إن تقسيم المسار الإبداعي لشكسبير ككاتب مسرحي في فترات معينة أمر لا مفر منه أمر مشروط وتقريب للغاية. لذلك، على سبيل المثال، بالفعل في عام 1594 في روميو وجولييت، لمست شكسبير الموضوع، يرتبط أساسا بالمآسي في وقت لاحق. مشروط، من الممكن تعيين ثلاث فترات رئيسية: أول 1590-1601، الثاني 1601-1608. والثالث 1608-1612 الثالث

في الفترة الأولى، تتميز المسار الإبداعي لشكسبير بشكل خاص بالدهانات المشرقة والمبهجة من الكوميديا. خلال هذه السنوات، قام شكسبير بإنشاء دورة كوميدية رائعة. يكفي أن نذكر مثل هذه المسرحيات باعتبارها "ترويض النمرة"، "النوم في ليلة الصيف"، "الكثير من الضوضاء من لا شيء"، "كيف تحب ذلك"، "الليلة الثانية عشرة"، والتي يبدو أنها ليتموف من الفترة الأولى، والتي يمكن أن يسمى متفائل. دع نسبة ثقيلة تهدد في حب الكوميديا \u200b\u200b"النوم في الصيف في الليل" - في يوم يوم مايو، في عيد هيرو هيرو روبن هود، فإن الغابة البهجة قزم "روبن جيد صغير" يقود المغامرات الخاصة بهم إلى تقاطع سعيد وبعد في الكوميديا \u200b\u200b"الكثير من الضوضاء من لا شيء"، صورة بطل الافتراء هي مأساوية تقريبا، لكن دون خوان يتعرض، براءة انتصارات البطل. إن مصائب المنفيين يختبئون في غابة أردنيان ("كيف تحب ذلك")، تكون حذرة من السعادة الصافية. دع طريق الكمي ("الليلة الثانية عشرة")، ولكن في النهاية تستحوذ على المعاملة بالمثل في أورسينو والأخوي المفقود.

صحيح، خلال الفترة الأولى، يكتب شكسبير و "سجلات تاريخية"، مليئة بالأحداث القاتمة وسكب الدم. ولكن إذا نظرنا في "Chronicles التاريخية" كجزء من العمل حول الموضوع، وبالترتيب الذي كتبه شكسبير، اتضح أنهم، في النهاية، يؤدي إلى نتيجة سعيدة. في آخر مرة تقوم فيها في كتابة "Chronicle" ("Heinrich V")، يسحب شكسبير احتفالا براثي البطل. "Chronicles" تحكي عن كيفية إنجلترا من البلاد، مجزأة من قبل سلطات اللوردات الإقطاعية، تتحول إلى دولة وطنية موحدة.

القصر بين أعمال الفترة الأولى هو فقط المأساة "يوليوس قيصر". إذا لم يكتب شكسبير كوميديا \u200b\u200bبعد هذه المأساة ("كيف تحب" و "اثنا عشر ليلا")، ثم مع يوليوس قيصر يجب أن تعتبر الفترة الثانية من إبداعه.

يحتل الكوميديا \u200b\u200b"النوم في الليل الصيفي" (حلم "ليلة في منتصف الصيف") مكانا خاصا بين أعمال الفترة الأولى. تمت كتابة هذه الكوميديا، كما هو مقترح، بمناسبة الاحتفال بزفاف أرستيقراطي واحد. في النظرة الأولى، لدينا epitulam أنيقة - وفقط. محاذاة في حد ذاتها ومؤامرة. يلعب الدور الرئيسي في الكوميديا \u200b\u200bمن قبل زهرة يمتلك العبوة والتي يطلق عليها "الحب من الخمول". أهواء حب العاطفة ، العثور على مفاجأة وإلى جانب الإرادة مع القلب المتقابل، هو المحتوى الرئيسي للعب. ولكن، مثل شكسبير المعتاد، فإن الانطباع الأول تبين أنه غير مكتمل. أولا وقبل كل شيء، نلاحظ أنه تحت الأزياء "الأثيني" الشرطية يمكن تمييزها الواقع الإنجليزي المحيط بشاكسبير. في تيزيس، يفسد كلاب الصيد له، ليس من الصعب ملاحظة ميزات Velmes الإنجليزية الهامة؛ عشاق "أثينيان" بطرق عديدة ربما ذكر هؤلاء السادة الشباب والسيدات الذين يمكن أن يشاهد شكسبير على الأقل في منزل ساوثهامبتون عدد. حتى الشجار الجان، الحب و ص energet، مثل الناس. أمامنا تظهر أوبيرون، تيتانيا، باك. كما لو كان في حكاية الأطفال الجنية، فإن البشر هم زهرة البازلاء العطرية، ويب، عثة، حبيبات الخردل. الخيال شكسبير واقعية. العفريت - نفس الناس. ولكن، في الوقت نفسه، لم تشبه تايتانيا سيدة إليزابيثان البارزة من حزمة خفيفة - على غستر حقيقي من هذا العصر. شاكسبير الجان مخلوقات سحرية، رغم أنهم ليس لديهم شيء "غير ذلك." إنهم خال من الناس، وفي الوقت نفسه مليئة بالاهتمام فقط للناس، لأنهم ينتمون إليهم: هذه أحلام وأحلام الإنسان؛ بدونهم، لن يتحقق أبطال المسرحية وئبا سعيدا، مما أدى إلى الانتهاء من الشائعات الطويلة.

من المهم أنه حتى في هذه الكوميديا \u200b\u200b"الأرستقراطية"، اختار خيال شكسبير صورا من حكاية خرافية الشعبية الإنجليزية: أخذ مكان كيوبيد الشرطي اعتقادا شعبي معروفا بتعبئة مبهجة ومجنحة، فهو "روبن صغير صغير". وأخيرا، كما لو كان مرافقة فابول، كانت هناك مجموعة صاخبة من الحرفيين غريب الأطوار يقودهم أساس نجا.

الجو من هذا الكوميديا \u200b\u200bليس بلا غائم ومشرق، كما يبدو أولا. Lyzandra's Love و Hermia لا يمكن أن ينظف في أثينا. إنه يمنع الطريقة التي تجسدها في مواجهة القانون القديم القديم للقانون القاسي القديم، مما يمنح الوالدين القوة على مدى الحياة وفاة أطفاله. بالنسبة للشباب، لا يزال هناك طريق واحد: الهروب من "أثينا" على Lono من الطبيعة، في مدرسة الغابات. فقط هنا، في غابة الهراد، يتم كسر السلاسل القديمة. تجدر الإشارة إلى أن الإجراء يحدث في يوم مايو - في ذلك اليوم، عندما احتفل الناس المحيطة بمدن وقرى إنجلترا بذاكرة بطلهم، روبن هود. ليس فقط حول "أهواء الحب"، ولكن أيضا حول انتصار شعور حي على القانون النفطي القديم والقاسي يروي "الحسابات الفرعية" لهذه الكوميديا.

ولكن لماذا حاجة إلى شكسبير الحرفيين؟ بالطبع، ليس فقط من أجل التباين الهزلي إلى موضوع غنائي. الحرفيون مضحكون، وهم مثير للسخرية لأن لديهم الكثير من القديم، الذين استنفدوا بالفعل، إنه ماجستير نقابة نموذجية، وما زالت مشربة مع العصور الوسطى. ولكن في نفس الوقت جذابة. شكسبير يحبهم لأنهم من الناس. يشارك هذا الحرفيون بنشاط في التحضير للعب، والتي يجب أن تلعب في حفل زفاف تيزاي. بالطبع، يتحول الأداء إلى أن يكون سخيفا. من الممكن أن تقوم شكسبير بتطبيق تنفيذ أسرار أساتذة ومتدربين في ورش عمل النقابة. لم يكن بإمكان رؤية أسرار على المسرح شكسبير كطفل في المقاطعة. ولكن لدينا مسألة هنا ليس فقط مع كاريكاتير. دوافع غوركي تبدو أيضا في هذا الضحك. قصة البيروم و fesbe في سلسلة له يردد مصير Lizandra و Hermia. "في العالم من حولي، كل شيء لا ينتهي دائما بشكل جيد، كما في كوميدي،" هذا هو الملاحظة الخفية شكسبير. تعبر هذه الحقيقة الخرقاء، غير القطب، ولكن الصدقيون الصادقين. لا عجب و Pak، متحدثا في إحصائيات، يذكر الجمهور بأن "هدير الأسود من الجوع"، حول Pahar، المدى، حول مريض خطير، الذي يفكر في الجنازة سافان في هذه الليلة الزفاف. من الملاحظات حول الواقع الحيوي، نمت الموضوعات بالفعل، والتي تم تجسيدها لاحقا في تصادم مذهل من المآسي الرائعة لشكسبير.

في روميو وجولييت، استخدم شكسبير مؤامرة وعدد من التفاصيل من قصيدة آرثر بروك. في هذه المأساة؛ لأول مرة، شكسبير هي القوة الهائلة للمصير. على خلفية شعرية، من بين بساتين متنوعة وأشجار الرمان، تحت سماء "المباركة" في إيطاليا، أحب اثنين من الشباب بعضهم البعض. لكن طريقهم، لحسن الحظ منع الخلاف المتبادل من أولئك الولادات النبيلة، التي كانت موجهة إليها. وفقا للتعبير عن Pلة، كانت "مائلة" من هذه العداء. لذلك في مسرحية مارلو "يهودي المالطية"، وهي ابنة وارافا والباني الشاب، حبيبتها، هي ضحايا للكراهية والعداء حجما من حولهم. ولكن إذا أتحدث Garlo عن القوة المدمرة للذهب وإنشاء صورة "MachiVelist"، فإن المفترس من التراكم الأولي، يسحب شكسبير تشجيع إقطاعي قديم. ومع ذلك، فإن الأمر كذلك، بالطبع، سيقلل بشكل غير صحيح من محتوى العمل على انتقاد الاستبداد الأبوي للعائلة الإقطاعية. معنى هذه المأساة هو بالطبع أوسع بكثير. جولييت ليس فقط "رفض" والديه. فضلت "مفيدة" العريس، باريس بريليانت، المنفى المحرومين روميو. تمردت ليس فقط ضد "تقليد" عائلته، ولكن أيضا ضد البرجوازية الحسية "الحس السليم"، مجسمة في السوفييت في الكرثيليت.

يمكن أن تكون الصحف إلى المسرحية بمثابة كلمات الطبيعة والعالم، إن الإنسانية في الرهبان الرهبانية - FRA Lorenzo. يقول: "يقول،" يتضمن في حد ذاته وسام قوة الشفاء؛ كل هذا يتوقف على التطبيق. حتى حب الحب السعادة يؤدي في الظروف التي وصفها شكسبير حتى الموت، الفرح يناشد الدموع. العشاق عاجزون قبل المصير، كما عاجز عنها ومنحة FRA Lorenzo. هذه ليست صخور صوفية، ولكن مصير، كشخصية الظروف المحيطة بالشخص الذي لا يستطيعه الخروج منه. روميو وجولييت يموتان في "العالم القاسي" المحيط، كيف تموت فيه هاملت، عطيل، دزيميرون.

بالفعل في مقدمة، يستدعي شكسبير روميو وجولييت "محكوم عليهم". بعد أن دخلت في صراع غير متكافئ مع الآخرين، فإنهم يدركونهم محكوم عليهم وحشيشهم بأنفسهم. "أنا غستر في أيدي مصير!" - هتف في اليأس روميو. أعلاه في الحب مع وعي الكارثة الحتمية، تنعكس في السعي وراء خلاصها للوفاة (مشهد فصلهم الأخير). ومع ذلك، فإن وفاة روميو وجولييت ليست بلا معنى وليس غير مثمر. تؤدي إلى تسوية الولادة العدائية. فوق قبر القتلى أقام نصب تذكاري ذهبي. شكسبير لأنه قد يشير إلى الجمهور الذي سيستمرت فيه ذكرىهم، كما لو كان يقود الجمهور إلى المستقبل. في هذا - الدافع المؤكد في الحياة "قصة، حزينة ليست في العالم".

في نهاية المأساة، نسمع عن الحشد الشعبي يركضون مع صرخة للنظر في القتلى. هذا هو الحشد الأكثر شعبية، والتي كرها المأساة بأكملها السكاكين والمونتوك والآن تعاطف الكثير في الحب. صورها الخفيفة تذهب إلى الأسطورة. على خلفية الحشد الشعبية، تستحوذ قصة حزينة على صوت بطولي.

