Οι 2 αρχηγοί είναι οι πιο σημαντικές στιγμές. Μια μελέτη του μυθιστορήματος του Κάβεριν «Δύο καπετάνιοι

Το «Δύο Καπετάνιοι» είναι ίσως το πιο διάσημο σοβιετικό μυθιστόρημα περιπέτειας για νέους. Επανεκδόθηκε πολλές φορές, συμπεριλήφθηκε στη διάσημη βιβλιοθήκη Adventure, γυρίστηκε δύο φορές - το 1955 και το 1976. Το 1992, ο Sergei Debizhev γύρισε μια παράλογη μουσική παρωδία "Two Captains - 2", η οποία στην πλοκή δεν είχε καμία σχέση με το μυθιστόρημα του Kaverin, αλλά εκμεταλλεύτηκε το όνομά του ως γνωστό.. Ήδη τον 21ο αιώνα, το μυθιστόρημα έγινε η λογοτεχνική βάση του μιούζικαλ "Nord-Ost" και το θέμα μιας ειδικής μουσειακής έκθεσης στο Pskov, την πατρίδα του συγγραφέα. - Ανεγέρθηκαν μνημεία στους ήρωες του "Two Captains" και ονομάστηκαν από η πλατεία και ο δρόμος. Ποιο είναι το μυστικό της λογοτεχνικής επιτυχίας του Κάβεριν;

Μυθιστόρημα περιπέτειας και έρευνα ντοκιμαντέρ

Με την πρώτη ματιά, το μυθιστόρημα μοιάζει απλώς με ένα σοσιαλιστικό ρεαλιστικό έργο, αν και με μια προσεκτικά σχεδιασμένη πλοκή και τη χρήση κάποιων μοντερνιστικών τεχνικών που δεν είναι πολύ οικείες στη σοσιαλιστική ρεαλιστική λογοτεχνία, όπως η αλλαγή του αφηγητή (δύο από τα δέκα μέρη του μυθιστόρημα γράφονται αξιοπρέπεια για λογαριασμό της Κάτια). Αυτό δεν είναι αληθινό.--

Όταν άρχισε να δουλεύει στους δύο καπετάνιους, ο Kaverin ήταν ήδη ένας αρκετά έμπειρος συγγραφέας και στο μυθιστόρημα κατάφερε να συνδυάσει πολλά είδη: ένα περιπετειώδες ταξιδιωτικό μυθιστόρημα, ένα μυθιστόρημα εκπαίδευσης, ένα σοβιετικό ιστορικό μυθιστόρημα για το πρόσφατο παρελθόν (το το λεγόμενο μυθιστόρημα με κλειδί) και, τέλος, ένα στρατιωτικό μελόδραμα. Κάθε ένα από αυτά τα είδη έχει τη δική του λογική και τους δικούς του μηχανισμούς για να κρατά την προσοχή του αναγνώστη. Ο Kaverin είναι προσεκτικός αναγνώστης των έργων των φορμαλιστών Φορμαλιστές- επιστήμονες που εκπροσωπούν τη λεγόμενη επίσημη σχολή στη λογοτεχνική κριτική, η οποία προέκυψε γύρω από την Εταιρεία για τη Μελέτη της Ποιητικής Γλώσσας (OPOYAZ) το 1916 και διήρκεσε μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1920. Το επίσημο σχολείο ένωσε θεωρητικούς και ιστορικούς της λογοτεχνίας, ελεγκτές και γλωσσολόγους. Οι πιο διάσημοι εκπρόσωποί του ήταν ο Γιούρι Τυνιάνοφ, ο Μπόρις Έι-κεν---μπάουμ και ο Βίκτορ Σκλόφσκι.- Σκέφτηκα πολύ αν η καινοτομία του είδους είναι δυνατή στην ιστορία της λογοτεχνίας. Το μυθιστόρημα «Δύο καπετάνιοι» μπορεί να θεωρηθεί το αποτέλεσμα αυτών των στοχασμών.

Το περίγραμμα της πλοκής του ταξιδιού-έρευνα στον απόηχο των επιστολών του καπετάνιου Tatarinov, για την τύχη της αποστολής του οποίου κανείς δεν γνωρίζει τίποτα για πολλά χρόνια, ο Kaverin δανείστηκε από το διάσημο μυθιστόρημα του Ιουλίου Βερν "Τα παιδιά του καπετάνιου Γκραντ". Όπως ο Γάλλος συγγραφέας, το κείμενο των επιστολών του καπετάνιου δεν έχει διατηρηθεί πλήρως και ο τόπος της τελευταίας στάσης της αποστολής του γίνεται ένα μυστήριο που οι ήρωες μαντεύουν εδώ και πολύ καιρό. Ο Kaverin, ωστόσο, ενισχύει αυτή τη γραμμή ντοκιμαντέρ. Τώρα δεν μιλάμε για ένα γράμμα, τα ίχνη του οποίου αναζητούνται, αλλά για μια ολόκληρη σειρά εγγράφων που σταδιακά πέφτουν στα χέρια του Sanya Grigoriev Στην πρώιμη παιδική ηλικία, διαβάζει πολλές φορές τις επιστολές του καπετάνιου και πλοηγού του «Στ. για την ίδια αποστολή. Στη συνέχεια, η Sanya γνωρίζει την οικογένεια του καπετάνιου Tatarinov, αποκτά πρόσβαση στα βιβλία του και ταξινομεί σημειώσεις για τα πεδία σχετικά με τις προοπτικές για πολική έρευνα στη Ρωσία και τον κόσμο. Ενώ σπούδαζε στο Λένινγκραντ, ο Γκριγκόριεφ μελετά προσεκτικά τον Τύπο του 1912 για να μάθει τι έγραφαν εκείνη την εποχή για την αποστολή της «Αγίας Μαρίας». Το επόμενο στάδιο είναι η ανακάλυψη και η επίπονη αποκωδικοποίηση του ημερολογίου του ίδιου του πλοηγού που κατείχε ένα από τα γράμματα του Εν. Τέλος, στα τελευταία κεφάλαια, ο πρωταγωνιστής γίνεται ο ιδιοκτήτης των ετοιμοθάνατων επιστολών του καπετάνιου και του ημερολογίου του πλοίου..

"Τα παιδιά του καπετάνιου Γκραντ" - ένα μυθιστόρημα για την αναζήτηση του πληρώματος ενός θαλάσσιου σκάφους, την ιστορία μιας αποστολής διάσωσης. Στο The Two Captains, η Sanya και η κόρη του Tatarinov, Katya, αναζητούν στοιχεία του θανάτου του Tatarinov για να αποκαταστήσουν την καλή μνήμη αυτού του ανθρώπου, που κάποτε δεν εκτιμήθηκε από τους συγχρόνους του και στη συνέχεια ξεχάστηκε εντελώς. Αναλαμβάνοντας την ανασύνθεση της ιστορίας της αποστολής του Ταταρίνοφ, ο Γκριγκόριεφ αναλαμβάνει την υποχρέωση να εκθέσει δημόσια τον Νικολάι Αντόνοβιτς, τον ξάδερφο του καπετάνιου και αργότερα τον πατριό της Κάτια. Ο Sanya καταφέρνει να αποδείξει τον καταστροφικό του ρόλο στον εξοπλισμό της αποστολής. Έτσι ο Γκριγκόριεφ γίνεται, σαν να λέγαμε, ζωντανός αναπληρωτής του νεκρού Ταταρίνοφ (όχι χωρίς νύξεις στην ιστορία του πρίγκιπα Άμλετ). Από την έρευνα του Alexander Grigoriev, ακολουθεί ένα άλλο απροσδόκητο συμπέρασμα: οι επιστολές και τα ημερολόγια πρέπει να γράφονται και να αποθηκεύονται, καθώς αυτός είναι ένας τρόπος όχι μόνο για να συλλέξετε και να αποθηκεύσετε πληροφορίες, αλλά και να πείτε αργότερα για αυτό που οι σύγχρονοι δεν είναι έτοιμοι να ακούσουν από εσάς ακόμα.. Είναι χαρακτηριστικό ότι ο ίδιος ο Γκριγκόριεφ, στα τελευταία στάδια της αναζήτησής του, αρχίζει να κρατά ημερολόγιο - ή, ακριβέστερα, να δημιουργεί και να αποθηκεύει μια σειρά από μη απεσταλμένες επιστολές προς την Κάτια Ταταρίνοβα.

Εδώ βρίσκεται το βαθύ «ανατρεπτικό» νόημα του The Two Captains. Το μυθιστόρημα υποστήριξε τη σημασία των παλαιών προσωπικών εγγράφων σε μια εποχή που τα προσωπικά αρχεία είτε κατασχέθηκαν κατά τη διάρκεια ερευνών είτε καταστράφηκαν από τους ίδιους τους ιδιοκτήτες, φοβούμενοι ότι τα ημερολόγια και οι επιστολές τους θα πέσουν στα χέρια της NKVD.

Η Αμερικανίδα σλαβίστρια Κάθριν Κλαρκ αποκάλεσε το βιβλίο της για το σοσιαλιστικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα Ιστορία ως Τελετουργικό. Σε μια εποχή που η ιστορία εμφανιζόταν στις σελίδες αμέτρητων μυθιστορημάτων ως τελετουργία και μύθος, ο Kaverin απεικόνισε στο βιβλίο του έναν ρομαντικό ήρωα που αποκαθιστά την ιστορία ως ένα άπιαστο μυστικό που πρέπει να αποκρυπτογραφηθεί, προικισμένο με προσωπικό νόημα. Πιθανώς, αυτή η διπλή προοπτική ήταν ένας άλλος λόγος για τον οποίο το μυθιστόρημα του Kaverin διατήρησε τη δημοτικότητά του καθ 'όλη τη διάρκεια του 20ού αιώνα.

Νέα ανατροφή των παιδιών

Το δεύτερο μοντέλο είδους που χρησιμοποιήθηκε στο The Two Captains είναι το εκπαιδευτικό μυθιστόρημα, ένα είδος που εμφανίστηκε στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα και αναπτύχθηκε ραγδαία τον 19ο και τον 20ο αιώνα. Το επίκεντρο του μυθιστορήματος της ανατροφής είναι πάντα η ιστορία του ήρωα που μεγαλώνει, η διαμόρφωση του χαρακτήρα και της κοσμοθεωρίας του. Το «The Two Captains» προσεγγίζει εκείνο το είδος του είδους που μιλάει για τη βιογραφία του ορφανού ήρωα: το «The Story of Tom Jones, the Foundling» του Henry Fielding και, φυσικά, τα μυθιστορήματα του Charles Dickens, πάνω απ' όλα «The Adventures of Olivier». Twist» και «The Life of David Copperfield».

Προφανώς, το τελευταίο μυθιστόρημα ήταν αποφασιστικής σημασίας για τους δύο καπετάνιους: όταν είδε για πρώτη φορά τον συμμαθητή της Sanya, Mikhail Romashov, η Katya Tatarinova, σαν να περίμενε τον απαίσιο ρόλο του στη μοίρα της και της Sanya, λέει ότι είναι τρομερός και παρόμοιος με τον Uriah Heep. ο κύριος κακός από το The Life of David Copperfield. Άλλοι παραλληλισμοί της πλοκής οδηγούν στο μυθιστόρημα του Ντίκενς: ένας δεσποτικός πατριός. ένα ανεξάρτητο μακρύ ταξίδι σε μια άλλη πόλη, προς μια καλύτερη ζωή. αποκαλύπτοντας τις «χάρτινες» μηχανορραφίες του κακού.

