δίδαξε την τέχνη του. Έγιναν κατασκευαστές βιολιών. Αλλά υπάρχει η άποψη ότι ο Αντόνιο δεν αποκάλυψε επαγγελματικά μυστικά ούτε στους γιους του. Δεν κατάφεραν να επαναλάβουν τα αριστουργήματά του.

Ο Αντόνιο Στραντιβάρι ήταν εργασιομανής. Δεν άφησε την τέχνη του μέχρι το θάνατό του. Ο Αντόνιο Στραντιβάρι πέθανε το 1737, σε ηλικία περίπου 93 ετών. Ο τόπος ταφής του είναι η Βασιλική του Αγίου Δομένικο.

Στους μαθητές του Αματίου

Η Α. Στραδιβάρη παίζει βιολί από τα 13 της. Ήταν μαθητής του καλύτερου δασκάλου εκείνης της εποχής - του Nicolo Amati. Για το γεγονός ότι η ιδιοφυΐα του έμαθε δωρεάν την τέχνη του, έκανε όλες τις βρώμικες δουλειές για εκείνον και ήταν παιδί του θελήματος. Ο Ν. Αμάτι μοιράστηκε τις γνώσεις του με τους μαθητές του, αλλά δεν αποκάλυψε όλα τα μυστικά. Είπε μερικά κόλπα μόνο στον μεγαλύτερο γιο του.

Το πρώτο μυστικό του Ν. Αμάτι, που έμαθε ο νεαρός Αντώνιο, ήταν πώς να φτιάχνουν έγχορδα. Ο κύριος τα έφτιαχνε από το εσωτερικό των αρνιών. Πρώτα ήταν απαραίτητο να εμποτιστούν οι φλέβες σε αλκαλικό διάλυμα. Στη συνέχεια στεγνώστε. Και μετά στρίψτε τις χορδές έξω από αυτές.

Στο επόμενο στάδιο της εκπαίδευσης, ο Α. Στραντιβάρη κατάλαβε ποιο ξύλο θα έπρεπε να επιλεγεί για την κατασκευή καταστρωμάτων βιολιού. Το αγόρι συνειδητοποίησε ότι το κύριο πράγμα δεν είναι η εμφάνιση του δέντρου, αλλά ο ήχος του. Συχνά ο Ν. Αμάτι κατασκεύαζε βιολιά από απεριόριστα κομμάτια ξύλου.

Ο Α. Στραδιβάρι δημιούργησε το πρώτο του όργανο σε ηλικία 22 ετών. Μετά από λίγο έφτιαξε δεκάδες βιολιά. Αλλά σε όλες τις δημιουργίες του υπήρχε το σημάδι του Nicolo Amati. Αυτό δεν ενόχλησε τον νεαρό Stradivarius. Ήταν χαρούμενος που η ικανότητά του μεγάλωνε. Σε ηλικία 40 ετών, ο Αντόνιο άνοιξε το εργαστήριό του. Σύντομα έγινε ένας σεβαστός κατασκευαστής βιολιών. Είχε πολλές παραγγελίες, αλλά ήταν αδύνατο να ξεπεράσει τον δάσκαλό του.

Ο Α. Στραδιβάρης έγινε διάσημος δάσκαλος το 1680. Βελτίωσε τα όργανα που δημιούργησε ο δάσκαλός του Ν. Αμάτι. Για να γίνει αυτό, άλλαξε κάπως το σχήμα τους, πρόσθεσε διακοσμήσεις. Με κάθε τρόπο προσπαθούσε να κάνει τις φωνές των οργάνων να ακούγονται πιο μελωδικές και όμορφες. Ως αποτέλεσμα όλων των προσπαθειών και των αναζητήσεών του, στις αρχές του 1700, γεννήθηκε το περίφημο βιολί Stradivarius, που δεν έχει όμοιο μέχρι στιγμής.

Στην κορυφή της αριστείας

Τα καλύτερα μουσικά όργανα δημιουργήθηκαν από τον Α. Στραδιβάρη την περίοδο από το 1690 έως το 1725. Ήταν της υψηλότερης συναυλιακής ποιότητας. Το καλύτερο βιολί Stradivarius, καθώς και άλλα όργανα, χρονολογείται το 1715.

Η ακμή της ικανότητάς του ήρθε μετά την απώλεια της οικογένειάς του. Μετά από μια τόσο τρομερή τραγωδία, έπεσε σε απόγνωση και δεν μπορούσε να εργαστεί. Ένας από τους μαθητές τον βοήθησε να συνεχίσει να δημιουργεί ξανά. Ήρθε κάποτε στον Α. Στραδιβάρη, έκλαιγε και είπε ότι οι γονείς του πέθαναν και δεν θα μπορούσε να συνεχίσει να μαθαίνει να φτιάχνει βιολιά, αφού τώρα έπρεπε να βγάλει τα προς το ζην. Ο κύριος λυπήθηκε το αγόρι, και το άφησε στο σπίτι του και μετά από λίγα χρόνια το υιοθέτησε. Η πατρότητα τον ενέπνευσε και είχε την επιθυμία - να δημιουργήσει το δικό του μοναδικό όργανο, όχι αντίγραφα των δημιουργιών του μεγάλου δασκάλου του, αλλά κάτι εξαιρετικό, που κανείς δεν είχε κάνει πριν από αυτόν.

διάσημο βιολί

Όταν ο Αντόνιο ήταν ήδη 60 ετών, δημιούργησε ένα νέο, που του έφερε τη δόξα ενός μεγάλου δασκάλου, του θρυλικού βιολιού Stradivarius. Μια φωτογραφία αυτού του αριστουργήματος παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο.