أظهر شكسبير صورا لأبطاله في التطور الحي. جولييت من الفتاة - "بقرة الله" تدعو إلى كورميليتسا - ينمو في البطلة، روميو - من شاب الحالم، تنهد بانهيار حول روزالين، في شخص شجاعة، بلا شك. في نهاية المأساة، يدعو باريس، الذي ربما، وأكبر من سنواته، "الشباب"، و "زوج". الحب جميل جولييت تبدو في الحياة بعيون مختلفة. إنها تفهم الحقيقة التي تعمل ضد كل تقاليد تربيتها. "ما هو montext؟" هذه ليست جهة، وليس ساقا، وليس وجها، وليس أي جزء آخر هو شخص. أوه، دعوة لاسما مختلفا! ما في الاسم؟ ما نسميه روزا سيكون كثيرا. بشدة، إذا كنت اسم آخر. " تحول إلى شكسبير الحديثة من الفلسفة، وسوف نجد نفس فكرة فرانسيس بيكون، الفريق العام من المادية الإنجليزية. نلاحظ أيضا أن شكسبير هنا يرفض ويتم إنشاؤه من قبل قرون للعقرب الإقطاعي - الإيمان بالمعنى الحقيقي لاسم عام ملحوظ. "أنت - أنت نفسك، وليس مهاونيا"، تعتقد جولييت عن حبيبته. دخل شكسبير جولييت ليس فقط بالنقاء والتفاني البطولي، ليس القلب الساخن فقط، ولكن أيضا بالعقل، جريئة ومرجعية.

رائع في هذه المأساة وشخصيات "الخطة الثانية". رائعة، ميركوتيو البيلي هو حامل حقيقي للبهجة من النهضة. في كل شيء يعارضه "النار Tibald"، الجاني الفوري للمحوف، التي تترك الصورة بشدة الجذور في الماضي الخلوي الداكن. لم ينخفض \u200b\u200bانتقاد النقد بدون سبب "فلستافا في تنورة".

في عصر شكسبير، استخدم روميو وجولييت، نجاحا كبيرا للقراء. حول شعبيتها بين الطالب يقول الحقيقة القادمة. خلال القرن السابع عشر، تم إرفاق مثيل لكل الوراء الأول من شكسبير في غرفة القراءة في مكتبة جامعة أكسفورد. تمت قراءة هذا الكتاب، كما هو موضح في صفحاته، كثيرا في ذلك الوقت. يفرك معظم الطلاب من صفحة نص نص النص "روميو وجولييت"، خاصة - مسرح تاريخ ليلية في حديقة كابينة.

III. مراحل الإبداع.

تميز المسار الإبداعي لشكسبير ثلاث مراحلوبعد من أول سجلات، في وقت مبكر Comme-di وقصائد إلى روميو وجولييت ويوليا قيصر (1590-1599)؛ ثم من "هاملت" إلى "تيمون أثينا" (1600-1608) - الوقت المأساوي، تغطي رؤوس شكسبير الدراماتجيا، وأخيرا، في وقت متأخر، بيريز أواد - قبل المغادرة (1609--1613)، من الدراما الرائعة أو الرومانسية، من بينها وداعا - "العاصفة"، والأخيرة، كرونيكل غريب بعض الشيء "هنري يى"، مكتوب، كما يعتقد بعض الباحثين، وليس شكسبير واحد. هناك المزيد من الانقسامات الكسرية. يلتقطوا ظلال إضافية، دون تغيير الخط الإجمالي لإبداع Shakespi-Rovny.

في تجارب المرحلة الأولى، توالت شكسبير إلى الماضي من إنجلترا، نسبيا لتلك الأوقات في الآونة الأخيرة. في البداية، سار شكسبير خلف القصة، بعد ذلك، انتقل إلى عكسها، تحولت إلى الأوقات السابقة، تمثل مشاكل قرن الحرب.

إذا كنت تعطيل إجراءات مظهر سجلات Shackspie-Rivov وترتيبها وفقا للتسلسل التاريخي: "الدور المشترك" (1596)، ريتشارد الثاني (1595)، "Gen Rich IV" (الجزء 1 و 1597 - 1598)، "Heinrich V" (1598)، "Heinrich VI" (جزء من G - III، 1590-1592)، "ريتشارد الثالث" (1592)، "هاينريخ الثامن" (1613)، ثم من وقت ملك جون بلا أرض أمام مجلس هنري الثامن، ملكة ملكة العهدين، بمعنى آخر، على مقربة من شاكسبير عصر، صورة ظهور آنج لي ستكشف، نمو دولته حديثة وعظمة.

الفرز الإقطاعي، العداوة من القرمزي والأبيض، تمجدها معركة Asinkur، الحرب في فرنسا، تمرد جاك كدا، معركة بوسورث - المعالم الهامة للتاريخ المنزلي، وبالطبع أكبر أرقام - أدوار، Veelmazb، القائد، الأبطال الشعبي: Jeanne Dark أو Jack Ked - كل هذا في الحركة الحية يتم القبض عليه بواسطة شكسبير كرونوف.

تطبيق شكسبير مع الحقائق التاريخية بحرية. أخذت المسرحيات أساس ليس الكثير من الحقائق كأداة مساعدة سائدة لهذه الحقائق، حول أحداث التاريخ والقادة. كان شكسبير مخلصا للتاريخ. إنه دقيق عندما يتعلق الأمر باتجاهات الوقت، حيث تحركت القصة الإنجليزية في ذلك الوقت. الحقيقة الخاصة والتعبيرية شكسبير تصل إلى أنواع الماضي، في صورة شخصيات الوقت السابق. هذا ليس استعادة، ولكن في الواقع - أنواع الماضي، والتي تم الحفاظ عليها، ومع ذلك، فقد تم الحفاظ عليها، ومع ذلك، من القرون الماضية إلى عصر الرمح الشيك. في اتجاه العصر، الفكرة المنقولة للوقت التاريخي، عندما تم إحياء العالم القديم وعلى خلفيةه يدرك وقتا جديدا، وكذلك فتح خارج الخارج، شاكسبير مجسمة في Xuests التاريخية و المواقف، وخاصة في الشخصيات، طبيعة الوقت. هذه هي التاريخية الفنية. وقت Shex-Pera هو الحل على القضايا التاريخية والاجتماعية الرئيسية. في شكسبير كرونوف، المعارضة الإقطاعية وتقول إنهم ألغواهم دون إرادة الملك، والوقت. وهم أنفسهم، مقاومة السلطة المركزية، يدركون أنهم يحاولون وقف التاريخ.

غطت شكسبير البلد بأكمله، أمة كاملة، والناس في الحركة التاريخية. عرض شكسبير لديه طول كبير في المكان والزمان. قادت نتائج المعلم شكسبير في سجلاته، نبيل لودا وإظهار تشكيل دولة اللغة الإنجليزية. تعتبر شكسبير Power Pro-IS في القدرة على نقل و "الوقت" كعصر يشكل "معاصرا"، وحجم الأوقات التاريخية.

في بداية بداية "Heinrich IV" يقول إن البريطانيين يجب أن يقوموا بإجراء ديون، والتي هي بالفعل منها بالفعل أربعة قرون الكابلات. ثم تقارير الملك أن "أشهر يومين"، كما تقرر الوفاء بهذا الديون. وأخيرا، ينتقل إلى لوائح مجلس الدولة ومضيف "أمس". لذلك، في اتصال مباشر ومباشر، كشيء قريب وملموس، يتم فهم القصة. الشخصيات، ومعهم شكسبير ومشاهديه شعروا بأنفسهم من قبل المشاركين في العملية، وتمتد تقريبا واحد ونصف الألف سنة: القرون تعاني من ذلك، فهي حقيقية أيضا كما كان "أمس".

في أول كرونيكل من شكسبير، تنشأ صورة حياة أبوية وسلمية وعدم مدة مع "فود كورني"، على أنها محنة، على الرغم من تقدير الترفيه عن عناصر الإباحاء، ولكن غير قابل للتحقيق. تم العثور على شعور بالمسار التاريخي للوقت المصري في المنعطفات من الحدث والوجهة الشخصية، تم العثور عليه في بداية المسار الإبداعي للكاتب المسرحي. وعلى الفور، في شكل حية، الحاجة هي الحاجة إلى آسيا RAV-NOV، ومن الممكن التقاط صورها الاجتماعية المؤيدة للصورة والتربة الحقيقية.

مع دورة، فإن Chronicles في عمل شكسبير، وهي سلسلة من الكوميديا \u200b\u200bغير متتالية - تم إنشاء كل عشرة كوميديا \u200b\u200bالبهجة في شكسبير في الفترة الأولى من أنشطته المسرحية. على النقيض من الجو الاجتماعي والمعنوي والعاطفي من هذه المجموعات من الأعمال واضحة: "أيام دموية" في كرونا و "أيام ممتعة" في الكوميديا \u200b\u200b- "كوميديا \u200b\u200bأخطاء" (1592)، "النوم في ليلة الصيف" (1595 ) "العديد من الضوضاء من لا شيء" (1598)، "كيف تحب ذلك" (1599).

إن سجلات شكسبير والكوميديا \u200b\u200bمجالات ذاتية الدليل للإبداع الدرامي، مع مراعاة مهام مختلفة من المشهد المسرحي وخصوصية الأنواع، ولكن غير معزولة، ولكن ذات الصلة. تتعلق "كوميديا \u200b\u200bمرح" بتاريخ الدراما المشبعة، ولكن ليس لأنها قادرة على أن تكون بمثابة تصريف هزلية للجهد الهزلي وليس في وظائف التوجيه الكوكي، مثيرة للحالة جيدة للروح.

تحتوي المآسي المبكرة على دوافع توقع مأساة "هاملت" وملك ليرة. المشاركة الفعالة من أخي أخي لورينزو في مصير روميو وجولييت، والحافز النهائي الإنساني، ولا تكتمل من قبل الاحتفال بتصميمه الإنساني، لكن وفاة الأبطال. الظروف أقوى من جهود مستوحاة والعلوم الجيدة. إن التقاء الأحداث، التي حالت دون استخدامها، لا تخفف من مأساة الوضع، لا يعفي أن الإنسانية النشطة من الإحساس بالذنب الشخصي ويشير إلى التعارض المأساوي للتمثيلات المثالية للإنسانيين في الواقع بعيد المنال.

من بين قطع شكسبير، المجموعة الخاصة هي تكوين الدراما الأربعة "العتيقة" - "Julius TSE-Zater" (1599)، "أنتوني وكليوباترا" (1606)، "كوريولان" (1607)، تيمون أثينا (1608) ).

"يوليوس قيصر" هي مسرحية ل "تؤدي من قرون"، ظاهرة دورية في عمل شكسبير. وتتابع تسع سجلات من تاريخ اللغة الإنجليزية، لدورة غير مكتملة من سجلات وطنية، وتوسيع الأفق التاريخي لدراما شكسبير. يسبق مآسي رائعة وهو "هيئة الاتصالات الكرامية"، النوع المختلط والانتقال. وهو يركز على التاريخ السياسي لنقطة التحول والمصير المأساوي لأرقامها العظيمة، فضح الأساس الموضوعي لحركة الوقت التاريخي، وغير الأسوأ من العملية التاريخية والعواقب الحقيقية للتطلعات الذاتية وسوف الإرادة.

كما هو الحال في المسرحيات الأخرى، نشر إجراء في بلدان الآخرين وفي أوقات أخرى، يصور شكسبير أن آنج ليو الحديث. ومع ذلك، فإن روما القديمة في جوليا سيزار ليست أسماء مستعرفة لندن، فإنها تحتفظ بالمواصفات الوطنية النيلية والميزات التاريخية. في يوليا سيزار، المناخ السياسي والمدني وشخصيات الشخصيات السياسية في روما القديمة واضحة. في YuLia Cesare، يرتبط الإجراء بالمدينة، مع مشاكل حضرية، وهذه الدراما هي في الواقع "حضرية"، مع اللاشيات المخملية تحت عمل "الأخضر الشجرة" ونقل إلى الأبد إلى الحجر الحضري للأبد. نفس الجو من مدينة السماء في كوريولان، وفي المأساة البريطانية الفعلية "الملك لير" في الحالة الذهنية للشخصيات، يتجلى نفس القسوة "KA-Change".