Ωστόσο, στην ιστορία της ενηλικίωσης του Γκριγκόριεφ εμφανίζονται κίνητρα που δεν είναι χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 18ου και του 19ου αιώνα. Ο προσωπικός σχηματισμός της Sanya είναι μια διαδικασία σταδιακής συσσώρευσης και συγκέντρωσης της θέλησης. Όλα ξεκινούν με την υπέρβαση της βλακείας Λόγω μιας ασθένειας που υπέστη στην πρώιμη παιδική ηλικία, η Sanya έχασε την ικανότητα να μιλάει. Η σιωπή γίνεται στην πραγματικότητα η αιτία του θανάτου του πατέρα της Sanya: το αγόρι δεν μπορεί να πει ποιος σκότωσε πραγματικά τον φύλακα και γιατί το μαχαίρι του πατέρα του κατέληξε στον τόπο του εγκλήματος. Ο Sanya κερδίζει ομιλία χάρη σε έναν υπέροχο γιατρό, έναν δραπέτη κατάδικο Ivan Ivanovich: σε λίγες μόνο συνεδρίες, δείχνει στον ασθενή του τις πρώτες και πιο σημαντικές ασκήσεις για την εκπαίδευση της προφοράς των φωνηέντων και των σύντομων λέξεων. Τότε ο Ιβάν Ιβάνοβιτς εξαφανίζεται και ο Σάνια κάνει ο ίδιος τον περαιτέρω δρόμο για να αποκτήσει ομιλία., και μετά από αυτή την πρώτη εντυπωσιακή πράξη θέλησης, ο Γκριγκόριεφ αναλαμβάνει άλλες. Ενώ είναι ακόμη στο σχολείο, αποφασίζει να γίνει πιλότος και αρχίζει να μετριάζεται συστηματικά και να ασχολείται με τον αθλητισμό, καθώς και να διαβάζει βιβλία που σχετίζονται άμεσα ή έμμεσα με την αεροπορία και την κατασκευή αεροσκαφών. Ταυτόχρονα, εκπαιδεύει την ικανότητα αυτοελέγχου, καθώς είναι πολύ παρορμητικός και εντυπωσιακός, και αυτό παρεμβαίνει σε μεγάλο βαθμό στη δημόσια ομιλία και στην επικοινωνία με αξιωματούχους και αφεντικά.

Η αεροπορική βιογραφία του Γκριγκόριεφ καταδεικνύει ακόμη μεγαλύτερη αποφασιστικότητα και συγκέντρωση θέλησης. Πρώτον, εκπαίδευση σε σχολή πτήσεων - στις αρχές της δεκαετίας του 1930, με έλλειψη εξοπλισμού, εκπαιδευτών, ώρες πτήσης και μόνο χρήματα για ζωή και φαγητό. Στη συνέχεια, μια μακρά και υπομονετική αναμονή για μια αποστολή στο Βορρά. Στη συνέχεια, εργαστείτε στην πολιτική αεροπορία πέρα ​​από τον Αρκτικό Κύκλο. Τέλος, στα τελευταία μέρη του μυθιστορήματος, ο νεαρός καπετάνιος παλεύει με εξωτερικούς εχθρούς (φασίστες), και με τον προδότη Ρομάσοφ, και με αρρώστια και θάνατο και με λαχτάρα για χωρισμό. Στο τέλος, βγαίνει νικητής από όλες τις δοκιμασίες: επιστρέφει στο επάγγελμα, βρίσκει τη θέση της τελευταίας στάσης του καπετάν Ταταρίνοφ και μετά η Κάτια, χαμένη στις ανατροπές εκκένωσης. Ο Ρομάσοφ εκτίθεται και συλλαμβάνεται και οι καλύτεροί του φίλοι - ο Δρ. Ιβάν Ιβάνοβιτς, ο δάσκαλος Κόραμπ-λεβ, ο φίλος Πέτκα - είναι και πάλι κοντά.

Πίσω από όλο αυτό το έπος του σχηματισμού της ανθρώπινης βούλησης, μπορεί κανείς να διαβάσει τη σοβαρή επιρροή της φιλοσοφίας του Φρίντριχ Νίτσε, που αφομοιώθηκε από τον Κάβεριν από τις πρωτότυπες και από έμμεσες πηγές - τα έργα συγγραφέων που είχαν προηγουμένως επηρεαστεί από τον Νίτσε, για παράδειγμα. , Τζακ Λόντον και Μαξίμ Γκόρκι. Με την ίδια δυναμική νιτσεϊκή φλέβα, επανεξετάζεται το βασικό μότο του μυθιστορήματος, δανεισμένο από το ποίημα του Άγγλου ποιητή Άλφρεντ Τένισον «Οδυσσέας». Αν ο Tennyson έχει τις γραμμές "μάχεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς" Στο πρωτότυπο - «να αγωνίζεσαι, να ψάχνεις, να βρίσκεις και να μην υποχωρείς».περιγράφουν έναν αιώνιο περιπλανώμενο, έναν ρομαντικό ταξιδιώτη, και μετά με τον Κάβεριν μετατρέπονται σε μια πίστη ενός ακάθιστου και διαρκώς μορφωμένου πολεμιστή.

Η δράση των δύο καπεταναίων ξεκινά τις παραμονές της επανάστασης του 1917, και τελειώνει τις ίδιες μέρες και μήνες που γράφονται τα τελευταία κεφάλαια του μυθιστορήματος (1944). Έτσι, έχουμε μπροστά μας όχι μόνο την ιστορία της ζωής του Sani Grigoryev, αλλά και την ιστορία μιας χώρας που περνά από τα ίδια στάδια ανάπτυξης με τον ήρωα. Η Kaverin προσπαθεί να δείξει πώς, μετά την καταπίεση και τη «βουβή», το χάος των αρχών της δεκαετίας του 1920 και τις ηρωικές εργατικές παρορμήσεις των αρχών της δεκαετίας του 1930, μέχρι το τέλος του πολέμου, αρχίζει με σιγουριά να κινείται προς ένα λαμπρότερο μέλλον, όπως ο Grigoryev , η Κάτια, οι στενοί τους φίλοι και άλλοι ανώνυμοι ήρωες με το ίδιο απόθεμα θέλησης και υπομονής.

Δεν υπήρχε τίποτα περίεργο και ιδιαίτερα καινοτόμο στο πείραμα του Kaverin: η επανάσταση και ο εμφύλιος πόλεμος έγιναν πολύ νωρίς αντικείμενο ιστορικών περιγραφών σε πολύπλοκα συνθετικά είδη, συνδυάζοντας, αφενός, τα χαρακτηριστικά ενός ιστορικού χρονικού και, αφετέρου, ένα οικογενειακό έπος ή ακόμα και σχεδόν λαογραφικό έπος. Η διαδικασία συμπερίληψης των γεγονότων από τα τέλη της δεκαετίας του 1910 - αρχές της δεκαετίας του 1920 στην ιστορική φαντασία ξεκίνησε ήδη από το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1920. Για παράδειγμα, «Ρωσία, πλυμένη με αίμα» του Άρτεμ Βέσελι (1927-1928), «Περπατώντας μέσα από την αγωνία» του Αλεξέι Τολστόι (1921-1941) ή «Ησυχία ρέει ο Ντον» του Σολόχοφ (1926-1932).. Από το είδος του ιστορικού οικογενειακού έπος του τέλους της δεκαετίας του 1920, ο Kaverin δανείζεται, για παράδειγμα, το κίνητρο για τη διαίρεση της οικογένειας για ιδεολογικούς (ή ηθικούς) λόγους.

Αλλά το πιο ενδιαφέρον ιστορικό στρώμα στο The Two Captains ίσως δεν συνδέεται με την περιγραφή του επαναστάτη Ensk (με αυτό το όνομα ο Kaverin απεικόνισε την πατρίδα του Pskov) ή τη Μόσχα κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου. Ενδιαφέρον εδώ είναι μεταγενέστερα αποσπάσματα που περιγράφουν τη Μόσχα και το Λένινγκραντ στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και του 1930. Και σε αυτά τα θραύσματα εμφανίζονται τα χαρακτηριστικά ενός άλλου είδους πεζογραφίας - το λεγόμενο μυθιστόρημα με κλειδί.

Μυθιστόρημα με κλειδί

Αυτό το αρχαίο είδος, που προέκυψε στη Γαλλία τον 16ο αιώνα για να γελοιοποιήσει τις φυλές και τις ομάδες των αυλών, βρέθηκε ξαφνικά σε ζήτηση στη σοβιετική λογοτεχνία της δεκαετίας του 1920 και του 1930. Κύρια αρχή ρωμαϊκός ένα κλειδίσυνίσταται στο γεγονός ότι σε αυτό κωδικοποιούνται πραγματικά πρόσωπα και γεγονότα και εμφανίζονται με άλλα (αλλά συχνά αναγνωρίσιμα) ονόματα, γεγονός που καθιστά δυνατή τη δημιουργία πεζογραφίας τόσο χρονικού όσο και φυλλαδίου, αλλά ταυτόχρονα εφιστά την προσοχή του αναγνώστη σε ποιες μεταμορφώσεις « πραγματική ζωή» στη φαντασία του συγγραφέα. Κατά κανόνα, πολύ λίγοι άνθρωποι μπορούν να ξετυλίξουν τα πρωτότυπα ενός μυθιστορήματος με ένα κλειδί - όσοι γνωρίζουν αυτά τα πραγματικά πρόσωπα αυτοπροσώπως ή ερήμην.

«Το τραγούδι του τράγου» του Konstantin Vaginov (1928), «Crazy Ship» της Olga Forsh (1930), «Theatrical Novel» του Mikhail Bulgakov (1936), τέλος, το πρώιμο μυθιστόρημα του Kaverin «Brawler, or Evenings on Vasilyevsky Island» (1928) - όλα αυτά τα έργα αντιπροσώπευαν σύγχρονα γεγονότα και πραγματικά πρόσωπα που δρούσαν σε φανταστικούς λογοτεχνικούς κόσμους. Δεν είναι τυχαίο ότι τα περισσότερα από αυτά τα μυθιστορήματα είναι αφιερωμένα στους ανθρώπους της τέχνης και στη συλλογική και φιλική επικοινωνία τους. Στο The Two Captains, οι βασικές αρχές του μυθιστορήματος με το κλειδί δεν διατηρούνται με συνέπεια - ωστόσο, απεικονίζοντας τη ζωή συγγραφέων, καλλιτεχνών ή ηθοποιών, ο Kaverin χρησιμοποιεί με τόλμη τεχνικές από το οπλοστάσιο του γνωστού σε αυτόν είδους.

Θυμάστε τη σκηνή του γάμου της Petya και της Sasha (αδελφής του Grigoriev) στο Λένινγκραντ, όπου αναφέρεται ο καλλιτέχνης Filippov, ο οποίος «τραβάει [μια αγελάδα] σε μικρά τετράγωνα και γράφει κάθε τετράγωνο ξεχωριστά»; Στον Φιλίπποφ μπορούμε εύκολα να αναγνωρίσουμε την «αναλυτική του μέθοδο». Η Σάσα δέχεται εντολές από το υποκατάστημα του Λένινγκραντ του Ντέτγκιζ, πράγμα που σημαίνει ότι συνεργάζεται με το θρυλικό γραφείο σύνταξης Μαρσάκοφ, το οποίο καταστράφηκε τραγικά το 1937 Ο Κάβεριν έπαιρνε ξεκάθαρα ένα ρίσκο: άρχισε να γράφει το μυθιστόρημά του το 1938, μετά τη διάλυση της συντακτικής επιτροπής και τη σύλληψη ορισμένων υπαλλήλων της.. Ενδιαφέρον παρουσιάζουν και τα υποκείμενα των θεατρικών σκηνών - με επισκέψεις σε διάφορες (πραγματικές και ημι-φανταστικές) παραστάσεις.