Το μοντέλο βιολιού που ανέπτυξε ο Antonio του έφερε φήμη και αθανασία. Έγινε γνωστό ως το «σούπερ-Στραδιβάρι». Τα βιολιά του ήταν και παραμένουν μέχρι σήμερα τα καλύτερα μουσικά όργανα. Και ακούγονται καταπληκτικά. Ο πλοίαρχος μπόρεσε να δώσει στα βιολιά, τις βιόλες και τα τσέλο του ένα πλούσιο ηχόχρωμα και να κάνει τις «φωνές» τους πιο δυνατές. Εξαιτίας αυτού, υπήρχαν φήμες για τον κύριο ότι είχε πουλήσει την ψυχή του στον διάβολο. Οι άνθρωποι δεν μπορούσαν να πιστέψουν ότι ένας άνθρωπος, ακόμη και μια ιδιοφυΐα με χρυσά χέρια, θα μπορούσε να κάνει ένα κομμάτι ξύλο να τραγουδήσει έτσι.

Το μυστικό ενός μοναδικού ήχου

Μέχρι τώρα, μουσικοί, αλλά και επιστήμονες σε όλο τον κόσμο, προσπαθούν να ξετυλίξουν τα μυστικά του μεγάλου δασκάλου για να καταλάβουν πώς δημιουργήθηκε το διάσημο βιολί Antonio Stradivari. Έχουν περάσει σχεδόν 300 χρόνια από τον θάνατο της ιδιοφυΐας, αλλά οι δημιουργίες του είναι ακόμα ζωντανές, σχεδόν δεν γερνούν και ο ήχος τους δεν αλλάζει.

Μέχρι σήμερα, υπάρχουν αρκετές εκδοχές με τις οποίες οι επιστήμονες προσπαθούν να εξηγήσουν το μυστικό του υπέροχου ήχου των οργάνων του A. Stradivari. Όμως κανένα από αυτά δεν έχει αποδειχθεί, αν και έχουν γίνει εκατοντάδες μελέτες που χρησιμοποιούν την τελευταία λέξη της τεχνολογίας.

Υπάρχει μια εκδοχή ότι όλα έχουν να κάνουν με τη φόρμα. Ο κύριος επιμήκυνε το σώμα και έκανε τσακίσεις και ανωμαλίες στο εσωτερικό του, χάρη στις οποίες εμφανίστηκαν πολλοί υψηλοί τόνοι, που εμπλουτίζουν τον ήχο.

Αργότερα, εμφανίστηκε μια εκδοχή ότι το μυστικό βρίσκεται στα υλικά από τα οποία έφτιαχνε τα βιολιά του ο Α. Στραντιβάρι. Διαπιστώθηκε από τι είδους ξύλο κατασκευάστηκαν τα βιολιά Stradivarius. Κατασκεύασε τα πάνω καταστρώματα από έλατο και τα κάτω από σφενδάμι.

Κάποιοι επιστήμονες προβάλλουν μια εκδοχή ότι το μυστικό δεν είναι από τι έφτιαξε ο Α. Στραντιβάρι. Τα βερνίκια και οι εμποτισμοί, με τους οποίους κάλυπτε τα όργανά του, είναι οι κύριοι «ένοχοι» της εμφάνισης αυτού του αριστουργήματος. Υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία ότι ο πλοίαρχος πρώτα μούλιαξε το ξύλο σε θαλασσινό νερό και στη συνέχεια το κάλυψε με μερικά μείγματα φυτικών συστατικών. Ίσως περιλάμβαναν τις ρητίνες των δέντρων που φύτρωναν εκείνη την εποχή, αλλά αργότερα κόπηκαν σε ένα και όλα.

Όσον αφορά τα βερνίκια, σύμφωνα με ορισμένους επιστήμονες, αποτελούνταν από τέτοιες ουσίες, λόγω των οποίων σφίχτηκαν βαθουλώματα και γρατσουνιές στο ξύλο και οι ηχητικές σανίδες είχαν την ευκαιρία να «αναπνέουν» και να αντηχούν καλύτερα, γεγονός που καθιστά δυνατή την επίτευξη όμορφου ήχου surround . Αλλά άλλοι μελετητές υποστηρίζουν αυτήν την εκδοχή, καθώς πολλά από τα βιολιά έχουν αποκατασταθεί. Καλύφθηκαν με συνηθισμένο βερνίκι, αλλά ο ήχος τους δεν έχει αλλάξει. Ένας από τους ερευνητές πραγματοποίησε ένα πείραμα - καθάρισε πλήρως ένα από τα βιολιά Stradivari από το βερνίκι. Τίποτα στον ήχο της δεν έχει αλλάξει.

Υπάρχουν πολλές υποθέσεις γιατί τα βιολιά Stradivari ακούγονται τόσο ασυνήθιστα. Όμως κανένα από αυτά δεν έχει αποδειχθεί. Το μυστικό του κυρίου δεν έχει λυθεί μέχρι στιγμής.

Όργανα του Antonio Stradivari

Σύμφωνα με ερευνητές, ο πλοίαρχος δημιούργησε τουλάχιστον 1000 μουσικά όργανα στη ζωή του. Αυτά ήταν κυρίως βιολιά, αλλά υπήρχαν και βιόλες, τσέλο, κιθάρες, μαντολίνα ακόμα και άρπα. Ήταν τόσο ικανός που σε 1 χρόνο δημιούργησε 25 όργανα. Ενώ οι σύγχρονοι τεχνίτες, που εργάζονται και στο χέρι, μπορούν να παράγουν μόνο 3-4 αντίγραφα σε αυτό το διάστημα. Πόσα βιολιά δημιούργησε ο Stradivari στη ζωή του; Είναι αδύνατο να πούμε ακριβώς. Αλλά περίπου 600 βιολιά, 12 βιόλες και 60 τσέλο έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα.