ينقل شكسبير حالة محددة وجزة: عندما يتم تخفيض توسيع الآفاق في تقارير الشخص الذي يواجه الكون، فإن العالم مختما ضيقا وصغيرا. تتصرف حشد المدينة في يوليا سيزار كقوة هائلة، مثل هذه القوة للحركة التاريخية، والتي لم تكن في سجلات من تاريخ إنجلترا. سوف شكسبير تعاطف بشدة مع فقراء الحضر، وخاصة بنو إذا اتضح أن تكون في قوة الدرجات، كما هو الحال في مأساة "كوريوني"، وهو يعطي العدالة لمتطلبات عبادة المدينة، مستعدة لفهمها اليأس المتطرف و البتات عندما يكون مصمما على الذهاب إلى الشغب

وخارج DRAM TRAM GISM القديم، مثل كل شيء، فإن شكسبير متأصل، يتميز بالحجم. يرى النهج الحديث على أساس التاريخية في قطع شكسبير من TR-GIFI في تطوير عمليات كبيرة، وكشف من خلال الشخصيات ونضالها. طريقة الكثير أو حتى أوقات مختلفة، فوق بعضها البعض وتصبح معا، هو مآسي الخط الرائدة شكسبير.

في المرحلة الحاسمة من عمله، ارتفع شكسبير إلى المأساة، والذي رافق الإحياء.

كل من مآسي شكسبير هي مأساة DIYA "وقته"، والتي حدثت من الفعيش المؤيد لتاريخ القصة في عصر الرينيسانس. فتح ضوء جديد وفقدان الأوهام حول بعض الأراضي الموعودة

من المهم الإشارة إلى Shakespiere المعاصرة على حقيقة أن سنوات الجماع أصبحت "سنوات كاملة" سنوات عشرة إلى مظهر مأساة شكسبير: النوع، دائم شكسبير. بدأت المطالبات، "الشعور بالوحدة" للتأمل، مشروطة. هاملت نفسه لا يفهم تماما ما "أتذكر" فيه. ومن هنا جاء "غماة" حالته المتماثلة، والفارات.

المعتقدات الجديدة في وعي الصيف الجماعي وجميع الأبطال المأساوي الآخرين من Shakespi-RA ليست في "شكل نقي"، ولكن في اتصالات مختلفة والضفيرة مع قناعات التقليدية. الأحرف البطولية في مآسي شكسبير هي سبيكة معقدة، والتي تم إنشاؤها من خلال تأثير القوى المختلفة - متوسطة نصف ريكر والفرشاة والوقت الانتقالي مع التخمير العاصف، أقرب إلى الإقلاع الروحي، والتباين البرجوازي، الذي خدم وأساس تغيير، وقضية الأزمة.

في "الملك ليرا" (1605)، مادة المأساة هي تشابك تاريخي على بلاستين. الناس في خوفها من السحرة - ولا شيء بالضبط في العالم يخشون، ما زالوا يعتقدون النجوم - ولا يعتقدون أنهم على الإطلاق. شخص يشعر وكأنه حيوان ذو أرجل، ومصيره المؤلف. يحدث الوقت، تم تحديد النزاعات ". وهذا ليس مجرد تعارض بين الجيلين، وهذا هو تفكك العصر القديم. حجم ما يحدث: القصة ليست باهتمام الماضي البعيد، على غرار الحداثة، والقصة نفسها مثل العملية: يخرج المرء، الآخر يأتي.

من النزاع مع ابنة بسبب الأجنحة - يريد الملك أن يترك الحشيش كغرفة، حيث كان من الممكن الحفاظ على عالمه، ولا يزال العالم. عالم الصوفية ليرا هو عالم فالور الخشنة والشباب الوحشي.

يظهر شكسبير، وكيف يتم احتجاز الناس بإحكام ل "وقتهم"، وكيف يأخذونهم معه. ينبعث الوقت في الناس. الكلمات الرئيسية لهذه المأساة هي الجذر والدم والبذور والجنس وخاصة الطبيعة. مع هذه الكلمات، في ذلك الوقت والمكان المنسوجة - التاريخ، يتم تشبع نص شكسبير. بالنسبة للكلمات - المفاهيم، للمفاهيم - إلقاء نظرة على الأشياء، طريقة الحياة، التي تم تهدئةها والشقوق على التماس تحت الضغط.

يحدث تمييز الأشخاص في المأساة وفقا لمعرفة الطريقة التي يفهمون بها الطبيعة، والتي تبحث عنها - في حد ذاتها أو على أنفسهم. بغض النظر عن مدى عظيم تصوير الليرة الذاتي، لا يزال يعتبر نفسه جزءا من الطبيعة فقط، وفي الوقت نفسه، فإن إدموند أكثر جرأة في كبرياءه، لكنه يرى في الطبيعة في الطبيعة.

شاكسبير، الذي رسم النجم، بات-حييالوي مهتما بحيث يشتبه في الإدمان حتى في الإدمان "الأرستقراطية" إلى الماضي، في "الملك ليرة" هذا التنبؤ لا يكتشف تقريبا. بدلا من ذلك، على العكس من ذلك، فإن السكتات الدماغية الحادة تجعل من الواضح أن الوقت الأقدم كان يدرك بنفسه. الأوراق الماضية. Shakespeare يظهر بالتأكيد وموجز. ولكن بالنسبة لبداية أوقات جديدة، يتبع بالتفصيل ومن الجوانب المختلفة. الرمح يخلق الحد المأساوي على الفرع أو حتى توازن مأساوي للقوى.

من المستحيل الانسحاب من شكسبير "فكرة" معينة تتركز معينة، لكن شكسبير لها وثيقته الخاصة. إنه يعبر عنها في "الملك Lare" لفترة وجيزة، في جوهر عبارة واحدة: "النضج هو كل شيء".

يشغل شكسبير من قبل التحليل والإنسان، والمجتمع بشكل منفصل، في الروابط بوساطة ومباشرة. وهي تحلل الطبيعة الحسية والروحية للإنسان، والتفاعل ومشاعف المشاعر، والدول الذهنية في حركتها وانتقالها، وتطوير يؤثر، وقوتهم الذاتية والتدميرية. تحليل مراكز تكنولوجيا المعلومات حول حالات الوعي تحول، لأسباب الأزمة الروحية، أسباب الخارجية والداخلية، ذاتية وموضوعية، السطح والعمق. يكشف حوافز ومنطق سلوك الرجل في علاقاته الفورية والوساطة مع المجتمع. هذه الأفكار النفسية والاجتماعية والاجتماعية، ودقة ومحتوى تحليل خصائص الفيننا في الأدب الإنجليزي من عصر النهضة فقط شكسبير، ومآسيها - القمة ليست الإنجليزية فقط، ولكن أيضا أدب النهضة الأوروبية بأكملها.

لم يكن "Othello" (1604) عاريا، على العكس من ذلك، كما أكد على اعتماد الوعي المأساوي للبطل وفاته من الوسط الاجتماعي. أثيرت عطيل بجهودها، لكنها دمرت بأيديه ومجدها وحبها والحياة، وسرقة لا تنفس كلها، ولكن كلا من دوزينيمون - تجسيد النهضة المثالية للأنوثة، مجهول، روحانية وحضور حقيقية. في هذه الميزة لطبيعة كبير البطل ومؤامرة المأساة. في الوقت الحالي، لم يكن طموح عطيل ويوجو، إيم رأسا، لكن لحظة جاءت - وكان الاصطدام أمر لا مفر منه. هذا ليس صراعا جديدا مع القديم، سواء، وعطف، ويوغو، وليس في حد ذاته، بطبيعة الحال، في أبعاد مختلفة وفي أشكال مختلفة، وميزات القديم، على حد سواء من خلال إحياء، لكن كل منها بطريقته الخاصة: يعرب المرء - يعبر عن أفكاره وجعلها جزئيا لممارسة حياة واسعة، والآخر - يستخدم قواعد النهضة مع الطاقة وراديوي AMO، الذي أطلق العنان خلال بداية الأخلاقيات المتعددة العصور الوسطى.

تم إطلاق سراح ياجو ليس فقط من Prejudo، حيث تغلب على جميع العقبات الداخلية، يتم تحقيق المرونة الواضحة للطبيعة في ذلك بتجاهل كامل للمعايير العامة. هذه ليست حرية البال عندما يفهم الشخص نسبية الأخبار الأخلاقية، واعية بمعناه التاريخي، وإذا كان يتحمل المسؤولية عن أن تكون قاضي أفعاله، فإنه يعتمد على العقل، وليس من خلال إساءة استخدامهم. بالنسبة إلى ياجو، الحرية هي حرية التعسف، وتتابعك سنة شخصية.

إن النزاهة والشخصية الفورية والنبيلة - الميزة الأساسية للفندق، يتم تمييزها من قبل شكسبير كتميز لشخص يلتقي بالمثل الإنساني. مسألة معنى القوات الخارقة في دراما شكسبير، في تطوير مؤامراتها وشخصياتها، في مفهوم العائدين المأساويين لاحتلال الشاكسبير، خاصة فيما يتعلق بمشكلة واقعية عمل عنق الشيك دوامة.

في المأساة الأخيرة من شكسبير، في تيمون أثينسكي (1608)، على العكس من ذلك، فإن اتصال مأساة البطل مع الحالة الأخلاقية للبيئة الاجتماعية، والشيخ أخلاقي زيس، مع تأثير القوى الاجتماعية المادية. إذا كان الانتقال من الأول إلى الفترة الثانية يبدو حادة، لكنه موضح بموجب القانون، فإن شكسبير الفترة الأخيرة تبدو غير معروفة. الانتقال هنا ليس متناقضا حتى الفرق بين تفاؤل الكرونيكل، الكوميديا، من ناحية، وكيل المآسي - من ناحية أخرى. في المرحلة الخلفية، يصبح شكسبير كراثيا مختلفا، على الرغم من استمرار تطوير نفس الموضوعات. تطوير نفس الدوافع، ولكن في مفتاح مختلف تماما، يشدد على مبدأ التغيير. الانطباع العام عن آخر مسرحيات عن رقبة الرقبة، مشترك من قبل العديد من النقاد، بحيث تكون هذه المواقف الكهنية والصور، مثل لا شكسبير، والكاتب المسرحي لمدرسة أخرى، على الرغم من عدم وجود شكوك حول التأليف الشيكي الرمح : دخلت المسرحيات دخلت شكسبير "كانون"، و "العاصفة"، التي اختتمت مسار شكسبير، تفتح اجتماعا 1623، شاكسبير نفسه تغير بشكل كبير وليس فقط داخل حدود تطوره، ولكن ضد خلفية أدبية مختلفة تماما عصر الجولة.

هذا شكسبير هو كبار دونا وشبه ويبستر، وهو جيل جديد شاب وجني في الأساس في الأدب. إن الجيل الذي أدرك واجبه في وقت شكسبير، أمام شكسبير والتي، في نفس الوقت، تعزى شكسبير على وجه التحديد إلى الماضي. إن شكسبير من جانبها يجعل محاولة التحرك مع مرحلة جديدة من سمات مميزة في العمل المتأخر - Deniya Shakespeare تم تفاقم كل شيء "تشريح" من نفسية الإنسان، البراهين. في مسرحيات شكسبير، تنمو أعداد روسيا والروسية بما يتناسب مع مشاركة العلاقة بين إنجلترا وروسيا، والعلاقة، التي تربيت على أساس الدولة في أوقات شكسبير.

"العاصفة" كما قد تعود إلى بيئة شكسبير أكثر تقليدية، في دائرة من أحرف نموذجية، ولكن شكسبير وفي نفس الوقت تحتوي على عزر متميز من "وداع". وفقا لمؤلجة المسرحية، كان يستجيب مباشرة لهذا الحدث، الذي كان ضراوة اليوم، عندما تكبد رحلة إنجليزية رئيسية من كارال من ساحل أمريكا، بالقرب من جزر برمودا، والتي حققت شكسبير أيضا مكان "العواصف".

استنتاج

الابتدائية في القيمة والقوة بين العمالقة التي طرحها إحياء، شكسبير مقارنة بها يمتلك عددا من مصري معين. لم يختلف الشيك بالبروير في براعة خارجية، لذا سمة أرقام النهضة، بما في ذلك للشعراء بالقرب منه. على طريق شكسبير، لم يكن هناك رفضا كبيرا من الأنشطة الأدبية والمسرح، التي عقدت فيها شكسبير أيضا قناة واحدة، قبل كل شيء وإلى كل ذلك Dramaturgy.