Κάποιος μπορεί να μιλήσει για το μυθιστόρημα με ένα κλειδί σε σχέση με τους δύο καπετάνιους εντελώς υπό όρους: αυτό δεν είναι μια πλήρης χρήση του μοντέλου του είδους, αλλά η εκ νέου εκ νέου λάμψη ορισμένων μόνο από τις τεχνικές. Οι περισσότεροι από τους ήρωες του The Two Captains δεν είναι κρυπτογραφημένα ιστορικά πρόσωπα. Ωστόσο, είναι πολύ σημαντικό να απαντήσουμε στο ερώτημα γιατί χρειάζονταν τέτοιοι ήρωες και θραύσματα στο The Two Captains. Το είδος ενός μυθιστορήματος με κλειδί περιλαμβάνει τη διαίρεση του κοινού του αναγνώστη σε εκείνους που είναι ικανοί και σε εκείνους που δεν μπορούν να πιάσουν το σωστό κλειδί, δηλαδή σε εκείνους που είναι μυημένοι και αντιλαμβάνονται την ιστορία ως τέτοια, χωρίς να αποκαθιστούν. το πραγματικό υπόβαθρο. Στα «καλλιτεχνικά» επεισόδια του «The Two Captains» μπορούμε να παρατηρήσουμε κάτι αντίστοιχο.

Μυθιστόρημα παραγωγής

Στο "Two Captains" υπάρχει ένας ήρωας του οποίου το επώνυμο είναι κρυπτογραφημένο μόνο ini-tsial-lom, αλλά οποιοσδήποτε σοβιετικός αναγνώστης μπορούσε εύκολα να το μαντέψει και δεν χρειαζόταν κλειδί για αυτό. Ο πιλότος Ch., του οποίου την πρόοδο ο Grigoriev παρακολουθεί με κομμένη την ανάσα και στη συνέχεια, με κάποια δειλία, στρέφεται σε αυτόν για βοήθεια, είναι, φυσικά, ο Valery Chkalov. Άλλα αρχικά «αεροπορικά» αποκρυπτογραφήθηκαν εύκολα: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mauritius Slepnev. Ξεκινώντας το 1938, το μυθιστόρημα υποτίθεται ότι συνοψίζει το ταραγμένο σοβιετικό αρκτικό έπος της δεκαετίας του 1930, όπου πολικοί εξερευνητές (γη και θάλασσα) και πιλότοι εκδηλώθηκαν εξίσου.

Ας επαναφέρουμε εν συντομία τη χρονολογία:

1932 - παγοθραυστικό "Alexander Sibiryakov", το πρώτο ταξίδι κατά μήκος της διαδρομής της Βόρειας Θάλασσας από τη Λευκή Θάλασσα στο Beringovo σε μία πλοήγηση.

1933-1934 - το διάσημο έπος Chelyuskin, μια προσπάθεια να πλεύσει από το Μούρμανσκ στο Βλαδιβοστόκ σε μία πλοήγηση, με τον θάνατο του πλοίου, την προσγείωση σε έναν παγωμένο πόλο και στη συνέχεια τη διάσωση ολόκληρου του πληρώματος και των επιβατών με τη βοήθεια των καλύτερων πιλότων στο η χώρα: μετά από πολλά ακόμη χρόνια, τα ονόματα αυτών των πιλότων θα μπορούσαν να αναφέρονται από καρδιάς σε κάθε σοβιετικό φοιτητή.

1937 - Ο πρώτος παρασυρόμενος πολικός σταθμός του Ιβάν Παπανίν και η πρώτη πτήση χωρίς στάση του Βαλέρι Τσκάλοφ στη βορειοαμερικανική ήπειρο.

Οι πολικοί εξερευνητές και οι πιλότοι ήταν οι κύριοι χαρακτήρες της εποχής μας στη δεκαετία του 1930 και το γεγονός ότι ο Sanya Grigoriev όχι μόνο επέλεξε ένα αεροπορικό επάγγελμα, αλλά ήθελε επίσης να συνδέσει τη μοίρα του με την Αρκτική, έδωσε αμέσως στην εικόνα του ένα ρομαντικό φωτοστέφανο και μεγάλη ελκυστικότητα.

Εν τω μεταξύ, αν εξετάσουμε ξεχωριστά την επαγγελματική βιογραφία του Γκριγκόριεφ και τις σταθερές προσπάθειές του να στείλει μια αποστολή για να αναζητήσει το πλήρωμα του καπετάνιου Ταταρίνοφ, γίνεται σαφές ότι το "Δύο καπετάνιοι" περιέχει τα χαρακτηριστικά ενός άλλου τύπου μυθιστορήματος - ενός μυθιστορήματος παραγωγής που έλαβε ευρεία κάλυψη - ορισμένα διαδόθηκαν στη λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού στα τέλη της δεκαετίας του 1920, με την έναρξη της εκβιομηχάνισης. Σε μια από τις ποικιλίες ενός τέτοιου μυθιστορήματος, το κέντρο ήταν ένας νεαρός ενθουσιώδης ήρωας που αγαπά τη δουλειά και τη χώρα του περισσότερο από τον εαυτό του, έτοιμος για αυτοθυσία και εμμονή με την ιδέα μιας «ανακάλυψης». Στην επιθυμία του να κάνει μια «ανακάλυψη» (να εισαγάγει κάποιο είδος τεχνικής καινοτομίας ή απλώς να εργαστεί ακούραστα), σίγουρα θα τον εμποδίσει ένας ήρωας παρασίτων Ο ρόλος ενός τέτοιου ναυαγού μπορεί να είναι ένας ηγέτης γραφειοκράτη (φυσικά, συντηρητικός από τη φύση του) ή αρκετοί τέτοιοι ηγέτες.. Έρχεται μια στιγμή που ο πρωταγωνιστής ηττάται και η υπόθεση του, όπως φαίνεται, έχει σχεδόν χαθεί, αλλά παρόλα αυτά οι δυνάμεις της λογικής και της καλοσύνης κερδίζουν, το κράτος, που εκπροσωπείται από τους πιο λογικούς εκπροσώπους του, επεμβαίνει στη σύγκρουση, ενθαρρύνει τον καινοτόμο και τιμωρεί τον συντηρητικό.

Το "Two Captains" είναι κοντά σε αυτό το μοντέλο ενός μυθιστορήματος παραγωγής, το πιο αξιομνημόνευτο στους Σοβιετικούς αναγνώστες από το διάσημο βιβλίο του Dudintsev "Not by Bread Alone" (1956). Ο ανταγωνιστής και ζηλιάρης του Grigoriev Romashov στέλνει επιστολές σε όλες τις περιπτώσεις και διαδίδει ψευδείς φήμες - το αποτέλεσμα της δραστηριότητάς του είναι η ξαφνική ακύρωση της επιχείρησης αναζήτησης το 1935 και η απέλαση του Grigoriev από τον αγαπημένο του Βορρά.

Ίσως η πιο ενδιαφέρουσα γραμμή στο μυθιστόρημα σήμερα είναι η μετατροπή του πολιτικού πιλότου Γκριγκόριεφ σε στρατιωτικό πιλότο και τα ειρηνικά ερευνητικά ενδιαφέροντα στην Αρκτική σε στρατιωτικά και στρατηγικά ενδιαφέροντα. Για πρώτη φορά, μια τέτοια εξέλιξη των γεγονότων προβλέπεται από έναν ανώνυμο ναύτη που επισκέφτηκε τη Sanya σε ένα ξενοδοχείο του Λένινγκραντ το 1935. Στη συνέχεια, μετά από μια μακρά «εξορία» στη βελτιωτική αεροπορία του Βόλγα, ο Γκριγκόριεφ αποφασίζει να αλλάξει τη μοίρα του μόνος του και προσφέρεται εθελοντής στον ισπανικό πόλεμο. Από εκεί επιστρέφει ως στρατιωτικός πιλότος και στη συνέχεια ολόκληρη η βιογραφία του, καθώς και η ιστορία της ανάπτυξης του Βορρά, παρουσιάζεται ως στρατιωτική, στενά συνδεδεμένη με την ασφάλεια και τα στρατηγικά συμφέροντα της χώρας. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Romashov αποδεικνύεται ότι δεν είναι απλώς παράσιτο και προδότης, αλλά και εγκληματίας πολέμου: τα γεγονότα του Πατριωτικού Πολέμου γίνονται η τελευταία και απόλυτη δοκιμασία τόσο για τους ήρωες όσο και για τους αντι-ήρωες.

Στρατιωτικό μελόδραμα

Το τελευταίο είδος που ενσωματώθηκε στους δύο καπετάνιους είναι το είδος του στρατιωτικού μελοδράματος, το οποίο στα χρόνια του πολέμου μπορούσε να πραγματοποιηθεί τόσο στη θεατρική σκηνή όσο και στον κινηματογράφο. Ίσως το πιο κοντινό ανάλογο του μυθιστορήματος είναι το έργο του Konstantin Simonov «Wait for me» και η ομώνυμη ταινία (1943) που βασίζεται σε αυτό. Η δράση των τελευταίων μερών του μυθιστορήματος ξετυλίγεται σαν να ακολουθεί το περίγραμμα της πλοκής αυτού του μελοδράματος.

Τις πρώτες κιόλας μέρες του πολέμου καταρρίπτεται το αεροπλάνο ενός έμπειρου πιλότου, καταλήγει στα κατεχόμενα και μετά, κάτω από αδιευκρίνιστες συνθήκες, εξαφανίζεται για αρκετή ώρα. Η γυναίκα του δεν θέλει να πιστέψει ότι είναι νεκρός. Αλλάζει το παλιό αστικό επάγγελμα που σχετίζεται με την πνευματική δραστηριότητα σε ένα απλό οπίσθιο και αρνείται να το εκκενώσει. Βομβαρδίζοντας, σκάβοντας χαρακώματα στα περίχωρα της πόλης - βιώνει όλες αυτές τις δοκιμασίες με αξιοπρέπεια, χωρίς να παύει να ελπίζει ότι ο σύζυγός της είναι ζωντανός και στο τέλος να τον περιμένει. Αυτή η περιγραφή ισχύει αρκετά για την ταινία "Wait for me" και για το μυθιστόρημα "Two Captains" Φυσικά, υπάρχουν διαφορές: Η Κάτια Ταταρίνοβα τον Ιούνιο του 1941 δεν ζει στη Μόσχα, όπως η Λίζα του Σιμόνοφ, αλλά στο Λένινγκραντ. πρέπει να περάσει από όλες τις δοκιμασίες του αποκλεισμού και μετά την εκκένωση της στην ηπειρωτική χώρα, ο Γκριγκόριεφ δεν μπορεί να περάσει στα ίχνη της..

