μ.Χ. - Στούντιο αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Βασικά στοιχεία γραμματοσειράς και τεχνολογίας γραφικών_Εργασία 1_Antique Εξάρτηση του σχήματος γραμματοσειράς από το επιλεγμένο σχήμα των γεωμετρικών σχημάτων

Καθώς το τυπογραφείο βελτιωνόταν, η βιβλιοτυπία έλαβε κάθε ευκαιρία για την ανάπτυξη και τη διάδοσή του. Η διαδικασία δακτυλογράφησης και εκτύπωσης των βιβλίων έχει επιταχυνθεί πολλές φορές. Κατέστη δυνατή η έκδοση βιβλίων σε μεγάλες ποσότητες. Το βιβλίο σταδιακά έγινε φθηνότερο και πιο προσιτό στον μαζικό αναγνώστη. Η ανάγκη για βιβλία ήταν τόσο μεγάλη που μέχρι τα τέλη του 15ου αιώνα είχαν δημιουργηθεί πάνω από χίλια μικρά τυπογραφεία στη Δυτική Ευρώπη. Οι πρώτοι τυπογράφοι προσπάθησαν να δώσουν στα βιβλία τους την όψη χειρογράφων· για το σκοπό αυτό, μορφοποίησαν την τυπωμένη γραμματοσειρά ώστε να μοιάζει με χειρόγραφη. Τα πρώτα τυπωμένα βιβλία δακτυλογραφήθηκαν με γραμματοσειρές που ήταν ένα ακριβές αντίγραφο χειρόγραφης γραφής. Αυτό εξηγείται από την επιθυμία των εκδοτών να περάσουν ένα φτηνό έντυπο βιβλίο ως ακριβό χειρόγραφο και να το πουλήσουν επικερδώς. Όλα τα βιβλία που εκδόθηκαν πριν από το 1500 καλούνται συνήθως αρχή, δηλαδή βιβλία της «περιόδου της κοιτίδας». Τα Incunabula έμοιαζαν με χειρόγραφα βιβλία και τυπώνονταν με την κοινή γραφή των μεσαιωνικών χειρογράφων - τη γοτθική.

Ωστόσο, η εκτύπωση βιβλίων άρχισε να έχει ιδιαίτερες απαιτήσεις για γραμματοσειρές που δεν μπορούσαν να αγνοηθούν. Ό,τι μπορούσε προηγουμένως να γραφτεί με στυλό δεν ήταν πλέον δυνατό να αποκοπεί και να εκτυπωθεί πάντα: τα λεπτά τριχωτά στοιχεία των γραμμάτων παραμορφώθηκαν πολύ και έπρεπε να αντικατασταθούν με παχύτερα. Το σχήμα των γραμμάτων που προορίζονταν για επαναλαμβανόμενη επανάληψη άρχισε να επεξεργάζεται προσεκτικά. Με την ανάπτυξη της εκτύπωσης βιβλίων, οι χειρόγραφες γραμματοσειρές serif άρχισαν να χρησιμεύουν ως μοντέλα για την εκτύπωση φορμών. Οι πρωτοπόροι τυπογράφοι Svenheim και Pannartz παρήγαγαν αξιόλογα σχέδια τυπωμένων σερίφ.

Κατά την Αναγέννηση, δόθηκε μεγάλη προσοχή στο πρόβλημα της γραμματοσειράς· δημιουργήθηκαν πραγματείες όπου τεκμηριώθηκε θεωρητικά η ανάπτυξη των χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών που συνθέτουν τη δόξα της γραμματοσειράς serif. Οι μεγαλύτεροι καλλιτέχνες ασχολήθηκαν με τη δημιουργία έντυπων γραμματοσειρών. Όλοι τους ανέπτυξαν γραμματοσειρές βασισμένες σε κλασικά παραδείγματα λατινικής γραφής. Μέχρι τα τέλη του 15ου αιώνα. Στην Ιταλία, προέκυψε μια νέα έντυπη γραμματοσειρά, που δημιουργήθηκε με βάση την ανθρωπιστική γραφή και απελευθερώθηκε από όλα τα γοτθικά στοιχεία. Ονομάστηκε αντίκα. Έλαβε αυτό το όνομα (αρχαίο) για την ομοιότητά του με τις γραμματοσειρές της αρχαίας εποχής. Από τις πολλές σερίφ γραμματοσειρές που εμφανίστηκαν κατά την Αναγέννηση, μπορούμε να ξεχωρίσουμε τις τελειότερες σε μορφή: τις γραμματοσειρές των Βενετών τυπογράφων του 15ου αιώνα. Nicholas Yenson, Alda Manutius και γραμματοσειρά του Γάλλου καλλιτέχνη Claude Garamon.

γραμματοσειρά Jenson, που συνδύαζε τα καλύτερα χαρακτηριστικά της ρωμαϊκής κεφαλαιουχικής γραμματοσειράς και της ανθρωπιστικής γραφής χωρίς καμία επιρροή της γοτθικής, αποτέλεσε τη βάση όλων των καλύτερων λατινικών γραμματοσειρών του τύπου antiqua, οι οποίες στη συνέχεια εμφανίστηκαν όχι μόνο στην Ιταλία, αλλά και σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες: Γαλλία, Γερμανία, Ολλανδία και Αγγλία.

Αντίκα του Nikolai Yenson

Aldus Manutiusδημιούργησε τη δική του ελαφριά γραμματοσειρά αλλάζοντας τις αναλογίες των γραμμάτων της γραμματοσειράς Yenson και για πρώτη φορά εισήγαγε τους πλάγιους χαρακτήρες στην πρακτική της εκτύπωσης - μια λοξή γραμματοσειρά τύπου serif.

Antiqua Alda Manutia

Κλοντ Γκαραμόνδημιούργησε μια νέα γραμματοσειρά χρησιμοποιώντας τα καλύτερα παραδείγματα γραμματοσειρών από τους Nikolai Jenson και Aldus Manutius. Ωστόσο, σε αντίθεση με τα δείγματα, αυτή η γραμματοσειρά είναι πολύ πιο αυστηρή και σαφής, αφού η κατασκευή της βασίζεται σε ακριβείς μαθηματικούς υπολογισμούς. Οι γραμματοσειρές του Garamon αντικατοπτρίζουν έναν τύπο γραμμάτων που έχει γίνει κλασικός με το όνομα Elsevier, αφού αυτές οι γραμματοσειρές έγιναν πιο διάσημες στις εκδόσεις των διάσημων Ολλανδών εκδοτών Elsevier.

Αντίκα του Claude Garamon

Ο μεγάλος καλλιτέχνης και επιστήμονας ασχολήθηκε με τα θέματα κατασκευής γραμματοσειρών Λεονάρντο Ντα Βίντσι(1452–1519). Πίστευε ότι ο τύπος και η αρχιτεκτονική βρίσκονται σε στενή εσωτερική σύνδεση, επομένως οι νόμοι κατασκευής τους πρέπει να είναι κοινοί, και εάν η αρχαία αρχιτεκτονική βασίζεται στις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος, τότε η κλασική αναλογικότητα θα πρέπει να χρησιμοποιείται, κατά τη γνώμη του καλλιτέχνη, κατά την κατασκευή του τύπου. . Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έχτισε γράμματα σε ένα τετράγωνο χωρισμένο καθ' ύψος σε δέκα ίσα μέρη. Σώζονται δείγματα γραμμάτων που σχεδίασε ο μεγάλος δάσκαλος.