ترتبط مرحلة جديدة بشكسبير في معارف الواقع وتقييمها الجمالي الأيديولوجي، وهو تقييم بلا رحمة لجمعية البرجوازية للتنفس في سكاالا والتعسف الواسع المرضي، وكذلك سومي الرصين على الإنسانية من النهضة، عن عظمةه ومأساة. كانت هذه هي واقعية شكسبير بمثابة نظرة، مشبوهة مع المؤرخين أمي، عفوية في بعض الأحيان، وأحيانا واعية بعمق.

شكسبير هو أعلى تعبير عن أدب النهضة الإنجليزي، علاوة على ذلك، كل الأدب الإنجليزي: يساويه على الأغلبية الإبداعية، وأهمية وحياة تراثه ليس في التاريخ الأدبي في إنجلترا. العبقرية الوطنية، ينتمي شيكس يوم إلى عبقرية الأدب الأوروبي والميرو، إلى عدد قليل من الكتاب الذين قدموا ولديهم تأثير مكثف على تطوير العديد من الأدبيات الوطنية وعلى الثقافة الروحية بأكملها في العالم.

عرض شكسبير على الأشياء بشكل غير عادي ولكن حقيقي. كلهم جميعا، يتم إعطاء السعر الفعلي لكل شيء. في هذا الشعور، في هذه الحالة الحقيقية وحراسة الإدراك ونقل العمل، جوهر جوائزه.

فهرس:

1. drac g.v. الثقافات: الدراسات. دليل لطلاب الجامعات. - روستوف ن / د: فينيكس، 2005.- 608 ص.

2. drac g.v. محاضرات مجردة. - روستوف ن / د: فينيكس، 2003.-87 ص.

3. Markova A.N. الثقافات: الدراسات. دليل للجامعات. - م: يونيتسي دانا، 2005.- 319 ص.

4. gurevich p.s. الثقافات: الدراسات. دليل. - م.: الأجراري، 2002 -288 ص.

5. bagdasaryan n.g. الثقافات. النشر لطلاب الجامعات التقنية: أعلى. المدرسة، 2003.-680 ص.

علوم المكتبة كعلوم

في تطوير المكتبات، يتم تخصيص مرحلة تاريخية، والتي بدورها مقسمة إلى فترات. أول قفص الاتهام لهم - مرحلة علم المكتبة، ما قبل التاريخ من علوم المكتبة ...

الثقافة البيزنطية واتصالها مع ثقافة روسيا القديمة

1) 4 - منتصف 7 قرون. - انتقال من العتيقة إلى ثقافة القرون الوسطى (فترة المراعي). على الرغم من أزمة مجتمع قديم، إلا أن عناصرها الرئيسية لا تزال محفوظة في بيزنطيوم ...

الياقات النهضة

وضعت مرحلة الإحياء المبكرة من النهضة المبكرة (القرن الخامس عشر) مظهر وازدهار العديد من الأفراد في جميع أنواع الفنون والفنية تقريبا ...

أداء العمل الخلوي "صورة ذاتية"

تم إجراء عمل تحضيري كبير للصورة النهائية: الرسومات، الرسومات، etudes في الحجم، التطورات النية. ونتيجة لذلك - تكوين رقم واحد لشخص واحد. الغرض من تكوين الصورة هو إعطاء فكرة عن كيان الصورة ...

كارل بروملوف. مزيج من الأساليب الكلاسيكية والرومانسية في اللوحة

Brullov - عبقرية الحقبة الرومانسية. ليس من قبيل الصدفة أنه كان يسمى "كارل عظيم"، حياته مليئة بالإجراءات الاستثنائية. بالنسبة للفنان، كانت عملية الإبداع من الأفكار قبل التجسد طريقة للحياة ...

دوران الفن الروسي القديم. كييف، فلاديمير سوزدال بنية عبادة موسكو

تقريبا ميلينيوم لديه تاريخ الفن الروسي القديم. نشأت في سن 9-10 قرن. عندما ظهرت أول حالة إقطاعية من السلاف الشرقية - كييف روس؛ كانت المرحلة الأخيرة 17 في ...

عالم نفسي للصور V. Serov

مسرح حقيقي K.S. ستانيسلافسكي و V.I. Nemirovich-Danchenko وتأثيرها على تطوير المسرح الدرامي الروسي

ولد فلاديمير إيفانوفيتش نيميروفيتش-دانشينكو في القوقاز، في بلدة أوزورجيتا، بالقرب من بوتي. الأب - اللفتنانت العقيد، إيلاء مقاطعة تشيرنيهيف، والدة - ني ياجويوفوفا، الأرمينية ...

إنشاء لوحة زخرفية للأداءات الخلابة

المرحلة الأولى عند إنشاء لوحة زخرفية - اختيار المؤامرة، تم اختيار تكوين مؤامرة جريئة، مما يتوافق مع اتجاهات الموضة وأسماء الأصالة ...

الإبداع إرنست غير معروف.

إرنست iosifovich غير معروف - النحات البارزة للحداثة. ليس ذلك بالصدفة أنه يسمى "آخر التيتانيوم" أو "الروسية رودن". Buntar، المقاتل، مقدمة الحرب الوطنية العظيمة، هو واحد من أفضل Brewers الحداثة ...

ظاهرة النشاط المحظور في الثقافة الفنية العالمية في نهاية XX - بداية القرن العشرين

يعرف تاريخ الممارسة الرفيعة، التي لم تتحقق بعد وخمسين سنة، بطله من المنسق السويسري هارالد زيمان (1933-2005). من بين حبيبي جيله زيمان كان واحدا من الأول ...

عصر النهضة في إيطاليا

عادة ما ينقسم الإحياء الإيطالي إلى ثلاث فترات. في تاريخ الفن، يمكننا التحدث عن تطوير الفن البصري والنحت كجزء من اتجاه النهضة المبكرة في القرن الرابع عشر. في تاريخ العمارة، هو مختلف ...

المسار الإبداعي بأكمله من شكسبير هو فجوة من 1590 إلى 1612. عادة ما ينقسم إلى ثلاث أو أربع فترات.

أنا (متفائل) الفترة (1590-1600)

يمكن تعريف الطبيعة الشاملة لأعمال الفترة الأولى بأنها متفائلة، رسمها بمثابة تصور سعي للحياة بجميع تنوعها وإيمانها في انتصار الذكية والجيدة. خلال هذه الفترة، يكتب شكسبير كوميديا \u200b\u200bفي الغالب:

• - "الكوميديا \u200b\u200bمن الأخطاء"،
• - "ترويض النمرة"،
• - "فيرونا"،
• - "جهود باهتة للحب"،
• - "حلم في ليلة صيفية"،
• - "Windsor Ramaznitsa"،
• - "العديد من الضوضاء من لا شيء"،
• - "كيف تريده"،
• - "اثني عشر ليلة".

موضوع كل شخص تقريبا الكوميديا \u200b\u200bشكسبير الحب والحدوث والتطوير والمقاومة والمستدرج المحيط ونصر شعور صغير مشرق. يحدث عمل الأعمال ضد خلفية المناظر الطبيعية الجميلة، مليئة بالقمري أو أشعة الشمس. مثل هذا العالم السحري من شاكسبير كوميديا، على ما يبدو بعيدا عن المرح. يوجد في شكسبير قدرة كبيرة، موهوبين للجمع بين الهزلي (المعارك في الطرافة واليشن في بينيديكت في "العديد من الضوضاء من لا شيء"، بتروكيو، وسينارينا من "تتريق النار") مع غنائي وحتى مع المأساوية (الخيانة من الاحتجاج في "فيروناتسا" ، شيلوكا "تاجر البندقية"). تعد أحرف شكسبير متعددة الأوجه بشكل لافت للنظر، وتتجسد صورها، وسيمتي عصر النهضة العمر: الإرادة، الرغبة في الاستقلال والحيوية. صور أنثى مثيرة للاهتمام خاصة لهذه الكوميديا \u200b\u200bمساوية لرجل، مجانا، حيوية، نشطة ساحرة بلا حدود. شكسبير كوميديا \u200b\u200bمتنوعة. يستخدم شكسبير مختلف أنواع الكوميديا \u200b\u200b- كوميديا \u200b\u200bرومانسية ("النوم في ليلة الصيف")، والكوميديا \u200b\u200bمن الشخصيات ("ترويض النمرة")، وكوميديا \u200b\u200bالأحكام ("الكوميديا \u200b\u200bللأخطاء").

في نفس الفترة (1590-1600)، يكتب شكسبير عددا من سجلات تاريخية. كل منها يغطي واحدة من فترات تاريخ اللغة الإنجليزية.

في وقت صراع القرمزي وردة بيضاء:

• - "Heinrich VI" (ثلاثة أجزاء)،
• - ريتشارد الثالث.

حول الفترة السابقة من الصراع بين البارونيا الإقطاعية والملكية المطلقة:

• - ريتشارد الثاني،
• - "هاينريش الرابع" (جزأين)،
• - "هاينريش الخامس".

النوع من Chronicles دراماتيكي غريب فقط من خلال النهضة الإنجليزية. على الأرجح، حدث ذلك لأن هناك أسرار للدوافع العلمانية مع النوع المسرحي المحبوب من العصور الوسطى الإنجليزية المبكرة. تم تشكيل الكاتب المسرحي الناضج تحت تأثيرها؛ وفي سجلات الدراماتيكية، يتم الحفاظ على العديد من ميزات الغموض: تغطية واسعة من الأحداث، العديد من الشخصيات، بالتناوب المجاني للحلقات. ومع ذلك، على عكس الألغاز، فإن Chronicles الحاضر ليس تاريخ الكتاب المقدس، ولكن تاريخ الدولة. هنا، في جوهرها، يناشد أيضا بمثل الانسجام - لكن الانسجام هو الدولة التي يراها في انتصار الملكية على الصريعة الإقطاعية في العصور الوسطى. في نهائيات انتصار اللعب؛ الشر، بغض النظر عن مدى رهيبه والدمامي طريقه، سوف يتغلب. وبالتالي، في الفترة الأولى من إبداع شكسبير على مستويات مختلفة - الشخصية والدولة - تفسر فكرة النهضة الرئيسية: تحقيق الوئام والمثل الإنسانية.

في نفس الفترة، يكتب شكسبير مآسي:

• - "روميو وجوليت"،
• - "يوليوس قيصر".

ثانيا (مأساوية) الفترة (1601-1607)

تعتبر الفترة المأساوية لإبداع شكسبير. الصفقات المأساة أساسا. كان خلال هذه الفترة أن الكاتب المسرحي يصل إلى قمم إبداعه:

• - "هاملت" (1601)،
• - "عطيل" (1604)،
• - "الملك لير" (1605)،
• - "ماكبث" (1606)،
• - "أنتوني وكليوباترا" (1607)،
• - كوريوني (1607).

لم يعد هناك أثر للإحساس المتناغم في العالم، يتم الكشف عن النزاعات الزاهية هنا وغير مرتبطة. هنا يتم إبرام المأساة ليس فقط في تصادم الشخصية والمجتمع، ولكن أيضا في التناقضات الداخلية في روح البطل. المشكلة مشتقة إلى المستوى الفلسفي العام، والشخصيات لا تزال غير عادية متعددة الأوجه ونظاما نفسيا. من المهم جدا أن يكون في المآسي الكبرى من شكسبير نقصا تماما في الموقف القاتل تجاه الصخور، والتي مأساة مسبقا. يركز التركيز الرئيسي، كما كان من قبل، على هوية البطل الذي يشكل مصيره ومصير الآخرين.

في نفس الفترة، يكتب شكسبير كوميديا:

• - "النهاية - حالة التاج"،
• - "التدبير لقياس".

ثالثا (رومانسية) الفترة (1608-1612)

تعتبر فترة رومانسية لإبداع شكسبير.

أعمال الفترة الأخيرة من عمله:

• - "CYMBELIN"،
• - "حكاية الشتاء"،
• - "عاصفه".

هذه هي حكايات خرافية شعرية، التي تؤدي من الواقع إلى عالم الأحلام. إن رفض الواعي الكامل للواقعية والرعاية من الخيال الرومانسي يفسر بشكل طبيعي من قبل شكسبيررز ككاتب مسرحي مخيب للآمال في المثل الإنسانية، والاعتراف باستحالة تحقيق وئام. هذا المسار هو جميع أنحاء العالم كله النهضة من الإيمان الناتج غير مريح في الانسجام.