Τα τελευταία μέρη του μυθιστορήματος του Kaverin, που γράφτηκαν εναλλάξ για λογαριασμό της Katya, μετά για λογαριασμό της Sanya, χρησιμοποιούν με επιτυχία όλες τις τεχνικές του στρατιωτικού μελοδράματος. Και αφού αυτό το είδος συνέχισε να αξιοποιείται στη μεταπολεμική λογοτεχνία, το θέατρο και τον κινηματογράφο, οι «Δύο Καπετάνιοι» για πολύ καιρό έπεσαν σίγουρα στον ορίζοντα των προσδοκιών αναγνώστη και θεατή. ορίζοντα αναμονής(Γερμανικά Erwartungs-horizont) είναι ένας όρος του Γερμανού ιστορικού και θεωρητικού της λογοτεχνίας Hans-Robert Jauss, ένα σύμπλεγμα αισθητικών, κοινωνικοπολιτικών, ψυχολογικών και άλλων ιδεών που καθορίζουν τη στάση του συγγραφέα απέναντι στην κοινωνία, καθώς και τη στάση του αναγνώστη για εκτός λειτουργίας.. Η νεανική αγάπη, που γεννήθηκε στις δοκιμασίες και τις συγκρούσεις των δεκαετιών του 1920 και του '30, πέρασε την τελευταία και πιο σοβαρή δοκιμασία του πολέμου.

Κάθε συγγραφέας έχει δικαίωμα στη μυθοπλασία. Αλλά πού περνάει, η γραμμή, η αόρατη γραμμή μεταξύ αλήθειας και μυθοπλασίας; Μερικές φορές η αλήθεια και η μυθοπλασία είναι τόσο στενά αλληλένδετες, όπως, για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Veniamin Kaverin "Two Captains" - ένα έργο τέχνης που μοιάζει πιο αξιόπιστα με τα πραγματικά γεγονότα του 1912 στην ανάπτυξη της Αρκτικής.

Τρεις ρωσικές πολικές αποστολές εισήλθαν στον Βόρειο Ωκεανό το 1912, και οι τρεις τελείωσαν τραγικά: η αποστολή του Rusanov V.A. πέθανε εξ ολοκλήρου, η αποστολή του Brusilov G.L. - σχεδόν εξ ολοκλήρου, και στην αποστολή του Sedov G. I πέθαναν τρεις, συμπεριλαμβανομένου του επικεφαλής του αποστολή . Γενικά, οι δεκαετίες του '20 και του '30 του εικοστού αιώνα ήταν ενδιαφέρουσες για τα ταξίδια κατά μήκος της Βόρειας Θαλάσσιας Διαδρομής, το έπος Chelyuskin και τους ήρωες Papanin.

Ο νεαρός, αλλά ήδη γνωστός συγγραφέας V. Kaverin ενδιαφέρθηκε για όλα αυτά, ενδιαφέρθηκε για ανθρώπους, φωτεινές προσωπικότητες, των οποίων οι πράξεις και οι χαρακτήρες προκαλούσαν μόνο σεβασμό. Διαβάζει λογοτεχνία, απομνημονεύματα, συλλογές εγγράφων. ακούει τις ιστορίες του N. V. Pinegin, φίλου και μέλους της αποστολής του γενναίου πολικού εξερευνητή Sedov. βλέπει ευρήματα που έγιναν στα μέσα της δεκαετίας του '30 σε ανώνυμα νησιά στη Θάλασσα Καρά. Επίσης κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο ίδιος, ως ανταποκριτής της Izvestia, επισκέφτηκε τον Βορρά.

Και το 1944 κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα «Δύο καπετάνιοι». Ο συγγραφέας κυριολεκτικά βομβαρδίστηκε με ερωτήσεις σχετικά με τα πρωτότυπα των κύριων χαρακτήρων - τον καπετάνιο Ταταρίνοφ και τον καπετάν Γκριγκόριεφ. «Εκμεταλλεύτηκα την ιστορία δύο γενναίων κατακτητών του Άπω Βορρά. Από το ένα πήρα έναν θαρραλέο και ξεκάθαρο χαρακτήρα, καθαρότητα σκέψης, καθαρότητα σκοπού - όλα όσα διακρίνουν έναν άνθρωπο με μεγάλη ψυχή. Ήταν ο Sedov. Ο άλλος έχει την πραγματική ιστορία του ταξιδιού του. Ήταν ο Μπρουσίλοφ», έγραψε ο Κάβεριν για τα πρωτότυπα του καπετάνιου Ταταρίνοφ με έναν τόσο εμπνευσμένο τρόπο.

Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε τι είναι αλήθεια, τι είναι φαντασία, πώς ο συγγραφέας Kaverin κατάφερε να συνδυάσει τις πραγματικότητες των αποστολών του Sedov και του Brusilov στην ιστορία της αποστολής του Captain Tatarinov. Και παρόλο που ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ανέφερε το όνομα του Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς Ρουσάνοφ μεταξύ των πρωτοτύπων του ήρωά του Καπετάνιου Ταταρίνοφ, παίρνουμε την ελευθερία να ισχυριστούμε ότι οι πραγματικότητες της αποστολής του Ρουσάνοφ αντικατοπτρίστηκαν επίσης στο μυθιστόρημα "Δύο Καπετάνιοι". Αυτό θα συζητηθεί αργότερα.

Ο υπολοχαγός Georgy Lvovich Brusilov, ένας κληρονομικός ναύτης, το 1912 ηγήθηκε μιας αποστολής με το ατμοπλοϊκό σκαρί "Saint Anna". Σκόπευε να πάει με ένα χειμώνα από την Αγία Πετρούπολη γύρω από τη Σκανδιναβία και περαιτέρω κατά μήκος της Βόρειας Θαλάσσιας Διαδρομής στο Βλαδιβοστόκ. Αλλά η «Αγία Άννα» δεν ήρθε στο Βλαδιβοστόκ ούτε ένα χρόνο αργότερα ούτε τα επόμενα χρόνια. Στα ανοιχτά της δυτικής ακτής της χερσονήσου Γιαμάλ, η γολέτα καλύφθηκε με πάγο, άρχισε να παρασύρεται βόρεια, σε μεγάλα γεωγραφικά πλάτη. Το πλοίο δεν κατάφερε να ξεφύγει από την αιχμαλωσία πάγου το καλοκαίρι του 1913. Κατά τη διάρκεια της μεγαλύτερης μετατόπισης στην ιστορία της ρωσικής έρευνας στην Αρκτική (1.575 χιλιόμετρα σε ενάμιση χρόνο), η αποστολή Brusilov διεξήγαγε μετεωρολογικές παρατηρήσεις, μέτρησε βάθη, μελέτησε ρεύματα και συνθήκες πάγου στο βόρειο τμήμα της Θάλασσας Kara, που μέχρι τότε ήταν εντελώς άγνωστο στην επιστήμη. Πέρασαν σχεδόν δύο χρόνια αιχμαλωσίας στον πάγο.

Στις 23 Απριλίου (10) 1914, όταν το «Saint Anna» βρισκόταν σε 830 βόρειο γεωγραφικό πλάτος και 60 0 ανατολικό γεωγραφικό μήκος, με τη συγκατάθεση του Brusilov, έντεκα μέλη του πληρώματος εγκατέλειψαν τη γολέτα, με επικεφαλής τον πλοηγό Valerian Ivanovich Albanov. Η ομάδα ήλπιζε να φτάσει στην πλησιέστερη ακτή, στο Franz Josef Land, προκειμένου να παραδώσει τα υλικά αποστολής, τα οποία επέτρεψαν στους επιστήμονες να χαρακτηρίσουν το υποβρύχιο ανάγλυφο του βόρειου τμήματος της Θάλασσας Kara και να εντοπίσουν μια μεσημβρινή κοιλότητα στον πυθμένα περίπου 500 χιλιόμετρα μακριά (το όρυγμα της Αγίας Άννας). Μόνο λίγοι άνθρωποι έφτασαν στο αρχιπέλαγος Φραντς Γιόζεφ, αλλά μόνο δύο από αυτούς, ο ίδιος ο Αλμπάνοφ και ο ναύτης Α. Κόνραντ, είχαν την τύχη να γλιτώσουν. Ανακαλύφθηκαν εντελώς τυχαία στο ακρωτήριο Flora από μέλη μιας άλλης ρωσικής αποστολής υπό τη διοίκηση του G. Sedov (ο ίδιος ο Sedov είχε ήδη πεθάνει εκείνη τη στιγμή).

Η γολέτα με τον ίδιο τον G. Brusilov, την αδελφή του ελέους E. Zhdanko, την πρώτη γυναίκα που συμμετείχε σε μεγάλο πλάτος, και έντεκα μέλη του πληρώματος εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος.

Το γεωγραφικό αποτέλεσμα της εκστρατείας της ομάδας του πλοηγού Albanov, που κόστισε τη ζωή εννέα ναυτικών, ήταν ο ισχυρισμός ότι ο βασιλιάς Oscar και ο Peterman, που σημειώθηκαν προηγουμένως στους χάρτες της Γης, δεν υπάρχουν στην πραγματικότητα.

Γνωρίζουμε το δράμα της «Αγίας Άννας» και του συνεργείου της σε γενικές γραμμές χάρη στο ημερολόγιο του Αλμπάνοφ, το οποίο εκδόθηκε το 1917 με τον τίτλο «Νότος στη γη του Φραντς Γιόζεφ». Γιατί σώθηκαν μόνο δύο; Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα από το ημερολόγιο. Οι άνθρωποι στην ομάδα που άφησε τη γολέτα ήταν πολύ διαφορετικοί: δυνατοί και αδύναμοι, απερίσκεπτοι και αδύναμοι στο πνεύμα, πειθαρχημένοι και άτιμοι. Όσοι είχαν περισσότερες πιθανότητες επέζησαν. Ο Αλμπάνοφ από το πλοίο «Saint Anna» μεταφέρθηκε στην ηπειρωτική χώρα. Ο Αλμπάνοφ έφτασε, αλλά κανένας από αυτούς στους οποίους προορίζονταν δεν έλαβε τις επιστολές. Που πηγαν? Παραμένει ακόμα μυστήριο.

Και τώρα ας στραφούμε στο μυθιστόρημα του Κάβεριν «Δύο Καπετάνιοι». Από τα μέλη της αποστολής του καπετάνιου Ταταρίνοφ επέστρεψε μόνο ο πλοηγός μεγάλων αποστάσεων Ι. Κλίμοφ. Να τι γράφει στη Μαρία Βασίλιεβνα, σύζυγο του λοχαγού Ταταρίνοφ: «Βιάζομαι να σας ενημερώσω ότι ο Ιβάν Λβόβιτς είναι ζωντανός και καλά. Πριν από τέσσερις μήνες, σύμφωνα με τις οδηγίες του, άφησα τη γολέτα και μαζί μου δεκατρία μέλη του πληρώματος.Δεν θα μιλήσω για το δύσκολο ταξίδι μας στη Γη του Φραντς Γιόζεφ σε πλωτό πάγο. Μπορώ μόνο να πω ότι από την ομάδα μας μόνος μου με ασφάλεια (εκτός από παγωμένα πόδια) έφτασα στο Cape Flora. Ο «Άγιος Φωκά» της αποστολής του υπολοχαγού Σέντοφ με παρέλαβε και με παρέδωσε στο Αρχάγγελσκ.Η «Αγία Μαρία» πάγωσε στη Θάλασσα Καρά και από τον Οκτώβριο του 1913 κινείται συνεχώς βόρεια μαζί με τον πολικό πάγο. Όταν φύγαμε, η γολέτα ήταν σε γεωγραφικό πλάτος 820 55'. Στέκεται ήσυχα στη μέση του παγοπεδίου, ή μάλλον, στάθηκε από το φθινόπωρο του 1913 μέχρι την αναχώρησή μου.