Το κόστος των βιολιών

Τα μουσικά όργανα του Α. Στραντιβάρη εξακολουθούν να είναι τα πιο ακριβά στον κόσμο. Κατά τη διάρκεια της ζωής του δασκάλου, τα βιολιά του κόστιζαν 700 σύγχρονα δολάρια, που ήταν ένα πολύ μεγάλο ποσό για εκείνη την εποχή. Σήμερα, το κόστος των αριστουργημάτων του είναι από 500 χιλιάδες δολάρια έως 5 εκατομμύρια ευρώ.

Ο πιο αγαπητός

Υπάρχει ένα βιολί που αποτιμάται στα 10 εκατομμύρια δολάρια. Ονομάζεται «Lady Blunt». Αυτό είναι το πιο ακριβό βιολί Stradivarius μέχρι σήμερα. Η φωτογραφία της "Lady Blunt" παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο.

Κατασκευάστηκε από έναν πλοίαρχο το 1721. Το βιολί Stradivarius, που ονομάστηκε «Lady Blunt» προς τιμήν της εγγονής του ποιητή Βύρωνα, που ήταν ιδιοκτήτης του, σώζεται μέχρι σήμερα σε άριστη κατάσταση, αφού ουσιαστικά δεν παιζόταν. Όλα τα 300 χρόνια της ζωής της μετακόμισε από το ένα μουσείο στο άλλο.

κλέψουν ένα αριστούργημα

Όλες οι δημιουργίες ενός λαμπρού δασκάλου, το καθένα έχει το δικό του όνομα και είναι καταχωρημένο. Ταυτόχρονα όμως, ληστές κλέβουν τακτικά τα μουσικά όργανα του μεγάλου Ιταλού. Για παράδειγμα, το περίφημο βιολί Stradivarius, το οποίο ανήκε στον Ρώσο βιρτουόζο βιολονίστα Koshansky πριν από την επανάσταση, κλάπηκε πέντε φορές. Η τελευταία φορά που την έκλεψαν ήταν από έναν μουσικό ονόματι Pierre Amoyal. Τη θησαύρισε τόσο πολύ που την κουβάλησε σε μια θωρακισμένη θήκη, αλλά αυτό δεν την έσωσε. Έκτοτε, τίποτα δεν είναι γνωστό για το πού βρίσκεται το βιολί Stradivarius που ονομάζεται «Koshansky», αν έχει διατηρηθεί και σε ποιον ανήκει τώρα.

Στις 12 Δεκεμβρίου 2016, ο Ρώσος βιολίστας και μαέστρος Yuri Bashmet και το σύνολο δωματίου του "Moscow Soloists" εμφανίστηκαν στη σκηνή του Μεγάρου Μουσικής Τσαϊκόφσκι προς τιμήν της 25ης επετείου του συνόλου.

Οι μουσικοί έπαιξαν όργανα Stradivari, Guarneri και Amati, τα οποία μεταφέρθηκαν από τη συλλογή της Κρατικής Συλλογής Μουσικών Οργάνων της Ρωσικής Ομοσπονδίας ειδικά για την επετειακή ημερομηνία.

Το TASS μίλησε με τον πρώτο αναπληρωτή γενικό διευθυντή του Μουσείου Μουσικού Πολιτισμού που φέρει το όνομα του Α. Ο M. I. Glinka Vladimir Lisenko και ο κατασκευαστής βιολιών Vladimir Kalashnikov και ανακάλυψαν γιατί αυτά τα βιολιά είναι τόσο πολύτιμα και το όνομα Stradivarius έχει γίνει σχεδόν γνωστό.

Γιατί αυτά τα βιολιά είναι τόσο μοναδικά;

Τα λεγόμενα μπαρόκ βιολιά, που δημιουργήθηκαν πριν από τα μέσα του 17ου αιώνα, είχαν έναν μάλλον μέτριο ήχο δωματίου. Είχαν διαφορετικό σχήμα και οι χορδές γι' αυτούς ήταν φτιαγμένοι από τένοντες βοδιού.

Ο τεχνίτης Nicolo Amati από την Κρεμόνα της Ιταλίας αναμόρφωσε και βελτίωσε τον ακουστικό μηχανισμό του οργάνου. Και οι μαθητές του - Antonio Stradivari και Andrea Guarneri - έφεραν το σχέδιο του βιολιού στην τελειότητα.

Το ταλέντο αυτών των τεχνιτών έγκειται κυρίως στην τεχνολογία κατασκευής και στο πόσο προσεκτικά χτίστηκε η ισορροπία του οργάνου. Ακριβώς εξαιτίας αυτού πιστεύεται ότι αυτά τα βιολιά δεν έχουν όμοια σήμερα.

Αλλά αν υπήρχαν άλλοι δεξιοτέχνες, γιατί τα όργανα Stradivari είναι πιο γνωστά;

Είναι όλα σχετικά με την επιμέλεια του κυρίου. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Antonio Stradivari, σύμφωνα με διάφορες εκτιμήσεις, δημιούργησε από χίλιες έως τρεις χιλιάδες όργανα. Θεωρούσε ότι η παραγωγή βιολιών ήταν ο κύριος στόχος της ζωής του.