لدى شكسبير مؤلف من سجلات - كان هناك أسلاف ومعلمون، لكن الشاعر هنا من البداية أخذ مكانه الخاص. واستقباله ليس أصليا فقط لشاعر القرن السادس عشر، ولكنه استثنائي بشكل عام في مجال الدراما التاريخية.

يعد Prologue إلى Heinrich VIII الجمهور بتصويره في قائمة الحقيقة والتاريخ الحقيقي، لا يلجأ إلى "المشاهد الرائعة" و "المعارك الهراء" ... Heinrich VIII لا ينتمي تماما إلى شكسبير، ولكن مقدمة تميز بالكامل له كمؤلف من سجلات. الشاعر مع نكران نكران مذهل وبراعة ليكون مرؤوسا لمصادرها، غالبا ما يرتبط حرفيا المشاهد والآثار من تشولينشيد ووحدة التصنيفات ذات الصلة الإبداعية المستوحاة من المشاهد مع الحياة الدرامية والقوة، في المونولوجات تعكس امتلاء روح الجهات الفاعلة. يتم تحسين هذا الفن بسرعة مع كل كرونيكل، وبعد حوارات ملحمة، يتبع Heinrich VI عددا من المشاهد المثيرة لريتشارد الثاني والملك جون، حتى النهاية في ريتشارد الثالث ليست دراما حقيقية مع علم النفس العميق للبطل و التطور المتسلسل المثالي للعمل. زاد عالم نفسي الدراماتورغ من مؤركرر المسرحي لعدة سنوات، في المستقبل القريب مؤلف المآسي العظيمة. ومرة أخرى، كما هو الحال في الكوميديا، تمكن الشاعر من دمج استجابة ماهرة بشكل غير عادي لطلبات الجمهور الحديث مع النتائج المثمرة للإبداع الشخصي.

نحن نعلم أن سجلات المشاهد المسرحية كانت نتيجة المشاعر الوطنية للعصر، وبالطبع، في الاعتبار هذه الحالة المزاجية بالضبط. وبطبيعة الحال، سارع شكسبير بالكامل بإرضاء مشاعر الجمهور وشخصيته في نفس الوقت. لا يمكن للشاعر أن تبقى غير مبال لمجد أرضه وربما، رحب حقا بفتاة "أرمادا" في الآيات: لذلك، على الأقل، يعتقد البعض. لكن هذه الحقيقة ليست مهمة: تم إعطاء سجلات لشاعر أي نوع من التعرض للمكتبات الوطنية، واستفاد منهم بكل سرعة وإبرام إلهامه. يجب اعتبار وطنية الرقيق في شكسبير سمة موثوقة لشخصيته الأخلاقية. لا يمكنك الاعتماد على النوايا الوطنية لدور الشاعر في أورليانز العذراء: وبراعة Heinrich VI نفسها غير معروفة، بقدر ما ينتمي شكسبير، وهوية Zhanna D "ARC في القرن السادس عشر يمكن أن تكون أقل مشترك في الضوء الحقيقي، وليس حتى الوطنيين وليس البريطانيين، وأخيرا، لم يخف المؤلف الإلهام الوطني العاطفي ل Zhanne، والحقيقة الرئيسية لسيرته الذاتية. ولكن بالتأكيد يستقيم شكسبير أصيل للغاية لتقدير غريزة الشاعر الوطنية وبعد

لدينا أبطال الوضع العام المختلفة - الملوك واللوردات البسيطة؛ أحزاب سياسية مختلفة - أنصار لانكستر ونيورك؛ أحرف مختلفة - ديجوت تافهة ريتشارد الثاني ودوق غنت فارسا وضحيه وخصمه - وجميع اللصقات المتحمسة إلى إنجلترا الأصلية يتم تنفيذها على قدم المساواة، يصبح الجميع حساسون وشعراء، فقط يأتي فقط إلى قوة الوطن الأم أو مصائبها، حول فصلها.

ريتشارد، العائد إلى إنجلترا بعد غياب قصير، كما لو أن الحب يرحب ب "الحافة اللطيفة" و "تسعى إلى الضغط عليه إلى صدره"، كأم من ابنه الأصلي - "والبكاء والضحك". Ghent قبل الموت يتحدث عن خطاب متحمس "جزيرة نيس"، "بلد الصدأ، عمق المريخ، الحافة الأرضية"، "الماس الرائع الذي ينقله البحر الفضي". واحدة من أكثر الأبطال المستقلين والقاسيين كرونيكل - نورفولك، - الذهاب إلى المنفى من أجل العصيان ريتشارد، آخر الكلمات التي أجريتها الحنين يتحول إلى إنجلترا. لا تسمع اللغة الأم له دقيق، مساويا الموت؛ تفقد الوطن - تفقد "ضوء العينين". في الأوقات الحزينة من ملك جون اللوردات، يشكو بمرارة من عاصفة رعدية، تجمع فوق "الأشخاص الأصليين"، ودراما الأمير فيليب أشرك من النشيد الوطني الحقيقي:

"في أقدام فخورة من محارب الآخرين

بريطانيا في براها لا تكذب.

وعدم الكذب في البطارية أبدا

انها الآن هي نفسها لا تضيع ...

واسمحوا المقاتلين من جميع نهايات الأرض

انتقل إلينا - سندفع عليهم!

Kohl england ليكون إنجلترا يعرف

لا أحد يغلبنا في العالم. "

الشاعر تعاطف بوضوح مثل هذه الحالة المزاجية. هو والجليدات يجعل نفس الغضب والسخرية على المقلدين بطريقة أجنبية، والتي سمعناها في الكوميديا. يحدد الأمير فيليب "وزارة متواضعة" مع الأكاذيب السم. واحدة من العيوب، سماكة ريتشارد الثاني، هي الأوضاع الإيطالية على قيد الحيز: هذه مفارقة تاريخية واضحة لتاريخ اللغة الإنجليزية في القرن الرابع عشر، لكن من الضروري للشاعر في الأغراض الوطنية.

هم أكثر أهمية أن سياسة شكسبير محدودة. سنكون عبثا في البحث في سجلاته للمبادئ والأفكار التي تسببت في المدنيين الإنجليز. لعبت السياسات العامة دورا كبيرا في ريتشارد الثاني وجون بلا أرض. ريتشارد الثاني، احتجز الزواج مع الأميرة الفرنسية، ترددت آداب اللغة الفرنسية في المحكمة وأعلنت مطالبات نقصا غير محدود بالنقص الذاتي في مثال السيادة الفرنسية. وكان لهذه الادعاءات بأن البرلمان اتهم الملك في انتهاك الدستور وخفض. المؤرخون الإنجليز يعتبر هذا الكفاح أول صراع دستوري في تاريخ اللغة الإنجليزية. الأحداث في الملك جون معروف جيدا: تم إنشاء الجهود الكبرى من اللوردات، رجال الدين ومواطني لندن من خلال الميثاق الكبير للتقييم، وهذا هو، الأساس القانوني للحرية البريطانية. في سجلات شكسبير، لا توجد قضايا سياسية حول قوة الملك وحقوق مواضيعه: الشاعر يفتقد الحقبة في قائمة تأمين الميثاق العظيم ولا تشارك في الجرائم الدستورية لريشارد. يركز اهتمامها على أوجه القصور الأخلاقية للأرقام، وعلى علم النفس، وليس على السياسة. فيما يتعلق بريشارد، يذكر العاطفة عن الضرائب الثقيلة وغير شعبية للملك في الناس، والملك جون، وليس كمثال على المعتاد، التاريخية، الحقيقة في سجلات شكسبير، حتى منمق كثيرا نسبيا مع الشخصية الحقيقية لهذه السيادية وبعد مما لا شك فيه، مع مثل هذه الصياغة، فإن سجلات شكسبير بعيدة عن الاكتمال، لا تستنفد جميع ظواهر العصور التاريخية. صادقة في الحقائق والشخصيات، أنها حذفت الكثير من الأحداث المهمة وتبحث عن أشخاص في المقام الأول في الأبطال، وليس أرقام سياسية. صحيح اختصار وغالبا ما من جانب واحد. إنها مميزة للغاية من شكسبير - الشاعر غير المشروع بالحركات الاجتماعية نسبيا مع التطور النفسي للأفراد. ولكن هنا أثرت بشكل طبيعي تماما على الكاتب المسرحي الشاعر، والذي يتطلب أساسا في أرقام مركزي قوية، ومعاصرة حتى تاريخ التأمين البدائي تقريبا. والشكسبير على وجه التحديد، فقد أثبتت عدم فصل سجلاته فقط كل نفس نية جيدة في استخدام المصادر. في الجزء الثاني من Heinrich VI، يمكنه ببساطة إعادة كتابة المشاهد الفاضحة من سجلات من خلال المتآمر القائم وهذه لإنهاء انتفاضة KED، في الواقع أكثر أهمية غير مهمة وخطيرة. بعد ذلك، سوف يذهب أيضا مع البليبيين في كوريولان، والاقتراض وهنا الروح الأرستقراطية من المصدر. ولا يمكننا مطالبة البصيرة والتفسيرات من شاعر القرن السادس عشر، والتي حتى في عصرنا أصبحت بأسعار معقولة وليس كل العلماء.

في المنطقة المفضلة، - علم النفس والمنطق الأخلاقي للأحداث، - استخراج شكسبير كل ما كان من الممكن استخراج من تاريخ المهندسين المدنيين الإنجليزية. بدءا من ريتشارد الثاني، نحن غير مبالين بالدوافع، والذي سيكون له تطور رائع في معظم مخلوقات الشاعر الأكثر نضجا.

في الحقائق، حقيقة حقيقية مقتنعة بالطاقة التي لا تقاوم للقانون الأخلاقي، وإدارة حياة الإنسان. النصر أو الانخفاض هو دائما وفي كل مكان النتيجة الحتمية للشخصية، أكثر أو أقل تتكيف مع مكافحة الظروف الخارجية. لا يلزم أي معجزة، بحيث تعاني الجريمة عقوبة مستحقة، وليس هناك أبطال استثنائي ليس من الضروري بحيث يدفع الضعف لفشلها ووسائطها. واحدة من بطلات وضحايا المجتمع القاسي لعدة حالات خاصة عبرت عن الفلسفة العامة لمصير الإنسان:

"ذهب إدوارد لدفع ثمن إدوارد

وموت غطت الديون الموتى

Platagenet for The Planagenet "...

وهذا الاعتقاد يشارك جميع الشهود ومجاني الأحداث الدموية. فقط الجناة متأخرين جدا تأتي إلى الحقيقة الكبرى

"الرب لا يرتكب عمليات الإعدام السرية

فوق أولئك الذين تطفأ له "...

لذلك يقول شقيق ريتشارد الثالث أرسل الناس لقتله - والحقيقة يتم تنفيذ الحقيقة في الممثل المتناغم والشجاع بالشراء. تمر هذه الفكرة من خلال مؤشر الترابط الملزم من خلال جميع المشكلات وتشغيل نية قوية، فإنه لا يمر ضعيفا، لا يستحق موقفهم العالي. إذا كان القوي يجب أن يتذكر خطاب الملك جون:

"دعم سوبر لا تبني الدم،

وحيد وفاة آخر - الحياة لن تنقذ "...

بالنسبة للدرس الرائع الضعيف وغير القدر - مصير ملوك هاينريش السادس وريتشارد الثاني. واحد في أعلى وظيفة مسؤولة عن حياة الراعي السلمي والسعادة المثالية، لن يسمع الفتحات الأخرى المقالي من الناس، وحديقة دولته "مختومة تحت عشب الكتلة"؛ سيفقد كلا السلطة، وريتشارد الثاني، المليء بالصدفة والكفااة الذاتية، يعرف فقر الطبيعة البشرية ويقوم بمرارة اللفظية على صعود ليستا ورحمة الحكام. سوف يرفع العمل الشاق المؤلم في الفكر، قبل أن يكون غير معروف، وسوف يكون عبثا للبحث عن العالم الروحي. سوف تتحول Epicurian للغاية إلى هاملت تقريبا وسوف يكون لديك وقت للذهاب في التنفس المضيء من مأساة ليرا ...

نعم، يتم دفن Chronicles الحبوب والقطاعات المشرقة من الخلق اللاحق للشاعر غالبا ما تكون خضراء. إن الفعل الخامس من هاملت يقف أمام عينيه كلما كانت دائرة الأحداث المثيرة ودوق يورك، جنبا إلى جنب مع ريتشارد الثاني وريتشارد الثالث، تعترف بالإجماع بالحقيقة، والانفزاء من قبل الأمير الدنماركي العديد من الاختبارات وخيبة الأمل: "هناك قوة مما يؤدي إلى الهدف، أيا كانت الطريقة التي اخترناها "...