Σχεδόν είκοσι χρόνια αργότερα, το 1932, ο ανώτερος φίλος του Sanya Grigoriev, Dr. Ivan Ivanovich Pavlov, εξήγησε στη Sanya ότι η ομαδική φωτογραφία των μελών της αποστολής του Captain Tatarinov «παρουσιάστηκε από τον πλοηγό της «St Mary» Ivan Dmitrievich Klimov. Το 1914, μεταφέρθηκε στο Αρχάγγελσκ με παγωμένα πόδια και πέθανε στο νοσοκομείο της πόλης από δηλητηρίαση αίματος. Μετά τον θάνατο του Κλίμοφ, έμειναν δύο τετράδια και γράμματα. Το νοσοκομείο έστειλε αυτές τις επιστολές στις διευθύνσεις και ο Ιβάν Ιβάνιτς κράτησε τα σημειωματάρια και τις φωτογραφίες. Ο επίμονος Sanya Grigoriev είπε κάποτε στον Nikolai Antonych Tatarinov, ξάδερφο του αγνοούμενου καπετάνιου Tatarinov, ότι θα έβρισκε την αποστολή: «Δεν πιστεύω ότι εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος».

Και έτσι, το 1935, ο Sanya Grigoriev, μέρα με τη μέρα, αναλύει τα ημερολόγια του Klimov, μεταξύ των οποίων βρίσκει έναν ενδιαφέρον χάρτη - έναν χάρτη της μετακίνησης της "Saint Mary" "από τον Οκτώβριο του 1912 έως τον Απρίλιο του 1914, και η μετατόπιση εμφανίστηκε σε αυτά μέρη όπου βρισκόταν η λεγόμενη Γη ο Πίτερμαν. «Αλλά ποιος ξέρει ότι αυτό το γεγονός διαπιστώθηκε για πρώτη φορά από τον καπετάνιο Ταταρίνοφ στη γολέτα «Holy Mary»;» αναφωνεί η Sanya Grigoriev.

Ο καπετάν Ταταρίνοφ έπρεπε να πάει από την Αγία Πετρούπολη στο Βλαδιβοστόκ. Από το γράμμα του καπετάνιου προς τη γυναίκα του: «Έχουν περάσει περίπου δύο χρόνια από τότε που σας έστειλα ένα γράμμα μέσω μιας τηλεγραφικής αποστολής στο Yugorsky Shar. Περπατήσαμε ελεύθερα κατά μήκος της προβλεπόμενης πορείας και από τον Οκτώβριο του 1913 κινούμασταν σιγά-σιγά προς τα βόρεια μαζί με τον πολικό πάγο. Έτσι, θέλοντας και μη, έπρεπε να εγκαταλείψουμε την αρχική πρόθεση να πάμε στο Βλαδιβοστόκ κατά μήκος της ακτής της Σιβηρίας. Αλλά δεν υπάρχει κακό χωρίς καλό. Μια εντελώς διαφορετική σκέψη με απασχολεί τώρα. Ελπίζω να μην σας φαίνεται -όπως σε κάποιους συντρόφους μου- παιδικό ή απερίσκεπτο.

Ποια είναι αυτή η σκέψη; Η Sanya βρίσκει την απάντηση σε αυτό στις σημειώσεις του Captain Tatarinov: «Το ανθρώπινο μυαλό ήταν τόσο απορροφημένο σε αυτό το έργο που η λύση του, παρά τον σκληρό τάφο που έβρισκαν κυρίως οι ταξιδιώτες εκεί, έγινε ένας συνεχής εθνικός διαγωνισμός. Σχεδόν όλες οι πολιτισμένες χώρες συμμετείχαν σε αυτόν τον διαγωνισμό, και μόνο δεν υπήρχαν Ρώσοι, και εν τω μεταξύ οι καυτές παρορμήσεις του ρωσικού λαού για την ανακάλυψη του Βόρειου Πόλου εκδηλώθηκαν ακόμη και στην εποχή του Lomonosov και δεν έχουν ξεθωριάσει μέχρι σήμερα. Ο Amundsen θέλει πάση θυσία να αφήσει στη Νορβηγία την τιμή να ανακαλύψει τον Βόρειο Πόλο και εμείς θα πάμε φέτος και θα αποδείξουμε σε όλο τον κόσμο ότι οι Ρώσοι είναι ικανοί για αυτό το κατόρθωμα. «(Από επιστολή προς τον προϊστάμενο του Κύριου Υδρογραφικού Τμήματος, 17 Απριλίου 1911). Εδώ λοιπόν στόχευε ο καπετάν Ταταρίνοφ! «Ήθελε, όπως ο Νάνσεν, να πάει όσο το δυνατόν πιο βόρεια με πάγο που παρασύρεται και μετά να φτάσει στον πόλο με τα σκυλιά».

Η αποστολή του Ταταρίνοφ απέτυχε. Ακόμη και ο Amundsen είπε: «Η επιτυχία οποιασδήποτε αποστολής εξαρτάται αποκλειστικά από τον εξοπλισμό της». Πράγματι, μια ζημία στην προετοιμασία και τον εξοπλισμό της αποστολής του Ταταρίνοφ επέφερε ο αδελφός του Νικολάι Αντώνιτς. Η αποστολή του Tatarinov, για λόγους αποτυχίας, ήταν παρόμοια με την αποστολή του G. Ya. Sedov, ο οποίος το 1912 προσπάθησε να διεισδύσει στον Βόρειο Πόλο. Μετά από 352 ημέρες αιχμαλωσίας στον πάγο στα ανοιχτά της βορειοδυτικής ακτής της Novaya Zemlya τον Αύγουστο του 1913, ο Sedov έβγαλε το πλοίο "The Holy Great Martyr Fok" από τον κόλπο και το έστειλε στη γη του Franz Josef. Ο τόπος της δεύτερης διαχείμασης της Φόκα ήταν ο κόλπος Tikhaya στο νησί Hooker. Στις 2 Φεβρουαρίου 1914, παρά την πλήρη εξάντληση, ο Sedov, συνοδευόμενος από δύο εθελοντές ναυτικούς A. Pustoshny και G. Linnik, κατευθύνθηκε προς τον Πόλο με τρία έλκηθρα σκύλων. Μετά από ένα σοβαρό κρυολόγημα, πέθανε στις 20 Φεβρουαρίου και θάφτηκε από τους συντρόφους του στο ακρωτήριο Auk (νησί Ρούντολφ). Η αποστολή ήταν κακώς προετοιμασμένη. Ο G. Sedov δεν γνώριζε καλά την ιστορία της εξερεύνησης του αρχιπελάγους Franz Josef Land, δεν γνώριζε καλά τους τελευταίους χάρτες του τμήματος του ωκεανού κατά μήκος του οποίου επρόκειτο να φτάσει στον Βόρειο Πόλο. Ο ίδιος δεν είχε ελέγξει προσεκτικά τον εξοπλισμό. Η ιδιοσυγκρασία του, η επιθυμία του να κατακτήσει πάση θυσία τον Βόρειο Πόλο επικράτησε της ακριβούς οργάνωσης της αποστολής. Αυτοί λοιπόν είναι σημαντικοί λόγοι για την έκβαση της αποστολής και τον τραγικό θάνατο του G. Sedov.

Έχουμε ήδη αναφέρει τις συναντήσεις μεταξύ Kaverin και Pinegin. Ο Nikolai Vasilievich Pinegin δεν είναι μόνο καλλιτέχνης και συγγραφέας, αλλά και εξερευνητής της Αρκτικής. Κατά την τελευταία αποστολή του Sedov το 1912, ο Pinegin έκανε την πρώτη ταινία ντοκιμαντέρ για την Αρκτική, τα πλάνα της οποίας, μαζί με τις προσωπικές αναμνήσεις του καλλιτέχνη, βοήθησαν τον Kaverin να παρουσιάσει μια εικόνα των γεγονότων εκείνης της εποχής πιο ζωντανά.

Ας επιστρέψουμε στο μυθιστόρημα του Κάβεριν. Από μια επιστολή του καπετάνιου Tatarinov στη σύζυγό του: «Σας γράφω επίσης για την ανακάλυψή μας: δεν υπάρχουν εδάφη στα βόρεια της χερσονήσου Taimyr στους χάρτες. Εν τω μεταξύ, όντας σε γεωγραφικό πλάτος 790 35', ανατολικά του Γκρίνουιτς, παρατηρήσαμε μια κοφτερή ασημένια λωρίδα, ελαφρώς κυρτή, που προέρχεται από τον ίδιο τον ορίζοντα.Είμαι πεπεισμένος ότι αυτή είναι η γη Μέχρι που την φώναξα με το όνομά σου. Ο Sanya Grigoriev ανακαλύπτει ότι ήταν το Severnaya Zemlya, που ανακαλύφθηκε το 1913 από τον υπολοχαγό B. A. Vilkitsky.

Μετά την ήττα στον Ρωσο-Ιαπωνικό Πόλεμο, η Ρωσία έπρεπε να έχει τον δικό της τρόπο να συνοδεύει τα πλοία στον Μεγάλο Ωκεανό, ώστε να μην εξαρτάται από το Σουέζ ή άλλα κανάλια θερμών χωρών. Οι αρχές αποφάσισαν να δημιουργήσουν μια Υδρογραφική Αποστολή και να ερευνήσουν προσεκτικά το λιγότερο δύσκολο τμήμα από το Βερίγγειο Στενό μέχρι τις εκβολές του Λένα, ώστε να μπορούν να πάνε από ανατολή προς δύση, από το Βλαδιβοστόκ στο Αρχάγγελσκ ή την Αγία Πετρούπολη. Αρχικά, επικεφαλής της αποστολής ήταν ο A. I. Vilkitsky και μετά το θάνατό του, από το 1913, ο γιος του, Boris Andreevich Vilkitsky. Ήταν αυτός που, στη ναυσιπλοΐα του 1913, διέλυσε τον θρύλο της ύπαρξης της Γης Σάννικοφ, αλλά ανακάλυψε ένα νέο αρχιπέλαγος. Στις 21 Αυγούστου (3 Σεπτεμβρίου 1913), ένα τεράστιο αρχιπέλαγος καλυμμένο με αιώνιο χιόνι εθεάθη βόρεια του ακρωτηρίου Chelyuskin. Κατά συνέπεια, από το ακρωτήριο Chelyuskin προς τα βόρεια δεν υπάρχει ένας ανοιχτός ωκεανός, αλλά ένα στενό, που αργότερα ονομάστηκε στενό B. Vilkitsky. Το αρχιπέλαγος ονομάστηκε αρχικά η Γη του Αυτοκράτορα Νικολάου 11. Ονομάζεται Severnaya Zemlya από το 1926.

Τον Μάρτιο του 1935, ο πιλότος Alexander Grigoriev, έχοντας κάνει αναγκαστική προσγείωση στη χερσόνησο Taimyr, ανακάλυψε κατά λάθος ένα παλιό ορειχάλκινο άγκιστρο, πράσινο με τον καιρό, με την επιγραφή "Schooner" Holy Mary ". Ο Nenets Ivan Vylko εξηγεί ότι οι κάτοικοι της περιοχής βρήκαν μια βάρκα με ένα γάντζο και έναν άνθρωπο στην ακτή του Taimyr, την πλησιέστερη ακτή στη Severnaya Zemlya. Παρεμπιπτόντως, υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι δεν ήταν τυχαίο ότι ο συγγραφέας του μυθιστορήματος έδωσε στον ήρωα των Nenets το επώνυμο Vylko. Στενός φίλος του αρκτικού εξερευνητή Rusanov, μέλος της αποστολής του το 1911, ήταν ο καλλιτέχνης Nenets Vylko Ilya Konstantinovich, ο οποίος αργότερα έγινε πρόεδρος του συμβουλίου της Novaya Zemlya ("Πρόεδρος της Novaya Zemlya").