Αυτή τη στιγμή, περίπου 600 όργανα Stradivari έχουν διατηρηθεί σε όλο τον κόσμο. Για σύγκριση, η οικογένεια Guarneri δημιούργησε λίγο περισσότερα από εκατό, το Amati (από τον ιδρυτή της δυναστείας Andrea έως τον Nicolo) - αρκετές εκατοντάδες.

Επιπλέον, ο Stradivari ήταν ο πρώτος που έφτιαξε ένα βιολί του σχήματος και του μεγέθους που γνωρίζουμε σήμερα. Μπορούμε να πούμε ότι πρόκειται για μια μάρκα που περιβάλλεται από θρύλους και έχει μεγάλη κληρονομιά. Και έχει σημασία για τους μεγάλους ζωντανούς μουσικούς ή συλλέκτες που αγοράζουν αυτά τα όργανα.

Ποιο είναι το μυστικό των δασκάλων του Cremonese;

Υπάρχει ένα συγκεκριμένο σύστημα που τώρα έχει μελετηθεί, με εξαίρεση ένα πράγμα - με τι είδους αστάρι ήταν καλυμμένα τα βιολιά. Εξωτερικά, αυτή η λάκα παρέχει υψηλό βαθμό διατήρησης, ενώ στο εσωτερικό ενισχύει το ακουστικό αποτέλεσμα.

Χάρη σε αυτό, κανείς δεν μπόρεσε ακόμη να επαναλάβει έναν τέτοιο ήχο. Οι επιστήμονες έκαναν ακόμη και μια φασματογραφική ανάλυση, αλλά η σύνθεση και η τεχνολογία εφαρμογής του βερνικιού εξακολουθούν να εγείρουν ερωτήματα.

Δηλαδή, κανείς δεν έχει καταφέρει ακόμα να ξετυλίξει αυτή την τεχνολογία;

Τον 19ο αιώνα, ο Γάλλος μάστορας Jean-Baptiste Vuillaume, ο οποίος ήταν οπαδός του Stradivari, διέλυσε ένα από τα βιολιά του. Το μελέτησε, το ξανασυναρμολόγησε και έκανε πιστό αντίγραφο. Αλλά, όπως σημείωσαν οι σύγχρονοι, ο ήχος, αν και πλησίαζε τα όργανα του Stradivari, ήταν ακόμα χειρότερος.

Είναι πραγματικά αδύνατο για κανέναν να δημιουργήσει ένα βιολί κοντά σε ποιότητα στα όργανα του Stradivari;

Αυστηρά μιλώντας, η επιστήμη και η τεχνολογική πρόοδος έχουν προχωρήσει αρκετά. Υπάρχουν βιολιά που είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στα όργανα του Stradivari.

Ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του Stradivari, τα όργανα του εγγονού του Andrea Guarneri, Giuseppe, ήταν δημοφιλή. Είχε το παρατσούκλι "del Gesu" επειδή υπέγραψε το έργο του με το μονόγραμμα IHS (Ιησούς Χριστός ο Σωτήρας).

Αλλά ο Τζουζέπε ήταν ένας πολύ άρρωστος άνθρωπος και γι' αυτό έφτιαχνε τα όργανα μάλλον πρόχειρα όσον αφορά το φινίρισμα. Αν και οι μουσικοί σημειώνουν τον πιο δυνατό ήχο των οργάνων του Guarneri. Ένα από τα βιολιά, ο Τζουζέπε έπαιζε τον Νικολό Παγκανίνι.

Έσπρωξε το όργανο στα χέρια του συγγραφέα παρά την αντίσταση. «Δεν θα το πάρω, φοβάμαι μην το χαλάσω», αντιστάθηκε. Όμως η βιολίστρια ήταν αμείλικτη και απλά άφησε το βιολί να πέσει από τα ανοιχτά της χέρια. Ο συγγραφέας δεν είχε άλλη επιλογή από το να πάρει ένα ανεκτίμητο εργαλείο. Ο θαυμασμός για την ελαφρότητα και τη δύναμη του βιολιού Stradivarius είναι δύσκολο να μεταφερθεί με λόγια. Επιπλέον, ήταν το πρώτο βιολί που σήκωσε. Λεπτά φύλλα ξύλου διπλώνονται σε μια πολύ ισχυρή και πολύπλοκη δομή βιολιού που αισθάνεται πολύ εύθραυστη. Μάλιστα, τα στρογγυλεμένα σχήματα του βιολιού Stradivarius βρίσκονται σε ισορροπημένη τάση με τις χορδές του οργάνου, παρουσιάζοντας μια ελαφριά και άκαμπτη κατασκευή.

Κυρίως θυμόμαστε την αχώριστη υπογραφή από το όργανο: Stradivarius. Μπορεί να φανεί στο εσωτερικό του πίσω τοίχου, αν κοιτάξετε μέσα από τη σγουρή εγκοπή.

Ο Antonio Stradivari ήταν Ιταλός κατασκευαστής έγχορδων οργάνων που έζησε από το 1644 έως το 1737. Θεωρείται ο μεγαλύτερος δεξιοτέχνης του κόσμου, που δημιούργησε αξεπέραστη ποιότητα βιολιού. Εκτός από βιολιά, ο Stradivari κατασκεύαζε βιόλες, μαντολίνα, κιθάρες και άρπες. Κάθε ένα από τα σωζόμενα όργανα έχει το δικό του όνομα και, κυρίως, ακούγεται στα χέρια των πιο διάσημων ερμηνευτών. Κάποιοι από αυτούς είναι χαρούμενοι κάτοχοι οργάνων Stradivari. Τα βιολιά Stradivarius εκτιμώνται σε πολλά εκατομμύρια δολάρια το καθένα και ανήκουν σε πολύ πλούσιους ανθρώπους. Αυτό που κρατά ο συγγραφέας ακούγεται στη Συμφωνική Ορχήστρα του Ειρηνικού χάρη στην ευγενική άδεια του ιδιοκτήτη του. Ο Στραντιβάρι έφτιαξε τουλάχιστον χίλια όργανα. Από αυτά έχουν διασωθεί περίπου 650, μεταξύ των οποίων υπάρχουν περίπου 500 βιολιά. Η λεγόμενη «χρυσή εποχή» του Στραντιβάρι αναφέρεται στην περίοδο 1700-1720.