إنها ليست قضية قضية، ولكن الإيمان في نظام عالمي ثابت، حيث سوف يكون الإنسان رابطا صحيحا، وكذلك حياة خارجية، مثل ظاهرة الطبيعة. من ذلك، فإن العواقب المطابقة لمحتملها الأخلاقي تعني أنها طبيعية وإثبات. تأثير مثل هذا العرض العالمي على الإبداع الدرامي واضح. لن تلجأ الشاعر إلى المعجزات والحوادث الحصرية من أجل مسرحية اللعب، لكنها لن تتراجع ولكن أيضا قبل أصعب نتائج المأساة، لن تسمح بالرحمة والحساسية للتدخل مصير مصير الفاضل والبريء منذ منطق الحياة والأحداث يتطلب الضحايا. هذا المنطق، ونحن نعرف، يلغي من مرحلة الواقع ليس مجرم فقط، ولكن أيضا ضعيف، غير قادر على القوى الخارجية لمعارضة لدينا والبقاء في ذروة مهنتهم في دوامة التيارات المعادية - ونحن لن نرى ليس فقط إعدام كلوديا، إدموند، ماكبث، ولكن أيضا وفاة ofelia، دوزينيمون، كورديليا، جولييت ...

تاج شاكسبير كرونيكل من الفترة المبكرة - ريتشارد الثالث. شخصية وتاريخ الشخصية الرئيسية بالنسبة لنا مهم للغاية. قدم الشاعر لأول مرة سيكولوجية الشرير مجرم بلا حدود وقظيم. في وقت لاحق، سوف تكرر في شخصيات ادموند ويوغو. للوهلة الأولى، يمكن لهذه الأرقام إقناع القلادة بالملودرامية. إنهم على خشبة المسرح مع الأشرار الجاهزة ويذهبون إلى أهدافهم، كل شيء يزيلون بلا رحمة في الطريق، باستخدام أي وسيلة، كما لو كانوا من الجناة الطبيعيين الفطريين. في الواقع، لديهم تاريخ نفسي خاص بهم ومراحل التطوير التدريجي والمنطقي. لأول مرة، أظهره شكسبير على مصير ريتشارد.

Duke Gloucester هو غير عادي ذكي، التهاب الإقلاب، الانخفاضات وحيوية - كل الصفات، رفع شخص ما إلى الارتفاع. ولكن في الوقت نفسه، فهي فظيعة استثنائية، مختومة بالطبيعة من دقيقة الميلاد. سلط التشوه الضوء على البيئة البشرية، تحولت أولا إلى رفض، ثم في تطور متشغل وأخيرا في العدو الطبيعي لجميع المحظوظين. وسوف تكون عداوة ريتشارد أكثر ثباتا من هذه المحظوظة تحتها في أم والمواهب؛ موقفهم المميز هو إهانة دموية لتفكيكها ومطالباتها بناء على الوعي العميق لتفوقها. يوضح ريتشارد نفسه موقفه بالضبط بين الأقارب وبقية الإنسانية؛ لا تنس التأكيد على معاناةه وحيدا في وقت السلم، عندما يتمتع الآخرون بالحياة والحب. بمجرد فصل "الكذب الطبيعة" عن حيفه غير السالك من بقية العالم وتجسد فيه رعب واضح للأشخاص، - إنه "اللعن الممتع" و "هرع في الأشرفة". هذا هو دفعة مفهومة تماما عن الغموضات المهمة وغير معروفة للوجود المسموم. وريتشارد باطراد ومصممة للانتقام وإطعام الأنانية والتخلي عنها. بالإضافة إلى قوة الإرادة وغير الملاءمة المثالية إلى الخير والشر، سوف يخبره العقل بوسائل الأكثر موثوقية للقبض على النفاق الضعيف وغير المعقول. هذه ميزة شائعة لجميع أشرار شكسبير: قلب ثعبان في قذيفة الحمام. مزيج من مقتطفات ضخمة، الحساب البارد مع الانفتاح الاصطناعي، والإخلاص وحتى مغنيات المشاعر يخلق عجائب. ويؤدي كل انتصار جديد فقط باستقاء البطل إلى ضحاياه - الماضي والمستقبل - ويقوي أعلى فكرة عن قواتها. يقول ريتشارد عن اثنين من الأمراء الشابة، هم "إن الشرير يصبح قضايا على أساس كل نفس النوع من الأنانية، وهذا هو، يبدأ في الاعتبار نفسه بندقية من القوة العليا والسمات من أجل مصيره:" النجم المؤسف دمرهم ". مدمر. سوف تنظر إيدموند، التي تحدد نفسها مع الطبيعة، ويوجو، الذي لا يميز إرادتهم من السلطة العالمية، إلى مؤسساتهم.

تعمل جميع الأبطال الثلاثة على مشهد مأساوي مهيب، وبطبيعة الحال، فإن نطاق النشاط مذهل مع اتساع وقوة. لكن جوهر علم النفس لا يصبح أقل حيوية وحقيقية. القسري للتفجير والدم بالإهانة عن طريق فخر الطبيعة القوية يخلقان عائبا كثيفا في المرارة التي لا تطاق وذات مغطاة، صارخة حول الرضا. وفي مثل هذه القفل من الاضطرابات الأخلاقية والعامة، التي تعيش ريتشارد، تؤدي مباشرة إلى العنف والجرائم.

من الواضح ما هو عمق الأفكار النفسية التي وصلت الشاعر، ودراسة القصة الأصلية. الأكثر، على ما يبدو، ظاهرة ظاهرة استثنائية في مجال الروح البشرية والحياة الخارجية مبنية بشكل دائم على أساس التنمية المتسقة، وأكبر الدراما على قدم المساواة مع الحقائق اليومية تمثل روابط نفس النظام العالمي.

في السنوات الأولى من القرن السادس عشر، يحدث تغيير ملحوظ في عمل شكسبير. الدوافع البهجة هي أدنى من التفكير العميق في التناقضات الأكثر إيلاما للحياة، ويقوم بإنشاء أعمال مليئة الميدوس المأساوية.

مثل هذا التغيير في المعنويات بأي حال يعني انخفاض في إبداع شكسبير. على العكس من ذلك، فإنه يأتي الوقت لأكبر إنجازاته كفنانة. إنه يخلق GALLET، "Othello"، "الملك ليرا" و "MACBETH" - هذه روائع الأربعة، بفضل شكسبير وتلقى اعترافا كخفية في الأهمية العالمية، صعدت من حدود عصره إلى الأبد.

حدث تغيير في عمل شكسبير تدريجيا. تظهر التسلسل الزمني لأعمالها أنه لم يكن هناك وجه حاد بين الفترة الثانية والثالثة. تقريبا في نفس الوقت يخلق شكسبير كوميديا \u200b\u200bمبهجة "كيف تريد ذلك" و "الليلة الثانية عشرة" ومأساة "يوليوس قيصر". إذا كان المواعدة "يسخر من الرياح الرياح"، وافق عليها الكيانات (1600-1601)، فهناك، فهذا يعني ذلك، من خلال إنشاء "هاملت"، تمكن شكسبير من كتابة جزء آخر من Falstafada.

هذه هي الصورة الفعلية لإبداع شكسبير في 1598-1601. تعمل الأعمال التي أنشأتها شكسبير في هذا الوقت، تتيح لنا أن نتحدث عن تدريجي من الانتقال إلى نوع جديد إلى نوع جديد وإصدار قضية جديدة.

الفترة الثالثة من الإبداع شكسبير يغطي ثمانية تسع سنوات. بدأت بدايةها حتى الآن "هاملت" (1600-1601)، والنهاية هي "تيمون Aphinsky" (1607-1608). الأعمال التي أنشأها الكاتب المسرحي خلال هذه السنوات غير متجانسة، وفي الفترة الثالثة، يمكنك التمييز بين ثلاث مراحل على الأقل.

كان الأول انتقالي. يتم العثور على الزخارف المأساوية الخاصة بهذا المسام بالفعل في جوليا سيزار (1599). لذلك، من أجل تركيز النظر في التطور الإيديولوجي لشكسبير، نعتبر هذه المأساة مع مآسي الفترة الثالثة. في قصة، فهو قريب من المسرحيات مثل "أنتوني وكليوباترا" و "كوريوني". انها مشابهة لهم والأناقة. تشكل هذه الدراما الثلاث دورة المآسي الرومانية لشكسبير، والتي ينتمي إليها "TIT andronicus" المبكرة.

في المصطلحات الأيديولوجية، بعض الدوافع نسبة إلى "جوليا قيصر" مع "هاملت" *. قبل بروتوم، كما كان قبل الأمير الدنماركي، هو نفس مشكلة اختيار الوسائل الفعالة في مكافحة الشر. مثل "هاملت"، "يوليوس قيصر" هو مأساة الاجتماعية الفلسفية.

* (للزخارف الموازية لكل من المآسي، انظر: C. FISHER، GAMATE SHAKESPEARE، M. 1905، ص. 159-162.)

كلا المآسيين لها موضوعاتهم وليس صورة للعواطف، وهو محتوى مآسي شكسبير الأخرى. لا تقود بروت أو هاملت الدوافع التي تميز سلوك عطيل وليرا أو ماكب أو أنتوني أو كوريولان أو تيمون. مانع الرجال، وليس العاطفة، فهم الحاجة إلى حلول أخلاقية للقضايا الحيوية الأكثر حدة وأنفسهم على دراية بالطبيعة المبدئية لمهمتهم. هذه المآسي ذات الحق الكامل يمكن أن يسمى إشكالية.

بالنسبة لهم، يتم اتباع ثلاث مسرحيات، لا تنتمي إلى نوع المأساة - "Troil and Cresan"، "نهاية - حالة التاج" و "التدبير لقياس". الأول منهم قريب في الشخصية بالمأساة، ولكن لا يوجد تقاطع مأساوي تقليدي لشكسبير. البطل الذي يعاني من أزمة عقلي، لا أقل عمقا من هاملت، ومع ذلك، لا يموت. يمكنك التفكير في "TROROR و CRASRESS" Tragicomedia، ولكن حتى أقرب هذا اللعب إلى حقيقة أن الشعرية اللاحقة المحددة كدراما، أي مسرحية محتوى خطير دون تقاطع دموي.

مسرحيتان رسميين آخران هما كوميديا، لكنهم يختلفون عن الكوميديا \u200b\u200bالأخرى من شكسبير. باستثناء "التاجر البندقية"، لم تتجاوز أي كوميديا \u200b\u200bالمشاكل التي تنتمي إلى مجال العلاقات الشخصية. في "النهاية - حالة التاج"، تم تسليم موضوع شخصي إلى اتصال مباشر مع المشكلة الاجتماعية (حب إيلينا إلى برترام وعدم المساواة في وضعهم الاجتماعي)، وفي "أقل قدر من الإجراء" تعتمد مصائر الأبطال الشخصية بشكل مباشر على المجمع بأكمله من مشاكل الأخلاق العامة. خطورة الأسئلة التي أثيرت فيها، وكذلك الأهمية الثانوية للعناصر الهزيلة في المؤامرة قدمت أساسا لاستدعاء هذه المسرحيات مع الكوميديا \u200b\u200b"الظلام" أو "مشكلة". أنها حقا تشكل مجموعة خاصة من المسرحيات. إنهم متحدون بسبب الثروة وأهمية المحتوى الأيديولوجي، والأهمية العامة للقضايا المقدمة فيها. وبالتالي فإن اسم المشكلة هو الأنسب لهذا المسرح الثلاث. مع مآسي "يوليوس قيصر" و "هاملت"، فإنها تشكل مجموعة كبيرة من دراما مشكلة شكسبير.

هذه هي المرحلة الأولى من هذه الفترة.

والثاني يشمل ثلاث مآسي - "عطيل"، "الملك لير" و Macbeth، مكتوب في ثلاث سنوات من 1604-1606. هذه هي أكبر مأساة من العاطفة، مشبعة بهذا المعنى الأخلاقي والفلسفيات والاجتماعي العميق. لقد تم الاعتراف منذ فترة طويلة أن "هاملت" وهذه الدراما الثلاث هي أعظم المآسي التي أنشأتها شكسبيل. "المآسي الرائعة" هي مصطلح في شك الاستشارة التي تدل على هذه المسرحيات الأربعة. أنها تشكل ذروة المأساوية من شكسبير، وفي الوقت نفسه، في كل العالم Dramaturgy.