Ο Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς Ρουσάνοφ ήταν πολικός γεωλόγος και πλοηγός. Η τελευταία του αποστολή στο Hercules, ένα μηχανοκίνητο ιστιοφόρο, εισήλθε στον Αρκτικό Ωκεανό το 1912. Η αποστολή έφτασε στο αρχιπέλαγος Σβάλμπαρντ και ανακάλυψε εκεί τέσσερα νέα κοιτάσματα άνθρακα. Στη συνέχεια ο Ρουσάνοφ έκανε μια προσπάθεια να περάσει από το Βορειοανατολικό Πέρασμα. Έχοντας φτάσει στο Cape Desire στο Novaya Zemlya, η αποστολή χάθηκε.

Το πού πέθανε ο Ηρακλής δεν είναι ακριβώς γνωστό. Αλλά είναι γνωστό ότι η αποστολή όχι μόνο απέπλευσε, αλλά και περπάτησε για κάποιο μέρος, επειδή ο Ηρακλής πέθανε σχεδόν σίγουρα, όπως αποδεικνύεται από αντικείμενα που βρέθηκαν στα μέσα της δεκαετίας του '30 στα νησιά κοντά στην ακτή Taimyr. Το 1934, σε ένα από τα νησιά, υδρογράφοι ανακάλυψαν έναν ξύλινο στύλο με την επιγραφή «Ηρακλής» -1913. Ίχνη της αποστολής βρέθηκαν στις σκάλες Minin στα ανοιχτά της δυτικής ακτής της χερσονήσου Taimyr και στο νησί των Μπολσεβίκων (Severnaya Zemlya). Και στη δεκαετία του εβδομήντα, η αποστολή της εφημερίδας Komsomolskaya Pravda οδήγησε την αναζήτηση για την αποστολή του Rusanov. Δύο γκάφες βρέθηκαν στην ίδια περιοχή, σαν να επιβεβαιώνουν τη διαισθητική εικασία του συγγραφέα Kaverin. Σύμφωνα με τους ειδικούς, ανήκαν στους «Ρουσανοβίτες».

Ο καπετάνιος Αλεξάντερ Γκριγκόριεφ, ακολουθώντας το σύνθημά του «Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς», το 1942 βρήκε ωστόσο την αποστολή του Λοχαγού Ταταρίνοφ, ή μάλλον ό,τι είχε απομείνει από αυτήν. Υπολόγισε το μονοπάτι που έπρεπε να ακολουθήσει ο λοχαγός Ταταρίνοφ, αν θεωρήσουμε αδιαμφισβήτητο ότι επέστρεψε στη Severnaya Zemlya, την οποία ονόμασε «Γη της Μαρίας»: από το γεωγραφικό πλάτος 790 35, μεταξύ του 86ου και του 87ου μεσημβρινού, στα ρωσικά νησιά και Αρχιπέλαγος Nordenskiöld. Στη συνέχεια, πιθανότατα μετά από πολλές περιπλανήσεις, από το ακρωτήριο Sterlegov μέχρι τις εκβολές της Pyasina, όπου ο γέρος Nenets Vylko βρήκε μια βάρκα σε ένα έλκηθρο. Μετά στο Yenisei, γιατί το Yenisei ήταν η μόνη ελπίδα για τον Tatarinov να γνωρίσει κόσμο και να βοηθήσει. Περπάτησε κατά μήκος της θαλάσσιας πλευράς των παράκτιων νησιών, αν ήταν δυνατόν - απευθείας ο Sanya βρήκε το τελευταίο στρατόπεδο του καπετάνιου Tatarinov, βρήκε τα αποχαιρετιστήρια γράμματά του, φωτογραφικές ταινίες, βρήκε τα λείψανά του Ο καπετάν Γκριγκόριεφ μετέφερε στους ανθρώπους τα αποχαιρετιστήρια λόγια του καπετάν Ταταρίνοφ: αν το έκαναν Μη με βοηθήσεις, αλλά τουλάχιστον δεν παρενέβη. Τι να κάνω? Μια παρηγοριά είναι ότι με τους κόπους μου ανακαλύφθηκαν νέα τεράστια εδάφη και προσαρτήθηκαν στη Ρωσία.

Στο τέλος του μυθιστορήματος διαβάζουμε: «Τα πλοία που μπαίνουν στον κόλπο Γενισέι από μακριά βλέπουν τον τάφο του καπετάν Ταταρίνοφ. Περνούν από δίπλα της με τις σημαίες τους μεσίστιες, και ο πένθιμος χαιρετισμός βροντάει από τα κανόνια, και μια μακρά ηχώ κυλά ασταμάτητα.

Ο τάφος ήταν χτισμένος από λευκή πέτρα και αστράφτει εκθαμβωτικά κάτω από τις ακτίνες του πολικού ήλιου που δεν δύει ποτέ.

Στο απόγειο της ανθρώπινης ανάπτυξης, χαράσσονται οι ακόλουθες λέξεις:

«Εδώ βρίσκεται το σώμα του καπετάνιου I. L. Tatarinov, ο οποίος έκανε ένα από τα πιο θαρραλέα ταξίδια και πέθανε στο δρόμο της επιστροφής από το Severnaya Zemlya που ανακάλυψε τον Ιούνιο του 1915. Πολέμησε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς!

Διαβάζοντας αυτές τις γραμμές του μυθιστορήματος του Κάβεριν, θυμάται κανείς ακούσια τον οβελίσκο που είχε στηθεί το 1912 στα αιώνια χιόνια της Ανταρκτικής προς τιμήν του Ρόμπερτ Σκοτ ​​και των τεσσάρων συντρόφων του. Έχει μια επιγραφή πάνω του. Και οι τελευταίες λέξεις του ποιήματος «Οδυσσέας» του Άλφρεντ Τένυσον, κλασικού της βρετανικής ποίησης του 19ου αιώνα: «To strive, to search, to find and not yield» (που στα αγγλικά σημαίνει: «Struggle and search, find and μην τα παρατάς!"). Πολύ αργότερα, με τη δημοσίευση του μυθιστορήματος του Βενιαμίν Κάβεριν «Δύο Καπετάνιοι», αυτές οι λέξεις έγιναν το σύνθημα της ζωής εκατομμυρίων αναγνωστών, μια δυνατή έκκληση για τους σοβιετικούς εξερευνητές των πόλεων διαφορετικών γενεών.

Πιθανώς, η κριτικός λογοτεχνίας N. Likhacheva έκανε λάθος όταν επιτέθηκε στους δύο καπετάνιους όταν το μυθιστόρημα δεν είχε ακόμη εκδοθεί πλήρως. Άλλωστε, η εικόνα του καπετάνιου Ταταρίνοφ είναι γενικευμένη, συλλογική, φανταστική. Το δικαίωμα στη μυθοπλασία δίνει στον συγγραφέα καλλιτεχνικό ύφος και όχι επιστημονικό. Τα καλύτερα χαρακτηριστικά χαρακτήρα των εξερευνητών της Αρκτικής, καθώς και τα λάθη, οι εσφαλμένοι υπολογισμοί, οι ιστορικές πραγματικότητες των αποστολών των Brusilov, Sedov, Rusanov - όλα αυτά συνδέονται με τον αγαπημένο ήρωα του Kaverin.

Και η Sanya Grigoriev, όπως και ο Captain Tatarinov, είναι μια καλλιτεχνική μυθοπλασία του συγγραφέα. Αλλά αυτός ο ήρωας έχει και τα πρωτότυπά του. Ένας από αυτούς είναι ο καθηγητής-γενετιστής M.I. Lobashov.

Το 1936, σε ένα σανατόριο κοντά στο Λένινγκραντ, ο Κάβεριν συνάντησε τον σιωπηλό, πάντα εσωτερικά συγκεντρωμένο νεαρό επιστήμονα Lobashov. «Ήταν ένας άνθρωπος στον οποίο η θέρμη συνδυαζόταν με την ευθύτητα και η επιμονή με την εκπληκτική βεβαιότητα του σκοπού. Ήξερε πώς να πετύχει σε κάθε επιχείρηση. Ένα καθαρό μυαλό και μια ικανότητα για βαθιά συναισθήματα ήταν ορατά σε κάθε του κρίση. Σε όλα, μαντεύονται τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Sani Grigoriev. Ναι, και πολλές από τις συγκεκριμένες συνθήκες της ζωής της Sanya δανείστηκαν άμεσα από τον συγγραφέα από τη βιογραφία του Lobashov. Αυτά είναι, για παράδειγμα, η βουβή του Sanya, ο θάνατος του πατέρα του, η έλλειψη στέγης, το σχολείο-κομμούνα της δεκαετίας του '20, τύποι δασκάλων και μαθητών, ο ερωτευμένος με την κόρη ενός δασκάλου. Μιλώντας για την ιστορία της δημιουργίας του "Two Captains", ο Kaverin παρατήρησε ότι, σε αντίθεση με τους γονείς, την αδερφή, τους συντρόφους του ήρωα, για τους οποίους είπε το πρωτότυπο της Sanya, στον δάσκαλο Korablev σκιαγραφήθηκαν μόνο ξεχωριστά εγκεφαλικά επεισόδια, έτσι ώστε η εικόνα του δασκάλου δημιουργήθηκε εξ ολοκλήρου από τον συγγραφέα.

Ο Lobashov, ο οποίος έγινε το πρωτότυπο του Sanya Grigoriev, ο οποίος είπε στον συγγραφέα για τη ζωή του, προκάλεσε αμέσως το ενεργό ενδιαφέρον του Kaverin, ο οποίος αποφάσισε να μην αφήσει ελεύθερο στη φαντασία του, αλλά να ακολουθήσει την ιστορία που άκουσε. Για να γίνει όμως φυσικά και ζωντανή αντιληπτή η ζωή του ήρωα, πρέπει να βρίσκεται σε συνθήκες προσωπικά γνωστές στον συγγραφέα. Και σε αντίθεση με το πρωτότυπο, που γεννήθηκε στο Βόλγα και αποφοίτησε από το σχολείο στην Τασκένδη, η Sanya γεννήθηκε στο Ensk (Pskov) και αποφοίτησε από το σχολείο στη Μόσχα και απορρόφησε πολλά από όσα συνέβησαν στο σχολείο όπου σπούδασε ο Kaverin. Και η πολιτεία του Sanya ο νεαρός άνδρας αποδείχθηκε επίσης κοντά στον συγγραφέα. Δεν ήταν ορφανοτροφείο, αλλά θυμήθηκε την περίοδο της ζωής του στη Μόσχα: «Ένα δεκαεξάχρονο αγόρι, έμεινα εντελώς μόνος στην τεράστια, πεινασμένη και έρημη Μόσχα. Και, φυσικά, έπρεπε να ξοδέψω πολλή ενέργεια και θέληση για να μην μπερδευτώ.

