Zhero طوف قنديل البحر. تاريخ صورة واحدة - "الطاف" ميدوسا "" ثيودور تشيرو

إن صورة الفنان الفرنسي ثيودور تشيريكو "طوف قنديل البحر" من عام 1819 جذبتني في المقام الأول عن طريق قصته ومأساة فظيعة، والتي ذهبت إلى قاعدتها. قماش عملاق مثير للإعجاب مع قوة التعبيرية، من خلال الاتصال في صورة واحدة من القتلى والحياة، الأمل واليأس.

القماش ضخم. طول 7 م، والعرض هو 5 م

طوف قنديل البحر.

مأساة في البحر.

من عند كان الجنوب من أجل الصورة هو الحدث الذي يرتديه في ذلك الوقت جميع فرنسا. في 17 يونيو 1816، سرب فرنسي صغير - فرقاطة "ميدوسا"، كورفيت "صدى" و "Loire" و Brig "Argus" - ذهبت من فرنسا إلى السنغال.

على متن كل من السفن كان عدد كبير من الركاب - الجنود، مسؤولون الإدارة الاستعمارية وعائلاتهم. وكان من بينهم أيضا حاكم السنغال شمالز، جنود "الكتيبة الأفريقية" - ثلاث شركات من 84 شخصا سجلوا من أشخاص من جنسيات مختلفة، وكان من بينها مجرمون سابقون، و sorvigolov مختلفة. السفينة الرائدة "يسوع" والأسرع بأكملها أمر من قبل Düruad Schomare، وهو كابتن عديم الخبرة تلقى هذا الموقف من الحماية.

فرقاطة.

كورفيت

العميد.

سرعان ما جعل قلة الخبرة من القبطان نفسه لمعرفة نفسه. اندلعت "قنديل البحر" عالية السرعة بعيدا عن بقية سفن الأسطول وأقل من شهر إبحار تقطعت بهم السبل بالقرب من جزر الرأس الخضراء على بعد 160 كم من شواطئ غرب إفريقيا. تم تعيين البنك الرملى الصغير بوضوح على خرائط بقعة خفيفة، لكن أما Somestoma Cell Cread البطاقات البحرية تمكنت من قيادة سفينته إلى هذا الجزء من منطقة مياه المحيط الأطلسي. عندما بدأ الفريق في التخلص من الخارج، لتخفيف وزن السفينة، قبطان بريسيك هذه المحاولات؟ - كيف تم تخفيف ممتلكات الدولة؟ قرر الوصول إلى الشاطئ على القوارب.

كان هناك ستة منهم فقط، وحمل "ميدوسا" حوالي أربعمائة شخص على متن الطائرة. وكان من بينهم حاكم المستقبل السنغال كولونيل جوليان شمالز، زوجته، بالإضافة إلى عدة عشرات من العلماء والعسكريين والأرستقراطيين رفيعي المستوى. كان هذا الجمهور الذي استغرق أماكن في القوارب. على متن "قنديل البحر" هناك سبعة عشر شخصا. كان المتبقية مائة وتسعة وأربعون مع الحد الأدنى من وحدة تغذية الطعام والمياه العذبة مثقلة على طوف صغير، محروق من الصاري واللوحات.

بالنسبة لجميع القوانين البحرية، كان من المفترض أن يغادر الكابتن السفن السفينة أخيرا، لكنها لم تفعل ذلك. يقع الحاكم شمالز وكبار الضباط في القوارب. العديد من المرتبة الأصغر سنا، ثلاثون بحارا ومعظم الجنود والركاب أسهل انتقلوا إلى الطوافة. لقيادة الطوافة، تم توجيه الطوافة من قبل Gardemaryna Kudenu، بصعوبة تتحرك بسبب إصابة الساق.

أولئك الذين سقطوا للإبحار على الطوافة، لم يسمحوا حتى للأحكام معهم بعدم التحميل الزائد الطوافة. في فرقاطة مهجورة، غادر 17 شخصا، الذين لم يجدوا مكانا في طوف، ولا في قوارب.

نقل الطوافة الثقيلة الضخمة تحولت إلى صعبة للغاية. كان المجهون خارج قوتهم. إنهم، وكذلك القبطان "ميدوسا"، الذي كان في إحدى القوارب، كان قلقا بالفعل بشأن خلاصه - عن العاصفة لا يمكن أن ينخفض. بشكل غير متوقع، تم قطع الحبل الذي عقد على عدد الطوافة. من غير الواضح ما إذا كان قد حدث على خطأ شخص ما أو مجرد حبل لا يمكن أن يقف.

لا تقييد القوارب والقوارب مع القبطان والحاكم على متن الطائرة إلى الأمام. حاول طاقم قارب واحد مرة أخرى أن تأخذ طوفا في سجادة، ولكن بعد أن تركته عدة إخفاقات.

وأولئك الذين كانوا في القوارب، وأولئك الذين بقوا على الطوف، يفهمون أن مصير الأسطول متوقع: حتى لو كان يحمل لفترة من الوقت، لا يزال لدى الناس أحكاما. على الطوافة - بدون توجيه، بدون أشرعة، ما يكاد يكون من المستحيل إدارة، - 148 شخصا اليسار: 147 رجلا وامرأة واحدة، مارسيتان السابق. اعتنق الناس إحساسا باليأس ...

عندما بدأت القوارب تختفي من البصر واليأس وغضب يبكي على الطوافة. عندما يتم استبدال أول التفريغ، استبداله بشعور الكراهية والمرارة، في التحقق من الاحتياطيات النقدية: برميلان من الماء، خمس براميل من النبيذ، درج من المفرقعات، ممزقة من مياه البحر، وجميع ... متواضع المفرقعات أكل اليوم الأول. بقيت النبيذ والمياه فقط.

ليلا، بدأت الطوافة في الغوص في الماء. "كان الطقس فظيعا، - اكتب في كتابهم مهندس ذكرياتهم وجراح سافينى، مشاركين في الانجراف على الطوافة" قنديل البحر ". - الأمواج المستعرة تتداخل إلينا وأحيانا طرقت. ما هي حالة فظيعة! من المستحيل تخيل كل هذا! الساعة السابعة صباحا، هدأت البحر قليلا، ولكن ما فتحت صورة فظيعة نظرتنا. وكان عشرون القتلى على الطوافة. في اثني عشر منهم، تم فرض الساقين بين المجالس عندما انزلقت على طول سطح السفينة، وكان الباقي مجفف على اللوحة ... "

بعد أن فقد عشرين شخصا، نشأت الطوافة قليلا، وظهر منتصفه فوق البحر. هناك الجميع coursed. ضغط قوي على الضعيف، وألقت جثث الموتى في البحر. كان الجميع يطل على الجشع في الأفق على أمل رؤية "صدى الصدى" أو "أرجوس" أو "لوار"، على عجل لمساعدتهم. لكن البحر مهجور للغاية ...

"الليلة الماضية كانت فظيعة، وهذا هو أكثر فظاعة،" كورري وساخيج الكتابة. - سقطت موجات ضخمة على الطوف كل دقيقة ومع الغضب المغلي بين أجسادنا. لم يعد الجنود أو البحارة شكوا في أن ساعةهم الأخيرة جاءت.

قرروا تسهيل لحظات دقيقة الموت، في حالة سكر قبل فقدان الوعي. لا يتباطأ التاسين في الارتباك في العقول، وبدون تنوعا ونقص الطعام. كان من الواضح أن هؤلاء الأشخاص يهدفون إلى تقسيمهم مع ضباط، ثم قم بتدمير الطوافة، وقطع الكابلات المتصلة بتسجيلات السجلات. واحد منهم مع الفأس الصعود في يديه انتقل إلى حافة الأسطول وبدأ في تقطيع السحابات.