Ο Stradivarius (γνωστός στον κόσμο ως Stradivarius) είναι μαθητής του Nicolaus Amati, ενός από μια οικογένεια δασκάλων των οποίων τα όργανα είναι επίσης από τα καλύτερα στον κόσμο. Όμως τα βιολιά των Amati, Da Salo, Garneri, Bergonzi δεν πλησίασαν το επίπεδο δημοτικότητας των βιολιών Stradivarius. Μέχρι σήμερα, οι ερευνητές προσπαθούν να αποκαλύψουν το μυστικό των βιολιών Stradivarius με διάφορες δοκιμές και αναλύσεις. Ποιο είναι το κλειδί για τις εκπληκτικές ιδιότητες του βιολιού Stradivarius; Λάκα, καλούπια, κόλλα, ξύλο; Ίσως κάποιος τρόπος να στεγνώσει το ξύλο ή να το επεξεργαστεί;

Οι προσπάθειες αναπαραγωγής των μοναδικών ιδιοτήτων των βιολιών Stradivarius, ακολουθώντας την κανονική μέθοδο κατασκευής τους, δεν στέφθηκαν με επιτυχία. Η φωνή των βιολιών Stradivarius θεωρείται αξεπέραστη. Τουλάχιστον αυτό πιστεύει η ποπ κουλτούρα. Σήμερα θα προσπαθήσουμε να μάθουμε αν η φήμη των βιολιών Stradivarius ανταποκρίνεται στη δημοφιλή πεποίθηση. Τουλάχιστον όσον αφορά τις μοναδικές ηχητικές ιδιότητες.

Ο υπέροχος ήχος ενός βιολιού δεν είναι τόσο υποκειμενικός όσο, ας πούμε, η γεύση του κρασιού. Το γούστο είναι θέμα προσωπικής προτίμησης. Όταν τίθεται το ίδιο ερώτημα για το βιολί, ορισμένες παράμετροι είναι μετρήσιμες. Η ποιότητα του ήχου μπορεί να περιγραφεί από τις δυνατότητες τονικότητας του οργάνου. Και αυτό μπορεί κάλλιστα να είναι απόδειξη ότι τα βιολιά ήταν «καλύτερα». Το επιχείρημα για το κλίμα είναι το πιο συχνά αναφερόμενο.

Προς το τέλος της λεγόμενης Μικρής Εποχής των Παγετώνων, γύρω στο 1550-1850, υπήρξε μια εποχή πολύ χαμηλής ηλιακής δραστηριότητας (Maunder Minimum), περίπου μεταξύ 1645 και 1715. Ο χειμώνας στην Ευρώπη ήταν ήδη αρκετά κρύος, αν το Maunder Minimum επιδείνωσε αυτό είναι ακόμα συζητήσιμο. Είτε μας αρέσει είτε όχι, η περίοδος ανάπτυξης του ξύλου που χρησιμοποιούσε ο Antonio Stradivari συμπίπτει απόλυτα με τη «χρυσή εποχή» των εργαλείων του. Κάτι που ισχύει και για πολλούς διάσημους Ιταλούς δασκάλους εκείνης της εποχής. Σε ψυχρότερα κλίματα, τα δέντρα αναπτύχθηκαν πιο αργά, οι ετήσιοι δακτύλιοι είναι στενότεροι και το ξύλο είναι πιο πυκνό. Αν προσπαθήσετε να χρησιμοποιήσετε ξύλο παρόμοιο με τα βιολιά Stradivarius σήμερα, θα έχει μικρότερη πυκνότητα και το βιολί θα ακούγεται διαφορετικό. Σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, ο Francis Schwarze, εκπροσωπώντας το Ελβετικό Ομοσπονδιακό Εργαστήριο Υλικών, ισχυρίστηκε το 2012 ότι είχε την τεχνολογία να παράγει ξύλο με ιδιότητες Μικρής Εποχής των Παγετώνων. Το 2009, ο Schwartz έδειξε, για σύγκριση, σε ένα ερασιτεχνικό και έμπειρο κοινό τον ήχο ενός βιολιού Stradivarius από το 1711 και ενός σύγχρονου βιολιού κατασκευασμένου από ειδικά επεξεργασμένο ξύλο. Σύμφωνα με τον ίδιο, τόσο οι ειδικοί όσο και οι ακροατές αντιλήφθηκαν τον ήχο του σύγχρονου βιολιού ως τον ήχο ενός από τα βιολιά Stradivari.

Τώρα είναι η ώρα να σκεφτούμε λίγο: Τι κάνει τα βιολιά Stradivari τόσο ξεχωριστά; Πριν από αυτό, πρέπει να αναρωτηθεί κανείς: Είναι πραγματικά ιδιαίτερα τα βιολιά Stradivari; Πολλή προσπάθεια και χρόνος δαπανήθηκε για την κατανόηση του μυστικού των βιολιών Stradivari. Και γιατί, μάλιστα, να μην ρωτήσω αν υπάρχει ποιοτική διαφορά, για την οποία λέγονται τόσα πολλά.