Και η αγάπη για την Katya, την οποία ο Sanya κουβαλά σε όλη του τη ζωή, δεν επινοήθηκε ούτε διακοσμήθηκε από τον συγγραφέα. Ο Kaverin είναι εδώ δίπλα στον ήρωά του: έχοντας παντρευτεί έναν εικοσάχρονο νεαρό με τον Lidochka Tynyanov, έμεινε πιστός στον έρωτά του για πάντα. Και πόσα κοινά είναι η διάθεση του Βενιαμίν Αλεξάντροβιτς και της Σάνια Γκριγκόριεφ όταν γράφουν στις γυναίκες τους από μπροστά, όταν τις αναζητούν, βγαλμένες από το πολιορκημένο Λένινγκραντ. Και η Sanya πολεμά στο Βορρά επίσης επειδή ο Kaverin ήταν στρατιωτικός διοικητής της TASS και στη συνέχεια η Izvestia ήταν στον Βόρειο Στόλο και γνώριζε από πρώτο χέρι το Murmansk και το Polyarnoye και τις ιδιαιτερότητες του πολέμου στον Άπω Βορρά και τους ανθρώπους του.

Ένα άλλο άτομο που γνώριζε καλά την αεροπορία και γνώριζε πολύ καλά τον Βορρά, ένας ταλαντούχος πιλότος S. L. Klebanov, ένας υπέροχος, έντιμος άνθρωπος, βοήθησε τη Sanya να «ταιριάξει» με τη ζωή και τη ζωή των πολικών πιλότων, των οποίων οι συμβουλές στη μελέτη του η αεροπορία του συγγραφέα ήταν ανεκτίμητη. Από τη βιογραφία του Klebanov, η ιστορία μιας πτήσης στο απομακρυσμένο στρατόπεδο του Vanokan μπήκε στη ζωή του Sanya Grigoriev, όταν ξέσπασε μια καταστροφή στο δρόμο.

Σε γενικές γραμμές, σύμφωνα με τον Kaverin, και τα δύο πρωτότυπα του Sanya Grigoriev έμοιαζαν μεταξύ τους όχι μόνο από το πείσμα του χαρακτήρα τους και την εξαιρετική αποφασιστικότητά τους. Ο Klebanov ακόμη και εξωτερικά έμοιαζε με τον Lobashov - κοντός, πυκνός, στιβαρός.

Η μεγάλη δεξιοτεχνία του καλλιτέχνη έγκειται στη δημιουργία ενός τέτοιου πορτρέτου στο οποίο ό,τι είναι δικό του και ό,τι δεν είναι δικό του θα γίνεται δικό του, βαθιά πρωτότυπο, ατομικό. Και αυτό, κατά τη γνώμη μας, το πέτυχε ο συγγραφέας Kaverin.

Ο Κάβεριν γέμισε την εικόνα του Σάνια Γκριγκόριεφ με την προσωπικότητά του, τον κώδικα ζωής του, τη συγγραφική του πίστη: «Να είσαι ειλικρινής, να μην προσποιείσαι, να προσπαθήσεις να πεις την αλήθεια και να παραμείνεις ο εαυτός σου στις πιο δύσκολες συνθήκες». Ο Βενιαμίν Αλεξάντροβιτς θα μπορούσε να κάνει λάθος, αλλά παρέμενε πάντα άνθρωπος τιμής. Και ο ήρωας του συγγραφέα Sanya Grigoriev είναι ένας άνθρωπος του λόγου του, τιμή.

Ο Kaverin έχει μια αξιοσημείωτη ιδιότητα: δίνει στους ήρωες όχι μόνο τις δικές του εντυπώσεις, αλλά και τις συνήθειές του, τους συγγενείς και τους φίλους του. Και αυτή η χαριτωμένη πινελιά κάνει τους χαρακτήρες πιο κοντά στον αναγνώστη. Με την επιθυμία του μεγαλύτερου αδελφού του Σάσα να καλλιεργήσει τη δύναμη του βλέμματός του, κοιτάζοντας για πολλή ώρα τον μαύρο κύκλο που ήταν ζωγραφισμένος στο ταβάνι, ο συγγραφέας προίκισε τη Βάλια Ζούκοφ στο μυθιστόρημα. Ο γιατρός Ιβάν Ιβάνοβιτς, κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας, ρίχνει ξαφνικά μια καρέκλα στον συνομιλητή, η οποία πρέπει οπωσδήποτε να πιαστεί - αυτό δεν εφευρέθηκε από τον Βενιαμίν Αλεξάντροβιτς: Στον Κ. Ι. Τσουκόφσκι άρεσε τόσο πολύ να μιλάει.

Ο ήρωας του μυθιστορήματος "Δύο καπετάνιοι" Sanya Grigoriev έζησε τη δική του μοναδική ζωή. Οι αναγνώστες τον πίστεψαν σοβαρά. Και για περισσότερα από εξήντα χρόνια, αυτή η εικόνα ήταν κατανοητή και κοντά στους αναγνώστες πολλών γενεών. Οι αναγνώστες υποκλίνονται μπροστά στις προσωπικές του ιδιότητες του χαρακτήρα: δύναμη θέλησης, δίψα για γνώση και αναζήτηση, πίστη στη δεδομένη λέξη, αφοσίωση, επιμονή στην επίτευξη του στόχου, αγάπη για την πατρίδα και αγάπη για το έργο του - όλα αυτά βοήθησαν τον Sanya να λύσει το μυστήριο της αποστολής του Ταταρίνοφ.

Κατά τη γνώμη μας, ο Veniamin Kaverin κατάφερε να δημιουργήσει ένα έργο στο οποίο οι πραγματικότητες των πραγματικών αποστολών των Brusilov, Sedov, Rusanov και της φανταστικής αποστολής του Captain Tatarinov ήταν έντεχνα συνυφασμένες. Κατάφερε επίσης να δημιουργήσει εικόνες ανθρώπων που αναζητούσαν, αποφασιστικούς, θαρραλέους, όπως ο λοχαγός Ταταρίνοφ και ο καπετάν Γκριγκόριεφ.

, Εξωσχολική εργασία

Σκοπός: να διδάξει την ανάλυση ενός επικού έργου μέσα από ένα επεισόδιο από το κείμενο του έργου, να αποκτήσει τις απαραίτητες θεωρητικές γνώσεις, λαμβάνοντας υπόψη τα στοιχεία της καλλιτεχνικής ανάλυσης.

Λογοτεχνικοί όροι: μυθιστόρημα, θέμα, ιδέα, λογοτεχνικός ήρωας, ηθική, ηθική.

Επίγραμμα: «Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς».

Σήμερα στο μάθημα θα μιλήσουμε για τον αγαπημένο συγγραφέα V. A. Kaverin και το καταπληκτικό μυθιστόρημά του "Two Captains". Αυτό το βιβλίο - ένα μυθιστόρημα αντάξιο μπήκε στο χρυσό ταμείο της ρωσικής μας λογοτεχνίας. Στο μυθιστόρημα, ο συγγραφέας θέτει και λύνει μια σειρά από σημαντικά ηθικά ζητήματα, που σήμερα παραμένουν τόσο σημαντικά όσο ήταν στη δεκαετία του '40 του 20ού αιώνα, όταν γράφτηκε το βιβλίο.

Ποιος είναι ο Βενιαμίν Αλεξάντροβιτς Κάβεριν; (Αυτοβιογραφικό σημείωμα. Μήνυμα μαθητή).

Αυτό το βιβλίο είναι ένα μυθιστόρημα. Ας θυμηθούμε τα χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος ως επικού είδους λογοτεχνίας. Ποια είναι τα κύρια χαρακτηριστικά των δύο καπεταναίων ως μυθιστόρημα:

ευστροφία,

διακλαδισμένες ιστορίες,

προσωρινούς χώρους,

μεγάλη κάλυψη εκδηλώσεων,

πολυηρωισμός.

Η σύνδεση των καιρών μπορεί να εντοπιστεί μέσα από τα γράμματα του μυθιστορήματος, επομένως υπάρχει ένα επιστολικό είδος εδώ (φωτ. Το είδος των έργων που γράφτηκαν με τη μορφή γραμμάτων).

Σας άρεσε το βιβλίο του Kaverin; (Ανατροφοδότηση μαθητών για το μυθιστόρημα. Αξιολόγηση απόψεων).

Έτσι, έχετε ήδη καταφέρει να αποφασίσετε μόνοι σας για το τι είναι αυτό το βιβλίο. Ποιο είναι το θέμα του μυθιστορήματος;Μια ιστορία για τη ζωή της Sanya Grigoriev, η οποία είναι ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος.

Ποια είναι τα κύρια προβλήματα του μυθιστορήματος;

επιλογή διαδρομής ζωής

τι είναι αλήθεια και ψέμα

τιμή και ατιμία

θάρρος, ηρωισμός και καθήκον.

Έτσι ορίστηκε ο κύκλος των ηθικών - ηθικών προβλημάτων.

Ο ίδιος ο Kaverin είπε για την ιδέα: "Αποκατάσταση της δικαιοσύνης".

Ας δούμε, λοιπόν, τα ηθικά – ηθικά προβλήματα του μυθιστορήματος.

Ποια είναι η αληθινή ομορφιά ενός ανθρώπου; Πότε μπορεί κάποιος να ονομαστεί πρόσωπο με κεφαλαίο, δηλαδή πραγματικό πρόσωπο;

Ας ονομάσουμε τους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος.

Οι τύχες των ηρώων είναι αλληλένδετες. Ζουν στην προπολεμική εποχή σύμφωνα με τους νόμους της ηθικής και της ηθικής της εποχής τους.

Καταλάβατε ήδη ότι είναι διαφορετικοί άνθρωποι. Κάποιος μπορεί να ονομαστεί άνθρωπος τιμής και συνείδησης, κάποιος ποταπός και ασήμαντος άνθρωπος. Έχουν κάνει τις επιλογές της ζωής τους.

Το πρόβλημα της τιμής και της ατιμίας

Ας στραφούμε στην εικόνα του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος - Sanya Grigoriev.

Πώς το φαντάζεσαι; Πώς μεγάλωσε; Τι επηρέασε τη διαμόρφωση του χαρακτήρα του; Πώς μετριάστηκε και ωρίμασε;

Σκηνή από τη σχολική ζωή (κεφ. 12 «Σοβαρή συνομιλία»).

Ο Sanya Grigoriev φταίει για τον θάνατο της Marya Vasilievna; Είχε το θάρρος να συνεχίσει να ψάχνει για την εξαφανισμένη αποστολή; Έκανε λάθη η Σάνι;

Δεν έχει εμπειρία ζωής και αυτό τον οδηγεί σε λάθη. Ένα άτομο διαμορφώνεται από την αντίσταση στο περιβάλλον, όπως συνέβη με τη Sanya. Δεν μπορεί να συμπεριφέρεται όπως όλοι οι άλλοι. Επιλέγει την απόφασή του. Θυμάστε τον όρκο που έδωσαν με την Petka Skovorodnikov «Να πολεμήσουμε και να αναζητήσουμε…»; Πάλεψε πρώτα από όλα με τον εαυτό σου, με τις δικές σου αδυναμίες. Ο εγωισμός, η αμέλεια σε σχέση με τα συναισθήματα των άλλων κερδίζει τον Sanya Grigoriev στον εαυτό του.

Έφερε υψηλή ηθική αγνότητα από την παιδική του ηλικία και αυτό τον βοήθησε να παραμείνει πραγματικός άνθρωπος με ένα υψηλό όνειρο. Για αυτόν, «να αναζητάς» σημαίνει να έχεις έναν ξεκάθαρο στόχο μπροστά σου και να προσπαθείς για αυτόν. Θα γίνει πιλότος - αυτός είναι ο στόχος του.