تم قبول التدابير على الفور. تم تدمير مجنون مع الفأس، ثم بدأ تفريغ عالمي. من بين البحر العاصف، على هذه الطوافة المحكوم عليها، قاتل الناس مع السيوف والسكاكين وحتى الأسنان. تم اختيار الأسلحة النارية من الجندي عند الهبوط على طوف. من خلال الجروح الجرحى اندلعت تبكي الأنثى: "مساعدة! نغمة! "

صرخت ماركيتان، والتي تمت تمرد الجنود الذين تم تمردهم من الطوافة. هرع المبارات في الماء وسحبها. بالطريقة نفسها، كان المحيط هو الملازم الصغير Losak، أنقذه؛ ثم انخفضت نفس الكارثة بنفس النتيجة إلى حصة جاردينارين كيدن. حتى الآن، من الصعب أن نفهم ذلك، حيث تمكن حفنة غير مهمة من الناس من مقاومة هذا العدد الهائل من المدمن؛ ربما كنا على الأرجح أكثر من عشرين، والقتال مع كل هذا Reli المجنون! "

عندما جاء الفجر، كان هناك ميت أو 65 شخصا على الطوافة. تم اكتشاف مشكلة جديدة: خلال المكب، تم إلقاء برميلين مع النبيذ في البحر والذين الوحيدان على براميل الطوافة بالماء. كان اثنين من براميل النبيذ أكثر ملتوية على حواء. لذلك على كل من هم على قيد الحياة - أكثر من ستين شخصا - الآن بقي برميل واحد فقط مع النبيذ.

مرت ساعات. ظل الأفق ميتا نظيفا: لا الأرض، لا تبحر. بدأ الناس في العذاب الجوع. حاول العديد من الأشخاص تنظيم صيد الأسماك، ومباني معالجة من صديقة، لكن هذه الفكرة تبين أنها غير ناجحة. تحولت الليلة التالية إلى أن تكون أكثر هدوءا من السابقين. ينام الناس يقفون، في أعماق الركبة في الماء، تتشبث عن كثب مع بعضهم البعض.

بحلول اليوم الرابع، بقيت أكثر من خمسين شخصا على الطوافة. قفز قطيع من الأسماك المتقلبة من الماء وصفعه على الأرضيات الخشبية. كانوا صغيرين جدا، ولكن ذوق جيد جدا. كانوا يأكلون RAW ... في الليلة التالية، ظل البحر هادئا، لكن العاصفة الحقيقية قد ارتفعت على الطوافة. جزء من الجنود الذين هم غير راضين عن الجزء المثبت من النبيذ رفعت أعمال الشغب. من بين الظلام ليلا، المذبحة المغلي ...

بحلول الصباح، ظل 28 شخصا فقط على قيد الحياة. "المياه البحرية تفسد الجلد على أقدامنا؛ كنا جميعا في الكدمات والجروح، فقد أحرقوا من المياه المالحة، مما أجبرنا على إغلاق كل دقيقة "، صرح كورار وساخما في كتابهم. - ظلت النبيذ فقط لمدة أربعة أيام. حسبنا أنه إذا لم تلم القوارب على الشاطئ، فإنهم بحاجة إلى ثلاثة أو أربعة أيام على الأقل للوصول إلى سانت لويس، ثم لا يزال يحتاج إلى وقت لتزويد الأوعية التي ستبحث عنها. " ومع ذلك، لا أحد كان يبحث عنهم ...

أصيب الناس بجروح، وتفكيك العطش والجوع سقطت في حالة اللامبالاة واليأس الكامل. ذهب الكثيرون مجنون. لقد وصل البعض بالفعل إلى هذا الهيجان من الجوع، الذي ألقيت في رفات أحد رفاقهن في مصيبة ... "في اللحظة الأولى، لم يتم لمس الكثير منا على هذا الطعام. ولكن بعد فترة من الوقت أجبروا على اللجوء والجميع أجبرت ".

في صباح يوم 17 يوليو، ظهرت السفينة في الأفق، ولكن سرعان ما اختفت من الأفق. في الظهر، ظهر مرة أخرى، وهذه المرة استغرق الدورة مباشرة على الطوافة. كان العميد "argus". يبدو أن هناك مشهد فظيع في أعين طاقمه: طوف نصف الوجه وعنده خمسة عشر مرهقا للأشخاص المتطرفين المتطرفين (خمسة منهم ماتوا في وقت لاحق). بعد يومين يوما من الكارثة، تم العثور على فرقاطة "ميدوسا" بعد الكارثة - هو، الذي، مفاجأة عالمية، لم يغرق، وعلى مجلس إدارته لا يزال هناك ثلاثة أشخاص من بين هؤلاء سبعة عشر، والذي ظل على متن السفينة.

من بين تلك المحفوظة على الطوافة كانت ضباط Corrier و Savigni. في عام 1817، نشروا ملاحظات حول هذه الأحداث المأساوية. بدأ الكتاب بالكلمات: "إن تاريخ السفر البحري لا يعرف مثالا آخر، فظيعا مثل وفاة" قنديل البحر ".

هذا المنشور كان لديه أوسع صدى. من دواعي حلها فرنسا من أن مواطنيها المستنيرين قد ينخفضون إلى أكل لحوم البشر وأكل جثث وغيرها من الرغايات (رغم أنه من المستغرب هنا، ربما لا يوجد شيء خاص - بعد كل شيء، نمت الركاب "قنديل البحر" وتشكلوا في حقبة دموية من الثورة والحروب المستمرة) وبعد

اندلعت الفضيحة السياسية الكبيرة: في مأساة "ميدوسا"، سارع الليبراليون إلى إلقاء اللوم على الحكومة الملكية، التي أعدت إكسبيديشن.

عمل الفنان على الصورة.

في نوفمبر 1818، رأى زهريكو في ورشة عمله، ورأى رأسه بحيث لم يكن هناك إغراء للذهاب إلى الأمسيات العلمانية والترفيه، وتم إعطاؤه تماما للعمل على شبكة ويب ضخمة - من الصباح إلى المساء، لمدة ثمانية أشهر.

كان العمل متوترا، تغير كثيرا أثناء التنقل. على سبيل المثال، بعد أن أمضيت الكثير من الوقت في الادوات القاتمة، لم تستفيد Zheriko للرسم نفسه تقريبا. رفض علم الأمراض وعلم وظائف الأعضاء من أجل الكشف عن علم النفس من الأشخاص المصيدون.

في قماشه، يخلق زهريكو نسخة فنية من الأحداث، ولكن قريب جدا من واحد الفعلي. لقد تكشف عن طوف، غمرت الأمواج، وهي سلسلة معقدة للدول النفسية والخبرات للأشخاص الذين يحملون كارثة هنا، حتى أن الجثث في الصورة لا تحمل ختم استنفاد الفاتمة والحلل، فقط المرسل بالضبط overedererness بهم تماما تظهر الجثث أنه أمام الجمهور الموتى.

للوهلة الأولى، قد يبدو أن المشاهد أن الأرقام موجودة على الطوافة الفوضى إلى حد ما، لكنها كانت تعتقد بعمق من قبل الفنان. في المقدمة، "إفريز الموت" - ترد الأرقام في نوع من الحجم، وهنا يموت، والأشخاص المغمورة في اللامبالاة الكاملة. وبالقرر لهم بالفعل ميت ...