"هاملت"، وفقا للسبب أعلاه، نعتبر منفصلا إلى حد ما عن المآسي الثلاثة الأخرى الكبرى، أقرب إلى الأثفير الدراماتيكية والأثرات الإيديولوجية والعاطفية التي تنتجها.

"عطيل"، "الملك لير" و "Macbeth" - مآسي مفاجئة حقا، والتي لا يمكنك قولها عن "المقلم". توهج عواطف الأبطال يصل إلى أعلى حد، ومعاناة مأساة "هاملت" تحترق من العقل *، ثم "othello"، "الملك هواء" و "ماكبث" - مأساة، حيث المعاناة من الأبطال تسمى، على العكس من ذلك، حقيقة أن رأيهم كان باهتة وتصرفوا تحت تأثير المشاعر.

* (شاهد G. Kozintsev، لدينا William Shakespeare المعاصرة، L.- M. 1962، ص. 210-270.)

مآسي رائعة مليئة بالحياة المريرة. إنها أكثر عينات كلاسيكية من المأساوية في الفن بعد العصور القديمة. هنا، وصل شكسبير إلى أعلى توليفة من المهارات الفكرية والفنية، لحل عالمه في الصور الصلبة وعضوية أن حيويتها لا تسبب أي شك.

في المرحلة الثالثة، تم إنشاء "أنتوني وكليوباترا"، "كوريوني" و "تيمون أثينا". حول أول هذه المآسي، قال كريدج إنه على المزايا الفنية التي لا تكاليفها لا تقل عن أربع مآسي رائعة. كوريولان، الذي يهتم دائما بقضاياه السياسية، لم يثير الحماس الكبير، ربما لأن الجفاف الروحية للبطل لم يسبب رغبات في فرض في عالمه العقلي. "تيمون أثينا" لم تكتمل شكسبير. على الرغم من أن التفكير هو عمل مهم للغاية، إلا أنه محروم من الكمال الكامنة في روائع شكسبير المأساوية.

ومع ذلك، لا تشجع التقديرات الجمالية هذه المآسي الثلاث في مجموعة خاصة. ميزةهم هي أن مركز خطورة الإجراء المأساوي هنا هو تحول إلى حد ما مقارنة بالمآسي العظيمة. هناك تناقضات للحياة والمجتمع والدول، وكشف الأخلاق عن الأكثر شيوعا في شخصيات الأبطال ومن خلال عالمهم العقلي. هنا يصبح مركز التناقضات المأساوية العالم الخارجي. تحتل "أنتوني وكليوباترا" في هذا الصدد موقفا متوسطا انتقاليا. ولكن بالفعل "coriolian" و "تيمون أثينا" تماما في هيكلها. ليس أكثر عملية نفسية، ولكن النتيجة الخارجية فقط التي نراها هنا. وهذا ينطبق أيضا على "أنتوني وكليوباترا"، حيث تم تقديم تقلب مشاعر التريومفير والملكة المصرية من قبل خط منقط، وغادرنا في بعض الأحيان للتحكيم في التخمين لإقامة دوافع سلوكهم. كوريولان وتيمون يميز البساطة المفرطة من التفاعلات العاطفية، والقيالين الابتدائية لهم. لكن حقيقة أن الفن يخسر في الإفصاح عن جدلال القلب البشري يعوض عن اكتشافات في مجال منتجات العلاقات الاجتماعية.

تميز المسار الإبداعي لشكسبير ثلاث مراحلوبعد من أول سجلات، الكوميديا \u200b\u200bوالمصادفة المبكرة روميو وجوليت و "جوليا قيصر" (1590-1599)؛ لا. "قرية" ل "تيمون أثينا" (1600-1608) - الوقت المأساوي، تغطي رؤوس دراما شكسبير، وأخيرا، الفترة المتأخرة - قبل المغادرة (1609--1613)، من الدراما الرائعة أو الرومانسية، من بينها وداعا - "عاصفه"، وأخيرا، عدد قليل من الكرونيكل وحيدا "هاينريش ييي"، مكتوب، كما يعتقد بعض الباحثين، وليس شكسبير واحد. هناك المزيد من الانقسامات الكسرية. أنها تلتقط ظلال إضافية، دون تغيير الخط الإجمالي لإبداع شكسبير.

في تجارب المرحلة الأولى، تحولت شكسبير إلى الماضي من إنجلترا، نسبيا لتلك الأوقات الأخيرة. في البداية، مشى شكسبير وراء القصة، ومع ذلك، فقد عاد، تحولت إلى الأوقات السابقة، تمثل مشاكل قرن الحرب.

إذا كنت تعطيل إجراءات مظهر سجلات شكسبير وترتيبها وفقا للتسلسل التاريخي: "الملك جون" (1596)، ريتشارد الثاني (1595)، "Heinrich IV" (الجزء 1-و 1597-1598) " Heinrich V "(1598)،" Heinrich VI "(Part G - III، 1590-1592)، ريتشارد الثالث (1592)،" هاينريك الثامن "(1613)، ثم من وقت ملك جون ليس عديم الأرض إلى المجلس من هنري الثامن - والد الملكة إليزابيث، بمعنى آخر، على مقربة من عصر شكسبير، فإن صورة صعود إنجلترا ستكشف، نمو ولاية مونوليث والعظمة.

الانفصال والعداء والعداء الأبيض وردة بيضاء، معركة مشهورة خلال Asinkur، حروب في فرنسا، تمرد جاك كيد، معركة بوسورث - معالم هامة للتاريخ المنزلي، وبطبيعة الحال، أكبر شخصيات - ملوك، خضروات، القائد، الأبطال الشعبي : Zhanna D "ARC أو JACK KED - كل هذا في الحركة الحية يتم التقاطها بواسطة Chakespearhe Chronicles.

تناول شكسبير الحقائق التاريخية بحرية. أخذت القطع أساس ليس الكثير من الحقائق كأفكرة الحالية لهذه الحقائق، حول الأحداث والقادة التاريخية. كان شكسبير مخلصا للتاريخ. إنه دقيق عندما يتعلق الأمر باتجاهات الوقت، حيث تحركت القصة الإنجليزية في ذلك الوقت. الحقيقة الخاصة والتعبيرية شكسبير تصل إلى أنواع الماضي، في صورة شخصيات الوقت السابق. هذا ليس استعادة، ولكن في الواقع - أنواع الماضي، والحفاظ عليها، ومع ذلك، من القرون الماضية إلى عصر شكسبير. في غضون الحقبة، الفكرة المنقولة للوقت التاريخي، عندما تم إحياء العالم القديم وضد الخلفية من ذلك واعي بوقت جديد، وكذلك فتح في الخارج، شاكسبير مجسمة في المؤامرات والمواقف التاريخية، و خاصة في الشخصيات، طبيعة الوقت. هذه هي التاريخية الفنية. بمثابة وقت شكسبير بمثابة رد على القضايا التاريخية والاجتماعية الرئيسية. في سجلات شكسبير، تقول المعارضة الإقطاعية أيضا أنه لا توجد إرادة للملك، والوقت. وهم أنفسهم، يقاومون السلطة المركزية، يدركون أنهم يحاولون وقف التاريخ.

غطت شكسبير البلد بأكمله، أمة كاملة، والناس في الحركة التاريخية. عرض شكسبير لديه طول كبير في المكان والزمان. أدت النتائج الألفية شكسبير في سجلاته، ومشاهدة وإظهار تشكيل الدولة الإنجليزية. تتجلى شكسبير Power نفسها في القدرة على نقل و "الوقت" كصحة تشكل "معاصرا"، وحجم الأوقات التاريخية.

في بداية الكرونيكل "هاينريش الرابع" يقال إن البريطانيين يجب أن يكونوا لتحقيق الديون، وهو بالفعل على مدار أربعة عشر قرون. ثم يذكر الملك أن "اثني عشر شهرا"، كما قرروا الوفاء بهذا الديون. وأخيرا، ينتقل إلى لوائح مجلس الدولة، الذي اعتمد أمس. لذلك، في اتصال حيوي وفوري، كشيء قريب وممنصه، يتم فهم القصة. الشخصيات، ومعهم شكسبير وجمهوره يشعرون بأنفسهم من قبل المشاركين في العملية، وتمتد ما يقرب من ألف عام من العمر: القرون تعاني من حقيقي كما كان "أمس".

في أول كرونيس من شكسبير، تعارض صورة الحياة الأبوية والوجود السلمي وغير المتبادل "صخب المحكمة"، فإنه ينشأ بمهنة، اللجوء المرغوب فيه من العناصر المرحة للطموح الدموي، واللجوء المرغوب فيه، ولكن غير قابل للتحقيق. تم العثور على شعور بالمسار التاريخي للوقت في المنعطفات من الأحداث والمصاد الشخصية، ويوجد في بداية الطريق الإبداعي للكاتب المسرحي. وعلى الفور، في شكل حيوي، يتجلى الحاجة إلى التوازن، ومن الممكن التقاط النموذج الأولي الاجتماعي والتربة الحقيقية.

مع سجلات دورة في عمل شكسبير، تم تخيل سلسلة من الكوميديا \u200b\u200b- تم إنشاء كل عشرة شكسبير "المرح" في الفترة الأولى من أنشطة الدراما الخاصة به. التباين في الغلاف الجوي الاجتماعي والمعنوي والعاطفي لهذه المجموعات من الأعمال واضحة: "أيام الدم" في سجلات و "أيام ممتعة" في كوميديا \u200b\u200b- "أخطاء الكوميديا" (1592)، "النوم في ليلة الصيف" (1595)، "العديد من الضوضاء من لا شيء" (1598)، "كيف تحب ذلك" (1599).

Chakespeare Chronicles and Comedies هي مناطق مستقلة من الإبداع التدريجي، مع مراعاة المهام المختلفة للنظارات المسرحية وخاصية الأنواع، ولكن غير معزولة، ولكن ذات الصلة. تتعلق "Merry Comedies" بتسجيلات الدراما الغنية، ولكن ليس لأنها قادرة على أن تكون بمثابة تصريف هزلية للجهد المثدر وليس في وظيفة التعليق التي تثير الحالة الجيدة للروح.

المآسي المبكرة تحتوي على دوافع توقع المأساة "قرية" و "الملك ليرة". أثارت المشاركة الفعالة من الأخ لورينزو في مصير روميو وجولييت، وهي تكريسها إنسانية إنسانية النهضة، ولا تنتهي مع الاحتفال بتصميمه الإنساني، ولكن وفاة الأبطال. الظروف أقوى من الجهود الملهمة والنوايا الحسنة. إن التقاء الأحداث التي حالت دون إعدامها لا تليست مأساة الوضع، ولا تعفي أن الإنسانية النشطة من الإحساس بالذنب الشخصي ويشير إلى التناقض المأساوي بين الأفكار المثالية للإنسانيين من واقعي بعيد جدا.

من بين فطائر شكسبير، تتكون المجموعة الخاصة دراما أربعة "العتيقة" -- "يوليوس قيصر" (1599)، "أنتوني وكليوباترا" (1606)، "كوريوني" (1607)، "تيمون أثينا" (1608).

"يوليوس قيصر" - قطعة "تجديف القرن"، ظاهرة انتقالية في عمل شكسبير. وهي تتبع تسعة سجلات من تاريخ اللغة الإنجليزية، خلف الدورة غير المكتملة من سجلات وطنية، وتوسيع الأفق التاريخي لدراما شكسبير. يسبق مآسي رائعة وهو "كرونيكل"، نوع مختلط وانتقال. وهو يركز على الانتباه إلى التاريخ السياسي لنقطة التحول والمصير المأساوي لأرقامها الرائعة، فضح الأساس الموضوعي لحركة الوقت التاريخي، وعاء العملية التاريخية والعواقب الحقيقية للتطلعات الذاتية وسوف الإرادة.