Γράμματα του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Οπαδός του Λεονάρντο ντα Βίντσι Λούκα Πατσιόλιανέπτυξε περαιτέρω τη θεωρία του δασκάλου του και στην πραγματεία «Περί θείας αναλογίας» (1509) έδωσε μια λεπτομερή περιγραφή της κατασκευής της γραμματοσειράς. Τα γράμματα της γραμματοσειράς Pacioli είναι χτισμένα σε τετράγωνο με σχεδιασμένες διαγώνιες και εγγεγραμμένο κύκλο. Το πάχος της κύριας διαδρομής κάθε γράμματος είναι ίσο με το ένα δέκατο του ύψους του τετραγώνου και η διαδρομή σύνδεσης είναι δύο φορές πιο λεπτή από την κύρια διαδρομή. Απαραίτητη προϋπόθεση για την εκτέλεση της γραμματοσειράς είναι η ακρίβεια κατασκευής και η προσεκτική σχεδίαση κάθε στοιχείου του γράμματος: όλα τα στρογγυλεμένα στοιχεία πρέπει να είναι κυκλικά. Η αυστηρή τεχνική της εκτέλεσης κάνει την όμορφη γραμματοσειρά Pacioli κάπως μονότονη και μονότονη.

Επιστολή του Λούκα Πατσιόλι

Αντίκα του Luca Pacioli

Ο μεγάλος Γερμανός καλλιτέχνης έκανε πολλά στον τομέα του τύπου. Άλμπρεχτ Ντύρερ(1471–1528). Στην πραγματεία «Οδηγός μέτρησης», κατασκεύασε ολόκληρο το λατινικό αλφάβητο, λαμβάνοντας ως βάση ένα τετράγωνο χωρίς διαγώνιες και έναν κύκλο. Σε αντίθεση με τον Pacioli, ο Dürer χώρισε το ύψος του τετραγώνου σε δέκα μέρη και έκανε το πάχος της κύριας διαδρομής ίσο με το ένα δέκατο του ύψους του τετραγώνου, η διαδρομή σύνδεσης ήταν τρεις φορές πιο λεπτή από την κύρια. Ο Dürer απλοποίησε πολύ την κατασκευή των γραμμάτων, εγκαταλείποντας το αυστηρό μαθηματικό σχήμα του Pacioli. Επιπλέον, συνέστησε πολλά στοιχεία των γραμμάτων να μην σχεδιάζονται με πυξίδα και χάρακα, αλλά με το χέρι. Πρότεινε τη χρήση πολλών παραλλαγών του ίδιου γράμματος στην πράξη. Όλα αυτά έκαναν τη γραμματοσειρά του Dürer ζωντανή και ενδιαφέρουσα.

Antiqua του Άλμπρεχτ Ντύρερ

Οι αρχές του Durer στην κατασκευή του τύπου χρησιμοποιήθηκαν από τον Γάλλο πλοίαρχο Τζέφροι Τόρι, ο οποίος στην πραγματεία του «Flourish Meadow» ανέπτυξε μια γραμματοσειρά σημαντικά διαφορετική από αυτή του Dürer. Χώρισε το τετράγωνο σε δέκα μέρη σε ύψος και έχτισε τα γράμματα σε ένα πλέγμα που σχηματίζεται από δέκα οριζόντιες και κάθετες γραμμές, αύξησε τα σερίφ και μείωσε την αντίθεση των πινελιών. Η εκτέλεση των γραμμάτων υποτάχθηκε σε αυστηρό σχέδιο, το οποίο έφερε τη γραμματοσειρά Tori πιο κοντά στη γραμματοσειρά Pacioli. Τα επόμενα χρόνια, μέχρι τον 17ο αιώνα, το σερίφ χρησιμοποιήθηκε στην εκτύπωση βιβλίων χωρίς σημαντικές αλλαγές· εμφανίστηκαν μόνο πολλές παραλλαγές με αλλαγές στις λεπτομέρειες.

Antiqua Geoffroy Tory

Τον 18ο αιώνα υπό την επίδραση του στυλ του κλασικισμού και της τεχνικής της αρχικής χαλκογραφίας, το σερίφ αλλάζει το σχήμα του - εμφανίζεται ένα νέο σερίφ, που διαφέρει από το παλιό στη φινέτσα των μορφών του και την πολύ υψηλή αντίθεση. Στα γράμματα αυτής της γραμματοσειράς κυριαρχεί η κάθετη, με στενότερες αναλογίες και βάθος χώρου. Οι πινελιές σύνδεσης έγιναν πολύ λεπτές και οι σερίφ έγιναν μακριές. Τα γράμματα ελευθερώθηκαν από τις βαριές καμπύλες που στα παλιά σερίφ συνέδεαν τα σερίφ με τις κύριες πινελιές. Η γραμματοσειρά έχει γίνει ελαφριά και κομψή.

Είδη σερίφ: αρχαία, μεταβατικά, νέα

Η εμφάνιση νέων αντίθετων γραμματοσειρών συνδέεται με τα ονόματα διάσημων τυπογράφων: William Caslon και John Baskerville (Αγγλία), Pierre Fournier Jr. και Philippe Grandjean (Γαλλία), Justus Walbaum (Γερμανία).

Οι γραμματοσειρές των Caslon, Baskerville και Fournier, που είναι ουσιαστικά γραμματοσειρές του παλιού ανθρωπιστικού σερίφ, αποκτούν ορισμένα χαρακτηριστικά του νέου - γίνονται πιο πυκνές, τα γράμματα δείχνουν μια ελαφρά αύξηση στις αντιθέσεις των πινελιών και οι κεκλιμένοι άξονες των στρογγυλεμένων στοιχείων του τα γράμματα αντικαθίστανται από κάθετα. Αυτές οι αλλαγές έδειχναν την αναδυόμενη μετάβαση από την παλιά ανθρωπιστική αρχαιότητα στην αρχαιότητα κλασσικιστής. Το τελευταίο τελικά διαμορφώθηκε στα τέλη του 19ου αιώνα. Οι πιο χαρακτηριστικές γραμματοσειρές του νέου serif ήταν αυτές των τυπογράφων François Didot (Γαλλία) και Giambatista Bodoni (Ιταλία).

Αντίκα + γκροτέσκο

Antiqua(Antiqua, γραμματοσειρές Serif, από το λατινικό antiquus - αρχαία) - το συλλογικό όνομα για τις γραμματοσειρές serif.

Η μορφή των πινακίδων antiqua προέρχεται από την ουμανιστική μικροσκοπική (γράμμα) της ιταλικής Αναγέννησης του 14ου-15ου αιώνα. (πεζά) και κεφαλαία γραμματοσειρά της Αρχαίας Ρώμης αρχές μ.Χ. (κεφαλαία). Το πρώτο στοιχειοθετικό σερίφ εμφανίστηκε στην Ιταλία και τη Γερμανία το 2ο μισό του 15ου αιώνα. και βελτιώθηκε σημαντικά τη δεκαετία του '70. XV αιώνας

Ταξινόμηση αντίκες γραμματοσειρών:

• Παλιό στυλ αντίκα?
  