في اليأس ميؤوس منها، يجلس الأب في جثة ابنه المحبوب، يدعم يده، كما لو كنت تحاول التقاط إيقاع القلب المجمد. إلى يمين شخصية الابن - الكذب يسترجع جسد الرجل الشاب بيد ممدودة. فوقه رجل مع نظرة تجول، على ما يبدو، الذي فقد عقله. تنهي هذه المجموعة شخصية الرجل الميت: الساقين المتسللين سلفا إلى شعاع، يتم حذف اليدين والرأس في البحر ..

. يتم عرض الطوافة نفسها بالقرب من الإطار، وبالتالي، ومن المشاهد، الذي يجعل الأخير الذي يجعل الأخير كما لو كان شريكا من الأحداث المأساوية. غيوم قاتمة تعلق على المحيط. تتناول موجات ضخمة ثقيلة إلى السماء، مما يهدد الطوافة وحرق الناس غير راضين عليهم. الرياح مع قوة الدموع في الإبحار، تنتقل الصاري، التي تحتفظ بها الحبال السميكة.

في الخطة الثانية للصورة، تقع مجموعة من الاعتقاد في الخلاص، لأن الأمل في الموت يمكن أن يأتي إلى عالم الموت واليأس. تشكل هذه المجموعة نوعا من "الهرم، والذي يتوج مع شخصية NEG-Tag، في محاولة لجذب الانتباه إلى أفق Argus Brig's. بالإضافة إلى ذلك، تمكن زهريكو من إظهار رد فعل مختلف على ما يحدث لجميع المشاركين في المأساة. يتم التعبير عن ذلك وفي صور النكهة: إذا كان "الفريحة من الموت" كان الظلام، ثم إلى الأفق - رمزا للأمل - يصبح أخف وزنا.

كيف ترى الصورة؟

عندما وضع زهريكو "الطوف" ميدوسا "صالون في عام 1819. تسببت الصورة تسخط الجمهور، لأن الفنان على عكس المعايير الأكاديمية في ذلك الوقت استخدم مثل هذا التنسيق الكبير وليس لصورة مؤامرة بطولية أو أخلاقية أو كلاسيكية.

في تقدير كبير الصورة يوجين delacroix ، التي تشكل إلى صديقه، شهدت ولادة التكوين كسر جميع الأفكار المعتادةلوحة وبعد لاحقا ذكرت Delacroix أنه رأى الصورة النهائية، هو"هرع مسرور لتشغيل مثل مجنون، ولا يمكن أن يبقى حتى في المنزل"..

بعد وفاة الفنان في عام 1824، تم وضع الصورة على المزاد والاكتساب من قبل صديقه المقرب، الفنانيد دوروسي، لمدة 6000 فرنك، في حين أن ممثلين عن المتحف في اللوفر لم يكنوا مستعدين للذهاب أكثر من 5000. في رفض الدستور، Dedre-Dorsey العرض لبيع العمل في الولايات المتحدة بمبلغ أكبر بكثير، ونتيجة لذلك، أعطى الطريق إلى Louvra لها لنفس 6000 بشرط أنه سيتم وضعه في المعرض الرئيسي. حاليا، يقع "Medusa Raft" في Louvre.

على شبكة الإنترنت من Zhriko "Rack" Medusa "لا يوجد بطل، لكن الأشخاص غير المسامون والمعاناة والتعاطف اللائق يديمون.في هذه الصورة، رفع زهريكو أولا موضوع الإنسانية قبل الرومانتيكس وأظهر بطريقة رسم واقعية استثنائية.

كابتن مصير:

الكابتن الأول رتبة جان دوروا دي شوماري ظهر قبل المحكمة، أطلق النار من الأسطول وحكم عليه بالسجن لمدة ثلاث سنوات. في الحواف التي عاش فيها سنه، كان الجميع يعرفون عن "تعرضه" ومعاملته بازدراء ومعاد. عاش حياة طويلة، توفي في عمر 78 عاما، لكن طول العمر لم يكن سعيفا. كان عليه أن يحمل بقية حياته، لأن في كل مكان كان عليه أن يسمع الإهانات. لهفقط انتحر الابن، غير قادر على هدم عار والده ...

توفي الفنان ثيودور زهريكو في 32 عاما نتيجة للسقوط من حصان.

رأيك حول الصورة والمأساة التي سقطت في مؤسسها؟

(اكتب أنك أكثر تأثرا بك)

ثيودور زيريكو. طوف قنديل البحر. 1818 - 1819. قماش، زيت. 491 سم × 716 سم باريس، Louvre

"لا الشعر ولا اللوحة لن تكون قادرة على التعبير
الرعب والدقيق الذي يعيشه الناس على الطوف "
ثيودور تشيريكو

بغض النظر عن مدى التعب والامتدام لانطباعات الزائر في متحف اللوفر، سيظل بالتأكيد في قاعة المعرض 77 من معرض "Denon" أمام لوحة "الرف" ميدوسا "" ونسيان التعب، سيبدأ في الاعتبار قطعة قماش ضخمة. الجمهور، شهد لأول مرة صورة في معرض صالون باريس في أغسطس 1819، أصيبت على الأقل من المعاصرين لدينا. كتبت الصحف أن حشود من الزوار بقوا "قبل هذه الصورة المخيفة التي تجذب كل عين". الباريسيون، على عكس المتفرجين اليوم، لم يتعين عليهم أن يفسروا أنه صور رسام شاب ثيودور زريبة (1791 -1824). على الرغم من أن الصورة تسمى "مشهد حطام السفن"، إلا أن جميعها تعترف بعدم التعرف على طوف "ميدوسا"، وهي قصة كل فرنان في ذلك الوقت.

صور من ثيودور زيريكو "الجرحى كيراسير" (1814) و "Muffes" طوف "في Louvre، Gallery Denon .

في 17 يونيو 1816، كان الإبحار البحري الفرنسي يتجه إلى السنغال، الذي يتألف من فرقاطة "ميدوسا" وثلاثة أوعية أخرى. على متن السفينة، كان الفرقاطة هناك حوالي 400 شخص - المحافظ الجديد للمستعمرة والمسؤولين وعائلاتهم، جنود ما يسمى الكتيبة الأفريقية. تم تعيين رئيس البعثة والكابتن "ميدوسا" دي شومير، في هذا المنصب من الحماية، وأظهر عدم الكفاءة بطريقة تلاشى الطريق. "ميدوسا" فقدت مشهد الأوعية المرفقة، وفي ليلة 2 يوليو، تقطعت بهم السبل بين جزر الرأس الأخضر وساحل غرب إفريقيا. في مساكن السفينة، تم فتحها للتدفق، وقررت المغادرة، لكن القوارب لم يكن لها ما يكفي. ونتيجة لذلك، تقع القبطان، المحافظ مع الحشيش وكبار الضباط في القوارب، و 150 بحارا وجنود انتقلوا إلى الطوافة، بنيت تحت إشراف المهندس ألكساندر كوربا. كان على القوارب سحب الطوافة إلى الشاطئ، ومع ذلك، في العلامات الأولى، فإن الحبال مانعة لتسرب الماء، زوارق ملزمة مع طوف، انفجار (أو مقطعة عمدا)، وكانت القوارب تطفو.

إعادة إعمار المتحف الصعب

بالفعل في الليلة الأولى، الأشخاص الذين ظلوا في طوف مزدحم تقريبا بدون طعام وشراب (نظرا لأن الشاطئ قريبا، قررت الطوافات عدم الحمل الزائد بالمخفات)، دخلت المعركة الدموية، وريدت المياه وأماكن آمنة أكثر بالقرب من الصاري وبعد كان سواء، الجنون، أكل لحوم البشر هو الكثير، حتى 12 يوما بعد حطام السفينة "Argus" - واحدة من السفن المصاحبة ل "ميدوسا" - لم تزيل 15 شخصا من الأسطول. توفي خمسة منهم قريبا.