Όταν έχετε ένα εργαλείο αξίας εκατομμυρίων δολαρίων, δεν είναι πάντα δυνατό να συγκρίνετε με άλλα παρόμοιου επιπέδου. Αλλά αυτό ακριβώς κατάφερε η ερευνητική ομάδα το 2010 στον Όγδοο Διεθνή Διαγωνισμό Βιολιού στην Ινδιανάπολη. Οι κάτοχοι έξι βιολιών εξαιρετικής αξίας πείστηκαν να επιτρέψουν τη μεγαλύτερη και πιο ελεγχόμενη δοκιμή των οργάνων. Έξι βιολιά, συμπεριλαμβανομένων τριών αρχαίων κλασικών οργάνων: Guarneri, περίπου το 1740, και ένα ζευγάρι Stradivarius, περίπου 1700-1715 (η ακριβής ημερομηνία κατασκευής δεν αποκαλύφθηκε για την καθαρότητα του πειράματος). Το συνολικό τους κόστος ήταν περίπου 10 εκατομμύρια δολάρια. Τα άλλα τρία βιολιά ήταν μοντέρνα όργανα υψηλής ποιότητας και ένα από αυτά συναρμολογήθηκε λίγες μέρες πριν τον διαγωνισμό. Τρία σύγχρονα βιολιά εκτιμήθηκαν συνολικά σε 100 χιλιάδες δολάρια.

ο βιολιστής συμμετείχε με τη σειρά του στις δοκιμές. Ήταν χωριστά από τους κριτές και από τον ανταγωνισμό. Ήταν όλοι έμπειροι βιολιστές και τα δικά τους όργανα, κανένα από τα οποία δεν δοκιμάστηκε, εκτιμήθηκαν μεταξύ 1.800 και 10 εκατομμυρίων δολαρίων. Stradivarius violin. Το πείραμα ήταν πράγματι διπλά απρόσωπο, ούτε οι βιολιστές ούτε οι ερευνητές γνώριζαν ποιο βιολί έπαιζε αυτή τη στιγμή. Για να αποκλειστεί εντελώς η πιθανή αναγνώριση του οργάνου, η δοκιμή πραγματοποιήθηκε σε ένα σκοτεινό λόμπι ξενοδοχείου και όλοι οι συμμετέχοντες φορούσαν σκούρα γυαλιά. Κάθε βιολί ήταν πασπαλισμένο με άρωμα για να κρύψει τη δική του μυρωδιά, οι βιολιστές χρησιμοποιούσαν τα δικά τους τόξα.

Όλα αφέθηκαν με ασφάλεια στην τύχη. Καθένας από τους ερευνητές δεν γνώριζε την προέλευση του βιολιού, το οποίο δίνει τώρα στον βιολιστή. Καθένας από τους μουσικούς που συμμετείχαν με τη σειρά του είχε αρκετές εργασίες. Όλοι έπρεπε να δοκιμάσουν 10 ζεύγη οργάνων, παίζοντας για 1 λεπτό και ονομάζοντας το καλύτερο ζευγάρι. Στο επόμενο στάδιο, ο μουσικός είχε πρόσβαση και στα έξι όργανα για 20 λεπτά το καθένα. Μετά από αυτό, ήταν απαραίτητο να αναφέρω το καλύτερο και το χειρότερο σε πέντε παραμέτρους, καθώς και το όνομα του οργάνου που θα ήθελα να κρατήσω.

Ποια ήταν τα αποτελέσματα; Αποδείχτηκαν πραγματικά απροσδόκητα. Πέντε από τα έξι βιολιά έλαβαν περίπου την ίδια προτίμηση. Ποιος αποδείχθηκε ξεκάθαρος αουτσάιντερ, στον οποίο σχεδόν κανείς δεν έδωσε προτίμηση; Ήταν το Stradivarius του 1700, με την πιο πολύχρωμη ιστορία. Καθένα από τα ζευγάρια που δεν βρήκαν αυτό το Stradivari μοιράστηκαν προτιμήσεις 50/50. Όταν όμως ήταν σε ζευγάρι, δεν λάμβανε προτίμηση στο 80% των περιπτώσεων. Κανένας από τους συμμετέχοντες δεν το γνώριζε αυτό, ο καθένας έλαβε ένα ζευγάρι από ένα νέο και σπάνιο βιολί. Και τα τρία σύγχρονα βιολιά ήταν τελικά στο επίπεδο των παλιών.

Στον δεύτερο γύρο των δοκιμών (ονομάστε το καλύτερο και το χειρότερο όσον αφορά τη λίστα των παραμέτρων), τα αποτελέσματα ήταν επίσης απροσδόκητα. Τέσσερα βιολιά έδειξαν περίπου το ίδιο αποτέλεσμα. Δεν έλαβε ξανά προτίμηση Stradivari 1700. Επιπλέον, υπήρξε ένα ξεκάθαρο φαβορί και αυτό δεν είναι σε καμία περίπτωση ένα σπάνιο ιταλικό κλασικό. Ένα από τα σύγχρονα βιολιά έχει ξεπεράσει τα αποτελέσματα όλων των ανταγωνιστών. Από τα τρία βιολιά αντίκες, ο Guarneri ξεπέρασε και τα δύο βιολιά από τον Stradivari.

Δεκαεπτά από τους 21 συμμετέχοντες προσπάθησαν να μαντέψουν αν το βιολί ήταν σύγχρονο ή σπάνιο. Επτά δεν μπορούσαν να αναγνωριστούν καθόλου. Επτά απάντησαν λάθος. Και μόνο τρεις έδωσαν τη σωστή απάντηση. Σε αυτή τη μελέτη, μόνο το 14% των επαγγελματιών βιολονιστών με όργανα κάτω των 10 εκατομμυρίων δολαρίων μπόρεσαν να διακρίνουν μεταξύ ενός σύγχρονου οργάνου και ενός οργάνου 300 ετών.