• Μεταβατικό σερίφ;
  
• Αντίκα νέου στυλ?
  
• Μπλοκ αντίκα.

Στην Αγγλία και τη Γαλλία αποκαλούνται συχνότερα Sans Serif, στην Αμερική Gothic, στη Γερμανία Grotesk. Κατά κανόνα, τα γκροτέσκα έχουν κύριες και συνδετικές πινελιές σχεδόν του ίδιου πάχους (χαμηλής αντίθεσης) ή με μια λεπτή διαφορά στο πάχος των πινελιών (χαμηλής αντίθεσης). Οι γκροτέσκοι ποικίλλουν επίσης ως προς το άνοιγμα και το σχήμα των ακραίων στοιχείων των πινακίδων τύπου "C".

Ταξινόμηση γκροτέσκων γραμματοσειρών:

• Παλιές γκροτέσκες γραμματοσειρές.
  
• Νέες γκροτέσκες γραμματοσειρές.
  
• Γεωμετρικές γκροτέσκες γραμματοσειρές.
  
• Ανθρωπιστικές γκροτέσκες γραμματοσειρές.

Σε αυτό το τοτέμ, το σερίφ χρησιμοποιείται στις περισσότερες περιπτώσεις για το κύριο περιεχόμενο του κειμένου και το γκροτέσκο, με τη σειρά του, χρησιμοποιείται για πρόσθετο περιεχόμενο (επικεφαλίδες, υποσημειώσεις, υπογραφές κ.λπ.).

Με τη σωστή επιλογή γραμματοσειρών, ο συνδυασμός "αντίκα - γκροτέσκο" είναι μια από τις πιο κερδισμένες λύσεις, γι' αυτό και είναι τόσο δημοφιλής, αν και δεν είναι γενικά δεσμευτικός κανόνας.

Η επίτευξη αντίθεσης σε αυτό το ζεύγος είναι συνέπεια της σύνθεσης διαφορετικών γραμματοσειρών, που είναι επίσης διαφορετικοί ως προς τον τύπο.

Ένα σημαντικό πρόβλημα είναι η εύρεση ενότητας στις γραμματοσειρές.Ένα από τα σημαντικά κριτήρια όταν συνδυάζονται antiqua και γκροτέσκο είναι η ομοιότητα της εσωτερικής τους δομής.

Οι αναλογίες είναι οι κύριες δομικές παράμετροι μιας γραμματοσειράς - το μέγεθος του σημείου, το μέγεθος των μηνυμάτων, ο βαθμός ανοίγματος, ο βαθμός δυναμισμού, καθώς και ο βαθμός διακύμανσης στο πλάτος των χαρακτήρων.

Οι παραπάνω παράμετροι, με τη σειρά τους, βρίσκονται σε μια ορισμένη σχέση, που σημαίνει τα εξής - Οι ανοιχτές γραμματοσειρές, κατά κανόνα, είναι δυναμικές και ποικίλλουν σε πλάτος, ενώ οι κλειστές γραμματοσειρές χαρακτηρίζονται από στατικότητα και ομοιόμορφο πλάτος.

Όταν συνδυάζονται γραμματοσειρές, ορισμένα γράμματα είναι υποδείξεις που παρέχουν κατανόηση της δυνατότητας συνδυασμού των εν λόγω γραμματοσειρών. Για παράδειγμα, πρέπει να δώσετε προσοχή στο ύψος των πεζών γραμμάτων (x-height) h και b.

Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι οι γραμματοσειρές που έχουν μεγαλύτερο ύψος x είναι πολύ πιο εύκολο να διαβαστούν.

Κατά τη δημιουργία ζευγών γραμματοσειρών, πρέπει να θυμόμαστε ότι ακόμα κι αν έχουν το ίδιο μέγεθος σημείου, οι γραμματοσειρές μπορεί να έχουν διαφορετικά ύψη πεζών χαρακτήρων. Επομένως, για την ακεραιότητα και, εάν είναι απαραίτητο, την αίσθηση ομοιόμορφου μεγέθους γραμματοσειράς, είναι απαραίτητο να επιλέξετε το μέγεθος γραμματοσειράς ανάλογα με το ύψος των πεζών χαρακτήρων, ενώ αφήνετε την ίδια αρχή.

Συνιστάται να συγκρίνετε και να βρείτε κάποιο είδος ενότητας στα ακόλουθα γράμματα- α, ζ και ε.

Οι αντίκες και οι γκροτέσκες γραμματοσειρές είναι ανοιχτές και κλειστές, δυναμικές και στατικές.
Όταν επιλέγετε μια αντίκα και ένα γκροτέσκο με παρόμοια χαρακτηριστικά, σχηματίζονται ζευγάρια με αντίθεση από τη μια και αρμονικά ζευγάρια από την άλλη.

Η δομή της γραμματοσειράς είναι σημαντική, αλλά εξίσου σημαντική είναι η φύση της γραμματοσειράς και η ιδεολογία της, η οποία καθορίστηκε κατά τη δημιουργία της.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το ζεύγος γραμματοσειρών "Bodoni + Futura" έχει το δικαίωμα ύπαρξης - η επιθυμία για γεωμετρική καθαρότητα που είναι εγγενής σε αυτές τις γραμματοσειρές είναι ο συνδετικός κρίκος για αυτό το ζεύγος.

Ο δυνατός χαρακτήρας, με τη σειρά του, ενώνεται με τον συνδυασμό γραμματοσειρών "ITC Charter + ITC Franklin Gothic".

Είναι δυνατός ο συνδυασμός γραμματοσειρών μόνο με βάση την αρχή της ενότητας της συγγραφής γραμματοσειρών, αλλά αυτό πρέπει να γίνει εξαιρετικά προσεκτικά, καθώς όχι πάντα και δεν είναι όλες οι γραμματοσειρές του ίδιου σχεδιαστή κοντά μεταξύ τους σε γενική δομή και έννοια.

Αντίκα + Σενάριο

Η ιστορική αντιστοιχία και η ομοιότητα είναι οι βασικές αρχές κατά την επιλογή σερίφ και καλλιγραφικών γραμματοσειρών.

Antiqua + Antiqua

Μερικές φορές οι γραμματοσειρές κειμένου και τίτλου έχουν σχεδιαστεί ειδικά η μία για την άλλη. Ένα τέτοιο ζευγάρι είναι η γραμματοσειρά Svetlana, η οποία αναπτύχθηκε για την έκδοση κειμένου της γραμματοσειράς Bazhanov Display.

Επίσης, ένας τίτλος κειμένου μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως κεφαλίδα. Αλλά ο χαρακτήρας της πρέπει να είναι πιο ζωντανός.

Τα ζεύγη γραμματοσειρών "Bazhanov Display - Svetlana" ή "Elizabeth - Bodoni" δεν συνιστάται να χρησιμοποιούνται με ίσο μέγεθος σημείου, καθώς είναι πολύ παρόμοια και η αντίθεση σε αυτά τα ζεύγη μπορεί να επιτευχθεί μόνο χρησιμοποιώντας τη διαφορά μεγέθους. Αλλά είναι καλύτερα να μην χρησιμοποιείτε καθόλου αντίκες, οι οποίες είναι δομικά διαφορετικές, μαζί, με εξαίρεση τα σετ με έντονο διακοσμητικό αποτέλεσμα.