أشرعة القارب من الأسطول. رسم ثيودور zheriko إلى الصورة "الطوف" قنديل البحر ".

حطام السفن التاريخ "ميدوسا" لم يذهب من صفحات الصحف، وحفظ الركاب من مهندس الطوافة ألكسندر كوسيا ورجال الجراح هنري سافينى في نوفمبر 1817 أصدرت كتاب "وفاة فرقاطة" ميدوسا "، والتي بصراحة، دون إخفاء تفاصيل فظيعة، قال عن التجربة. لكن موضوع الفن البصري، قصة "قنديل البحر" لم تصبح حتى تصبح Theodore Zheriko مهتما، بعد فترة وجيزة من إطلاق الكتاب الذي عاد من رحلة طويلة في إيطاليا. تلقت هذه الروران الأصلية في مجال تعليم فني جيد وقد تولي اهتماما بالفعل للعديد من الوظائف - صور ضباط نابليون في ساحة المعركة، والخيول التي أحبها زهريكو منذ الطفولة، واحتلت الفنان أقل من المحاربين.

ثيودور زيريكو. تصوير شخصي.

كانت Zheriko مستقلة ماديا ويمكن أن تكتب "طوف ميدس" الخاص به "كم من الوقت. كان الفنان مغمورة في الأحداث، ومحاكاةها، "وضعت"، كما تم تمرير المسرحية المسرحية، من خلال جميع دوائر هذا الجحيم، والتي تم استدعاءها لاحقا في واحدة من الصحف "دانتي في الرسم". كان يعرف كتاب Correara و Savigni، الذي اجتمعت من قبل جميع الوثائق، بما في ذلك مواد محكمة القبطان، تحدث لفترة طويلة مع السباحة النجاة في الطوافة، كتب صورهم.

ثيودور زيريكو. ضابط الخيل Hurkers أثناء الهجوم. 1812.

أزال ورشة عمل ضخمة، حيث بنيت نموذج من اللحم باستخدام المشاركين في السباحة القاتلة. علىها، وضع الفنان شخصيات الشمع، وتحديد تكوين الصورة المستقبلية. زار ساحل البحر نورماندي من أجل البقاء على قيد الحياة العاصفة وجعل الرسومات. تحدث مع الأطباء تخيل مدى الحرمان الشديد - الجوع والعطش والخوف - يؤثر على جسد وعقل الشخص. صنع زهريكو رسومات في المستشفيات والمحترفين، ورسمت في مستشفيات مواجهة مدمن. أحضر من ظهور التهور في المشرحة ولم يرسمهم فحسب، بل جلس، محاطا بشظايا الجثث لتخيل ما كان هناك أن تكون هناك على الطوف. قليل من الناس يستطيعون تحمل جو ورشة عمله حتى بضع دقائق، كما عمل لها من الصباح إلى الليل.

أكثر من مائة رسم - قلم، الغواش، الزبدة - صنع Zeriko بحثا عن مؤامرة اللوحات. حارب، مشاهد مثيرة للاشمئزاز من أكل لحوم البشر، اليأس والجنون، لحظة الخلاص ... الفنان، في النهاية، اختار هذه اللحظة، عندما يبدو الأفق أبحر بالكاد يمكن تمييزه ولم يكن واضحا بعد ما إذا كان الطوافة سوف تلاحظ من السفينة.

معركة على الطوافة. رسم ثيودور zheriko إلى الصورة "الطوف" قنديل البحر ". .

في نوفمبر 1818، رأى زهريكو في ورشة العمل، ورأى رأسه بحيث لم يكن هناك إغراء للخروج في العالم، وللثانية أشهر واحدة على واحد مع قماش يبلغ 35 مترا مربعا. متر. فقط أصدقاء مقربون كانوا في ورشة العمل، بما في ذلك شاب يوجين Delacroix، الذي نشر لأحد الأرقام. كان Delacroix من بين المتفرجين الأوائل: رؤية الصورة، لقد صدمت لدرجة أن "سعدت هرعت لتشغيل مثل مجنون، ولا يمكن أن تتوقف في المنزل".

..
شظايا الجثث من المسرح التشريحي. اسكتشات ثيودور Zheriko إلى صورة "ميدوسا طوف".

تصور الصورة حقا، ولكن بأي حال من الأحوال الطبيعية، حيث كان من الممكن أن نتوقع: كانت الصورة الفنية أقوى من الفيلم الوثائقي. أين هي الهيئات المجففة المنهكة وجوه مجنونة أو جثث شبه مشفرة؟ أمامنا، الرياضيين، جميلة حتى في الوفاة، وحول مشاهد العنف يشبه فورة دموية فقط في الزاوية اليمنى السفلى من قماش. تجربتها في إعادة إعمار الأحداث على طوف القشو المتراكم في تكوين الصورة المثالية والمتقدمة للغاية للصورة، حيث يتم استرداد كل بادرة وكل عنصر. اختار الفنان وجهة نظر من الأعلى، بعد طرح المرفوعة على طول الموجة إلى الحافة الأمامية للقماش - يبدو أن تطفو الصورة من الطائرة، التي تنطوي على المشاهد في العمل. تشكل أربعة جثث في المقدمة قوسا، وسحب الطوافة في عمق البحر، حتى الموت. اليد، الساقين، الرؤساء رفضت، في هذا الجزء من اللحم يسود جمال الموتى والدهشة من المعيشة - الآب، المجمدة فوق الجسم من الابن المتوفى، والجلوس بجانبه جنون مع فارغة نظرة.

اسكتشات من ثيودور Zheriko إلى الصورة "الطوف" قنديل البحر "

الشراع الشديد، الذي يأكل الموجة الوشيكة على الطوافة، الصاري، تثبيت حباله ومجموعة من الشك، الذين لم يؤمنوا بعد في إنقاذ الناس، تشكل "هرم كبير" مركب، الذي ستعقد قمةه نحو الموجة، في الاتجاه المعاكس للسفينة. يندفع اليمين "هرم الأمل" مع الأساس من الهيئات المنهكة والقمة، والتي يحاول الناس جذب انتباه السفينة. سنرى مرة أخرى عناوين اليدين، والسحب إلى الأمام، إلى النقطة العارية في الأفق في أقرب وقت ممكن. السحابة المنخفضة تكرر الخطوط العريضة للموجة التي تمتص "الهرم الكبير"، لكن راي فواصل من خلال الغيوم، التي تظهر ضد "هرم الأمل".

مركب "الأهرامات"

في صورة Zheriko، يتم الشعور بالمعرفة العميقة والتنافسية للكلاسيكيات.
تتناقض الإضاءة مع الوقوع من الظلام والأرقام تتحدث عن تأثير كارافاجيو، في الدراما الوفاء بالضفيرة من الجثث في المعيشة والجثث، وهو شيء ريبيندوفسكو. لكن معظمهم يأخذون كل شيء على الفنان أثروا على ميشيلانجيلو المفضل، حول الاجتماع الذي كتبه زهريكو: "لقد ارتجفت، أشك في نفسي ولا أستطيع التعافي من هذه التجربة لفترة طويلة". نمذجة الإغاثة القوية التي تعطي الأرقام النحت، طقطق عالية من الصور، زوايا حادة، - كل هذا يشيرنا إلى صور "Sicstinskaya Capella".

Michelangelo Buonaroti. جزء من فريسكو "محكمة مخيفة" في كنيسة سيستين من الفاتيكان. 1537-1541. .