Μια μόνο μελέτη δεν μπορεί να δώσει ένα οριστικό συμπέρασμα. Υπήρχαν και άλλα, αλλά όχι τόσο προσεκτικά. Τι λένε όλα αυτά; Όποια και αν είναι η κόλλα, το ξύλο, η τεχνολογία που χρησιμοποίησε ο Antonio Stradivari, τα βιολιά του μάλλον δεν είναι καλύτερα από άλλα βιολιά που κατασκευάστηκαν ανά τους αιώνες.

Ποιο είναι το μυστικό του Stradivarius; Ότι δεν υπάρχει μυστικό. Το εργαλείο της υψηλότερης ποιότητας είναι αρκετά συγκρίσιμο με άλλα εργαλεία αυτού του επιπέδου. Ο ισχυρισμός για ειδικές, ανεξήγητες ιδιότητες δεν υποστηρίζεται από τα δεδομένα της δοκιμής. Αν εξακολουθεί να υπάρχει τέτοια αποκλειστικότητα των βιολιών Stradivarius, μιλάει για τον μικρό αριθμό δοκιμών καλής ποιότητας. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το όνομα του Stradivari είναι το πιο διάσημο από όλους τους δασκάλους και τα όργανά του θα απασχολούν τις κορυφαίες γραμμές των δημοπρασιών για πολύ καιρό ακόμη. Ένα μικρό μέρος της τιμής είναι η ποιότητα. Τα υπόλοιπα είναι η φήμη, η ιστορική αξία και το κύρος που κανένας όγκος δοκιμών ή φασματικής ανάλυσης δεν μπορεί να εντοπίσει.

Μετάφραση Vladimir Maksimenko 2014

Μπορεί να φανεί ότι οι άνθρωποι που έχουν επιτύχει την τελειότητα σε οποιαδήποτε δραστηριότητα έχουν σχεδόν πάντα μαθητές. Άλλωστε, η γνώση υπάρχει για να τη διαδώσει. Κάποιος το περνάει στους συγγενείς, από γενιά σε γενιά. Κάποιος δίνει τους ίδιους ταλαντούχους τεχνίτες και κάποιος απλά σε όλους όσους δείχνουν ενδιαφέρον. Υπάρχουν όμως και εκείνοι που μέχρι την τελευταία τους πνοή προσπαθούν να κρύψουν τα μυστικά της δεξιοτεχνίας τους. Η Anna Baklaga για τα μυστήρια του Antonio Stradivari.

Πριν καταλάβει το πραγματικό του πεπρωμένο, ο μεγάλος δάσκαλος πέρασε από πολλά επαγγέλματα. Προσπάθησε να σχεδιάσει, να φτιάξει ξύλινα διακοσμητικά για έπιπλα, να γλύψει αγάλματα. Ο Antonio Stradivari μελέτησε επιμελώς τη διακόσμηση των θυρών και των τοιχογραφιών των καθεδρικών ναών μέχρι που συνειδητοποίησε ότι τον έλκυε η μουσική.

Ο Στραντιβάρι δεν έγινε διάσημος λόγω της ανεπαρκούς κινητικότητας των χεριών.

Παρά τις επιμελείς σπουδές στο βιολί, δεν κατάφερε να γίνει διάσημος μουσικός. Τα χέρια του Stradivari δεν ήταν αρκετά κινητά για να βγάλουν μια μελωδία ιδιαίτερης καθαρότητας. Ωστόσο, είχε εξαιρετικό αυτί και διακαή επιθυμία να βελτιώσει τον ήχο. Βλέποντας αυτό, ο Nicolò Amati (δάσκαλος του Stradivari) αποφάσισε να αφιερώσει το τμήμα του στην ίδια τη διαδικασία δημιουργίας ενός βιολιού. Εξάλλου, ο ήχος ενός μουσικού οργάνου εξαρτάται άμεσα από την ποιότητα της συναρμολόγησης.

Σύντομα, ο Antonio Stradivari ανακάλυψε πόσο χοντρά θα έπρεπε να είναι τα soundboards. Έμαθε να επιλέγει το σωστό δέντρο. Κατάλαβα τι ρόλο παίζει το βερνίκι που το καλύπτει στον ήχο του βιολιού και ποιος είναι ο σκοπός του ελατηρίου μέσα στο όργανο. Στα είκοσι δύο του έφτιαξε το πρώτο του βιολί.

Στο βιολί του ο Στραντιβάρι ήθελε να ακούσει παιδικές και γυναικείες φωνές

Αφού κατάφερε να δημιουργήσει ένα βιολί, ο ήχος δεν είναι χειρότερος από αυτόν του δασκάλου του, άρχισε να εργάζεται ανεξάρτητα. Ο Stradivari είχε ένα όνειρο να φτιάξει το ιδανικότερο όργανο. Απλώς είχε εμμονή με αυτή την ιδέα. Στο μελλοντικό βιολί, ο πλοίαρχος ήθελε να ακούσει τους ήχους των παιδικών και γυναικείων φωνών.