γκροτέσκος + γκροτέσκος

Κατά τη δημιουργία ενός ζεύγους κειμένων «γκροτέσκο - γκροτέσκο», πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι οι τίτλοι πρέπει να παίζουν σόλο και το κείμενο πρέπει να είναι ορχήστρα. Επομένως, είναι πιθανό ένα από αυτά να χαρακτηρίζεται από ελαφρώς διακοσμητικό χαρακτήρα και το άλλο, με τη σειρά του, να είναι αυστηρό. Πρέπει επίσης να θυμάστε ότι όταν συνδυάζετε γκροτέσκες παρόμοιας αισθητικής και στενού χρόνου ανάπτυξης, θα έχετε τελικά ένα πιο εγγυημένο αποτέλεσμα.

Τα εξεταζόμενα παραδείγματα ζευγών γραμματοσειρών - Quadrat Grotesk και ITC Franklin Gothic, Reforma Grotesk και Bell Gothic, ανήκουν στην ομάδα των παλιών sans serif. Αλλά και γκροτέσκες διαφορετικού πνεύματος, όπως το Oliver και το Pragmatica, όταν χρησιμοποιούνται σωστά, μπορούν να αλληλοσυμπληρωθούν πολύ καλά.

Θα πρέπει να αποφεύγετε συνδυασμούς όπως FreeSet - Pragmatica και Pragmatica - ITC Franklin Gothic.

Το πρώτο ζεύγος αποκλείεται κυριολεκτικά, καθώς αυτές οι γραμματοσειρές είναι εντελώς διαφορετικές στο στυλ (η μία γραμματοσειρά είναι ανοιχτή, η άλλη κλειστή) και έχουν επίσης την ίδια δύναμη εκφραστικότητας. Σε αυτό το τοτέμ, κανείς δεν μπορεί να υποχωρήσει και να σβήσει στο παρασκήνιο.

Το δεύτερο ζεύγος αποτελείται από γραμματοσειρές, όπου η μία, η Pragmatica, ανήκει στην ομάδα των νέων sans serif και η δεύτερη στην ομάδα των παλιών. Η δημιουργία νέων γκροτέσκων βασίζεται στην αρχή της ανάπτυξης της κατασκευής παλαιών γκροτέσκων. Ως αποτέλεσμα, μοιάζουν πολύ, επομένως είναι αδύνατο να επιτευχθεί ένα θετικό αποτέλεσμα με το συνδυασμό τους.

Η εκτύπωση ξεκίνησε με γοτθικές γραμματοσειρές (Εικ. 298). Ο Johannes Gutenberg έφυγε από το χειρόγραφο. Όπως η χειρόγραφη αναπαραγωγή του κειμένου που προηγήθηκε, η τέχνη της τυπογραφίας δημιούργησε μια ομοιόμορφα ρέουσα γραμμή με ομοιόμορφες περίπου.

Ένα από τα μέσα για την επίτευξη αυτού του στόχου ήταν η χρήση μεγάλου αριθμού απολινώσεων. Συνολικά χρησιμοποιήθηκαν έως και 240 χαρακτήρες. Μόνο ένα γράμμα Εγώσε όλες τις συντομογραφίες (δηλαδή συντομογραφίες) και άλλους συνδυασμούς, βρέθηκε στη συλλογή των γραμμάτων 13 φορές.

Η τέχνη της τυπογραφίας, έχοντας διεισδύσει στη χερσόνησο των Απεννίνων, δημιούργησε εδώ, όπως θα περίμενε κανείς, τυπογραφικές γραμματοσειρές τύπου serif.

Αρχικά, η γοτθική γραμματοσειρά στην Ιταλία δείχνει ίχνη της επιρροής της χειρόγραφης στρογγυλής γραμματοσειράς - τα μυτερά στοιχεία της τυπικής γερμανικής γοτθικής γραμματοσειράς είναι κάπως στρογγυλεμένα και οι γωνίες δίνουν τη θέση τους σε τόξα.

Το πρώτο βιβλίο που έφτασε σε εμάς, τυπωμένο σε γραμματοσειρά που φέρει τα χαρακτηριστικά ενός σερίφ, είναι τα έργα του Λακτάντιου, που εκδόθηκαν το 1465. Αυτό το βιβλίο εκδόθηκε από τους Conrad Swingheim και Arnold Pannartz, οι οποίοι ήταν, κατά πάσα πιθανότητα, μεταξύ των Οι μαθητές του Γουτεμβέργιου που σκορπίστηκαν σε όλο τον κόσμο. Ίδρυσαν το πρώτο τυπογραφείο στην Ιταλία στο μοναστήρι του Subiaco. Η γραμματοσειρά του Λακτάντιου εξακολουθεί να φέρει έντονα ίχνη γοτθικής (Εικ. 299).

Το 1467, οι Sweynheim και Pannartz δημοσίευσαν τις επιστολές του Κικέρωνα στη Ρώμη με μια νέα γραμματοσειρά, η οποία μπορεί ήδη να ονομαστεί αντίκα (Εικ. 300).

Αργότερα (1469) δημιουργήθηκε επίσης μια τυπογραφική γραμματοσειρά στη Βενετία, η οποία μπορεί να ονομαστεί καθαρά ανθρωπιστική και καθαρή σερίφ (οι αδελφοί Johann και Wendelin του Speyer, που συχνά αποκαλούνται da Spira στα ιταλικά). Αυτή η γραμματοσειρά εμφανίστηκε το επόμενο 1470. ξεπερνιέται από τη γραμματοσειρά του Γάλλου Nicolas Jenson. Οι γραμματοσειρές του (Εικ. 301) είναι παρόμοιες με τη γραμματοσειρά da Spira, αλλά πιο κομψές και μπορούν να θεωρηθούν από τις πιο όμορφες μεταξύ όλων εκείνων που κυκλοφόρησαν από τον 15ο έως τον 17ο αιώνα. γραμματοσειρές. Οι γραμματοσειρές του Jenson λειτούργησαν αργότερα ως μοντέλα για πολλές ευρωπαϊκές γραμματοσειρές.

Στο σημαντικό έργο του για θέματα γραμματοσειράς, ο Epdike αναφέρει ότι η ανάπτυξη των γραμματοσειρών antiqua, παράλληλα με την Ιταλία, έγινε και στη Γερμανία. Έτσι, ο πρώτος τυπογράφος του Στρασβούργου, ο Johann Mentelin, το 1460, χρησιμοποίησε γραμματοσειρές που έφεραν τα χαρακτηριστικά ενός σερίφ. Το 1464, εμφανίστηκε μια γραμματοσειρά που θα μπορούσε δικαίως να ονομαστεί η πρώτη γερμανική γραμματοσειρά antiqua (Εικ. 302).

Ωστόσο, η αντίκα δεν ήταν ευρέως διαδεδομένη στη Γερμανία.

Το 1500, ένας από τους μεγαλύτερους τυπογράφους της Αναγέννησης, ο Aldus Manudius, έκοψε τις πρώτες πλάγιες γραμματοσειρές.

Η πλάγια γραφή αρχικά χρησιμοποιήθηκε ως η κύρια γραμματοσειρά του βιβλίου (Εικ. 303).