المعاصرون عمل مجالي ضرب من دون كمال كلاسيكي، ولكن لم يسمع به جرأة: قصة حطام سفينة حديثة كانت مناسبة لشرائط الصحف، ولكن ليس للحصول على صورة متعددة الاستخدامات واسعة النطاق. تم تصوير أبطال التاريخ العتيق أو الأساطير على قماش ضخم بالحجم الكامل، كما كان المعتاد في شرائع الكلاسيكية الكلاسيكية، ولكن المعاصرين، إلى جانب الشائعين. في مؤامرة اللوحات، لم يكن هناك شيء أخلاقي أو سامي، كانت جميع قواعد ومفاهيم الفن الأكاديمي مؤرضا. ورأى عدد قليل من الناس أن زهريكو أثار التاريخ المحدد لحامات السفن إلى الرمز، وتمكن من إعطاء براعة لها، والتي قدمت كمواجهة أبدية لشخص مع العناصر، في عالم عادي، صارم، ثابت من الكلاسيكية الكلاسيكية الطبيعية. التنفس الطازج من الرومانسية - عاصفة، حركة، شعور مباشر.

يوجين delacroa. "Ladya Dante". 1822.
تبدو الصورة تأثير خالق ثيودور تشيرو

لكن الرفض الجمالي للصورة لم تقصره. "الطوف" ميدوسا "، بشكل غير متوقع للمؤلف، سكب في بحر من المشاعر السياسية. في اللوحة، رأى المعاصرون أليراريا فرنسا لاستعادة الاستعادة، غارق في الفساد والرشوة (التي كانت سبب النتيجة المأساوية للسباحة في ظل بداية غير كفؤ، ولكنها عينتها حماية الكابتن). وجدت الدوائر الحكومية والصحافة الرسمية الرسام في Buntar الخطرة، طلب ملك لويس السادس عشر نفسه: "هذا هو Monsieur Zhriko، - ليس حطام السفينة الذي قاد فيه فنانه؟" على العكس من ذلك، رأى خصوم النظام في الصورة الوثيقة الاتهائية. كما كتب أحد النقاد، أظهر Zheriko "على مساحة ثلاثين مترا مربعا من العار بأكمله الأسطول الفرنسي". لخص مؤرخ ومؤيدي جول ميشا الفضيحة حول الصورة من العبارة من العبارة: "هذه هي فرنسا نفسها، وهذا هو مجتمعنا مغمور على الطوف" ميدوسا ".

..
صورة من مجنون. 1824.

كانت زهريكو ضارة من خلال هذه التقنية: "الفنان، مثله، مثل غستر، يجب أن يكون قادرا على التعامل مع اللامبالاة الكاملة لكل ما يأتي من الصحف والمجلات". لم يتم شراء الصورة البغيضة من قبل الدولة، وذهب المؤلف بخيبة أمل بقطعة قماش له في Tournai في إنجلترا، حيث أظهر "طوف" في المعارض المدفوعة ووجدت استقبالا أكبر بكثير من في وطنه.

ثيودور زيريكو. سباق في إبسوم. 1821.

بدا أن قنديل البحر "الطوف" هو أول عمل رئيسي للفنان الشقيق الواعد، الذي يحكم عليه من خلال أعماله المقبلة، - سلسلة من صور المرض العقلي والمكتوبة في طلاء إنجلترا "سباق في EPSOM" - زهريكو في انتظار مستقبل رائع. القماش التاريخي المصقول "تراجع الفرنسيين من روسيا في عام 1812" قد يكون قد أوقفت "الطوافة" قنديل البحر "، لكن التحفة المبكرة من ثيودور زهريكو تحولت إلى آخر عمل رئيسي له. في يناير 1824، توفي الفنان بعد مرض مؤلم، وبدون استرداد بعد سقوط غير ناجح من الحصان. (من المفارقات أن كابتن دي سومومر، الذي دمر "ميدوسا"، عاش طويلا، لكنه طغى على حياة عار).

ثيودور زيريكو. رئيس الحصان الأبيض

بعد وفاة Theodore Zheriko "The Raft" Medusa "" تم طرحه في مزاد واكتسابه صديقه المقرب، الفنان بيير جوزيف السيد دورسي، مقابل 6000 فرنك، بينما لم يكن اللوفر مستعدا لدفع أكثر من 5000 فرنك للقماش. رفضت Dedre-Dorsey اقتراحا ببيع العمل بمبلغ كبير في الولايات المتحدة وأفهت في النهاية إلى Louvra لها لنفس الفرنك من 6000 فرنك بشرط أنه سيتم نشره في المعرض الرئيسي للمتحف.

نيكولاس مايلوت. "الطوف" ميدوسا "" في متحف اللوفر. 1831.

الرسوم التوضيحية مع موقع Wikimedia

في الآونة الأخيرة، فوجئ الأصدقاء بشجاعة تصميمه وكانوا مستعدين لثثف الفنان من Ventiy الجريء. لكن ثيودور كان آدمانت.

فهم أخيرا! لقد حصل على الساخن. - لمدة ثلاثة عشر يوما، غير سعيدة يرتديها على الطوافة في المحيط ". من مائة وسبعون شخصا فقط خمسة عشر ناجين. نصف عاكس واستنفاد، تم العثور عليها بين جث من رفاقهم الميت. وكل ذلك يرجع إلى خطأ كابتن القلعة، والملك القديم، الذي تم استعادته كحقوق في عام 1815 بعد سقوط نابليون، على الرغم من عدم السباحة لأكثر من عشرين عاما! لقد كان حسب طلبه، لم يتم إلقاء طوف مع الناس من قبل تعسف للمصير. لا، سأكتب صورة كبيرة، وسوف تفهم ما هو جبن الأرستقراطيين، بالقرب من قلب لغتنا المباركة XVIII ...

يتم أخذ فنان شاب مع الحماس للعمل. في المستشفى، فعل etudes مباشرة في أسرة السرير. ولكن لإعطاء الواقعية الخلق، تحتاج إلى معرفة كل ما حدث في هذه الطوافة الجهنمية. يجتمع مع Carreary، بحار بسيط، وسجان، الجراح الثاني للفرققة "ميدوسا"، نجت من الدراما الرهيبة. تحول الفكر تدريبات الدماغ: إذا نجت، فماذا؟ ما مدى صعوبة فصل الحقيقة عن الأكاذيب في عصا الحقائق والأساطير والشائعات والحيلات!

لقد اتبعنا عمود كيلفوطة من أربع سفن لتسليم حامية فرنسية جديدة في Saint-Louis-du Senegal. من أين شوهد، مونسيوور زهريكو يغني عن سفن المشي وراء الخلف؟ وجميع الكابتن سومير. رجل ضئيل وتورم، أنشأ على متن الطائرة "قنديل البحر" جو لا يطاق: الملكي المهاجر القديم، إلى جانب البحار عديم المواهب، استمتع بأي سبب لإذلال الضباط. أتذكر تماما، كما في الطريق إلى ماديرا، بناء على أوامر جمرة في البحر المفتوح قد ترك دون مساعدة، جونج قليلا، مليئة بطريق الخطأ ...

مقاطعات correar savigni:

لم يعرف القبطان حتى أين نحن! عندما "ميدوسا" قرية أرجن، اعتقد أنها كانت في مائة ميل منها! كان على الناس مغادرة الفرقاطة، لكن الله، ما هي الفوضى المنحمة في نفس الوقت! تم تسليم تردد قائد العاصفة على البقية. عند النزول من السفينة لا يصدق. غطى الذعر الفريق والركاب والجنود. أربعمائة شخص بصعوبة استيعابها في ستة قوارب وعلى سجلات طوف مظللة. قاتل الجنود بأعقاب لأخذ الأماكن أمام الركاب. إن الطوافة هي سبعة وعشرون متر حجمها وهي تطلق على الجانبين تحت وطأة مائة سبعة وأربعين شخصا. في البداية، أخذت القوارب على شد، ولكن بعد ذلك، دون سابق إنذار، تم اختيار الحبال ...