كما هو الحال في المسرحيات الأخرى، نشر إجراء في أشخاص آخرين وفي أوقات أخرى، يصور شكسبير إنجلترا الحديثة. ومع ذلك، فإن روما القديمة في يوليا سيزار ليست أسماء مستعرفة لندن، فإنها تحتفظ بميزات وطنية وتاريخية. في يوليا سيزار، المناخ السياسي والمدني وشخصيات الشخصيات السياسية في روما القديمة واضحة. في YuLia Cesare، يرتبط الإجراء بالمدينة، مع مشاكل حضرية، وهذه الدراما هي في الواقع "حضرية"، مع اللاشيات المخملية تحت عمل "الأخضر الشجرة" ونقل إلى الأبد إلى الحجر الحضري للأبد. من نفس المدينة الجو في "كوريولان"،وفي المأساة البريطانية الفعلية "الملك لير" في الحالة الذهنية للشخصيات، يتجلى نفس القسوة "الحجر".

تنقل شكسبير حالة محددة ومثيرة للتناقضات: عند التقدم الشامل، يتم تخفيض توسيع الأفق في تمثيل الشخص الذي يصبح فيه الكون، يصبح العالم ضئيلا وصغيرا. تتصرف حشد المدينة في يوليا سيزار كقوة هائلة، مثل هذه القوة للحركة التاريخية، والتي لم تكن في سجلات من تاريخ إنجلترا. شكسبير تعاطف عميقا فقراء الحضر، خاصة إذا اتضح أنه في رحمة الدرجات، كما هو الحال في مأساة "كوريولان"، فإنه يعطي العدالة لمتطلبات الكتلة الحضرية، مستعدة لفهم اليأس والمنشآت المدقعين عندما هو مصمم على الذهاب إلى الشغب.

وخارج مأساة الدراما العتيقة شكسبير، مثل كل شيء، فإن شكسبير الكامنة، يتميز بالمقياس. يرى النهج الحديث بناء على هذه التاريخية في مسرحيات شكسبير إلى المأساة في تطوير العمليات الكبيرة، والكشف عن الشخصيات ونضالها. طريقة الكثير أو حتى أوقات مختلفة، في بعضها البعض في مكانها ومصادفها فيما بينهم خط قيادي من مآسي شكسبير.

في المرحلة الحاسمة من عمله، ارتفع شكسبير إلى المأساة، والذي رافق الإحياء.

كل من مأساة شكسبير - مأساة "وقته"، ما حدث من التناقضات من السكتة الدماغية الرئيسية للتاريخ في عصر النهضة. فتح ضوء جديد وفقدان الأوهام حول بعض الأراضي الموعودة

من المهم الإشارة إلى Shakespiere المعاصرة على حقيقة أن الألواح أصبحت "كاملة تماما" سنوات عشرة قبل ظهور مأساة شكسبير: تم تشكيل نوع، إدائم من شكسبير. الاستثناء، "الشعور بالوحدة" من GAMlet، بدأ مشروطا. هاملت نفسه لا يفهم تماما ما "أتذكر" فيه. ومن هنا جاء "الغموض" لحالته، النسخة المتماثلة له، مفارقات.

المعتقدات الجديدة في أذهان المقلم وجميع الأبطال المأساوي الآخرين من شكسبير ليست في "النموذج النقي"، ولكن في اتصالات مختلفة والقريبات مع المعتقدات تقليدية. الأحرف البطولية في مآسي شكسبير هي سبائك معقدة، والتي تم إنشاؤها من تأثير مختلف القوى - المتوسطة شبه البنية وتحطمها، والوقت الانتقالي مع التخمير العاصف، مما تسبب في الإقلاع الروحي، والتنمية البرجوازية التي خدم وأساس التغيير وسبب الأزمة.

في "King Lather" (1605) مادة المأساة هي تشابك غير مستحق تاريخي. الناس في خوفها من السحرة - ولا شيء بالضبط في العالم يخشون، ما زالوا يعتقدون النجوم - ولا يعتقدون أنهم على الإطلاق. شخص يشعر وكأنه حيوان ذو أرجل، وربي مصيره. يحدث الوقت، تم تحديد النزاعات ". وهذا ليس مجرد تعارض بين الجيلين، وهذا هو تفكك العصر القديم. حجم ما يحدث: القصة ليست باهتمام الماضي البعيد، على غرار الحداثة، والقصة نفسها مثل العملية: يخرج المرء، الآخر يأتي.

من النزاع مع ابنتي بسبب الأجنحة - يريد الملك أن يترك الحشيش كقشرة، حيث سيتم الحفاظ على عالمه، ولا يزال العالم. عالم الصوفية ليرا هو عالم فالور الخشنة والشباب الوحشي.

يظهر شكسبير، وكيف يتم احتجاز الناس بإحكام ل "وقتهم"، وكيف يأخذونهم معه. ينبعث الوقت في الناس. الكلمات الرئيسية لهذه المأساة هي الجذر والدم والبذور والجنس وخاصة الطبيعة. مع هذه الكلمات، في ذلك الوقت والمكان المنسوجة - التاريخ، يتم تشبع نص شكسبير. بالنسبة للكلمات - المفاهيم، للمفاهيم - إلقاء نظرة على الأشياء، طريقة الحياة، التي تم تهدئةها والشقوق على التماس تحت الضغط.

يحدث تمييز الأشخاص في المأساة وفقا لمعرفة الطريقة التي يفهمون بها الطبيعة، والتي تبحث عنها - في حد ذاتها أو على أنفسهم. بغض النظر عن مدى عظيم تصوير الليرة الذاتي، لا يزال يعتبر نفسه جزءا من الطبيعة فقط، وفي الوقت نفسه، فإن إدموند أكثر جرأة في كبرياءه، لكنه يرى في الطبيعة في الطبيعة.

شاكسبير، الذي رسمت البطولة القديمة، مهتمة للغاية بأنه يشتبه في الإدمان "الأرستقراطية" إلى الماضي، في "الملك ليرا" هذا الإدمان لا يكتشف تقريبا. بدلا من ذلك، على العكس من ذلك، فإن السكتات الدماغية الحادة تجعل من الواضح أن الوقت الأقدم كان يدرك بنفسه. الأوراق الماضية. شاكسبير يظهر بالتأكيد بالتأكيد. ولكن بالنسبة لبداية أوقات جديدة، فإنه يراقب بالتفصيل ومن جوانب مختلفة. يخلق الرمح ضغوط مأساوية أو حتى توازن مأساوي للقوى.

من المستحيل الانسحاب من شكسبير بعض "فكرة" معينة تتركز، لكن شكسبير لديه حكمات خاصة به الخاصة. إنه يعبر عنها في "الملك Lare" لفترة وجيزة، في جوهر عبارة واحدة: "النضج هو كل شيء".

تشارك شكسبير في تحليل كل شخص ومجتمع - بشكل منفصل، في اتصالات غير مباشرة ومباشرة. يحلل الطبيعة الحسية والروحية للإنسان، والتفاعل واحترام المشاعر، والدول الذهنية في حركتهم وانتقالهم، وتطوير يؤثر، وتعبئة السلطة المدمرة. وهو يركز على حالات الاختبار الوعي، لأسباب الأزمة الروحية، أسباب الخارجية والداخلية، ذاتية والموضوعية، السطحية والعمق. يكشف حوافز ومنطق السلوك البشري في علاقاته الفورية والوساطة مع المجتمع. تتميز هذا الفهم والفهمات النفسية والاجتماعية والدقة ومحتوى التحليل في الأدب الإنجليزي من عصر النهضة فقط شكسبير، ومآسيها - الجزء العلوي من اللغة الإنجليزية، ولكن أيضا أدب النهضة الأوروبية بأكملها.

في "عطيل" (1604) لا عارية، على العكس، كما أكد على اعتماد الوعي المأساوي للبطل وفاته من الوسط الاجتماعي. كان عطيل مصنوع من جهوده، لكنها تكثرت جالوره ومجدها والحب والحياة، وسرقة ليست واحدة من نفسه، ولكن أيضا دوزينيمون - تجسيد النهضة المثالية للأنوثة، مرتفعة وروحية وعصرية. في هذه الميزة لطبيعة كبير البطل ومؤامرة المأساة. في الوقت الحالي، لم يتبرع طموح عطيل ويوغو، لكن اللحظة جاءت - وأصبح الاصطدام أمرا لا مفر منه. هذا ليس صداما جديدا جديدا مع القديم، وكلاهما، و Othello، و Yago، بالطبع، بالطبع، في أبعاد مختلفة وأشكال مختلفة، وميزات Old One، على حد سواء من خلال إحياءها، ولكن كل منها على الطريقة الخاصة: واحد - يعرب عن أفكائه وجزئيا يجعلها جزئيا لممارسة الحياة الواسعة، والآخر - يستخدم قواعد النهضة مع الطاقة واللاغاثة، حيث أطلق العنان خلال الأخلاق الجديدة على أخلاقيات التداول في العصور الوسطى.

تم إطلاق سراح ياجو ليس فقط من Prejudo، حيث تغلب على جميع العقبات الداخلية، يتم تحقيق المرونة الواضحة للطبيعة في ذلك بتجاهل كامل للمعايير العامة. ليست هذه هي حرية البال عندما يفهم الشخص نسبية المؤسسات الأخلاقية، واعية بمعناه التاريخي، وإذا كان يتحمل المسؤولية عن أن تكون قاضي أفعاله، فإنه يعتمد على العقل، وليس إساءة استخدامها. بالنسبة إلى ياجو، حرية حرية التعسفية، وتتابع الفوائد الشخصية.

النزاهة، فورية الخطوة والنبلية هي سمة أساسية في عطيل، يتم تسليط الضوء عليها من قبل شكسبير مميزة للشخص الذي يلتقي المثالي الإنساني. إن مسألة معنى القوات الخارقة للطبيعة في دراما شاكسبير، في تطوير مؤامراتها وشخصياتها، في مفهوم المأساوية لا تزال شاكسبيرموف، خاصة فيما يتعلق بمشكلة واقعية إبداع شكسبير.

في المأساة الأخيرة من شكسبير، في "تيمون أثينا" (1608)على العكس من ذلك، أكد على اتصال مأساة البطل مع الحالة الأخلاقية للبيئة الاجتماعية، والأزمة الأخلاقية مع تأثير القوى الاجتماعية المادية. إذا كان الانتقال من الأول إلى الفترة الثانية يبدو حادا، لكنه يفسره طبيعيا، فإن شكسبير الفترة الأخيرة تبدو غير معروفة. الانتقال هنا ليس متناقضا حتى الفرق بين تفاؤل الكرونيكل، الكوميديا، من ناحية، وكيل المآسي - من ناحية أخرى. في المرحلة الأخيرة، يصبح شكسبير كراثيا مختلفا، على الرغم من استمرار تطوير نفس الموضوعات. تطوير نفس الدوافع، ولكن في مفتاح مختلف تماما، يشدد على مبدأ التغيير. الانطباع العام عن القطع الأخيرة من شكسبير، المشترك من قبل العديد من النقاد، بحيث تكون حالات شكسبير هذه التي تظهر مثل شكسبير، لكن الكاتب المسرحي لمدرسة أخرى، على الرغم من عدم وجود شكوك حول تأليف شكسبيريفسكي: دخلت المسرحيات "كانون"، و "عاصفه"، يكشف مسار شكسبير، عن اجتماع 1623 ج. شاكسبير نفسه تغير بشكل كبير وليس فقط داخل حدود تطوره، ولكن ضد خلفية حقبة أدبية مختلفة تماما.

هذا شكسبير هو كبار دونا وشبه ويبستر، وهو جيل جديد شاب وجني في الأساس في الأدب. إن الجيل الذي أدرك واجبه في وقت شكسبير، أمام شكسبير والتي في نفس الوقت أنزدا شكسبير على وجه التحديد إلى الماضي. إن شكسبير من جانبها يجعل محاولة التحرك مع مرحلة جديدة من السمات المميزة لأعمال الشكسبير المتأخرة كانت تفاقمت "تشريح" من نفسية الإنسان، العلاقات الإنسانية. في قطع شكسبير، ينمو عدد المراجع إلى روسيا والروس بما يتناسب مع مشاركة العلاقة بين إنجلترا وروسيا، وهي العلاقة المقدمة في قاعدة الدولة في أوقات الشكسبير.

"عاصفه" كما لو أن تعود إلى بيئة شكسبير تقليدية أكثر تقليدية، في دائرة من أحرف شكسبير النموذجية وفي نفس الوقت تحتوي على عزر متميز من "وداع". وفقا لمؤلجة المسرحية، كان استجابة مباشرة لهذا الحدث الذي جعل غاضبا من اليوم، عندما فشلت رحلة إنجليزية كبيرة قبالة ساحل أمريكا، بالقرب من جزر برمودا، التي شكسبير وجعل مكان عمل " العواصف ".