Μελέτη της τυπογραφικής γραμματοσειράς «antiqua» του 15ου αιώνα. δείχνει ότι προήλθε από ένα μείγμα δύο μορφών: της ρωμαϊκής γραμματοσειράς με κεφαλαία (για κεφαλαία γράμματα) και των καρολίγγων μικροσκοπικών μορφών του 10ου - 14ου αιώνα. (για πεζά γράμματα).

Ας σημειωθεί ότι κατά την Αναγέννηση δόθηκε τεράστια προσοχή στο πρόβλημα του τύπου. Μαζί με άλλα προβλήματα της τέχνης στάθηκε στο προσκήνιο. Κατά την κατασκευή γραμματοσειρών, προσπάθησαν να πλησιάσουν τόσο σε αναλογίες όσο και σε βασικές μορφές στο αρχαίο στυλ. Οι πρώτοι που μελέτησαν τη ρωμαϊκή κλασική γραμματοσειρά ήταν οι Ιταλοί καλλιγράφοι Feliciano και D. da Moile. Οι γραμματοσειρές των Feliciano (περίπου 1463) και D. da Moile (περίπου 1480) δίνονται στο Σχ. 304. Η αναβίωση των αρχαίων γραμματοσειρών έγινε ένα έργο που οι επιστήμονες και οι μεγαλύτεροι καλλιτέχνες έλυσαν επίμονα. Τα αποτελέσματα της έρευνας και οι θεωρητικές κρίσεις συνοψίστηκαν σε πραγματείες, οι οποίες καθόρισαν περαιτέρω το σχήμα των γραμμάτων.

Σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές, πολλοί από. Αυτές οι πραγματείες επιστρέφουν στο χαμένο έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι.

Στη σύγχρονη εποχή βρέθηκαν δείγματα δύο γραμμάτων που σχεδίασε ο μεγάλος δάσκαλος σε αρχαίο αντίγραφο: (Εικ. 305).

Πιστεύοντας σωστά ότι ο τύπος και η αρχιτεκτονική βρίσκονται σε στενή εσωτερική σύνδεση, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι θεώρησε ότι ήταν δυνατό να κατασκευαστούν αρχαία γράμματα με βάση τους νόμους της αρχαίας αρχιτεκτονικής. Σε σχέση με την αρχιτεκτονική, πρότεινε τη θέση ότι η αναλογικότητα ενός έργου κατασκευαστικής τέχνης αντιστοιχεί στους νόμους του ανθρώπινου σώματος, το οποίο χωρίζεται κατά μήκος του σε δέκα μέρη (το μήκος του προσώπου από το πηγούνι μέχρι τα μαλλιά είναι λαμβάνεται ως ένα) Επιπλέον, είτε ένα τετράγωνο είτε ένας κύκλος μπορεί να περιγραφεί γύρω από το ανθρώπινο σώμα με τεντωμένα χέρια και πόδια. Ρύζι. 306 δείχνει πώς ένα γράμμα κατασκευάζεται σύμφωνα με αυτήν την αρχή Ο(παράδειγμα από τον J. Tory).

Στην πραγματεία του «On Divine Proportion» («De divina Proportione», 1509), ο Luca Pacioli σχεδιάζει τη γραμματοσειρά «antiqua», βασιζόμενος κυρίως στις θεωρίες του Leonardo (Εικ. 307). Το διάσημο έργο του Dürer «Instructions for Measuring with Compasses and Squares», που δημοσιεύτηκε το 1525, είναι επίσης αφιερωμένο στο σχεδιασμό του τύπου.

Ο Dürer κατασκεύασε ολόκληρο το λατινικό αλφάβητο (Εικ. 308), βασίζοντάς το σε ένα τετράγωνο με μια πλευρά, χωρίζοντάς το σε δέκα μέρη και έναν κύκλο εγγεγραμμένο σε αυτό το τετράγωνο. Για τις κύριες πινελιές, λήφθηκε το τρίτο μέρος του τετραγώνου, οι πρόσθετες πινελιές ήταν τρεις φορές πιο λεπτές.

Παρεμπιπτόντως, ο Dürer σχεδίασε τη γραμματοσειρά του για τις ανάγκες των αρχιτεκτόνων και όχι των εκτυπωτών βιβλίων.

Το 1529, ο Geoffroy Tory, ένας από τους κορυφαίους εκδότες στη σύγχρονη Γαλλία και ταυτόχρονα εξαιρετικός χαράκτης, δημοσίευσε ένα γλωσσικό και τυπογραφικό έργο («Champ fleury», «Blooming Meadow»). Εδώ εξετάζει επίσης το ζήτημα της κατασκευής γραμματοσειράς τύπου serif, οι αναλογίες της οποίας βασίζονται στις αναλογίες της ανθρώπινης μορφής και προσώπου (Εικ. 306, βλ. και Εικ. 309).

Όσον αφορά τη γοτθική γραφή, έχει πάρει πολλές διαφορετικές μορφές με την πάροδο του χρόνου. Ο συνδυασμός γραμματοσειρών που πηγαίνουν πίσω στο Missal-Gothic και Semi-Gothic δημιούργησε διάφορες ποικιλίες που αντιστοιχούν στις σύγχρονες γερμανικές γραμματοσειρές: Fraktur, Swabian και Chancery. Ο Dürer σχεδίασε επίσης έναν τύπο fraktur.

Στο Σχ. 310 δείχνει την κατασκευή ενός γοτθικού μικροσκοπίου, που ολοκληρώθηκε το 1524 από τον διάσημο καλλιγράφο Tagliente (Βενετία). Ο σχεδιασμός των γραμμάτων εδώ βασίζεται επίσης σε ένα τετράγωνο και έναν κύκλο. Αυτές οι φιγούρες ήταν υποχρεωτικές για όλους τους τύπους καλλιτεχνών εκείνης της εποχής. Τον 16ο αιώνα τα περίφημα τυπογραφεία του Etienne, του Plantin και τον 17ο αι. Οι Elseviers έκοψαν μεγάλο αριθμό γραμματοσειρών antiqua, ο σχεδιασμός των οποίων βελτιώνει τις γραμματοσειρές του 15ου αιώνα.

XVI αιώνα χρωστάμε εκείνες τις γραμματοσειρές που ονομάζονται παλιά σερίφ (όπως η λατινική μας γραμματοσειρά).

Όλα τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα που διέθεταν οι γραμματοσειρές του Jenson βρήκαν την τελική τους έκφραση στα έργα του Claude Garamont, μαθητή του Tory. Ο Garamon χάραξε τα γράμματα για τον Robert Etienne. Οι γραμματοσειρές του Garamon περιέχουν ένα είδος γραμμάτων που έχει γίνει κλασικό με το όνομα "Elsevier", αφού αυτές οι γραμματοσειρές απέκτησαν τη μεγαλύτερη φήμη στις εκδόσεις των διάσημων ολλανδικών εκδοτών βιβλίων Elsevier. Στη γραμματοσειρά του Garamon βλέπουμε ήδη την καθαρότητα και την πληρότητα των μορφών που χαρακτηρίζουν μια τυπογραφική γραμματοσειρά, ενώ η γραμματοσειρά του Jenson ήταν μια καθήλωση - αν και εξαιρετική - της βασικής διαμόρφωσης των γραμμάτων που είχαν πρόσφατα εξαχθεί από μια χειρόγραφη γραμματοσειρά. Στο Σχ. Το 311 δείχνει μια από τις γραμματοσειρές που χρονολογούνται από το Garamon.