لا تفوت، بدلا من حرق كل كلمة! سواء سيقوم بإعادة إنشاء لحظة رهيبة عندما يرى الحشد المكتشف من محكوم به كيف يتم تقطيع الحبل!

يبدو له كما لو أنه يواجه هو نفسه يأس الأشخاص الذين ألقوا في التعسفية للمصير في المحيط المفتوح. في بعض الأحيان، يصنع رسومات من وجه الإيماء والإيماءات.

ركوب الفنان في هافر للنظر في البحر الذي لم يكتب أبدا، وأراد نجار هناك مع "قنديل البحر". إنه يجلب له إلى باريس حتى يبنيه في ورشة العمل نفس الطوافة بالضبط، الذي يرتبط به مرة واحدة من سجلات ميلي أرجن. يشدد عقدة على كابلات القنب، والبحارة يقول:

في الليلة الأولى، سقط عشرون شخصا في البحر.

ضباط؟

أوه لا، أجوبة النجار، ابتسم كئيبة. - كان هؤلاء السادة في منتصف الطوافة. في اليوم التالي، هرع ثلاثة ركاب إلى الماء للانتحار. بعد المساء، اندلع التمرد الأول: غير راض عنه ضد الضباط. ليلة الطوافة، قاتل الناس، السكاكين والعصي، ذهب القبضات في التحرك.

من الضروري مثل القراد، اسحب تفاصيل التفاصيل من ذاكرة شاهد العيان. واحد تلو الآخر من كلمات أخرى من هذا الشخص رسم أمام الفنان الوخي الداخلي الذي لفتة أو تشكل.

في اليوم الرابع، كان لدينا ثلاثة وستين، - يستمر النجار. - زحف الناس المتهمون على طول سطح السفينة والعض بعضهم البعض وراء أقدامهم. بعض ذاكرة الوصول العشوائي. في اليوم الثامن، كان سبعة وعشرون شخصا فقط على الطوافة بالفعل. ماري زنايديدة، ماركاتا من السنغال، توفي في نفس المساء ... وجسمها ...

كما لو أنه لم يلاحظ ارتباك النجار، يسأل ثيودور باستمرار:

ماذا اكلت؟ ماذا شربت؟

كان هناك خمسة براميل مع النبيذ. حاول البعض شرب مياه البحر. أما بالنسبة للغذاء ...

حرير الصمت. النجار صامت حول شيء ما، ويبدو أنه أي حادث.

عندما وجدت "Argus"، تم تجفيف قطع اللحم على الحبال. من أين أتوا؟

سقطت السقوط على الطوافة. نلتزم بهم ...

لكنك أكلت ... جثث الناس!

البحار يخفض رأسه.

لليوم الحادي عشر، تم اتخاذ قرار غير إنساني. أصدفنا المصنف أجزاء من الآخرين. لذلك، تم إلقاؤها في البحر. مغطاة القرحة، الملتوية مع الجوع والشمس، لم نتفكر. أخيرا، في اليوم الثاني عشر رأينا الشراع. أوه، يبدو وكأنه سراب. لا أحد يؤمن بالخلاص. وأولئك الذين ما زالوا أبقوا على الأقل قطرة الأمل، في استنفاد كامل. فقط جان تشارلز، بحار - خشب الأبنوس، بدأت موجة قميص ...

هكذا! هذا الزميل الفقير، الذي احتقره الجميع للبشرة السوداء، أكثر من وجود الروح من غيرها! تأكد من رسم، حيث يسمي السفينة الادخار.

للأسف، "أرجوس" لم يرنا. كنا صراخ كما تم قبولنا من القوات الأخيرة، ولوحت بأيديهم. مضحك: كما لو أن عشرة أميال قد ترى قذيفة بائسة بين مساحات لا نهاية لها من المحيط! فقد الناس كل الأمل ...

من الضروري الآن إجبار الرجل العجوز على تذكر موقف كل من الباقي على الطوافة، وملابسهم.

ليلة أخرى مجنونة مرت. لكن يجب أن يكون الإطلاع للرائدين علينا. في اليوم التالي "أرجوس" لاحظتنا بطريق الخطأ والتقطت ...

يرى زهريكو بالفعل المشهد كله.

الآن فقط ضع محاكاة في الأماكن ومنحهم المواقف اللازمة. يلعب نيغرو جوزيف، سباحا مهنيا، دور جان تشارلز. Delacroix تظاهر، تصور معان آخر. يكتب زهريكو في نوع من الهيجان. يتطلب كل الصمت المطلق ويقاطع العمل فقط ثم للذهاب إلى المستشفى، وجعل صورة للموت.

الذهاب لزيارة الابن، Zheriko يلتقي صديقها Lebedna، وهو باليرقة المريضة، ومشروع على الفور الرسم. يحتاج إلى نوع خاص - قاتمة إلى حد ما لتعكس تجربة الآب، الذي لديه ابن ميت على ركبتيه ...

في عام 1819، تم الانتهاء من العمل لمدة عامين. ولكن قبل إرسال صورة إلى المعرض، فإن الفنان يفلت أيضا مرة أخرى في قطعة قماش ضخمة. الحفرة مرئية على الطوافة على اليمين. ليلة واحدة، تظهر صورة لشخص نصف عاري مغمور في الماء.

وأخيرا، المعرض. جاء أعضاء هيئة المحلفين لتقييم إنشاء غير عادي.
تشديد في ذيول الفراء وتتكون مع علاقات صعبة عالية، فإنها لا تخفي
سخطها.

لماذا تحتاج إلى تصوير هذه الأنفس؟ هل تم تجفيفه حقا المؤامرات المضادة؟ كتب قيصر، هوراس، أو الغاشمة، بكلمة، شيء كلاسيكي، "واحد ينمو.

وخلص إلى رئيس هيئة المحلفين: "لا يمكننا أن نتفق مع اسم قنديل البحر" الطوف "". - سيؤدي ذلك إلى أن أي مجمع إهانة شرف الأسطول الملكي، وهي سلطة الإدارة البحرية. اسمحوا الصورة من مشهد حطام السفينة التكيف.

لا يمانع Zheriko، لأنه يعلم: لا يزال الشباب يعرف قصة استغاثة. كارثة "ميدوسا"، بذلت أزمة قائدها لا تذهب مع فم الجمهور. في فتح المقصورة حول لوحة تشيرو حشود الجشع الناس.

يقول الصحفيون إن هذا الاتهام مهجور في مواجهة النظام.

صورة ل Theodore Zhero Jury تشير إلى فئة XI. بعد المقصورة، فإنه معلق بزاوية، بعيدا عن عيون غريبة. ولا ترفض الدولة شرائها للمتحف، على الرغم من أن زهريكو، الذي عمل على سنتين، يحتاج إلى أموال يائسة.

سوف نعرض "ميدوسا" في إنجلترا، - يوفر بشكل غير متوقع إنجليزي ريساريو من بولوك. - مواطني مجنونون حول المشاهد البحرية ويسعدون دائما إلقاء اللوم على عنوان البحارة الفرنسي.

يأمل زيريكو الاعتراف من الجمهور الإنجليزي. يرافق الصورة في لندن وغيرها من مدن إنجلترا. يرى بسرور ضغطا من رسوماته ويستمع إلى تعليقات الخبراء.