Ποιος από τους ήρωες είπε τη φράση: «Όλοι θέλουν να αρπάξουν ένα μεζεδάκι»; Τι μπορείτε να πείτε για την Gaera Kulia; Ποιος από τους ήρωες του μυθιστορήματος μπορεί να ονομαστεί λάτρεις των «μεζέδων»;

Το πρόβλημα του ψέματος και της αλήθειας

Θυμόμαστε ότι η ιδέα του μυθιστορήματος είναι η αποκατάσταση της δικαιοσύνης. Καταπολέμηση του ψέματος και της υποκρισίας.

Ποιος από τους ήρωες είναι φορέας του ψεύδους και της υποκρισίας; Ποιος σκότωσε τον Λοχαγό Ταταρίνοφ; Ποιανού η κακία παραλίγο να προκαλέσει τον θάνατο της Sanya; Πώς εξηγείτε αυτή τη σύμπτωση;

Ας σταθούμε στη στάση των χαρακτήρων απέναντι στη γυναίκα. Γιατί η αγάπη του Nikolai Antonovich και του Romashov δεν τους κάνει ελκυστικούς;

Πώς τελειώνει η διαμάχη μεταξύ των ανθρώπων που ακολουθούν το σύνθημα «μάχεψε και ψάξε» και εκείνων για τους οποίους το κύριο πράγμα στη ζωή είναι «άρπαξε μια κουβέντα»; Δεν έχει μόνο ισχυρή θέληση η Sanya, αλλά και ο Romashov. Γιατί, λοιπόν, στη Σαναά έλκει, ενώ σε αυτόν απωθεί;

Το πρόβλημα του θάρρους, του ηρωισμού και του καθήκοντος

Αποκαλύπτεται στην εικόνα δύο καπεταναίων.

Αποδεικνύοντας την αλήθεια, ο Sanya Grigoriev έδειξε μεγάλο θάρρος και ηρωισμό, γιατί θεώρησε καθήκον του να βρει τα ίχνη της χαμένης αποστολής. Αυτός ο δρόμος ήταν δύσκολος. Τα ηθικά διδάγματα που έλαβε η Σάνια την ίδια στιγμή τον έκαναν πραγματικό πρόσωπο.

Πώς συνδέονται οι τύχες του καπετάν Ταταρίνοφ και του καπετάν Γκριγκόριεφ;

Τα γεγονότα του βιβλίου φαίνονται τόσο πιστευτά που φαίνεται ότι δημιουργήθηκαν σε πραγματικά γεγονότα. Τι ισχύει σε αυτό; Τι είναι η καλλιτεχνική εφεύρεση;(Φοιτητική ανάρτηση για πρωτότυπα δύο καπεταναίων στην πραγματική ζωή.)

Ο Ivan Lvovich Tatarinov, μετά το θάνατο της αποστολής, πηγαίνει στη γη που ανακάλυψε. Γιατί; Πίστευε ότι ήταν καθήκον του. Για τον Sanya Grigoriev, ήταν καθήκον του να ψάξει για αυτήν την εξαφανισμένη αποστολή.

Το μυθιστόρημα τελειώνει με έναν επίλογο - μια περιγραφή του οβελίσκου που ανεγέρθηκε στη μνήμη του Tatarinov σε έναν αρκτικό βράχο. Είναι επίσης ένα μνημείο για την υπόθεση του Γκριγκόριεφ, αφού πάνω του είναι χαραγμένα τα λόγια του αγοριού του όρκου «Πάλε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς». Και εκπλήρωσε τιμητικά το καθήκον του.

Πώς θα ακολουθήσει αυτό το μότο της ζωής του, ενηλικιωμένος, θα μάθουμε διαβάζοντας το δεύτερο βιβλίο του μυθιστορήματος «Δύο Καπετάνιοι», στο οποίο λύνονται όλα τα ίδια ηθικά προβλήματα.

Το «Δύο Καπετάνιοι» είναι ένα μυθιστόρημα που έγραψε ο συγγραφέας Βενιαμίν Κάβεριν. Το όνομά του συνδέεται με δύο ήρωες, καπετάνιους - τον αφηγητή μας Sanya Grigoriev και τον Captain Tatarinov, την ιστορία της εξαφάνισης του οποίου προσπαθεί να αποκαλύψει ο Grigoriev. Αυτοί οι άνθρωποι, που δεν έχουν δει ποτέ ο ένας τον άλλον ζωντανά, συνδέονται με ένα λεπτό νήμα που απλώνεται στα χρόνια - οι δρόμοι της ζωής τους διασταυρώνονται συνεχώς.

Η ιστορία λέγεται σε πρώτο πρόσωπο, όπως το ημερολόγιο του Σάσα - υπάρχουν τα γεγονότα της καθόλου άσυννεφα παιδικής του ηλικίας και φωτεινές αναμνήσεις από τη νεολαία του, η πρώτη, η ειλικρινής αγάπη και οι πρώτες σοβαρές δυσκολίες. Γενικά, ολόκληρο το έργο λέει για τη ζωή ενός ατόμου - θα φαινόταν τόσο απλό πράγμα, αλλά ταυτόχρονα ασυνήθιστα ενδιαφέρον και ακατανόητο.

Στο «Δύο Καπετάνιοι» ο συγγραφέας εγείρει πολλάθέματα που είναι σχετικά ακόμη και για τον εικοστό πρώτο αιώνα μας: αποφασιστικότητα και επιμονή στο δρόμο προς ένα όνειρο, η ικανότητα να μην τα παρατάς και να αντιμετωπίζεις τις δυσκολίες πρόσωπο με πρόσωπο. μια περιγραφή της ειλικρινούς, καθαρής αγάπης και το αντίστροφο - εγωιστική, κακή. το πρόβλημα της επιλογής που αντιμετωπίζουν όλοι: ποιος δρόμος να πάω; Τι να διαλέξετε: ειλικρίνεια και υπερηφάνεια ή άθλια κόλπα;

Οικόπεδομάλλον ακομπλεξάριστο: τα πρώτα κεφάλαια μιλάνε για τα παιδικά χρόνια του πρωταγωνιστή Sani, τον καλύτερο φίλο του, τον πατέρα του που συνελήφθη κατά λάθος, και γράμματα ψαρεύτηκαν από το ποτάμι και μετά ανέτρεψαν τη ζωή του.

Ο πρωταγωνιστήςΟ Alexander Grigoriev είναι ένας τίμιος, θαρραλέος και έξυπνος άνθρωπος που κρατά πάντα τον λόγο του. Είναι γεννημένος μαχητής για τη δικαιοσύνη και επομένως δεν ανέχεται ψέματα σε καμία από τις εκδηλώσεις του, επιδιώκει να αποκαλύψει τη μυστηριώδη εξαφάνιση του καπετάνιου Tatarinov και να αποδείξει την ενοχή του, ίσως, του κύριου εχθρού του - του ξαδέλφου του θείου Katya.

Η Katya Tatarinova είναι η πρώτη και μοναδική αγάπη της Sanya. Γνωρίστηκαν στην παιδική ηλικία. Θαρραλέα, ικανή να αγαπήσει ειλικρινά και να δώσει όλο τον εαυτό της στον αγαπημένο της - γίνεται πραγματικός και πιστός σύντροφος της ζωής για τον Γκριγκόριεφ, παρά όλα τα εμπόδια που συνάντησε στο δρόμο: προδοσία, φανταστικούς φίλους και θάνατο αγαπημένων προσώπων.

Η μητέρα της Κάτια είναι μια άτυχη γυναίκα που ανακάλυψε όλη την αλήθεια πολύ αργά και, όντας σε κατάθλιψη, δηλητηρίασε τον εαυτό της επειδή φέρεται να πρόδωσε τον άντρα της. Για το κύριο μέρος της ζωής της, ο Νικολάι Αντόνοβιτς, ο ξάδερφος του συζύγου της, την έπεισε ότι χωρίς αυτόν απλά δεν θα είχαν ζήσει, ότι σε αυτόν οφείλουν ό,τι έχουν. Στην πραγματικότητα, ήταν ερωτευμένος με τη Marya Vasilievna και προμήθευε ειδικά την αποστολή του Tatarinov με κακής ποιότητας εξοπλισμό.

Παρακολουθώντας τους κύριους χαρακτήρες, μπορούμε άλλοτε να αναγνωρίσουμε τον εαυτό μας σε αυτούς, άλλοτε τους γνωστούς μας. σε σχέση με τον συγγραφέα σε αυτά, μπορείτε να καταλάβετε τι είναι καλό και τι είναι κακό. Φαίνεται ότι ο Kaverin εγείρει τέτοια καθημερινά προβλήματα - αλλά παρ 'όλα αυτά, εξακολουθούμε να αντιμετωπίζουμε τις παραπάνω αρνητικές ιδιότητες που είναι εγγενείς σε πολλούς ανθρώπους. Και ακολουθώντας την εξέλιξη των γεγονότων, ο καθένας βγάζει συμπεράσματα για τον εαυτό του. Σε ποιον θέλετε να είστε: Αλεξάντερ Γκριγκόριεφ ή Νικολάι Αντόνοβιτς; Ο συγγραφέας δείχνει ότι στο τέλος όλα τα μυστικά γίνονται ξεκάθαρα, ο ένοχος παίρνει αυτό που του αξίζει και ο αξιοπρεπής και σκόπιμος πετυχαίνει πάντα τον στόχο του.

Θέλω να ολοκληρώσω την ανάλυσή μου. κύρια ιδέα και σύνθημαΚύριος χαρακτήρας:

«Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς ποτέ».

Μερικά ενδιαφέροντα δοκίμια

• Σύνθεση Οι κύριοι χαρακτήρες της ιστορίας Χαμαιλέοντας (χαρακτηριστικός, Τσέχοφ)

  Πρωταγωνιστής της ιστορίας είναι ο αστυνομικός Ochumelov. Είναι ο συγγραφέας του που συγκρίνει ειρωνικά με έναν χαμαιλέοντα. Η έρευνα που διεξάγεται από αυτόν τον φρουρό είναι γεμάτη από αντικρουόμενες προσεγγίσεις για την αξιολόγηση της κατάστασης.

Η Αγία Πετρούπολη είναι μια αρχαία και πολύ όμορφη πόλη της χώρας μας της Ρωσίας. Είναι το δεύτερο μεγαλύτερο μετά τη Μόσχα, είναι το σημαντικότερο κέντρο τουρισμού, οικονομίας, ιατρικής, επιστήμης, πολιτισμού του κράτους μας

Ο καθένας έχει τη δική του αντίληψη για την ειλικρίνεια. Όσο για μένα, πρόκειται για ένα άτομο που δεν εξαπατά πρώτα απ' όλα τον εαυτό του και μετά τους γύρω του.

Συχνά οι άνθρωποι επιπλήττουν τους γείτονές τους. Σε κρατούν ξύπνιο τα Σαββατοκύριακα, κάνουν θόρυβο στις διακοπές, ακούς μουσική δυνατά. Λίγοι όμως άνθρωποι επαινούν τους γείτονές τους. Πώς μοιάζει ένας ιδανικός γείτονας;

• Σύνθεση βασισμένη στον πίνακα της επιστήμονας Mavrina Cat (περιγραφή)

  Ο καλλιτέχνης T.A. Η Μαυρίνα έφτιαξε μια ολόκληρη σειρά από πίνακες με το όνομα «Επιστήμονας Γάτα». Στα έργα της απεικόνιζε μια γάτα που δεν ήταν συνήθως λαμπερή. Με αυτόν τον τρόπο η Τ.Α. Η Μαυρίνα τόνισε την ιδιαιτερότητα του ζώου.