Τον 17ο αιώνα Μεγάλοι δάσκαλοι δούλεψαν και τις γραμματοσειρές.

Για παράδειγμα, ο επιδέξιος χαράκτης Christophel Van Dyck έφτιαξε γραμματοσειρές για το Elseviers. Ο Van Dyck δανείστηκε το σχέδιο τύπου από το serif του Garamon, αλλά έφερε τον τύπο του Garamon στην τελειότητα. Οι γραμματοσειρές του Van Dyck, λόγω της ομορφιάς τους αλλά και της λεπτής τους λεπτομέρειας, δημιούργησαν τον θρύλο των γραμματοσειρών Elsevier, που υποτίθεται ότι είναι χυτά σε ασήμι.

Ο I. M. Fleischmann πέτυχε μεγάλη τελειότητα στην τυπογραφία (για το χυτήριο του Johann Enschede).

Σε μερικές γραμματοσειρές του 17ου αιώνα. εμφανίζονται χαρακτηριστικά που διαφέρουν από τα βασικά σχήματα γραμματοσειρών του 16ου αιώνα. Οι έξτρα πινελιές (μαλλιού) των γραμμάτων γίνονται πιο λεπτές και τα κοψίματα χάνουν λίγο από τον τριγωνικό τους χαρακτήρα. Τέτοια, για παράδειγμα, είναι η γραμματοσειρά του Philippe Grand-jean, η λεγόμενη «Remain du roi» (1693). Αυτή η γραμματοσειρά φαίνεται στο Σχ. 312. Είναι, κατά μία έννοια, προάγγελος των γραμματοσειρών Didot του 18ου αιώνα.

Τον 17ο αιώνα Προσπάθησαν επίσης να αναπτύξουν θεωρητικά σχήματα για την κατασκευή μιας γραμματοσειράς. Το 1692, μια πραγματεία για την τυπογραφία συντάχθηκε για την Ακαδημία Επιστημών στο Παρίσι. Συγγραφείς του είναι οι Jojon, Fillot και Truchet. Οι συγγραφείς αυτής της πραγματείας προσπάθησαν, μεταξύ άλλων, να προσδιορίσουν με την παραμικρή λεπτομέρεια την τεχνική κατασκευής γραμμάτων και έτσι να αντικαταστήσουν τη δημιουργικότητα με τον πιο λεπτομερή υπολογισμό χειροτεχνίας.

Διάσημος τυπογράφος του 18ου αιώνα. Ο Fournier ο νεότερος επέκρινε αυστηρά την πραγματεία των τριών συγγραφέων. Ο Fournier πιστεύει ότι για να εργαστεί κανείς σε μια γραμματοσειρά, είναι απαραίτητοι κανόνες, αλλά αυτοί οι κανόνες πρέπει να είναι ελεύθεροι και δημιουργικοί.

«Αντί να επιστρέψουν στην πρακτική, βολικό λόγω της απλότητας των κανόνων», γράφει ο Fournier, «αυτοί (δηλαδή οι συγγραφείς της πραγματείας. - B.K.), αντίθετα, υπερφόρτωσαν την τέχνη με γεωμετρικούς υπολογισμούς, άβολους και μη πρακτικούς. Ήδη Ο J. Tory χώρισε το τετράγωνο και το γέμισε με κύκλους, αλλά ο Jojon και οι βοηθοί του μεγάλωσαν υπερβολικά τις εισόδους και τις εξόδους, χώρισαν το τετράγωνο σε 64 μέρη, χωρίζοντας το καθένα σε 36 μέρη· αυτό δίνει συνολικά 2304 μικρά τετράγωνα για τα ρομανικά κεφαλαία γράμματα. Τα πλάγια γράμματα κατασκευάζονται χρησιμοποιώντας ένα άλλο τετράγωνο, επίμηκες και κεκλιμένο, ή ένα παραλληλόγραμμο, το οποίο αντιπροσωπεύει ακόμη μεγαλύτερο αριθμό διαιρέσεων. Αν προσθέσουμε σε αυτό πολλές περισσότερες καμπύλες γραμμές που γίνονται με πυξίδα, για παράδειγμα 8 για ΕΝΑ, 11 για ρε, το ίδιο για Τ, τότε θα γίνει σαφές πόσο άχρηστη είναι αυτή η αφθονία γραμμών για τη δημιουργία γραμμάτων σε μια ατσάλινη διάτρηση, καθώς ένα τέτοιο σχέδιο σας αναγκάζει να σχεδιάσετε γράμματα 3 - 4 εκατοντάδες φορές μεγαλύτερα από τα μεγαλύτερα αντικείμενα των πιο κοινών γραμματοσειρών.

Πώς μπορούν να εμποδίσουν το πνεύμα και να σβήσουν τη γεύση, βάζοντας έτσι εμπόδια στο δρόμο της ιδιοφυΐας με τόσο μπερδεμένους και τυχαίους κανόνες; Χρειάζεστε ένα τετράγωνο για να χτίσετε; Ο, που είναι στρογγυλό, και ένας κύκλος για να φτιάξεις άλλα γράμματα που είναι τετραγωνικά. Και δεν θα ήταν καλύτερο να επιτρέψεις στον πλοίαρχο να αλλάξει το σχήμα των γραμμάτων και σε ύψος και σε πλάτος, δίνοντάς τους διαφορετικές αποχρώσεις;... Μια ιδιοφυΐα ξέρει ούτε τετράγωνο ούτε πυξίδα. Πρέπει κανείς να ζητήσει συμβουλές από το μάτι, που είναι ο υπέρτατος κριτής της γεύσης».

Εδώ βλέπουμε μια σύγκρουση μεταξύ του καλλιτέχνη και του τεχνίτη, κάτι που η τέχνη του 15ου - 16ου αιώνα δεν γνώριζε.

Στο Σχ. 313, δίνεται ένα διάγραμμα για την κατασκευή ενός γράμματος σύμφωνα με τις αρχές της πραγματείας («μεγάλο τετράγωνο»). Ο Jojon δημιούργησε επίσης ένα πιο απλοποιημένο σχέδιο - ένα "μικρό τετράγωνο", χωρισμένο σε 144 μέρη.

Τον 18ο αιώνα δημιουργούνται γραμματοσειρές που διαφέρουν θεμελιωδώς από τις γραμματοσειρές προηγούμενων εποχών. Αυτές είναι οι γραμματοσειρές που ονομάζουμε new serif ή Didot - από τον διάσημο λογοτέχνη, τυπογράφο και βιβλιοπώλη του 18ου αιώνα. Francois-Ambroise Didot. Αυτά περιλαμβάνουν το 6ο ακουστικό μας και το Aldine (Εικ. 314).