في الوطن الأم، تتوقع زهريكو مفاجأة: صوت مثير حول أفكاره. أجبر الكابتن دي شومير على الظهور أمام المحكمة العسكرية. الظروف المخففة محامون يكافحون. والآن تحمي المحكمة البحرية المدعى عليه ... ثلاث سنوات في السجن. حسنا، من حقيقة أن 130 شخصا توفوا بسبب جبنه؟ بعد كل شيء، وهو ملك قديم يستحق جيدا، ملك مخلص، ما قليلا.

الخروج من الاستنتاج، يفكر SCOMARE: "أخيرا يمكنك أن تنسى كل شيء!" ولكن حتى الساعة الأكثر روعة، لمدة 20 عاما أخرى من حياته، لم يتمكن من الخروج من المنزل، بحيث لم يكن محاطا بالقرويين، صرخت الإهانات إلى العريضة.

Theodore Zheriko - بدأ الفنان الفرنسي في القرن التاسع عشر، في عمل ميزات الكلاسيكية والرومانسية والواقعية مرتبطة. ولد الفنان في روانج، تلقى تعليم جيد للغاية، وتمرير التدريب في Lyceum.

في عام 1817، رحلة الفنان إلى إيطاليا، حيث شارك في دراسة فن الإحياء. بعد العودة من إيطاليا، ناشد زهريكو صورة الصور البطولية. كان متحمسا من الأحداث المتعلقة بموت فرقاطة "ميدوسا". مع Shipwreeling من 140 شخصا، تم حفظ الطاقم فقط 15. تمكنوا من الهبوط على الطوافة، وكانوا على سطح البحر لمدة 12 يوما، حتى يتم اختيارهم من قبل Brig Argus. وفقا للكثيرين، يحدث الكارثة بسبب خطأ الكابتن، الذي تم نقله إلى السفينة بشأن الحماية.

كانت هذه الأحداث مؤامرة لصورة واسعة النطاق للفنان، والتي تسمى طوف "ميدوسا". على وقوع ضخم، يصور الناس على طوف، فقط لاحظت السفينة في الأفق.

اللوحة "رف" ميدوسا "" إن إنشاء الفنان حوالي عام. قبل أن تبدأ الصورة، رأى زهريكو رأسه. الفنان يحتاج إلى العزلة والراحة. لذلك، شارك رأسه حتى لا يرى أي شخص. قفل في استوديوه وخرجت، فقط عندما أنهت تحفة له.

"على قماش Zherik" الطوف "ميدوسا" "لا يوجد بطل، لكن معاناة الأشخاص غير المسامون والتعاطفين اللائقين يديمون. في تكوين اللوحة، يكون الفنان مخلصا لتقليد اللوحة الكلاسيكية: كل شيء قماش يحتل مجموعة هرمون هرمية من الهيئات البشرية الناتجة عن النحو. أحرف اللوحة حتى في لحظات اليأس الاحتفاظ بالعظمة. وحركة عاطفية فقط أن المجموعة كلها مشربة، تنتهك التوازن. تم بناء تكوين اللوحة على قطريين متقاطعين، والذي كان من شأنه أن أكد على رغبة الأشخاص هناك، حيث كانت السفينة الادخارية مرئية، والحركة المضادة للرياح الطايرة، والتي تلتزم الشراع والطاقة النسبية. تؤكد الإضاءة الحادة في الأعلى على النقيض عن توتر أبطال الصورة ". [تروبينين 1989: 305]

كما نرى، على شبكة الإنترنت، فإن الحركة الرئيسية تتطور قطريا نحو بعضها البعض. تقاليد البروتشكو مدربة هنا. تجدر الإشارة أيضا إلى تباينات حادة من الضوء والظل، والتي في هذا الموقف تخلق حمولة عاطفية قوية والتوتر العقلي المستمر. تجدر الإشارة إلى أن الرومانسية، وكذلك ممثلين عن الباروك، على عكس كلاسيكيين، يشيرون إلى مظاهر المشاعر الشديدة. أذكر أنه في الكلاسيكية هناك شدة من أشكال ونطاقات الخطوط، المقدمة بدقة من كونون من هذا النوع، الذي ينعكس في الأعمال التي تم إنشاؤها في تقاليد هذا النوع. ما لا يمكن أن يقال عن نوع الباروك، حيث تأتي العواطف إلى الصدارة. وبالتالي، فإن الشخص في هذا المفهوم لا يطيع العقل، بل يعيش ويعمل في قوة الحواس. البطل، أبعد من المشاعر، في معظم الحالات لا يتحكم في نفسه، من هنا العديد من النزاعات مع المجتمع وحول العالم. وبالتالي، يمكننا أن نرى أن الصورة في تقاطع الكلاسيكية والبغاء، والتي يتم تتبعها بوضوح في خلط هذه التقاليد كفنانة من المؤامرة المأساوية. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن الفنان عاش وعمل في الوقت المناسب، إن لم يكن الكفاح، ثم معارضة، هذين الاتجاهين.

"مخطط ألوان اللوحات جافة جدا وكئيبة، فقط في بعض الأحيان بقع الضوء الساطع تظهر. نمط الصورة نفسه، الدقة والنحت في رسم الأجسام البشرية يقول إن العمل مصنوع في الطريقة الفنية الكلاسيكية. ومع ذلك، فإن مؤامرة اللوحات هي صراع عصري للغاية - يسمح لك بسحب هذا العمل إلى عدد روائع الرومانسية. لأول مرة، أظهر الفنان الدول النفسية المتغيرة ديناميكيا من الناس، وهو صراع كبير مع العناصر ". [توركين 1982: 295]

تجدر الإشارة أيضا إلى قرار اللون الذي يلجأ إليه المؤلف إلى قماشه. في الصورة، نرى ظلال الحمراء الباردة والأزرق الداكن والرمادي القذر والبني، والتي ترمز اليأس الشامل وكلية موقف الناس الذين هم في سياج طوف. وبالتالي، فإن نظام الألوان هذا يخلق أجواء قمعية من اليأس واليأس، ولكن في نفس الوقت، في الصورة، يمكننا مراقبة البقع البيضاء الساطعة، والتي بدورها يمكن أن ترمز إلى الأمل للحصول على أفضل مستقبل مشرق.

"تلوين اللوحات أحادية اللون تقريبا. الدهانات الضارة تميز صورة مع بعض الصراحة القاسية. الماء بعيدا مثل يضيء، رقائق الرغاوي تقع على رف الجسد. موجة عملاقة ترتفع وراء الطوافة، وعلى استعداد لتغرق المحيط المتبقي. " [الياقات 1997: 153]