Πριν πετύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα, ο Αντόνιο Στραντιβάρι πέρασε από χιλιάδες επιλογές. Το πιο σημαντικό πράγμα ήταν να βρεθεί το σωστό είδος ξύλου. Κάθε δέντρο αντηχεί διαφορετικά και προσπάθησε να τα ξεχωρίσει από τις ακουστικές τους ιδιότητες. Μεγάλη σημασία είχε ο μήνας που κόπηκε ο κορμός. Για παράδειγμα, αν την άνοιξη ή το καλοκαίρι, τότε υπήρχε πιθανότητα το δέντρο να τα χαλάσει όλα, αφού θα είχε πολύ ζουμί. Ένα πραγματικά καλό δέντρο συναντούσε σπάνια. Συχνά, ο πλοίαρχος χρησιμοποιούσε προσεκτικά ένα βαρέλι για αρκετά χρόνια.

Ο ήχος του μελλοντικού βιολιού εξαρτιόταν άμεσα από τη σύνθεση του βερνικιού με το οποίο ήταν επικαλυμμένο το όργανο. Και όχι μόνο από το βερνίκι, αλλά και από το αστάρι που χρειάζεται να καλύψει το δέντρο για να μην μουλιάσει το βερνίκι μέσα του. Ο πλοίαρχος ζύγισε τις λεπτομέρειες του βιολιού προσπαθώντας να βρει την καλύτερη αναλογία μεταξύ του κάτω και του άνω καταστρώματος. Ήταν μια μακρά και επίπονη δουλειά. Πολλές δοκιμασμένες επιλογές και πολλά χρόνια υπολογισμών χρειάστηκαν να φτιάξουμε ένα βιολί αξεπέραστο σε ποιότητα ήχου. Και μόλις σε ηλικία πενήντα έξι ετών κατάφερε να το κατασκευάσει. Είχε επίμηκες σχήμα και είχε τσακίσεις και ανωμαλίες στο εσωτερικό του σώματος, εξαιτίας των οποίων ο ήχος εμπλουτίστηκε λόγω της εμφάνισης μεγάλου αριθμού υψηλών αποχρώσεων.

Ο Stradivari δημιούργησε το τέλειο όργανο σε ηλικία 56 ετών

Ωστόσο, εκτός από τον εξαιρετικό ήχο, τα όργανά του φημίζονταν και για την ασυνήθιστη εμφάνισή τους. Τα διακοσμούσε επιδέξια με κάθε λογής σχέδια. Όλα τα βιολιά ήταν διαφορετικά: κοντά, μακριά, στενά, φαρδιά. Αργότερα, άρχισε να φτιάχνει και άλλα έγχορδα όργανα - τσέλο, άρπα και κιθάρα. Χάρη στο έργο του, πέτυχε φήμη και τιμή. Βασιλιάδες και ευγενείς του παρήγγειλαν όργανα που θεωρούνταν τα καλύτερα στην Ευρώπη. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Antonio Stradivari κατασκεύασε περίπου 2.500 όργανα. Από αυτά έχουν διατηρηθεί 732 πρωτότυπα.

Για παράδειγμα, το περίφημο βιολοντσέλο που ονομάζεται «Μπάσο της Ισπανίας» ή το πιο υπέροχο δημιούργημα του μαέστρου - το βιολί «Messiah» και το βιολί «Muntz», σύμφωνα με την επιγραφή στην οποία (1736. D'anni 92) υπολογίστηκε. ότι ο κύριος γεννήθηκε το 1644.

Ωστόσο, παρά την ομορφιά που δημιούργησε, ως άνθρωπος τον θυμόντουσαν ως σιωπηλός και σκυθρωπός. Στους συγχρόνους του φαινόταν απόμακρος και τσιγκούνης. Ίσως ήταν έτσι λόγω της συνεχούς σκληρής δουλειάς ή ίσως απλώς τον ζήλευαν.

Ο Αντόνιο Στραντιβάρι πέθανε στα ενενήντα τρία. Όμως μέχρι το τέλος της μακρόχρονης ζωής του συνέχισε να φτιάχνει όργανα. Τα έργα του θαυμάζονται και εκτιμώνται μέχρι σήμερα. Δυστυχώς, ο κύριος δεν είδε άξιους συνεχιστές της γνώσης που είχε αποκτήσει. Με την κυριολεκτική έννοια του όρου, το πήρε μαζί του στον τάφο.

Ο Stradivari κατασκεύασε περίπου 2500 όργανα, έχουν διατηρηθεί 732 πρωτότυπα

Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι τα βιολιά που κατασκευάζει πρακτικά δεν γερνούν και δεν αλλάζουν τον ήχο τους. Είναι γνωστό ότι ο πλοίαρχος μούλιαζε το ξύλο σε θαλασσινό νερό και το εξέθεσε σε πολύπλοκες χημικές ενώσεις φυτικής προέλευσης. Ωστόσο, δεν έχει καταστεί ακόμη δυνατός ο προσδιορισμός της χημικής σύστασης του ασταριού και του βερνικιού που εφαρμόζεται στα εργαλεία του. Χρησιμοποιώντας το έργο του Stradivari ως παράδειγμα, οι επιστήμονες έχουν πραγματοποιήσει πολλές μελέτες και προσπάθειες να φτιάξουν ένα παρόμοιο βιολί. Μέχρι τώρα, κανείς δεν έχει καταφέρει να πετύχει αυτόν τον τέλειο ήχο, όπως οι πρωτότυπες δημιουργίες του master.

Πολλά όργανα Stradivari βρίσκονται σε πλούσιες ιδιωτικές συλλογές. Υπάρχουν περίπου δύο δωδεκάδες βιολιά του πλοιάρχου στη Ρωσία: αρκετά βιολιά βρίσκονται στην Κρατική Συλλογή Μουσικών Οργάνων, ένα στο Μουσείο Γκλίνκα και μερικά ακόμη είναι ιδιόκτητα.