Χαρακτηριστικά αυτών των γραμματοσειρών: λεπτότερες και μακρύτερες εγκάρσιες πινελιές (σειρές ή τομές), κατευθυνόμενες σχεδόν σε ορθή γωνία προς τις κάθετες πινελιές, ενώ στην παλιά σειρά αυτές οι αποκοπές είναι παχύτερες και σχηματίζουν ένα έντονα στρογγυλεμένο σχήμα με την κατακόρυφη εγκεφαλικά επεισόδια. Το δεύτερο διακριτικό χαρακτηριστικό των γραμματοσειρών Didot είναι η μεγάλη διαφορά στο πάχος της κύριας (πίεσης) και των πρόσθετων (μαλλιών) πινελιών. Τα γράμματα του νέου τύπου είναι λιγότερο στρογγυλεμένα και ανοιχτά από τα παλιά.

Παρατηρήσαμε την εμφάνιση χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών των γραμματοσειρών του Didot ήδη στις γραμματοσειρές του Grandjean. Επιπλέον, η ίδια λεπτή εγκάρσια διαδρομή αποκοπών συναντάται σε ορισμένα χειρόγραφα του 16ου αιώνα. Επομένως, η γραμματοσειρά Didot δεν μπορεί να θεωρηθεί εντελώς νέα. ολοκληρώνει μόνο λογικά τη διαδικασία που ξεκίνησε μέσα στο παλιό στυλ.

Η γραμματοσειρά του Ντιντό χαρακτηρίζεται από αυστηρότητα και σαφήνεια, αυτόν τον ορθολογισμό που είναι χαρακτηριστικός της τέχνης της γαλλικής αστικής επανάστασης και της Πρώτης Αυτοκρατορίας. Η αυστηρή ακαδημαϊκή ορθότητα και ευθύτητα του νέου κλασικισμού στις καλές τέχνες, που αναπτύχθηκε μαζί με το ροκοκό, εμφανίζεται επίσης στις γραμματοσειρές του Didot. Γίνονται οι γραμματοσειρές της εποχής, απηχώντας, ιδιαίτερα, τους πίνακες της Σχολής του Δαβίδ.

Τον 18ο αιώνα Έχει δημιουργηθεί μια σειρά από γραμματοσειρές που μπορούν να θεωρηθούν υποδειγματικές από πολλές απόψεις και οι οποίες έχουν αντιγραφεί μέχρι σήμερα.

Στην Αγγλία, ο διάσημος χαράκτης και λογοτέχνης William Caslon (1693 - 1766) γράφει εξαιρετικές γραμματοσειρές. Στο Σχ. 315 δείχνει τη γραμματοσειρά του που χρονολογείται από το 1763. Η γραμματοσειρά τύπου «caslon» χρησιμοποιείται στη χώρα μας για τίτλους σε εφημερίδες, ιδιαίτερα στην εφημερίδα «Pravda» (βλ. Εικ. 351).

Το έργο του Κάσλον συνεχίζεται από τον Τζον Μπάσκερβιλ (1706 - 1775). Ο ίδιος σχεδιάζει, χαράζει και ρίχνει υπέροχες γραμματοσειρές, συμπεριλαμβανομένων των περίφημων πλάγιων γραμμάτων (βλ. Εικ. 193).

Ένας από τους καλύτερους τυπογράφους του 18ου αιώνα εργάζεται στην Ιταλία. - Giam Battista Bodoni (1740 - 1814). Χυτεύει εκατοντάδες γραμματοσειρές για κάθε είδους γλώσσες, δημιουργώντας αριστουργήματα που εξακολουθούν να χρησιμεύουν ως πρότυπα για χυτήρια (Εικ. 316).

Ρύζι. 317Γραφικές γραμματοσειρές του 18ου αιώνα.

Όχι όμως όλες οι γραμματοσειρές του 18ου αιώνα. πανομοιότυπα στην καλλιτεχνική τους ποιότητα. Το στυλ ροκοκό, με την επιθυμία του για επιδεξιότητα και την έλξη του στις καμπύλες γραμμές, αντικατοπτρίστηκε επίσης σε μια σειρά από γραμματοσειρές. Σε αυτές τις γραμματοσειρές (Εικ. 317) το χρώμα εκφράζεται έντονα και έντονα. Αυτό το «χρώμα» αντιστοιχεί στις εικονογραφικές τάσεις των γραφικών του 18ου αιώνα. με τη χαλκογραφία να κυριαρχεί.

Βασικά στοιχεία γραμματοσειράς και τεχνολογίας γραφικών Βασικά στοιχεία γραμματοσειράς και τεχνολογίας γραφικών Κατασκευή γραμματοσειράς Antiqua Durer Κατασκευή γραμματοσειράς Antiqua Durer Ειδικότητα "Design" Institute of Fashion and Design Service, Department of Design Art. δάσκαλος Voznesenskaya T.V. Πρακτική εργασία 1 Ειδικότητα “Design” Institute of Fashion and Design Service, Department of Design St. δάσκαλος Voznesenskaya T.V. Πρακτική εργασία 1

Ιστορικό 3 Κατά την Αναγέννηση, δόθηκε μεγάλη προσοχή στην τέχνη του τύπου. Στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα άρχισε η ενεργός μελέτη της ρωμαϊκής μνημειακής γραφής. Η έρευνα έχει δείξει ότι πολλές πραγματείες για την τέχνη του τύπου βασίστηκαν στο χαμένο έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι (),

5 Όσον αφορά την πολυπλοκότητα της κατασκευής και τη μέθοδο γραφικής ανάλυσης της μορφής γραμματοσειράς, αυτοί οι δύο χαρακτήρες αποτελούν κλασικό παράδειγμα γραμματοσειράς. Όλες οι επόμενες πραγματείες είναι αρκετά επιφανειακές και περιορίζονται στην ανάλυση μόνο των εξωτερικών αναλογιών των σημείων. Γράμματα του Λεονάρντο

6 Το 1509, ο Luca Pacioli, μαθητής του Leonardo da Vinci, δημοσίευσε την πραγματεία του «On Divine Proportion». Σε αυτή την πραγματεία, οι πινακίδες χτίστηκαν με βάση ένα τετράγωνο και έναν κύκλο: Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σημείου "H" ήταν ίσο με 1:8 τετράγωνο, το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με 1:3 του κάθετου. Όλα τα ζώδια διακρίνονται από την τελειότητα των εξωτερικών και εσωτερικών αναλογιών. Οπαδοί του Λεονάρντο

7 Το 1525, ο Άλμπρεχτ Ντύρερ δημοσίευσε το διάσημο έργο του «Κανόνες μέτρησης...», που προοριζόταν για αρχιτέκτονες, σημαντικό μέρος του οποίου αφιερώθηκε στην κατασκευή γραμματοσειρών. Αντίκα του Ντύρερ

8 Ο Dürer κατασκεύασε το λατινικό αλφάβητο με βάση το τετράγωνο, δίνοντας μεγάλη προσοχή στην κατασκευή των οβάλ. Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σήματος "H" ήταν ίσο με 1:10 τετράγωνο, το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με το 1:3 του κατακόρυφου. Ο Dürer ήταν ο πρώτος που έδωσε πολλές επιλογές για την κατασκευή του Dürer's Antiqua για μεμονωμένους χαρακτήρες του αλφαβήτου

9

10 Το 1529 δημοσιεύτηκε η πραγματεία του Γάλλου δασκάλου Geoffroy Tory () «Blooming Meadow». Στην πραγματεία του, ο Geoffroy Tory συγκρίνει τις αναλογίες των ζωδίων με τις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος με βάση τον κύκλο και το τετράγωνο. Το τετράγωνο χωρίστηκε σε 10 μέρη οριζόντια και κάθετα, το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σημείου "Η" ήταν ίσο με 1:10 τετράγωνο. Το οριζόντιο στοιχείο βρισκόταν στο οριζόντιο οπτικό κέντρο· σε άλλες πραγματείες τοποθετήθηκε στο γεωμετρικό κέντρο (το οπτικό, οπτικό κέντρο είναι πάντα ελαφρώς υψηλότερο από το γεωμετρικό). Αντίκα του Ντύρερ

27

40 Συνιστώμενη βιβλιογραφία για μεθόδους σχεδίασης τύπων [Κείμενο]: γραμματοσειρές που έχουν επιτύχει την τελειότητα. : ανά. από τα Αγγλικά / Wilson Harvey / Loewy; σχέδιο των P. Burgess, B. Wood. - Μ. : RIP-Holding, σελ. : Εγώ θα. - Περ. εκδ.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. Ζωντανή τυπογραφία. -- Μ.: IndexMarket, 2007.