تجدر الإشارة إلى أن الصورة تحتوي على صور عمودي للمشاركين الصالحين في الحدث - طبيب Savigni ومهندس Roreara. كلاهما هربوا في كارثة رهيبة ويزيد زهريكو أثناء كتابة صورة. يجب التأكيد على أن الفنان مهتما بحالة الكفاح البشري مع العناصر والانتصار البطولي فوقه. من هنا، يمكن أن نستنتج أن المؤلف ينعكس على مشكلة بقاء الإنسان في الظروف القاسية على وشك الإقدرات البشرية، والتي تجد مباشرة انعكاسها على القماش. لكن هذه ليست هي المشكلة الوحيدة التي لمست زهريكو في عمله. كما انعكس على موضوعات التعايش المتبادل للناس في المجتمع. صورتها، على وجه التحديد، صورة غرق الناس في الطوافة هي رمزية الناس في ظروف صعبة وغير مستقرة في المجتمع. مذكرات مع كتاب جوليان بارنز "تاريخ العالم في 10.5 فصول"، أي مع الفصل الخامس من رواية ما بعد الحداثة هذه، النصف الثاني من القرن العشرين (1989). في كتابه، يعتبر صاحب البلاغ عددا من المشاكل العالمية في الجانب الفلسفي. تعادل بارنز انتباه القراء إلى عدم كفاءة الضباط البحريين للفرقاة "ميدوسا"، وفساد الأسطول الملكي، والموقف بلا قلب لممثلي الطبقة الحاكمة لأولئك الذين هم الرتبة أدناه. بمعنى أوسع، يمكنك أن تنطوي على تصرفات الأشخاص الذين يعيشون والبقاء على قيد الحياة على حساب الآخرين، على عكس الآخرين. يمكننا أن نرى انعكاس هذه المشكلة وعلى قضيب زهريكو، حيث تنقسم العديد من الصور البشرية إلى أشخاص يعيشون ينظرون إلى أمل نقطة مرئية في الأفق، مما يشبه صورة ظلية السفينة عن بعد؛ وعلى الهيئات البشرية غير المستمرة، ساكنة ملقاة في المواقف القبيحة الغريبة في طوف. يصور جميع الناس في نادي غريب من الجثث البشرية المنسوجة. على قيد الحياة وفتاة. الفنان وبالتالي يظهر بالصدم العلاقة بين الحياة والموت، استمرارته.

أصبحت أكل لحوم البشر، التي وصفها الفصل الخامس من رواية بارنز، نتيجة غريبة للذبح الدموي في الطوافة القديمة، والتي أصبحت ملجأ يرثى لها لمدة أسبوعين من مجموعة الناس. لا يحتوي Zheriko على القماش على تفاصيل ودامية بشكل مثير للصدمة والشظايا، وهو ما يمثل أكل لحوم البشر الزاهية. ولكن يمكننا أن نرى تشابه هذا في شكل رجلين، عندما تشبث واحد بالأسنان في الجزء الخلفي من الآخر.

استولت Zheriko في صورته على لحظة الاقتراب من الخلاص في شكل سفينة واضحة بالكاد في الأفق. رد الفعل على هذا الإجراء مختلف. فقد جزء من الناس جميع أنواع الأمل للتخلص من MUK والمعاناة، واستقلت مع وصوله قريبا؛ مجموعة أخرى تتلحى بقوة يديه باتجاه السفينة المقبلة، مما يحاول جذب أكثر انتباه طاقم السفينة. هم، كما نرى، لم يسقط في الروح وأؤمن بأقرب الخلاص.

في كتاب D. Barnes، فإن رموري الأمل والحل عبارة عن فراشة بيضاء، والتي، على سبيل المثال، على منطق الأشخاص على الطوافة، يمكن أن يسكن فقط بالقرب من السوشي.

"رأت مختلفة في هذه الفراشة العادية، هنغر السماء، الأبيض، مثل حمامة نوح. حتى المتشككين الذين لا يؤمنون بصيد الله، وافق بعناية مع الاعتبار المشجئين أن الفراشة ليست بعيدة عن الأرض الصعبة ". [بارنز 2005: 133]

على القماش، لم يصور الفنان فراشة شقراء، لكن رمز الخلاص النهج هو مخطط الألوان الزاهي، والدهانات التي رسم الفنان السماء على طول خط الأفق. على عكس محلول اللون حول الأشخاص على الطوافة. وبالتالي، فإن فنان التنوير السماوي يرمز إلى الأمل في الخلاص، الذي ظهر مع السفينة في الأفق.

قائمة الأدب المستعمل

صورة طوف زهريكو بارنز

1. بارنز د. - م.: AST: Suite، 2005.

2. تروبينين v.a. (إد. m.m.rakovskaya). - M: الفنون الجميلة، 1982.

3. Turchin v.s. ثيودور زيريكو. - M: الفنون الجميلة، 1982.

4. filimonova s.v. تاريخ الثقافة الفنية العالمية. - موزير: الرياح البيضاء، 1997.

5. 100 فنانين في القرن العشرين 1999.

في يوليو 1816، يعاني فرقاطة الأسطول الملكي "ميدوسا" الانهيار من الساحل الغربي لأفريقيا. الشباب وليس كافية من ذوي الخبرة الكافية يترك مائة وتسعة وأربعين شخصا على طوف ينتج حول البحر لمدة ثلاثة عشر يوما. مائة أربعة وثلاثون شخص يموتون من البرد والجوع والعطش.

المأساة الإنسانية، التي تصورها زهريكو، تلتقطها بالكامل؛ يسعى لخلق صورتها الصادقة. هذه هي الرغبة الرئيسية في Zeriko تمليه اختيار التركيب، وشخصيته، وجميع الابتكارات التي قدمها به. في محاولة لبناء مشهد بأكبر قدر من الواقعية المثيرة، يجبر زهريكو على رفض البناء الأمامي للبناء الأمامي ويأتي إلى تكوينه العميق والكاميف والديناميكي.

"الطوافة من قنديل البحر" ينظر إليها على أنها حلقة، ولكن كخصر؛ تتطور الصورة بوضوح مؤامرةها، تصبح رمزا للنضال المأساوي لشخص مع عناصر معادية، وشخصية المعاناة الهائلة والأشكال البطولية وذاهر. وبالتالي النمط المعمم لشركة Zherik - موجزة، تجنب الآثار الثانوية، التي تركز على العموم. على الرغم من ثروة الحلقات المشينة، فإن التكوين يتألف، فإنهم جميعا ينظرون إلى شيء كافية ذاتيا، ولكن جزء مرؤوس. إن "طوف قنديل البحر" - مع كل غليان المعاناة الإنسانية - ينمو كمكتوليث معين، كمجموعة موحدة واحدة. هذا هو أول ما ينظر إليه على أنه يطبع إلى الأبد في ذكرى المشاهد الذي يعتقد المشبعة بشكل كبير، الصورة الاستثنائية ...

لا تؤدي مجموعة متنوعة من المناصب والخبرات التي تم تصويرها إلى تجزئة التركيب، ولكن يتم تقليلها إلى الوحدة التي تخلق صورة واضحة لا تنسى من الأحداث، وهذه الوحدة تتحقق من خلال طرق غير ميكانيكية للتوازن، كما كان في مدرسة ديفيد.

يتصرف Zheriko الواقع في المقام الأول الحجم بلاستيك. لتعزيز التأثير المكاني للمشهد، فإن لديها طوف مزدحم قطريا، يختار وجهة نظر عالية: هذا يعطيه الفرصة لأكبر قدر من الطبيعة لإظهار التنوع المثير للجدل لما يحدث، للتعبير عن مجموعة كاملة من المشاعر - من اليأس السلبي للأب، الذي يحلم بجسم الابن، إلى النضال النشط مع العنصر والأمل الذي لا يصدق ويقع في الخلاص ... يتم تحقيق الصوت الرومانسي للقماش بسبب اللون، وكذلك لعبة الإضاءة. ركز Zheriko هنا على لوحات كارافاجيو ورسم مصلى سيستين ميشيلانجيلو.

تعرض Zheriko هذا القماش السابع القوي في صالون 1819، ويتطلع على الفور أنه محور اهتمام الجمهور. كان رد فعل المعاصرين غير متوقع للمؤلف نفسه. الدوائر الحكومية الفرنسية والصحافة الرسمية التي أطلق عليها الرسام "Buntarem الخطير"، وأوضح مؤرخ ميشا لماذا: "هذه فرنسا نفسها، هذا هو مجتمعنا مغمور على طوف قنديل البحر" ...