43 Χρήση υλικού παρουσίασης Η χρήση αυτής της παρουσίασης μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο με την επιφύλαξη των απαιτήσεων της νομοθεσίας της Ρωσικής Ομοσπονδίας για τα πνευματικά δικαιώματα και την πνευματική ιδιοκτησία, καθώς και λαμβάνοντας υπόψη τις απαιτήσεις της παρούσας Δήλωσης. Η παρουσίαση είναι ιδιοκτησία των συγγραφέων. Μπορείτε να εκτυπώσετε ένα αντίγραφο οποιουδήποτε μέρους της παρουσίασης για προσωπική, μη εμπορική χρήση, αλλά δεν μπορείτε να εκτυπώσετε ξανά οποιοδήποτε μέρος της παρουσίασης για οποιονδήποτε άλλο σκοπό ή να κάνετε αλλαγές σε οποιοδήποτε μέρος της παρουσίασης για οποιονδήποτε λόγο. Η χρήση οποιουδήποτε μέρους της παρουσίασης σε άλλο έργο, είτε σε έντυπη, ηλεκτρονική ή άλλη μορφή, ή χρήση οποιουδήποτε μέρους της παρουσίασης σε άλλη παρουσίαση με παραπομπή ή με άλλο τρόπο, επιτρέπεται μόνο μετά τη λήψη της γραπτής συγκατάθεσης των συγγραφέων.

Ιστορικό Κατά την Αναγέννηση, δόθηκε μεγάλη προσοχή στην τέχνη του τύπου. Στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα άρχισε η ενεργός μελέτη της ρωμαϊκής μνημειακής γραφής. Η έρευνα έχει δείξει ότι πολλές πραγματείες για την τέχνη του τύπου βασίστηκαν στο χαμένο έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι (1452 -1519).

Τα γράμματα του έργου του Λεονάρντο έχουν διατηρήσει δύο σημάδια, που χρονολογούνται από το 1500, τα οποία, με μεγάλη πιθανότητα, οι σύγχρονοι ερευνητές αποδίδουν στον Λεονάρντο ντα Βίντσι.

Letters by Leonardo Όσον αφορά την πολυπλοκότητα της κατασκευής τους και τη μέθοδο γραφικής ανάλυσης της μορφής γραμματοσειράς, αυτοί οι δύο χαρακτήρες αποτελούν ένα κλασικό παράδειγμα γραμματοσειράς. Όλες οι επόμενες πραγματείες είναι αρκετά επιφανειακές και περιορίζονται στην ανάλυση μόνο των εξωτερικών αναλογιών των ζωδίων.

Οπαδοί του Λεονάρντο Το 1509, ο Λούκα Πατσιόλι, μαθητής του Λεονάρντο ντα Βίντσι, δημοσίευσε την πραγματεία του «Περί θείας αναλογίας». Σε αυτή την πραγματεία, οι πινακίδες χτίστηκαν με βάση ένα τετράγωνο και έναν κύκλο: ² Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σημείου "H" ήταν ίσο με 1: 8 τετράγωνο, ² το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με 1 : 3 κάθετα. ²Όλα τα ζώδια διακρίνονται από την τελειότητα των εξωτερικών και εσωτερικών αναλογιών.

Antiqua του Durer Το 1525, ο Albrecht Durer δημοσίευσε το διάσημο έργο του, «Rules of Measurement...», που προοριζόταν για αρχιτέκτονες, σημαντικό μέρος του οποίου αφιερώθηκε στην κατασκευή γραμματοσειρών.

Antique by Durer - Ο Durer σχεδίασε το λατινικό αλφάβητο με βάση το τετράγωνο, δίνοντας μεγάλη προσοχή στην κατασκευή των οβάλ. ² Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του πρόσημου "H" ήταν ίσο με 1: 10 τετράγωνο, το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με 1: 3 του κατακόρυφου. Ο Dürer ήταν ο πρώτος που έδωσε πολλές επιλογές κατασκευής για μεμονωμένα σημάδια του αλφαβήτου

Antiqua του Durer Το 1529 δημοσιεύτηκε η πραγματεία του Γάλλου δασκάλου Geoffroy Thory (1480 -1533) «Blooming Meadow». Στην πραγματεία του, ο Geoffroy Tory συγκρίνει τις αναλογίες των ζωδίων με τις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος με βάση τον κύκλο και το τετράγωνο. ²Το τετράγωνο χωρίστηκε σε 10 μέρη οριζόντια και κάθετα, το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σημείου "H" ήταν ίσο με 1: 10 τετράγωνο. ² Το οριζόντιο στοιχείο βρισκόταν στο οριζόντιο οπτικό κέντρο· σε άλλες πραγματείες τοποθετήθηκε στο γεωμετρικό κέντρο (το οπτικό, οπτικό κέντρο είναι πάντα ελαφρώς υψηλότερο από το γεωμετρικό).

Αρθρωτό πλέγμα για την κατασκευή Durer's Antique 1. Βάση – τετράγωνο, χωρισμένο σε 10 μέρη 1/10 - ενότητα

Κατασκευή του γράμματος H 4. Το συνδετικό στοιχείο με το κάτω περίγραμμά του διατρέχει το κέντρο του τετραγώνου και έχει πάχος 1/3 της κύριας μονάδας.

Κατασκευή του γράμματος H 8 M 10 M Η αναλογία του κατασκευασμένου γράμματος είναι 4/5 - αυτή η γραμματοσειρά ανήκει στην ομάδα των κανονικών γραμματοσειρών σε πλάτος

Κατασκευή τριγωνικών γραμμάτων Βοηθητική παράλληλη ευθεία σε απόσταση 2 Μ από το κεκλιμένο στοιχείο. Από αυτό μια κάθετη κατεβαίνει σε ένα κεκλιμένο στοιχείο από ένα σημείο σε ύψος 2 M από τη γραμμή γραμματοσειράς.

Κατασκευή τριγωνικών γραμμάτων 2 M 1/2 M R = 2 M Εσωτερικό σερίφ. Οι βοηθητικές γραμμές κατασκευάζονται σε απόσταση ½ M από τη γραμμή γραμματοσειράς και από την εσωτερική γραμμή του κεκλιμένου στοιχείου